Captulo 1: Histria da Gaita Diatnica

Antes de iniciarmos todo esse mini-curso vamos falar sobre a histria deste intrumento que voc est aprendendo:
a Gaita Diatnica.
Tamanho nunca foi documento. Pequena em dimenso, ela possui uma infinidade de sons. A primeira vista, um
membro da grande famlia de Gaitas, que inclui instrumentos graves, de acordes, afinadas em oitavas, com
trmolo, Gaitas Cromticas e algumas que fazem o papel do contra baixo em Orquestras de Gaita (no Brasil existe a
Orquestra Harmnica de Curitiba, que foi criada em 1979 por Ronald Silva e Eduardo Pereira), e muitos
outros modelos estranhos.
Com a mesma forma por mais de 150 anos, a gaita tem sido usada com sucesso numa grande srie de contextos
musicais, embora j tenha sido marginalizada e at tratada como brinquedo. Atualmente atingiu um grande sucesso
e adquiriu categoria de instrumento musical srio. Isto pode ser verificado em vrias gravaes, trilhas de filmes e
comerciais de TV; mas vamos falar de sua histria:
A gaita ou Harmnica como ns a conhecemos hoje, foi inventada na Alemanha no Sculo XVIII.Contudo o conceito
de um instrumento com palhetas livres possa ser encontrado h milhes de anos na China e sudeste da sia.
Foi em Berlim, em 181, que !riedrich "ushman, aos 16 anos inventou a #$R#, para estudar a influncia da
corrente de ar no som. Sua inveno era essencialmente um conjunto de quinze diapases, todas notas
sopradas,conectados a uma armao de metal.
Alguns anos depois, um produtor de instrumentos em Bohemia, chamado Richter, melhorou o design da
desajeitada #ura. Ele fez uma estrutura de 20 notas, dentro de dez orificios, ou seja 10 notas sopradas e 10 notas
aspiradas, estas mudanas somado a estrutura do instrumento foi verdadeiramente a primeira gaita ou harmnica
como ns a conhecemos hoje.
Em 187, um relojoeiro chamado Christian %essner comeou a fazer harmnicas como uma linha opcional, na
pequena cidade de &rossin', Alemanha.Em breve vrios outros relojoeiros da rea, muitos deles parentes de
%essner, estavam tambem produzindo harmnicas como um negcio opcional.
Mas nesta mesma cidade, um jovem relojoeiro de 24 anos chamado %attias Hohner, resolveu produzir
harmnicas como seu principal negcio, produzindo assim 650 instrumentos no primeiro ano. O que distinguia
Hohner dos outros fabricantes daquela poca era a alta qualidade dos instrumentos aliada a uma grande viso de
marketing, pois todas as gaitas fabricadas por ele tinha sua marca estampada.
Em 1888 as gaitas Hohner foram para os E$# e foram largamente distribudas, sem dvida por serem baratas,
pequenas e fcil de se tocar. Talvez por essa razo, elas foram to bem recebidas entre a populao negra. Ainda
hoje a Hohner o mais influente fabricante de gaitas, j tendo produzido cerca de 1.500 modelos diferentes de
harmnicas. O mais caro foi fabricado fora de srie, especialmente para o Papa Pio (), todas as peas de metal,
com exceo das palhetas eram de ouro macio. Um dos modelos mais curiosos era acompanhado de um cordo
para que os africanos, que no usam bolsos, pudessem pendur-las no pescoo.
No Brasil, a histria da gaita comea em agosto de 19*, um imigrante alemo chamado #l+red Herin', fundou a
empresa ,aitas #l+red Herin' em Blumenau - Santa Catarina, e comeou a produzir as Harmnicas Hering.
Aps a morte do Sr- Herin', em meados de 19./, a empresa foi vendida para %- Hohner Compan0, de Trossing,
Alemanha. Muita tecnologia foi trazida da Alemanha e introduzida no Brasil,melhorando assim cada vez mais a
qualidade do instrumento.Em 1979, um grupo de brasileiros comprou a Herin' e %- Hohner deixou o Brasil.
Atualmente sob a direo de #lberto "ertola11i, e com o nome de "!2brica de Harmnicas Catarinense S3#,
ainda com sede em Blumenau - Santa Catarina, a companhia est engajada em modernizar e aperfeioar a
qualidade de seus instrumentos com a ajuda de vrios gaitistas brasileiros, principalmente da Orquestra
Harmnica de Curitiba A Hering vem impondo um alto nvel de desenvolvimento, atingindo assim uma qualidade
internacional, sendo exportada para Amrica Latina, Estados Unidos e Europa.
Captulo 2: Diferena ente Gaita Cromtica e Diatnica
Entre os diversos tipos e modelos de Gaitas que existem no mercado, os mais conhecidos so as Cromticas e
Diatnicas
Alm do tamanho, estes dois tipos de Gaitas possuem muitas diferenas, as quais sero mostradas a seguir:
,aita Crom2tica
Existem dois modelos de Gaitas Cromticas no mercado, que so as seguintes:
4 ,aita Crom2tica 58 vo1es
- Possui escala cromtica relativa ao tom da Gaita.
- Possui 12 orifcios.
- Possui 3 oitavas.
4 ,aita crom2tica .5 vo1es
- Possui escala cromtica relativa ao tom da Gaita.
- Possui 16 orifcios.
- Possui 4 oitavas.
A escala cromtica possui as notas naturais: D, R, Mi, F, Sol, L e Si, que so obtidas sem o uso da chave, e os
acidentes: D#, R#, F#, Sol#, L# ou Rb, Mib, Solb, Lb e Sb, que so obtidas com o uso da chave.
Sendo assim, cada orifcio da Gaita Cromtica possui 4 notas ou 4 vozes:
2 sem o uso da chave (soprado e aspirado).
2 com o uso da chave (soprado e aspirado).
Para memori1ar
Cromtica 4 vo!es - 3 oitavas - 12 orifcios.
Cromtica "4 vo!es - 4 oitavas - 16 orifcios.

,aita 6iatnica
- Possui escala diatnica relativa ao tom da Gaita.
- Possui uma escala completa (do orifcio 4 at o 7).
- Possui uma oitava com aus#ncia do )7 e do 7) graus (do orifcio 1 at o 4).
- Possui uma oitava com aus#ncia do 7)) grau (do orifcio 7 at o 10 ).
Os graus ausentes nas regies graves e agudas so obtidos atravs da tcnica de $end aspirado (regio grave) ou
soprado (regio agudo). Esta tcnica ser abordada com a devida ateno no decorrer deste mtodo.
Captulo %: &eoria musical 'sica
Uma das coisas que atrai muitas pessoas a tocar Gaita o fato de que se necessita de muito pouco conhecimento
musical para se aprender a tocar melodias com ela, de modo que o iniciante logo adquire um sentimento de
realizao. Isto bom at certo ponto, mas se voc realmente quer ir a fundo, necessrio reconhecer que todos
os bons gaitistas estruturam o que eles tocam, quer seja conscientemente ou no, de modo que faa algum sentido
musical. Por isso, passarei a seguir algumas noes bsicas de teoria musical.
&ons e semitons 813 tom9
Semitom o intervalo entre uma nota e a seguinte no piano, seja ela branca ou preta. o menor intervalo usado
na msica ocidental.
Temos ento, dentro da oitava, entre as sete notas musicais e suas doze subdivises, o chamado semitom
natural, entre as notas mi : +2 e si : d;< e os semitons crom2ticos, tendo neste caso que se fazer uso dos
acidentes.
&om: o intervalo formado por dois semitons.
#cidentes: So sinais usados para mover as notas musicais.
Observando o desenho abaixo, podemos visualizar a oitava, os tons e os semitons claramente:
= (sustenido): Eleva um semitom
$ (bemol): #bai>a um semitom.
Escala
D-se o nome de escala a uma sria de notas sucessivas, separadas entre si por tons ou semitons.
A escala pode ser ascendente ou descendente:
#scendente - Quando parte da nota mais 'rave para nota mais a'uda da escala.
6escendente - Quando parte da nota mais aguda para nota mais grave da escala.
,raus
Cada nota da escala maior recebe um nmero a partir da sua localizao em relao a primeira nota da escala.
Estes nmeros so os graus, que so escritos em algarismos romanos e so colocados em cima de cada nota da
escala e recebem a seguinte denominao especfica:
) ,rau : &nica ou +undamental
)) ,rau : Supertnica
))) ,rau : %ediante
)7 ,rau : Subdominante
7 ,rau : 6ominante
7) ,rau : Superdominante
7)) ,rau : Sens?vel
7))) ou ) ,rau : &nica ou +undamental (8 acima)
Ex. Escala de D Maior
I II III IV V VI VII VIII
C D E F G A B C
1TOM 1TOM 1/2TOM 1TOM 1TOM 1TOM 1/2TOM
@aturais
A= La
B = Sil
C = Do
D= R
E = Mi
F = Fa
G = Sol
#cidentes
Db= R bemol
EB = Mi bemol
F# = F Sustenido
Ab= L bemol
Bb = Si bemol
F = Fa
G = Sol
Captulo 4: Como (e)urar sua Gaita
Neste captulo faremos uma observao muito importante no andamento de nossos estudos. Iremos abordar a
postura para segurar uma gaita. Preste ateno nesses detalhes abaixo:
Com firmeza, segure-a entre os dedos indicador e polegar da mo esquerda.
Observe no desenho abaixo que as notas graves ficam voltadas para o lado esquerdo e as notas agudas para o lado
direito.


Agora sua mo direita ser posicionada sob a Gaita em forma de concha, envolvendo-a. O conjunto mo esquerda -
direita dever envolver completamente a Gaita, formando assim uma concha acstica.

Para isso, importante que se consiga uma vedao razovel.
Experimente um pouco at achar a posio que se adapta melhor s suas mos. importante que a posio seja
confortvel.
Captulo *: Constru+o da Gaita Diatnica e Cuidados ,speciais
A Gaita Diatnica um instrumento simples. Ela consiste numa estrutura ou pente de madeira, plstico ou metal,
fixo entre duas placas de metal (placa de vo1es). Uma placa contm palhetas de sopro e a outra de aspirao,
fazendo assim com que cada orifcio do pente tenha uma nota soprada e outra aspirada.
Esta estrutura (pente e placas de vo1es) fechada entre duas placas de cobertura, que servem para proteger
as palhetas, direcionar o som e facilitar o manuseio do instrumento. As vrias partes mencionadas so fixadas por
meio de cravos, parafusos ou rebites.
Estrutura +?sica da ,aita
A- Placa de cobertura superior.
B- Placa de vozes superior (notas sopradas).
C- Corpo (ou pente) de madeira, plstico ou metal.
D- Placa de vozes inferior (notas aspiradas).
E- Placa de cobertura inferior.
Cuidados para prolon'ar a vida de sua ,aita

) - Por vrias razes, principalmente a higinica, no empreste sua Gaita.
)) - Proceda sempre higiene oral antes de usar sua Gaita. Pequenos resduos de comida, doces ou fumo podem
obstruir os orifcios ou bloquear as palhetas de sua Gaita.
))) - Aps o uso, mantenha sua Gaita no estojo, protegendo-a de poeira.
)7 - Antes de guardar sua Gaita no estojo, bata-a suavemente contra a palma de sua mo, retirando assim o
excesso de saliva.
7 - Sempre que possvel, limpe sua Gaita com pano ou leno umedecido em lcool.
7) - Evite expor sua gaita ao sol forte.
7)) - No abra nem desmonte sua Gaita. Diante de qualquer problema, procure um especialista em afinao e
manuteno de Gaitas.

O"SA Eu recomendo 2 pessoas para consertar sua gaita :
1. Ulysses Cazallas - www.gaitalouca.cjb.net
e-mail : ulycaz@uol.com.br
2. Marcio Abdo - : www.marcioabdo.cjb.net
Qualquer problema com sua gaita entre em contato com estas pessoas.

Captulo ": Como (oprar e aspirar somente uma nota na sua Gaita
Existem muitas maneiras de tocar sua Gaita, possibilitando solos com notas simples, em oitavas, solo e
acompanhamento, etc.
Mas por enquanto veremos a tcnica de notas simples, esta tcnica consiste em emitir com clareza as diferentes
notas do instrumento perfeitamente individualizadas, para isto devemos utilizar trs embocaduras distintas.
A palavra embocadura um termo musical derivado do Francs, usada para descrever o posicionamento apropriado
dos lbios quando se toca um instrumento de sopro.
Veja a seguir as 3 embocaduras usadas para soprar e aspirar somente uma nota na sua gaita :

&Bcnica de sopro de bico 8 lippin) 9
Para aplicar esta tcnica, devemos unir os lbios como para assobiar , figura ( 1 ) e nesta posio coloca-los sobre
cada um dos orifcios da Gaita, soprando e aspirando cada nota individualizada. Evite contrair os lbios, figura ( 2 ),
pois desta forma eles iro se cansar rapidamente e seu sopro sair muito fraco.

Figura 1
Figura 2

Repare na figura ( 3 ) a embocadura contraida, tpica dos iniciantes. Os lbios esto forados para fora, tornando a
embocadura muito tensa, deste modo o fluxo de ar ir se reduzir e formar um Bend involuntrio.
Este erro fica bem claro no orificio 2 aspirado, para resolver este problema tente inclinar a gaita 45 graus para
baixo, figura ( 4 ) e relaxe seus lbios. Repare que inclinando sua gaita, automaticamente seu lbio superior cobrir
uma rea maior , produzindo assim um som mais alto e claro do que quando esta contraido.
Outra dica usar um espelho para verificar a inclinao exata da gaita.
Viso frontal
Figura 3
Viso lateral
Figura 3
Figura 4

&Bcnica de notas cobertas 8 ton)ue $loc-in) 9

Para aplicar esta tcnica, devemos adaptar os lbios sobre a Gaita cobrindo dois ou trs orifcios, que soprados ou
aspirados, soaro como um acorde. Em seguida colocamos a lngua voltada para o lado esquerdo da cavidade bucal
e apoiamos sobre o instrumento, de modo que cubra dois ou trs orifcios, cujas notas no devero ser tocadas,
deixando aberto apenas o orifcio da extremidade direita, para que a nota, soprada ou aspirada, soe
individualmente.
A tcnica de notas cobertas ou ton)ue $loc-in) muito importante, pois dela derivam outras maneiras para a
explorao dos sons na Gaita. Maneiras estas que veremos com mais ateno nos prximos captulos.

&Bcnica de l?n'ua curva 8 . $loc-in) 9

Esta tcnica parecida com a de ton)ue $loc-in). Cobriremos 3 orifcios da Gaita, porm a lngua ser colocada
em forma de $, figura ( 6 ) e apoiada sobre o instrumento, bloqueando assim os 2 orifcios das extremidades direita
e esquerda. Dessa maneira, o orifcio central soar livre e individualmente.
Esta tcnica , sem dvida, a mais difcil de ser executada, pois, somente 50% a 70 % da populao mundial,
aproximadamente, possuem a capacidade de "dobrar" a lingua em forma de "U". O restante, simplesmente no
consegue, no importando o quanto eles tentem e pratiquem.
Caso voc consiga dobrar sua lingua desta forma, tente tocar desta maneira, pois assim podera realizar articulaes
percursivas com a lingua semelhantes ao &on)ue 'loc-in) e ainda mover a lingua para os lados selecionando o
orificio desejado sem nenhum ou muito pouco movimento da cabea em relao a Gaita.

Captulo /: Constru+o da ,scala 0aior

Para construir escalas a partir das demais notas musicais necessrio recorrer s notas com acidentes (sustenidos
e bem;is ) para mantermos o mesmo padro intervalar da escala de 6o %aior.

Escalas maiores com sustenidos
Sol %aior da origem as escalas com sustenido,e as escalas maiores que partem de notas naturais (teclas
brancas no piano) menos !a %aior so:

Escala maior com sustenidos 8 = 9 : Ciclo de quinto 'rau

I II III IV V VI VII VII ( graus
)

do re mi fa sol la si do
sol la si do re mi fa# sol
re mi fa# sol la si do# re
la si do# re mi fa# sol# la
mi fa# sol# la si do# re# mi
si do# re mi fa# sol# la# si
om om 1/2om om om om 1/2 om

Observe que este ciclo evolui ganhando sustenidos. Cada novo sustenido torna-se sens?vel (7)) ,rau) da escala.
Os sustenidos usados para essas escalas aparecem em uma ordem de quinta ascendentes:
F# D# SOL# R# L# (MI# SI# )
Escalas maiores com bemois
Fa Maior da origem as escalas que acidentam com bemois,e as escalas maiores que partem de notas
acidentadas(teclas pretas no piano) so:

Escala maior com bemol 8 b 9 : Ciclo de quarto 'rau

I II III IV V VI VII VII

do re mi fa sol la si do

fa sol la si! do re mi fa

si! do re mi! fa sol la si!

mi! fa sol la! si! do re mi!

la! si! do re! mi! fa sol la!

re! mi! fa sol! la! si! do re!
om om 1/ 2 om om om om 1/2om

Observe que este ciclo evolui ganhando bemois;cada novo bemol, torna-se o quarto Grau da escala.
Os bemois usados para essas escalas aparecem em uma ordem de quartas ascendentes:
SIb-MIb-LAb-REb-SOLb-(DOb-FAb)
Para memori1ar
- Escala - uma srie de notas sucessivas, separadas por tons e semitons.
- Semitom - o intervalo entre uma nota e a seguinte no piano, seja ela branca ou preta. o menor intervalo
usado na msica.
- &om - o intervalo formado por dois semitons.
- Escala ascendente - aquela em que todas as notas se sucedem do grave para o agudo.
- Escala descendente - exatamente o contrrio da ascendente, ou seja, a sucesso se d do agudo para o
grave.
- Escala crom2tica - aquela em que todas as notas se sucedem por semitons.

Captulo : Disposi+o das notas na Gaita Diatnica
Agora que voc j sabe como funciona os ciclos da escala maior com sustenido e bemol, veja como as notas so
distribuidas em todas as afinaes de gaita diatnica :
GRAFICO GAITA DO S/A
GRAFICO GAITA SOL S/A
GRAFICO GAITA RE S/A
GRAFICO GAITA LA S/A
GRAFICO GAITA MI S/A
GRAFICO GAITA SI S/A
GRAFICO GAITA FA# S/A
GRAFICO GAITA FA S/A
GRAFICO GAITA Sib S/A
GRAFICO GAITA Mib S/A
GRAFICO GAITA Lab S/A
GRAFICO GAITA Reb S/A
Repare que em todas as afinaes das gaitas diatnica faltam algumas notas para completar a escala maior relativo
ao tom da gaita que voc esta usando, que so :
)7 C 7) ,R#$S - Na primeira oitava da gaita, que esta situado entre os orifcios 1 at 4, faltam estes graus.
Exemplo :
,aita 6o - Faltam as notas !# C D#
,aita Sol E Faltam as notas 6O C %)
Repare que estas notas so exatamente o )7 e o 7) grau das gaitas acima mencionadas.

7)) ,rau E Na terceira oitava da gaita, que esta situado entre os orificios 7 at 10 falta este grau, exemplo :
,aita 6o - Falta a nota Si
,aita Sol E Falta a nota !a=

Repare que estas notas so exatamente o 7)) grau das gaitas acima mencionadas.
Por isso eu aconselho voc a memorizar o grafico da gaita diatnica no em notas e sim em graus, desta maneira
voc ir visualizar e memorizar com mais facilidade cada orifcio e qual o grau que ele representa , depois voc
somente traspem para a tonalidade desejada, exemplo :
Ori+?cio 5 soprado F ) 'rau da escala
,aita Sol F @ota SOD
,aita 6o F @ota 6O
,r2+ico ,aitas 6iatnica em 'raus S3#


Captulo 1: 2espira+o
Para se tocar Gaita corretamente necessrio ter uma boa respirao. Para que isso acontea, tente respirar com
calma, relaxadamente. No sopre ou aspire com fora, pois desta maneira as notas soaro abafadas, desafinadas e
principalmente voc ficar muito cansado.
Tente respirar pelo diafragma (respirao abdominal), sinta seu estmago contrair quando soprar e relaxar quando
aspirar, sopre e aspire relaxadamente controle a passagem de ar pela garaganta. Observe o desenho :

@otas Sopradas


@otas #spiradas


Tente manter este procedimento e respire durante as pausas, de modo que voc sempre tenha a quantidade certa
de ar.

Captulo 13: &a$latura
Para o melhor entendimento deste mtodo, adotei uma simbologia simples, que visa traduzir as informaes
contidas no pentagrama. Esta simbologia recebe o nome de tablatura, que dividida em trs partes. Veremos a
seguir a tablatura de nvel I, desenvolvida especialmente para Gaita Diatnica:
&abela de tablatura de n?vel )
# = ASPIRAR
S = SOPRAR
Os exerccios e msicas que veremos a seguir esto escritos com esta tablatura.
As tabelas de tablatura de nvel II e III sero abordadas nos prximos captulos, conforme for aumentando o nvel
de dificuldade e de tcnicas dos exerccios aqui passados.
E>erc?cios b2sicos
Depois que voc estiver soprando e aspirando somente uma nota e segurando corretamente sua Gaita,
poderemos iniciar o estudo dos exerccios bsicos, propostos para melhorar a articulao das notas naturais do
seu instrumento.
Estes exerccios foram divididos em 3 nveis diferentes:

4 5vel 6: Regio mdia (orifcios 4 ao 7 )

- 5vel 66: Regio aguda (orifcios 7 ao 10 )
- 5vel 666: Regio grave (orifcios 1 ao 4 )
Isto porque a disposio das notas sofre alterao conforme a regio que est sendo tocada. Sendo assim, com a
diviso dos exerccios, voc ter como assimilar todas as regies da sua Gaita e assim melhorar seu desempenho no
instrumento.
@?vel )
2e)i+o m7dia
A regio mdia comea no orifcio 4 soprado e vai at o orifcio 7 soprado. Nesta regio encontra-se a escala
diatnica de 6o maior.
PosiGHo das notas naturais da re'iHo mBdia
E>erc?cios e mIsicas
E>ercicios @ivel )
8 ) 9
4s 4a 5s 5a 6s 6a 7a 7s
7s 7a 6a 6s 5a 5s 4a 4s
( II )
4s 5s 6s 7s 7s 6s 5s 4s
( III )
4a 5a 6a 7a 8a 8a 7a 6a 5a 4a
( IV )
4s 4a 5s 4a 5s 5a 5s 5a 6s 5a 6s 6a 6s 6a 7a 6a 7a 7s 7s 7a 6a 7a 6a 6s 6a 6s 5a 6s 5a 5s 5a 5s 4a 5s 4a 4s
( V )
4s 7s 4s 7a 4s 6a 4s 6s 4s 5a 4s 5s 4s 4a 4s
MSICAS NIVEL I
Jhen &he SaintKs ,o %archin' )n
4s 5s 5a 6s
4s 5s 5a 6s
4s 5s 5a 6s 5s 4s 5s 4a
5s 5s 4a 4s 4s 5s 6s 6s 5a
5s 5a 6s 5s 4s 4a 4s
Pope0e
5s 6s 6s 6s 5a 5s 6s
6s 6a 5a 6a 7s 6a 6s
6s 6a 5a 6a 7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s
5s 6s 6s 6s 5a 4a 4s

Oh< Susannah
4s 4a 5s 6s 6s 6a 6s 5s 4s
4a 5s 5s 4a 4s 4a
4s 4a 5s 6s 6s 6a 6s 5s 4s
4a 5s 5s 4a 4a 4s
5a 5a 6a 6a 6a 6s 6s 5s 4s 4a
4s 4a 5s 6s 6s 6a 6s 5s 4s
4a 5s 5s 4a 4a 4s
@?vel: ))
2e)i+o a)uda

A regio aguda comea no orifcio 7 soprado e vai at o orifcio 10 soprado. Nesta regio a articulao entre as
notas sopradas e aspiradas diferente da regio mdia. Esta mudana de articulao nos possibilita a execuo
quase completa da escala diatnica de 6o maior, faltando apenas a nota Si (7)) ,rau) para a sua
complementao.

PosiGHo das notas naturais da re'iHo a'uda
E>erc?cios e mIsicas
E>erc?cios @ivel ))
( I )
7s 8a 8s 9a 9s 10a 10s
10s 10a 9s 9a 8s 8a 7s
( II )
7s 8s 9s 10s 10s 9s 8s 7s
( III )
7a 8a 9a 10a 10a 9a 8a 7a
( IV )
7s 10s 7s 10a 7s 9s 7s 9a 7s 8s 7s 8a 7s

!linstones
6s 4s 7s 6a 6s 4s
6s 5a 5s 5s 5a 6s 4s 4a 5s
6s 4s 7s 6a 6s 4s
6s 5a 5s 5s 5a 6s 4s 4a
5s 5a 6s 4s 4a
5s 5a 6s 4s 4a
5s 5a 6s 7s 8a 7s
Dove %e &ender
6 s 7s 7a 7s 8a 6a 8a 7s 7a 6a 7a 7s
6s 7s 7a 7s 8a 6a 8a 7s 7a 6a 7a 7s
8s 8s 8s 8s 8s 8s 8s 8s 8a 7s 8a 8s
8s 8s 9a 8s 8a 6a 8a
7a 7a 6a 7a 7s
@oite !eli1
6s 6a 6s 5s
6s 6a 6s 5s
8a 8a 7a 7s 7s 6s
6a 6a 7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s
6a 6a 7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s
8a 8a 9a 8a 7a 7s 8s
7s 6s 5s 6s 5a 4a 4s
Shenandoah
3s 4s 4s 4s 4a 5s 5a 6a 6s
7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s 6s
6s 6a 6a 6a 5s 6s 5s 4a 4s
3s 4s 3s 4s 6a 6s
4s 4a 5s 4s 4a 4s
Captulo 11: ,8erccios 5vel 666
A regio grave comea no orifcio 1 soprado e vai at o orifcio 4 soprado. Esta regio a mais complexa da Gaita,
pois nela, alm da mudana de articulao das notas sopradas e aspiradas faltam as notas F (IV Grau) e L (VI
Grau) para completar a escala diatnica de Do maior.

PosiGHo das notas naturais da re'iHo 'rave

Caso voc tenha dificuldades com as notas aspiradas da regio grave, principalmente a nota Sol (G) do orifcio dois
aspirado, tome as seguintes providncias:
Respire pelo diafragma e no pela extremidade do pulmo;
Envolva a Gaita com os lbios, de modo que somente a parte interior dos lbios (mida)
toque o instrumento;
No tencione os lbios;
Mantenha a boca levemente aberta, deixando um espao entre os maxilares superior e
inferior;
No chupe as notas, tente respirar atravs da Gaita.
E>erc?cios @ivel )))
( I )
1s 1a 2s 2a 2a 2s 1a 1s
( II )
2s 2a 2a 2s 2s 2a 2a 2s
( III )
1s 2s 3s 4s 4s 3s 2s 1s
( IV )
1a 2a 3a 4a 4a 3a 2a 1a
( V )
1s 1a 2s 2a 3a 4s 4s 3a 2a 2s 1a 1s

%Isicas @ivel )))

CamptoLn Races
6s 6s 6s 5s 6s 6a 6s 5s
5s 4a 5s 4a
6s 6s 6s 5s 6s 6a 6s 5s
4a 5s 4a 4s
4s 4s 5s 6s 7s 6a 6a 7s 6a 6s
6s 6s 6s 5s 6s 6a 6s 5s
4a 5s 4a 4s

%ichael RoL &he "oat #shore
4s 5s 6s 5s 6s 6a 6s
5s 6s 6a 6s
5s 6s 6s 5s 5a 5s 4a 4s 4a 5s 4a 4s

Captulo 12: Distri$ui+o )eral das 5otas

Agora que vc j consegue soprar e aspirar todas as notas da sua gaita sem ficar cansado ou sem ar, veja como elas
so distribuidas:

@otas naturais dispon?veis 8sopradas e aspiradas9A
Captulo 1%: ,feitos de (onori!a+o
7ibrato de mHo E MJah E JahM

Para aplicar este efeito to usado para se tocar Blues, Country e Folk preciso seguir as seguintes instrues:
Segure a Gaita da maneira que foi ensinada no captulo 4 - como se)urar sua Gaita.
Para conseguir o efeito do 9ah49ah desejado, mova sua mo direita para o lado contrrio da sua mo esquerda,
como mostra a figura abaixo:

- Separe seus dedos, mantendo a palma da mo esquerda e o pulso direito juntos.
- Agora pratique esta tcnica nos exerccios e msicas contidos neste mtodo.
Para indicar onde deve ser aplicada esta tcnica, coloquei a letra 9 sob a nota indicada para a aplicao desta, mas
vale frisar que fica a cargo do executante onde deve ou no aplicar esta tcnica
E>erc?cios de sonori1aGHo E 7ibrato de mHo MLah E LahM
( I )
4s 4a 5s 5a 6s 6a 7a 7s " : "
7s 7a 6a 6s 5a 5s 4a 4s " :;
( II )
2a 3a 4s 4a ( ; :; ) 4s 3a 2a ( " : ")
( III )
2a 3a 4s 4a( " : ")
5a 6s ( " : ")
6s( " : ")
5a 4a( " : ")
4s 3a 2a( " : ")
Tente usar este efeito em todas as msicas que vc j toca, pratique em todas as notas e depois veja qual
sonoridade fica melhor, tente variar a abertura das mos, pois conforme vc faz esta variao a sonoridade muda,
Pratique !!!!!!
@oite !eli1
6s 6a 6s 5s
6s 6a 6s 5s
8a 8a 7a 7s 7s 6s
6a 6a 7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s
6a 6a 7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s
8a 8a 9a 8a 7a 7s 8s
7s 6s 5s 6s 5a 4a 4s

Captulo 14: ,8erccios para <rticula+o
Ol galera ! Desculpe no estar colocando aqui muitos assuntos sobre Gaita, nesta atualizao, mas que a agenda
de shows de minha banda, Baseado em Blues, est lotada! Graa a Deus, n? Pois , mas mesmo assim encontrei
um tempinho para fornecer a todos vocs uma variedade de exerccios para articulao que sero fundamentais no
manejo com seu instrumento.
Os exerccios a seguir foram feitos para que voc tenha uma boa articulao na gaita.Pratique diariamente e tente
aumentar o ritmo gradativamente, assim voc ter uma boa agilidade.
Confira :
8 ) 9
a *a a *a 5s *s 5s 5a *a 5a Ns 5s Ns Na 5a Na .s Ns .s .a Na .a .s Ns .s Na 5a Na Ns 5s Ns 5a *a 5a 5s
*s 5s *a a *a *s s *s a
8 )) 9
a *a 5s 5a Na .s .a 7a 8a 8s 9s
9s 8s 8a 7a .a .s Na 5a 5s *a a
8 ))) 9
a *a 5a Ns Na Ns 5a *a
a *a 5a Ns Na Ns 5a *a
5s Ns .s .a 7s .a .s Ns
a *a 5a Ns Na Ns 5a *a
5a Ns Na Ns 5a *a 5s *a a
8 )7 9
a a *a 5s 5a 5s *a a .s
8 7 9
7a .s 7a .s Na 5a 5s *a
a
8 7) 9
.s .s Na 5a 5s *a a *a 5s 5a 5s *a
a
8 7)) 9
.s Na 5a .s Na 5a .s Na 5a .s Na 5a
.s Na 5a .s Na 5a 5s *a
a
8 7))) 9
.s .a 7a 8a 9s 8s 8a 7a .a .s Na 5a 5s *a a *a 5s 5a Na 5a Na .s
8 )( 9
.s .a 7a 8a 8s 9s
9s 8s 8a 7a .a .s .a .s Na 5a 5s *a
a
8 ( 9
a *a 5s 5a 5s *a a
.s .s Na 5a 5s *a a

Captulo 1*: ,feito de sonori!a+o =arte 66
>i$rato de Gar)anta
Um dos efeitos mais caractersticos e, conseqentemente um dos mais usados, o vibrato de 'ar'anta ou
vibrato 'utural. Esta tcnica funciona melhor nas notas aspiradas.
Para faze-lo voc deve usar a laringe para formar uma srie de <( (com a Gaita) enquanto respira. No vocalize!
Se voc fizer isto corretamente, voc estar respirando parecido com o staccato controlado, que produz um
agradvel e intenso efeito de vibrato.
Para obter um som limpo de vibrato de garganta voc deve seguir as seguintes instrues:

- Aspire o orifcio 2 relaxadamente. No tencione a nota.
- Exale um rpido sopro de ar, como se voc estivesse tocando bem de leve.
- Da mesma parte da garganta que exalou, inale uma vez bem rpido e depois pare.
- Inale de novo bem rpido e depois vrias vezes em sucesso, num intervalo constante.

O que voc deve ouvir neste ponto uma srie de notas de pouca durao, mas assim que voc amaciar a
garganta voc notar notas curtas se juntando em uma nica nota com vibrato.

E>erc?cios
I) 2 2 ...
S S

II) 2 2 ...
A A

III) 2 2 ... 2 2 ...
S S A A

Tente a mesma tcnica nos orifcios 1 , 3, 4 e 6. O orifcio 5 aspirado no to bom para usar esta tcnica. Obter
um bom vibrato de garganta levar algum tempo, mas com muita prtica voc aprender. No desista!
Captulo 1": &ocando Corretamente ?Dicas =reciosas@
Neste captulo daremos a voc algumas dicas fundamentais para que voc possa exercer total comando sobre sua
gaita e tocar suas canes de maneira correta. Vamos a elas:
@a Embocadura
Voc deve obter uma nota de cada vez aspirando ou soprando um nico orifcio. Existem basicamente 3 maneiras
para se obter uma nica nota:
1:"loqueio de D?n'ua 87ampin'9 - Como o prprio nome sugere, voc ir colocar seus lbios cobrindo um
nmero de orifcios (usualmente quatro) e ir bloquear trs orifcios laterais, deixando uma extremidade (direita ou
esquerda) livre para a passagem do fluxo de ar. Uma das grandes vantagens deste mtodo est no uso de
articulaes percursivas com a lngua e possibilidade de execuo de intervalos apenas mudando-se a posio
desta.
:D?n'ua em +orma de M$M 8!lu>o de ar direcionado pela l?n'ua9 : Este mais uma variao do tradicional
mtodo de bloqueio de lngua. O Harmonicista cobre com os lbios aproximadamente trs orifcios e, com a lngua
em forma de "U",bloqueia os orifcios laterais da harmnica permitindo que o ar passe pelo meio deste "U". A ponta
da lngua (vrtice do "U") colocada abaixo do orifcio que ser tocado ou apoiada na parte inferior da harmnica.
Pode-se realizar articulaes percursivas com a lngua semelhantes ao Tongue Blocking com este mtodo e mover a
lngua para os lados selecionando orifcios adjacentes com nenhum ou pouco movimento da gaita em relao a
cabea. O grande problema que nem todas pessoas conseguem dobrar a lngua em formato de "U".
*:Embocadura de "ico : Esse o mais usado. o natural, qualquer pessoa que no toca gaita, vai tentar toc-la
assim. S que com um erro, tendem a fazer biquinho. Na verdade, voc cobre apenas um buraco com a boca, mas
com os lbios cobrindo bem as placas de cima e de baixo da gaita para permitir um melhor "deslizamento". O fluxo
de ar, deve entrar em apenas um orifcio de cada vez.
6icas na hora de tocar
Su'ando o #r
Ao tocar, a respirao deve ser feita atravs da gaita, no pense em soprar ou aspirar. A respirao deve vir do
diafragma. O controle da respirao to importante na gaita quanto no canto. O ar deve ser lentamente inalado e
exalado. Pratique tocando uma nota e mantendo-a por mais tempo que voc puder, tento o cuidado de no ficar
tonto. Tambm pratique inspirando tanto quanto voc possa ... segure ... agora inspire um pouco mais, e um pouco
mais. Pratique inspirando e expirando to rpido quanto voc consiga - pense em um cachorro ofegante.
&ocar na primeira posiGHo 8Mstrai'ht harpM9
Muitas tradicionais canes de acampamento so fceis para iniciantes, como "Oh Susanna", "Red River Valley",
"Clementine", etc. Essas so normalmente tocadas de ouvido e usam a 1 posio, onde o tom da msica o
mesmo tom da gaita. A oitava mdia freqentemente usada, onde uma escala diatnica completa est disponvel
sem requerer nenhum bend.
Cordas e ritmos Rh0thms
A gaita deixa voc tocar acordes tanto quanto notas simples, e os acordes so mais fceis de fazer do que notas
simples. Os acordes podem ser usados como acompanhamentos. A embocadura de bloqueio de lngua
normalmente usado uma vez que o acorde pode ser tocado e ento bloqueado para produzir notas simples. Acordes
ruidosos podem fazer uso dos modelos de respirao rtmica.
Onicas notas
O furo 2 aspirado freqentemente problemtico para os iniciantes, e algumas vezes o furo 1 aspirado tambm.
Muitos iniciantes pensam que h algo de errado com a gaita, porque essas notas no tocam. A razo usual uma
condio de "pr-bend" onde a forma da boca/trato vocal causa uma reduo do tom da nota. O iniciante deve
concentrar na forma da boca e fazer um "eeeeee" som
$sando as mHos
Envolver a gaita com as mo em forma de cpula, e abrir e fechar as mos e os dedos uma forma comum e
tradicional para obter o som caracterstico da gaita chamado "wah-wah".
Harmnicas de todos os tons
A gaita diatnica vem em todos os diferente tons. O normal? da gaita do grave ao agudo G at F# , mas tons
repetidos incluem G agudo e F grave. Os 3 tons mais comuns so A, C e D, porm mais fcil comprar uma em
tom C, pelo custo reduzido.
#rticulaGPes
A lngua pode ser usada para iniciar ou atacar notas diferentemente, as quais mudam o colorido das notas e
adicionam um variedade de som gaita. Essas articulaes podem ser associadas com vrias slabas faladas, como
dizendo "ta" ou "ka" ou "da" ou "ha" ou "ga", etc. Articulaes tambm podem ser feitas pelo suave deslizar do
lbio superior para fora da gaita e recolocando-o em um tipo de beijo a moda da gaita. Articulaes so mais fceis
utilizando a embocadura de bico, mas pode ser feitas tambm usando o bloqueio de lngua.
ShaQes
Um balano a rpida alternncia entre dois furos adjacentes. Os balanos so similares aos trinados, mas os
intervalos so maiores que 1/2 tom. Balanos so normalmente feitos balanando a cabea de um lado para outro,
mas tambm pode ser feito movendo a gaita, ou combinando os dois movimentos. Balanos mais sofisticados
podem incluir bends.
nd posiGHo 8 Mcross harpM9
2 posio a mais comumente usada para tocar blues, rock e country. A escala para a 2 posio 2 tons e meio
mais alta que o tom natural da gaita. Por exemplo, para a gaita no tom de C, toca-se no tom de G. A 2 posio
comea no 2 furo aspirado e usa mais notas aspiradas, especialmente na 1 oitava da gaita. As notas aspiradas
possibilitam mais bends e vibratos expressivos do que notas sopradas.
6raL "ends as ornaments
Quando iniciantes comeam a fazer os bends aspirados, os quais esto disponveis nos furos 1-6, eles so
inicialmente rpidos nas mudanas da nota natural, com um rpido bemolizar da nota continuamente dobrando um
pouco e ento retornando nota primria. Em outras palavras, os bends no so usados como notas propriamente.
As notas so dobradas, mas o tocador no tem controle sobre a profundidade e a durao da nota.
6ip bend
Um dip bend um rpido deslizar bend na nota a ser tocada. Esta tcnica freqentemente usada para enfeitar
notas, especialmente em notas aspiradas. Ele feito inicialmente atacando o furo com um bend, ento
gradualmente deslizado do bend para a nota final. Ou, menos freqentemente, o furo pode ser comeado sem
bend, e um gradual bend pode ser usado para deslizar para a nota com bend.
,lissando
Um glissando uma seqncia de notas tocadas em rpida sucesso que finaliza na primeira nota tocada. Toque
uma nota simples e ento deslize a gaita pela sua boca ... isso essencialmente um glissando. As notas no
glissando no so individualmente articuladas, mas tocadas com um movimento contnuo. Um "ripper" glissando
essencialmente uma articulao da nota final.
6ia+ra'ma &rRmulo
Trmulo de diafragma uma distino do vibrato de garganta, e como o nome indica, enfatiza o diafragma ao invs
da garganta, embora cada um seja usado em um certo grau. O Trmulo caracterizado pela oscilao do volume
em oposio variao de tom do Vibrato. Porm, quando usando vibrato em um bend, o diafragma usado para
suavemente adicionar o trmulo, o tom ir variar devido mudana de presso. Trmulo de diafragma
basicamente obtido pela repetio de "ha ha ha ha" como se voc fizesse o som de um sorriso. O exemplo algo
exagerado apenas para que voc possa ouvi-lo facilmente.
6raL "ends para produGHo de notas
Full bends - Intermediate Bends Alteraes das notas aspiradas so tambm chamados bends que alteram o tom
natural da nota para uma diferente utilizao do tom. A palavra "bend" (dobrar, flexionar), implica uma contnua
mudana, mas os bends na gaita no precisam derivar de outras notas - em outras palavras, um bend como uma
nota alterada pode ser tocado separadamente de outras notas, e a nota natural no precisa ser tocada. Bends
apirados nos furos 2 e 3 tem uma extenso maior que um simples meio-tom (semi-tom), enquanto aspirados bends
nos furos 1, 4, e 6 tem um semi-tom de extenso. Os bends tendem a alterar mais facilmente para o extremo da
extenso, chamado full bend, e as notas entre a nota natural e a mais alterada nota so chamados bends
intermedirios, e so mais difceis de conseguir controlar, e manter no tom do que bends normais.
"loL "ends para produ1ir notas
Os furos 8 e 9 tem um bend soprado de meio-tom, enquanto o furo 10 tem um bend de 1 tom de extenso.
!le'o e controle de ar
Conseguir controlar o ar para no perder o flego um problema mesmo. At hoje luto com isso. O grande
problema que no sabemos controlar o ar com o diafragma, o que seria o certo. Ento, acontece que quando
tocamos uma msica cheia de notas aspiradas, lotamos o pulmo de ar e somos forados a dar "um basta" e soprar
tudo pra fora. Eu nunca exercitei meu flego ou controle de ar, e naturalmente j consegui um razovel que me
permite tocar praticamente qualquer msica. Mas um exerccio que todos recomendam pegar um orifcio como o 4
por exemplo e soprar o mximo que conseguir e logo depois aspirar o mximo. V fazendo isso e contando o
tempo.Eu j tentei, melhora um pouco, vale a pena tentar
Captulo 1/: <s diferentes posiAes da Gaita Diatnica
Embora a Gaita Diatnica seja originalmente desenhada para ser tocada numa tonalidade maior do acorde de sopro
(ex: Gaita C / base C), possvel em outras tonalidades na mesma Gaita.
Os Gaitistas geralmente se referem a estas escalas como posiGPes. Teoricamente h doze delas, uma para cada
nota da escala de doze tons (escala cromtica).
Mas as mais usadas so :
1S posiGHo : Strai'ht Harp
Na primeira posio voc tocar na tonalidade do acorde de sopro (Gaita C / base C).
Esta posio bastante usada para tocar msicas Folk, porque simples melodias podem ser combinadas com
acordes, fazendo assim um efeito de solo e acompanhamento chamado de vampin'B
Para se tocar Blues na primeira posio necessria a aplicao da tcnica de $end aspirado na regio grave,
principalmente nos orifcios 1, 2 e 3 e tambm $end soprado na regio aguda, nos orifcios 8, 9 e 10.
Tnicas da primeira posio - 1s, 4s, 7s, 10s
S posiGHo : Cross Harp
Pelo menos noventa por cento das melodias de Blues, Rock e Country so executadas na segunda posio. Esta
posio o modelo padro para tocar Blues e tem que ser dominada por qualquer pessoa que esteja interessada
em conseguir um tpico som Blusstico.
Para facilitar o aprendizado, recomendo memorizar o seguinte exerccio:
a 3a 4s 4a 5s .s 6a 7a 8a 8s 9s
#s notas em ne'rito sHo as tnicas desta posiGHo-
Tente us-lo em algumas bases de msica, lembre se que nesta posio vc toca relativo ao V grau da sua gaita ou
seja, gaita C / base G.
Memorize o exercicio e crie novas idias mudando ritmo , acentuao, melodia e disposio das notas, fazendo
assim um improviso simples. Dessa forma, voc estar criando algumas idias e principalmente memorizando as
notas bsicas da segunda posio, quando for passado a tcnica de bend vai ficar mais fcil de vc improvisar j
tendo as notas bsicas memorizadas.

Primeira posiGHo 8Strai'ht Harp9
Exemplo: Gaita C / base C
Tnicas: 1s, 4s, 7s, 10s = I Grau da Gaita

Como foi dito anteriormente, para tocar Blues em primeira posio necessrio usar a tcnica de Bend aspirado na
regio grave, principalmente nos orifcios 1, 2 e 3 e tambm na regio aguda (bend soprado), nos orifcios 8, 9 e
10.
Por esta posio ser muito restrita em acordes, muitos gaitistas usam esta posio tocando basicamente a escala de
C maior em toda a progresso. Tambm usam clichs com bends nas regies graves e agudas.
Outra maneira tambm usada tocar a escala de C maior no acorde fundamental e usar as tnicas do acorde
subdominante que esto localizadas nos orifcios 2(Ab), 5(A), 9(A) e no acorde dominante usar a escala maior de G.
Desde modo voc poder "andar" junto com a harmnia, mas mesmo assim ficar bastante restrito.
Se'unda posiGHo 8Cross Harp9
Exemplo: Gaita C / Base G
Tnicas: 2a, 6s, 9s = V Grau da Gaita.
Esta posio e padro para tocar blues, mas para isso e necessrio ter o dominio bsico do Bend, de modo que voc
possa produzir as notas ausentes da escala de G e outras notas teis.
exemplos:
Notas ausentes: 3 menor ( Bb ) = 3 Ab
5 bemol ( Db ) = 4 Ab
Notas teis: A = 3 Ab*
F = 2 Ab*
Trs importantes escalas so indispensveis para se improvisar na segunda posio:
Escala clssica de Blues
Notas : G Bb C C# D F
Escala Mixolydian
Notas : G A B C D E F
Escala Pentatnica Maior
G A B D E G
Na prtica, essas escalas so livremente misturadas.
Muitos efeitos tpicos do blues, como os Trinados, Notas dobradas, etc., podem ser melhor realizados nesta posio.
#tenGHo A Os e>emplos estHo sendo +eitos em uma 'aita a+inada em C< estas notas sHo e>clusivamente
desta tonalidade-

Captulo 1: 5otas com 'end ?'end 5otes@
Em meados de 1900, um gaitista desconhecido fez uma descoberta extraordinria: mudando a forma do interior da
boca, ele descobriu ser capaz de alterar a corrente de ar. Essa alterao, quando tocava certas notas, abaixava o
diapaso delas, produzindo at trs semitons abaixo do seu nvel normal. Ele descobriu o que chamamos de bend.
Nosso pioneiro deve ter notado rapidamente que alguns orifcios produziam as $end notes aspiradas e outros
somente as sopradas. Descobriu tambm que outros orifcios repetiam algumas notas j existentes na gaita atravs
do bend, mas isto tem uma explicao:
A tcnica de bend s pode ser aplicada em notas que tenham no mnimo um tom de diferena entre a nota soprada
e aspirada. Sendo assim, temos o seguinte:

- "end aspirado nos orifcios 1,2,3,4 e 6
- "end soprado nos orifcios 8,9 e 10.

Nos orifcios 5 e 7 quando aplicamos o bend, produzimos notas que j temos na gaita somente aspirando e
soprando, acho desnecessrio aplicar o bend nesses orifcios, pois neles se encontram os intervalos de semi-tom
natural que esto localizados entre os graus III - IV e VII - VIII do modo maior, como vimos no capitulo "Teoria
musical bsica".
Sendo assim quando aplicamos o bend aspirado no orifcio 5 produzimos a mesma nota j existente no mesmo
orifcio soprado, o mesmo vale para o orifcio 7, s que o bend aplicado o soprado e a nota existente aspirada.
Neste ponto, imagino que muitos leitores esto dizendo: "Entendi tudo, mas como realmente se faz esse tal de
bend?"
Realmente muito difcil de se explicar essa tcnica, mas farei o possvel para deixar bem claro como se obter o
bend. Por isso, aconselho o leitor a seguir as seguintes instrues:

- A primeira e mais importante exigncia para se aprender esta tcnica ter uma boa entonao nas notas bsicas,
principalmente na regio grave.
- Procure no ter nenhuma perda de ar. Quando sopramos e aspiramos, a lngua se mantem relaxada. Observe as
figuras abaixo:
!i'ura 1A

!i'ura A

Esta posio permite que a corrente de ar flua livremente atravs da gaita passando pela boca , garganta e
pulmes. Lembre - se , nHo dei>e o ar escapar pelo nari1, pois isso produzir um som fraco e voc fatalmente
ficar sem flego muito rpido, principalmente quando aplicar o bend.
Para sanar o vazamento pelo nariz:
- use o difragma para respirar.
- Tape com os dedos o nariz enquanto voc sopra e aspira, tente no orifcio 2 , pois caso esteja respirando errado
ele sara com um bend involuntrio e com o som baixo e voc ficar sem flego. Tapando o nariz voc notar uma
grande mudana , seu som sara mais forte , claro , sem o bend involuntrio, com um timbre limpo e o mais
importante , vocR nHo +icar2 sem +le'o.
- Pratique at obter este som forte sem vazamentos e completamente limpo, livre de qualquer rudo em todos os
orificios da gaita depois tente aplicar os bends-

Captulo 11: <plicando o 'end

Sempre digo que para se aplicar o bend necessrio mudar o trato oral para alcanar a nota desejada.
Para que isso fique bem claro, eu uso duas vogais para explicar a altura das notas:
# - Nota normal (nota bsica)
$ - Nota com Bend
Observe a altura das notas no grfico abaixo :

Ele mostra o movimento de entrada de ar pela sua boca ( vogal # ) , e o seu trajeto at chegar a garganta ,
produzindo o bend ( vogal $ ).
Para entender melhor este movimento , tente produzir estas duas vogais no inicio sem a gaita, repare que quando
pronunciamos a vogal # , a lngua fica na posio natural , como mostrado na fig.1,
e quando se pronuncia a vogal $, a lngua se desloca para cima na parte de trs da boca, comprimindo assim a
passagem de ar. Veja o movimento na fig.2.

Tente agora fazer este movimento com a gaita , comece no orificio 4 , e certifique - se que no esta tendo nenhum
vazamento de ar.
Em relao aos bends soprados , mude as vogais #< $ para )< $ , repare que ao pronunciar esta vogais o
movimento no interior da sua boca muda, como mos trado no diagrama abaixo :

Observe a'ora a +i'- *

Repare como sua lngua vai para frente da sua da sua boca, fazendo assim o movimento inverso dos bends
aspirados, coloque a lngua atrs dos dentes inferiores da frente e sopre com um pouco mais de fora , pois atravs
desta presso que conseguimos obter o bend, tente comear pelo orificio 8.
Pratique com calma e no desista, pois o resultado ser muito gratificante.
Captulo 23: Cver'lo: e Cverdra:
No sou a pessoa certa para falar desta tcnica, pois praticamente no uso.
Ela muito nova e foi descoberta por um gaitista chamado "Howard Levy", ele descobriu que era possvel produzir
algumas notas aplicando esta tcnica em certos orifcios produzindo assim mais notas alm das produzidas pela
tcnica de bend.
Teoricamente possvel aplicar esta tcnica em todas as tonalidades de gaita mas na prtica muito difcil, na
minha opinio "Howard Levy" o gaitista que mais usa esta tcnica com perfeio, tive oportunidade de v-lo tocar
e simplesmente incrvel o que ele faz com a gaita.
Para saber mais sobre esta tcnica tente adquirir a video aula de "Howard Levy"(New Directions For Harmonicas -
Homespun Vdeo) nela voc vai conhecer com mais detalhes como aplicar esta tcnica.
@otas dispon?veis na 'aita
Os 2 grficos abaixo mostram todas as notas de sua gaita, veja :
O primeiro mostra somente as notas sopradas, aspiradas e as notas produzidas pela tcnica de bend :
Repare que vc consegue produzir os graus ausentes na primeira oitava ( IV & VI ) com o bend aspirado e na
terceira oitava ( VII ) com o bend soprado.
Veja agora o exemplo em uma gaita afinada em D :
O segundo grfico mostra as notas sopradas, aspiradas, com tcnicas de bends aspirados e soprados e as notas
produzidas pela tcnica de overblow e overdraw, o exemplo abaixo esta em uma gaita em D, veja :

Captulo 21: =atterns para terceira Citava
Saudaes amigos de sopro! Nesta coluna mostrarei frases sobre a to temida 3

oitava. Espero poder ajudar da

melhor maneira possvel todos os gaitistas e com isso contribuir para que o nosso to marginalizado instrumento
tenha o devido reconhecimento.
O exercicio proposto foi dividido em 2 colunas:
1
D
coluna
2
D
posicao ?crossharp@
6 6 7 8
S A A A
6 7 7 8 9 9
S A S A A S

6 7 8 9
S A A A

6 7 8 9 9
S A A A S

6 7 8 8
S A A S
6 7 8 8 9
S A A S S
6 7 7
S A S
6 7 7 8
S A S A
6 7 7 8 8 9
S A S A S S
2
D
Coluna
%
D
=osi+o ? Dorian mode @
8 8 9 9 10
A S A S A
10 9 9 8 7 8
A S A A S A
8 9 9 10 10
A A S A S
9 9 8 7 8
A S A S A
6 7 8 8 9
A A A S A
6 7 8 9 9 10
A A A A S A
10 9 9 8 7 6
A S A A S A
8 9 10 9 8 7
A A S S S S
8 9 9 8
A S A A
6 7 7 7
A A S A

Toque as frases das duas colunas nos dois sentidos, ascendente e descendente. Total de 38 frases serem
combinadas infinitamente entre si.
As frases da 2

coluna foram originalmente escritas para a 3

posio. Compare seus significados nas duas posies.

Obtm-se bons resultados tocando-as no 5

grau da segunda posio. Experimente tocar as idias da 1

coluna com
6 A como 2

nota (entre 6 S e 7A). Pratique at a memorizao de todas as frases, depois confira o padro rtmico (
use o metrnomo ). Pode-se continuar criando frases mudando: ritmo, acentuao, senso meldico e misturando-os
com suas prprias frases.
Os exerccios acima foram escritos originalmente para uma gaita em d ( C ), porm podem ser usados em
qualquer tonalidade de gaita, respeitando-se claro as tnicas das posies acima citadas.
Segunda Posio - tnicas : 2 A ( 3s ), 6 S e 9 S.

Terceira Posio - tnicas : 1 A, 4 A e 8 A.
Boa sorte e siga em frente !!!
Captulo 22: ,scalas para se)unda posi+o
Para finalizar nosso curso neste captulo mostrarei algumas escalas usadas para se tocar em segunda posio,
procure memorizar todas as escalas e depois misture uma com a outra, use tambm alguns efeitos de sonorizao
como : Wah - Wah, notas dobradas, oitavas,acordes, etc...
,scala maior ?se)unda posi+o@
ex. gaita c / escala G
notas - G A B C D E G
Tocando na gaita : a 3ab* 3a 4s 4a 5s .s 6a 7a 7s 8a 8s 9s
Escala %i>ol0dian
ex. gaita c / escala G
notas - G A B C D E F G
Tocando na gaita : a 3ab* 3a 4s 4a 5s 5a .s 6a 7a 7s 8a 8s 9a 9s
,scala menor ?se)unda posi+o@
ex. gaita c / escala G
notas - G A Bb C Db D F G
Tocando na gaita : a 3ab* 3ab 4s 4ab 4a 5a .s 6a 7s 8a 9a 9s
,scala 'lues ?se)unda posi+o@
ex. gaita c / escala G
notas - G Bb C Db D F G
Tocando na gaita : a 3ab 4s 4ab 4a 5a .s 7s 8a 9a 9s
Obs. Ateno para as notas em negrito, elas so as tnicas da segunda posio.
Tente criar melodias com essas escalas e principalmente se preocupe com o timbre que voc esta emitindo, evite
espremer as notas, use bem a garganta e o diafragma.
Outra dica importante : ;&ire o m8imo de mEsicas e melodias em sua )aita e apliFue em seus solos;B
Ginal: &7rmino do Curso
Este mtodo foi elaborado para iniciantes e pessoas que no conhecem o instrumento, espero ter ajudado da
melhor maneira possvel todos os futuros gaitistas e com isso contribuir para que o nosso to marginalizado
instrumento tenha o devido reconhecimento.
Aconselho a voc que quer continuar a pesquisar e estudar gaita procurar um bom mtodo ou um profissional em
sua cidade para passar exerccios e tcnicas mais avanadas.
Um grande abrao todos, bom estudo e at breve com mais novidades!
Jefferson Gonalves
Dvidas, sugestes e maiores informaes sobre o curso:
jefferson@jeffersongoncalves.com
Home-Page: www.jeffersongoncalves.com
At os prximos captulos!!!