PR O CE S OS FOTOGR AFIC OS

HIS TOR IC OS
BLOG CREADO POR LAS ALUMNAS DE LA ESCUELA NACIONAL DE
CONSERVACIN, RESTAURACIN Y MUSEOGRAFA DENTRO DEL
SEMINARIO-TALLER DE CONSERVACIN DE FOTOGRAFA. ESTE BLOG
DAR UNA DESCRIPCIN DE LOS PROCESOS FOTOGRFICOS:
DAGUERROTIPO, COLODIN, ALBMINA, CIANOTIPO, GELATINA DOP
Y POP Y CARBN. ADEMS SE INCLUYEN RECOMENDACIONES ACERCA
DE SU CONSERVACIN. SU OBJETIVO ES SER UNA GUA PARA LA
GENTE INTERESADA EN LA PRESERVACIN DEL PATRIMONIO
FOTOGRFICO.

WEDNESDAY, AUGUST 22, 2007

NUEVA PAGINA DE WALDEMARO

Waldemaro Concha y Lucy Medina estrenan pgina.
Unicos ambrotipistas en Mxico, orgullosamente yucatecos, comparten con
nosotros su arte y tcnica. Chequenla!!!
http://www.paginasprodigy.com/vconchamedina/
POSTED BY PROCESOS FOTOGRAFICOS HISTORICOS AT 13:01 0 COMMENTS
LINKS TO THIS POST
LABELS: AMBROTIPO, COLODIN HMEDO , PROCESOS FOTOGRAFICOS ANTIGUOS ,
WALDEMARO

TUESDAY, AUGUST 14, 2007

Cianotipo
Tcnica Fotogrfica
El cianotipo o tambin conocido como blue print o ferroprussiate print, fue
inventado por Sir John Herschel en 1842 en Inglaterra; quien aplic la
propiedad fotosensible de las sales de fierro, generando una imagen de color
azul Prusia. Herschel bautiz a este proceso como cianotipo por las palabras en
griego impresin y azul. El cianotipo comparte el principio de la sensibilidad de
sales de hierro con el platinotipo y calotipo.

La popularidad de los cianotipos lleg en la dcada de 1880s. No solo se

imprimi sobre papel, tambin se realizaron cianotipos en madera, piel,
cermica y fibras textiles. Su uso principal fue las copias de planos y dibujos.
Aunque por la facilidad del mtodo, tambin se realizaron postales caseras por
amateurs. Finalmente es hasta la dcada de 1960s que los fotgrafos vuelven
a cobrar inters por esta tcnica fotogrfica, como proceso alternativo de
expresin artstica.
Este proceso de impresin se ha caracterizado por la sencillez de su
elaboracin, lo econmico de las sustancias que se requieren para realizar las
impresiones, y algo importante es que no se necesita de un cuarto oscuro para
la elaboracin del material lo cual permiti que muchos aficionados
experimentaran con l. Entre sus desventajas se encuentra lo lento de los
tiempos de exposicin; la tonalidad azul llego a ser un problema para que la
tcnica adquiriera popularidad, ya que durante el siglo XIX, esta caracterstica
esttica era en un impedimento para que la gente comprara sus retratos en
tonos azules por parecer poco realista, adems de que no se logran negros slo
azules muy intensos. El caracterstico tono azul no era propicio para muchos
temas, aunado a que la gama de medios tonos que se obtena era limitada, y
con frecuencia las imgenes tienden a las altas luces.
Colecciones
Algunas de las colecciones ms famosas de cianotipos se encuentran en
Montreal en el Canadian Centre for Architecture, ya que registraron la
construccin del Forth Road Bridge; en el Nacional Railway Museum, York, en
Inglaterra; el corte del Canal de Panam cuya coleccin se localiza en National
Library of Australia en Canberra y una de las ms cercanas del Ro Mississippi
tomada por Henry Bosse.
Artistas antiguos
Ana Atkin inglesa en 1840 elabor el primer libro con cianotipos, British and
foreign flowering plants and ferns, editado en 1854.
Henri Le Secq, francs en 1870 preocupado por la permanencia de sus
imgenes, imprimi muchos de sus negativos en cianotipo.
Henry Bosse, alemn que realiz vistas del Mississippi de 1883 1891
imprimiendo las imgenes en cianotipo, realiz una exposicin con estos
trabajos titulada World Columbian Exposition en 1893 en la ciudad de Chicago,
E.U..
Links:
Artistas antiguos:
http://www.alternativephotography.com/articles/art007.html
Cianotipos de Ana Atkins:

http://www.vam.ac.uk/vastatic/microsites/photography/processframe.php?
processid=pr012
Artistas contemporneos:
http://www.alternativephotography.com/artists/artists.html
Portafolio de Rafael Dabul, brasileo:
http://www.zonezero.com/comunity/portfolios/experimental/dabul/5en.html
Cianotipo observado al microscopio 120x. fibras del papel. ENCRyM-2007.
Identificacin del proceso:
Es uno de los procesos ms fciles de identificar pos su color azul brillante. Al
observar al microscopio un espcimen de cianotipo se observa como un papel
sin recubrimiento; la imagen se observa de tono continuo dentro de las fibras
del papel.
Deterioros ms comunes:
Por ser sales de hierro y el compuesto qumico que forma la imagen ser azul de
Prusia, la imagen es muy estable en la oscuridad aunque expuesta a la luz se
llega a desvanecer en algunas ocasiones. El desvanecimiento es provocado por
la exposicin a la luz visible y UV, donde el ferrocianuro sigue el proceso
qumico generando blanco de Prusia, sin embargo al tratarse de un deterioro
qumico propio de la naturaleza del material, este es reversible si el espcimen
se airea en la oscuridad. El blanqueo de la imagen generalmente se genera por
hidrlisis alcalina, cuando la imagen ha estado en contacto con alguna
substancia cuyo pH es mayor a 7, provocando la formacin de oxido de fierro
hidratado adems de iones de fierro libres.[1]
Por otro lado es ms comn el deterioro del soporte que el de la imagen
misma, como la acidez del papel.[2] Generando un papel quebradizo, frgil que
por ser el soporte de la imagen puede provocar la prdida de la fotografa. Los
principales deterioros fsicos se encuentran: roturas, dobleces, prdidas del
soporte, manchas de foxing, as como presencia de microorganismos si la copia
ha estado expuesta a ambientes sumamente hmedos.
Conservacin:
La imagen es sensible a la luz, suele desvanecerse si ha estado expuesta a
periodos prolongados de la luz, mientras que a la sombra se conserva muy bien.
Tampoco se recomienda almacenarlos en papeles con cargas alcalinas, ya que
propicia el desvanecimiento de la imagen. Por lo cual el tipo de guardas que
deben emplearse son de cuatro solapas de papel neutro o ligeramente cido
(aunque el papel cido puede favorecer el deterioro del soporte no tanto de la
imagen), que aseguren que el espcimen no estar en contacto con la luz.
[
[

Receta y procedimiento:
Se recomienda el empleo de papel sin cargas alcalinas; en algunos casos el
encolante puede ayudar a que la copia tenga mayor nitidez ya que la imagen se
queda sobre el encolante y no penetra tanto en las fibras del papel. Aunque se
puede imprimir con cualquier negativo por contacto, de preferencia los de alto
contraste generan mejores resultados, ya que no es una tcnica que tenga
muchos medios tonos.
Existen varias recetas, prcticamente el cambio deriva en las proporciones con
las que se forma la solucin A y la solucin B, sin embargo estas cambian muy
poco +/- 2%.
Se necesitan dos soluciones, mismas que deben conservarse en una botella
oscura dentro de un lugar fresco, ventilado y oscuro; la solucin A:
Citrato de fierro amoniacal verde 50 gr.
Agua destilada 250ml.
La solucin B:
Ferrocianuro de potasio 35gr.
Agua destilada 250ml.
Estas soluciones, almacenadas por separado pueden durar hasta cuatro meses.
Para sensibilizar el papel se mezclan la solucin A y B 1:1. La aplicacin puede
ser por medio de brocha o pincel, una sola pasada, lo ms parejo posible
bastar; tambin puede emulsionarse el papel por medio de flotacin. La
sustancia no es sensible a la luz de tungsteno dbil por lo cual se puede
emulsionar con esta luz o con luz de seguridad amarilla. El papel ya
sensibilizado puede durar hasta dos semanas siempre y cuando no sea expuesto
a la luz UV.
Una vez sensibilizado el papel, se coloca el negativo con la emulsin hacia el
lado del papel previamente sensibilizado; la exposicin vara de 20 a 30
minutos, la exposicin correcta est determinada por el color, cuando el
amarillo verdoso se convierte en azul de Prusia la copia est lista.
El siguiente paso es el lavado, se recomienda que sea con agua destilada (o por
lo menos libre de cloro) a una temperatura de 21C. El lavado es sumamente
importante, ya que de ser menos de 5 minutos, pueden permanecer sales de
fierro en el papel lo cual favorecer al desvanecimiento de la imagen si esta es
expuesta a la luz. Exceder el tiempo de lavado propiciar prdida en el detalle
de las altas luces. El tiempo ptimo es de 10 a 20 minutos.
Bao oxidante:
Una variante es someterlo despus del lavado en un bao con agua oxigenada
al 1% en agua destilada, la inmersin se recomienda de 2 a 5 minutos, esto con
el fin de terminar con la oxidacin del hierro sobre el papel. Al terminar este
bao, se vuelve a lavar. Este proceso no altera el contraste de la imagen.

nicamente funciona como fijador, detiene la reaccin propiciando que el

color que se observa se mantenga despus del secado.
Tips
Azul ultramarino: solucin al 5% de acetato de plomo en agua destilada, lavar
despus.
Intensificar el azul de Prusia: someter la copia en una solucin dbil de cido,
el vinagre comn al 3% en agua destilada es una buena opcin.
Para disminuir la intensidad del azul, en caso de haber sobre impreso la copia:
una solucin alcalina ayudar. 0.5 1% de carbonato de sodio en agua, otra
opcin es unas gotas de amoniaco en agua destilada o cloruro de amonio al 1%,
incluso aclarador de hipo puede dar buenos resultados.
Principales entonantes
Tonos prpuras: se blanquea la copia en una solucin del 5% de amoniaco, se
lava, se sumerge en una solucin saturada de cido glico (1gr de cido glico
en 100 ml de agua destilada). Se lava posteriormente.
Tonos rojos cafs: se sumerge 5 minutos en una solucin de cido glico (6 gr
de cido glico en 280 ml de agua), se transfiere a una solucin de carbonato
de sodio en la misma proporcin que la solucin anterior.

Links:
Alternative photography: http://www.alternativephotography.com
About: photography,
http://photography.about.com/library/glossary/bldef_cyanotype.htm
Imgenes:
Dandelion from 'British and Foreign Flowering Plants and Ferns', c.1854 Anna
AtkinsBritish, 1797 - 1871 Cyanotype 35 x 24.3 cm
Festuca grasses from 'British and Foreign Flowering Plants and Ferns', c.1854,
Anna Atkins, 1797 - 1871Cyanotype
Title page from 'British and Foreign Flowering Plants and Ferns', c.1852Anna
Atkins, 1797 - 1871Cyanotype
Henry LeSecq, St Leu Chartres, ca 1850s
32.2 x 21.3 cm cianotipo impreso de un negativo de papel
Henry LeSecq, Farmyard scene, near St Leu dEsserent, ca 1852
22.1 x 32.4cm cianotipo

Charles Franois Jeandel, 1880, cianotipo, Francia

Fuentes consultadas:
Crawford, William, The keepers of light, a history and working guide to early
photographic processes, Morgan & Morgan, NY, 1979 p.318.
Loe, Brian & Haworth Book Mark, A guide to early photographic processes,
Victoria & Albert Museum, England, 1983, pg 19.
Farber Richard, Historic photographic processes, a guide to creating handmade
photographic image, Alworth Press, Hong Kong, 1998, p. 241.
Monroy Nasr, Rebeca, De luz y plata, apuntes sobre tecnologa alternativa en la
fotografa, INAH-Coleccin Alquimia, Mxico, 1997, pg 174 175.
Ware, Mike, A blueprint for conserving cyanotypes, en: 30th AIC Anual
Meeting, Topic in Photographic Preservation, Florida, 2003, pg 1- 12.
About: Photography en:
http://photography.about.com/library/weekly/aa061801a.htm, consultado el
13 de abril de 2007.
Cyanotypes en: Stone Creek Silk, http://images.google.com.mx/imgres?
imgurl=http://www.stonecreeksilk.co.uk/images/poppies.jpg&imgrefurl=http:
//www.stonecreeksilk.co.uk/cyanotypesprocess.shtml&h=181&w=150&sz=6&hl=es&start=36&sig2=CkebccMw457weoWo
9W9fkA&um=1&tbnid=oYVjXSbuhkxheM:&tbnh=101&tbnw=84&ei=QeMmRqG5PJf
OiQHX_by-Cg&prev=/images%3Fq%3Dcyanotypes%26start%3D18%26ndsp
%3D18%26svnum%3D10%26um%3D1%26hl%3Des%26client%3Dfirefox-a%26rls
%3Dorg.mozilla:es-ES:official%26sa%3DN, consultado el 15 de abril de 2007.
Henry LeSecq en About,
http://photography.about.com/gi/dynamic/offsite.htm?
site=http://www.geh.org/fm/amico99/htmlsrc1/lesecq%5Fsum00003.html,
consultado el 15 de abril de 2007.
V&A, Exploring photography: photographic processes: cyanotype, en:
http://www.vam.ac.uk/vastatic/microsites/photography/process.php?
processid=pr012&row=2, consultado el 13 de abril de 2007.
[
1] Ware Mike, A blueprint for conservation cyanotypes, pg 3.
[
2] Reilly, James, 19th century photographic prints, pg 70.
[
[

POSTED BY PROCESOS FOTOGRAFICOS HISTORICOS AT 18:57 0 COMMENTS

LINKS TO THIS POST
LABELS: CIANOTIPO, PROCESOS FOTOGRAFICOS ANTIGUOS

Carbon
Carbon Print
Nombre de la Tcnica: Procedimiento al Carbn (carbon print), cromotipia o
fotografa permanente.
Temporalidad: 1860-1940
Descripcin: se caracteriza por no tener plata, la imagen se forma por un
pigmento disperso en la gelatina cuyo principio nada tiene que ver con el de las
sales de plata.
La sustancia sensible a la luz es la gelatina impregnada en sales de cromo, que
endurece y mantiene al pigmento impregnado en las zonas expuestas a la luz
solar. El pigmento puede ser el carbn en polvo o de otro color.
Por medio de la emulsin de una hoja de papel con gelatina preparada con
polvo al carbn y sensibilizada con bicromato de potasio.
Cuando secaba se pona al contacto con el negativo y se expona a la luz, de
acuerdo con la densidad del negativo la gelatina se endureca, posteriormente
el papel se pona en contacto con un papel de transferencia y ambas hojas se
sumergan en agua caliente,
en este paso el papel carbn se desprenda y dejaba la gelatina adherida en el
papel de transferencia, disolvindose las regiones no endurecidas
anteriormente. Por ltimo el positivo se someta a un bao de aluminio con
agua para estabilizarlo.
Son copias permanentes ya que no se desvanecen ni alteran su color.
Con este proceso se pueden obtener imgenes permanentes de una amplia
gama tonal. Las impresiones pueden realizarse en cualquier color , sobre una
gran variedda de soportes y su superfice puede ser mate o brillante. [1]
Historia y contexto: Este proceso fue patentado en Francia en 1855 por LouisAlphonse Poitevin, posteriormente lo perfeccion el britnico Joseph Wilson
Swan en 1866. Este tipo de impresiones eran principalmente para la
elaboracin de retratos y la ilustracin de libros de arte. El papel al carbn
apareci en el mercado en 1864 con el nombre de papel permanente. Pero el
inters del publico por este proceso fue solo moderado, ya que resultaba
mucho ms caro y difcil de ejecutar que las copias de albmina. Su realizacin
exiga de una gran habilidad, ya que requera transferir la imagen en gelatina a
otro papel de soporte.
Forma de realizar el proceso:
1. Utilizar un negativo del tamao en que se desea obtener la impresin
2. Fabricar el papel pigmento
3. Preparar el papel de transferencia o el soporte que se desea utilizar
4. Sensibilizar el papel y poner en contacto con el negativo en una prensa de

contador o vidrio
5. exponer bajo la luz solar o con lmpara de luz UV
6. Remojar el papel de transferencia o el soporte final
7. Al trmino de la exposicin, colocar el papel pigmento en agua donde se
encuentra remojando el soporte final
8. Unir ambos papeles bajo el agua, escurrir y colocar entre papel secante bajo
presin
9. Lavar la prueba colocando ambos papeles en agua a 40 C
10. Desprender la base del papel pigmento dejando la gelatina en el soporte
final continuando el lavado hasta que aparezca la imagen
11. colocar la impresin en agua fra
12. Aclarar con bisulfito de sodio
13. endurecer en una solucin de formol (Lynn, op. cit)
Cmo reconocer una copia al carbn: vistas con lupa es posible ver las fibras de
papel, en las luces altas y tonos medios, aunque en algunos casos el papel
puede tener una capa de barita que dificulta su apreciacin. Pueden ser de
cualquier color, muchas veces el relieve en la zona densa es visible, la imagen
no se desvanece ni amarillea (auque el papel de soporte si), la imagen puede
presentar agrietamientos pero solo en las sombras. Pueden ser visibles con lupa
pequeos fragmentos de pigmento que no se molieron bien, presentan un brillo
en las zonas oscuras. [2]
Deterioro: La imagen presenta una extraordinaria estabilidad, nunca amarillea
ni desvanece, la forma de deterioro ms frecuente esta relacionada con la
gelatina, que puede hacerse pegajosa, atraer el polvo y adherirse a las guardas
en condiciones de humedad relativa elevada. La capa de gelatina tambin
puede craquelarse. Otras formas de deterioro provienen de la fragilidad del
papel, que amarillea o se rompe. [3]
Cuidados y Conservacin: Su preservacin depende de las condiciones
ambientales, se recomienda que estn en lugares cerrados con una humedad
relativa menor a 40%, en caso de que el papel de soporte se encuentre en buen
estado las copias al carbn pueden ser expuestas permanentemente a luz
incandescente.[4]
Artistas Famosos: las firmas Adolphe Braun de Dornach en Alsacia y Franz
Hanfstlgl en Munich. Producan ediciones de fotografas de objetos de arte,
Otra bibliografa:
Richard Farber, Historic photographic processes, Allworth Press, New York,
1998, 241 pp.
Jonh Barnier, Coming into focus, Chronicle books, san francisco, 2000, 295 pp.
[1] Gale Lynn Glynn, Manual de procesos alternativos Fotografa, ENAP-UNAM,
2006, Mxico, p. 110.
[2] Luis Pavao, Conservacin de colecciones fotogrficas, Instituto Andaluz del
patrimonio Histrico, Andaluca, 2001, p. 67.
[3] Ibid p. 128.
[4] IBIDEM
POSTED BY PROCESOS FOTOGRAFICOS HISTORICOS AT 18:50 0 COMMENTS
LINKS TO THIS POST

LABELS: CARBON, PROCESOS FOTOGRAFICOS ANTIGUOS

FRIDAY, JULY 6, 2007

Gelatina DOP

Gelatina DOP

Nombre del proceso: Gelatina DOP (developing out paper) o bien,

impresiones blanco y negro, obtenidas por revelado.
Descripcin: Imagen fotogrfica desarrollada a partir de una emulsin
de gelatina y sales de plata, que se encuentra aplicada sobre un papel
de composicin definida que muestra la imagen a travs de una
sustancia reveladora.

[
[

Este proceso surgi en el siglo XIX a partir de la necesidad de

crear un sistema de mayor practicidad en el que pudieran
coexistir la produccin de negativos por revelado (DOP) y de
positivos por impresin directa (POP). Aunque en algunos casos
se usaba el revelado para positivos, sobre todo en condiciones
del clima adversas.[1]

La estructura del papel est compuesta por: un soporte de papel

de pulpa de madera procesada para formar varios gramajes, una
capa de pigmento blanco de barita y gelatina, y otra que
contiene la emulsin de gelatina y bromuro de plata, que en este
caso, es el que otorga las partculas de sales de plata
conformadoras de la imagen.[2]

La imagen se crea despus de haber expuesto el papel unos

minutos a la luz natural o artificial, por lo que es el primer papel

que permite la posibilidad de hacer tomas sin estar

necesariamente a la luz del sol, de tal forma que se pudiera
producir la imagen latente. Esta imagen latente se sumerge en
diferentes sustancias qumicas reveladoras que permiten, a la
molcula de la plata, mostrar la imagen.
Tambin es sabido que es gracias a este proceso por el que se
empezaron a hacer las ampliaciones de negativos de pequeo
formato, y otros progresos en cuanto a la mejora en la
sensibilidad de emulsiones, avances que abrieron paso a una
gran gama de posibilidades.

Imagen tomada de Herschel, se pueden observar las diferencias entre un papel

POP y uno DOP
Contexto histrico: En una temporalidad similar al descubrimiento y
desarrollo inicial de las impresiones con emulsin de colodin,
aparecieron dos tipos de papel que son considerados como tcnicas
fotogrficas y que se denominan por sus siglas en ingls como POP
(printing out paper) y como DOP (developing out paper), la primera
como parte de las impresiones directas, y la segunda abriendo
posibilidad a otro tipo de desarrollo de la imagen, es decir a partir de
un revelado, y a la ampliacin de las mismas. La tcnica de inters en
este escrito, tuvo el siguiente desarrollo:

1840-1885 Ya existan las tcnicas para hacer impresiones

positivas por revelado, pero al no poder controlar el contraste no
se usaron abundantemente hasta despus, aunque se han
encontrado algunas imgenes con esta tcnica y
temporalidad.[3]

1847 Primer papel comercial atribuido a Liverpool Dry Plate

Company.[4]

1873-1880 Inicio del uso de la tcnica, de acuerdo a la mayora

de las fuentes consultadas. Mejoras en los tiempos de
exposicin.
1874 Peter Mawdsley sugiri los papeles de plata bromuro, pero
no fue un suceso comercial.
1879 Joseph Swan tuvo ms xito la difusin de DOP, con lo cual
se empez a suplantar el papel de albmina.
1881 Gelatina DOP fue inventado por Eder y Pizzeghelli en
Austria y fue posteriormente manufacturado como papel Alfa.
Fue el periodo de los papeles de luz de gas, que fueron utilizados
por la facilidad de revelar y fijar la foto apagando la lmpara de
gas, todos estos papeles tuvieron capas de barita.

1883 Se comercializa la emulsin de gelatina y de clorobromuro

de plata, que mantuvo en produccin un color neutro y ms
clido.[5]

1884 Eastman Kodak posee una mquina para recubrimientos.

1887 Primer papel de bromuro popular en Estados Unidos,

introducido por Edward Anthony de E&H.T. Anthony. [6]
Finales 1890 Los papeles DOP empiezan a cobrar importancia
por su bajo costo, eficacia al imprimir y por la accesibilidad de
usarlo sin condiciones de luz de da.

Muchos de los papeles se colorearon y se texturizaron de

diferente manera, por lo que se encuentra una gran variedad con
la misma tcnica.[7]

1902 Eastman Kodak produce postales fotogrficas de tamao 3

x 5 , con una pre-impresin tipo postal en la parte
posterior.
Despus de 1905 el DOP fue usado para retratos comerciales.

[
[
[
[

1910 Los papeles DOP reemplazan a los papeles de impresin

directa.
1960 Comercializacin de papeles fotogrficos resinados usados
en fotos a color y en blanco y negro. Estos papeles estn
cubiertos con polietileno pigmentado con blanco de titanio, sobre
la cual se coloca la emulsin fotosensible de gelatina con
bromuro de plata.
1970 Cay el uso intensivo del papel DOP, debido a la
introduccin del proceso de colores cromgenos, aunque se ha
continuado usando para fines artsticos.

Descripcin de la tcnica: El papel de revelado qumico tiene la

capacidad de ser expuesto a la luz artificial por periodos cortos, lo que
permite eficazmente la produccin de una imagen. Cabe sealar que
este tipo de papel es de fabricacin industrial con una capa de barita
entre el soporte de papel y la gelatina.

La mayora de estos papeles tienen una emulsin hecha de

gelatina y sales de plata, de ah su nombre ms comn: plata
sobre gelatina. Se produjo en varios gramajes, desde el fino
hasta el acartonado y una gran variedad de colores y superficies:
mate, terciopelo o brillante. Se hacan con diferentes sustancias
que varan en cuanto a eficacia y color: cloruro de plata,
bromuro de plata y clorobromuro de plata.
Dentro de las caractersticas de cada caso, se sabe que la
gelatina y cloruro de plata no suficientemente rpida para
ampliar y que por lo tanto era usada para hacer contactos o
postales, al ser el negativo de stas de tamao postal.
En el caso de la emulsin de gelatina y bromuro de plata, existi
una mayor fortuna en cuanto a su mayor sensibilidad a la luz.
Este tipo de papel permite ampliar las imgenes, lo que abre una
gran gama de posibilidades para los artistas fotografos,
prevaleciendo los tonos neutros fros.
Y las emulsiones de gelatina y clorobromuro de plata, que fueron
comercializadas a partir de 1883 y se mantuvo en produccin, en
colores neutros y ms clidos.
Algunos fabricantes de papel fueron firmas como Ansco
Company of Binghamton, New York (Cyko and Noko), Canadian
Kodak Co. (CKC), y Eastman Kodak Co., of Rochester, New York
(Azo and Velox).
Qumicamente, cuando este tipo de papel se expone a la luz, se
requieren tratamientos qumicos que desarrollen la plata
elemental necesaria para formar la imagen visible, en este caso

se proveen los electrones necesarios para la formacin de la

imagen, por lo que los electrones donados por el agente
revelador, se combina eventualmente con iones de plata
adyacentes para formar ms plata metlica., de tal forma que
despus de que un milln o ms tomos de plata han sido
formados, la imagen latente se vuelve visible. Como se puede
observar en estas imgenes, la plata filamentaria se encuentra
distribuida en todo el espesor de la emulsin de gelatina, que es
en las zonas donde existe la imagen. [8]

Por lo anterior, el tamao de las molculas de plata, as como su

forma y el tono de la imagen que resulta, son fuertemente
dependientes del tamao y la forma de los cristales de plata y el
tipo de revelado usado. Cuando los cristales de plata son
revelados, se forma plata filamentaria metlica, por lo que las
molculas de plata pueden haber sido densamente unidas o bien
ms relajadamente dependiendo de las fuerzas compresoras que
la gelatina ejerza en los filamentos, esta compresin es afectada
por la presin del procesado, la suavidad de la gelatina y el tipo
de solucin usada.
En este caso, la eleccin del revelador y el tipo de grano de la
plata, afectan a la tonalidad de la imagen, por lo que, la plata
filamentaria produce imgenes con tonos ms clidos, como el
amarillo, el caf u oliva, mientras que la plata ms tosca,
aparenta tonalidades ms fras del azul al negro neutro.

Caractersticas visuales: Las fotografas con papel DOP, corresponden

sobre todo a las fotografas de artista, son papeles de diferentes
apariencias de acuerdo al tipo de acabado que tengan, ya que pueden
ser mates, semi-mates y brillantes. De acuerdo a Fernanda Valverde,
en este tipo de impresiones se observa un mayor contraste, por lo que
se encuentran zonas muy obscuras con tonalidad negro neutro; este
tipo de apariencia se debe a las partculas de plata filamentaria que
conforman la imagen, y que son de 10 a 100 veces ms grandes que
las producidas por impresin directa. Por otra parte, como las fibras de
papel no son visibles (al estar compuesto de 3 capas), estas imgenes
[

tienen gran nitidez a diferencia de los papeles de albmina.

Deterioros: Las fotografas que se encuentran en este tipo de papel,
suelen sufrir los mismos deterioros que en general presenta cualquier
imagen positiva, por lo que es comn que el papel por su propia
naturaleza se amarillee.

En cuanto a la imagen en s, es comn la oxidacin de las

partculas de plata, ya sea por las condiciones ambientales, o
bien por un mal procesado, este caso debido al mal lavado del
fijado de tisulfato de sodio, que forma sulfuros de plata.

Tambin puede presentarse la xido-reduccin de las partculas

de plata, la cual se produce en ambientes hmedos y se puede
catalizar con la presencia de contaminantes; en este caso se
pueden observar zonas plateadas (comnmente conocidas como
espejo de plata) en las partes obscuras de la imagen y se puede
llegar incluso al desvanecimiento de la misma.
Considero importante el esquema que presenta Klaus Herschel
en su libro Fundamentals of photograph conservation, ya que
presenta de forma muy esquemtica cmo se transforma la plata
revelada ante una atmsfera oxidante y oxidante-reductiva.

Recomendaciones de conservacin: Es adecuado mantener las

imgenes entre el 30 y el 40 % de humedad relativa y en una
temperatura inferior a 20C
Artistas famosos: Debido al tipo de tcnica, se puede decir que la

mayora de las fotografas del siglo XX se desarrollaron bajo esta

tcnica, por lo que una gran cantidad de fotgrafos la aplicaron, solo
por mencionar algunos que pueden tener esta tcnica entre sus
producciones, son: Manuel lvarez Bravo, Sumner W. Matteson,
Charles B. Walte, Guillermo Kahlo, Laura Gilpin, Paul Strand, Fritz
Henle, Luis Mrquez, Winfield Scout, Walter H, Horne, Manuel Montes
de Oca, Hermanos Mayo, Hctor Garca, Nacho Lpez, Edward Weston,
Lola lvarez Bravo, etc.
Links:
http://www.sharlot.org/archives/photographs/19th/book/chapter_2.ht
ml
- http://www.fotosantiguascanarias.org
- ECPA
http://www.knaw.nl/ecpa/photo/links01.htm#hfdstk01
- Nevada historical society
http://dmla.clan.lib.nv.us/docs/museums/reno/expeople/process.htm
- Techinical information
http://www.drcowles.ca/tech.html
- Northest document conservation center
http://www.nedcc.org/resources/leaflets/5Photographs/02TypesOfPhot
os.php
- Copying old photos
http://palimpsest.stanford.edu/byform/mailinglists/cdl/1991/0139.html
- George Eastman House
http://www.arp-geh.org/indexsep.aspx?nodeidp=177
- Toning and permanence of silver gelatin prints
http://www.largeformatphotography.info/toning-permanence.html

Citas:

Coleccin: Se puede decir que cualquier fototeca que se

considere completa, debe tener este tipo de ejemplares, y ms
tomando en cuenta que ha tenido una basta produccin a lo
largo del siglo pasado (XX), y que an en procesos artsticos se
utiliza.

1] George Eastman House, disponible en http://www.arpgeh.org/indexsep.aspx?nodeidp=177, visitado Abril 2007, p.6.

[
2] Mara Fernanda Valverde Valds, Los procesos fotogrficos
histricos, Mxico, AGN, 2003, p.57.
[
3] James Reilly M, Care and identification of 19th century
photographic prints, China, Eastman Kodak Company, 2001, p.4.
[
4] Sharlot, Coated printing paper en
http://www.sharlot.org/archives/photographs/19th/book/chapter_2.ht
ml, visitado Mayo 2007.
[
5] Luis Pavao, Conservacin de colecciones de fotografa, Cuadernos
tcnicos (no tengo la referencia completa)
[
6] Sharlot, Op cit.
[
7] En la George Eestman House existe el desarrollo de un proyecto
para hacer un catlogo de papeles DOP. George Eastman House en
http://www.arp-geh.org/indexsep.aspx?nodeidp=177, visitado Abril
2007.
[
8] Klaus B. Hendriks, et al, Fundamentals of photograph conservation:
a study guide, Lugus, Canada, 1991, p.41-44. Las imagines de la
plata, tambin pertenecen a este libro.
POSTED BY PROCESOS FOTOGRAFICOS HISTORICOS AT 13:49 0 COMMENTS
LINKS TO THIS POST
LABELS: GELATINA, PROCESOS FOTOGRAFICOS ANTIGUOS

Gelatina POP

[
[
[
[
[
[
[
[

Gelatina POP
Descripcin
Los papeles de gelatina POP, reciben su nombre del ingls printing-out paper,
lo cual se refiere a papeles en que los procesos de impresin en plata, es decir
la formacin de la imagen se debe a la accin directa de la luz solar, sin
recurrir al revelado. Las abreviaturas POP y DOP (developing-out paper o papel
de revelado) fueron empleados en un principio por la compaa Ilford alrededor
de 1891. Tambin tuvieron otros nombres comerciales como Papeles de
Celoidinia, Papeles de Citrato y Aristotipos[1].
Estratigrafa
La estructura de la partcula de plata en las emulsiones de gelatina POP es
fotoltica[2], stos son granos de plata casi esfricos y extremadamente
pequeos. Se diferencia de los procesos de revelado en que las partculas de
plata de stos son filamentarias. El proceso de gelatina POP se considera un
proceso de impresin fotogrfica de tres capas, esto significa que presenta un
soporte, barita y una emulsin que contiene la sustancia formadora dela
imagen.
La estructura de las impresiones de gelatina POP es la siguiente:
a. Capa de aglutinante, la cual contiene el material que constituye la imagen.
En este caso la emulsin sensibilizada, es una gelatina que contiene cloruros de
palta estabilizados con cido ctrico.
b.Capa de Barita. La barita (sulfato de bario) es un material opaco, de color
blanco que da al papel una superficie ms lisa y permite acabados brillantes,
mates o texturados.
c.Soporte. Papel de fibra.
Con la presencia de la capa de barita, se puede apreciar que el material
formador de la imagen se sita lejos de la superficie del papel. Una de las
caractersticas del papel de gelatina POP es que las fibras del papel son
imperceptibles.

Historia
La introduccin de los papeles de gelatina POP marcaron el nacimiento de uno
de los productos de impresin fotogrfica ms longevos de la historia. Desde las
primeras pruebas elaboradas en Europa por Johann Baptist Obermetter de
Munich en 1884 y Raphael Eduard Julius Liesegang de Dusseldorf en 1886, los
papeles de gelatina de ennegrecimiento directo han estado continuamente en
el mercado por mas de cien aos.
Es posible decir que el antecedente directo de los papeles de gelatina o
colodin POP son los dibujos fotognicos, los cuales empleaban una hoja de
papel de buena calidad sensibilizada por inmersin en soluciones de cloruro de
sodio y nitrato de plata. Estos papeles sensibilizados se ennegrecan
rpidamente cuando se exponan directamente a la luz solar, este tipo de
impresiones se emple en un principio para crear imgenes de hojas, grabados,
encajes y otros objetos que se colocaban en contacto directo con los papeles
sensibilizados.
Es irnica la historia de la introduccin de los papeles de gelatina POP, ya que
stos en principio no fueron comercializados y usados pues eran considerados
un material moderno y progresista, al ser un proceso que fue desarrollado en
respuesta al conservadurismo de la comunidad fotogrfica profesional de fines
del siglo XIX. Mientras tanto su popularidad aumento por su sus grandes ventas
y adopcin generalizada entre los entonces nuevos fotgrafos amateurs.
Hasta 1880 las impresiones fotogrficas se realizaban casi en su totalidad en
papeles de albmina, aunque el proceso de aplicacin de la albmina ya era
realizado a gran escala en fbricas, el proceso de sensibilizacin aun deban
realizarlo los fotgrafos o estudios diariamente.
Ya desde el inicio de la dcada de los 80s se hicieron varios intentos de
introducir papeles de revelado sensibilizados con bromuro de plata, stos
podan producir a diferencia de los papeles de albmina imgenes que no se
desvanecan y en que los blancos no se amarilleaban, adems de permitir la

elaboracin de ampliaciones pues eran mas rpidos. Ms sin embargo, en

principio, no fueron aceptados ya que se deca que su tono negro neutral no
tena la riqueza del color castao de los papeles de albmina, adems de que
las instalaciones de los estudios fotogrficos no eran las adecuadas para
procesar y manejar papeles tan rpidos y sensibles, en tanto que la elaboracin
de ampliaciones no se percibi como una ventaja, ya que la mayora de los
estudios fotogrficos aun no empleaban cmaras pequeas.
No fue si no hasta que se produjeron papeles pre-sensibilizados con cloruros de
plata en vez de bromuros y yoduros, que se comportaban como los antiguos
papeles de albmina a los cuales estaban acostumbrados, que los estudios
comenzaron a utilizarlos. As a mediados de la dcada de los 80s se
introdujeron al mercado los papeles de colodin POP y gelatina POP.
Estos papeles eran muy similares en su composicin qumica y en los mtodos
de trabajo, la nica diferencia es que uno adopt al colodin del proceso de
placa hmeda como vehculo y el otro a la gelatina del proceso de placa seca.
Se empleaban papeles delgados con un recubrimiento de barita, para semejar
al papel de albmina, el cual posee un brillo y delgadez caractersticos. Las
emulsiones contenan sustancias qumicas esenciales como: cloruro de plata,
nitrato de plata, citrato o tartrato de plata y cido ctrico o tartrico. stas
eran verdaderas emulsiones y ya que se elaboraban con un exceso de nitrato de
plata que no se enjuagaba, los papeles se comportaban de forma muy similar a
los papeles de albmina. Tenan prcticamente la misma velocidad de
impresin y la intensidad de luz requerida tambin era la misma, as como el
contraste que era muy semejante. La secuencia de su procesado era la misma y
los estudios podan llevarla a cabo en sus antiguas instalaciones y con las misma
sustancias qumicas que anteriormente empleaban para las albminas. As
tambin ambos papeles tenan caractersticas de color y textura superficial
muy similar a los de albmina y lo mejor es que no amarilleaban o se
desvanecan.
Para mediados de la dcada de 1890 haba no menos de ocho compaas
americanas y otras tantas europeas que fabricaban papeles de gelatina POP.
Estos papeles se encontraban disponibles con acabados superficiales mate y
brillante, as como soportes de papel entintados en colores rosa y malva.
La compaa Eastman introdujo su primer papel POP en 1892 y lo denomin
Solio y casi todos los productores de papeles fotogrficos, tanto en Europa
como en Estados Unidos produjeron tambin papeles de este tipo.

Poco a poco y conforme la profesin fue avanzando de papeles de impresin

por contacto a papeles de impresin por ampliacin, los papeles POP fueron
retirados del mercado. Finalmente en 1987, la compaa Kodak Eastman
decidi cesar la produccin del ultimo de los papeles POP Studio Proof. Pero
en 1995 la compaa Kentmere Photographic Ltd. UK inici la produccin de
Centennial un papel POP que es distribuido hasta la fecha por la compaa
Chicago Albumen Works.
Descripcin Tcnica
Como ya se ha mencionado previamente dos de las principales caractersticas
de los papeles de gelatina POP son: su extrema lentitud y el hecho de que la
imagen aparece de forma espontnea durante la exposicin, por lo tanto este
tipo de papeles pueden ser empleados nicamente para realizar impresiones
por contacto.
La exposicin se realiza usando luz solar u otra fuente que emita grandes
cantidades de luz ultravioleta, y el grado de impresin debe corroborarse
peridicamente observando la imagen impresa en un cuarto con luz tenue para
evitar que la imagen resulte borrosa. Esta tarea puede realizarse empleando un
marco para impresiones por contacto, el cual permite examinar la impresin
sobre el papel sin que se pierda el registro del negativo.

Debido a que los procesos siguientes provocarn que la impresin se aclare

ligeramente, se debe prolongar la exposicin de tal forma que la imagen luzca
ligeramente ms obscura de lo que se espera sea su aspecto final.
En seguida se realiza el procesado de la impresin el cual consiste bsicamente
en un entonado y un fijado. En principio se coloca la impresin en un bao de
agua corriente por aproximadamente un minuto, en seguida se introduce en un
entonador de cloruro de oro/ borax o cloruro de oro/tiocianato de amonio, la
realizacin del entonado tiene dos funciones, la primera es darle a la fotografa
los tonos caractersticos que presentan los papeles POP y la segunda es atenuar
la accin blanqueadora del tiosulfato de sodio, por lo que las fotografas no
deben ser sobreexpuestas demasiado.
Una vez que se ha alcanzado el nivel deseado del entonado, la impresin se
sumerge en una solucin de tiosulfato de sodio al 15% y se fija por diez
minutos. Tambin se recomienda un sistema de dos baos de fijado, dando
cinco minutos para cada bao. Una vez finalizado el fijado la impresin debe
ser lavada con agua corriente del modo usual.
Las impresiones POP deben dejarse secar boca arriba sobre papeles secantes o
mallas y una vez secas se pueden corregir sometindolas a un prensado.
Durante el procesado de los papeles de gelatina POP ocurren grandes
variaciones tanto en el color como en la densidad, los cambios que ocurren
durante el pre-enjuague, el fijado y el secado no pueden evitarse, pero el color
final de la impresin si puede controlarse durante el entonado. A menor tiempo
de entonado se obtienen impresiones con tonos clidos y a mayor tiempo se
obtienen impresiones con tonos fros.

Es importante sealar que los negativos contemporneos no presentan las

caractersticas necesarias para la realizacin de impresiones con papeles de
gelatina POP, ya que no tienen el rango de densidad necesario para que la
impresin obtenida se adecuada, por lo que es necesario aplicar tiempos de
revelado mayores para ganar densidad. El rango de densidad adecuado para

obtener sombras vigorosas y luces limpias es de 1.8.[3]

Caractersticas Visuales
Las caractersticas de impresin de los papeles POP no pueden encontrarse en
ninguno de los otros papeles de impresin contemporneos. Estos papeles
tienen una escala tonal excepcional y requieren de negativos que posean un
rango de densidad correspondiente.Las imgenes obtenidas con la impresin
son descritas con colores como: rojo sangre, rojo xido, rojo ladrillo o rojo
ciruela. Las imgenes procesadas van del caf rojizo para imgenes que slo
han sido fijadas, al caf chocolate para impresiones que han sido
moderadamente entonadas y al caf prpura para impresiones que han sido
entonadas al mximo.

Deterioros

El elemento ms frgil en las

impresiones de papel de gelatina POP es la plata fotoltica. Su oxidacin
produce un amarillamiento y perdida de detalle en la imagen en especial en las
altas luces. El desvanecimiento tambin puede ser intenso provocando la
prdida de gran parte de la imagen. Tambin puede presentarse el fenmeno
del espejeo de la plata, principalmente en las zonas con mayor densidad.
En etapas avanzadas de deterioro la imagen puede amarillear totalmente sin
quedar rastro del color original.

La sulfuracin de la plata en los

papeles POP es muy caracterstica, en una primera fase la imagen va del color
clido inicial a un color verdoso o neutro, y en un estado de sulfuracin ya ms
avanzado la imagen amarillea. Las zonas blancas, sin plata, se mantienen
inalteradas ya que la gelatina por lo general no amarillea. Si la copia no ha sido
fijada adecuadamente pueden aparecer manchas amarillas o castaas en las
zonas blancas.
Si las condiciones de hmeda relativa son elevadas la gelatina se vuelve
pegajosa, atrae suciedad y puede adherirse a la guarda o vidrio si se encuentra
enmarcada.

Conservacin
Mantener la hmeda relativa del archivo dentro de los limites de 35% + 5%.
Mantener la temperatura entre 18 y 20C.
Alejar las impresiones de fuentes de gases contaminantes y oxidantes.
Este tipo de impresiones no deben exponerse permanentemente a la luz, su
exhibicin deber ser limitada a periodos cortos y nicamente bajo luz
incandescente de 50 luxes de intensidad mxima.
Manipular las impresiones siempre con guantes.
Colocar cada una de las impresiones en una guarda de primer nivel neutra o
alcalina.
Si se trata de una coleccin, colocar los ejemplares dentro de guardas de
segundo nivel como cajas de polipropileno, carpetas, etc.
Artistas que han utilizado papel de Gelatina POP
Algunos fotografos que han empleado el papel de Gelatina POP debido a us
caracteristicas de impresin directa y color son: George Davidson 1854 1930

(britnico), Paul Martn 1986 1942 (britnico), Frank Meadow Sutcliffe 1853
1941 (britnico), Edward Steichen 1879 1973 (americano), entre otros.

Actualmente algunos fotografos siguen utilizando el papel de Gelatina POP,

estos son:
Bill Arnold http://www.billarnoldphotographs.com/
Alain Clement http://www.alainclement.com/index.asp
Anita Douthat Olin Art Gallery
D. R. Cowles http://www.drcowles.ca/
Linda Connor photo-eye Gallery Haines Gallery Yancey Richardson Gallery
Susan Huber http://www.susanhuber.com/
Martha Madigan http://www.marthamadigan.com/

Judith Joy Ross Fine Art Photography Masters Pace/MacGill Gallery

John Yang John Stevenson Gallery
Links
http://www.albumenworks.com/printing-out-paper.html
http://www.nedcc.org/resources/leaflets/5Photographs/02TypesOfPhotos.php
http://www.edinphoto.org.uk/1_early/1_early_photography_-_processes__printing-out_paper.htmhttp://www.drcowles.ca/tech.html
http://albumen.stanford.edu/library/monographs/reilly/chap1.html
http://www.knaw.nl/ecpa/photo/proces07.htm
http://dmla.clan.lib.nv.us/docs/museums/reno/expeople/process.htm
http://www.silverprint.co.uk/info/sos12.html
http://unblinkingeye.com/Articles/POP/pop.html
http://www.photomavi.com/dossier/dospnd.htm
[1] En principio se empleaba el termino aristotipo para referirse a los procesos
de colodin y gelatina POP sin distincin, posteriormente se emple para
nombrar slo a los papeles de colodin. En tanto a los papeles de gelatina se
les denomin nicamente como P.O.P., este termino fue introducido por
Ilford Ltd., en 1891 como una marca registrada, aunque ms adelante se
convirti en un modo genrico para referirse a este tipo de papeles.
[2] Plata fotoltica significa plata separada por la luz, es decir que la imagen
se forma durante la exposicin a la luz sin necesidad de revelado. Pavao, Luis.
Conservacin de Colecciones de Fotografa. p. 85
[3] Chicago Albumen Works Inc. Centennial DW Gelatine Chloride Printing-Out
Papers. Data Sheet.
Bibliografa
Centennial DW Gelatine Chloride Printing-Out Papers. Data Sheet. Chicago
Albumen Works, Inc. Kentmere Photographic Ltd. 2000
Coe, Brian & Haworth Booth, Mark. A Guide to Early Photographic Processes.
The Victoria and Albert Museum Hurtwood Press, England, 1983. 112p.

Munson, Doug. Gelatine Chloride Printing-Out Paper: Some Historical and

Contemporary Notes. Chicago Albumen Notes, Inc.
Ogeneski, Stephanie. A Workshop and Investigation into de 19th Century SilverBased Gelatine-Chloride Printing-Out paper Photographic Process. Mxico,
2005.
Pavao, Luis. Conservacin de Colecciones de Fotografa. Instituto Andaluz del
Patrimonio Histrico. Editorial Comares. Granada, 2001. 271p.
POSTED BY PROCESOS FOTOGRAFICOS HISTORICOS AT 13:49 0 COMMENTS
LINKS TO THIS POST
LABELS: GELATINA, PROCESOS FOTOGRAFICOS ANTIGUOS

Albumina

Albumina

Definicion
Tcnica fotogrfica de impresin de positivo por contacto directo (tcnica

conocida por su
s siglas en ingles, POP. Que consiste en la
impresin de la imagen por luz ultravioleta sin revelado qumico) muy comn
durante la segunda mitad del siglo XIX, que consista en una hoja de papel
recubierta por dos o ms capas de clara de huevo a manera de barniz, el cual
poda ser algunas veces brillante. Posteriormente era fotosensibilizado con un
bao de nitrato de plata para formar con el cloro contenido en la solucin de
albmina, sales de cloruro de plata (sal fotosensible).
Este recubrimiento de huevo nicamente impermeabiliza al papel, sellando las
fibras para aumentar la nitidez de la imagen, incrementar el brillo y la
densidad. La fotosensibilidad necesaria para crear la impresin nada tiene que
ver con la albmina, sino que es lograda por la flotacin del papel en una
solucin de sales de nitrato de plata que permanecen en suspensin sobre la
capa de albmina sin impregnar las fibras de papel.

El tiempo de exposicin poda variar dependiendo de varios factores pero bajo

la luz directa del sol poda comprender desde cinco hasta 10 minutos o incluso
horas bajo una luz muy dbil.

Los ltimos papeles fueron entonados al oro por soluciones alcalinas para
obtener colores mas fros de tonos prpuras.
Fue la tcnica adoptada por casi todos los fotgrafos (quienes realizaban sus
negativos en placas con colodin e impriman con estos papeles), lleg a ser
tan popular que mucha gente asociaba y consideraba sinnimo las palabras
impresin a la albmina e impresin a la plata (silver print).
Tambin existieron negativos sobre vidrio que datan de 1848, donde la clara de
huevo es el aglutinante de las sales de plata y el soporte es el vidrio; pero
fueron sustituidos por los negativos de placa de vidrio con colodin en 1851 ya
que estos ltimos requeran menos tiempo de exposicin.

Procedimiento
El procedimiento consista en romper los huevos y separar la clara de la yema,
ya que esta contiene sulfuro que puede destruir la imagen obtenida. Como dato
curioso para preparar 500 hojas de 9 x 12 con dos recubrimientos se
requeran 15 huevos.
Posteriormente las claras se batan hasta obtener un punto de turrn, despus
se dejaban reposar algunas horas hasta que se volva lquida otra vez. Una vez
liquida pasaba al proceso de fermentacin por 8 10 das en climas calorosos y
20 en climas fros. La fermentacin (cuando ya ola muy mal) se detena
agregando cido actico al 0.5 %. Despus se le aada cloruro de amonio, este
con el objetivo de facilitar la formacin de cloruro de plata cuando era
sometido a la sensibilizacin en la flotacin del bao de plata. Algunas recetas
difieren en que adems de que utilizaban estos mismo ingredientes se les
aada alcohol.

Esta solucin era vertida en tinas de zinc para hacer

flotar el papel durante uno o dos minutos evitando la formacin de burbujas,
posteriormente eran secada colgndolas. Este proceso de flotacin se repeta
para obtener superficies ms brillantes y homogneas, pero ahora despus de
la segunda capa de albmina, se pasaba a un bao que contena alcohol
isoproplico y cloruro de amonio y solo era sumergida por 15 segundos.
El proceso de secado deba suceder en cuartos bien ventilados con
temperaturas superiores a los 30C. Para incrementar el brillo y una textura
lisa eran sometidos a la presin de dos planchas perfectamente lisas de acero.
Era muy importante que cuando secaba el papel no sucediera en un clima
hmedo pues poda perder el brillo.
El resultado era un papel que poda fcilmente ser almacenado por das aun a
la luz del sol y luego era sensibilizado con nitrato de plata momentos antes de
la impresin por contacto directo, o incluso como mximo dos das antes de ser
utilizado, bajo condiciones de una tenue luz, lo que hoy podra equivaler a 40
watts de luz de tungsteno.
Para que el papel sea fotosensible debe de haber un exceso de nitrato de plata
con relacin al cloruro presente. Tambin se poda agregar amonio al bao de
plata para incrementar el contraste y sensibilidad de la albmina.
Para entonar al oro, la imagen era lavada y sumergida luego en cualquiera de
los tres tipos de solucin: brax-oro, acetato sdico o tiocianato.
Posteriormente eran rinse y se fijaban con medios alcalinos (tiosulfato de
sodio y carbonato de sodio) y sulfito de sodio, despus se lavaban por treinta
minutos y se secaban prensadas.

Historia
Louis Desir Blanquard-vrard, en 1849 despus de investigar con muchas
otras tcnicas de fotografas, diseo este papel como una alternativa al papel
salado para obtener buen detalle. Su invencin la present a la academia
Francesa de ciencias en 1850. Este papel demostr ser un xito por lo que en
1854 el papel albuminado sali al mercado[1] y solo un ao despus fue el

papel utilizado para la impresin de negativos. Durante el perodo de 1870 a

1900, Alemania se establece como el productor numero uno de papel de
albmina, incluso el resto de Europa o los Estados Unidos compraban papel
alemn fabricado en Dresden.
Durante esta poca se produjeron gran cantidad de papeles que ofrecan
diversas texturas y brillos. Algunos productores desnaturalizaron la albmina
con soluciones cidas para lograr una mezcla mas homognea que no tuviera la
viscosidad caracterstica del huevo. Otros fermentaron el huevo a elevadas
temperaturas por das. Esto ultimo se convirti en la tcnica estndar adoptada
en Dresden para la produccin del papel a la albmina. Algunos productores
prefirieron eliminar el brillo y otros incluso tieron los papeles de rosa, morado
o azul con anilinas, lo cual fue muy aceptado por los consumidores.
La impresin a la albmina fue la tcnica preferida por los fotgrafos, pero
poco a poco con el surgimiento del papel al carbn en 1864 se fue desplazando
su xito, pero no fue hasta en 1880 cuando su uso decay y fue olvidado por
completo en 1895, sin embargo aun se poda conseguir hasta 1930.
[1] Luis Pavao, La Conservacin de colecciones fotograficas, p. 24.

Caractersticas visuales
El tono general es un rojo castao o tonos ocres que tienen hacia el amarillo,
cuando es virado adquiere solo un color castao o prpura. La imagen presenta
buen contraste, formas ntidas, sombras profundas, buena definicin de
detalles tanto en sombras como en altas luces. El papel es muy fino, liso, terso
y tiene un brillo homogneo. En un anlisis macroscpico es

posible observar las fibras de papel en las zonas

obscuras y claras de la imagen. Puede presentarse pegado sobre un cartn, lo
cual evita que se curven y da resistencia al este papel tan frgil y delgado. La
gran mayora de los papeles que fueron coloreados con anilinas es probable que
ya no conserven el color original puesto que estos compuesto son muy inestable
y tienen a decolorarse con la luz.

Deterioro
La albmina es una protena inestable, siendo las copias monocromticas ms
frgiles, por lo que amarillea fcilmente, pierde contraste y con ello detalles.
El amarillamiento resulta de la reaccin de la albmina con la plata
(albuminato de plata) el cual es un compuesto muy susceptible a la sulfuracin,
tambin proviene de la oxidacin causada por la acidez presente

de los cartones cidos y gomas utilizados para montar la

fotografa, as como de la luz que cataliza la oxidacin. La plata puede formar
el fenmeno de espejo de plata en sombras. La imagen se desvanece
principalmente en altas luces y puede presentar pequeas grietas o
craqueladuras ya que se vuelve un material muy rgido con el envejecimiento
que no soporta las tensiones y los cambios dimensinales del papel. Las copias
no montadas se curvean y hasta se enrollan por la contraccin de la albmina.
El deterioro del papel es debido es la perdida de resistencia y oxidacin.

Conservacin
Sera necesario controlar la humedad relativa en 40% y evitar sus fluctuaciones
en un rango mayor del 5%. Evitar su exposicin a la luz, en especial si las copias
ya est amarilleadas utilizar solo papeles y cartones con pH neutro y un
montaje de encapsulado ayuda a prevenir el abarquillamiento. Jams intente
desenrollar una albmina, esto podra causar craqueladuras irreversibles.

Artistas Famosos
Eugne Atget, Francs (1857-1927), Julia Margaret Cameron, Ingls (18151879), Catherall y Pritchard, Ingleses (perodo active en 1880), F.E. Currey,
Ingls (1814-1896), Roger Fenton, Ingls (1819-1869), Francis Frith, Ingls
(1822-1898), Oscar Rejlander, Ingls (1813-1875). Actaulmente algunos
fotografos recrean este proceso como una tcnica "laternativa".

Colecciones en Mxico
Es comn encontrarlos en casi todas las fototecas que almacenan colecciones
antiguas pues fue la tcnica preferida del XIX, pero como ejemplo podemos
citar las colecciones Acervo Romualdo Garca, Esteban Vega, en la Fototeca
Guanajuatense; el fondo Antoco Cruces y Luis Campa del sistema nacional de
fototecas INAH.

POSTED BY PROCESOS FOTOGRAFICOS HISTORICOS AT 13:48 1 COMMENTS

LINKS TO THIS POST
LABELS: ALBUMINA, PROCESOS FOTOGRAFICOS ANTIGUOS

Procesos al colodin

Procesos realizados con Colodin Hmedo

Realizacin:
Lucila Benavente y Roberta Vassallo

Fotografas tomadas por Mark Osterman y procesadas por Lucila y Roberta.

Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa Manuel del

Castillo Negrete INAH - Ciudad de Mxico- Mxico
Seminario-Taller de Conservacin de Fotografas
Junio 2007
Nombre de los procesos: Colodin hmedo, Ambrotipo (o positivo de colodin)
y Ferrotipo (o Tintipo)
Descripcin:
Estructura:
COLODION HUMEDO: Es una placa de vidrio cubierta por una capa de colodin
que mantiene en suspensin una imagen de plata, negativa. Generalmente se
encuentra barnizado.
Barniz protector (goma sandaraca con aceite de lavanda)

Imagen: Plata (superficial sobre el colodin)

Aglutinante: Colodin
Soporte: vidrio
AMBROTIPO: Es una placa de vidrio cubierta por una capa de colodin que
mantiene en suspensin una imagen de plata, negativa. Detrs de la imagen
hay un fondo negro, que puede ser de cartn, papel, terciopelo o tinta y que
permite ver el negativo como un positivo. La emulsin habitualmente se
protega con un barniz. Puede ser montado de diversas maneras:
1) con la capa de colodin de cara inferior aplicada contra el fondo negro.
2) con la capa de colodin hacia arriba y unida a otro vidrio de proteccin.
3) con la capa de colodin hacia arriba, un passe par tout y un vidrio protector.
4) igual al anterior pero aplicando la tinta negra slo detrs de las figuras,
manteniendo el fondo blanco y produciendo as un efecto tridimensional.
5) igual a la anterior pero con un vidrio por detrs, aumentando an ms el
efecto tridimensional.
6) utilizando un vidrio negro o de otro color oscuro como soporte, haciendo
innecesario otro fondo negro.
Se presentan casi siempre en un estuche, pero pueden encontrarse tambin en
adornos o joyas como anillos.
Barniz protector (goma sandaraca con aceite de lavanda)
Imagen: Plata (superficial sobre el colodin)
Aglutinante: Colodin
Soporte: vidrio
Laca , papel o pao negro
FERROTIPO: Su soporte es una placa de hierro pintada con esmalte o laca
negra. La placa era revestida con una capa de colodin; las zonas blancas son
plata. Puede tener una capa de barniz para proteger el colodin. Se suelen
encontrar en estuches, embalajes de papel o cartn, en lbumes, en anillos u
otras joyas.
Barniz protector (puede estar o no)
Imagen: Plata (superficial sobre el colodin)
Aglutinante: Colodin
Laca negra
Soporte: chapa metlica
Laca o pao negro (puede estar o no)
Formatos usuales:
En los tres procesos, los formatos se estructuran por placa, al igual que el
daguerrotipo. La placa entera mide 16,5 x 21,5 cm y desde all se pueden hacer

formatos de media placa, un cuarto de placa, un octavo de placa, doble placa,

etc. En el caso de los negativos de colodin hmedo, es comn encontrar
tambin placas de formatos ms grandes (30x40 cm y 50x60 cm) sobre todo
utilizadas para tomar paisajes y todo tipo de fotografa al aire libre. Muy
comn era el uso del colodin hmedo en la realizacin de retratos de estudio
presentados en copias de papel a la albmina, de formatos Cabinet Card y
Tarjeta de Visita.
Historia:
En el mundo:
El algodn plvora (algodn nitrato) fue descubierto en el ao 1846 por el
qumico alemn Christian Fredrich Schonbein. Era utilizado como explosivo
hasta que en 1847 John Parker Maynard, estudiante de medicina en Boston,
descubri que si se sumerga en una solucin de ter y alcohol, se obtena un
lquido viscoso que se poda utilizar para cerrar heridas.
Gustave Le Gray, en 1850 sugiri utilizar este material como aglutinante de la
plata, pero fue el escultor ingls Frederick Scott Archer quien public la
primera descripcin detallada de lo que denomin proceso de colodin hmedo
sobre placas de vidrio, en marzo de 1851 en la revista The Chemist. La
introduccin de haluros en el colodin ayud a aumentar su sensibilidad y a
producir negativos con una amplia gama tonal. Vale aclarar que los
experimentos anteriores a los realizados por Archer, que haban empleado el
mismo elemento en seco, no produjeron ningn resultado aceptable, debido a
que el colodin cuando se seca se vuelve impermeable y por ende insensible a
los tratamientos qumicos del procesado fotogrfico.
El proceso del colodin hmedo fue el ms empleado entre el 1851 y la dcada
del 1880, cuando se introdujo el uso de la gelatina.
Era un proceso muy incomodo para las fotografas al aire libre: los fotgrafos
tenan que llevar consigo un cuarto oscuro porttil porque las placas tenian que
prepararse en el momento y procesarse enseguida despus de la toma, antes
de que el colodin se secara. Para obviar a tal inconveniente muchos fotgrafos
recubran sus placas ya expuestas con una capa de miel que mantena hmedo
el colodin por unas horas, tiempo que permita al fotgrafo trasladarse a su
cuarto oscuro y procesar sus placas all.
El colodin hmedo, a pesar de su incomodidad, tuvo mucho xito porque
permita tiempos de toma muy rpidos para la poca (entre 10 y 100 segundos
para placas grandes, entre 5 y 20 segundos para placas menores; 15 veces
inferior al daguerrotipo ms perfeccionado) y una muy buena calidad en la
definicin de la imagen. Para la fotografa en estudio, que era la ms prolfica
(el retrato era el mejor negocio en el campo fotogrfico), este proceso era
excelente: sus defectos de incomodidad no incidan mucho, y en cambio
permita retratos ms naturales que antes. Pero tambin los fotgrafos que
viajaban, los pioneros de las expediciones fotogrficas lo elegan, an cuando

fuera tan incomodo, por la calidad que provea.

Poco tiempo despus de la difusin del colodin hmedo se introdujeron
variantes en el proceso: los fotgrafos descubrieron que si se colocaban sobre
un fondo negro, los negativos de colodin subexpuestos aparecan como
positivos. Este proceso se denomin ambrotipo y fue utilizado por primera vez
en 1852 por el francs Adolphe Martin. (Pavao, p 22) Algunos ambrotipos de
lujo se hicieron sobre vidrios de color prpura, azul oscuro o mbar. La misma
tcnica fue desarrollada sobre placas de metal, denominndose este proceso
ferrotipo o tintipo. (Osterman, pp 62, 63). Esta tcnica se desarroll en 1853
por Hamilton Smith y constituy el proceso ms barato de la poca,
practicndose en general por fotgrafos ambulantes.
Los ambrotipos, muy populares en los aos 1860, reemplazaron al daguerrotipo
(debido a su menor costo) constituyndose en el proceso ms popular para
retratarse y se presentaban habitualmente en estuches del tipo "paquete
daguerreano". Los ferrotipos se suelen encontrar en lbumes de familia
producidos en las dcadas de 1870 y 1880; (Valverde, Los procesos fotogrficos
histricos, p 53) sin embargo, tambin pueden ser encontrados en estuches
daguerreanos, siendo en este caso muy difcil su identificacin.
En Mxico:
En diciembre de 1839, de la corbeta Flore, desembarca en el puerto de
Veracruz el francs Preliere, quien trae consigo aparatos de daguerrotipo para
vender en la capital. De inmediato realiza exhibiciones pblicas y en enero de
1840 repite la operacin en la capital.
Poco a poco se irn vislumbrando algunas constantes de los caminos que
seguir la fotografa en Mxico: la aceptacin incondicional de las nuevas
tecnologas, la incuestionable identificacin entre imagen y naturaleza, los
cambios profundos generados en el mbito personal del recuerdo y en el
espacio social y permanente de la memoria.
En los primeros cincuenta aos es posible establecer tres grandes etapas: La de
los inicios, marcada por la imagen nica, la de la aparicin del comercio
fotogrfico gracias a las posibilidades de la placa de vidrio al colodin, que
conducir a la gran difusin de retrato y de las primeras colecciones de vistas,
y finalmente, la expansin del mercado a partir de los aos 70, en que crece la
demanda de imgenes de eventos y del entorno fsico y social.
Vamos a ver cules fueron algunos de los usos que se le dio a las fotografas.
A partir del 11 de mayo de 1846, EE.UU. declara la guerra a Mxico. Los
daguerrotipos producidos en ese momento fueron las primeras imgenes de
guerra. No constituyen reportajes fotogrficos en sentido estricto, ya que las
limitaciones tcnicas hacan imposible la toma de acciones militares.
La abundancia de anuncios de estudios fotogrficos en la prensa capitalina
parece indicar que en 1849 el pas retorn a su ritmo normal, a pesar de la
crisis econmica y poltica generada por la invasin. De hecho, la presencia
norteamericana provoc un auge de lo fotogrfico y fij el gusto por el
daguerrotipo. Se neg entonces al ambrotipo su capacidad de reproduccin

-como negativo que era- para convertirse en imagen irrepetible, reservada casi
exclusivamente al retrato, que con este proceso se abarat. Las expectativas
de la incipiente clientela quedaban satisfechas: el refinamiento del estuche y
la exhuberancia del passe par tout ponan en relieve el valor que se otorgaba a
la imagen resguardada, con sus finsimos detalles en el rostro y la vestimenta,
frecuentemente retocados: el semblante coloreado en tonos sutiles, la joyera
en contrastantes y opulentos dorados. Fue difcil trastocar en el imaginario
popular la valoracin concedida a la singularidad, reforzada por el discurso
originado sobre la "fidelidad al original", es decir al modelo, obtenida mediante
un aparato que para muchos segua teniendo algo de mgico en su operacin.
Otorgar la propia imagen fue entonces parte de un rito de entrega,
demostracin de afecto profundo o constatacin de la relevancia del retratado.
El territorio mexicano qued marcado por la presencia de efmeros estudios
improvisados por los daguerrotipistas y ambrotipistas que recorrieron el pas,
estableciendo un itinerario regido por las fiestas que, afianzadas en el pasado
virreinal, conjugaban ritualidades religiosas y vida cvica a travs de ferias y
conmemoraciones patrias que aseguraban la congregacin de un gran nmero
de personas y hacan previsible la venta de retratos. A grandes rasgos es
posible delinear cuatro rutas: la pennsula yucateca que en ocasiones inclua
tambin Tabasco, Chiapas y Oaxaca; el gran eje comercial Veracruz, Puebla,
Ciudad de Mxico; Quertaro, Guanajuato, San Luis Potos, Aguas Calientes y
Guadalajara; y el noreste: Matamorros, Monterrey, Saltillo, Chihuahua,
Durango y Zacatecas.
No fue comn que el fotgrafo consignara su nombre en las placas, por lo que
la mayora de los autores son slo nombres que aparecen firmando anuncios.
Fue abrumadora la presencia de extranjeros durante las primeras pocas.
Quizs fue Joaqun Daz Gonzlez el primer mexicano en ejercer el oficio en
1844, le sigui Antonio L. Cosmes de Cosso (1847) y alrededor de diecisis ms
hasta la dcada de los sesenta.
A travs del retrato, el oficio del fotgrafo se convierte en una fuente estable
de ingresos. Entre 1842 y 1860 se establecieron 34 establecimientos en la
capital del pas, utilizados por al menos 40 fotgrafos.
El retrato fotogrfico sirvi para controlar la delincuencia que creci
desmesuradamente. El proceso negativo-positivo, al principio en papel salado,
no result muy bueno, pero luego mejor mucho con la introduccin de las
placas hmedas de colodin. En 1862, el Reglamento sobre prostitucin,
tambin incluye fotografas de las mujeres, la mayora en formato tarjeta de
visita.
Tambin por esta poca se inici la difusin de imgenes de los personajes que
ejecutaban los servicios necesarios para la reproduccin de la vida en las
ciudades. En este caso, el retrato no sirvi para identificar individuos, sino por
el contrario, para recrear estereotipos que sientan sus races en la literatura
costumbrista.
Paralelamente al retrato, se desarroll un comercio de vistas urbanas y
paisajes para las que se emplearon primero negativos en papel y luego placas
hmedas en soporte de vidrio. Los fotgrafos viajeros dieron a conocer en el

extranjero paisajes y monumentos a la vez que divulgaron en Mxico tcnicas y

usos de la fotografa. Desde finales de los 50 fascinaron a un amplio pblico las
vistas estereoscpicas que hacan adquirir una sorprendente profundidad y
relieve a la imagen bidimensional. Inici as un intenso trabajo por parte de
numerosos autores de provincia que aunaron las series estereoscpicas al
trabajo en estudio, ampliando sus posibilidades comerciales. Se modific la
forma misma de concebir el trabajo: de una relacin de trabajo personal se
pas al cliente indefinido, genrico. Entre los fotgrafos que editaron series
podemos citar: en la capital: Julio Michaud, J. Gonzlez y Alfredo Briquet;
Flaviano Mungua y Justo Ibarra en Guadalajara e Ibarra y Contreras, en el
Bajo. Charnay edit en 1863 "Cites et ruines amricaines", con 49 fotografas
de gran formato, patrocinado por Napolen.
Durante el segundo imperio, los monarcas impulsaron la expansin de la
fotografa. La emperatriz fue coleccionista asidua para formar lbumes que
trascendan el simple mbito familiar, ya que plasmaban en imgenes un
proyecto poltico. Con obstinacin solicitaba retratos para sus colecciones, que
incluan a damas de la corte, ministros, jerarqua eclesistica, jefes del
ejrcito, diplomticos, etc. Incluso, en agosto de 1866 se lleg a nombrar a un
fotgrafo de la corte: Julio de Maria y Campos. Infinidad de fotos del nuevo
rgimen empezaron a circular en cartes-de-visite, el nuevo formato en boga,
que haba hecho ms accesible el medio al masificar su produccin y reducir los
precios. Se incrementaron as la cantidad de estudios que tomaban este tipo de
retratos.
El francs Francois Aubert lleg a Mxico en 1864 y en Quertaro realiz la
crnica del fin del proyecto imperial. Permaneci all algunos meses ms y
retrat en placas de vidrio de gran formato la entrada triunfal de Benito Jurez
a la capital, el 15 de julio de 1867.
La mayora de los hroes y dirigentes liberales a partir de la Reforma se
retrataron en los estudios, en poses y vestimentas que hablan de un mundo
privado. Manuel Rivera y Cambas y Cruces y Campa fueron las dos firmas ms
importantes de esta poca.
Descripcin tcnica:
PASO 1: Revestir con Colodin
El primer paso en la elaboracin de un negativo de colodin empieza con una
solucin llamada, no sorprendentemente, colodin.
El colodin usado para la fotografa es una mezcla de algodn bruto (que ha
sido tratado con cidos ntricos y sulfricos) disuelto en ter y alcohol, con una
pequea parte de ioduro y bromuro. Cul es exactamente la composicin del
colodin no importa realmente mucho, dado que ya en 1880 se poda comprar
pre-mezclada. Lo que importa es que este material, el colodin, es
transparente y se pega sobre casi cualquier superficie.

Verter el colodin sobre una placa de vidrio, luego ir moviendo la placa hasta
que toda la superficie est revestida con la solucin.
Luego guardar el exceso de colodin de regreso a su frasco.

Paso 2: Sumergir en el nitrato de plata

Este paso se tiene que dar en la oscuridad del cuarto oscuro (o, si nos
encontramos al aire libre, en una carpa oscura).
Mientras la placa est todava hmeda, sumergirla en una solucin de nitrato
de plata. El nitrato de plata se enlaza con el ioduro y bromuro y se obtiene una
solucin con haluros de plata, que es sensible a la luz. Remover el residuo de
nitrato de plata del anverso de la placa con un trapo limpio.

Paso 3: la placa en la cmara

Estando todava en el cuarto oscuro, insertar la placa en el chasis adaptado a
tu cmara.

Insertar el chasis en la cmara.

La solucin de nitrato de plata gotear a travs del chasis, incluso cuando este
se encuentre en la cmara. Esto es normal.
Hay un slide en el chasis que cubre la placa de vidrio. Removerlo. La placa de
colodin est ahora lista para ser expuesta.
Paso 4: Exposicin
Exponer la placa removiendo la tapa del lente. Esto permitir que la luz entre
en la cmara e impresione el colodin sensible.
Exponer la placa de 20 segundos a 5 minutos. (el tiempo de exposicin depende
de cun rpidamente los haluros de plata reaccionen con la luz, cunta luz
entre a travs del lente, y la cantidad de luz que inunde el objeto). Tapar el
lente para terminar la exposicin.
Reinsertar el slide en el chass. Este puede ser ahora removido en seguridad de
la cmara y llevado de vuelta al cuarto oscuro.

Paso 5: Verter el Revelador

Remover la placa de vidrio del chasis.
Sujetando la placa sobre una charola, verter el revelador sobre la placa. El
revelador es una solucin de sulfato de hierro y cido actico. Convierte los
granos de haluro de plata que han sido impresionados por la luz en plata
metlica.
Enjuagar la placa de vidrio con agua para remover el revelador.

Se puede ahora llevar la placa afuera del cuarto oscuro.

Paso 6: Fijar la placa
Los granos de plata metlica se ecuentran todava sobre la placa, como
tambin los haluros de plata no afectados por la luz.
Remover el haluro de plata no expuesto colocando la placa en una charola con
tiosulfito de sodio, que acciona como agente fijador.
Paso 7: Enjuagar y Barnizar
Enjuagar la placa una ltima vez en agua para remover el agente fijador, luego
secar.
Para proteger la delicada imagen, se aplica una capa de barniz sobre la placa.
El barniz se aplica sobre la placa de manera similar al colodin.
Primero, calentar el frasco que contiene el barniz sobre una llama. Tambin
calentar la placa de vidrio sobre la llama. Cuando ambos esten tibios, a una
temperatura de cerca 36 grados (blood warm), verter el barniz sobre la placa
en el lado de la emulsin, mover la placa hasta que est recubierta
completamente, luego regresar el exceso de barniz a su frasco original.

Sobre la placa de vidrio es visible una imagen negativa. Hay una capa oscura de
plata donde la luz ha impresionado la placa; las partes claras, sin plata, o con
poca plata, son las que no han sido expuestas.

Paso 8: Imprimir una copia

Para imprimir una copia a la albmina de un negativo al colodin, hacer flotar
un papel sobre una solucin de albumen (clara de huevo) que contiene un
cloruro. Secar.
Hacer flotar el papel sobre una solucin de nitrato de plata. Esto produce una
capa de cloruro de plata. Secar otra vez.

Colocar un negativo sobre el papel as preparado adentro de un marco para

impresiones de contacto, luego colocar ambos en la luz directa del sol. El sol
imprimir la fotografa.
Enjuagar la copia con agua, luego entonarla con cloruro de oro. Enjuagar otra
vez.
Fijar la copia en tiosulfito de sodio, luego colocarla en un enjuague final.
La copia est ahora lista para montarse.

Estos 8 pasos estan traducidos de la pgina www.collodion.org, y las imgenes

estan tomadas de all.
Realizacin de ambrotipos
Para realizar un ambrotipo se deben seguir los pasos de 1 a 7, y luego, en lugar
de hacer una impresin en albmina, se debe colocar un fondo negro del mismo
formato del negativo detrs de la imagen, para que esta se vea positiva. Hay
distintas formas de montar el ambrotipo que se especifican detalladamente en
el apartado Estructura.
Es importante aclarar que para la realizacin de los ambrotipos los negativos
deben estar levemente subexpuestos, para que la gama tonal de su imagen
positiva resulte ms amplia.

Ambrotipo coloreado a mano. Placa al colodin con fondo claro y con fondo oscuro

Realizacin de ferrotipos
Para realizar un ferrotipo se deben seguir los mismos pasos, de 1 a 7, pero en
lugar de utilizar como soporte una placa de vidrio, se utiliza una placa metlica
de hojalata pintada con esmalte negro.
Con este proceso se obtiene un positivo directo de cmara.
Debido a que el colodin se adhiere a diversos materiales, es posible realizar

fotografas con emulsion al colodin sobre diversos soportes como tela, cuero,
madera, etc, adems del vidrio y de la hojalata, que fueron los ms uilizados
en su poca.
Caractersticas visuales de la imagen:
En estos tres procesos (colodin hmedo, ambrotipo y ferrotipo), las partes
ms claras de la imagen tienen la mayor cantidad de plata, mientras que las
partes ms oscuras no tienen nada y, en el caso de los ambrotipos y ferrotipos,
dejan ver el soporte negro. Observadas con luz reflejada, las imgenes de
colodin tienen una apariencia cremosa - blanquecina caracterstica (algunos la
llaman castaa o lechosa) debido a que las partculas de plata que forman la
imagen son de un tamao y forma tal que reflejan algo de la luz que reciben en
lugar de absorberla toda para que la imagen aparezca negra. Cuanta ms plata
haya en una zona, ms blanca aparecer la imagen. Tambin es algo distintivo
de estos procesos la limitada brillantez que tienen incluso en las zonas de altas
luces as como su limitada gama tonal.
Estos procesos presentan casi siempre defectos en la emulsin, como
irregularidades en el espesor del colodin y en la distribucin de ste por las
aristas y cantos. Esto se debe a que la mayora de las veces, las placas eran
emulsionadas manualmente por el fotgrafo antes de la exposicin. El vidrio
utilizado en los negativos y en los ambrotipos era generalmente muy grueso y
tiene defectos de corte ya que tambin era muchas veces cortado por el
fotgrafo. Asimismo, es frecuente el deterioro visible en la imagen pero propio
del colodin, que consiste en la aparicin de rayas muy finas en su superficie.
En el siguiente ejemplo podemos ver cmo se reproducen los diferentes colores
y sus tonos en este proceso ortocromtico:

Imgenes de France y Mark Osterman

Deterioros:
El colodin es un fluido viscoso y transparente que raramente amarillea. El
amarilleado de los negativos de colodin hmedo tiene casi siempre origen en
el barniz protector. Es soluble en alcohol y ter pero no se hincha en presencia
de agua, y despus de seco, es impermeable.
Si bien el colodin es una solucin de nitrato de celulosa en ter y alcohol,
como aglutinante se aplica en una capa muy fina sobre el soporte de vidrio,
hierro o papel y no presenta los signos de deterioro qumico de los soportes
plsticos de nitrato de celulosa. Es sin embargo, una sustancia inestable.
El mayor problema que presenta es que se fragmenta y se desprende de los
soportes fotogrficos, especialmente del vidrio. Adems, como se le aadan
agentes plastificantes (como aceite de ricino o glicerina) para aumentar su
flexibilidad, a medida que los va perdiendo producto de su envejecimiento, se
va encogiendo y se vuelve ms quebradizo. Esto provoca la aparicin de grietas
y rayas muy finas que sea abren.
En cuanto al soporte, el vidrio deteriorado pierde transparencia, adquiere un
aspecto lechoso y su superficie se vuelve spera. El deterioro tiene lugar casi
siempre del lado de la emulsin que, en consecuencia, se ondula, se rasga y se
despega del soporte. El deterioro tpico del vidrio es la lixiviacin. Son sobre
todo, las fluctuaciones de humedad relativa las que propician este deterioro.
Son frecuentes tambin los vidrios rotos, rallados o astillados.
Adems de los deterioros tpicos del colodin, en los ambrotipos es frecuente
la decoloracin del papel o la tela negra del fondo
En el ferrotipo, el soporte de hierro, delgado, puede estar doblado, abollado o
curvado, debido al maltrato. En estas condiciones, el esmalte negro estalla y el
hierro desprotegido produce xido, el cual daa la capa de colodin. Son muy
frecuentes los signos de abrasin y si la imagen no estuviese barnizada puede
oxidarse y desvanecerse.
Recomendaciones para su conservacin:
Como reglas generales y bsicas se debe mantener la humedad relativa del
archivo entre 30 y 40%, con fluctuaciones de hasta +-5% y la temperatura entre
18 y 20 C.
Se debe alejar los especmenes de lquidos, restos de comida, humo y
contaminacin en general y se los debe manipular siempre con guantes. Todos
los especmenes deben tener un embalaje individual, neutro y un segundo nivel
de proteccin (caja, lbum, etc.).
Las fluctuaciones de humedad son muy nocivas para el colodin, as como las
condiciones de extrema sequedad. Es por ello que deben evitarse una humedad
relativa inferior al 25% y la exposicin al calor o al sol. Ni los ambrotipos, ni los
ferrotipos, ni los negativos de colodin deben ser expuestos al calor o al sol, ya
que si no se mantienen las condiciones de temperatura y HR antes
mencionadas, el colodin tiende a rayarse y despegarse fcilmente del vidrio y

del hierro.
Los ambrotipos pueden ser expuestos a una intensidad mxima de luz
incandescente de 50 lux y deben mantenerse siempre dentro del estuche y
protegidos con un vidrio protector. Si la tinta o el fondo negro estn
estropeados, deben sustituirse por una pelcula negra de artes grficas,
procesada para la mxima densidad, bien fijada y lavada. No se debe intentar
limpiar la tinta negra de los ambrotipos que la posean, ya que se corre el riesgo
de eliminar tambin su imagen. Luego de hacer cualquier reparacin, se debe
siempre sellar bien todo el conjunto.
En el caso especfico del ferrotipo, adems de las recomendaciones generales
para colodin, es fundamental su proteccin fsica. Un buen embalaje de
conservacin debe incluir un espaciador para evitar el contacto directo con la
emulsin y un cartn rgido para evitar dobleces. Puede sellarse contra un
vidrio siempre que la placa se encuentre plana. Nunca se debe intentar
enderezar una placa doblada, ya que puede hacerse saltar la capa de colodin.
Pueden ser expuestos a una iluminacin incandescente de 50 lux como mximo.
En cuanto a los negativos de vidrio de colodin, podemos decir que para la
conservacin del vidrio es fundamental mantenerlo en condiciones estables de
humedad y temperatura (fluctuaciones menores al 5%). La exposicin al calor
puede tener efectos desastrosos en los vidrios que presenten algn tipo de
deterioro. Es el caso de la colocacin de negativos sobre mesas de luz o
ampliadoras, lo que conduce a un descenso brusco de la humedad pudiendo
provocar deterioros irreversibles. Por ello se deben utilizar fuentes de luz fra
en las cajas y mesas de luz y minimizar al mximo la permanencia de los
negativos sobre ellas. Tambin es importante que los negativos de vidrio que se
deban copiar asiduamente sean duplicados en polister. Los negativos de vidrio
parcialmente deteriorados se benefician si son archivados a una humedad
relativa superior al 42%, aunque estas condiciones no sean las ideales para la
imagen de plata. Aqu hay que establecer un punto de equilibrio favorable a
todos los materiales presentes.
Artistas famosos:
En la historia de la fotografa podemos ver que todos los fotgrafos de
renombre que trabajaron entre 1850 y 1880 utilizaron el proceso de colodin
hmedo para realizar sus negativos, copindolos posteriormente en papel
albuminado. Podemos citar entre los retratistas: Nadar, Disderi, Julia
Margareth Cameron, O.J. Rejilander, Lewis Carroll; y entre los fotgrafos de
campo: Felice Beato, Roger Fenton, Matthew Brady, Alexander Gardner,
Gustave Le Gray, Francis Frith, Adolphe Braun, Desire Charnay, Timothy
OSullivan, Herny Jackson.
La mayora de los fotgrafos que realizaron ambrotipos y ferrotipos
permanecen en el anonimato. Si bien muchos llegaron a ser conocidos en su
pueblo por su pequeo estudio fotogrfico, no pasaron a la posteridad como
artistas famosos, sino como autores annimos debido a que en la mayora de

los casos ni siquiera se preserva su nombre en los estuches de presentacin de

dichas tcnicas.
Entre los fotgrafos (en su mayora extranjeros) que desarrollaron la tcnica de
colodin hmedo en Mxico podemos citar a: A. Briquet, F. Aubert, Cruces y
Campa, D. Charnay, A. y A. Le Plongeon, Rafael Garca y T. Maler.
En la actualidad, los fotgrafos famosos que se dedican a realizar estas
tcnicas son muy pocos. Mark y France Osterman, William Dunniway en Estados
Unidos y Waldemaro Concha en Mxico.
Coleccin ms importante en Mxico:
La Fototeca Nacional, ubicada en Pachuca, alberga entre sus diferentes fondos
una gran cantidad de negativos de colodin.
Se encontraron ambrotipos en la coleccin donada por Manuel lvarez Bravo al
Museo de Arte Moderno, en la coleccin de la Fundacin Televisa y en la
Fototeca Antica de Puebla.
Imgenes del seminario de France Scully y Mark Osterman en la Escuela
ENCRyM, en junio de 2007:
Mark Osterman enseando su cmara:

Aplicacin de la capa de colodin:

La placa des pus del revelado:

La placa despus de un primer bao en el fijador (cianuro de potasio):

La placa despus del ltimo bao de cianuro de potasio:

La placa terminada de procesar con fondo negro abajo:

Aplicacin de la capa de barniz:

Secado de la capa de barniz:

Imgenes famosas en Mxico:

Album de ferrotipos de la Coleccin Fundacin Televisa:

Retrato de caballero. Ciudad de Mxico 1861.

Joaqun Daz Gonzlez,
ambrotipo, sexto de placa.
Fototeca Antica/Collecin Jorge Carretero Madrid

Retrato de hombre con nia. c.1855 annimo.

ambrotipo coloreado, cuarto de placa
Col. Museo de Arte Moderno. Donacin MAB

Retrato femenino, annimo. c.1864. ambrotipo coloreado, cuarto de placa.

Col. Museo de Arte Moderno. Donacin MAB
Retrato de joven de La Fama de los Retratos, c.1858.
Atribuida a Emile Mangel Dumesnil
ambrotipo coloreado. Cuarto de placa
Fototeca Antica/Collecin Jorge Carretero Madrid

Links:
www.collodion.org : la pgina de los Osterman, muy completa de informacin

www.alternativephotography.com : hay mucha informacin sobre los fotgrafos

que en la actualidad utilizan procesos antiguos, y sobre la tcnica de los
procedimientos, paso x paso.
www.dunniway.com : es mantenido por el fotgrafo Dunniway, que realiza
ambrotipos y ferrotipos, y tiene un buen apartado sobre Scott Archer, con la
revista The Chemist de 1851 en que public su invencin, y su manual sobre el
proceso.
www.kerik.com es la pgina del fotgrafo Kerik Kouklis, que realiza colodiones
adems de otros procesos antiguos.
www.merfeldcollodion.com es la pgina del fotgrafo Ken Merfeld, que se
dedica exclusivamente a la realizacin de colodiones, hace retratos, still life,
moda.
www.collodion.com es la pgina del fotgrafo Quinn Jacobson, que realiza
ambrotipos y ferrotipos
www.vam.ac.uk/vastatic/microsites/photography/processes.php es la pgina
del Victoria and Albert Museum de Londres en que se pueden ver algunos
negativos de colodin
http://www.youtube.com/watch?v=Gyf8fQOdvDs es un video que ensea el
proceso en todos sus pasos, realizado por Quinn Jacobson
http://www.cnca.gob.mx/cnca/inah/acervos/sinfpag4.html es la pgina del
SINAFO en que presentan todos los fondos y las colecciones que tienen,
describiendo proceso y cantidad de cada uno.
Bibliografa:
Barnier, John, Coming into Focus. A step-by-step Guide to Alternative
Photography Printing Processes, Chronicle Books, San Francisco 2000.
Casanova, Rosa, et al., Imaginarios y Fotografa en Mxico. 1839-1970, Ed.
Lunwerg, Mxico 2005.
Lavedrine, Bertrand, A Guide to the Preventive Conservation of Photograph
Collections, Getty Pubblications, Los Angeles, 2003.
Newhall, Beaumont, The History of Photography, MOMA, New York, 1994.
Pavao, Luis, Conservacin de Colecciones de Fotografa.

Reilly, James M., Care and Identification of 19th Century Photographic Prints,
Kodak Book, Rochester, 1986.
Sougez, Marie Loup, Historia de la Fotografa, Ed. Ctedra, Madrid 2004.
Valverde, Mara Fernanda, Los procesos fotogrficos histricos, AGN, Mxico
2003.
POSTED BY PROCESOS FOTOGRAFICOS HISTORICOS AT 13:47 0 COMMENTS
LINKS TO THIS POST
LABELS: COLODIN HMEDO, PROCESOS FOTOGRAFICOS ANTIGUOS

Older Posts
Subscribe to: Posts (Atom)
CONTRIBUTORS

Pilis
PROCESOS FOTOGRAFICOS HISTORICOS

HISTORIA DE LA FOTOGRAFIA

O BRA D E T T ERES S O B RE L OS PERS O NA JES Y PRO C ES OS

FOT O GR FIC O S

VIDEO BAR

powered by