MEJORES

Ser parte de los

Escuela Universitaria de Educacin Virtual

Escuela Universitaria de Educacin Virtual

Modalidad de estudio: Ttulos a los que conduce: Clases presenciales - Tcnico en comunicacin digital (4 semestres) en entorno virtual - Diseador comunicacional multimedia (8 semestres) - Diseador educativo multimedia (8 semestres) A quin va dirigida? A personas con inclinacin hacia las actividades creativas; comunicacin visual, diseo multimedia y web, tecnologa digital y gestin del diseo en mbitos empresariales o educacionales.

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ndice
Arte & Cultura
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Una ciudad con identidad

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Los Chinchorro: huellas ancestrales Turismo Arica

Diseo & tendencias

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La tipografa boliviana por primera vez en vitrina

Arte urbano Top 5

El poder de la expresion

Publifilms Casa del arte Reportaje grfico: es realmente lo que dice ser? Grfica en los billetes bolivianos y chilenos Entrevista a Gonzalo Ordoez Arias

Los mejores lugares nocturnos de Arica

Educacin
20 22 24 26 Lneas de diseo Grfico Aplicaciones multimedia
Un aporte a la docencia

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Miradas visuales Entrevista: Daniela Gonzales

Diseadora y jefa de carrera de Diseo Multimedia

arte y cultura

LAS CEBRAS

PERSONAJES

PACEOS
LA CHOLA PACEA

Una ciudad llena de contrastes, colores saturados, planicies y pendientes, ros ocultos e infinitas gradas. En ese contexto la existencia de personajes nicos no es casualidad. Qu hace una cebra en el altiplano boliviano? Es uno de los tantos personajes de esta ciudad que mostramos en esta edicin.
El nombre que se les da a estas mujeres, procede de la hembra del chulo (individuo varn, que colabora con el torero dentro del ruedo de toros) la chula, la cual era una mujer que vesta saya larga, plisada, blusa adornada de encajes, volados, bordados de flores y un mantn de manilla. Esta vestimenta es similar a la que usan las cholitas paceas en la actualidad, es por eso que llevan este nombre. En la ciudad de La Paz la cholita pacea se ha convertido en cono de la identidad boliviana. Mujeres de mucha actitud y firmes a su propia cultura. Gracias a sus abultadas polleras, sus coloridos mantones, su tpico sombrero color caf y su cabello recogido en trenzas; hoy en da son parte fundamental de la identidad pacea.

Nacidas de la recurrente costumbre de los peatones paceos de pasar por alto las normas de seguridad vial al momento de cruzar las calles, nacen estas pintorescas figuras que se han convertido en un personaje emblemtico de la urbe pacea. Nacidas el ao 2002, bajo la idea de la mxima autoridad de la Oficiala Mayor de Culturas de la Alcalda, las cebras son las encargadas de guiar y educar a la poblacin pacea de a pie sobre el uso correcto de los cruces peatonales. Para cumplir esta labor, algunos ciudadanos vestidos de estos animales, hacen uso de sus graciosas personalidades para impartir su mensaje haciendo uso de chistes, representaciones e incluso una que otra broma pesada para causar el mayor impacto posible en la poblacin de la ciudad de La Paz.

EL LUSTRABOTAS

El lustrabotas, un personaje admirable de la ciudad de La Paz, es la persona que se encarga de limpiar y lustrar el calzado de diferentes clientes utilizando betn para calzados. Este trabajo lo ejercen sobre todo personas de gnero masculino, debido a que la condicin econmica de sus familias no es buena y es con el sueldo de ste con que intentan sustentarlas. En la ciudad de La Paz aparecen con sus caras tapadas por pasamontaas o viseras de sus gorras, muy quietos esperan como estatuas con el cepillo en la mano, al prximo cliente. El costo para el lustrado de zapatos por persona es 1bs, y este es un trabajo por cuenta propia, que puede llegar a generar entre 20 y 30bs por da. Este trabajo es uno de los peores pagados de Bolivia, en el cual no existen das de descansos ni seguridad social ante las enfermedades.

EL APARITA

Tal vez uno de los personajes ms enigmticos y poco reconocidos de la Ciudad de La Paz es el Aparapita, palabra Aymara que significa el que carga. De sombro caminar, este personaje ronda las calles de los mercados populares ms representativos de la ciudad con una gruesa soga atada a la cintura o colgando en su cuello y un solo propsito, encontrar alguna persona que por necesidad o comodidad deba llevar algo de un lugar a otro, ya sea unas cuantas bolsas plsticas con los vveres de alguna familia, una serie de cajas con mercaderas varias o inclusive pesados electrodomsticos. Anciano, delgado su vestimenta consta de un saco formal lleno de parches y suturas, pantaln de tela y un tpico gorro del altiplano Boliviano, sorprende a todos aquellos que no conocen su oficio al realizar impresionantes demostraciones de fortaleza y resistencia llevando pesadas cargas por largas distancias, cobrando lo mnimo necesario para cumplir la ms bsica de sus necesidades, el alcohol.

Los Chinchorro: Huellas Ancestrales

Cuando uno recorre el valle de Azapa para conocer las momias de la cultura Chinchorro que se encuentran en el Museo de Antropologa de la Universidad de Tarapac, no deja de pensar en la cantidad de habitantes que habitaron alguna vez antes de 1492, todo nuestro continente. Est claro que cuando hablamos de los Chinchorro estamos hablando de una de las culturas ms antiguas de Amrica, que tambin llegaron a domesticar el maz como hace 8000 aos hicieron en tehuacn, Puebla los antiguos mexicanos. Cmo se conectaron? Dieron origen a otras culturas, sin duda. Los Uru-Chipayas en Bolivia, uno de los pocos pueblos fsiles que habitan hasta hoy nuestro mundo, son un ejemplo de su herencia. Pueblo de pescadores y cazadores, igual que los Chinchorro, los Chipayas tienen prcticas en pleno altiplano boliviano tan similares a sus tatarabuelos costeos chilenos que uno cree que est viendo en cuerpo y alma a los primeros. Y qu con los aymaras, los Tiahuanaco y los Incas? Si vemos que la costumbre de la momificacin ha sido una prctica que fue conservada desde los valles de Camarones, Lluta y Azapa, que los paseaban y los exhiban en lo cotidiano y que esta prctica pas a los Incas cuando, segn los cronistas espaoles, estos vieron cmo las momias del Inca Pachacuti o Huayna Capac que se encontraban en el Coricancha fueron sacados de ese templo y exhibidos a su pueblo, no estamos viendo una de tantas tradiciones que se conservaron a lo largo de tantos miles de aos? A diferencia de los pueblos originarios de Centroamrica como los mayas o los teotihuacn, los Chinchorro no desaparecieron abruptamente. Se fueron desarrollando y transformando en estos otros pueblos de la costa y el altiplano chileno-peruanoboliviano, y hasta llegaron a la amazona brasilera. Fueron sin duda uno de los pueblos madre de Amrica, con tantos habitantes que es imposible decir cuntos perecieron cuando 8000 aos despus sus descendientes perecieron por millones en los aos confusos de viruela y arcabuces. Un deber de todo americano de estos lados visitar el Museo Antropolgico de Azapa.

The Chinchorro: Ancestrals

When you walk around Azapa Valley to know about Chinchorros culture and its mummies placed in the Anthropology Museum of Tarapaca University, you cant avoid thinking about all the people that once live there before 1492 in our continent. Its pretty clear that when we talk about Chinchorro we are talking about one of the most antique cultures of America, who also got to domesticate corn 8000 years ago like it was done in Tehuacan, Puebla the ancient Mexican, how did they do that? The gave birth to other cultures, without a doubt. The Uru- Chipayas in Bolivia, one of few fossils towns that dwell until these days our world, are the example of its inherit. People of fishermen and hunters, the same as the Chinchorro, The Chipayas carry out them activities in the middle of the Bolivia Altiplano (high plateau) , so similar to them great-great-grandparents from coastal regions in Chile that one thing is watching in body and soul to the first ones. And what about the Aymaras, Tiahuanaco and the Incas? If we see the mummification ritual, this was a practice kept from The Camaroes Valley, Lluta and Azapa, who display it dairy then this practice passed to the Incas when, after Spaniard chroniclers, these saw how the mummies of the Pachacuti Inca o Huayna Capac, who were in the Coricancha, were removed from that temple and display to its people arent we seeing one of many traditions kept through thousands of years? Unlike some native people of Centre America like the Mayas o the Teotihuacan, the Chinchorro didnt disappear abruptly They were y developing and transforming into other cultures of the coastline and Chilean- Peruvian-Bolivian Altiplano up to the Brazilian Amazonia. They were without a doubt one of the mother towns of America, with so many habitants its impossible to say how many of they remain when 8000 years later its descendants perish for millions of years affected with pockmarkedand Spanishs guns. A duty of every man of this side of America should be go to visit the Anthropology Museum of Azapa.

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Una ciudad con identidad

Catedral San Marcos

La conocida Catedral San Marcos de Arica es una admirable obra arquitectnica del destacable y famoso ingeniero francs Gustave Eiffel. Construida en el ao 1870, es el reemplazo de la antigua iglesia Matriz, la cual estaba ubicada en el mismo lugar y fue destruida por el terremoto del 68. El estilo de la catedral es neogtico y su estructura es completamente metlica (a excepcin de sus dos puertas de madera): tiene sus naves prefabricadas en estructura metlica, incluyendo sus muros y cielos, los cuales adems estn revestidos con molduras estampadas. La Catedral fue inaugurada el ao 1876 y fue declarada Monumento Nacional de Chile el 4 de octubre de 1984. Adems de la catedral, Eiffel dise para Arica el edificio de la ex Aduana (1874) y el edificio de la Gobernacin (1876).

Esclavo
La Ruta del Esclavo es la primera ruta patrimonial que el Ministerio de Bienes Nacionales declara en la regin de Arica y Parinacota. Tiene como objetivo mostrar al turista una visin integral de la cultura afro, recreando su presencia desde sus orgenes hasta el pasado reciente. Est compuesta por doce estaciones, de las cuales diez de ellas se encuentran a lo largo de los 30 kilmetros entre Arica y Azapa, mientras que las otras dos se encuentran en el valle de Lluta. Algunas de estas estaciones son: el Mirador de la Quebrada del Diablo, que da una panormica del valle de Azapa que permite distinguir los terrenos en que los afro tenan caaverales en vez de olivos; Parcela San Francisco, donde se habilita el Museo Afro que muestra las herramientas con las que fueron cultivando Azapa; entre otras estaciones. La Ruta del Esclavo surgi por iniciativa de las propias familias afrodescendientes que buscaron rescatar su identidad cultural.

Ruta del

Ruta de la Aceituna

En el valle de Azapa se encuentra el primer circuito agro turstico de la ciudad de Arica, el cual es conocido como La ruta de la Aceituna. Este circuito inicia en Tupa Marka, ubicado en la entrada de Arica ruta sur, a un costado del AsoAgro. Todo empieza con una animacin artstica, la cual consiste en un show donde se muestra las tradiciones del valle de Azapa. Luego viene la degustacin de productos olivcolas, aceituna rellena, canaps de pasta de aceituna, y de aceite de oliva. Adems, en esta ruta, se puede conocer el museo arqueolgico de San Miguel de Azapa como tambin ver bailes rabes, bailes aymaras y danzas de los afro descendientes. Al final de este recorrido, se puede raimar, es decir, ser parte de la cosecha del olivo, lo que es muy significativo para la gente de Azapa. Al visitar esta ruta puedes llegar a ser parte de los secretos que guarda este valle de 10 mil aos, que hasta el da de hoy nos provee de esas ricas aceitunas, adems de muchas e importantes historias y tradiciones.

EL Humedal corresponde a la desembocadura del ro Lluta y est compuesto de unas cuantas pequeas lagunas las que son producto de aguas subterrneas y los desbordes veraniegos de este ro. Este humedal se destaca por encontrarse en la regin ms rida del planeta y por ser considerado como uno de los tres humedales ms importantes de todo el pas. De este Humedal se abastece la vegetacin silvestre de la zona como los totorales, gramadales y matorrales (chilcas). Adems mantiene la subsistencia de un gran nmero de especies faunsticas, destacando principalmente las aves como los chorlos, entre otras. Ilustraciones: Pedro Toro Gonzlez

Humedal Rio LLuta

Parque nacional

Lauca

El Parque nacional Lauca est ubicado a unos 186 km. de Arica y 12 km. de Putre. Tiene un promedio de 4.500 metros de altura, lo que lo convierte en uno de los parques ms altos del mundo. Su superficie abarca 137.833 hectreas, comprendiendo zonas de la cordillera y del altiplano chileno. Por su altura, presenta precipitaciones en verano y nieve en invierno. El Parque Nacional Lauca se estableci como Reserva Forestal en 1965 para luego, en 1970, pasar a ser Parque Nacional, del cual se mantiene a cargo la Corporacin Nacional Forestal (Conaf).

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f o r e w o p the n o i s s e r p x e

ar, omunic e c , r a s e expr no, d cional ( cir quin es u ue i d a r t e art oq r de o pode uien lo hace. L sas n n i s o s , .) s c o o t q e as las c y 25 a adornar y para d 5 s o 1 t e e e e r r t d b n e don comu can a or so venes arte ieren p se dedi o de la l r e u e t q r n u o e s q la p o d s l l e ir fama y esto explica aquello con su pasin ista y u g e s n o , c s d ex rela ciuda s un arte no s ntido del es d de graffitero fitis en las pa e a a e s, r e d s ni . Est n el ad de g e calle, tnele ed r i t p x n urbano ural, basada e e a c e d or gran lt l cual s puertas serven la may , s o r pluri-cu l respeto, en e tos jvenes u ob mdes, m e es e as lo gran co u a l q e a honor y ntimientos de as generalr r e a e gen etc. p se ible y s . s grues muy s a o e y san los n p s l a e t t e c gen stra ellos dio d rmas ab as y colores a entre por me i o c f n , s e t a e r a es p eg cur a urban c mente n s, sombras os lo, verde, fi r g esta do a da ril clados s veces dalismo, debi do elabora mo ser el ama z a e h c m u n co e so van - M debi fuertes azul qu rados y llama oche y derada i y n s o e n o d d c a a r on u d o trabaja s graffiteros s nes rojo, m ar diseos sat s e e u q rm jve ue lo para fo bin a q drogadictos o rdadero m a t s e tivos. iderado embargo el v , ni se de un s o n r o e c m i e n sos, si rten pr rea en el ncuent s all i a o l r p e g s i d l o e n p u n ise es ym Estos d ego se busca u se aplica una tero no ta de drogas, ffi a r g , u l o n n expu ve t s a l e a e boceto, a ser plasmad se comienza u a s dedic te ed s a los q ntinan fiele n u o e r p g l m i l a l a e u n c o fi r de los p dianamente c ltex y expresa e . d l i o t d s base de o a o c r d esi estos r con ae a la nec s y o e t a pinta t s r e a e a su ra d la mayo tpica del a a v i t mo ad Lo que necesid a l s e o n jvenes

e d r e El pod n o i s e r p la ex

GRAFFITI

e here ar t w m o r f wan are, at they n o they h h w W . y t i a s fame i o does e h ars to v e w e i y d h 5 c n 2 a xand s to they a hings i ity, and this e n een 15 he t t w l t l g e a n i b e t e v a un ti o abo ecor peopl ti comm ount of graffi so ork in d street art. ffi Young a w r g o h e , m th for se w tunnels large a -cule d i t h n l are tho their passion t a u s s n m plai any door and th d by m nd -sexist s, front e l a n city wi l v r o r a o e n w s n t b r e o th ition of h be o an a ey can This is ed on a sense compet elings h e t a f e n e t e a h h t r t as gene ssed tural, b le and h expre through often p c o i e h p w . , respect oung people s, dark between them e p a h s any ct dered v i s of these k lines, abstra uch as n o c ity is ight lac rs s is activ lue ed at n thick b ht colo h b k g t i r r d o n b n e w a d ft O an rte it is urple shades raffiti a becaus , red, p saturated and g n m e e s e i l m r a o g d icts and cause s d yellow, e to form d b a d o e g s l x u i m dr l and a that are gns. the rea sidered n r e o c v e e r w i a s ists e, ho or a bold de of a s peopl t u s r o r fi iminal, e r d g c e n a s h a t a c d ers i o b e dang ns are a in wh tist is n h g r e t i r a s a d i e t n d n o a ffi e y be gra nd Thes k for ain ler, and a hen loo pply a latex a t e , d h hey rem g c t t u , e r a o t d , sk exd d e e paint. e shap ay they e expos r w a e h y t e h o it can b gins the spray t rue t be eately t l e l p p m finally o o e c gp fes. se youn itional hemsel t e h s t s e s r e t p d otiva of tra t What m typical need etc.), Bu , e t e a h c t i un is not s, comm s e r p x e art (

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LOS MEJORES LUGARES NOCTURNOS DE ARICA

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Dimango non Stop

Uno de los lugares preferido por los jvenes, donde la msica en vivo es de primera calidad, de ambiente acogedor y con una gran vista nocturna de la playa Chinchorro. This restaurant and ice cream shop is one of the favorite places for young people, with a top quality live music, comfortable environments and a great night view of the Chinchorro beach.

Soho
Una de las Discoteque ms emblemticas de la ciudad, preferida por el pblico de diversas edades, ubicada a pocos metros de la playa Chinchorro, sin duda una buena opcin nocturna. One of the most emblematic clubs of the city preferred by the public of all ages located a few meters from the beach Chinchorro and certainly a good option at night.

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educacin

DISEO MULTIMEDIA EN LA UNIVERSIDAD TARAPAC

Responder a las necesidades de la sociedad actual en el mbito de las tecnologas requiere profesionales con competencias oportunas y atingentes, capaces de insertarse en distintos escenarios virtuales. Este espritu orienta el propsito formativo de la carrera de Diseo Multimedia de la Escuela Universitaria de Educacin Virtual, de la Universidad de Tarapac. En este sentido, la carrera de Diseo Multimedia ofrece una formacin de un profesional capaz de desarrollar y crear nuevos conceptos que vallan en ayuda de la comunicacin, tanto visual, como audio visual integrando distintas reas del conocimiento.

DISEO GRAFICO EN LA UNIVERSIDAD CATOLICA BOLIVIANA

Con diversos conocimientos y mtodos destinados a estimular la creatividad de sus estudiantes complementados con una solida base de conocimientos tericos y prcticos del rea Catlica Boliviana San Pablo apunta a brindar la mejor preparacin de Diseadores profesionales capaces de desenvolverse efectivamente en cualquier mercado laboral. Bajo la premisa de que un diseador innovador es aquel que mediante un estudio profundo de las tendencias actuales, es capaz de separarse de la competencia y ganar as relevancia tanto en el mercado como en la socieComunicacin otorga una educacin encaminada a desarrollar en sus alumnos capacidades de investigacin Diseadores propositivos, altamente innovadores. La formacin profesional brindada por esta prestigiosa casa de estudios superiores, brinda a sus estudiantes las capacidades necesarias para sobresalir de entre un creciente nmero de Diseadores en Bolivia, mejorando de viano.

Con una trayectoria de tres aos, la modalidad semi presencial marca la diferencia., integrando slidas bases tericas y prcticas con la incorporacin de la tecnologa que habilitan al diseador multimedia a responder demandas de la sociedad del conocimiento e informacin en distintos mbitos de accin profesional. La idea es formar profesionales capaces de generar proyectos multimediales bilinges aplicando competencias en diseo, programacin y comunicacin, seala la Jefa de Carrera de Diseo Multimedia

Daniela Gnzalez Erber, diseadora, magster en Didctica en Educacin Superior. El sello de la carrera es alcanzar la integracin de saberes como un desafo para el diseador multimedia de las dos menciones, seala Cristian Sandoval Yez, donde pueda responder a los cambios tecnolgicos, incorporando el diseo, la comunicacin en organizaciones privadas, pblicas y educacionales" .La carrera es profesional y se nutre de herramientas multimedia para producir proyectos innovadores y competitivos.

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En la ltima dcada hemos sido testigos de cmo la tecnologa ha transformado nuestras vidas. Sin duda, su incorporacin a la educacin ha sido significativa, para la calidad de los aprendizajes. En Arica, uno de los principales pioneros de este cambio ha sido la Escuela Universitaria de Educacin Virtual de la Universidad de Tarapac, que centra sus aprendizajes en herramientas 2.0. Desde esta visin, se realiz el 2009 el primer taller de Herramientas Multimedia para la docencia y en noviembre de este ao, la segunda versin, titulado Taller de Aplicaciones Multimediales para la Educacin. El propsito de este taller fue entregar conocimientos tericos prcticos a toda la comunidad universitaria y establecimientos educacionales sobre el uso de herramientas 2.0 como estrategia de enseanza. Para el logro de este objetivo, se realizaron los talleres sobre Screenr y Xtranormal, ambos a cargo del docente de la Universidad de Tarapac Mario Dueas Zorrilla. Exe realizado por el Ingeniero Informtico, Rodrigo Tapia Santis. Google Docs y Articulate, ambos a cargo de la Diseadora Grfica Publicitaria Leslie Daz Mills. Dim Dim, realizado por el Dr. Ricardo Valdivia Pinto, acadmico de la EUIIS y Prezi, por el docente de la Universidad de Tarapac Cristian Sandoval Yez

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MIRADAS VISUALES

Ante la mirada atnita de los estudiantes de Diseo Multimedia de la Universidad de Tarapac y de Diseo Grfico y Comunicacin Visual de la Universidad Catlica Boliviana San Pablo, la Facultad de Ciencias Agronmicas. Campus Azapa. Arica Chile se erige desde la multiplicidad de imgenes. La produccin agrcola y preservar el medio ambiente son el sello distintivo de quienes laboran da a da, en el laboratorio de cultivo de tejidos vegetales, de suelo y agua as como tambin el departamento de recursos ambientales. En cada uno de sus espacios, observamos proyectos comunes, trabajo en equipo, transferencia de tecnologa, liderazgo en los problemas asociados a los ecosistemas rido-desrticos que se presentan en la regin de Arica Parinacota. Agronoma es investigacin, tecnologa e innovacin, bsqueda de los recursos hdricos, sanidad vegetal, manejo de cultivos y frutales en ambientes hiperridos, anlisis de suelos de salinidad y fertilidad, es un aporte al desarrollo de la agricultura en los Valles de Azapa y Lluta. Definitivamente, el rea de Recursos Ambientales es para no olvidarlo la presencia de la mariposa nocturna ms grande de Chile, las muestras de insectos exticos- los tamaos, las formas, los colores, entre otros -, nos introduce en la imagen exuberante de materias puras y orgnicas. La armona del hombre con la naturaleza, el verde de los cactus, la presencia de los picaflores , los cafetos, los rboles de mango. Finalmente, una reflexin: Agronoma inspira creatividad para quienes bosquejamos, diseamos.

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ARTE Y CULTURA
Comprometida en el quehacer Tras el diseo y edicin de la cuarta versin de la revista DPM entre Chile y Bolivia en el marco del Convenio de Desempeo. Nuestra carrera parte por una necesidad, seala. Si tuviese que decir sobre cules son las bases que sustentan la creacin de la carrera de Diseo Multimedia, respondera? Principalmente nuestra carrera parte por una necesidad que se ve en el mercado, dentro de los profesionales que existen dentro del diseo, que era que exista muy buenos programadores, pero que diseaban pginas con una esttica no muy buena para la vista ni para los usuarios, por lo tanto, el diseador, era otro tipo de profesional, el diseador grfico, manejaba muy bien la parte esttica pero no tena los conocimientos en programacin. Por lo tanto, cuando se requeran recursos multimedia, pgina Web, se necesitaba la contratacin de dos tipos de profesionales. Lo que quisimos hacer entonces fue juntar a estos dos tipos de profesionales e innovar a nivel nacional.

_ Qu opinin tiene sobre el posesionamiento estratgico de la carrera?, qu beneficios tiene el proyecto de diseo y edicin de una revista digital entre Chile y Bolivia? A la carrera la beneficia porque la posiciona y la hace conocida a nivel internacional y no solo eso, en el encuentro nacional de diseo que hubo en Santiago, en el ENEDI de este ao me toc exponer proyectos de escuela y justamente lo que yo expuse fue la revista digital que se est haciendo a travs del convenio de desempeo y la primera versin que realizamos con los chicos de Per. Por lo tanto, se expuso y ahora estamos con los chicos de Bolivia , entonces ya desde esa perspectiva ver que nuestra carrera tiene relaciones internacionales, que es capaz de generar un producto en conjunto y en equipo con chicos de otra nacionalidad, diseadores con otro estilo de diseo y poder concretar y trabajar una semana en un proyecto en conjunto es lo que se adquiere o lo que se deja de este tipo de experiencia es invaluable tanto como para los alumnos como para nosotros como carrera porque estamos siendo posicionados e incentivamos el trabajo en equipo con personas que no se conocen y personas adems con distintas personalidades y distintas costumbres, distintas formas de pensar y distintas formas de llevar el diseo entonces eso est dejando una enseanza en los chicos que estn participando en estos convenios, tanto como vamos para ya como cuando vienen los chicos para ac.

- Como ha sido la experiencia, en el caso particular de Bolivia? La experiencia ha sido en general buena, hemos llegado al objetivo que es lo ms relevante: concluir en una semana, que en el fondo es menos de una semana porque son cinco das de arduo trabajo. Concretar una revista no es fcil para ningn tipo de profesional del diseo, o sea lo que estamos haciendo ac, a nivel de alumno, porque estn todava en proceso de formacin, se est viendo un resultado bueno, mostrable y que en el fondo est dejando muy bien parada a nuestra carrera como a la Universidad Catlica de Bolivia. Ambos hemos llegado a concluir la primera versin que fue la que hicimos cuando estuvimos en La Paz y ya para el da de maana se estara concluyendo la quinta versin de la revista DPM, con buenos resultados, la experiencia ha sido muy enriquecedora, los alumnos han podido hacer redes, hacer amistad, incluso con la primera experiencia que tuvimos con Per eso ya ha dejado algunos frutos que actualmente tenemos a un chico que postul a la beca Criscos y nos enteramos hace poco que qued seleccionado, por lo tanto, se va un semestre de intercambio a Arequipa, entonces ya uno se da cuenta que estas redes que se generan de amistad o profesional abren las miradas, los encuentros.

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diseo y tendencias

Arkuko de Juan Carlos De La Va

Jugend font de Natalia Pea

La tipografia boliviana por primera vez en vitrina

B
olivia no tiene una tradicin relevante en el diseo tipogrfico. En realidad Latinoamrica ingresa tmidamente desde hace un par de dcadas con xito a este campo. El impulso que le dio Rubn Fontana desde la Argentina fue determinante a la notoriedad de nuestras letras no las literarias, mas bien a las visuales. Desde que se creara la carrera de Diseo Grfico, hace 7 aos, y a escasos 3 de la creacin del Taller de Tipografa es que hoy podemos ver una seleccin de diseos tipogrficos realizados por alumnos de la Universidad Catlica, hechos en Bolivia, las primeras que se publican, se exhiben en la web y que se ponen a disposicin de quien las solicite para ser cargadas en su computador. 18 diseos, 18 diseadores, los pioneros de la tipografa boliviana y 4 de ellos nos acompaan en esta estada ariquea. Pioneros. No es exagerado calificarlos as? Nada apresurado. En realidad un reconocimiento tardo a quienes se atreven a mezclarse con romanas, bastardillas, latinas y egipcianas, caligrficas y experimentales en un medio donde era imposible disponer de estos recursos sino hasta hace poco, precisamente el 25 de octubre de 2010 a travs de un sitio web: Typejos. Este sitio en la web, producido por el profesor David Criado, es el primer y nico referente de tipografa boliviana que muestra ya algunos rasgos importantes de nuestra produccin local. Podemos mencionar a la Arkuko (Juan Carlos De la Va) como fuente apta para titulares con su caracterstica de serif invertida, la Jugendfont (Natalia Pea) una evidente fresca y juvenil caligrfica sans de influencia teutona, la Mademoiselle Cecile (Cecilia Snchez) otra caligrfica que pese a sus rasgos entrecortados es elegante y muy legible o la experimental Wire-X (Ximena Alarcn) que nos recuerda a la dureza del alambre. No ser muy tarde cuando este breve muestrario se convierta en uno mayor y pongamos en vitrina el trabajo de otros tipgrafos bolivianos. Por el momento http://typejos.blogspot. com est disponible para todos.

Wire-X de Ximena Alarcn

Mademoiselle Cecile de Cecilia Sanchez

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La p roductora audiovisual Publide 1 5 aos e n el rea audiovisual de s u director y creador , C ristian Valenzuela Vliz, quien e n conjunto con su equipo de trabajo hace posible s ervicios de 1 ra c ategora fabricacin de e structuras publicitarias, sitios web, d iseo 3 D y 2D, Motion Graphics, y s u mayor fuerte que e s la edicin de V ideo Digital. sual en sus distintos gneros y formatos teniendo c omo una i mportante misin el disear herramientas comunicacionales e fectivas y acordes a todas las necesidades de sus clientes, aportando s u vasta experiencia y creatividad e n el desarrollo de cada proyecto. est a ltamente comprometido con la entrega de sus servicios en lo creativo y calidad, aportando lo mejor en c ada desarrollo d e sus proyectos, g racias a la experiencia que cada uno posee en su rea de desarrollo: direccin, produccin, guin, cmara, sonido, d iseo, edicin y publicidad.

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La C asa del A rte s e encuentra ubicada en Arica y lleva ms de 10 aos a tendiendo a l pblico ariqueo. E n este r ecinto e s posible apreciar increbles obras de autores nacionales c omo de internacionales. Los e stilos de estas pinturas s on d iversos, encontrndose pinturas M odernas, Abstractas, Marinas, pinturas de paisajes y pinturas sobre temas andinos. Este ltimo es e l estilo m s sobresaliente de e sta C asa del Arte, ya que e s el e stilo m s destacado y buscado, sobre todo por los turistas. E ste estilo repms destacados d e la r egin macroandina, c omo por e jemplo, l os v olcanes gemelos Pomerape y P arinacota, l os nevados P ayachatas y u n sinnmero de h itos y obras e laboradas por l os antiguos habitantes de la nuestra zona (como las pictografas, geoglifos, petroglifos, etc ). Tambin se destacan las pinturas de Paisajes, donde se representan en s u mayora l a nica e i nconfundible vista d e los pueblos y caseros del interior del norte de nuestro pas. Adems d e vender unas excepcionales obras de arte, La casa del Arte o frece clases de p intura, para nios y adultos y participa en e ventos i mportantes dentro del quehacer c ultural local. U na de l as m s destacadas a ctividades en las que han participado es e n la e laboracin de r plicas de l as m omias de l a cultura Chichorro.

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Reportaje Grfico

Es realmente lo que dice ser?

El ingenio de algunos, sencillamente no tiene lmites, aunque resulta ser ms sencillo de lo normal, beneficiarse del prestigio de otra marca, utilizando su imagen corporativa variando su logotipo Hay que ser ingenioso?, realmente no importa la respuesta, porque sencillamente estas estrategias dan resultados.

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Diferencias y similitudes
El diseo de los billetes de una nacin, aparte de dar a conocer el valor de los mismos, forma parte de la identidad del pas de su procedencia, incorporando elementos destacados de su historia e identidad, es as que resultan diferencias y similitudes entre los billetes de la Repblica de Chile y el Estado Plurinacional de Bolivia. billetes de estas dos naciones se encuentran principalmente en el reverso de los mismos, de forma que en los billetes bolivianos optaron por mostrar patrimonio arquitectnico, mientras que en los billetes chilenos vemos paisajes naturales que

Otras diferencias entre estos billetes son los soportes y por la tanto las tcnicas de impresin, ya que estos factores son importantes para los usos que se les da a los billetes. Los billetes chilenos estn impresos en polmero facilitando los depsitos en cajeros electrnicos, tecnologas que no estn disponibles en Bolivia, por lo tanto, los billetes bolivianos se imprimen solo en papel de algodn. Pero as como existen diferencias tambin existen similitudes en el diseo de los billetes, como por ejemplo, los personajes que se encuentran en el anverso de los billetes de ambos pases, son personajes histricos importantes, siendo estos, parte de la identidad de su pas de procedencia. Otra similitud es la incorporacin de la historia prehispnica de estos pases, rescatando elementos importantes como la presencia del ant que es la representacin del sol de la cultura chilena Mapuche y la representacin de las ruinas de Tiwanaku por parte de Bolivia.

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Entrevista a

y de dnde proviene la inspiracin para crear bellas musas de la ilustracin? De muchos lugares, soy un convencido de que gran parte de lo que dibujamos es en realidad la suma de las cosas que de la misma forma en que un coctel est preparado en base a diferentes brebajes. Una pequea variacin y ya tienes otro coctel. En el dibujo pasa lo mismo. En ese sentido, Me encantaban los dibujantes argentinos como Meriggi, Alcatena o Saichann , que tenan un libre, pero tambin algunos ms realistas como Altuna o Segrelles. Gran parte de esto se vino a complementar con lo mucho que despus me gust el manga, al tiempo que descubr a autores como Noboteru Yuuki, Kazushi Hagiwara o Bengus/Akiman.

Leonel Pastenes, por ejemplo, sigo en contacto con Mauricio "Prozac" Menares, gran amigo y colega que trabajo en Caleuche cmic, haciendo el cmic de el brujo junto a Brian Wallis. En general hay un buen panorama de por estar actualizado en tendencias y se notan ganas de ofrecer productos de calidad. Hay una facturacin donde es muy importante lo local en el sentido de identidad, siendo que al ser una ciudad pequea no s hasta qu punto sea viable tenernos a nosotros mismos como consumidores y no s si como consumidores nosotros mismos estemos interesados en una reiteracin de nuestro propio discurso. Hay que apuntar hacia afuera, con productos de target ms amplio, quizs que no hablen tanto de nosotros y que puedan ser integrados o colocados ms fcilmente en algn mercado.

se encuentra Arica, en cuanto a diseadores y/o ilustradores?, qu haras para mejorarlo? Lamentablemente conozco a pocos. Cercanamente, la mayora de mi propia generacin ya que estuve fuera de Arica por unos quince 15 aos y mantuve contacto con algunos de los muchachos que soleamos asistir a las clases de cmic que daba el profe

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EdIcIoN Y redaccIN Daniel Pealoza Camacho Nathaly Maric Quitn Melissa Zegarra Alvarez Luis Antonio Prado Carpintero Diego Andrs Naranjo Dubo Krisla Aracena Mardones Francisco Javier Araya Arraiscaita IlUStracIN Juan Carlos De La Va Levy Daniel Pealoza Camacho Ivonne Rocabado Vasquez Pablo Siau Gonzalez DISeo Y dIagramacIN Daniel Pealoza Camacho Melissa Zegarra Alvarez Pedro Toro Gonzales Alexis Corts Daz Krisla Aracena Mardones Esteban Alcayaga Reed Paolo Oropeza Farell Tania Illanes Fabiani Francisco Javier Araya Arrascaita Ivonne Rocabado Vasquez Juan Carlos De La Va Levy Eduardo Silva Pino Andrea Jaldn Rollano Cecilia Sanchez Salinas Natalia Pea Ascarrunz Ximena Alarcn Boada

Fotografa Josselyne Mamani Olmos Natalia Pea Ascarrunz Esteban Alcayaga Reed MoNtaje dIgItal Humberto Morales Gutierrez CoordINadoreS de redaccIN Marina Vera Chamorro Gabriel Mariaca Iturri CoordINadora de dISeo Daniela Gonzles Erber TradUccIN al INglS Nathaly Maric Quitn Tania Illanes Fabiani Produccin audiovisual Eduardo Silva Pino

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