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Mayo
Mar del Plata
2014
Cintura
csmica
del sur
Pgs. 06-07
Mercado de Industrias
Culturales del Sur
Fortalecer la
diversidad de
contenidos,
por Damin Loreti
Apuntes
del MICSUR
Pg. 08
Rondas, foros,
presentaciones
Pgs. 04-05
Entrevista
con George
Yudice
Pg. 09
Afuera y adentro
Pgs. 12-13
Editorial
03
05
Nota de tapa
04
Durante el MICSUR, cada pas intervendr con una delegacin de vendedores y compradores de su nacionalidad, quienes se reunirn en las rondas
de negocio regionales, el 15, 16 y 17 de mayo, de 9 a 13. Por otra parte,
las rondas internacionales se llevarn a cabo el sbado 17 a la tarde y todo
el domingo 18. En esta instancia, los productores sudamericanos podrn
ofrecer sus productos a cincuenta invitados internacionales, que participarn con este objetivo. Adems, habr stands de cada uno de los diez pases
de la regin, que se transformarn en un punto de referencia de los productores y un lugar que brindar a los compradores informacin sobre sus
seleccionados. El MICSUR tambin ofrecer un show de artistas consagrados en la apertura y una oferta artstica todas las noches, en distintos espacios de la ciudad.
de negocios, en el Caf Editorial y otros espacios de discusin. Videojuegos y aplicaciones (apps) contar con un mbito de presentacin colectiva
donde los desarrolladores expondrn sus proyectos ante agentes internacionales y regionales, y tambin habr rondas de negocios. Para el sector
audiovisual, se dar lugar a foros de coproduccin, en los que se presentarn proyectos de ficcin, documental y animacin, con nfasis en contenidos para primera infancia, y a paneles de posibles inversionistas.
Tambin dispondr de un Caf Audiovisual para el encuentro de agentes
del sector. Finalmente, el sector de diseo incluir el diseo grfico, de
modas y de objetos. Se realizar un desfile donde los diez pases presentarn sus diseos (textil, de modas y accesorios), y tambin se llevarn
adelante rondas de negocios.
En cuanto a los sectores, la msica tendr presentaciones en vivo y streaming, Caf de la Msica, espacios de encuentro y rondas de negocios.
Artes escnicas contar con presentaciones en vivo o nmeros de las distintas disciplinas de circo (acrobacia, clown, malabarismo y magia), Caf
del Teatro (espacio destinado a mostrar en formato audiovisual obras de
los distintos pases) y rondas de negocios tanto para circo como para
danza y teatro. En el sector editorial, los agentes participarn en rondas
Otro de los ejes del MICSUR ser la concrecin del espacio Foros. Durante
las tardes, se realizarn foros abiertos al pblico que abordarn el estado
de las industrias culturales en la regin, el intercambio y la circulacin de
bienes culturales, y que pensarn cada sector, especficamente. Por ltimo,
habr presentaciones de msica, donde cada pas contar con una hora
para realizar showcases en vivo y/o streaming desde sus pases.
Encuentros regionales
06
Cintura
csmica del sur
Una serie de encuentros internacionales de
diversos organismos regionales de la cultura
se llevar adelante como parte del MICSUR
2014. Es as como la ciudad de Mar del Plata
ser sede de asambleas anuales, simposios,
festivales y reuniones institucionales de
debate, actualizacin y proyeccin del primer
nivel de la institucionalidad latinoamericana.
En esta nota, se detallan algunas de las
actividades confirmadas.
07
SIVE 2014
(Simposio Internacional
de Videojuegos y Educacin)
Los objetivos del Simposio de Videojuegos y Educacin SIVE 2014 son divulgar las investigaciones que contribuyen al avance de esta industria y su impacto en las distintas culturas; propiciar el desarrollo del concepto de videojuegos
que educan; y promover su inclusin en el aula como prctica innovadora y exitosa.
En el mundo, los videojuegos se instalaron como objetos ldicos paradigmticos de la
cultura contempornea: ocupan miles de horas en la vida cotidiana en todos los grupos
etarios y socioculturales, y mueven millones de dlares en la industria. Se han transformado
en objeto de estudio, y han sido definidos como un hipergnero artstico emergente con impacto en el desarrollo cognitivo, emocional y kinestsico, que est modificando la construccin
de subjetividad en la generacin gamer. Los componentes culturales, ldicos, narrativos, pedaggicos y artsticos de los videojuegos son expresiones de miradas y sentidos del escenario propio de nuestro tiempo. Y en ellos convergen las caractersticas de la cultura hipermedial:
interactividad, inmersin participativa, experiencia perceptiva ptima y desempeo en un espacio
transicional. Por la variedad de sus contenidos, la riqueza de sus relatos, la complejidad de
sus narrativas, la potencialidad de su atraccin y desafo de autosuperacin se transformaron
en recursos apropiados en los procesos de aprendizaje. Su adecuada seleccin para el
aula puede otorgar significatividad pedaggica a actividades ldicas. Utilizados como recurso educativo, la incorporacin de los videojuegos en la educacin potencia los saberes adquiridos en experiencias ldicas previas, puede legitimar la informacin
relacionada con los planes de estudio, motiva a la resolucin de la actividad
El Festival Azabache de literatura policial y negra, dirigido
planteada, provoca el anlisis de estrategias y contenidos, confirma los sapor los escritores Fernando del Ro y Javier Chiabrando, se conberes tericos en contextos prcticos virtuales, favorece el pensasagra como uno de los eventos literarios ms importantes de toda
miento crtico y la metacognicin. Asimismo, fomenta el trabajo
Latinoamrica y unos de los atractivos culturales de la ciudad de Mar del
colaborativo, el desarrollo de la inteligencia distribuida y,
Plata. En las ediciones anteriores, ha ido subiendo su apuesta: se increment
al jugar con fines de aprendizaje, genera situano solo la cantidad de escritores y amigos invitados, sino tambin las actividaciones placenteras.
des y locaciones donde se desarrolla, y, adems, el programa se abri a otros
gneros como el terror, el fantasy y la ciencia ficcin.
En 2014, tambin se llevar a cabo un concurso de novela, cuyo premio es la publicacin en la serie Tinta Roja de la editorial EDUVIM. Las charlas de autores son el
punto fuerte: all, los participantes cuentan sus experiencias como escritores, y el
pblico participa de manera activa. Se realizan presentaciones de libros, msica y
teatro en vivo, muestras artsticas, exposiciones fotogrficas y jornadas acadmicas, propuestas que ya son un clsico del Festival.
Cada ao, un centenar de invitados argentinos y extranjeros se suman a Azabache. Algunas de las figuras que participaron en ediciones anteriores son
Es una asociacin civil sin fines de lucro, cuyo objeto prinSergio Ramrez (Nicaragua), Elmer Mendoza (Mxico) y Alfredo Salcedo
cipal es la promocin, fomento, defensa de los intereses, interRamos (Colombia). Tambin se organizan desayunos con escritores,
cambio y cooperacin entre las instituciones de enseanza de imagen
una invasin de zombis por las calles de la ciudad, relevamientos
y sonido de nivel superior de los pases latinoamericanos, as como tambin
periciales en vivo a cargo de estudiantes de criminalstica,
la de los profesores y estudiantes que las integran.
batallas de paintball y peleas de box entre escritores.
Entre sus objetivos se destaca el fomento del espritu de solidaridad entre todos los
integrantes de la actividad y la realizacin de acciones tendientes a dignificar la educacin
www.festivalazabache.com.ar
audiovisual. Actualmente, nucleaa 54 escuelas de 12 pases y miembros honorarios de
destacada trayectoria. Entre sus escuelas miembro se cuentan desde las ms tradicionales
y reconocidas de las grandes capitales latinoamericanas hasta pequeos centros de las provincias o experiencias acadmicas recin nacidas, ya sean de carcter oficial o privado, y de
distintas jurisdicciones.
Los pases con escuelas afiliadas son Mxico, Guatemala, Repblica Dominicana, Cuba, Colombia,
Venezuela, Per, Brasil, Bolivia, Chile, Uruguay y Argentina. En los ltimos aos, al calor de las polticas de integracin de los pases de la regin y de las acciones concretas de intervencin estatal
en la gestin de las comunicaciones y el fomento a la produccin de contenidos audiovisuales,
las escuelas son el centro de atencin de muchas. Entre las actividades de FEISAL se destacan
los programas permanentes, como el tradicional Premio FEISAL, que se entrega en los principales festivales internacionales de cine de la regin; la Muestra FEISAL, que rene los trabajos
prcticos ms relevantes de las escuelas de cine, para distribuirlos en cinematecas y otras
salas alternativas; y la Ctedra FEISAL del Cine Latinoamericano. Adems, esta asociacin realiza diversas actividades de intercambio, cooperacin e investigacin. Su funcionamiento comprende la realizacin de dos reuniones anuales de su comisin
directiva y asambleas generales cada dos aos, con elecciones de autoridades cada cuatro aos. Se han realizado asambleas generales en las
ciudades de Mxico, San Pablo, Buenos Aires, Santiago de Chile
y San Antonio de los Baos de Cuba.
Festival Azabache
FEISAL
www.feisal-org.net
CERLALC
El Centro Regional para el Fomento del Libro en Amrica Latina y el Caribe (CERLALC) es un organismo intergubernamental, bajo los auspicios de la UNESCO, que trabaja en la
creacin de condiciones para el desarrollo de sociedades lectoras.
Para eso, promueve la produccin y circulacin del libro, la promocin de
la lectura y la escritura, y el estmulo y proteccin de la creacin intelectual.
En este sentido, brinda asistencia tcnica en la formulacin de polticas pblicas,
genera conocimiento, divulga informacin especializada, desarrolla e impulsa procesos de formacin y promueve espacios de concertacin y cooperacin.
En los prximos cinco aos, el CERLALC se fortalecer como un organismo intergubernamental, de carcter tcnico, con reconocimiento internacional; ampliar las
relaciones con sus mltiples audiencias, y llevar adelante acciones de investigacin,
diagnstico y formacin para acompaar a los pases miembro en la formulacin de
polticas pblicas destinadas a atender los cambios en el mbito de la lectura, el
libro, las bibliotecas y el derecho de autor. En la actualidad, todos los pases iberoamericanos y del Caribe de lenguas hispano-lusitana (Portugal fue el ltimo en
adherir al convenio con la UNESCO en 2005) integran el Centro.
En los ltimos cuarenta aos, el CERLALC se ha convertido en un referente
regional por su alto nivel de especializacin y desarrollo tcnico, as como
tambin por su apoyo a los responsables de las polticas pblicas en
la creacin de instrumentos eficaces para avanzar en la construccin de sociedades lectoras.
ALCAM 2014
SICSUR
IBERESCENA
www.iberescena.org
Fortalecer la diversidad
de contenidos
Los tratados internacionales de derechos humanos son enfticos en garantizar la universalidad de
los derechos de la comunicacin, en trminos de mayor pluralismo, diversidad y democracia. Ello
pone a los Estados nacionales en obligacin a dar cumplimiento a esos mandatos, desde la perspectiva de que no se trata de derechos meramente declamativos, tanto en el compromiso de adoptar
reglas que pongan en acto esos derechos, cuanto a la obligacin de no reversin y de desarrollo progresivo, de frente a dilemas de relevancia, no solo a nivel domstico, sino regional, de modo de abordar una agenda integral de alfabetizacin tecnolgica, cierre de brechas digitales, consagracin de
nuevos derechos en esos contextos, como por ejemplo: las garantas contra las escuchas o interferencias o espionajes masivos por razones de seguridad nacional o interior, no solo visto desde reglas
de intimidad, sino de libertad personal y libertad de expresarse, repensar los derechos de propiedad
intelectual para defender a los vulnerables invisibilidades en la actual lucha de titanes, la discusin
por al aprovechamiento de los dividendos digitales, la universalizacin del acceso a la banda ancha.
Por supuesto que todo ello contribuye a la democracia, pero el juego institucional nos pone, adems,
otros desafos a contemplar desde la filosofa poltica de la libertad de expresin y el derecho a la comunicacin, dilucidar mecanismos de fomento a la expresin digital, rodeado de otros tantos modos
de proteger a las personas, sobre todo a los ciudadanos comunes, de prcticas annimas a las que
las tecnologas brindan auxilio. La complejidad de los derechos de la comunicacin es fortalecer las
formas de aplicar los principios internacionales de diversidad de contenidos, porque casi por definicin el pasaje del broadcasting al narrowcasting, la segmentacin de los mercados y las audiencias
conspira contra los modos de financiamiento de las producciones y contenidos no basados en el
consumo y en el rating. La sucesiva y exponencial multiplicacin de las voces, al mismo tiempo que
ocurre lo propio con las pantallas impone nuevas formas de interpretar las demandas del "mercado".
El habla corriente de la sustentabilidad y la rentabilidad propias de la poca de la explotacin analgica
de los medios queda desactualizado. Es impensable hoy asumir tales criterios en forma estanca y las
reglas de sostenimiento de la diversidad cultural pone a los medios y las expresiones audiovisuales
en situaciones equiparables a la de las muestras, los museos, la educacin meditica, las exposiciones, donde la rentabilidad debe medirse en trminos de inversin social y cultural y no econmica.
Dicho de este modo, parece una afirmacin sencilla. Pero la pregunta no es solo sobre el financiamiento de los medios analgicos no basados en el fin de lucro. Esa pregunta, aunque cierta, es un
atajo y no es el que lleva al cruce de caminos correcto. La pregunta es sobre el financiamiento de la
pluralidad y la diversidad en una industria o actividad en la que, al revs de la mayora de los bienes
y servicios que van hacia la masividad, tiende a la satisfaccin a la carta. Una respuesta mercadista
indicara que el Estado nada debe hacer. Ello importara conceder la derrota en la pelea por llegar a
la pantalla o a los parlantes de quienes no tienen fortunas poderosas. Porque, desde que salimos de
las esquinas de la calle a los medios electrnicos hoy digitales, el desafo sigue siendo el mismo:
ser oradores en un nuevo universo de foros, ahora mediticos y multisoportes.
A qu hay que prestarle atencin a la hora de generar un intercambio comercial entre productores culturales?
Habra que asegurar las condiciones de horizontalidad entre los actores de
los diversos pases, y acaso ofreciendo condiciones de discriminacin positiva para los pases ms chicos o dbiles en el desarrollo comercial de
sus industrias culturales, con la idea de que puedan participar. Creo que
deben invitarse a los actores que ya han creado circuitos en sus pases
(como Contrapedal en Uruguay) y en las regiones, como las colaboraciones
en audiovisual entre los pases andinos (por ejemplo, Grupo Chaski). Si bien
se encuentra fuera del encuadre de este encuentro, hay experiencias interesantes en varios sectores de las industrias culturales centroamericanas:
audiovisual (el Fondo Cinergia, que incluye a los pases de Centroamrica
y el Caribe) y msica (Hecho en Centroamrica).
Entrevista
09
Opinin
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George Yudice
Cules son las ventajas que encuentra en el hecho de que el MICSUR est organizado por los ministerios de Cultura de los diez pases de Amrica del Sur?
En primer lugar, los ministerios tienen por objetivo cuidar los derechos de
los ciudadanos, as que se esperara una apertura a la diversidad de producciones culturales de cada pas. Adems, los ministerios disponen de
presupuesto que debiera invertirse en la circulacin y distribucin de la cultura, y no en su produccin (salvo, parcialmente, en casos como el del cine,
en que sea demasiado difcil conseguir financiamiento y no existen sociedades de capital de riesgo). Finalmente, los ministerios podran promover
iniciativas como la eliminacin de aranceles aduaneros.
Me parece que las redes sociales y las plataformas de streaming son fundamentales, y cada vez ms crece el nmero de usuarios. El desafo es
saber crear una plataforma regional que evite los escollos del mercado digital. Desde luego, hay experiencias locales exitosas, pero no hay una plataforma nacional que compita con Facebook, Spotify o iTunes. Creo que
sera un error tratar de competir con este tipo de emprendimientos, que tienen muchos recursos de inversin y centenares o miles de empleados. Advierto que la nica plataforma que conozco a nivel nacional Overmundo,
de Brasil a la larga compite con Youtube para accesar videos y Facebook
Opinin
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Octavio Arbelez
La aparicin en el panorama latinoamericano de los mercados culturales, destinados a generar espacios que, ms all de los formatos tradicionales de festivales o encuentros, propusieran nuevos
modelos y formas de construir la relacin entre economa y cultura tuvo como antecedente los desarrollos de Salvador, Baha, Brasil, Mxico: Puerta de las Amricas, Bafim en Buenos Aires, las ruedas
de negocios culturales de la Cmara de Comercio de Bogot y las que, en Medelln, promueven
Redlat y la Secretara de Cultura de esa ciudad. Con una mirada que abarca el panorama de las industrias culturales, surgen en el escenario MICA (Mercado de Industrias Culturales Argentinas), y
ahora MICSUR, como un esfuerzo articulador del la dimensin prctica de la poltica pblica orientada
hacia las industrias creativas y que nos brindar una perspectiva suramericana. La aparicin de estos
modelos a finales de la dcada de los 90 parta de reflexiones tanto de los intelectuales crticos como
de los gestores culturales, y se asoci a investigaciones que, como sealaba Garca Canclini, eran
las utopas de los estudios culturales en su primera etapa: conocer ms los comportamientos, las
necesidades y los deseos de los consumidores culturales, sin duda, facilitara la democratizacin del
acceso a la cultura.
Este enfoque perdi fuerza rpidamente ante el debilitamiento de las polticas culturales pblicas, que
en ese momento, quedaron desubicadas en el rpido proceso de industrializacin e informatizacin
de la cultura, o entregaron esas nuevas modalidades al mercado. Es decir, la forma mercado en su
acepcin ms amplia subsume las intencionalidades de los gestores culturales y las inserta en la ms
amplia realidad de los nuevos medios y las formas de relacin con las industrias culturales. Estas, las
industrias culturales creativas, de contenido o de entretenimiento, pasaron a dominar las formas
tradicionales de generacin y difusin de la cultura, adquiriendo con ello un enorme valor estratgico
porque, si bien es cierto que los bienes y servicios culturales constituyen un factor esencial de produccin en la nueva economa, tambin transmiten y construyen valores.
En los aos que corren, se retoma la discusin y se asumen directamente planteamientos que se incorporan a las polticas pblicas de algunos pases latinoamericanos, tanto a travs de los estudios
sobre economa y cultura como en documentos que sealan caminos para el trnsito de la relacin
cultura y mercado. En estos momentos, la cultura se perfila como un prometedor mercado emergente,
y no es de extraar que las negociaciones comerciales en este terreno resulten extremadamente controvertidas y difciles. Ningn otro sector ha generado tanto debate sobre la legitimidad y los lmites
polticos, econmicos e institucionales de los procesos de integracin econmica, sean estos regionales o mundiales. Efectivamente, en cuanto se pone la cultura sobre la mesa de negociaciones, se
abren complejas discusiones sobre la relacin entre lo econmico y lo extraeconmico, entendido
como el valor atribuido a lo que no tiene precio asignado (la identidad, lo bello, o el sentido de la
vida), seala Arizpe. Los servicios culturales cobran cada da mayor importancia en el comercio internacional. La msica, el cine, la televisin y las artes escnicas son actividades que se equiparan
con los ms tpicos productos de las actividades econmicas en el intercambio comercial internacional. Para los pases en desarrollo, la exportacin de sus bienes y servicios culturales se constituye en
una excelente forma de generar empleo y divisas, al tratarse de actividades de un alto contenido de
valor agregado, en una forma de fortalecer la identidad cultural y enriquecerla en el enfrentamiento
con otras culturas. Es en el intercambio de los productos de la cultura donde la diversidad cultural alcanza su verdadero significado.
El riesgo que se presenta es la tendencia a abandonar a las fuerzas del mercado un sector emergente de la nueva economa mundial. De aqu que estos modelos deban ser reinterpretados por actores de la sociedad civil, apropindoselos, generando redes y circuitos para la distribucin de bienes,
servicios, ideas y oportunidades para los artistas y creadores, pero subrayando la obligacin del Estado como generador de la sostenibilidad cultural y la participacin de la sociedad en el marco de
una relacin democrtica.
En el contexto de estos Mercados, se debe procurar incidir en algunos de los aspectos prcticos que
han quedado sueltos, pues pese a le existencia de marcos referenciales y acuerdos polticos como
la Convencin sobre la proteccin y la promocin de la diversidad de las expresiones populares, o la
Carta Cultural Iberoamericana, no se han traducido en marcos regulatorios o en acciones concretas
en el espacio cultural de Iberoamrica; por ejemplo, poco se avanzara en un real acceso de los pro-
ductos culturales iberoamericanos a los mercados internacionales, y a los propios mercados de este
mbito geopoltico, si no se avanza, simultneamente, en la apertura de las fronteras de nuestros pases al libre trnsito de las compaas artsticas y sus productos.
La sostenibilidad de las organizaciones culturales, en particular de las vinculadas a la produccin artstica, est ligada a las posibilidades de circular, articularse en redes de distribucin y generar circuitos
para dar soporte a una creciente oferta de calidad que puede satisfacer la demanda de espectculos
en vivo ligados a las artes escnicas y musicales. En este sentido, se requieren acciones enfocadas
a la definicin y consolidacin de las industrias culturales locales, particularmente las pequeas y medianas empresas; el acceso de los artistas y empresarios culturales a fuentes de financiacin y la
apropiacin de nuevas tecnologas; el desarrollo de la capacidad empresarial , que incluya la sensibilizacin e informacin sobre sus derechos; la creacin de un marco legislativo y poltico fiable y
transparente en el cual puedan desarrollarse las industrias y los artistas; la creacin de nuevas asociaciones y alianzas entre el sector pblico y privado, y el desarrollo de redes y programas de intercambio.
Estos espacios son una necesidad imperiosa para la generacin de nuevas formas de relacionamiento
de un sector que se reacomoda y se reinventa en las nuevas realidades relacionadas con la globalizacin, posibilitando espacios y discursos propios, construidos por los gestores y creadores en oposicin a los formatos convencionales que se copian desde otros mbitos de manera mecnica. La
imaginacin y la capacidad de innovacin son recursos muy valiosos que son demandados por los
sectores econmicos tradicionales y que nuestro sector detenta como capital fundamental para su
sustentabilidad.
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Afuera y adentro
Dficit regional en el comercio exterior de la regin con el mundo. Se importa de todos lados y se exporta solo
a destinos regionales. Auge de la exportacin de celulares ensamblados en los pases de Latinoamrica, con
partes importadas de Asia. Vigencia de la industria editorial sudamericana. Estos son algunos de los datos
sobre el valor econmico de la cultura en los pases participantes del MICSUR que aporta el SICSUR (Sistema
de Informacin Cultural del MERCOSUR).
La regin muestra un signo deficitario en el comercio exterior, tanto de bienes culturales caractersticos
como auxiliares y conexos, segn datos del SICSUR. Los principales pases que venden productos
caractersticos a Amrica del Sur son extrarregionales. En cambio, los destinos de las exportaciones
son, fundamentalmente, los pases de la regin. La magnitud de los bienes caractersticos es muy
baja, en torno a los 250 millones dlares en el caso de la exportaciones y 500 millones en el de las
importaciones.
En tal sentido, se reconoce que, segn estudios regionales de economa cultural realizados por el
SICSUR, uno de los puntos ms crticos es la distribucin de los bienes y servicios culturales entre
los pases. Segn puede verse en el grfico, los principales orgenes de las importaciones de bienes
culturales caractersticos, en 2011, son extrarregionales. En primer lugar, aparece Estados Unidos,
pero tambin sobresalen Espaa y Reino Unido. Se observan tambin dos pases asiticos: China y
Hong Kong, que solo aportan servicios de impresin a bajo costo.
Por el contrario, cuando se trata de observar el destino de las exportaciones de bienes culturales, se
descubre que los principales lugares de llegada son los propios pases, sin traspasar la regin. En el
siguiente grfico se observa que Colombia, Chile, Venezuela y Uruguay adquieren productos sudamericanos, quedando en quinto lugar Estados Unidos, casi como excepcin, probablemente por la
importante magnitud de poblacin latina residente en ese pas.
U$600
U$6500
20.000
habitantes por librera en Argentina
o en Venezuela
70.000
nada y desconcentrada con una radio cada 12.500 habitantes, se observa que existe un cine cada 186.000 personas, y
que estos estn concentrados en reas urbanas de ingresos
medios y altos. Encuestas de consumos culturales indican
que la televisin es el medio de comunicacin de contenidos
culturales que mayor penetracin tiene en los hogares. En Argentina, Chile y Colombia, al menos el 95 % de la poblacin
manifiesta consumir contenidos televisivos semanalmente.
95%
de la poblacin en Argentina, Chile
y Colombia consume contenidos
televisivos semanalmente
Entrevistas
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Cules son las ventajas que encuentra en el hecho de que el MICSUR est organizado por los Ministerios de Cultura de los diez pases de Amrica del Sur?
Es un hecho que me sorprendi gratamente, que los Estados se involucren y apoyen. Como he dicho
antes, son pases diferentes. Y es un paso en el fortalecimiento de la regin, sus sociedades y economas. Si no hay una industria suficiente de insumos, no puede haber una buena calidad, y el de la
moda es un mundo muy competitivo y, a la vez, de alto valor agregado.
Laura Varsky
Laura Varsky es diseadora grfica e ilustradora, y vive en Buenos Aires. Sus primeros
pasos se desarrollaron en el ambiente under e independiente del rock. De a poco, se
fue especializando en el diseo de discos y libros. En 2006, recibi un Grammy Latino
por la direccin de arte de Caf de los Maestros. Cuatro aos despus de graduarse
como diseadora, descubri el mundo de la ilustracin trabajando para el mercado
editorial, diferentes marcas y varios proyectos artsticos. Como docente, dict clases
en la Universidad de Buenos Aires durante diez aos y en diversos talleres y
conferencias de Latinoamrica. En esta entrevista, opina sobre la prxima realizacin
del MICSUR, su visin del intercambio cultural en la regin y la importancia de los
dispositivos digitales.
Particip de mercados y ferias como MICSUR?
Debo decir que particip ms activamente en congresos y eventos afines a
mi profesin que en ferias con el foco puesto en el intercambio comercial.
Lo interesante es que, sin proponerlo, muchas veces resultaron intercambios comerciales de plataformas que no lo prevean. En las actividades culturales siento que hay algo que va ms all del producto o servicio que se
ofrezca y que tiene que ver con las relaciones personales que se generan.
El hecho de no estar pendientes de un objetivo comercial, muchas veces,
hace que las cosas fluyan de un modo ms natural y que el fortalecimiento
del vnculo personal derive en un intercambio laboral mucho ms aceitado
y natural. Que nos vinculemos de otro modo con el quehacer y la produccin del otro. Al menos desde mi experiencia personal as ha sucedido mayoritariamente.
Cules son los ncleos problemticos en el intercambio comercial cultural entre la regin y el resto del mundo?
En mis reas de trabajo, diseo grfico e ilustracin, no hay grandes trabas,
ya que hablamos de un trabajo intangible, de un servicio. Nunca me gust
el uso de esta palabra, pero creo que, en este caso, ayuda a comprender la
diferencia con otras reas. El desarrollo de los medios de comunicacin han
hecho que sea mucho ms fcil vincularse con clientes e incluso proveedores de servicios de otros pases. Me ha pasado tambin que un posible
cliente se contacte conmigo sin saber de dnde era yo. Y, de todos modos,
el trabajo se llev a cabo sin problemas.
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Panorama regional
Un chaqueo en Japn
Ryosuke Itoh, productor ejecutivo de Japn, lanz recientemente un CD de
temas compilados de la obra del cantautor chaqueo Seba Ibarra, que lleva
el nombre de Nio Paran. La produccin de Ibarra, en Japn, se concreta
en el marco de una serie de encuentros propiciados entre 2011 y 2013,
con el productor Ryosuke Itoh, en las rondas de negocios del Mercado de
Industrias Culturales Argentinas. Ibarra cont: La historia es que, en 2011,
me haba encontrado con Ryosuke Itoh, que me propuso editar Collage de
Ro, en Japn. En 2013, al saber que estaba en el MICA, lo busqu para
decirle que s, que hagamos la reedicin de ese disco. Pero me dijo que
tambin le gustaba mi nuevo disco, Infrenable paraso. Me propuso hacer
el compilado. Acept, pero haba que charlar sobre los detalles de contratos
y nos sentamos a una mesa de la ronda de negocios del MICA. Deba consultar algunos tems con Acqua Records. Al salir de la reunin con el sello
japons, me encontr automticamente con Diego Zapico, el titular del sello
que haba editado mi ltimo disco. Lo consult y aprob la idea. Volv ah
mismo a la mesa donde estaba Ryosuke y cerramos trato. Despus, por
correo electrnico, todo fue fcil. Incluso, grabamos especialmente para
este compilado una versin de estudio de Nio Paran de la que estamos
orgullosos.
tural del pas y expone a los ganadores para que se conviertan en punto de
referencia para las nuevas generaciones y una fuente permanente de inspiracin en innovacin, creatividad, constancia, forja del talento y desarrollo
de potencialidades humanas. Han podido postularse al concurso artistas,
creadores, investigadores y preservadores del arte y de la cultura en sus
diversas manifestaciones, del mismo modo lo pueden hacer las instituciones, colectivos y empresas dedicadas a la gestin y promocin de la cultura. Los premios ascienden hasta los 50.000 nuevos soles, segn la
categora a la que califican los concursantes.
Continuando con el trabajo iniciado en 2012, este ao ya se encuentra disponible el nuevo catlogo de Books from Uruguay, integrado por doce
obras seleccionadas por la Direccin Nacional de Cultura. Las obras abarcan diversos temas en los gneros de ficcin, biografas, poltica, libros infantiles y cmics. La seleccin ya estuvo presente en la feria internacional
del libro de Frankfurt y, prximamente, lo har en la de Guadalajara, as
como en Bolonia, en 2014, acercando a los autores nacionales la posibilidad de vender los derechos de autor de sus obras y sus traducciones. El
objetivo del proyecto es seguir ampliando horizontes para concretar viajes
a otras ferias de relevancia para el sector, as incrementar el apoyo en lo relativo a la traduccin de los diversos ttulos.
Asuncin, Aregu y Yaguarn sern sedes del VII Festival de Cine Under
Paraguay 2013. Esta muestra no competitiva se desarrollar durante tres
fines de semana, a partir del sbado 30 de noviembre, a partir de las 19
horas, en el marco de Ciudadela Cultural en el Puerto de Asuncin. De esta
manera, la muestra proseguir el domingo 1. de diciembre, en el Centro
Cultural de Espaa Juan de Salazar y continuar el siguiente fin de semana
en la Ciudad de Aregu, el sbado 7 en el local de la Bioescuela Popular El
Cntaro y el domingo 8 en la Estacin del Ferrocarril. Las ltimas dos fechas
de la edicin 2013 tendrn lugar en el predio de la Iglesia de Yaguarn, el
sbado 14 y domingo 15 de diciembre.
El VII Festival Alternativo de Cine Under Paraguay 2013 cuenta con el apoyo
del Programa de Fondos de Cultura para Proyectos Ciudadanos, de la Secretara Nacional de Cultura, y la colaboracin de los coorganizadores en
las ciudades sede: Bioescuela Popular El Cntaro de Aregu, Estacin A
Ncleo Cultural, Centro Cultural Tierra Viva de Yaguarn, Centro Cultural
de Espaa Juan de Salazar y Programa Ciudadela Cultural
www.micsur.org
info@micsur.org
Mercado de Industrias
Culturales del Sur