MAR DEL PLATA DOMINGO 2 DE MARZO DE 2014

IDA Y VUELTA: cultura@lacapitalmdq.com.ar

LUIS MANUEL PREZ BOITEL, LA POESA, LAS MOTIVACIONES Y CUBA

No hay un premio que te haga poeta por el hecho de obtenerlo

El cubano acaba de ganar el Premio Internacional Manuel Acua de Poesa en Lengua Espaola por su libro Artefactos para dibujar una nereida. Una charla distendida sobre el arte de la palabra, en la provincia de Villa Clara, entre la sencillez de su casa y el barrio.
POR DANTE GALDONA

aminamos por San Juan de los Remedios, un pequeo pueblo de la provincia Villa Clara, en la isla de Cuba. Un lugar repleto de puertas y ventanas (siempre abiertas) donde vive el arte, desde alguna de ellas salen los acordes de un piano, desde otra suenan timbales, por otra se ve a algn pintor que nos invita a pasar para que veamos de cerca el cuadro que est haciendo, en otra un joyero le da los lustres finales a un anillo con engarce de piedra, bailarines por all. Y mucha gente feliz. Los vecinos conversan relajados. Llegamos al lugar que nos haban recomendado para ver una muestra de un pintor local, quien nos recibe amablemente en la sede de

La literatura n o es para concurs ar, sino para ser leda

la Uneac (Unin Nacional de Escritores y Artistas de Cuba), despus de dialogar cierto tiempo sobre su obra y la vida cultural del territorio nos comenta que de la misma institucin es miembro Luis Manuel Prez Boitel, quien vive a pocas cuadras. El poeta fue reciente noticia por obtener el Premio Internacional Manuel Acua de Poesa en Lengua Espaola por su libro Artefactos para dibujar una nereida, un galardn que otorga la suma de 100.000 dlares y la edicin de la obra ganadora. Tiempo despus es el mismo Boitel, como se lo conoce en los predios de la literatura, quien nos sorprende con una invitacin a tomar un t y, sobre todo, a dialogar un poco sobre literatura. El bardo, tambin ganador del premio Casa de la Amricas, en el 2002, entre muchos otros lauros, nos sorprende por su sencillez, calidez y bondad. Llegamos a su casa y debemos esperar que termine de ayudar a un vecinito con la tarea escolar. Por fin nos presentamos, nos muestra su casa y su biblioteca, se confiesa admirador tanto de Borges y Pizarnik algo que como argentinos nos toca cerca- , le hablamos de Virgilio Piera y

de Cabrera Infante, llegamos a Verlaine y repasamos a los malditos, nos prepara el t y nos invita a sentarnos. Comienza dando algunos consejos para publicar poesa y se interesa en qu est escribiendo este argentino desconocido. Acabamos de conocer la mentada humildad de los grandes. -Ante todo felicitaciones por el reciente premio. Cmo te sentiste cuando te dieron la noticia? -El premio Manuel Acua de poesa, en su primera convocatoria, llam la atencin de todos, de hecho participaron ms de 730 poemarios, segn conoc. La decisin del fallo del jurado haba sido aplazada pues la calidad de las obras era muy evidente. Yo haba

tenido la suerte de ganar ciertos reconocimientos, pero como toda noticia en los predios de la poesa, sta me tom de sorpresa, como otros tantos momentos que me ha regalado la literatura, una gran sorpresa nos marca el itinerario por esos predios. No escribo para premios literarios, pero confieso que s escribo mucho y leo de modo hednico todos los autores que voy descubriendo, pues de todos aprendo algo. Ese da que conoc la noticia del premio no estaba en la casa, al regresar escuch el mensaje en el telfono donde referan los organizadores del evento que me estaban localizando no te imaginas. Pens en mi padre, en Dios, imagin que haba logrado un pre-

mio emblemtico, pues creo que no compito contra nadie, sino contra mi obra anterior, y en ese empeo siempre me resulta grato saber que mi poesa llam la atencin de los jurados, que hay un mundo en cada poema de modo inequvoco ante los ojos del otro. As pretendo articular el drama de mis poemarios Me constern, sent que haba sido una grata recompensa a mis horas de estudio sobre la poesa en Amrica, de adentrarme con audaz mirada a mi propia poesa para ir decantando tiempos, en este oficio, que como bien sabes, tiene mucho de solitario.
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Las 8 preguntas para Pablo Gonzlez Aguilar

Qu error le molesta ms advertir en un texto literario? Cul es el ltimo que hall en el libro que est leyendo o que acaba de leer? -Creo que la ortografa. Lo ltimo que le es en francs, y en ese idioma apenas llego a entender lo que se escribe, es decir: soy lo suficientemente animal como para no advertir errores de ortografa.

(*) Pablo Gonzlez Aguilar es pediatra y director de pera. Como regisseur llev adelante importantes montajes -ms de una decena- de obras clsicas en diversos escenarios locales. Dirigi recientemente La Serva Padrona y The Telepone en Villa Victoria.

C U LT U R A DIARIO DEL LECTOR

Domingo 232014

MIRADAS

Todas las familias felices se parecen

POR GABRIELA URRUTIBEHETY www.gabrielaurruti.blogspot.com

Dino Saluzzi y el bandonen

POR JUAN LAMARCHE (*)

juanhlamarche@gmail.com
Timoteo Dino Zaluzzi naci en 1935, en Camposanto, Salta, su padre Cayetano lo inici en la msica, a los siete aos haca resonar el fuelle junto a sus hermanos, Celso y Cuchara. Comenzar luego sus estudios musicales y sus viajes a Buenos Aires, all integrar la orquesta tpica de Alfredo Gobbi y la orquesta de tango de la Ciudad de Buenos Aires, incluso grabar un disco con los Chalchaleros. Saluzzi es el mayor msico vivo de nuestro pas, lo llaman de los festivales de jazz ms importantes. En una oportunidad fui a verlo al Tasso de San Telmo, trab relacin con Nano Herrero, un crtico de jazz, ya fallecido, con amigos comunes de Mar del Plata, terminado el recital me present a Dino, no me lav mi mano derecha por varios das. Me cont Nano que por los 80 lleg un productor alemn buscando un msico, lo llev a la vieja Trastienda de Thames y Gorriti, tocaba Dino, el alemn, antes de entrar pregunt qu era eso, Nano le dijo que era un instrumento inventado por ellos. El bandonen fue inventado en 1835 por los alemanes aunque sus antecedentes se remontaran a 1.500 aos antes, cuando los chinos fabricaron un aparato denominado Cheng, con 17 caas de bamb, una cmara de aire y una boquilla. El inventor, Heinrich Band, de Hamburgo, no imaginara el raro destino de su obra, que era usada en fiestas populares y religiosas de la poca y en poco tiempo cay en desuso. Este habra ingresado a nuestras tierras en 1870 y se dice que su primer ejecutante sera un tal Jos Santa Cruz, un soldado de Mitre que lo habra conseguido en trueque con los tripulantes de un carguero alemn amarrado en el riachuelo, probndolo en el festejo de una victoria militar. Hoy sabemos que el fuelle encontr en el Ro de la Plata su tono, su clima, su tiempo, su voz y su pensamiento. Lo encontr en el tango. Los primeros tros tangueros eran de guitarra, flauta y violn, paso a paso el novedoso instrumento se fue imponiendo. Los historiadores mencionan a los pioneros, el Pardo Sebastin, Pedro Maffia, Pedro Laurenz, los enormes maestros contemporneos, Anbal Troilo Pichuco, ese muchacho de las manos como patios, segn palabras de Horacio Ferrer y Astor Piazzolla, entre muchos otros. El mismo Piazzolla coment alguna vez entre sus amigos que haba un msico e intrprete distinto que peda cancha: un morocho salteo, Dino Zaluzzi. El productor alemn quiso llevarlo, result muy difcil hacerlo, Nano habl con su esposa y al fin lo lograron, Dino se radic en Alemania. Edita en ECM, la grabadora ms importante del mundo y alterna con pesos pesados como Charlie Haden, Al Di Meola, Enrico Rava, Palle Danielson, Jon Christensen, Anja Lechner. Ha editado un disco con el cuarteto de cuerdas alemn Rosamunde, acercndose tambin a la msica clsica. En 1998 produce, a mi criterio, su mejor obra, Cit de la Musique, en un tro acstico con su hijo Jos Mara en guitarra y Marc Johnson en contrabajo, sta fue considerada por los crticos como una de las mejores obras musicales de ese ao a nivel internacional. Escribe el artista: El viaje es fantstico y se ve frustrado por aquello de las diferencias que no son tales. Porque si hay uno diferente, lo mejor es conocerlo, porque es diferente: y si la diferencia no es slo la otra cara de nosotros mismos?. Sus palabras conjugan los mismos verbos que su arte, esos viajes prodigiosos e inesperados en los que entorna los ojos, contornea levemente su cuerpo digitando un fuelle que se eleva desgranando vientos, ceibos, huellas, ros, fantasas, se expande y se contrae desplegando los sonidos profundos del alma
(*) Profesor de Filosofa.

l lector que escribe un diario lee La elegancia del erizo de Muriel Barbery. Dos mujeres solitarias la portera del edificio y una nia de 12 aos- son las protagonistas de la historia construida a partir de la frmula seres diferentes que se encuentran y demuestran al mundo que lo esencial es invisible a los ojos. La diferencia est construida a partir de la supremaca intelectual: tanto la portera como la pequea Paloma constituyen una aristocracia del espritu a partir de lo que leen. Excluidas del mundo de la alta cultura -la primera por clase social, la segunda por edad- no aparecen, para el lector que escribe un diario, ms que como un personaje desdoblado que, adems, confunde inteligencia con (para decirlo a lo Bourdieu, ya que estamos en Francia) capital cultural. La portera sufre por haber nacido inteligente y pobre; por eso esconde los libros que retira de la biblioteca pblica en la bolsa de las compras. La chiquita, se esconde en su cuarto y quiere matarse para hacer sufrir a su madre y a su hermana, a las que considera estpidas sin remedio. Como era de esperar, llega al edificio otro ser diferente un jubilado japons con muchsimo dinero- que es capaz de darse cuenta de la impostura de la portera porque ella demuestra conocer la frase inicial de Ana Karenina y eso concuerda, sin dudas, con que le haya puesto Len al perro. El lector que escribe un diario piensa que hay mucha buena voluntad en la novela entretenida, gil en su lectura, por ciertoy demasiada carga didctica en la cuestin. Mucha cita, mucha informacin, mucho dilogo filosfico en una estructura nove-

lstica de melodrama clsico, con personajes demasiado congelados en su diferencia. Ni bueno ni malo, piensa el lector que escribe un diario, si se lo lee en su dimensin melodramtica, sin mayores pretensiones. O por necesidad de calmar la conciencia cultural. Lo mejor de todo, piensa el lector que escribe un diario, es que la novela le ha despertado el deseo vehemente de volver a Tolstoi. Ana Karenina es, al momento de leer La elegancia del erizo, uno de esos recuerdos que necesitan ser reactualizados: el lector que escribe un diario, a diferencia de la protagonista, no se acuerda de la frase inicial de la novela rusa. Y por eso, tal vez, vuelve la prosa de Tolstoi a generar el deslumbramiento de la primera vez. Deslumbra al lector que escribe un diario eso de que Todas las familias felices se parecen entre s; pero cada familia desgraciada tiene un motivo especial para sentirse as, y lo confirma en su certeza de que las buenas historias no son las de los happy ends. Despierta la frase tambin la conviccin de que para que algo sea narrable debe primero insertarse en la categora de la diferencia. Una diferencia que, en este caso, no parte de una rareza de circo, sino de tomar a esos nobles rusos, que llevan una tpica vida rusa de su tiempo y clase social, y auscultar su interior con exhaustividad. Todos los personajes pueden enumerar y lo hacen- maridos engaados y mujeres infieles entre sus amistades, pero Tolstoi disecciona a Ana en todos los dobleces de su pensamiento y su sentir. Frente a ella est su hermano, Stiva Oblonsky que es quien abre la novela: es maravillosa, piensa el lector que escribe un diario, la forma en que el narrador exhibe el tremendo cinismo con que justifica sus permanentes aventuras. Y

tambin all est Dolly, la mujer de Oblonsky, como un espejo en el que nadie quiere mirarse. Y est Levin y est Kitty y est, aunque mucho ms desdibujado, Vronsky. Volver a leer Ana Karenina para reencontrarse a Levin corriendo bajo la lluvia hacia el bosque, a volver a escuchar a Ana diciendo que no va a tener ms hijos porque no quiere y a presenciar sus insensatas disputas finales con Vronsky, a recuperar a Dolly echando a la criada para que no le vea la blusa remendada, a desesperar de la conducta de Oblonsky. Y a vivir las estaciones de trenes, Mosc, San Petersburgo, la aldea, el campo, la posada porque los lugares tambin estn puestos all como personajes, no mero fondo o contenedor de acciones. Si algo agradece profundamente el lector que escribe un diario a La elegancia del erizo es haberlo empujado a recuperar el placer de Ana Karenina

APARECI GABORIO

MemoriacolectivasobrelaobradeGarcaMrquez
La obra del colombiano Gabriel Garca Mrquez, referente indiscutido del realismo mgico latinoamericano, es releda por un grupo de crticos y escritores que, a travs de un puado de testimonios compilados en el libro Gaborio, confecciona una suerte de memoria colectiva sobre la escritura y la cotidianeidad del Premio Nobel de Literatura. En Gaborio. Artes de releer a Gabriel Garca Mrquez, publicado en su segunda edicin por Alcal, el crtico peruano Julio Ortega rene un conjunto de relatos, memorias y textos de lecturas de ms de cuarenta autores, como los mexicanos Carlos Fuentes y Carlos Monsivis, el peruano Alfredo Bryce Echenique, el espaol Enrique Vila-Matas y el argentino Toms Eloy Martnez. En su inicio, Ortega -estudioso del ganador del mximo galardn literario en 1982- invita a recorrer las impresiones, heterogneas, de este grupo de lectores del legado del colombiano. Todos tenemos, en efecto, una relacin personal con su obra, escribe Ortega como anticipo de este gabinete de versiones que se imbrica en una memoria colectiva sobre su figura. Las percepciones aqu reunidas, como retazos de experiencias nacidas de la lectura o de un breve intercambio de palabras con el escritor, refieren en su mayora a su fundacional Cien aos de Soledad, El amor en los tiempos de clera o Vivir para contarla, ese tro de volmenes de sus memorias, en las que Gabo noveliza su historia y la historia que lo enmarca. Justamente Vivir para contarla es el leitmotiv que agrupa este homenaje de voces distintas, convocado por Julio Ortega y publicado por primera vez en 2007. En ese relato aubiogrfico, a modo de epgrafe, el colombiano escribi: La vida no es lo que uno vivi, sino la que uno recuerda y cmo la recuerda para contarla. Y en Gaborio, su compilador, Ortega, sobre el mismo libro opina: Garca Mrquez, hijo al fin de sus obras, parece haber hecho de su vida una creacin de sus novelas. Pero no menos extraordinario es que escribiendo sus memorias haya terminado haciendo la biografa de nuestra lectura. Al cerrar el libro, nos hemos sentido implicados, cmplices, convocados.(...) Su ntimo amigo, Toms Eloy Martnez, tambin aporta su mirada en este encuentro de textos. Sobre Vivir para contarla, escribe: En el legendario gnero de las memorias, que quiz sea ms antiguo que la escritura, los autores encuentran por lo general un relato no de lo que el autor es sino de lo que querra ser ante la historia...

Las 8 preguntas para Pablo Gonzlez Aguilar

Qu situacin de su vida cotidiana encontr reflejada con sorpresiva exactitud en un libro, una pelcula,

una cancin o cualquier otra obra de arte? -Creo que el envejecimiento, a veces con humor, como en Muerte en un funeral, a veces con cierto

dramatismo, como en la Pareja en la playa de Ron Mueck.

Domingo 232014

C U LT U R A

ROBERTO SAVIANO SIGUE LUCHANDO CONTRA ELLA MIENTRAS IIGO DOMINGUEZ HACE LO MISMO

La tentacin de la mafia
El autor italiano, que vendi millones de ejemplares de Gomorra y que sobre el tema acaba de lanzar Cero Cero Cero, asegura no vivir seguro. A su vez, el periodista espaol public su investigacin que no deja ttere con cabeza.

ras la publicacin de Gomorra, la mafia napolitana conden a muerte a Roberto Saviano, motivo por el que el escritor italiano no tiene una residencia fija. No puedo disponer de mi vida sin pedir autorizacin. Ni salir cuando quiero, ni entrar cuando quiero, ni frecuentar a las personas que quiero sin tener que esconderlas para que no sufran represalias, dijo Saviano (Npoles, 1979) en una entrevista al diario espaol El Pas desde el stano de un hotel romano. Estoy obsesionado porque una vez que me encontr de frente con la historia de las mafias ya no pude, fsicamente incluso, resistirme a seguirla. Saba que si continuaba escribiendo me ira peor en la vida. No slo por la cuestin de las amenazas, sino porque la mayora de las personas citadas en el libro intentaran denunciarme por difamacin. Pero es ms fuerte que yo. Es una especie de adiccin. Una mana, afirm. BUSCAR LA VERDAD En este dilogo, Saviano agreg, no creo que sea noble haber destruido mi propia vida y la vida de las personas a mi alrededor por buscar la verdad. Es ms, me digo: tal vez podra haber hecho lo mismo, con el mismo compromiso, con el mismo coraje, pero con prudencia, sin destruirlo todo. Pero he sido impetuoso, ambicioso, y me he arruinado la vida. A veces me pregunto si no terminar en un hospital psiquitrico. En serio, eh? Yo ahora tengo necesidad de psicofrmacos para seguir adelante y jams antes los haba necesitado. No abuso de ellos, pero de vez

en cuando tengo necesidad. Y este asunto no me gusta nada. Por eso espero que esto termine algn da, revela. Cmo voy a tirar al mar todo este trabajo, todo lo que he conseguido? Y luego surge otro debate: todo esto me aprisiona, pero a la vez da sentido a mi vida. Aunque tambin tengo ante m el reto de que no slo soy un escritor de crimen. Quiero hacer literatura, dice. CANCER GENERALIZADO En cuanto a su nuevo libro que saldr en Espaa a travs de Anagrama, Saviano subraya que su objetivo es escribir de cosas reales con estilo literario. Ha sido difcil, porque cuando se habla de Latinoamrica desde aqu se tiende a ver slo la parte sangrienta, de la masacre, como si todo fuera un gran caos. En cambio he intentado demostrar el orden mexicano, no el desorden mexicano. Lo cientfico del asunto. No ha sido fcil. A su vez, Iigo Domnguez, corresponsal en Italia de El Correo, dice que la mafia es un cncer de Italia que se la come por los pies. El es autor de un libro que trata de desmitificar el crimen organizado. La mafia nace a la vez que Italia. Es un veneno, un hilo negro que lo envenena hasta hoy, asegura el periodista espaol que acaba de publicar Crnicas de la mafia (Libros del K.O.). Domnguez ha querido transmitir lo serio que es la mafia, es una historia criminal, sin mitificacin. Sus historias son peores que la ficcin. Lo que sabe la mayora de la gente es a travs del cine, con una imagen muy peliculera que lo distorsiona todo.

Roberto Saviano.

La mafia, afirma, ha evolucionado hasta ser considerada como invencible por el Estado, que antes haca como que no exista. Ahora hay una sensacin de fatalismo, de que la mafia es imposible vencer. ESTADO ALTERNATIVO Se calcula que el 7 por ciento del Producto Bruto Interno (PIB) es de la mafia, que es un Estado alternativo, contamina toda la economa, se infiltra en las obras pblicas. El Estado italiano est lleno de agujeros y la mafia se instala en esos agujeros como garante del orden social y se apodera de ellos. Si el Estado hace carreteras, la mafia gana las obras pblicas, apunta Domnguez. La mafia se ha llevado el dinero de las obras de reconstruccin del terremoto de LAquila y veremos qu pasa en la Expo Miln 2015, con unas obras muy apetecibles para la mafia, aade el periodista, que subraya que la mafia invade Italia a muchos niveles, no solo el criminal. En el libro Domnguez dedica un captu-

lo a la Cuba de Fulgencio Batista, el sueo prohibido de la mafia. Si en Sicilia, primero, y en Estados Unidos, despus, logr implantar un modelo de vida ilegal paralelo al Estado, en Cuba tuvieron la visin de ir ms all y tener prcticamente su propio estado. Y por poco no lo consiguen, escribe. ECONOMIA NEGRA La mafia forma parte de la economa negra global. Estn presentes en Australia, Alemania, Espaa o Sudamrica. Y en Italia, quien quiera que est en el poder, tiene pactos con la mafia. La mafia sigue teniendo quien defiende sus intereses en poltica, afirma categricamente Domnguez. Domnguez tambin muestra en el libro la sordidez del mundo mafioso, pues detrs hay mucha ineficiencia, como el episodio que narra de unos narcotraficantes colombianos que mandaban un cargamento y se hicieron un lo con las frecuencias de la radio. La mafia no tiene nada de la pelcula El Padrino. El ex capo de la mafia Bernando Provenzano fue detenido en una finca, donde llevaba una aparente vida de campesino seorial... El periodista denuncia que a las vctimas se las oye poco, estn silenciadas institucionalmente, estn dejadas de la mano de Dios, concluye

Iigo Domnguez.

Las 8 preguntas para Pablo Gonzlez Aguilar

De qu lugar, personaje comn o circunstancia en general que ofrece Mar del Plata se apropiara para incorporarlo como pasaje central de alguna de sus obras?

-Usara el puerto, la escollera sur, con sus barcos oxidados y escorados, para hacer una puesta de Il Tabarro de Puccini.

C U LT U R A

Domingo 232014

C U LT U R A DANI UMPI, EL MISMO DE MISS TACUAREMB

No hay un premio...
(Continuacin sde pgina 1) Fui en busca de mi madre y le di la noticia, los vecinos llegaron a la casa y todos compartimos la humildad de encontrarnos aplaudiendo ms que un premio, la voluntad de asumir con palabras ese mismo instante que comienza por darte vueltas y vueltas en la cabeza como una idea fija y ahora mismo se escapa de la mente, no est contigo porque ya eres el ganador del premio. -Qu opinas de los premios de poesa y de literatura en general? -Es difcil responder a tan ambiciosos interrogantes. En primera instancia, los premios siempre que se asuman desde la credibilidad de que todos los participantes merecen el reconocimiento que otorga un evento de poesa, pudiera resultarnos algo emotivo, mucho ms desde el espacio plural, de mltiples cosmogonas en el universo creativo de un poeta que hoy se advierte por lo menos en Amrica. Sin embargo, el elemento subjetivo en el acto de validar un libro permite entrar a polmicas desde lo esttico, en las ganancias escriturales que pueda tener la obra que alcance tal reconocimiento. Pero creo que los Debemos esperar premios, ms all del criterio de que la literatura no es para concursar, sique termine de no que la obra es para ser leda, nos permite cada convocatoria la posiayudar a un vecinito bilidad de publicar, de tener nuevos con la tarea escolar lectores y de dialogar desde lo temporal del acto con tus coetneos en ese ambiente que tambin dejan los premios, en esa huella referencial que va dibujando un cosmos cada artistas que no tena idea de cunvez ms intenso y necesario para tos pudieran ser. Tambin uno se descubrir el hondo imaginario de percata que uno llega a un lugar y un creador de este siglo XXI. De la li- dicen: lleg el poeta de la ciudad, y teratura te confieso que, en general, qu bueno eso, pero te confieso que siento una gran necesidad de asu- tambin me preocupa mucho esa mir mltiples lecturas, de estar bien definicin. Uno adquiere una gran cerca de la novedad. Hay un ex- responsabilidad con lo que debe detraordinario universo en cada obra cir, con justificar el tiempo, con ser literaria, he descubierto en los li- justo con el tiempo. -Quines son los escritores que bros de poesa -en particular- nuevos mundos, vidas colindantes, consideras tus mentores, los que dramas que tambin te hacen part- resultan indispensables en tu vicipe en ese orgistico escenario de da y en tus libros? -Tengo muchas referencias, inun tiempo, un tiempo que vuelve y vuelve hasta ajustar cuentas: siem- cluso por pases. Admiro y valoro pre nos quedarn otras lecturas de mucho cualquier poesa, como te esos fingimientos creativos, de esos dije. En Argentina, para ponerte un ejemplo de tu pas, me encanta la libros que nos emplazan. obra Jorge Luis Borges, Alejandra Pi-Qu te llev a escribir poesa? -Egres de la Universidad Central zarnik, de Nstor Perlongher, de de Las Villas en el ao 1996, haba Jorge Boccanera, Laura Yasn, Wallogrado graduarme con ttulo de ter Lezcano, entre otros tantos exoro y otros reconocimientos. Pero a celentes escritores. Creo que geogrficamente nadie le import en el mapa y creo que fue un Pens en mi potico de modo de crecerAmrica, tu me el hecho de padre, en Dios, pas es una ciuencontrar en la imagin que haba dad letrada. En poesa, por lo tus obras se menos en los logrado un premio nota siempre primeros textos emblemtico. una unidad de que escrib, la justificacin del porqu de las cosas Si uno asume ese instante como una gran verdad, eso te salva. El creador es un ente que constantemente se est salvando. Entonces escribir poesa fue un modo de salvarme, de permanecer. -A partir de qu momento te consideraste poeta? -No tengo ideas, no hay una fecha tampoco exacta, no hay un premio que te haga poeta por el hecho de obtenerlo. Creo que fui poeta desde que nac y descubr cunto con palabras uno logra articular. Creo que hay una formacin esttica del creador, infiero que ese modo de ver diferente la vida me asegur que algo podra pasar. Ese pudiera entonces ser el momento, el instante en que infieres que algo pasar, y pasar para bien. -Cambia la vida de un hombre el saberse poeta? -No creo que cambie el saberse poeta, pues un creador es lo ms humilde porque constantemente est dispuesto a la entrega. Una entrega que nunca acabar, como ruego de Ssifo. Sin embargo, uno percibe que cambian los amigos, ahora por ejemplo tengo ms amigos poetas y sentido y estilo que parecen el resultado de mucho trabajo y dedicacin, pareciera que antes de cada palabra o signo hay un anlisis de todo un paradigma artstico y existencial. -Cmo es tu proceso creativo? Tus obras son puro trabajo y dedicacin o existe la inspiracin en bruto? -La creacin es un mundo diverso. En ocasiones escribo inspirado en el impacto que me provocan las artes, por ejemplo descubrir un cuadro que me cautive y me permita cierto dilogo, en otros casos asumo la creacin como un acto del espritu y me siento en cualquier lugar del mundo cuando quiero escribir un verso que me llega a la memoria, lo estudio, le doy vueltas en mi cabeza. Sueo los libros que escribo, creo que esa es mi primera lectura, incluso sin tener un libro escrito voy valorando cmo sera. Es ese proceso creativo tengo un instante para reconocerme, para comunicarme con el otro que existe quizs dentro de m. Tambin tiene mucho que ver la definicin que tenga de la poesa, la agudeza que tenga bin hay otras tendencias que van al para entender y entenderme. Defi- simbolismo y con propuestas muy nitivamente no hay nada definido. vanguardistas, en Brasil por ejemQuiero llevar siempre a los recepto- plo la poesa visual ha ganado espares de mi obra un texto que cada vez cio, junto a una tendencia epigonal que advierto en ocasiones. Yo creo se parezca ms a m. -Qu diferencia a los poetas de que es muy interesante hablar del los narradores, o de escritores de tema, pero requiere una valoracin historiogrfica del gnero que nunotros gneros? -En la literatura no hay mundos ca ser exacta y fiel a la realidad. En compactados ya, por lo menos des- Cuba, por ejemplo, una vez una perde los gneros literarios yo creo sona me habl de ciertos nombres, que la narrativa que se escribe hoy gente que uno ve muy cerca a las instiene mucho de poesa, y que la poe- tituciones culturales de mi pas, y yo sa tambin tiene mucho de ele- le dije al odo: no creas en todo lo mentos literarios propio de la narra- que muestren en las vitrinas. -Para qu sirve la poesa? tiva, incluso del teatro, de las artes -Sirve para lo que t quieras, de plsticas, en fin. Por lo que la diferencia entre poetas y narradores de- hecho estamos hablando yo creo be estar quizs, para responder a tu que la literatura en sentido general pregunta, en pensar que estn escri- sirve para identificarse. -Cmo te sientes ahora mismo biendo poesa y narrativa o asumiendo la literatura como el lugar en Cuba? -Bueno, ya no me siento, cada da del fin del mundo. -En qu estado se encuentra las polticas culturales estn ms diactualmente la poesa en el mun- sociadas de la realidad del creador do, en Amrica Latina y en Cuba por lo menos as lo veo yo desde esa parcela que suele ser la provincia. en particular? -Definitivamente hay un escena- Creo que hay voces que estn querio extraordinario pero lamentable- dando preteridas por las instituciomente desconocido. Y no slo el he- nes mismas y que tienen una obra cho de lo desconocido de la crea- intensa y de gran aportacin en el cin, de la obra, peor ha sido la falta panorama de las letras superior a lo de encuentros, aunque existan cada que dejar como huella esa instituvez ms festivales y encuentros de cin. S es verdad que se hacen muchas reuniopoesa, cada da nes con creanos desconocedores pero se mos ms Quieolvidan los ro particularizar La literatura en Acuerdos, si es que en Amrica que se toman, me ha llamado la sentido general y en ocasiones atencin la tense olvidan o dencia al neobasirve para alguien en rroco que muidentificarse particular te chos creadores da por muerto asumen en sus o nadie ya totextos. Pero tam-

Un poquito tarada, literatura en clave de rpido cctel urbano

Una road movie literaria que mezcla el mundo de la virtualidad juvenil con la bsqueda del padre. El msico y escritor uruguayo dice haber encontrado en esta novela una voz ms personal.

Una corbata roja a pintas blancas

No se puede responder. No se puede responder. No se puede responder. 4) No se puede responder. No se puede responder. No se puede responder. 3) No se puede responder. No se puede responder. La estrangul. La estrangul con una corbata roja a pintas blancas. Osvaldo Lamborghini

Por Luis Manuel Prez Boitel

Adverta al paseante no dar cabida a las versiones. Primero sucedi lo humano, lo estrictamente humano cuando me tom el cuello y chocamos las narices con la boca. Nadie mira al que se sienta a tu lado, y en esa distraccin tomamos una cerveza negra. Dos cervezas negras. Incontables cervezas negras. Tu corbata roja a pintas blancas me recordaba la escena. El abroquelado entreacto. Desabotonando el pas que cubre tus dedos no pude responder. Impreciso es el corazn para el que dice amarte tanto. No pude responder. Afuera llova y adentro era una sauna este modo de complicidad. Un chasquido de los que van goteando. Un chasquido de los que van goteando. Un chasquido de los que van goteando. Un chasquido de los que van goteando. Y nadie se atreve a lo adverso. La silicona del adverso. El pas que tienes en tu mano y no es el verdadero lugar de trnsito. Adverta al paseante no dar cabida a las versiones. Si uno est fuera de estas balaustradas, con una corbata como la que tengo, territorio de fuga donde nadie alcanza el fin. Cmo pudiera aseverar la tempestad del que se ha sentado a mi lado, cruzo sin saberlo su geometra. La curvatura del que est contrario a esos espacios. Usted tendr algo de qu arrepentirse. Usted tendr algo de qu arrepentirse. Usted tendr algo de qu arrepentirse. Usted tendr algo de qu arrepentirse. Despus nos despedimos

secta con poderes electro magntil escritor y msico uruguayo cos, fieles estafados, mujeres abanDani Umpi, autor de Miss Ta- donadas, mensajes del ms all, los cuaremb, se corre del lugar arcanos del tarot, el reviente nocturde culto con Un poquito tarada, no, la sexualidad antojadiza, la muna novela inicitica donde no slo sica electrnica como teln de fonconsolida un imaginario metafsico do y los porros en la estacin de tren, y frvolo, sino que encuentra una en un cctel urbano que se toma de voz ms propia en esta road movie un tirn. Basada en El loco, el arcano del literaria que se mueve al ritmo de una veinteaera, fiel soldada de la tarot que explora nuevos territorios y cruza fronteras ligero de equipaje, comunidad virtual del Fotolog. En su cuarta novela, Umpi (Tacua- el autor quera que su protagonista remb, 1974) hace un fresco cos- generara rechazo. Despus qued muy humana. tumbrista de chicos y chicas post 2000 de veintitantos, que no saben Representa esa carta aunque en un qu quieren -ni les interesa- pero por tono ms frvolo. Toma otras persolas dudas fotografan todo y lo suben nalidades. Quiere encontrar a su paa la red, hacen abuso de las selfies dre, pero lo hace de una manera to(autorretratos), captan paisajes ins- talmente psictica, cuenta a Tlam. Es un personaje fuerte -definetagrmicos y juegan a ser soberanos pero a la vez de la noche. muy dbil que Son la gran tribu extinta del fotolog, Esta es una novela va chocando todo el tiempo con el inicio de una esligera y dinmica el mundo, suttica y de un mobraya. Y agrega: do ya estandarizaEs producto de do. Pero Un poquito tarada (Planeta) se centra es- principios del 2000. Su adolescencia pecialmente en una chica que toma coincidi con el inicio del Fotolog, nombres prestados mientras cruza una red social que te permita invenfronteras que van desde San Pablo, tarte una personalidad e interactuar en Brasil, pasando por Villa Ballester, desde una ficcin. No es una flogger, es preflogger. Punta del Este, Santiago de Chile, Pocoata, en Bolivia, hasta los casinos Gente que ahora tiene 30 aos, acota al respecto. de Las Vegas. En un mundo que tambalea ante Esos periplos raros y salvajes tienen un slo objetivo: encontrar a su la cada momentnea de WhatsApp, padre y, porqu no, la propia historia Umpi recoge el guante de esa inmediatez y cuenta los inicios de un trunca. En el medio, Umpi presenta a una comportamiento social a travs de

go que contina, algo atemporal en la novela y me hago cargo de todos los guios descarados sobre eso, sostiene. Me gusta esa mezcla con un personaje muy frvolo que va aprendiendo y madurando, dice. Al ser consultado acerca de si esos rasgos amplificados son signo de una generacin, contest: Crea que no, pero ahora que todo el mundo lo subraya, lo estoy pensando de vuelta. Hago un retrato de una persona. No creo que pueda hacer una generalizacin. Lo que s s es que no hay mucha literatura sobre eso. Hay gente que vivi esto, pero ya estn esta Reina de Plop, una de las fies- en otra. Con un estilo que invoca a la esttas que frecuentaba. Es una novela inicitica, de al- tica `techie`, una docilidad despreguien que va descubriendo el mun- juiciada en las palabras y una voz sin lmites que do, que va viendo todo lo subesticmo se rompe y se reconstruye. Es Quiere encontrar a ma y que se regocija en s misma, una chica de la su padre, pero lo Umpi tambin noche y de Interretrotrae al lector net, sostiene. hace de una manera -aunque le parezY es justamente ca grande- a en esos dos terretotalmente una suerte de Manos exclusivos psictica nuel Puig posmodonde se vincula derno que usa el con el resto. En registro oral, que ese momento vivan varias vidas. Fue una de las lti- se inclina por los universos femenimas generaciones ms interesantes nos y que mezcla la estructura napor cmo surgi, cmo se vincula- rrativa. Dani Umpi creci leyendo best ba, seala. Eran muy `queer`, muy libertinos sellers, es seguidor de novelas rosas y dej una huella cercana. Hicieron y de libros de autoayuda. Soy coun cambio social, reflexiona. Pero, mo una seora que lee libros en veadems de jugar narrativamente rano, se define, pero sabe que ese desde el plano virtual, el autor pone mismo background es lo que lo haa la historia en otro no lugar: el meta- ce atractivo a la hora de leerlo. Esta es una novela ligera y dinfsico, una aficin heredada de su propio abuelo, al tiempo que le abre mica y siento que alcanc una voz al lector la inmensidad y el frenes de ms propia, cuenta este artista que las ciudades latinoamericanas y la fotocopiaba y venda sus textos y que hoy recibe tuits con frases de su permeabilidad de sus fronteras. Me gusta mucho el hermetismo, libro. Cambi el paradigma, conla cbala, y son arquetipos. Eso es al- cluye

Convocan a fotgrafos locales para participar de un festival sobre fotografa

Con motivo del prximo Festival de la Luz que se va realizar en Mar del Plata, entre agosto y septiembre de este ao, se encuentra abierta la convocatoria para la participacin de los fotgrafos marplatenses. Los interesados tendrn que presentar una carpeta de 15 a 25 copias impresas en tamao (de imagen) de 18cm x 24cm a 30cm x 40cm con unidad temtica, esttica y/o conceptual para participar de la seleccin realizada por tres jurados destacados del mbito de la fotografa nacional. O bien el mismo material en CD/DVD que deber contener un trabajo personal compuesto por un conjunto de 20 a 50 imgenes. De todos los participantes se seleccionan de 6 a 8 autores con alrededor de 10 obras cada uno para la muestra que se realizara en el Foyer del Teatro Auditorium durante el Festival de la Luz, encuentro Internacional de larga trayectoria de la Fotografa Argentina. Los participantes tendrn que acompaar la carpeta con sus datos personales y modos de comunicarse completos y un currculo vitae impreso. La entrega se tiene que realizar en la oficina Departamento de Artes Visuales del Teatro Auditorium, Boulevard Martimo N 2280 1 piso de martes a sbados de 10 a 14 entre el 18 y el 22 de marzo.
(*) La fotografa que acompaa es del artista Atalfo Prez Aznar, coordinador del Festival de la Luz.

ca a la puerta de tu casa para ver qu ests comiendo ahora mismo, qu necesitas Es una realidad que hoy las delegaciones de escritores a eventos internacionales son cada vez ms disimuladas y donde se repiten nombres. Pero me siento feliz porque no tengo que ver con esas cosas. Me imagino que soy feliz por-

que hago feliz a mi madre o porque ella me hace feliz a m al pasar un ao bajo quimioterapias y seguir viva Me siento feliz, pues como dijo una amiga, si te silencian te estn promoviendo y creo que eso me ha permitido descubrirme ms, de no tener miedo ahora mismo que me siento a decirte estas cosas

Las 8 preguntas para Pablo Gonzlez Aguilar

Las 8 preguntas para Pablo Gonzlez Aguilar

putas -Oiga, cuidadito, que mi mujer es de Bilbao! -Ah, s!? ... Y en qu equipo juega?

Cul es el mejor dilogo que recuerda entre dos personajes de ficcin?

-No me hable usted de Bilbao! Una ciudad de futbolistas y de

Si le permitieran ingresar en una ficcin y ayudar a un personaje, cul sera y qu hara?

-Le avisara a Romeo que Julieta no est muerta, que est dormidita, noms...

C U LT U R A

Domingo 232014

Grandes libros, pequeos lectores

Haba una vez, de Mara Teresa Andruetto (2012). Ilust. Claudia Legnazzi. Buenos Aires: Calibroscopio
POR ROSARIO MEMBIBRE

LLEGA A LAS LIBRERAS ARGENTINAS

Reeditan el Lobo estepario, un libro de Hesse que no pasa de moda

Conviven en esta obra un estilo autobiogrfico, algunos elementos de la fantasa, un clima oscuro y un protagonista atribulado. Apareci en 1927.
refleja la frase Teatro Mgico. La admisin no es para cualquiera o cuando se cruza al hombre que lleva el cartel Anrquica diversin nocturna!. Harry Haller alquila una habitacin en la pensin de una seora mayor y trata de convivir con inquilinas que cuidan sus plantas con esmero y hombres responsables que cumplen religiosamente su horario de trabajo. Pero ese orden lo ahoga y una fuerza oscura lo obliga a salir y emprender la bsqueda incansable de una vida ms autntica e intensa, que va relatando a medida que avanza el libro. Haba una vez un hombre llamado Harry, conocido como El Lobo Estepario. Caminaba en dos piernas, usaba ropa y era un ser humano, pero en realidad se trataba de un Lobo Estepario. Haba aprendido muchas de aquellas cosas que los hombres con buen juicio pueden aprender. Pero lo que no haba logrado era lo siguiente: sentirse satisfecho consigo mismo y con su vida, reza un tramo de la obra. Hermann Hesse crea un viaje fascinante, embriagador, a travs de este aspecto tormentoso de muchos seres humanos, que se ha vuelto ms actual que nunca. En la mayora de sus libros, Hesse ha reflejado un espritu atormentado y una preocupacin tica, actitud que atrajo a la juventud del tiempo de la postguerra. Hesse se acerc a la literatura con la sola pretensin de refugiarse de un mundo inmerso en la guerra y una familia llena de problemas, y termin convirtindose en el autor de lengua alemana del siglo XX ms ledo. Nacido en 1877 en Calw, un pueblo de la Selva Negra, en el seno de una familia de misioneros, Hesse estaba destinado a la carrera eclesistica pero fracas en los estudios del

Integrante de la ong Jitanjfora

n un formato de lujo (en estuche, tapa dura), que capta las miradas e invita a explorar y descubrir, en cada pgina del libro, ilustraciones delicadas y asombrosas como el mundo femenino que representan, Haba una vez promete, desde el ttulo, una historia remota. La atmsfera oriental de las ilustraciones nos ofrece ms indicios, y el nombre de Scheherezade nos lleva directamente a un territorio conocido, el de Las mil y una noches, homenajeado y revisitado por las autoras en este libro. Haba una vez, en un pas lejano: la historia comienza y nos deja expectantes, ya que se trata solamente del marco para el siguiente relato, que repite la estructura del anterior y, as, cada historia esconde otra historia. Son cuentos de mujeres que contaban cuentos: Scheherezade, An, Salh, Ghuta, Sura y, nuevamente, Scheherezade que cierra, en forma circular, el relato. En este mundo extrao y misterioso, la literatura est ligada a la vida; la vida de Scheherezade que aplaza cada noche su muerte contndole cuentos al gran visir que debe matarla pero, adems, como dice el texto: en esos cuentos vivi para siempre. Narrado en un estilo que permite reconocer fcilmente la potica de su reconocida autora, mediante la repeticin de un repertorio de palabras que se resignifican y con un ritmo lento, misterioso, que acerca la narrativa a la poesa, Haba una vez resulta un objeto esttico para disfrutar, a cualquier edad, de la belleza de las palabras y la imagen

l lobo estepario, novela emblemtica del autor Hermann Hesse, que supo llegar al alma de millones de adolescentes en el mundo con su tono inicitico, regresa a libreras argentinas en una nueva reedicin que deja en evidencia una vez ms su insignia de literatura universal y un espritu que no pasa de moda. Harry Haller es el sufrido protagonista de esta historia, quien esconde, detrs del aspecto descuidado y enfermizo de intelectual, una naturaleza sumamente sensible y despierta. En repetidos tramos de la obra -publicada originalmente en 1927-, l mismo se describe como un lobo estepario, ya que se siente fuera del mundo burgus que lo rodea: un mundo que odia y desprecia pero que, a la vez, no puede abandonar. Novela que ha prendido a lo largo de varias generaciones de jvenes, El lobo estepario combina el estilo autobiogrfico con algunos elementos de la fantasa, un clima oscuro y un protagonista atribulado. Adems, su narracin plantea un juego de muecas rusas: la voz relatora del inicio refiere a unos escritos encontrados, Las anotaciones de Harry Heller -el protagonista-, quien a su vez, da cuenta de otro manuscrito, un pequeo libro que obtiene por la calle, Tratado del Lobo Estepario. No es para cualquiera. Esta nueva edicin del grupo editorial Penguim Random House y con traduccin de la argentina Gabriela Adamo vuelve a fascinar al lector -esta vez con un tono ms coloquial y actual-, pero que no pierde la mstica a travs de momentos clave como cuando Heller se topa con el portn misterioso que

seminario y tambin como aprendiz en el comercio y la artesana. Despus de su traslado a Basilea, como empleado de una librera, comenz a publicar sus primeras novelas, alimentadas en las fuentes del romanticismo alemn (Novalis, Tieck, Brentano, Eickendorff) y en la filosofa de la naturaleza. A comienzos de la Primera Guerra Mundial, el escritor fij su residencia en Suiza -cuya ciudadana termin de adoptar- y se embander en una postura pacifista por lo que pas a integrar la lista negra a ojos del nazismo. Premio Nobel de Literatura en 1946, Hesse escribi entre otros libros Gertrud (1910), Demian (1919), Siddharta (1922), Narciso y Goldmundo (1930) y El juego de abalorios (1943)

Del italiano, para los chicos

Los once magnficos y Un campen difcil son los dos nuevos ttulos para chicos del escritor italiano Luigi Garlando, centrados en un grupo de amigos que pertenecen al club Cebolletas, un equipo de ftbol donde comparten juego y amistad. Con Gastn Champignon -el entrenador de los chicos- a la cabeza, los jugadores (Tomi, Nico, Becan, Fidu, Joao, Dani, Lara, Sara y Julio, entre otros) cada uno con habilidades particulares, comparten aventuras en el medio de las competencias futbolsticas. En el volumen nmero 12 de esta serie, titulado Los once..., los chicos toman la decisin de buscar nuevos compaeros para completar el equipo, con quienes debern aprender a sortear rivalidades y contratiempos. El otro ttulo es Un campeonato..., en el que los protagonistas se enfrentan a un rival casi imposible de vencer: los chicos se entrenan tanto que llegan a la cancha exhaustos y ponen en peligro el triunfo, pero el entrenador sabr alentarlos sabiamente para poder salir adelante. Ambos textos fueron editados por Montena, cuentan con las ilustraciones de Marco Gentilini y con traduccin del italiano al espaol de Santago Sempere

Para dibujar
El libro que escribi Zack, del ilustrador Ethan Long, propone a los primeros lectores conocer una historia en la que participan animalitos y al igual que en la tradicional cancin Sal de ah chivita propone jugar con la sucesin de personajes. Entre cerdos, zorros, patos, conejos y comadrejas, la historia tiene un final inesperado donde los chicos necesitan interactuar con el texto para poder develar el misterio de la historia del personaje. El texto, editado por V&R, viene acompaado por un cuaderno para armar la propia historia y de regalo un set de hojas ilustracin para hacer un dibujo gigante. Long es un ilustrador estadounidense, autor de ms de 60 libros infantiles y creador de la serie de televisin de animacin Tasty, nominada a los premios Emmy

Las 8 preguntas para Pablo Gonzlez Aguilar

Recuerda haber robado un libro alguna vez? Cul o cules?

-De chico, uno de la familia Telern en un kiosco de Playa Grande. Mi viejo me llev a los sopapos a devolverlo.

Domingo 232014

C U LT U R A LA SORPRESA, DENOMINADOR COMN

El centenario de la Primera Guerra, eje de las novedades editoriales

S
oldados franceses uniformados con guerrera azul y pantaln rojo; alemanes tocados con un casco rematado por un pincho; unidades de caballera, como ulanos y dragones, armados con sable y lanza. As era Europa el 1 de agosto de 1914, cuando estalla la I Guerra Mundial. Esta contienda, que se prolong hasta las 11 horas del da 11 del mes 11 de 1918 y de la que el entonces presidente de los Estados Unidos, Woodrow Wilson, dijo que sera la guerra que acabar con todas las guerras, vuelve a la memoria por medio de una catarata de libros que han aparecido en las ltimas semanas, al cumplirse el centenario de su estallido. El denominador comn de estas obras es la sensacin de sorpresa y estupor que la opinin pblica europea de 1914 sinti cuando, a partir de agosto de ese ao, percibi que terminaba un mundo, una forma de vivir conocida como Belle poque. De repente, todo eso estalla y se viene abajo. Y con un casus belli en principio bastante remoto, el asesinato de Sarajevo, donde el 28 de junio de 1914 el extremista serbio Gravilo Princip acaba con la vida del heredero del trono imperial de Austria-Hungra, el archiduque Francisco Fernando, y su esposa, la archiduquesa Sofa. En 1914, el ao de la catstrofe (Crtica), el historiador y periodista britnico Max Hastings seala que el asesinato de Sarajevo tuvo un efecto sobre la historia del mundo similar al que podra tener una avispa al picar a un enfermo crnico que, de resultas de ello, enloqueciese y, abandonando el lecho, consagrase sus ltimos das a destruir el avispero. En su monumental obra La crisis mundial, 1911-1918 (reeditada ahora por Debolsillo) sir Winston Churchill nos cuenta de primera mano cmo fueron aquellos aos, en los que l desempe un papel clave como primer Lord del Almirantazgo y ministro de Armamento del Gobierno britnico. En los tiempos de la reina Victoria era costumbre de los estadistas confiar en las glorias del Imperio britnico y congratularse de la providencia protectora (...). No saban que an tenan que ser afrontados los mayores peligros y ganadas las ms grandes victorias. Una frase que, en el estilo tan ampuloso como contundente de Churchill, resulta esclarecedora.

1914, el ao de la catstrofe, 1914-1918. Historia de la Primera Guerra Mundial, La crisis mundial, 1911-1918 de Winston Churchill y otros textos reaparecen en las libreras, en el contexto de los cien aos de una guerra desmedida.

Pese a que muchos historiadores se han centrado en 1914 como el ao clave de la guerra por lo que tiene de momento catrtico, de comienzo del fin de una poca, otros, como el britnico David Stevenson han decidido analizar los cuatro aos del conflicto en su obra 19141918. Historia de la Primera Guerra Mundial (Debate), un texto en el que en sus casi 900 pginas describe, explica y comenta muchas de sus causas ocultas. Algunas de esas causas tambin se pueden encontrar en la obra Sonmbulos. Cmo Europa fue a la guerra en 1914 (Galaxia Gutenberg/Crculo de Lectores), del catedrtico de la Universidad britnica de Cambridge Christopher Clark. Con el estilo dinmico y vivaz caracterstico de la gran mayora de los historiadores britnicos, Clark describe con testimonios de primera mano y un gran despliegue de documentos, la sensacin de confusin que se percibe en Europa a partir del 28 de junio de 1914. Interesantes, por lo que tienen de vivencia personal, son los testimonios de dos autores espaoles, Vicente Blasco Ibez y el periodista Gaziel, seudnimo de Agust Calvet. En Crnica de la guerra europea, 1914-1918 (La esfera de los libros) Blasco Ibez narra sus expe-

riencias de un conflicto cuyo estallido le sorprende en Pars y en el

que toma abiertamente partido por los aliados frente al militaris-

mo de los Imperios Centrales. La obra de Blasco, quiz el primer gran escritor de masas de la historia de la literatura espaola, narra con todo detalle una guerra que se desarrolla tanto a pocos kilmetros de Pars, donde en el verano de 1914 se libra la batalla del Marne, como en las lejanas y por entonces muy exticas tierras balcnicas. Gaziel, por su parte, nos cuenta en Diario de un estudiante. Pars, 1914 (Diresis) el impacto que le produjo a l, un joven estudiante de Filosofa en Pars, la noticia de que Francia se encontraba de repente en guerra con Alemania. Y lo hace en forma de diario ntimo, lleno de sugerentes acotaciones. En En las trincheras (Diresis) se compilan las crnicas que Gaziel public en el diario barcelons La Vanguardia y por las que se le puede considerar uno de los primeros corresponsales de guerra espaoles. En ellas, de manera sencilla, directa y estremecida relata cmo de pronto un da los soldados franceses marcharon al frente. Todos pensaban que por poco tiempo. Nadie poda imaginar aquel agosto de 1914 que la guerra durara cuatro largos aos

Lecturas

Fuente: Polo Norte

Los libros ms vendidos de la semana

FICCIN

1 INDIAS BLANCAS, 2 LA CANCIN DEL MAR, 3 EL JUEGO DE RIPPER, 4 LA LADRONA DE LIBROS, 5 LOS AOS DE PEREGRINACIN DEL CHICO SIN COLOR,
No ficcin

FLORENCIA BONELLI, GLORIA CASAAS, ISABEL ALLENDE, MARKUS ZUSAC, HARUKI MURAKAMI,

SUMA DE LETRAS PLAZA & JANES SUDAMERICANA SUDAMERICANA TUSQUETS

1 BIENVENIDO DOLOR, 2 LA DUEA,

PILAR SORDO, MIGUEL Y NICOLS WIAZKI,

PLANETA MARGEN IZQUIERDO DEL NUEVO EXTREMO KATZ EDITORES

3 LA MATERNIDAD Y EL ENCUENTRO CON LA PROPIA SOMBRA, LAURA GUTMAN, 4 UN TESTAMENTO DE LOS AOS 70, HCTOR RICARDO LEIS, 5 CORTZAR DE LA A A LA Z,

EDICIN A CARGO DE AURORA BERNRDEZ Y CARLES LVAREZ GARRIGA, ALFAGUARA

Las 8 preguntas para Pablo Gonzlez Aguilar

Un extrao hongo se esparce por su biblioteca y consume de manera irrefrenable los libros. Slo dispone de unos segundos para actuar y salvar a tres de ellos. Lo que usted hace para ganar tiempo es arrojar a la voracidad del hongo a otros tres libros.

Cules seran los sacrificados y cules los salvados?

-Salvara El jinete polaco de Muoz Molina, Seas de identidad de Goytisolo y Conversacin en la Catedral, de Vargas Llosa. A la voracidad bienhechora del hongo le arrojara La sombra del viento de Ruiz Zafn, que es grandecito... y quiz mate al hongo.

Plan B? Las selecciones de Readers Digest. Pero como por supuesto, no estn en mi biblioteca... Plan C: un libro de ccteles y otros tragos.

C U LT U R A

Domingo 232014

La casa
POR EDNA POZZI (*)

odos estn de acuerdo en que debo irme de esta casa. Es muy grande y muy insegura y est acechada por ladrones, chicos mendigos, puertas que no cierran y ventanas que dan a patios oscuros donde al atardecer se ven sombras ominosas, ruidos de vecinos que se filtran a travs de tapiales bajos o a veces un silencio que trepa por las paredes y se sienta en los sillones a conversar con la nada. Un departamento chico es ms acorde con la soledad, dicen, y los aos inseguros que vendrn, un pequeo refugio con una mesita para comer en la cocina y un ventanal en el living donde slo entran dos sillones. Nadie responde cuando pregunto por los libros y los papeles que en cantidades tremendas me siguen desde hace aos y no entran en ningn departamento porque son gente gruesa y gritona, gente que necesita aire y espacio, estn llenos de rboles y de pjaros y chicos que corren por las pginas blancas y saben pescar peces dorados en los amaneceres. No responden cuando pregunto por los retazos de vida vivida que como tramas de hilos de oro cubren los muros, los retratos de abuelos y tos, abuelos y primos y sobrinos, tan fugaces que necesitan el soporte de los ladrillos nobles y anchos, para simular alguna densidad, una presencia. Todo puede ser abandonado, aducen los sensatos, los libros se regalan, los papeles se queman, los retratos de abuelos muertos no le interesan a nadie, la cuestin es salvar el cuerpo a la acechanza de los miserables, envejecer dignamente en la cocina-comedor mirando una vasija azul con flores de plstico. Reducirse, empequeecerse, ceder ante el miedo, guardarse en rincones oscuros cada vez ms sombros, no molestar, circundar con rejas al espacio mnimo donde no es posible gritar ni bailar, adelgazar la esperanza, hundir en un charco de aguas podridas el barquito de papel con los sueos de la infancia. Y as es el pensamiento de los sensatos para que yo me vaya de esta casa. Razones econmicas y razones de seguridad, sobre todo las poderosas razones de una sociedad que fabrica marginales, personas sin apoyo ni sostn, una sociedad fascista y oscura, cuyo signo ms distintivo es la huida, el terror ante la inseguridad, el drenaje cotidiano a la esperanza, la impotencia para proteger al desvalido, la aceptacin de la ignominia. Entonces se comienza a morir, se comienza a honrar la muerte. Porque despus de un departamento con un florero azul y si todava respiro, es posible que moleste en esta ciudad, en este pas. en esta patria de banderas celestes y blancas. Entonces deber

irme ms lejos, vender lo poco que an resta, dos libros de poemas, un piano, una cacerola de hierro, porque ya no entender el idioma que hablan, ya no estar segura entre gente amada con la impudicia, ya no sabr distinguir la verdad del error, ya habr perdido la voz para el lamento y el grito. Habr que irse, atravesar la frontera, buscar las tolderas de los indios, quiz. Cada vez ms al sur, hacia la extenuacin, lo s. Pero no siempre las razones de los sensatos son agradables a Dios o a los poetas. A veces parecen un montn de basura, excusas torpes de quienes son incapaces de procrear un sueo poderoso, de hacer posibles las utopas, de tener un poco ms de compasin e inteligencia. Y adems, aunque esta patria se est tornando inhabitable, no voy a huir. Resistir con ella, tratar de apuntalar sus viejos muros, recordar a mi hijo tocando la guitarra frente a un fuego de ramas de eucaliptus, recordar a los amigos de las revoluciones y a los vasos de vino. No voy a irme. No voy a empequeecerme. Todo lo contrario. Voy a agrandarme con un sueo tan excesivo que haga temblar a los timoratos. Por esta patria. Por esta casa. SEGUNDO MOVIMIENTO Todos mueren lejos de casa. En 1890 mi abuela cruz el mar y de apenas quince aos se atrevi con el pueblo enclavado en la llanura que creca sin ritmo sobre los campos speros y bravos. Siempre hablaba de la otra casa desde cuyas ventanas se vean colinas cubiertas de lilas y de los muros de la iglesia cubiertos con pinturas pre-renancentistas, santos hier-

ticos y apstoles que sostenan en las manos laxas un Evangelio color guinda. Con los siglos el Evangelio tom un tinte de sangre seca que disgustaba a mi abuela. Aqu se encontr con una frgil y sin races, una casa de trnsito donde pasar la noche, resguardarse del fro, alimentar nios dscolos de mirada lejana, marcados por el desarraigo, mientras se trabajaba duramente en esta parte de Amrica donde no haba minas de oro y plata y ya asomaba el rostro de la codicia y la injusticia. Entonces comenz a guardar en un bal sus cosas ms preciadas para volver. Tomara mi mano y volvera a la vieja casa de paredes de piedra y ventanas que miraban a un campo de lilas. Su sueo fue quebrado por la muerte. Le contaba estas cosas a Felipe Aranda y l me preguntaba por qu esa romana fuerte y autoritaria no levant aqu su casa, impuso sus cdigos culturales, los nios deberan cantar y tocar un instrumento, las fiestas religiosas se celebraban en las calles con panes de aceituna y pasteles de almendra, la vida era siempre un objeto precioso, an en la pobreza y la escasez, y la alegra un husped de la casa como si todos fueran a vivir eternamente, como si nada fuera a ser agrisado por la vejez y la derrota. Nunca supe qu responderle a Felipe, aunque intua, sordamente, que una especie de viento contrario, de direccin equivocada, haba torcido esa posibilidad remota de construir la casa en el exilio. Felipe Aranda amaba las casas anchas, la gente libre que caminaba liviana con su equipaje de sueos. Bordaba su patria delicadamente, pero con la sangre dispuesta, el gesto arrogante de los jvenes mrtires.

Arrancado de su casa, de sus poemas, de su hijo de cinco aos que haba escrito la palabra mariposa, fue asesinado y su cadver sepultado en una tumba sin nombre. Fue en el ao 1978 y los reparadores que vinimos despus an estamos intentando darle una casa ms clida que las vanas palabras, darle un lugar, un sitio, un guijarro, algo en esta patria que le pertenezca, una muerte segura, una casa. Con Felipe Aranda cruzamos la frontera francesa desde Espaa hacia San Juan de Luz, marchando detrs de los republicanos derrotados que dejaban su fusil en el suelo desaparejo del puesto fronterizo y caminaban vestidos con uniformes harapientos

hacia su destino de servidumbre y pobreza. Pescado podrido para los espaoles!, gritaban los librrimos franceses de la Marsellesa, temiendo por su hogar, sus casas de pequeos, miserables burgueses, ante esa banda de derrotados, de gente sin hogar, sin amigos, sin un hijo para llevarse a los labios. Tambin estuvimos con Felipe -y ya para entonces l era un montoncito de cenizas en un lugar ignoto de la Argentina mezclados con los chicos palestinos de un campo de refugiados. Nios con hambre -lo que se dice fcil hasta que uno toma la mueca de uno de ellos y se encuentra con dos huesitos descarnados, y con la piel spera y lastimada-, nios si iglesias, sin justicia, sin nada comparable con la humanidad. Nios cuya nica casa en el mundo era un campo de hiebajos rodeado por un alambrado de pas. Todos mueren lejos de casa. Para algunos la patria fue siempre una palabra demasiado suntuosa reservada para los ricos y para ellos no hubo nunca donde regresar, el lugar, el sitio, la guarida de los sueos y la esperanza. Los miro de soslayo y con la cabeza enterrada en la falda de mi abuela que acaricia con su mano pajarera mi pelo lacio y oscuro. Ella est esperando que me levante. Que abra bien los ojos. Que mantenga abierta la casa grande donde algn extraviado pueda llegar en la noche. Entonces tal vez diga: Todava hay fuegos encendidos en esa casa
(*) Este cuento forma parte del libro Una mujer simple, recientemente editado por el Fondo Editorial Municipal del gobierno de Pergamino.

El Vikingo
POR GONZALO VIAO

zalo76@gmail.com para el caso de que quiera ponerse insistidor el Vikingo aplica el mtodo de agarrarte desprevenido y con los brazos levantados por cualquier motivo (que podra incluir sostener un peso peligroso y abrumador) para acercarse por atrs y tirarte los pelos de las axilas y con este esfuerzo mnimo del ndice y el pulgar consigue todo lo que se proponga
(Continuar)

Las 8 preguntas para Pablo Gonzlez Aguilar

S e le concede la extraordinaria excepcin de hacerle una nica pregunta a uno de sus tantos escritores predilectos. Qu le preguntara?

-Para quin escribes?