Arte Griego Seleccin de Lecturas

1.- Leonardo Benvolo

Los griegos conciben la arquitectura como las otras artes, casi en forma de ciencia () Para cada una de las partes se suponen algunas reglas objetivas, anlogas a las leyes de la naturaleza; se considera tambi n que el valor de cada e!periencia particular consiste en el "ec"o de adecuarse a ellas# $n arquitectura se "a convenido luego llamar a estas reglas con el nombre de %rdenes& orden d%rico, orden j%nico, orden corintio# $sta palabra est cargada de referencias ideol%gicas, vivas todav'a "asta una poca reciente# ()rden*, escribe un autor del siglo pasado (significa disposici%n regular y perfecta de partes que concurren a la composici%n de un conjunto bello), el orden es por lo tanto opuesto a la confusi%n; pero es justamente esta tendencia a generalizar, lo que impide a las reglas funcionar como v'nculos mecnicos y mortifica la espontaneidad de los proyectistas en una nivelaci%n convencional; los %rdenes arquitect%nicos no son reglas materiales, es decir, modelos completamente determinados, sino reglas ideales, que pueden traducirse concretamente de muc"os modos distintos# La comparaci%n ms evidente se puede e!traer de la filosof'a natural de los griegos& todos los "ombres, por ejemplo, participan de una forma o especie com+n; en cuanto "ombres, todos tienen las mismas caracter'sticas, y no se puede decir que uno sea ms "ombre que el otro; al mismo tiempo todos los "ombres son diferentes, porque la especie no es un molde uniforme, sino una regla estructural que aplicada cada vez a una materia distinta, puede concretarse de infinitos modos# Los proyectistas griegos perfeccionaron poco a poco la multiplicidad de soluciones arcaicas, y cada vez que "allaron una soluci%n convincente la consideraron un precepto, "asta que alguna nueva b+squeda removiera los t rminos del problema; cada uno de estos preceptos contiene, por otra parte, un campo de elecci%n ulterior, y concede aplicaciones siempre distintas y originales# $ste sistema asegura, fijando algunos temas obligados, la colaboraci%n de muc"os proyectistas (en distintos lugares y en distintas pocas) en las mismas b+squedas, y permite una profundizaci%n muc"o mayor de las soluciones que se obtendrn por separado# Leonardo Benvolo Introduccin a la Arquitectura 1967 a) Cmo explica Benvolo el concepto de orden para los griegos? b) Qu ventajas y desventajas tiene seg!n el autor el uso de determinadas reglas para la ar"uitectura griega?

2.- Bruno Zevi La escala humana de los griegos

($l tiempo griego recaracteriza por un defecto importante y por una supremac'a indiscutible a trav s de toda la "istoria# $l defecto consiste en la ignorancia del espacio interno; la gloria, en la escala "umana# ,i en toda poca de la cr'tica arquitect%nica encontramos enfrentados a los enaltecedores y detractores del templo griego, si todav'a "oy vemos opuestos en el juicio a los ms conocidos arquitectos modernos y asistimos a las alabanzas que le dedica Le -orbusier y el desprecio de .rig"t, este "ec"o depende de que unos "an mirado a la negaci%n del espacio y los otros a la escala "umana# /uien investigue arquitect%nicamente el templo griego, buscando en primer lugar una concepci%n espacial, tendr que "uir "orrorizado, se0alndolo amenazadoramente como t'pico ejemplar de no1arquitectura# Pero quien se acerque al Parten%n y lo contemple como una gran escultura, quedar admirado como frente a pocas obras del genio "umano# 2emos visto que todo arquitecto tiene que ser un poco escultor para conducir por medio del tratamiento plstico de la caja de muros y de los elementos decorativos la prolongaci%n del tema espacial; pero el mito que "ace de 3idias, ms que de 4ctino y -al'crates, el ideador del Parten%n, parece simbolizar el carcter meramente escult%rico de la edilicia religiosa griega en el curso de siete siglos de desarrollo# Los elementos que constituyen el templo griego, como es sabido, son& una plataforma levantada sobre el suelo, una serie de palos de bolos apoyados sobre ella y un arquitrabe continuo que sostiene el tec"o# 5ambi n "ay, es cierto, una cela, que en el per'odo arcaico constitu'a el +nico n+cleo constructivo del templo, y era, por consiguiente, un espacio interno; pero este espacio no fue nunca pensado creadoramente, porque no respond'a a funciones e intereses sociales; ms bien era un espacio sencilla y literalmente cerrado, y el espacio interior ase encerrado es, justamente caracter'stico de la escultura# $l templo griego no estaba concebido como la casa de los fieles, sino como la morada impenetrable de

los dioses, los ritos se desarrollaban en el e!terior en torno al templo, y toda la atenci%n y el amor de los escultores1 arquitectos fueron dedicados a transformar los palos de bolos en sublimes obras maestras plsticas y a cubrir de soberbios bajorrelieves lineales y figurativos las vigas, los frontones y los muros# 6s' como estaba lejano del pensamiento griego aquel problematismo psicol%gico del 'ntimo que "ab'a de constituir la fuerza motriz de la predicaci%n cristiana, y que tuvo su primera manifestaci%n arquitect%nica en los oscuros silencios de las catacumbas, as' tambi n la civilizaci%n griega se e!pres% al aire libre, en los recintos sagrados, en las acr%polis, en los teatros descubiertos, fuera de los espacios interiores y de las "abitaciones "umanas, fuera tambi n de los templos divinos# La "istoria de la arquitectura de las acr%polis es esencialmente una "istoria urban'stica; triunfa por la "umanidad de sus proporciones y de su escala, por las insuperadas joyas de gracia escult%rica reposada y reposante, terminada en su abstracci%n, olvidada de todo problema social, aut%noma en su fascinaci%n contemplativa e impregnada de una dignidad espiritual nunca ms alcanzada# 5oda arquitectura responde a un programa edilicio, y en las pocas ecl cticas, cuando falta una inspiraci%n original, los arquitectos toman en pr stamo de las formas del pasado los temas que sirven, funcional o simb%licamente, a su edilicia# 6"ora, 7a qu temas "an respondido los neo grecismos del siglo 8489 6 ning+n tema t'picamente arquitect%nico& desde la columna de :elson que se erige en 5rafalgar ,quare, al Lincoln ;emorial de .as"ington, desde la fac"ada del <ritis" ;useum "asta los porticuc"os raqu'ticos compuestos por columnitas y frontoncitos griegos, producidos en masa por los (c"alecitos* burgueses de 6m rica y de $uropa, la arquitectura "el nica "a sido llamada en socorro solamente en los grandes temas monumentales, en los elementos decorativos, en problemas de superficies plsticas y de volumetr'a, pero nunca de arquitectura# =, "ec"as algunas e!cepciones neoclsicas, las reproducciones y las copias desparramadas en todo el mundo constituyen generalmente mscaras f+nebres de paredes e!teriores que encierran espacios internos, y por tanto conservan todos los caracteres negativos de la arquitectura griega, pero carecen al mismo tiempo de localidad de escala "umana que ten'an los monumentos originales#*

a) Qu argumentos esgrime #evi para rea$irmar su tesis de "ue el templo griego no es ar"uitectura sino escultura? % por tanto cu&l es el elemento de$inidor de la ar"uitectura? b) Cu&les son las virtudes y de$ectos del templo griego seg!n #evi? c) Qu opina #evi sobre la ar"uitectura neocl&sica del siglo '('? d) Qu elementos reconoces en la ar"uitectura o el dise)o montevideanos cmo *erederos de la ar"uitectura griega?

3.- Christian Nor erg !chul" #l !igni$icado de la %r&uitectura 'ccidental

(>urante dos mil trescientos a0os el curso de la arquitectura occidental "a sido determinado por los logros de los griegos, y esto invita a apro!imarse a la arquitectura griega con esencial atenci%n# ,in duda los griegos lograron concretar realidades e!istenciales de importancia universal y contribuyeron en forma decisiva al desarrollo de las posibilidades del simbolismo arquitect%nico# -uando se "abla de la arquitectura de la antigua ?recia se piensa, sobre todo, en el templo# $n muc"os sitios e!perimentamos a+n "oy la profunda fascinaci%n de estas construcciones regulares ya reticuladas# $fectivamente representan significados ms profundos que otros edificios destinados a ofrecer, en especial, protecci%n f'sica# $n tanto que los templos aislados se presentan generalmente como (cuerpos* claramente organizados, su distribuci%n parece irregular y casual# $l espacio e!terior griego, tal como aparece definido por los templos, no est constituido por relaciones fcilmente reconocibles# >ado que tambi n son raros los espacios interiores monumentales, algunos cr'ticos "an llegado a la absurda conclusi%n de que las construcciones griegas son (no arquitect%nicas* y que deben ser consideradas como (grandes esculturas*# ,emejante interpretaci%n es muy poco satisfactoria, y probablemente depende de la carencia de conceptos espaciales#

La belleza de los templos evidentemente "a oscurecido otros aspectos menos conspicuos de la arquitectura griega y, en cierto sentido, "a impedido tambi n nuestra comprensi%n del templo mismo, que a menudo "a sido considerado como un objeto puramente (est tico*# @ariaciones de dimensi%n, de organizaci%n y de detalles "an sido interpretadas como (desarrollo estil'stico* o como e!presiones de una aspiraci%n al (refinamiento visual*# ,in querer e!cluir estos factores, el templo debe ser comprendido en relaci%n con la totalidad de la situaci%n en que fue creado# $s decir, debe ser relacionado con su localizaci%n y con el (objeto* a que deb'a servir 7-ules son pues los principales fen%menos del espacio griego9 La arquitectura cultural griega es, ante todo una arquitectura de cuerpos plsticos# ?racias al anlisis de ,cully se comprende que su distribuci%n aparentemente casual posee una funci%n espacial significativa en relaci%n con el paisaje circundante# ,in embargo, resulta evidente que una organizaci%n espacial de este tipo no puede ser descriptiva vali ndose de los mismos conceptos de geometr'a y de simetr'a que determinan al edificio griego aislado y que se utilizan por lo com+n para definir las relaciones espaciales# 6dems de estos dos %rdenes espaciales, e!iste un tercero& un orden ortogonal, ms general, usado com+nmente en la planificaci%n de la ciudad griega# $l espacio griego se distingue pues por su "eterogeneidad, no est regulado por las mismas leyes en todos los niveles ambientales como suced'a en la arquitectura egipcia, sino que est determinado por la pluralidad de tipos de organizaci%n, estos tipos interact+an de modo diverso seg+n cada situaci%n particular, y permiten la creaci%n de totalidades con un pronunciado valor individual dentro de un sistema general de significados e!istenciales relacionados con ellas Ano de los factores fundamentales del espacio griego es, pues, el carcter individual de los sitios# (4ndividual* se usa aqu' para significar que los sitios eran sentidos no como absolutamente diversos, sino como manifestaciones de caracteres arquet'picos# $n un lugar el "ombre se siente protegido por el ambiente circundante, en otro, en cambio, se siente amenazado La localizaci%n griega no era, en modo alguno arbitraria, antes bien, estaba determinada por la percepci%n de los significados del ambiente natural, tal como se manifestaban a trav s de sus formas particulares#*

a) Qu relacin establece el autor entre el espacio geogr&$ico griego y la ar"uitectura? + "u se re$iere al *ablar del car&cter de los sitios? b) ,n "u se di$erencian las interpretaciones de -orberg . /c*ul0 y la de Bruno #evi? c) Cu&l $ue el principal programa ar"uitectnico desarrollado por los griegos?