L'histoire de L'art Dans Les Pays-Bas - Hymans, Henri Simon, 1836-1912

1'
UVRES
DE HENRI HYMANS
CET OUVRAGE KSr IMPRIM A QUATRE CENTS EXEMPLAIRES A 4OO NUMROTS DE

I
wi^mgmfgmmm'd.0^'L-x
-i
H X R H V M A XS
1^:
836-
UVRES DE HENRI HYMANS
ETUDES ET NOTICES
RELATIVES A
L'HISTOIRE DE
UART
DANS LES PAYS-BAS
VOLUME
LA
GRAVURE
EDITEUR
M. HAYEZ,
IMPRIMEUR DE L'ACADEMIE ROYALE DE BELGIQUE

BRUXELLES, RUE DE LOUVAIN.
112
1920
A LA
MEMOIRE DE MON MARI

JE DEDIE
CE RECUEIL DE SES TRAVAUX
AVANT -PROPOS
Le
recueil que je livre au public se
compose d'un choix

principalement
de travaux relatifs l'histoire de
l'art,
dans
les
anciens Pays-Bas et
la
Belgique actuelle, travaux

revues.
disperss dans un grand

sant,
j'ai
nombre de
En
les runis-
la
conviction
la
de rendre service tous ceux

la
qu'intresse
branche de
science cultive par
mon
mari.
C'est en
sa
mme temps
pour moi un moven d'honorer
mmoire, aprs avoir t associe une cinquantaine
d'annes ses recherches.

Lorsqu'il s'teignit en 1912,
mon
mari n'avait rien perdu

la
de
l'activit,
de
la
vivacit d'esprit de
les vastes
jeunesse, et sa
les
longue exprience,
connaissances acquises,
nombreux matriaux assembls promettaient plus d une

tude digne de
^ses
meilleures
productions.
Aussi tous
ceux qui, l'tranger

la
ct)innic en Belgique,
en apprciaient
sa
haute valeur,
furent
unanimes
regretter
perte.
Ce
regret fut particulirement exprim par deux de ses

gique
:
VIII
confrres les plus autoriss de l'Acadmie royale de Bel-
MM. Max
Rooses
et
Lucien Solvav, dans des
loges que je reproduis plus loin, tmoignages bien prcieux pour moi de
la
considration et de l'estime gn-
rales accordes la fois

J'ai
l'homme
les
et
au savant. ne voulant
rien
respect
absolument
textes,
supprimer. Cela amne quelquefois des redites par suite

des
nombreux travaux
sujet,
qui
lui
furent
demands
sur un
mme
mais
ils
donnent toujours un renseignement
nouveau
et intressant.
Le lecteur comprendra
le
senti-
ment qui m'a guide.
J'aurais pu y ajouter un plus grand
nombre de notes
qu'il avait recueillies,
mais
le travail
eut
t trop considrable.
Mon
mari in'ayant manifest

afin
le dsir
de ne pas laisser
disperser sa bibliothque,
travailleurs,
j'ai
qu'elle puisse servir

la
aux
respect cette belle pense. Je
voulais
Anvers, sa
ville
natale qu'il aimait tant! Le Gouverartistique, m'a

elle
nement dsirant fonder une Bibliothque
demand de
la
laisser
Bruxelles. J'ai cd;
est
aujourd'hui au
Muse du Cinquantenaire.
j'ai
J'espre que les travaux que
runis serviront aussi

la
aux travailleurs,
j'aurai ainsi
complt
belle et gn-
reuse pense du savant toujours prodigue
de renseigne-
ments donns tous ceux qui en
sollicitaient.
Je remercie bien vivement les diteurs qui m'ont autorise publier les articles parus chez eux, ainsi que les
amis qui ont bien voulu

tin
me
faire des traductions.

le
M. Mar-
Schwesthal, bibliothcaire de S. M.
Roi Albert;
M. Guillaume Van de tre des Finances; M.
Putte, directeur gnral au MinisJ.
Chenot, sous-directeur au
mme
IX
Ministre
M. Michot,
secrtaire de la Socit des biblio-
thcaires belges, ainsi que
remercie aussi tout

et
M. de Cocq van Dehvijnen. Je spcialement M. Hayez, M. H. Martin

l'imprimerie Hayez, et je rclame
M. A. Briau de
l'indulgence du public.
En
raison
du prix extrmement lev de

j'ai
la
repro-
duction des illustrations,

planches. Je prie
le
d limiter
le
nombre des
lecteur de consulter les travaux oriles pices
ginaux pour toutes dans

le
que
je n'ai
pu reproduire
prsent ouvrage.
ce travail en 19 14, avant la guerre;
difficiles
J'ai
commenc
mes
recherches furent bien
en ces temps troubls.
Je
les ai
termines en 1919.
Fanny HYxMANS-CLUYSEXAAR.
\'oir
i()i3
:
les
deux volumes de hroehures

et notices relatives
ijue
j'iii
rassemMces en
ludes
l'histoire de l'art
dans
les
Pays-
Bas.
Henri
HYMANS
(1836-1912)
NOTICE BIOGRAPHIQUE ET BIBLIOGRAPHIQUE

l'AR
MAX
R(JOSES
Conservateur du Muse Plantin-Moretus, Membre titulaire de l'Acadmie royale d'Archologie de Belgique.
(K\lr:iil
<lii
lliillrliii
ilr /'.triiitt'iiiir niihili'
d' irrhi'nliiirr tir Hfhiiiiur, 1912.1
Par
le
dcs de notre
coiljîie
Mciiii
et
llvniaus, l'Acasenleinc-nt
dmie d'Archologie de Belgique,

elle,
non pas
mais
la
[ilupait
des cnmpaonies savantes dv notre

lU-lîqur,
la
pavs, l'Acadinie rovale de
Commission de
Biographie nationale
et
il
bien ilautri-s ont subi une perte

jnctait sa collaboi ation,
et le
il
immense. Partout o
tait le
membic
le
plus dvon
aussi.
(
plus assitlu,
:\
le
plus riche-
ment niloinu'
)ii
le
\'o\ail
toutes les sances,

oii
il
toutes les manilestatiuns; on se ilemaiulail
trouvait
le
temps
jioiir ('crire les
nombreux ouvrages
(ju'il
qu'il publiait,
les
(le
innombrables articles
rcNiics
ilc
cl
fournissait toutes esjces

tjue j)ar
on ne se
par
r(*\j)lic|iiait
la
son incrovable
il
laeililr
tait
liavail,
muKîre merveilleuse dont

intense qu'il
Il
clour,
cU1
pur l'intirt
histoire
tir
jiortait
tous les
points
jinisant
l'art.
tait
la
seiviabilit
mme,
dans ses trsors d'rudition pour ceux qui v recou-
raient des intoiinations toujours intressantes et exactes.
De
l, le
deuil universel o sa
et
mort jilongea tous ceux qui
l'ont
connu
qui ont eu l'occasion d'apprcier ses mul-
tiples mrites. L'ge ne refroidit pas son ardeur au travail;
jusqu' ses derniers jours,

esprit.
Il
il
conserva
la
clart de son
mourut
la
plume
la main.
Je regarde
comme
une insigne laveur l'honneur que
me
fit
l'Acadmie d'Arla
chologie de tracer en ces quelques pages,
biographie
de cet
homme
qui pendant de longues annes m'honora de
son amiti.
Henri Hymans naquit Anvers,
le
8 aot
1836.
Son
pre, docteur en mdecine, tait, tout jeune, venu se fixer
en Belgique; d'abord Bruxelles, avant

aprs
la
la
Rvolution;
sparation des deux pavs,
il
transfra son domicile
Anvers. Henri eut pour frre an Louis

publiciste et
fut le
Hvmans,
le
l'homme politique bien connu,
qui lui-mme
pre de Paul
Il
Hymans,
le
leader actuel des libraux
bruxellois.
reut une
ducation soigne.
De bonne
heure
il
suivit des classes spciales
d'allemand et d'anglais
et acquit cette
connaissance de langues trangres qu'il

si
possdait un
utile
haut degr et qui
lui fut si
grandement
la
dans l'avenir. Son pre aurait voulu qu'il tudit

se sentit
mdecine; lui-mme
vivement port vers
l'art et

sa
suivit les cours
homme
mre encouragea cette disposition. Le jeune

de l'Athne en
il
mme temps
que ceux de
l'Acadmie, o
din.
eut pour professeur de dessin
M. Dujar-
Sa mre
lui
donna
les
premires leons d'histoire de
l'art et
de l'esthtique en conduisant ses enfants au muse

les glises
et
dans
d'Anvers.
12 ans lorsque son pre
fin
Henri n'avait que
mourut. Sa
mre
s'installa
i^ruxelles la
de
1849.
^^^
frre
Louis se sentit appel se vouer dcidment aux lettres

et le professeur
Motte
lui avait
trouv une petite place au
journal
Le
Politique. Sur ce, sa

la
mre jugea
la
qu'il
valait
mieux que toute
famille allt habiter
capitale.
Ce ne
fut
pas sans un vritable chagrin que Henri quitta

il
sa ville natale, laquelle
s'tait
vivement attach.
Il
perdait ses camarades, ses professeurs, tout un

lui
monde
qui
tait
devenu cher.
tranger et
tard, savent
lin
Il
se
transporta dans un milieu
qui
lui tait
le resta
longtemps. Ceux qui l'ont

lui
connu plus
jusqu'
la
il
combien Anvers
resta chre
de sa
vie. (Juoiqu'il
n'crivit jauuiis notre
langue,
la
connaissait et
la parlait
dans des cercles de

et
Flamaiuls,
avec
toutes
ses
nuances
locutions pitto-
resques connue un ciilaDl crAnwrs. Le jour o. en ilcenibre

1H77,
il
lut
l'art
nonnu professeur d'esthtique
et
de
l'iiistoirc (le
Aiincis,
lui
jiour lui un les jilus heutle
reux de sa
vif.
PiiulaiU
et
jilus
Ircntr ans
il
donna ce
cours; d'abord
et
jienilanl
huit ans l'Acatlmie, ensuite
peiulaiit \iiigt-einc| ans, jusc|n'en lt/0>. l'Institut

il
sup-
licur tics lau\-.\rts.

t|u'il
lit
lut
elirii et
v\v
honore
tle
ses lves
l;iii;euuMit
prolitei'
ses
connaissances abtuifacile et lganli' i|ui
diuites, distribues
avec celle parole

lui rtait
piopic. Ses
('-lves
m- iic^li^ciciil aucune occasion
pour
lui l(im)i<îi( T Icui
clialcureiisf svmpatlne.
il
Non
ville;
sciilnncnt loninic |)r(jfcsscnr
se rcntlil
ulili-
sa
nalalr; Anvt-rs ne trlrbra auiuiu' fte artistique sans
faire
ap|nl
son concouis lianlenient ajiprci. (hiand,

il
en 1S77, elle Icta K'nbcns,
lui
un des j)rincij)aux orgail
nisateurs de l'exposition des (luvics du maitre, auquel

avait
vou un
culte
j)articulier
quand, en
1S99,
elle
organisa l'exposition des (cuvres de \'an I)vck, ce fut

ses relations multiples avec les collectionneurs anglais
que
cette exhibition dut en tout premier lieu son grand clat.

.Six
ans plus tard,
lors
de l'exposition de Jordaens,
il
compte encore parmi
les organisateurs les plus zls.
Lors
des ftes organises en 1892 par l'Acadmie d'Archologie,
fut clbr le
Landjuweel de
1561 et o sortit
si
le
|)remier de ces cortges qui ont laiss un

venir, et lors
brillant souil
du cortge de
Van Dvck,
Il
en 1899,
la
sigea
dans
le
jurv qui eut juger du mrite de

la ville.
part prise par
chacune des socits de
fut
nomm membre
le 19
honoraire du Corps acadmique d'Anvers,
aot 1879.
Henri Hymans passa

Bruxelles.
la
plus grande partie de sa vie

il
moment
sit
y poursuivit ses tudes. Au de se choisir une carrire, il se dcida pour la
Tout d'abord
lithographie, qui lui semblait oftYir de l'avenir.
Il
produi-
quelques
planches
1860,
qui
prouvent
des
il
dispositions
fut
srieuses.
la
En
le
l'anne
il
mme
nomm
Bibliothque
rovale,
participa
l'exposition
de
Bruxelles, et
graphies.
Il
jurv lui accorda
un subside pour
ses litho-
ne persvra pas dans cette voie, mais se voua

la
entirement ses tudes de l'histoire de
gravure
et
de
l'histoire
des beaux-arts en gnral. C'est en 1857 qu'il
entra
la
Bibliothque royale. M. Alvin s'occupait en ce

1
moment
rdaction
de
organisation d'un personnel charg de
la
du catalogue des imprims.

tait
Un
cabinet des
estampes
aussi
en voie de cration.
Ds que
il
les
locaux auraient t construits et amnags,

d'v
s'agissait
reporter
les
collections
dont
les
les
lments taient
jusqu'alors
dissmins dans
anciens fonds.
Depuis
plusieurs annes, le
tutur artiste frquentait assez rgu-
lirement
les
la
Hil:)li()thque.
M. Alvin. dont
et
fit
il
avait suivi
lui
confrences au
Cercle artistique
des estampes,
lui
qui
avait
montr plus d'une

pour l'engager
fois
des ouvertures
lui prter sa collaboration

il
dans
le travail
de classement dont
prdilection.
accueillit
faites.
s'occupait avec
une remarquable
et
Le jeune honnne ne demandait pas mieux

les
avec empressement
lettre
offres
qui
lui
taient
Une
du
21 janvier 185S lui apprit qu'il venait
d'tre agr
comme
surnumraire.
fut
la
Son preun'er soin

niailres reprsents
de
drcsst-r
un
et,
rpertoire
des
dans
collection
ce travail
tait, le
cabinet des estauipes put lre ouvert au public, au mois

d'avril
iS5(y.
il
Le jeune einplov avait

sa
pris
got son
tpii
mtier;
sollicita
le
nomination
tliiuilive
il
lui
fut
le
accorde
ministre
rtiulus
10 avril
iSf)0.
Au moment o
giatilicat ion
robliiu,
lui
la
accortla
une
poui" U-s
services
iîbliotlieque.
il
Ds ce mouuiit
et
et j)t'ndanl
de
longues annes,
des pices
t|ui
s'oeeujia de l'tude
le
du classement
Il
rorniaient
calinet des
estampes.
rdi-
gea
le
catalogui- complet des pc-intres. sculpteurs et autres

cpn
artistes
avaient
contribu
crer ces (L'uvres, avec

il
des portraits; bref, pai un
riiidicalion de leur date et lieu de naissance et de nujrt;
dressa
la lal)li' al|)liahtic|iie
tiasail assitln coininciicr
de i^rand matin, jioursnivi jusque

il
hicn
a\anl
dans
la
soire,
construisit
cal)inet
ce
catalogue
modle dont
s'enorgueillit
si
le
des estampes de
Bruxelles et qui rend de
jircieux services
ceux qui
il
viennent
le
consulter. Pendant de longues annes,

les
con-
tinua le complter, multipliant

les pices dcrites et les
renseignements sur
:
dcrivant divers points de vue

les
auteurs
et
sujets;
notant
:
lments divers
qu'elles
peuvent nous fournir
coutumes, vnements historiques,
dates, sites, accessoires quelconques.
Le cabinet des estampes ne formait qu'une section de

Bibliothque gnrale.
la
En
1875,
i^
s"
^^^^
spar et rig
en dpartement spcial. M.
le
Hvmans
la
fut
appel alors par

Il
Gouvernement
le
en
prendre
direction.
s'appliqua,
et
avec
zle
conforme
l'activit
de son caractre
avec
ce succs assur par sa comptence exceptionnelle, enrichir ce dpt existant peine, nglig
lamentablement
jusqu'alors. Il se mit en rapport avec les
marchands des
il
divers pays,
suivit
il
fureta dans les portefeuilles des talages,

les
personnellement
accorder par
le
grandes ventes l'tranger
et
se
fit
Gouvernement
les larges subsides
ncessaires pour v acqurir tout ce qui pouvait complter
son dpt.
Il
ne ngligea aucune occasion pour recueillir

l'art
les produits
de
national qui, auparavant, se disperles
saient travers tous

indiffrent
cabinets
trangers,
sous
l'il
du Gouvernement. Ce
il
qu'il v recueillit
de pr-
cieux et de rare,
eut bien des fois l'occasion de nous le
rvler dans des articles consacrs aux rarets, dcouvertes
et acquisitions. Il se
proccupa tout aussi srieusement de

Ceux-l s'agrandirent rapidement
salle
l'installation des locaux.

et tandis qu' l'origine
la
une
unique
suffisait
contenir
collection, trente ans plus tard, trois salles ne suffisaient
gure renfermer ses richesses.

mobilier,
De
ainsi,
ces salles et de leur

il
armoires,
tables
et
fit
encadrements,
de ce
fournit
l'arrangement
connaissait
Il
et le dessin. Il
qu'il aimait et
comme
son domaine, une organisation modle.

la
conserva un faible pour
lithographie qui v est repr-
sente avec une abondance exceptionnelle.
Les pices relatives
la
Rvolution belge de 1830
et
publies en Hollande autant qu'en Belgique, s'y trouvent
compltes avec un soin extrme. Les pices historiques

clairent les
vnements de notre
histoire, les portraits
de
nos
hommes de
tous les temps s'v rencontrent avec une

et
abondance qui merveille

les
enchante
les
curieux tudiant
lui-
hommes
il
et
les
choses de notre pavs. Historien

les
mme,
de
comprenait quels services

ses
documents icono-
graphiques peuvent rendre

les leur fournir
collgues et se proccupait
Il
dans
la
plus large mesure possible.
aimait ses estampes au

Il
mme
le
degr
qu'il les connaissait.
ne savait pus seiilonu-nt

reprsentait,
je
nom
tle
leur auteur, le sujet

iltails
qu'il
mais tontes sortes dv

lui
ai,
qui
les
concernaient,
par exemple, enteiulu vingt lois

(.pii
rciter de mnioiit' les vers en dillrentes langues

illustraient.
les
Le soin sciupulenx avec K-quel

li'Uis
il
observait
ties
iuscpu"
tiaiis
nioiiulres
dtails
n't-st
h's
variantes
preuves ilune niuie plaiuluAv.uil

hii
jias
moins athnirable.
de Kuberis
on connaissait deux tats du

roiitius;
il
jiortrail
au chapeau par
en dicou\rit ileux autn-s. se

rcliappcn-iit
soliclciiiciit
.
iic
distinmiaiit par des ch'tails iinpcrct'|)til)lcs, mais qui
lui
point,
Il
ciu'il
caractciisa claircmcui
cl
justifia
resta
la
Irtc ilu cabinet (k-s estampes, son
principal
champ de
tia\'ail et
d'Iionnenf, juscpiaii
moment
on
de
le
ion\ fint'ment Kl'\-tis,
nomma,
en 1904, en reniplacenient
la
.M.
la
|)hn'e
la
de eonscrvateiu" en chef de
la
Hihliolliecpie loxale,
sa carrire.
il
plus leve dans
hirarchie de
Il
cpnlta regret les fonctions dans lesquelles
avait pass la plus large partie de sa vie et recueillit la

la
rputation
Il
jilus
fermement
assise et la
mieux mrite.
comptait bien ne pas passer de longues annes dans les

il
fonctions plus leves auxquelles
fut
appel
et, elfecti-
vement, au bout de cinq aimes,

dmission qui
tut
il
sollicita et obtint sa
accepte
le 2 juillet
1909.
Il
avait pous
Bruxelles, le 4 juin 1867,
Franoise-Elisabeth Cluvsenaar,
iusqu' la
fin
qui resta sa
compagne dvoue
de sa vie.
Il
mourut
le
23 janvier 191 2.
parl de l'activit inlassable de
Nous avons
M. Henri
pas
n'v
Hvmans
et
de sa productivit sans pareille.
Il n'crivit
il
d'histoire gnrale de notre cole artistique, mais
eut gure de peintre sur lequel
il
ne fournit point d'histoire

Il
ou de notice plus ou moins dtaille.

d'abord aux plus clbres
aimait rappeler
qu'il
:
s'attaqua tout
lieu.
Il
Rubens en premier
comment
ce fut au prince de notre cole
dut sa nomination l'Acadmie d'Anvers.
l'poque
o, dans cette ville, on s'occupait de la
clbration du
troisime centenaire de
fils,
la
naissance de son plus grand

ce projet
on confia
la
ralisation de
l'Acadmie
d'Archologie. Celle-ci rsolut d'exposer Tensemble de

l'ceuvre
de Rubens, reproduit par
la
gravure ou par
la

la
unique au monde, on
faire figurer cette
photographie. La ville d'Anvers ne possdant pas encore

collection cre
plus
tard et
sollicita et
on obtint l'autorisation de
exposition une partie considrable du cabinet de l'Etat.

S'tant depuis de longues annes occup de
la
rdaction
d'un catalogue de l'uvre du matre e.xtraordinairement

riche
la
Bibliothque rovale, M.
Hvmans
fut tout natuet.
rellement dsign pour venir en aide aux organisateurs

la
demande de M. Al vin,
fut
il
fut dsign
pour surveiller
l'installation
Il
appartenant l'Etat.
la
charg par
Commission de
lui
prsenter un
rapport sur les ressources des diverses collections auxquelles elle pourrait s'adresser pour runir les lments
indispensables
fut
de
l'Exposition.
le
Il
dressa
le
lui
plan
et
dsign pour rdiger
catalogue.
On
adjoignit
.MM. Philippe Kombauts,
greffier de
l'Acadmie, Alphonse
la ville, et
Goovaerts, bibliothcaire adjoint de conservateur du

obtint
.Max Kooses,
Muse Plantin- Morctus.

il
Lr catalogue
plusieurs fois.
nu grand succs;
,
lut
rciin|')rim
Au
coins de ce tra\ail
M. Adolphe \'an
Soiist
de Horken-
feld vint
mourir
et sa jilact'
d'insjccteur des
la
Beaux-Arts
C\nnmission
chut M. |.-R. Rousseau, secrtaire de

des manuscrits,
cpii
donnait en outre
U-
l'Acadmie des
tle
Beaux-.Aits ti-Xiivcis
(Iciiiirrc
coins d'histoire
ainsi
l'Art. Celte
phicc tant
drwiuie
vacante,
M. Hem"i
:\
Il\inaiis posa sa candidat urr. ils rtaieiU
douze
jiar
solliciter
l'emploi, et celui
sur
1\
t]ni s'iMait
lait
eouDaitif
in et
ses travaux
iiheiis, appiiNH' pai

|)ai
\\c[\\
M .M AU
.
Nicolas \)c Kevser.

lut
l'emporta
voix
v\
la
sni'
on/.e.
nomm
au mois
de dcembrt'
i>'^77,
ârda pendant huit annes pour

j);iss(T
(.'iisiiitc
;'i
lO
Hcaiix-Arls o
il
riusliliil
tics
donna
le
inrinc
1
(.-oins.
iiiiiK-diatciiiciil
i)ii
il
.ijirs
sa
noiniiiation.
il
patit
poiii-
Italie
srioiinia j)ciulaiit plusieurs mois, son
absence
pi()loiii;('e
clan!
lendue possible par
la
clture du Cabinet
Il
des l'estampes, alors en voie de leslauratioii.

ia|ipoit
fournit un
de ce voyage M. Alvin
cpii le
souunt au nnnislre.
Celui-ci en dcida l'inênion au

r'j\(ilcs (f (lit et (/'(nc/io/oo'c
.
i'>ullcti)i /les ('(jiiiinissi(j)is
celte poque,
Acadmie
rovale
le
Jk'lj;ique
avait mis au
concours un mmoire
sm" l'Ecole des c^raveurs de Rul)ens. Henri

dj avait
les
Hvmans,
qui
publi dans V.\ri (Paris,
1877) un aiticle sur
graveurs de Rubens, profita de son vovaiê en Italie

les
pour tudier
collections d'estampes de ce pavs, de

et
mme
avait
II
que celles de Vienne

vu
jiaratre
de Hollande. L'anne 1877
maint travail intressant sur Rubens.
tudia tous ces documents, crivit son
mmoire
qui
forma tout un volume, couronn
et publi par
lui
l'Acadmie
en 1879. C^s travaux sur Rubens
ouvrirent les portes
de l'Acadmie d'Archologie et indirectement celles de
ri\cadmie royale de Belgique, o

respondant
le
r""
il
entra
comme
et
cor-
mars 1883, o
il
il
fut lu
membre
titulaire
en 1885 6t dont
fut le directeur
en 1891
l'cole
en 1909.
Son Histoire de
la
gravure dans
de Riihcns est
une uvre monumentale, solide
et scientifique
dans tous
ses alinas et dans toutes ses lignes, qui, aprs trente annes
de services rendus
la science, n'a rien
perdu de
l'art
sa valeur.
Nous savons que Rubens transforma
de
la
gravure,
il
Anvers d'abord, dans toute l'Europe ensuite;
guida
ses interprtes, leur apprit rendre la couleur et la lumire
telles qu'il les concevait
il
revit et retoucha leurs travaux,
parfois les publia et s'intressa de toutes manires leur
perfection et leur dbit. Leur historien dcrit leur vie
avant leur entre en relations avec Rubens. leurs rapports
avec
lui,
la
transformation de leur stvle, leurs uvres
principales, leur histoire ultrieure, l'influence des diteurs

et
des marchands, leur influence l'tranger, bref tout ce
qui peut clairer l'histoire de cette cole et de ses produits

si
minemment
Il
brillants.
reprit plus tard un des chapitres de cette histoire en
crivant l'histoire de Litcds
VorsternuDi,
catalogue
rai-
sonn de son uvre. Ce

premier
livre^
il
qu'il
n'avait pas fait
dans son
le ht
dans celui-ci en donnant, pice par
pice, la description et l'histoire de chacune des estampes
du plus parfait des graveurs de Rubens.
Il fit
prcder son
catalogue d'une notice biographique de Luc X'orsterman,
tude tout aussi mliculeusement exactt^
et
aussi
riche-
ment documente que
l'ojuvre
mme.
livres qu'il
et
Ce
n'est pas
seulement par ses deux grands
se rangea paiini les

])lus
connaisseurs les plus experts
les
fervents dvots de
il
Rubens; par bien d'autres tudes

(.-t
moins tendues,
claira l'un
l'autre coin de l'histoire

i.lrj
du grand matre.
Ainsi
('-tais
nous a\-ons
mentionn
qias
:
sa
jiar
la
dcouvcilc de diMix
Pontius
t|n'il
</i's
ineoniuis du poitrait
le
j)nbli;i
tlans
\
Hitllctin
iSc^d),
/\ii/uns
dans
Gazctlc
un
lin
lu
il II. \-
ils (],in\i(.M
:
nous riMU'oiurons
loil
lui
inliessanl ailuUiiispiit'
//
J\iiht)is
rtniiivit
cjui
pai
la
tlccousi rtc d une L;ra\inc dv (ialle,

rnis,
rejirscntant
franôis \\'o$
(
his di' .Iran, c|ui se reiiit

(.pi
il
conti r ilOiilinaii
sans inscription
ilrcouvrit avec

im
lc\l<- (loiinaiil le
cpii,
s;is;ii)t
12
("cliii-c-i
t-n
nom du modle
de
17 ;ms,
lui
un
jriiiu'
l'ne
j)r()iioiu;:i,
1622, devant
la
Coin- de
Iiiii\(llc's, r('loL;c tiinlMX'
do l'archidnc Albcrl.
mais du
Xoiis n'avons
pas
ictronvr
la
pcintinc,
moins
nous connaissons
l'idcntilr de celui cjui, )usc|u'alois, n'tait
comui
!
cpie
le
sons
le
nom de
[ciinc
Abb
y.
$\\hVn\.
)ans
supplment dv son
autographes
de-
l.uriis Wrsti'n/i<ni ,\\

la
cpialrc k'ilres
cpi'il
plus t^nandc iinj)ortancc,
cul
la
bonne fortune de dcouvrir, parmi des papela

lit
rasses et
des estampes sans valeur, dans
vente d'un
au
jieintre nantois, Isidore
van Imschoot, qui se
moment
dita,
le
livre sur le
le
<;rand u^raveur venait de voir le jour.
Dans
Repertoriui/i fiir
Kiinshvissenschnft,
il
en 1879, un travail important sur Rnbens et ses derniers

historiens
l'
:
Gachard
et
(jnard.
il
Dans
les
liiilUtiiis
de
Acadviic royale de Belgique,

de
publia un article sur un

(t.
tableau
Rubens
attribu
au Titien
XXI,
1891,
p. 295), C'est la
Susauie avec
les vieillards
grave par
Xôrsterman et appartenant au Muse de Chicago que,
dans
leur
Klassischer
Bilderschatz,
MM.
Reber
et
Heyersdorfer attribuent
l'cole
le
du Titien, attribution
que rien ne
lit
justifie.
Dans
tome
XXIV,
anne 1892,
il
connatre, d'aprs une phrase d'un opuscule fort rare de
Balth. Gerbier, un Voyage artistique de Rtihens ignor

qui, n'en pas douter, est l'excursion
fit
que
le
grand peintre
en Hollande en 161
1.
Dans
les Bulletins
de la Classe des lettres de

p.
l'
Acad-
mie royale de Belgique (1900,
674),
il
fit
connatre
le
Deux nouveaux autographes
de
Rubens
l'un,
texte
autographe par Rubens de l'explication du frontispice du
Marselaer, date
acquis par
13
LegatiLs de Marselaer; l'autre, un fragment de lettre de
du 27 fvrier 1623, deux manuscrits

sans valeur dans une
le
p.
M. Hymans comme papier

royale
vente publique Bruxelles en 1900. Dans
Bidletiu de
394),
Il
il
r Acadmie
paratre
:
de Belgique (1907,
fit
Atitoiir d'un
tableau de Ruheus.
le
s'agit
du
tableau Junoii et Argus, acquis par

et
Muse de Cologne,
d'une gravure unique reproduisant ce tableau que l'on
regardait jusqu'alors
comme non
reproduit, et bien d'autres
encore.
On
ne saurait tudier Rubens sans se sentir
attir vers
son grand lve; aussi
Hvmans
le
fit
s'occupa-t-il
beaucoup
d'Antoine
Van Dvck.
Il
trs srieusement,
comme
le
pour tout ce
qu'il entreprenait, et
nous fournit sur
grand
portraitiste des notes
bien instructives.
il
Dans V/icvclo1
po'dia Britannica
V. V.
avait
dj
jnibli
article
tard,
sur
la
Rubens en
sur
i8(S6,
il
publia,
l)\ck.
deux ans plus
notice
Antoine
il
\'an
Dans
la
Giizette
des
liCaux-Arts,
publia, en i(S87, un article

\âji
sur /.es der-
nires annes d' Ant(jine

il
/)\c/x.
)ans / >as Miiseui/i

et,
]Mililia,
en 1S95, une note sur Rubens
en
1.S96, celle
sur .Antoine
Van Dyck. A
jiropos de
il
l'exjiosition
des
(cuvies de
la
Van Dvck,
Anvers,
(t.
il
icvint sur le sujet, dans

l'aiis,
i8e)i;,
Gazette des Beaux- Arts

en
{.\q.\\\
XXII,
fit
pp. jj(>
et 320),
articles
oi'i
la
descri|it ion des (L-uvres
exposes,
en
les
il
classant
par ortlre chronologique.

(Jueh/itcs
La
mme
(j).
anne,
publia
notes
sur
Antoine
1
\ân l>\ck, dans les
\itnalis de /. \c,idniie
dA
et
chohjiîe
400)
toutes contributions
|necienses
di>nt
nous
le
sounnes reconnaissant^, mais
t[ni
ne sauraient
i-llacer
M
seiitimcnl de regret
coin|)l(L
ciii'il
ne nous
mil
ait
pas laiss un iia\ail

lui
sur
le
matre, qiulournii-.
mieux que
t(jis
n'tait
mme
mettre
th-
nous
Mien des
je
ai
engag
le
se
ce travail, qui devait
dans inon ide tre
couiroj)
romieinent de sa carrire scientilicuie. .M'v suis-je pris

tard? Mesurait-il avec effroi l'immensit de
aurait,
la tclie qu'il
aborde? Je l'ignore,
le
'l'oiijours est-il cpiil a laiss
un autre
labeur auciuel
si
il
tait
si
abondamment prpar
et qu'il am-ait
dignement accompli.
tait
Kien ne prouve mieux combien cette apprciation

fonde, qu'mi livre analogue qu'il pul^lia
la fin
de sa
vie,
son Antonio
ic)io, et
Moi 0,
son uvre et son temps, qu'il pubHa en
qui dans son genre est un vrai chef-d'uvre, se
distinguant par l'tude approfondie et l'apprciation justifie

la
des uvres,
la
connaissance de l'histoire des modles,
frquentation des
cela,
hommes
et
des choses de l'poque.
Tout
nous l'admirons dans X Histoire de
Moro
et
nous
l'aurions sans nul doute retrouv
un degr gal dans son
Van
J)\ck.
aller
Mais ne nous laissons pas trop
aux regrets. Sovons
reconnaissants de l'abondance des biens scientifiques qu'il

a crs et
nous
a lgus. Il distribuait
avec tant de prodiles
galit les fruits de sa
plume que nous devons

uais
il
rem-
morer, non par units,
par groupements.
fut le collaborateur assidu
Pendant vingt-cinq ans

la.
de
Gazette des Beaux-Arts. La grande revue parisienne
ne compta pas dans sa rdaction de
membre
plus zl et
de mrite plus complexe que Henri Hvmans; nul pays ne

fut aussi
abondamment
et aussi
soigneusement reprsent
Il
dans ses colonnes que
le
ntre.
dbuta dans sa tche de
I^
correspondant de
la
Gazette pour
la
il
Belgique
la
par sa
correspondance du i" fvrier 1886;

la fin
continua jusqu'
de sa
vie.
Tous
les ans,
il
envova en moyenne deux-
articles trs tendus,
comprenant une huitaine des grandes

publication. Elles communiquaient
pages compactes de
les dernires
la
nouvelles du
monde
des Arts
Ouvertures
livres
et
le
de
Muses,
Expositions d'uvres anciennes,
revues artistiques,
vnements
quelconques
agitant
rgne des Muses.

il
Parmi ces contributions rgulires,

grande tendue
et
se glissait des tudes de plus
d'impor-
tance plus durable, telles les visites aux expositions et aux
muses
d'art
ancien,
1888,
il
les
monographies sur
ses artistes
clbres.
En
fournit ainsi
une tude publie en
trois livraisons sur
Quentin Massys; en 1890-1891. une

le vieux,
autre sur Pierre Breughel

parties,
galement en
ses
trois
deux biographies qui comptent parmi
plus
remarquables travaux.
trs importantes au
En
1894,
il
consacra deux lettres

et
Muse du Prado
une troisime
Quelques uvres d'art coiiservces en Espagne. En 1895,

il
analvsa l'Exposition d'art ancien Ttrecht.
En
iSc)*.^,
il
consacra deux articles l'Exposition de \'an Dvck propos de l'exposition de ce matre Anvers, laquelle
avait pris une
si
il
large
pari.
lui
kôj,
il
consacra trois
articles l'inoubliable exposition des primitifs Hruges.
En
1905,
il
tudia les tableaux anciens
el
modernes expo-
ss fjge et
ceux
tic
)ordaens exjioss Anvc-rs.
En
la
1907,
tifs
il
retourna
i^ruges pour rc-iulre
compte
ik's
11
primieut
que renfermait l'exposition de
la 'l'oison tl'i^r.
bonne
toriniu' d'v reneontier, ct
de WlniKniciation de
Jean van Evck, appartenant
llvnnitage de Saint- Pters-
i6
bourg, qu'il n'avait pas oncoro vue. deux des uvres les
plus impi)i laiitcs du niaitic de l'd('inallc, appel succcssivciiicnl le maille de la souricire,
de Mrode, de Fluialle,
Jacques Daret et Robert Caujpiii. Depuis longtemps, son

alteiiliou a\:iit t attire sur cette personnalit nignialiciiie
qui a pris
Il
raiii;
parmi
les plus
minents
tle
ancienne
cole belge.
i^)de
sui- la
lui
un des premiers en parler.

la
Ouand
le
mentionna pour
premire
fois,
dans son tude

lic<iux-
Kenaissance au Muse de Herlin {Gazette des

l'S'Sy),
il
Arts^
nota
C'est
M. Mvmans
qui a attir
mon
Dans
il
attention sur le chef-d'uvre de ce matre, un triptyque
que possde
une
la
comtesse de Mrode Bruxelles
lettre la
Gazette des Beaux- Arts de mars 1900.

la
rajiproche V Aiuiondation de
la
comtesse de Mrode, de
Nativit, la peinture murale de la Boucherie de
Gand
la
et
il
de
la
Nativit du Muse de Dijon.
Bruges, en 1907,
s'tend longuement sur le

la
mme
matre propos de
et
Nativit de
comtesse de Mrode
des deux uvres du
Prado
pour
(n'"
1352- 1353), excutes par le matre de Flmalle

la
le
chanoine de Werli,
Il
Sainte-Barbe
et le portrait
d'un frre mineur.

fait ressortir
ne dcouvre pas son identit, mais
chaque occasion son incomparable mrite.

consacre
En
1910,
il
deux
articles
l'exposition
du
XVIP sicle
Dvck.
et
v trouva une occasion glorieuse de revenir

:
sur ses grands Anversois de prdilection
Rubens
et \ân
En novembre
191
1,
la
Gazette des Beaux- Arts
insre sa dernire correspondance de Belgique, qui traite
des Expositions d'Art ancien Charleroi, Tournai et
Malines.
Henri Hymans
fut
un collaborateur des plus assidus

fournit pas
Il
17
Il
aux publications de l'Acadmie royale de Belgique.
ne
moins de 246 notices
la
Biographie nationale.
commena en 1886-1887 (tome
IX), par celle d'Adrien
Huberti, continua jusqu' celle de Karel Saverv, traitant

les peintres, les graveurs, les architectes, les historiens
l'art, les
de
imprimeurs,
les orfvres
belges de grande ou de
:
moindre notorit. Nous annotons parmi eux
Jacques
Jordaens, Lens, Madou, Pinchart l'historien, Pol de Lim-
bourg
le
miniaturiste, les Fourbus, Charles Kuelens. les
Sadeler, les Saverv.
Dans VAitiutaire de l'Acadmie,

Keyser, d'Alexandre Robert,
il
fournit les notices biographiques de Ferdinand de Hrae-
keleer, de Nicaise
De
les
peintres, et de Joseph
tins^
il
Franck
le
graveur. Dans les Bulle:
Ht insrer
un grand nombre d'articles

le
Marin
le
Zlandais (1884),
portrait de
Bernard van Orlev par

(i88c)),
Albert Durer,
le
lieu
de naissance de Memling
le Portrait , discours qu'il
pronona
comme
directeur
de
la
Classe (1891); des notices sur les livres ou travaux

la
offerts
(-lasse
des beaux-arts,
la
les
rapports sur les

(
concours ouverls;
pronona, au
Icgciule de vSaint-Servais
la
igi2).
Il
nom
de
:
Classe, des discours aux funrailles

I
de divers membies
Jos. Geefs (1885), jos.
)ucaju (l8qi),
Jean K'ousseau (1891), Gustave Biot (1905), Charles Tardieu (1909), Henri
Il
.M;u|iicl (icÔg),
llouard Ftis
îiîo).
parla encore au iinm de r.\c;idriuie l'inauguration tlu
Souvenir rig au Muse de (iaml,

Pivin de Wiinu'
1
( 1
Paul de \'i4ne
et
;\
()0^).
)loi;ic' ilc
)ai)s
lit
AeatU
luie d' Arelu'i
Hi'lgique Anveis,
les socits
il
S(.'
ri'inaii|U('r,
il
connue dans toutes

son
.i.ssiduite
auxet
quelles
ap[Kirlenail, pai
au\ reunions

jKir
le
jjjraul
IS
valciii-
iioiiihrc et
la
liante
des tiules
qii
il
toiirnit ses IliilUtins ei
Annales. Nous ne saurions ana-
Ivscr
ni
nuini-
nninrcr toutes les notices p^randes et
petites; nous lappcllerons les j)rincipalcs.

cpie
La plus ancienne
de iS8i;
d'aprcs
nous rennuitrons se tiouxc dans

du
(
le
lliillctin
elle traite
'oii/i/icnc (iiirns(jis
au
XVI" si'cclc,
cette
une
cstiU/i/u-
du
ta/ips.
)n
connat
estampe de
dimensions nornies, mesurant jirsd'un mtre de hauteur,

inspire par fean Neudorll'er, dessine et grave par Jost
Amman,
et trs
tout aussi
la
remarquable que rare l'poque o
M. llvnians
nous
dcrivait minutieusement, mais reproduite

lors.
rpandue depuis
connatre un
Dans
le
Bulletin de 1885,
il
lit
Nouveau matre
anversois^ le graveur
Jacques Blondeau, qui vcut dans
la
seconde moiti du
XVII"
sicle et qui tait rest

il lit
inconnu aux iconographes.
En Du
1886,
Jôis
connatre
(i
le
peintre anversois
la lin
Ambroise
(Bosschaert)
543-1614) qui,
du
WV
et
au connnencement du
bleau pour
le
XVIP
IV
sicle, travailla
et
Fontaine-
roi
Henri
pour
la
reine
Marie de
Mdicis.
En
1887,
il
fut
prsident de l'Acadmie, et dans son

il
discours d'ouverture
soise au
le
traita
de l'cole de gravure anveravant Rubens.

Il
XVI"
sicii, c'est--dire
y appela
premier l'attention sur
le
prtendu Dirk van Star, que
nous avons plus tard appris connatre
comme Dirck
Vellert et qu'il rclama avec raison pour l'cole d'Anvers.

Il
s'tend sur Corneille Massvs et claircit l'histoire de

et
Lambert Suavius
se distinguant
l'auteur.
de Jrme Cock, une tude capitale,

des uvres
si
mme
les
pleines d'rudition de
il
Dans
Annales de 1896,
consacre un article

\ Adoration article
19
des mages, de Mabuse; en 1887, dans un

il
l^n matre nigmatiqiie ,

le
pose
la
question
si
le
matre dsign sous
nom
de Conrad Fyoll, ne serait pas

le
un des
fils
de Quentin Massys, Quentin
jeune. L'anne
suivante, ayant recherch avec le soin et l'rudition qu'il
mettait ces sortes de travaux,

et
il
tudia les gravures rares

et
remarquables de Melchizdech van Hooren
nous
traa l'histoire de ce cartographe anversois.
En
1902, son
attention avant t attire sur la signature de deux peintures de phvsionomie
Hamande par
le
sujet,
il
enrichit
notre
histoire
d'un
nouveau
peintre
anversois,
le
Grard
point
Thomas
(1663 -1720).
il
En
1906,
sous
titre
lîi
d'histoire,
traita l'histoire
de l'ordonnance de Marie^^s arts
Thrse, affranchissant, en 1773,

des corps de mtiers, ce qui
dre
l'tat
lui
de
hi
juridiction
foninit l'occasion de peinles
de profonde dcadence o taient tombs
beaux-arts cette poque.
Ce ne sont pas toujours des tudes de

de grande protondeur dont
des
fois
il
il
large tendue et
rsultats:
expose
les
bien
ce sont des pisodes puiss dans un ancien auteur,
trouve matire dissertation et sujet d'une causerie

:
attravante. Tels sont
f^n tragii/iw pisode de /'art Jial'histoire
niaiid
(1898),
(iS()f)),
une l'hase de
de l'art en Chine de
la
tia\;iil rt'mar(-|ii;ihle, crit l'oe-c-asion

iiu
ilcou-
vertc d
.1
roiiK-au creslampcs.
lû
\k)0\,
il
se ileiuamla
(/itelle
p(j(/iie
fui ten/mie la loin

iliiii
l;i
de Xotre-/ Kn/ie
jiar
1
.Inre/'s,
pro|ios
lKiiglu'l;
dessin ili.'ou\eii
auteur
et
sign
r.
mnie anne,
.
auutsante etudi> de
il
nueurs
Pii/ês et faiissitn es
V.w h)OS,
,
elit>isit
pour sujet
de son disi-onrs pic'sident
iel
la
/'.///
de
t/tteh/ites s(jniees
20
iiriish(/iics (tiitioiiirs (/tins
iiiTciiti'jii iiihih'i }ic

tic,
une
prort'-cliiitc
pos
(II-
l:i
prt'-sciicc
(I
iiDi-
guillotine
cpii
ilimciisioii
(hiiis la \iiit<-
\;m
iavic,
lui (loiina
l'occasion de
mon-
trer
que
(les
iiisli iiiiKiits
de supplice de forme analone

de j)einlres anciens, notamment
et
limirciil
dans
les oL-iivres
de
laicas
("lanac'li,
iViic/.
Aldet^revei-,
qui
auraient
servi de
\ieilles
I
modle au docleur
estampes
trs rares,
(luillotin.
il
j)ropos de
deux
nous
van
lit
connatre, en 190S,
l'architecte
architecte anvêrsois Henri

la
Tl
Paessclien,
de
Bourse de Londres.
nous serait impossible d'anal vser tous
prodigua dans
les
les
articles
il
cpi
il
dilTrentes revues auxquelles

celles auxquelles
collabora. vSignalons encore une de

fournit
il
des rapports considrables.
C'est la Vlaa/nsc/ie
Ktiiist.
ScJiool qui, plus tard, s'appela
Onze
En
iSqi,
il
tudia
bialis
le
portrait
etc.,
d'homme
o
il
portant l'inscription
(\jiiiiu-
(ii/ior,
crut voir le portrait de Ouentin

il
Massvs lui-mme.
En
1904,
consacra dans Onze
Kunst
deux
ais.
articles
importants l'Exposition des primitifs fran-
L'anne suivante, l'occasion de l'exposition orga-
nise par l'art contemporain, d'une riche collection des
uvres de Henri Levs
et
de
Henri
De
il
Braekelaer,
il
fournit une tude sur les
deux
i^rands matres de l'cole
anversoise au XIX'' sicle.
En
1907,
fait
connatre les
uvres des peintres primitifs qui

sition de la
se trouvaient dans l'expo-
Toison d'or
Bruges.
Le Messager des
revue
laquelle
il
sciences Iiistoriqucs de
Gand
tut la
le
confia ses premires tudes dans
domaine de
choisi avait
l'histoire des arts.
C'tait en 1861 et le sujet

et reclierches
pour
titre
Notes
sur quelques
21
Avec
quel il
il
tableaux du Muse royal de Bruxelles.

exerc et quel savoir document
d'un grand
entreprit cet
italiens et
examen
premier
nombre de tableaux anciens

la
Hamands,
nous en trouvons
preuve dans
le fait
que
lui
le
remarqua que
le
tableau de Rubens, Vnus dans la Forge
de Vulcain se composait de deux morceaux htroclites,
dont
un n'tait pas de
la
main du matre, accident qui
bien plus tard devait se vrifier et tre expliqu.

il
En
1886,
lit
imprimer une confrence

et
qu'il
donna
le
l'Union des
seul
artiste
artistes,
o
il
il
traita
la
de Rc/nhr<iiidt,
vie et les
tranger dont
analvsa
uvres.
Sa collaboration s'tendit
des publications d'un autre

i^
genre; ainsi dans Patria Belgica (1875),

toire de la
fournit X Hisla
Oravnrc
un
et
V Histoire des Costumes,
pretait
mire donnant
lamilicre,
la
aperu
d'une
branche qui
lui
seconde prouvant combien srieuses taient

une science
si
ses connaissances dans
utile
aux historiens
de
1
l'art.
)(
bonne heure
il
s'tait,
comme
la
nous venons de
le
voir, ai)pliqii l'histoire
de
peinture tt spcialement
le
de l'ancienuf peinture llamauie. L'ouvrage

drable et
sin"
plus consiil
somme
toute
le
le
|)lus
prcieux qu
produisit
ce
tenain, est
cinii
l.iric
dti
des pi i litres de i-arel Tan

llaniaul
Mander,
eiii"ii."liil
irailuisil
en
franais et
le
qu'il
considrablement
tk'
noti's et
commentaires.
liu
est
mie vritable
c|n
hisloiii'
il
de notre peinture
l'I
du X\'i' sicle
nous
a i'aris
le
1
lounnt dans ces tleux gros

en 1SS4-1SS5
et
volumes
in-4",
jmblus
donnant
les
rsultats t|ue
publicatitui
la
science
t>u\iil
cette ejioipie avait acquis. Celte

la
lui
accs de
(lazette des
lieaux-

,l/7.v
22
ilil,
il
on,
comme
c|nc
(i
nous l'avons
les
ronlinna pciidanl tout

la
le
rcslc
de sa vie
tudes de
s'v
j)einlnre an
tnr et
mcsnic
l'oecasion
prtait.
Dans
X l\nc\i lofuitlid
lii iliUtiiii
(iSSS),
il
insra nnc notice sur les 'l'eniers et
dans
l'onr
/A/.s
Muscuin
artistes
(iSc;/)
une autre sur David Teniers
II.
les
modernes, Constantin
k'inisi,
i
Meunier {Xeitde Braeckeil
scliiift fit)
/>ili/cin/c
(yOS) et lienri
laer {Kitiist niid Kiinstlcr,
Kp5). Dans VArt, de Paris,
publia de 1S77 i<S8s divers articles de moindre importance.

I)ans
les
six
]")remiers
xolumes de V Allgci/icincs
de 'i'hieme et Becker
Lcxikon
(1^07-191
s'v
do
1),
h'il(icii(/cii
il
Kiiiistlcr
publia les notices des peintres llamands qui
rencontrent.
Il
ne ngligea pas une minute

il
la
branche de
l'art
qui
formait sa spcialit, et
sema un peu partout
les fruits
rcolts par son observation perspicace et ses comparaisons
minutieuses dans
le
dpt
qu'il dirigeait et
dans ceux des

livre
pays trangers qu'il
visitait.
Nous avons vu son

encore
qu'il
le
Les
Graveurs de
Siiyderboef,
Rub en s ; ciions,
de
Catalogue de ]o\r^
en franais
M. Wussin,
traduisit
{Revue universelle des Arts,

lithographie et ses ressources,
Paris,
1862),
L'Art de
la
La gravure
crible et les
impressions ngatives,
dans Documents iconographiques
de la Bibliothque royale de Belgique; Les Images populaires flamandes
au XV/I*^
sicle {l'bc)), le
Catalogue des
estampes d'ornement la Bibliothque royale de Bruxelles

(1907) et surtout les remarquables apports la Gescll-
schaft fur vervielfltigende Kiiiist. Dans
la
Chronique
que cette socit
fait
paratre priodiquement,
Hvmans
bois en
avait trait, en 1887, V Ldistoire de la
gravure sur
-J)
Belgique; en
1888,
Die Niederlndische Malerei und
ihre Beziehiuigen ziuii Kiipferstich (l'ancienne peinture
nerlandaise et ses relations avec
la gravaire
sur cuivre)
en
les
1888, Schelte a BoLswert

burinistes
sicle,
comme
peintre; en 1889,
la
la
fin
belges
la
aprs
Rubens jusqu'
du
XVI IT'
dans
suite et le
complment de
1904,
gravure
l'cole
de
Rubens; en
Lancelot
publia
Blondeel
comme
confia
graveur.
Quand
la
socit
ses superbes
volumes, contenant V Histoire de la griivure niodenie, elle

le
dpartement de
la
Belgique
Il
M. Hvnians
pouvait-elle faire choix plus heureux?

\
fournit, en 1*598,
Histoire de la lithographie en
Belgique; en
iqor.
la
Gravure
fiioderne en taille-douce; en 1902, la
Gravure
l'eau forte; en 1903, V Histoire de la lithographie en Bel-
gique, pour
Mi 1885,
il
lui
hi
plus importante des quatre branches.
publia Lige les compositions dcoratives et

190J,
allgoriques des matres de toutes les coles; en
L'Art en Belgique, choix des principaux monuments de

l'art
en Belgique, 40 planches avec une prface de sa
|)lume.
Kn
1905,
il
publia une tude sur
la
Bibliothque
tlu
royale de Belgique.
A
il
la
lit
di'inande de
le
la
C'ommissinn
Muse de Bruxelles, Muse en

1904, et
U-
catalogue des sculptures du
catalogiu' du
Muse
hist()rit]ue.
C"c
dernicM' n'est pas imjiriinc'.

ll\'ni;nis
aimait
se
prnnieiier dans les villes;

les
(eu\'i'es
il
il
fu
connaissait
inaient
les
pas seulement
d art
avait
t|ue
renterles
nuises
el
et
les
glises,
avait
parcouru
places, les rues

iH-scpies,
les ruelles,
et
not les coins pitto-
les
maisons
les
moinnniMits ilasincl vnrable
ou attra\anl. ("est
avet-
un resjiect allendri cjuil
me mon-
lia,
24
li-s
bal iiiiciils
dans
les tU-iiiiiis
temps,
du l)rii\elles qui
Il
allaiciil (lispai aille soiis le
marteau du
(|iic
c|iiaii(l
drmolissciii".
(-ditciirs
n'v
avait
(/'ni
t
doiu
licii
irt-toiiiian!
les
ils
des
l'ailles
ri relues le choisirent
vDulaient publier
la
description
des \illes de vieille lpiilat ion cpie compte

:
notre pa\s
en i<pi, Miai^cs
et
^'pIes;
en
i'y02,
(and et
Touinai; en
lU alloniantl
itîo, lriixel les, qui,
successivement, pariiicnt
eu franais
la
il
Leiii/ii;
et Iêrlin,
lîris.
La
mort
!e
snrpiit avant qu'il eut

il
achev
dont
description d'Anavait termin

villes,
vers, laqutdle
Irav'aillait et
une
i^rande partie.
Dans ces descrijHions de
les illus-
trations foisonnent
comme
dans toutes
:
les
revues d'art
auxquelles
Arts,
il
confiait ses articles
la
Gazette des licaux-
Onze
Kuiist,
Kii liste.
l'histoire
Il
de
la
Gravure dans Die
Grdp/iisc/ieii
fut
correspondant du Muse de
South-Kensington,
etc.
Hvmans
ainsi,
n'tait pas
seulement un historien de
certains
l'Art,
il
en fut galement,
en 1891,
il
moments,
le
philosophe;
la
pronona
comme
directeur de
Classe
le
des beaux-arts de l'Acadmie rovale un discours Sur

Portrait, o
l'effigie
il
dfendit
la
thse que la grande valeur de

la
ne doit pas tre

l'histoire
fit
ressemblance. Ce ne fut pas

qu'il
seulement sur
ticulires;
il
de l'Art
mit des ides par-
connatre sa manire de voir sur divers

le
autres points,
tels
Kalisfne et sou influence sur la

il
peinture contemporaine (1884), uvre o
dmontra
la
valeur de l'idalisme dans l'Art, dfendant contre les prtentions de Courbet les droits imprescriptibles des grands
artistes de tous les ges.
la
En
iqoq,
il
traita sous le
nom
de
Tradition en art au contact de f volution scientifique
^0
moderne, Tinfluence de
la
photographie, de
les
la
librairie
moderne
et
de
la
cinmatographie sur
il
Beaux-Arts.
le
Voil comment
de sa vie.
comprit sa manire de remplir
but
C'est une tche efFravante quil assuma, qu'il
accomplit sans hsiter, toujours allgre, toujours veill,
cherchant
et
trouvant
le
bonheur dans
le travail,
toujours
prt prendre dans le fond inpuisable de ses connais-
sances de quoi rpondre aux investigaticjns de ceux qui
venaient
le
consulter.
Il
vivait au
milieu des livres et
quand
il
s'en loignait c'tait
pour courir l'une ou l'autre

Il
exposition, pour aller voir les muses grands et petits.

encoffrait dans sa
confiait,
mmoire, sre gardienne de ce
qu'il lui
tout ce qu'il vovait, et l'en retirait au

lui
moment
o cela
devait servir
lui
ou
ses amis.
Sa mort causa un deuil jirotond. L'Acadmie rovale de

Belgique s'en rendit
cette triste nouvelle
et
1
interprte en levant
parvint, et remit
dlai
la
sance o
lui
la fin
de l'anne
non du semestre
le
il
serait
pourvu son
remplacement.
M. Henri Hvmans
tait
Commandeur Commandeur
Pensionn
de l'Onirile
I
di-
Lojiold.
1'
)iilre
de
ranois- )oseph d Autiii
lie.
Conservateur en
eliel tle la liibliothciue
ro\ale en Iw04.
le 2 juillet
mot).
Pensioim
titre
l'iiislilnl les Beaux-. \i"ts il'An\eis

J
avec
le
de prolesseui' honoraire,
prsident de en
i
juillet
tic
i^Ôi).
I^lu
la
i
("ounuission
ruiianiniili'
ii
o.
.Menibie
et
aneien
prsident
.
de
r.\cademie
rovale
d'Aieiu'ologie de
iielgii|U(

li\u
le
26
Belgique
1885,
icpcy.
LoiTcspondaiit de l'Acadmie royale de
12
mars
18S3,
la
iiuiiihrc
titulaire
le
8 janvier
directeur de
Classe des beaux-arts en i8qi et en

supc-ririir
Membre du Comit
des Beaux-Arts.
Meinbic honoraire du corps acadmique, 19 aot 1879.
Membre
de
la
Socit des arts graphiques X'îenne

fiir
en 1901 (Gesellschaft
vervielfltigende Kunst).
Membre correspondant du Muse

d'Industrie, Vienne, 1889;
imprial
d'Art et
de
la
.Socit
historique et archologique de Tournai
(1896);
du Cercle archologique d'Enghien (1882);

de
la
Socit
archologique
et
palontologique
de
Charleroi (1888);
Correspondant de
lettres
la
Socit des sciences, des arts et des
du Hainaut.
Membre du Letterkundig Genootschap de Leide. Membre d'honneur de la Socit des Arts, des .Sciences
auxiliaires de Paris (1910); de la Socit de
Compigne.
Membre de la Graphische Gesellschaft de Berlin '1906). Membre des Amis du Muse. Membre de la Commission rovale des monuments.
Correspondant de
l'Institut
de France.
Honorarv Fellow. Society of Antiquaries London.
Membre
de peinture
de
et
la
Commission
directrice des
Muses rovaux
de sculpture.
la
Membre
de
Commission administrative de l'Acadmie

Biographie nationale.
royale de Belgique.
Prsident de
la
27
BIBLIOGRAPHIE
TRAVAUX ACADEMIOUES
Mmoires.
La gravure
tr., t.
clans l'Ecole
de Rubans. (Mni. cour,
et
mm.
des sav.
XLII,
1879, in-4".)
la
t.
Le ralisme; son influence sur cour, et mm. des sav. tr.,
peinture contemporaine.
(Mm.
XL\', 1884.)
Bulletuis
(3'^
srie).
Marin
Sur
le
Zlandais, dit de
Rommerswael.
(T.
VH,
])ar
1884, p. 211.)
le portrait
de Bernard Van Orley, peint
Albert Durer en
1521. (T. VllI, 1884, p. 470.)
La grand'mre de
\'aii
Dyck.
(Ibid.,
j).
586.)
:
Xotice sur le travail de M. I). \'an de Casteele de Namur. (T. X, 1885, p. i%2.)
Notice sur
le travail
eti
Les
gri's
crames
de AL
J.
Grand-Carteret
Suisse.
(
La
caricature en
Allemagne,
Autriche,
ei
Ibid., p. \tt2.)
Discours prononc aux funrailK's de Jos. (jeefs, au

Classe des beaux-arls.
(
nom de
la
Ibid., p. 471.)
:
Xotice sur le travail de ]\L A. jjertolotti Gitinle agli Arlisti Delgi XI'//. (Ibid., ed Ohiudtsi in Ronui, negli saidi AT/
t
]).
674.)
\c
Concours pour
lait
prix
de Stasârt;
dos
lettres,
5'
jieriode (1S75-1880). l\a|>port
la
("la'^se
i-omme troisime commissaire.

nicuioui- de
(T.
XL
lait
i.SSo. p.
;i
483.)
(K'>^
Rapport
la
Classe
l)eaux ari^ sur
le
Henri
IC\rard
Sur
la situation
de l'Art en /'rance
(T. XI. 1880,
451
>

Xoticc sur
rollfu.
lo livre (K-
28
M Max
Lelirs
Do MnsUr
719J
un
mit din Bandc-
lun
Ih'itraj^ zu Gescliichtc des altesten Kupferstiches
in Deiitschland. (T.
XII, 1886,
j).
Une
visite
chez Riil)ens, raconte
]iar
('juleniporain.
i".
XIII,
18S7, p. 150.)
Raiiport
fait
la
Classe des lettres sur

(T.
le
nicinoire
tic
concours
David Tcniers.
David Teniers,
le
XV,
1888, p. 805.)
jeune (1610-1690^ (T. XVI, 1888, p. 282.^

p. ii6.j
Le
lieu
de naissance de Memling. (T. XVII, 1889,

:
Note
sur le travail de l'abb (}. Van den Gheyn chromes en Flandre. (Ibid., ]). 472.)
Les caveanx poly-
Note
sur la brochure du R. P. Dussart
Le dernier mannscril de
p. 426.)
l'historien
Jacques de Meyere. (T. XVIII, 1889,

:
Rapport sur
Snr les causes de la dcale mmoire de concours dence de la gravure en taille-douce. (Ibid., p. 439.)
Sur un tal)leau de
P-
Rubens
attribu au Titien. (T.
XXI,
1891,
2950
Discours prononc aux funrailles de

1891, p. 174.)
M.
Jos.
Ducaju. (T. XXII,
Discours prononc aux funrailles de

P-
M. Jean Rousseau.
(Ibid.,
549)
Du
Portrait, discours prononc
comme
directeur de la Classe des
beaux-arts. (Ibid., p. 301.)
Concours pour
lettres,
le
prix de Stassart. Rapport
fait la
le
Classe des
sur
comme
premier commissaire, sur

(T.
mmoire
Lambert Lombard.
Rapport
XXIII,
1892, p. 594.)
fait au nom de la Commission des Prix de Rome, sur quelques observations prsentes la Chambre des Reprsen-
tants au cours de la discussion

1891. (Ibid., p. 299.)
du budget de
l'Intrieur
de
Un voyage
Rapport sur
Quatre
artistique de
les
Rubens
ignor. (T.
:
XXIV,
1892, p. 402.)
mmoires de concours
Du
rle de la
gravure en
taille-douce. (.
lettres
XXVI,
1893, p. 379.;
p. 170.;
lettre indite
indites de Rubens. (T. XXVIII, 1894,
Note
sur la publication faite par
M.
E. Michel
Une
de Rubens. (Ibid., p. 968.)

Note Note
sur le travail de
et
29
M. Albert Jacquot
Claude Dmet, peintre
graveur lorrain. (T. XXIX, 1895,
p. 562.)
:
sur la notice de
M.
le
comte de Marsv
Jean de Ockeghem.
(T.
XXX,
f895, p. 3^(>.)
:
Note sur le livre de MM. Arm. Heins et Paul Bergmans Olivier de Cas tille, roman de chevalerie, d'aprs un manuscrit du
ZF'sicle.
(T.
XXXI,
iVI.
1896, p. 63.)
:
Note
Note
sur le travail de
Albert Jacquot
Les Mdard, luthiers
lorrains. (Ibid., p. 316.)
sur le livre de
M.
le
D' ]Max Lehrs
Der Meister,
ein
Kup-
ferstecher der Zeit Caris des Ki'ihnen. (Ibid., p. 416.)
Note
et
M. Natalis Rondot Les Graveurs sur bois Imprimeurs Lvon au XV*= sicle; les Mdailleurs lyojJiais ; les Graveurs d'estaytipes I^yon au IL sicle: les Relieurs de livres Lvon du XIV' au IL sicle.
sur les livres de
les
:
XV XV
(T.
XXXII,
1896, p. 285.)
:
Note
sur le livre de M. le D' Joseph Neuwirth Forschungen zur Kunstgeschichte Bhmens. (T. XXXIII, 1897, p. 140.)
le travail de M. Albert Jacquot Le peintre lorrain Claude Jacquard, suivi de Un protecteur des arts : le prince Charles- Alexandre de Lorraine. (Ibid., p. 262.)
:
Note sur
Rapport, conuiie troisime commissaire, sur

:
le
mmoire du con-
cours de 1897 Faire l'histoire de tinituence de l'cole de David sur l'art belge. (T. XXXIV, 1897, p. 706.)
Rap])ort,
comme premier connnissaire, sur un mmoire de M Victor Sur les documents fau.x relatifs au.x \an der Haeghen anciens peintres, sculpteurs et graveurs /lamauds i'V XXX^",
.
1898,
]i.
462.
.\ok' sur
le
travail'
do
.M
.Mhrrt jacipiol
Lt s Michel, les
.Adam
et 1rs C/odio/i. (1"
.\.\.\\I. iSoS. p.
121).)
l*.uis,
i8gS.
/iillitins
de la
(.'lasse
des lettres et des scie/ices morales
et politii/ues, et
de la Classe des beauv-arts.
Note sur
le travail de M. Ch. Casati de Ca/atis Ktudes sur la premire poque de fart franais et sur les monuments de /'rance les plus utiles conserver. (1899, p. 215.) Paris, 180Q.
:

Xolc sur Charles Eiscn, par
Paris, i8gQ.
30
fi8oo,
\ll)iTt Jacîiiot.
''
I7
'
T.
Rapport
coiniiu' (Icuxicinc coinmissaire, sur
un nu-inoirr du R
iJoni Fourier Boniianl, do l'abbaye de Beauchcnc sur II Haltes van der Gucs. (1899, p. 809.)
(1^'rance),
Note
sur Y Essai de r('f)ertoire des artistes lorrains, jKir

(
M.
All)cri
.Iac(piol.
1900, p
625. j
l'aris, 1900.
:
l\*apporl
Les un mmoire de M. L. Maeterlinck, intitul Weyden. 1900, p. 672. V)iiaiiJiers de Tournai et Roger van der
sur
(
Deux nouveaux autographes de Rubens. (1900,

Note Muses de France.
sur l'ouvrage de
p. 674.)
M. Louis Gonse
(1900, p. 885.)
Les chefs-d'uvre des

1900.
Paris,
Rapport, com,ne troisime co)nmissaire, sur un mmoire de Une sculpture votive tournaisienne M. L. Maeterlinck
:
(15'
srie). (1901,
p.
69.) artistes lorrains (suite),
Note
sur
VEssai de rpertoire des

Jacquot.
:
par
M. Albert
(i 901, p. 802.)
Note sur le travail Kardinal Don Pedro-Gonzalez de Mendoza und seine Stiftungen, par M. le D^ Cari Justi, associ de
l'Acadmie. (1901,
p. 1247.)
Berlin,
1901.
Note sur la Collection d' anciennes toffes rimies et dcrites par j^pm- Isabelle Errera. Bruxelles, 1901. (1901, p. 1231.)
Rapport, comme troisime commissaire, sur le mmoire de conFaire l'histoire, au point de cours en rponse la question sigillographie la dans l'ancien comt de de artistique, vue duch de Brabant. l'ancien Flandre et (1902, p. 588.)
:
L estampe deiîS et la validit de sa date. (1903, p. 93.) (49 pages.)

Note sur l'Essai de rpertoire des artistes lorrains Paris, 1904. M. Albert Jacquot. (1904, p. 418.)
(5'=^
srie),
par
Note
sur Les chefs-d'uvre des
Muses de France,
sculpture,
etc.,
par
M. Louis Gonse,
associ de l'Acadmie. (1904, p. 419.)
Paris, 1904.
Rapport,
commissaire, sur le mmoire de conRechercher par quelles voies la question rponse cours en peut tre favorise beaux-arts l'histoire des la cornaissance de par l'enseignonent peut tre dvelopp et le sentiment artistique
:
comme deuxime
scolaire tous les degrs. (1904, p. 550.)
Note
sur
par
Le campanile du beffroi de Gand ; tude iconographique, M. Paul Bergmans. Gand, i vol. in-S"^ (1905, p. 186;.
Discours prononc aux funrailles de M. Gustave Biot, la Section de gravure. (1905, p. 274.)
Discours prononc, au
membre de
nom de l'Acadmie, l'inauguration du Souvenir rig, au Muse de Gand, Paul de Vigne, membre, et Livin de Winne. (1906, p. 47.
)
Note
sur V Essai de rpertoire des artistes lorrains (les orfvres,

etc.),
les joailliers,
par Albert Jacquot.
(1906,
p.
492.)
Paris,
1906.
Autour d'un tableau de Rubens (Junon et Argus) ; avec une note complmentaire de M. Max Rooses. (1907, p. 394J
Rapport
premier commissaire charg d'apprcier le la question tudier dans sa source, dans ses tendances et dans ses rsultats l'erisei^nement des arts plastiques au XIX"" sicle. (1907, p. 677.)
fait
comme
mmoire de concours en rponse
Note
sur Albert Jacquot

et
Essai de rpertoire des

de habite
lisse).
artistes lorrains
p.
8:^9.)
(brodeurs
Paris,
tapissiers
(1907,
1906.
Note
sur Les
Marmion
aminois du
Paris, 1907.
XV" sicle,
Jehan, Simon, Mille et Colinet, peintres par Maurice Hnault. (1908. p. 11.)
Note
sur Albert Jacquot Le mobilier et les objets d'art des chteaux du roi Stanislas, duc de Lorraine. (1908, p. 448.)
:
Paris, 1908.
Rapport,
lommc jMemier commissaire, sur le mmoire de concours rponse en la question Etudier le scntimint de la /hant et son volution dans la peinture et la sculpture au A/A" sicle
:
(igoS, p. 517).
Annuaire.
Xotici- sur l^'cidiiiand de liat^kcloiM'.
Anne
1885.
Notice sur Joseph
l'^ranck.
Anne
1888.
Notice sur Xicaisi>

Notice sur
\)c
Kevser Anne i88g.

Robi-n.
A lexandu'
Anne
1895.
32
Bio^ra/)h ir n (i timi ait

IiilxMti
(Adrifii);
Janssens (Jeun Martin

(
j;
Jordacn^ (Jacques);
;
Lankriiuk Icnri-l'rosper, Lauwers (Balthasai); Lauwers (Conrad); Lauwers (Jean-Jacques); Lauwers

Laii^jaii (kcini);
I
(Xicolasj; Lecmj)ut (Rcini;; LerebvrcfValeutin); Leî( Jacques);
Lemens(Balthasar); Lens (Andr-Corneille); Lens (Cornedle); Lens (Jacques- Joseph) Lentzen (Jean-Franois); Le Pla
;
(Jac(iues);
l\t)y
Le Roy (Joseph-Anne-Jules); Le Roy (Pierre); Le (Pierre-Franois); Le Roy (Pierre- J^-anois-Charles); Le

(Pierre-Jean-Baptiste):
Roy
Lcstens (Guillaume);
Leyssens
(Jacques); Lhrie (Ferdinand); Liere (Josse \'an); Lint (Henri
Van); IJnt (Pierre Van); Lion (Iîerre-Joseph); Lisebetten Van); Lochoni (^Michel Van); Lommelin (Adrien); Londerseel (Assurus Van); Ivonderseel (Jean Van); Loo (Jacques Van); Looimans; Loon (Pierre Van Louys (Jacques); Loyer (Nicolas); Luyckx (Lex von Leuxenstein, F.); Madou Mahue (Guillaume); Malaine (J.-B.); Mahue (Corneille); Maldeghem ( Romain- Eug.); Mallery (Joseph -Laurent); (Charles Van); Mallery (Philippe Van); Malo (Vincent;;
(Pierre
)
;
(Jean);
Mander (Charles Van) I; Mander (Charles Van) II; Mandyn Marc Van Ghistele; Marinus Claes-zoon; Marinus
Matthyssen (Abraham);
(Robin);
(Pierre );
(Adrien); Mensaert (Guillaume-Pierre);
Megan (G. -E.); Melar Mera (Pierre); Merica

;
Metsys (Corn.); Metsys (Jean) Mets5's (Josse); Metzu (Jacques); Meulenberg (D.); Meulener (P.); Meuluwe (H. Van); Meuuiuxhoveu; Meyssens (Corn.); Meyssens (Jean); Michau (Thobald); Millet (Francisque); Minnebroer (F.); Mirou (Ant.); Misdacq; Moeus (G.); Moerenhout (J.); Mol (P. Van); Mold (J. Van); Molenaer (C. de); Molyii (P.); Mone (J.); Monnaville; Mont (D. Van der); Mont (gide); Mor (Ant.); Morel (Nicolas); Mostacrt (Franois); Mostaert (G.); Nauwynck (H.); Navez (F.-J.); Ngre (Math. \'an); Neufchtel (N. de); Neve (C. de); Neyts (Gilles); Nicoli (J.-C); Nol (Julie); Nol (Paul-God.-Jos.); Nollekens(Jean); Nollekens (Jos. -Franois); Nollet (Dom ); Noort (Juan Van); Noterman (Emm.); Noveliers (David); Noveliers (Pierre); Noveliers (Salomon); Nu3'ts (D.); Nuyts (G.); O'Couuell (Frdrique); Odevaere (J.-D.); Ofhuys (J.); Olivier de Gand; Oughers (J.); Gorloft (P.-J.); Oost (D.-J); Oost (G Van);
J)^
Oost (J. Van), dit le vieux; Oo-t (J. Vanj, dit le jeune; Opdebeek (Ant.); Ordonie (E. Vanj; Otteren (H. \'anj; Overschee (P. Van); Paludanus (D.j; Paludanus (C.j; Paludanus (H.); Panderen (E. Vanj; Pas (H. Van); Paul (C.-F.-H.j; Pauwels (Jean-B.); Payen (Ant.-A.); Pe (E. Vanj; Pe (J. Vanj;
Peeters (Catherine); Peeteis (Claaj; Peeters (F.-L.); Peeters (Jacques); Peeters(M.); Peeters (Ph.-J); Pelichy(G.-C.-M. de);
Perez (Henri); Perhoner (Ferdinand); Perlau (Jos.); Pne Van den); Perre (Jean \'an den); Perret (Pierre); Ptri (P. de); Peyp (Corn.); Picard (J.-B.); Piron (Gust.); Pieters (Jean); Pilsen(F.); Pinchart (Alex.); Pintemony; Piron(Ch.); Pitau (J.); Pitau (Nie); Plas (P. Van der); Plattenberg (M Van); Poelman (P.); Poindre (Jacques de); Pol de Limbourt:; Poorten (H.-J.-G. Van der); Popelier (Ant.); Potter (leu(Ch.
thre de); Pourbus (Franois), le vieux; Fourbus (Franois),
jeune; Iôurbus (Jacques); Pourbus (Pierre); Prvost (Jean); Primo (Louis); Putte (Jean Van de); Ouellin (Hubert); Ouertenmont (A.-B. de); Reck (D. van); Redig (Laur.); Reeth (P.-J -B.); Remunde (Evr. van); Resen (Peregrin); Rest (JeanFranois van der); Reubens(lîerre); Rueille (Jules); Reydams (Henri) I; Reydams (Henri) H; Reydams (Jac. -Ignace); Reyn
le
(Jean de);
Rheny (Remy
van); Rickel (Paul de); Ricquier

;
(Louis); Ridderbosch (Franoise-Jeanne) (Louis);
Riga (Jean); Riga
(N.-J.); Rillaer (Jean van); Rillaer (Jean van), le jeune;
Robbe
Robert (Alex.); Iôcka (Ant ); Roelants (Thod.); Roelofs ((juill.); Rogier (Xic); Rogier, peintre verrier; Rombauts(Jean); Romer (Gasp.); Roore (Jacques de); Roos(Jean); Rost (Jean); Rousseau (J.-B ); Roussoel (Xicaise); Rovere (Jean-Maurice); Roy (J.-B. de); Rucholle (G); Rucholle(P.); Rudolphe, dit d'Anvers; Ruelens (C); Ruell (J.-B.); Ruyten (l.-M ); Ryckomans (X.); Rye E. van den; Rysbraek ((irard); Rysbraek (Jac(iues); Rysbraek (J.-^L); Rysbr.iok
(
(1\-A.); Sadeler (G.); Sadeler
Jean); Sadeler (Juste); Sadeler
(Raphal); Sadeler (Ra])liacl
),
le
jeune; Saey
(
(J -J.);
Sayntenoy
(G.-J.-J.); Saligo (C.-L.); Sallaorl
A.); Sanders van
Hemessen
i;
(Cath.); Sanders (J.); Santvoori (Abr.);
Sauvage
(J.-l'
Sau-
vage
(J.-S.);
Savery (J); Savery

TRAVAUX XOX
X(jtos
et
34
PAR L'ACA I)I:M IK
IH lilJl-S
recherches sur quelques lal>leuux du Mus- royal de
Belgique. (Mess, des sciences historiques, 1861.)

.loniis
niand de
Suydcrhoef, son uvre grave, class et dcrit, d'aprs J. Wussiii, avec notes et commentaires. (Rev.
l'alleuiiix'.
des Arts, Paris, Bruxelles, 1862.)
Notice sur Corneille Cels. (Bruxelles, 1863.) Notice sur

J.
B.
Vandcr Hulst, peintre de
la
Cour des Pays-Bas.
(Bruxelles, 1863.)
L'art de la lithographie et ses ressources. (Rcv. univ. des Arts,
Paris, Bruxelles, 1863.)
(jra\ure crible; impressions ngatives. {Dociim. iconographiques

et
typographiques de la Bibl. rox. de Belgique, Bruxelles,
1864.)
Rembrandt. Confrence donne
l'Union des artistes.
(Ann. de
l'Unio7i des Artistes, Lige, 1868.)
Les images populaires flamandes au XVP*

(Bruxelles, 1870.)
sicle. (Lige, 1869. j
Notice sur Charles de Groux. (En tte du catalogue de l'uvre de

l'artiste.)
Compositions dcoratives
Respect de
la vie. {Bibl.
et allgoriques des matres
de toutes
les
Ecoles. (Lige, Paris, 1870-1875; 2 vol. gr. in-folio.)
de la Paix, Paris, 1871.)

sir
De
quelques livres rares rdits par
William Stirling Maxwell.
{Bull, du bibliophile belge, Bruxelles, 1874.)
Histoire du costume en Belgique. {Patria Belgica, Bruxelles, 1875.)

Histoire de la gravure en Belgique. {Ibid., Bruxelles, 1875.)
Albert Durer et Lucas de Le3'de, leur rencontre Anvers, (Bull.

des Conivi. roy. d'art et d'arch.,
t.
XVI,
Bruxelles, 1877.)
t.
Quentin Metsys
1877.)
et son portrait
d'Erasme. {Ibid.,
XVI,
Bruxelles,
Notice sur Adolphe Dielens. (Catalogue des uvres dlaisses par

l'artiste,
Bruxelles, 1877.)
L'uvre de P. -P. Rubens. Catalogue de l'Exposition organise Anvers, sous les auspices de l'administration communale, par l'Acadmie d'Archologie, l'occasion du troisime centenaire
JO
IX, Paris,
de la naissance du matre. n collaboration avec MM. Ph. Romboutp, Max. Rooses et Alph. Goovaerts.) CAnvers, 1877.)
La planche des armoiries de Bourgogne. (L'Art,

1877.)
t.
Les graveurs de Rubens.
{Ibid.,
t.
X, Paris, 1877. j
Italie. iBtill.
Note
sur
un voyage
t.
artistique
en
des
Comm.
rov.
d'art et d'arch.,
XIX,
Bruxelles, 1878.)
Rubens nach seinen neuesten

Kimstioissenschaft.)
(Stuttgart, 1879.)
Biographen. (Repertoriiim fur Traduction par M. Alfr. Woltmann.
Le cabinet des Estampes de

1879.J
Bruxelles. {L'Art,
t.
X\'I,
Paris,
Histoire de
I
la
gravure dans l'Ecole de Rubens. (Bruxelles, 1S79;
vol. in-8.)
Note
sur le comuierce anversois au XVI- sicle, d'aprs une estampe du temps. (Bull, de l'Acad. d'archologie, 3- srie, Anvers, 1881.)
t.
Un
tableau de J'ierre Coeck. (L'Art,

la
XXVI.
Paris, 1881.)
Les commencements de
gravure aux Pays-Bas.

t.
(Bull,
des
Comm.
roy. d'art et d'archol.,
XX,
Bruxelles, 1881.)
Un
tableau retrouv de Jean
Van Eyck.
t.
(Ibid., Bruxelles, 1883.)
Notes sur quelques uvres

nord de
la
d'art conserves
en Flandre et dans
18S3.)
le
Inance. (Ibid.,
portraits;
1883.)
XXII. Bruxelles,
Rubens d'aprs ses Rubins, Anvers,

Les Pourbus. (Ihid
tude i(.<)n<\graphique.
(Bulletin
Jean-tienne de Calcar. (L'Art,

,
t.
XXX1\',
Paris, 18S3.)
t.
XXXI \'.
Paris, 1883.)
Le
livre
des
Peintrc>s
de Carel van Mander (1604); Vies des

2 vol. gr. in-4.)
11,
Peintres llamands, hollandais et allemands. Traduction avec
notes et connnentaires. (Paris, i(S84-i8S5;

l\ui)ens et la gravure sur bois. (L'Art,
.Inac'liiin In-iickehuM-.
(
t.
XXW
Paris, 1884.)
//>/f/..
Paris, 1884.)
Pierre Aertsen. (Ibid., Paris, 18S4.)
Henri van Steenwyck.

U'n
(Ibid., Paris, 1884.)
nouveau
maitre
anversois
Jaccpies
Blon Kmu
/.'////
,?*,
l'Acad. d'archologie,
4" srie, .\nvors, 1885.'
Xolico sur Alcxaiulro

l'iiicliart.
36
de
lu
(Calalojûie
hiMiotluMiuc- de
ce savant.) (Bruxelles, 1885.)
Rcihcrches sur l'oii.uine d'Ambioisc Du d 'archcoloîe, 88f)

1 )
liois.
i/iitll.
de l'Acad.
PP.
p.- p.
Ruhcns. (Encxcli)jnrdi<i linlunnica,

vie
t.
XXI,
lidinil)our,tr,
|SS(>.)
K'ubens,
sa
et
son
(uuvrc.
(Va\
collaboration
iS.Sr,;
i
avec
vol.
MM.
O.
Ber,i,f,urucn, J.
Comyns
Carr, etc.; (Paris,
gx. in-4.)
Les Tcniers. (Kiicyclo/nrdia linlatuiica,
t.
XXIII,
188S, p.
173.)
L'exposition rtrospective or.tjanise k Bruxelles, au profit de la Caisse centrale des artistes belges. {Gazette des Beaux- Arts,
Paris, 1886.)
Le matre aux banderoles.
(//;/(/.,
Paris, 1887.)
Les dernires annes d'Antoine Van Dyek.
(Ibid., Paris, 1887.)
Une page de
l'histoire de la gravure anversoise au XVL' sicle k l'Acadmie d'archologie comme prsiprononc Discours
dent annuel. (Bull, de l'Acad. d'archologie, Anvers, 1887.)

Histoire de la gravure sur bois en Belgique, {Graphische Kilnsle,
Vienne, 1887.)
Hans Memling. {Recueil
des confrences des matines littraires,
artistiques et scientifiques. Bruxelles, Larcier, 1887, p. 69.)
Quentin Metsys. {Gazette des Beau.x-Arts,
Paris, 1888.)
Un
buste indit de Charles-Quint. {Ibid., Paris, 1888.)
Die altniederlandische Malerei und ihre Be/iehungen zum Ivupferstich. {Chronik fiir vervielfdltigende Kunst, Vienne, 1888.)
Schelte k Bolswert als Maler. {Ibid., Vienne, 1S88.)
Der Belgische Kupferstich nach Rubens bis zum Ende des XVIIL Jahrhunderts. {Ibid., Wewne, 1889, p. ^^.)
Van Dyck. {Encyclopdia Britannica,

Schoonbeke en
nieuiv
t.
XXIV,
1888, p. 59.)
Melchior Wyntgis. (Dietsche warande, Gand, 1889.)

Gillebert van
zijne
{Oud en
1889.)
op net gebied van kunst, enz.,
vrouw Elisabeth Hendrickx. Amsterdam,
Pierre Breugel le vieux. {Gazette des Beaux-Arts, Paris, 1890.)
Histoire de
0/
la gravure moderne en taille -douce en Belgique. {Graphische Kiujste, Vienne, 1891.) (Fait partie du recueil
Die vervielflligende Knnst der Gegenzvart.)

Sur
le
portrait
de Ouentin Metsys par lui-mme.

)
Vlaamsche
school, Anvers, 1891
Les maitres portraitistes du sicle au Muse de Bruxelles. {Gazette des Beaux-Arts, Paris, 1890-1891.)
Histoire de la gravure l'eau -forte en
Kuiste, Vienne, 1892.) (Fait partie
Belgique. (Graphische du recueil Die verviclfal-
tigende Kiinst der Gegeiiioart.
Anvers. {Belgique
illitstre,
Bruxelles, 1892.)
Lucas Vorsterman. Catalogue raisonn de son uvre, prcd d'une notice sur la vie et les. ouvrages du maitre. (Ouvrage accompagn de planches.) (Bruxelles, Bruylant, 1893; ^ '^'^^
gx. in-8.)
Le muse du Prado. Les coles du Xnrd. Gazette des Beaux- Arts,

(
Paris, 1S93-1894.)
Notes sur quelques uvres

Paris, 1894.)
d'art
conserves en Espagne. {Ibid.,
L'Exposition d'art ancien Utrecht. (Ibid., Paris, 1895.)
Notice biographique sur Henri Beyaert. (Catalogue de thque de cet architecte.) (Bruxelles, Deman, 1895.)
la biblio-
Un Rubens retrouver;
le portrait
de Franois Wovorius. (Gazette

l\[cad. ro\.
des Beaux-Arts, Paris, 1896.)
L'Adoration des mages de Jean Mabuse. {Annal, d'archologie, Anvers, 1896.)
s d,-
Les muses de ALidrid En collaboration aNor MM. Paul Lefort. A. de Lostalot, Loojiold Mabilleau et Maurice MaindnMi.
(]*aris,
18^7;
vol. gr. in-S". uni,

1
Rul)ens.
(Pus Mus,
III,
InTliii et Slullgarl,
iSu;, n" 15.)
Tragique pisode de l'art logie, Anvers, i8<)').

)
tlaiiiaiid. {/iull. di
l'Acad. rov. d'archo-
Ant. \'an \)\vk.
Pus Mus, mu,

\.
i.
1\',
In-rlin et Stutlgarl,
itSg.)
Une
ox|)()silion
dr portraits ani-ien^
]>
lruxelles.
Si
le
)
{Gazette des
Beaux-Arts,
Wlll.
l'aiis.
i8.)7,
Un
tableau retrouve de IMono
BuMighol
NJeux
Min got
l'en-
rage
Ibid .,
p. 510.
- 38J)avi(l Toiiiers.
Un
A
inaitre cnigmati(iuo.
4'-
srie,
t.
1897J (Anudlts de HAcad. X, Anvers, 1^*97, p. 3''o.)

l.
{Das Musum,
\',
rav. d'anluoloîc,
|)r()|)()s
(fc.s
du Ile
ix'iiiluic (If'truitr
t.
de
liii(iic->
\;m dcr
joes. (Gazctie
Beaux-Ar/s,
XX,
1898,
]).
347.)
Histoire de la
litho.ijrapliie en Bel,t,nque. (Oni/ihische Kiuste, Vienne, 1903.) (Fait ])artie du recueil Die verviel/d/lii/ende Kutist der Gegenrvart.)
Melchizcdcch van Hooron, 1552-1570. {Annales de l'Acad. rov. d'archologie, 5 srie, t. I, p. 367, avec pi., Anvers, 1898.)
Une page de
Notice sur
l'atelier
I
l'histoire
de
l'art
en Chine. (Ibid.,
p. 55.)
W.
(En tte du catalogue de la vente de de l'artiste.) (La -Haye, Boussod -Valadon, 1S98;
Roelofs.
broch. in-4'\)
la
quelle poque fut termine
tour de
Notre-Dame d'Anvers
^^
i*
{Bull, de l'Acad. roy. d'archologie,

p. 152.)
srie,
Anvers, 1899,
Antoine Van Dyck et l'exposition de ses uvres Anvers. Gazette des Beaux-Arts, t. XXII, Paris, 1899, pp. 226 et 320. j
(
Quelques notes sur Antoine Van Dyck. {Annales de l'Acad. d'archologie, y srie des Annales, p. 400, Anvers, 1899.)
roy.
Brilgge und Ypern. (Leipzig et Berlin, E.-A. Seeraann, 1900; I vol. in-8 de 115 pages et 114 planches.) [Berihmte Kunststtten,
11
7.)
Bruges
I
et
Ypres. (Paris,
Hem
i"^*^
Laurens; Les
villes d'art clbres,
vol. in-8, 124 pages;
dit., 1901; 2'^dit., 1903.)
Gent und Tournai. (Leipzig et Berlin, E.-A. Seemann, 1902; I vol. in-8 de 140 pages et 120 planches.) {Berilhmte Kunststtten, n 14.)
Brilssel.
(Leipzig et Berlin,
E.-A. Seemann,
1910:
vol.
in-8).
{Berilhmte Kunststtten.)
Bruxelles. (Paris, Henri Laurens.) {Les villes d'art clbres,
in-8, 19 10.)
i
vol.
Gand
Tournai. (Paris, Henri Laurens, .1902; i vol. pages et 120 planches). {L.es villes d'art clbres.) 167
et
in-8''
de
en
L'art en Belgique. Choix des principaux
monuments de
l'art
Belgique, 40 planches avec une prface par Henri H3'mans.
39
(Leipzig et Berlin, E.-A. Seemann, Bruxelles, Dietrich et C'^, 1902 )
vol. gr. in-folio atlantico;
L'exposition des primitifs flamands Bruges. {Gazette des BeauxArts, 44 anne, t. XXVIII, Paris, 1902, pp. 89, 189 et 280.
)
L'exposition des primitifs flamands Bruges. (Paris, 1902; gr. in-8 avec 90 planches.;
vol.
Un
nouveau
peintre
anversois
Grard
Thomas,
t.
1663-1720.
I\', p. 83,
(A?i?iales de l'Acad. roy. d'archologie, 5* srie,
Anvers, 1902.)
Dupes
et faussaires. Lecture faite la sance pul)lique annuelle de l'Acadmie royale d'Archologie, le 6 dcembre 1903. (Bull, de l'Acad. roy. d'archologie de Belgique, Anvers, 1903,
p. 209.)
L'exposition de
l'art
franais
46*^
du X\'II1
t.
sicle Bruxelles. {Gazette

p. 302. Paris, 1904.)
des Beaux-Arts,
anne,
XXXI,
.
Lancelot Blo7ideel als Grafthiker {Mitleilungcn dtr Gesellschaft fiir vervielfdltigende Kuust, Vienne, 1904, p. i.)
La peinture
l'exposition des ])riinitirs franais.
hollandais
On::e Kunst,
]ieinturc et
L'Art flamand
et
t.
H.
\).
},},,
Bruxelles, Paris, 1004.)
Muses royaux de
de sculpture de Belgique Catalogue

i
des sculptures. (Bruxelles, IQ04;
vol. in-8.)
Die Meister der Farbe, Leipzig, 1904- 1905. (iMuns van Loeniputten Auf der Limburger Ileide, \\" 50; Frans Courteu'^
: :
yiorgen ani
Wiesc,
Ufer des Zuidvrsces,

texte
)
n""
62; Claus
Au/
d<r
pi. III.)
Les
mmes
planches,
franais.
Pari*^,
11
Laureii,
Ixs
} [(litres de la couleur.
Chapitre sur
l'art
llamand
et
hollauiiais au
MiederldndiscJie
Luhkc-Semrau,
100 pages gr.
1905.)
MaUrd ini X\'II. \ 11. G/uudriss der h'unstgeschichte Stuni:ait, in-S" a\ei' nombreuses illustration^,
,
W'il' siccle. \I>it Jahrhundert, dans

l
Meini Levs
ci
lirmi
di-
t'raekelecr.
|)
{L'Art flamand
et
hollandais
Que
IQ05,
ji.
Kunsl,
t.
lll.
177, 1905.)
fiir
Constantin Meunier. (Zt ttschrift

205.)
(
hildendi
Kunst,
Leip/ig,
Henri de Braekrierr
Kunst und
Kiinstler, Berlin, 1905, p. l>*^7)

Xolc
sur
le
4'>
119.)
sjour de \'au iJyck eu Ualic. (Bull, de l'Acad. rox.
(ftircholoifie,
]v\|)()>iti(>u
l.
Anvers, 1905,
(
j).
lordaons Anvers.
1905, p. 302.
)
(Gazelle des
Beaux-Arts^
de
46' riiine,
XXXI,
Les Beaux-Arts
l'exposition
t.
uiii\<Msclle
Litê. {(wcizette des
Bc(iux-/\rls, 46' anne,

l.'arl
X.\XI\',
\*)n^,
pp
159 et ^2S.)
46'
ancien l'exposition de Liije. ((wazrUe des Beaux-Arts, anne, t. XXXI\', 1905, p. 486.)
Belgische Kunst des

1906;
i
XIX. Jahrhunderts.
:
Leip/it(,
Seemann,
vol.
i^r.
in-8"
Un Rubans mconnu
de 253 pages.) portrait de la princesse de Cond. (Chro-
nique des Arts, Paris, 30 juin 1906, n 24.)
Catalogue des estampes d'drnement faisant partie des collections de la Bibliothque royale. (Bruxelles, Lamertin, 1907; \ol.
i
in-8"
de 489 pages.)
Les
frres van Eyck. (Dans la collection des Grands Artistes, publie par Henri Laurens, Paris, 1907; i vol. in-8.)
la
L'exposition de
Toison
t.
d'or.(Z.''.Tl;7
-j^.)
flamand et hollandais
Onze
Kunst, 1907,
VIII, p.
L'exposition de la Toison d'or Bruges. (Gazette des Beaux- Arts,

49 anne, 3= priode,
l
t.
XXXVIII,
1897, PP- i99 ^^ 296.)
n point d'histoire. Lecture faite en sance publique de l'Acadmie
royale d'Archologie, le 7 octobre 1906. (Bull, de l'Acad. rov.

d'archologie, 1906, p. 251.)
Sur une gravure d'aprs Rubens non dcrite. (Annales de l'Acad.

roy. d'archologie, Anver?,,
t.
LIX,
faite
1907, p. 267.)
De
la
part de quelques sources artistiques anciennes dans une
invention moderne. Lecture
comme
19
prsident de l'Aca1908.
dmie royale d'Archologie,
le
janvier
(Bull,
de
l'Acad. roy. d'archologie, Anvers, 1908,
p. 99.)
L'architecte Henri '/an Paeschen et la Bourse de Londres. Discours
prononc
P' 317-)
comme
prsident de l'Acadmie royale d'Archo-
logie, la sance
publique du 4 octobre 190S. (Idid., 1908,
La
plus ancienne vue gnrale de Bruxelles. (Mlanges Kurth,

t.
II,
Lige, 1908.)
1830. (Xotre
La gravure en Belgique depuis
Pays, 1905.)
La Lgende de
facej. (Berlin,
41
saint Servais. Livre xylographique flamand (Pre-
Brunon
Cassirer.j (Graphische Gesellschaft.)

et
Antonio Moro. Son uvre

Collaboration
:
son temps. (Bruxelles, 19 lo;
vol.)
Allgemeines KiinstLerlexikon de Meyer, Leipzig, Journal des Beaux-Arts; Gazette des Beaux- Arts (de Paris); L' Art (de Paris); Chronique des Beaux-Arts (de Paris); Athenum belge ; Repertorium filr Kunstunssenschaft
1884- 1886;
(de Berlin); Graphische Kilnste (Vienne); Noteivorthy paint-
ings in American priva te collections (yêw -York); Xotre Pays ; Revue des Bibliothques et des Archives ; Allgemeines Lexikon der bildenden Kiinstler de Thieme et Becker (Leipzig, 1907- 1908); L' Art Jlamand et hollandais; Raphatl's Young Cardinal at Madrid; Burlington Magazine iunw
1911.)
Clivres posthumes
La Lgende de
La
ville
saint Servais. (1913.)

villes d'art clbres). (Paris,
d'Anvers (Les
est
Laurens, 191 3.)
Henri
Hymans
historique du
qu'ici.
Muse de Bruxelles
en outre auteur du Catalogue de la galerie qui n'a pas t imprim jus-
LITHOGRAPHIES EXKCUTEKS
1
P.VR
II
IIV.MAXS
/a
Liseur, d'aprs
II.
Lc\"s.
2.
La
Tentation, d'aiMcs Ch. Di'gruux, 1S59.

C.
l)fir.\(iii,i
3.
A7//'/c, d'ajirs
4.
5.
Portrait de l'archiduc Albert, d'aprs Ruhens.

Portrait de l'archiduchesse /sabrlle, d'aprs Ruhon-
6.
Portrait d'un liomnic en buste, d'aprs L

/.<
l'ayman^,
Clievalier 7.-l-'-/-\
la Bil)li<>tli(|ue
Marchai, lonservateur dos manusiiits
de
iS.
r()\aK\ d'aiirs Iv Sarah PiddmgliMi
L'ttifanl du (u isonnicr
9.
Moine, d'aprs .MlVed Cluysenaar.
10.
Mmo
sujet, i>lanclie rolaite.
42
I
I
a un /nisminier, d'aprs
/'cmmes apportant de Cil. I)c Groux.

Portrait de savant du
lu nourriture
12.
XVI'
sicle, d'aprs
L Taymans.
Van Camp.
lif^. Sniits.
13
14. 15.
i^).
Jeune femme,
l)usto
de
fantaisie, d'aprs C.
])r()lil,
Jeune Italienne, en hnste de
d'aprs
Jeune dame
Le dernier
assise, lisant
une
lettre,
d'aprs lig- Smits.
rejeton, d'aprs
.1.-15.
fluysmans.
17.
Pieta, d'aprs Jules Pcher, 1860.
18.
Popolan di
Roma de furtivamenle allerti sono Nationale, d'aprs Gerolanio Induno.
le
Bandera
ig.
Scne d'intrieur oriental, d'aprs Portaels.

Souvenirs de Trieste, d'aprs C. DeU'Aqua.
20.
21. 22.
La Colombe
De
Block.
et
et la
et
Fourmi, d'aprs Lon Van Ysendyck.

vous m'avez donn boire,
(Paprs
lig.
J'ai eu soif
23.
Laure
Ptrarque, d'aprs
J.
van Severdonck.
24.
Prtre consolateur, d'aprs Ch.
De Groux.
Henri
Membre
de
la
HYMANS
l'Acadmie
de
Classe des beaux-arts de
Belgique
DISCOURS DE M. LL'CIEX SOLVAY

PRONON'C
A LA SANCE DE FVRIER igi3 DE L'ACADMIE

I)K
ROYAI.l-.
Hi;i.GIOUE
(Kxirall
ilu
Itnllidn dr
l '.linilriiiir
l'i'lnlr
</'
IUliJi<]iii\
ItUSt
Il
me
reste,
Messieurs, remplir im ilevoir pnible.

la nn>rt
I)tpiiis
notre dernire sance,

j-)iit
uiuis a enlev, sans
que rien
faire jirvoir ce deuil eiuel,

jilus
un de nos
bres les plus actifs, les

cette sance,
l
il
miilants, les plus
memaimes. A
tait
le
v a un mois peine, lleuri
llvmans
jiarini
nous,
vous vous en si)uvenez,

et
il
plein
;
sant
et
de vigueur, alerte
lU-
ji'une,
niali;r
son aê
car
personne assmment
en a\oir
plul(")t
lui
et
_>.
donn 75 ans;
semblait
le
liois
lois
Nous
le
llicitions
sa

l'cccnlc
piDiiioi ioi)
Ile
44
de
I
(le
"()iiiin;iiulcMii"
)nlrc
de
Lo-
pold. AKiiii mal
scnd)lait alt('Tcr sa
bonne
Iniincni" et
le
son
<
entrain...
Illas!
nous
ne devions plus
i,<;n(jrs
revoir.
)nclc|ncs joins
de soullranee,
de
la
j)lnparl
Il
de ses
amivS eux-ineines, ont suHi poni' l'einporicr.

la
est nioit sur

et verti-
brche,
d.iiis la
livre
de son trasail inecssaiil

lui
Uîneiix.
Irir
:
Un homme comme
du temps
ne pouvait lon^lemps soni-
c'et t
j)ei"du... .Mais j:)our
nous tous, qui

la
l'entourions de notre affection
et
de notre respect,
secousse est rude, et

douleur.
la
rapidit de ce dpart avive notre
La
vie de
Henri Hvnians
fut
il
consacre tout entire

tait arriv trs
l'tude de l'Art.
Anvers,
jeune
Bruxelles, en 1849, avec sa
mre veuve
et son frre,
Louis
Hvmans, de
qui l'existence non moins laborieuse et non

la
moins probe que
sienne
fut, elle aussi, ini
exemple pour
se destila
tous. Il frquentait
l'Acadmie des Beaux-Arts,

beaucoup,
faisait
nait tre peintre, dessinait
de
litho-
graphie...
On
de
lui
des portraits, des reproductions de
tableaux {^Le Liseur , de Levs, entre autres, fort estimable).
Mais
la
lithographie dj, en ce temps-l, commenait

la
perdre de son prestige;
photographie
allait la dtrner...
Cela dcouragea
les
ambitions du jeune
artiste.
Et
puis,
d'autres soucis l'occupaient.

lui,
Un
ami, pris d'art
comme
pour
d'une
lui avait
ouvert les trsors d'une bibliothque riche;
ment pourvue
l'histoire
ce fut une rvlation.
Il
se
prit
de
l'art
d'une vritable
il
passion.
Dou
mmoire merveilleuse,
cerveau une
accumula rapidement dans son
somme
c'tait
considrable de connaissances.
ce
moment,
en 1857,
Alvin
venait de fonder

la
45
devait
Bibliothque rovale une section qui

;
devenir
bientt le Cabinet des Estampes

serait
utile
et
il
il
comprit combien
l'uvre
nouvelle
le
concours du jeune
lui.
homme,
demanda
Il
Hymans
l,
d"v travailler avec
Hymans
vie.
accepta...
resta
jouissant de l'existence
la
plus heureuse qu'il pt rver, pendant presque toute sa
On
sait
quel admirable dveloppement

il
le
Cabinet
Pît
des Estampes, dont
devint
la
le
Conservateur en 1875,
sous sa direction, grce
sret et la varit de son
rudition. L'art de la gravure, qui avait attir ds le dbut

ses prdilections, trouvait en lui
un historien plein
d'intel-
ligence et un juge clair.
Avant d'envover
l'Acadmie
l' ExjU-
son mmoire sur V Histoire de la Gravure dans

de Rubeiis, couronn en 1878, et qui
lui
valut d'tre lu
correspondant de notre
titulaire
Classe
en 1883,
puis
membre
en 1885,
il
avait publi dj sur les divers proc-
ds de reproduction artistique des' tudes remarquables.
Son
IIist()ire
de la (irariii'e, o
il
inditiuait
el
avec une rare

il
sagacit par quelle succession d'ellnris
vnements
cet art, illustr par des matres de premier ordre en Italie,
en Allemagne
et
dans
sous
les
Pavs-Has. devait arriver son

influence
panouissement
l'chilanle
le
du
gnie
de
Ivubens, lui coinjille par

Ifjo-ae
non moins prcieux

I.iieas
eh^
('a/a-
idisoini
de i(eiivre
la
de
lôstennan
il
achevait d'tablir
tre
part exacte
el
collaboration
1
le l'illusla
inailrc
llainaul
de ses interprles.
rt-latives
cl
)ans
suite,
lui
enlin.
mainles cpu'stions
ce
mme
le
la
sujet
inspirrent des luiles solides

.Mais
la
doctnnenlees.
seule branche
l'ait
graxui'e ne lui
jias la
qui
oecupa
sa
pense.
)n est (lturdi
quand
(n
lit
liste
des
iiu'-moirrs,
t(eiire
46
des travaux de tout

il
tics
li\ii-s,
(h-s
articli-s,
c|u
cl
les
plus
\aric's,
publia, soit eu volumes,
soit
dans
les !UiUcti)is
de
l'
Ai
et
(itUiiiic )(j\nlc
de
Il
il
lieljî(/iii'
soit ilans U-s
revues du pays
de rtraiiêr.
n'est
n'ait
pour
fait
ainsi dii"e
le sujet
aiuun de nos
|)eintres anciens
dont
de
ciiielcjuc aiialvse,
de cpielque critique, de quel-
cpie
lecherclie concernant leur vie ou leur carrire.
Et
elle
sa ciniosit ne s'est pas limite aux. matres anciens;

s'est
porte sur
la
peinture moderne avec uric i;ale pers-
picacit et une gale comptence. Enfin, on sait avec quel
souci d'exactitude et quelle clart de composition
il
rdi-
gea ses charmanles monographies de quelques-unes de

nos villes belges
Primitifs
les plus pittoresques.
Ses travaux sur
les
de
l'Exposition
de
Bruges peuvent compter
parmi
les
meilleurs qui aient t publis cette occasion.

la
Les expositions de Rubens, de Jordaens, de

d'or, etc., lui fournirent des sujets
Toison
non moins
intressants.
Enfin, ses vovages en
Espagne nous valurent, outre de

admirable
nombreux
articles de critique historique, son
ouvrage sur Antonio Moro, vritable monument lev

la
gloire de ce grand
Flamand pendant trop longtemps

n'eut jamais un
ignor et mconnu.
La Classe des beaux-arts de l'Acadmie

La part
prit
collaborateur plus infatigable, plus cout et plus autoris.

cû'il
nos travaux est norme. Elle ne

la
l'a
pas t moins dans

nale, laquelle
rdaction de
a fourni
la
Biographie natio-
Hymans
d'abondantes notices.
Sa puissance de
jour o
il
travail tait extraordinaire. Il n'est pas
de
n'ajoutt au glorieux trsor de science qu'il
avait lentement
amass quelque joyau nouveau, dont
le

rayonnement
faisait
47
un peu plus de lumire
chaque
fois
dans l'histoire de notre art national.
Mais ce
qu'il
nous
plat
de louer dans tout cela, ce n'est

la
pas seulement
la
valeur des documents mis en uvre,
clart, l'ordre, la
mthode qui prsidaient aux travaux de

possdait au suprme degr
l'enthou-
notre regrett Confrre, c'est aussi cette qualit non moins

prcieuse,
qu'il
la
:
siasme et
esprit,
conviction.
Une
ardeur juvnile animait son
vif,
combatif,
d'une
extrme franchise
Il
et,
avec
cela, toujours
aimable
et bienveillant.
la
avait le
lui
don de
taient
crer autour de lui de

chres,
il
vie.
la
Les ides qui
les
dfendait avec
tnacit que l'on
met
dfendre ce que Ton aime et ce que l'on veut faire aimer.
Et ce
c'tait
qu'il
aimait par-dessus tout, c'est

la
la
vrit,
ni
et ni
aussi
beaut.
Sa science
n'tait
et
sche
troite;
elle s'clairait
de philosophie
de sensibilit,
sans quoi la science

sion de
qui, certes, selon la propre expres-
Hvmans,
n'a pas la versalit et les caprices des

strile, le plus
foules
est cependant
Hvmans
s'il
souvent.
Un
got
pur guidait ce cerveau organis et prcis. Dans ce corps

dlicat et nerveux palpitait un c(L'ur d'artislf.
Enfin,
mrites,
tie.
n'et pas t ce qu'il
fut.
avec tant de
:
n'avait eu un autre mrite encore

les
la
il
modes-
Comme
hommes
la
la
vraiment suj)rieurs,
ne cher-
chait qu'en
lui-mme
rcompense de
lui
ses ellorts.
Les
vains bruits de
rclame
faisaient
luurcur; l'amiti
Il
sincre et dsintresse de ses amis tait tmite sa joie.
nous en
donn une preuve dernire en exprimant

siu-
le
dsir que,
son cercueil, aucun discours ne

il
fut
pro-
nonc, l'ou tant
V aurait eu,
de notre p;nl
in^ratilndc

lu-
48
un liommage pieux.
en in'acqiiittant de cette
pas rciulrc
ici
:t
sa cliic iiK-moinsi,
l'aiiloiincz-inoi,
Messieurs,
si
tache,
chi^ne
j'ai
reiulii
hi
iinparfaiteinent ce qu'une
aurait
bouche plus
serai en
que
mienne
mieux exprim. Je
tout cas, je l'espre, votre interprte en disant
combien
vive est notre affliction, et
combien sera
fidle notre sou-
venir celui qui vient de nous quitter.
LA BIBLIOTHEQUE ROYALE DE BELGIQUE

ET
LE CABINET DES
ESTAMPES
Henri
HYMANS
La Bibliothque royale de Belgique.

(Extrait
du Mouvement
scientifique en Belgique
Notre Pays
1830-1905.)
La Bibliothque rovale
doit son existence l'arrt roval

le
du 19 juin 1837. Elle forme

plans, des mdailles,
l'tat.
dpt gnral des livres
imprims, des manuscrits, des estampes, des cartes et des
monnaies
et
mreaux appartenant
Ds
tie
l'origine de sa constitution, installe dans

le
une par-
de son local actuel, alors

ouverte l'tude
le
Palais de l'Industrie, elle
s'est
21 mai 1839.
Aucune crmonie,
aucun discours ne rehaussa cette inauguration. Les lecteurs vinrent occuper une place dans la petite salle dispose pour les recevoir; ce tut tout. Iwnement considrable pourtant, que notre jeune nation pouvait compter, non sans orgueil, jiarmi les maniiestations les plus loquentes de son jiatriutisme. Voici, d'ailleurs, comment s'exj")rimait C'h. Liedts dans
le rajiporl tait
au
nom
ilc la
section centrale de
la
Chambre
:
des Kejirsentants sur

la
le
projet d'acquisition \x\x l'iat, de
bibliothque de feu Charles \'an Hulthem, (iand

ss
il
n'est
pas possible, comim> ces lgislateurs

h-s nid-urs di-s luitions
tle
antitiiiil,
lormanl
encore au bersi
ceau, de reiulic un peuple inalliable avec d'autres;
les
rapports joiniKiliers
cl le li-oltenicnt
coiuinuel des notions
52
<iili('
elles Ile pcniicl hnt plus crii)i])nmci' aux aines une jnrmc nalionalc rpreiive du temps et des conqutes, du moins les eitovens peuvent eneore tellement s'aflc'Ctionncr
t|ue leur
ini
aux institutions de leur pavs,
amour pour
elles
oppose au
table cpie
et
jouj;
la
de rtianêr
des aiines.
obstacle plus insurmon-
lore<'
L'un des plus puissants movens de rpandre cet amour

est
de consolider par consquent notre nationalit,

le
de
ne rien ngliger de ce qui peut tendre

tle
la
vaste
domaine
raison et des connaissances humaines; c'est dans ce

le
but que
entraves que
Congrs a dbarrass la iênse des dernires le gouvernement dchu v avait mises libert
:
de
la
presse, libert dans la manifestation des opinions,
libert
de l'enseignement.
C'est dans ce
mme
but que
la
le
Gouvernement vous
une bibliothque
propose
de
fonder
dans
ca{:)itale
nationale, qui soit en quelque sorte l'cole de tous les
citoyens et qui facilite surtout ceux qui sont ns avec du

talent,
mais sans fortune,

le
les
moyens de
s'instruire
et
d'honorer un jour
pavs par leurs travaux et leurs crits.
La Belgique
si
se croirait
largement rcompense de ses

les
sacrifices,
ses arsenaux littraires,
bibliothques,
contribuaient former un seul grand historien pour cl-
brer
la
gloire de nos anctres, porter au loin

et faire chrir la nationalit
.
le
nom du
la
peuple belge
de ceux qui
calomnient encore
Nous voyons
quels mobiles levs obissaient
ceux
qui prsidaient aux destines du pays, en prenant
l'initia-
tive d'enrichir le patrimoine national de la vaste collection
de livres dlaisse par l'ancien bibliothcaire de la ville de Bruxelles et secrtaire de l'Acadmie des sciences et
belles-lettres.
Elle se composait, d'aprs l'expos du rapporteur

1
De
plus de mille manuscrits, presque tous relatifs
l'histoire
de Belgique;

2"
53
livres
D'une collection unique de
dans toutes
les
langues et de toutes les poques, qui ont trait l'histoire nationale

;
complte peut-tre qui existe de matriaux, tant en manuscrits qu'en livres imprims,
3"
De
la collection la plus
relatifs l'histoire littraire et l'histoire
de
la bibliogra-
phie de notre pays.
un arrt roval du 13 mars 1837 sanctionna l'acquisition, au prix de 315,000 francs, de la partie de la Bibliothque royale actuellement encore
et
Les Chambres votrent,
dnomme
Le temps
toire des
le
fonds
Van Hulthem.
n'a pas rduit l'importance de ce vaste rper-
connaissances humaines.
uvre
d'un curieux
plupart, au
autant que d'un lettr, on y trouve en suprieure condition,
dans leurs reliures originales pour

et
la
nombre de 31,685 numros

d'une infinit de matires
siques,
lettres,
de plus de 60,000 volumes,

traitant
non seulement des ouvrages

:
de
l'histoire,
mais
philosophie,
sciences phvbelles-
mathmatiques
et
naturelles, gographie,
s'tait
beaux-arts, branches auxquelles
intress
particulirement
Van Hulthem,
la
fois
curateur
et
de
de
l'Universit, prsident de la wSocit de botanique
l'Acadmie de peinture de (iantl. Sa bibliothque constitue ainsi un nionunu'nt tle persvrance, de savoir, de bon got et de jiatriotisnu*. La section consacre aux Pavs-Bas histoire, sciences, arts et littrature, forme le tome des six volumes d'un catalogue rdig par Auguste X'oisin, bibliothcaire litl'Universit de Gand, catalogue jiulli en \^}J. A lui seul ce volume comprend jusciu' 7,000 numros.
:
\'an
i\i'
(domine conscjuence de l'acquisition ilc la biblioilu-que liullhem parut, contresign jiar tic Tlu-ux. ministre
r
I
lUricui-, l'airt ro\al ilu
i<)
juin portant cration
dr
lii
Bihliotlirc|ue rovalc, tiisposition sui\it' court inti-rwillc

iliHict d adjoiuMitHi au
tli'p*")!
du
de
la
prrcieusc collection

de manuscrits conniu* sous
54
\v
le l)il)liotliC'qiie le
nom
des ducs
de liourjô^ne, alors n'unie aux archives

I
l'Klat.
)i'
mme,
la
collection des
mi'dailles,
galement
la
proprit de l'Iat et dposi- au

tait, v\\ \(itn
Muse des
antiquits,
la
d'im airit
A\\
aot iS^S, incorpore
Iîbliotlique rovalc.
L'histoire des origines de

ligure au
la
bibliothque de Hourô^ne
la
paragraphe consacr
section des manuscrits.
Nous |-)ou\ ons nous borner dire cette place que, surl(jut compose de volumes manuscrits, paiini lesquels plusieurs
appartinrent aux princes dont elle n'a cess de porter
le
nom, ce prcieux dpt s'tait accru, au cours des sicles, de livres imprims, et notamment des exemplaires que les
typographes belges taient tenus de dposer pour s'assurer
la
proprit de leurs ditions, aux termes des privilges
octroys par les souverains.
En
i
1842, un catalogue en trois
volumes, embrassant
le
les n'
Il
18,000, en fut dress par
chevalier Marchai.
se
complta en 1852 d'un rperconvention conclue

la capitale.
toire
onomastique.
1843,
la
En
avec
l'Etat,
par suite d'une

se
ville
de
Bruxelles,
trouva propritaire des
collections ayant jusqu'alors appartenu
La Bibliothque rovale
entrait, par ce fait, en possession
de plus de 10,000 ouvrages, formant au del de 40,000 volumes.

L'ancien fonds de
la
ville,
constitu
sous
le
rgime
franais pour servir de
bibliothque l'Ecole centrale,
renferme de nombreux et beaux ouvrages provenant surtout des couvents supprims. Enrichi par des acquisitions poursuivies avec suite, par les dons des socits et des particuliers, l'ensemble, au moment de sa reprise, tait tenu par les autorits comptentes pour un des plus riches du pays en ditions anciennes et rares. La Bibliothque rovale v trouva de prcieux incunables et d'importants recueils d'estampes.
DO
Un
savant bibliographe, d'origine espagnole, de Laserna

in-folio, rest manuscrit.
V Santander, avait rdig de ce dpt un catalogue for-
mant sept volumes grand

l'Etat,
Prise dans son ensemble,

sans
la nouvelle bibliothque de pouvoir rivaliser avec d'autres institutions
similaires,
montrant leur origine dans
les sicles, se rcla-
mait nanmoins d'un pass considrable, certains gards,

illustre.
Parmi
quelque
ses
bibliothcaires,
elle
pouvait signaler avec

Grard, secrtaire
fiert,
outre Laserna,
G.-j.
perptuel de l'Acadmie des sciences et belles-lettres, comme fut aussi Van Hulthem, le baron de Reiffenberg, enfin Sylvain Van de Wever, lequel, son titre de Ministre plnipotentiaire de Belgique Londres, joignait celui de bibliothcaire honoraire de la ville de Bruxelles. L'arrt organique de la Bibliothque rovale appelait la direction, avec le titre de Conservateur, le baron de Reiffenberg, ancien professeur l'L^niversit de Louvain,
puis professeur celle de Lige, en 1821, bibliothcaire
adjoint de
la ville,
fonctions ensuite occupes par F.-\'.

la
liste
Goethals, lequel vint clore, en 1843,

thcaires du dpt
dc^ biblio-
communal.
70 mtres, formant au premier tage l'Industrie, fut l'emplacement
Une
l'aile
galerie de
droite du Palais de
primitif de la Bibliothque rovale. Cette galerie, large de
10 mtres et
transversalement divise par des corjis

libre un passage
tle
ravons, laissaiU
d'iiii
de
3"'-5, tait
espace rserv do 10 mtres de large sur

:
prcde 7 de prola
londeur
la
salle
de lecture des
imprims,
loiinant
premire section de la Bibliothque. La section des manuscrits avait pour local une partir du rez-tle-chausse du corps eeiilral, avec accs par la cour
de
l'dilice.
\)vs
meubles
tle
cline,
double
lace, serlut
vaient loger ses trsors.

|.-F.
Son pienner
ctuiservateui
Marchai, mort en 1S5S.
^6
le
Le tonds
c'est--dire
\'aii
lliilthein
i-l
londs
di-
la
ville priiciu
priuiitii,
place isolinent sur les ravons, jârdant leur ordre

celui
des
matires d'aprs
le
svstme de
Debure. Cet ordre leur a t conserv. Les accroissements lurent rapides. Ds avant la fin de 1841, 8,831 nouveaux volumes avaient grossi le contingent. Le budget annuel tait alors de 60,000 francs,
somme
dans laquelle entraient

1(^,030
jioui"
la
moiti environ les

lecture
lecteurs.
achats de
Le cabinet de imprims rpondait aux demandes des 2,000

volumes.
Les
nouvelles acquisitions taient
des
rparties
en
neuf
classes, leur tour subdivises d'aprs un svstme bibliographique introduit par Namur, conservateur adjoint de la
premire section.
L'numration de ces classes, en partie oifre quelque intrt.

Pretnire classe
Introduction
conserves,
aux
connaissances
humaines.
Deiixihne classe
Troisime classe
Thologie.
Philologie et pdagogie.
:
Quatrime classe Cinquime classe

Sixime classe : Septime classe :
Jurisprudence.
Sciences
mathmatiques
phv-
siques et naturelles.
Sciences mdicales.
Arts
et
mtiers.
Huitime classe
Neuvim.e classe
Philologie et belles-lettres.
Histoire et sciences auxiliaires.
Plus tard, une dixime classe, comprenant les revues,

journaux, vint s'ajouter aux prcdentes.
diffrencie par une
leur, est,
Chaque
et
classe,
marque variant de forme

la
de cou-
son tour, subdivise par une combinaison de
lettres et
de chiffres inscrits sur
marque applique au
dos du volume.
La Bibliothque
royale, tout en se proccupant
dabord

des publications ayant
57
Belgique, ne manquait pas

d'in-
trait la
de s'accrotre dans
trt gnral.
la
mesure du possible d'ouvrages

disait
d'abord,
La Bibliothque, minemment
de Reiffenberg,
est
belge
belge, mais ensuite, elle conserve

et doit reprsenter l'tat actuel
sa mission
encyclopdique
des connaissances humaines.
de mettre
Les vues, intelligemment poursuivies, eurent pour effet le dpt national en possession d'un ensemble important d'ouvrages anciens et modernes minemment
utiles au progrs des tudes.
tait cite,
La Bibliothque de Bruxelles
ds l'anne 1844,
les
comme
une des plus impor-
tantes
du Nord. Parmi
ses lecteurs, dont le
nombre
attei-
gnait 3,000, on relevait
noms de quelques-unes des

des sciences historiques. Le
sommits de
la littrature et
budget annnel avait t port 80,000 francs. Mais le manque de place se faisait gravement
sentir.
De
Reifl'enberg,
dans son rapport de

11
1849,
le
dernier
qu'il adressa l'administration suprieure, rclamait
avec
instance une extension de local.

vait-il,
v<
v a des jours, cri-
o une partie des visiteurs doit se retirer faute de
place
Il
ne devait pas tre donn au savant conservateur de
voir se modifier cet tat de choses.

le
Moins d'un an aprs.

tra-
18
a\-ril
Il
11^50,
la
mort
l'enlevail ses nuiltiiiles
vaux.
en 1795. La succession de de Reiffenberg

tait
Mous
tut recueillie
par Louis
Alvin, ancien ronclioiinaire supriciu' de ra(.lminisliatit)n

centi'ale.
Le noiiNcan conservatiMU" ni elu'l se montr.i proccup, ds l'oiigine, tle mettre l'tahlissrmenl en

L'entreprise tait
possible
poiu'ait.
travail
cpi
la
possession d'un catalogue trensemble.
considrable;
laide il'im
nient,
laire
mener
bien
(
n'tait
)n
\\c
avec
personnel
dp^Mulie
sin-eial.
l'Ilectiveilu
ravaiueinetit
tl'x
ilu
temps
que seraient
iiiuie
eonsaciei
les
h>iutionnaires
-sinvestis lectiitc
du service, dj
fort
absorbant, de
la
salle de
Un
crdit spcial lut
donc
sollicit
de
la ltîsla-
tnrc polir
ordiiiaiic
la
Fusion des
et
le
trois fonds ,
un personnel extraplati
cny;au^
travail
jioursuivi d'aprs un
unilonne
partir
Successivement
de 1856. le fonds de
la
ville
de Jiruxelles,
la
premire srie des accroissements
(les acquisitions faites
sous l'administration prcdente), les accroissements for-
mant la seconde srie (commence jâr AKin et classe simplement dans l'ordre numrique d'entre) se trouvrent catalogus sur iiclies, alphabtiquement par ncjms d'auteurs et svstmatiquement par titres d'ouvrages. Ds l'anne 1860, le fonds de la ville tait achev au trs grand avantage du service de la salle de lecture.
Au
cours de l'anne 1861, l'Etat se rendait acqureur,

la
au prix de 30,000 francs, de
bibliothque du savant anaMillier,
tomiste et phvsiologiste allemand Johann
mort
fut
en 1858. Ce notable accroissement, 4,877 numros, son tour l'objet d'un relev sur fiches.
L'importance de
tout prix,
il
la
Bibliothque
allait
grandissant;
fallait
pourvoir l'extension de ses locaux.
Muse de l'Industrie, avec l'Ecole l'Acadmie rovale de Belgique, avec l'Acadmie rovale des beaux-arts de la ville de Bruxelles, les constructions de l'ancien Palais de l'Industrie, l'tablissement ne pouvait trouver s'tendre qu'aux dpens de ses voisins. Pour remdier ce dplorable tat de choses, Alvin, en 1855, proposa l'rection d'une galerie nouvelle, contigu celle occupe par les livres des
Partageant avec
le
industrielle, avec
anciens fonds.
Le
vit
projet ayant t adopt, la Bibliothque rovale se
mme, ds
l'anne
1856,
d'affecter
de
nouvelles
placement des incunables, l'arrangement des cabinets des estampes et de numismatique; enfin, de loger d'une manire convenable les milliers de volumes dposs
salles au

en vertu de
la
59
la
convention intervenue avec

tre
l
France,
le 22 aot 1852, sur la proprit littraire.
Ce ne pouvait
rclames par
qu'un acheminement vers des

livres.
extensions ultrieures, chaque jour plus imprieusement

l'afflux
de nouveaux
Peu
trie
peu, en effet,
ses
on
allait voir le
Muse de
l'Indus-
et
dpendances,
mme
les
locaux occups par
arts
l'Acadmie royale des sciences, des lettres et des beauxde Belgique, cder devant le flot envahisseur. Avant la fin de 1877, la Bibliothque rovale avait pris possession du palais entier, y compris les pices du sous-sol, o depuis tant d'annes se donnaient les cours de dessin de l'Acadmie royale des beaux-arts.
Elle s'tait enrichie, dans l'intervalle, par voie d'h-
ritage,
de
la
collection
de
M""
la
C'"'''
douairire
de
Lahiing (900 volumes); par voie d'achat de la prcieuse bibliothque musicale dlaisse par Franois Ftis, directeur du Conservatoire royal de musique (7,325 numros); enfin, de hi bibliothque hraldique de feu F.-W Goethals,
ancien bibliothcaire de
hi
ville,
donne
v.
l'Etat par la
veuve du dfunt en 1876. A ces divers groupes sont venues deiniis s'adjoindre la bibliothque dramatique (3,900 numros) dlaisse par
;
Frdric
en 1892.
Faber, acquise par

II.
l'I^tat
en
1892;
la
biblio-
thque du philologue
IIelbig(()bi volumes), galement
L'ensemble
tles
livics
apiiarteiiaul
la
ibliolhciue
rovale alleignail,
la
hu
de
iwOj,
400,000 volumes, occupant siii- les plus de 5 kilomtres l'I lonuanl une masse
I
U total d'environ ravons une teniliu- lie

lU' 5,51)
1
mtres
cubes.
!>a
salle
tli
.leelui'e,
tablie en 18S0 au centie du eorjis
ctMitral
de
Pji
join-
lelilKt-,
lei-
assises.
jireiul
83 jH'rsonnes cheval, oiientee du nord au sud, rWv

iloinier
jlace
peut
vers
la
laaile
par cinq
giantles
liMiires
du
corps central;
C()rresj)()iulaiil
6o
jiar
vers
l'Iicinicvcle,
trois
vastes
baies,
aux
Iciictres extc'ricMires
de l'escalier int)mi 6
mental.
soir,
Oiiverlc de 9 heures du matin
heures du
en 1^04, 37,375 lecteurs et satisfait 84,898 deinaiules. An inoincnl de l'tablissement de la

elle a reu,
salle nouvelle, le
celui
nombre des lecteurs avait t de 14,390, des ouvra2;es communiqus de 27,135. La frquentasoumise aucune forma-
tion de la salle de lecture n'est

lit.
Si la galerie primitive
de
la
Bibliothque rovale conti l'origine, les divers fonds
nue d'tre en
y ont
t
iiârd
usat;e,
si,
comme
leur ordre d'entre, une partie des locaux a
amnage d'aprs le svstme adopt, l'exemple du Muse britannique, dans la plupart des grandes biblio-
thques.
Des tages en
devenant, ds
fer,
avec tabliers
claire-voie,
relis
entre eux par des escaliers, se superposent, les chelle?;

lors, inutiles.
Outre
les
catalogues sur fiches, reprsentant l'heure
actuelle au del de 400,000 bulletins, le personnel charg
du service dispose d'un nombre au moins gal de bulletins
de rfrences, classs dans l'ordre alphabtique des
matires.
les
Ce catalogue
facilite
d'une manire puissante
recherches.
annexe la salle de lecture centrale, la section des imprims dispose, depuis 1882, d'une salle des priodiques ouverte de 9 4 heures dans la journe, de 7 l 10 '/u heures le soir. Cette salle, o le nombre de places est limit et dont la frquentation est accorde sur demande faite au con^
Comme
servateur
en
chef,
tient
la
disposition
des lecteurs
pralable,
1,400 priodiques, livres de rfrences, etc.
On
La
communique
aussi le soir, sur
demande
les livres
appartenant au fonds des imprims.
salle des priodiques a reu, en 1904, 15,680 visites.

Manuscrits.
6i
plus haut l'origine
Nous avons expos
de cette importante section de la Bibliothque rovale. Sous son titre ancien de Bibliothque des ducs de Bourgogne, qui constate son illustre origine, elle est clbre en Europe. Grandement accrue depuis son incorporation
la Bibliothque rovale,
des manuscrits qui
la
on value composent.
27,000
le
nombre
De Laserna
de
la ville,
fit
v Santander, alors garde de

paratre, en
de la liihliotheqiie
L'histoire
est
la Bibliothque un Minoire historique 1809, de Bourgogne.
des
plus
mouvemente.
la
Nombre
de
manuscrits prcieux furent
proie
des flammes dans
l'incendie du Palais roval, en 1731. Vint ensuite la prise
de Bruxelles par
armes du marchal de Saxe, en volumes sauvs du dsastre 1746. Une prit le chemin de Paris, pour enrichir la bibliothque du roi. Revendique, en 1769, au nom de Marie-Thrse, par le comte de Nenv, prsident du Conseil priv, il en
les
partie notable des
revint
tout an
plus
la
moiti,
d'ailleurs
revtus d'une
splendide reliure au chiflre de Louis
XV.
A
i*aris
peine avait-on pu mettre

la
volumes, que
manuscrits de
la main au classement dts conqute franaise faisait charger pour
sept normes chariots comprenant

la
les
plus beaux
collection.
la
Au moment
et
de
rtrocession, aprs 1S15, beaucoup,

rcstriMit
non des moins prcieux,

put
t
Paris.
Ceux que
l'interet
l'on
replacer
tinibic's
sui'
les
raxous axaient, clans

la
valle,
aux
armes de
Kepubliîue
de
i"]nipii"e.
La section des manuscrits, nonobstant ces vicissitudes, dtient quantit de trsois. Installe au rez-de-chausse des btiments dits de l'ancieime Cour, c'est-ii-iiire la
paitie des eonstiiictions leves iîr Cliarli-s
elle
le
Lorraine,
ilu
occupe tout
le
bas
di-
l'aiK'
l'ii
gauche
et
d'une partie
btiment cential, eoiu'ertie
salle d'exjiosition.

Pas plus
atuiiii
c|ii('
62
la
poiif
le
reste de
bibliothque rovale,
permis n'est cxifi^ jioiir raclinissioii la salle de liaxail. y^2^ personnes v ont travaill en 1^04, recevant en
r.c
eoiuiniinication 3,477 manuscrits.
public visite
la
salle d'exhibition
sur prsentation
('ette salle a t
d'uni- caite dlivre par le conservateur,
inaugure en 1H99, sous l'administration de M. Ed. Ftis,
appel aux fonctions de conservateur en chef

d'Alvin, survenue le 17 mai 1SS7.
la
mort
est
Depuis
S. J.,
i()Oi,
un catalogue imprim des manuscrits

1\.
il
en voie de publication. CEuvre du
I*.
Van den
Giievn,
jusqu'ici
conservateur de
la
section,
comprend
quatre volumes embrassant 3,056 numros.
Estampes.
spcial
de
Al vin coordonner
la
s'tait
les
occup avec un zle tout lments du Cabinet des

la
Estampes.
Il les
trouva dans une partie des recueils avant

Ville et provenant, en
appartenu
Bibliothque de
majeure partie, des couvents supprims, maisons professes des jsuites, etc. Un nombre considrable de pices taient
runies dans un
mme
volume, colles dos dos, de
manire couvrir entirement les pages.

mis contribution.
ayant form
la
Beaucoup de
d'estampes
volumes Varia, du fonds Van Hulthein, furent galement

Enfin,
69
portefeuilles
collection
Van
Parvs, comprenant 14,318
pices, grossirent ce novau.
Ouvert au public ds le mois d'avril 1(^58, le Cabinet des Estampes s'est considrablement accru depuis par des acquisitions imputes sur le budget, par des changes et
des dons.
On
faites
peut estimer l'ensemble actuel 70,000 pices.
Quelques-unes des plus prcieuses sont des trouvailles dans les incunables et les manuscrits. Parmi ces dernires, par exemple, figure la seule preuve connue ce jour de la grande planche des Armoiries de Charles le
63
une collection de 29 empreintes de nielles, colles sur les marges d'un ouvrage dat de 1600. Le Cabinet des Estampes est surtout riche en documents uvres de matres belges de toutes les d'intrt national poques, portraits, reprsentations d'vnements ou de
Tmraire
et
faits historiques,
vues de monuments, Toutes ces pices, catalogues sur
etc.
fiches, se trouvent,
ds lors, facilement
faut noter, en effet,
la main, en cas de demande. Il que chaque estampe est monte iso-
lment.
Une
srie
nombreuse de volumes
est
consacre aux
portraits rangs dans l'ordre alphabtique des
noms des
personnages, une autre aux vnements ayant trait la fondation de l'indpendance nationale. Parmi les accroissements notables du Cabinet des Estampes, il convient de mentionner le legs Lintermans, fait l'tat en 1895 P^'" ^^ musicien de ce nom. Outre un trs grand nombre de beaux volumes planches
:
voyages, costumes, etc.,
le
musicien dont
il
s'agit s'tait
attach surtout runir, en dessin et en gravure, les uni-
formes de tous les pavs du monde. Il avait ainsi form un ensemble de plus de 15,000 pices, dont un trs grand nombre affirment sa prfrence pour les sujets militaires.
Sur
sa
coniinauU',
divers
artistes
avaient
excut
tle
de
superbes reprsentations
tous les pavs du moiuU-.
l'aquarelle
de soldats
presque
locaux
la
suite
de
la
dispaiitioii
la
d'une partie
les
anciens, en vue de
(.onstriietion
lui
du
l*alais
des Heaux-
Arts, le C'abinet des Kstanipi's

les salles priini(i\('int'iit
liaiislri,
ni 1S77. dans
occupes par l'Acadmie rovale de Belgique, au preniiir tage de l'aile gauche du palais. Ces pices, jadis habiti'S par le prince Charles lU' Lorraiiu' et
soni|nuensi'nuiil dcores, ont reû un
ni(bilii'r
en
par
ra|")poit
le
avec leur
le
ilrstinalii)n.
iS7i), et.
I^lles turent
le
inaugures
koi,
17 juin
peu
jours ajus. hono-
res
(le cU- la
64
Coinlc
<-t
visite ck- Ll.. .\.\. K'l\. le
la
Comtesse
1904.
Flauirc.
Le
1,043
Cabinet
des
Kstampes
rjoiidii,
en
r I^xposilinn
demandes formules par 470 personnes. (.le Iji'^c, la scitioii des Estampes
lain- revivre,
s'tait
applique
en gravure
et
litliographies, la
icjirsentation
la
des soixante-quin/e premires annes de
Jêlgique indpendante.
Reproduction des (tiuhkIcs (irmoirics de ('hurles

Tmraire.
le
Gravure de l'Ecole flamande. Epreuve unique. Reproduction de La Vierge de 141H. La plus ancienne
gravure sur bois date. Epreuve unique.
Mdailles.
Originairement une dpendance du Muse

le
des antiquits,
Cabinet des Mdailles, au
moment de
Bibliothque royale, en 1838, se comson adjonction posait d'une dizaine de mille pices peine. Un inventaire
la
descriptif en avait t dress par le savant joachim Lelle-
wel, le patriote polonais rfugi en Belgique.
La construction du
tifs
Palais des Beaux- Arts avant, on
l'a
vu, ncessit la dmolition d'une partie des locaux primi-
de la Bibliothque rovale, le Cabinet des Mdailles, compris dans l'emprise, ne reut ses installations actuelles
qu'en 1881.
Les
la
six pices affectes

l
son usage forment l'tage, vers
place du Muse, de
la
'avant-corps de droite du btiment
de
Bibliothque royale.
collections
Les
Il
du
Cabinet
de
Numismatique pro-
viennent en majeure partie d'achats, de dons et de legs.

faut
mentionner cependant une trouvaille intressante
faite
du
XVP
au cours de l'anne 1855. Dix-huit monnaies d'or, et du XVIL' sicle, furent trouves par un fonc-
tionnaire de l'tablissement,
M. Ch. Ruelens,
plus tard
conservateur de
la
section des manuscrits, dans le dos du
65
volume 4733 du fonds des imprims de la ville, livre de mdecine imprim Paris en 1562. Ces pices taient accompagnes d'un inventaire rdig en flamand par une main du XV^P sicle.
Favoris par d'heureuses occasions,
s'enrichir de
le
Cabinet
et
pu
la
beaux spcimens du moyen ge

d'ensemble,
de
renaissance, auxquels sont venues s'ajouter peu peu de

riches
collections
formes
par d'opulents
a
collectionneurs.
Le Cabinet des Mdailles
tout
particulirement favoris sous ce rapport.

plus de 60,000 le
On
peut valuer
et
nombre de pices antiques
modernes
composent actuellement. de ses monnaies grecques, dj fort riche par l'acquisition du mdailler de M. le C'' du Chastel, devait
qui le
La
srie
s'accrotre encore d'une manire
remarquable au cours de
de
l'anne 1901.
En
cette anne,
la
M""^^
la
B""'
Hirsch de Gereuth
l'ensemble de
le 1^""
la
lgua
Belgique,' son pavs natal,
prcieuse collection d'antiques dlaisse par
de Hirsch son
ble,
et
la
fils.
Clbre parmi
les savânts, cet
Lucien ensem-
de prs de 2,000 tvpes montaires de la Grce propre de ses colonies, a rang le Cabinet des Mdailles de Bibliothque rovale parmi les plus (onsich'T.iblcs de
la
l'Europe pour
partie reprsente.
tut couipiisc- hi totalit
Dans ce grandiose rnsembket
des
figurines de terre cuite, de vases, de marbres, de bronzes
prix
B""
de verres d'origine grecque, galement rassembls au de grandes recherches et tle grands frais |iar le
former,
Lucien de Hirsch. Le Cabinet de Numismatique.' a \m aick- tle ces luients, une i-.\position extrmement remarquable.
1
Dans mie autre catgorie

le
tlObii-ts. la colU-ction
Charles
\'an Schoor, lgue l'Etat en ii)o;. mrite il'lre signa-
comme
exceptioiniellc.
s'ctait
Le savant magistrat
appliqu
;\
runir les
mon-

naies et iiK-daillcs
|);i|):ilc-s,
60
lc-sc|ii(IIi-s,
parmi
|)eine faut-il
j)liis
le (liif. liîncMil tk'S
cliets-d'uvrc du hiirin
ilt-s
j^rands
nK-dailItMirs
1.
elc la
ri'iiaissance.
(.iisciiiblc
de
ce
lej^s
est
de
:
mdailles, fVajipes par les papes
2,750 monnaies el 270 en or, 1,730 en
argent
i-t
70O
cii
hion/.c.
Vient ensuite une collection de plus de Ooo insi_t;nes d'ordres de chevalerie, anciens et modernes, donne
l'Etat, en
mme temps
que l'ensemble presque intgral
de son riche mdailler, par un des numismates les plus

passionns du pays,
le H""
Surmont de Vôlsberghe, ancien

est le
ministre de l'Industrie et du Travail.
Le Cabinet de Numismatique
la
premier entr dans

en
voie de rpondre, par le
moyen des reproductions
moulage de ses pices, aux demandes des collections publiques ou des collectionneurs privs. On a pu voir l'Exposition internationale de Lige, comme prcdemment, celle de Saint-Louis, des spcimens absolument parfaits de ces reproductions retraant l'histoire de la mdaille en Belgique depuis le XV' sicle
jusqu' nos jours.
Indpendamment des quatre

de rsumer
a cr, la
sections dont nous venons
l'histoire, l'arrt roval
du 16 septembre 1904 Bibliothque rovale, deux nouvelles sections,

le
l'une
comprenant
bureau du Catalogue des imprims
et
des priodiques, ainsi que le bureau des renseignements

bibliographiques, l'autre le secrtariat, le bureau d'entre
et la comptabilit.
Le personnel de
conservateur en
et
la
Bibliothque rovale se compose du
chef,
de
cinq
conservateurs -chefs
de
section, de conservateurs adjoints, d'emplovs de premire
de deuxime classe et de gens de service. Nul ne peut tre nomm emplov de premire ou de
deuxime
classe,
s'il
67
diplme de candidat bibliothcaire obtenu aprs une anne au moins de stage gratuit. Les autres conditions remplir pour l'obtention de ce diplme ont t fixes par l'arrt ministriel du 24 dcembre 1897. Un conseil d'administration, compos de onze membres,
n'est porteur d'un
est investi d'une mission
de haute surveillance sur

l'an,
le per-
sonnel, le matriel et tout ce qui intresse la Bibliothque

rovale.
un ou' plusieurs de ses membres pour inspecter toutes les branches du service et pour vrifier si les dispositions des arrts et des rglements sont exactement observes. Les crdits inscrits au budget de 1855 pour la Bibliothque royale s'levaient la somme de 60,000 francs; au budget de 1905, ils atteignent le chiflre de 252,460 francs.
Il
dlgue, une fois
Le Cabinet des Estampes de Bruxelles

(txinill
.le
1(7, ri'Mi,
Im'Ii,!,,!, ,;,,!:, ir.-,
I':.i.
I-T'.
:Ui|.i
Si
l'on j)()uvait calculer miiie trs

lait
il
ce qu'il a t
de
la
gravure,
approximativement imprim d'estampes depuis l'origine faudrait se rsoudre croire que nos pret le plaisir
dcesseurs se sont livrs une destruction svstmatique

des meilleures productions pour nous donner
de
rechercher des curiosits. L'excellente conservation de tant de livres imprims

'
il
V a plus de quatre sicles, dmontre suffisamment que
le
papier et l'encre bravent l'action du temps, parfois beau-
coup mieux que des monuments en apparence indestrucgravure n'tant pas destine circuler comme de banque, ce n'est que par ce ddain des choses du pass que professaient nos pres, que l'on s'explique la rare apparition d'une quantit de travaux certainement
tibles.
Une
un
billet
crs en vue de la plus large diffusion.
L'estampe, part sa valeur intrinsque, a souvent aussi un caractre d'actualit trs nuisible sa bonne conservation.
L'vnement auquel
l'estampe
se
rattache
le
l'uvre
cessant
d'intresser,
lui.
disparat
plus
souvent avec
Voient enfin la
l'idole
de
la
mode, brlant dans son aveugle frocit veille. Autant de causes qui expliquent le
sion de certaines uvres.
69
la posses-
haut prix que l'on peut lgitimement attacher
Il s'est trouv heureusement, toutes les poques, des amateurs clairs dont les portefeuilles sont devenus comme le port de refuge des fragiles produits de l'art qui
nous occupe. Il n'v a de collections vraiment compltes que celles qui ont pu se former autour de ces novaux
dj anciens.
V"'
Il
laut
lire
l'excellente
notice de
M,
le
dpartement des estampes de la combien le Cabinet de Paris a t, sous ce rapport, exceptionnellement favoris. Les collections impriales de \îenne, o Bartsch a puis les lments de son Peintre-Graveur la collection Albertine doivent galement une origine deux fois sculaire une partie considrable de leur splendeur.
le
H. Delabarde sur
Jîbliothque nationale, pour voir
ils en sont rduits journellement lutter entre eux de vigilance et dus, heureux encore lorsqu'un opulent amateur ne
Ouant
la plupart
des autres Cabinets europens,
vient pas
l-a
st-
mettre de
la partie.
situation
devient cet gard assez critique.
Les
collectionneurs se tracent d'ordinaire un

les
amne
les
faire des sacrifices
programme qui considrables pour comchoix.

i,es
plter
spcialits
de
leur
colK-ctions
publiques, elles, doivent s'attacher tout
luiiir,
car U-s
demandes qu'on leur adresse sont varies l'inrmi. Le Cabinet de Bruxelles, dont l'existence oflicielU- ne remonte encore cju' une uni. une annes, s'est vu
t
tl
contraint d'entier, ds l'oriniiie, tlaiis la voii- d inii\eisalile o l'entranait irrsistiblenu-nt U- voisinage de la Lrance. M. de Keiilenberg, le jiredenl conservateur tle la Biblio-
thque, avait en c|uelque soiie bauch

tition pouisui\i
li'
travail le rpaii|ue le
avec non moins d'ardiMir

Bientt
le
mtlode
eut ses
pal
.M. .\l\in. et
Cabinet des
1
l'.'stanipes
locaux
sions
son
set vice distinct, et

la
on ngligea peu d'occalaquelle
d'enrichir
collection
ilans
vinrent
se

liisiniimi
iitissi
70
recueils des anciens loncis
de
iioiiibrciix
de
l;i
lil)li()tlieqiie.
Les collections Van Parvs, l'aeiinck.

('ainl)erlvn,
etc.,
I);iil;ml
de
Xortdonclc,
formes
ii
Heljîc|ue, ilonm-rent d
excellents niovens d'accroisseineiil.

devinrent
bientt
Des
a^rantlissenienis
ncessaires
et,
dans ces derniers temps, un vnement imprvu a permis au (Cabinet des Estampes de recevoir une installation qui,
loiit
autie j)aiallle cart,

les
ments
met au niveau des tablisseplus importants du iênre. L'vnement auquel

le
nous taisons
locaux dans
allusi(jn est l'emprise

les terrains
d'une partie des anciens

IT-rection
destins
du Palais des
Beaux- Arts.
Le transfert des galeries d'uvres d'art modernes du Muse de peinture ayant permis d'installer les Acadmies
des sciences, des lettres et des beaux-arts au Palais ducal,
le
Cabinet
des
Estampes
s'est
trouv
en
possessi(jn
d'une partie des locaux laisss disponibles par ces corps

savants.
Les salles qui ont t inaugures par le Roi le 17 fvrier conviennent parfaitement leur nouvelle destination. Point essentiel la lumire y abonde. Les tables afifectes la communication des estampes de movens formats sont
:
places prs des fentres.
Chaque
visiteur trouve
sa
un pupitre mobile. Les planches de grandes dimensions sont communiques des meubles centraux. Dpendant originairement du palais occup par le prince Charles de Lorraine, ces salons sont dcors dans un stvle de transition du Louis au Louis Les trumeaux
porte
XV
XVL
portent de ravissants trophes d'instrimients de musique

et la
gorge des plafonds est orne de bas-reliefs d'un bon
travail italien.
L'ameublement en chne forme autour des

3
salles
un revtement continu de
mtres de haut o sont
superposes, par ordre de formats, les estampes formant

la collection.
La corniche de
ces meubles est surmonte
de seize bustes des plus clbres graveurs flamands, ex-

cuts vert olive de la tenture.
71
expressment pour complter la dcoration des locaux. Ces bustes de terre cuite se dtachent sur le fond
cet ensemble dcoratif d'un bon effet vient s'ajouexposition fort intressante de quelques pices une ter curieuses faisant partie de la collection. Ces pices se suivent par ordre chronologique dans des cadres vitrs qui recouvrent les portes de toutes les armoires contenant
les
estampes.
Bien que cette exhibition comprenne un certain nombre d'uvres prcieuses des coles trangres, les matres nerlandais en fournissent les lments principaux. Chaque pavs montre, en somme, avec une prdilection
lgitime, les
est bien aise
l'art
uvres de
ses nationaux, et le visiteur tranger

les
de pouvoir tudier sur place
produits de
des pavs qu'il parcourt.

avait d'ailleurs montrt-r des
Il
Le Cabinet de Bruxelles
pices d'un premier intrt.
ne s'en est pas

s<
tait
faute.
gravure date
la plus ancienne fameuse Vicvirc lc L41H, eut sans doute connue, uvre qui, mieux , soulev de moins ardentes polmiques, se produit la non moins curieuse planche des Arinoin'cs de (liar/es le Tmraire, estampe qui a eu, dans ces dernires annes, un regain de notorit et dont 1' 1/7 a publi nagure le
ct de
la
fac-simil (voir
3"'
anne,
t.
II,
j").
~}:,^)'
Suivent alors
quelques pices d'une extrme raret, sinon uniques. Un ('(iiuilcir grav sur bois, laisanl partie dinu- suite des
A'cuf I*rcu\ tlont les stuls fragments connus ont t trouvs dans une reliure ancienne. C'est la mme source qu'a t puis un fragment de Model de tentiiie aux
armai ries
Alheil
lt''
I
ifnf>riales,
que
l'on
serait
tent dattrilnier
i>nt
jielit
XiiHT.
()n(lqui's pices rarissimt-s du matre
runies
dans un
innu'
{\\.
cadre,
la
nolaniuienl
X'ierge,
le
SiUjit
Jrme en bois
1
115),
inconnue de
liailseii (lleller.
SoS),
le Zo^/.w/f///^-
H. 151).

Siiivcni les phmclujs de
I
72
que
se
t-mjînatiquc inailrc S.,
dispuieiu Hnixelles et Coloj^nie.
Une
(
Tentation de saint
et
li.
Antoine, de Jrme Hosch

donl
!;
une Vier^re
l'enfant ysus,
\'II, 546, n
l);
L;ia\
me
est al tiibut'e
(ioiii
Mahusc
une
du
sicle. Ce palais de Coudenhcr^, incendi la Im du sicle dernier, s'levait sur remplacement actuel de la place K'ovale, et c'est dans son vaste parc que furent
Wr
'lie
de la
de Hnixelles datant du dernier tiers
tailles les alles
le
du parc actuel de Bruxelles. Chose remarquable, l'estampe dont il s'agit est devenue prototvpe de nombreuses (t'uvres postrieures dans
X^wî srie
lesquelles le costume des personnages a t modernis.
de planches graves d'aprs Breughel retrace
la
grotesque danse des pileptiques de Molenbeek-SaintSaint-Jean et auquel les partici-
Jean, prs de Bruxelles. C'tait en ralit un plerinage

qui se taisait le jour de
la
pants attribuaient
la
grce d'tre dlivrs pendant l'anne
de toute nouvelle attaque.
Parmi
les
curiosits exposes dans
la
mme
salle,
il
faut citer aussi
deux belles vues de la Bourse de Londres, que Thomas Gresham rigea en 1569 sur le plan de celle d'Anvers. Le British Musum ne possde qu'une seule de ces planches contemporaines de la construction de l'difice et dont le caractre flamand est irrcusable. Au-dessus de la chemine de cette mme salle est place une planche que l'on peut considrer comme la plus grande estampe
connue, car elle ne mesure pas moins de
2
mtres de haut
sur r"6o de large. C'est Lpreuve unique jusqu' ce jour
de
la
gravure qu'un matre franais, P. Devaulx, excuta

la Ce7ie la
en neuf planches d'aprs

Milan.
de Rubens, aujourd'hui
Ce
travail,
de
plus remarquable vigueur de
burin, est sans doute la tentative la plus hardie que l'on
puisse citer de la gravure en taille-douce.
Dans
le
troisime salon sont runies des uvres non
moins curieuses.
Une
planche de
Michel Coxie
le

trait
73
notamment un por-
Serpent d'airain; quelques beaux portraits de Gollzius,

des Wiericx, dont plusieurs indits,
en pied de Christian de VVapenvelt et
mme
des
planches inacheves de ces fconds graveurs dont les procds se rvlent ici sous un jour remarquablement int-
Wiericx commenaient leurs planches par un bout qu'ils achevaient absolument avant de se proccuper de l'effet d'ensemble. Une estampe des plus curieuses de Van de Velde montre l'infante Isabelle tirant l'oiseau sur une des places publiques de qui mieux est Bruxelles et l'abattant. Cette planche
ressant.
voit,
On
en
effet,
que
les
est date
de 1615.
Dans
la
mme
salle est
exhib un exemplaire complet
du rarissime
Critcifix grav par l'orfvre Antonio Gentile,
qui avait fait cette belle pice sur la
commande du
cardila
nal Farnse (plus tard Paul III), pour tre offerte
basilique de Saint- Pierre.
Des eaux-fortes de Van Dvck,
de Jean Wauters, paysagiste, lve de Rubeus, de \'an Diepenbeke, de Jordaens, de Craver, etc., compltent la
dcoration de cette salle o sont en outre reprsents les
graveurs interprtes de Rubens, et o figure notamment
un assez grotesque portrait de Christine de Sude revtue

d'une armure,
clc"
]:)hinchc'
grave par Pontius l'anne
mme
l'abdication de la reine. Xons gagnons ainsi la fin du X\'IP sicle. Dans le salon d'entre figurent qufUpKs tra\ aux d'coles modernes. Les graveurs belges, Meunier, I>i.)t. l-'ranck,
Caii',
1
)esvaelic/, (artiste lianais,
mais dont
\v
talent s'est
form en Belgique) v figurent tle Ikmis spcimens cl d'Henriquel Dupont, Calainaila, Maiulel, Cousins, reprsentant
et
resiK'ctiveinent
la
Prance,
l'Italie,
Allemagne
la
il
l'Angleterre.
Une
1res ran- pii-uve

Ivapliael
inacheve de
ryansliiîi)idi())i
reprsente
Mor^lun.
est
n'i-st
pas
iniilih-
tTajouter
que chat|ue
planche
1
accom-
pagne d
inie tic|nette e\|")licali\-e
sous
ejui'uve.

En
lonm.
74
l^^slainin ^
soinmc,
le
Cabinet des
di^Mic
anjonrcl'liiii
la
trs
du Krîid
et le
de liriixellcs est tablissement dont il
troisime section,
lui
hasard des circonstances
vient de
assi^nier sa situation nalurelle entre le

et
Muse
de
peinture
les
autres
sections de
la
Hibliothquc
royale.
TUDES ET NOTICES
RELATIVES A
L'HISTOIRE DE
LART DANS LES PAYS-BAS

PAR
Henri
HYMANS
LA
GRAVURE
Histoire de la Gravure.
iKxlrait de l'atri Belf/ica, directeur
Eugne Van Kemmel,
1875, p. GC2.)
Il
faudrait
remonter aux origines de
l'art
lui-mme pour
le bois,
la
trouver les premiers essais de gravure. La pierre,

le
mtal ont t de tous temps les confidents de

le
pense
de l'homme, ont transmis ses descendants

de son passage sur cette terre. Pourtant
pris dans le sens usuel, limite
le
souvenir
odi'itrc,
le
mot
quelques sicles peine
champ de nos
investigations.
L'art dont nous avons

le sol
tudier les manifestations sur
belge ne date que de
l'poque o vint quelque esprit inventif l'ide de multiplier, pai" l'impression
en couleur, des figures ou des
traits
crs en vue de ce but particulier.
Part dk la
(tRavitre.
Hiii.ciiuri-;
dans la DKCoirvKurK
:\
u\.
la
quel
pavs,
quel
homme
appartiemlra
n a jHMinis
riiouiieui' (le cette cration?
Aucun document
encore de trancher
graveur, du moins
date appi'o\iuiali\('
le
litige en faveur de l'une des nations
qui se disputent la gloire d'avoir vu natre sinon le premier

la
premire estampe. Les contrm'crses

la
ardentes des rudits ont jn-ine abiuui ni>us ih^nner

di'S
premiers
t\jics
de
art, et di-inain
8o
K-diiiie
une clrfniivcrtc nouvelle peut

diic,
nant
les
systmes
les plus iiiL^nicuseincnt clialauds. Oii'il
nous suOise de
la
pour ce qui concerne

)(
la
Heljîque, que notre pavs
invoque des
jî
titres srieux l'apjnii

jilus, c'est clu-z
de ses prtentions
trouve
la
ioi il('.
nous
cpi'a t
plus
ancienne estampe- date connue jusqu' ce jour; indice pi-cieux, si l'on tient compte des circonstances de la
dcouverte.
que deux procds absolument conliaires inleiviennent dans la production des estampes. Dans la gravure en relief, autrement dite
Il
est ]K-ine
besoin de
rappeK-i-
eu taille d'pargne, d'ordinaire sur

atteint par l'encre d'impression et
le bois, le trait est seul
marque
seul, tandis que,

la
dans
la gravinê
en mtal dite taille-douce,
matire colo-
rante s'introduit dans les creux tracs par le burin, et
l'empreinte est obtenue par le passage de l'encre, conte-
nue dans ces creux, sur le papier humide. Des procds ingnieux sont venus, dans ces derniers temps, s'ajouter ces deux modes de traduction, les rendre plus expditifs,
sans en altrer toutefois l'aspect
final.
Gravûre en taille d'pargne. deux procds que nous venons de
Le plus ancien des

dcrire,
la
gravure
sur bois, se manifeste d'abord aux premires annes du
XV"
Il
sicle,
prcdant de vingt ans environ l'impression

la
des livres, d'un demi-sicle

est intressant
gravure
sin-
mtal.
de constater combien la gravure sur innombrables manifestations quotidiennes semblent avoir, de nos jours, cr l'art populaire, entre rapidement en commimication avec les masses. Le Saint
bois, dont les
Christophe de
1423,
le
la
gravures connues,
seconde pice date parmi les prouve l'vidence. Saint Chrisle

la
tophe
fut,
durant tout
moven
ge, le
plus populaire
des saints, celui dont
seule contemplation suffisait

et
prserver de
la
mort subite ou violente
dont
la
gigan-
tesque image,
peinte ou sculpte, tait un

la
lment en
quelque sorte oblig de
dcoration des glises.
Chrislopliori faciem die qiiacumque tueris,

Illa
nempe
die
morte niala non morieris.
Cette inscription, place au bas de Testampe de 1423, unique aujourd'hui, dit assez qu'elle aspirait trouver sa
place dans toutes les demeures.
Lorsque viendront les premiers livres o texte et planches sont obtenus par un procd identique, nous verrons cette aspiration se manile
fester par
titre
mme
Bihiia paiierutn,
bible des
pauvres, et presque toujours l'on
trouve, de ces
monu-
ments de l'enfance de
l'art,
des ditions flamandes.
On
peut voir, au Cabinet des estampes Berlin, une Vierge

datant des premiers temps de la gravure, dont l'analogie
avec l'estampe de Bruxelles de 14 18 n'est pas contestable, hollandaises peutet portant des inscriptions flamandes
tre mais dont
la
prsence peut, dans tous

titre
les cas, tre
invoque
comme un
la
respectable l'appui des prten-
tions de notre pavs.
Par elle-mme,
irrfutablement
le
\îerge de [418 ne trancherait point

si
dbat en notre faveur, mais
l'on con-
sidre qu'elle tait colle au couvercle d'un vieux coifre
des archives du Conseil de Malines et mis en vente dans

cette ville
mme, on ne
se
moiure
iâs iroj")
aventureux en
donnant une origine flamande cette (L'uvre clbre; son caractre ne permettrait d'ailleurs en aiiciuie faon de la ranger parmi les travaux de l'art mridional. Les iconophiles sont d'accord jionr rrconiiaitrc cpie, si des (L'uvres allemandes jH-iiveiit revendiquer, cause de leur barbarie, un droit d'antriorit, c'est dans les PavsI5as et sous les ducs de Honrg(^gne que furent cres les estampes les plus pariaitt^s. (êite con\iclioii se lortilic encore par la vue th" la
/.foriiiir
(/('
siiiiit
Strvdis, ticouvcrte
il
tlcux
ans

parmi
les
82
la
liibliothque
manuscrits
le
de
rovale
par
M.
Kiieleiis,
conservateur de cette prcieuse collecil'un slvle qui

lirui^ês.
tion.
Les personnajês de ces vin^t-quatre compositions

rapelle les meilleurs
graves sur bois sont

matres de l'cole de
justeuient remarquer
tains pisodes
Hien plus,
comme
l'a
fait
M. Kuelens, on v trouve dans

frres
cer-
une
analojjîe
(\t'^
vidente avec des groupes de
V Agneau jnxst.u/ue
Van Evck,
j")lus
et le
nom de
ces
matres se prsente d'autant
nalnrellement
l'esprit
que l'uvre retrace

leur contre natale.
la
vie
du
saint le plus populaire
de
Jusqu' ce jour il n'a t possible d'attacher aucun nom ces travaux primitifs. Le plus souvent ils se prsentent
d'ombres lgres, imprims d'une encre dont la pleur peut avoir pour but de ne point nuire au coloriage dont presque toutes les gravures taient revtues pendant une partie du XV' sicle. Le mtier d'enlumineur (vcrlichtcr) conservait de l'imporde simples
traits relevs
comme
que ceux qui l'exeraient n'avaient plus aucune part la conception de l'uvre. Les types primitifs se sont perptus dans l'imagerie flamande. Beaucoup de personnes se souviendront d'avoir vu dans les mains des enfants de la campagne des images (santjes) donnes la suite des leons de catchisme, et que leur aspect archaque, non moins que leur enluminure, pourrait faire renvover au XV'^ sicle. Lorsque l'imprimerie eut pris un complet essor, les diteurs continurent d'intercaler dans les textes des planches en bois colories et des lettrines traces au pintance, alors
mme
ceau, s'efforant ainsi de rendre plus complte l'analogie
entre leurs impressions et les uvres manuscrites.

S'il faut
comparer aux miniatures
les
planches des preart au

taille
miers livres imprims, on ne peut voir en celles-ci que des
spcimens plus curieux que russis d un En appliquant au mtal les procds de la
berceau.
d'pargne,
83
on obtenait l'impression plus de dlicatesse, et l'tude approfondie de certaines productions a rvl, en effet, l'emploi frquent de ces planches de mtal en relief, dont
il
existe encore des chantillons.
Manire crible.
Nous
les
n'hsitons
pas
ranger
parmi ces derniers travaux

qui se
crible d'apparence fort antique.
estampes en manire dite Le dessin de ces planches,
dcoupe sur
le
fond, tantt en noir, tantt en blanc,
dnu de valeur, mais ces produits se distinguent davantage par une certaine bizarrerie d'effet que par leurs qualits artistiques. Comme travail, ils se rattachent plus intimement l'orfvrerie qu'aucun autre procd. M. Georges Duplessis, l'auteur des Merveilles de la Gravure, hsite mme qualifier d'artistes ceux qui travaillaient dans ce genre. On a d'ailleurs renonc attribuer aux estampes cribles l'antriorit sur les autres procds admise par quelques auteurs, et il est ds lors permis de les considrer comme tablissant un trait d'union
n'est pas toujours
logique entre
les
la
gravure en relief et
s'y
la
gravure en creux,
deux genres
trouvant confondus.
Gravure en
comnunie,
les
taii.i.e-douce.
D'aprs l'opinion
la
plus
premires impressions de planches de cuivre

la
dateraient de
seconde moiti du XV^'' sicle. On donne un matre de 1466, de nationalit incertaine, les planches
plus importantes.
Il
les
v a
la
t*u
pourtant des uvres antle le
riciuc's,
sans paK-r de
clbre Iâix (patne que
prtre
prsente aux lidles

Finiguerra
et
l'olfrande),
nielle
par
J^lorentin
vier,
qui
date de
1452.
M. Kenoul\pcs
et
l'auteur d un reuiarquable ouvrage sur les

tics i/iiti/n's
iî
nhimlics
de
iirriirs
ils
cite
mme
des planches
14['>. (hi.iiil
au\ nielles,
eonsiiiuent presque un art
partieulier, et )usqu'iei l'on en a pt-u rencoiur dans notre
pavs
l'I
poiiil (.l'anUMieui s aii\
estauipestlu maitre
<!^-
'
">'v
Cliosi' siiiLîilirt',
(.jiie
de
inriiic
le
hasard a mis au jour
un ilocuuicnt
sur bois,
assez, iuiportaiit |)<)ur faire

le
pencher
la
balance
en la\cur de noire |)avs dans

il
procs
relatif la j^ravure
non inoins heurcuseiiieiit en ce qui concernt- la reclierclie des oi ii;ines de la j^ravure sur mtal, l^n 1S5*;, on a trouv dans un manuscrit de la libliothque rovale, une pice capitale grave en cuivre, donnant, sur
iions a ser\i
de 30 centimtres sin- 20, les armoiries lie Charles le rniiaire, entoures des cus de toutes les provinces de son duch, le tout sous lui jiortique lgant
inie
|-)lus
planche de
avec saint Georges
et saint
Andr
et
la
devise du comte
de Charolais
^c la\
i//ipji)is.
la
M.
Alviii a
pu tablir avec une quasi-certitude que
date d'excution des armoiries de Iôurgogne ne saurait

tre postrieure 1467, et les connaisseurs les plus autoriss ont
reconnu, autant dans
la
manire que dans
le
tvpe,
une grande analogie entre notre planche et les productions du matre de 1466. Etant assez rarement signes des initiales E. S., il est hasardeux de considrer comme manant toutes d'un mme matre les estampes attribues au graveur de 1466. Il V aurait lieu de rechercher toutefois sous quelle direction se formrent des praticiens qui nous apparaissent si compltement arms ds leurs premires tentatives. On a cru que les initiales E. S. pouvaient tre la signature du pre de Corneille Engelbrechtsen de Levde, aux ensei-
gnements duquel se forma le clbre Lucas Jacobsz, surnomm de Levde . L'cole de Bruges, si glorieuse
dans
la
peinture, n'aurait plus, dans ce cas, qu'une part
indirecte revendiquer dans l'closion des premiers tra-
vaux du burin. Mais, par contre, la manire et le style du matre de 1466 se transmirent un artiste alsacien, Martin Martin Schongauer, surnomm le Beau Martin Schoen, qui mourut en 1499 et qui, en juger par le
:
passage d'une lettre crite par Lambert
Lombard
Vasari,
le
85
clbre historien de
la
peinture en Italie, tait lve de
Roger Van der Wevden. dit de Bruges . On voit par cet exemple avec quelle rserve
gines de
la
il
faut
s'aventurer dans ce ddale d'opinions concernant les ori-
gravure.
Ami du
Prugin, lve de Vân der
Wevden
au
et,
dit-on,
est
inspirateur de
Michel-Ange lui-mme, Martin Schoen

l'art
une des plus nobles figures de
moven
ge. Ses
planches, dont les plus grandes dpassent peine 50 centi-
mtres de ct, sont excutes avec une finesse qui dcle la main exprimente d'un orfvre. Elles ont une intensit
d'expression et un charme de physionomie qui triomphent
des gaucheries du dessin et des exagrations gothiques de

la
forme. M. Renouvier, l'historien
le
plus sagace de la
gravure, se plat voir, dans les jeunes et doux visages de
Martin Schoeji, les portraits de Marie de Bourgogne dans

toute
la
grce de ses vingt ans et de Maximilien. plus
jeune de deux annes. Pure hvpothse, sans doute, mais
nous tre permis de ne pas repousser au moment o r.Allemagne va nous montrer Diirer et la Hollande.
qu'il doit
Pucas de Levde, non moins grands
comme
graveurs que
comme
peintres,
TRK FI.A.MANOl'; Al X\ T SIKCLE. XoUS avOUS 1111 mdiocre honneur leveiuliciiier pour le pavs ilu matre (lit au Caduce , Jacques de Barharis, longtemps considr comme Allemand. S'il fut en ralit de l'cole
P.\ (.K.W
\<
llamande, c'est bien plus

an
Italie
qu
la
l'Îandre qu'il
dut son appieiitissage, et nous pia^'ons

.Ic'rme
ville
et
tlii
jilus
le
haut
le
joveux
Akcn
{/ /icrniixniiis
/>V;.v\
liois-le-1 )uc.
duch de Prabaiit, un peintre de grand caractre

dut son smnoin.
tpi'il
le
crati'ur des sujets Iniimnisliciues auxquels lreughel
le tlrle
(juoi
en
soit,
lois(.|ue,
i>l
en
le
15JO.
Albert
)nier
\isita les
Pa\s
lias.
|ei()me
matre du Caduce (qui

lut
lin
86
d .\ntric-lic) avaii-iit
ne-
(les
j)(inlr<-s
et
I
de
.M;irmi(ritc
ilc
la
cess de vivre,
auteur
Mi'/din oiic
trouva
jias
chanjêr ses planches contre des produits similaires de
quelque valeur. du
<;rav(iii'
Il
avait un
monde
entre les productions
hclmle
le
plus liabilc du temps, celui que l'on
dsigne sous
nom de
matre
S.
et
les
crations
d'Albert
leurs
I)iirer
on de Lucas de I.evde,
cpiil
copia (Tail-
Irquemment.
a tlduit
de certains mots d une tournure bruxelloise qui se rencontrent dans les |-)ices de cet artiste, et un peu
lij^remcnl aussi de ce qu'ini amoui" qui orne
On
une fontaine
y lance de
Bruxelles
ville.
l'eau la
,
il
faon du
^^
plus vieux bourgeois de
que
tait
le
matre S. serait oriiînaire de cette

et sans
Mais
incontestablement Flamand
les
doute
dpit
S. ne
orfvre, puisqu'il existe des nielles de sa main.
En
de leur tournure .archaque,
uvres du maitre
datent que du premier tiers du XVI'' sicle.
Ce
fut vi-
demment un grand
par centaines.
travailleur, car ses planches se chiffrent

les
On
rencontre parfois dans
les
manuscrits
le
ornes de bordures de fleurs et d'insectes, dans
stvle
des miniatures. Bruxelles, Lige et Cologne sont riches
en uvres du matre S.
S'il est
permis,
comme
et
le fait
Passavant, de donner pour
lves au matre bruxellois les graveurs dsigns par des
marques figures
par les initiales C. P. et H. C. P., sur
des sujets de saintet provenant du monastre de Saint-
Trond
et qui reprsentent, outre ce patron, saint
Guibert
et d'autres saints
vnrs dans
le
pavs de Gembloux, S. ne
transmit ses lves qu'une partie de son talent.
Ecoi,E
No-iTAiJENNE.
Les
traditions
nationales
allaient d'ailleurs s'afaiblissant sous l'influence italienne.
Coxie
les
et
Van Orlev
les
se
forment
l'cole
de Raphal, o
graveurs eux-mmes iront s'inspirer. L'cole d'Anvers,

forces
artistiques
se
dont toutes
groupent dans ce
XVP
87
faisceau puissant de la gilde de Saint-Luc, n'avait produit
aucun graveur srieux pendant les premires annes du sicle. On ne possde rien du print Snyder, Jean Wauters, admis franc-matre en 1509, et qui eut des apprentis. Joachim Patenier, le Dinantais, tabli Anvers, et dont Diirer nous a laiss le portrait, n'est pas l'auteur
du pavsage que lui attribue le catalogue Camberlvn et qui est l'uvre de Franois Duprac. Quentin Metsevs, le gnie prominent de l'cole anversoise cette poque, ne se prsente pas comme graveur, et son neveu Corneille cherche avant tout galer Marc Antoine dans ses interprtations de Raphal ou de Michel-Ange, tandis que son contemporain, Corneille Bos, se sacrifie plus complte-
ment encore
l'Italie
l'art ultramontain.
Ligeois Lambert Lombart pour moins dans ses compositions que dans ses crits. Plus pris encore de l'antiquit que des matres romains, il avait, au dire d'Hubert (ôltzius. son lve, dchass les nid-iirs barbares et raNicii en ces
L'enthousiasme du
n'clate
pas
rgions la vraie science, et c'est en termes identiques
que Van Mander nous parle de Pierre Coeck d'Alost, lve de Van Orlev, un autre contempteur du him'u
moderne
Gardons-nous pourtant de voir en Lombard ou vu Pierre vulgaires. Si le premier ne tul point graveur lui-mme, il fournit son lve Lambert Suavius, Ligeois connue lui, d'excellents modles reiuhis d'mi burin expressif. )n doit Suasius lui admirable j>oitrait de CiranNclle. Sa taille trs courte serre lie |us la loiine, et dans ses compositions il gale parltis le grand slvle
Coeck des imitateurs
italien.
i*ierre
Coeck,
K.\c
il
cjui
lut
pt-iulie
en titre de Cliarles-( juint

1
sculplt'ur
et
le
giaul gnie
comme
attestent
sa
chemine
gant
Anveis, peiiure verrier, architecte, crivain
et diteur, t'xcuta ime suite de planclu-s publies en 1533,

il
88
rc'tr;u;;i
inajîstnilcmcnt les iiKtiirs des
lires.
Celte
siiit(
d'une haute raret et dont le seul exemplaire comrepose au Muse brilaniiicpie, nous montre un artiste de picmi<T<' \al<iii". Son coiitcmporaiii Wt ni<\ en. dont le
plet
nom
latinis devint
.Mains, eut
et
comme
c'est
lui
l'iionneur de
travailler
pour l'empereur,
d'ajirs ces cartons,
encore conservs Vienne, que furent excutes deux fois les tapisseries de la conqute de Tunis. W-rmeven travaillait liiuxelles et mil au jour quelques
estampes intressantes et rares, notamment un portrait qiK^stre du prince Philippe son entre J^ruxelles.
Les Anvkrsois
Fi.oris et son i'xolk.
Mais l'ccde
anversoise rgnait sans partage. Hritant du grand stvle
de Lombard non moins que de ses prdilections italiennes, Franois de Vriendt, plus connu sous le nom de Floris, forma lui seul plus de cent lves. On ne peut lui
attribuer avec certitude qu'une seule estampe, sujet all-
gorique dat de 1552, o l'on voit Pallas entoure de peuples vaincus, mais il exera sur la gravure une influence
nombreux dessins qu'il fournit aux graveurs. Balthasar Svlvius (Van den Bosch), Pierre Furnius, Corneille Cort et surtout Jrme Cock turent
considrable par les
ses principaux interprtes.
Mieux connu encore comme diteur que comme graveur, malgr les loges que lui donne Vasari en cette dernire qualit, Jrme Cock avait fait en Italie un long
sjour sans y perdre ses prdilections flamandes. Fix dans sa ville natale, il publia de nombreux ouvrages
s'adressant aux masses dans un langage
trastait
nouveau qui con-
par sa simplicit avec la pompeuse dialectique de contemporains. Reprenant, aprs plus de cinquante ans, les uvres de Jrme Bos pour les confier au btnnn de Pierre Vander Hevden (Petrus Mvricinis), vulgarisant
ses
les sujets
humoristiques de Bretighel,
il
publia aussi des
- 89vues du pavs d'aprs Hans Bol, des marines graves par

F. Huvs, des architectures de
De
Vriese
et
des ornements
Quatre Vents, fait sur son nom de frquents jeux de mots qu'il entremle de sentences philosophiques ou pieuses, tires des auteurs latins ou de l'Ecriture Laet de ock Cokeii oint volck's willen : houdt de Coek in eeren, alternant avec cette invocation frquente Spaert Heere u Volck! Epargne ton peuple, Seigneur place la fin de ses ouvrages comme un cri d'angoisse et d'espoir au milieu des douleurs de
tait
du Florentin Battini. Cock, dont la maison
enseigne
Aux
la patrie.
Cock
le
a toujours soin de souligner par des inscriptions

la foule.
sens des sujets qu'il donne
Lorsque
tel
pre
assiste
avec son
dire
fils
l'ventrement d'une
baleine dont
les flancs laissent
chapper des poissons de toute grosseur,

Regarde,
on
lui fait
mon
fils,
je sais par
exprience
que
les
gros poissons mangent
les petits .
Siet sonc, dit
liehbe ick zeer laiiirhe irlieivectcn,
dat die groote vissen de
cleyne
eteii.
i^nisine
grasse oppose
l'exploitation
les gros.
Et pour ne pas multiplier les exemples, la la Cuisine maigre, la Bataille

des
petits
des tirelires et des coffres- forts font clater en contrastes
frappants
par
les
grands,
des
maigres par
On
que le dans son tableau ^\n forme des pr/ieurs d'mes muse d'Amsterdam. Ouoiquc les qualits de i^reiiglu-l \\v lussriU pas toujours
>">,
songe alors involontairement cette cruelle satire mme J^reughel, vulgaris par Cock, peint sous la
visibk-s dans les i-slampcs de
Mxiicinis, ces pices n'en
axaient pas moins ungiaiul
succi-s,
mme
I*aris,
elles
tri's
taient repnblies as ce un texte han^'ais.
Une
place
honorable apjiai lient encore dans celte cole au .Malinois

llans
liol, cjui
pit
nous peint avec science

torescpies des bonis de
la
et
conscience
les
campagnes
Mi'Usi'.

N
niiblioiis
j);is
90
lie
mcnlioiiiKT cnlm mu- (uiivre capitale
sortie des presses
de Cock, la /'<j//i/>(' fiincbrc de C/iiirlcs) )<-iiteQuiitt, publie c?i 1559 et grave par les frres ciiin, auxquels on doit aussi la L,naviire de |-)liisieurs cartes
I
I
de Mercator.
Cock
suite
inoiirut en
1570. Sa veuve publia une admirable

d'arlistes
qu'il
de
poil rails
avait
lait
;^raver
par
Wiericx et d'autres matres, et que 'Lampsonius accompagna d'un texte latin sous le titre de Pictonmi ali(/uot cclcbiiiDii Gcrinanicr Iiifcrioris cffisîcs. Cock lui-mme est reprsent daiis celte suite. CVest une belle et j^rave phvsionomie d'artiste. F.e matre s'est peint tenant une
tte de
mort
qu'il
dsigne de l'index de
la
main droite.
Corneille Cort, Hollandais d'origine, qui fut au
nombre
Italie,
les
des lves de Cock, eut l'honneur de devenir, en

le
fondateur d'une cole clbre, d'o sortirent

et
Car-
racbe
travail
les
Tiboldi.
11
tout
nouveau,
niiuau jour des planches d'un longues tailles courbes entrefaveur qu'il
n'en mritait
croises, qui trouva

peut-tre.
plus de
La
fin
du
XVP
sicle fut illustre en Belgique par
une
cole brillante de graveurs.
Deux De Jode,
le talent
quatre Col-
laert, quatre Galle, trois Wierics, deux Mallerv se forment
les
uns
les
autres, se transmettent
comme
un
bien de famille, arrivent un degr d'adresse qui donne la gravure des aspects imprvus. Martin de Vos, l'lve
le plus
fcond de Floris,
sous
le
le
Brugeois \ânder Straeten,

de inachinistcs ,
des
plus connu
nom
de Stradanus, livrrent ces

qualifis
matres,
assez justement
centaines, voire des milliers de sujets, toujours reproduits
avec conscience, sinon avec got, et qui trouvaient dans nos provinces et en Espagne un grand dbit. Les sujets
mystiques tiennent
gerie,
dont on
vent
les
la plus grande place dans cette imapu dire avec raison qu'elle exprime souides morales sous des formes impudiques .

gation des pieux
91
Une mention spciale est due l'diteur anversois Huvbrechts, Hiiberti, de Sancto Hiiberto, pour la propaemblmes tant affectionns sous le gouvernement des archiducs Albert et Isabelle et dont nous avons dcrit quelques spcimens dans nos Images populaires fiamandes (Xige, 1869). Rappelons la nef de l'Eglise militante, Navis Ecclcsi militantes, voguant sur la Mer d'adversit, ballotte par les vents du Monde, de la Chair du Diable et de \ Hrsie, avant le pape pour veiller au Gouvernail de la Constance le cardinal l'Ancre du Salut, le Zle catholique costum en jsuite,
,
,
dans
par
les
haubans,
le
prtre
la
commandant
la
manuvre
pour com-
le porte-vôix
de
Parole
diri)ic, le tout
battre les hrtiques,
les politiques et les
schismatiques
avec des canons lanant pleine vole la Prire et la Foi. Corneille Galle reprsentait le Christ revtu de l'habit
des
jsuites
tel
qu'il
tait
apparu
la
dvote
Marie
d'Escovar
sous un
et tel qu'il voulait tre peint
avec l'approbation
II.
de l'inquisition de V^dladolid, tandis que Wiericx runit
mme
portique
le
Christ et
ici
Pliilij)jH-
Nous
ne pouvons tudier
la
valeur particulire des
artistes qui
concouraient hi publication des estampes nombreuses du temps et qu'il n'est pas toujours ais de dilirencier. La tonne, d'ordinaire un peu ronde, ne se ressent plus des asprits de l'cole de Floris. Le tyjie
est
gnralement gracieux,
la
et
le
viitable
talent
de ces
lumire
dessi-
praticiens ressort de
eomparaist)!! des dessins originaux
avec
les
reprotluctions graves.
|)lanches, tlont
Hue abondante
l'elTi't
circule dans ces
est
excellemment
ilu
conquis
natiMir.
sin
mie
indication
pailois sunnnaire
de maties ont pouss plus loin que Wiericx celte scii'uee consomme tle l'ontil c|u'ils av.iieiU acquise ds
l'eu
renlance, eoninu- nous r.ippiennenl
le
i\
ironqieuses
l'ge tle
cq")ies
dapies
)urer excutes pai
Jrme
IJ ans et

\):\r
()2
Non moins
d'une
Ix-ault-
|c;iii
dans
sa (|iiiii/.icm(' aiiiK-c.
ils
ccjnscieii-
ciciix
(|n'lial)il('s,
ont
laiss(''
des poiliaits d'un ^raul

ran-.
Ils
cararlrrc
liicnt
et
la
dont
fois
plnsiciirs
les
clli.tîcs
sont
de
l'liili|)iic
tl
II.
lanino d'Orange, d'Albeit

d'IIcnii
Pîrnse.
I\',
.M.
rt
d'Isabelle-,
de Henri
(iiiil-
III
et
d'Klisahctli
d'Ani^leterre
et
la
d'Alexandntache pres-
Al vin n'a
|)oint
iccul devant
que surluiniaine de dciire mie mie toutes les pices de Idjuvre de Wîericx cpii se monte plus de deux mille
estampes. Oiiant
les
jiliases
la
dvnastie des (ialles, elle suit tontes
de
la
gravure jusqu' Rubens, en passant par
Otto Venins, qui donna sou toui" un vil aliment aux matres du burin par ses emblmes d'amours presque aussi alambiqus que ceux des Wiericx.
cole que les quelque sorte exclusivement, s'illustraient en Allemagne une srie de matres belges qui suivirent de prs la fortune des Spranger, des de Winghe et des Witte la Cour de Bavire aprs avoir complt leur ducation l'cole italienne. L'on voit ainsi les Bruxellois Jean, Raphal et
Mamkiîstes.
Paralllement
cette
continuateurs
de
Floris
alimentaient
en
Gilles Sadeler,
faire retentir
combls d'honneurs
la
Cour de Munich,
les
il
l'Europe de leur renomme en gravant
matres les plus illustres du temps, parmi lesquels
faut
comprendre l'Anversois Spranger, devenu peintre de l'empereur Rodolphe et dont les compositions ondovantes ne
sont dnues ni de souffle ni de grandeur en dpit de leur
excessif manirisme.
La gravure arrive avec les Sadeler, son extrme dveloppement mcanique. La taille se courbe et s'enHe aux endroits de courbure, amenant des effets heurts, mais parfois sduisants. Les Sadeler ont laiss de beaux portraits, et si l'on peut se montrer svre pour les exagrations
de
l'cole
maniriste
de
Spranger,
l'on
ne

l'tranger, la gloire
93
peut mconnatre qu'elle contribua considrablement,
du nom belge. Vers la mme poque, nous trouvons Francfort les deux Ligeois Thodore et Jean-Thodore de Brv, galant presque les petits matres allemands par la dlicatesse de
leurs travaux et encadrant plus d'une fois dans leurs riches
ornements des sujets allgoriques qui disent assez le motif de leur sjour en Allemagne. C'est ainsi que nous vovons le duc d'Albe escort de tous les flaux; le (\ipitiiine Prudent, sous les traits de Guillaume le Taciturne, etc. Jean-Thodore de Bry, le fils, qui mourut dans les premires annes du X\'ir sicle, ne revint point au pavs.
RrBENs. Son
coi-e.
Ouand Kubens apparut

l'essor
il
sur
la
scne artistique, tout
semblait favoriser
de son
et,
gnie. Environn de patriciens habiles,
trouvait dans
toutes les directions des appuis galement puissants
la raction que son gnie devait accomLa puissante cole de graveurs qui se constitua sous ses inspirations devait donner l'art llamand un clat non
dj
commence,
plir.
moins
vit
que
la
peinture elle-mme et devenir
la
vulgari-
satrice la plus puissante de la gloire
du matre.
il
Rubens
vrifiait
attachait un grand
prix tre bien grav:

les
avec im soin scrupuleux
planches excutes
gra-
d'aprs ses uvres et en retouchait les juemicres preuves.

Il
excuta
mme
souvent, expressment en vue de
la
vure, des grisailles d'un effet

ligiuIl
mordant
et tl'une
fermet de
qui font de ces produits des (L'uvres tort estimes.
astrtignait
rarement
ses graveius ou
U-
traiiseri|)t
fier,
ion lexlueMe. et on
dans ses rtluctions,

di- l'cL'Uvre
lui-mme munnnent motli-, des jiersonnages ou des accesvoit

Ircjui
I
soires
oiiginale.
laire
)e leur cot, fort
habiles, ses
graveurs savaient
et
^\\\
un mlange heuretix de reau-ii^rte
l'i-llet
tlii
burin
pour anivi-r
la
matre. Schelti'
tra\ ailla
\v
Holswi'it.
oiigiuaiie de
f'iise,
et
qui
plus
prs de
K'iihcns.
n'.i
04
lui,
pas excut, d'aprs
moins de
l'ontius) en a excut 39, planches, r.iiil du Tont ()=, Lucas Vosteniian j', Wiuiouck 15, A. \'oet 26, 1*. Soutnian 14, (iuillainm- Tainieels 36, I.oinnielin 27, Corneille
(iallc justiu' 115!
iiiiportaKc-,
Ces estampes n'ont pas toutes une gale

joi<j;nenl
mais plusieurs
rrUct le plus puis-
saut l'excution la i)lus maîstralc.
la
Schelte Iôlswert doit occuper la |-)remierc place pour science du procd. Nul n'a possd mieux que lui la
et la
correction
fermet du trait. Pontius, plus lin, slve parfois au mme niveau. Vôsterman, s'inspirant des eflets du Hollandais Sautman, qui eut un certain temps des
conseils de Rubens, arrive des effets brillants par un mlange de pointe et de burin qui n'est pas toujours
exempt de scheresse.
Kulx^ns ne se contenta pas de faire graver ses propres oeuvres. Il fit encore reproduire sous ses yeux la Ccjic de Lonard de Vinci, qu'il avait destine Milan, et plusieurs copies
du Titien.
Il
s'essaya
mme
l'eau-forte, et
on
lui
attribue cinq planches, dont une seule peut tre
envisage
comme
authentique. C'est une Sainte Catherine
debout sur les nuages, gravure remarquable, dont le taire s'carte de toutes les reproductions du matre et qu'il est permis de qualifier de chef-d'uvre quel qu'en puisse tre
l'auteur. Enfin, l'instar d'Albert Diirer,
faire tailler
Rubens voulut
dans le bois des dessins excuts directement par lui sur la planche mme, et dans la gravure desquels Christophe Jegher, d'origine allemande, sut se montrer dio-ne d'une si haute association et digne aussi de ses prdcesseurs du
XVP sicle.
encore aux yeux de tous
:
La grande cole des graveurs de Rubens ne fut pas appele seulement faire connatre au monde les uvres
du matre,
la
elle vint rehausser
valeur
de ses collaborateurs illustres
Van Dyck,
jordaens.
Van Thulden, Van Diepenbeke, Svnders

C, Schut, etc.
95
On
vit ainsi le
burin vi<(oiireux de Bolswert
ou de Pontius s'assouplir toutes les lgances de Van bien infDyck et lever certaines de ses compositions
rieures cependant celles
de Rubens
et le
au niveau de
inter-
celles-ci par la seule puissance
du gnie de leurs
prtes.
Le
Couroiiiieincnt d'pines
clbre Christ en
croix dit Christ l'ponge grav par Bolswert d'aprs le
tableau de l'glise Saint-Michel Gand, sont des chefsd'uvre de gravure devant lesquels on peut oublier les
toiles originales.
La dernire de ces deux planches

que
le
offre
ceci de particulier,
graveur, avant de terminer son
main de saint Joseph Vierge dans le tableau original. Deux fois remise, cette mme main fut deux fois enleve. Jordaens aussi fut suprieurement interprt par les graveurs, et l'on ne peut rien voir de plus charmant que la clbre planche de Bolswert Soo d'onde songeii, soo pcpen
uvre, eut
faire
disparatre la
la
pose sur l'paule de
dejongen^
Comme
chantent les vieux,
sifflent les
jeunes
Et pourtant,
malgr l'incontestable
I
mrite des interse mani-
prtes, nulle reproduction de \'an
)vck n'approche des
eaux-fortes originales du peintre.

feste pas plus
tard,
Son gnie ne
dans ses
puissamment,
mme
toiles.
Plus
ces incomparables eaux-fortes ont t reprises au
burin, du vivant
et
mme
la
du matre, par ses graveurs

/conogiiip/iic,
illustres
lavoris,
classes dans
clbre
collection de
sicle,
portraits d'hounnes et de
femmes
du X\'ll
dont les dessins l'occuprt-nt pendant plusieurs annes. Comme Rubens, \'an )\-ck excuta sjH'cialement pour
1
les
graveurs de Y Iconogitiphic
(.Icssins
Li'
tles
cjiii
jiorlrails
en grisaille
et
des
sur papier teint
ont
acquis mie grande
valcu-.
variable.
nombre des jilanches de X Iconug raffine est Nous connaissons en tout cent cjuatre-vingt-cinq
cpii
portraits avant servi aux quin/e ditions
se suivirent
de ih^j
751J.
le
Les eaux-fortes
jonlacns. au nonibn- de cinq, sont
IraKlics et liiiniiK uses

re|)ii>iliiil
96
ses peintures. \':in 'riiuldcn

coinjiositioiis
fominc
en
L,n;iveui"
adroit cinqiianle-luiit
\'()</xss((' du rriinalice qui ornaient autrefois le palais de Fontainebleau. Ce recueil eut i\Q.\\\ ditions, en 1633 et en 1^134. Le inine artiste lit laiaiiic Anvers, sous le
de
titre
de
l'oiiijui
tiimiif^liiilis iiitioilns
11
/'^rn/iii(Uii/i Atts-
triaci //ispdiiiarutn infantis, etc., in
r hein Aniverpidiii,
la srie complte des dcorations riges Anvers, d'aprs les dessins de Rubens, pour l'entre du cardinal infant, et tiiie la mort tlu peintre suivit de ])rs. )iepenbeke na laiss qu'une merveilAbraliani \'an ]-)lanche Un pavsan avec un ne, pice leuse petite rarissime, tandis que Corneille Schut, au contraire, faisait l'eau-forte des centaines de madones avec l'enfant Jsus
1
:
et
d'autres
sujets
traits
dune
pointe
exerce.
Enfin
Erasme
Quellin, qui
survcut trente-huit annes son
matre, contribua faire respecter jusqu'au bout les traditions de Rubens,
second par Richard Collin, graveur
bruxellois, et quelques autres matres respectables.
Lucas
Le paysage fut illustr, sous l'influence de Rubens, par Van Uden, le genre par David Teniers, non moins
habile
comme
graveur que
comme
peintre, quoiqu'il n'at-
teignit jamais l'minence de son
contemporain Van Ostade. D'autre part, Jean Fvt (i6o6-i66r) et Pierre Boel (16251680), Anversois l'un et l'autre, demeurent sans rivaux
animaliers.
comme
Les Belges a l'tranger.
Si aprs
Rubens, l'cole
produisit encore quelques uvres dignes d'admiration, le
matre avait ce point absorb son profit exclusif les

facults et l'nergie de ses collaborateurs, qu'une dca-
dence rapide devait suivre sa disparition. D'autre part, Louis XIV, qui on n'a point encore pardonn d'avoir qualifi de inaQots les pavsans de Teniers, se montra de
bonne heure un protecteur
clair des arts.
97
gra-
La France possdait des amateurs passionns de
vures, et le got prononc du Roi-Soleil pour les estampes

se dit assez par la fondation d'une calcographie nationale
en 1670. Paris tait devenu ainsi un centre excellent pour les graveurs, et l'on vit successivement s'v fixer Pierre
Van Schuppen, n
Anvers en 1623,
qui fut le meilleur
lve de l'illustre Nanteuil, Nicolas Pitau, n Anvers
en 1634, et Grard Edelinck, de la mme ville (1640), form l'cole de Corneille Galle, et dont le talent ne
tarda pas se faire jour sous la direction de Poillv.
La
calcographie utilisa largement tous ces matres. L^n loge-
ment au LouvTe
de premier graveur avaient t accords un autre graveur belge, le Ligeois Natalis,

et le titre
form l'cole de Bloemaert, le matre des Bolswert et lui-mme lve de Floris. Lorsque le brevet parvint
Lige, l'artiste venait d'expirer et Sandrart, qui crivait
en ce
les
moment
ses biographies, n'hsita pas
escompter
succs de Natalis en France, disant qu'il v vcut

.
en
tout honneur et respect
L'empereur Lopold, dont Natalis avait fait le portrait en 1658, renouvela pour lui l'acte de condescendance de Charles-Ouint pour le Titien
en ramassant un de ses outils qu'un empereur t'a servi .
lemans, P.
:
s<
Souviens-toi
^-^
dit-il,
Les noms de Pitau, Vcrnumlcn, son lve Jacques Coe-
Van Schuppen
et (irard
Edelinck, dWnvers;
A. -F. Baudouins, Jean Vânder Bruggen, \''alentin Lefebre, de Bruxelles; Grard Lairesse, de Lige, se rattachent aux uvres les plus considrables de la gravure la fui
du
XVir
sicle.
Pitau giava K's
|ilus
beaux tableaux
graver six
fois
le
Philippe de ('hamjagne; X'ermeulen

portraits.
\'aii
a laiss
d'admirables
le
Schujipen
l'ut
admis
lois
portrait
le
Louis XI\', deux

,
celui
de
.Îa/.arin.
du
prsident
wSguiei
de
Chiistiue
de
Sude,
tandis
la
que
Jacques C'oelemaus gravail

gali-rie i^)ver
Aix. en rrovence.
clbre
d'Aguille
et
que
(ier.inl lli-liiuk.
combl
_
crhoiiiiciirs
|):ii-
9H
doiiiiail
Louis XI\'.
doni
il
:m inoiuk-
plus de
trois cL'iils
j)orti;iils
tlaiis
est
il
rrqncimiuMit
('clipsc
liii-incMiie le
la
dessinateur cl
l(S(|ii(ls
jucsquc
gloire
de Nanteuil.
Ic.in
\';imln P>iiii;ncn, tantt Paris, tantt en Hollande

taisait
on
Vienne,
et
connatre les (uuvres de

les (cuvres les plus
Raymond
nul ne
Lara,L;e,
Xâlcntin Lefbre reproduisait,
comme
l'avait lait
avant
lui,
considrables du
Titien
1
et
de
i*aiil
X'ronsc,
tandis que
Jâudouins
et
X'aiult ineulen clbraient en jiarfaits courtisans les vic-
toires des Franais dans les P[iys-J3as.
Lairesse, fix
en
Hollande, se montrait excellent graveur dans de nonihrrux

sujets allgoriques et mythologiques.
On
le voit,
ce n'tait point au profit de
la
Belgique que
Edelinck lgua l'cole franaise ses procds de gravure, dans lesquels il eut l'honneur, disent ses biographes, de substituer la taille en losange la taille carre. A proprement parler, l'cole Hamande
ses enfants s'illustraient.
n'existait plus.
La dcadence.
considrable
sur
la
(1663- 1743), dont le
Robert \"an Audenaerde, de Gand talent et pu exercer une influence

gravure,
ne
revint
au
pays
natal
qu'aprs avoir pass en Italie
la partie la
plus active d'une
longue existence, au service
du cardinal Barbarigo. Elve
de Maratti, ses types no-italiens n'avaient point les qualits qu'il fallait pour provoquer chez nous un mouvement artistique. Son lve Pilsen, Gantois comme lui, fit preuve
d'assez de caractre dans une planche de \ Inauguration
Conversion de saint Baron, uvres d'un autre Gantois du nom de Spruvt (1727-1801) ne sauraient tre cites que pour prouver quel point s'taient perdues les grandes
de Maric-TJircsc et dans
enfin les
la
d'aprs Rubens;
traditions de
l'art.
Bruxelles, Augustin Coppens, dessinait d'aprs nature

et gravâit l'eaii-forte,
99
rel,
avec un talent
le
un recueil de
1695, et
vues de Bruxelles ruin par

aprs
lui,
bombardement de
les frres
Krafft reprenaient le
Van Orlev, Jean et Richard, et f.-L. mme motif avec beaucoup moins de
fut
bonheur.
Richard \'an Orlev
pourtant un graveur estimable.

et
Form,
eut
dit-on, par
un pre
un oncle
artistes obcurs,
la
il
l'honneur de graver,
d'aprs
Rubens,
dernire
:
planche qui se ressentit des traditions de la grande cole Ld Clnitc des rprouvs, dont la peinture est la Pinaco-
thque de Munich. Par contre, les compositions allgoriques et mvthologiques des Van Orlev sont bien pesantes, compares aux compositions analogues de l'cole franaise.
Pierre Martenasie, d'Anvers (1729- 1789), tudia avec succs Paris sous Lebas, et devint plus tard professeur
l'Acadmie d'Anvers.
Une estampe
et qu'il
lut
qu'il
excuta d'aprs
Boucher,
lûsscher
Pan
fils,
et
Syrinx,
ddia son anu de
de Bruxelles,
les
publie Paris. Elle se

I
soutient ct des (jcuvres analogues de
)e
Larmessin.
Paris
mme,
(irilles-Antoine,
se
deux De Marteau, de Lige, Gilles et craient une vogui^ lgitime par un
genre de gravure qui imite, faire illusion, le dessin au cravon uoii" ou de couirur. Leurs planches excutes d'aprs Boucher, Van Loo et (.l'autres peintres la motle,
sont
videmment ce que
l'on
lii
tie
mieux
et servent
encore
l'^'ance.
de modles de ^dessin dans quantit tl'coles de

(iillcs-Aiitoine
De Marteau,
tlailrcssc
nish'(/iti-
uevfu, ne moiniit qu'en iSod,

lic
I
Antoine-. Mi'xaiulic C'nulon,
>rii\i-llt's,
n en
17;^.
grava
wwc
U-
iisst-/
/)(////
la
S/j^;/fi/in r
la
du
lils
contriit,
de
\\c
Watteaii,
jiortrait
de
iSi
galerie d'.Areuberg v\ le
de Joseph
il. ilc
licni'Nns.
;,
Son
.Xuloim-
inomiit
Loiulics cpTcn
aprs s'tre
lUii'i fuient
assinnlt' les proci'cU'-s anglais tic l\'poi|iif.
Ln
antre
lielLê.
l't
dn
nom
de
j.-.l.
X'anden lii^ghe,
Ct.nt li\
Lomires

V obtenait niic cTilaiiu-
lOO
peintre A. -H. de Oiierd'
teniuonl, clnc-cleur certain (1750-18^5), lui confia nn
vo-uc Le rAcadcnuc de
Anv.-.s, sa
ville- natale-
nombre de planches du des Ktats de Hraan.nd recueil de portraits des membres trouvons point ne iK.raitrr vu ly'P. Nons
bu.t
cpi
.1
lit
planches de cette collection. a'autre no.u belge au bas des -fortes Ouertenmont j-i-ivii quelques belles eaux
de ses portraits d'aprs'Van Dvck, et les dessins oriKinaux lirabant, conservs la BibliodJs membres des tats de comme un excellent thque royale, le font connatre
dessinateur.
De
Malines et Losous l'Empire, un certain nard lhotte Lige donnrent, portraits. Jehotte nombre de planches de monuments et de premier consul et du bouilleur ht entre autres, celui du bien insignifiantes mais ce n'taient plus l que de
poouK CONTEMPORAINE. - Hu.un
Goffin,
donn manifestations d'un art qui avait

ques-uns de ses grands artistes.
la patrie
quel-
un arrt royal appelait la direction d'Anvers, M. J.-C. de du cours de gravure de l'Acadmie s'tait form a I ans Meulemeester, de Bruges. Cet artiste Rome, une vingtaine d annes sous Bervic et avait pass, les Loges de Raphal. emploves exclusivement dessiner projet de reproduire De Meulemeester ne put raliser le gravure. Lorsqu'il mourut en 1836, ses dessins par la vu le jour. Ce ne tut qu en quatre livraisons peine avaient complte des Loges de Raphal I8S2 que parut la suite moins Entreprise regrettable, non peine retouches. mmoire d'un artiste que son pour l'diteur que pour la rendaient galement estimable. talent et son caractre d'Anvers une Meulemeester eut l'Acadmie
Le
19 juillet 1820,
qm plus srieux fut Erin Corr, en 1832, et qui conserva ses devint professeur son tour 1862. Les travaux de Corr fonctions jusqu' sa mort en
vinotame dlves, dont
le
De
lOI
nombreux et varis. Il composa et grava le premier diplme de lOrdre de Lopold, grava en plusieurs feuilles la tour de la cathdrale d'Anvers, excuta, d'aprs Van Dvck, le Christ expirant sur la Croix, d'aprs Wappers.
sont
le portrait
la
reine
de Lopold P', d'aprs Scheffer, le portrait de Louise-Marie, etc. Sa dernire uvre fut la
Descente de Croix, d'aprs Rubens; elle a t rcemment termine par M. Franck avec beaucoup de succs. A Bruxelles, la lithographie introduite par ^L Jobard
vers 1820, et cultive avec un rare bonheur par
Madou,
Lauters, Fourmois, etc.,
restreignit considrablement le
champ de la gravure. En 1836, la grande vogue tant passe, M. Dewasme, le directeur de l'tablissement lithographique, proposa au Gouvernement de crer une coleatelier de gravure qui fut elTectivement constitue par un
arrt roval du 23 juillet.
On
attacha l'tablissement,
comme
Lauters,
et
professeurs
de
dessin,
M^L
\''ander
comme
professeurs de gravure,
MM.
Haert et Calamatta
Henri Brown, le premier pour la gravûre sur cuivre. Ksecond pour la gravure sur bois. Cet atelier lut annex l'Acadmie de Bruxelles, avec les mmes professeurs,
en
i<S48.
Tous
les
graveurs que possde encore
la
Belgique,
tous ceux qui se sont produits avec succs depuis 1S30,
Verzwvvel, Bal. Michiels, Wildiers, etc., Anvers. Franck, Desvachez, J.-I^. Meunier, L. l'âmeng, Demannez, Biol, Falmagne, Danse, Bruxelles, sont les lves de Corr et le Calamatta. La jirsence du granil artiste italien la tte de l'cole i")iu\elli)ise eu lit un inomeul la premire di' lliiope. Les lves le Calamatta lurent
appels lollahorer avec leur matre
;\
plusieurs grands
l'ersiiillcs,
ouvrages j)ublis
la
tranger
les
(niUrics de
1S51, sous
intitule
:
(ialeric
de
l'iorciicc,
etc.
Le groupe des graveurs

la
bruxellois eiilieprit galement, en
directit>n
de Calamatta, mi leeneil de
|-oit;iits
Muse
his-

t(jii(/iic
I02
M.
ht/i^f,
cluiit
il
[);iriii
dix plaiulics siipcrieiirement
excutes.
l'cole de gravure sur bois o
W.
I>t<\vii
fut ajipel
jiour
succdera son frre aprs Anvers, vinient se loruier .M .M

1
le dj)ait
.
de celui-ci
les
Panncuiaeker,
I
Irres
)ains,
V'erinorcken.
Lit^niv,
Puttaert.
)iiverêr, etc.,
dont
le
lalcnt lui
mis
prolil
[)(iulanl
un ct-ilain
nombre
d'annes pour
les |)ublicalions
de luxe des diteurs |aniar,

di-
Hen,
etc.,
et
par
le
(iouvernenient pour une collection

le
d'images publies sous

soit poui- tout
nom
l'esiîit
Muse
popiilîirc
lit
de
Belgique. Mais, soit que
d'entreprise
dfaut,
autre motif, nos graveurs sur bois furent
contraints d'aller se fixer l'trantrer.
Pannemaeker
est
aujourd'hui professeur l'Ecole des Beaux-Arts de Paris.
l'Acadmie d'Anvers, M. Vermorcken dirige le cours fort dsert de gravure sur bois. Tl serait actuellement difficile d'entreprendre en lêlgique une publication illustre de quelque importance sans avoir recours l'tranger. L'cole de gravure de Bruxelles cessa d'exister en 1861. Nous ignorons le motif de cette suppression. La Belgique
n'a plus d'diteurs d'estampes, et les gravures qui v voient
le
jour de loin en loin sont

la
commandes par
pour
le
Gouverdes
nement ou par
Socit
l'encouragement
beaux-arts d'Anvers,
pour tre offertes en prime
aux
souscripteurs aux loteries des expositions triennales de
Bruxelles et d'Anvers.
Le Gouvernement encourage directement

qu
la
les
graveurs
en taille-douce par voie de subsides, svstme qui a provocration d'un certain
nombre de planches. Par
contre, aucun graveur ne s'est adress spontanment au
reproduction d'une uvre aime, o la Belgique ne trouvera plus, parmi ses nationaux, de reprsentants d'un art si propre taire pntrer dans les masses l'amour du beau. Beaucoup de peintres se sont essavs avec succs au travail de l'eau-forte, et les collectionneurs recherchent
public pour
lui offrir la
et l'on prvoit le jour

Lamorinire,
I03
Wappers,
fort rares.
etc.,
dj grand prix les planches de Gallait, Levs,
Hamman,
Lies,
devenues
Une
socit d'aquafortistes s'est
rcemment (1874) fonde
le patronage de S. A. R. Madame la Comtesse de Flandre. Les premires publications de ce groupe d'artistes font bien augurer de l'avenir de l'en-
Bruxelles, sous
treprise.
Les commencements de
(Kxtr;iil
la
gravure aux Pays-Bas.

d'Art
ri d'Arrliriilmiir,
du
Hiillilni (1rs Ctniiiiiis.tiinis minilrx
18M.
ROGER VAXDER WEYUEX

La question des dbuts de la gravure a eu le privilge de conserver toute son actualit, malgr les savants et
nombreux travaux que

Renouvier, dont longue exprience
la
l'on
possde sur
la
matire.
si
vaste rudition servait

le
bien
la
et
jugement
clair,
rsumait en
lignes dcourages ses laborieuses investigations. Plus
on parvient connatre d'estampes incunables, disait-il, plus on se persuade que l'origine de la gravure est un fait complexe et qui ne saurait tre prcis quant 2i\\ procd, Viventeiir^ au pays et la date. Tous les documents connus n'aboutissent qu' des gnralits et des hvpothses
(').
Ces lignes, qui datent de plus de vingt ans, n'ont malheureusement rien perdu de leur justesse. Aucune uvre nouvelle, aucun document indit, n"a permis de remonter
(') Histoire de l'origine et des progrs de la
gravure
da?is les
Pays-Bas
et
en Alle5.
magne Jusqu'
laji7i
du
XV"
sicle,
par Jules Renouvier, Bruxelles, 1860, p.
KM )(,!
AN
Iv
\\
I05
avec certitude jusqu'aux premires tentatives d'un art qui eu des reprsentants glorieux et que l'on voit contrisi
buer d'une manire humain.
puissante au progrs de l'esprit
Le problme rsoudre n'est pas prcisment de dterminer quelle poque on a cV abord grav, ni quel fut. le premier graveur dans le sens absolu du mot; il s'agit de savoir o et par qui furent cres les premires
planches destines l'impression.
Il
est
aujourd'hui
dmontr que
la
gravure
et
l'im-
pression
mme
ont servi des usages nombreux avant
de revendiquer une place parmi les arts, et le nom de graveur apparat dans les comptes longtemps avant
l'existence constate d'uvres qualifies gravures ('.
le
On
voit appartenir des orfvres, des ciseleurs, des
monnayeurs, et le travail s'associer de la manire la plus logique aux autres branches' de leur mtier (~ Tout confirme cette assertion de M. Alvin, que l'art de miilliplier les images au moven de l'impression n'a t d'abord emplov que pai' des ouvriers et n<ui par des
.
vn
artistes
')
L'invention
mme
de
rement
celle
l'impression,
toiles, sur cuii, sui"
du papier ne prcde pas ncessaicai" l'art d'imprimer sur vlin, remonte aux pocpies les |)lus
le
recules.
])v tout ceci
rsulte c|uc
jirogrs de
la
gravuii- lui
(')
M.
I'IN(
iiAKi a public H'Cfiiiniciit un coiiiplc |Myc

i30<^'.
.1
ci-rlain
Jean
l-tivii,
.1
de Dijon, en
<://(/;//<;
pour
la
jîavuif
Jl-
Icrs destines la confection

(Mi^>'i.i^ft
de p.nns
pour
le
la
chapelle de Hoiiifôgne.
Jts srirncrs /listoriîus,
iSSi,
p. <.u.)
Lkun I)K Lauokdk a, ds lunKtemps, in&isie sur le V(iisin.ne gravure et de rorfcvreric (La plus ancienne gravure du Cabinet des ICslainpcs de la Hihliolhipie royale est-elle ancienne; dans V.lrlisie. Pans,
()'
() M.
ncessaire de
la
1840.)
(')
les graveurs aiuiciis.
h'iiiit
universf/U Jts
4trts,
185O,
t.
III.
147.)
insensible,
I;i
iransition
cii
ciiiflqiK;
sorte inaperue entre

c|ui
l'uvre
purement manuelle
et
celle
mrite d'tre
envisajê
comme
les
(jLUvre d'art.
gra-
L'apjxnition soudaine de l'preuve d'une planche

ve,
avant
caractres d'une cration
et
pour objet
unique de valoii- comme (ciivre d art, et t, semble-t-il, un fait assez frappant jour tre consij^n dans les annales
artistiques.
Il
le
mritait
autant que l'adjonction de

le
la
couleur l'huile aux procds antrieurs, et

l'anleur
nom de
dune
telle
innovation ne se ft point perdu C).
Jean Stradan a donn une place la gravure sur cuivre dans son recueil des inventions et dcouvertes {Nova
aucune lumire sur la sur la manire de le pratiquer. Il se borne reprsenter un atelier de graveur et d'imprimeur avec l'inscription Scu/ptor nova
Repcrta,
pi.
19),
sans
projeter
question des dbuts de cet
art, ni
mme
arte, bractcata in
ianiina; scalpit figuras, atqiie prlis
impriinit. C'est, pensons-nous, une des allusions les plus
anciennes l'introduction de
la
gravure en taille-douce.
L'objet de cet article n'exige pas un nouvel
examen
des procds qui semblent avoir frav
la
voie au travail
de
la
gravure au burin proprement
dite. Il
ne semble nul-
lement invraisemblable que l'application au mtal des procds de gravure en taille d'pargne devait conduire des essais plus simples et plus exclusivement adapts un travail artistique. On est d'accord pour reconnatre dans les cribls des gravures en mtal, et M. Renouvier (") les qualifiait, avec raison, e gravures d'orfvres. De mme.
ne faut ajouter qu'une importance secondaire h la lgende de Maso comme ayant servi de point de dpart l'impression en taille-douce. Quant l'introduction de la couleur l'huile, elle ne fit en aucune sorte renoncer l'emploi de la dtrempe que plusieurs artistes pratiquaient encore au XVI sicle, comme on le sait par Van Mander. (^) Des origines de la gravure en France. {Gazelle des Beaux-Arts, 1859, t. II,
(')
Il
Finiguerra, rapporte par Vasari,
p. 17.)

il
I07
mtal
en
taille
existe
suffisamment de
planches de
d'pargne pour dmontrer les avantages de ce

gravure, trs bien exposs par
article
de (\ihinet
la
mode de M. de Longprier dans un de l'At/uiteur C) l'appui dune impres-
sion de
planche de sainte Bathilde, grave en relief sur

vident, dit
cuivre.
Il est
M. de Longprier, que
les traits et
les
dli que ce
hachures ont quelque chose de plus simple et de plus que nous montrent les gravures sur bois de
il
cette poque, mais
faut tenir
compte de
la
diftrence
de matire.
Le mtal permettait de
tracer avec
infiniment de
libert certaines lignes courbes
que
les artistes d'alors
ne
tait un fil le bois, dont le inexprimentes ('). mains pour des obstacle perptuel A cette apprciation, d'ailleurs conforme celle de
pouvaient pas produire sur
plusieurs
autres
crivains,
parmi
lesquels
il
taut
citer
AL Passavant, nous ajouterons que
l'emploi
du mtal
tolrait une combinaison de procds qui pouvait trs naturellement ouvrir la voie la simple opration de traiter
le
mtal uniquement en creux.
son principal intrt du lien qui vient unir entre eux deux genres de travaux qui semblent se succder un intervalle assez loign du
Cette question technique
tire ici
moven
ge,
bien
qu'en ralit
la
gra\ure en creux
tt
pratique depuis plusieurs sicles sans but d'impressiDii. D'autre part, sans que les protluils eussent une valeur
artistic|iie
bien
haute,
144^),
on imprimait
coiunu'
K-
tlj
la
gravure en
les planclu-s
taille-tlotiit- (11
dmontrant
(>)
(")
Pans, 1S42,
p.
yq.
dans un
tri-s
M.
I.ii'i'MANN,
savant travail sur
li's
dobiits df la xylogniphif
{Uibtr die
Au l'angle
Jif l'WmeuhuciJiktin^t
t.
uuJ
dts.
Ihldrucke^, Kff'trU^num fur
Kunxlwissrnsr/iafl, 1S76,
I.
p. 2iS), fst
d'un avis contraire
L'aulcur considre
comme
lies
exceptions
les
piaiuhes de mtal giavees en
relicl.

possdes
j)ar
io8
(iiii
M.
K'choiin
l>(
ici
;i|)|):irt
iciiiniit :iclii<-Ilc-
mcnl
Il
;iii
.Muse
cU:
rlin (";.
icsli-
donc
;Kt|iiis c|iic la ;îa\
me
siii
ciii\ ic, a
joquc
144^^,
o elle se
j)r()cliiit
sons
\v
huiiii
du Matre
dit
de
avait l!a\ris dj
imc
j)i
iode assez loiimic d'eiitantement

|)ai"
et qu'rllr poiixait atlciiidic

la
taj)cs iclativcmcnt courtes
pcrlectioii tpi Clic acqiuert sous le burin
dWlbcr
)iirer
Lucas de Levde, eu passant par Martin Schonâuer. L importance du rle des Pavs-Has est gnralement proclame par tous les auteuis en ce qui concerne les dbuts de la xylographie. M. W'.-M. C(3n\vav a rcemment
cl lU'
prouv que
super I\itcr
ici
le
plus ancien
est
livre
existant
L'excrcititun
("). Il s'agit
iSfoster,
une uvre Hamande
d'un recueil de planches accompagnes de lgendes,

la
dont
Bibliothque de
Mons
est seide,
avec celle de
un exemplaire. Aucun des arguments invoqus jusqu' ce jour contre l'authenticit de la Vierge de 141 8 du Cabinet del^ruxelles ne nous parat suffire prouver que la date de cette planche est fausse. Passavant allait jusqu' prtendre que l'preuve portait les traces d'un grattage l'endroit du millsime, mais c'tait l une mprise complte, telles enseignes qu'un crivain postrieur, M. Lippmann, qui se fonde sur le caractre de l'uvre pour en contester la date, affirme qu'un chiffre doit avoir t omis par le graveur ('). Parmi les uvres primitives que dcrit M. Passavant, il en est dont l'origine Hamande est prouve par les textes
Paris, possder
(')
t.
Voir pour
pp.
la
description de ces planches
Passavant,
Peintre-gravetir,
11,
3 et suiv.
lirst
known Article de V Acadc))iy de Londres, numro M. Conway prouve que ce recueil mane du mme auteur que le Spiritnale Pomcrium de la Bibliothque royale de Bruxelles, et qui a fait l'objet d'une tude de M. Alvin, accompagne d'une reproduction,
(')
The
printed book
du
4.
juin 1881, p. 413.
dans les Documents iconographiques et typographiques de (3) Ueber die Anfange. etc. {Ôp. cit.)
la Bibliothque royale.
lOC)
manire la plus manidonnant inscriptions feste en ces comme tant du patois de la Westphalie ou de la Basse- Allemagne. Le grand style des planches de \ ExercithiDi et de la Lgende de saint Servais de la Bibliothque de Bruxelles
ninies, et l'auteur se trompait de la
suffirait,
dfaut d'autres preuves, tablir la supriorit
des Flamands dans les travaux de l'espce, uvres ct

desquelles des planches
comme
celles de la (lironique de
Xure/nberg ne peuvent tre qualifies que de barbares. Il serait absolument inadmissible qu'une contre, favorise
comme
l'tait la
ntre sous
le
rapport artistique, qui

l'art
comptait dans toutes
les
branches de
prive
des reprsentants
habiles
de premier ordre, et t
d'hommes
si
manier
le
burin, Car,
il
faut l'observer,
la
gravure sur
bois ne nous
montre que le dessin d'un matre plus ou moins heureusement rendu par un auxiliaire, la gravure en
creux dispejisait de ce recours et permettait au dessinateur, comme au peintre, de faire lui-mme tout le travail.
Malgr le voisinage naturel des peintres et des miniaturistes, il semble dsormais tabli que le mtier d'enlumineur avait ses droits et ses privilges spciaux ('). Quelques
grands peintres ont pu, sans doute,
mais non d'une manire habiluelle.
faire
des miniatures,
La graNure en taille-douce n'est mentionne dans les rglements d'aucune des corporations artistiques des vilU-s llamandes, ce qui ne peut faire croire qu'elle ne constituait
jias
une branche indpendante de la peinture, le l'enluniiniire ou de l'orfvrerie ("). Connnenl croire que ces
peintres
grandioses,
ces
miniaturistes
ilont
l'amour du
(')
(
W.-H. Jamks Wkai.k, DocuiiHMiis

IV, p. J.vS.)
Il
indits sur lis i-iiluminfiirs

.
ili-
IIiuî-n.
/.,
li effroi, t.
i-st
fait
nu-nlion df
griiveiirs
do lames dans
U-s staliils
du
niclier des
1HMI11H.S di!
c:t
l'ournai de 14H0.
M.
I'ini;hakt, Uap|)ort sur Ic^cuncours
l'Acadniio royale de
liclgiciui'. {liiill.
t.
Je l'Acad. rcy. de
lielfiiiiut,
pour i88i seplembrc
octobre iS8l,
'-'scw,
II.)
lO
dtail se traduit
veilles,
et
dont
c|iie
dans des (l-uvics qui sont parfois des merinspire notoirement des i(rale stvle
le
veius tels
n'ainaient
Matre de 14^^
et
Martin Sclion;âuer,
la
pas iiix-niines donn*;
^ravme des tvpes

cle
assez importants poni' servir de modles aux maitics qui hritent

le
{dus manilestement de leur inlluence, sinon
leurs enjiâgemcnts directs.'
La succession ne s'indique pas, au premier abord, entreles tentatives trs disperses auxquelles semble appartenir
une oiiîne llamande
]-)lus
et
les
matres qui viennent un peu

sries
tard
se
signaler
par des
considrables de
planches. La raret
tribue,
mme
des plus anciens spcimens con-
serait plus dsirable
pour une bonne part, produire cet elet. Rien ne qu'une reproduction svstmatique et rgulire, par la photographie, de ces preuves parses
dans les divers cabinets. Les iconographes allemands ne manquent
j)as
de s'ap-
puver sur l'analogie de manire et

plusieurs
mme
de procd de
uvres du Matre de 1466 avec les travaux de d'oi!i la constitution dun ensemble Schongauer, Martin imposant de gravures appartenant exclusivement l'Allemagne, alors que, prcisment, Martin Schongauer vient
faire
Pavs-Bas son apprentissage. La direction actuelle des tudes iconographiques amnera invitablement restituer la Flandre la part d'autorit et d'influence que Bartsch et Passavant semblent lui
dans
les
refuser dans les dbuts de la gravure.
Non
pas qu'il
faille
jeter dans la balance les proccupations de nationalit, o

elles n'ont rien voir,
mais par une raison premptoire,

plus rcemment, le
celle des faits acquis.
M. Renouvier
Colvin
(")
(')
et,
Prof Sidney
ont dirig l'attention vers ce matre que Bartsch
(')
Histoire de l'origine
et
des progrs, etc., p. 113.

t.
(*) I.e
matre des sujets tirs de Boccace. (Dans \ Art,
XIII, pp. 149 et 180,)

dsignait sous le
III
nom
miers hoinnies
('y,
de Graveur de l'histoire des premieux connu maintenant sous le nom

les plus
de Matre des sujets de Boccace, un des artistes

avâncs dans la technique et les plus corrects
_oe.
M.
vSidnev Colvin a
du moven montr ce puissant dessinateur,
dont on ne connat que six pices, en relation avec Colart Mansion, l'imprimeur brugeois. Le mme crivain a fait
intressantes sur l'identit des deux du tableau de Memling Les sept douleurs de Marie, au Muse de Turin [''), avec un groupe du Portevient de la Croix^ estampe de Martin Schongauer.
des
observations
figures de larrons
Waagen
lve de
n'hsitait
pas faire du Matre en
1466 un
Roger Vander Wevden et montrait dans un tableau du Muse de Berlin, Iai sibylle Tihurtiiie, la composition-tvpe d'une estampe du graveur anonvme dans
,
l'uvre duquel Passavant dsigne une autre rminiscence
du grand peintre flamand. Un spcimen plus important de la gravure Hamande en 1468 nous est fourni ensuite par la planche des Grandes armoiries de Bourgogne du Cabinet de Bruxelles. On sait aujourd'hui que cette planche reproduit une des compositions dcoratives excutes pour le mariage de Charles Tmraire avec Marguerite d'York en i4(iS ( le M. Harzen n'avait pas lisit voir dans cette estampe une uvre du Matre de 1466, et si l'attribution n'a pas t gnralement admise, il n'en faut pas moins reconnatre que, rellement, la phiiu-lu- est trs proche de ce graveur. Les ligures de saint (ieorges et de saint A mir,
.
telles qu'elles apparaissent clans l'riirenve
(.lu
Cabinet des
(')
(')
^^'"
rtint)c-urarem\ X, 37, 72. 35^ '1" catalogue de 1870.
{'') Lr Graveur de /^.V. par le baron i>K WmKKi. Hruxelles, 1877. Ai.KXANDRE PiNciiART, \h\ dernier mot sur les deux planches reprsentant les grandes armoiries de Bourgogne, {/iull. de i'Aod. roy. de litlgiqut^ 1878, l* sr.,
1.
i.WI. n>S.)
12
le
I<]slaini)(s,
se
nittiulicnt
le
positivement par
quoi qu'on en
style
aux
(').
(Liivns
Il
(lu
Matre
146^),
ait
pu dire
est a peine besoin

l'artiste
de INeuvre de
de revenir sur le que l'on a longtemps
manque
d'unit
ccjiisidr
conmie le i^liis amicii graveur an huiin. Tne premire manire que Renouvier lui attribuait le ran<,a' ct d'un appelait matre va.ûement aperu >\ que Duchesne )
Matre aux handcrolles et que l'on dsi.i^me maintenant de sous le nom de Matre de 1464. Passavant a entrepris
le
classer r(euvre de ce dernier artiste et est parvenu
lui
parmi assigner au del de cinquante compositions, quelles il en est une qui porte la date de 1464.
les-
Dissmines dans
ces (Kuvrcs sont
les collections les plus importantes,
frquemment accompagnes
d'inscrip-
patois de tions positivement flamandes, et nullement en sujets Les Passavant. voulait la Westphalie, comme le
aborde s'cartent assez souvent de la lgende et l'artiste s'essaye Il mondains. volontiers l'allgorie et les sujets
mme
Aucun
le
l'ornement, selon le
got gnral de l'poque.
des primitifs n'est plus digne d'attirer l'attention nous allons au point de vue spcial de notre tude, comme
montrer.
Renouvier, quant une qualification de tion, des dessinateurs des livres des pauvres;
Le Matre au plumetis,
Zani, drive,
dit
la
il
reprenant
composi-
prend ses
sujets
dans
la
mme
catgorie,
il
les dispose volontiers
dans des compartiments ogivaux et les accompagne aussi d'inscriptions, mais il s'carte d'eux par le style
En bien que par l'excution matrielle de ses planches. ses de occup gravant en creux ses cuivres, l'artiste,
que possde L'preuve de cette planche, qui appartenait h M. Pinchart, et par dfigures considrablement maintenant M. Malcolm, montrait ces figures
()
un
artiste plus maladroit.
(^)
Voyage d'un
ico7io})hilc,
1834,9. 1S8.

et n'obtient
113
surfaces autant que de ses contours, les charge de petits
travaux uniformes en coup de plumes ou pointes de flches,
que des clairs placs arbitrairement sur les ttes, les mains et quelques minences ou des ombres ramasses dans les plis de ses paisses draperies; ses fonds ressortent ordinairement en clair et sont semsses arbres sont dentels de quelques brins d'herbes il comme ceux des gravures xylographiques manque galement dans les plans et dans les dtails; enfin, ses
effet
;
:
pour
estampes, bien qu' l'encre noire, paraissent

frotton plutt qu' la presse.
Il
tires
au
une faon de dessiner

:
dont on chercherait vainement, je crois, les prcdents ses ttes manquent de crne, ses nez sont alternativement
trs allongs
les ttes
dans les ttes de

la
profil et trs carquills
dans
de face; ses formes en gnral roides; ses phv-
sionomies oscillant entre
grimace
et l'immobilit, etc.,
ni
tous ces signes, je ne reconnais ni un peintre
un
orfvre, mais un graveur opinitre, un de ces artistes qui
s'attachent aux difficults d'un art,
mme
alors qu'ils ne
sont pas dous des facults par lesquelles on les surmonte

et qui
contribuent ses progrs sans v gagner
gloire. Si l'on voulait bien ne considrer les
moindre nombreuses
la
gravures au burin qui ont prcd que

d'artistes
comme
tle
des essais
la
adonns un autre
art
que celui
gravure,
le
mais s'exerant accidentellement cet

Matre au plumetis serait
profession
(^').
art
iKuiveau.
le |ii"eniiei-
gra\ l'ur sur cuivre de
Si bien crite
que
soit cette lude, elle gnralise trop,
car
dans l'ojuvre du Matre de 14^4 des compositions du plus rel mrite, des figiiii's du plus graul slvle,
il
V a
dpares seuK'inent
pai"
une maladresse
IrciueiUi'
dans
\v
(')
I'assan ANi' dit,

i>liis
tli'
son
cii', {\uc
ce m.iilrc il srs lvos consmuor.tu'nl

la
\c
loiipc le
ancK'ii ilfs j;ravi'urs
df
liasM-Allfinafjnr
t-t
de
la llollauii
.s
114
soin.iu-s cMicore l'enfance .nanicincnl de Inulil. Mais nous en creiix. (Je l'art de j^^raver
nous crations de l'artiste trcs typiqiu' que question peut trancher la venons de citer, il en est une qui llaniandes de son auteur. C'est une en faveur des attaches a chapp tous les planche qui, chose bien trange,
l'anni
les
primitifs avec le iconographes qui tudirent les matres le Cabinet de Hambourg plus d'attention et que possde de M. Harzen. hlle parmi les richesses qui lui viennent Or, cette comporeprsente une Descente de Croix. Roger celle du clbre tableau de sition n'est autre que et aujourd'hui au Muse de Madrid,
Vander Wevden,
Louvain.
Notre-l)ame-hors-des-murs. qui fut peiiu pour l'glise
Ds
rvlation
en prsence de cette l'abord, une question se pose Vander Weyden eut-il une part quel:
Roger
conque la cration de l'estampe? Waao-en, parlant du grand peintre,
nhsite
pas
sans en excepter les dclarer qu'aucun matre Hamand, vaste influence. . Non van Eyck, n'a exerc une aussi lve Hans Memling, le seulement, ajoute-t-il, il eut pour gnration sm vante en Belgique, plus <rrand matre de la
et
son propre
fils
nomm comme
:
lui
Roger
('
i,
mais on
d'innombrables trareconnat galement sa manire dans miniature, gravure sur bois, vaux d'art de tout genre cette poque dans les estampes, etc., qui virent le jour de ces travaux Pays-Bas. C'est en partie la diflfusion
que
le
me
la vaste renomsavant critique allemand attribuait que Martin Schonde leur auteur, en faisant observer
(')
le
,1
W^^GEN Ignorait que Roger Vander Weyden n'eut encore mme prnom que lui. Son petit-fils Roger vivait
t.
pas de hls portant
en 1528,
l
comme
resuite d'une note de
Belgique, 1865, 2 sr
M. XIX,
de le chevalier de Burbure. {Bull,

p. 354.)
Acad. roy. de
gauer
tait
115
les
venu jusque dans

fait
Pavs-Bas chercher des

ne cite pas,
la
leons l'cole du peintre.
Passavant
plus encore.
il
Il
la vrit,
d'estampes de Roger, mais

rendit visite
met
le
supposition que,
pendant son sjour Florence, en 1450, ce grand peintre
Maso
Finiguerra,
clbre orfvre-nielles
leur, et lui enseigna la
manire d'imprimer
(^').
estampes
pourtant
sans recourir des empreintes de soufre
Sans doute,
c'est l
une pure hvpothse;
il
est
un
de
fait
assez curieux, c'est que, sans souponner aucune
relation
entre
Roger Vander Weyden

relevait
et
le
Matre
manire entre
Botticcelli.
de estampes de ce graveur et celles des plus anciens matres du burin en Italie, notamment Sandro
1464,
les
Passavant
une
grande
analogie
inscrit sur
doit sa dnomination au millsime une seule de ses uvres. Cette date est ici trs importante, car elle est bien contemporaine de Roger Vander Wevden, mort prcisment en 1464. En outre, comme cette poque plus de vingt annes s'taient coules depuis l'excution du tableau de la Descente Je (-ro/'x, l'estampe a d tre, selon toute probabilit, excute sous les veux du peintre, sinon j)ar hii-mmr l*assavant, aprs une tude attentive de toutes les planches qu'il crovait pouvoir attribuer au graveur de 1464, arrivait une conclusion diaintraleiuent ojipose celle dv Unions ier, rt dclaiait c|iu' c'taient l les (t'Uvres
Le Matre de 1464
d'un
1
peintre,
bien
iiit
plus,
d'ini
peintre
cjui
avait
visit
le
Italie, puisL|u'il
rotluisait tles
cvpis dans ses tt)nds
|xivsagts.
(')
(')
l
Piuilrt-f^riitrur, iHoo,
lâ rcJuctioii
i.
l,
p.
loy.
l'onlisc
de la Dtst.enlt Jf Crc>i\ Sainl-Picrre de I.i)U\ain tut donmil'ior, / ';; l.iHr.tu de Kogtr VanJ/r \VeyJH. {Ktiut en 1443. Voy.
C
l.
'histoire et d'arckiohfît.
Il

On
voit que,
cil
ii6
rcalitc, auciuu- circoiistaiicc n'cartf la
possibilitc-
liii-iiu-inc la
crime participation de I^)^rer X'andcr ^ra\iiic de sa l>(scciitf de ('idix.
Wcvden
Mais, en pareille- matire, sans doute, un point de premire importance est la valeur mme de l'uvre.
On
<
vu
comment Renouvier
banderolles
.
caractrise le talent du
Passavant, pour sa part, repousse toute ide de relation du graveur de l'cole de van Hvck.
Il convient, nous semble-t-il, de taire une large part aux difficults insparables d'un procd nouveau. S'il ne fallait juger le matre que dans une seule planche, la Descente de Croix serait peut-tre trop son dsavantage
Maille
aux
pour amener la supposition que le grand peintre qui se rvle dans les pages glorieuses de Munich, de Beaune, d'Anvers et de Berlin ne conserverait, en se faisant graveur, qu'une partie
si
faible
de ses movens. Mais
il
bien
d'autres
choses
considrer.
physionomies des personnages de la ne manquent ni de grandeur ni d'expression, mais l'estampe s'carte d'une manire trop sensible, par sa composition, de toutes les ditions connues du tableau de Madrid, pour
Non seulement les planche de Hambourg
que
l'on puisse rellement penser la
main d'un copiste
vulgaire.
On
avec
Waagen
;
Pour
ginal
et Cavalcaselle diffrent d'opinion sur l'identit du tableau qui nous occupe. les premiers, l'uvre du Muse du Prado est l'ori-
sait
que Crowe
pour
le
second, au contraire, c'est

devrait
tre
et
le
panneau de
encore une
l'Escurial
qui
prfr.
Il
v a
ancienne copie Berlin Pierre de Louvain.
une rduction
l'glise Saint-
pourtant, la composition se prsente sans modifications importantes. Les groupes se dveloppent en largeur. Le cadavre du Christ est soutenu maladroitement par Joseph d'Arimathie et deux hommes, dont l'un, mont
fois,
Chaque

sur une chelle
(')
117
appuye la croix, retient encore le bras du sauveur. Le panneau a une forme particulire: il porte la partie centrale du haut une annexe destine
faire voir le
sommet de
la
croix avec l'inscription

la
i.
n. r.
i.
Dans
la
gravure, au contraire,
composition se prsente
en hauteur.
Non
seulement
la
croix a t de beaucoup
leve, mais on voit aussi, droite et gauche, les deux
larrons crucifis, l'un de dos, l'autre de face, peu prs
comme
dans l'estampe du Matre
la
Cologne), o
soit
dit
en passant
le
Navette (Jean de graveur a repris

de saint Jean de
d'une faon presque textuelle
la figure
Roger Vander Weyden. Dans le tableau, l'homme mont
l'chelle est en partie
cach par la traverse de la croix. Sa main droite, qui contourne cette traverse, tient encore les tenailles dont il s'est servi pour dtacher les mains du Christ. Dans la gravure, au contraire, l'outil est remplac par les clous et gt
l'avant-plan de la composition. Cette substitution, parfai-
tement raisonne, prouve que nous ne sommes pas en prsence d'un copiste servile. Ce qui le prouve mieux
encore, c'est
le
dgagement complet de
la tte
du person-
nage dont
[>es
il
vient d'tre question.
croix des larrons portent des criteaux avec les Dis/nas bonus et Gcsinas i/i<ilus. C'taient les noms donnes, au moyen ge, aux malfaiteurs crucifis aux cts
mots
du Christ.
tlans
Ils
n'ajiparaissent,
trs
la
notre
connaissance, que
des
s|icimeus
(.lit
anciens.
Cnicificiitciit,
de
P)ihl(.-
ncUammcnt le grand .Ma/.arinr an Mnsr britanla
nique,
et
dans rexemjlairi-
th'
innu' composition
Kotlisciiild
(').
tjni
ajiparticnt .M. le
llmoiul
th-
(')
\an
MankI'.k, pailanl
(|iii
dii
tableau, parle de Jfux persunnagcs nionlcs sur
des chelles, ce
{')
est
vidcmineiil une erreur,

1).,
.1
Voy. Wii.i.siiiKK, M.
I.ondon.
dfifriplii'f attii/ogue
1,
of Early /'rintu
tiu
lirilis/i Mif<riiiti.
iS7'j. vol.
n<^ 7 el 8.

r.'avant-|)I;iii a
c'-tc
ii8
Il
aussi
inodilii':.
semble- que
la
coin
position
soit
maintenant
|)ninvne d'une
base
taille
lar<(cs pans,
comme
i)omiait rtie une scul|)tin"e en plantes.

la
b(jis.
Le
terrain est
sem de
Non
content
de changer
disposition,
le
graveur a,
en outre, apj)oit aux coillures des
hommes
1
des change-
ments curieux. Deux des personnages qui soutieinient le Christ ont la tte couverte, un du chaperon. autre d une coi Ile, qu'il est rare de rencontrer encore au milieu du X\''' sicle. Quant au personnage mont sur l'chelle, il a la chevelure serre par un bandeau. La plupart des ttes, enlin, sont inodilies; tel personnage bari)u dans le tableau est imberbe dans l'estampe, etc. Bien loin que la composition ait perdu d'une manire quelconque par le fait des changements que nous venons d'numrer, elle se prsente sous un aspect beaucoup plus Favorable. Les deux figures de larrons, ajoutes latralement, compltent l'ensemble, et, laissant part toute question de mrite d'excution, l'il est moins choqu qu'il ne l'est l'aspect du tableau, par le resserrement excessif des personnages dans un cadre peine assez large pour laisser toute la libert ncessaire leurs mouvements. Il serait impossible, au surplus, de mconnatre chez
1
le
Matre de 1464 plusieurs des qualits d'un artiste de premier ordre, et son grand (lirist en croix du Cabinet
de Munich
tingues et
le stvle.
Il
('),
bien suprieur la planche dont
il
vient
d'tre parl, est, tous gards,
une uvre des plus disdes plus remarquables par la composition et

Matre de 14^^ toutefois, on fait la part
le
pourrait tre hasardeux d'identifier

Si,
avec Roger Vander Wevden.
(')
Reproduit dans l'ouvrage de Bruli.tot, Copies
pliotograpliiqucs des plus
rares gravures de la collection royale d'estampes de MuJiich.
119
des diverses circonstances qui provoquent
le rapprochement, on est irrsistiblement amen ne point repousser d'une manire absolue une hvpothse qui, en somme, n'a
rien d'excessif.
Si
Roger
:
n'a pas t cit
comme
graveur,
il
n'v a l
rien d'insolite.
veurs
capital
et
O sont les noms de tant d'autres gradu Matre de 1466, du Matre W., du Matre que l'on dsigne sous le nom de Graveur de 14S0
que Passavant rapprochait de Memling? O est, mme, le nom de cet artiste si grand de nos provinces, qui fut le contemporain d'Albert Durer, et qui n'est connu, faute de mieux, que sous le nom de Dirk Van Star, parce qu'il signe d'une toile entre un I) et un V?
Il
n'y a rien de trop os soulever la question de
Roger ,Vander VVeyden graveur, prcisment une poque o l'on peut tre persuad que les plus grands peintres s'exercrent manier le burin. Si Vander Wevden a pu enseigner Maso Finiguerra imprimer ses nielles, et si le Matre de 1464 a pu
enseigner Botticcelli graver ses cuivres,
veut
comme
le
Passavant,
il
peut
bien
tre
la
admis qu'une
telle
connaissance des procds de connaissance

l'art,
gravure impliquait une
et
si
Martin Scliongauer
galement approfondie des ressources de a t l'lve de Koger

peintre, rien n'est plus naturel
fait
Vander Wevden comme

dans
(riiiii
que de supposer que l'action de son matre se

les
sentir
estampes,
c|ui
|-)ic'sqiic
seules permettent aujour-
de juger
l'illiistix'
peintre et gra\i'ur de Colmar.
La Gravure.
(Kxlniil lu Moiwrinrnt sticntijiaiir
Nolic Pays
18)-1905.
Aujourtriiui qu' force de prodiges la science en vient

dicter ses lois l'Art lui-mme, la gravure, au gr de
bien des gens,
accompli son rle.

fait
Et contradiction
bizarre! Cette opinion se manifeste au
moment
oii,
dans
notre vie tous, se
plus vivement sentir le besoin du
document figur. D'une manire non douteuse,
le
burin a cd
le
pas
des procds plus rapides. Leur facile production, leur bon march, leur adaptation facile au texte, ce sont l des avantages dont, quoi qu'on veuille, notre temps ne saurait
se priver.
Mais tout cela
n'est point l'art, et bien des gens, sans

le
procd graphique, par sa rapide volution, en a pour tout le monde, pour la nation comme pour l'individu, rendu le besoin plus impdoute, estimeront avec nous que
rieux.
On ne peut, si ami qu'on soit du progrs, vouloir que l'instantan photographique garde trace, lui seul, des vnements de l'histoire, qu'en dehors du portraitcarte ou du portrait-album la postrit n'ait aucune effigie des citovens notables. S'il devait en tre ainsi, ce serait
le
progrs rebours.
Renoncer
la gravure aboutirait
donc
faire table rase

de tout ce qui dans
substitu la voix
Si
l'art
121
l'indivi-
de diffusion procde de
dualit de l'artiste, quelque chose
comme
le
phonographe
en raison
crateur,
humaine
directe de la
la
comme pour tout autre art le progrs est somme d'initiative dplove par le
a,
gravure, ne craignons pas de le dire,
dans une mesure
notable, prpar sa dchance par l'abus des formules.
Ces formules, parties
d'Italie,
ont non seulement inHu
la phvsionomie des uvres nes du burin, mais, tout au moins en apparence, dtourn les graveurs de toute recherche pouvant aboutir l'affirmation de leur personnalit.
d'une manire funeste sur
De
l l'erreur
signale plus haut,
la
crovance trop gnla
rale en l'inutilit de la gravure elle-mme.
Et pourtant, bien au del de ce qu'on pense,
gravure
le
a contribu notre ducation, au relief de l'art en gnral
de l'Ecole belge en particulier. Elle peut, dans

national,
pass
signaler des
noms
illustres
entre tous et des
traditions de grandeur faites pour stimuler de

efforts.
si
nouveaux
Malheureusement, aprs 1830, tout

de notre cole de gravure
tait faire, et
riiistoire
est loin d'tre sans
clat, elle accuse, en
revanche, un oubli fcheux des exi-
art, nous ne dirons pas d'un procd, dont les tmoignages en arrivent giachicllenuMit atteindre des prix gaux et parfois suprieurs ceux tle la peinture elle-
gences d'un
mme.
Les derniers reprsentants
vure
chi tle la
i-)ri
Hante cole
jilus
.le
gra-
W'II
IMus
cl
sicle
\\v
protinisaient
l'tiangei'.
un
nom
llamaul ou wallon
que pour semble appar-
tenir, en lait, l'cole frani;aise tlu burin.

les Pitau, les
Les Kdelinck,
VermeuliMi,
d'
les
Natales, sans parler de bien
d'autres parties
des .Mol
in,
(.les
l)rc'vet.
Anveis, biillrent aux c(Nts des Xanteuil, )e nunu', c'est v\\ Italie et en
I
Anglelene
cju'il
lant,
;ni
\\'lll
sich-, ciiercher les der-
niers L!ra\'enis de sonelie iLiinaiule. L'.Viuersois
Lambert-
122
travaille:
Antoine Claessens, aprs avoir
lôndres sous
liartolo/.zi, s'(;n lut Paris, graver au Louvre quelquesunes des toiles iniportes par les armes rpublicaines.
De
ce
nonihic limnl
tle
la paille,
natre par sa
l^cinture de
l;i Descente de (yuix, le Christ Ruhens. Claessens s'est fait surtout coniilanche de la Femme /nulropic/ue, la clbre
;
Un
Grard Dou, au Louvre. autre Belge, }os.-Ch. de Meulemeester, originaire

fut, la
de Bruges,
dater de iSo6, pensionnaire de la
\''illa
Mdicis sous
direction de Suve,
un autre Brugeois.
Douze ans de
sa vie furent consacrs la reproduction
des Loo-es de Raphal, bien des annes plus tard reproduites au burin.
Ch. Van Hulthem, dont les efforts taient acquis tout

ce qui concernait le progrs intellectuel et la culture des
arts
en Belgique, rvait de voir
la
gravure reconqurir son
ancienne splendeur dans nos provinces.

la
Un
pressant appel
adress de Meulemeester en 1819, eut pour consquence
nomination de celui-ci au poste de professeur de gravure l'Acadmie d'Anvers, nouvellement rorganise.

fut possible au matre de grouper quelques lves, parmi lesquels Erin Corr, plus tard son successeur, la
il
S'il
gravure,
faut le dire, lui dut
un faible
clat.
pour aller Paris poursuivre son grand ouvrage sur les Loges de Raphal, on songea Claessens pour le remplacer. Les dmarches restrent toutefois sans suite, et jusqu'en 1832, le cours de gravure resta vacant.
pris sa retraite en 1829,
Avant
Ce
fut
un Franais,
Ferdinand
la
Lhrie,
que
dut
s'adresser
Wappers pour
obtenir
gravure de son fameux
Rourgmestre de Leyde, le tableau manifeste de 1830. Encore la planche fut-elle traite la manire noire, procd alors trs en vogue, surtout en Angleterre, et qui n'a compt parmi les Belges que de rares reprsentants. Corr tait de souche irlandaise, d'o le prnom d'Erin.

N
du reste en Belgique,
lution.
123
il
pendant
durant
la
se signala
Rvo-
Nos provinces
le
connurent,
plusieurs
annes, pour leur principal sinon leur seul graveur. Parmi

ses planches figurent les portraits de
Lopold
et
I", d'aprs
Wappers,
travail
franchement mdiocre,
de
la reine
Louise, d'aprs Ary^ Scheffer, assez bonne planche.

rattacher
On
ne
peut contester aux uvres de Corr un dsir manifeste de

la
gravure ses traditions nationales. La preuve

Christ en croix, d'aprs
nous en
est fournie par le
Van
Dyck, et mieux encore, par le fruit de l'enseignement de l'Acadmie d'Anvers, o Corr professa jusqu'en 1862. A la vrit, la Belgique faisait un parcimonieux usage du burin. Il lui tait attribu une part dans l'enseignement non ailleurs, mais ses produits taient des Anvers moindres. On excuta, par exemple, un diplme pour les
titulaires
de l'Ordre de Lopold; une planche de
la
statue
pas de
de Rubens, inaugure Anvers en 1840, mais on ne sortait l'olliciel. Nos planches ornent exclusivement nos
Aussi bien,
faut l'avouer,
bureaux ministriels.
il
la
lithograplnc elaii
la
jiour
rpondre aux besoins du public. Aprs avoir durant toute la priode rvolutionnaire aiguis les traits de la satire, elle concourut largement populariser l'image du nouveau
souverain, rpandre les mille choses d'intrt patriotique
qu'il
importait de vulgariser.
Oue ne
lui
devons-nous pas
tle ter, les
.''
Les nnitormes de notre premire arme, nos monuments

jiriiicipaiix,
l'inauguration de noire
chemin
c-t
por-
traits
de nos coneitovi-ns marc|ii:mts
quantit de choses
tous nos principaux
imprvues.
On
peut dire que

Wiert/.,
pi-es(.[ue
artistes ont sign des lithograpliies.
Les noms de Waji-
pers, de Ciallail,
le
tle
X'erboeckhoven, de .Madt>u.
et
de BraeUeleer, de Levs,
ili-
l-'ourmois se rencontrent au
toujiûrs intres-
bas de plamlies souvent reniai qiiables

santes. \'erl)oecl<lioven jirhulait
la
clbrit en ilessi(!<>
nant
l:i
.lA///r-/^/vA' et
des bles (('roees
tnnageries

(iallait se faisait le
24
alliclie
collaborateur d'imc
reprsentant
une maison de ranipa<;ne mise en loterie

tic
clans les
environs
Tournai
I>a
litho^rapliit--
eut
du
reste
ii
ses
inaitics.
le
Madou
fit
prut-clrc" plus
pour rri)andrc
Kurop<'
nom
heljê sous
cette forme,
l\\\c
Wn-u des peintres.
On
peut en dire autant
de Bau^^niet qui, tour tour, chez nous, Londres et Paris, fut le portraitiste en vo<rne. Henri \'an der Haert. Scliubert, CMi. P>illoin. L. Tuerlinekx, !'. Le (irand j.
peinture par des portraits lithot^raphis, o survit toute une priode intressante dans notre histoire. Ailleurs, ce furent les frres Ha(he dont l'an, Louis, fut 1-. Stroole dessinateur de la reine Victoria, Londres;
prludrent
la
hant
dont les vues de villes ont ravonn en Europe; Lauters dont le brillant coup de crayon a retrac les sites nous bien les plus pittoresques du pays et conserv pour souviennent des aspects de paysages urbains dont ne se
plus que les vieillards. Gustave Simonau, ennn, fut
le
pro-
pagateur des plus beaux monuments gothiques de notre

pays et de l'tranger.
Malheur aux socits qui
laissent prir la lithographie
en 1876, l'auteur de la Gra//imatre des Arts du Dessin. Ce sont, en effet, ses feuilles volantes qui contraignent les passants vivre pour
et la gravure! s'criait,
quelques minutes dans les rgions de l'art et de l'idal; ce lui sont elles qui font pour rien l'ducation du peuple, qui enseignent le beau, lui apprennent l'histoire, et se laissent comprendre aux plus illettrs, aux plus humbles, en leur
donnant, chose admirable, le spectacle des ides Beaucoup d'amis des arts ne voyaient pas sans crainte ni sans regret le dlaissement de la gravure non seulement mais faite pour concourir au relief de l'cole nationale,
1
qu'un pass illustre imposait la sollicitude des pouvoirs. Dans la sance du 16 mars 1836 la Chambre des reprsentants, la discussion du budget des Beaux- Arts

procurait
faire l'nergique
125
l'occasion de se
M. Barthlmy Dumortier
dfenseur de
la
et le chaleureux de Beaufort d'instituer Bruxelles une cole spciale pour son enseignement. La question donna naissance dans la presse un change
gravure
aptre du projet du comte
Amde
de vues
passionn. Anvers
protestait.
Etablir dans
la
capitale un
cours de gravure, c'tait porter atteinte au prestige de son Acadmie, appauvrir son enseignement.
Le Gouvernement passa outre

dcrta
la cration,
juillet 1836 Bruxelles, d'une cole de gravure

;
un arrt du 23
plaant, sa tte, un des reprsentants les plus illustres
de
la
chalcographie en Europe, Luigi Calamatta.
diriger en Belgique
La nomination d'un matre italien, si illustre ft-il, pour une cole destine rendre la gra-
fait une mprise. Mais outre que la gravure, en 1836, ne comptait dans nos provinces aucun adepte de valeur, il faut reconnatre que le procd, mme aux mains des plus habiles interprtes
vure son lustre d'antan, constituait en
de
la peinture, n'avait
la
reprsentants de
plus aucun rapport avec celui des grande cole forme par Kubens.
priode de splendeur; l'et-on rv,
Nul, d'ailleurs, ne songeait une rsurrection de cette la chose tait irralisable. Rubens, on l'a dit fort justement, ne pouvait tre
qu'il
grav que par Rubens. Seulement on perdit de vue

s'agissait
que d'une impulsion donner. Il ne pouvait tre question, dans tous les cas, de mettre en tutelle ces matres de la valeur et du renom de celui ciu'oii venait de conqurir et qui, toute t|U('slion de tendance part, tait en Europe un des reprj^rcise
moins d'une direction
sentants les plus jusieinent considrs
ilu
burin.
Mais an temps dont

riîiiope
tionnel
entire,
il
s'agit,
la
acU)j")t
un coile.
gravure avait, clans un langage convenlimites le ch.unp

j>ai-
restieignant
di'
de bien troites
d'initiative
queleniu|iie prtiMulail perptuer

inale.
l'image
wwr
(eii\ n-
put
j6
^//'.s.s///.(lc(
Nniis ritons
\\\( ii (iiiiniiii i v
dcsArts du
taille,
'liarlcs
Blanc.
<
)ii
|)iiit
lire
au
clia|)ilrc traitant
de
la
{^lavmc. les
diverses laons de condinic une-
scion qu'il s'agira
de rendre
ancien
uistes
:
les chairs, les drajjeries, les ciu-veiix, les terrains.

jias
Ce ne sont
il
des
r<(les fixes,
invariables; l'auteur,
i^Maveiu-,
s'inspire
de l'exemple des grands buri-
en dduit des prceptes applicables aux divers
cas. N'einpclie
que
la
gravure,
accommode de
la sorte, le
apparat plutt amoindrie et qu' bien des titres,
succs
d'une planche devra dpendre de l'indiflerence de son

auteur suivre les ri(les admises, ce qui
le cas
tut
notamment
et d'autres
de Gaillard,
suite.
l'illustre
graveur franais,
venus sa Mais au
moment
de
la
cration de l'cole de Bruxelles,
c'taient l considrations oiseuses. Calamatta n'tait pas
seulement un graveur de grand stvle et le stvle en gravure, c'est la prminence du dessin sur la couleur , il possdait aussi le sens de l'eifet. Rappeler des uvres telles que
le
Vu
de Louis
XIII
d'aprs Ingres,
la Jocoiide,
d'aprs
Lonard de Vinci, le Masque de Napolon, c'est, en somme, mentionner quelques-unes des plus belles pages de la Q:ravure moderne. Non seulement l'cole de Bruxelles allait devenir une ppinire d'artistes remarquables, mais la gravure belge prendra rang en Europe parmi les plus apprcies. Anvers mme ne fut pas sans bnficier de l'existence de l'tablissement rival. La gravure compta bientt chez nous suffisamment d'adeptes pour autoriser son admission au bnfice du concours de Rome. En 1846, le grand prix chut Joseph Bal, lve de l'Acadmie d'iVnvers et d'Erin Corr. Le triomphe pour l'cole et pour
le
matre tait remarquable. Sans du tout se proccuper de
faire revivre ni le stvle
ni la
suivit ses tudes Paris
phvsionomie de l'ancienne cole, Joseph Bal pouravec assez de succs pour devenir
les plus distingus
un des graveurs
de son temps. Ce fut

de
lui
:
127
que Gallait obtint les deux meilleures interprLa Tentation et Jeanne la Folle. tations de ses uvres
Bal, appel plus tard la direction de l'atelier d'Anvers,
avait
eu pour condisciples, sous Corr,

J.
le
J.
Van Reeth,
Michel Verswyvel,
quelques autres dont
Van Wens, J.-B. Michiels et nom se retrouve au bas d'estampes
de trs bonne venue. i\ucun ne s'attaqua aux anciens; en revanche, ils interprtrent avec succs Wappers, De
Keyser, Leys, etc.

Buriniste de
fut de
la
En somme,
ils
agissaient en patriotes.
plus singulire adresse, Verswvvel. qui

le portrait
l'Acadmie, grava d'une faon brillante

et
de Wappers; L'Ange du bien

le
l'Ange du mal, d'aprs

le la
mme
artiste,
et
d'aprs
De Kevser,
et
portrait
de
Guillamne LL, roi des Pays-Bas,

Brabajit,
la
de
Duchesse de
regrette reine des Belges, Marie-Henriette.
Le procd de ces planches montre chez leur auteur le souci de rompre avec la mthode rigide expressment
y>, pour adopter un systme de droits parfois double ou triple, alternant avec un pointill trs lin rendant merveille la faon de procder des peintres de l'cole d'Anvers.
dnomme
par les Franais la taille militaire
iS66, se rencontre au bas d'une estampe d'exceptionnel mrite, une des plus belles de notre co\e, yâcob Van Licsvelt, inifî inieui
La signature de Van Reeth, mort en
anversois,
d'aprs
un
des chcfs-d'cL'Uvre de
la
tlu
Levs.
\'aii
Reeth s'carte totalement ici de le mlange de reau-forte et richesse d'eiVet peu ordinaire.
par
Si l'cole
manire impose,
!)uriii.
et
arrive une
de Jiruxelles, sous
la
tlircciion le C'ahunatta,
devait coiuiailiede lgitimes succs, force est de dire, elle
trouva un lment de faiblesse dans les puissantes attaches de son chet son pavs d'origine comme la France. Les
distingus lves que lornia
lûix
le
matre
et
dont
jos.
I
les princi-
huent J .-I. Meunier. |i>,s. l'ianek. Gustave Biot, Danse, i.oiiis Fahnagne.
)emanne/,
D.
hesvacliez,

Lc()i)<)lcl
2S
inamciii;.
Maiiaiio Moiclli, Lucio Lelli et d'au-
tres encore, devinrent les auxiliaires d'entreprises dont la
Hcl^nquc ne
veurs,
tira
aucun
ils
profit.
Nous avions
d'iiabiles gra-
certes, mais
travaillaient, sous la
direction de
:
Calainalla,
(kilcrics
renricliisscincnl
ti'ouvrages trangers
et
la
les
(il-
Vcrsdillcs,
par Goevard,
lio/.zuoli
et
mafrnifique
la
pullication
de
laitoliin,
jcst
sin-
<^'alerie
de Florence.
Au
profit
de ces collections se
(
firent
les
premires
armes de nos graveurs. Le iouvernement bel,[ê qui les avait en quelque sorte forms, ne son^êa pas tirer parti
de leur talent. Ainsi, \ Abdication de Charles-Quint, de
sans
(fallait, reste
traduction
par
le
burin,
aprs avoir rvolutionn
l'Europe.
On
voulut sous
la
direction de Calauatta faire concourir
enfin les lves
une publication d'ensemble sous le titre pompeux de Muse historique belge. Ce fut une suite de dix portraits en buste, de Belges illustres, depuis Godefroid de Bouillon jusqu' Grtry. Les planches sont remarquables, mais, runies sous une couverture et accompagnes d'un texte de Flix Stappaerts, forment plutt un ouvrage de luxe. Le public n'en tira aucun profit. Calamatta ne s'intressa pas un moment l'cole belge et sauf une
estampe d'aprs Madou, grave en collaboration avec Biot, et une autre d'aprs une des premires peintures d'Alfred Souvenir de la patrie (il s'agissait d'un merceStevens naire italien), o Lelli eut une part considrable, pas une cration de nos matres n'inspira au chef de l'cole de
:
Bruxelles, l'ide d'un travail. Annex l'Acadmie des Iêaux-Arts partir de 1S48,
l'tablissement cessa d'exister en 1862. Calamatta tait alors retourn dans son pays. Il v mourut en 1869, directeur de l'cole de Milan et fort justement regrett. L'enseignement de la gravure, rave du programme de

l'Acadmie,
cd.
rait
129
officiel
c'tait
en rsum l'abandon
du pro-
On
graverait encore, sans doute, mais on ne forme-
plus de nouveaux graveurs en dehors de l'Acadmie

le
d'Anvers, o
cours languissait.
Pourtant, ds l'anne 1859, le ministre avait saisi l'Acadmie de Belgique d'un plan avant pour objet de procurer
la gravure le
moyen de
s'utiliser
au profit de travaux
l'inten-
dignes de son importance.
Le ministre exprimait
tion d'affecter l'encouragement de la gravure une partie
plus considrable des ressources du budget des Beaux-
Arts.
L'Acadmie ne
durable
et,
se
fit
pas faute d'applaudir ces bonnes
dispositions. Elle tenait surtout leur
donner un caractre
la
s'qppuyant de l'exemple de
la
Clialcographie
de France, galement de
le
Chalcographie romaine, labora

le
plan gnral que, chose assez curieuse, on a vu fonc-
tionner depuis, avec plein succs, en Autriche, sous
nt)m
de GeseUscliaft fiir Verv lelf Iti'gen de Kuust. Le plan conu par la Classe des beaux-arts de l'Aca-
dmie et qu'on trouve expos dans une brochure de M. Al vin, tait certainement des mieux tracs. L'Ktat se faisait le promoteur d'un ensemble de publications avant
pour objet de rpandre les principaux monuments de l'art belge dans les branches diverses. Etant donn qu'il ne sutlisait pas de crer des gravures, fallait trouver des diteurs pour les rpandre, qu'il
l'exjiloitation
des planches serait mise

(iouverniMUiiit
en
frais.
adjiulication
publique, riat se couvrait ainsi de ses

wSeuleniciit
U'
avant chang,
le
projet
li'ail-
rentra
ilaiis les
caitons. La |)liotogiaj")hie s'emparait

la
leius ilu clKunp, et

titre
gravure ne se prsenta
son
|iri\
jilus
qu'A
exceptionnel,
jiar
muir accessible seulement

en
quelques privilgis.
Lorscpic de loin
iMi
loin, par resiiect ilc la tradition,

lait
qurlcpn' sorte,
il
tait
ap|nl
.lu
burin. on en tait rtluil

9

H dc'-plorcr
\v
I30
lonnc clarl susceptible Les graveurs belges^ de viriunsitc aiitai.i qiir d'expression. que sur coma iiciitrepreiulrc U-iirs travaux
clrlaissniu-i.t
il'iiiK-
liahilms
nianclc, perdircnl quantilc
d'occasions d'aller au public,
amplement dsireux de
saient oublier.
les soutenir pourtant. Ils se lais-
une pauvret indniable de notre fonds national commandes par de planches graves. Seules les (iûvres aux souscripteurs des l'tat pour tre oiertes en primes, d'estampes reproloteries aux expositions, l'ont aliment en petit (L;uvres nationales. Kncore sont-elles
De
duisant des
nombre
Socit royale d'encouragement des Beauxvoie de commander la Arts, Anvers, est entre dans la tableaux n'ayant reproduction de peintures anciennes ou de de rappeler. Dans de pas figur au salon mme qu'il s'agit valeur de l'estampe, telles'^conditions, quelle que soit la
;
la
raison d'tre mme, son attrait pour la masse du public, sa se trouvent diminus. rpondre un La gravure en Belgique, cessant de donc efface, ce qm d'ailleurs n'a pas emp-
besoin%'est
ch des
hommes de grand
mrite de concourir son
relief.
Mais travaillant sans objet, leur uvre un genre. Ce n'est pas sans Ils ne songent pas se crer rencontre leur nom surprise non plus que parfois on le indiffrents au pavs associ des travaux absolument
;
mme
est disparate.
hasard de la commande en a dcid. pour La circonstance, du reste, n'a rien que d'honorable
anglais, allemands notre pays de voir les diteurs franais, nationaux. Les nos ou amricains utiliser le talent de
diteurs Goupil et Dusacq, de Paris;
Vertu
et
Gambart,
ont publi diverses de Londres; Knoodler, de New-York, de Desvaplanches de Franck, de Demannez, de Biot ou portrait le Grme, chez. Franck a grav le Prisonnier, de Biot, le portrait de de l'empereur Alexandre II de Russie Van Anl'empereur Franois-Joseph d'Autriche d'aprs
;
geli
;
131
VAt
la
plupart de nos matres ont travaill pour
JoiiTjial,
de Londres.
la
Ajoutons-le, car
chose importe, des planches telles
que
nie,
la
Tentation, de Bal, d'aprs Gallait;
Paul
et ]îrgi-
de Franck, d'aprs
Van
Lerius
la
Chasse an
rat,
de
J.-B. Meunier, d'aprs Madou; la Galate, de Biot, d'aprs Raphal, la Vetive, de Demannez, d'aprs Willems; V Aveugle, de J.-B. Michiels, d'aprs Dvkmans, sont des morceaux dignes de supporter la comparaison avec les
meilleures productions similaires.

Elles restrent sans lendemain.
Les circonstances d'ailleurs ont peu favoris en Belgique Proccups de rechercher la forme plus que l'effet, les matres du burin trouvaient des occal'essor de la gravure.
sions sans
s'agissait
cesse
plus rares d'utiliser leur

la
talent
il
d'aborder
reproduction de quelque uvre pic-
turale.
Peu prpars
Ils
varier leur stvle,
beaucoup de pages
attrayantes les laissaient indiffrents, leur chappaient en
quelque sorte.
notre cole
ont
fait
par
un tort considrable
mme, dont
les
reprsentants taient en droit
de compter sur eux pour tendre leur renom. Des productions de trs grande impoitaiice sollicitaient le burin, que n'auraient pu aborder nos graveurs, inflexiblement lis aux proctls classiques. La survivance de la
gravure n'est possible que par sa libration les formules despotiques, imposes au temps o l)avid rgnait en
matre
et
)esn()vers rgissait le tlomaine de la gravure.
Depuis,
taille
les
meilleurs graveurs se sont atfranchis il'une
preuve, dans sa
rigoureusement mthodique. |.-B. .Meunier a su faire reproduction de la C/hissc tiit rat, tle
,
</iic/>iisicr
de
.Matloii,
d un
reni.ii(.|uai)le
il
souci de
la
varit, et les belles |ilanclies auxquelles
attache son
tle le
nom
rendent
plus
;inier
le
regret
cju
un
artiste
jxireille
trenqH' soit mort sans a\ oir
|)rsiil
aux ilestines
fds.
l'Lcole
.Meu-
de gravure.
Du moins
a-t-il
laiss ui
M. Henri

nier, en
tiiii
c|ii
132
L()in|)lc ini cligne
(lr|;i la l>c'lL;icjiit*
il
reprsenlanl
du
nom
poilf,
c-t,
cIkjsc hi/aire, prcsqui- nn '^lavcin
crinstiiiiM
.M. Ani;.
I)anse, l'unique survivant
cic-s
l'-ives
de Cala-
niatta, ne s'est davanta^ê li
aveuglment aux lorniules du

les
matre.
Tous
les
genres se confondent tlans son uvre

jirocds s'v
fait
dj singulirement riche, conmic tous
mlent. M. Danse,
cole.
lon<z,tenij)s
professeur Mcjus, a
L'abme
la
jadis creus entre la ])raliqne
du burin
et celle
de l'eau-forte se comble de plus en plus. Nous en avons preuve par M. Lenain, dont les vastes estampes d'aprs
Kubens rendent avec une

lumineux
artiste,
virtuosit
remarquable
planches
l'eiret
des
originaux.
D'autres
la
du
mme
le
et
particulirement
:
reproduction
d'une toile
d'Albert de Vriendt
Le pape Lon
coiisidcrunt
portrait de Ltither^ trahissent des proccupations d'effet
obtenues par un travail indpendant des formules consacres et que suivent actuellement quelques nouveaux
van Holsbeck et van Haelen. MM. F. Lauwers et G. Vander Veken, d'Anvers, anciens laurats de Rome^ comme M. Lenain, continuent de
venus,
lutter
MM.
vaillamment pour l'honneur du vieux drapeau. Issus
de l'atelier anversois, ils ont attach leur nom des planches inspires des matres locaux. ^L Lauwers est l'auteur d'une planche remarquable du Repas de fanrille, de Jordaens, et de la Coi/inninioii de saint Franois, de FloRubens, deux chefs-d'uvre du Muse d'Anvers. Paris, une des rence, il grava V Entre d'LJenri
LV
crations matresses de Rubens, appartenant

Pitti.
la
galerie
M. Vander Veken
a sign des planches brillantes,
rigueur du burin.
dans lesquelles l'eau-forte vient utilement temprer la Un grand portrait de M. Beernaert, ministre d'tat, est d'un faire prcis, suffisamment libre
nanmoins pour caractriser
la
personnalit du graveur.
J
S'il
peut tre avantageux au progrs de

c'est,
la
gravure de
traduction d'approprier son usage quelques-uns des pro-
cds de l'eau-forte,
tent
en revanche, une mprise de
substituer la photographie l'opration du burin,

l'a
comme
M. Copman, de Bruges,
laurat
du concours de
Rome
la
les
en r86i.
Certains portraits de cet artiste, dessins d'aprs nature,
manire des graveurs, ont t ensuite reproduits par

procds hliographiques.
le dessin,
certains gards l'ide est
ingnieuse; son application, toutefois, ne peut satisfaire
qu'o
librement
trait,
ne s'alourdit point par
la
photographie.
C'est le cas pour certains portraits de matres anciens
reproduits
en facsimil
seulement
il
n'v a plus l de
gravure, et les suffrages des connaisseurs iront toujours de
prfrence l'eau-forte, o s'exprime dans sa plnitude
un temprament. Moins soucieux de

propi'e.
la
correction que
le
graveur au burin,
lui
l'aquafortiste, en revanche, parle
une langue qui

but poursuivi,
le
est
Ias inovens emplovs,
le
rsultat
obtenu varient du tout au
tout. L'histoire connat d'admila
rables burinistes qui furent de mdiocres aquafortistes;
gravure pour ceux-l demeure une

y\utant
le
interjirtation,
bien
plus c]u'une cration, c'est d'ailleurs son ct vulnrable.

buiiii
exige
la
de
prcision,
autant
l'eau -forte
le
entend se librer de
parmi
Si
contrainte. Elle sera donc

et.
moveii trouve
d'expression du coloriste
les peintres ses lus.
l\nl)eiis, c|ni
depuis
K*embraiult.
connut
l'eaii-loite.
ne parait pas s'tre

'renicrs,
le
adoini sa pralic|ue, \'an

|-)icinier
I)\ek,
)i>rilaens,
t) se tracUiil avec Potalemenl dlaisse ensuite, dans nos provinces, l'ean-lortc ne reprit un nv)uvel essor
suitoul, ont laiss des estampes

.
loc|uciKH' leur lcm|n''rament
c|ii
;in
\'
sicle,
sous liMnjîie
tle
ilu
niouvemeiU
iiMiian-
tii|iir.
rins soucieux
l'elfct
(\uc di" la ligne. les peintres

la
134
du
contriburent alors mettre en faveur les devanciers dont
tendance s'adapte leur

la
idal, c'est la manifestation
phnomne de
icnaitiiI
rtrospectivit. L'KspaL^nc, par(iova, vit

jiniii
adiiin alion
lit
\'(lasc|nc/.,
coinnu- l'\)rlimv, de
son ct,
revivre (oya.
le
il
s'agissait il'eau-forte,
tvpe suprme devenait

la
Rend)randt, encore que dans notre pavs

peine
masse connat mieux que de nom ce merveilleux reprsentant
de
l'art.
La tradition, stvle panoui, les souvenirs rubniens dont prtendit s'inspirer le romantisme, ne favorisrent que
faiblement l'eau-lorte,
arl d'imj^rcnMsation
s'il
en
fut.
En
thse gnrale, on n'^st pas aquafortiste par temprament.
La premire phase de l'eau-forte en Belgique, illustre par des matres en renom, pourtant, ne sortit pas dune
movenne
assez veule.
noter, d'autre part, que, proccups de procd plus
que de l'effet, les reprsentants initiaux de l'eau-forte en Belgique n'v trouvrent que des occasions assez anodines de s'affirmer, aprs avoir, chose bizarre, l'exemple d'Eugne Delacroix, cherch dans la lithographie de.s
moyens
Il
d'effets puissants.
peut donc se faire qu'un peintre classique l'extrme,

le
lve de Lens, et
matre de Navez, de ]\Ladou aussi,
P.-L-C. Franois, mort nonagnaire en 1891, fut des premiers parmi les Belges du XIX'' sicle se servir de il l'eau-forte. Il avait parcouru l'Allemagne et l'Italie Il a retraait les souvenirs de ses vovages, non sans stvle.
;
laiss aussi des
vues de Bruxelles.
fut
Eugne Verboeckhoven
entendu. Abordant tous les genres,
de La Fontaine et les Scciics son ami, comme graveur; il n'abdiqua point, sans doute, la prcision qui caractrise ses peintures et les fit rechercher
un aquafortiste fcond et il illustra les Fab/es populaires d'Henri Monnier,
encore de bien des amateurs. Sa proccupation du dtail

le sert
135
la
du reste
s'inspire.
fort bien
dans
traduction des motifs
dont
il
La remarquable
fifûre
de lion que nous
mettons sous les veux du lecteur, caractrise merveille et son adresse et sa rare entente de la forme. On sait que le fameux animalier s'tait plaint, dans la mnagerie o il tudiait, d'tre gn par les barreaux de la
cage des fauves;
difficult
le
dompteur,
l'artiste
le
clbre Martin, leva

le
la
en offrant
de
mettre directement
le
face face avec le roi des animaux, ce qui fut accept.
Verboeckhoven put donc dessiner
lion
dans sa cage
mme. Le
C'tait
trait
d'audace mrite de survivre.

Il fut
du reste un brave.
tel,
figure
mme, comme
parmi
les
un des hros de 1830 et personnages que Wap-
pers rassemble l 'avant-plan du vaste pisode e^Jôunies
de Septenihrc, au Muse de Bruxelles.
Louis Gallait, dont

dantes eaux-fortes,
le
matre fut Hennequin, cra d abona,
et
pour
sa
part,
laiss
quelques
cette
planches, dont le Tasse en prison, d'aprs l'uvre qui, en

1836, jeta les bases de sa
fois,
renomme. Nous avons,

libre et d'ellet color,
ie
une eau-forte de facture comporte le genre. Aussi bien, tait-ce parmi

le
com un-
les
romantiques que
se recru-
taicut les fervents
dans notre pavs,
de l'eau-forte. Et comme Anvers tait, centre du romantisme, Anvers aussi
vovait surgir les principaux chantillons du procd.
Ferdinand de Hraekeleer, ses lves Henri Leys, de Hlock, les Ircres Dilleiis, les frres I.innig, Alex. Lion, Henii Scliaclcls, ConicilU' Seglu-rs, Jran Stobbaerts. pour ne citer c|ue les juiiuipaux, manirent la jioinle avec
(lsinvoltme
et
non sans succs.

sauf dans un
pi'tit
vrai
dire,
nouibn*
le
cas,
leurs
jilaiulies taient sans destination prcise. Simples inijiro-
visations, elles axaient

l'aitiste,
la
piestcsse,
la
lgret requise, et
libre d'v
ilans sa
icxcnii-
son
gi,
en
multiiiliait
les
tals
^-^
recherche
les l'Ilets.

A
cette occasion,
:
ly,
ilc
Certaines revues, celle notamment intitule

forte.
Aooid-
star, eurent des illustrations exclusivement traites l'eaulij^.
de Hlock cra sa fameuse
coniposiliDn
11"^//
,
<'(j/c
mre peut
soullrii
le
tire
niindci lijdiii kiiii (Ce qu'une du loinau de Conscience.
On
sait
succs retentissant de cette peinture, non

d'autres
seuienu-nl en Ut-Iîque, mais lîris, o elle se rattachait
au courant
humanitaire que Tassaert
et
illus-
traient de leui pinceau.
L'histoire d'Anvers, de Mertens et Torfs (Gescliicdeiiis van AnhverpcnJ, 1846- 1853, fut illustre de remarquables eaux-fortes de fos. Linni_i(, Van Beeth, etc., donnant des
aspects de
la
ville ancienne,
planches d'intrt consid-
rable, plus tard runies en un
volume sous
de
le titre
Album
de la
ville
d'Anvers.
Levs se ju.xtaposa aux phases de sa carrire de peintre. Les productions graves du matre, peu nombreuses, refltent nanmoins ses prfrences aux diverses priodes, sans d'ailleurs s'approprier
carrire d'aquafortiste
La
ses peintures.
Les eaux-fortes de Leys sont plutt des curiosits prolui-mme disait Burtv Ces travaux faits uniquement comme amusement pour moi, je les rservais quelques amis dont la bienveillance pouvait en faire pardonner le manque d'exprience et n'v rechercher que ce qu'elles peuvent contenir d'intressant ^>. Au moment o il crivait ces lignes, le peintre approchait du terme de sa carrire. Depuis vingt ans. il avait
;
duits fugitifs dont
laiss
chmer
l'outil
des graveurs.
En
v revenant,
il
chercha autre chose sans retrouver du tout l'adresse
et le
charme de
ses annes de jeunesse.
Deux ou
:
trois
planches
cres cette poque,
notamment
Intrieur flamand ),
(')
On
trouvera dans le Peintre graveur hollandais

et
et
flamand au XIX"
sicle,
de HiPPERT
Linnig, une description complte des eaux-fortes de Le\-s.

sont parmi
les
137
de
leur
meilleures productions
genre.
Levs n'est point un graveur habile ni surtout appuy.
La
plupart de ses planches traduisent d'une manire libre des
fragments de peintures devenues clbres. Levs eut parmi ses interprtes des matres aquafortistes
fameux, parmi lesquels M. Lopold Flameng, de l'Institut, ancien lve de Tcole de Bruxelles, si nous ne nous trompons, et Edouard Hamman (1822-1888), lve de De
Keyser, bien connu pour sa peinture de
surtout
le
Vsd/e.
Il
,
v a
dj
Jâcoh
et
la
van
Liesvclt
de
Van
Reeth
mentionn,
Ciiisinihrc,
dont Bracquemc^nt
fit
une
magistrale eau-forte.
Ces dernires uvres toutefois ont une autre porte que celle revtue par l'eau-forte cre en quelque sorte pour l'intimit! Les uvres de Levs sont de ce nombre. Leur auteur aimait les voir aux mains de ceux qui aiment
les arts et s'y
If
connaissent
Elles intressent surtout par

produisait qu' titre de
nom de
leur crateur.
L'eau-forte,
longtemps ne
dit
se
hors-d'(jeuvre. Elle n'aspirait pas franchir le cercle des
intimes
fit
on et
que
le
outrage.
Ce
n'tait pas
chez
grand jour des expositions lui les marchands qu'un amateur
pouvait songer enrichir ses portefeuilles, pas plus au

reste que chez les
iiiipriiiu-ui's.
L'aquafortiste soucieux de ses eifets, procde lui-mme

l'impression;
il
scrute les effets d'une main experte, les
modilie ou les ramne; c'est dans les mvstrcs du hihoratoirr
c|iic
se
cneillenl
li'S
preuves
;imlt
.
le
cIkmn.
La pice
des cent
lloiiiis ^\
de l\eml)i
srement t enlante
l'atelier, et la raret
dans
tles
cpii
les plus secrtes
dpi-ndances de
dit
preuves de premier choix

eiuiioniii-eiit sa naissance.
assez les prcautions
\'A\
1S50,
e\aeleiiu'nl
une
n<ni\i'lli-
cvc
illiiilc
en
la
Helgic|ne pour reau-ioite.

HiiiM^lU's,
Ln
celte
anne
avait
lieu,
:
une nianilestalion artistique imposanli*
^v
fte (liic (lu 5 janvier .

ôftt,
i3
;i
l'initiative
Duc
d'un liomme de
M. Lon (lanchez,
Monnaie,
l'lile
crllc Iclc avait runi au thtre
de
la
des peintres belles. Plusieurs,
cette occasion, crrent des (uuvres importantes mises en

loterie. Pliisit-urs iâk-ment
concoururent perptuer
le
souvenir de
la tte
par un recueil d'eaux-tortes, non point

C'e lut
improvises, mais retraant leurs proj)res tableaux.

l'occasion de
1'
Album
brisi- ;
On
le
V rencontre iusc|u'
fameux Archet
;
du 5 janvier . deux eaux-fortes de Gallait, dont le Chien du prisonnier, de Joseph

de
la fte artistique le
Stevens
hrasnic
le
et
Ilolhein, de
;
puscuie, d'Alfred de Knvi
Joseph Lies; le (IrPrche huoucnot, d'Edouard

Oconnell, de Lauters, de
Il s'agit,
Hamman
Simoun, de Portaels; des productions de

M'"''
Harpignies, d'Achard, de
voit, d'un tmoio;'nage
Robbe, de Kuvttenbrouvver, de Fourmois.

prcieux tous
on
le
les titres.
Malheureusement, diverses causes nuisirent
son succs.
L'uniformit de format et l'uniformit de tirage d'abord.
Le procd de
de
le
l'eau-forte ne
s'accommode point de
cette
rgularit d'intention.
la
On
ne grave pas en masse.
Enfant
ne
Bohme,
elle n'a jamais
connu de
lois , ce qui
veut pas dire que sa force soit dans son irrgularit. Dans
cas prsent, le
fait,
pour des peintres, de reproduire
leurs
uvres par
l'eau-forte, enlevait celle-ci la sponta-
nit requise; ce n'est
donc pas dans ces pages
qu'il faut
chercher
les meilleures productions des crateurs de l'Album. Elles sont intressantes, rien de plus. M" Oconnell, Allemande de naissance, Belge par son mariage, eut, Bruxelles comme Paris, des succs
aujourd'hui oublis. Elle mania l'eau-forte avec un talent
une tude de Philippe Burtv. Sa manire d'oprer, non seulement adroite, mais de grand effet, s'affirme en des gravures qui, peut-tre plus que ses uvres peintes, sauveront son nom de l'oubli. Elle eut Paris, sous l'Empire, une vogue considrable. Son atelier
virile et
mrita
mme

tait
139
de rendez-vous des personnalits du monde politique et littraire. Parmi ses modles, comptrent Morny, Arsne Ho-ussaye, Grme, Rachel.
alors
le
lien
de cette priode de notre art national, o tout un>groupe de Belges, Parisiens dadoption, crait un courant remarquable dans la brillante capitale franse souvient
aise.
Il
On
y avait
l,
des deux Stevens
marchand
et
indpendamment de Florent Willems, les les trois en v comprenant Arthur, Edouard Hamman, critique ses heures
Ch. Verlat, Jules Pcher, Alfred de Knyft^ les deux de Cock, les deux Boehm, E. Van Marcke, Papelen, sans parler de bien d'autres. Incontestablement, l'cole belge
leur dut un puissant relief.
figurait
Dans
le
groupe en question
encore Martin Kuyttenbrouwer, plus connu comme Martinus , nom dont il signa les planches fort remar-
de Victor Jolv. Il v a l jusqu' trente vastes planches, dont plusieurs mritent de compter parmi les plus remarquables de leur genre, cres en
quables des
Ar dnus
Belgique.
Charles Verlat, dont
a sign des eaux-fortes
la
virtuosit confinait au prodige,

figures,
animaux d agencement remarquable, mais dpares par une prcision de

ligne confinant
hi
duret.
la
Le-
procd
tait
d'ailleurs
spcial; la roulette,
pierre ponce v interviennent lib-
ralement. Tout en rendant
hommage
la
matrise
de
le
semblables morceaux, on
seiitiniciit
(le
\\\
})eut
en |)rfrer d'autres o
ralit se revt
de l'harnionit' qui. dans

les subtilits di' la
les arts,
ne laisse jamais d'avoir
raison.
facture.
Sous ce
lajport,
hi
jireinire
place appartient,
(!<
sans conteste possible, aux proiluctit)ns d'jlcini
l'r.ic-
keleer et de (ean Stobbaerts.

higuranl, eoinine jieintres,
belge,
sion
ils
;iu
jireinier
le
rang de
et
cole
ct)nservenl l'eau-forte
leurs
toiles,
charme
et.
l'impres-
(le
touti's
d'intimit
iliaut
du

prestifiê
s:iiit
J40
de
l'c-llct,
des mi.nucs,
le
le sciiliiiicnt juste
reiiaus-
le
choix
plus liciireiix des inotils,
CJonsiiciiciciix
dans
l'caii-fortc
coininc dans sa pciiilme,
Henri de Hraekeleer excelle

et,
en faire jaillir l'exjression

l'ellet.
par les niovens les pins probes, arrive
Figures, intrieurs, coins de villes, pavsaiês, tout cela,
pour Henri de Hraekeleer, devient le prtexte de petites paires exquises, moins par riiabilel du faire que par la sm^prenante justesse d'elet et le choix dlicat de la
donne.
Dans
la
priode ultime de sa carrire,

curieux suivre, mais, en
11
le
jeune artiste
s'applique traduire la puissance lumineuse par un travail

<;rit;nott assez
fait,
ne constituant
pas un progrs.
semble que
la
sa veine soit puise.
M. Stobbaerts, dans
quinzaine
d'eaux-fortes
com-
posant son uvre, garde tout
Non moins que

qu'il
le moelleux de son pinceau. de Braekeleer, c'est parmi les c-oloristcs
revendique sa place. peut-tre Un temps viendra
est
venu
oi
nos con-
temporains dans leur rle d'aquafortistes auront, auprs

des amateurs,
la
rputation qu'avaient leurs anctres.
Nous
ne vovons pas, en ralit, que les estampes de beaucoup d'entre eux le cdent aux analogues des matres coloristes du XYII"-" sicle. La preuve n'est du reste point faire, qu'en dposant le pinceau pour saisir la pointe, l'artiste ne
renonce
aucun de ses moyens d'expression.
Un
porte-
feuille d'preuves originales et choisies constitue au point
de vue de la caractristique d'un matre un pur rgal. C'est en plus un muse en raccourci, et nous n'hsitons pas croire qu'ainsi l'envisagent les vrais amateurs. Ajoutons
que
le
prix des eaux-fortes de peintres estims atteint des
proportions qui eussent bien tonn nos pres. C'est peu qu'un prix de cent, florins au regard de ce qu'obtiennent
dans
les
ventes publiques les preuves d'un Whistler ou
d'un -Mrvon.

Une
141
prsent
srie de vingt-quatre paysages, gravs l'eau-forte
par M. Lamorinire vers 1865, figure ds nombre des rarets iconographiques.
au
Une des manifestations les plus importantes, les plus fcondes aussi, de l'eau-forte belge, fut la publication,
en 1861, des Lgendes flamandes^ de Charles de Coster, accompagne de planches d'Adolphe Dillens, d'Otto von
Thoren, ancien officier autrichien alors fix en Belgique, d'Edmond de Schampheleer, de Charles de Groux, de Camille Van Camp; l'dition obtint un grand succs. On n'acheta point le livre pour les eaux-fortes; celles-ci, toutefois, conues dans l'esprit mme du texte, ajoutrent
sa saveur.
Bientt vint
la
Lgende
d'
Uilenspiegel o, cette
fois,
collaborrent, avec les matres prcits, Flicien Rops,
Hippolyte Boulanger, d'autres encore. La part de I5ou quatre planches, deux sujets de figures, un paysage, une marine. Bien que d'adresse remarquable, les morceaux n'accusent que partiellement la haute signification artistique de leur auteur. De Groux, non plus, ne se signale avec une haute autorit. Flicien Rops, en revanche, donna au roman de de Coster des morceaux de
lenger se rduit porte suprieure.
Sans prcisment dbuter comme aquaftirtiste, Rops prludait sa grande rjiutatioii. Huinorisle brillant, avec
t(nites
les qualits
d'un artiste de race, Kojis appartient
jlutt la classe
des amateurs.
il
Homme
d'ducation
et
de
fortune intlpendante,
lantaisie, en des
put
tlonner un libre cours sa

jiar les
pages reclierclucs,
les
colleclionneurs
de marque, connue pai
cabinets d'estampes et dont les
preuves de
choix
atteignent
des
prix
levs,
encore
ne pour-
qu'elles soient laites jÎull poiu" rinliniil.
Par leur
sujet, quantit tle ces pices,

r
en
ellel,
raient alliDiilt
le
graul joui
\\v
\
la
publicit, chosi* inlini-
nient regi-ettable, leur anti-ur
avant deplove une science

Une
serait
142
de rcaii-lorlc parlois suipiciiaiilc d tout piciulrc, mucorrcctinii de la lormc Iciiaiit de la maitiise.

(juuvrc comj)lclc
de Kops, en cj)rcuves originales,

:
nous disons en impossible rrnnir aniourd'luii prenves originales, cai- ii()nd)re de |)ices, o figure la signature autographe du niailrc, sont des truquages plus
on moins habiles.
En
1H75, s'tait constitue,
Mruxclk's,
v>.
la
.Socit
internationale des Aquafortistes
Sous l'auguste patronage de S. A. k. Madame la Comtesse de Flandre, aquafortiste mrite, et la ]irsidence effective de Rops, elle
obtint le concours des reprsentants les plus srieux du
procd en Belgique, indpendamment de celui d'amateurs du grand monde. Le titre du recueil, grav par Rops luimme, tait charmant. Il reprsentait l'eau-forte comme une chimre aux griffes acres avec la devise Uiigiiibiis
:
et iiiorst
vives/
la
L'appel de
Socit fut entendu, et plus d'une des

l'
planches dites par
Album
ou
le
Cahier d'tudes
publi par ses soins, mrite les suffrages des connaisseurs.
Mieux qu'
titre
de simple curiosit, l'on peut citer

sir
les
John Savile Lumley, ministre d'Angleterre Bruxelles. Le distingu diplomate traitait la figure en artiste, et le portrait qu'il nous a laiss du Rvrend Drury, ministre anglican, est un morceau la
eaux-fortes faites par
fois expressif et
s'tait d'ailleurs
bien model.
La Socit
internationale
prmunie contre l'envahissement des non-
valeurs. Sous ses auspices dbutrent dans l'eau-forte des amateurs arrivs bientt la matrise, tels notamment M. C. Storm de S'Gravesande, de rputation universelle.
Rops mme
elle procurait
l'occasion de s'affirmer
il
avec une autorit nouvelle dans un genre o, jusqu'alors,

s'tait
moins exerc que dans la lithographie. Malheureusement, le dpart pour Paris du chef mritant, en ralit le promoteur de l'uvre, devait amener, brve chance, la

dispersion des
143
et,
hommes
la
grave, un arrt dans
chose plus pratique d'une branche si bien en
de bonne volont
rapport avec
la
les
aptitudes de l'cole de coloristes qu'est
ntre.
Rappelons toutefois les noms de De Witte, de H. Marcette, de Tcharner, de Van der Hecht (Henri), de Jules Goethals, de Jacquelart, de Th. Hannon, de Th. Hippert, deTaelemans, de Ad. Demol, d'Eug. Smits, de Bonvoisin, de Lenain, de Constantin Meunier. Rops cra pour l'Album quelques estampes magistrales, notamment une Pallas de grand stvle et tout un ensemble de croquis, comme la Barque, un de ses plus charmants
travaux.
Sous des dehors frivoles, Kops est assurment un artiste de remarquable puissance, et si, certains gards, il eut des devanciers dans tous les pays, aucun ne l'gale ni dans la science du dessin ni dans la remarquable entente de la composition. Pour lui, comme pour certains graveurs anglais du XVIII'' sicle adonns surtout la satire politique, l'eau-forte est un moven d'expression de puissance exceptionnelle. Mais, vrai dire, Rops possde une science du dessin que n'eut point Gillrav et qu'on peut, certains g'ards, comparer i\ celle de Du Maurier. On connat de lui un trs remarquable portrait grav par Ad. Dc'Iville, de Lige, auteur d'un ensemble de productions absolument dignes de compter parmi les portraits les plus intressants d'aprs nature. Le muse de Lige possde de lui dos (L'uvrcs rcau-lorle qui, mieux connues,
rangeraient Kmu" auteui" painn 1rs matres proclanu-s.
Clairsems pourlaiit,
foisonnent
pas en
opratejirs habiles,
les
appiCcialcins df l'eau-tnrie nr
S'il
Belgique.
il
impt)rte de
crer des
le
n'est
gure moins
l'ssentiel
leur
le
trouver des juges comiitents, alors que prcisment
procd rpugne
un liram' multiiili.
ilr
()uic(UKiuea notion
celte cliosi^ inhninient illicatc

cjii
144
saisit
la
on iioiiimc
les tals v
I.a
crime estampe,
portc'-e
(le
cctlc rcmaquc.
|)as
morsure, peu profonde, ne s'accomj)lanelie,
mode
tl'nne
d'une impression banale, pouvant dtruire du

l'ellet
tout au tout
d'une
iitre
deux preuves
intervalle,
la
mme
morsure, se suivant
le tirage
court
dillerence de I'ojh rleur.
Peut-tre
riera-t-il
le
des preuves trop uniiormes contrala
succs des publications de
Socit inter-
Sa brve carrire fut nanmoins illustre par des productions de valeur srieuse, et l'on jicut dire qu'elle contribua sous une lorme non dpourvue de distinction propager en Jêlgique le got de l'eau-torte.
nationale.
Depuis quelques annes M. Ad. Siret, directeur du four nul des Beaux- Arts, poursuivait un but analogue. Un Album de dix planches, expressment commandes, tait offert en prime aux abonns. Plus tard la composition du
recueil
fit
l'objet d'un concours.
Des
prix variant de cent
cinq
cents francs
taient
proposs aux auteurs des
planches soumises
un jurv
d'artistes.
Les Albums du yônriial des Beaux-Arts cessrent en 1883, la mort de M. Siret. Leur ensemble dnote le
souci trs rel d'y faire concourir les reprsentants les
plus notoires de l'cole belge.
On y
rencontre des planches

et Julien),
signes Gallait,
De
Vriendt (Albert
F.
Ch.
De
Groux,
Flicien
Rops,
Stroobant,
Thod. Grard,
W.
Roelofs, amplement de quoi satisfaire les abonns.

tentative pourtant n'obtint qu'un succs d'estime.
le
La
L'uniformit de tirage et de format,

la publicit, furent cause de ce
souci peut-tre de
relief.
manque de
les
feuilleter aujourd'hui,
ces albums sont d'intrt consid-
rable. L'on s'tonne du faible empressement de ceux qui

s'y associrent
comme moyen
nous l'avons
la
de communication avec
dit, est
le
public.
Mais
l'eau-forte,
une sensitive
elle
ne se produit dans
plnitude de ses ressources que libre

de tonte
contrainte
et
145
l'intimit.
vraiment dans
Elle
n'affronte pas les regards
du grand public. Entre les collaborateurs aux albums de Siret, se distinguaient deux artistes suprieurement taills pour l'eauforte. W. Linnig junior, dcd en 1890, et M. Lon Jacquelart, de Grimont, dans le Luxembourg. Dj nous avons signal celui-ci parmi les collaborateurs de Rops.
W.
Linnig chassait
de race;
le
son
pre,
ses
oncles
s'taient distingus
dans
procd que lui-mme pratiqua
avec une rare matrise. Ses figures, sans briller par une
haute correction du style, sont trousses avec esprit et
d'expression remarquable, bien que parfois un peu soulignes.
Mais Linnig tait coloriste, et l'on peut dire que peu de Belges l'ont emport sur lui dans l'entente de la mesure. Ses deux grandes vues de la DvicjUtion de la vieille enceinte d' Anvers appartiennent aux plus brillantes manifestations de 'eau-forte dans nos provinces. On les
l
connat trop peu.
M. Lon
Jacquelart, exclusivement pavsagiste, a cr
quelques planches de srieux mrite. Le Coup de vent, Im Digne, uvres approfondies, sont faites pour classer leur auteur non seulement parmi les aquafortistes les plus
habiles, mais les plus entendus dans
l'art
de
tirer parti
d'un motif pittoresque.
On
la
peut dire qu'en l'espce c'est
norme. Le peu de succs de
tentative de
\\\\
Rops
et
de ses collade
borateurs n'arrta point

quarante,
groupe
d'artistes anversois
s'organiser en vue d'une rsurrection de l'eau-forte limite
nombre fatidique,
la la
ils
obtinrent l'enviable
privilge,
comme prcdrmmenl
Socit internationale,
de compter tlans leurs rangs
Comtesse de Manche. Les membres' s'engageaient faire paratre aimuellement
vingt-quatre jlanches en quatre sries;

autres socitaires,
hi
comme
tous les
giacieuse princesse enrichit de ses
travaux
un
recueil
ses
ceuvres
tiennent
une
place
10
_
a,s,n,i;ue
e,
e,.
14'.
Grandcu-nt connues
excellente co.np.frnie.
planclu-s de la rovalc aqua^ puissan.m.iH n.lisc.csjcs par cl c,b,c,u, .epenclan Ji,ien. bnllant cronc.,
,,,,,s an,,,.
si,.,plici,6
,K,lr
n'v
,l,-,
c,ane,-,e n'accuse
les pavsages de la ComSvn.palhiqncs au premier chef, re.narquableintressent par le clux tesse de Flandre possde par l.a belle coll,.cn .nent heureux des sites, la source Estampes permet de renu>nter a le Cabine, des combmen dveloppen,en. d'.n, talent o se ,t de snivre le n,Huences .nanire tort cunense les et se pntrent d'une prindigne. D'une part, la et celles du milieu
1. sans ,.la,,-. 1. ac|a,e,nU cxccpl.onnel, .-t Icn, v,rn,u-, qn' tiuxpas une main iinnnno.
natives
fait plus occupation de l'effet se vues de . st,et . d.m.nue. Les presqne dire que celle du decorat.i rapproches des ensembles nos Ardennes, Rhin, accusent assez nettement recueilHs sur les bords du Bouillon, les S,te.l,ollanda.s volution. Les Vues de avec les planches du type comr Lent par let.r s>mpUcU a . l'uvre dj fort ne :;:;:ant,que âppartenant heure soixante-cinq planches sont, a princesse. Plus de les parm, On peut citer Luelle, issttes de son burin, EseaUer dans le (Suisse); a tês La Porte de Z^ u cHdteau de S,g.arn,gen "oX" d S,s,narin,en; Le Vreu. avant l'incendie de iSj. le pa ro honneur de m r, ter Le groupe anversois tnrt
puissante, on pourra,
ee
1
associe. On vit reparatre \ nage de Sa Rovale venus dont plusieurs, Lmorinire ct de uonveanx Verhaert et Charles coZe Thodore Verstaeten, Pierre un genre ou leur inexpeMertens s'improvisaient dans plus habiles le prix de s'emblait montrer de
erlat et
nence
m-
''mm'
tandis que visaient au clair obscur, leurs qualits de style, au
sans AKr. Elsenet Henrv Rnl,
se dpartir de
d autres,
comme M. Omette,
s'prenaient du procde
147
point d'en faire l'interprte de tout un ensemble d'impressions livres en masse aux collectionneurs.
Quand, aprs une carrire de dix ans, l'Association des aquafortistes d'Anvers cessa d'exister, elle pouvait enregistrer
d'honorables succs
et
presque
des victoires
lone
Amsterdam et BarceL'ensemble de ses publications accuse non seulement beaucoup de virtuosit, mais une note d'art trs
mdailles d'honneur Vîenne,
!
flamande.
En
revanche,
le tirage, fait
de manire trop appuve, ne

le
donne pas beaucoup de planches

spontanit.
bnfice de leur
Ds
l'anne 1887, Bruxelles avait iet les bases de
la
Socit d'aquafortistes belges. Recruts dans les milieux

artistiques et mondains, mettant profit l'exprience de
ses devancires,
la
nouvelle
association
ne
devait
pas
tarder grouper sous son frontispice au lion, les forces
parses de l'eau-forte en Belgique.
Tandis que d'une part allaient elle un certain nombre de vtrans de l'eau-forte, par son intermdiaire alhiient
se rvler des talents jeunes, poiu- qui le
procd devien-
drait un
moven d'expression
libre et color.
Au
surplus, l'volution de l'art en Belgique favorisait
cette tendance. L'eau-forte rclame une spontanit d'opration, un souci

tlellVl
dont l'absence ne se rachte pas
sans peine chez les matres non coloristes.
fortistes a
Sans du tout imposer un svstme, la Socicie des aquatenu compte, dans une mesure assez hirge, de l'initiative de ses associs. Exceller dans un art de si dlile
cate subtilit ne saurait tre

lus.
piivilge que
tk'
cpk'K|ues
Les Whishh'r,
les
Sevmour Haden,
ilirigti
1
les
Zorn,
les
Klinger, les
jK'U
Meivon uv connaissent on
il
n'ont
de rivaux,
importait de
atti-ntion
;
connu cpie du public
belge viis
les rt'ssources le l'iMU-lortr
la
Socit bruxel-
loise s'est tloiin cttte tache; elli' la |n)ursuit
avec succs.

Sa reniai
soiivcmi
ciii;.l)lr
148
.xpnsit
i..ii
de
i\r
tons, ("lie/ elle
encore prsente au encore nous constatons riicu8c^4 est
Mandre. reuse intervention de la Conilcsse tle pour but essentiel ayant Une association d'aquafortistes n'importe il de favoriser l'closion d'(euvres originales, Au cours d'une pas moins de former des juges clairs. des aqualortistes existence de bientt vingt ans, la Socit heureusement concouru la solution de ce problme.
a fort
qualit des (iûvres plutt qu' leur vaste ses recueils qu'aux seules diilusion, elle s'attache nouvrir l'honneur celles productions originales et en rserve est jury comptent. Ajoutons que le tirage
Visant
la
admises par un varit qu'exige une assez spcial pour ne pas nuire une artistique, o la publication de porte exclusivement
monotonie guette incessamment les collaborateurs. mettre Parmi les planches que la Socit a concom-u marquants de noms en lumire, figurent des uvres signes un des moindres pas n'est parmi les matres belges. Et ce manire dont s'y afiirme la attraits de la collection que la
de l'art national y personnalit des auteurs. L'histoire sur le temprament de puisera des informations prcieuses pour qui l'eau-forte fut un hors-d uvre,
nombre
d'artistes,
expression d'individualit. sans doute, mais une loquente de Veau-forte que Les peintres, a-t-on pu dire, ne font apparat comme trs vileurs bons jours. La chose
"
spcimens que nous avons dente, juge par quantit de

sous les veux.
dans
en a jug ainsi, car plus d'une uvre de voir de fugitifs prode nos matres a obtenu la faveur recueillis par les collecduits de son talent d'aquafortiste l'Europe. tions les plus importantes de croquis sont Sans parler de Rops, dont les moindres illustres, voici devenus l'objet de la convoitise d'amateurs Berlin, de de de Londres, les Cabinets des Estampes portefeuilles aux gravures Dresde, de Vienne, ouvrant leurs
Et l'tranger
mme
M9 -
de Baertsoen, de Heins, de Ch. Bernier, de W. Finch, de James Ensor, de F. Khnopff, d'Armand Kassenfosse, de Victor Mignot, d'E. Laermans, de Charles Michel, de
Tho. Van Kysselberghe, de Frans Hens, de Titz, d'Henri Cassiers, de Maurice Romberg, de Franz Charlet, de
F. Marchal.
Et
})iiisqiie
nous parlons de F. Marchal, actuellement

la
pensionnaire de
Fondation d'Archis, Rome,
c'est le
de diriger l'attention des connaisseurs vers les admirables eaux-fortes o le jeune Ligeois retrace en
matre un ensemble de sites d'Italie.
moment
les
Sans doute M. Marchal n'avait pas attendu de franchir Alpes pour s'affirmer un des meilleurs reprsentants de
l'eau-forte.
On
connat de
lui
des vues de Lige que n'et
point dsavoues Mervon. Ses sites d'Italie, de ligne plus

sobre, sont faits pour rallier les suffrages des juges les plus
svres. Ruskin et fait ses dlices de ces pages o tant de

stvle se joint
si hautaine conception de ce qm^ l'on mesure dans l'effet. Rarement, trop rarement aperues chez nous, relgues
une
la
pourrait appeler
aux aiiicrc-plans dans les expositions gnrales,

cates productions
les dli-
de l'eau-forte demeurent en quelque sorte ignores du public. Il importerait que la Socit

l:)ruxe]loise se
ft
la
promotrice d'expt)sitions spciales

pas un instant croire ijuil v
l'instar
des aciuarcllistes, des pastellistes, des piiotographes

u'iu-sitoiis
amateurs. Nous
auiait l le point de djiarttl'nii elfoit essciitielU-inent prolital;l(.'
au iciioui de notre cole.
Une
la
des plus rcentes manifestations

eouleiu",
le
l'eau-lorte est
gras'ure en
Leoii
!
praticpu'e avec granil

le
.
suces
|iar
M.
ce
)arl liolonu',
.M
iruxelles. Certaines
reproducconcpirir
tions de peintures de
iilsoul sont
de nature
;\
genre
il
liavaux les sulfrages des plus exigi'ants.

la
la
.\u total, nous persistons h croire tpn- le rle de
gra-
vure en
lielgique n'est point puise, nonobstant
con-

currcncc de
le
I50
son
h'/'Ci
la |)li()t<)^ra])liif.
I.'aulie jour jx-iiie, iiiolivaiit
choix des
tiaits
pour
les illustrations tic

et
touc
le
des pci)i turcs du
Moyeu Aê
de
la KeiiaisSiince,
savant archologue Salonion Keinach n'hsitait pas crire: Le dessin est une transcrijnion, nne traduction; la pho-
tographie sons quelque aspect qu'elle se prsente est un

texte dchillVer .
Ouoi de plus
ratre et la
vrai?
Avoir
laiss successiveiuent dispaet la
gravure sur bois,
gravure au burin, et
l'art
la
lithographie, en les proclamant inutiles, est pour
un
appauvrissement dont, sans nul doute, l'avenir demandera
compte notre pays. Mais quelles que soient, cet gard, les responsabilits, l'avenir nous semble riche en prsages, et si quelque amertume se mle notre texte, les planches qui l'accompagnent sont assurment de nature relever
les
courages.
L'Estampe de
(Kxtriiil (les
1418 et la validit
de sa date
Bulletins de l'Acadmie nniale de Belgique [Classe des beaux-art^
n"
1,
janvier
19i3,
pp. 93-189.)
une question dj ancienne et en apparence puise. Depuis trente ans, bientt, environne d'un ddai^neux silence, on la voit surgir, de loin en loin, d'une manire incidente, pour tre aussitt carte comme
Ce
travail fait revivre
indigne d'un
Si
examen
ultrieur.
c'est
nous
la
reprenons auiourd'hui,
non seulement
parce que ses diverses faces n'ont pas t considres la lumire d'un ensemble de faits inconnus nos devanciers,
mais que, en outre,

produites avec
le
il
lieu
de
faire
justice
d'assertions
une lgret d'autant

jiar
plus
dconcertante qu'elles
autorit tablie.
furent
des savants d'une
Laisser se perptuer des crreius de rectification possible

et ncessaire,
wSi
quivaut s'en faire

s
le
comjilice.
|icii
cpTon
intresse
la
matire, encore ne saurait-
on voir avec
iiulillrence
]"):is
signaler
comme
le
entach
de
soujion, pour ne
jUiMulri' plaiH'
dire de Iraude. im docimu-nl ailmis

les
parnii
ticsois
notn-
colK'Ctioti
nationale,
poii\()ii
eomine
a
ignorants
on
iiaits
ceux
qui
croient
l'eiitourei' i\v
vnration.
Si
le
temps
contribue, poui
une
|"tart
consiilrable.
^2
des
chcjses,
il
taire
accueillir
cette
conception
a,
la
en
revanche, accnnuil
peut
les tnioit^najiês
en faveur de
ressortii'
la
thse
contraire. Notre travail a jiour objet d'en faire l'expos.

Il
nous en coter de
t;iire
indicjcre
porte de certaines thories

niiciues
mises au cours de polfaire abstraction. Elles
dont notre tude ne saurait
apiiartienncnt au dbat; les en carter serait impossible.

(
)ii
peut, en quelque mesure,

la
compter sur leur
faiblesse
pour tonner
coiu'iclion des non-prvenus.

*
*
*
Il
V aui"a soixante ans bientt, le 7 mai 1845, le B"" de
Reifienberg,
conservateur en
chef de
la
Bibliothque
rovale, faisait l'Acadmie une
communication destine
(').
devenir le point de dpart d'ardentes controverses
11 venait, peu de mois auparavant, d'acqurir pour le dpt de l'Etat une estauipe laquelle son millsime
de
le
141 8
assignait,
et
assigne
toujours,
la
priorit
sur
l'ensemble des uvres similaires.

jusqu'au XV*' sicle, dit
le C"'
Lon de Laborde
("),
monde
ignora ce que c'tait de reproduire par l'impres-
sion la gravure en relief ou en creux que les artistes ex-
cutrent de tout temps.
Aujourd'hui l'affirmation parat quelque peu absolue.

Divers cabinets
qu'il est
d'estampes possdent des

au
impressions
permis, en toute confiance, d'admettre

le
comme
ayant vu
encore,
jour
XI V*"
sicle,
et,
tout
rcemment
M. Henri Bouchot, dans un

(^'),
livre spcial, consacr
cet objet
faisait
connatre un xylographe, certaine-
{)
La
plus ancienne gravure connue avec une date. (^Nouveaux Mmoires de

scieyices et belles-lettres de
l'Acadm.e royale des

(^)
Bruxelles,
t.
XIX.)
t.
La plus ancienne gravure,
etc. {L'Artiste. Paris, 1839,

i
IV', p.
113.)
(^)
U71 a7ictre de la gravure sur bois. Paris, 1902,
vol. in-4.

ment destin
le
o^
une quasi-certitude savant conservateur du Cabinet de Paris a pu dater

l'impression, qu'avec
la Bibliothque rovale. i^rave sur bois et dtrempe, sur papier, mesure en hauteur imprime 385 millimtres, en largeur 250 millimtres. Elle reprsente La Vierge et l'enfant jfsus entours de quatre la
de 1370. L'estampe de
saintes,
sujet
frquemment rencontr dans
les
uvres
picturales du XV*" sicle.
Au
centre d'un enclos palissade, la Vierge est assise.

et
Elle est couronne et nimbe,

l'enfant Jsus.
tient
sur ses genoux

arbres,
ses
cts s'lvent deux
aux
la cime dbordante, offrant une vague ressemblance avec des palmiers. L'enfant Jsus, entire-
troncs grles,
ment
glaive.
nu,
se
droite, le front ceint de la couronne, et

Il lui
penche vers sainte Catherine, place appuve sur

la
sa
le
tend l'anneau nuptial.
uime plan, sainte Barbe, assise, tenant devant elle la tour svmbolique. l'out en avant, droite, sainte Dorothe avec sa corbeille fleurie; gauche, sainte Marguerite. Celle-ci tient une croix. Prs d'elle est couch le dragon dont elle triompha. Les saintes sont nimbes. Leur nom se lit en lettres gothiques sur un phvlactcre, oiululani ct de chacune
la
gauche de
Vierge, et sur
le
d'elles.
la
partie suprieure de l'image, tiois anges, aux ailes
mergent dune ligne de nbulcs, les mains charges de couronnes de Heurs. Entre eux et la sainte assemble N'oltigenl iK-iix colombes; ime trt>isiuu' se \'oit
diiloves,
sur
la
palissade, an niveau de l'paule de sainti- Catiie-
riiu'.
I/enelos
lsime de
esl
ieiint'
par
une banire dont
la
tra\i'rse
le
suprieure, scMile visible dans notn- preuve, j>oite
mil-
MCCCCX
\'
I 1 I
.
trac en caractres gi)thiques.

;i
'extiieni' dt'
la
palissaile,
la
gauche de
la
pice,

t'St
154
manque-, avec
roiiilnl)as.
iiii
l;i()in.
I.'aii^Hr corrcspoiulaiil
tout le
Ia's traces
d'im coloriage grossier se relvent
en divers endroits, jiarticulirenient sur les robes de sainte
Catherine
tout.
et
de sainte Iârhe.
Un
donhle
lilet
encadre
le
r>e inc'iHoirc
tlii
I>
de-
k'cillenberg expose ainsi les cir.<
constances de
allait briser
la
trouvaille.
v a enviion huit mois, on

sorti
Malines un vieux colfre de rebut,
des
archives et
coffre tait
dont on avait extrait des papiers moisis. Ce
devenu la proprit d'un ii^norant cabaretier('). Dans l'intrieur du couvercle tait colle une image
il
peine visible. l*ar bonheur,

qui en
se trouvait l
les
mi curieux
ensuite
('"),
dtacha les fragments,
runit
la
avec
adresse et comprit, l'inspection de

resser l'histoire de
date de 141S, qui
V est clairement exprime, que cette feuille pouvait intl'art.
la double opraque de nombreuses piqres de vers attestent son long voisinage avec le bois du coffre, durant plusieurs sicles son tutlaire abri. Le document, tout mutil qu'il soit, conserve nanmoins une
L'estampe porte
les traces visibles
de
tion relate ci-dessus, en
mme temps
valeur inestimable et l'on peut dire, sans trop s'aventurer,
qu'au prix de 500 francs sa conqute tait de celles dont

pouvait, bon droit, se fliciter de Reiffenberg
lui, la
et,
avec
nation.
Tel ne fut point l'avis de tout le monde. Comme il arrive presque toujours, dit de Reiffenberg, il v eut des personnes qui firent semblant de croire que ces 500 francs si audacieusement dpenss allaient causer la ruine infaillible de l'Etat. D'autres, se rservant le rle de sagacit, crirent la mvstification; on peut mme nommer des hommes instruits qui se perdirent en beaux raisonnements
(') Il se (")
nomme
Ryckbos.
M.-J.-F. de Noter, peintre et architecte (1787-1S55).
:).")
pour dmontrer l'impossibilit de
la trouvaille
de Malines.
Malheureusement, ces messieurs n'avaient oubli qu'une

bagatelle... c'tait de voir l'objet en discussion.
Un
particulier, en effet
('),
s'tait
adress un grand
journal belge pour dire que de
Reiffenberg venait tout
simplement de paver 495 francs de trop son prtendu trsor. C'tait mal dbuter, on doit en convenir. Cependant, continue de Reiffenberg, tous les esprits
n'taient
pas galement prvenus.

s'affaiblissaient en raison
On
aurait dit que les prventions

et qu'en
du carr des distances,

elles
franchissant
l'tranger.
nos frontires,
allaient
expirer chez
Jusqu'au
moment
de
la le
dcouverte de l'estampe de
le
Bruxelles, l'chantillon
plus ancien de la gravure avait
t un Saint Christophe^
galement sur bois, portant
millsime de 1423. Cette pice, que dtrnait la ntre, avait t dcouverte en 1769, dans la chartreuse de Buxheim, prs de
Memmingen, en Souabe,
la
par
le
la
B'"'
de
Heinecken, connaisseur prouv de choses de

Elle tait colle sur
gra\ure.
couverture d'un manuscrit de 1417 et ne tarda pas devenir la proprit de lord Spencer,
l'opulent bibliophile
('").
En
1806, on sut
que
la
Bibliothque rovale de Paris

pas, tout d'al")>rd,
'rt)Ute-
venait d'entrer en possession d'une seconde preuve de
ce prcieux spcimen. La chose nr
fit
grande sensation. Elle

lois,
tait
dans
les pt)ssibilits.
h)rsqne, aprs icSis,
le biblii>thcaire le
fut
lord Spencer,
le
.M.
Dibdin, visitant Paris, se

lui
\
livr
l'examen
la
pice, des doutes srieux

ticit.
inrenl tonehant son authen-
La phologiaphie n'existait pas en ci'S temi")s-l; une conironlation th\enait donc ncessaire. Lord Spencer
(') (')
II-
major pensionn (collrov,
ii'siil.ml
;i
Saint-I Iiihci
l.i
i.
V.\W a passe depuis, par voie de (Icinau'ii,
Uihliniluiiue
l\\l.inils. a
Manchester.
V eut recours,
certaiiu'inciit,
cl
1
156
l)ii-ii
nn pul alois se coinaincrc que.

d'un
les
deux preuves taient dissemblables,

|xis
qu'elles ne j)r()cdaient
mme
bois.
Il
tait ainsi
trouvait en prsence d'un orijînal probablement moderne. et d'une copie, copie M. l)ucliesne, conservateur des estampes, se montra rebelle cette prsomption, s'appiivant d'ailleurs de la haute autorit de VVaagen. I.e D' Sot/.mann, un rudit allemand, en revanche, allait jusqu' mettre en doute la une et de lautre pice, chose validit du millsime de logique, toutes deux tant tenues pour anciennes. La date inscrite sur l'estampe n'tait l, disait-il, que pour
l'on se
1
dmontr que
rappeler un vnement antrieur sa production. Plus

tard, le
mme
auteur
('),
au mpris, dit de Reifienberg,

les
des rgles de toute critique solide, voulant dtruire
preuves matrielles sur lesquelles

jusqu'ici
,
la
science s'est appuve

la'
s'effora de
prouver que
date du Suint
Christophe tait foutive.
A
!
l'en
croire,
un
avait
il
oubli dans le millsime. Pour
MCCCCXXIII,
fallait
donc
lire
MCCCCLXXIII
Finalement, en 1839,
bois,
le C*"
Lon de Laborde, savant examen

(').
d'autorit indiscutable, doubl d'un excellent graveur sur
soumit
la
question un nouvel
:
Ses con-
clusions furent dcisives

n'tait
l'preuve du Cabinet de Paris
qu'un exemplaire, jauni au caf, d'une copie de

le
l'estampe de lord Spencer, copie excute Nuremberg,
en 1776, par
ltteratur
graveur G. Roland, pour une revue sp-
ciale, four liai ziir
Kuustgeschichte
de
la veille
und zur
allge/nciiieu
Ces
faits taient
au
moment
de l'acquisition
la
de l'estampe de Malines.
Ils
commandaient
prudence.
(')
(^)
Raimer, Historisches Taschenbuch , 1837, S. 505. La plus ancienne gravure du Cabinet des Estampes de
la
Bibliothque
royale est-elle ancienne? {L'Artfste. Paris, 1839.)
^57
M. Duchesne, conservateur des estampes du Cabinet royal de Paris, le D' Waagen, conservateur du Muse de Berlin,
avaient t dupes de leurs illusions, de Keiffenber pouvait l'tre des siennes.
Son mmoire eut

phile
vit
peine
vu
le
jour que
le
savant biblio-
diriger contre
sa
trouvaille tout l'arsenal
des
armes nagure forges pour combattre l'authenticit du

Saint ('hristophe. Mme il eut la mortification de se voir opposer l'hvpothse de l'omission d'un numral, si svrement qualifie par lui, dans son application l'estampe de lord Spencer. Tout comme 1423 devait se lire 1473,
1418 devait signifier 1468.
Cette
thse
tait
nergiquement
soutenue
mmoire sign des
initiales C. I). H., portant
dans un pour titre

:
Quelques mots sur Id oravure du niillcsiuie de iîH ('). M. Ch. de Brou, artiste et conservateur des r. 'auteur, collections du duc d'Arenberg, s'attachait tablir la fausset du millsime, non par le stvle de l'uvre, mais surtout par les dtails du costume. Nous avons, disait-il, ouvert une voie nouvelle pour tudier l'histoire chronologique des arts
sait
, et,
l'appui de son assertion,
il
produi-
des croquis d'aprs des sculptures, des peintures, des

la
manuscrits, destins tablir que l'estampe de

tiique
I4C)0.
Hiiilio-
rovalc
ne
pouvait
chiter,
au
plus
tt,
qm- de
svstme de M. de iirou, consistant airivcr, par l'tude du costume, hi dterminalit)n de la date il une (ciivie d art, lt chose encore inusite, i>n |H-ut ladmettre. Aujouiil hui, aucun iconograjihe srieux ne songe ngliger ce facteur essentiel. La ct>nnaissance du
(ju'iMi
iS4(),
le
costume des
1
j">oques n'est,
en rsum, qu'une forme de
archologie.
De
lirou,
par
malheur,
prtenilait
tirer
C)
Hruxclli-s,
lilirairi(>
anciiiiiif cl un ulci ne
de A.
V .111
>.il<-,
iSô.
LS
de son systme des consquences excessives. Atteint, d'ail k'urs, d'une maladie qui l'aslreit^nait un repos en quelque sorte absolu, les lc-ments dont il pouvait faire
usage taient en nombre limit, ("est
linsi
vrai qu'on peut
dans son mmoire ce

qu'il
])assaj(e
Nous avons presque
se trouver, parmi les pices du la certitude graveur de 1466, un assez grand nombre de figures avant un costume semblable celui de l'estampe au millsime de 14 18, mais comme nous ne possdons aucune gravure
doit
de ce vieux matre,
et que notre tat de sant ne nous permet pas d'aller puiser dans les collections o elles se trouvent, nous ne pouvons que renvover ce graveur ceux
qui seraient dsireux de vrifier ce
fait. Il fallait tre,
en
un mot, mieux arm que ne

de son adversaire.
l'tait
de Brou pour partir en
guerre avec l'assurance qu'il mettait combattre les vues
Incapable de se dplacer, n'avant pas

source des photographies,
scrits
il
la
prcieuse res-
se voyait rduit, en
faire tat des seuls chantillons puiss dans les
somme, manu-
rovale,
la collection d'Arenberg ou de la Bibliothque assurment prcieux, mais dont pas un, par sa date, ne correspond d'une manire prcise celle de la gravure incrimine. Les moins persuads de l'exactitude du millsime ne montraient aucun empressement le suivre sur le terrain
de
qu'il avait choisi. C'tait
grandement s'aventurer, en
effet,
de vouloir fonder une dmonstration sur des preuves aussi fragiles que celles tires du costume, alors surtout que,
dans l'estampe, n'intervnennent que des saintes accoutres
d'une manire en grande partie conventionnelle.
De
Reiffenberg rpondit
('). Il le fit
avec tact
et
mesure,
puisant son tour ses exemples dans le costume. Malheu-
(')
Bulletin du Bihliopkile belge, 1846,
t.
III, p. 219.

reusement,
saire,
il
159
mieux document que son adversans compter que sa situation tait moins avantan'tait pas
il
geuse. Savant distingu,
n'avait fait de l'art qu'une tude
sommaire
artiste
et
ne se mesurait pas armes gales avec un

dessinateur habile,
rudit,
lui
beaucoup mieux ren-
seign que
sur les choses ayant trait l'histoire de la
gravure.
Jusqu'alors pourtant, de
de 1418 que par le Reiffenberg. Cette pice, bien que trs consciencieusement
excute, ne donnait de l'original qu'une ide imparfaite.
Brou ne connaissait l'estampe facsiniil joint au mmoire de M. de
L'estampe ayant t, par la suite, mise sous les yeux de de Brou, celui-ci n'hsita point reconnatre qu'elle portait tous les indices de son anciennet; ce qui n'empche
que, loin de
le
convaincre, elle
lui parut,
au contraire,
l'en
quant sa date, plus suspecte encore.

effet,
croire, en
^<
cette date avait
t repasse au
crayon.
Voil
donc, s'criait-il, cette date qui a mis tous les iconographes

en moi, condamne rester ternellement douteuse,
premire pour restituer des chiffres

encore.
moins qu'une seconde preuve ne vienne au secours de la si malencontreusement dfigurs! Cette seconde preuve n'est point venue
En attendant, l'histoire de la date altre au cravon fit du chemin. On la trouve rdite dans nombre de manuels, et il nous a t donn, parfois, de jouir de la dconvenue des cuiieux, allchs par l'ide de constater leur tour la frautle, se tenant pour dups eux-mmes de n'en pouvoir tlcouvrii" le moindre iiulice Mais le coup tait iioit. Il resta si bien admi> qiu l'estanipc de 141 S tait luu' unstification pure que Passavant, laisanl iiaatii-, en Sho, son I \iiitri -Graveur, se e est sur une crut autoris avertir U-s ruilits ijui! 1
vs
talsilieation
\\\\v
repose
la
jirtendue
tlcouverte
.le
tlune
tjui,
gravmi- nnlaiulaise sur bois, avec la date
141S,

ne
i6o
la
en 1845, a t achete pour Bruxelles (') .

Il
liihliollit-qiie
rovale de
s'aiît
plus, selon cet auteur, de l'oniission lortuite

les
d'un
L parmi
caractres formant
le
millsime, mais
du L;raUaL^c dlibr de cette lettre
et
de son remplace-
ment par un
si<(ne
en forme d'o.
expli-
L'autorit qu'avaient, que conservent les crits de Pas-
savant auprs de l'ensemble des iconophiles,
sullit
quer que
les
assertions du fameux
critique, acceptes de
le
confiance par les uns, eussent, pour d'autres, d'branler des convictions dj formes.
pouvoir
Au
cours des ans,
la
pice litigieuse trouva pourtant des

:
dfenseurs, et non des moindres
Renouvier en 1860 (~) Ambroise Firmin-Didot en 1863 ( ') Ruelens en 1865 (-^j; Georges Duplessis en 1869 (). Longuement et savamment, Ruelens fit valoir ses titres la priorit, mais sans grand effet. Ils sont clairsems ceux qu'intressent les questions du genre, plus clairsems encore ceux qui leurs tudes permettent un avis raisonn.
; ;
Les plus sages trouvrent prudent de se tenir sur la rserve, et la rgle prvalut de ne dsigner l'estampe du Cabinet de Bruxelles que comme la Vierge prtendue de 141 8 , ou encore la Vierge dite de 141 8 . Ainsi la mentionne toujours l'ouvrage de M. Bouchot, dj cit, livre dont pourtant l'auteur dclare ne point
tenir la date de 141 8
pour impossible en
soi f^).
(') J.-D. {^)
Passavant, Le peintre-grmieur. Leipzig,
1860,
t. I,
p. 109.
Histoire de l'origine et des progrs de la gravure dans
les
Pays-Bas
et
en
Allemagne, Bruxelles, 1860, p. 52.

(3)
(4^
Essai sur
la
gravure sur
1418.
bois. Paris, 1863, p. 12.

et
La Vierge de
{Documents typographiques
iconographiques de la
Bibliothque royale de Belgique.)

(5) (6)
Les merveilles de
la
gravure. Paris, 1869, p.
3.
Un
anctre de la gravure sur bois. Paris, 1902, p.
7.

sacr
i6i
('),
Dans un pondreux ouvrage paru en 1891

xylographie,
qu'il n'a
et conla
la description mthodique des incunables de
M.
le
D' Schreiber, tout en reconnaissant

Passavant a raison
pu
vrifier jusqu' quel point
de la date pour tre remincline cependant tenir forme d'o, plac par un signe en l'assertion pour justifie. Mieux encore, il l'aggrave, en disant qu' l'endroit prcit existe une tache suspecte et que d'ailleurs la date de 1468 s'accorde au mieux avec le caractre de l'uvre. Reprenant alors la thorie de Sotzmann, relative au Saint Christophe, dont, ses veux, la de prtendre qu'un
a disparu
date est discutable galement,

la
M. Schreiber ne
voit dans
pice de Bruxelles que
la
copie d'un original disparu.
La chose
au
stvle
n'a sans doute rien d'impossible, mais,
mme
tablie, elle ne changerait rien la porte
du dbat quant
ne
peut faire
de
la
pice
dont
l'anciennet
question.
Il
faut
l'assertion de Passavant, alors que, ds l'anne 1876,
pourtant s'tonner de voir rditer, en 1891, un
minent iconographe, M. Lippmann ('"), conservateur du Cabinet des Estampes du Muse roval de Rerlin, reconnaissait sans ambages que l'examen le plus scrupuleux ne laisse constater aucune fraude en ce qui concerne la date. Et cette dclaration, qu'on le remarque, mane d'un hoinine trs convaincu que cette date, matriellement
inattaquable, ne peut tre tenue
se voit, ds lors, forc
j")()ur litlcle.
tic-
M. Lijijimann
14 iS serait
de conclure, avec
le
Brou, l'omis-
sion
fortuite
d'un chilfre dans
millsinu'.
ou 144^, ou 146S, selon que l'L se trouvt plac avant ou aprs le numral X.
('
M.inutI df
l'dDi.iti'iit
Je
1,1
^rai un- sur bois
et
sur tntni au
XV*
siicU. Merlin,
i8(ji, t. I, p.
348, n" iifio.

.1<
(')
llcbcr die Anfn^'C dcr l'Ornisclinculikunsi uiul
ll.Mi
u.
Lis
(AVj,-
loriiiin
fur Kitnslwissensihaft,
Ikl
1,
S. .-15.)
i i

Le savant
r4iS,
aiilfiir
l62
ne juge pas iinpossil)!^ que, ds l'anne
la gravure, coininc la peinture sous van
avoir atteint, clans un certain
nombre
d'ateliers,
Evck, pt un srieux
ses produits, alors
degr de perfection. Seulement, nous ne connaissons pas que nous sommes, en revanche, rensei-
gns sur l'interprtation de la lonne. Or, cette interprtation de la forme ne s'accorde pas avec celle de l'estampe.
En
1418 on n'a pu, selon M. Lippmann, crer un dessin
o, dj, s'accuse l'inlluence des van Evck. Les vtements
tombent en plis anguleux, parfois plus conventionnellement rpartis que logiquement amens. Les miniatures, avait dit dj Ruelens, font dfaut pour servir de terme de
comparaison. Qu'importerait, au surplus, ajoute M. Lippmann, un intervalle de peu d'annes en prsence du progrs rapide accompli par
l'art
Hamand,
dater des van

faire
tat,
Evck
faite
Du
costume, impossible d'en
vu sa
simplicit dans l'estampe de Bruxelles, mais, abstraction
de tout millsime, nul ne songerait voir dans la Vierge de 141 8 une production de la premire moiti
du XV"" sicle. Les choses en sont restes l. Depuis trente ans, en Belgique, personne n'a song rouvrir le dbat. Qu'en dpit des assertions contraires de de Brou, de Passavant, de Sotheby ('), de Schreiber, sans
parler de
nombre
d'autres,
la
date soit l'abri de tout
soupon de fraude, c'est ce qu'ont reconnu sans dtour, avec Lippmann, la gnralit de ceux qui, devant nous, l'ont voulu tudier sans parti pris. Faut-il, ds lors, par une contradiction trange, la tenir pour dnue de valeur
documentaire, sinon artistique ? Une date est aussi peu de chose que possible,
dit
M. Henri Bouchot
ligne, les
('"). L'allure gnrale de l'uvre, sa costumes qui v sont reprsents, jusqu' la sau-
(') Priticipia typograpkica. (^)
Londres. 1858,
t.
III,
pp. 171-176.
Loc.
cit.

est rare
i63
il
vagerie du procd, ont une bien autre importance, car
qu'une uvre graphique,
si
mdiocre
soit-elle,
ne
tienne par quelque signe extrieur aux travaux de
l'art
contemporain.
certain
C'est en tenant
compte de l'ensemble
de ces tmoignages que nous allons passer en revue un
nombre de
faits
destins ouvrir aux recherches
des voies encore inexplores, susciter, tout au moins,

des comparaisons propres clairer
*
le
dbat.
Le premier
et le plus
important de ces
faits,
est l'exis-
tence d'une rptition, aune chelle rduite, de l'estampe
du Cabinet de Bruxelles. Sommairement dcrite dans le catalogue des Incunables de la Bibliothque de SaintGall ('), cette pice, de si haute importance pour notre sujet, nous fut signale d'abord par M. le D' Lehrs, conservateur du Cabinet des Estampes de Dresde. Nous crmes devoir nous abstenir de faire usage du renseignement, esprant que son auteur lui-mme se chargerait de le vulgariser. Ce fut grce ce savant, aussi, que le 1)' vSchreiber fut mme de donner une description de la pice. Elle figure au n" 1160 de son manuel, o l'preuve de Saint-Gai est dsigne comme la copie de celle de notre collection. Imprime sui' papier, elle est tlans le sens de l'original. On peut donc se demander si, rellement, cette version reproduit notre estampe ou quelcjue
1
dessin j)ostrieur.
L'histoire de l'art abontk- en
les rejnodiielions ;itleslent,
exemples ildiivres
la
ilont
en t|nekiiK' sorte,
soit le cas le
clbrit.
Sans pouvoir
allirnier ciue
li-l
notre estampe,
(')
iiKt
Vtrzrir/iniss Jtr
Vf/tiuslii/tu/if;
Incunahdcn der
Stiflsbihliothfk von Sl-diZ/ffi, her.iusgffî-hfn
Jfs Katholiiclun AJ/ninistralionsmt/us Jts
Kanton
Sl-it,tilen.
Sl-(iallrn, i.SSo, p. xx, n 5.

nous pouvons
(lire
164
le
que
sa rcpctitioii doiiiic croire qu'elle
eut, dans le |)rincipe,
quelque notorit.
plus
Sachant combien, en pareille matire,

dtail a de prix,
minime
nous ne nous sommes point born tudier l'preuve de la lîbliothque de Saint-Gall dans la photot^rajhic que nous tenions de l'obligeance du !)' I.ehrs. C'est donc l'uvre elle-mme qui servira de point de
dpart nos observations.
La pice mesure en hauteur 268 millimtres, en largeur 200 millimtres. Elle rduit donc au deux tiers, environ,
l'estampe de Bruxelles, qu'au surplus, elle rpte avec une
prcision suffisante pour autoriser croire qu'il s'agit en
ralit d'une copie.
Pourtant l'tude dmontre
qu'il existe entre
les
deux
versions des diffrences de dtail, ce qui n'est pas sans

ajouter encore l'intrt de la nouvelle version. Ainsi
que dans l'estampe de Bruxelles le bras gauche de l'enfant Jsus, allong le long du corps, en suit le mouvement, ce bras, dans la pice de Saint-Gall, se prsente, au contraire, flchi, la main se levant comme
l'on constate que, tandis
pour bnir. L'ordonnance est substantiellement la mme. Toutefois, la composition est plus resserre; il n'v a presque pas d'intervalle entre les anges et le groupe de la Vierge et des saintes de la range suprieure. Les couronnes de fleurs, apportes par l'ange du milieu, viennent toucher le diadme de Marie. Au lieu de trois colombes, il n'v en a que deux; celle pose derrire sainte Catherine, dans
l'estampe de Bruxelles,
fait
dfaut.
Il
D'autres dtails sont mentionner.

roles.
a,
par exemple,
une diffrence trs marque dans la disposition des bandeGracieusement contournes en S dans l'estampe de Bruxelles, o elles contribuent accentuer la symtrie
de l'ordonnance, ces
mmes banderoles
s'agencent lourdequi,
ment dans
celle de Saint-Gall.
Le phvlactre
de
la
galloise,
i65
la
main gauche de sainte Martruerite, ondule vers

dans l'preuve de Bruxelles,
droite
est, dans la version saintremplac par une bande rigide dcrivant un quart de circonfrence. Ses extrmits disparaissent lune
derrire le corps de
la
sainte,
l'autre derrire le retour
de
la
clture du jardin,^ moins cependant que ce n'en
que nous vovons reparatre sous l'aisselle, combinaison d'inconcevable maladresse et difficile motiver, une banderole devant tre chose indpendante de la figure qu'elle accompagne et dtermine. Nous mentionnons plus loin d'autres particularits. Disons pourtant que les deux pices sont extrmement proches, si pas
soit la partie suprieure
identiques. Celle de Saint-Gall offre pour nous le grand
avantage d'tre complte en toutes ses parties. La palissade, par exemple, s'v
montre dans son pourtour
entier,
avec
la
barrire qui la terme.
Nous constatons
fait
ainsi que,
dans le coin droit, un second lapin mier; il se prsente de profil.
pendant au pre-
Pour notre
sujet,
la
possibilit d'examiner la barrire
dans son ensemble
d'extrme importance. La porte claire-voie se compose de trois lisses, raccordes par une charpe. La traverse suprieure
est,
comme on
va
le
voir,
est sans
aucune date, mais on remarque qu'aux points de

iine
jonction
cheville
la
ti.iverse
le
bois.
Cette
cheville,
peine visible dans
photographie, pourtant excellente,
que nous avons fait faire Saint-(jall, est, au contraire, nettement exj-)ri nu'e dans l'preuve elle-mme. Comme
dj l'avait soujionn K'uelens, c'est un
c|iii,
tle
ces raccords
le
chins
l'eslanipe
de
Bruxelles,
ilaus
constitue
le
fameux
en
cet
signe
en
lonne
;iu
d'o
introduit
la
millsime, selon
Passavant,
endroit. Si,
pour masquer
lieu
Traude
perptre
de se contenter il'une photographie

tut livr l'analvse
peu
lisible, .M.
U'
Selneiber se
plus supi
de
la
pice
l.i
elle-mme,
dplorable
riieiel
examen
l'et
clair sur
i-rreui'
de son
dexaneii'i".

Nous
verse
le
j")c)nv'ons
i66
la
(h^nc iartcr (h'diiilivcmcnt de
contro-
plus accablant des tnioi<j[na<ês articuls par Iâss;i
savant contre l'authenticit de l'ctuvre, qu'
suite
l<-s
curieux ont tenue pour entache de fraude.
Avec
d'autres incimahles de
la
jîasure sur bois et trois
prcieuses
Saint-Gall
preuves
fait
en
manire crible,
factice
l'estampe
de
partie
d'un recueil
in-quarto, de
quarante-trois estampes,
lets(').
colles sur
trente-quatre feuil-
Une
note
de
la
main du
bibliothcaire
Ildephonse
von Arx, date de 1824, mentionne que ce prcieux ensemble fut form par lui, l'aide des gravures extraites
d'incunables et de manuscrits ayant appartenu au P. Gall
Kemly, mort vers
1477. Quelques informations nous sont,
en outre, fournies sur ledit religieux.
Saint-Gall,
et,
Kemlv
fit
profession
au monastre
d'Erlach
en 1428, fut appel au chapitre de SaintGall. Sous l'abb Gaspard de Breitenlandenberg (14421467),
il
rsigna ses fonctions, devint cur et chapelain
de
et
divers
bguinages non spcifis; enfin,
sous
l'abb
Ulric VIII (1463-1497), il rintgra l'abbaye de Saint-Gall y mourut vers 1477, lguant la communaut ses nomet ses livres
breux manuscrits
imprims
(").
(')
Ce
recueil, cot ^g'^
IV, mesure en hauteur 292 millimtres, en largeur.
205 millimtres. Notre pice y figure sous le n 5. (2) Imagines ante incunabula typographiiu excusa? et ex codicibus abs
P. Gallo
Kemlin
scriptis aut descriptis extracta?. Pricfectus P. Gallus in
oriundus
illic
erat urbe S. Galli. Professionem emisit
monasterio Erlach, obtentis
dimissorialibus anno 1428 ab capitule S. Galli susceptus est; at et hinc petitis
dimissorialibus sub abbate Casparo recessit, diversis in locis jam parochum, jam
confessarium apud Beguinas aut Nollhardos
(sic),
jam sacellanuni agens, sub
abbate Ulrico VIII reversus est ad S. Gallum, ubi a^gre susceptus. Bibliothe-
cam tum libris, quos attulerat, tum iis, quos novos scripserat, auxit, adhuc anno 1470 superstes. Nous nous acquittons d'un agrable devoir en remerciant M. le bibliothcaire D"" Ad. Fh de sa grande obligeance nous mettre en possession des donnes
biographiques sur les abbs mentionns dans cette note.
recueillis
IbJ
La runion, en un ensemble, des prcieux documents par le bibliothcaire von Arx contribue, sans
doute, faciliter leur tude.
En
revanche,
la
elle
nous prive de
toute
information
le
touchant
source o furent puiss les chantillons qui
composent.
Nous n'avons
comme, en
et
relev au bas d'aucune pice l'indication

l'avait insre, et
du volume o son premier possesseur

au verso des feuillets,
d'origine
il
outre, les pices adhrent en plein au recto
v a impossibilit complte se
parfois
si
renseigner par les

matire
filigranes^
rvlateurs
en
des documents imprims.
Non
la
qu'on
puisse induire, avec une certitude entire, de
marque
d'un papier une date ou un lieu de production, connue, du

reste, l'observent quantit d'auteurs, et en fait la
remarque
M. Henri Bouchot, dans son livre dj cit. Une chose pourtant demeure vidente, c'est que nous
avons sous
les
veux des tvpes d'un
art trs primitif,
que
leur possesseur se montra soucieux
de conserver, tant cause du prix que, personnellement, il v attaclia, que
peut-tre
mme
cause de leur valeur intrinsque.
La plupart des preuves sont rehausses de couleurs. Le uiiuiinn v alterne avec le jaune de chrome, le vert et le carmin. Un Christ en croix, jiar exemple, est, sur tout le corps, tachet de sang par un coloriage fait au junceau.
vSur
de rares chantillons se relvent quelques nu)ts tracs
la
la
plume, sans doute par le \\ Ki inlv. Une preuve fixe IWi/r/i/ms confcssor A''. jiage K) poilt- les mois
:
.S'.
C'est
l'unique
morceau
ollraul,
jiar
le
stvle,
quelque
rapport avec l'estanqn' dont nous nous occupcHis ilans ces

pages.
I^n
dehors
en
tles
noms de
suinles, inscrits sur les

la
bande-
roles,
caractres gothiques,
pice
de
Saint-Call,
I']lle
connue
celle de Hruxi-lles, est prive de texte.

|\u'
happe
le
par son agencenunt ilislinsû.
mi caractre gnral

noblesse qui
lui assiiiîu'
i68
le
une place part dans

le
recueil
dont, au sinjilus, elle constitue l'ensemble

lopj).
plus dve-
Le
trait
est
libre et,
en dpit de quelque excs
dans
qu'il
le
|)lisscnu'nt
ail
des ctollcs, on ne peut mconnatre
uv
de
de
voile
la
la grandeur dans le jet des draperies. Le Vierge est d'arrangement particulirement
gracieux.
Eu
dc'liors
des diffrences dj signales, nous consta-
tons que, dans l'preuve de Saint-Gall, l'enclos se compose, en avant, de dix-sept palis, alors qu'on n'en
que quinze dans

Vierge,
inscrite
l'autre.
De mme,
la
dans
la
compte couronne de la circonfrence du nimbe dans

la
l'estampe de Bruxelles,
dpasse de tout son sommet
dans
la
version rduite, o la couronne revt plutt la

tiare. Il
forme d'une
le feuillage
v a encore ce dtail curieux que, dans
d'un des arbres, apparat un gland de chne, norme, absent dans la pice de Bruxelles. Une dissemblance marque s'observe dans le contour
Peu gracieux dans l'estampe de Bruxelles, d'ovale rgulier cependant, de sorte que le menton s'v
des visages.
dessine peine,
il
a,
au contraire, pour caractristique,
dans
la
pice de Saint-Gall, un menton plutt aigu. Dans
cette dernire pice, enfin, l'expression est
pour tout dire, risme, chose encore accentue par l'ondulation de la chevelure, peine marque dans la pice de Bruxelles, o
presque souriante
et,
moins grave, empreinte de mani-
cette chevelure s'tale rigide et en rubans.
Cette tendance au manirisme, de
la
pice de Saint-Gall,
apparat surtout dans le jet des draperies. Les plis y sont abondants, brisures un peu moins aigus que dans la
pice de Bruxelles.
absolument identique
Tandis que, dans
la
La coupe des vtements non plus dans l'une
n'est
et
pas
l'autre
estampe. Ce point est fort intressant.

la
pice de Bruxelles, l'ouverture de

la cein-
robe de sainte Marguerite se prolonge jusqu'

Saint-Gall.
169
dans
la
ture, elle s'arrte au milieu de la poitrine
pice de
La manche de
la
robe de
la
mme
sainte, plus
ajuste sur la planche de Bruxelles, et dessinant le bras en
des plis bien tudis, est sensiblement plus lche et moins

prcise dans
la
version saint-galloise.
ni trs
la
Ces dissemblances, pour n'tre

tient
marques
ni trs
importantes, prouvent que l'auteur de
rduction ne se
nullement pour
li
par les dispositions du modle.
Nous en concluons que
les
deux pices n'taient pas
desti-
nes une circulation simultane.
Les parties drapes d'ailleurs, pareilles dans leur masse schmatique, cessent de l'tre, considres en dtail. Elles sont, dans la pice de Saint-Gall, d'tude moins consciencieuse, encore que M. Schreiber se plaise en signaler le peu de cohrence dans le commentaire dont il accompagne
sa description de la pice de Bruxelles.
quel motif attribuer
la
prsence, en des lieux aussi
distants
que Malines et Saint-Gall, de deux pices dont l'une s'inspire manifestement de l'autre, moins, cependant, qu'on ne prfre admettre avec ]\L Schreiber que toutes deux ont pour point de dpart un prototvpe disparu? Le D' Schmidt, dans son prcieux travail sur les incunables de la gravure appartenant la collection royale de Bavire, n'hsite pas envisager plusieurs des preuves
qu'il
met sous nos veux comme tant non seulement des
copies, mais
Accepter
Bruxelles
Il
mme des copies de copies comme conltuijioraines les

<
(').
estampes
de
et de-
Sainl-(iall uc nous
jiarail
gure possible.
une libert relative, une correction moindic. ni;iis une grce aimable, une sorte de laisseraller qui conlraslc avec la rigidit de cellc-l;\. L'auteur de
V a dans celle-ci
la
pice de Saint-Gall eiail certainement plus adroit, celui
(') S( iiMiDi,
/)ir
/m/uslcn uiiJ
il.
sf/ti/ts(fn
Drnkinalr Jes
//</:-
nnJ Mtta/l-
sc/iniltts, fie. N'iii iihiMj;, iii-tol., s.

de
la
170
et,
pice de I^riixelles plus convaincu
d'une nianicrc
gnrale, plus svre. Ouantit de dtails dnotent qu'un

intervalle passablement loni^ a spar la production des deux pices. C'est ainsi, jiar ('.\einj)lc, cpic, dans l'preuve
de
la
Iîbliothque de Saint-Gall, on relve des indications
d'ombres, exprimes par hachures, certaines parties de la barrire du jardinet, indications qui ne se rencontrent
pas dans l'estampe de Bruxelles.
Par ce lait mme, la priorit de cette dernire nous semble tablie. Les ombres ainsi exprimes par hachures constituent un stade plus
avanc de l'art. Les causes qui ont dtermin
la
rptition sont pure-
ment
prsomption que, trs rpandue initialement, la pice aura trouv un copiste fort loin de son lieu d'origine, en Suisse, par exemple? Cela se peut, assurment, mais nous parat peu probable.
conjecttirales. Faut-il s'arrter la
estampes destines la plus vaste diffusion sont, de toutes, les plus naturellement destines disparatre. Par son format relativement considrable, la Vierge de Bruxelles fut indubitablement au nombre des images pieuses que l'on fit servir la dcoration des
Nul n'ignore que
les
demeures. Aussi ces impressions taient-elles toujours revtues d'un coloriage. Le Saint Christophe de 1423 est colori. Dans un tableau du Matre dit de Flmalle, la Sahitation anglique, offert en vente au Muse de Bruxelles il v a peu d'annes, nous avons relev la prsence d'une preuve d'un Saint Christophe, peut-tre celui de
1423, applique au
manteau de
la
chemine, dans l'appar-
tement de la Vierge. On sait que la vue de saint Christophe devait prserver le fidle de la mort subite ou
violente.
On
bre,
s'explique la rapide dtrioration d'estampes affec-
tes pareil usage.

et
si
La ntre fut ncessairement du nomune preuve a pu miraculeusement chapper
la destruction, elle le doit la circonstance particulire
171
d'avoir t colle l'intrieur du coffre o l'alla dcouvrir
de Noter en 1844. ^^ pice de Saint-Gall, de proportions plus rduites, chappa de mme, grce au soin qu'eut le P. Kemlv de la garantir contre tout dommage en lui
mnaoêant une
C'est dans un
sre retraite
dans un de ses volumes.
on
l'a
vu,
volume galement que fut trouv, comme au couvent de Buxheim, le Saint (liristoplic de
lord Spencer.
L'habitude o l'on tait de coller dans l'intrieur des reliures des manuscrits et des premiers livres, des images
de saints,
dit
le
comte Lon de Laborde
('),
tait
une
manire de placer ces livres sous leur protection et peut-tre un moven de les reconnatre. C'est cela que nous devons de possder -encore des exemplaires de ces
anciennes gravures.
Pour ce qui concerne nos deux estampes,
rien ne serait
de plus naturelle explication que la prsence en Suisse, au moven ge, d'une gravure d'origine flamande. Sans
parler des causes gnrales et rgulires de
la
diflusion
d'objets de cette nature, n'v eut-il pas, en 1431, le concile
de Ble, qui, durant plusieurs annes, fit de ce centre important le point de rencontre de personnage^ '!' la
chrtient entire?
Outre
les princes
de l'glise, les lacs
le
tout rang v
adlurcnt. Haie, selon les chroniciueurs, tait une foire en
permanence,
gaient
et l'on n'ignore jioint

les
qu'aux foires s'chan-
couramment
(envies d'art. ()noi de plus vraila
semblable, ds lors,
cpie
copie, par quelque graveur
de nationalit
lui vlic|Ui',
alsaeii-nne
ou
souabe, il'une
son sujet,
estampe' que son
mrite,
ou peut-tre
.''
mme
pouvait rendre d'un dhil Iruet ui'U\

Il
auiait
pu se
fain',
eiuoir
t|ue
nous li-nvisagions
()
A,v.
,/7.

comiiu* peu
<j;eur
[)i"^l)al)lc,
172
V(n'a-
tiuc
quelque clerc, quelque
de
chez udus
ou d'ailleurs
le
et apport
en
Suisse l'preuve que possda

(
1\ Keuilv.
)ii
a lariênieut
rapports
de
la
style
argu et quelque peu abus, aussi, des de la X'icrge de Bruxelles avec les
(euvres de
primitive Ecole
Hamande
et tout
spciale-
ment de
la
celles de Jean van

le
Evck, Ce
fut,
ds l'origine de
dcouverte,
cheval de bataille de de Brou et de

toute force, en ce temps-l, qu'une
ReifFenberg.
Il fallait
(uuvre primitive ft un produit direct ou indirect de l'cole
des van Evck.
Longtemps on
le
vit
couramment portes
l'actif
de Jean,
plus jeune des deux frres, mort en 1440, des produc-
tions
du
XVr
sicle!
On
oubliait,
ou pour dire plus
justement, on ignorait
qu'au temps
on
pouvait d'ailleurs ignorer
o Jean vân Evck contribuait si puissamment, par ses uvres, l'clat de la Cour de Bourgogne, dj, par une mystrieuse rencontre, il s'tait
trouv, en d'autres rgions, des matres poursuivant des
mme
voies trs proches des siennes
(').
Non
avait
s'tait
seulement en Flandre, mais encore

les
ailleurs,
on
rompu avec
formules consacres.
rvle aux artistes
La nature sous un aspect nouveau et pluune remarquable
sieurs taient arrivs la traduire avec

justesse.
De
Reiffenberg introduit dans son mmoire des consila
drations sur
marche de l'Ecole flamande au XVde

fantaisies
le
sicle,
qui ne sont qu'un tissu
et
ne
qu'il
lui
pouvaient
aspirait
contribuer qu' embrouiller

rsoudre.
problme
De
Brou,
lui,
prtendait qu'on
apportt,
comme
preuves, des costumes absolument identiques

disait-il,
ceux de l'estampe. M. de Reiffenberg,
n'a
(') Cfr.
Karl Voll, Die Werke

12.
des
Jan van Eyck;
ein kritische
Studie.
Strassburg, 1900. note

pas tabli
ait t
le
^71
moins du monde que le costume de la \'ierge Nous maintenons donc notre jugement, moins, cependant, que M. de Reiffenberg ne puisse owrmr des preuves positives, au lieu d'hvpothses, en nous donnant des costumes avec des dates relles du premier tiers du XV'' sicle et identiqiieincnt conformes ceux de l'estampe en question. Alors seulement nous avouerons franchement que nous tions en erreur et nous
port en 141 8,
accepterons
comme
vraie la date de 141 8.
cette prtention excessive, quelque

la
Reiffenberg opposait
peu ridicule, de Suinte Barbe, grisaille de Jean
van Eyck, au Muse d'Anvers, uvre date de 1437. Ue Brou consentait admettre un certain rapport , mais
point \ identit absolue qu'il exigeait pour se laisser convaincre.
Vers cette poque,
c'est--dire vers
1437, disait-il,
un certain rapport avec celui de l'estampe de 141 8 commence se faire remarquer, pour se modifier insensiblement jusqu'au moment o ces robes deviennent d'une conformit parfaite avec celles de la mme estampe, et cette forme ne fut la mode qu'entre les annes 1455 et 1480... Jusque vers le milieu du XV' sicle, disait-il encore, les plis du corsage sont tels que le hasard seul peut les donner sous la ceinture, tandis
l'usage des robes avant
que dans l'estampe ces plis sont parfaitement rguliers. * Pour se montrer ce point absolu, il fdlait tre sr
tic
son
fait.
Or, nous l'avons dit dj,

Il
la
sphre des invesa
tigations du savant tait limite.
ne nous
pas fallu
beaucouji
di-
rcclurchef; pour trouse-, ilans l'teuvre
mme
Brou,
de Jean
plis
an KvcU, et encore ailleurs, les himeuses robes

la
rguliers sous
la
ceinture
tjui,
1
i
tl'ajirs
tle
n'auraient t
niotle qui-
dan^
^.rondi" moiti du
X\'
sicle.
le
Tout
monde
de
pu voir,
V
.\
i\
l'Kxposilion
,
le
Bruges, les
Saint-
|iliol()oraphies
niionriiitinn
du
Musi- de
'74
d\\
Ptersboiirj^,de la Vierge dehoiit iLins une glise,
Muse
de Berlin, (envies de van Eyck, o les plis de la rube de avec ceux de la Madone sont d'une conformit rifjôiireuse
notre estampe.
Nous pouvons mme rappeler
ici
que,
tout rcemment, j^ropos de cette dernire peinture, M. Georges Hulin (') mettait l'avis que, fort j^robable-
ment, nous serions en prsence, non d'une uvre de Jean, mais d'Hubert van Evck, ce qui, venant se conlirmer, la rendrait contemporaine de notre estampe. Nous signalons, en outre, la Vierge et l'enfant Jsus entours de saintes, miniatnre des Heures de Turin reproduites par la Socit de l'Histoire de France,
l'occasion du jubil de
M. Lopold
Delisle.
Dans
cette
runion de saintes, la diversit des costumes est remarquable. On V voit, avec des robes ajustes, aux manches
collantes, d'autres aux
manches
lches, et, avec des robes
sans ceintures, des robes de coupe absolument pareille rguliers, plis est corsage y celle de notre estampe. Le
('"). au-dessus et au-dessous de la ceinture On ne fait pas tort la mmoire de de Brou en rappelant que, trente annes aprs sa polmique avec de
eut avec Alvin, le successeur de celui-ci, un diffrend dont on trouve l'cho dans les Bulletins de
ReifFenberg,
il
notre Compagnie.
Alvin avait fait la dcouverte, en 1859, dans un recueil manuscrit de la Bibliothque royale, d'une estampe grave Charles le sur cuivre, reprsentant les Armoiries de Tmraire, supportes par des lions et entoures des cus
des diverses possessions du prince. Les recherches tou-
au 14 aot 1902. Congres archologique et historique terni Bruges, du lO du Congrs, gnral secrtaire Foere, de Lon Compte rendu publi par M.
(^)
3 partie, p. 21.
(*)
Voir la reproduction de cette miniature dans

t.
la Gazette des
Beaux-Arts,
priode, 1893,
XXIX,
p. 10.

au plus
tt,
175
le dater de 1460 de 1467 au plus tard. Il s'agissait, ds lors, du spcimen le plus ancien de la gravure sur mtal produit en Belgique.
chant ce prcieux ensemble permirent de
Aucun dsaccord n'avait surgi sur ce point, de Brou lui-mme, sans adhrer aux conclusions d'Alvin et de Harzen, proclamait l'importance de la pice pour l'histoire
de
1876,
la
gravure en taille-douce aux Pavs-Bas

regrett
(') .
En
notre
confrre
Pinchart dcouvrit,
dans ses papiers, une autre version du

travail tait de facture
mme
sujet.
Le
rude
et pnible;
les
des fautes multiples
contre
on y constatait rgles de l'hraldique,
outre l'omission de divers dtails. Chose noter aussi,
on relevait, dans cette preuve, des parties claires contre-sens de l'ensemble. Il devenait, ds lors, vident qu'on se trouvait en prsence d'une copie, copie ancienne et prcieuse, sans doute, mais une copie. Consult par Pinchart, il nous sembla naturel de lui exposer trs franchement notre avis. Les vues de de Brou taient opposes aux ntres, et Pinchart s'en autorisa pour consacrer son estampe une notice insre dans le
linllctin des ('ofumissions royales d'art et d'archologie.
Fort de l'opinion de de Brou,
il
proclamait que l'preuve
du Cabinet de Bruxelles
AI vin
fut ainsi
n'tait
qu'une copie sans valeur.

la
amen
prendre
les mil
plume,
et sa rfuta-
tion des vues de de

I
Brou
directement aux prises.

s'obstinant
)e
i^rou
soutenait ses vues avec pret,

les
prouver que
Il
dfauts de l'preuve de Pinchart

la
jilai-
daient en faveur de
t'inporta
si'S
priorit de l'cruvre.
illusions tlans la
tombe. Alvin
\v
v\ l'ineliart
avaient cess .de vivre galement, cjuand

tablir
k.\\\v
1)'
Lehrs put
lic
l'j^reiivi-
des Grandes aniiduies
lh>ut-
(') Rtviif universelle des arta, juillet 1850.
176
gogiic, appartenant au Cabinet de Hnixelles, tait l'djiuic
du graveur, non encore ideiitili, sij^nant de fort curieuses suivie d'un A termin en croix; estampes de l'initiale que la pice de Pinchart, passe depuis an Muse britannique, en tait la copie par le Matre dit aux banderoles,
,
plagiaire frquent, et malhabile, d'(uuvres de ses confrres
du
XV--' sicle (').
De mme,
fausse de 145
1
de Brou acceptait
('"),
comme
correcte
la
date
inscrite sur la Vierge
du
mme
graveur.
Ses arrts n'taient
donc pas
*
inlaillibles.
*
*
Si
jamais, dit Ruelens

la
('),
ce dont nous doutons forte-
ment,
lui
dcouverte d'un document authentique venait
l'un ou de l'estampe de 14 18 l'autre de ces caractres (d'tre la premire en date et d'tre flamande), et lui donner une date plus rcente ou
enlever
il
s'agit
un autre berceau, nous ne nous en estimerions pas moins heureux de la possder. Sa courte royaut n'aurait pas
t inutile la science, et les divers travaux dont elle
a t l'objet lui formeraient toujours
serait pas sans clat.
une aurole qui ne
C'tait pousser loin la philosophie.
Une
royaut dchue
n'a rien de particulirement glorieux, alors surtout qu'elle n'aurait t, en fait, qu'une usurpation.
De documents
s'en rencontre.
crits,
il
n'est gure
prsumable
qu'il
Le passage de l'impression
sur toffe
et l'impression sur papier, de planches graves en bois tout le monde sait que celles-ci servirent d'abord aux
(')
Max
Lehks, Der hUister
Diit
den Bandcrollcti, ein Beitrag zur Gesckichte
des ltestcn Kupferstiches in Deutschla7id.

(^) Ibid., p. 14.
Dresden, 1886,
p. 13.
(^)
La
Vierge de 14.18. Bruxelles, 1865, p. 44.

impressions textiles
^11
faire
le
ne se proccupa d'en consigner
vnement. Nul la chose tait trop naturelle. C'est donc aux uvres elles-mmes nous renseigner. Et si l'on rejette, comme sans valeur, les dates qu'elles nous procurent, nous ne sortons pas d'incertitude.
ne dut pas
souvenir;
L'influence qu'on s'accorde attribuer aux frres van
l'volution, non pas seulement de la peinture, conception gnrale de l'art au XV" sicle, est mais de amplement justifie. Bien au del des limites de nos
Eyck dans
la
provinces, elle se
l'Espagne mme n"v chapprent point. C'est une erreur, pourtant, de croire que l'action de ces impeccables artistes se fit sentir au
fit
sentir. L'Italie,
point que toute cration picturale, close au XV*" sicle,

et
en quelque lieu que ce
soit,
doive tre envisage
comme
en portant l'empreinte.
Non seulement
des matres
en Belgique, mais galement ailleurs,

haute signification se
produisirent
de
trs
paralllement Jean van Evck.
Pour avoir pass longtemps

gure contestable.
inaper(;ue,
la
chose n'est
technique-
Nous avons rencontr au Muse de

et
Madrid, parmi des peintures trs importantes
ment d'un
art trs avanc,
procdant d'un matre encore

le
v;
inconnu, dsign provisoirement connne
Matre de
le * .Matre
tait
Mrode
ensuite, par Vi.
von Tschudi,
comme
de Flmalle , une cration date de 143H, ce qui la antrieure de deux ans la mort de |( an \aii I-A'ck.
Ce nouveau venu, dont
les
productions se retrouvent
le
en des lieux fort divers, tantt sous
nc^n de Jean van
Evck, comme en Espagne, tantt sous celui de R. van lier W'evdcn, connue Londres, tantt encore sous celui de Memling, comnu- l)ijon, iniita tic conqitiT parmi 1rs
matres notables
l'gal
di-
sou
Il
tcinjrs.
Nous
n'en
taisons
pas
lie
de van Evck.
1
n'a ni la
majestueuse simplicit
harmonieuse richesse de colorations, ni la prodigieuse puissance de ralisation qui nous transpt>rti'nl

ligne, ni
_
la
lyS
Et
vue
des
uvres de v.n -loricux contemporain.
praticien de premire pourtant, il laut saluer en lui un un ..hservateur sm^ruvaleur, un remarquable coloriste, nature. Ses portraits de la lirem'enl pntrant de la Ko.irier van der Galerie nationale, Londres, attribus son triptvque sa Nutivit, au Muse de Dijon;
Wevden;
Mrode-Westerloo, sont de YAnnonciatwn, au comte de et d'importance artistique des crations d'originalit rare ses draperies exceptionnelle. Sa li.gne un peu tourmente, peut-tre de style; mais, aux brisures multiples manquent traduire les mouphvsionomiste remarquable, il excelle l'emporte sur van vements de l'me, et, sous ce rapport, parfois la Eyck mme. L'expression, chez lui, confine
^
la saisir! arimace; mais combien aussi il s'entend objets compoles La prcision qu'il apporte dtailler prodige. Grard Dou n'a pas sant un intrieur tient du le rendu des accespouss plus loin la dlicatesse dans d'une chanfreins d'une crdence, les bossages
soires.
Les
d'un appareil d'claiaiguire, les combinaisons savantes

racre, les
enchevtrements compliqus d'une ferronnerie prtextes d'tudes deviennent, sous son pinceau, autant de l'examen de ses uvres o s'affirme son amour du rel, et
constitue une
source d'information singulirement pr-
cieuse sur le mobilier du
XV^
sicle.
son paysage est Aborde-t-il une scne de plein air, pas plus sincre dans la exquis. Van Evck ne se montre contre sont pris ces traduction d'un site. En quelle sur nature? On ne le pavsages si scrupuleusement copis ces villes qu'on aperoit dans sait encore. Ces clochers, la collection Somze, du Muse le fond des peintures de cheret d'autres encore, vainement
d'Aix-en-Provence,
neigeuses se dessinent che-t-on les identifier. Des cimes par la fentre de l'apparte l'horizon du pavsage entrevu Notre miment de sainte Barbe, au Muse de Madrid. bien au fait de tout ce nent confrre le professeur Justi, si

pays dans
le
179
la Vierge, au
qui a trait l'Espagne, a cru reconnatre un site de ce
fond du
Mariage de
Muse du
Prado.
des rgions moins mridionales semble appar-
tenir la contre
il
place sa Nativit, l'exquise peinture
du Muse de Dijon. La haute signification du matre se mesure cette circonstance que la critique contemporaine a voulu voir en lui, non seulement un mule de Rogier van der Wevden, mais ce matre lui-mme, et que certains critiques ne renoncent qu' regret la possibilit de son identification avec Hubert van Evck.
En
n'est
XV*^^
signalant les mrites

artiste,
si
grands
prenant
nous fournissons
la
point l'unique peintre

sicle,
si divers de ce surpreuve que van Evck des premires dcades du
et
la
en qui
plus haute perfection technique

la ralit,
s'unit
une vision de
s'tendant au pavsage
mme, chose nagure encore insouponne.
A
On
quelle nationalit appartenait ce mvstrieux artiste?

l'ignore.
Il
nous
plairait,
assurment, de pouvoir
le
revendiquer pour ntre; malheureusement, rien ne nous V autorise. Son influence se manifeste en des milieux o
l'on a
peu tent d'en rechercher
la trace.
Tout rcemment
la
encore, on signahiit, dans des glises de
Westphalie,
et
notamment
Schppingen, non loin de Munster, des productions picturales empruntes ses compositions J). Nous ne connaissons que par hi photographie Annonciation, en grandes figures, rptant une (tuvre de son jiinceau, encore conserve. A l'glise Sainl-.Si-rvais. Maestiicht, nous avons rencontr, complt par une architec\
ture lleniic.
et
sans nul tlouti' du pinceau
tle
Jean Belle-
gambe, un tabUan tic la 7)initi\ dont l'original, tlabord signal i)ar .M. von Tscluuli, existe au Muse de Saint-
(')
l'UiD.
I\(H
11.
l-'.in
SihiiltT di's Mt-isit-is vnn
l'"k-m.lli\
(Ktpfrtorium fut
Kiinshvissinsc/iiift, iQoi, S. 29'.)

PtcTshoiii
cliajieron
i;.
iSo
lin
C)ii
(Il
i(li()ii\c
;iiitrc
souvenir clans un
('j.
ck- cliaj)pc,
au Miiscc de Jicriie
Lf
tionne'-
)'
Lehrs
rclroiiv
le
1
composition, par
|)liis
tmc estampe de cette luine Matre dit aux banderoles y>, menv->
liaiil,
lin
(les
plus anciens, sinon
le
meilleur
sicle.
reprsentant de
la
(gravure en taille-douce au
XV'
prcieux livre d'heures de Jean, duc de Berrv, appartenant la Bibliothque nationale de riirin, rcemle
Dans
ment dile Paris en l'honneui^ du cinquantenaire de M. Lopold Delisle, par les Socits de l'Histoire de France et de l'Ecole des Chartes (~), figure, sous le n" XXI, une miniature de la Descente de (.'roix du Matre de Fimalle, dont quelques fragments se conservent au
Muse
de Francfort-sur-le-Mein et dont une copie d'ensemble, rduite, appartient au Muse de Liverpool ('). L'autorit du Matre de Flmalle semble donc avoir t
trs grande,
ait
et
l'on
s'tonne,
en vrit, que
son
nom
pu
se perdre,
tant donne, surtout, la remarquable
influence qu'il semble avoir exerce sur ses contemporains.
*
* *
Le Muse de Ble possde une srie de panneaux classs jusque tout rcemment parmi les anonvmes. Il
en est un
:
La
rencontre de saint Jôachiin

("^),
et
de sainte
stvle,
Antie sons la porte d'or
dont l'analogie de
de
(')
Voir Jacques Stammler, Le
trsor de la cathdrale de
Lausanne,
t.
V,
p. 20I.
Heures de Turin. Ouara?ite-cinq feuillets peijitures, provenant des Tris vul. in-fol., 1902. Jean de France, duc de Berry, (^) Cette copie fut envoye, sous le nom de Rogier van der Weyden, l'Exposition des Primitifs flamands, Bruges. On en trouvera la reproduction
(*)
Belles Heures de
dans notre volume sur cette manifestation d'art. (4) Catalogue du Muse de Ble, n yS-''. Le fond d'or histori est d'adjonction
postrieure.

ticulirement frappante.
Il
r8i
caractre et de colons avec le Matre de Flmalle est parfaudrait nier l'vidence pour
ne point
la
constater.
On
v releve des dtails qu'on
que sous le pinceau de Flmalle. Il v a l, notamment, une barrire pivotante, vue en perspective l'avant-plan, dont les combinaisons ingnieuses taient faites pour ravir ce peintre amoureux de combinaisons du genre. Or, il se trouve que cette page tvpique est l'uvre d'un peintre dont le nom, jusqu'en ces derniers temps, tait totalement ignor Conrad W'itz. Le \y Daniel lûrckliardt a consacr ce nouveau venu une tude du plus puissant intrt ('). N a Rottweil, et, selon toute vraisemblance, vers la fin du XI V" sicle, Coniad Witz se fixa Ble en 1430. S(^n biographe le suppose lve de Nicolas Ruescli, dit Lawelin, peintre notable, dont il pousa la fille. Appel Genve, en 1439, pour dcorer la chapelle des Macchabes, nouvellement amiexe la cathdrale de Saint-Pierre, il laissa dans cette ville un saste retable, dont deux panneaux se conservent l'Universit. Sur l'un de ces volets, moiti cach par le cadre, on a relev l'inscription //oc opus pinxit
s'attendait ne pouvoir trouver
:
:
//Ki^ster
doiiradus Sapiciitis de Ihisilca

le
M"cccc''xi.ilii".
Sapienlis est
nom
latinis, par -peu-prs,

di-
de Wit/.
l'histoire
que de l'archologie, ces peintin'cs constituent, au point de vue de l'art, une vraie rvlation. On jugera de leur imj-)ortance par ec' tait cpie .M. Burckhardt n'hsite pas
jircieuses sous le rapport
sii-iialei'
Non moins
le
lond de
inie
tl'elK's
comme
soutenant
la
(') SefjiinitiibJfiiik iius dcr Festîchrift zuin
vierhunJtH>,t
f.iniî.iî
.1.
ligeh
liiinJcs Z'iVisc/ien
liaul und dcn liidgeno&sen

1res vifs iiMiuTcirim^nts
i_^
Juli
moi
111-4.
Xoiis devons
(Jl-
au savant auteur
di"
co beau livre, de
ICxtinic obligeance qu'il a bien voulu mettre nous en donner

cation.
communi-
compai ;iis()n avec

\v
l82
\
.
pavsa^c de
f/o/(i//oji
de IW^fieau
Ce paysage
peintures
les
jiciit
tre
('iivisa<;(',
en
outre,
comme
mie
innovation, l'exemple, en quelque sorte unique, dans les
du XV'
la
sicle,
d'un
site
dtermin. Seules,
(irandes Heures du duc de Hcrrv, au
Chanlillv, ollicnt
le
Muse Cond, reprsentation de momnnents connus

:
Louvre,
le
donjon de Vincennes.
les
Conrad Witz transporte sur

la Ptclic
bords du lac de (jenve
miraculeuse.
l'horizon se dessine la chane des
Alpes, charge de neige, et M. Burckhardt a pu prciser

l'endroit
la
s'est
tenu
le
peintre,
tant
est
rigoureuse
localits
conscience avec laquelle sont rendues
les
diverses, semes sur les versants de la rive. Ce pavsage a, d'ailleurs, un aspect si tonnamment moderne, qu'on
n'arrive pas sans peine se persuader qu'il s'agit d'une
cration de 1444.
Sa peinture de Genve acheve, Conrad Witz semble

tre
rentr
Ble.
femme
est renseigne
On ignore s'il y comme veuve ds

nom
mourut, mais sa
l'anne 1447.
;
Genve ne compta jamais parmi

l'histoire n'enregistre le
lui
les centres artistiques
d'aucun matre fameux qui

tous
les
soit
propre. Witz, dans
cas,
n'v
fit
point
cole. L'identification des volets de son retable a permis
un petit nombre d'uvres parses. Il en est une, particulirement, dont l'importance, au point de vue de notre sujet, est capitale. Elle appartient aujourd'hui au Muse de Strasbourg ('). Mesurant en hauteur r"6o, en largeur r"30, cette peinla Madeleine ture se compose de deux figures seulement
de
lui restituer
:
et sainte Catherine, assises
dans un clotre de stvle ogival,

la
contigu une chapelle et aboutissant
place publique.
(') Voir,
sur cette peinture, l'tude du professeur G. Dehio. accompagne

la
d'une planche en couleur, dans

t.
Zeitschrift fir bildende Kunst,
neue Folge,
XIII, livr.
10.

A
la
i83
mmorable exposition
alsacienne, organise Stras-
bourg en 1895, cette page, d'aspect imprvu, et si extraordinairement indpendante des formules consacres, se
signala
comme un
dfi
la
sagacit des
critiques.
s'efforait
de
la
en vain de trouver pour elle un auteur, rattacher un groupe d'artistes connus. A peine
On mme
jugea-t-on possible de comprendre son auteur parmi les
matres du XV*" sicle.
Personne, jusqu'alors, n'avait song aux panneaux de Genve, relgus, en quelque sorte, dans l'oubli. A qui
revient l'honneur du rapprochement?
Il
On
ne la point. dit.
rang, dater
s'opra pourtant,
et
Conrad Witz
prit
d'alors,
parmi
se
le
les matres les plus originaux.
On
ne
lasse point d'admirer,
avec
la gracilit
des
modles,
vraiment,
charme de leur
peu
Si rien
attitude, et l'on peut dire,
que
d'uvres
intressent
un
pareil
degr par
Ivse
le dtail.
n'chappe
plus,
la facult
d'anasa
du peintre,
rien,
non
ne semble
lasser
patience. Ses combinaisons d'ombre et de lumire sont
d'une justesse surprenante. D'ailleurs, trs ingnieux dans
vous surprend par des dtails o st^ rvle son esprit curieux, comme, entre autres, la manire dont, quelque distance de sainte Catherine, il dpose
sa
recherche,
il
terre la roue d'or de son martvre, et en projette, sur
du clotre, l'ombre ravonnante. A reniarqui-r, aussi, ses masses d'ombres relltes, de trs consciencieuse tude, faisant imnu'diatenuMit songer au Matre de l'"lles dalles
malle.
La dgradation des arceaux du

nervures
justesse.
hiiiiu's
clotii-,
jii-olilaiit
.le
leurs
sui
le
ioiul
blanchi, est
surjirenaule
Tout
.1
exlreiuite de
la g.ilelle,
en un (.onp ue
iiiiineie,
s'aperoit
un carrelour o lUie giaiule maison

la
blanche,
jieintre,
la
aux volets bruns, reprsente

sans
ilouli- celle
tli'
1
boutique
ilini
autein.
Coup ddil
intressant sur
plivsioiioinif
iS4
place
j)iibliqiie,
du inovcii
de
aiê,
cette
avec
ses
menus
de
j)is(jcles
la vie
urbaine. Encore et toujours
l'ide
I^'lnialle se
reprsente.
deux saintes que, tout naturellement, revient notic piincipale attention. Par une circonstance lizarre, il oppose deux costumes de coupe entirement dissemblable, bien que probablement contemjiorains. Sainte Catherine, dame de haut para_<(e, porte la couroinie tles lilles de rois. Sa robe sans ceinture, au.\ manches d'amj:)leur dmesure, procde du bliaut. Par sa coupe, elle appartient la premire moiti du XV' sicle.
C'est au
groupe
tics
Madeleine, vtue d'un

diatement
fois
la
pelion
vert, fait
songer imm-
sainte Marguerite de notre estampe. Cette

la ceinture de sa svmtriques dont de Brou dclarait
encore, on constate, au-dessous de

les plis
robe fourre, chercher en
vain
l'exemple
dans
le
premier
tiers
du
le
XV^
sicle.
est,
Trs remarquable
stvle des draperies.
en cette
exquise
cration,
Comme
dans l'estampe du Cabinet de

la
Bruxelles,
Saint-Gall,
comme
il
dans celle, aussi, de
Bibliothque de
plis
se caractrise par
im amoncellement de
peu naturellement amen.

Cette faon particulire d'interprter les toffes, nous
la
retrouvons dans d'autres peintures de Witz, notamment

le
dans un de ses panneaux de Genve, celui o
cardinal
de Borgnys est prostern devant
la
Vierge. Le prlat est

plis
comme
perdu sous l'avalanche des

excessif des
de son manteau
caract-
piscopal.
Ce chiffonnement
ristique de l'art de la
tissus
est-il
Souabe? Nous inclinons le croire. Il se montre, frappant, dans une peinture du Muse de Zurich, grand panneau provenant d'une maison de
Constance, dite
charrue.
Haus zum Pflug
c'est--dire de
la
Des jeunes gens des deux sexes
s'battent dans un jardin.
A
Tavant-plan, des jeunes
partie de cartes.
i85
sont engages dans une
filles
Reste presque l'tat d'bauche, cette production, de la premire moiti du XV*" sicle, est frappante par l'extraordinaire abondance des plis des toffes. Leurs cassures,
angles aigus, rappellent d'une manire remarquable
le
stvle de l'estampe de 141 8. Viendra-t-il l'esprit de quel-
qu'un de rechercher
la
somme
d'influence
exerce par
Jean van Evck sur cette cration d'ordre subordonn, bien que de si haut intrt pour nous? Nous en doutons, et d'autant plus volontiers que, certainement, van Evck
a plus de simplicit
dans
le stvle
des draperies.
dit
Ds
la
les
premires dcades du XV'^sicle,
M. Daniel
la somme d'autorit du groupe des peintres Souabe et du Haut-Rhin parat avoir t considrable. Stephan Lochner, originaire de Meersburg, non loin de Constance, fix Cologne vers 1430, donne clairement connatre, mme dans son uvre capitale, la fameuse peinture du dme, qu'il se forma sous quelque raliste haut-allemand, ayant des afiinits avec Conrad Witz, avant
Burckhardt,
de
de
sacrifier
l'archasme particulier aux Colonais.

,
Les
du volet droit, dans le Doinbild font, par leurs costumes somptueux, songer Conrad W'il/. L Ecole du Rhin moven relevait alors de celK- du Haut- Rhin souabe. Peut-tre (Cf. le Matre de la [fission, Darmstadt. mme l'influence de cette dernire se fit-elle sentir dans Hanct- de Constance, mentionn un cercle plus tendu.
saints
v<
-
j)armi
les
peiiilifs lra\ aillant
la
Cour de
iiitln
rinlipiie
le
Jion en 14-4, i)(uuiait trs
bii-ii
avoir
sur les frres
\an I^\ck.
^-^
L'inpolhcsc
est graliiilc, ledit
llaur do Constance ne
nous tant
rt'pousse
d( \aii
s'il
coiiiui
que
ih-
nom.
Le
)'
ihirckharilt
ne
|)oiiil,
du
n-slc,
l'ide
d inutt)Ut
inlhu-nce
possible
l'Ack
fil
siii-
Conrail Wit/.,
le
en taisant oiscrvcr
ce ne
jMit
qiu-
le
vovage
la
l'^lanilre
tre
qu':\
une i-p<)C|iic aiilrricurc l' A^ticmi
iS^
l'achvement de
.\t/'ji iiti(jii
</c
Une
la
jc'tite
peinture du
feu
Muse de Naples,
j^lise,
restitue
Conrad W'itz par
Ad. Hayersdorfer,
et reprsentant
Sainte Famille dans une
n'est pas
sans oilrir
quelque analogie de conception avec les (juuvres de van Evck. Il s'agirait de savoii- quelle cration tlu fameux peintre pntra en vSuisse. Se tit-il, dit M. Hurckhardt, que quelque prlat, venu au concile de Baie, v apporta, dans ses bagages, un retable portatif? Ou bien, quelque marchand, quelque artiste des Flandres, attir cette
foire
continue dont
le
concile de Ble fut l'occasion,

le
procura-t-il matre
Conrad
moyen
d'tudier une pro-
duction de son pays?
Qu'on
n'aille pas,
cependant, ajoute
le
savant
criti-
que, attacher plus d'importance qu'il ne faut cette action
problmatique de van Evck sur son confrre de Rottweil.
Conrad Witz procdait d'une cole suivant des voies trs proches de celles des van Evck l'cole raliste de l'Allemagne du Sud. Witz est le Germain parlant le rude idiome
:
de son pays. Dans ses uvres de Ble se reflte le caractre indpendant des coles d6 la Souabe et du Haut-Rhin,
libres des
enseignements de
la
Flandre.
Au
point de vue spcial de cette tude, dfaut d'in-
formations sur les prcurseurs des van Eyck, il nous suifit de savoir que, paralllement eux, des matres dous d'un
puissant esprit de nature se sont produits en des centres
soustraits leur influence. S'il est loin de notre pense de
prtendre qu'aucun de ces matres ft de force disputer
prminence aux glorieux reprsentants de l'Ecole dite de Bruges, nous pouvons nanmoins signaler, chez plus d'un, des caractres dont, plus visiblement que du stvle de Jean van Eyck, l'estampe de 141 8 semble trahir
la
l'influence.
De
141 8, nous n'apportons,
il
est vrai,
aucune produc-
tion, ni
i7
Le Matre
dit
flamande
ni
trangre.
de Flmalle,
1430. Est-on
Conrad Witz ne
se rvlent qu' dater de
fond arguer quoi que ce soit de ce court intervalle de douze annes, quand personne encore n'est parvenu faire le dpart des uvres d'Hubert d'avec celles de Jean
van Eyck?
La miniature nous claire peu. \"oici pourtant les Heures de Turin, dj cites, un ensemble complexe
mais dont, certainement,
des premires annes du
diverses
pages doivent dater
XV'
sicle.
Au
feuillet
/c
xxix,
\?iPiet; au feuillet xxxviii, le Christ
enseignant
Pater
aux
aptres, nous font constater un svstme de draperies
o, indiscutablement, l'abondance des brisures ne le cde
en rien celle de notre estampe.
Or, de
la
savante introduction dont

il
M. Paul Durrieu
la
accompagne ce prcieux ensemble,
ressort que
partie
du recueil laquelle appartiennent les miniatures susdites eut pour possesseur Guillaume IV de Bavire, comte de Hainaut
et
de Hollande, mort en 141 7
(').
estampe ne constitue par soi-mme aucun argument ni pour ni contre l'authenticit de sa date. Le travail matriel n'est srement pas
L'infriorit technique de notre
d'un praticien fort habile, et
la
composition
lui
est beau-
coup suprieure. C'est ce que dmontre surtout le rapprochement des deux versions, celle de Bruxelles et celle de Saint-Gall. Ce rapprochement a pour elfet de mettre puissamment en relief le caractre jirimitif de notre par certaines critiques, comme estampe, rej")rsenle d'im art hop a\aiKr pour justilier sa ilate. Nous ne venons |)oinl propose^ pour elli- une origine. Vouloir infrer du lirn tle sa dcouverte quelle soit
,
neessaiiement ilamamU-
et
malinoi^-', <'i;im o isv.;ihlcimnt
(')
Voir aussi Les
Ji^buts
Jr^
t.
\',i/i
Eyck, par
le
niiin- .iiiliiir.
(iJ.izrtU Jfs
/fenitxArts, troisime priode,
X.\.\ [1903], p. 107.)
~
;i\(iil iiiciix.
j88
comme
j)ai-
L'csl'
mne
est,
par essence
dcsli-
iiatioii,
chose crraliqiie. Grave en Flandre, elle
j)eiit
se
iciicontrer en Italie et vice versa.

tant
Une
particularit pour-
nous
irajipe
l'identit absolue dans le coloriage des
deux
('-preuves en
prsence.
se pioduil
le
rou^ê dans
celle de Saint-Ciall, soit aux robes de sainte Catherine et de
sainte Barbe; sur le livre d'heures tenu par sainte Mar<ûerite; l'intrieur
de
la
corbeille de sainte Dorothe; enfin
aux
ailes des an<;es et sur le tronc
des arbres, les
couleurs
constate
apparaissent
dans
et
la
pice
de
mmes Hiuxclles. On
touches de
l'enfant
mme, de
part
d'autre,
le
quatre
minium, disposes en croix, dans Jsus. Les antres couleurs, le vert

dans
nimbe de
et le jaune, ont laiss,
la pice de Bruxelles, des traces plus faibles, mais encore apparentes, aux endroits o sont appliques ces
mmes
Que
nous
nuances, dans l'estampe de Saint-Gall.

celle de Saint-Gall soit la seconde,
D'o
la
conclusion que les deux pices sont d'origine
commune.
la
non
premire,
concluons tant de sa libert d'excution que des tentatives d'ombre, exprimes par hachures, l'paisseur
le
de certaines parties de
loquet,
la
barrire
et,
notamment,
son
la
comme
dj,
d'ailleurs,
nous en avons
fait
remarque.
Une particularit dont la valeur semble avoir chapp aux iconographes qui, avant nous, ont fait de la pice de 1418 l'objet de leur examen, c'est le nimbe. D'une
manire gnrale,
en revanche,
le
nimbe n'apparat point dans
les
uvres flamandes du
poque. Ni
XV"
sicle.
Il
est
caractristique,
la
des productions allemandes de

les saints
mme
les vierges ni
de Jean van Evck
n'ont le front nimb, ce qui renforce le puissant aspect
de nature des personnages sacrs.
Dans
les
compositions de l'cole germanique,
le
nimbe
n'est point le cercle d'or discret
que
l'on rencontre parfois
chez les Flamands.
Il
s'agit,
au contraire,
d'un disque

pas sans
effort.
la
i89
retable
la
clatant, de large diamtre, auquel l'il ne s'accoutume
Dans l'imposant
Lochner,
Vierge,
qui
la
cathdrale de Cologne,
Stephan couronne de la
de
dans notre estampe, est tangente la circonfrence du nimbe, dpasse seulement par la croix
comme
surmonte.
Qui ne se souvient de l'exquise peinture du mme Lochner, la Vierge la haie de rosiers, au Muse de Cologne, ou encore de sa Madone, du Muse archipiscopal de la
excessif.
mme
a
ville?
Ici
les
nimbes ont un diamtre

offre l'quivalent.
Nulle uvre flamande n'en
Passavant
cru devoir assigner au graveur de l'estampe
de Bruxelles un second Mariage de sainte Catherine, appartenant la collection du Muse de Cologne ''). La pice est de moyen format, bien grave, mais certainement de date postrieure, la juger par le style. Ses rapports
avec l'estampe au millsime de 141 8 sont moins apparents qu'avec l'preuve de la bibliothque de Saint-Gall. Ainsi galement le juge M. le D" Schreiber ("). Ruelens, avec d'autres auteurs, incline voir dans une Vierge ininiaculce, appartenant au Muse de Berlin,
du matre de l'estampe de 141S. Les inscriptions qui accompagnent ce bel ensemble tant flamandes, l'assiiiiilation des tlcux pices oUririiit un giaul intrt pour nous. Mais, c(jnnne du reste l'a lait observer Lipiimaun ( ).
l'ceuvre
l'identit
de type,
et
mme
de procd, n'est point

tics
si
absolue, qu'on puisse assigner aux deux j^roductions uiu'

origine coniiniiiic
il
tK\iciU
lors superflu le faire un
nouvel
e\'am<,Mi
du morceau.
(')
lîiutic-graveut
t.
I,
p.
im.
n" ii'iH.
(') iMiinufl Je l'aniiilntr,
i(, .,
(3) tlc'bcr die Anfiiiigtr

lotiiuii
dcr Formscluicidckiinst und des Hilddiuckcs. (h',i<n

j>.
fur A'i/nsluissensc/injt, 1870,
J44.)

Nous pensons
avoii.
\()()
lenr ensemble, expos

les
clans
lments nouveaux qui, durant ce dernier quart de sicle, sont venus se grouj)er autour du problme pos par restamjic de 1418. Il est douteux que quc-lqu'un, aujourd'hui, se hasarde redire
falsification
avec Passavant
la
C'est sur luie
que repose
prtendue dcouverte d'une
estampe nerlandaise sur bois sous la date de 14 18 . Personne, non plus, ne s'autorisera des thories de de Hrou, sur le costume, pour reculer de cinquante ans la production de l'uvre incrimine. La prsomption qu'un numral ait t, par inadvertance, omis du millsime ne nous semble pas, en toute sincrit, pouvoir tre admise. Sans doute, pareilles erreurs se sont produites, et se produisent encore, spcialement dans la typographie; on peut, toutefois, les dire exceptionnelles. )ue, justement, elles dussent se constater dans les deux estampes signales comme les premires revtues d'un millsime, serait chose ce point trange, qu'on dt la tenir pour inadmissible. Les tudes de Renouvier ont eu pour consquence d'avancer de trente ans la date de production des preuves en taille-douce, rputes jusqu'alors les plus anciennes. Est-ce dire qu'il n'v en ait pas eu d'antrieures? C>iii
donc osera
l'affirmer?
En faisant valoir les titres de l'estampe de 141 8 porter lgitimement sa date, nous ne songeons pas davantage l'envisager comme le spcimen d'impression xvlographique
le
plus ancien.
Que
le
millsime v
ait t
frauduleusement
imprim, nous ne l'admettons point davantage. Et si, dans sa contexture, ce millsime est l'abri du soupon, en
bonne logique,
doit-il
signifier
autre chose que la date
mme de l'uvre qui s'en On objectera le style.

le
rien, en effet,
trouve revtue?
L'argument, nous n'hsitons pas
reconnatre, est de porte fort srieuse.
Une
date n'est
elle.
le style
ne s'accorde point avec

Mais, on
l'a
191
peintures de
la pre-
vu, le contingent des
mire moiti du
inaperues,
si
XV'
sicle
il
comprend des productions
v a vingt-cinq ans peine, dont plusieurs nous mettent en prsence de caractres beaucoup plus proches de ceux de notre estampe qu'on ne pouvait le souponner nagure.
pas ignores,
du XV* sicle dont, seul, le nom a survcu, sans aucune uvre pour nous permettre de mesurer leur valeur. De ceux, en revanche, dont les productions nous restent, mais dont le nom s'est perdu, o sont les pages que nous puissions dater, avec chance de certitude, vingt ans prs? Il est superflu, sans doute, de rappeler les nombreuses erreurs o, en matire de dtermination de dates, sont tombs des critiques, bien mieux avertis, cependant, que nous ne pouvons l'tre pour notre estampe, o pas un ornement, pas un membre d'architecture, pas un dtail prcis de costume ne peut servir de base un classement rigoureux. Il ne viendra, sans doute, l'esprit de personne de prtendre que les deux arbres entre lesquels se prsente la Vierge, accusent un art trop avanc pour l'poque indique par la date inscrite sur hi pice. Nous pouvons, d'ailleurs, nous abstenir de reprendre, en sous-uvre, les raisons dveloppes par de Reitlenberg et Ruelens avec une loquence laquelle nous ne saurions aspirer, une puissance de dialectique qui nous laisserait peu d'esjioir d'tre plus persuasit qu'eux. Mais ce ciu'ils n'oiil jioiiit lait, ce qu'ils ne- ptuivaicut
Le nombre
est vaste des matres
tenter
avec
aide
des malriaux
qu'ils
avaient
leur
porte, ce que nous avons voulu eutrepreiulre, a t de

taire
bonne
et
finale jnstice
k-ui"
tles
assertions de ceux qui.
sans antre pitiiNc tpu reprsenter
simple allirmalion, se sont plu

gravure, un di>cu-
connue enlacli de Iraude, comme indigue

les
de compter parmi
incunables
tle
la
ment en laveur
tle
l'aulhenticit duquel existent,
non pas

seulement
l'cart.
cls
i)irsniii|)t
192
srieuses,
ions
mais aussi
des
tinoiL;naj4CS
troj)
jniissants
Ce
n'est point, en
rsum, par
pour pouvoir tre laisss la simple nâticjn
que se rsolvent les problmes de la nature de celui que pose le morceau, coup sr trs iiitress.int, sur lequel il nous a paru utile d'appelei- nouveau l'attention des
curieux.
Et nous ne saurions mieux terminer

:
cette tude qu'en
Si les travaux entrepris, en redisant, avec Ruelens (') vue d'une question directe, n'aboutissent pas toujours la solution dsire^ il est certain du moins que, dans une
foule de cas, les recherches des travailleurs n'ont pas t
perdues.
En
creusant les mines du pass, en tudiant les
on recueille presque toujours des matriaux utiles, des documents prcieux pour des questions incidentes, et il est rare que ces recherches ne profitent point l'augmentation de nos connaissances .
et les dbris,
monuments
(') Zrt Vierge de
1418, p. 24.
tr^m
71i^Mi^ '^î-^^^î-^'^M
LES ARMOIKIKS DE
BOURGOGNE
La planche des armoiries de Bourgogne.

(Extrait de VArt, revue
hebdomadaire,
Paris, 18TV. vol.
II, p. 233.)
Les iivTes artistiques n'ont, pas plus que les livres, le privilge d'chapper cette destine dont parle le pote. Que d'individualits, que d'coles entires, tour tour encenses, perdues dans l'oubli, pour renatre de nouveaux honneurs, aprs de longues priodes d'indiffrence! Et si notre examen s'arrte aux (tuvres multiplies jxir l'impression, combien il s'en rvle dont peine quelques spcimens survivent une diffusion que nous savons excessive et qui mritent un examen d'autant plus attentif qu'ils nous parlent d'un pass plus lointain! il faut le dire son honiu-ur Notre poque s'est montre plus soucieuse qu'aucune autre de rendre aux manifestations artistiques du pass leur place lgitime, et nous ne pensons pas qu'aucun art ait plus que la gravure
excit l'intrt des archologues.

C'est
t|iu-,
juscin'
si lajipnH" lies enveloppe les ce procd curieux. Il semble que le hasartl se plaise fi compliquer le problmr. Chaque noiivrlle ilcouverti' droulr
origines encore
ce
jour,
un
insoiulaiile
de
j-)lns
mvslri-
les
chercheuis.
)n
\(>il
surgir alors les llu-orics

hient(">t,
v[ t|ui.
ou
moins ingnieuses
tl'nne
cpii,
auront soutenir l'assaul
nonseile criticine
demain peut-tre.
si>ront
13
,,.,.
")A
pouni-ns
citer
N.n>s n en ,, ,,,,,, n.nt.

,.x. ,n|-l.-
de
,,il|..,
q.i-
sous les r.sl.n.pe que nous pla,.,ns

.
veux
tlil
Ui'Uili
L
,,,
Hu,:,,,u. a des Pl-Hhe des annonus d,. plus nnpo. pnsphK-ep.nui les pruduclions les
'
lon;,-
;.;ues de
1.
dbuts, N.u, seuleuu-nt iravure sur n,ud ses
paru.i les elle se distin-ûe

,,i;,isou
uvres prinul.ves, par
la
eo,u-
ornenu-male avec u su et d'uue belle d,>nne liuutes la penocle p.obabk restreint dans dtroUes recherches une elle iu,priu,e aux son excu.i.u,, u.ais n,eme d'autres travaux de la rection plus prcise que des p osce rstrm pompeux poque. Notons ensuite que car telle est en reah e Bourgogne ss'ons du duc de recued de la passa directement d un sa signification Bourgogne ('), au Cabmet de n lu.thque dite . de autre Cab.n et enfin qu'aucun Es ampes'de Bruxelles, tnee de la d'une seconde preuve u'a signal la prsence donne, qu'il n'en faut pour pllncL. C'est sans doute plus l'uvre qui nous occupe. un intrt considrable d'annes aprs leur dco. C'est en 1859, une couple Bourquestion des arn,o,nes de verte qu'il fut d'abord dans parut approfondie, qui !ogn; Dans une notice trs Belgique, M. Alvin de l'Acadmie royale de
\jHu//et,ns
fit
assigner faites pour arriver a lui des recherches qu'il avait j une date probable. j par la devise du duc stvle, et mieux encore Si par empr.ns, l'estampe se cUissâi Charles le Tmraire je lav pas et M77- >1 "en tait d'emble entre les annes 1467 prciser considrable de mieux ,oins d'une importance excution. Lue tude la date de son s'il tait possible, permit a reprsents par le graveur, attentive des blasons
,
de sa trouvaille et connatre les circonstances
le rsulta
TT^Ti^w^qroyale de Belgique.
secion de ^' l*-80gne for,e une
Bibliothque

M. Alvin de
effet,
195
restreindre un maximiiin de cinq annes la

la
priode probable de
production de l'estampe. Et, en

pris possession
du duch de Bourgogne en 1467, n'acquit qu'en 1472 le duch de Gueldre et le comt de Zutphen. Or les blasons de ces deux provinces ne figurent point dans l'estampe, qui se trouve tre ainsi, par une dduction logique, antrieure 1472. M. Alvin constatait ensuite la prsence de l'cu
Charles
le
Tmraire avant
du Charolais, alors que dans aucun des diplmes connus du Fils de Philippe le Bon aprs son avnement, ce titre
n'a subsist. L'auteur tait ainsi
amen
le
la
dsigner l'anne
mme
de l'avnement de Charles
Tmraire,
le
comme
monde
date probable de l'excution de
planche.
La dcouverte
des iconophilcs,
fit
naturellement sensation dans
et l'on assista
pendant
i)liisieurs
mois
un
intressant dbat, auquel prirent part en France, en Alle-
magne
et en
Belgique, des
diffrend
hommes
d'une comptence
les
reconnue.
Le
s'engagea surtout
l'attribution de la planche,
donne par
(
propos de uns au ^Lltre
de 1466 Ini-nime, par d autres son cole, attributions
du reste contestes d'antre part. )n \it successivement entrer dans l'arne M. Harzen, un anialt-nr trs rudit,
dont
la
collection appartient actnellement

l'aiitt-ur
hic-ii
la
ville
i.lu
de
Strasbourg; M. KVnouvier.
livre sur V II istoirc de
coiuui
In-au
/'(Jiiiîju' et (/es /^rfji^ris </r
Li gt
antre
dans
/es J\iys-/>as;
le
M. Passavant,
tle
le
diroctcin du Cabinet
;
de Francfort et
Sui
th'
continuateur
tlu
Hartsch
M. de lmu.
|H'U.
^
conservateur des collections

la
duc d'Arenbeiu.
tlilleiail
c|nesti()ii
de
date,
cet
1
l'on
l'oint
cloute
possible
('),
gartl,
crivait
notaunnmt
d'assi-
M.
de l>rou
c'est
ge cpie
nos recherches persona\-aient
nelles, co'nuHuiiques
M. Alvin,
permis
(')
h'iviic iinivtrst/ie Jfs Arts,

|{()iir^;<i_L;m-.
t.
IX
l.i-
j;i.iV(.-iii
dr
l'.ui
UOO
et les
grandes
aiinoirics dr
196
gncr, c'est--dire tiuClle doit avoir vie ^n-avcc entre les
annes 1467 1472, peut-ire 1473... *. M- Harzen. qui. pendant son sjour Iiiuxelles, avait assist la dcouverte de la pice, allait plus loin encore. M. Alvin avait mis lopinion que parmi les nombreuses estampes ranges tort arhitrairemciU dans l'ojuvre du .Matre K. S. de 1466, le faire se rapjnochait de celui de la il s'en trouvait dont
planche aux armoiries de Bourgogne. M. Harzen tait plus M. Alvin vient de trouver dans un catgorique. manuscrit de la Bibliothque de Bourgogne une pice
^^
inconnue jusqu'ici du Matre de
146^)...
crivait-il ('),
de ce matre clbre, tour tour revendiqu par l'Allemagne, la Flandre et la Hollande, il crut pouvoir en faire un Valenciennois, cit
et dissertant ensuite sur la nationalit
par Jean Lemaire, dans ce passage de sa ('(jitroimc i/nngaritiqiic

:
... J'ai ouvriers dont la main sage et caute Saura trs bien plattefonne eslever, Bien estamper, bien soiilder, bien graver.
Lors un Valenciennois,
Gilles Steclin, ouvrier fort authentique,
Lui
dit aussi
Maistre, tu
me
congnois.
:
Quand Mrite oy parler Gilles Steclin Certes, dit-il, tu t'avances bonne heure; Mais il convient, pour entente plus meure,
Prier ton pre aussi qu'il
y besongne;
propre et seure
Car chacun
sait la
main
fort
De Hans
Steclin qui fut n Coulongne.
donc Valenciennois, fils d'Allemand, signant indiffremment Egidius ou Gilles, de l E. S. ou G. S., initiales que M. Harzen avait cru lire sur la clbre
Gilles Steclin tait
(')
Archiv fiir Zcichnede Kiinstcn,
t.
V, et Revue universelle des Arts,
t.
IX.

Vierge d' Einsiedlen
Stecher, graveur.
.
197
Steclin n'tait qu'une corruption de
Cette ingnieuse combinaison, reprise avec un certain
empressement par M. Renouvier, ne russit pas cependant persuader ni lui-mme ni d'autres connaisseurs de l'attribution de notre estampe au Matre de 1466. M. Alvin fut lui-mme des premiers combattre les vues de M. Harzen, ce que firent galement MM. Passavant, de Brou et Alexandre Pincbart, dans ses excellentes notes au livre de Crowe et Cavacaselle sur les Anciens peintres flamands M. Renouvier considrait les Armoiries de Bourgogne comme produites dans l'atelier du Matre de 1466, tandis que Passavant, se fondant sur la libert
.
d'allures de certaines parties de la planche
('),
la
donnait
en
("),
un matre nerlandais encore inconnu.

facile,
\''ouloir
dsigner un, disait avec raison de son ct M. de Brou
ne serait gure chose
surtout
si
l'on tenait le faire

effet
avec certitude. Les documents ncessaires cet

insuffisants, et l'histoire
sont
de
la
gravure sur mtal aux Pavset
Bas au XV' sicle
l'tat
est
encore trs peu lucide

sage
serait
quasi
et
d'enfance.
P'us
de
s'abstenir
d'attendre, au lieu de produire une attribution
errone,
laquelle
teur
.
n'aniait
pour rsultat que d'garer l'investiga-
Un
drer
silence de prs de vingt annes j)ouvail taire consile tlbat

ci
comme
uiu-
clos.
On
avait
11
l'appaiilion
:
nouvelle preu\i'.
vainement attendu se jiroiluisit mieux
que cela une nouvelle version des armoiries de Bourgogne, et comme consciuence une nouvelle controverse. La planche se prsentait au public sous un fort respectable patioKige celui de .M. PiuelKiit. des Archives gn:
(')
Passavant,
Rivue
I.e
Ihintre-grAveur,
t.
I.
II, p. .'71.
(')
univetsel/e Jcs Arts,
IX, p. 4\i.

raies
igH
de
1
.
du
lovaiiiiic, collaDoiaU-iiile
1/7 et
depuis
jdiis
de
treille
ans
possesseur de r<jeuvre.
Appliquant
la sid'jstiluer
l'estampe nouvelle
les droits
les
argiunenls dveerii
lopps aulrelois par M. Al vin, M. Pinchart a
i)ouvoir
dans tous
sur
de l'ancienne,
nond)ie
et se fon-
dant,
en
outre,
I
un
ceitain
de
la
dillrences
inali ielles,
auteui' n'hsite pas
eonsidrer sa j)lanche
Hibliolliecpie
comme
(euvre-tvi")(
la coj")ie.
dont
lestampe de
rovale sciait
Inutile d'insister sur
l'importance d'une
pareilli-
allir-
mation aprs
Hibliothque.
X'oici,
les
tudes
provoques par l'ccuvre de
la
une planche que les iconophiles les plus experts ont examine en original ou en fac-simil. Diviss quant l'attribution de l'uvre, ils sont cependant d'accord pour la classer, comme on l'a vu, parmi les pices primitives. M. Harzen, dans une lettre insre par M. x'\lvin dans sa notice lue l'Acadmie, dclare que pour lui, sans aucun doute, il s'agit d'une uvre du Matre de 1466. Waggen, qui, de son ct, exprime ses vues aprs avoir consult MM. Sotzmann et Stoto, dclare que l'estampe peut servir fixer approximativement l'poque de quelques graveurs qui portent le cachet de l'cole de van Evck . Ce qui concorde avec l'opinion de M. de Brou que l'estampe est d'une extrme importance pour l'histoire de la gravure en taille-douce l'poque de la naissance de cet art aux Pavs-Bas (') , et cette pice tant vante ne serait, aprs tout, qu'une copie! On voit que nous avions raison de dire en commenant que les uvres d'art ont
en
ellet,
bien aussi leur destine!
La nouvelle planche aux armoiries de Bourgogne
se
distingue sons plusieurs rapports de celle que nous repro-
(')
Rnnte wiivcr&ellc des A?
/s, t.
IX, p. 432.
199
duisons. L'imperfeclion matrielle du travail y est vidente. Les profils alourdis des lions hraldiques, l'absence de
svmtrie et de prcision des dtails d'architecture et plus encore la maladroite tournure des deux saints patrons de
Georges et saint Andr, placs au sommet des colonnes, nous parurent des causes videntes d'infriorit pour cette planche. Des modifications matauteur rielles nous fortifiaient dans cette opinion que s'tait efforc sans trop de succs traduire l'uvre commune. M. Pinchart nous apprend en quoi sa planche diffre de celle de la Bibliothque (').
la
Toison
d'or,
saint
Certaines diffrences sont constater entre l'preuve
mienne, crit-il. La figure de saint Andr regarde droite et dans le mme sens que saint Georges. En second lieu, les lions lopards de l'cusson de Frise sont poss l'un sur l'autre sur un champ
de
la
Bibliothque royale
et la
sem de besants, dans un sens inverse du vritable. Ils marchent de gauche droite. Le copiste (c'est--dire
l'auteur de la planche de la Bibliothque rovale) a rectifi
cette erreur et les a dessins allant de droite gauclie.
L^ne autre encore, assez notable aussi, est que

sur lequel est plac
la
le
champ
orn
devise
jk
av imprins.
^^^
n'est
de fiammes qu'aux deux extrmits.

L'article de
M. Pinchart
neufs fait connailrc.
tii
menula
temps que l'opinion de son auteur,

dont on
celle
a \ii la pari active
nv
celle de .M. de Brou,
dans
le
dbat provoqu par
dcouverte de M. Alvin.
de
la
Kn
comjiarant votre estanijie

.M.
tle
Bibliothcpu-, crivait
Brou
notre
savant collaborateiu', tlinstiiut on distingue l'teuvrf juo-
totvpe
ch'
la
reproduction
d'ailleurs les
variantes qui
existent entre les
deux estampes viennent tlelles-mmes
(')
Ai.KXANDRK l'iNcHART, La plus ancienne gravure sur cuivre aux PaysArchi\\'iî:tf,
Bas, {/iiil/elins des Co/n //tissions royti/ts d'Art et d
.uince, p
i;8,)
200
plaider en faveur de
la
Le copiste a corrig son
vlre.
devancier.
An lond, il n'y a rien de bien extraordinaire dans cj fait d'nne copie [)assant pour une (tuvre orii^nnale et vice versa.
Pour n'en
l'c^rininal
j)onr le
citer qu'iui exemple clatant, rappelons que du clbre ('nicificnicnt d'Albert )iirer, ^rav j)oniin<an d'pe de rcniperenr Maxiniilien, fut
,
lonjrtenips ddaign, tandis qu' sa place un prix excessif

tait attribu
il
s'agissait,
une des copies signales par Jârtsch. Mais dans l'espce, Kl'une planche avant peine
la
2 7j
centimtres de diamtre, et dont
copie tait assez
mme un connaisseur comme Bartscli, lui-mme un graveur d'un vrai mrite. Rien de semblable dans le cas des armoiries de Bourgogne dont il serait bien difficile de confondre les deux planches. On a vu sur c[uelles diffrences matrielles s'appuient MM. lînchart et de Brou. Il y a, pour ce derfidle
pour tromper
qui tait
preuves plus videntes encore en faveur de l'antriorit de la planche. L'auteur de votre estampe,
nier,
des
crit-il
M. Pinchart,
la
niste
que celui de
il
un moins habile buriplanche de la Bibliothque rovale,

est peut-tre
mais
est,
par contre, bien plus original, plus simple et
plus color dans ses tailles, lesquelles sont toujours trs

libres et fort pittoresques, tandis
que son copiste, quoique
tant fort prcis, est toujours plus sec et plus froid.
Rapprochons ce nouveau passage de ceux que nous connaissons dj, et nous constatons que, pour M. de Brou comme pour M. lînchart, l'auteur de l'uvre rcemment
dcouverte
est
appel bnficier de ses imperfections.
Fautes de blason et incorrections de dessin doivent tre envisages comme ces carts que l'on pardonne un
Rembrandt ou un Goya en faveur de
leur originalit.
Nous
doutons fort que ces arguments parviennent rallier les amateurs aux vues de nos honorables devanciers, malgr la conviction exprime par M. de Brou, quil n'est pas
201
d'iconophile un peu expert qui puisse hsiter reconnatre
comme
nue par
il
le fait l'original
de
la
copie.
La gravure,
la
ses dbuts, n'tait pas ce qu'elle est deve:
un art de reproduction; et plus d'un sicle s'coule avant que l'on voie apparatre les trasuite
ductions, par le burin, d'uvres peintes ou sculptes.
On
ne pourrait citer cette rgle que de trs rares exceptions, surtout parmi les travaux produits de ce ct des Alpes.
toutes
les
poques,
par contre,
nous trouvons des

:
copistes, et personne n'ignore qu'il v en a d'minents
Marc Antoine, Marc de Ravenne, Albert

Mais
le
Diirer lui-mme.
le
but essentiel du copiste tait de rendre avec

il
plus d'exactitude possible l'original qu'il suivait, et
parvenait d'autant mieux qu'il
tait
plus
habile.
Pour
l'uvre originale, conception et excution manaient d'un
mme
auteur.
Il
faudrait
donc,
pour que
la
nouvelle
estampe des armoiries de Bourgogne pt revendiquer d'une manire quelconque la priorit sur l'ancienne, ou bien que l'une et l'autre planche eussent t graves d'aprs un prototvpe non signal, une tapisserie, par exemple celle aux armoiries de la Toison d'or, que l'on conserve Hc-rne '); ou bien que, suivant llupollise de
M. de Brou,
planche de M. Pinchart et servi de guide l'auteur de celle de la Bibliothque rovale. La premire

la
la
alternative est inadmissible, car

(fcuvres
confrontation des deux
comme dans chaciue que soit la premire en date, que celle-ci tait place devant les yeux du copiste. En tudiant, par exemple, les mches de la crinire tles lions qui servent de supports cu de iiourgo^nc. nous trouvtins dans les deux planches les onthilations ulenliqurs. Pour U-s dtails
dmontre, dans l'ensemble
dtail, et ciiiclK1
de l'architecture,
il
en
(.'st
de mme. Ce
jioint
tlotermin
(') Vi)y.
Df (Joukriki) Kinkki,, Mosiui- zuf Kunstêschichlt
Ik*rlin,
1870.
202
il
ne se dcouvre une
j)ice
la
moins que,
.M.
|);ir
la
suite,
plus aiuienne encore que celles que nous connaissons),
planche de
d'aprs
Pintliail
lail
de\rail tre admise couinie une
cration tout a
orisînale, ce qu'tabliraient sullisance,
M. de J^rou, des fautes de blascjn et autres dili'rences matrielles et surtout un travail plus pittoresque et
moins
Si,
|")rcis.
Nos vues
matres
sur ce jioint sont absolument diffrentes.
plus sauves que nos pres, nous avons su rendre aux
gothiques
et
la justice qui leur est
due, discerner
travers de frquentes gaucheries
de stvle
une
le
trs rare intensit d'impression,
une vritable lvation nous ne

dans leurs uvres
la
songeons pas sans doute

souplesse et
trouver
pittoresque du travail entendus dans le
sens moderne. L'ducation de l'archologue a prcisment
pour objet de
lui
permettre de discerner entre
les
mala-
dresses rsultant de l'ignorance et les caractres propres
aux uvres primitives. Refusons aux matres du XV' sicle vingt qualits aimables, mais laissons-leur, de grce, l'austre sincrit de l'excution O se manifeste d'ailleurs dans l'estampe nouvelle cette
!
du travail? L'uvre que nous plaons veux du lecteur est purement ornementale. L'architecture caractrise trs nettement les flamboiements du gothique son dclin. Dj mme les fts de colonnes
libert pittoresque
les
sous
font
pressentir
n'a
la
Renaissance.
Le
crateur
d'un
tel
le
ensemble
pu songer transporter son uvre sur
cuivre qu'en sachant parfaitement ce qu'il voulait produire.
Qu'elle ft de
commande
princire,
comme
il
va
tout lieu
de
le croire,
glorifier le
ou qu'elle n'et d'autre destination que de souverain, il fallait avant tout que la planche
ne laisst rien dsirer au point de vue de l'hraldique, chose essentielle au moven ge. Si nous cessons d'avoir foi dans l'exactitude des blasons, l'ingnieux raisonne-
ment de M. Alvin perdra toute
valeur,
et pas
plus par

MM.
de Brou
et
20'
Pinchart que par nous, l'estampe ne
pourra tre envisage
duite dans les Pays-Bas.
comme la plus ancienne proComment expliquer d'ailleurs les

deuxime droite
fautes de blason dans l'cu de Frise, le
en partant du bas, et cette autre diffrence siojnale par
M. Pinchart que
jaillissant
le
champ o
la
se
lit la
devise n'est plus que
partiellement sem de flammes, qui sont autant d'tincelles
des briquets de
Toison dor?
On
ne
le saurait
que par une ignorance du blason absolument inadmissible

chez l'auteur d'une telle planche. Ces fautes positives
doivent- tre attribues au
manque de
talent du copiste.
L'cu de
les
la
Frise est le plus dtaill de tous ceux qui
figurent sur la planche, et dans leurs petites proportions
lopards offraient reproduire un peu plus de difficult

le
que
l'cu
lion rampant, d'ailleurs fort
mal rendu
aussi, des
autres cussons.
Le copiste a abrg sa tche en calquant que l'impression a donn rebours. Et le mme

a
svstme
de
prvalu pour
M.
Pinchart, n'est
Andr, qui, dans l'estampe pas seulement renvers, mais perd

le saint
compltement
et
le stvle et la
correction des draperies de
cette figure dans l'estampe que le lecteur a sous les yeux.
M.
Alviii a tait observer, dans un rcent article consacr
la trouvaille
la figure
de M. Pinchart
('),
que, quoique retourne,

l
conservait l'ancien clairage. C'est
un point
d'une importance capitale.
Ce
n'est d'aillems
c|u'
grantlpeine que l'aulrur de

est
planche suppose origiirale
|xirvenii
poser
le
saint
Andr au sommet de
la
lie
la colonne, et jiour
nous l'auteur de
jias
la
tait
planche de
la
liibliothque rovale n'a
jireuve
la
maladresse en plaant vers l'extrieur de

Aiulr.
l*]lle
planche
croix de saint
l'autre
aurait
em|iil davantage de
cot sur les liL^nes arcliilechnales.
Comment
se
(')
L. .\i,viN, La plus ancienne gravure en taille ilouco exeiuice aux

el
l'iiys-
Has. {/iii/ktins des Commissions roynies J'Art
J'Ari
/h'o/ogif, 15
anne,
p. 3J3.)

fci'ait-il,
1
204
si
prcis
el
(In
l'csic,
tiut'-tant
vciianl
corriger
Oriniiial, le copiste et
commis
rerreiir de retourner cette
lii(iire?
Pour le saint (ieorges, on ne ]")ouvait plus user du systme de coj;)ie adopt j'XMir le saint .Andr. Le jûerrier et port r|")e droite et tenu la lame de la main gauche,
ce qui tait inadmissible.
vSi
nous passons
l'examen des dtails d'architecture,
XV'
nous pouvons aflirmer qu'aucune estampe ori<(inale du sicle ne fournit l'exemple d'une pareille incorrection,
et ce dfaut
ne peut, en aucun cas, j)asser pour une

d'art.
cjualit
dans l'apjirciation d'une (jeuvre

la
Considrons, par exemple,

chilfrables dans la planche de
tuiles
lucarne de gauche, nous
verrons que les meneaux de cette fentre deviennent ind-
M. Pinchart,
ce
et
quant aux
du
toit,
elles
se
confondent
point avec les
motifs environnants, qu'en admettant, avec nos honorables

contradictem's, l'estampe de la Bibliothque rovale comme une copie amliore de l'autre planche, il a fallu au copiste un talent qui doit donner son uvre la valeur d'une
cration personnelle.
Prenons enlin
le
inscrits sur les blasons,
premier venu des lions hraldiques celui du Comt de Namur, par
de travail qui, pas plus dans

tique.
exemple. Nous constatons de nouveau une inexprience les uvres anciennes que dans les modernes, n'est l'indice d'un bien grand mrite artis-
En
fortifiant
M. Pinchart dans
la
l'ide d'antriorit
de
son estampe sur celle de
Bibliothque rovale, M. de
Brou fait ncessairement l'auteur de la premire des deux uvres l'honneur de la conception. Si tel tait en ralit le cas, on ne pourrait expliquer d'une manire plausible que la planche ait t tire avec des incorrections
qui devaient motiver sa mise au relent immdiate.
Pour
nous, au contraire, parmi les matres primitifs,
celui-l
20^
ensemble
seul pouvait excuter l'uvre qui tait en tat de la contrs remarquable que celui qui nous occupe. L'auteur en a parfaitement coordonn les parties, et il n'aura, semble-t-il, pass l'ex-
cevoir. Car, aprs tout, c'est un
cution, abord
la
la
tche
difficile
de rendre son uvre par
tudi les dtails. et t impossible un copiste n'avant d'autre guide que l'uvre indcise dcrite par M. Pinchart. de produire
Il
gravure, qu'aprs avoir
mrement
planche de la Bibliothque rovale. Sans doute, il faut souvent une grande rserve pour dterminer entre deux pices semblables l'original de la
la
copie, mais, en pareil cas, n'est-ce pas
la
prcision plus
ou moins grande des dtails
et leur juste
expression qui
seront les meilleurs indices pour la solution du problme? Si, par exemple, Bartsch a cru voir dans certaines estampes
invariablement ce Wenceslas de Olomucz, qui a sign la copie de la Mort de la Vierge, d'aprs Martin Schoen B. 22), des copies d'aprs Albert Durer, cela n'a point empch pltis rcemment M. le professeur Thausing,
signes
W,
et qu'il attribue
dans
le
consacr au
matre, d'tablir qu'Albert
remarquable ouvrage qu'il a Durer tait lui-
mme
d'aprs
et la
(I^-
le
copiste de ces pices dont l'original manerait.
de Michel Wolgemuth, son matre. Le Seigneur ;J3. 94;, le Groupe de quatre feuinies nues VOisivet (B. 76^ sont auta:u tic reproductions 7S)^
lui,
Dame
d un
inatic
antiicnr.
I
l'onilant.
le
malgr l'incontestable
burin,
il
supriorit de
Xircr
d-iiis
maniement du
ne
corrige pas son devancur. Au contraire, dans la premire des planches, ic seigneur porte r|)e ilroite, ce qui
n'existe jxis ihms l'original v{ dans les deux autres pices. M. riiausing signale ch-s dtails dont l'exacte signification
a
eclia|)p
au copiste, ou qu'il
a
la
Ce ne
la
sera di)iu- jxis l'adresse ou

ciui.
omis par inadvertance. llexibilit plus cm moins

la
grande d'un burin
dans
les (iMivres priuiilives, tablira
vritable originalit.
C'est
par
lorce de l'expression

que celle-ci
s'alliinic,
cl
1
2o6
on
pourrait
faire
bon march
ollVait
des nialadrcsscs liquentes que nous avons releves dans

l'estampe de M.
Pinchait,
si
le
i;ravcnicpii lui
nous
lont
en
compensation des (pialitrs de stvle

dfaut.
absolument
Kst-ce
valeur?
dii"e cpie la
trou\ aille de .M. l'inchait soit sans
'l'elle
n'est
|")as
nolic pense,
la f(ravure
'l'ont
ce
qui
se
rattache aux ori<;ines de
mrite d'tre tudi
avec
la
plus srieuse attention, et l'estampe de notre savant
collaborateur n'eiit-elle d'autre intrt que de faire mieux

ressortir
1
imjiortance de l'ojuvre, que nous persistons
considrer
drable.
comme
orii>inale, aurait dj
un intrt consi-
Quant
l'autre
la qualification de la ])lus ancienne

,
sur cuivre produite aux Pavs-Bas
donne
l'une
estampe ou
estampe, ce n'est
l,
sans doute, qu'un titre provi-
dcouverte des deux uvres dont il est question dans ce travail, doit nous tenir toujours prpars de nouvelles surprises.
soire, et le fait
mme
de
la
Sur
(Exilait de
la collection Dutuit.
revue hebdomadaire, Paris,
1883,
t.
l".l' ('),
HI,
p. 38.)
un des connaisseurs auxquels s'adressa Î. de Brou, l'poque de la dcouverte que fit Î. Pinchart, d'une seconde version des ^/7//o//7'^5 de Bourgogne.
fut
Il
M. Dutuit
les
constate sans peine les divergences qu'il y avait entre deux uvres, qu'il ne connut toutefois que par la pho-
(')
L'Art
publi une reproduction des grandes armoiries de Bourgogne

la
d'aprs l'exemplaire de
Bibliothque de Bruxelles, 1877,
t.
II, p. 235.
207
quon ne peut se prononcer sans avoir les planches originales sous les veux. De fait, une seule hypothse rendait possible l'opinion de l'excution des deux planches d'aprs un M. de Brou prototvpe disparu. Il se fit effectivement qu'une relation des ftes de mariage de Charles le Tmraire vint rvler l'existence d'un grand ensemble dcoratif, videmment conu sur un plan analogue l'estampe anonvme. Ce point tabli n'a malheureusement pas rendu possible que l'une des deux planches n'ait t copie sur l'autre; C2la ressort toute vidence de leur comparaison et, pour notre part, la plus imparfaite avait d prendre pour modle la plus correctement excute. M. Dutuit est d'une opinion. assez
tographie. Sa conclusion actuelle est
:
voisine, car
il
ne
lui
parat pas possible d'expliquer les
commises dans la planche de M. Pinchart, une poque o cette question avait une importance capitale. Pour notre part, nous n'avons jamais hsit nous expliquer ce point. Le dessinateur tait trop maladroit pour rendre certains dtails. Il en prit un calque, et l'impression les rendit rebours Voil le problme rsolu. La planche litigieuse est aujourd'hui dans la possession de
fautes de blason
M. Malcolm de Poltalloch.
La Ljende de
saint Servais
par
Livre xylographique flamand avec prface
Henri
Hymans (y.
(lAlriiil
(iil
(.idl'llisilir (iisillsiliil/t,
\V.
VcrcilTi'IlllirluilK.I
La remarquable
point d'histoire.
suite
d'estampes que nous avons

faire connatre
le
privilge de pouvoir
mieux
aux rudits, n'a

lui
Quand Charles
lûelens
consacra,
en 1873, une pi'emire tude, elle tait ignore totalement. Rien de plus explicable. En prenant connaissance des manuscrits de la Bibliothque de Bourgogne, confie notre garde, crivait Ruelens dans l'Art moderne, il nous
arriva,
l'anne dernire,
cahier cartonn,
perdu,
de prendre en main un petit pour ainsi dire, entre de gros

:
codices, et qui tait renseign l'inventaire en ces termes
Lgende de
.
(.)uel
saint Servais avec
une miniature
en
chaque
page
ne
tut
pas notre tonnement
ouvrant ce
volume, de voir que nous avions devant nous, non pas un manuscrit et des miniatures, mais un ouvrage de xvlographie rehauss de couleur, comme ils le sont pour la plupart. En feuilletant rapidement les pages, nous en
(')
paru aprs
le
dcs de
M. H. H3'mans,
Berlin, chez
Bruno
Cassirer.
191
1.
LEGENDE
I"
SKK'N'AIS
-h
JL.
LGENDE
KR\'.\IS
209
vingt-quatre, lesquelles formaient une uvre complte, pouvant tre compare, pour l'importance, aux plus clbres produits de la gravure tabellaire .
comptmes
Suit la description.
Le prcieux cahier
est
un volume in-quarto moven

'/-j
(hauteur i8 centimtres, largeur 13
centimtres, com-
pos de douze feuillets avant, au recto et au verso, une composition grave en taille d'pargne, imprime presque
sans trace de foulage et colorie en teintes plates au
moven
la
d'un patron. Chaque page contient un sujet, sauf mire,

la
pre-
neuvime
et
la
seizime, qui sont divises en
deux compartiments, et la seconde qui en a trois; il v a donc en tout vingt-neuf sujets ou tableaux, reprsentant des vnements pris dans la lgende de saint Servais ou
relatifs
page est reste blanche dans notre exemplaire, une main du XV'' sicle a crit en
son culte. Au-dessous,
la
:
franais
l'explication
sommaire de chaque scne reprmaints

le tirage est fort
sente. Ajoutons que l'encre est trs ple, qu'en
endroits elle a coul et que
ingal; on a
pu constater cependant, par
les traits les
mieux marqus,
que
les dessins
(?),
poirier
comme
ont t taills sur des planches en bois de la plupart des estampes xvlographiqiies
ont une dimension, peu de chose
1 1
primitives.
Tous
les sujets
;
prs, identique
ils
'^^
mesurent en largeur
ii
'/c
'/j
centimtres,
en hauteur 10
'/j
centimtres.
Tel
mme
])()iir
signalement de l'uvre, trac par la main de celui cjni eut la joie de la tlcouvrir. Ajoutons,
est
le le
e()in])lU"r,
c]ue
un
vulgaire
carloniiage,
la couverture pouvant ilatei^
tlu
recueil
la
fni
est
tlu
de
W'III' sicle, XIX' sicle.
sinon
mme
du
conimenceuienl
th-
du
On
dans
p.nhi
pru de
la
dcouverte
;\
K'iu'lens.
il
l\\\
1S77,
voulant donnrr
|ilus ilauiplt-ur
son tude,
lit
paratre
les I h,niiiicnts iconnottif^hiiiiics et /v/>oi;
/,//>///(/ itrs (/r

4
2IO
1(1
Bihliothaue royale de J:iclî</tic lui nouvel expos accompaj^nic, cette fois, d'une rejirodiR tion en aulof^naphie
de l'enseudole des planches. C'tte leprodiKtion ne pouNait donner cjutnie ide trs
imprcise des ori!;inau\; elle t;n allaiblissait le stvle et devait forcment inspirer, quicontiue les voyait, le regret
de ne
I.e
les j)as c(nniailre imeiix.
texte,
comme- nnralement
la
les crits
de Kuclens,
faisait
une pari consiilrahle
de
renseiuiu-ments hai;ioi;rapliiques
la
documentation. Prodijûe avait le dfaut de il

,
rattacher
Liocnde l'oeuvre des frres van Kyck. Ainsi l'analogie entre les cavaliers il veut notamment montrer de la planche XII et ceux du volet de Y Adoration de
/'.
\oiie,iii.
C'tait le ct faible de l'tude, venant d'ailleurs
d'un savant estimable, mais âr par l'illusion.
main sur un document iconographique entirement nouveau; y avoir trouv la lgende du samt de la ville de le plus vnr du Limboing, du patron Maestricht; v constater une mise en scne, une libert
Avoir mis
la
par d'allures tous gards remarquable, n'tait-ce point,
une pente assez naturelle, s'acheminer vers le rapprochement malencontreux qui viciait toute la dmonstration : La dcouverte de Ruelens eut donc peu d'cho, et la prrudit cieuse srie d'estampes laquelle le respectable mritait. vouait son tude n'arriva pas la notorit qu'elle
on l'ignora. A ce jour aucun autre exemplaire de la Lgende de les saint Servais ne s'est rvl, et nos recherches travers origicollections ne nous permettent d'en signaler, soit en partiel. ou complet nal, soit en copie, aucun exemplaire
vrai dire,
Vouloir conclure de l une diftusion trs restreinte se implique le justifierait peu; la nature mme de l'ouvrage exemcontraire. On peut trouver bizarre que sur notre qu'il prsomption plaire le texte soit rest manuscrit; la
s'agirait
d'un simple essai n'est gure admissible.
On
peut
211
ne pas tirer argument de l'insuffisance du coloriage, conforme en son procd celui de l'poque et dont l'existence
mme
implique un travail arriv, part l'criture,
son
expression dfinitive.
Les textes n'auraient pu se produire par l'impression, moins de faire partie intgrante du bloc o tait grave la composition dont ils dpendent; mais le coloriage, alors, n'aurait-il pas t prmatur ? Le texte franais parat chose peu normale. Pourtant la Lgende, bien que limbourgeoise, nous transporte en plein
pavs de Lige.
Envisage au point de vue du stvle, l'uvre a de nombreux points d'attache avec l'cole nerlandaise. Elle ne saurait tre ni allemande, ni franaise, ni italienne. Types,
attitudes, costumes,
le
manire de traiter le pavsage, voquent souvenir de certaines crations picturales ainsi que de
le
miniatures de source flamande. Certaines compositions,

n"
XVIII, par exemple,
le
la
translation
des reliques de
Tongres
travaill
Maestricht
jour de
le n
XX,
o deux femmes avant
maculer de sang le nement, un ensemble de caractres pouvant faire songer Roger Van der Wevden. En ce qui concerne la technique, le procd ne se compare celui daiicim autre incunable
de
la
de Saint-Servais, voient se drap qu'elles ont tiss, accusent, certaihi
fte
gravure sur bois.

la
11
s'agit
ici
^'
\\\\
artiste
non seule-
ment ingnieux dans

habile
hi
de concevoir une donne, mais mettre en scne. Les groupes sont bien agencs,
l'art
hi
perspective est correcte,
jiroccuiiation
du pittoles
resque, trs vidente.
Uans lesplanches V, \11, X\

se passent
ci
11
ci
\\\
la
scnes
proximit de coiistructit)ns doiU
uiaonnerie
est dtaille
clai\s
avec une surjirenante jircision. I)'autre part,

le
cnlaiiu's voirs publi(.|ucs,
jiavage est imliciu avec
une \iilable minutie.
Ce
iK'tail lie
peut uiallieuri'ust'ineiit ser\ir ilelermmer
(riiiic
I
manire
les
iiiine
approximaliv c
et
la
dalc du icciu-il.
l-'laiidre,
)aiis
diverses villes du lirahanl
de
I
la
l'usage
de pavi-r
rues rciiiontc
au
\'
sicle
dj.
faire
Nous
dater
pouxnus ceiiendant, saus grande lu-silatiou, l'djuvre du milieu du X\' sicle. Telles sont
tions fournies par
le
les indica-
costume, trs ajust chez

les
peuple,
laui^,
-
d'une grande ampleur chv/.

le
pelion ceinture basse,
du jiersonnajês de
les j(ens
les coiffures
des
hommes
et
des femmes, enfin les chaussures pointues.

j)apier, d'autre
la
Un
examen du
de
cette
part,
rvle
la
prsence, une
l'emploi
seule fois, du filii^rane
tte
de bceuf caractristique
si<^nale
poque
et
dont
Briquet
en
Hollantle aux environs de 1460.
Ruelens rattachait
cette thorie.
la
Lcgciuic de suint Servais

;
la
nous ne souscrivons pas pas davantage que les quatre dernires planches du recueil, celles relatives aux scnes de l'ostension des reliques de saint Servais, praClasse des Liv^res des Pauvres
Nous n'admettons
tique, depuis le
XIV'
sicle,
de sept en sept ans, seraient

de
la
d'adjonction
postrieure.
la
L'abside
basilique
de
Maestricht o a lieu
tait
crmonie, n'est plus ce qu'elle
au
moven
ge; mais, videmment, c'est d'elle qu'il

ont-elles vu le jour Maestricht? Logique-
s'agit.
Nos estampes
ment
il
faut
le
prsumer, sans qu' cet gard

Il
il
ait
aucune certitude.
faut
noter aussi l'absence de tout

bas-reliefs
rapport de composition entre les scnes donnes par les
gravures et celles des
magnifiques
d'argent
dtachs du reliquaire du chef de saint Servais appartenant aujourd'hui au Muse d'Art industriel de Ham-
bourg {Das Musenui, XI, Taff. 95-96)
(').
(')
Hrinckmaxx,
Diis H,iviburoische Muscidii fiir
Kmist iind Gcivcrhe. Ham-
bourg, 1894, p. 173-

ci-dessous.
213
Les textes de nos estampes sont suffisamment explicites pour nous dispenser d'en dcrire les sujets. On les trouvera
Ruelens
dgager
et
et d'autres
avant et aprs
rcits
lui,
s'ingnirent
le vrai
du faux des
du chroniqueur Hrigre
(')
de ses continuateurs. Voici, d'autre part, comment

:
s'exprime l'archologue Schaves ce propos
L'histoire des vques de Tongres, de Maestricht et de Lige, par Hariger, chroniqueur du IX' sicle, continue par le chanoine Anselme et commente par Gilles d'Orval,
un des ouvrages du moyen ge qui renferme le plus de documents sur l'histoire ancienne de Belgique, principaleest
ment
sur l'histoire ecclsiastique et sur l'tat politique de
ce pavs. Mais, de
mme
que dans
hi
plupart des ouvrages
historiques de ce temps, les faits y sont souvent dnaturs par des fables; ce n'est qu'en usant d'une saine critique
qu'on peut v distinguer
le vrai le
du faux.
Hariger vivait sous
vers
Tan S90.
rgne de l'empereur Otton II, Le chanoine Anselme crivait environ

cinquante-
cinquante ans aprs Hariger jusqu' Wason,
deuxime vque de Lige; Gilles d'(^rval. comnuMUateur de ces deux crivains, florissait vers l'an 1240. Le chapitre XXI \' traite de l'lection de saint Srrvais
l'vch de Tongres, sous l'empire de Gonstantin (notre
de
planche III). Ce chapitre est termin par un suppluu-nt (jilles d'Orval, o il est dit que les Toiigrois ne voulant
pas reconnatre saint Servais iôur U-ur e\que, ce
se retira
ju'lat
Maestricht tlans
tle
glise de Saint-Pierre,
les
il
pn'dit
i\r
la
destruction
Tongres par
le
clpose
JMiphrate, vque arien

34^1.
Huns et proposa Cologne, ce qui eut
lieu
dans un concile en
'
Mcmuirt* sur
j'i
k-s
dociimt-nis du
r.'v.ili- Ji-
moyen
ijiu-,
gt* relatifs
'l
i\
\'h\ô\rc de Belgique.
(.]/i'i)ii'iits
/'Al
;Jt-iiiit
lU!
iS'>-
214
de saint
la\ciii'
I)ans
le
cliapil ic
poiii'
X.W^
l'aul
est clrcrit le voyajê
Servais
saint
Koiiic
iinploicr l'intercession des aptres
l'ieire et
les
saint
en
de 'Inni^rcs nienac
vision de saint
par
llnns (pi.
XI;. Cliapitir
XW'l.
cpii
Servais priant
snp])l('incnt
au tombeau de saint
TitMic (pi.
est
Xly. Le
cpn
termine ce chajitn-,
le
de
(illes
d'()r\al,
nous a|)prcnd (pi'aprs

lut
dpart dr K'nme, saint

les
Servais
piis
iKir
les
llnns,
mais que
et
barbares,
le saint,
frapps de tcncni"
le
la
vue d un nnracle opr par

qu'il
immdiatement Worms, Cologne et Metz, o il

relchrent
se rendit
alors
avertit les habitants de la
catastrophe qui
les
menaait
est parl
le
(pi.
XII).
Dans
le
chapitre
il
XXVI I,
Gilles d'Orval,
dont une partie est de du retour de saint Servais

il
il
Toui^res, o
il
convertit
peuple auquel
la
apprit ce qui
se
devait arriver
la ville et
ncessit o
trouvait
de transfrer Maestricht
ration
le sige
piscopal de Tongres,
les vases sacrs, les reliques
et
autres objets de la vn-
publique
et
le
peuple
accompagna
son
vque
jusqu'aux portes de
(pi.
la ville
en pleurant et en gmissant
la fin est
XVII
Le
XVIII).
chapitre
XXVIII, dont
de Gilles d'Orval,
traite de
l'arrive de
saint Servais Maestricht,
o cet
vque fit construire au-dessous de l'glise leve par saint Materne, une crvpte dans laquelle il dposa les vases sacrs apports d'Octavie Tongres), et prpara son tombeau; il meurt peu de temps aprs, le troisime jour des ides de mai l'an 388. On constate que la source dont s'est inspir l'auteur des compositions formant notre recueil, lui a procur divers pisodes dont il n'est pas fait mention dans le rcit
d'Hrigre ou de ses continuateurs. Peut-tre pnisa-t-il
aux traditions populaires, peut-tre encore ses sujets lui furent-ils fournis par l'auteur des textes, quelque pieux
lettr
de ses amis.

Voici
I.
215
les inscriptions se
rapportant ces gravures
Icy sont priant Dieu pour avoir ung enfant le pre et mre de saint Servais. Vint tantost un angele de saint (disant) leur
prire estre
nniltiiilierait
ouye
et qu'ils roient
ung enfant
saint le quel
l'onneur de Dieu et sera appel Servais et est
icclle la adjucte (?) dudit enfant.
L'pisode de la prire des parents de saint Servais et de l'intervention de l'ange ne se trouve, dit Ruelens, dans aucune des vies ou des lgendes que nous avons pu
consulter.
II.
(Kuint saint Servais fut en eage de XII ans laissa pre et mre
vint en ihrln (Jrusalem) et
la
par
le
patriarch fut
...
fait
prester et gardeur
Du
Saint Sepulchre et fut la
(?).
ans
Adoncq
comme
III.
vint ung angele et luy comanda qu'il evesque estre la de par Dieu envoy.
allast
Tongre
Cy donne
ville
l}'- angele et saint Servais le septre en sa main la de Tongre pour la estre evesque estant enoye de par Dieu nostre seigneur en prsence de tous le peuple estans en glise.
1
I\'.
Icy
fait saint
Servais
ce qu'il estoit de
\'.
ung sermon au peuple de Tongre Armnie entendoient bien leur et
et
pour
laultre.
Icy vindrent devant le palais saint Servais boiteux aveu'glcs et
megnans (mangeant)
leur mal.
\'\.
demoniacles attendant hunonne venant de sa table car toulz di rcux relioff^ furent sains et gari< de
fut Iv peuple (le Tongre infourmc du dcahle alencontre de saint Servais i)our ce qu'il convertoit (convertissait) le peuple par ses miracles tolenient ([u'il fut enchss.
Cv
VII.
Cy
est saint Sor\ais ]iar

la le
venu (Icvotement en
prins son repos aN.mt
\ II'.
\ille
grand iiulignaeion enchss et e>i de Treet (Maestrii'ht et at la peui>le de ce ]>iettie (piti).

i
C\'
est
receu
coinmenl IHc ci
t
saint
l\
Servais
celel)iaiil
le Jâys
ly fut rvl
comment
san
moult honorablement Saint Materns de Tongre serait destruit des

fut
en
la cliaiielle
Huvns
dons
l(Mir list
(sa\-oir.-')
iôui
\-olloir aller
impotrer par-
a K'onu- (le
Unus
pet-hies.

IX.
2l6
ou
fut le concilie
le
Cy
vint saint Servais en la cit de Colloque
de
Rome
pour dmettre lesvesque Effrata
quel estait tiian
ieciuel fut
commis
saint Servais et mist en lieu d'I^lfrata

Colloj.(iU'.
saint Scvcrin
pour tre cvescpie de

saint Servais est
X.
Cy
est
comment
Ivsticnne ou estait derom])u

Il
venu Met/ en lo^lise Saint du (lcal)lc le ])iorre del autel.

soy joindcrent toutes
les
list
une croix dessus
et tantost
pices ensemble
XI. C\
vint saint
comme estoit paravant et clbra dessus. Servais Rome en leglise Saint Pierre priant
et la ly
Dieu pour ceu.\ de Tonji^re quilz ne checnt en maldiction donna saint Pierre le clel de par Notre Seigneur (|u'il ait le j)uissance de lier et deslier en ciel et terre.
XII. Icy vint saint Servais hors de

\'int illec le
Rome en uul fores ou il reposa. roy Attile Sarazin et le prist et le fist loyer a unu arbre pour le faire morir tantost vint sur luy en lar ung eyle qui le covroit pour le soleil quand le roy ce vit pria
mcrchy
et
demanda
estre baptizie.
XI
Icy est baptizie
par miracles
et laissa le
tous ses gens de saint Servais veu de Dieu. Aprs se party de la pays de Rome en pays (paix) et ne fut point
le roi Attille et
qu'il avait
destruit.
XI \'. Cy
vint saint Servais au pays de

et fist
Warm (Warms)
tout atâbly
de soif
une croix sur
fontaine et vint ly angele qui ly

voir pour boire lequel garist
unge donna ung trs riche beuquand on boiet hors dicellui de

la terre et tantost vint la
tous fivres.
X\'.
Cy
saint Servais vint en Elsueten (Alsace) on y dragon en une vigne jectant fu (feu) et venin lequel destruoit tous gens et bestes et nuls ne le osoit tues et le tua saint Servais de sa croche.
est
comment
avait un
X\'I. Icy est
comment saint Servais est venu devant la cit de Collogne prendant son repos de nuit en une povre maison chelle Saint Severyn illecques alla et le receut moult dvotement et fist la fondre en lameur de saint Servais une belle
chapelle.
X\'II.
Tongre et diest au peuple quil at a Dieu impetr. Amendes vous en penichence vechy la Clef que saint Pierre de par Xostre Seigneur mat donn que jay la puissance de vous deslier de vos pechies.
vint saint Servais
Cy
Rome
vers

XVII I. \'echy comment
217
de Tongre
il
saiut Servais fait avec lui porter
Trect tous les relicques qui la estoient ainsi luy estoit
command
les
Rome
de saint Pierre lapostel en chantrent
angels en lar dessus les relicques jusques Trect.

est signifi le jour
XIX. Cy
du trespassement de
il
saint Servais
tantost alla clbrer messe et quant
eut prins le corps de
Xostre Seigneur morut puis vindrent les angels aportant sur son corps ij draps du ciel pour le en ce encevelir.
XX. Cy
est
comment deux femmes
tisoient des draps sur
ung jour
un village an France et pour ce quilz ne vindrent pour aie messe la dehors en une chapelle en on faisoit le service de saint Servais commencha ledit draps a sangner pour icelle miracle fut la faite et fonde une glise et pent illecques encore cedit drap.
saint Servais en
XXI.
La premire monstre que en
sera
Chest un drappe que Dieu envoia Par ses angles quant saint Servais trpassa Et un bordon duquel il allt en pilrinage Une fontaine en list en allant a Rome son viage Du mimes bordon un dragon tuwat de fort corage.
XXII.
Aprs un tlra]ipe rouge aportes du Chieul Et I bordon que leveche saint Valentyn
Commanda
Si trs
(piant
il
trpassa an
la
fvn
Xullui nelle prist del lauteil Xostre
Damme
digne ne vonist par rvlation del ange Li ([uel a saint Servais fut mijs on commande.
nionstri'
XXIII.
Osy on
Cliicul \onut I blanc suere mainte bt-lle ligure Les angles par grand solempniteit ') la portrent Et sur la tombe do saint Sorv.iis le laisseront Sa kalise (~) on monstre et la ])a(aiiio f\n ("*) V.w L'vand (U>\otion on lanoer (M de ses ]H>Irvn
du
Au(iuol on
\-oi(.t
XX I\'
Le oiiiouirdo saint Servais rovorond<Mnont )n le monstre la a toulto gent Une cr<Ms in ') crisallo ovroyt et miis Et est la crn]<. {\uc saint Luoa>^ list
(
('
i')
On
iiiiiiinnicia
ijiic
lui
lliojî.iiihi-
iK-
ces nuits se ia|'i>iochf de
1.
II.-
MlMIulc.

La
I.'
2l8
L-iitie
ses iiuunincllcs
\'iij^Mie k-
pDiUi
droit bras saint Tlioinas et autres reliques belles.
Les slioplu's
rociicil
I)
XXI-XXI\'
teiulciit
la
proiivc^r
que
de
le
avait
pail
|)t)iir
objet d'exciter
pit des
j)lcrins.
la
Une
on
Iciir doiiiiait la 1('-L;ciidc

!<
du
saint, objet
1
N'nration des hcUdcs, de l'aiilrc
piOLânime de
(jsten-
sion de ses rcdiqiies, laquelle se faisait en quatre )(3unies.

i*onr ce qui est du cbel de saint Seivais, voici C(iniineiit
s'exprime Ivuelens. d'aprs les
.lii/ii/ii/ts
sacres
Le cbel de saint Servais lut eidenn dans un buste en or ou en vermeil enriclii de pierres prcieuses, par ordre du duc Henri de Bavire, vers 1403. Ce buste qui est celui que reprsente notre gravure, disparut jx-ndant le sige
de Maestricbt en 1579, rexcej:)tion de la jiartie qui reprsente la tte et dans laquelle se trouvent les reliques,
partie qui avait t dtacbe et cacbe part.
Pour rparer
la perte de la partie pectorale du buste et de la mitre, Alexandre Farnse fit renouveler ses frais ces deux parties qui forment avec l'ancienne tte de 1403 le buste
actuellement conserv.
SAINTE BAKI
(La gravure crible.)
Gravure crible
(Kxirait di's iJocimunls iiotioiiidiiliKiiiis et
(le
ISelf/ifiiie.)
(').
ii/i>'>iii(ii>liiiiiit s
ili
In llihlinilu i/m imidii
Gkavurp: criblkk Sainte Barbe iW' sicle). Impressions NGATIVES Sainte Dorothe; Saint Benoit (XV' sicle).
:
SAINTE BARBE
I.
Cette estampe est un nouvel
v\
intressant chantillon
de
la
gravure dite crible

par
et
les
("),
ou i)itcn asile (de
m ter
radercj,
Franais,
Gcscludtteiie Arheit, par les
Allemands,
l'elFet
dotted oioravinii, par les Anglais, dnoassez,
minations qui toutes donnent une ide

laissent
jionr les
1
exacte de
produit l'impression par les planches, mais nous
dans
l'ii^norau'e tles
procds
t(."ciniicpies
miplovs
eniu wn
.^l
mettre au jour.
iKoiniues Heineken,
1
liarlsch et
)lt
lev,
par par
)t^
.Murr, l'abb /ain et I)ilnlin. ces estam|ies

t',
t'uriMit.
.
la suit
l'objet
tl
tudes
ji
lus a
pprolondies
lU- .M
)u-
lii
uxt'Ucs,
.-.I.-.l.
.\rmilii, libiaiii-antu|ii.iir<', |S')4.

iiiii
(') ("csl
M. Lk.on kk L.MioKDK
s'fst
11'
prcmii'i st-rvi dcci-tii* cxpri'ssiun.
Kllc pii'iid sa .source dans l'aspccl lU's
.slain|)cs.

cncsiic
("
,
20
^
'),
Lcoii de
I.:ibi)icU'
''
(.'liatto
'
j,
Waagen
("),
et stnloiiL Ivcnoiivicr
;ilt<-iitil
'),
ciiii
clicrchrent, par un
examen
le
(U-s
diverses plain
les
lies
le
que nous
il
transmises
pass, dterminer,
uns
le-
|injcd, les autres le but

est originaire, le
du
travail,
ou bien encore
pavs dont
nom
lie l'artiste
qui le pratiqua d'abord, et parlant, la date
l)icmirc de son
apparition.
l)eciiesne,
cpii
ranjêait les
lire
cribls iiaimi les i^ravures sur bois, axant ein
au bas
d'une
lîi'/oc
tcnunt l'Enfant fsas, de
la
collection d'un
,
aniateni an<(lais, les
mots
Bernardinus Milnet
matre, dont
le
v vit un
nom
d'artiste et n'hsita pas attribuer t<3Us
les
travaux
de cette nature
franais,
un
mme
nom
semblait
donnant
ainsi
toutes les estamj:)es interrasiles
mie
mme
origine franaise.
Rien n'est venu jusqu'ici confirmer les exclusives suppode -M. Duclicsne; i)ien au contraire, aujourd'hui cjue dans un grand nombre de cabinets on a successivement
sitions
mis au jour des planches cribles de styles et sans doute aussi d'poques divers, il devient inadmissible qu'une
mme main
l'inscription
ait
pu
et
les
excuter toutes.
D'autre
part,
dont
a pris texte
M. Duchesne peut
se lire
de
plus
lui
dune manire,
M. Renouvier, dans son beau
travail,
donne une interprtation bien autre C""'. Mais si, laissant de ct la question d'auteur, insoluble
nous voulions,
d'aprs
le
jusqu'ici,
simple aspect des
(')
Essai sur
t-a
lc& Nielles.
Paris, 1826.
(^)
plus ancienne gravure du Cabinet des Estampes est-elle ancienne:
(L'Artiste. 1840.)
(3)
(**)
Wood
engraving,
its
history aaJ [)rdc{\ce. {llltisIrdteJ LonJ/i .Vexs
1844-)
Treasurcs of Art in Grcat Britain, etc. London, 1854. (5) Histoire de l'origine de la gravure dans les Pays-Bas.
par l'Acadmie royale de Belgique

allusion
la
le 23
() Loc. cit. L'inscription n'est
(Mmoire couronn septembre 1859.) peut-tre que le bout d'une lgende faisant
singulire faveur que saint Bernard, Mcllijluus Doctor, avait reue
de
la
Vierge, faveur reproduite dans beaucoup d'autres estampes, o l'on voit

Virginis ubcre instar Jilii pastus. selon les expressions de
le saint,
Paouot.
>^

planches,
221
les
rattacher
entreprendre de
une poque
dtermine, nous serions expos, notre tour, verser
dans de graves erreurs. Ce n'est pas sans quelque charme que l'investigateur se laisse emporter dans le vaste domaine
de l'hvpothse, et qui ne sait combien on est entran vite et loin par des suppositions? Aussi l'incorrection de la
forme
et la barbarie
du
travail
avant dans les sicles les
nous feraient renvover bien estampes cribles, si une date,
heureusement
inscrite sur la plus archaque peut-tre entre
toutes, ne venait couper court nos dissertations, en nous
dmontrant que ce que nous avions pu prendre d'abord pour navet n'tait qu'ignorance et que nos estampes bien lc)in d'tre en avance sont au contraire en retard. Car dj nous sommes au XV" sicle et pas mme au commencement; Finiguerra en Italie, le Matre de 1466 et le Beau Martin (') en Allemagne ont donn dj au monde leurs plus beaux travaux, et c'est en vain que nous chercherions dans les cribls quelque refiet de la science du premier, de la grce nave ou mme de la tnuit non d]:)ourvue de charme du dessin des derniers. La date qui vient si heureusement arrter notre imagination dans son essor, est inscrite au bas d'un Sdiiit Ilci-
}i(ud prchant, de
la
collection de Paris; avec un peu de
bonne volont,
aujourd'hui
elle
pourrait se
lire
141 4,
mais on est
assez gnralement d'accord
pour admettre
un
r///</,
que
le
troisime chiltre.
dont
quelques-uns (v compris
est
M. de Labordc) avaient cru dcidment un sept.

dbuts
lie
j'xuivoir tairt-
bien
(hioique postiieur dj de
la
jibis
le
tl'un
demi-sicle aux
est
gravure en
relii-l,
Sdint lUrnard
se
une
tles j)lanclies les j^liis
iinparlailes qui
jiuissent voir (").
(') (')
Mailm
Sclioeii |i(ui-i'in' aussi Schoi'nfjami".
1-c Siiiut
Ittrnitid a
i-lc
ifpioJuit ru lai-siimU- par .M. iMiiuN dans mui

i.
Tour de Friimc
iind licmiiiny,
II
(I.oiidon, iJîi); par .M.
hk Lauokdk
vlans
222
Se dcoupant schement sur un lond blanc, le sujet est encadre d'une larê bordure d'toiles et de nuages, galement enlevs en blanc, offrant ainsi un aspect trange et nous dmontrer ds l'abord que nous l;iil l)i(n i)'>iir sonnnes en j^rsence d'un procd qui n'est pas la taille d'pargne et qui cependant ne se rattache pas aux estampes en mtal reproduites hi mme poque. Ce n'est donc ni
(.[ans
l'une ni dans l'autic biaiiehe, crovons-nous, qu'il faut

les origines
cheiciur
du nouveau genre de
travail, et
nous
devrons, jiour en rencontrer les premires traces, nous carter momentanment de l'histoire des deux genres de
gravures et remonter de quelques pages dans les archives
de
l'art.
II.
Le
la
cribl,
comme
la
on
le
remarquera par l'inspection de

article,
planche dont
reproduction accompagne notre
un genre de gravure o le sujet est produit par une combinaison de points et de traits croiss, se dtachant en blanc sur un champ noir et o cependant apparaissent des traits noirs sur fond blanc, rvlant ainsi une combinaison, plus singulire qu'heureuse, de gravure en creux et de gravure en relief. Ds lors, on est naturellement amen se demander si c'est en bois ou en mtal que sont excuts les cribls. L'paisseur du contour des mains et des
est
visages, le
peu de dlicatesse du
travail des
chevelures,
ces points
nombreux
enlevs en blanc sur le fond noir et
par consquent entaills, semblent nous indiquer srement que c'est bien l de la taille d'pargne; mais si nous passons l'examen d'autres parties
:
des fleurons, des parquets
presque toujours trs travaills ou bien encore des fonds,
son ouvrage dj cit, et par M. Chatto dans son travail sur bois, publi par \ Ilhistrated Londo7i News de i'*^44.
la
gravure sur
souvent sinon toujours orns de dessins, nous constatons une finesse de traits que le burin seul peut donner. Et ce
n'est pas tout. D'autres fois encore,
de nous drouter,
sent par
soires
du
collection
le
papier,
comme pour achever ou mme tout le sujet reprl'artiste, v compris les fabriques et les accesfond, comme dans le Saint Christophe de la de Munich ('), vient se dcouper abrupt sur recevant encore frquemment un encadrement,
la figure,
peut-tre excut isolment, le tout rappelant assez bien,
par l'aspect gnral, les peintures des matres primitifs o
fond d'or sert de repoussoir au sujet. Cette similitude d'aspect a amen M. Rcnouvier voir, non sans raison,
le
certaines affinits entre les matres de
la
primitive cole
de Cologne et
les
auteurs des estampes cribles; mais,
pour notre part, nous aimons mieux chercher, avec M. de Laborde, dans les travaux de l'orfvrerie, les premires traces d'un art qui semble avoir t dans le principe une
branche de
l'histoire,
la ciselure et
qui se rattache celle-ci assez

puisse,
troitement,
pour que
l'on
en
remontant dans
rencontrer l'union frquente des deux genres,
sinon leur origine

I.e
commune.
dont nous nous
mot
le
interrasile,
sommes
la
servi dj
fois
dans dans
cours de ce travail, apparat pour

plus ancien ouvrage traitant de
:
premire
le
l'art
des temps
chrtiens, j")ortant pour titre

(iiild, et
Dircrsa] uni
(iitiuni schc-
]-)rtie
et
d moine
la j)lunu'
("),
d un eri\ aiu du
nom
de ihophile,
qui vivait sans doute au
Xi!
pas
sicle. insist
le
M. Renouvier,
en
reprenant ce terme,
na
suilisamment, selon nous, sur les procds ticrils par
('
Voyez.
la
rcprocluclion du celle curieuse eslain|H> dans le recueil de Copits

Jes
/i/ttx
l>/totogriifihi(iuvs
rarfs i^/iwitn-s Jrs

|)ulili
''
tl .V
'/"
si<\ /i-s t/iii se
Iroui'THl
Jans
la collfction royiile de (')

\,'
Municli,
par KoiKKT liKri.i.lor. .Munich. 1856.
Essiii
sur
Jims
iirts, ilc
'riiKoiMiii.K, a t traduit
en
fr.inais cl
publi
en
1.S43
par
le
comte
Cii.
dk
1.'I"".sc.\i.o|'ikk.
l'aris et l,rip/if.

clbre
et le ti'avail
224
\'
nioiiu-, alors, surtout
qnil
a
le
entre ses indications
montrent les spcimens conservs dans diverses collections, une assez jurande le travail )'aprc-s Tliopliile, interrasile (de analogie. opcrc intcn iisili ) et le travail des |)oints (de opre piincdu
c
rihlc-,
tel
t|ne
nous
tili) se faisaient l'aide
d'instruments spciaux, destins

le
perforer on bien eiuoi-e

cet ellet,
point
II
ei".
L ouvrier
ini
se servait,
d'un
|)etit
poinon
Dore,
(').
et
marteau, tandis
successive-
cpTun enfant tenant
la
|ilanclie, lui prsentait

la
ment
les paities traiter.
plaque pouvait servir,

tre
d'aprs l'crivain, orner les meubles ou

sur des livres avec des images
applique
(')
LXXI. Du
triwail cisel Jc'est ainsi cjue le traducteur rend le
mot
inter-
rasile).
Amincissez-vous des
feuilles
du
mme
cuivre que plus haut, mais plus
paisses; y avant trac ce que vous voudrez, vous creuserez, comme ci-dessus. Ayez des fers troits et de plus larges, selon la quantit des champs, qui soient
un bout minces et aigus, et l'autre obtus on les appelle mcizcl. Plaant la lame sur une enclume, vous percerez tous les champs avec les fers indiqus en frappant au marteau. Lorsque tous les champs auront t perfors de celte faon, au moyen de petites limes vous les galiserez partout jusqu'aux traits cela fait, vous dorerez, vous polirez la lame, comme plus haut. f De la mme manire se font les tables, les lames d'argent sur les livres avec des images, des fleurs, des animaux, des oiseaux une partie en est dore, les couronnes des images, les cheveux, les vtements par places; une savoir partie reste d'argent. On fait aussi des lames en cuivre, on les creuse, on les noircit, on les racle; on les met ensuite dans un vase contenant de l'tain fondu, pour que les raclures deviennent blanches, comme si elles taient argentes. Elles servent consolider les siges peints, les chaises, les lits, h orner les livres
;
:
des pauvres.
LXXII.
Du
travail de poits.
lame de cuivre de la manire prcdente, on les creuse d'un travail dlicat d'images, de Heurs ou d'animaux, on dispose le travail de sorte que les champs soient petits, on les nettoie au sable hn avec les outils ncessaires on les polit et on les colore. On pointe l'aide d'un poinon qui se fabrique de cette manire. On fait d'acier un instrument long de la longueur du doigt, effil un bout, plus gros l'autre. Aprs l'avoir la partie plus fine galement lim avec un fer trs fin et un petit marteau, on ouvre au milieu un petit trou, autour duquel on lime attentivement, jusqu' ce que le bord en devienne galement aigu h l'entour, de faon que partout o il est frapp apparaisse un trs petit cercle. Ce fer chauff peine au blanc sera tremp dans l'eau. Tenez-le la main
fait la
;
On

Ce
qu'il
22q
n'est pas au point de
vue de
l'intrt qu'il offre
pour
la dcouverte des origines de la gravure crible seulement,
de prs le travail des orfvres du importe de bien se pntrer de la part que moyen ge, et peuvent avoir eue aux dcouvertes de la gravure en creux et en relief, ces ciseleurs, dont les crations excitent
faut surveiller
il
encore de nos jours

antiquaires. L'orfvre
ft
l'admiration
seul, dit
et
l'tonnement des
('), qu'il
M. de Laborde
les
moine ou
sculier, avait prs de lui tous les

:
lments
travail,
de l'impression
les brunissoirs
le
la
planche de mtal,
frottis
instruments en
fer, l'huile noircie
pour nettoyer
et reconnatre
son
emplovs au
de l'impression, enfin
papier qui avait servi au dcalque du dessin. Ajoutons
cette runion
si favorable qu'il tait le mieux plac pour comprendre l'avantage d'avoir une preuve de ses travaux mesure qu'ils avanaient, et nous trouvons la dcouverte
de L'impression possible tout instant et utile

celui qui la rencontre sans hi chercher.
mme
M. de r>aborde ne
opinion, et
la
mettant cette dcouverte toujours possible de l'imprimerie

se trompait pas en
par les orfvres une poque recule, est aujourd'hui
sullisamment
tlmontre.
le
C'est ainsi
que,
lorsqu'il
quelques annes,
fameux luminaire donn
la cathdrale
d'Aix-la-Chapelle par Frdric Harberousse,
tut descendu pour recevoir une restauration indispensable, on conut ride de tirer des preuves des seize gravures qui ornent les laces de la couroinu'. L'opration v\\{ pour rsultat l'aiipariliou d estampes eu taille-douce il une <'iaiule \aleur vi d Un haut intrt
f^.iiiclii-,
cl
i|ui
iHiiiic la laiiu; sur
lr;ippei.
un petit marteau dcv.inl vous laitfs asseoir un cnfani une enclume vA l'appliiiuedans les endroits o vous devez Alors battant doucement sur le fer avec le petit marteau, remplisse/
11 ilioiic
;
de
un ch;iMip de trs
il
[letits
cercles
le
plus prs ipie vous pourrez les joindre l'un
l'autre.
'
<>
l'aies 235 et suivantes.

cil.
Loc.

artislic]iic,
226
I
sicle,
et,
excutes an XI
selon toutes les
probabilits, par deux mains cHilrentes.

cette
et
poque dj
et j-)eut-lre
Il y avait donc antrieurement des pjraveurs,
ces graveurs ne pouvaient
(')
l'impression
n'existant
pas
tre que des orfvres.

cpic
(]'est ainsi
M. Passavant
c]ni
nous
j)arla
d'preuves
saint
tires
de
fj;ravurcs
du XI' sicle ornant un reliquaire de

sont peut-tre l'uvre de
l'abbaye d'Iburg et
Meinwerk, voque de Paderborn. C'est encore chez le mme crivain que nous tiouvons la mention d'un (liiist cil croix grav au XI T sicle et destin tre imprim
sur parchemin, pour orner le plat d'un manuscrit, et enfin,
ces nielles que l'on
voit atteindre un
si
haut degr de
perfection, bien longtemps avant l'impression des
uvres
de Maso
Finignerra, taient sans doute galement l'cjLUvre
des orfvres.
L'impression
donc, qu'elle
d'abord par les

secours,
et,
ou non t pratique orfvres, pouvait leur tre d'un grand

ait
une fois dcouverte, ils durent en profiter avec empressement pour la vrification de leurs travaux, que bien certainement ils modifirent en vue d'une reproduction dsormais possible. Avant la dcouverte de l'imprimerie, les gravures, dont
rien ne devait limiter ni la proportion ni
se rencontrent,
mme
les formes,
comme
nous l'avons vu plus haut, tantt
sur des chsses ou des luminaires, tantt aussi en plus grandes dimensions, sous forme de plaques spulcrales
qu'on retrouve encore de nos jours dans les glises des Pays-Bas, d'Angleterre, de France ou d'Allemagne. C'est
surtout avec les cribls que ces cuivres commmoratifs
offrent de grandes analogies
(-).
Cependant
la
destination
(')
(^)
Passavant, Le Peintre-graveur. Leipzig,

Idem, iHd.
1860.
'/",
>.,
l"!
_-
'vrir.3
^.M*^
^::.--
SAINT BERNARD
SAINI
Hl.KNAKD
(1>U111JK.
llC^rfllVC.)
227
primitive de ce genre de travail semble avoir t de servir plus particulirement l'ornementation dans des proportions plus restreintes, et l'on voit dans quelques-uns (entre
autres le Saint
fixer (').
Bernard)
la
trace des clous destins le
Nous pouvons, par l'examen des planches

restent,
qui
nous
l'effet
nous rendre un compte assez exact de

la
qu'taient appels produire les cribls aprs leur complet
achvement, par
dorure des
traits
saillants et
le
rem-
plissage des parties creuses avec une matire de couleur
fonce. Quelques plats de reliures produisent un effet assez
analogue
('"),
et
nous avons eu sous
les
veux des maux
fort anciens
o des parties endommages permettaient de
voir des traits de gravure en relief destins recevoir

l'mail.
On
voit que nous rattachons, sans exclusion, les cribls
la gravure sur mtal.
Nous n'ignorons
pas, sans doute,
que quelques auteurs, v compris MM. Dibdin et Chatto, ont vu dans le mme travail des produits de la gravure sur
mais ce serait s'garer, crovons-nous, que de les suivre dans cette voie, les liens que l'on voudrait tablir
bois,
entre les deux genres de travaux ne rsistant pas un
examen
plus
srieux.
MM.
Renouvier
et Passavant, leur tour,
croient que certains cribls taient excuts sur un nutvil
mou que
le
cuivre; mais que cette supposition soit ou
non fonde,
elle n'apporte
le
fait
question. D'ailleius
aucune lumire nouvelle sur la de l'emploi de ce mtal plus

jias
mou que
le
cuivre, n'explique
la
le
jirocd et ne nmis
rapproche gure de
connaissance de son origine.
(-)
Voir l'ouvra^ê de M. TKCHKNiiR. V I/istonr J
la HiNiopItilit, uii l'un n-n-
Cdiitrc pltisu'urs n'iuoiluclions ilr
nliuns
cnbli'fs.
228
De
ce qui prcde,
la
il
rsulte que nous ne
pouvons
taire
concider
naissance du *(enre de travail qui nous occupe
avec l'apparition des planches f\\ v en a plus de cent anjourtlluii mises au jour et dont aiicinie ne semble antrieure au premier tiers du
inscrite
sur
le
Saint
XV' sicle). D'ailleurs la date Bernard doit naturellement avoir

En
tout tat de cause,
il
pour
ellet
de nous rendre circonspect dans l'attribution des
autres pices cribles.

dilHcile d'assigner
nous
la
serait
une poque bien dtermine

la
planche
la
dont nous publions

grossiret des
reproduction.
parties,
La maladresse de l'excution de certaines

le
plus que traits du visage et mdiocre des mains, ne sont point un indice d'antiquit ('), car, ds le commencement du XV' sicle, un stvle bien
dessin plus lev caractrise les travaux
artistes. Si, d'ailleurs,
mme
secondaires des
ments, les fleurons de
nous examinons le goiit des .ornecouronne dont est coiffe la sainte et surtout le style des draperies, nous acqurons la conviction que nous sommes plus proches de la lin que du commencement du XV'' sicle; c'est donc dans le courant des
la
quarante dernires annes de ce sicle que doit avoir t
excute notre planche.
Comme
la
plupart des pices du

la
mme
biles
s.
1.
genre, celle-ci tait colle l'intrieur de
couver-
ture d'un
volume
(J.
Discipidi
n. d.
l'incunable n" 2685, Serniones pcrnotaHrolt) de sanctis per an ni circuliini ;

c.
(Coloniae Ulr. Zell
1470).
(')
Gnralement ces gravures appartiennent

:
des artistes d'un ordre secon-
daire et sont quelquefois trs grossires
c'est
cause de cette particularit
qu'on a voulu quelquefois leur attribuer une trs grande antiquit quand il est de fait qu'elles appartiennent une poque comparativement rcente. (Passa-
vant, Le Peintre-gravetir.)

gine de notre gravure
et,
229
l'ori-
Voil les seules donnes que nous possdions sur

certes,
rien infrer touchant son ge

lieu
la
il serait imprudent de ou sa patrie, de la date ou du d'impression du volume. Si cependant nous cherchions rapporter quelque autre travail de mme nature,
nous pourrions trouver entre elle et l'un des cribls de Sainte Catherine et Sainte la collection de Munich reproduit par M. BruUot dans son ouvrage, une Barbe grande analogie de stvle et de travail. Mais cette estampe tant comme la ntre dpourvue de toute indication de date, la question ne fait aucun pas par le rapprochement. Le plus prudent est donc de s'abstenir de leur assigner un
auteur ou un pays natal jusqu' ce que quelque pice,
encore indite, soit venue donner une direction nouvelle
aux recherches sur
les cribls.
pour ainsi dire spontane, leur disparition est entoure d'un mvstre presque aussi impntrable. La gravure sur bois, qui avait rgn en souveraine depuis son apparition jusqu' la fin du deuxime tiers du XV^' sicle, se retire graduellement devant l'envahissement croissant de la taille -douce pour servir presque exclusivement l'ornementation des livres. Ouant aux cribls que l'on rencontre de loin en loin pendant la dernire priode du sicle, ils disparaissent comjiltement ds le dbut du XVL' sicle, et c'est peut-tre dans des livres publis cette poque (') qu'il faut chercher la dernire trace de l'art, sous la forme de lettres
Si la naissance des cribls est
,
W"
initiales,
de vignettes
et
tle
euls-de-himpe gravs en
la
lin tin
sur mtal, poni" cpielcines liliraires de

et t|ni,
relie!
sicle
des lors, pilndiiicnt
;in
elieliage (").
(') Au nombril de ci"s VosTKK et (.rautrcs, o
ouviafji-s l'on
tij;iirciit
U-s iMiblic.iin'iis
ii<-
kkvkp, >imu.\
t-n
rcnconiri' fn-iiufinmcnt dos csiampi-s
p.iriie
cribles.
(')
M.
A.MiiKuisi'
i'
lUMiN
;i
|)iiMii
d.iiis
son
/.'.<.<(//
.<//r
l'/iialoirt
Jt la gruvurt
sur
bois,
l'aiis, i.S')3, cite,
{"aiipui di- celle
npinion, un livie d'heures de 144S,

Les cribls proprement
inscrijnions
lif^ûres
230
dits,
cependanl, n'ont t jus-
qu'ici trouvs qu'isolment, sans autre texte
que de brves
sur quelques-uns d'entre eux, tantt

le
rebours, tantt
dans
sens normal. Cette diversit de
svstnie teiul ([('montrer Tr'-vidence que l'on n'usait pas
toujours
(.lu
travail interrasile
en vue de l'impression, et
l'excessive raret des j^rcuves tend corroborer puissam-
ment
cette supposition.
Nous devons l'obliiiêance d'un amateur malinois. M. Aul;. de Bruvne, d'avoii" pu joindre notre travail
l'preuve d'une planche de cuivre qu'il a en sa possession
et
qui offre pour l'tude

et
du
travail
cribl un
document
(').
prcieux,
peut-tre
le
seul
de sa
nature
la fois
Cette
planche grave en cuivre est excute

en
relief.
en creux et
Elle reprsente
la
Trinit entre saint Crpin et
saint Crpinien, patrons des cordonniers et des savetiers.
Sous
la
planche on
lit
quatre vers flamands
hevHcheyt aider heylieheden meest
God
viider, God soiie, God heylichgeest Wilt o guldebrueders en susters osterke Ter salicheyt. Met dueghdelike werken.
Oue nous essayons de
traduire ainsi
O O
saintet des saintets la plus grande,

le
Dieu
Pre, Dieu
le Fils,
Dieu
le Saint-Esprit.
frres et
surs de
la confrrie, fortifiez-vous
Dans
la voie
du
salut, par
des uvres vertueuses.
dont l'imprimeur Jean Dupr dclare que

figures de la Bible, tant
c'est le
rpertoire des hysloires et
du Viel Testament que du Nouveau, contenant dedans les vignettes de ces prsentes Heures imprimes efi cuyvre M. Passavant aussi Peintre- granctir, t. I) nous parle de divers livres illustrs l'aide de
>>,
{
planches de cuivre intercales dans

(') C'est
le texte.
a signal l'existence de cette intressante M. P.\SSAVANT {Peintre-graveur) nous parle aussi d'une planche de cuivre en relief, mais il ajoute qu'elle est identique par le travail celles graves sur pice.
bois.
M. Ch. de Brou qui nous

Helpse
231
les saints, les
Et sur des banderoles tenues par

ter eeren
mots
heere der heeren.
(Aidez-les, pour votre honneur, Seigneur des Seigneurs.)
Dans
cette planche, les traits des visages, les ravons qui

plis
entourent les ttes des saints personnages, les
des
vtements, en un mot tout ce qui marque, est en relief
comme
douce
dans
a
la
gravure sur bois, mais, d'autre part,

et
la taille-
largement contribution l'impression des traits blancs sur fond noir.

t mise
donne
Cette pice se rapporte une confrrie, celle des savetiers,
fonde Malines vers 1502, ainsi
qu'il rsulte
d'un
document manuscrit que possde galement M. de Bruvne.

vaient galement
L'preuve se distribuait sans doute aux confrres qui receun jeton donnant droit l'obtention
d'un certain nombre de mesures de pois. La planche de

cuivre tait monte, lors de sa dcouverte, sur un fort bloc
de bois, circonstance qui doit nous faire supposer que
les
preuves en taient tires par
la
percussion.
Outre cette pice intressante, ^L de Bruvne possde

l'preuve d'une autre planche, de
mme
la
grandeur, excute
le
par des procds identiques et sans doute par

matre. Elle reprsente l'intrieur de
et
mme
maison de ^Llrthe
la
de Marie. Le Christ v est assis ct de

et
Vierge, sur
un sige lev,
ps plusieurs personnages,
semble prcher; autour d'eux sont grouhommes et femmes, au nombre desquels ou voit Lazare, dont le nom est inscrit sur une baiulert)le dpose ses pieds. )ans le fond on voit >Lirthe s'occupant des soins du mnage v{ suspendant un chaudron sous la chemine, tandis que Marie, un livre ouvert sur les genoux, coute
I
les jiaioK's
toil
(.lu
C'hrisl.
)c
luiiices
colonnes
et
siu'
sui")porti'nl
un
les
crnel, llauiu de tourelles

:
lecpiel
on
lit
mots
\istilli(m Diartlu-
dithania.
Va\\\\\,
an bas de
:
la plaiiclit-
se lisent, en luie seule ligne,
les juols
Kx
bethdnia /'(rojpc nuchlinidiii tradiKiirj/ircssa.
Le couvent de Htlianie tloni il t-sl question dans cette planclie, le premier couvent de feuinies de la seigneurie de Malines, lut fond en 1421, sous le titre de X.-I). en Hetlianie 'Onze Licvc Vrouiv in ilcthunicn Sans vouloir alln inei" cpie la |)lanclie inc'iiie et t ex.
cute au couvent, nous n'en devons pas moins
la
considrer
sans
comme imprime
doute,
dans son enceinte
et
distribue
connue
nous
la
prcdente, aux confrres de quelque
association religieuse.
S'il
fallait
chercher quel
motil
j)u
conduire
l'artiste user du procd long et difficile et, de plus, si born dans ses movcns d'expression, que nous rvlent les estampes de M. de Bruvne, nous n'y pourrions voir que les
ncessits d'un tirage considrable et le dsir de retarder

l'usure de la planche.
en mtal en
d'impression.
relief,
Un
Il v avait d'ailleurs dans ce systme un avantage, la simplicit du mode coup de maillet devait suffire pour
mettre au jour l'preuve, et

besoins du moment.
le tirage
n'exigeant aucune
prparation, pouvait se reprendre et s'abandonner selon les
Malheureusement l'existence des planches de j\I. de Bruvne ne peut servir nous clairer que sur les procds
de
l'art
trange et irrationnel qui
fait
l'objet
de notre
article, sans
faire faire
nous permettre d'en rien dduire qui puisse un pas vers la dcouverte de ses origines. Nous croyons potivoir donc nous borner ici. Notre but, en crivant ces quelques lignes, a t de mettre le lecteur au courant de l'tat actuel de la question, et il ne nous reste, cette tche accomplie, qu' exprimer
l'espoir qu'il se rencontre
quelque part un document qui
vienne ouvrir aux recherches une voie nouvelle.

Nous crovons
233
SAINTE DOROTHE.
superflu de rappeler au lecteur les diffla
rences qui distinguent les procds de
gravure sur bois
de ceux de la gravure sur mtal. Il sait que le premier de ces procds, nomm aussi taille d'pargne, consiste
pargner
les
traits
du dessin
et
entailler les blancs
tandis que le second, tout au contraire, exige que le burin
entame
le
cuivre et v trace en creux les traits du sujet
reproduire.
Dans chacune de
suit
ces deux manires, on le voit, l'artiste une voie exactement oppose pour atteindre un mme
la
but
reproduction par l'impression en noir sur blanc,

est le
d'un dessin donn.
L'estampe que nous publions

principe
noir.
;
renversement de ce
la qualifier
elle
reproduit
le
dessin en blanc sur le fond
Nous avons cru en consquence pouvoir

(').
de ngative
Ce
n'est pas qu'il faille considrer ces travaux ngatifs
comme une branche spciale de la gravure sur mtal, telle que la manire crible, par exemple; ils constituent plutt une anomalie, rsultant de la fantaisie de l'imprimeur,
laissant
l'cL-uvre
de
l'artiste
parfaitement
intacte.
L'ne
et
planche grave en creux sur n'importe quelle matire,
encre au rouleau, doit invitablement donner ce rsultat,
peu dsirable d'ailleurs. En supposant mme que les traits marqus en blanc dans notre estampe fussent appels
(')
Ce
fjenre
de
t;raviiic
t appliqu quelquefois d'uiu- manire

;
muins
noirs
ixclusive dans rDrntnientation des livres
dans ce
cas, les parties
blanches y
le;,
tiennent plus de place que dans l'estampe que nous reproduisons et
ont une raison d'tre. (Voyez un article accompagn de quelques fac-simile. dans
Archiv fur Zeichnenden Ktinste, Leipzig, 1S56.) M. Passavant signale dans st>n quelques pices ngatives. Il est le seul croyons -nous, (|ui en fasse mention. 11 tablit une distinction entre celles qu'il croit graves
\'
l'iintrc- graveur \K.\)
sur bois
et celles
qui
lui
ont paru avoir t excutes sur mtal.
~
tre
234
il
plus
siuij)lc
dors
ou
arfreiUs,
sui^
serait
t-ucort-
d'impi iuur en mtal

doin'
cpi
lui
papier souibre. N'attachons
nue
se
occu|)()ns-n()US d'ailleurs
importance toute secondaire au tirage et de lêuvre elle-mme, dont on |)ourra

laire
une
ide
exacte
fait
j)ar
l'insjK'Ction
de
rj)reuve positive i|ue nous avons
excuter.
ici
D'abord,
par son
il
nous
|)arat
de toute vidence que c'est
une gravure sur mtal,
se rallacliant
aux i^navures sur bois

ce motil cpie nous
])remire srie de cet
mode
d impression. C'est
j)oin'
la
avons cru
ouvrauê.
|")ouvoir la pid)lier
dans
il
Kn second
points
lieu,
nous parat
la
incontestable
qu'elle est l'oeuvre de quelque matre du XV'' sicle. Mais
ces
deux
admis,
qui
donnei-ons-nous,
en
l'absence de tout indice positif, soit niono^rannne, soit
nous clairer sur son origine? Les travaux de Martin vSchongauer nous semblent ollrir avec notre estampe un certain degr de ressemblance, mais nous crovons, aprs un examen minutieux, pouv(jir
texte, qui puisse
la
considrer
et
le
comme
encore antrieure ce matre;
le
style
travail
plus primitif nous semblent pouvoir
militer en faveur de cette opinion.
bien qu'il n'v a

ni plus
Et que l'on observe dans l'uvre d'aucun matre du sicle,
de simplicit,
ni plus
de grce;
Cjue
jamais Isral
de Meekenen n'a approch de

notre estampe, et que
si le
la distinction
la
qui caractrise
Navette a moins de maigreur, il a aussi moins de sentiment dans le trait. Quant au graveur de l'an 1466, ce serait trop hasarder que de lui attribuer, plutt qu' tout autre matre, une estampe
Matre
qui ne se rapproche, tout prendre,
d' Einsiedleu,
ni
ni
de
les
la
l'eroe
de X AlpJiahct gotJuquc,
extrmes de
uvres.
l'artiste, si tant est qu'il soit l'auteur
deux cts des deux

sera
La Sainte Dorothe que nous reproduisons,

l'uvre de quelque graveur inconnu du
donc
XV"
sicle.
Comme la pice n'est entre au Cabinet des Estampes que depuis quelques annes, par voie d'achat, et que cette
235
provenance banale ne peut nous difier en rien sur son origine, nous pourrions dposer ici la plume s'il ne nous dtail trop prcieux pour tre restait signaler un
omis.
L'estampe que nous publions porte au verso l'angle d'une gravure sur bois, o nous vovons reprsent un Purgatoire, d'o un ange longue robe dlivre des mes. Les ciseaux d'un collectionneur peu soigneux sont venus nous enlever le reste de la planche, qui nous serait sans doute reste longtemps inconnue si elle ne figurait galement par hasard au nombre des pices anonvmes de notre
collection.
Cette estampe, haute de 170 millimtres et large de 140,

reprsente, au milieu, le Christ crucifi sur une branche de
rosier.
lui le
iVu-dessus, Dieu
le
Pre bnissant, ayant devant

le crucifix,
la
Saint-Esprit qui projette ses ravons sur
plac au-dessous.
la
droite du Pre Eternel, on voit
Vierge, tenant l'enfant Jsus; plus bas, David,

saint Jean-Baptiste; saint
Mose
et
encore
plus bas,
saint
Christophe,
et, enfin,
Laurent
et
deux autres saints personnages,

sainte
plus bas encore, sainte Catherine,
Barbe, sainte
les
Ursule
et
et d'autres martyrs.
la
gauche du Crateur,
anges, les aptres et les vanglistes, les Pres de l'Eglise
enhn
les
le
saintes
entoure
tout.
hi
femmes. Une couronne de Pour complter la description,
roses
il
tant
ajouter qu'
partie infrieure, en dehors de la couronne,
on
la
voit le Purgatoire, et la partie suprieure, au milieu,
Sainte Face, tenue par

et
tleiix
anges;
saint
gauche,
la
messe
des
de saint (irgoii-e,
di'oite,
f^ranois stigmatis.
Au-dessus
caractri-s
ckc|ui
saint
Pran^'ois,
une
hauiU'role
1".
porti'
j)ourraieiU
tre
saint
M.
1\..
et
i-sl
gauche,
la
au-dessus de
date
:
la
messe de
ou
1
Ciiegoirr,
inscriti-
1.5.
i^),
3.
toiitc^
Nous ne
l'estamjH'
croN'ons pas, en
conscience, cjne
e\is
tence de cette date doive modifier nolri- apjirciation de
imprime au
lecto,
et
nous doutons
tpi
aucun

connaisseur veuille
au connnenceiiiciit
la
tlu
23^)
excute uinie
ccjnsiclrer c(jniinc
XVP
ni
sicle.
Un
simple eoup
d'ceil
sullit,
d ailleurs, pour nous con-
vaincre t|ue
n'est ni
la Lîaviire sut
hnis tpie nous
du
mme
maitic
de
la
mme
venons dedcrire ('pr)que que la

de
cidui
Sainte Ihjtothcc.
Excute dans \\\\ d'Antoine de W'orins,

r>'inliuence d'Albert
i
slvie
elle
assez
n'est
ap[")r()chant
pas tlnue de
inrit*.
)iirer s'v tait sentir
de prime abord;
et les lettres
peut-tre encore est-elle de
Hans Buru;maier,
que nous crovons

ce
lire sur la
banderole, se rapportent-elles
nom.
Sans doute excute pour un livre, cette estampe ne porte aucun texte au verso. C'est donc exceptionnellement que la Sainte Dorothe s'v est trouve imprime.
cette circonstance que le fait est d au hasard, et des deux estampes rapprochement du il ne nous parat pas impossible que notre Sainte Dorothe soit une preuve tire au XVI' sicle, d'une planche qui,
cette poque, ne remontait gure plus de cinquante
ans, et qui, depuis, a
lit
Nous pouvons conclure de
pu disparatre
des autres planches excutes

qu'il
comme la la mme
les
presque tota-
Quoi
en
soit,
nous croyons que

mis
sous
leurs
poque. amateurs nous

pice
sauront gr
d'entre eux.
d'avoir
yeux cette
curieuse, qui peut-tre aura dj t aperue par quelqu'un
SAINT BENOIT.
Moins
.intressante tous les points de vue que la pice
prcdente, cette planche, qui figure galement au catalogue de Paris, n'est pas toutefois sans devoir attirer notre
attention.
Elle est cite et dcrite par

et,
M. Passavant,
selon
le
au tome T^ de son Peintre-Graveur ,

critique,
elle sert de frontispice
savant
:
un ouvrage intitul
Pomerinni de tempore fratris Pelbarti ordinis sancti

Francisci
croit,
{^ ),
237
sicle.
et date
de
la fin
du XV''
M. Passavant
la
en outre, que cette estampe est un produit de

pas,
gravure sur mtal.
pour ce qui nous concerne, que tel soit le cas, et si l'estampe de Sainte Dorothe^ prcdemment dcrite, a pu nous paratre excute normalement sur cuivre et imprime par les procds de la taille d'pargne, cette fois au contraire nous avons sous les veux une estampe excute, crovons-nous, en taille-douce sur bois, ou, coup sr, sur un mtal plus mou que le cuivre. Dsirant nous rendre un compte exact du travail de notre planche, nous en avons fait excuter une preuve
ngative, et cette preuve, excute dans les meilleures
conditions, par transparence, l'aide
Nous ne crovons
mme
de l'original
appliqu directement sur un papier sensibilis, nous a
donn pour rsultat un travail tellement incomplet, qu'il nous a sembl inadmissible que la planche ait t excute
en vue des procds ordinaires d'impression.
d'autre part,
Nous
avons,
et
constat dans
le
trait,
une ampleur
un
accent que ne donne point

(juant
la
le cuivre.
date de l'excution de notre estampe, elle

fixe la fin
XX''!'
tail
nous parat pouvoir tre

plutt au
du XV' sicle ou
1861
commencement du
;i
sicle. C'est en
que
la
Bibliothque rovale
ra((|iiisiii()ii
do
I.i
W\eco
que nous publions.

Les lettres initiales sont empruntes du manuscrit cite dans la premire livraison (l)aj;e 12). L'estam])e inlt;rcalce dans le texte, pajje 17. appartient M. dt- Hruvne, de Malines. Le cul-de-lampe, page |S, rejiroduit un Ira^ment du luminaire d'Aix-laChapelle. Le cul-de-lampe, ]>a<;e |S, est pris ilc la j;ravur; d'Alberi Diirer, Les Ddiths
;i
(Bartsch, 141).
(') ("est
Thcmeswar
sans doute l'ouvrajê Sermoncs potneni de tetufore de l'ti\i-i (1498), cit par (kaesse, Trsor des pices rares, t. V, p. 187.
.1.
Le Matre
(Kxti'iiil (les
^W ^
(').
Hiillrtins tir
'.iriidrinlr rmi'ilf <lr Itrlfiiiiiir [(liasse les ln-iux-arls

l.
WXI,
avril 1890.)
Les droits de nos provinces sur les manifestations inide la gravure au burin ne se fondent, jusqu' ce jour, sur aucun tmoio^nage crit. On peut bien se dire
tiales
qu'une cole de l'importance de celle qui a illustr la Maiulre au dbut du X\^' sicle, a d ncessairement
participer aux premires applications
comme
aux progrs
de la chalcographie, mais il n'en est pas moins vrai que nous sommes aussi peu renseigns l-dessus l'heure prsente qu'au temps 'o l'Acadmie couronnait le magistral mmoire de Jules Renouvier sur V Origine et les pro-
grs de la gravure dans

coules depuis lors.
les
jusqu' la fin du XV'' sicle.
Pays-Bas et en Allemagne Or trente-six annes se sont
remarquable tude d'ensemble de Renouvier, tude tire de l'analyse des caractres mmes des matres graveurs, pouvaient et devaient se greffer des travaux de dtail ayant pour objet de prciser les tvpes et, par l mme, de faire justice d'attributions de pure fantaisie. Il
Sur
la
est contrariant d'avoir s'en tenir cela, d'en tre rduit,
(')
Max
Lehrs, Der Meister

Vv'.
NX/
1895.
^,
ein Kupferstecher der Zcit Caris
de<^
Khtien.
Dresden,
Hoffmann,
faute
239
~
:
de mieux, des dsignations conventionnelles

la
Navette , Matre l'Ecrevisse . Matre aux Banderoles , ou encore Matre E. S. , Matre M. B. , et pas mal d'autres. Aprs tout, cela vaut encore mieux que d'enrichir l'histoire des arts de noms imaginaires, comme, par exemple, Dirck van Star, donn, sur la foi des initiales D. \ accompagnes d'une toile, un artiste dont aucun docuMatre
ment
le
n'a rvl l'existence.

lui,
M. Lehrs,
matre
\K/
s'abstient de nous proposer un

S'il suffisait, avait dit
nom pour
fla-
A.
Renouvier, pour
par
tre assur de le connatre, de trouver des orfvres
mands de
tiel
la fin
du
XV'
sicle,
dont
le
nom commence
un \V, nous n'aurions que l'embarras du choix.
L'essen l'art
qu'il
pour nous,
le
et c'est le service capital
rendu
par
splendide travail
qui
nous occupe,
est
enrichit dfinitivement notre cole de son reprsentant le
plus ancien et assurment un des plus notables, dans le
domaine de
de
la
la
chalcographie.
Nous
l'aurons prouv en
ajoutant qu'il ne s'agit de nul autre que de l'auteur
mme
Tm-
prcieuse estampe des armoiries de Charles
le
raire,
dont l'unique preuve connue se trouve au Cabinet

la
des Estampes de Bruxelles. Et prcisment
date de
production de ce prcieux document concorde avec celle on des estampes du Matre E. S., dit de 1466, eu qui
1
s'est
Ec
accoutum de voir le premier graveur au burin. livre de M. Lehrs nous rvle une autre circonstance
il
bizarre-,
signait-
dans
(cuvrr du Matre '^W
toute une
srie de pices qui ne sont, en ralit, cpu- drs jilanclies

thi
.Maille
\\.
S. retouchesl
cpii
Exiiliciuc
pcMura
cette-
curieuse rencontre.
le
Il
ne
manque
(.pu-. S(.-nl
pas d'iiuliecs pour tablir que

p;is a la
.\Litre
E. S.
n'appartient
l-'lamlic A-l-on lUg. aprs sa mort.
sou (.ontrre "W
ilail
menu-
tic
n-uiettir en
valeur ses planches dlaisses?
Vww
hvpotlist-
que nous

tloniiDiis
240
Il
pour ce qu'elle vaut.
serait
j)liis
agrable
notre amoiir-propic national de pouvoir revendiquer pour ntres les deux artistes. .Mais il laudrail pour cela mieux
que des prsomptions. Kevenant celui cpii

et
a lait
l'objet
de
la
prsente notice
dont
l'diivi'e se eliiHre,
selon .M. Lehrs, quatre-vinj^ts
comprenanl celles, au nombie de trois, qu'il ne coiniat que de seconde main, c'tait assurment ini bomme dou de trs hautes aptitudes. Renouvier a eu probablement raison de voir en lui un orfvre. En eH'et, son (L'uvre compte de superbes chantillons d'ostensoirs, de reliquaires, de crosses d'vque, le tout, peut-on croire,
pices, en y
de sa propre invention, attendu qu'un des modles,

n" 75, est
le
accompagn d'un
plan.
D'autre part, sa signature apparat au bas de perspectives d'glises et de chapelles, interprtes,
pour l'poque,
fait
d'une manire singulirement pittoresque. M. Lehrs
observer judicieusement que ces intrieurs gothiques ne

sauraient rendre des constructions relles, cela surtout
cause de l'extraordinaire tnuit de leurs colonnettes.

voit des
Il
modles faits pour servir aux orfvres ou aux sculpteurs comme lments d'architecture pour leurs retables
d'autels. Toutefois l'auteur a rvl, au bas de l'preuve
d'une de ces perspectives gothiques,
le
mot Anvers,
:
trac
tre
en
vieille
critiu'e.
De
quelle
dire.
glise
il
pourrait
question,
l'analogie
c'est
difficile
En
revanche, observons
remarquable de dispositions gnrales entre fameuse chapelle de Bourgogne Anvers, tout au moins dans ses
l'oratoire gothique catalogu sous le n" 56 et la
lignes essentielles.
Aprs avoir signal, en passant, les modles de vaisseaux du plus puissant intrt archologique, et dont les titres hacrdze (barge), kraeck (caravelle), suffisent prou:
ver qu'il
s'agit
bien rellement de morceaux de provenance
flamande, arrivons aux sujets personnages.
241
Les donnes profanes, exclusivement guerrires, nous montrent les tentes d'un campement, des lignes de cavaliers, de fantassins de l'arme de Charles le Tmraire, chose tablie par l'cu de Bourgogne, les briquets et les cailloux, les btons croiss de la Toison d'or, qui servent dcorer ce qu'il est permis d'envisager comme la tente du prince. Il est superflu d'insister sur l'importance de ce dtail relev par M. Lehrs et que ne signalent pas ses devanciers. Les lignes d'hommes d'armes nous renseignent sur la formation en bataille des troupes du temps. Les cavaliers sont forms sur trois rangs, dont le premier est arm de la lance, les deux autres de l'arbalte, et toujours dix de front. Les fantassins du premier rang ont l'arc; le second rang est arm de la pique et du fauchard. Dtail signaler pied comme cheval, les combattants ont chauss les
:
perons. Indistinctement, les troupes semblent protges
par une herse de piquets.
Les sujets sacrs sont, pour ce qui concerne

qualit trs diverses.
leur ingalit.
certains
le stvle,
de
M. Comment,
(n" i8),
Iêlirs
s'tonne, juste titre, de

,
se dit-il
la
l'honnne qui a pu donner

(n i),
personnages de
Gnalogie de la Vierge
au Saint
montrer
Il
une vritable noblesse, peut-il se franchement dfectueux dans d'autres figures? parat vident que les Madones tle notre artiste,
si
Martin
anguleuses de
h)rm(.* et
de stvle mdiocrement distingu,
n'en sont pas moins, un degr quelconque, inspires de
peintures qu'on croit avoir tout au moins entrevues. Alors
mme
le
qu'il
1
ne s'agirait point
altitude,
les
le
jet
ici tle rei")rotluctions
franches,
;\
stvU",
des draperies, tout concourt
faiir
ranger
estampes de
"W A
la
suite des tableaux
et des miniatures
siu-
notre artiste.
les
du temps qui, ncessairement, ont influ De mme, le petit Saint Franois receun
(.'hel-d'ieuvrc,
vant
stign/iites,
malheiUTiisement
anoin.ine, ollre une pioche parent avec le tableau de la

Ljalcric
242
dv
'liiiiii
t|iic
nous avons en riiciirensf chance de

troit ra|)i)oit de
le
l)oiivoir
rcsliliier
il
Jean van I\vck. L'identit n'est pas

si
absolue, mais
et
existe un
conception
<ii
de style, que _u;nTale quelcpie sorte d'emble.
rapprochement s'opre
Mais en voici un plus

jKirul,
loiinel.
Au mois
de juillt iSq5
Londres,
la
salle ("hristie, sous
du catalogue de fond d'or attribu la Gnalogie de la

la
galerie
Hu;(:)
le numro 106 Clewer Ahmor, un tableau sur
Vierge.
Groot, directeur adjoint
Van der (ioes et reprsentant M. C. Hofstede Goes de du Muse royal de La Haye,
rendant compte de cette vente dans le Repertoriiun fiir Kniisticisseuschaft, renvoya, en passant, une gravure du
matre ^5^ >^.
Rien de plus
juste.
Grce
l'obliiêance
de M. Stephan Bom-geois, de Paris, possesseur actuel du tableau, il nous est permis de mettre sous les yeux de la Classe une photographie de cette peinture de si haut
nous la comparons l'estampe, nous constatons qu'en dpit de quelques dsaccords, surtout en ce qui concerne le style, il n'y a pas rencontre fortuite. Lidiscutablement, le graveur a connu le tableau. Il en adopte non abstracseulement la pense et la disposition gnrale, gauche, et droite agenouills tion faite des donateurs mais aussi les dveloppements. L'aspect quelque peu fruste de l'estampe n'est pas pour
intrt. Si
infirmer la similitude.
De
ce que la rudesse de la gravure semble d'abord lui
assigner d'antriorit, nous nous gardons de conclure dans un sens contraire cette vrit primordiale, proclame
par les autorits les plus hautes, qu'r^/V il y a original et copie, l'antriorit appartient toujours au type le plus
parfait.
ciation
Pour l'avoir oubli, que de bvues dans des uvres d'art (')
!
l'appr-
()
M. Lehrs,
qui
nous avons
fait
part de nos vues ce sujet, nous assure
n'avoir rencontre aucune estampe primitive qu'il pt envisager
comme
copiant

Notre
salle a retenti des
243
la
chos de
controverse entre
la
notre dfunt confrre Al vin et Ch. de Brou touchant
planche des Armoiries de Bourgogne. Il appartient M. Lehrs d'tablir triomphalement que la pice appartenant Pinchart et que celui-ci, conjointement avec de Brou, s'efforait de faire passer pour l'original de l'preuve de la Bibliothque royale, tait une copie maladroite par le
Matre aux Banderoles.
Or
toute
l'argumentation
de
de Brou
NX/
tirait sa
finir
force de cette barbarie
mme.
de la
Vierge de -^j M. von Loga nous a rcemment montr Michel Wolgemuth, le Matre d'Albert Durer, l'utilisant pour
la
Pour en
avec
Gnalogie
diverses figures de
C'est
la
grande chronique de Nuremberg

revient l'honneur de
(').
M. Lehrs que
la restitution
au Matre
"W A
des Ariiioiries de Bourgogne, manire
de voir que nous adoptons d'autant plus volontiers que, sans connatre son travail, nous tions arriv, de notre
ct,
une conclusion identique par l'tude d'une preuve

la
de
la
Gnalogie de
Vierge.
beau livre n'est ni toujours ni ncessairement un L'ouvrage de M. Lehrs runit les deux conditions. Il satisfait aux exigences de la plus svre critique et conservera un intrt durable hi fois par hi somme
Un
bon
livre.
d'informations qu'il apporte, et par

qui
le
secours qu'il prtera
voudra entreprendre de percer le mvstre dont ri-sttenvironn le trs remarquable artiste qu'il svnthtise.
une ccuvre peinte, Kn revanche,

listes, etc.
il
vu des estampes utilises par des
mm
.u'
() Jahrhiich
Jer
koniii^licli prcu<.!\isilu'ti Ku)i<ilsiintiiilungfn^
Berlin, 1805-
Lambert Lombard
(Exilait
ilii
(').
Biillriin ilr
'Ani(li'iiiif
miidlc de lieloique,
181(2.)
Lambert Lombard
est,
clans l'histoire
de notre cole,
une personnalit intressante, bien que d'une supriorit un peu surfaite. Peintre, dessinateur, on a dit aussi graveur et architecte, il fut de plus un rudit, chose atteste suffisance par des juges de la valeur de Dominique Lampsonius, d'Abraham Ortelius, de Guichardin et d'Hubert
Goltzius,
clbrit
je
numismate. Circonstance fcheuse, la du matre a survcu n'ose dire la gloire

le
aux principales productions de son pinceau. Le petit nombre de peintures qu'on se hasarde lui attribuer est essentiellement discutable et, pour ce qui concerne ses conceptions architecturales, leur origine ne l'est gure
comptence dans le domaine des antiquits, nous n'avons qu'un indice une lettre Georges \'asari,
moins.
De
sa
crite en italien, ptre
dont
le
fond
et la
forme rvlent
non sans participer de cette tendance la mtaphore chre aux crivains du XVP sicle. Les Parques cruelles, Jupiter dispensateur de tout bien,
l'tude des classiques,
Platon, et pictte viennent en aide au peintre pour se
C) Rapport de M. Hymans sur

Belge clbre. (Septime priode
:
le
Prix de Stassart pour une notice sur un
1887-1892.)

pche qu' travers ses
soit
^45
Ce
la
concilier les bonnes grces d'un confrre.

fleurs
qui n'em-
de rhtorique
s'y
missive ne
d'intrt vritable.
Lombard
montre curieux de
:
la renaissance Margaritone Gaddo-Gaddi, Giotto. Si, comme la plupart des hommes de son temps, il abomine le stvle gothique, on le voit sensible au charme des travaux de Martin Schongauer et d'Albert Diirer, qui, dit-il, nous devons d'ternelles actions de grces pour nous avoir montr la vritable voie
l'uvre des prcurseurs de
d'/\rezzo,
de
la
perfection dans
l'art ,
ce qui, soit
dit
en passant,
thique, on le
mdiocrement svmpaaux influences tudesques. Lombard avait grandi dans le respect des monuments de l'art germanique. Goltzius est l-dessus trs formel.
n'tait
pas pour
plaire Vasari,
sait,
Dans
sa
prface des Ininges des Empereurs,

:
un
livre
publi en 1557, on peut lire ce passage Mov mesme av veu en la maison de Lambertus Lombardus, duquel av
est le disciple en -mon stile et mestier, plusieurs paincavait contrefaictes en
tures lesquelles
il
Alemaigne aprs
painctures
certaines painctures anciennes des Francons et qui bien
pourront estre compares plusieurs belles

est
romaines. Et ay souvent ouy dire audict Lambertus iqui
un patron
la
et
rformateur des sciences en ces pavs, qui
ayant dchass les

rgions
trs lgant, si;ait
murs
barbares, ha ramen en
ces
vrave science, qui aussv connue pote et oratrur

parler de sou stiK-,
il
et
au regard de
quelque paincture ancienne scait

est produite
t-il
:
dire on quel
temps
et
elle
en outre,
toutes choses
il
comme comme ne possdant
vrav philosojilie. possderien,
tout ce
qu'il ha,
le
tient
ne se vautoit d'autre
connue bien preste de la nature}, qu il eliosi' que des painctures anciennes

il
des Francons, desquels
pris sou
premier foiulement.
poin
ê
reiuirt^
devant
parfaiet
cpie
i-n
jamais
il
vint
^-^
K'oine,
pliK
son
art et stili'.
Mais
il'autres nillui-nces
encore presulent
lducalion

du matre
verritT,
lic'<;e()is.
246
il
.\ii\c)s,
l>ctr,
t'tiidie |)ar
sous un peiiilic
AnioiiUl
de
loiir
\'an
Mander;
Middel bourg, il est le disciple d'un des peintres les plus prodigieux de notre cole, Wallon comme lui, Jean dont Gossart, de .Manhcngc .\>/(jI(iI/<jii //es M<tês, au]ourd'luii clie/, le comte de ("ailisie, ('astle-How ard, miite de figurer parun les merveilles de tons les temps.
,
\
iossart
et
Jean
Schoorel,
d'LJtrecht,
personne ne
l'ignore, et l'on ne s'est pas lait faute
de
le
leur reprocher,
avaient des premiers ouvert aux J'Iamands les voies de ce

qu'il
est
convenu d'appeler
la
renaissance.
engagea avec passion. Lorsqu'il visita s'exprime Van Mander, il n'y resta pas inactit" et devint, au retour, dans son coin rocheux du pavs ligeois,
ainsi
le
Lombard s'y l'Italie et Rome,
pre de notre art de dessiner et de peindre,
le
dpouil-
lant de sa rudesse et de sa lourdeur barbare, pour mettre
beaux principes de l'antiquit, ce qui lui valut une somme considrable de reconnaissance et d'loges. Les dessins de Lombard et les nombreuses estampes nes de ses compositions disent suffisance que nous avons affaire un romaniste obstin, grandement soucieux de faire talage de ses connaissances si laborieusement acquises, associant tout propos, hors de propos aussi, ses souvenirs profanes aux sujets de la lgende. Isoles, ses figures sont des statues; groupes, elles forment des bas-reliefs. Car il est entendu que l'antiquit n'a pas de secrets pour ce citoyen de Rome paenne gar en pavs
la place les
ligeois.
C'tait trop manifestement
donner un corps
l'idal des
le
humanistes pour n'tre pas du coup proclam

des peintres.
tout
premier
De
tous les points affluaient Lige les jeunes

la
gens avides de se former sous

et,
direction d'un tel matre,
compte
fait
de
la
valeur des principes et de la
difterence des milieux, on peut dire que,

cione.
nouveau Squarle
Lombard
fut,
pour
les
Pavs-Bas,
crateur de
247
rensei(jneinent des arts, bas dsormais sur l'tude exclu-
pendant des sicles, le culte va inspirer l'cole flamande pour reparatre dans les temps modernes, entranant exactement les mmes
sive de la statuaire antique, dont,
consquences.
Hollandais et Flamands montrrent un enthousiasme

gal suivre
se pntre
la
mthode du peintre
le
ligeois,
et
si
l'on
de cette circonstance que Frans Floris, au dire

plus parfait reprsentant des thories
et
de
Van Mander
compta plus de cent lves; Hubert Goltzius, qui sa numismatique des empereurs valut d'tre, en plein Capitole, proclam citoven
de son matre, dont
l'atelier
romain, et bien d'autres furent

doctrine de Lombard,
il
les
missionnaires de
la
est possible
de s'expliquer que,
par une rare fortune du destin, l'gal de ces peintres de

l'antiquit dont la gloire a travers les sicles, sans
aucune
uvre pour lui taire escorte, Lambert Lombard soit rest populaire quand si peu de nous ont eu le privilge de
fixer
leurs
regards
sur une
production
authentique
de
son pinceau.
Le destin
la
lui
rservait cet autre privilge de trouver en

le
tmoin de sa vie, un biographe comptent, dont la prcieuse notice a pu servir de guide toutes les recherches ultfois
Dominique Lampsonius,
enthousiaste et
matre.
rieures sur
le
Pourtant,
si
la
critique
moderne
ne
s'est
pas dsintresse de
t|u'un
petit
jusqu'ici
Lombard, elle n'a trouv nombre de faits ajouter aux inforfaits
mations que nous procure son ancien lve.

Aussi
bien,
notre temps ne se soucie des

c|n'il
d'une
caiiirt- ciu'.uitanl
rn doit rsulter une eoiuiaissancc
plus parlaite du rle des individus. Les agissements il'un
persoiniage uv l'intri-ssent
c|u'
lui
contlition qu'il
c\\
puisse
pntrer
les
mobiles.
la
S'il
parait dsirable, aprs trois
sicles, d'v()c|iier
cjue ce sera
pniii'
mmoire
r
lui
artisti',
sovons assurs
domu
soi)
r(")le
un
reliel
nou\eau
et

;i|)|)(lci'
248
de caractres
l'aiiteur
jiis-
raltciilioii
iiia])er(;iis.
sur
im
cMiscinhlc
cjnalors
Comme
le
dit
en
fort
lions
termes
:
diin
des
mmoires soumis
(L'uvres d'art,
les
notie
examen
I\)iir ltiide des
procds modernes de re|:)rodiiction ont sin_milii"emcnt lacilil la comparaison entre les (jeuvres
d'un
mme
artiste et celles qui lui sont attribues.

le
Par ces
rapprochements,
et
sens critique, l'esprit de comparaison

aflin et les
r<(les
de dduction
s'est
d'une critique
historique, toujours plus svre et plus sceptique, se sont
naturellement tendues
et
appliques au domaine de
plus
l'art. *
Pour ce
qui
concerne
spcialement
Lombard,
que nous
reste-t-il, ajoute l'auteur,
d'une vie laborieuse

les dessins pro-
et
d'un esprit orn de dons divers? Seules les inventions

les tudes,
de son cravon,
les esquisses,
duits d'une activit cratrice et d'une imagination fconde
subsistent encore en grand nombre. S'ils ne nous donnent
pas toute la mesure de l'artiste,

sa manire, au stvle
ils
nous
initient,
lui
avec
quelques tableaux qu'on peut lgitimement

particuliers avec lesquels
attribuer,
qui lui est propre, aux procds

il
aimait fixer sa pense;

la
ils
per-
mettent de juger de l'inventeur, de

de
la
fcondit de l'ouvrier
pense;
ils
font connatre chez le matre le

:
don par
excellence de
l'artiste et
Dans de
mthode
telles
du pote l'imagination . conditions, une monographie de Lomet la

si
bard promettait d'tre fconde en aperus nouveaux,

subjective,
essentiellement conforme l'esprit
de notre temps, semblait devoir donner naissance une uvre sinon complte et dfinitive, du moins assez riche en informations prcises pour servir de guide aux investigateurs de l'avenir, et dont
la
valeur critique ferait justice
d'attributions ayant pour principal dfaut d'garer les juge-
ments de
l'historien sur
un matre dont
les
uvres, sans
l'art
appartenir aux manifestations glorieuses de

dais, n'en caractrisent pas
nerlan-
moins avec une grande nettet

ses tendances une
les splendeurs du
249
si
naturellement clipse par
poque
XVIP
sicle.
Jusqu' quel point ce programme est ralis par les
deux mmoires que la Classe des lettres m'a fait l'honneur de m'appeler apprcier, conjointement avec ses commissaires, nous allons le voir.
L'auteur du mmoire portant pour pigraphe Ais ik
kaii,
nous donne
le
curieux spectacle d'un
homme anim
du
plus louable dsir de nous faire apprcier un personnage

sur lequel lui-mme a de trs vagues aperus. Ses sources
d'information,
utilises
confondre en un
en
1843,
^^
mme
discernement, l'amnent contexte Guichardin, crivant en

sans
1561, Immerzeel, dont la notice de
Lombard
crivait
vit le
la
fin
jour
^2a\
qu'il
Mander, lequel
chose que nous
du
XVI'' sicle et
ne semble pas avoir

ait
lu, car, si
nous
l'en crovons, la seule
apprise sur
le
Lom-
bard cet historien

ligeois fut
consciencieux serait que im des bons potes de son temps.
peintre
Van Mander
se
reconnat, la vrit, qu'il n'a pu russir
procurer l'opuscule de Lampsonius, publi, non pas
soixante-douze ans,
comme
l'avance notre auteur,

lui.
mais cinquante-deux ans avant

l'affirme le concurrent,
l'oubli le
Est-ce dire,
a
comme
que cet opuscule seul
sauv de
bien
nom
de Lombard, quand,
plusieurs reprises,
et
Vasari,
Hubert Goltzius, Guichardin, \'an Mander

parlent
s
?
d'autres vantent ses travaux,
tk-
son rle
et
de
son
Nullement, car \'an Mander, sans avoir connu la notice de Lampsonius. a doini, grands traits, une biographie du peintre Lambeil Lombard devait, assun' Ir nuMuoirr ji. 15), subir le despotisme de la mode, et, soumis aux divergences de sa nature et de ses aspirations, combattre sa nature et
infiu(Mice
sur
ses
conlinuatein
V,
touller ses aspirations.

r.es (L'uvres tlu
^^
matre pionvent absolument
K'
contraire.
250
une
aiiiic
ncidciiimciit
aiitciii- iiuliqiii-
cause tlestine
:
iiilliK r
sur
le
earaclrc des (juuvres du maitre
Origine
piobableiiienl loiiihanlc de sa lamille. OiU)i qu'il en soit,

la
vue de
tepiodiiclioiis
de tableaux d'Albert Diirer

que,
jiar
<
dcida de sa vocation,
diiclions
[e dois prsiuiier
^^,
I
repro-
de
1
tableaux
1
aulein"
entend
des
les
estampes
est
d'Albert
Xirer.
)ans
ce cas,
son
observation
trs
probablement
londe,
car
l'influence
estampes de
manire puissante sur nombre de ses contemporains. vS'il s'agit de reproductions Lraves de tableaux du jnatre, dataiit du X\'I sicle, je ne saclie ])as
Diirer aît d'une
qu'il
en existe une seule.
Mais
Lige
l'art
tant dans le
marasme
Il
>->,
Li^mbard
s'en alla chez
Mabuse,
Middelbourg.
la visite
eut
le
bonheur
consi-
d'v rencontrer des artistes et des savants en
nombre
drable, d'assister
mme
lequel avait, suppose notre auteur, travers
de Lucas de Leyde, la mer du Nord
dans son trccksoliiiyt pavois

fais
pour venir voir son
illustre confrre.
Je
observer, en passant, que pas plus an X\"I' sicle
qu'anjourd'luii le treckschuyt ne passait la mer.
Aprs un sjour de quelque dure en Italie, Lombard Son protecteur, le prince-vque Erard de la Marck, avait pass de vie trpas, et aucun des successeurs du prlat ne se mit en peine de donner suite
revient Lige.
aux projets qui devaient fournir au peintre l'occasion de vastes travaux dans le palais piscopal. Ce fut, selon notre auteur, une des amres dceptions de la vie de l'artiste, et aussi une de celles qui devaient l'amener cette philosophie solide, cette belle srnit dans le dsintressement, qui font sa phvsionomie si
radieuse
je
,
me
plais croire
que
la
philosophie de
s'il
l'artiste fut
d'une nature plus haute, et que
se dsintressa de la
la
faveur des princes, ce fut bien moins avec
certitude de

prfres.
251
ne pas l'obtenir que pour se vouer en paix a ses tudes

11 eut des lves et beaucoup. De sa maison, devenue une vritable acadmie, et dont notre auteur trace un tableau anim, on promulguait des manifestes esthtiques audacieux . Par malheur, le mmoire n'en produit pas le texte, non plus que celui d'une lettre pleine de tact , nous dit-il, par laquelle le pape Clment \ÎI, qui savait
la
dtresse de
Lombard
et
aimait fort son talent, aurait
fait
au peintre des
et
offres
de service
lui
il
proposant de
serait
venir se fixer dans les Etats pontificaux, o
combl
pape
d'honneurs
de richesses. Lampsonius parle bien d'une

par
le
somme
de
cinquante piastres envove

il
Lambert Lombard, mais
n'est point question des hon-
neurs et des richesses qui l'attendaient
Rome.
que Lambert Lombart ne ddaignait pas d'attirer lui de pauvres artisans, des ouvriers d'art malheureux ou en peine de production; il leur donnait, avec ses conseils, des croquis propres les aider dans leurs travaux d'bnisterie, de ferronnerie, de joaillerie. Mme pour rendre ces sortes
autre
fait
Un
relat par le
mmoire,
c'est
de bienfaits plus efficaces

faire
et
]")lus
faciles,
il
pl
la
peine de
graver sur cuivre
un certain
nombre de croquis
que les solliciteurs trouvrent ds lors tout prts leur premire rquisition v. Ces planches ont malht'urc'usciiu'nt dispau. ()i\ se
demande
t
si
elles ont exist; car, enfui, tles auteurs

le
1
comme
Guilmard, dont
Rpertoire des nuitres onieniaiiistes a
compos
aide des collections les jilus riches qui
soient, ne siîialeiU
la
aucune pice
tl'art
oiiu-uu-iUal jiorlant
signal uix-
le
noire artiste.
tlu resti' taire
le
L'auteur
qu'elle n
me semble
un cas mdiocre
X'asari
* iioj-)
-
tle la
valeur des souices. La lettre

a
Lombard
-
notez
jamais t traduite
place dans son
lui
semiile
^^
ci)nnue
pour
lrou\i'i-
travail
(p.
;S).
Ouant
2 ^2
s'occuper
et
V'âsari
chi
mrite littraire de Lombard,

cjn'il
Mmoires
vu
dsigne sons
bien
parl
ont
Vnn Mander nom de l'auteur des de Lombard comme d'un

le
littrateur srieux-, mais l'assertion est au

qu'il s'ajît
d'un
Vîii
homme
moins trange, dont nous ne possdons aucim

])u
crit,
Vasari et
.Mander n'ont
ds lors, suppose-t-il,
disparu
baser leur opinion que sur quelque volume perdu, mais qui
ne devait pas tre bien extraordinaire, puisqu'il

sans laisser de trace.
Ce
n'est
videmment pas
l
:
une preuve,
et
nous doutons
qu'aux veux des bibliophiles
Un
livre dis])aru
ne valut jamais rien.
Jugeant plus spcialement Lombard comme artiste, longuement diverses peintures qui lui sont attribues les peintures de Saint-Jacques, Lige, Le Sacrifice de l' Agneau pascal, au Muse La Cne et les deux volets du Muse de Bruxelles, dsigns sous le titre de Flaux de Dieu. Il apprcie en outre un portrait du
l'auteur dcrit assez
:
peintre par lui-mme,

ligeois.
appartenant
l'auteur,
a
un collectionneur
faire
Lombard, suppose
portraits;
beaucoup de
aucun.
malheureusemsnt,
a-t-il,
on
les
n'en
connat
Peut-tre bien y
au
fond de
demeure seigneuriale ou dans

jadis, d'aprs
quelque vieille combles de quelque
muse, de quelque glise, d'autres effigies qu'il peignit personnes mortes depuis longtemps et dont la dcouverte mettrait le sceau sa gloire j'ai cherch vainement , s'crie-t-il dcourag (p. 57). Il v a pourtant au Muse d'Anvers un portrait d'homme attribu
:
Lombard. Je
n'affirme pas que l'attribution soit justifie, mais l'uvre mritait un coup d'il et une mention. Pourtant, ajoute le mmoire, il v a de bien intres-
santes eaux-fortes de
Lombard
la
Bibliothque nationale
portraits.
et la
le
de Paris, et parmi elles nous ne relevons gure que deux Encore sont-ce des profils reprsentant le Christ
Vierge, personnages traditionnels, dessins suivant
ceci, c'est
tvpe convenu et non pris la ralit frmissante.
Le plus fcheux de
si
que
les
gravures dsignes,
ne sont pas des portraits ne sont pas davântage des eaux-fortes, ne sont pas de Lombard et enfin ne reproelles
duisent
Car Lombard n'a point mani le burin, et les recueils que notre auteur appelle fort improprement les liasses du Cabinet de Paris, ne contiennent pas une seule estampe que l'on soit fond
pas ses uvres.
mme
envisager
comme
son uvre personnelle.

et
Il
en est de
mme
des collections trs riches de Bruxelles et de Lige,
puant aux deux mdaillons du Christ

sont de Suavus et dcrits
les
de
la
Vieree,
ils
comme
tels
par
^L Renier, sous
numros
et 2
de son catalogue de l'uvre du. matre.

prcision est coup sr regrettable.
Pareil
manque de
C'est par erreur encore que le concurrent avance que
nombreuses estampes inspires des compositions de Lombard et authentiques par sa signature ou ses initiales
les
sont certainement des reproductions d'iniportiints tableaux
du matre. C'est le contraire qui est vrai. Lombard, comme presque tous les artistes de son temps, a livr aux graveurs de nombreux dessins. En
revanche, les estamp'es d'aprs ses peintures sont prcisment en petit nombre. Il importail de faire la part des
unes et des autres, car, indpendamment de compositions entires Le Clirist prchant la multitude. La Cinc, La
:
Descente de croix, sujets dont

tre encore,
les
peintures existent peut-
quantit
ck-
pices reproduisent de simples

c|iii
tudes de
Lombartl, ce
ne K-s
empche pas
d'tre
d'importance capitale, car, nul ne l'ignore, jiareilles tudes donnent avec une loqu<Mice singulire la caractristique des matres, s'appelassent-ils Micliel-Ange, Raphal, Kubens ou Ivi-inhiaiull. A phis forte raison mritent-elles
d'tre ctiuliccs de
d'iii)
254
la
la
manire
plus srieuse,
s'il
s'agit
altiste
dont
les |)cintiires
sont aussi dilliciles trouver
que celles de Lombard. C'est donc bien tort que notre

de
s'attarder
>^
auteui- trouve inutile
la description dtaille
du portefeuille
d'tudes signes et dates que possde de
Lombard
l'Aca-
dmie de
11 tait
)nsseld()il.
dans
la
logique des choses, autant que dans les
habitudes du temps, que Lombard,

peintre et
ses mrites
comme
comptence spciale en matire d'architecture. M.Schov,dans son Hishiire de r influence italienne sur l' architecture aux Paxs- lias
dessinateur^ joignt une
a consacr au peintre
comme
quelques pages intressantes.
V trouve une analyse des motifs architecturaux introduits par Lombard dans un grand nombre de ses
On
compositions, et tout dmontre que l'enthousiasme jiour

l'antiquit qui animait l'artiste s'tendit
aux constructions
des Romains non moins qu' leurs sculptures. J'incline

trs fort croire
que pltis d'une planche des ruines et des temples dits en gravure par Jrme Cock, procde du
crayon de notre
Il
artiste.
de tradition que le portail de l'glise SaintJacques, Lige, est l'uvre de Lombard. L'auteur du manuscrit arrive d'une manire assez originale
est
dmontrer
de cette supposition. L glise un vangliaire dont les possde Saint-Jacques, Lige, miniatures sont galement attribues Lombard. Or, parmi ces miniatures, il en est dont le fond prsente des
l'exactitude
motifs architecturaux offrant une

parat-il,
analogie trs grande,

n'est pas plus autoris
avec
le portail
de Saint-Jacques.
de ce portail que
les
la vrit, dit le
mmoire, on
il
croire
que Lombard
a fait le dessin
aquarelles de ce manuscrit, mais
est bien indiscutable
que portail et aquarelles ont de grandes analogies, et l'on peut sans extravagance avancer que les uns et les autres
semblent tre du
quel
tait
mme
auteur. Or, en dehors de

1560,
parfait
l'artiste
Lombard,
de
se
Lige,
vers
capable
montrer en
mme temps
enlumineur
la
et excellent
architecte? C'est rsoudre la question par

je ne prtends pas enlever
question,
d'avoir
Lombard l'honneur
le portail de Saint-Jacques; qu'il me soit pourtant permis de faire observer que si nous cherchions Lige un autre architecte, il ne serait pas difficile de le trouver
cr
personne de Lambert vSuavius, dsign, non seulement par Guichardin comme un grand architecte, mais
en
la
par les documents officiels sous

la cit
le titre
d'architecteur de
de Lige
le
(').
Ce
qui ne l'empchait pas d'tre la
fois peintre et
que
si
graveur d'un talent peu ordinaire. J'ajoute portail de Saint-Jacques, chose que je n'ai pu
figure
contrler,
effectivement dans
les
miniatures
de
en
l'vangliaire mentionn, sa reproduction n'implique
aucune manire que Lombard soit ncessairement l'auteur de l'une et de l'autre uvre. Mais notre concurrent fait des rapprochements plus ingnieux encore. Proccup peut-tre de grandir son personnage, il afhrme que ^Lirv>
guerite
(quelle
d'Autriche avait
pt)ur
lui,
selon
la
chronique
Giiirison
elle
lui
chronique?), tant de considration, qu'en retour

qu'il lui avait
d'une superbe estampe

(lu
ddie
Ld
hoiteux
par saint Pierre, Suaz'ius

.
invcnit,
adressa une pice de vers
Mais
la
si
l'estampe, un ehefet
d'(L'Uvrc d'ailleurs, est la lois
compose
ildie,
lir
grave par
jias
Suavius, qui trs expressment

les vers
non
Marddi
guerite d'Autriche, uiais Maiie
Hongrie,
otlrir
quel titre
de Margueiite
un eonlrre?
Loinbaicl, t|ui ne lui a rien

(.joute,
lui
el u a point
song, sans
comnu- sienne
l'd livre d
(
)n
ioiigtemi^s assur
que
fnn
Lt)ml)aril.
tomb
tlaus
un
ilu
pioloiul
clnuemenl, avait
ses jours
liosj-ice
(')
Î^^
l\<>()SKs, C/instof>/if l'htiiliii, iiiifttiiiicut
intersois. .Anvers, 1881, p. 19.

Mont-Cornilloii,
a
cU-
256
I
.M.
f.
Li('i;e.
la
)rj
Helbi^,
le
plus
rcent historien
tr le pi
II
peinture au pavs de Liê, a
dmon-
de londenienl de cette historiette. I.'auteui du
manusci
les voici
it
:
que j'examine
cpii
la
rejette son tour. Ses raisons
Lombard,
rtait
tic-s
rol)iisti',
qui, son |)ortrait

tut,
le
dit assez, tait d un bon tenq^rament,
assurment,
moins que
limite de
tout autre, expos soidlVir des infirmits de

qu'il
.S'il
l'Age caduc, et l'on sait

la
n':rtteignit point
lut
lextrme
le
vieillesse.
malade,
il
ne
lut
|)as
Vasari, date du 27 avril 15^^)5, une belle vitalit phvsiqiie et morale; or, il s'teignit seize mois aprs. Les hgures de l'vangliaire sont de cette mme anne 1565; donc il tait en tat de travailler aussi bien que d'crire, et s'il ne laissa qu'un mince hritage, tout au moins est-il probable qu'il put se suffire
longtemps, car sa lettre
atteste
jusqu'au bout sans l'intervention des hospices.
On
peut dilirer d'avis
l-dessus;
pour
ma
part,
je
n'hsite pas croire qu'une maladie de seize mois,
mme
pour un sexagnaire robuste, est chose alarmante. Ce serait, dans tous les cas, un mdiore lment de scurit qu'une lettre vieille d'un an et quatre mois que nous
aurions de sa main.
L'Acadmie, en mettant au concours une notice de Lombard, n'avait point rclam un pangyrique. L'auteur avant formuler une opinion finale sur le
clbre artiste qu'il vient d'tudier, n'est pas sans mettre
quelque rserve dans ses louanges. Nous savions par lui que les crits de Lombard taient d'un mrite fort discutable, prcisment parce que nous ne les connaissons pas.
Il se
trouve qu'envisag
la
comme
peintre, ce rigide obser-
vateur des rgles de

les plus srieuses
proportion dduites des uvres

antique, n'en tait pas
de
la statuaire
arriv, au
figure sur ses pieds
bout de ses longues tudes, savoir mettre une On ne connat de Lombard qu'un seul
!

portrait
:
257
non sans
motif. < Lorsque,
il
est mi-corps, et
le
par exception,
peintre en arrive vouloir reprsenter

il
une
figure entire,
est faible, hsitant, perplexe;

la difficult
on voit
qu'il ruse et
cherche tourner
en choisissant
quelque figure sans complication. Les cinq figures des CaUunitcs hiunaines (un tableau attribu Lombard au
Muse de Bruxelles)
sont presque comiques,
et
il
n'a
affubl de tant d'toffes les anges qui plafonnent

se sauver de l'obligation
que pour
o il tait de les dessiner dans une attitude audacieuse. Et c'est l que devait aboutir une existence d'tudes et de recherches dans le domaine du beau C'est bien, du leste, sur cette dsesprante pense que l'auteur prend cong de nous. Il se demande si embrasser tant de genres la fois est chose profitable un artiste, et si ce beau rve de tout comprendre, tout approfondir, qui fut celui de Goethe, n'aurait pas pour fatal aboutissement une sorte d'infriorit, sinon d'impuissance, dans hi cra!
tion des (Kuvres.

L'histoire n'a point confirm ce doute. Elle nous
montre
au
contraire,
paiini
les
artistes,
quelques-uns des plus
grands gnies se signalant avec une supriorit indniable
dans plusieurs domaines
et
dont
les
reconnatre, ont brill d'un
j-)lus
noms, nous voulons le vif clat que celui de
Lombard.
()u()i qu'il
en
soit, \c
mmoire
iiorlanl j-)our devise
Ah
ik ktiii
trahit
il
pour qu
une inexprience trop grande de la matire me soit possible de proposer la Classe des
acc(jrder l'honneur
ilu
lettres de
lui
prix
le
Stassart.
|'al)t)icle
examen d un
uni'
travail
plus
srieux,
o
a
se
montre, avec
comjilence plus relle, un sens
-(lus
clair dans le choix tles lments.
L auteur
lui
donn
les
358
cit
pour pigraphe cette phrase de Vasari, lequel, ayant
principaux artistes sculpteurs et architectes des Paysstato maggiore di ttttti i soptadetti Bas, ajoute
:
Ma
Itantherto
Lomhardo da Ltege.
est
La
partie biographique
traite avec
taie:,
ajouter grandement la notice de
apprend toutefois ceci honor du titre de peintre

M*""
M. Helbig, elle nous de nouveau, que Lombard fut

et
d'architecte
l'vque, qu'il fut greffier de la
de S. Cour d'Avroy
A. un
les
peu, sans doute, la manire dont Titien fut courtier en

bois de la rpublique de Venise
pour en toucher
moluments;
enfin, qu'en 1561,
il
occupait les fonctions
de concierge d'un bien de l'vque, sis hors des murs de Lige. Ces dtails, et d'autres encore, prouvent que le
peintre tait dans l'aisance.
Mais, tant donn que

retour d'Italie,
il
Lombard ne
se signale qu' son
y avait lieu de rechercher, dans l'ensemfigurent de nombreux et authentiques dessins, la trace de l'influence du sjour du matre dans les milieux o se formera dfinitivement son style auquel, d'autre part, nous initient de remarquables estampes.
ble d'une uvre o
Aucun de ces prcieux lments d'information n'est utilis par l'auteur du mmoire. Alors que de toutes parts accourent Lige les jeunes
gens attirs par la notorit du peintre, il est permis de croire qu'en trs grande partie sa rputation s'tait propage par des gravures nes de l'initiative d'un des hommes
les plus
li
avec Lampsonius autant que
remarquables du temps, de Jrm.eCock, d'Anvers, le fut Lombard lui-mme,
dont les publications constituent une source de premire importance pour l'histoire inteliectuelle de notre pavs pendant ie XVI^ sicle. Cock, artiste lui-mme, avait fait en Italie un sjour prolong. Vasari le connut Rom.e et lui consacra une mention fort logieuse dans sa Vie des peintres. J'ai eu ailleurs l'occasion de faire ressortir ce fait imprvu et
et
259
considrable de l'histoire de notre cole
la
prsence
Anvers de Georges Ghisi, de Mantoue, venu spcialement dans les Pays-Bas pour collaborer l'entreprise de Jrme Cock. C'est Anvers que parurent les premires et grandioses reproductions de V Ecole d'Athnes et de
La
dispute
du Saint-Sacrement de Raphal, reproduites par le burin de Ghisi, lequel, toujours aux frais de Jrme de Cock, nous retrace la Cne de Lambert Lombard, une des uvres
capitales du
ligeoise,
matre
et
qu'un
M. Amorv, conserve prcieusement

la
descendant d'une famille Boston.
Cette estampe, de
plus insigne raret,
la
Bibliothque
royale en trouva un exemplaire en 1887, la vente du duc
de Buccleuch,
est
ddie par
Lombard
et
Jrme Cock
le
au cardinal de Granvelle, en 155 1. Elle constitue, on voit, un document de premire importance.

:
Mais bien d'autres graveurs Pierre Miricinis (Vander Heyden), Hans Collaert le vieux, Corneille Bus ou Bos, Carolus, Corneille Cort Anvers; Lige mme Lambert
Suavius,
et
le
plus accompli des graveurs belges du temps,

dit
que l'on
beau-frre de Lombard, ont traduit les
uvres de ce dernier.
L'activit de tous ces matres nous a mis, grce
l'in-
tervention
de Jrme Cock, en possession dur. vaste ensemble des crations de Lombard, non seulement des
sujets religieux et historiques, mais aussi des reproductions
de morceaux importants de
estime que ce serait sortir
C'est
la statuaire, et le
concurrent
du cadre de son tude

i^p.
d'aborder l'examen de ces travaux

si
56).'
peu un hors-d'uvre, que l'existence mme de ces estampes sutlit tablir les liens multiples qui rattachaient
le
Lombard au mouvement
la
artistique anversois. alors
premier de
sa
Belgique,
tle
et \'an
Mander nous
et
le
nioniro,
dans
biographie
b^rans
l-Moris,
arrivant Anvers,
banquetant
chez son
ancien
lve
counnontani
l'atelier.
ses
(tûvrrs en jirsence tles jeunes

Il
gens de
va
plus,
Jrme Cock,
tlonl le long sjour en Italie

n'avait ])oint
26o
altr les sentinu-nts d'admiration pour les
matres lotaux, se donna un mal extrme pour runir les compositions de Jrme Hoseli, ce matre tranKe dont
ont t de tout temi^s (nvisaj<es comme des cliefs-d'oeuvre. Vau Mander parle d'un Ptjrtcitioit de lu
les diableries
('i(,i.\,
conij)ositi<)n
plus iîavc cjuc ne
le
sont d'ordinaire
du trcs^rand jH'intredont il s'aient. Eh bien, ce I*()iic//ieiit de Li Croix, dont M. Kinckel a retrouv la trace Bonn dans le courant du X\'ll' sicle, nous a t conserv en gravure par Jrme Cock, et, ct du nom Hoscl). Ii<;ure, sur les premires jireuves, celiu de delcsconccj)li<)iis
Lambert Lombard
faisait
/.tinibertus Lonihaidiis restaiiravit,

le trs
d'o rsulte, une lois de plus,
de
la
grand cas que l'on comptence de Lombard en matire d'uvres

cole.
de son
la vieille
Suavius,
Susterman,
Ledoux
>L Renier
trouv
a longde vingt-six manires difterentes Lombard temps pass pour ne constituer avec Lambert qu'une mme personne. Sandrart et d'autres aprs lui, Nagler lui-mme, n'tablissent aucune diffrence entre les deux artistes. Nombre de catalogues de muses ont
crit
nom
maintenu l'ancienne leon. L'erreur n'est pas seulement ne de la similitude des prnoms et de la communaut d'orip-ine; elle est ne aussi, reconnaissons-le, de la contormit du style des conceptions des deux artistes, dont, il faut bien le dire, Suavius est de beaucoup le suprieur.
Les
liens
si
rapports
et l'lve
de parent^ ne suffisent pas i\ expliquer des vidents. Suavius fut, dit-on, le beau-frre
plutt
de Lombard. C'est bien possible.; j'inclinerais voir en lui un condisciple, car les deux artistes
ge ou peu s'en faut. La chose mritait d'tre examine, car, je le rpte, Suavius fut un des plus magnifiques artistes de son temps, et trs certainement aucune uvre de Lombard ne surtaient du
mme
passe sa suite des Aptres, ni son Saint Pierre gurissant

le paralytique,
201
et
la
uvres o se traduit avec autant d'vidence plus de bon got que dans les crations de Lombard, connaissance des productions du ciseau des statuaires
tout ceci
il
de l'antiquit.
De
n'est pas dit

il
L'auteur nous promet,
est
un mot dans le mmoire. vrai, si son uvre est cou-
ronne, d'v joindre une tude sur les dessins et les estampes
o figure
tait
la
le
nom
de Lombard.
A mon
sens, pareille tude
insparable de son travail. Je dirai plus, tant donns
raret et le caractre discutable des peintures de

la
Lomla
bard, les documents en question devaient tre

plus solide de la notice du matre.
base
Le mmoire,
l'intrt.
la vrit, contient
quelques pages sur
les
peintures disparues
critiques
si,
de Lombard. Ces pages offrent de La recherche des uvres gares serait pour les de notre temps une source d'utiles investigations
la
par malheur,
plupart de ces peintures ne devaient
tre envisages
mmoire
comme perdues sans retour. L'auteur du vu lui-mme, en 1875, anantir devant lui une fresque imposante de Lombard. Elle existait l'glise Saint-Paul, Lige. On allait dmolir un iiuir du transept
a
pour mettre en counnunication
les
liasses nets
avec un
ambulatoire rcemment construit des deux cts du ch(tur.

L'autel du vSaint-Sacrement enlev, on vit apparatre sous
la
crpissure une grande fresque de
la
Ih'sunte
tic
croix
pai"
Lauihril Lonilxiitl.
vv
.\\ant de laisser dmt>lir
le
mur.
nous nous htnu-s,

suivante
:
dit lauteur, ... tle pn-ndre la noie panneau entier contenu entre les deux colonnes engages o se trousait autel ilii Saint-Sacrenunt, est couvert d'ime grande fresque reprsentant la Ihscciilc (le croix ^^. Suit la tlescriplion de ci-tte fresque, dont les personnages taient d une projK)rlion ilpassant la grandeur natuiclle. A en piger |iar les vestiges que nous avons sous Ks \(ii\, la composition a t belle, simple de
le
1
sv
liiine
t'!
sohic, etc.
>'
202
Fallait-il tout prix
que
le
mur
dispart, et avec lui la
fresque? Je l'ignore.
vrit,
Convenons qu'il nous sied bien, en de nous en prendre l'insouciance de nos prc> de la disparition de l'ojuvre de tant d'artistes incompris. Notez que nous avons en Belgique une Commission des
monuments. Le chapitre VI
traite
des peintures mobiles de

disparition des
j.w.n-
bard, de celles ayant exist jadis Lige et aujourd'hui

disparues. Les circonstances de
la
uvres
ne sont pas relates. M. Piot, dans son Rapport sur les uvres d'art ayant exist en Belgique avant 1794, dsigne (p. 44, n" 163) une Descente de croix de Lambert Lombard, dcorant la cathdrale de Saint-Lambert, emporte
par les Franais et non restitue en 1815. Ce tableau
est-il
perdu sans retour et ne figurerait-il pas aujourd'hui dans

quelque muse de province de France ou de tout autre pays, car il existe aux Ofiices, Florence, une Descente
de croix attribue Lamberto Suavio, et que je crois, pour
l'avoir tudie avec soin, tre
une uvre authentique de
Lombard.
dans
la
a,
d'autre part, la composition dont le beau
dessin de la collection J)uval est reproduit par ]\L Helbig
son
8,
Histoire
de la peinture au pays
de IJge,
planche
sans parler d'un autre dessin faisant partie de
collection Clerembault, enfin d'une gravure publie par
Jrme Cock.
Bien qu'en ralit Lombard ne semble pas avoir beaucoup peint, ce qui rsulte de la notice mme de Lampsonius, il me parat de toute vraisemblance que, parmi les uvres anonymes des diverses galeries, il n'en manque pas que l'on pt lui restituer. Il ne semble pas que notre auteur se soit proccup de leur recherche, et je constate de mme qu'il laisse absolument l'cart des peintures dont l'examen pouvait utilement clairer son tude. La
galerie d'Arenberg, Bruxelles, par exemple, possde
une
Prdication du Christ au peuple assembl, que je crois

trs
2C3
comme
repro-
C'est tort cependant' que
certainement une uvre authentique de Lombard. M. Renier, dans son livre sur
Suavius, envisage l'estampe signe Karolus

duisant ce tableau.
vu au Muse de Naples un triptyque (Flamands, Suavius (c'est--dire Lombard), le Christ en crox; la Vierge, saint Jean, la Madeleine, donateur et donatrice avec leurs enfants. Les personnages sont les mmes que ceux d'un tableau du Muse de Bruxelles. Il y a un monogramme, un L barr, qui a peut-tre donn
J'ai
n" 53) attribu
naissance l'attribution. C'est, je crois, le
mme
tableau
que M. A.-J, Wauters attribue Jacob Cornelis. Au Muse de Glasgow figure, sous le nom de Lombard, un Christ prenant cong de la Vierge; au Muse d'Anvers, sous le nom de Susterman, dit Lombard, un Portrait d'/iomme; au Muse de Lille se trouvent deux grandes
figures
de saints extrmement remarquables, mais que je
la foi de deux dessins de la Bibliothque de Gand, devoir procder de Lucas de Heere. Au Muse de Hiinovre, j'ai signal une Rsurrection de Lazare. Chez le prince Antoine d'Arenberg, Bruxelles, existent trois peintures d'importance considrable, attribues Lambert Lombard. La Parabole du festin de noces, (tuvre de trs grande beaut, et la Pche miraculeuse, videmment du mme peintre, figurrent, en iS85, l'Exposition de tableaux anciens organise par l'Acadmie
crois, sur
de Belgique, au profit de
la
Caisse centrale des artistes.
Beaucoup de bons juges taient d'avis que nous avions l des uvres authentiques du clbri^ [.iS^\"oi'-.. qui, du
reste,
elles auraient fait
grand
hoit.
^st
trouv,
Seidlitz,
seulement, que des connaisseurs, tels que
M. de
la
par exemple, n'hsitrent pas voir dans ces deux belles
conceptions des travaux du matre
dit
de
galerie de
Brunswick, identifi par M.

-Miise
(^.
Fisc'nnirn':. directeur
du
de Cassel, avec Jean
ela sur

la
264
Muse de
lii iixell(-s.
toi
(1
lin
tableau si^^n, existant au

tait
tin
Ce Van Heniessen
Il
lve ou. tout au moins, un

les Italiens.
continuateur de O. Metsvs intluenc par
va encore
l'crit
au
Muse du Heivdre, non pas

f/c.s
Rcjuie.
eoinine
par inadvertance notre coticurrent, mais
Vienne, une
et
A (/(jjdtitjn
fpidgcs attribiK'e
Lombard,
sans doute avec raison.
Ce continrent,
dj consid-
demandait tre tudi, car, enfin, la bioirraphie d un artiste comporte l'examen de son uvre prsum. L'analvse du cbapitre \'\\ Recherches sur les trdVdiix
rable,
:
(le
[j)Hihiiri
encore conservs,
J'ai,
me
place dans une position
quelque peu dlicate.
pour ma part, contest l'autlienticit de certaines pa<(es, formellement maintenues Lombard dans le travail qui nous occupe. L'auteur daigne
mme
s'arrter la discussion de
mon jugement,
vues, par
la
j'ai
Je
regret de ne pouvoir modifier
mes
simple
qu'il
raison qu'elles se fondent sur un ensemble de
faits
ne saurait m'appartenir de supprimer.
Divers muses,
flattent
Bruxelles,
Lige
et
Nuremberg,
se
de possder de Lambert Lombard une (xne des
Aptres dont une dition remarquable figure dans la galerie de sir Francis Cook, Richmond, et dont les rptitions agrandies existent chez le prince Antoine d'Arenberg, galement chez M. No, marchand de tableaux, aujourd'hui fix Bruges. Les dates de ces peintures diifrent,
ce qui n'a pas grande importance, attendu qu'il est impossible
de les attribuer toutes
ini
mme
pinceau.
I^ne
chose, toutefois,
entre
le
me
parat" certaine,
c'est qu'il
n'v a pas
que rvlent les nombreuses estampes graves d'aprs Lombard, non plus que les dessins qu'il a signs, une analogie suffisante pour
stvle de la
composition
et celui
nous permettre de maintenir cette cration notre artiste. La chose devient particulirement frappante si nous rapprochons de la Cne grave par Ghisi une autre estampe
du mme sujet gravê par Goltzius, d'aprs le tableau frquemment rpt dont il vient d'tre question.
si

cette indication
265
Goltziiis avait pris le
Or, on trouve dans divers catalogues, dj anciens,

que,
sans doute,
modle de
d'Alost,
statuaire,
sa
un de plus littrateur
peintre
le
planche dans une uvre de Pierre Koeck. fameux, galement architecte et

fort distingu,
qui fut,
en
Europe,
le ffrand
vulgarisateur "des crits de Sbastien Serlio,
architecte.
M. Dutuit, de Rouen, dans
sa merveilla
leuse collection d'estampes, possdait une preuve de

('eue
de Goltzius, sur laquelle tait trac, en criture ancienne, le nom de Pierre Koeck. Avant, d'autre part, relev dans V Histoire de l'Ecole de peinture d Ayivers, de
M.
F.-J.
i'.etie
mention d'une des Aptres, par Pierre Koeck, avant fait

Vâiulen
Hranden
la
pt-tite-
partie, au
XVir
sicle,
d'une collection anversoise,
j'ai
admis
conclure de tous ces dtails qu'en ralit l'estampe de
Goltzius reproduisait
non pas un tableau de Lombard,
mais une (uuvre de P. Ko^^ck. Presque tous les critiques

ont admis cette prsomption.
P.
Koeck
tait
un artiste fort clbre, honor du
titre
de peintre de Charles-( hiint. Jusqu' ce jour, on ne connat de lui aucune (t-uvrc picturale. Aussi me gard-jc de lui
attribuer
le
tableau de Bruxelles,
ni les:iiures
je
exemplaires
aussi
de
ses
la
mme
composition. Seulement,
me garde
de
ne
donner
Lambert Lombard une uvre que caractres et les documeiUs tpii s'v
tout enst-mbie
raltaciienl
ini
jicuvent
me permettre
k\\\
d'accepter
jioui
chantillon
aiit li('nti(.|iu'
de son piiu'can.
Lautc'Hi"
mmoin-, au coni
ti'e
,111
c,
iirerplc
le
eoniiiuil
devant ncrssaiicmeiit
s'agit.
Il
de Lombard
tableau tlonl
assure
mme
et
cjne le caractre
jet
des phvsiononiies,
sont en
ti>ut
le slvle
gnral
le
les ilraperies
con-
lormes aux habitudes du maitu-, telles qu'elles se manifestent
dans Sis
il
ilessins signs,
je
l'onnais
tro|
bien les
dessins dont
\'oii.
s'agit
s
i^mn"
me
ralber cette manire de
Le
int-nioire
appuie sur cette autic circonstance

que
le
266
M. Weyer, de
tableau de Bruxelles figura dans la galerie du cardi-
nal Fesch, que celui de Lige appartint
Cologne,
et
que
Il
tour
de Lombard.
est
deux taient catalogus sous le nom connu, ajoute-t-il, que Lombard a
peint plus d'une fois la Cne, A ces preuves s'en ajouterait l'analogie du tableau de Bruxelles avec une dernire deux panneaux appartenant au mme muse et galement et ceci dnote que l'auteur attribus Lombard; enfin n'a pas vu l'estampe de Goltzius que cette pice ne reproduit pas un tableau de Lombard, mais une des nombreuses peintures faites d'aprs un original antrieur Lombard et Pierre Koeck , argument qui, sans doute, plaide bien plus en faveur de ma thse que ''" V\
:
sienne.
Je suis de ceux qui pensent, avec Beul, qu'en matire dfaut de documents crits, les uvres portent en ailes des preuves qui supplent au tmoignage de
d'art,
Je ne puis ds iors envisager comme srieuse une critique fonde sur le rapprochement de travaux dont
l'histoire.
formellement tablie. Les volets du Muse de Bruxelles, fort remarquables d'ailleurs, se rattachent une poque et une cole trs distinctes de celles de Lombard. Le type, le caractre, le stvle, rien n'y rappelle le matre ligeois. Notre auteur, bien qu'il les prenne pour base d'argumentation, n'hsite pas le reconnatre. Voici comm.ent il s'exprime Ces quatre panneaux ont toujours t attribus Lombard, dans la galerie du roi de Hollande, avant que celle-ci ft disperse. Depuis, la critique historique les a
l'authenticit n'est pas
:
quelquefois contests au matre ligeois.

cette
attribution,
Aucune preuve
de
matrielle ne peut, la vrit, tre donne pour maintenir
comme pour
toutes les peintures
Lombard, nous l'avons dit. Ce que l'on ne peut contester, c'est que ces panneaux sont l'uvre d'un matre, qu'ils offrent, comme dessin et comme style, beaucoup d'analogie
-
avec certains dessins
et
avec
les
tableaux de
la
267
Sainte Cne attribus Lombard. Les types des ttes sont
gnralement dans le got du matre. Cependant nous ne pouvons gure constater une influence italienne dans ces deux peintures. Si elles doivent tre maintenues Lombard, il faudrait les placer avant son voyage Rome, et
l'on trouverait, dans l'admiration manifeste par l'artiste pour Albert Diirer et dans les recherches d'un esprit indcis, l'explication du style gnral, de la tonalit et du dessin de ces deux panneaux remarquables. Ils n'ont jamais, que nous sachions, t attribus un autre m.atre, et dans l'tat actuel des recherches faites sur les peintres du XVI'' sicle, il n'en est aucun qui puisse tre regard comme leur auteur avec autant de vraisemblance que
Lombard.
fin
Ainsi, arrivs presque la
de ce nouveau mmoire,
nous constatons que toutes nos tudes sont refaire. Voici les uvres de Lombard les plus longuement commentes qui prcisment appartiendraient une poque de la carrire du matre dont nous n'avons pu rien apprendre et que pas une uvre ne caractrise
!
Mes honorables
diront
si
confrres
les mrites littraires
de la Classe des lettres du mmoire rachtent pour

je n'hsite
eux son absence de critique. Pour moi,
pas
dclarer que pareille notice ne satisfait pas aux exigences
du programme, que, de plus, elle n'claire que trs imparfaitement nos connaissances relatives l'cole du
XVI-
sicle.
Les derniers chapitres sont consacrs la nomenclature des dessins de Lombard appartenant aux -Acadmies de Dusseldorf et de Lige, et de quelques autres collections. L'auteur n'a pu voir les dessins de la collection d'Arenberg; il promet d'en donner l'analvs ainsi que celle des estainnos tl'iinir:, le iiKuiir si siMi travr.il est iinj^ clitinr du
prix.
11
s'occupe enfin de
Lombard
ai
>l
n'existe
de preuve l'appui
" .Li:ii;ut;oii
au ^rand

artiste
268
-
ni
t
d'aucune autre construction, les descriptions loi consciencieuses du mmoire ont une |)orte assez secondaire. Ce qui, malheureusement, <st plus L;rav(', c'est que notre auteur allirme que rinllueiice de f.omliaicl tomme architecte a t nulle,
j)()rtail
du
de
Saint
facqiies
fe
me
j)ermets de laire les
])lus
lonnelles rserves sur ce
point.
Lambeit Lomhaiti
le frre, ranteni-
('-t
le inatre
de PVans Floris, dont

la
de l'htel de ville d'Anvers, de

et
maison
la
Hansatique, du tabernacle de Lan
de bien d'autres
(Euvres, fut le plus vigoureux propagateur du stvle de
renaissance aux Iâys-Has, ce point que pour les architectes le stvle Floris a une signilication trs prcise.
J'ignore
si,
comme
l'avance
l'influence italienne
les
M. Schov dans son travail Sur dans l'architecture aux Pays- /> as,
deux Floris furent lves de I.ombard, mais il me parat impossible qu'un matre de cette importance, s'il a rellement bti, et il est permis de le croire, n'ait pas exerc sur les architectes, ses contemporains, une influence analogue celle qu'il exera sur les peintres, fait absolument dmontr, puisque, en bonne partie, l'cole d'Anvers procde de ses enseignements.
En somme,
pour
l'un
ni
j'ai
le
regret de ne pouvoir conclure,

l'autre
ni
pour
des
mmoires prsents au
du
prix. J'estime qu'aprs
concours de Stassart,
des
arts,
l'octroi
les contributions distingues

il
de notre poque l'histoire

la
n'est
la
permis d'entreprendre
monographie
je crois avoir
d'un matre qu'
condition expresse de donner un relief
nouveau
son rcMe
comme
son influence,
le
suflisamment dmontr que
mmoire portant pour devise

s'il
Ma'
avec
(li
tutti
sopradetti, etc.,
ne peut tre confondu
prcdemment analvs, n'en C(onstitue pas moins une uvre superficielle, dont la publication ne
celui
liser le
pourrait contribuer que dans une mesure insuffisante ra-
but poursuivi par l'Acadmie.
Une page de
de
l'cole
l'histoire
de jravure anversoise
au XVI
sicle.
Lambert Suavius. beau-pre de Lambert Lombard.
(K.\li;iit (lu liiiUitin ilr r.iniilrniir nii/uli <l.\iilii'iilu<iie (If lieliininr,
Anvers,
ISsT.i
C'est chose remarquable, Messieurs, et j'en chercherais

la splendeur mme des de l'cole flamande, que dos faces peut-tre moins clatantes, mais infiniment remarquables encore de cette mme cole n'aient intress que
volontiers
l'explication
dans
poques
les plus glorieuses
secondairement nos historiens. L'esprit investigatem- de notre temps ne peut, toutefois, se tenir pour satisfait d'une apprciation plus ou moins prcise des uvres que le hasard livre nos tudes, pour donner l'vidence ncessaiie an r(")le tie ceux cpii les ont
trs
produites.
L'unit de direction qui, dans K-s arts, dlimite
d'action des diverses coles, tient
tles
il
le
champ
causes nniltiples,
un ensembU' de circonstances
cpi
inijiorte l'ssentielle-
ment de connatre, et dont la recherche s'impose quiconque prtend s'initier d'mu manire complte l'histoire
d'ime des manifestations
les
plus
puissantes de l'esprit
humain. Notre com|)ai;nie attiibuanl
l'honneur de participer

ses travaux
dits,
27c
non seulement aux archologues proprement mais encore aux travailleurs adonns l'tude des
cette
sources de notre histoire dans d'autres domaines, je m'autorise de
faveur pour appeler un

p^?;^'^'^
r.ii
moment
votre
'i-i'^
attention vers Tcole de

partie
Il
"r'^ni^f
oendant
du XVI'"
sicle.
que les tudes entreprises dans ce domaine aient mis en relief soit un artiste, soit une uvre, soit mme un texte qui nous donne le droit d'associer le
n'est point arriv
nom
anversois aux plus anciennes manifestations de

burir..
je
la
gravure au
On
dire,
ne doit pas trop s'en tonner,
m'empresse de
le
puisque ie XV'' sicle nous livre peine plus d'lments pour l'tude de notre primitive cole de peinture.
Un
sicle plus tard, en revanche, apparaissent des

fait
noms
illustres; mais, ainsi
remarque, aucune le burin d'une manire suivie, n'est porte au journal o Albert Durer consigne le souvenir de ses relations avec de trs nombreux artistes, durant son sjour x\nvers et dans d'autres villes liamandes en l'anne 1520.
la
que j'en ai mention d'un Belge, maniant
Sans nous autoriser de ce silence pour abandonner la recherche des productions nes dans nos provinces, une poque antrieure aux uvres d'origine prcisment connue, j'observe que les spcimens de l'espce ne semblent pas devoir tre nombreux, et l'histoire nous et
sans doute conserv le souvenir des graveurs assez habiles
et assez
art
fconds pour mriter une place honorable dans un que Lucas de Leyde, Albert Durer et Marc- Antoine avaient port un si haut degr de perfection. S'il nous tait permis, comme certains indices nous v sollicitent ('), de rattacher l'cole anversoise le graveur
(^)
Le monogramme de Dirck van
Star figure, avec
la
date 1556, sur une
planche grave en bois, du blason de la gilde de Saint-Luc d'Anvers, existant (Rcjiseigiievient d l'obligeance de M. Jos. Linnig ) au Cabinet d'Amsterdam.
que l'on a pris coututhe de dsigner sous l nom de Dirck van Star, parce qu'il ne sert, pour signer ses planches, des initiales D. V., spares par une toile, la face des choses serait grandement modifie. Les uvres du prtendu van Star se caractrisent, en effet, par une supriorit technique peu commune, jointe une originalit de conception qui range leur auteur parmi les matres les plus justement admirs du sicle. Elles ont, en outre, ceci de remarquable et de tout fait particulier, que chacune d'elles porte, avec le millsime, l'indication du jour et du mois de sa production. C'est ainsi que dans l'espace de vingt-deux annes, dater du i6 aot 1522, nous obtenons une vingtaine de compositions, en majeure partie religieuses, qu'il est permis, quelque point de vue qu'on les envisage, de ranger parmi les spcimens les plus accomplis du genre. Jusqu' ce jour, toutefois, nos recherches n'aboutissent attribuer aucun matre dtermin de l'cole anversoise les initiales inscrites sur les pices en question, et j'ai peine besoin d'ajouter que le nom de Dirck van Star ne figure pas sur les listes de la corporation de Saint- Luc. Anvers n'allait point tarder, cependant, devenir pour la gravure un centre actif de production et le sige d'une cole aussi importante par r.a valeur technique que par son
XVP
originalit.
fait, ce n'est malheureusement pas rsoudre problme des dbuts de ce mouvement qui, prcisment, vient se confondre avec une des poques les plus mal dfinies encore de notre cole. C'est ainsi, notamment, que le fait si important qui* un
Constater ce
le
des adeptes les plus anciens et les plus fconds de
la
grafils
vure flamande se trouve tre Corneille,
le
second des
de (Jucntin Metsys, nous est acquis seulement depuis la publication du livre de M. van den Hranden. Hartsch avait scind l'uvre de ce graveur pour ilDiuur ili\-huit

et
272
nom de
Corneille Met,
pices un maitre iniHjinaire du
cinquante-huit Corneille Matsv^s, dont lui-mme et ses continuateurs ignoraient la proche parent avec l'illustre
peintre dont
il
porte
le
nom.
de
j)oi
Passavant fut
mme
ter cent
neuf l'ensemble
des estampes de Corneille, dont l'importance se ft certainement accrue ses yeux et aux ntres, si les renseigne-
ments que nous possdons aujourd'hui son sujet eussent t moins tardivement rvls. Corneille Matsvs, n en 151 i, tul admis comme trancmailre la îlde de Saint-Luc en 1531. Ses estampes ont pour dates extrmes les annes 1533 et 1562. Un portiait
de Henri VIII d'Angleterre est dat 1544. Si des textes flamands apparaissent sur plusieurs de ces pices, au nombre desquels nous rencontrons mainte ^ri-
devons bien nous persuader, toutefois, qu'il s'agit d'un italianisant. En bonne partie les compositions que retrace le burin de Matsvs manent de Raphal, de Michel-x\nge, du Parmesan. D'autres sont des copies d'aprs Marc- Antoine, que peut-tre il eut encore l'occasion de voir en Italie. A son tour, il trouva des copistes
voiserie, nous
aux Pavs-Bas, et se signala aussi comme peintre. La grande planche de Frans Huvs Le Racctjffitnodeiir de luths, reproduit un de ses tableaux. J'insiste moins encore sur ces circonstances que sur le en France
et
:
fait
extrmement intressant de l'intervention du fils mme du plus illustre reprsentant de notre cole au XVL sicle,
dans
les
progrs de
la
gravure.
Que
la
direction de cet art ft italienne, nous n'avons
pas nous en tonner, ce
moment
de l'histoire o
les
regards des artistes et des lettrs se tournaient vers un
pavs o
Si la
la
nature et
l'art
prodiguaient leurs merveilles.
mort de Raphal
avait dispers ses lves, Michell
x^noê vivait
encore et bien d'autres artistes taient

de traditions.
pour
attester la vitalit
273
les
Par troupes, les Flamands franchissaient gens de tout mtier, plus spcialement des
Alpes
artistes,
Ils
et
beaucoup s'expatriaient sans

rendent en Italie
,
esprit
de retour.
se
lisons-nous dans Guichardin, les uns
pour apprendre,
cognoistre les
les autres
pour voir choses antiques
et
hommes
excellents de leur profession, et
autres pour chercher adventure et se faire cognoistre, et le plus souvent, aprs avoir accompli leur dsir en cet
endroit, retournent la
et
patrie avec
exprience, facult
honneur
Nous n'avons
Sans nul doute,
aussi, le portrait
le
sur
le
uvres de Corneille Metsys que de

les
de publication des trs vagues donnes. pices charges de textes flamands

et le lieu
mode
taient destines circuler aux Pavs-Bas et, naturellement
de Henri VÎII, dat de 1544, alors que vivait encore, devait trouver en Angleterre ses principaux acheteurs quant celui d'Ernest de Mans-
monarque
fld et de sa
femme,
la
seule des pices du matre parue

elle
vit
avec un
l'adresse.
nom
d'diteur,
peut-tre
le
jour en
Allemagne, o
rsidait Matthias
Quad, dont
elle
porte
Rappelons-nous d'ailleurs que fean, frre an de Covbanni pour le fait de religion, passa de nombreuses annes en Allemagne, o le dernier peintre du nom, Quentin le jeune, alla mourir. Il n'est donc pas
neille Metsys,
invraisemblable que Corneille

ce pavs.
Il
fit
Lâlenunl un sjour dans
est superflu
de
faire
observer que, par K-ur luiiure

uiu- tlillu-
mme,
Nos
c'est
les ceuvres
de burin taient apjn'lrs
sion tendue.
jirovinces comptaient d assez
nombreux
cii
aniatrurs.
en juger par les notes d'AlIn-n IXnir;
ii-vanche, et
chose digne de
rcniartjui-.
Ton n
le
lait
pas ilirectesi
uient appel au burin pour obli-nii son jiortrait. et

l)iiicr
Albert
ilc i;ens
18
charge ses alhums de limai;*'
beaucoup

dont
il
274
rencontre chez nous, il n'est pas dans son (tuvre une seule elHgie grave aux Pays-Bas. En ralit, les premires uvres de l'espce que nous
fit
la
trouvions Anvers sont d'une date fort postrieure, et elles manent, non pas d'un artiste local, mais d'un Ligeois,
Lambert
vSuavius, beau-frre de
Lambert Lombard,
et qui nous devons le jiortrait de ce matre. Suavius prend place entre les reprsentants les plus distingus de l'art de la gravure. Ses planches, au nombre de cent vingt, et qui se rangent chronologiquement de 1544
1567, ne sont pas unique'uent des reproductions; elles traduisent souvent, aussi, les dessins de leur auteur et
rvlent un ensemble de connaissances fondes autant sur l'tude de la statuaire antique que sur celle des productions les plus svres de l'cole italienne. Nous n'avons aucune indication prcise sur
la
carrire
d'un
dans une place l'histoire de la gravure aux Pays-Bas. Architecte de la ville de Lige, mentionn avec loge en cette qualit par Guichardin, il ne nous reste aucun
matre
qui
tient
si
considrable
monument pour juger avec

de
btir.
certitude de son mrite en l'art
Vasari
le
connaissait
comme
graveur seulement
dit
le
de ses uvres en termes logieux. Il ne nous rien sur les annes d'apprentissage du matre ni sur sjour, infiniment probable, qu'il fit en Italie.
et parle
M. Renier,
qui apporte un soin tout spcial l'tude de
l'uvre grav de Suavius ('), en est rduit galement aux conjectures touchant sa vie, et j'ai hte d'ajouter que rien ne me permit de le distancer sous ce rapport. Pourtant, si les traces crites du passage de Suavius
Anvers nous manquent, plus d'une uvre de son burin
(')
Catalogue Je l'uvre de Lambert Suavius, graveur
ligeois,
par J.-S. Renier.
Lige, 1878.

atteste qu'il
fit
275
des apparitions plus ou
dans notre
grava
le
ville
moins prolonges.
En
d'aprs
1561,
il
portrait
de
Balthasar Schetz.
son propre dessin. Nous possdons aussi des mdaillons dlicieux o sont accols les profils de Melchior Schetz et d'Anne van Stralen, et un portrait en buste non
moins distingu d'Ursule Lopez, pouse de Marc Ferez, personnage qui joua un grand rle l'poque des troubles
religieux.
L'importance des modles doit tre invoque comme une preuve l'appui de la notorit du talent de l'artiste; plus vident encore, cet gard, sera le fait que deux fois son burin nous donne l'image de Granvelle et que. sur la
plus considrable de ses uvres, date
de
1553, Siu'nt
Pierre gurissant
/e
pardlxtiqne, figure une ddicace
Marie de Hongrie. L'anne suivante, Suavius traitait avec Plantin pour la livraison de quelques planches et, en 1557. l-c (rucifitnient, d'aprs Lambert Lombard, vovait le jour chez
Jrme Cock.
j'hsite croire
que Suavius
fut
rguliers de
Jrme Cock, mais j'insiste sur le rapports avec le promoteur des publications
les plus iinporlantes
un des collaborateurs tait de ses

artistiques
du X\'l
sicle aux l'avs-Bas.
L'action de frme
Cock
n'a pas,
jusqn ce
jour,
mise en
rclici
comme
le i)lus
elle mritait tic l'tre.

taille-
Considr,
souvent, connue iinjuinu-ur en
douce,
s'il
obtient l'honneur de quelque inlormation plus
tendue, nous serons immanquablement informs qu'avant
chou connue
\'an
artiste,
il
se
fit
ditt-ur.
laisait
le
Maudei"
ajoute
cju'il
counnerce
des
tableaux, eu
mme temps
ix-lle
tjue celui
des gravures, et qu'il
s'amassa une
fortune. Cela se voit encore; mais je

.
ne trouve
|i;is.
pit'-eisc'iMeut
k\\\
\\
v aurait dans l'occiUTnce

rien
?.
2/6
sc.jet, si
transmettre h nos descendants ce
Jrme
Cock
que d'avoir que l'un de nos vaillants chercheurs se donnera quelque soin pour tcher de lui consacrer une monographie dii^ne de
n 'avait d'autres titres notre attention
t un
marchand habile
et
heureux.
Il
laut esprer
l'importance de son rle.

Fils d'un
peintre obscur, Jeun

1520,
Wellens, doyen de
la
Gilde de Saint-Luc en
Jrme Cock naquit sans
doute en 1507, une date que j'adopte de prfrence toute autre, par la raison qu'un portrait de la paierie de Madrid,
(cuvre de Frans Floris
(') et
o, pour
ma
part, je n'hsite
pas voir l'diteur anversois, domie quarante-huit ans au
personnage en 1555. C'est en 1546 que, pour la premire fois, le nom de notre artiste apparat dans les livres de Saint-Luc. Si peu renseigns que nous soyons sur ses dbuts, nous savons qu' cette poque il avait fait, en Italie, un sjour prolong. Vasari
le
connut
Rome
et
consacre plusieurs
pages au relev d'estampes parues sous son nom. Bien que, pour la plupart, ces uvres n'manent pas de Jrme Cock personnellement, le simple fait de trouver
leur mention logieuse sous une
plume
italienne, suffit
les
prouver
la
favêur
rapidement acquise par
planches
d'origine anversoise.
Inconnu comme peintre, Jrme
se rvle
comme
un
artiste de trs haute valeur dans les planches 011 il se fait connatre comme graveur et qu'il est facile d'identifier, mme en l'absence du mot sculpsit, ces planches tant
exclusivement l'eau-forte. Il y a particulirement une suite de ruines romaines, d'un faire magistral et qui, dans son genre, n'a t surpasse par aucun matre d'aucune poque.
traites
(')
N"
que
1356 du catalogue.
celui
Le gouveraenient belge
a fait
copier ce portrait
ainsi
de
sa
femme
(n 1357), qui lui sert
de pendant.
/ /
Ce
recueil vit le jour en 155I; mais
il
contient plusieurs
insre
Jrme Cock, Biographie yiaticrnale, mentionne une (Euvre personnelle du matre, date de 1545. Je n'hsite pas croire qu'il v a l une mprise, et le sujet mme qu'on nous dsigne Six hovitnes assis autour d'une table, prouve la confusion avec le portrait collectif de Dante,
la
planches graves en 1550. M. De Busscher, l'auteur de
notice de
dans
la
Guido Cavalcanti, Marcille Ficin, etc., rellement publi par Cock, mais grav au burin par un anonvme. Je n'ai, pour ma part, russi trouver aucune uvre o la signature de Jrme Cock figure avec une date antrieure
1550-
estampes qui nous dmontrent que, bien des annes aprs avoir fond son tablissement chalcographique, Jrme fit personnellement de la grarevanche,
il
En
est des
vure.
Sans doute,
tive mritent,
les
planches qui durent

lui
le
jour son
initia-
par leur
nombre autant que par
l'impor-
tance des sujets, de
crer une notorit plus haute
que ses propres travaux. Rellement, plus on pntre dans

prises et plus
il
le dtail
la
de ses entrede son

la
demeure vident que

le
sret
got jointe ses vastes connaissances, influa de

la
tatôn
plus heureuse sur tout
mouvement
artistique
contem-
porain.
L'histoire de l'atelier de
Jrme C)ck
constituerait, par
l'histoire
cela
mme, un
et
si
chapitre important de
de
art
Anvers,
l'diteur encourt le reproche d'avoir laiss

le
trop frquemment dans l'ombre

jilusieurs
nom de
la
ses auxiliaires,
de ces derniers sont assez ct>nnus pour nous
jcrmettre d'apjirrcier
comme
il
c<uuient
valeur
di'
Km
de
intervention.
.Malheureusenu'iU, inu- ilispersion rapide du

|rriuc
t>>juis
Cock
rcdiiii
peu df chose nos inlormations en

ce qui coiucinc
postrit.
278
le \;tillant diteur, mort sans laisser de Sa veuve poursuivit un moment les ail'aires, mais nous ne tardons pas trouver aux mains de Thodore et de Jean Galle, de Carel Collaert, de Jean Mevssens, Anvers, et Paris, dans celles de Paul dr la Hnuve, sans doute le descendant d'une famille flamande du
nom
de van der Hoeven,
la
enfin,
K(jme, dans celles de
Lairery, les planches issues d'abord
de
la
boutique des
Palais,
Quatre Vents, prs de
Ihmrse Neuve
M.
l'Jenouvier assure qu'il v avait
Paris, au
une succursale des Quatre Vents; assertion hasardeuse, attendu que l'adresse de Cock n'est point d'ordinaire
domie en langue flamande, mais en langue

le
franaise, sur
premier tat de ses planches. que Jrme ne ft pas, Anvers, d'estampes, on le trouve en rapport avec
Iîen
le seul
diteur
les principaux-
artistes
du temps,
et
il
est certain
que de son
initiative
sont nes des productions qui ont contribu de

la
la
manire
plus puissante l'enseignement, la dlectation et la

la socit.
culture du got de toutes les classes de
Ne
le
voyons-nous pas, en
effet, et
ds l'origine de son
non seulement les uvres des plus grands matres flamands d'alors Lambert Lombard, Frans
entreprise, vulgariser,
:
Floris
et
ses
frres,
Martin
Heemskerck
livrer
aux
presses anversoises la gravure des chefs-d'uvre de l'cole

italienne
:
de Raphal, de Michel-Ange, du Bronzino

les principales
mais ressusciter
compositions de Jrme
Bosch, mort depuis prs de cinquante ans, donner pour expression au gnie de -Pierre Breughel un magnifique
la ensemble de planches de Pierre van der Heyden Cuisine grasse et la Cuisine maigre, les Vertus et les Vices, des ftes populaires, l'Ane colier et combien Puis, des pavsages d'autres compositions charmantes? brabanons, qui nous font connatre d'une manire si prcise l'aspect de nos campagnes au XVI' sicle, ces
:
-^79
admirables
sites alpestres que Breughel, au dire de ses contemporains, avait avals au passage pour les vomir au
retour; les crations architecturales et ornementales de
Vredeman de Vries;
riques
:
les ruines
des
;
Thermes de
les
Diocltien,
histo-
de Sbastien d'Ova fvan Oyen)

les
vnements
Victoires de
la
Pompe
funbre de Charlesqu'il
Ouint, enfin cette prcieuse srie des portraits des plus
grands peintres flamands et hollandais,

acheve,
et
ne put voir
en tte de laquelle Lampsonius paya sa

si
mmoire un
juste tribut d'loges et
de regrets.
:
Qui connat Jrme Cock, connat aussi sa devise ont die Cock in eeren ('); Laet de Cock coketi ("), et autres jeux de mots dont, en sa qualit de rhtoricien, il
maille ses ditions
Mocht de Cock nou goet

So sou t'volck also blvde
Die Cock cant qualyck
ait
profyt doen van dezen

als
hy
selve
wesen
{').
volck te passe cocken
(*).
Et ces quatrains dont
la
rudesse peint
si
trangement
:
l'poque qu'il doit mtre pardonn de les reproduire
Don Code moet cocken, cm tvolckx wil, van als, Want deen wil t gebraet hebben en dander ghesoden. Dus die desen cost niet en mach, is hy hert ol" mais, Het ui[tsp(ni\von en is hem niet verboden.
Maer cm den Cock en tvolck niet te blameren Voer die lieden die fauten ninnnernieer en vercleert, .Mih'cli (lijs niet, sww'lu stille, tsal eklers passeren, W'anl (lat deen niet en niarh woft \;ni dander wel heirheerl
('
(
) )
lunorcz
le cuisinier
(coq).
Laissez
le
cuisinier sa cuisine.
(') Si le i'oc)
satisfaiis.
trouve
ici
son
lucilii,
la
foule et
lui-nuMiie seront
galement
(*)
I.e cuisinier
ne peut cuisinci au
i;ie tle
loul le nimulc.

Lact
11
28o
iiltiit
van eenen anderen xpijsen
En nininiermeer van ouwen eijhen mont, Want wie hcni selfs prijst, so spreeckt den Tvijsen, Die croont hem selven met eenen stront (').
Assurment
c'est
le cuisinier
met
ici les
pieds dans
le plat, et
prcisment
ainsi qu'il se reprsente
dans
la
planche
o figurent les vers
que
je viens
de transcrire, portant une
marmite
chaque pied. Cette image forme le colophon d'un recueil de cartouches de la plus extrme raret, publi en 1553, avec un privilge imprial et dont les dessins furent donns par Benot Battini, dsign sur le titre comme un peintre florentin. La suite est sans nom de graveur; mais, chose plus singulire, Battini parat tre rest tout fait inconnu dans l'histoire des arts. Aucun rpertoire ne donne son
nom
et l'abb Zani,
lui
auquel rien ne pouvait chapper, se
contente pour
connatre que,
d'une simple mention.

la Bibliothque nationale de Paris,
Le Rpertoire des matres orneinanistes nous donne
mme
le recueil fait dfaut.
La Bibliothque
de Bruxelles
le
possde, et
galement dans la richissime collection M. Gustave Foule, Paris. Comment notre diteur s'tait-il procur les beaux Les dessins de Battini? Nous n'avons pu l'apprendre.
il
figure
de pices d'ornement de
')
Le Coq
Ds
doit offrir chacun des mets varis,

le rti, tel
Tel prfre
autre le bouilli.
lors, qui n'agre
un
plat, coriace
ou tendre.
Qu'il le crache; cela ne lui est point interdit.
(Soit dit
Mais pour ne blmer ni le Coq ni les gens. pour ceux qui ne peuvent s'abstenir de critique), Si la chose vous dplat, taisez-vous, d'autres la trouveront bonne. Car, ce qui dplat l'un, plat fort souvent l'autre. Que toujours la louange vous vienne d'ailleurs, Non de vous-mme; Qui se vante, ainsi parle le sage, Se couronne d'ordure (de m. .),
.

avait-il
28l
commands d'Anvers,
rapports d'Italie, les avait-il
ou bien encore Battini les produisit-il dans notre Tille mme ? Autant de questions qu'il faut laisser sans
rponse.
N'cartons pas
car l'anne
comme
o
le
absurde
ia
dernire hvpothse,
le jour,
mme
prcieux vokime vovait
nous trouvons Jrme Cock en relation avec un collaborateur italien de toute premire importance et dont les registres de la gilde de Saint-Luc attestent la prsence
Georges Ghisi, de Mantoue. N en 1520 et form l'cole de Marc-Antoine, Georges Ghisi occupe un rang des plus distingus dans le groupe des artistes que Jules Romain avait rassembls autour de lui et qui faisait de Mantoue le centre le plus vivace de
Anvers
l'art
en Italie.
La prsence de ce graveur parmi les collaborateurs de Jrme Cock a, pour l'histoire de notre cole, une importance capitale.
devons cette rvlation surprenante que c est Anvers que furent mises au jour les estampes les plus grandioses excutes d'aprs Raphal, par exemple X Ecole d' Athnes et la Dispute du Saint-Sacrement, que Hartsch n'hsite pas envisager comme les uvres capitales de Georges Ghisi.
lui
Nous
G'est sous l'adresse de
Jrme Cock
et la
date de
tlciix
i5:>o,
que parut
la
premire de ces (cuvres. suivie
annes
la
d'intervalle de la Dispute, ddie par l'diteur au cardinal
(ranvelle, qui avait t ddi, galement, en
1551.
duc
si
d'aprs Lambert Lombard. Kt
Italie se dsintressa
peu de ces productions que, dsesprant prut-tre du mieux laiic. les ('cliteuis loinains i-n dnnnrK'iit bientt'>t lU's
copies.
Ces
\\\\
faits
sont implicitcMU'iit contirms pai van Mander.
cIVcl, jKirlant
de Coxcie,
il
|iroiiva
une vive
hiinicui" le joui"
nous appreml que cr peintre o p.uiit Anvers, chez

rvler ses plagiats.
282
(l'Athc)ics qui devait
Jrme Cock, l'estampe de V licolc

Croirons-nous,
(juahlcs
maintenant, que tant d'ojuvres remarCiliisi
produites par (eorges
durant son sjour

la
dans
1553,
et
les i*avs-Has, cl j)anni

\-A
lesquelles figure, sous
date
Nativit
iX \\\txizs
Hronzino, qui surpasse en vigueur
en correction tous les autres travaux du matre, croironsla
nous, dis-je, que de pareilles crations soient restes sans

inlluence sur direction gnrale de l'cole?
Ce
serait l
chose contraire toute logique.

I.a
nature des entreprises de Jrme

le
Cock
les
ncessitait
sans doute
concours de graveurs de plus d'un genre.

les
Les paysages, abondent parmi
sujets
d'architecture,
ornements
les planches issues de sa boutique; mais nous vovons ses presses livrer en nombre galement considrable des sujets de l'histoire religieuse et profane et, dans ces travaux d'un ordre plus svre, l'exemple et le souvenir de Georges Ghisi, dfaut de ses conseils, ont,
sans nul doute, frav la voie bien des progrs.

Si, d'ailleurs,
nous relevons
les dates inscrites sur celles
de ses uvres publies par Jrme Cock, nous vovons que le /ugerficiit de Paris, d'aprs J.-B. Bertano, porte le
millsime de 1555, et l'on peut plus prolong dans notre ville,
mme
croire un sjour
la
attendu que
planche
dcrite sous le titre de Songe de Raphal, grave en 1561,
ne parat pas tre jamais sortie des Pays-Bas, et que ses
preuves
Adolfsz.
les plus rcentes
portent l'adresse de
Herman
Jean
Elle avait pass aussi par les mains de
Meyssens ('). Quoi qu'il en
soit, les
dernires annes de Georges Ghisi
(') Mariette, qui ne savait point que Ghisi et sjourn Anvers, observe que cette planche ne rappelle en rien Raphal et il la considre comme arrange par quelque autre artiste d'aprs l'ide du matre. Il incline penser (]ue cet arrangement procde d'un Flamand et compare le paysage aux crations de Patenier et de Lucas Gassel.
s'coulrent dans son pays natal,
o nous savons
qu'il
mourut en 1582.
Si, comme je viens d'en mettre la supposition, il tait encore aux Pays-Bas en 1561, c'est Anvers, toujours, qu'il aurait grav une de ses planches les plus franchement flamandes et les plus remarquables La Calomnie d'Apellc,
:
d'aprs Lucas Penni,

1569,
uvre date de 1560

par
la
et
non pas de
comme le dit Bartsch. Mon hypothse serait fortifie

de
la
prsence sur tous

:
les tats
planche d'un privilge roval
ciwi privilegio
la
Rgis, mais ce privilge peut s'appliquer aussi

oi!i
France,
Ghisi a pu travailler dans le voisinage des peintres de

la
son pavs, employs
dcoration du palais de Fontaine-
bleau et parmi lesquels figurent justement Lucas Penni.
un intrt spcial s'attache l'tude de l'uvre du graveur, qu'on le considre au point de vue des principes qu'il introduisait dans l'cole d'Anvers, ou cet autre point de vue, non moins
voit
On
que,
de
toute
manire,
digne d'tre envisag, des influences qu'en retour

transmettre ses compatriotes.
il
devait
Je
n'excderai pas les
limites d'une simple lecture en m'arrtant cet

Il
examen.
des liens
et
me
sufhra d'avoir
fait
ressortir l'importance
que nous voyons se nouer entre les coles d'Anvers d'Italie sous les auspices de Jrme Cock.
L'alliance
tut
d'ailleurs
ce point tcontle, qiU'. ds

les plus illustres
avant
tants
la
ch'
mort de Georges Ghisi,

l'art
reprsenft'rm
italien saluaient
en un autre graveur.
l'interprte
dans
l'atelit-r
des
Ouatre
X'ents,
le
plus
accompli de leurs (Euvres. Ge matre tait Gorneille Cort. Originaiic de Hooni, en llollande, il avait vu le jour en 1536, et nous le tionvoiis ih- bonni' lu-iuc associ aux
travaux de Jrme
Il
Go ck.
aux dbuts du gra|iar
n'est pas trs facile de renionter

atteiulii
(.|iie
veur,
les
pl;i;ulies
tlit-es
(\)ck
sont
trqueiiiineiU
anoiuines.
284
Des auteurs ont cru devoir admettre dans 'uvrc de Cort une suite de la parabole du Matre de la Vt/^fie, grave d'aprs Andr del Sarto et dont une pice est date de 1553. Ce serait l, pour un jeune honmie de 17 ans, un dbut fort mritoire. Au surplus, nous avons des planches d'aprs Martin van Heeniskerck, dj sijnes, et qui
doivent tre postrieures de peu. Sans tre brillantes, elles
donnent
sous
la
la
direction de
preuve des progrs rapides du jeune matre, Jrme Cock et l'influence probable
la
de GeorgcsGhisi. L'atelier d'Anvers tait aussi

des coles. jeunes graveurs v acqurait tout ensemble
la
meilleure
On
v pratiquait tous les genres, et le burin des

la
souplesse et
prcision.
Ce
fut
dans l'uvre de Frans Floris que Corneille Cort
trouva d'abord ses modles les plus importants. Le stvle
de ces uvres peut ne pas chapper notre critique, mais, certainement, elles taient faites pour mettre l'preuve
le
talent d'un graveur.
Van Mander,
dtails,
qui
n'a point
coutume de ngliger
connatre que
les
soin de nous faire
l'ensemble
reproduit par le burin de Corneille Cort avait t peint

par Floris pour dcorer l'htel, encore existant en partie,
de Nicolas Jonghelincx, situ dans l'avenue du Margrave.
On
V trouvait
le
salon d'Hercule, le salon des Arts lib-
raux, etc. J'ignore ce que sont devenues ces peintures.
On
retrouve une couple de fois la srie des Travaux d'Hercule dans les catalogues de ventesduXVH'êt duXVHLsicle. Puis, on perd sa trace. La brillante renomme, bientt conquise par Corneille Cort sur de plus vastes scnes, a fait perdre de vue l'importance de ses premiers travaux. Pourtant un intervalle trs court spare la publication de ses plus anciennes planches italiennes des dernires urres qu'il fit paratre
Anvers.
Ds
l'hiver de 1565
nous savons
qu'il tait
Venise, et
285mme
anne
il
Mariette obsiervG que cette
avait produit
des planches Anvers. C'est au mois de fvrier 1566 que le Titien adresse an Conseil des Dix une demrinde de privilge pour la publication des gravures dont
il
avait charg Corneille Cort.
un parallle entre les uvres dvolues au burin du graveur Anvers et les puissantes crations du Titien. je me permets toutefois de faire observer que si Corneille Cort triomphe des difficults d'une tache que pouIl serait ridicule d'tablir
vaient ambitionner les plus illustres reprsentants de son

art,
on n'est pas sans avoir regretter parfois que sage dans sa puissance, et grand malgr sa froideur , pour emprunter les termes de Renouvier, il se soit mis plus en
peine d'un burin correct que de rendre
sion des
la vie et l'expres-
uvres du Titien. Qu'avec le Corrge, le I*armesan, le Salviati et le Zucchero, devait grandir encore la rputation du graveur, c'est l un point d'histoire sur lequel je n'ai pas insister. Il est assez connu que, tout en signant diverses reprises
Corueliiis
vit
('(jit de*
vaii
Ilooteii
i}i
Holiant, notre irraveur se
pour chef de l'cole mort vint l'arracher ses travaux, peine g de 42 ans, il avait form des lves qui devaient accomplir dans l'art de la gravure une rvolution dont le^ effets se font sentir jusciu' nous.
l'accord universel,
italienne de gravure et que, lorsque la
accept,
M.
Rertolotti
rccnniiciit
[n.'.Ji
l'inventaire
tU-
la
succession de Corneille Cort, ouverte
Rome
en 157S.
On
V voit figurer un ensemble de planches qui ilisent touti-
l'activit
du jeune matre, l'ne monographie de

taire.
illustre
graveur reste
Sans
tloult-,
la
gravure oeeu|)e
re\aiuiic.
ses
(.ians
l'chelle des
.iris
un rang secondaire, par cela

aneniie part.
\\\\
mme
que l'inspiration n v
ions ont
lie
jirotiiiet
tout

temps,
et plus
3S6
le
pass que de nos jours, o
encore dans
d'autres formes de reproduction nous viennent en aide

cet effet,
grandement concouru la clbrit des peintres. r.'impoitance du rle de Corneille Cort, envisag ce
vue, se
jugerait
artistes
point de
presque autant par

dont
il
la
simple
nomenclature des
(ouvres, qui' pur
la
nous
transmis les
fonnc grandiose que cette interprtanous

le
tion revt sous son burin.
Et lorsque
lui
l'histoire
montre, travant vers

ni
la
perfection des voies o tant d'autres ont pu marcher aprs sans faire oublier ni son
ici
nom
son (juuvre, c'est pure
justice de rappeler
qu' l'poque o nos peintres, nos
architectes,
nos
sculpteurs,
le
presque
honteux
du
nom
il
tiamand, allaient prendre
mot d'ordre en
Italie,
fut
donn
par
le
un reprsentant de l'cole d'Anvers de l'lever

par ses enseignements et son exemple, quelquesle
burin jusqu'aux plus hauts sommets et de donner

plus justement fire.
l'Italie,
uns des graveurs dont elle est
De quelques
livres
rares reproduits
par
Sir William Stirling

(l'.xliail
Maxwell B^
de VteUjiqne, AnTei'S,
1913.)
du
ISiillrtin
df
Armlrmie
roi/nle tl'Aiilioloi/ie
pour des raisons nombreuses occuper une place part

dans
pas
la
Les
livres
auxquels nous consacrons ces pages doivent
bibliographie moderne. S'ils ne font au premier
aspect que renouveler des uvres anciennes, n'oublions
l'extrme raret
qu'ils
des originaux
qu
ils
exhument
ci
remarquons
Par
la
conservent sous leur forme rajeunie une

cette raret.
valeur qu'ils ne doivent pas exclusivement
science de l'diteur et par sa mthode vraiment
exceptionnelle de mise en lumire, un intrt tout nouveau

s'attache ces livres.
Et puis encore
fait
et ce n'est pas
un
des moindres attraits des ouvrages de
sir
William
ses
Stirlint;
Maxwell
l'diteur n'a
et
la
qu'entr'ouvrir
Il
si
reprotluc-
tions les portes de la publicit.
n'a attnu en rien ce
charme indfinissable
Bien plus,
pourtant
rel des choses rares.
valeur propre des (cuvres originales s'accroii

jialiento
mme
donn,
et
par l'entourage tpie sa

ss
ruililion
leur a
Livres nouvcaulx
'>^.
^^
ils
ileineuicnl w livres viel/
antiques
Dans
intitul
:
l'ortlre
des dates,
il
laut citer
d'abord
le
recueil
af tlic
/{x<if///)/i\s
of the onhuucutiil ileraliiiS'

j
Sixtct'iitli (\'iitui\' /<S'y-iiS'C)<S',
loni.
vol. in-tol.

Le
titre
288
seul de
l'ouvrage indique qu'il a fallu son
auteur une connaissance approfondie des matres ornemales matres de l'art au rsum, nistes du XVI' sicle,
car nous trouvons dans leurs rangs Alb.
Diirer,
Hans
anches
liurgmaier,
les
Heliam
(ieottrov Tory, Serlio et vingt

j)l
autres, plus de trois cents motifs distribus sur io6
excutes d'aprs des originaux, souvent uniques dans des ouvrages d'une extrme raret.
et insrs
La
runion
de
tant
d'uvres
minimes
et
presque
:
ddaignes par leurs auteurs dans leur humble usage
Ttes de Chapitres, Colophons, Titres ou Marques de libraires, ne constitue pas une compilation futile. L'diteur que et nous pensons avec lui est de ceux qui pensent fournir le travail en apparence mme le plus humble, peut l'artiste sa part de gloire et de mrite. Quoi de mieux
fait
pour
l'tablir d'ailleurs
qu'un ensemble o figurent cte

et celles
cte les
Armoiries au Coq
divers
de Nuremberg d'Alb.
Solis,
les
Diirer, les Ar/noiries la
Cigogne de Virgile
de Jobst Amman, les armoiries de Diego Espinosa, par Jean d'Arphe, ou les armoiries de Grgoire XIII, d'Augustin Carrache, ct de cent autres
cussons
spcimens de l'esprit inventif des matres de toutes les coles? Et, donnant l'exemple du respect la cause qu'il plaide, l'auteur a voulu que le livre annont en quelque
sorte de
lui-mme
etc.,
ses illustres appartenances. Titres, Colo-
phons,
sont autant d'emprunts aux plus heureuses

et
sir
conceptions anciennes,
William,
adaptant ses
armoiries et son chiffre des cartouches de Michel-Ange
d'Etienne de Laulne; des reliures d'Appiani, revt son uvre d'une couverture de belle toile o alternent dans
et
des dispositions symtriques,

devise
:
le chiffre
de l'diteur, sa
fire
Gang forward, I ani ready
et les pices de son
la bague et les fermaux d'or. Dveloppant davantage la mme ide, l'diteur faisait paratre presque en mme temps que le livre prcdent un
blason
petit recueil tir
289
seulement 50 exemplaires, dont 25 avec ornements en rouge et portant pour titre arabesque and
OTHER
IN
ORNAMENTS IN TYPOGRAPHICAL USE AT ZURICH M.D.Lix. London privately priiited. m u .ccc. lx\iii,
.
un
31
11
vol.
pet.
m-fol..
titre,
pages
d'introduction
et
planches.
s'agit ici
reproduction des bordures, etc., du linperatorum RoTnafiorii/n omnium urientalium et occidentalium verissim imagifies... ex thesauro Jacob
de
la
livre
Strad. Figuri ex ojficina Andre Gesner anno 1559. Ce volume, qu'il ne faut pas confondre avec V Epitotne
thesaiiri aiitiqltatiim hoc est impp.
Rom.
orientai! um et
occidentaliufn
iconum ex antiquis
numismatihus ...
ex
miiso Jacobi de Strada. Lugd, 1553. in-4". et que mme Brunet ne mentionne pas, est enrichi d'illustrations sur
bois qui semblent avoir chapp galement
Drugulin
dans son Verzeicliniss von lteni Ortiainentstichen aller

Kintschilen. Leipzig, 1863.
Le
style de ces bandelettes d'ornements, d'une dlicales broderies du damasquinures o
tesse extrme, rappelle les dentelles et
temps,
le
les incrustations d'ivoire
et les
dessin, tantt en creux, tantt en relief, se profile en

le
blanc ou en noir;
ceau, et sign du
tout pour
le
finir
jiar
un splendidc
panneau de grotesques dans
stvle
monogrannne
l'ierre
d'Androuet DucerFltner, qui est

le
sans doute l'auteur de ces (tuvres dlicieuses ilont V Art
pour tous
reproduit une partie d'aprs
liche kostlichc gnial t a iicli eigentlich
WunderbarContra facturen manJ. et
Gessner (2" dition, 1561), sous le nom de Paul (?) Fhttner. D'aprs Nagler, Wenzel Jamnil/A-r aurait particip aux illustralions de ce livre. Il n'eu est jvas moins vrai qui' ces conetc.,
ckerlcy schonen
gebuwen,
Zurich,
ceptions
si
varies et
ni'
si
dlicates di-viaienl tre vulgarises

certes,
plus qu'elles
eniailli'urs,
le
sont, et
nos bijoutiers,
nos
nos
rrlieurs,
nos
fabricants
de
dentelles

auraicnr
l
2C)0
cju'ils (ldai^j^nent
mu- mine prcieuse d'lments

l'on n'a point surpasss.
fiitta
/)(jii/,
trop et que
Sopra Ie/j<îe <li Csure Par ma. I iichiaratiorie del

si/ni/e.
r.
(\\\
per
iii
M
ici,
lincd
7t;o
f'
f//
lôictia
ij^Jô.
ac-
Lontlon 1868,
j)ct.
in-fol.
il
'opuscule rarissime dont

loicntin
s'a^îl
est
de
la
plume
titre
I*
Antonio iM'anceseo Doni.

de
la
Comme
son
le dit,
c'est la description
ijrande et belle planche
d'Ene Vico, reprsentant

un
vâste
le portrait
de l'empereur, sous
portique, environn de fiojures allgoriques et que
l'on peut considrer juste titre
comme
le
chef-d'uvre
du matie. Sir William Stirling Maxwell a voulu accompagner sa notice d'une rduction du portrait permettant ainsi au lecteur d'avoir la fois sous les yeux la description et l'uvre. Charles-Quint lui-mme, lorsque Vico lui ft voir sa planche termine, s'en montra fort satisfait, dit Mais sans faire injure ses connaissances artistiques, nous pouvons supposer que les emblmes qui entourent l'effigie, furent pour quelque chose dans sa Divo satisfaction, non moins que la ddicace qui porte Carolo V imp. triu/i 01 bis partium triuiirpliis gloriosisl'histoire.
:
simo, tandis qu'au
sommet de
l'estampe, l'aigle imprial
prend son vol portant la victoire sur ses vastes ailes. Encore une fois, l'ouvrage n'est tir qu' cinquante exemplaires. Le fac-simil est prcd d'une excellente
notice de
William sur les auteurs. Deux ans plus tard, nous trouvons
sir
la
mme
effigie
de
Charles-Quint, illustrant
tion de notre auteur, qui
le titre
d'une nouvelle publicafois
semble cette
poser lui-mme
les colonnes d'Hercule du genre quelque point de vue que l'on envisage son uvre. La vie guerrire de CharlesQuint, que notre auteur avait jadis tudi dans sa vie
claustrale
('),
offre
encore pour nous cet intrt particulier
'
The Cloistcr
life
of thc
Emperor Charles
V.

qu'elle est un
291
la
monument
lev
gloire
d'un maitre
nerlandais,
titre
:
Martin d'Heemskerk,
comme
l'annonce
le
mme The chief Victories of the emperor Charles the
FiFTH designed hy Martin Heemskerk in i^SS ''^^'^ f^(*'^' illustrated with portraits prints and noies by sir William
Stirliug
Maxwell
liart.
London and Edinburgh

i
privatelv
printed for the Editor 1870.
vol, gr. in-fol.
L'importance de
la
suite des victoires de
Charles V,
par Martin Heemskerk, exige que nous nous y arrtions d'abord. Compose d'un titre et de douze feuilles numrotes,
la
suite
n'est
point
grave
par
Martin,
qui
cependant grav lui-mme quelques planches d'une pointe fine et assez correcte. Elle est l'uvre de son interprte favori, le clbre Coornhert. Sir William Stirling Maxwell
connat cinq ditions de l'ouvrage, qui est un petit in-folio
oblong.
La premire
textuellement,
"SI.
dition, celle de 1556, a un titre en tvpo-
graphie que son excessive raret nous porte reproduire

d'autant
l'auteur
plus
qu'il
est
rest
inconnu
l'uvre
Kerricli,
:
d'un
catalogue
de
de
Heemskerk
1)1
VI
CAROLl.
TIS
l'R.
V.
IMl'.
OIT
MAX. VICTORLK. KX MVLKCIFVJ':

i)i\i
MAc.No
V.
\\\A\\
riiii.irro,
Cak<i.i
IllSTAN. AN(,I..
l'RANC.
lias,
<S:t
l'alri
palriac l'riiicipi nostro indulgentiss.
ex pluriinis quideni
j)raeci]HKis,
patenuirmu
victoiiariini iinaginos atl iinniortalein
sacrosanctae
illius
Maiost. (loiiain, iinniortalib. Chaitis comissas
HlKRONVMlIS C()CCI\'S, rVPOCJKAril. rRTOK. yVAMO l'orESi HWMII.ITATIS Af

Ri:\'Eki:ni
1.1: r,
adeeiiv xiiko
1)KA rgvE
'550
Anihu

Iiii/irinir
292
/xjitr
en .Iniicrs auf)is la bourse neiiue en la

IIien))iyiits C'uaj /xtinlre
fyriiiiU'ge
Mavisun de
Anec
du Rov
(.\v.
six ans.
La seconde dition
est
155'S.
I^n voici le titie
IMlOlVl CAIv'OI.I. OPT. Max. \'i( loiv'i.i'; i.x
Magno,
luli
1*1111,
iri'o,
Divi Ca-
V.
F.,
Rogi
His])an. Anq;l.
1^'raiie.
^c. Patri
patrife
Prin-
ci]>i nostro iiidulgeiilissiino, lias, ex pluriniis quideni j^rrecipua;, IKiternarum victoriarum imagines, ad innnortalitateni sacrosan-
ctie
illius
Maiestatis
gloriam, immortalibus eliartis

Itro adfert,
eomniissas
Hieronymus Coccius, typograpluis,

humilitatis ac reucrentiae adfectii,
^
pictor, cpianlo potest
dicatque
Imprim en Antiers
ait/>res
de la bourse neuue
en la Maison de [Hieronymus Cock avec Priuilege du Roy pour six ans

aie
qualre vens
Sur
les
trois
dernires
ditions le
nom
de l'diteur
Jrme Cock
remplac par ceux de Philippe Galle, Charles de Mallery et Jean Boel. Sir William Stirling ne connat point l'dition de Philippe Galle; il ne connat qu'en partie celles de Mallerv
a t
et
de Boel.
Il les croit
prives de
titres.
La raret des planches ne rendra peut-tre pas inutile que nous donnions l'indication prcise des sujets qu'elles reprsentent. Elles sont numrotes la fois au bas de chacune d'elles et dans la marge, o l'on trouve aussi des
quatrains en espagnol et en franais
I.
:
L'empereur sur
Franois
F"^ fait
le trne,
prs de lui ses ennemis vaincus.
II.
prisonnier Pavie.
III.
Le sac de Rome, par le conntable de Bourbon. IV. Clment VII assig dans le Chteau Saint-Ange.
V. Soliman repouss de Vienne.
VI.
Le nouveau monde,
civilis
par les armes de Charles V.
VII. L'entre triomphale de Chaiies-Quint Tunis.

VIII.
293
IX
La soumission de Guill.'iiiine de Juliers. Le comte de Buren se rallie l'arme de l'Empereur.
X. Jean-Frdric de Saxe captif, men devant Charles-Quint. XI Les villes de la lisûe de Smalkade font leur soumission IKnipereur. XII. Soumission du landgra\e Philippe de Hesse.
Sans pouvoir tre cit comme un modle suivre sous le rapport du stvle, Martin Heemskerk n'en mrite pas moins une place distinjûe parmi les matres de ce que dans les l'on est convenu d'appeler la renaissance Pays-Bas, c'est--dire ceu.\' qui se sont attachs avec le
y>
plus de persvrance l'imitation des matres italiens
(').
Comme
la
plupart de ses contemporains,

sans
il
tale
avec
les
une complaisance qui touche

niscences
classiques,
la boursouflure ses rmi-
tomber
toutefois
Il
dans
oiidovantes exagrations de Goltzius.

leurs,
est juste,
dail-
d'attribuer au burin de Coornhert une partie des
carts que
comme
que sir Mais sans insister sur la raret extrme des Victoires de Charles-Ouint, les compositions dont il s'aiît acquirent un intrt tout nouveau par leur rapprochement avec
nous relevons dans la suite de Heemskerk, prouve le dessin oriijînal d'une des compositions William Stirlint;- Ma.wvell reproduit en fac-simil.
le
William Stirlins; Maxwell nous fait connatre dans sa lemarquable tude et sur laquelle il importe d'autant plus tl'allirer l'attention que l'ensemble
d'autres
sii-
uvres que
du travail intresse plus directement notre pavs.
Le Muse britannique possde dans le fonds (irenville une suite tle miniatures sur vlin, excutes d'aprs les
dessins de
M. Heemskerk
cl|)t
cl t[ui,
le
mme
jiarmi les richesses
de l'ineompaiable
Londres, peut tre i-nvisajê
(')
i-.st
icmaiiiuablc
a
;i
(.|uc
Ki-iiibiaiull
posscdait l'dMivre cuiiiplcl de llcciii>-
kiik.
11
lui
iiR-mc
ct^
ciii|iruiiic'
(".
plusieiiis coiiiposiiions,
sii
nutHmiiieni
VEnfuMi
Havt-
pitiJifÛf.
Voir
sujet
Vosm.xkk, A'rmbritnJt,
ine et stf iruvrcs. \.a
liiuxclles, 1869.

comme
i-iclie
294
matre de premier ordre

I)ihdin, cette
un vrritable trsor. CIkicjuc sujet est oriu- tliine
hoicliirc
on
la laiitaisic criiii
s'est
donne
libre carricic.
l)ai)r(-s
uvre
n'est surpasse par
en 1H15, on ne peut
1
aucune autre du (^cnrc Acquise Paris lui assigner qu'une origine fort incer)on (iiulio Clovio, le premier miniatutaine. Attribue liste de son temps, elle auiait, ce que l'on |irtend, t
commande
suite
par JMiilippe II pour servir de modle une
de tapisseries, l^robe prtend l'Escurial, pendant
toujours ce que
la
l'on
guerre d'Espagne, elle

clbre marchand
aurait t transporte Paris o, effectivement, elle lut
acquise, en i8[5, par
M. W'oodlnirn,
le
de tableaux.
Sir
William
Stirling
Maxwell examine ces diverses
assertions.
Il s'tonne, et fort justement, de ne trouver aucune mention d'une uvre de cette importance dans les divers travaux qui ont t consacrs Clovio, dont Vâsari parle avec une lgitime admiration. Il s'tonne, avec non moins de raison, de la voir si compltement oublie dans
les diverses
tudes des richesses de l'Escurial

la
et,
enfin,
rapprochant
collection
uvres
les plus clbres,

le
du Muse britannique, des de celui que Vasari considre

il
comme
Michel-Ange de son genre,

lui le
constate successid'attri-
vement des dissemblances

nique.
qui ne buer au pinceau du matre italien
permettent pas
joyau du Muse britan-
Toutefois, notre auteur ne croit pas qu'il faille attribuer

ces prcieuses miniatures
Heemskerk, aucun biographe
ne l'ayant cit
sir
comme
auteur de travaux de l'espce. Mais
William n'hsite pas " v voir une main flamande, et ds lors, un nouveau champ s'ouvre aux investigations des
curieux.
imprvu entre l'cole italienne et les compositions de Heemskerk a cependant t tabli par sir William Stirling Maxwell. C'est un splendide bouclier de la collection Meyrick, uvre qu'il reproduit
lien positif et assez
Un

dans son
livre.
295
signature d'un
Ce bouclier
qui porte la
matre milanais, Hier. Spacinus, reproduit avec de trs

lgres variantes les compositions de
Heemskerk.
Les Victoires de Charles-Quint furent-elles reproduites

en tapisserie?
si
Il
n'est presque pas possible d'en douter et,
quelque jour on explore les palais de Madrid, il est probable qu'on les v retrouvera. Il importe toutefois de ne pas confondre ces compositions avec la suite des tapisseries de la Conqute du rovaume de Tunis, excufort
tes d'aprs
les
dessins de Jean
a fait
Lille.
Vermeyen
et
au sujet
(')
desquelles M.
Houdov
d'intressantes dcouvertes
dans
les
archives de
Disons, en passant, que les

existent au Belvdre de
cartons originaux de
Vermeven
le
Vienne
ils
et que,
sous
la
ont
servi
rgne de l'empereur Charles \Î, fabrication d'une nouvelle srie de

C'est le savant conservateur
Gobelins, dont nous avons vu une partie au Muse d"Art

et d'Industrie Vîenne
('").
de ce muse, M.
de ces cartons que
fait
J.
le
Falke, qui nous a rvl l'existence

public n'est pas admis voir, et
le
mrite d'tre rapport.
sir
et
L'importance des questions que soulve le recueil que William Stirling Maxwell a voulu remettre en lumire pour lequel il a utilis certaines planches de sa propre
a
collection avec d'autres appartenant au British
nous
Musum, un peu loigns de son (uuvre elle-mnu'. Nous
avons hte d'v revenir.

L'tude approfondie de la carrire de Charles-Ouinl que rvle chez notre auteur llic (loistcr lifi' of thc cj)i/HT(jr ('har/es thc fiftli devait donner un attrait particulier
aux pisodes de
la
vie
tle
l'empereur
cjue retrace le
cravon de Heemskerk.
(')
Tiifii-iseriis rifuisititiint la ri>>iijuiîi
.m
i.-y.nnn.
.n
1 u.f.i
i->>
Chitrles-Oiiinl. ffisloitc f( Joiiiiiiints iniJils. Lille. 1873, in-H.

(
)
On
lira
avtc inicrct Us arliclrs de M.

20 et 21 du lieiNall
ziir
.Vl.H.
Il.<;
Dtr Gobelins K,i'.^

{i-,
dans
et 5
les n'"
/.etlfc/irift fiir
liiUfHjf-KiinsI
Icvncr
mars
1874).

De
Le
fait,
296
qu'une nouvelle tude
son
beau
la
livre
n'est
historique o clate
livre porte
vaste rudition de l'auteiu-.
une ddicace au duc d'Auuiale qui fut pouv la Socit des Philobihlon de Londres, un jirotecteur trs clair pendant son sjour en Anijlcterre, et chaque page est illustre de la rej)rotluction d'un docu-
ment historique
sonnages
cits
se rattachant l'objet principal
du
la
travail.
C'est ainsi que nous vovons dfiler les portraits des per-
dans
le
volume, rei)roduits par

et
()lioto-
lithographie d'aprs des originaux de leur temps.
On
n'v
trouve pas inoins de quarante
an portraits de Charlesfois, la
Quint, excuts toutes les poques de sa carrire. La

signature de l'empereur est reproduite vingt
plus
ancienne datant de 15 19
sa dernire
et
la
plus rcente
sans
doute
emprtmte au dernier codicile
de son testa-
ment, dat de Yuste le 9 septembre T558, et conserv Simancas. Les armoiries impriales sont reprises avec non moins de soin; l'auteur donne mme le dessin d'une assiette de Chine dcore du chiffre imprial et de l'aigle, une des pices les plus curieuses et en mme temps les plus prcieuses du Muse de Dresde, car elle fut offerte par Charles-Quint lui-mme l'lecteur Maurice de Saxe.
Non
content d'avoir rassembl,
comme
plaisir, tant de
rarets, l'auteur
nous donne encore
les divers
emblmes
la Cour de Bruxelles, enfin, les deux pisodes de l'abdication d'aprs Hogenberg et le
impriaux, des vues de
cortge des funrailles faites Bruxelles d'aprs

matre.
le
mme
Parlant des diverses reprsentations qu'il
connat de
l'abdication de Charles-Quint, l'auteur rend un juste hommage l'uvre de M. Gallait, tout en faisant quelques rserves quant l'exactitude historique de cette composition. Granvelle, notamment, ne fut lev au cardinalat que six ans aprs l'abdication de l'empereur. C'est donc

tort, dit rhistorien anglais,
297
que le peintre le revt de la pourpre romaine. Question de dtail, aprs tout, et qui n'attnue en rien la beaut de l'uvre. Les effigies de Heemskerk, Clovio et Coornhert, de Charles-Quint, d'Isabelle de Portugal, de Franois I", de Clment VII, de Soliman le Magnifique, de Ferdinand roi
des Romains, des ducs Jean Frdric et Maurice de Saxe,
du Landgrave de Hesse, de Philippe II et Marie d'Angleterre, sa femme, des surs de Charles-Quint, de (jranvelle, etc., dfilent sous nos veux, animant sans cesse le texte o leur nom parat. Le luxe des lettrines, culs-de-lampe, ttes de chapitres, ddicace, imprims en rouge, en noir, en bleu, achvent de donner cette publication, si complte dj par le fond, une perfection matrielle, un fini d'excution absolument
irrprochable et qui atteste de
cations prcdentes.
feuilles
la
part de l'auteur un got
qui ne saurait nous surprendre, en prsence de ses publiIl
importe donc de mentionner ces
de garde d'un beau papier azur, confectionn
tout exprs et o se dtachent les divers

dignit impriale, les colonnes d'Hercule,
l'aigle
emblmes de
la
la
toison d'or,
et la
couronne. La couverture enfin, aux couleurs

l'aigle
jaune et noire de l'empire germanique, porte

riale se
imp-
dtachant en noir sur

le
le
fond jaune ou se dcouetfet
pant en jaune sur

t
fond noir. C'est d'un

en
tous
jioints
superbe.
Cette {Miblicaiion,
tire
exceptionnelle, n'a
qu' deux cents exemplaires.

le n" i4().
La Bibliothque
rovale possde
Thk Turcs
iiiiuie
in
M.
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X.WlIi,
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sries of
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L. III, ref^roditced wit/i nther i/lustcitli (in
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inti aditetion />v
Sik
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SriKMNc;
M.wu
iiJiii
II
Hak'.
I')
ivatelx printed for

l
W.
S.
\L
Lujidon
/'.din/uirgii i'^'~J,
\ol. gf. in-lol. obi.

'l'el
298
la
est le titre
de
la
dernire et
plus splendide des

les
publications de
sir
William
Stirlint,^
Maxwell. Parmi
l'tranger,
matres flamands qui
ont travaill
Pierre
Coeck mrite une mention
particulire.
Le
trav'ail
que
sa
veuvê publia, en 1553, sous le titre de
Murs
et
Fdclions
de f (lire des Turcz, n'a pas seulement une valeur artistique peu commune, mais c'est encore un document liist(M"ique
extrmement prcieux. Les renseii^nements qu

sur
la
il
fournit
Turquie, alors l'apoge de sa puissance, sont d'ime

la
irrcusable exactitude. Van Mander, qui crivait cinquante-
quatre ans aprs
mort de
l'artiste,
explique son sjour
Constantinople. Des fabricants flamands avaient song

faire
excuter pour
les
le sultan,
Soliman
le
Magnifique, des
tapisseries de haute lisse. Ils offrirent lîerre

faire
Coeck d'en
musulmane,
la figure
dessins et d'en surveiller l'excution sur place.

loi
L'historien ajoute que les rigueurs de la

qui proscrit,
comme
on
sait, la
reprsentation de
humaine, mirent obstacle la ralisation du projet, et Pierre Coeck, rduit ds lors l'inaction, voulut au moins tirer parti de son sjour sur les rives du Bosphore pour donner l'Europe un tableau de la vie et des murs ottomanes. Cette version peut n'tre pas tout fait
correcte, et
D'ailleurs,
sir William le fait observer avec raison. un prdcesseur de Karel Van Mander, Georges
,
Braun, l'auteur des Civitates orbis terrariDii dit de Pierre Coeck, en parlant d'Alost, qu'il fut combl d'honneurs
par le
Commandeur
qu'il
des Crovants qu'on
vit
droger en ?a
les
faveur aux prescriptions de l'islamisme et se faire peindre.
Quoi
en
soit,
si
Van Mander connut

il
composiet
tions de Pierre Coeck,

la suite se
les dcrivit
imparfaitement,
trouve si rarement, que seul M. Chatto les a correctement dcrites. Quelques catalogues mentionnent,
la vrit,
l'uvre de Coeck, mais

consciencieux.
le
nombre
suite
et la suc-
cession des sujets n'y sont pas indiqus,

crivains
mme
par des
d'ordinaire
La
est
donc

des planches.
;
299
le
d'une raret extrme et ne se rencontre qu'en exemplaires

incomplets, privs des marges o est indiqu
classement
colophon sont plus rares encore bref, le seul exemplaire complet que l'on connaisse est celui du Muse britannique que sir William Stirlini^ Maxwell reproduit dans ses Turcs in ijJJL'ensemble des dz'x planches constitue sept sujets distitre
Le
et
le
tincts,
spars par des cariatides au
nombre
total
et
de
//////,
dont deux sont places au commencement

de
la frise
la
fin
et
dont
les six autres
tombent
ainsi
dans
les
planches
2, 3, 4, 6, 7 et 9.
Ces
fiiûres
en gaines, de Turcs
des deux sexes, supportent un entablement courant. Le

texte est inscrit en plusieurs lignes sur le socle de cette
galerie.
Le
titre, repris
au colophon, est en hauteur, et sa
raret s'explique par le fait que les planches, tant runies
donnent un ensemble o le titre et le colophon ont pu sembler des hors-d'uvre. Par lui-mme, ce titre est cependant d'une valeur artistique indiscutable et. non moins par le got de l'ensemble que par la fantaisie de sa composition, il est surpass par peu de conceptions du
en une
frise,
genre.
Voici d'abord
cartouche
:
le
texte,
tel
qu'il
est
dispos dans ce
CES
et
MIRS
ont este
fchons de faire de Tnrcz avecq les Relions

V
a/)/>er/efi(i>iles
au vif conlrefaictez par

Pierre Coeck d'Alost luy
estant en
Turquie, l'An
(sic)
de Jesuchrist
M. D.
3^.,
lequel iiussv de sa
main
propre a pourtraict ces

/ijrures
duvsantes
l'impression
d'Vcelles.

L'encacliciiicul
se
('ttioii,
300
iiii
t|ii('
siniiioiilc
masque de
lion,
dveloppe
]Kir
hitraK-iiiciit
en
ein'Duleinciils
siiccessits,
le
soutenus
des nionlanls qui jiennent naissance dans
calice d'une tleur et se terminent en torchres embrases.
Immdiatement au-dessus du mulle de lion, parat une tte de Turc coill'e d'un iiiil)an cl, j)lus haut encore,
plane un
aif^le
aux ailes ploves
et
j)orlant
dans
ses
serres la loudic.
Au
bas du cadre, deux rinceaux, doiU
la
jonction est
forme par deux masques de satyres adosss, servent de

supports aux nionlanls.
Le colophon, form, comme nous

motif, porte cette note intressante
:
l'avons dit, du
mme
MARIE
huht
re
VER-
vefiie dudicl Pier-
d'Alost trespasse
en l'An
M. D.
L.
a faict impriner
les dictes figures
Soubs grce & Priulege de

l'IjHperi-
ale
Ma-
ie s te
En
l'An
CCCCC
Lin
La
la
raret des inscriptions places au bas des planches,
nous engage caractriser par une description sommaire

succession des sujets
:
Premier sujet.
de la seconde.
Premire plmiclic
et
partie gauche
Un campement
la
prs du feu.
Au
premier
plan, au milieu de la planche,
plac droite et tourn vers
deux hommes, dont l'un gauche, porte une bannire

et
30I
semble recevoir un ordre d'un homme tenant de la main droite un arc (Van Mander nous apprend que ce personnage est Pierre Coeck lui-mme). Cariatide mle la gauche de la planche. L'inscription dbute par ces mots I. V^'cy les niontaignes du pays de Slaiionnie.
:
Deuxime
sujet.
Deuxime
et
troisime planches.
Une
caravane en marche.
Un
long convoi de chevaux
chargs arrive du fond et se dirige vers la droite du premier plan. Cariatide de femme au commencement de la
deuxime planche
sime. II.
et
d'homme dans
paruieiit
le
milieu de
la troi-
Quant ou
aux chanipaigucs
et
platz
pays,
etc.
Troisime sujet.
Troisime
et
quatrime planches.
Un
repas turc.
Au
de
tion au bord
hi
premier plan gauche, sur une lvaroute, un groupe de cinq hommes
accroupis et couchs autour d'un repas.

la droite
droite,
des
cavaliers se dirigeant vers le fond. Cariatide de
femme
et
de
la
planche
4.
III.
]''ecy
la
manire
de
quelle sorte les
turcqz maugoit,
etc.
Quatrime sujet. Cinquime et sixime planches. Ftede la nouvelle lune. Sur un monticule au ct-ntre tir
la
composition des
hommes
vers
le
agitent de longues torches.

la
Cariatide
d'homme
milieu de
planclu-
(^.
!..i
qialit et assiete
du pays de Macdoine ...
CiNOiiiME siUET.
l^'unrailles
tiroite,
se
Sixime et septicnu ptinums. Le convoi funbre s'avance la dirigeant vers la gauche. II st- compose cUturques.
quatre poilniis escorts d'enhinis portant
des rameaux.
milieu
Un
de
Turc ouvre
la
la
marche. Cariatide
di'
femme au
planche
7.
V.
ils
I .a iniuiirc turquoise
coment en quelle
mode de pompes
faut les funrailles...
SixiKMi'; srji;r.
(h- la
Septime
iroujie
et
<\v
huitime planches. Fte

imisiciens se dirige vers
Circoncision.
Cnc

la
302
Au
ijit
droite suivie
tie
plusieurs femmes.
t(jnd,
la ville
de
Constantiiiople. V'I. l .ii vrayc dssictc
</iiiiIitc
de
iti
ville
de
('(Jiist(tiiliii'j/)lc
(jiilrefaiclc dpi es le iiiitiiicl, etc.
Neuvime et dixime dicrmkr sijet. planches. La cavalcade du vSultan. Le cortge se dirige vers la gauche. Cariatide d'homme la gauche de la phinche g et de feuime la droite de la planche lo.
SKriiKiMi".
i;r
VII. La
ville
de
C()iistaiitiii()hle
avec tous leurs iiujschees
ou temples...
L'exemplaire
au
fait
A\\
British
Musum
sa
conservation
d'avoir t, sans doute ds son origine, coll inttoile.
gralement sur
Le
style des compositions
donne une
haute ide du talent de Pierre Coeck, qui se piquait d'une
grande admiration pour l'art italien, ce qu'explique d'ailleurs l'cole de Bernard van Orlev o il se forma. Les
compositions sont belles
et
riches;
la
conception
est
grande
et contraste par sa simplicit
avec les formes trop
souvent tourmentes des Flamands de l'poque. Des crivains autoriss rendent d'ailleurs hommage son
mrite et Mariette compare ses uvres celles de Gior-
gioue
il
(').
Matre
et
beau-pre du joyeux Pierre Breughel,

ligne pittoresque et grande qui
dut
certainement contribuer dvelopper chez son

le
lve
sentiment de
la
persiste dans ses sujets rustiques.
William Stirling Maxwell dmontre que c'est nous Pierre Coeck que Nicolav, Bertelli, Vecellio ajouterons de Bruvne ont emprunt les costumes turcs
Sir
qu'ils introduisent
dans leurs
livres.
La biographie du matre que sir William donne comme prface son uvre est incontestablement la plus fidle
(')
Rembrandt possdait Les Turcs de Pierre Coeck. Voir

etc.,
l'inventaire de ses
meubles,
publi
la fin
du
livre
de Vos.maer, V,
loc. cit.
que nous ayons jusqu'ici. .Mettant successivement en lumire les diverses productions authentiques qui nous ont t conserves de lui, il trace la voie des recherches
accuse, au rsum,
trs haute opinion.
rapprochement de ces travaux varis la physionomie du matre sous une prcise pour forme assez nous donner de son savoir une
nouvelles,
et
le
Qu'il nous soit permis de regretter ce propos que dans

la
notice
qu'il
insre
au
tome IV de
pas pouss
ses
la
Biographie
nationale,
aussi loin
M.
Siret n'ait
investigations
que l'crivain dont nous analvsons l'uvre. On aurait mauvaise grce, sans doute, critiquer la mention assez incomplte des gravures de P. Coeck, vu la raret de celles-ci. Mais M. Siret a videmment trait le matre
avec trop peu d'gards.
C'est ainsi qu'il
nous apprend qu
alors que,
il
ne reste plus de
Pierre Coeck aucune uvre qui puisse attester son talent
comme
M.
que
sculpteur,
grce aux recherches de

est
P. Gnard,
auquel notre histoire artistique

il
dj
redevable de tant de prcieuses dcouvertes,

la
est avr
chemine de la .Salle des Echevins tl'Anvers est du matre alostois, et que le mme auteur nous apprend, dans sa notice sur V Htel de Moclenerc et Va)i Date ii Anvers, insre dans le tome VIII du Bulletin des (Commissions d'art et d'archologie, qu'une seconde chemine de Coeck
est dpense au .Miist- d antiquits anversoises
sculj:)tures
avec d'autres
son
ciseau.
manant probai^lcmenl
fcheuse.
lut
Il
aussi
le
L'omission de ce renseignement, dans un travail en quelque

sorte odiciel, est
se
prul, au reste, que

la
la
notice de
.M.
Sirrt
crite avant
la
publication del
note de de
lii)is
M.
Cu'nard,
la
(.loiit
date est cepenilant antrieure

iK'
ans
publication
^\v
la
Biographie. Mais nous

Siret assurer
*
pouvi)ns nous toinu-i
voir
M.
que IMerre
de
le
Coeck
des
a doini
en llamand une traduction
excellente
et
(L-uvri'S le vSerlio et
des livres de l'itntre,
voir

iiiciiic
304
~
|)lus
ajouter que
cpic,
><
ce dernier travail est d'autant
remarquable
tout
en restant j)arlaitenient fidle au

i)lus
texte ori^nnal.il sut tre beaucoii])
comprhensible
et
plus clair que Vitruve hii-mnie
Cette apprciation est celle de Paquot parlant sur la hî de Van Mander, et sir VVîlliani Stirling Maxwell constate que toutes ses recherches n'ont jkis abouti lui taire connatre cette traduction qui, d'ailleurs, ne figure dans
aucune bibliographie. Nous arrivions une conclusi(;n semblable, lorsque M. Siret nous a lui-mme appris la non-existence de ce Vitruve flamand, rvle par un mmoire acadmique qu'il a eu apprcier, ainsi qu'il le
dclare dans son rapport
(').
Il
et t prfrable,
sans
doute, de n'avancer que des
faits
prouvs.
L'honorable
acadmicien commet une autre erreur en donnant Pierre Coeck comme l'auteur du Gant et de la Gante d'Anvers.
Grapheus, qui nous apprend que le Gant d'Anvers est de Pierre Coeck, n'a nullement parl de la Gante, qui est
videmment postrieure
de Druon Antigon,
et n'est pas d'ailleurs la
Femme
la
comme M.
Siret n'hsite pas
dnommer
sur la foi de nous ne savons quel document.
Le titre de peintre de l'Empereur et de la Reine de Hongrie, que reut Pierre Coeck, ne saurait laisser aucun doute sur la place distingue qu'il occupait parmi les
peintres de son temps. Toutefois, en ce qui concerne ses
uvres peintes, on en est encore rduit des conjectures. Vasari fait un grand loge de ses cartons et de ses sujets
(') Van Mander fait sans doute allusion au petit livre rarissime que nous avons eu l'occasion de voir rcemment chez le savant antiquaire M. Ch. O. et Die inventie der Colommen met harc?i Coronemcnten ende qui porte pour titre
:
maten
vt Vitruvio
KNDE andere diversche aucTOREN opt

met privilgie.
cortste vcrgadert voer

:
schilders, beeltsniders, steenhouders, etc.,
Au colophon
ter beglieerten
van gocden vrienden uitgegheven door Peter Coecke van Aelst, AN MDXXXIX men-febr., tt Antwerpen, in-S. Il ne s'agit donc pas d'une traduction proprement dite, mais d'un trait fond sur les principes de Vitruve et autres auteurs.

historiques.
il
305
lui
Mais on ne connat de
d'autres
uvres
authentiques que quelques dessins. Mariette en possdait,

Dijonval, ce
y en avait aussi dans les cabinets Crozat et Paignon que nous apprend sir William Stirling
dit
Maxwell, qui nous
aussi
que
les
il
derniers sont
a
au
Cabinet des Estampes de Londres o D'aprs la Biographie nationale,

nous, est au
cente
pu
les tudier.
la
seule des
nom-
breuses uvres peintes du niaitre qui soit venue jusqu'

la finesse de la touche de son dessin propos de cette uvre qu'on chercherait vainement au Muse de Bruxelles. Toutefois les anciens catalogues nous appren-
Muse de Bruxelles de croix. M. Siret insiste sur

et sur la correction
et
reprsente une Dcs-
du matre
nent qu'effectivement une Descente de croix, donne

Pierre Coeck, figurait autrefois dans les galeries sous
n"
le
En
taire,
333 (catalogue de 1844). dsespoir de cause, nous nous sommes adress
la
direction du Muse, et par l'obligeance de
M.
le
secr-
nous avons pu jeter un coup d'il sur ce tableau vraiment d'une qualit trop mdiocre pour pouvoir tre un Pierre Coeck et qu'aucune marque ne permettait de lui
attribuer.
Son
il
insignifiance Ta
fait
disparatre ds longla
temps,
sera
et
ne reparatra sans doute que lorsque
place
un peu moins rare qu'aujourd'hui.
Nous esprons
bien qu'alors on ne fera plus au matre l'injure d'une t<n,.

attribution.
Si Pierre
il
Coeck eut ni
1*.
en eut un plus uiinent encore dans
Rreughel un lve distingu, le peintre montois
trop oublir dans

plus griuTaKiiu'iu
notre pavs, Nicolas \'an Xieucasteel,
connu sous le nom \\v Nicolas Luciilel, dont nous axons Munich et surtout au Muse lU- l'eslh des (L'U\ri;s hors ligne quOn louL^tcnips prises pour les
;i
llolhcin. Cl' sont des portraits en pietl il'une expression

et
d un caractre vraiment exceptiomiels.

:
Il
eut encore
lie,
d'antres lves
Pierre Chivs. (iilles
le
la
men20

tiennes
cl:ins
3o6
les
et 1552. Pierre
Coeck
liggeren de Saint-I.iic d'Anvers, en 1544 Iiii-mnie lut rec;n Iranc-maitre de

1537.
Saint-Liie en
1527 et doyen en
La Bibliothque
royale de
Hiiixelles possde une quittance de sa main,
date de
la
mme
\iliail
excut un
anne et par laquelle il reconnat avoir pour l'j^lise de Notre-Dame ;\nvers.

Bruxelles,
tlu
Pierre Coeck mourut
en
1550,
d'aprs
mois d'aprs un pitaphier manuscrit de l'glise de Saint-Gry, conserv aux Archives de l'Htel de ville de Bruxelles. C'est la seconde date que sir William .Stirliiii; Maxwell accepte.
le
Il
Foppens
6 dcembre, le 16
mme
publie, toujours d'aprs la

:
mme
livre
:
source, les armoiries
du matre
haute
d'azur trois croissants d'argent, deux et un.
Dans l'appendice de son

lisse (Lille-Paris,
Les Tapisseries de
cite,
1871),
M. Houdoy
en 15
14,
un Pierre van Aelst, tapissier Bruxelles, comme ayant rpar les tapisseries de l'histoire de Ppin et de l'histoire des Empereurs. En 1522, le mme Pierre van Aelst, tapissier Bruxelles, livre des tapisseries que S. M. doit mener en Espaigne . Il ne peut tre question, dans le premier document surtout, de notre artiste. Toutefois la notorit qu'il s'acquit comme tapissier, ou tout au moins comme peintre de cartons pour tapisseries, rend la recherche d'un lien entre notre Pierre van Aelst et celui cit par M. Houdoy assez intressante. Le livre de M. Pinchart, sur les tapisseries flamandes, nous donnera sans doute des renseignements ce sujet. Sir William Stirling Maxwell a suivi dans son beau travail le remarquable systme d'lucidation que nous
avons signal dans les Victoires de Charles-Quint. Le titre de son volume est emprunt aux dessins mmes de Coeck, et nous retrouvons ici le mme bon got que dans les
autres
publications de l'minent diteur.
chapitres, les lettrines sont
Les ttes de emprunts aux plus belles pro-
ductions de l'poque.
Des vues de Constantinople, des
^^/
Soliman le Magnifique, d'aprs Melchior Lorch, les Hopfer, une rduction du panorama de Venise, de Breidenbach, servent illustrer la relation d'un vovage Constantinople au temps de Pierre Coeck puise aux sources authentiques. Le beau portrait de Pierre Coeck, grav par Wiericx, est plac en tte du volume. L'excution matrielle est pousse ses dernires limites. Le volume reli en toffe verte, couleur de l'tensicle, porte sur le plat le croissant et dard turc au l'toile, au revers le chiffre de l'auteur uni celui de Pierre Coeck. Les gardes sont particulirement remarquables et mritent une mention spciale. Elles portent toutes les combinaisons imaginables du chiffre de l'diteur,
portraits
de
XVP
tantt ce sont ses initiales \V. S.
M.
qui s'enchevtrent en
ingnieux entrelacs, tantt ce sont toutes les lettres de
son
nom
qui viennent se nouer et s'entrecroiser avec un
got
et une correction qui dcle chez l'auteur de ces combinaisons une main singulirement experte en ce genre
de travaux.
Nous avons compt
sur une
mme
feuille
jusqu' quarante combinaisons diffrentes, venant alterner
avec l'cusson
et ses diverses pices.
Le remarquable ouvrage qui clt n'a pas t mis dans le commerce.

qu' cent exemplaires.
cette srie de notices

11
n'est tir
non plus
note
Le dveloppement
plus
qu'ordinain-
de
cette
bibliographique se justifuTa aux veux du lecteur, nous

l'esprons du moins, par
la
raret de l'original et de
la
reproduction elle-mme,
qui s'attache
et surtout
par l'intrt particulier
pour l'histoire de l'art national au nom d un artiste que ses contemporains 1rs jilus illustres, que son matre et ses lves iilacciit au jiremier rang dans les diverses branches qu'il a abordes.
Un tableau de
(Kxliail de Art, revue
Pierre Coeck.
illuslrt-e, Paris, 1881,
i.
hebdomadaire
111,
\>.
ih.i
Permettez-moi de dire un mot d'une trs curieuse rvlation dont je puise la source dans le Manuel de l'Amateur d'estampes de M. Dutuit. Il ne s'agit de rien moins que de l'existence d'un tableau de Pierre Coeck! Pas un muse n'a, je pense, conserv une uvre de cet artiste minent qui ne fut pas seulement le peintre de
Charles-Quint, mais, en
mme
le
temps, sculpteur, architecte,

vulgarisateur contemporain
peintre verrier, auteur de cartons de tapisseries, peut-tre
graveur, et avec tout cela
des crits de Serlio et un des aptres les plus ardents de la Renaissance aux Pays-Bas, ce qui ne l'empcha pas
d'avoir pour lve le joyeux Pierre Breughel.
On montre l'Htel de ville d'Anvers une magnifique chemine de Pierre Coeck qui la ville de l'Escaut doit son palladium, le gant qu'on promne aux grands jours. Les vitraux que le matre excuta pour la cathdrale ont, ds longtemps, cess d'exister. Quelques cabinets d'estampes possdent les planches de grand style que l'on qualifie, je ne sais pourquoi, de Tapisseries de Charles-Quint. Mais enfin ces uvres suffiraient donner la plus haute ide du
talent de l'auteur.
gDans l'uvre de
Goltzius, sous le n 3g, qui est gale-

ment
celui de Bartsch,
309
les
M. Dutuit mentionne une Chie,
composition assez dveloppe qui a pris rang parmi
compositions personnelles que Bartsch donnait au graveur.
R. Weigel, un des annotateurs du Peintre-Graveur faisait observer trs judicieusement que Goltzius s'tait probable,
ment
inspir d'un ancien tableau.
Il disait
mme
avoir
vu un pareil tableau qui tait sinon d'Albert Diirer, tout au moins d'un de ses contemporains. .Selon Rechberger, ce Pourcontemporain devait tre Pierre Coeck d'Alost. quoi Pierre Coeck, je l'ignore; mais M. Dutuit nous apprend que sur l'preuve qu'il possde de la planche de Goltzius on lit, d'une trs vieille criture, les mots Pieter van Aelst inventor. Il se trouve maintenant qu'un tableau, absolument semblable celui grav par Henri Goltzius, est entr au Muse de Bruxelles, en 1857, sous le nom de Lambert Lombard, et y ligure sous le n" 20 du catalogue. Ce tableau est dat de 1 531 il mesure o"'8o de large sur o'"62 de haut. Si l'uvre mane de Pierre Coeck, elle a t peinte aprs le vovage du matre en Italie, mais avant son vovage Constantinople. La composition trahit certainement un souvenir vivant de la ('eue de Lonard. La planche de Goltzius est date de 1585, c'est--dire qu'elle appartient la manire intermdiaire de l'illustre qu'elle reiul en graveur. En la comparant au tableau, contre-partie, on v constate des dillrences qui, mme en
l'absence d'une
travaillait pas
Il
thite, le
viendraient prouvci
c|iu'
Ci(^ltziiis
ne
dans
la
voisinage de l'auteur de
la
peinture.
y a des choses omises, par exemple les mdaillons qui

Salir du
servent orner
ct,
le
Repas,
et
o Ton voit, d'un Ihivid

et
Meurtre d'Abel, de
trailleiirs,
l'autre,
c|iir
Goliath.
1531.
C'est
sur un de ces nu'ilaillons
se
lit
la
date
la
rj")te,
dans
les
arabesques
la
th-
lentre,
arabesques galenienl omises dans
gravure, de
mme
le gt>i^l
qu'une corbeilK' de
fruits
c|iii
parat assez
peu dans

du
3ô
la
XVr
sicle cL
que
a
j)u
l'on
voM au preuiier plan de
droite du
tableau. Cjroltzius, dj clbre, et par conslibre,

la
quent assez
omettre ces dtails. Le paysage

la
qu'on voit par
fentre ouverte est trs diffrent dans
gravure de celui du tableau.

reprsent dans
la
De
part et d'autre, l'pisode
campagne
est bien Y
lui
jfriisdlciii,
Il
mais lestampe
Entre du Christ donne une importance

de l'estampe
il
plus grande.
est vrai qu' l'chelle
et
t impossible de rendre le fond du tableau, les figures
tant peine perceptibles dj dans

particularit noter
:
voit arriver par la
la peinture. Autre grande barbe que l'on gauche du fond, dans la peinture, n'a
le serviteur
plus de barbe du tout dans l'estampe. Plus d'une fois, en
regardant
le tableau, je
m'tais imagin que l'auteur avait

les traits
voulu se peindre sous

et des aptres;
difficile
de ce serviteur du Christ
de
tels
de dire
s'il
exemples sont frquents. Il serait s'agit de P. Coeck ou de Lambert
Lombard.
Je ne connais pas le tableau identique celui du
Cologne, en
Muse
de Bruxelles qui, d'aprs une note du catalogue, fut vendu

1862, la vente
si
Weyer.
11
serait intres-
sant de savoir
ce tableau est en tout point conforme
l'estampe de Goltzius. J'ajouterai pourtant, l'appui de
l'attribution
de l'uvre Pierre Coeck, ce renseignement fourni par la trs remarquable histoire de l'cole
d'Anvers,
actuellement publie par
M.
F.-J.
Vanden
:
Branden,
qu'il existait Anvers, en 1544, chez le peintre une Pierre Lizaert, trois tableaux de Pierre Coeck
un Saint "Crame et une Vierge . L'indication de petite donne cette Cne, augmente encore la vraisemblance de l'hvpothse de Rechberger justifie par
petite Cne,
la
note de l'estampe de
M. Dutuit.
Toutes ces circonstances permettent d'attribuer Pierre Coeck le tableau de Bruxelles; mais je doute que cette
dcouverte
soit
trs productive d'autres dterminations.

Le tableau
range par
n'offre
le style, le
311
bien caractristique et
coloris,
se
rien de
type et
le
parmi
si
les
uvres
no-italiennes que notre pays vit clore en
grand nomfinir,
bre sous l'influence de
Lambert Lombard
et se multiplier
dans
les ateliers
des Floris et des Coxie, pour ne
en
somme,
qu' l'apparition de Rubens.
Un
artiste anversois ignor.
MELC:HlSUh:(:H
VAX HOORKX
(1552-1570).
Lecture faite par
le
prsident de l'Acadmie royale oArchologie en 1898.
(Kxirail
du
lliilletin le la
Sucit
d'AiTlit'itloi.iie
d'Anvers.)
Non moins
ignor, probablement, du lecteur que
de
nous-mme, il y a peu d'annes encore, ne vouloir mesurer son importance qu'aux sommaires indications de rares crivains, peine Melchisdech Van Hooren mritat-il mieux que l'oubli. Topographe plutt que vraiment artiste, c'est comme illustrateur de livres de vovage, telle notamment la Cosmographie de Munster, qu'il donnerait la mesure de ses moyens. Nos recherches ne confirment pas cette assertion
de M.
Kramm
surplus,
(').
forme \"an Ooren, adopte par Florent Le Comte, lequel ne trouve mentionner, relativement au personnage, que ce simple fait qu'il est l'auteur dune vue de ville en rond , chose
l'inexactitude flagrante
Au
de
la
(')
De
Icveyis
enwcrken Jir Ho/uidscJie en
V/aaiiische Ku7islscht/dcrs, Graveurs,
Bccld/iomvers en Bouwmeesters.
Amsterdam,
1859,
t.
111.

d'ailleurs
l'artiste
313
exacte,
rendrait
moins applicable encore
un
monogramme que Nagler
s'abstient de repro-
duire aprs l'avoir signal, et qui certainement se rapporte
un graveur sur bois d'origine allemande.
En
fait.
constante
Van Hooren de son nom
telle est bien est un matre
l'orthographe
dconcertant.
graphes
Rapproche du silence que gardent son sujet les iconoles mieux renseigns, la phvsionomie de ses uvres veille le soupon presque autant que la surprise.
quelle
cause
attribuer
l'clips,
pour
ainsi
dire
totale,
de productions de l'intrt des siennes, destines

si
certainement une large diffusion,
ce n'est cette
circonstance mme que les estampes le plus libralement rpandues l'origine sont prcisment celles dont se dsintresse le plus rapidement la foule. C'est essentiellement le cas des images populaires, et, jusqu' un certain
point, les productions de
Van Hooren
entrent dans cette
catgorie.
Ce
qui tout d'abord
met en dfiance
vis--vis
du maitre,
est l'extraordinaire dsaccord de phvsionomie de ses plan-
ches avec les travaux similaires de ses contemporanis.
Le souci des graveurs flamands du XX'I' sicle est la rgularit du travail bien au del de la proccupation du pittoresque. Chez Van Hooren, au contraire il semble
que cette dernire l'emporte sur
l'autre.
Ce qui ne veut pas dire cjn'il soil fantaisiste. Si son uvre rvle un peintre plutl qii un graveur exclusif,
et peintre
il
l'tait
le
en ralit,
ses
lexactitude du dtail
n'v
hiit
exige par
choix de
sujets
pas
tltaul.
Ses vues de
villes et ses reprsentations
de inoiuiinents,
correctes tous gards, ne tron\ent se comparer, dans
une certaine mesure, qu'aux planches de une large part

tant
est
faite
Du
Cerceau, o
l'arciiileclure, sans nuire pour-
an
caractre pittoresque.
li'S
Le privilge de jHMivoir
presque l'ensemble
tles
nicllie sous
veu\
chi
Icetiiu

travaux de
1
3'4
d'insister
loiiiîieinent
arlislc
nous
tlispciisc
sur sa technique.
,
Comme
nous,
on sera
Irappc-
de
il
la
conscience avec
semble tirer quelque apporte enrichir ses vues d'annotations destines st-rvir de movr-n de repre
vanit, en ju*êr par le soin
tpi'il
laquelle procde le matre, et dont
qui les utilise.
Entre
il
les
n'en est gure de
nombreux iianoiamas d'.Anvers au XVI' sicle, mieux faits pour nous renseigner sur
l'aspect de la ville et de ses abords, prcisment au moment o (juichardin se prparait faire paratre sa fameuse description des Pays-Bas. Oue Van Hooren n'ait point concouru l'illustration
de ce livre est dj surprenant

est d'v chercher en vain son
ce qui
l'est
davantage,
florentin.
nom
le
entre ceux des artistes
de
l'poque
mentionns par
plus,
gentilhomme
Mcompte de
ceux des
l'absence de ce
mme nom
parmi
affilis
la Gilde anversoise de Saint- Luc,

fait inscrire
Van Hooren ne
Pourtant
il
aucun lve.
est
Anversois. Si les archives, interroges
son sujet par notre obligeant et rudit confrre
M. Fer-
nand Donnet, sont restes muettes, une autre source nous renseigne. Charg en 1567 par la municipalit d'Utrecht d'excuter pour elle une reprsentation de la ville archipiscopale, Melchisdech est formellement dsign comme
natif d'Anvers,
_
bourgeois de cette
(').
ville,
peintre
et
graveur de son mtier
Ces renseignements prcis sont, par malheur, les seuls que l'on recueille sur le personnage, en dehors des informations qu'il est possible de tirer de ses uvres. Le nom de lân Hooren se rencontre assez couramment Anvers, et peut-tre bien Abraham Van Hooren, men-
(')
t.
Dodt van Flensburg, Archief voor
kcrkelijke en wereldschc geschiedcnissai,
111.

Sainte- Walburge
3^5
comme inhum
prnoms
tirs
tionn dans les inscriptions funraires en

1625,
la
tait-il
apparent Melchi-
sedech, cause de
similitude des
de
l'Ancien Testament.
De
peintures de
Van Hooren, on
n'en dsigne aucune.
Ses estampes, au nombre de sept,

jusqu'ici
la
rserve d'une seule,

et,
sont exclusivement des vues d'Anvers

qu' l'tat de spcimen unique.
sauf deux, dont
nous connaissons une seconde preuve, n'existent
Le
capitaine Dejardin, au cours des longues recherches
ncessites par la composition de son livre sur les plans et
vues d'Anvers, n'est arriv connatre de notre

et
artiste,
tardivement encore, que
la
seule estampe de
la
collec
tion
Bobel Nvenhuis, de Leyde, appartenant aujourd'hui

panoramas d'Anvers
et
l'Universit de cette ville, pice o figurent, sur une

feuille, les
mme
d'Utrecht. Disons, sans
plus attendre, que cette dernire production ne peut pas
confondue avec le travail issu de la commande dont mention plus haut. Le rapprochement des dates recueillies sur les estampes de X^'ân Hooren nous donne une priode d'environ vingt annes. Le tiiplc jxmoraina d Anvers, dont la rcproduclitiu
tre
il
est fait
accompagne notre
l'anne 1552.
de 1557, mais il v est fait mention d'un privilge imprial obtenu jiar l'artiste ds
article, date
Nous avons vainement clurch
cet
octroi
jxirmi
les
documents de l'espce runis aux Archives gnrales du Rovaume. La vue d'Anvers prise de hi nve L;aiiclie. pice n>niie a laquelle sans tk)ute fait allusion Florent Le Comte, appartenant la riche collection de notre confrii M. Paul
(ôgels, Anvers, cpie nous remercions
avoir autoris
la
reproduire,
poiti-
\'ieiinent ah^rs, sous ramu''e I5'i5, les

ville
vivement de nous la tlate de 1562. vues de l'HAtel de

la
d'Aiivtis
et
de celin de
Bruxelles,
jiremire
nationale Paris,
tlique
la
3^6
la
appartenant au Cabinet des Kstanijês de

royale
Jiibliulheqiie
la
seconde au Cabinet de
Iîblio-
de
Hel<(ique.
Nous reproduisons
cette
dernire.
Les trois autres pices connues de Melchisdech Van Hooren, deux vues panoramiques d'Anvers, appartenant
au Muse ênnanicpie de Nuremberg
('),
enfin les pano-
ramas conjoints d'^Xnvers

haut
et
la
d'Utrecht, mentionns
plus
comme
appartenant
Bibliothque de l'Universit
de Leyde, sont tous dpourvus de date. La prsence, sur la dernire de ces estampes, de la citadelle d'Anvers la dsigne naturellement comme avant vu le jour aux environs de 1570. M. Dejardin la donne comme
excute vers 1574
(^).
La technique, autant que

premires en date parmi
certains dtails, rangent
comme
les
les
uvres de Van Hooren,
vues appartenant au Muse germanique de Nuremberg.
Le coloriage des originaux
a considrablement nui
leur reproduction, d'ailleurs faite avec soin par
^L
Nister.
La
reprise du trait lui enlve de son expression.
Peut-tre les deux estampes n'en faisaient-elles origi-
nairement qu'une seule, ce qui expliquerait le grand cartel aux armoiries impriales et l'indication du privilge de six ans sur la vtie prise de l'Est. Simple hypothse d'ailleurs, attendu que la signature van Hooren figure au bas de de l'une comme de l'autre. Trs explicite, il a soin de nous donner connatre que lui-mme a dessin sur le vif,
grav et dit cette vue (uitghegheven
selft, gheteekeiit,
ghesneden en ghecontrefeyt na dleve)
(')
Nous tenons
qu'il a
remercier M.
faire
le
directeur
Hans Bosch de
la
la
grande obli-
geance
mise
excuter notre demande
reproduction de ces
curieuses estampes en vue du prsent travail.

(^) C'est l'obligeance
de M. Ch. Dazy, archiviste Leyde, que nous devons
de pouvoir donner
la
description dtaille de cette vue.
317
sur 140, le graveur
Dans un espace de 420 millimtres
introduit une infinit de choses. Les chemins de la Tte
de Flandre, parcourus par des gens pied et cheval la rue du village avec ses passants affairs; les prairies o pat un nombreux btail; la rade sillonne de btiments de toute forme, de toute grandeur caravelles, barques ou
;
galres, dont plusieurs accostent les quais
o stationnent des chariots et des personnages que l'loignement rduits presque rien, tout cela est d'une animation qu' premire
vue semble ne pas devoir comporter Dans le ciel, une banderole avec
le sujet.
les
mots
Dit
is
die
triumphelijke vennaerde koopstadt van Antwerpen
(').
l'cu aux armes de la ville, Fortune, les armoiries du Brabant et du Marquisat d'Anvers, enfin, tout gauche, Neptune, mont sur
La pucelle d'Anvers, tenant

la
Mercure,
un dauphin,
nue.
la
droite l'Escaut, peuplent galement

la
:
la
Une
banderole, sous
porte les mots
dernire de ces figures allIônoriini
goriques,
abiiecioj-
Oinniuf/i gciicniin
Schalhis
(sic).
iVu-dessus des principaux monuments, de petits cartels,
d'une forme adapte chacun d'eux, permettent de les

retrouver sans peine.
la Boucherie, l'artiste place une un veau; au-dessus de la tour de Saint-jacques, une coquille et deux bourdons croiss; au-dessus de SaintAndr, les massues en croix; de Saint-Georges, le bouclier
Ainsi, au-dessus de
et
vache
et la lance, etc.
On
le
constatera que
la
tour de Saint- Andr dpasse de peu
niveau des toits environnants.
Nous
et
la
retrouverons,
nii-haul(.
\)\
clans
la
\iir
eli-
1557
dj surmonte d'un
ilt-
pirilornir,
cnTm complte dans celle
1562
('").
)i'
(') (êci est la
triomphante, clbre
lut
ville
commerciale d'.Vnvers.
i|ii"en
It
(')
i>tiJi-
Ce clocher ne
elieciivemeni termine
ox'er
1559.
l\
Visscjii-KS,
en nieuxve bijzonderluden
Sint-Andrit$kerh
Anttierptm, 1846.)
nicinc,
l'aiicicii
3''^
se dessine
IIU;!
ck-
ville
1
nettement au
la
pied de
la
J
tour de Nolic- )ainc, pour disparatre dans
vue de
562.
'l'erininons par ce dtail qu' proximit de la maison,
honiaiil
gauche
la
ou
lit,
:
sur
du iiameau de Sainte-Anne, dpouille d'iui Ixeiil, tendue entre deux

1
imicjue rue
arbres
Discn wccli Ypcre en Ghent {^)]

Aiitivei'pe/i
is
wci
hckciit die licdcn
droite, sur
un cartel
van Hnifr, Hier uiacli

aent
nicn
plaisant aenschotiven, ghelegen

(^~).
Schcld met die Vldcinsc/ic /.andowe

vues subsquentes.
Ces inscriptions
seront presque intgralement reprises par l'artiste pour ses
Le second ensemble panoramique, moins important,

offre
l'intrt de nous montrer la ville sous un aspect moins connu, c'est--dire dans la direction de la porte Saint-Georges ou impriale, avec une partie des campagnes avoisinantes. A peine, de la crte des remparts, vovonsnous merger les tours et particulirement la Tour bleue, dessine avec une grande prcision. La contre avec ses ptures et ses moulins, dont le dernier ne disparut que de notre temps, ses chariots, ses marachers, ses gens en tram de se divertir ou de s'exercer diverses armes, est tout fait charmante. Les Anversois d'alors aimaient positivement s'battre, chose que dj nous savions par Guichar On y voit toute heure nopces et din, lequel crit
:
festins,
danses et passetemps...
comme
Longue de 420 millimtres et haute de 127, cette vue, la prcdente, est accompagne de lgendes explile
ciel,
catives.
o apparaissent gauche l'Escaut, au milieu Mercure et droite la Fortune, on lit, cette fois.
Dans
()
(-)
Ce chemin
D'ici l'on
est bien
connu des gens de Bruges, Ypres
et
Gand.
la
peut considrer agrablement Anvers, sise sur l'Escaut et
contre flamande qui l'environne.

sur une banderole
:
319
Dit
is
de stcrcke verniaerde koopstadt
van Antwerpen
de
l'aigle
:
('), et,
tout en bas, dans un cartel dcor
impriale et des colonnes d'Hercule, l'inscrip-
tion
Hier mach een ye^helyck aenscJioiceii Die schoo7ie wo7iderlycke stercke edele en triumphelijke
Met haar
Vertnaerde Coopstadt van Antiiêrpen nieu poorte e blockhids Mtieren callen en

\^grachten.
dexir
Ghe conterfeyt nadleiien Met gracie en privilgie
Melchisedech van Hooren

(ajesteit) ses
'>.
D (es) K (eisers) M.
[Jaren lanc
perspective d'Anvers date de 1557 j, nous retrouvons les deux aspects prcdents, plus un autre
la triple
(^
Dans
pris
du ct nord.
dveloppe des estampes connues
C'est, jusqu'ici, la plus
de Van Hooren.
Elle mesure en larcreur 465 millimtres, en hauteur 347 millimtres, y compris le cadre ornemental, dans
lequel sont insrs les trois panoramas.
Le motif de
tailles
cette dcoration se
la partie
dcoupe sur un fond de

suprieure, apparaissent
en diagonale o,
deux gnies porteurs de palmes et de couronnes. Librement traite dans certains de ses dtails, cette bordure n'est pas ncessairement tout entire de la main de \'an Hooren. Jrme Cock, le gnial diteur, dont U- nom
figure au bas de l'preuve, disposait de graveurs adroits
en ce genre de travaux, et bien des parties sont
ici
traites
la forte et fameuse ville commerciale d'Anvers. un chacun peut considrer la ville, prodigieuse, forte, noble, trioml)hante et fameuse ville commerciale d'.Xnvers, avec ses nouvelles portes, ses (')
Ceci est
(-) Ici
loris,
ses
murs, ses remparts

six ans.
et fosses.
sedech van Hooren. Avec nicrcdes
et privilge
Reproduite d'aprs nature par Melchide l'impenale .Majest pour
une dure de
(
*)
("elle pice appartieni la
Bibliothque royale.

criii)
320
burin
I
('iu-rL;i(|iic,
laisaiil
soumit
un t^raveur piotes-
sioiiiu:!.
)'aiit?"cs,
en revanche, et spcialement les ban-
nires aux ainics de lM)ili|)pe II et de .Marie Tudor, sa
femme, sont
Iraces de
la
main
la
plus souple.
.\ la
partie
suprieure, dans une l;;anle lunette de stvle renaissance, apparat l'cu aux armes de l'Emjire et plus bas
le
mill-
sime 1557. de Brabant et au Marquisat d'Anvers; eniin, la partie infrieure, entoure de roses, l'armoirie municipale.
droite etjâuclie, des mdaillons aux armes
Van Hooren
avait, ds l'anne 1552,

il
obtenu
le
privilge
imprial de six ans;
ne se hta pas toutefois de faire

est
paratre sa planche et l'on s'tonne de le voir recourir

cet effet Cock, alors que pour d'autres estampes
il
son propre diteur.

qu'il existe
Aussi bien, ne nous tonnerions-nous pas d'apprendre des preuves avant l'adresse de Cock. Celle
est la seule
que nous reproduisons

L'inscription
est
:
connue jusqu' ce
jour.
Hier inach eenyghelych aenschoiiwen, etc.,
presque identique celle de la planche prcdente. L'auteur comptait videmment pour son travail sur un
trs
grand dbit, car aux inscriptions en flamand et en latin il ajoute des textes en franais, en espagnol et en anglais. L'inscription franaise est ainsi conue Ici poilues voir la vraye prospective de la trs fameuse
:
ville
Danwers, pourtrayte par
trois diuers costez
au
vif.
Dont
le
la suprieure ce montre triiuiiphament

('), celle
comme quant
on vient de Bruxelles et Matines
passage outre
le
montre Schel (l'Escaut) en Flandres, venant

inilicu
(")
e7i
du
de Bruges ou de
Gand
Anuers
et la
plus basse
venant de Hollande et de Oostlande ('). Les inscriptions prcdemment lues sur
les
maisons de
(')
(2)
(^)
Le flamand ajoute Louvain. Le flamand ajoute Ypres. Le texte flamand porte en plus
Bois-le-Duc et Ximgue.

la
32
aux
Tte de Flandre
se rptent
mmes
endroits de
la
vue intermdiaire.
rserv cet
Au
bas de l'estampe, dans un
champ
:
effet, l'auteur donne l'tymologie d'Anvers Darorn dat die vromen capiteyn Brabon de Ruese Antigo RaiiipeLijck zijn redite haut of heeft ghesleghen en ghewoerpt inde scheldt daerom steldent Julius Csar een Sur dit eyi heeft haren naem Hantiverpen g/iegheueii. De ce que le vaillant capitaine Brabo, dans un combat singulier, trancha la main droite du gant Antigon et la
jeta dans l'Escaut, Jules
Csar rigea
ici
un burg
et
le
nomma Hantwerpen
(').
Sous la date de 1562, nouvelle vue d Anvers, prise de la Tte de Flandre, pice ronde dont une preuve figure au Cabinet de Paris, dans un des volumes concernant les Pays-Bas, et dont M. Paul Cogels possde un exemplaire de la plus belle qualit. Ce remarquable morceau, oi le talent du graveur se manifeste sous son jour le plus avantageux, mesure 221 millimtres de diamtre. Dans un cartouche d'excellent stvle,
il
porte en belles majuscules l'inscription
HIER MACHMEX AXTWERPEX.
PLAHSAXT AEXSHOWEX GELEGEX
AEXD SCHELI) ^T DIE VLAEMSCHE LAXDOVWE

1562.
1
);uis le ciel,
l'cu d'Anvers, au chef
tle
l'Kmpiie, au-
dessus d'une banderole avec ce prcepte de saine phih)
Sophie
La/// Godt voor al tu dt i)ickt dtii

cti
nvn
lad de
a'irt'lt
de
xverelt
.s;\v/
(Loucy, Dieu on tout et
l)u\ e/. le \\\\
Va
laissez le inoKl--
"I'-m-
-ôn ninii
(')
De
lliUit
:
(main)
et xvnfuii (laticiM), d'un, vfut la Iriôndo, le nuin
Mamand
d'Anvers
Aiilwi-i peu.

Van Hooren
vSa taille,
322
ici
de trs haut mrite.

'eau-foi te, en a
se
montre
et,
artiste
bien que lort pargne, arrive un remarquable
de^r d'expression
toute
la lj^ret.
sans
le
secoms de
La nappe du llcuve, o
en sens
les
les
bateaux tracent leur sillage

l'on aperoit sur la rive,
tlivers, les liiûiines cpie
groupes d'arbit-s mis au bon endroit, tout cela est d'un

et,
une physionomie presque moderne. L'artiste a, d'ailleurs, procd avec une rare intelligence. Sa perspective plongeante lui jêrmet d'tager les monuments et d'embrasser la ville dans presque tout son
disons-le,
l'fjuuvre
pittoresque entendu
donne
contour.
On
aperoit maintenant
la
le
nouvel Htel de
ville,
au
pied de
tour de
Notre-Dame,
gauche, et le clocher de
Saint-Andr dans toute son lvation. A remarquer, la susdite introduction des petits cartels portant d'une part le nom du graveur, de l'autre le privilge et l'adroite faon de les relier
ati
motif principal.
la
D'allure primesautire, l'ensemble s'loigne de
phvferait
sionomie des uvres du temps

croire quelque subterfuge.
et,
pour un peu, nous

surtout
la
vue de l'estampe de l'Htel de ville de Bruxelles, date de 1565, celle qui nous apprit connatre Van Hooren. Sans galer en correction les vues dj mentionnes, particulirement celle de 1562, elle n'en trahit pas moins
l'prouve
Cette impression, on
un
artiste soticieux
contemporains.
doutes srieux.
du pittoresque, bien au del de ses Aussi nous inspira -t- elle d'abord des estampe de cette importance
la
Comment
chs
place
la
croire qu'une
et chapp l'pre recherche des collectionneurs atta-
poursuite des moindres paves du pass de ds
capitale et, nouvelle pour nous, qu'elle n'et trouv sa
dans aucun des recueils factices forms

et
le
XVH" sicle
dont un bon nombre nous sont conservs?

Suspecte
323
mme
tions sur la
l'enseigne et
nous parut cette abondance d'informadate, le lieu de publication et jusque sur le domicile du marchand de cette planche
introuvable dans les rpertoires!
signe d'un
nom
Dit StadtJmys triumphant, staette Briissel in Brahant : Cet htel de ville triomphant s'lve Bruxelles en
J^rabant.
La
date,
1565,
donne
n'est
cette reprsentation
la priorit
du palais
les
municipal de Bruxelles,
sur toutes les autres.
Martin
Ptri
certes pas un
inconnu parmi
,
diteurs d'Anvers, mais nous ne sachions point que son

adresse, la Fontaine d'or, prs la Bourse neuve
/;/
insi^ni anrei Foiitis prope novani Bursiu/i, ligure sur les

autres pices issues de sa boutique.
Une
chose nous frappa encore dans lpreuve prsente

:
en vente
l'enlvement,
comme
dessein, d'un des coins
suprieurs, une sorte d'aflirmation d'anciennet.
Le
avait
prix
fait
norme demand la ville de Bruxelles en rejeter l'achat. Le Cabinet des Estampes, qui des
non
conditions
moins onreuses taient
laites,
dut
se
rsoudre agir de
le
mme. Donc la pice fut emporte par marchand; nous ignorons o elle a pass. On juge de la surprise que nous prouvmes quand, peine deux ans plus tard, tlans une venti- qui se taisait Vienne et o nous lut adjug im lot de pices relatives Bruxelles, la chance nous lit retrouver une preuve de l'estamjie de \în Hooren, preuve complte cette fois! \c lecli-ur i-n a la luulile tien donner la dcsci iplion
;
reproduction sous
laade
se
ii-s
\eu.\.
ciurUpifs illails
{irs,
la
prsente
avec
tle
sa
phvsionomie actuelle.
revanche,
le toit
Les
est
niches sont vierges
statues; en
pourvu
Icls.
le
(1
uiu- crte et les jiinacles sont
somms
1
tle
drape-
Comuie
au|ourii
luii,
i
l.i
tourtlle
le
aih' ilroite jiorie
cadran,
placi' cet
lulroit tls le
ilc
milieu du
W
c\
sicle.
C'onnuc toutes
otlrc
les
productions
\'an llooren. celle-ci

('.ixaluTs
pitt>ns
une
r('ni;ir(|ii:ihli'
.imm;ilii>ii

circulent en
j.';rand
324
l'difice et
nombre an pied de
dans
les
rues qui le bornent.
'avant-plan on remarque un carrosse
attel d'un seul cheval.
monuments de Bruxelles tentrent-ils le burin du matre? Nous le croyons sans pouvoir l'affirmer, mais
D'autres
en
anne 1565 l'Htel de ville d'Anvers.

la
mme
il
faisait
paratre
une vue de
L'preuve, toujours unique, que nous ctînaissons de

cette estampe, appartient la Bibliothque nationale
Paris.
Mesurant 270 millimtres de large sur 190 de haut,

banderoles pareilles celles de l'estampe
elle porte sur des
de l'Htel de ville de Bruxelles des inscriptions identiques;
Melchisedech Van Hooren fecit 1^6^ met privilgie C(oninckx) (ajesteit) jaer. Enfin, au bas de la DfesJ j
gauche
MARTINUS PETRUS EXCVDEBAT E\ ISIGNI AUREI FOXIS PROPE XOV BORSAM.

La
faade,
dans tout son dveloppement, occupe
la
largeur entire de la planche. Quelques personnages se
montrent aux fentres et, dans la porte principale, ouverte, se voient des gardes arms de pertuisanes. Par la droite et la gauche s'avancent des seigneurs leur rencontre a lien devant le perron. pied et cheval Peut-tre l'auteur a-t-il voulu rappeler un des faits de cette anne 1565, dont les vnements prludrent au
:
mmorable Vi/onderjaar . Van Hooren a, comme toujours, tenu

planche de textes plus ou moins versifis.
petits gnies portent des cartels
mailler sa
Dans
le ciel
:
de
avec l'inscription Dit ist nieu Stadthiys van Antwerpen velger aekt (sic). Dat
hinnen vier jaer hegJioost
is
en opghemaeckt ).
(')
Ceci est
le
nouvel Htel de
et fini.
ville
d'Anvers, bien russi. Lequel en quatre
ans fut
commenc

A
quelles
0^5
cette
fois
causes
attribuer,
encore,
local?
la
disparition
fatalit
d'une gravure
s'est
de pareil vraiment acharne aux
intrt
La
travaux
de
Van
Hooren.
en 1566, par rsolution prise le 13 novembre, la municipalit d'Utrecht, sur le vu de la reprsentation
x\insi
que certain Melchisdecb Van Hooren, bourgeois d'Anvers, graveur et peintre de profession, lui
et natif
com-
munique de
le
lui
la
situation de
la
ville,
sis
de ses faubourgs,
sous
la franchise,
chteaux, couvents et dpendances,
tout trac d'aprs nature et tabli l'chelle, la ville
avant
paru de belle assiette
et
imposante par ses
collges, couvents,
communauts
et autres constructions,
accueillant l'offre dudit Melchisdecb tendant porter au
double
sous
la
la
reprsentation de ladite ville et de ses abords,

la
condition qu'il plaira
ville
de rmunrer
il
le
consciencieux labeur et service que dans cet espoir

invention,
dj effectu et se propose de poursuivre, savoir sadite
vue tant une demi fois plus grande, taille en cuivre ou en bois au gr du Conseil; Et le Conseil avant fait procder l'examen de ladite
la
carte par des matres experts, ce dlgus, ou leur rap-
port et attestation que les preuves de ladite carte seront

j)our la ville
un souvenir insigne, ordonne au trsorier en

l'excution du travail prparatoire
la la
exercice au
et sur le 18 llorins.
moment de
vu de
prdite carte, de compter
somme de
le
Ou'en outre Melchisdecb sera tenu, pour
mois de septcmbie 1567, de livrer la ville, grav en bois ou en cuivre, d'apis son dessin agrandi de moiti, en v
ajoutant
el
la
situation, les couvents des
Chartreux
et
de Dael
icrres adjacentes, eniin de livrer qu;iranle exemplaires

rjxirlis
pour tre
Carolus,
entre les
ment de quoi il sera Mekhisdech tant tenu de fournir des rpondants de la si-mmc de llorins vU Liaranlie de racconii
membres tlu Conseil en pavecompt X Melchisdecb 24 florins

(S

plissement
32^>
envers
la
de ses
(jblijrations
ville,
laqnellc
accepte
se
comme tel le S' Dirck Pieck ('y. Les quarante preuves furent livres, car
fit;
le
paiement
c<)m])t au
de plus, l'anne suivante

Albert
l*eters/,
115^)8),
il
lut
i(elier (!)
une
somme
j)our
avoir
lo,i(
dou/.e
jouis conseiilils
Melcliisdceii
\'an
llooren,
au
(')
Anno
XV'<L.\'V'I,
dcn
13
iiovenibcr,
die racl d'-r
st;idt
tJtrecht gesien
licbbcndf, proiracture ende cunterfeyiinghe die eenen Melcliiscdech Van Hixjrn,

jêboren biirger van Antwcrpen, j)rentesnyer ende schilder van svn ambacht,
nae 't leven, op syn stick ende mate, vande ende die omleggende voorsteden, huisinglien, cloosteren ende landen, rontsomme in die wyheden voor deser stadt gelegen, soe hy dese stadt merkelick bevunden heeft van triumphante structuren vande collgien, cloosteren ende convention, mitsgaders van andere edificien vandien, ende hierby mede verstaen hebbende sijn versueck ende presentatie, te wetene, dat Melchisedech voorsz presenteert deze stadt met syn toebehoren, noch die helfte grooter ende breder in forme te amplieren, opte behoirlyke proportie. Stick endemate, mits dat die stadt hemsoude gelieven te rectjmpenseren vo(jr syn getrouwen arbeyt ende dienst, die by, op hope van recompense, alrede gedaen heeft, ende noch verder presenteert te doen, omme syn voorsz. inventie ende were vermogens die chaerte voorgen inde helfl breeder ende grooter forme, in copere ofte hout te snyden, ende dit al tt kennisse ende arbytrage vandie vanden
den
raet verluont heeit, geconterfeyt
situatie
van deser
sladi,
raet voorsz.
Soe ist, dat die raet die voorz caerte doen visiteren hebbende by meesters van kennisse ende geschicten des raets, ende daarop gehoort heurl. rapport, ende mede aenmerckende, dat die tiytdrukselen van deselve voorn chaerte wesen
soude tt een'eere vandeser stadt ende memorie derselvers. heeft belieft, dat de andere cameraer indertyt voor de verste inventie ende vertooninge vande voorsz. chaerte wtreicken sal de somme van iS guldens. Das so sal Melchisedech
gehanden syn voor de maent septembre anno W'^ seven ende destich, deser stadt gemaect te vertonen die copere ofte houte plate, gesneden nae syn vertonende chaerte. ende dat inde helfte van dien grooter ende breider, mits daarby voegende de situatie vande couventen vande Carthusers ende Dael, ende die lande daerby, naer de proportie, ende daarby overleveren 40 geprente chaerten totter stadts behoeff, omme. onder die wet gedeylt te worden, waervoor heur alsdannoch van stads wegen wtgereickt sellen worden 20 karolus gulden, ende hiervoor Melchisedech voorsz. gehouden syn burge te stellen deser stadt, voor de somme van 18 gulden voorsz, die hem gereet betaelt sellen worden, omme deselve deser stadt te restitueren, by soe verre Melchisedech voorn. Syn voorgen. presentatie nyet en voldede also voorn. Burge Dire Pieck, voorde voorn. 18 guld, te restitueren by gebreke als voren. Dodt van P'lensburg, Archief voor kerkelijke eji -d'ereldsche gcschieiejiissen,
t.
III, 1843, p. 236.
i)^l
cours des levs pralables l'excution de son travail.
Qu'est devenu ce plan? Nul n'en a jusqu'ici retrouv

trace, ni en
la
Hollande
ni ailleurs (').
L'identifier avec le
panorama d'Utrecht, runi

la
celui
d'Anvers, appartenant
bibliothque de l'Universit de
LeydCi
n'est gure possible.

trs
rare,
la
On
peut supposer qu'il fut ds
l'origine
n'tant
pas mis dans le
commerce,
le
chose prouve par
circonstance que ds l'anne 1598

faisait paratre
graveur A.
un nouveau plan perspectif d'Utrecht et des environs, avec adjonction, en haut et en bas, de vues panoramiques. Il est absolument prsumable que ce nouvel ensemble eut pour point de dpart le plan de \ân Hooren, comme le suppose M. Kramm '"). Trente annes avaient modifi la configuration de la place, notannncnt par une ligne bastionne remplaant la fameuse citadelle espagnole, le Vrcdetibiirg, dmoli en ^577- ^6 n'est pourtant pas l une raison suffisante pour expliquer la disparition du grand travail dont la ville avait ciiarg Van Hooren. Aux environs de l'anne 1570, \'aii Hooren avait runi, sm- une mme planche, mesurant en largeur 32S millimtres, en hauteur 179 millimtres, les panoramas d'Anvers et d'Utrecht, celui-ci occupant la partie suprieure. (On en trouve la reproduction, grave sur pierre, dans la re\iie mcntioime j^lus haut, anne 1*836.) Nous n'avons aucune explication des motils qui dterminrent l'artiste
Van Vianen
entrejirendre ce travail, certainement jiostrieur au

d'ei)scinl-)le
plan
de
1567,
attendu que
eriti'
lois
la
citation
'
I.cs
archives
1508.
Il
il'(Iiri'i.lil
ciinscivcnl le cuivre de ce bel ensemble sii;ne de

370.
A.
\'i,ina
mesure 475 millimtres sur
On
en trouvera
Viaiirnscfu
la
rimpression
icfiUJers,
ilaiis le
Tildschtift vocr }>csrhieJf>iis, oudlieden en slatiMifk van Utrtcht, 184J.

F.cvcns en iverken Jer ll^HanJsche en
{')
Kkamm,
kamt
gfiir'ctos, fyeelJloiixvers, etc.

fdjiieu Casteel)
328
occupe sa place clans la ville d'Anvers. spars par un intervalle assez panoramas, Les deux larjê, occupent le milieu d'un encadrement orn el ;'>rtent
:i
respectivement, sur des banderoles, conformment

bilude
ck'
l'ha-
Van Hoorcn
-
l' rRi-.(
ni
iJ-.\
Ai.RTSHiSDUM et
armoiries
An
\vlÎ^l'l;^
i;kn
cooi'si ADi",
outre
les
de
Hrabant
et
d'Utrecht, et celles des villes reprsentes.
L'inscription de la banderole d'Utrecht est interrompue
par l'armoirie archipiscopale.
Dans
le
ciel,
des lgendes se rapportent aux difices

la
reprsents. l*our Anvers,
Maison hansatique fOosterla
/ingcjihuysj , l'Htel de ville (Stadtlniys) ,^x\^\\

(
citadelle
occupent pour la premire fois leur place dans une estampe du matre, dont la signature se lit sur une banderole la droite de la vue d'Utrecht, en plus de
diiicu Casteel),
l'indication d'un privilge de six ans.
La hauteur de chacune des vues
est
Utrecht, 86 milli-
mtres; Anvers, 93 millimtres. Ici se clt forcment la liste des estampes de Melchis-
dech Van Hooren, d'authenticit prouve par la signature. L'accord avec la ville d'Utrecht nous fait connatre que l'artiste a d galement graver sur bois. La dtermination
des travaux de l'espce offre des difficults plus grandes
cjue celle
des pices graves sur cuivre, o s'accuse avec

la
une nettet infiniment suprieure

artiste.
personnalit
d'un
Sans doute, on peut se livrer leur recherche, mais les chances d'aboutir au rsultat voulu sont faibles. Nous dsignons, sans rserve, comme pouvant procder de \ân
Hooren, une vue de Deventer,
prise de l'Issel, gravure
sur bois infiniment pittoresque, et dont les figurines,

L'attribution n'en doit pas moins rester indcise,
d'ailleurs
nom-
breuses et animes, rappellent certainement notre matre.
comme
celle de
diverses pices sur cuivre datant du
milieu du
XVL' sicle et o ne figure aucun nom. Parmi ces dernires pourtant il en est une, intressante

et
329
remarquable entre toutes, dont l'assignation Van Hooren, outre qu'elle lui ferait grandement honneur, semble lgitime par tout un ensemble de caractres propres voquer son souvenir; nous voulons parler de la grande et rare estampe de la Cour de Bruxelles Le Koert DE Bruxselles, attribue parfois Hogenberg. Cette belle pice, mesurant 520 millimtres de large sur 400 millimtres de haut, reprsente la Cour, vue du ct du Parc, avec, droite, une pice d'eau, gauche la rue Vêrte et le Borgendael, au fond la Cour des Bailles, l'glise de Coudenberg, le palais de Nassau. A l'avantplan nous assistons un tournoi, avant pour spectateurs
:
de nombreux personnages pied et cheval.
Ce qui nous conduit attribuer cette planche Van Hooren est la fois sa conception et son excution. Quoi
de plus naturel aussi que de voir
il
l'artiste,
au
moment o
palais?
gravait l'Htel de ville, graver en outre
le
Kt
ce qui vient l'appui de l'hvpothse est que, prcisment,
l'estampe eut pour diteur un Anversois, Iârthlemv de
Momper, n en 1535
('), d'oiî
la
conclusion lgitime que
l'auteur aussi tait d'Anvers.
Au
point de vue de sa composition gnrale,
le
morceau
les tra-
offre des caractres
de similitude nombreux avec
vaux de Van Hooren.
Comme
dans
la
plupart de ses uvres,
il
nous donne un
tlile de la embrasse le primtre entier .le la rsidence impriale, avec une indication de perspective absolument correcte des btiments, tics jardins et des
plan pt rspectif, plutt qu'une vue proju'cment

L'cjuil
Cour de Bruxelles.
difices qui en
dpendent. Or,
tle
telle
ist
la
manire
hal)i-
inelle de j^rocdcr
Si, d'autre part,
an
locMcn.
vons une analogie
{xirlaite
nous considrons la taciurr, nous troude procd.
(')
I.cs
/.ig^rren
et
1".
//
nuttts archives dt la
I.iku.s.
Il
<-
RoMHCJUrs
\'\.\
(ut k-
yi^w du jmn
s.ij;inIc
.lusbc Jl- .Muaii'Li.

Les constructions et
jihis
330
d'avant-plan sont
celle atloptc pour les vues
les personna,ês
c|tic
une chelle que nous connaissons; le rapprochement serait donc un peu foic. Ou'on voie pourtant les arbres mls aux parties architecturales, et ds l'abord clate une similitude de
^rancle
lacture absolut- avec les leuills de l'avant-plan de
la
vue
d'Anvers de
rduit
la
562.
I^renons, d'autre part, les personnaiês que l'loi^nement

taille
de ceux aperus dans de prcdentes
estampes, l'analojrie apparatra non moins frappante.
Tout doit ds lors concourir faire assi_<i^ner \'an Hooren la vue de la Cour de Bruxelles. Pour apprcier cette pice sa juste valeur, il importe de l'avoir du premier tat, soit sous l'adresse de Barthlmy de Momper, avant les inscriptions qui, par la suite, en viennent prciser les diffrentes parties, non sans en gter quelque peu l'aspect. Passant aux mains de Corneille de Jode et de Rombaut Vân den Hoev (Hoeius)^ elle finit par perdre la plus grande partie de son charme, pour ne plus offrir qu'un intrt purement historique.
Corneille de Jode v joindra des lgendes explicatives
:
Het Coninx Hojf; Thoff van Nassouven ; Thojf van de van Arscot, etc. Sous l'adresse de R. Van den Hoeye, elle aura perdu toute porte artistique. Il servirait de peu d'avoir pu arracher l'oubli le nom d'un matre tel que Van Hooren si d'autres, leur tour, n'arrivaient reconstituer une carrire illustre par des travaux non moins intressants par leur sujet que remarquables par leur facture.
H.
Anvers surtout doit

du talent
tenir
mieux connatre un reprle
sentant de son cole dont, ce qu'il semble,
meilleur
a t consacr la glorification de sa splendeur.
oi^TW'
1%
^^^^.^^
WP.
\'.
La
plus ancienne vue gnrale de Bruxelles.

Mlanges Godefroid Kurth.
(l-'.xli'iiil
lin
Mouvement
scientijine
.Notre
Pays
Lige, 1908.)
UYTTERSPROT.
L'attention des rudits ne
s'e.st
peut-tre pas porte
un degr suffisant sur un ordre de travaux dont les auteurs, rarement clbres, ont nanmoins, dans l'obscurit
qui les environne, des titres srieux leur considratit)n.
Il
s'aîjit
de ces vues o, par
le
burin des i^raveurs-topola
^raphes, a survcu, pour nous,
plivsionomie ancienne
des centres urbains.
On
tions,
peut douter cpusi
la
jihotographie, aux vastes ambiservies par

le
complaisamment
gnrations
jiublic. arrive
satisfaire les
venir avec autant de bonheur
que
de
les
crations tl'autrerois, dans leur nave traduction

Il
des choses vues.
suffit,
sans doute,
le
rappeU'r les
noms
Georges Hoet'nagel ou de Weuceslas Hollar, pour voquer le souvenir, non seulement de pices d'unie\t|uise dlicatesse, mais d'un r\ce]")tionnel
intrt diKMiil
mrutaire. Certes, ce sont
des excrjitions. Toutetois,
se rencoutiT parmi les ]iroiluit ions similaires, des spci-

Nous avons
332
s'tonne
meus de srieux mrite dont on

auteurs tombs dans un oubli total.
essay,
il
de voir les
quelque dix ans, de mettre
en relief un peintre topographe anversois, Melchisdech
Van Hooren, dont

des curieux
(').
les
uvres, vraiment remarquables,
avaient, semble-t-il, chapp
compltement
l'attention
Et
le
sort de cet artiste, digne, tant de titres, d'tre
signal aux curieux, a t partag par quantit d'autres
appartenant
au hasard,
le
la
mme
classe
de travailleurs. Aussi est-ce
plus souvent, qu'on doit d'en pouvoir con-
natre quelques-unes dont les
noms
seraient cherchs en
vain dans les rpertoires.
Celui
dont
il
sera
question
dans cette notice, n'est
connu encore que par un seul ouvrage, production considrable et dont, pensons-nous,
la
Bibliothque royale pos-
sde, depuis quelques annes, l'unique exemplaire connu.
Et chose curieuse, alors que le plus souvent l'uvre met le nom de son auteur, dans le cas prsent, ce nom, depuis bien des annes, avait fix notre attention sans qu'il ft possible de le rattacher aucun travail prsumable de celui qui le portait.
en relief
Wauters faisait paratre dans le Bulletin du Bibliophile, un ensemble de titres d'ouvrages

l'anne 1856, Alph.
Ds
publis dans l'ancien Brabant, au cours du
XVT
sicle, et
en faveur desquels des privilges avaient t accords. Quelques annes aprs, en 1863, Alexandre Pinchart,
son tour, dans
le
prcieux recueil de sources paru sous

des arts, des sciences et lettres, relevait
le
le titre ' Archives
une srie d'octrois, attribus par

des diteurs,
Conseil de Brabant,
pour
la
publication de cartes et de plans.
(')
Un
artiste anversois
l'
Atinaics de
et suiv.
Melchisdech Van Hooren, 1552-1570. ignor Acadmie d' Archologie. Anvers, 189S. Voy. ci-JeSsus, pp. 312
:
les
333
ceux donns par son
mmes, pour
la
plupart, que
collgue, en texte franais.
Parmi
frres,
il
les privilges signals
s'en
par nos deux rudits conrencontra un d'intrt tout spcial pour
nous
les
et
catalogues,
que de vaines recherches, dans les collections et pouvaient faire envisager comme tant
rest en
somme sans objet. Peut-tre mme tait-on admis supposer que, pour des raisons mvstrieuses, le titulaire du privilge, l'ayant obtenu, aurait renonc s'en prvaloir,
l'en et empch. Les termes de l'octroi sont du reste assez ambigus Van een consent voir Jan Uyttersprot om te mogen
la
:
moins que
mort ne
drucken dye figure ende situatie der stadt Brussel, gedateert van den VI" van Octobri X\''' xxiiij.
y>
Il
s'agissait
donc moins d'une ccuvre
faite
qut-
d'uni-
uvre
produire, imprimei".
La cartographie bruxelloise du X\'I- sicle, relativement pauvre, ne contient aucun plan majestueux comme, par exemple, celui d'Anvers, grav sur bois par X'irgile de Jôlogne, dont le Muse Plantin possde l'unique preuvr. L'auteur de ce grand ensemble obtint, en 1550. un t)ctroi. dit Wauters, pour deux fornien van protacturen tic la mtropole commerciale. L'un de ces ensembles reste donc
^^
dcouvrir.
Bruxelles,
bien
le
que
le
sige
la
tlu
pouvoir
la
ct-iUral
et
rpute, ds
X\Î' sicle,
ville
plus agrable des
Pavs-Has,
le
cdait en importance Anvers, o atlluait le

aussi,
commerce du monde. Comparativement

\'an
llooriMi,
la
ses
res-
sources artistiques taient miniuies. ("est de Melchisdech

par
e.\ein|)le,
un
loiain,
c|ue
procde.
en
I5()5,
plus aiuienue rejirseutalion ct>nnue

cloenineiit
htel
de
ville,
.le son de trs haute valeur archo-
logique.
Uvttersprot,
et
\i-
detiMitiunla
ilii
(.lioit
d Mnpriin<i
il
la
?
ligure
situation
-^
iK-
lajiilali',
ttail-i
liiuxellois
Rien

n'autorise
le
334
la
dire; en dehors de
pice faisant l'objet
du
pi"ivil<:(e,
sou uou> est ii^nor.
L'iuiiquc
((raveur,
et
chose
t|ui
nous
soit
Il
acquise est qu'il tait
graveur de mrite.
vino^t ans,
nous
tait
rserv de
l'apprendre, et d'une manire peu banale.

Il
va quelque
un marchand parisien cherchait
identifier le
monoL^n-amine inscrit sur une pice que ne

la
possdait point
part
Hibliolhque nationale.
Il
nous
laisait
de
l'envoi,
cet
ellet,
d'une
vue
de
Hruxelles
rcemment dcouverte. La pice arriva et, eirectivement, un monogramme compos des lettres NDK, peut-tre NVDK, y figtirait sur un petit cartel mnag au bas de hi
droite.
Pas plus que notre correspondant, il ne nous fut possible d'arriver une dtermination. Mais si tel tait le cas, on jugera de notre surprise en constatant la prsence, dans un lgant cartouche surmontant le cartel prdit, de cette inscription
:
BRVXELLA ALICORVM.
FREOVENTIA, FOXTIVIM. COPIA (sic) MAGXIFICENTIA. PRIXCIPALIS. AVL.E: CIVIC.E DOMVS AC PLVRIV ALIA- (sic)
SPLENDORE NOBILISSIMA. lOHAXNES WTTR SPROT FECIT. CVM PRIVILEG.

RV.
Donc, aprs
cette pice de
venait, par
avoir, durant des annes, poursuivi en vain
si grand intrt pour la Belgique, elle un fortun hasard, nous tomber dans les mains! Inutile d'ajouter que ce fut pour n'en plus sortir. Ceci se
passait en i88S.
Suivi du
mot /ec,
du graveur;
le
nom
d'Uvttersprot se rvlait
cii//i
pour
celui
les
mots
privilgia le dsi-
gnaient en plus
alors le
comme celui de l'diteur. Oue signifiait monogramme NVDK, presque identique celui

de l'imprimeur gantois
dernier la lettre
335
sauf que dans ce
Van de Keere,
la
remplace
l'octroi,
majuscule
N?
Il
nous
a t
jusqu'ici impossible de le dcouvrir.
Comme
le
disait
le
graveur a effectivement
trac la figure et situation de la ville de Bruxelles,
en d'autres termes, cr un panorama.
La vue
la cit ses
est prise
le
Scheut. C'est
de l'ouest, c'est--dire des hauteurs de point culminant d'o \'illerov lana sur
incendiaires.
bombes
Imprime sur deux

(S75
feuilles,
millimtres et 3C0 en un ange tient de la main droite une branche de hiurier, de la main gauche une banderole avec l'inscription Brv^xei.i.a in" Hkaiânti^ Latralement deux gnies supportent gauche, les armes d'Espagne, et droite, celles de Bruxelles. Du monticule o des bergers, comme aujourd'hui
hauteur. Planant dans
le
l'estampe mesure en longueur
ciel,
embrasse le primtre entier de la ville. Un gentilhomme descend le chemin, un faucon sur le poing; un maracher et un porteencore, paissent leurs troupeaux,
l'it-il
balle le prcdent.
La
leurs
ville s'tage
dans son enceinte de tours
et
de cr-
neaux, tendue au XIV'^ sicle. Le graveur dsigne par
noms
les
portes et les
principaux difices.
On
distingue parfaitement
le dtail.
Le
palais,
les htels
de
Nassau, d'Kgmont, de Mansfeld sont rendus avec assez
de correction, encore
c|Ue l'artiste
tlu
procde
a\'ec
une cer-
taine lourdeur. L'euseuible,
reste, n'est pas
exempt de
les avanl-
eonlusioii, les tlistauces u'tant jxis dgrades.

1
)e
petits
groujH'S de
la
personnages animent
j)hnis.
Hors de
porte de Flandre, nous vovons des tireurs

est
di-
l'arc; leur loeal
proximit, sans doute, en juger
par les aruioiries
saint Sbastien,
surmontant
la
pi>rte
de l'enclos.
la
Non
loin de l sont les joueurs
de boules. Sur
se
iliausse des pitons, un chariot.

niilitii
ne point omettre,
au
du \a-et-vieiU,
(.[uatri'
honnnes
mesurant

l'pe et
la
33^^
appuys
sui-
dajue, soutenus par des tenants
la cape enroule au bras, prts intervenir. un dtail peine moins intressant que la Mais voici dcouverte de la pice mme. Par le nord, entre en ville
des c'spontons,
le
de Nieuvaert, elTectivement termin en 1560. Formant l'angle de la perce et de l'enceinte, une porte, peu monumentale, d'aillenr.-., et close. C'est la Vaertpoort,
canal,
porte du canal ou du rivage,

la suite.
comme
on
la
dnommera
par
les
la
bien re^ârder, on dcouvre son imposte

:
1574, prcisment la date du privilge accord Uvttersprot Il s'agit donc bien de l'uvre pour
quatre chiffres
laquelle a t obtenu l'octroi.
Uyttersprot
le
cde
Van Hooren,
bien que s'attachant,
comme
lui,
au ct pittoresque des choses. Son uvre est
pourtant assez prcise pour constituer un document prcieux, surtout en ce qui concerne la reprsentation de
l'enceinte.
Les
la
portes y
sont
pour tre facilement dtermines.

donjon de
intrieure
curieuse.
une chelle suffisante La phvsionomie du

la
Porte de Hal, d'Obbruessel,

fentres
('),
faade
perce de
est
particulirement
Le monogrammiste
l'auteur, le
NDK,
si
l'on veut
NV^DK,
est-il
dessinateur
mme
du plan dont Uyttersprot
n'aurait t ensuite que le graveur?

croire, la prsence de sa
Nous
inclinons
le
marque ne pouvant trouver que

il
cette seule explication.
Quant au mystre dont
voulut s'environner, ne perdons
pas l'espoir d'tre quelque jour

se persuade difficilement que,
mme de le comme l'uvre
percer.
On
elle-mme,
ses auteurs n'auraient eu
pour
les
sauver de l'oubli que cet
unique ouvrage.
(')
Voir
de
la
reproduction dans
la
brochure de M. Jean van Maldeghem, archi-
viste
la ville
de Bruxelles, 1903.
Note sur
le commerce anversois au XVI sicle, d'aprs une estampe du temps.

du
Bulletin dr l'Acadinif loi/ale d'Archologie de Belgique.)
(Extrait
JOST
AMMAX
Parler d'Anvers au XVP sicle sans voquer en mme temps l'tincelante image trace par (juichardin, serait chose impossible. En des jours moins fortuns, le spectacle d'une dcadence, que l'intelligent historien eut luimme le malheur de voir commencer, a pu faire croire certains de ses lecteurs que, nouveau Marc(^ Polo, il vantait des merveilles imaginaires. Pour nous, en revanche, le prsent a si compltement excd la limite des esprances les plus oses, que ces merveilles d'il va deux sicles sont un tat de choses trs ordinaire dans la balance des comparaisons avec la statistique moilerne. Et cejHMulant. on a ht-au s'en dfendre, so\{ que nous
subissions
ralit
ici
l'attrait
les
choses lointaines, soit
qu'en
ime bonne partie de ce qui faisait l'adtniration de Guichardin nous charme encore, l'imagination se plait
orner d'un voile de posie
les
honnnes
et
les
choses
les
temps passs,
sants,
nous
les
hiire
croire sinon plus intres-
assurment plus
piltoresi.|ues t|ue
nos contem|")orain^.
33
le
On
uiiblie volontiers ce
que
progrs des sicles a
donn de bon
et d'utile notre poque, pour son(er avec o se mle un |k-u de tristesse, une curiosit aj^rnient du sjour tians u\]0 ville mdiocrement j)ave, pas claire tlu tout et o l'on n'tait nullement certain la veille de
1
n'tre pas
])ill le
lendemain.
Mais au XVI' sicle, pas un tranger ne dbarquait Anvers sans tre frapp d'enthousiasme, et l'merveillement d'Albert Durer, voyageant en artiste, fut aussi grand Le gentilhomme de Florence que celui de Guichardin. et le peintre de Nuremberg tiennent un langage presque identique; Cit vrayment des princii)ales en quelque chose que ce soit, crit Guichardin, mais en trallic que marchant trs principale entre toutes les autres villes du
monde.
L'uvre qui
fait
objet de cette notice, est une constata-
tion nouvelle de la
de notre cit, et sous

proclamation se
sissante.
prminence universellement admise le crayon d'un minent artiste, la fait d'une manire particulirement saidont
la
il
Le grand
dont
le
la
travail
s'agit
eut plusieurs ditions,
premire porte
date de 1585; mais sa composi-
tion remontait alors plus de vingt ans. Envisage sous
rapport iconographique, elle mrite d'tre cite aprs
grande vue de 15 15 ('), et celle de F. Huis de 1556 (-), bien qu'au point de vue spcialement anversois elle le cde ces uvres et, surtout, au plan de Virgile Bolonais qui
la
orne
le
Muse Plantin
(").
()
(")
Antjicrpia mercatorum
Emporium.
Actum iîs- Aux archives

Europx
Jcciis.
d'Anvers;
n 7 de la Description
du
cap. Dejardin.
Antverpia
iirbs
Belgica ad Scaldiin sila
la
Bibliothque
royale. Dejardin, n 16.

{'')
Dejardin, no 20,

Il s'agit
339
en ralit d'une allgorie, mais jai cru pourtant

signaler
pouvoir
la
M.
le
capitaine Dejardin. l'poque
il
s'occupait de sa cartographie d'Anvers.
ne se montre pas aventureux en donnant la conception de l'uvre une date trs antrieure son
excution.
On
Nuremberg, le guide de l'artiste, mourut en vritable inspirateur et 1563, et ce fut son lve, Gaspard Briinner, d'Augsbourg,
effet,
En
[ean Neudrffer, de
le
qui, pour la premire fois, fit paratre la vaste planche, due au cravon de Jost Amman, un des plus fameux matres de l'poque. Comme il v eut plusieurs ditions, nous n'avons pas douter du succs de l'entreprise place, du reste, par sa ddicace, sous le patronage de la municipalit
d'Augsbourg. Malheureusement, comme il arrive toujours pour les (jeuvres d'un trs grand format, et composes de plusieurs feuilles, ce travail fort rpandu doit tre devenu rapidement trs rare. Il ne pouvait offrir d'intrt qu' la condition d'tre runi en un mme tableau, et, dans ce cas, sa
destruction tait presque invitable, l^ne planche de prs
d'un mtre de haut, dj difficile conserver,
l'tait parti-
culirement une poque o l'on ne se procurait pas,
comme de nos jours, une vitre pour la couvrir. Toutes les estampes d'un formai exceptionnel sont au nombre des
rarets.
De
toute manire, au reste, notre gravure a t trs mal
favorise par les circonstances. ()u'on en juge.
Barlsch, qui a donn une placc Jost

peintres-graveurs, bien
ciii'on
Aunnan parmi
les
ne coimaisse aucun tableau avec une ngligence qu'on a

d'un autrur (Milinairement
du matre,
le
traite toutefois
la
peine s'expliquer de
trs consciencieux.
I.e
jiart
savant conservateur du (abiiu-t nnjH-rial

(.'onnu
L|iii,
le
X'ienne
la
n'avait
ih'
notit'
t'slauiic
lient
qu nu lrai;mcnt.
s'isoler
partie
inh'iiiiiic
du reste,
assez
bic-n
de
la

[,
34^^
qui. considre en elk-nieme, nnrtie compU'-nicntaircMiiais se conville d'Anvers. Hartsch
plus aucun trait la 1S50, ces feuilles infrieures, hn t.,ua d'une description de et cita la planche sans la ,1,,,,, , p-aitre son .ILunn'f,
,)îr
de lonnssion cunnnse dcrire, ne s'apcrcevant pas von hve et l-alke, prdcesseur. Huit ans aprs, .MM. cbefs-d'<.uvr. de la .gravure sur publiant une galerie des
son
^/crMeisterwcHr altdcut.chcr bois en Allenia<ne^r;.,/A/7r planche assez rare et /IolzscIn,ci,h-kust), ingrent la reproduite, mais ils n'en possdaient assez belle pour tre feuilles, suprieures, pour le coup, et ces
que
les feuilles
spares de
la base,. n'ont alors
qu'une porte secondaire.
les feuilles connues Par la plus tranê des concidences, savants conservateurs deBartsch avaient chapp aux deux occasion qui s est prsente de Nurembercr, et dans une uvres rassembles au dernire de feuilleter les
l'anne
Muse germanique,
je
n'ai
pas rencontr l'estampe
en
sa
question. Ces diverses

'
circonstances
nous prouvent
Ce
pour
fut l'inspecteur
la
premire
donna, Becker, de Wurzboi.rg, qui de l A legone fois, l'indication prcise

publication tat intgral, lors de la
du commerce dans son
Jost Amman eu 1^54. du catalogue de l'uvre de dtaill de 1 uvre, Avant de passer, enfin, l'examen un mot de ses auteurs^ est indispensable de dire
il
matlimaticien distingue, lean Neudrffer, cit comme comme comptable et parat avoir ete est surtout renseign partie de la tenue des livres en le vritable inventeur Fugger des qui initia plusieurs double. Ce fut lui, dit-on, "'>" Nuremberg en 1497. >1 >' la comptabilit. N magniun Munich, on voit la Pinacothque de en is6s d un personnage, uvre due au pinceau fique portrait du de ou fort, Nicolas Lucidel, matre qui nous intresse lve de notre 1 lerre Neuchatel ou Van Nieuwcasteel,
Amman, comme la Pour ce qui concerne Jost
trs

justement
la
34^
ses biographes,
lui
fait
remarquer un de
exalt,
s'il
Andresen,
valeur intrinsque de ses travaux
vaudrait un rang
beaucoup plus
lieu
n'avait t appel en premier
consacrer son gnie l'illustration des livres.

peut tre justement qualifi de matre.
Mais, dans cet ordre de travaux, quelque point de vue
qu'on l'envisage,
Il
il
runit tout
l'imagination, le savoir et un sentiment du

lui a
pittoresque qui
permis d'aborder tous

nous
a
les
sujets
et
d'exceller dans tous.
Habile graveur l'eau-iortc, genre des uvres exquises. On

graveurs sur bois.
il
laiss
dans ce
les
ait
le
range aussi parmi
On
peut bien admettre qu'il

il
taill
lui-
quelques planches, mais
n'a
pu certainement gravt-r
environn d'une
chez
le
mme
tout
les milliers
de dessins qui composent son

qu'il
(jeuvre. et
porte
croire
tait
lgion
d'auxiliaires. Sandrart rapporte qu'un lve athmiait que,
pendant quatre annes

dessina un
qu'il passa
matre, celui-ci
nombre de planches
1
qui n'aurait pu tenir dans
un chariot loin
dfient
la
Pourtant, les uvres de jost

la
Amman
critique
j^lus
le
rigoureuse, et pas un maitrt- de
l'Allemagne,
gal Jost
comme
dit trs
justement Andresen. n'a

qu'il
Amman
dans l'ordre de travaux
aborda.
il
On
ignore qui dirigea ses tudes.
Zurich en 133^^
se lixa
Xuicmbeig et v mourut en 1591. La belle c'omjosition qui va nous occuper pt)rte un titre allemand qui peut se rsumer comme suit Reprsentation du connnerce et de l'industrie, a\cc l'indication et les armoiries des j-)iinci|")ales villes o se tit-imeiit les marchs et les foires, tels tpi ils se jirsenlent
de bonne heure
v<
dans
K'
coins de l'aime eu
lirope,
et
qui sont
visits
par les ngociants

et
le ti)Utes les
nations, v compris l'ancien

le
noble
art
de
la
tenue des livres qui rgit
commerce,
la
avec d
autri'S indications utiles
au\ njarchaniis.
le
Ce
titie eini
ne comiirend
ni
nom
le
l'diteur ni
tic
date, est celui
de l'exemplaire du Cabinet
devoir
classer
cette
Bruxelles.
Heiker
croit
dition
en
troisime

ligne sciilciiiciil
,
342
du tirage croire un tat
tout
cii
(li'claianl cjnc la neltel
de rexciiiplairc
antrieui". Ceci
ciu'il
a\aii vu, pouvait faire
ini|)()rtc |)C'U
du
reste.
Comme
l'ceuvrc
tle
I
le
titre riiidic|ue, les
l'hoses rassembles dans

jiar
[osl
Amman,
la
dt'sign('-
ses initiales dans le

Il
1
corps de
(eu\i\', sont
tics
plus varies.
n'est
vraiment
pas un emlioil de
vaste plaiulic o
(eil
ne dcouvre
quelque pisode digne d'intrt. Bien qu'il s'agisse d'une allgorie, le matre allectionne les pisodes de la vie relle, et tout ce qu'il met en scne est expressif et anim.
une haute colonne d'ordre composite, naissant de la vasque d'une magnifique fontaine. Cette fontaine est la source emblmatique des richesses, et tout le reste de l'uvre vient se grouper autour d'elle. Sur la colonne centrale, base inbranlable
cenli'e
Au
de
la
planche
s'lve
de toute
affaire
bien
conduite,
repose
le
livre-joinnal,
servant lui-mme de socle une figure allgorique de

l'Occasion, tenant d'une main des ailes, de l'autre supportant une tortue,
car l'Occasion, pour tre fugitive, n'en
exige pas moins la rflexion. Pour peu qu'on v regarde, on remarquera que selon l'interprtation antique, le front seul de l'inconstante desse est garni de cheveux, le reste
du crne
est chauve. Phidias avait reprsent ainsi l'Occa-
sion, rendant la lettre cette expression vulgaire, qu'il la
faut saisir aux cheveux.
Une
fois passe,
l'Occasion ne se
rattrape plus.
Plus haut encore, et par consquent au

l'uvre, plane Mercure, dieu du
signes du zodiaque.
Il
sommet de Commerce, environn des
soutient une gigantesque balance.
pense de l'auteur, pense trs leve, ce n'est pas seulement la balance entendue dans le sens commercial du mot, la balance du doit et de l'avoir, mais aussi
la
Dans
celle d'une justice intgre.
Chacun des plateaux,
parfaite-
ment
quilibrs, porte
par les liens
un registre du dbit et du crdit.
et se rattache au flau

De chaque
d'autre six lignes,
343
ct de Mercure, et occupant de part et
avec l'indication d'un nombre gal de mois, se prsentent les cussons de toutes les villes com-
merantes de l'Europe; enfin, et pour horizon tout cela, le panorama de la ville d'Anvers, vue de l'Escaut sillonn
de navires.
Revenant alors au bas de l'estampe, nous nous v trouvons au centre d'une cour au fond de laquelle s'lvent deux portiques dans le got du XVP' sicle, et formant
quatre chambres ou loges.
Au
ciales.
centre de l'espace libre, cinq tables de travail. Ici

les diverses
nous vovons s'accomplir
oprations
commer-
La Fortune
v prside, mais elle-mme nous avertit
qu'elle est fugace

qu'elle porte.
raissent
ici
comme la fume qui s'lve de l'urne Au reste, la Bonne Foi et la Libert appacomme des gardiennes vigilantes du Ngoce,
la
Connaissance des langues, cette connaissance dveloppe que (jruichardin signale comme si remarquable .\nvers, et la Discrtion, doivent tre les
dont l'Intgrit,
auxiliaires obliges.
Ce sont autant de personnages groups
autour de
Un
tion
emblmatique de la Richesse. mouvement sans pareil se montre dans toute cette

la figure
jiartie infrieure
de l'uvre; c'est vraiment

est
la
reprsentatlu
d'une de ces puissantes maisons

sicle,
commerciales
XVr
dont celle des Fugger

souvenir avec
el
reste le tvpe le
se pr-
plus clbre. sente notre
Tout ce que Guichardin rapporte,

les
sonnets tracs piw ses
la
conqiatriotes Scaligt-icit
:
Pescioni
gloire
dv notrr
...
(/fji//
AiiTi'isd, et liiiniil i^)iitie
ii
/hn rrni/i
l\(Mi(ls grc't' a
l)i\'U
tics l)iiml)l(\ et
ol anijiK'
()
Itnian^f coiulige
belle .Anvers
D'un
(
t;nil ]"roelaro
(le
don,
)uc
tous les
]xis (jui
sont en l'inivers
Richesses tu reois,
et
en es souveraine...
344
>
Le chel de la maison, avant ses cts son scci 'laire, reoit la correspondance cjnc lui dlivre nn ni( ,a<|er pdestre aim de sa perUiisane, tandis cjue derrire lui la correspondance au dpari est remise d'autics courriers
qui viennent, suivis d'un voituricr, jirendie les ordres dans
les
bureaux.
l'avant-j-jlan,
le
caissier fait le tria<(e des
diverses monnaies,
les
et
aux pupitres mentionns plus haut,

le
commis tiennent
c'est
<>rand- livre-
et
le
journal.
Tcjut
l'on
autour
un
va-et-vient
de
Jîis
marchandises
que
emballe, que l'on dballe, que l'on pse

loin se tait
et vrifie.
Plus
l'emmagasinage.
nous assistons, dans une
des salles, une grave confrence de ngociants, ailleurs

la confection de l'inventaire et
mme
l'valuation des
objets
prcieux;
orfvreries
et
bijoux possds
est
par
le
ngociant.
Chacune de ces oprations
accompagne
hoc.
d'un avis trac en allemand sur un cartel

rieurs
ad
Rien de
plus digne d'attirer l'attention de l'artiste, que ces int-
du
XVr
sicle la fois svres et lgants.
La fontaine
cipales
centrale, source des richesses, a sa vasque
divise en godrons portant l'indication des branches prin-
du commerce anversois
les
mtaux,
les pices,
les crales, les laines, les cuirs, etc.
Suivons maintenant de
les
l'il les divers produits.
Nous
voyons charger, puis prendre le chemin du port, ou dbarquer et prendre le chemin de la ville. Tandis que. d'un ct, sous la double sauvegarde des traits et d'une escorte, les convois arrivent sans encombre leur destination, de l'autre, les dangers assaillent les voituriers
et,
jusque dans
terribles.
la
rade, nous assistons des
engagements
L'auteur ne pouvait ngliger non plus de nous montrer

les flaux
du moven ge
la
la
peste, la guerre, la famine,
venant dsoler
leur suite.
contre et les malheurs qu'ils tranent
Ces
petits pisodes sont
rendus d'une manire
saisissante,
comme
savaient le faire les matres de ces
temps.
345
Le
vaste ensemble que je viens de dcrire sommaire-
parsem d'inscriptions et de prceptes, insrs cartouches d'un excellent got. dans des
nent, est
L'auteur assurait
que
la
tenue des
livres
remontait
]-)resque au dlutrc, qu'elle avait t transmise
aux Grecs
Romains par les Grecs, enfin par l'Italie, l'Allemagne Tout l'enseignement se rsume par le vieil aphorisme que la b<jnne foi est l'ame du commerce, et par l'instant conseil d'accepter peu de monnaie
par les Phniciens, aux
trangre et de taire
le
moins de crdit possible.

lui
Le grand intrt de ce tableau rend assez surprenant

qu'aucune notice spciale ne
ce jour.
ait
t consacre jusqu'
Becker
assurait que, jusqu'en 1622,
il
avait paru encore
une dition de l'uvre de }ost Amman, seulement Andresen, qui a complt la nomenclature des travaux du
graveur, met ce sujet des doutes ixirtaitenient lgitimes.
En
ii)22, la
planche avait perdu
la
majeure partie de son
actuaUt. Il eut fallu changer beaucoup de choses pour lui donner encore de l'utilit. Et puis, Anvers n'tait plus., hlas la reine du commerce europen; l'herbe croissait dans ses rues. X est-ce pas le cas de rappeler, une fois de plus, cette lettre si connue de l'envov d'Angleterre prs des Provinces Unies et c|iii torme. un demi-sicle
I
d'iiiter\;il le,
un
si
trappant
contraste avec 1rs

au
ilires
de
(nieliarclin
C'tait
I
en
\iu(),
mois de septembre
surpasse
voir, par la siiK'iila
Anvers,
je
avoue,
t|u'il
crit
Hutllev ('arlett)n,
tontes les \ill(s
mail t ilonn de
la
deur de ses
miil,
tii lices,
largeur de ses rues,
force
et la
beaut de ses lortilicalions. Nous n'v avons couch qu une

consacrant
la
matine
et
apies-muli
visiter
la
vilK' clans les carrosses le
nos amis pour ne pas (aligner

\ii.
nos attelages. Nous a\ons tout
l)ru\ mots sulliront

et
.1
vous peindre
Tta!
ttic
:
de
ci'tle
ville,
vous
pouvez,
;
les
prendre
lie
la
It
M<n^//(i n'vitiis, intigihi Sa/i/iit/o

\
car
tout le
temps que nous
a\t>ns pass,
il
m'a
i-te
impos-

sible,
34^>
crime nie, de compter

la
dans tonte
la
lontûciii.le
fois c|iiar;mte
personnes.
ne
n'ai
vn
ni
nn carrosse
les
ni
tfil
nn
un
homme
cliesai, et
\it
la
aucun de
aciielei" ni
iioiis,
bien que ce
joui" i)U\ial)le,
\cndre dans
boutiques
ou ailIcMus pour
et
\aleur d'un jiemiv.
Deux colporteurs
cliai'tê
un \-endeiir de complaintes ne feront qu'une

L\i\]
de
et
tout ce
se trouvait
rassembl
Anjjjlais
(' )
l;i
la
Bourse, en haut
en bas.
La maison des
discipline des
est
remplie d'coliers
sous
est
la
[('suites, et
.Maison des ()stei'lins
vide.
Eu maint
endroit l'herbe crot dans les rues.
Pourtant, chose rare dans une pareille solitude, les monu-
ments sont entretenus en

Or, cette situation
tait
partait tat.
>^
parlailement ccjninie au dehors.
Au
dbut du X\'II
sicle,
on n'avait pas pour habitude

])ur
de faire des rimpressions par

n'tait certes pas l'usage
dilettantisme, et ce
uvre et occasionn
les
o pareille plus cruels serrements de cur,

de notre pavs
que
Il
l'on et sons^ la rditer.
parat
donc
trs
la
improbable que notre planche aura

presse aprs
le
pass encore sous
XVI'
sicle, et c'est
une raison encore pour expliquer sa raret. En des temps plus rapprochs de nous, quelques exemplaires, destins cette fois aux curieux, ont t tirs, mais les planches n'ont pu voir le jour que dpouilles de leurs inscriptions qui taient en tvpographie, et par consquent
dtruites, et dont l'absence leur enlve toute porte.
La partie reproduite par
M^L
von Eve
et
Falke est
Biblio-
galement muette. Les bois originaux sont encore conservs dans la thque du prince de Wallerstein, Maihingen. Je jamais vu de tirage contemporain. Il me semble ville d'Anvers aurait grand intrt pouvoir en un exemplaire pour ses collections.
n'en
ai
que
la
obtenir
(')
Alors tablie l'Htel Van Liere.
Les images populaires flamandes au XVI

Confrence donne l'Union des Artistes de Lige,
le
sicle.
24 dcembre 1869
ct des tudes nombreuses auxquelles notre histoire
artistique a servi de sujet,
on s'tonne du peu d'attention

si
que reoit, de
la
part des crivains, cette face pourtant
saillante de l'art
flamand
rima.o;erie populaire.
Une
Dans
seule
raison
cole,
peut
expliquer
se
cette
indiffrence.
notre
l'attention
porte
point
d'emble
sur
quelques noms illustres qui se rattachent

assez marquantes pour venir,
instruire
des uvres
comme
de
des transtormations
suilit.
l'ide
nomm, nous pittoresque. En
gnral, cela nous
La succession est ininterrompue. le livre a tous ses leiiillets , connue dil un crivain, mais pour tant de pafi;es que l'on sait âv civnw combien
!
d' peine entrevues
sujet nous met en prsence d'une de ces pai;es. Nous n'aurons pas ri'i;reltei' le coii]i (.l'd'il lorcmeut rapide ciu'il nous est peiinis d v jeter. Poiu" palier de l'imai^c, il n'est pas ncessaire de
Notre
remonter
Origine de
la
t;ravin-e
elle-muu'.
si
On
le
sait
comment
inent
cet art,
que ses qualits appelaient

vhicule
vient
le
naturidleet
devenir
le
jilus
puissant
plus
intelliujiblc
la
de
l'ide,
loiiner le trait d'imion
entre
le
nave tiadilion du
ino\-eii i^c et
ICsprit indpendant
la l^c'iiaissaiice
lioii
si
348
soiitciiii
pn)\ ulriiticllcinciit
par
iiiven-
de
imprimerie.
dbuts, troitement
lit-
Tiinitle ses
aux
la
loiiiies
con-
sacres
pas
comme
devenir
rimjirimcrie elle-mme, l'imajê ne tartle
une
puissance,
('ounne
chanscjn, elle
la
s'adressera au peuple, elle rendra plus vils les traits de

satire, et ses
heures sera un instrument redoutable aux

i*ar ce qu'elle est,
mains des
il
partis.
mme
de
iu)s jours,
est ais de se figurer son influence au
n'obtc-nail
que d'elle seule
les
temps o la foule enseignements et les infor-
mations,
comme
jusque-l, elle avait t instruite par les
peintures et les sculptures des monuments.
Le caractre propre aux diverses coles

au
artistiques est,
nettement accentu. L'Italie marche presque triomphalement dans la voie que Giotto lui avait ouverte, avec l'antiquit pour guide constant et sr;
sicle, trs
XVP
l'Allemagne gnements de
son cole aussi, issue peut-tre des enseiFlandre, mais compltement transforme
la
par cet esprit germanique dont Albert Diirer est devenu

l'loquente personnification.
On
ne
la
contond plus avec
aucune autre. La France, moins avance, promet dj ce brillamment; l'Espagne, c[u'elle ralisera plus tard si
l'Angleterre empruntent l'tranger.
Dans
les
Pays-Bas
aussi, l'art
nous
ofre
un spectacle
particulier.
Le voyage de
habiles,
l'Italie,
devenu en quelque sorte une

la
obligation pour les artistes, nous renvoie des praticiens
mais trs oublieux de
glorieuse tradition de
le
l'cole de Brug'es.
Pour
le
l'historien,
XVI"
sicle
est
cras
la
fois
par
pass et par l'avenir de l'cole

stvle,
la
flamande.
La puret de
gracieuse et touchante
en
navet des van
Evck
et
des Memling, ont disparu,
majeure partie, pour faire place une superficielle science acadmique, contrefaon fort lourde de l'art ultramontain. Si l'influence de l'Italie est partout sensible dans la forme

de cet
art,
349
l'inHuence des ides espagnoles se manifeste
d'une manire non moins frappante dans son inspiration.
Les sombres jours de lutte religieuse sont passs: le monstre de l'hrsie expire dans la cendre des bchers:
l'Eglise
triomphe.
Ne
d'hier,
la
Compagnie de
Jsus
lve partout ses temples et les orne avec une
pompe
inconnue jusque-l;
le zle
elle dirige
l'enseignement et stimule
des fidles. Les ordres monastiques ont largement

le terrain qu'ils
reconquis
haut de
la
avaient un
moment
perdu.
Du
chaire
tombe
la
parole foudrovante des Capu-
La foule se presse leurs sermons o la Cour ellc-miue donne l'exemple de l'assiduit. Infante Isabelle revtir, pour ne plus Bientt on verra
cins et des Rcollets.
1
la quitter, la
robe des Clarisses, ceindre

s'v
la
discipline et se
rendre dans ce costume, avec toute sa Cour, l'glise des
Bogards, pour
prosterner devant
frais et entier
(').
le
corps du bienheu-
reux Idesbalde trouv

sept ans aprs sa mort
C'est le
:
quatre cent cinquante-
titre
temps o des livres de dvotion jioru-ni pour Le Petit Razoir des onie/neiits i/ionddins : Lii '/uhiiticre spirituelle pour faire tertiinr les nies dvotes vers le Sauveur: /as Lunettes spirituelles ou mieux encore La Seringue spirituelle pour les i'uiies (/ui sont eoiistipes
en dvotion
(
").
Selon Peignot, qui

les
vu
le livre,
:
l'auteur
X'ihiines
apostrophe
carcasses,
n ave/.-vous
ainsi
femmes
il
qui se huilent
eloat|nes
intrelion.
bourbiers iriiuuiondici-.
ri
pas de
honte de vous tourner

l
retourner
dans
lies
la
chaudire de
amour
illicili" et
d v rougir
comme
pour
crevisses lorsqu'elles cuisent pour vous taire des ado^^
rateurs!
Ou
publiait encore, /.es Airrafes et nillets

l.r
les eul(jttes
des croyants:
/-ûsil
de la pnitence avec
l' allumette de Idnioui de Dieu.
(')
(')
Il
i-xisif unir
imam'
lie
lU-rnard l'uajl, lappfl.uil
v.
iMiuurni.
Vov. Lm.nnnk,
Ciirio'iili'i hihlii*gr<ipfiiques.

plus recherch,
arrter qu'un
qu'il
350
un concours d autant
r>es artistes prtaient a ces ides
leur appartenait de les rendre plus
frappantes en leur don:ianl une forme. Ainsi pour ne nous

instant
cette
censure
si
frquente
des
modes, il existe une pice o les dmons dguiss en marchandes et dissimulant tant bien que mal leurs cornes sous de vastes coilTes, tiennent boutique de masques et de cet objet de la toilette fminine connu alors s(;us le nom de caclic-cnfant, que la crinoline a remplac depuis avec un avantage marqu. Un dialogue s'engage entre vendeurs et acheteuses, colloque diabolique, dont les termes ne sauraient tre rapports. Je reprends toutefois le quatrain qui
sert
de
les
titre
l'estampe et qui s'harmonise merveille

je viens
avec
ouvrages que
la
de rappeler
Voicv
boutique des enragez amours,
De
vanitez et d'autres tels tours,
D'ont plusieurs qui parent la chair puaute, S'en vont avec les diables en la ghenne ardente.
Mais o
l'esprit
du temps
se
peint merveille, c'est
dans la reprsentation allgorique des vertus, des vnces, du bien et du mal, dont la porte philosophique, on le
comprend,
s'efface,
l'artiste
se
restreint
considrablement,
si
elle
ne
en se matrialisant. Quel que soit son sujet, est oblig de se conformer une sorte de prola
gramme arrt d'avance. La Foi, par exemple, c'est commandements de l'Eglise; la

sement,
la lettre,
stricte
observance des
et
Charit, c'est l'accomplisc'est
des uvres de misricorde,
sous l'invocation de l'ternelle Justice que seront placs la roue, l'estrales plus affreux supplices de l'Inquisition
;
pade, le
bcher,
la
question de l'eau et du feu
(')
L'ide de Dieu est sans doute rappele par les auteurs de ces images; mais, il faut bien le dire, ils ont pour le
(') Vt)ir,
par exemple,
la Justice,
par P. Breughel.

se prtait
351
Leur temprament
la
diable une prdilection trs marque.
mieux, semble-t-il,
reprsentation des tour-
ments de l'enfer qu' la peinture des batitudes clestes. Il abonde en Miroirs de la bonne et de la mauvaise mort, tableaux eftrovables que pourtant on rpandait profusion dans les refu<iês et les infirmeries pour l'usage spcial des malades et des convalescents. Des ljjîons entires de diables hideux, arms de fourches et de .^rappins, sont l qui guettent incessamment l'me du mourant. Leur prsence est toujours justifie, soit que le malade expire chrtiennement, soit qu'il meure dans l'impnitence finale. Dans le premier cas, un ange emporte l'me et chaise
l'esprit nuilin;
dans
le
second,
le
diable triomphe, et
le
gouffre bant de l'enfer reoit sa proie.
Sous cent formes diverses, le souvenir de la mort pourIl se mle tout. L'enfant ne l'vite pas dans ses jeux, la jeune fille le rencontre au bras de son lianc, le voyageur l'emporte en croupe, il prend place au fover du vieilhird. Dans les images Hamandes de la dernire priode tlu XVL sicle, vous ne verrez plus apparatre que de loin en loin l'aimable et touchante histoire des saints que Jacques de X'oragiiU' raconte avec tant de grce dans sa Lgeiu/c dore. La grande procciq")ati)n du moment est de rompre avec le pass, d'effacer jusqu'aux moimlres traces du mouvement rvolutionnaire de la veille, d'en rmjiclu r
suit le crovant.
jamais
Il
\v reloui".
est
(\v (\v
cuiieux df
iH'tli-
iiote'i'
la
li
austorm.ilion i|Ur
l.i
jioui-
snit<'
ide
(
oi")crt-,
li
c|ue
limage
l.i
iloit
servir avec
tant
iKllite.
;
)n
s'allirniait
le
clnelii'ii.
on se proclame
Loi, on travaille
1
calholiciue
on voulait
tU-
liiomplic de
au trionipluclu'l
l'I'^glise, et
au
rt's|H'cl cjut-
on porte son de
le
temporel
n a
\ieiit
st'
nielir un seniinieni trs voisin
rado-;it ion.
(
)ii
pas dpose les
.11
nies sans se ti'UU" prt

l.iudr.i les
pour
moment
toujours prvu
oi'i
il
repreiulre.

l*()iir
352
la
c|ui
il
cloiiiici"
:'i
cliaciin
pail
lui
revient clans les
(jtuvres
que nous avons

Kt
c'tait
((lie
aj)|)icier,
est juste
de recondj pour
les
natre que, le plus sou\'ent, l'artiste

('tran<;re.
a<(it
sous une direction
une tche peu

la
commode
ino\'ens
es|)rit
la
un dessinaleni
piopics
tions,
icclieiclie
letii'
1
des
plus
iciulit-
dans
\('-i"ilal)le
ces concej)la
qui,
d'un bout
autre, sont
njjjation
plus
ila^rante du i^cnre d'impressions,

cpii,
simples et
protondes,
contester
de tout temps, ont enfant

(
les
ojuvres d'art tli^nes de

_u,rce
ce
nom.
)n
aiiiait
peut-tre mauvaise
aux inspirateuis de ces sinjûliers travaux une bonne dose

d ingniosit, mais on est en droit de se
demander
si
le
rsultat obtenu rpondait leurs etlbrts. J'ai cet ârd
des doutes srieux. Le but tait presque toujours dpass,
que les peintures maladroites, souvent barbares, mais convaincues du XIV' sicle, o le peintre et le spectateur taient unis dans une si troite communion d'ides, laissaient une impression plus relle et plus durable que les subtibilits mvstiques dont on s'efforait
et l'oserais allirmer
deux sicles plus tard, l'unique nourriture intellectuelle et morale du peuple. Il faut d'ailleurs une forte dose de pntration pour saisir le sens de la plupart des
faire,
emblmes
au
qui constituent le fonds de l'imagerie populaire
pendant une partie du XVII' sicle. Voici, par exemple, parmi beaucoup de travaux du genre, im petit recueil de cent planches, dont l'artiste
et
XVr
n'est pas
le
mme
dsign et dont l'auteur responsable est
R. P. Jean David, S. |. On peut traduire ainsi le titre Divination Chrtienne, rsiini des principaux flamand points de la foi et de la vie dn Chrtien, accompagn d'un
:
cadran de
la
Vertu; sentinelle vigilante contre

etc. ('). Il s'agit ici
les
faux
devins, sorciers,
d'un divertissement
(') ui
't
Cliriste/ijkcn zvaarzeggcr, de principale sttikeri vtin 7 Chrislcti Geloof e7i leven
kort bcgrijpende, met een rolle dcr Deugdzaatniieid daar op dic7ic7ide eiide ccn

l'usacê
353
Cadran de
la
de
la
jeunesse.
Le
susdit
\'ertu est
inscrit
dans un rectangle dont

la Xîerge.
les coins sont
orns des
emblmes des quatre
Evanj^listes.
Au
centre, le
mono
gramme de
Quatre ouvertures correspondent

disque mobile.
des chiffres inscrits sur un

instructions de l'auteur, voici
D'aprs les
:
comme
on procde
le
On
fait
choix d'un I^vangliste, on

un
clilfre
fait
mouvoir
disque mobile,
se prsente,
il
renvoie une des images qu'on

lit
recherche, on l'tudi, on
le
texte et l'on mdite sur
la
morale qui en dcoule.

iiyt ryst.)
Aeniiierckt de figiiir; >"
./.ifh-,
Au
bas de chaque page se trouvent trois inscriptions,
une en latin, une en Hamand, la troisime en franais. Je prends parmi les textes franais, de beaucoup les meilleurs, quelques demandes el rponses assez loquentes pour donner une ide du livre. Quant aux images, elles sont absolument incomprhensibles,
et
ne se rapportent
le
plus souvent en rien aux
inscriptions.
Voici par exemple, jxige 92

Oiicls trois
mots
la
terribles, seront plus iiorrihles,
aux pauvres
rdainiis.-'
Rtiul conte
maille,
\'a
au feu canaille,
l'uis
ce grand
'
lamais.
Et
j")age
30
(hie
Il
lait le
\niis prie,
Le pcclio
i|ui crie'-*
A-il
>eiUinKMU:
cri
par nature. Lorsque son ordure, l'ue enornimeut.

:
Va plus loin
(hiel poinct
nous auancc,
I
IMiis
I
;i
l'ininenc-e.
De
perlection.'
Confesser au prestic,
)c
)ieu le rcjiiiislre. llaUer le
sermon.
schilJwiir/il
lijiin
Jr
r,i/'i,
;'.,
ii(
I
TiHweiititrs, rut.
DMr
den
P. .loAN.NKs
D.wu),
bij
l'iii'.sici
.-MHiciiji .Iksus.'i
Ani iprn
in di* l'Luutjus. n
Diiikkcnj
.l.w
Moi:kkM(>kik, M.M.C.II.
2\

An
bas
cl
354
1}
im prcchc de
1
liiiLiiK-iiols (jiiinc
o un srrand
le
diable parle
Oreille du
|)r(licateiii'
comme
Saiiit-
Kspril parlait lOicille

eette snbtilil
:
de saint
Tliomas d
Acjiiin.
on
lit
La
vrilc sainte, Jist-clle
une
leiiile,
(hiaul ellr est en cuxi'
Oiiv; e'est de leur Maistre,
Ce
veil seri)cnl traistvc,

'
Un
tour
malheureux.
imj:)r\'iis
Enfin,
je
ne saurais omettre ces vers assez

:
dans im
tel livre
Du
gentil eorsai;:e,
e'est
Et du doux visage, (ju'en doiht ou Seavriir'
Que
une rose,
Un
malin d'esclose, Oui
flestrit
au
soir.
La chute en
est jolie et l'on
trotiverait
peu de
nitidri-
gatix plus gracieux.
Au
reste,
il
ne serait pas tmraire de considrer
les
la
travaux qui nous occupent,
comme
avant contribu
naissance et au dveloppement de ces uvres vaines dont

la
haute socit
fit
ses dlices
pendant
si
la
plus grande
partie
du XAÎP
sicle. 11 n'v a pas

('),
loin de la
A^f
de
voguant sur la Mer (Iddversit, ballotte par les vents du Monde, de la (diair du Diable et de \ Hrsie avant le pape pour veiller au Gouvernail
l'Eglise inilitante
de la Constance,
catholique,
le
cardinal
jsuite,
Ancre du
par
le
Salut, le Zle
le
costum en
le la
aux cordages,
prtre
commandant
manuvre
Forte-voix
de la
Parole divine,
tout pour combattre les hrtiques, les
politiques et les schismatic|ues avec des canons chargs

jusqu' la gueule de Prire et de Foi,
il
n'v a pas
si
loin
de
l, on n'en saurait disconvenir, aux explorations du Pavs de Tendre qu'arrosent les Heuves ' Inclination,
(') Xiii'is
Ecclesi Diilitantis, par A. Huikkti.
'
Estime
et
de Kecoiiiiaissance, que baignent
la
Mo
avec ses redoutables cueils, le Lac d' Indijffrence avec ses eaux dormantes. C'est qu'en rduisant de
d' Inniti
simples formules les facults les plus nobles et les aspirations les plus leves de l'me humaine, on aboutit natu-
rellement crer des uvres sans force

deur.
et
sans g^ran-
un combat naval, voici maintenant le Chteau-fort de l' Eglise militante ("). Le pape en costume guerrier v commande. Il tient l'encensoir de la
d'assister
Nous venons
prire,
le
glaive
de
la
parole
divine.
\''igoureusement
attaque par les Hrtiques, les Politiques et les Apostats,
dont
les
canons lancent contre

les ordres
la
place un feu nourri de
doctrines perverses,
due par
dans
le
la citadelle est nergiquement dfenmonastiques d'hommes et de femmes,
par les paens et les hrtiques convertis.
Vôici
enfin
mme
ordre d'ides
la
le
Soldat
(\itli(jliqitc
(miles
Catholicus) revtu de
Salut,
divine.
Cuirasse de Dieu, des Cuissards

,
de 'justice, des J-ambards de Vrit coiff du Cas(/ue du
arm du Eouclier de
Il
la Foi,
jiierre
s'appuie
sur
la
du Glaive de la parole angulaire du Clirist,

la
l'Eglise, crase sous ses pieds les richesses,
chair
<.'t
le
monde,
et
par les chanes de l'unit de

le
la
foi.
rduit
l'impuissance
dmon
qui s'entuit emjiortant un jeu de
tric-trac, les politiques

les tyrans
masqus,
les
hrtiques
cmums
de
.-t
arms.
c|iulc|iie idi-
Ces exenqiles sullisent cioiincr

c|ni
l'esprit
Ils
jirside la cration des sujets
de
|")ure
dvotion.
sont en
immense
mait)rit dans notre imagerie.
Inutile
d ajouter que lorsque l'image revt une hîne en ajipa-
rence plus mondaim-, elU' tiahil
pourtant
toujours
par
()
<
ICsiainiH-
d'Ilulurii,
ditiicf
]ii
.'i
l'hilihcii
de
M<)1.
chanoine de Sinie-
iiullllc, l>;ir llcllli ('(isiri,
rllc-
an\ Cl SUIS.
l'un
i5(^
\
:
DU l'autre ct son oriiîne. Voici par exemple Eloge du lid/iu' (') envisag coiiiine enibline tle toute justice
Icy ucrre/. trois justices pour vray,
Docte lecteur comprises au balay.

Trois choses sont on \m Balay requises Pour gouuerner et l'home et ses emprises,
La Hart,
le
Manche,
ici
et le
Menu
aprs,
Comme
pourrez
voir par exprs.
Le bois menu corrige l'enfant tendre, Quant en ieunesse il ne veult rien apprendre. Le manche est propre punir le semant,
Sot, parresseux, contre droict estriuant
:
(rsistant)
Et de la hart au mal viuant meurtier. Ou au larron on en faict un Colier. Nous voyons donc pour abolir les vices, En un Balay, comprises trois Justices, Haulte, Moyenne et Basse par lesquelles, Tous sducteurs tous remplis de cautelles,
Bref, tous volleurs et infracteurs des loix,
fourberies)
Has de Dieu passent souuente fois. Piutant l'enfant qui par un fol cuider, Ne se vouldra par la verge amender. D'un court baston bien corrig doibt estre,
Sil le
mesprise
il
aura
le
cheuestre,
(licou
Et seruira pa Diuine sentence. D'exemple tous au bout d'une potence. Voyl comment le Balay fort louable. Est chose digue et trs-recommandable, Pour rendre l'home et sage et bien apris. Et nous priuer de qui aura mpris.
que notre auteur oublie de chanter le moins discutables, et, chose balai pour vraiment curieuse, un crivain moderne se charge de rparer l'oubli, avec une grce et un Ivrisme qui vraiment
Il
faut observer
ses qualits les
(>)
A. Huberti, A" 1578.

doivent
le balai
lui
357
Avec
cela voici
valoir une citation spciale.
devenu l'image de toutes les perfections matrielles et pour l'avenir il faudra considrer comme morales, et une bndiction s'il daigne s'abattre sur les paules d'un
page 147 du L^n rve de premire aniununiante, volume intitul drame en cinq actes et en vers, suivi des Vertus du halai
mortel. Voici
le
pome.
Il
se trouve la
et
professeur
de posies par Constant Portelette, agrg des lettres, au Ivce imprial de Lille, etc. Tournai. H. Casterman, diteur, 1859. La scne se passe dans un
couvent, entre religieuses.

plaint
Sur
Saint-Flix,
novice,
se
sur
:
Brigitte, converse, qui. en rponse, l'apo-
strophe ainsi
Savez-vous ce que
je
vous souhaite,
frais,
Et vous seriez alors une sainte bien faite, Qu'on chme tous les ans avec pompe grands Devenez s'il se peut, coninie un de nos balais. Que si vous compreniez, novice lgre, Les vertus du balai, force de caractre,
Simplicit, droiture, inflexilnlit,
Rigidit de
murs, docile fermet,
Que
de rHchir vous aviez l'habitude, Vous en adoreriez, mes surs, la rectitude.

si
:
Vous ne
diriez pas tant H cela sent mauvais, Et nous ne ))ourv(ns ]>as sortir de leurs balais. C'en est trop, \ovez-V()Us, il faut (juo je m'panche.
vous montre en vain cette tte et ce manche; rien ne vous dit tout bas, Qu'il est fort et modeste! ei vous n'admirez pas
je
Donc
Rien, ne vous jKirle au ciiui
Mille dons i)r(ieux, ([u'ii chaque heure De la perleetinn le plu^ ])arfait modle.
Il
il
rvley
souffre (lu'on l'outrage, au lieu

su])i)orte,
il
de
l'imiter;
de se vanter. Patient, travaillem", modle de constance, Va qui dans la maison ijarde mieux le silence." On le ([uilte, on le prend, on le met de cte, Qui moins (jm> lui se i>laint (|uand il est rebute.'
11
se tait
de
]>eur
jainai^
il
358
de souplesse,
iic dit riiii
iiindcle
D'nhjssance tout, de
Cotniiic
pailiiitc sa<^cssc,
on
le j)oii^s('
il
va, sans disputer jamais.
Donc
prie/ Dieu, nu-s scieurs, qu'il vous
(_)uc j'admire,
I)alai,
ton
change en humble contenance,

de tout soin, dans un coin! au fond de la cuisine,
balais.
Pleine de ([uitude
()uel respect
et (\c
mle assurance!
me
saisit, (piaiid iihir
Tu mdites debout,
Oh!
recueilli
(|u'il fait beau te \()ir, Sur un tumier \aincu (pie ta vertu domine! Aussi pour Monseit^nieur voici mon compliment,
P2t
qui sera reu, cpie
je
dis ijalauiment.
Monseigneur! comme on sait (pi'avant tout pour vous plaire Il faut que l'on soit pro])re, oui, c'est l (ju'est l'affaire, Les novices, les surs, moi, toutes, tour tour,
Nous
balayons, Seigneiu', et
la
nuit et le jour.
Pour moi, tant
je balaie en l'ardeur qui
me
presse,
Que
je
balaie en rve, et jamais je ne cesse,
Dans
l'attente
du
jour
l'on sera pa^^.
Suivant que l'on aura
]'>his
ou moins balav
Pour en revenir
remarquer
qu'il
l'aiitem-
de notre image,
je
ferai
n'a pas trouv
de crime
et
plus
propre
justifier les supplices
de
la
roue
du gibet
qu'il
donne
glise,
pour fond
reprsent
la
scne, qu'un vol
commis dans une
ati
premier plan.
grave sous quelque point de vue
dti /^?7s
La chose
qu'on
la
est d'ailleurs
considre; mais voici l'histoire
ingrat qui
vient nous donner une ide plus prcise de l'effet que l'on
attendait de l'image.
Ici l'auteur habille la
mode de son temps
la
sublime
parabole de l'Enfant prodigue avec une prtention assez mal dguise d'en augmenter la porte morale; un simple
coup d'il
les
jet sur son
uvre met nettement en lumire

(').
tendances de l'cole qui nous occupe
(') L'histoire
imprims deux
du fils ingrat e.st une buite de douze sujets gravs sur cuivre et deux sui' une inine feuille. La premire scne porte le mono-

L'enfant im/ral
Vil riche iioinme eut
359
n'auiii"
est lev curieusement.
vu
(ils
qui pour
que
.y.
Le
laissa folleuieut
consumer
sa jeunesse,
A
Il
tous jeux et plaisirs ne iugeant qu'en vieillesse

aurait de son
l'îls
mal in>truict de lennuy.

iiii/rat.
Les nopces de l'enfant
Estant devenu honime afin (pi'il fut pourueu (pour\u) Richement ce bon pre avec la confiance
Qu'il avait en son hlz luy
donna
il
sa
cheuance
Et tous ses aultres biens dont
estoit ]iourueu (pourvu)
ingrat nies/nise ses prc

le
et
mi re.
fut superllue/.
Aprs
nopce
et
banquet ou tout
Ce filz enort(ueiliy et mesprisa pre et mre Eux ainsi mesprisez mainent trestesse anire,
Regretant, mais trop tard, lez biens qu'ils n'avaient plus.
Ils sont contrains de /nandier leur pain.
Oppresss de la faim, dnus de tous biens Ces bonnes vieilles gens sont venus sa porte Luy demander l'aumosne, vn vallet leur apporte Vn morceau de ])ain bis tel qu'on ilonnait aux chiens.
L'ingrat sesjouint avec sa femme.
Aprs que cet ingrat
ilc
content son ventre

et
et bien
il
metz dlicieux beu son

gaudit
(hi
aise
Auecques femme
(ilz,
malaise
De
son bon gniteur (pre) nestanl point soucieux

et
Ses pre
mre
dt mandent
vengeance a Pieu.
Pre et mre i)on droit dolent/, et eouroucs, Destre par cet ingrat traictez de la manire. Pleurent souliz un noier et fout Dieu {irire (hieii l)ref il soit puni, Dieu les a excaucoz
:
^laiiiiiH-
I.
S.,
sans iloiiir
Icm
.âdi'lii
.!<
liidiiic Irs
i|uaiiains
m seul
au
1>4S
\.\v
cha<|Ut' planchi'.

l 'u
3^ô
de
l'iii^ral.
ciafxiuli, sdiilt
([lie
au
vissajirc
I)icu {[ui vriilt
l'enfant, porte son l*crc lionncur
Le
chastia, hicntst,
qu'il
comme
il
estoit
en table
IVun pt
ouvroit un crapault effroyable
Sort et s'attache au nez de ce nouveau Seij^neur.
Lamentations de l'ingrat
et
de sa fn du lie.
Femme,
amis, et voisine estounez de ce faict
Ploient amrement et de cela sesfroyent Autres disent cntreux qu'asseurement ils croyent
Ouil a encontre Dieu faict quelque grand forfaict.
Uingrat
Quant
est
envoy l'nesque par son cur.

sauoir du barbier dfaillit
l'art et le
Xe
Il
l'Eglise on l'enuoye va vers son cur son cur le renuo3'e l'Euesque afin d'estre absoult de son dlict
le
pouuant guarir
L'euesqiie
Il
le
renvove au
Samcl Pre.
,
va trouver l'Euesque, humblement postern genoux deuant luy, son offence il confesse, L'Euesque vers le Pape ordonne qu'il sadresse Afin que son forfaict luy soit tout pardonn
Le Pape absoult l'enfant

Droict
ingrat.
il
Rome
il
tira,
ou du pape
obtint
Plaine remission charge qu' son Pre Il requerrait pardon de son lasche impropre
Sur son visage alors
le
crapault plus ne tint.

et
L'ingrat crie mercy ses pre
mre.
Joyeux de n'auoir plus cet infme signal
Auec
pleurs
il
requist
mercy
pre et
mre
Puis les
mena chez
lu}',
ou leur douleur amre

le
En
liesse
change oublia tout
mal.
Il n'est
personne qui n'opre dans son esprit

la
le
rappro-
chement de ce conte avec
parabole biblique.
3^1
La contrition profonde du coupable et l'infinie misricorde de l'offens remplaces par ces dmarches successives chez le cur, l'vque et le pape, par cette prire
sous un noyer
la
l'effet d'attirer sur la tte
du jeune
lionime
ven^reance cleste, enfin ce pardon de

la
Rome
devanant
misricorde paternelle, et rendant celle-ci

le
comme
I
accessoire puisque
il
sis^ne
d'infamie a disparu.
)e
Dieu,
n'en a pas t question.

les
On
les
le voit,
ce sont de
et
pauvres moralistes que
inventeurs de nos images,

ils
tranant les artistes leur suite,
amnent
uiiniiuii
s'aven-
turer parfois bien loin dans le
La
suite, intitule
('),
chemin de Anitn Diciind oh
la drlerie.
corpons
ciiram
va nous en fournir une preuve entre cent. Ce
n'est pas le fond qui offre ici le plus

Il
de prise
la critique.
est
bon
les
moralistes et les philosophes ne s'en
font
pas faute d'ailleurs
de
mettre l'homme en garde

et t
contre ses dsirs charnels, d'apjieler son attention sur les
exigences spirituelles trop souvent sacrifies.

difhcile,
Il
pourtant, d'exposer l'ide sous une forme plus

la
grotesque que dans
suite
que possde
le
("abintt
di-s
Estampes de
Trois
la Bibliothque rovale. personnages prennent part

:
l'action
qui
se
droule en quatre tableaux
L' Huniiiic chai ucl, seigneur
richement vtu; L'Ame, pauvre femme en haillons, sorte de comparse toujours relgu au fond de la scne; Im
('liiiii-, c'iilin,
reprsente
pai"
un
a;u-
dr
la jtliis
belle venue.
Dans
lui
le
premier tableau, l'ne
est
clu)v, caress.
On
met un splendide harnais, des plumes sur la rnes dOi A la jiortc, la pauvre me se dsole.
.
lle, tles
La
\
c'iiaii"
\ile
on orno
on
;i\
et
(U\<>re
Va l'mt' hclas! est

iiino gloire
\
sans habit,
nie encore,
lit.
lMn>^ (pic
(lUi one on ne
(')
(."l'ilt-
siiili-
souvtni
iipiujiuir
et
rajeunie SKinblt- avoir
|H)ur
autour
iicinict
M.iiiiii
il'l
li-cmski-i k.

Xoiis
\()\()iis
7,(^2
iiisl;i!lc'
ensuite riioiiiine clianiel

table
somptiieiisciiieiil
avec son
Matre
servielic
une
devaiil
une
s()\ie.
Aliboron dicsse ses
lun<(iies oreilles derrire sa
An
loiul, l'nio roiiiê
tm
os. Im
dit
le |iore
L'I^piciire eii crasse cuisine
Son asne
Laissant
Roiii^cr
tiaite
la
mollement
nic en lamine
paume
un us ])ileusement.
I)ans
le
lal)lean
sni\anl, trois
noiiveanx
et
:
personnalises
la
entrent en scne;
un
Idre,
un
tainl)(jnr
iihuiniise
conscience. Pourquoi ces musiciens? Voici
Ouand
notre asiie est en plaisir
Tant (pi'il esoaye balle et danse L'me est chasse en desplaisir Par la mauvai>-e conscience.
En
effet,
ce
fier
seigneur ne ddaigne pas de se livrer

sabot droit sur
avec son ne une sarabande des plus grotesques. Debout

sur les
1
pieds de derrire,
la
le
la
hanche,
ne atteint par sa pose

Il
serait
extrme de la drlerie. vraiment impossible de mieux prouver que

limite
Jamais un lourdaud, quoi
qu'il fasse
Ne
Enfin
saurait passer pour galant.
Si le
corps chet (tombe) en maladie
On
quiert docteurs en tout debuoir
Mais
si l'me se desuie Bien peu on tasche d'y pouruoir.
force de
le
manger
en
tte
et
de danser, l'ne est tomb malade.

effet,
Nous
voyons,
la
dans un
lit
aux somptueux
rideaux,
droites, dans
enveloppe mais toujours les oreilles une posture non moins grotesque mais plus inconvenante que tantt. C'est d'indigestion que souffre
son chevet,
3^3
le mdecin que nous vovons examinant avec soin le contenu d'une bouteille, lui a sans doute administr un vomitif. ha. mdecine opre vijroureusement. Il faut voir avec quelle tendre sollicitude le matre soutient son ne et lui rend les soins ncessaires son triste tat. Et pendant ce temps, tout au tond, pai^ une porte ouverte et sous un
notre ami quatre pattes, et
mauvais
expirante
abri
de planches, nous vovons

diable l'emporte.
je
la
pauvre me
et... le
Si la suite
il
que
dsigne est au nombre des plus drles,

fois
s'en faut qu'elle fasse tache
contemporaines.
s'arrter?
Oiî
Une
le
la
dans l'ensemble des uvres limite franchie, pourquoi

si
donc
l'artiste
s'arrtera-t-il
aucune voix
ne s'lve pour
rappeler au sentiment de sa dignit.'
Qu'importe
s'il
le
plus ou moins de perfection de son travail
lui
est
interdit
de s'inspirer aux sources
mme
de
l'expression. C'est que la matire est inerte, et ft-il dessi-
nateur
si
comme Raphal
lui-mme,
la
il
ne fera rien qui vaille
l'inspiration ne se
met de
partie.
Et voil
le
ct
faible de l'cole qui m'occupe.

l'adresse,
Pour
le reste, ils avait-nt
une
bonne
entente de
elle tient
l'effet,
dose de savoir, une assez juste nos artistes, et quant leur fcondit,
du prodige. Ainsi les Sadeler, les Calle, les Collaert, les Mallerv, les Wiricx ont livr des milliers de planches dont Martin de Vos, ce grand faiseur d'images, [can Sltatlan et Martin d' Iccniskerk ont t li-s jirinci1
j")au\'
dessinateurs.
On
lin
l.illaii
ne peut s'exjiliquer
la
possibilit de
jiar
tant
d'<euvres diverses que
le
jieu
mener bonne de temps qu'il

des
jolis
et
pour
il
les
conce\"oir.
Iîi
tleliors
images de
iiorlraits,
saintet,
d(\s
existe de celte
('coli'
de forts
scnes de
s.it
niours
parlois inlri^ssantes
ipielques
estanqies
iri(|ues,
en petit
le
nombre
le
jiourtant.
n'i-tait
j'Jas
La eaiieature dans
ne.
iicns'hel
sens niotleine du mot

loice
Nciite.
amuse
comme
certains
3N
caricatiuistes
aii<(lais
el
si
mme
ses clbres Cuisines des
gids
et
des iiidiores
souvent reproduites, empruntent
cet esprit raliste un lond

irros gostes, jôrgeant
de tristesse. Cette socit de
aprs
eux-mmes
jusqu' les faire

\\\\
ciever, leurs chats et leurs chiens, pour jeter dehors
l)auvre liie qui demande sa jiart du ljâl; puis, cette assemble de misrables allmes allongeant tous ensemble
leurs bras amaigris sur un plat d cailles de moules;
(j la
mre sans lait nourrit son enfant d'un peu d'eau, o la chienne elle-mme n'oUVe ses jeunes que des mamelles
taries, ce
ne sont pas
l'artiste
des spectacles aussi drles que

le faire croire.
j'ai
le
surnom de
pourrait
dfaut de caricatures,
recueilli
quelques sujets
je
intressants et d'une porte morale incontestable, mais

dois ajouter qu'ils n'manent
pas de la grande fabrique

choisir
d'images o
j'ai
jusqu'ici
mes modles.
Ils
constituent, d'ailleurs, la rgle, une infime exception.
Karel van Mander, l'historien de la peinture flamande, peintre et pote distingu, esprit trs cultiv en un mot, nous a laiss des pices un peu boursoufles mais qui ne manquent pas d'expression. Dans une satire sur le mariage par exemple ('), il jette dans les plateaux d'une
la fois
gigantesque balance,
le
la
jeune
fille
d'un ct, avec ses cus, jeune

vertu
jeune
homme
de
l'autre,
avec ses qualits pour tout

la
la
fille
Les parents ont beau tirer, le plateau de ne s'lve pas d'un pouce. Ni l'amour ni ne dcident du mariage, s'crie l'auteur, mais bien
avoir.
l'galit
des fortunes; qu importe

ta
la
renomme,
les
elle
ne garnit pas
bourse
et
n'emplit
pas
cassettes,
mon
fils.
Tu
compterais tes aeux par centaines, tu descendrais de Jupiter lui-mme, si tu n'as pas un coffre pesant, tu n'as
(')
Le Magasin
la
pittoresque,
t.
X\'I1I, p. J33, publie
une estampe de 1613 moins

elle.
expressive que
ntre mais videmment inspire par
365
l'or,
que
faire ici;
I
va-t'en et
que Plutus, dieu de
te soit
propice
la
Avec
politesse en plus, c'est le langage de plus d'un

et les
pre de nos jours,
progrs de
la
mcanique ont
sicle,
apport
la
primitive balance du
XVT
de
fiers
perfectionnements.
reux jeune
temps de plaindre l'amouil nous montre un pauvre diable qui porte sur ses paules une femme dcharne. A ses pieds dort une grosse personne
le
L'auteur ne nous laisse pas
homme. Dans une seconde image,
richement vtue. Celle-ci

misre.
c'est
la
richesse;
celle-l,
la
rejette cette femme au ventre charge trop lourde cause de ses richesses, dit l'auteur. Il la mprise comme une truie souille de fange (";. L'homme de bien porte allgrement le fardeau
Le porteur
norme
('),
de
la
pauvret
que
n'alourdit
aucune
graisse
-^
et
que
l
n'accablent point les trsors de Crsus.
Il
v a bien
cependant quelque chose de plus que dans la gnralit et j'v trouve en germe cette ide conciliatrice que ChampHeurv, dans son dernier livre (''), appelle le but suprme de l'art. Pour cette fois, c'est le philosophe qui ncnis parle du mpris des richesses, et je serais
de nos images,
tent de le croire plus sincre que nos amis de tantt,
dont
au
il
faut toujours craindre de voir apparatre la sbille

le
moment
l'ai
plus mouvant.
:
vu d'un autre artiste et d un autre lettr
Colt/.ius,
une suite curieuse et peut-tre unique de son espce, car cl le est consacre la dfense du mdecin chose rare
:
toutes les poques, car

lacile
I
il v a peu de gens qui il soit plus de se dfendre eux-mmes. )ans ime jiiemire image, le mdi'Cin est dieu. De son
(') CVesl \c
sens >ntTal du
tt-xtc latin placi*
au bas de
l'i'siaini>c.
(') J'adoucis le texte original,

(')
impossible reproJuiie.
l.'Imagfrif fiofui/aire. Paris, 1869.
toiil
3^6
Il
parlent des ravons biillaiils.
vient
d'tre appel
et,
an seconrs d'nn Imniine grivement bless

le dit
comme
il
Ini-mme
La nioit de ses noires ailes vole autonr
dn mallieuienx. Elle jrpare son funeste aiguillon. A ce inomenl, la famille est mes genoux, m'enrichit d<- ^<v
promesses
l)aiis
et
me vnre comme Dieu lui-mme

le
y>.
l'image suivante,
il
mdecin
Il
un aspect moins
est
descendu d'iui c'est un antê. Le malade va mieux, de grands chelon mnafêments lui sont encore ncessaires, mais il est sauv. Tu es un an(>e descendu des cieux, dit la famille an mdecin, jamais il ne nous sera j:)ossible de te rcomimposant, mais
:
est bien aimable.
penser.
Sous le manteau de la vaste chemine, il prend un breuvage fortifiant. Le mdecin n'est plus c]u'un homme sous la robe doctorale et le bonnet carr. Sache bien, homme, lui dit-on, que ce n'est pas en vain que tu nous viens en aide. Enlve vite le mal qui
Le malade
se lve.
<,<
persiste.
malade a repris sa vigueur et le mdecin prend cong. Mais quelle Il n'a plus singulire transformation s'est opre en lui
Enfin les dernires traces du mal ont disparu;
le
!
sa brillante aurole, ni
son visage souriant,
ni sa dignit
doctorale.
11
a bien encore des ailes,
mais elles sont
crochues. Son front est orn de cornes superbes, c'est

le
premier emploi que le malade entend faire de ses forces nouvelles est de jeter dehors ce visiteur malencontreux. O vous qui exercez l'art de la mdecine,
Diable
Aussi,
le
s'crie alors le
pauvre docteur, apprenez par
mon exemple
ne pas vous payer de belles paroles; acceptez, acceptez,
pour rclamer On serait tent de croire que l'uvre est votre salaire ne de la collaboration du peintre et du mdecin, car il n'est pas besoin de faire observer coinbien rarement on est all en guerre pour l'honneur de la facult, tout en la
et n'attendez pas
!
que
le
malade
soit rtabli

traitant
367
que ne
le faisait
avec plus
d'indiilcjênce
Molire.
Le mdecin apparat assez souvent dans les uvres dart au XVI'' sicle. Pour l'hoinme de loi, il v est plus rarement entrevu, et quand par hasard il est question de lui.
la
majest de sa toê ne
suffit
pas toujours dsarmer
la
satire.
titre
On
a fait
pour
l'dification des plaideurs, sous le
une suite de pices dont les nomle succs. Le procs v est four sous l'aspect d'un personnaoê tte de loup. Ses jambes sont de iîântesques crous, ses doi^^ts autant d'hameons, son estomac est un orouffre bant. Une fois le litisê entam, le plaideur jette en proie la fureur dvorante du monstre, sa maison et son champ, et en digrant cette nourriture substantielle, le procs donne naissance de nouveaux procs crs son imaiê. Des planches spciales dpeignent l'tat de l'ame (\\\ plaideur. La proccupation chasse de sa couche le soj/unci/. et
de Litis
ahisiis,
breuses ditions dmontrent
inquitude veille son chevet.
Enfin,
la
victoire est
la justice,
aperue. Elle apparat au seuil du temple de
tend
la
couronne
la
et la
palme
la
prcipite pour
haie d'iiommcs
recevoir, mais
iiic
bonne cause. Olle-ci se double et nu-naantc

lui
i')ai"rc
arms de plunu-s
le
passage.
Ce
sont les juges intgres, oppc^ss aux juges corrompus; les
avocats clairs aux avocats

fidles
ignorants;
les
les
procureurs
enntrtis et la
et le
aux procureurs
tc'inoins.
la
I^t
infidles:
tmoins vridiques
It1
aux faux
procs se
iHMuhnil ce temjis.
|)hiidein".
misre creusent
tombe du changeant en dmon, emporte son me.

Il
expire,
C'est
le
comme
diable.
C''est
au
tliiitre
(iiiiiinol
cela
fiint
toujours par
que, de
lail.
le
tliable est
le
hios
le
Innagerie
populaire. Sous toutes les formes et sous tous les prtextes

il
vapj)arait, et l'on s'exjilique trs bien que tout ce qui ne
se
comprend pas
;iii\
d'aboitl lui soit attribu.
Il
participe
toiil,
moiiuli'es
actes
tle
la
vie,
et son souvenir, se
conloiulant avec celui

ck- la
36H
c-n
mort,
augmente
sintîilire-
mcnt riioncur.
J'en veux citer un exemjile en terminant. V^)ici le chrtien son iieure dernire ('j couch dans
que supportent hs colonnes de ki force, de \\\ prudence, de la [>ersvrance et de la justice. Il repense sur le matelas des bonnes uvres, a la tte apj)uye sur les oreillers de la foi, de \ esprance et de la charit. Les
un
lit
draps des saintes penses

vrent. vSon
et
des pieuses paroles

])ieds,
le
ecou-
patron veille ses
son
anj^ê
gardien
son chevet.
Beaucoup de moines
confesseur et
le
l'entourent, mais aussi des diables
alTreux guettent son me. L'un d'eux se prcipite entre le
moribond
et lui
dit l'oreille
pch,
il
n'v a point de rmission jiour toi.

exjiirant s'crie
:
ce
Tu as moment
suprme l'homme
amis
1
Piti,
piti,
mes
Le
saint patron appelle son aide l'arme glorieuse des

fait
martvrs, l'ange gardien
signe aux lgions clestes, un

et
combat s'engage, monte au ciel.
le
dmon succombe
Il
l'me du chrtien
je borne l cette petite tude.
s'en dgage,
comme
on
voit, tout un systme d'ducation, et que l'on veuille bien

j'ai d ncessairement faire, comme base choix rapide de pices, je n'avais pourun de mon tant que la peine de choisir. Toutes les ides suivent un mme courant la forme peut varier, le fond est immuable. On ne doit ni s'en tonner ni s'en plaindre, c'est le secret
observer que
si
travail,
de
la force.
Mais l'tude des monuments du pass ne doit pas tre poiu" nous un strile plaisir d'archologue. Acceptons ses enseignements, si infime qu'en soit la somxe. A une poque
(')
L'estampe intitule
Anxiliiim
iJi
trihulntioju.
3^9
o plus que jamais on se proccupe de l'enseignement populaire, pourquoi l'image, qu'on a si justement appele la bibliothque, le muse du peuple, sa posie, pourquoi l'image ne reprendrait-elle pas au moins en partie son ancien rle? Elle a pu servir un moment enchaner l'essor de la pense humaine, qu'elle serve son mancipation. Que cet incomparable instrument de progrs ne soit pas aux seules mains de la rclame.
Donnons au crayon de nos
artistes
un rle plus lev,
plus vraiment digne de lui que ces caricatures grossires,
trop souvent immorales et obscnes, qui, pour le

constituent,
moment,
et
en quelque sorte, notre seule imagerie,
rappelons-nous enfin, nous qui demandons au pass des comptes si svres, qu' nous aussi l'avenir rserve ses
jugements.
>*
Un nouveau Matre
Lie
anversois.
IiL( )N DIRAIT.
(iKAViaiK JACOUIvS
il
lllxliiiil (lu lliilli lin ilr r.initli iiiir nii/iilr
tn
lu nloi/.r iJr iUlniiliit
.1
Le
vaste
champ de
l'cole
Hamande ouvre
nos tudes,
par ses manifestations locales, le dsir bien naturel de nous mieux clairer sur Toritîne et l'histoire des uvres nombreuses qui chaque jour viennent irapper nos regards, ont d certainement restreindre dans des limites assez
troites l'tude de cette classe de matres
que
le
hasard
des circonstances a
et
fait
vivre et travailler loin du sol natal

leur qualit
que pourtant nous vovons encore tenir Flamands.
de
C'est le hasard aussi, sachons le reconnatre, qui, le plus
souvent, rvle notre attention ces expatris, et ce serait

faire
uvre assurment mritoire de
les suivre travers
leurs prgrinations lointaines, en prenant
dpart les indications qu'il est

lir
pour point de encore possible de recueil-
chez nous leur sujet.
La prsente notice ne vient pas solliciter une place au Panthon des gloires nationales en faveur d'une personnade premier ordre; si l'artiste qu'elle concerne mrita l'estime de ses contemporains, je n'entends pas toutefois
lit
lui
assigner une influence bien haute sur les matres qui
la
371
ont illustr notre cole, particulirement dans lart de

gravure, car
il
s'agit
d'un graveur.
il
Par
le
maniement du burin
qui
se
se rattache
une catgochez nous,

ce sont
ternelle
rie-d'artistes
sont peine
produits
artistes fort gots, surtout

les
Rome, au temps o
la
loi
Nerlandais qui donnent
dans
la ville
o Arnold van Westerhout, un Anversois, y prend comme diteur une place prpondrante. C'est du pinceau ou du cravon de Pitre de Cortone, de Cvro Ferri, que partent les principaux modles livrs
et
leur burin plus

et qui
amoureux de
la
correction que du coloris
prpare
la
avait ouvert la
gravure moderne. Corneille Bloemaert voie et Michel Natalis, Albert Clouwet,
Mathieu Greuter, Robert van Audenaerde, d'autres encore le suivent de prs. C'est parmi eux, et non le moindre, que Jacques Blondeau revendique sa place. Il faut d'assez bonnes raisons pour entreprendre de revendiquer ce graveur pour notre pavs, alors que, sur la
foi
de tous les dictionnaires
tenir la France.
Il n'est pas un seul de ces livres qui ne nous dise que Blondeau est n Langres, en 1639.
et rpertoires,
il
devait appar-
Aussi la Biographie nationale et V Histoire de la gravure d'Anvers, de Verachter et Ter Bruggen, le passentGori lui consacre une mention assez elles sous silence. tendue dans ses Notizic istoriche degli intragliatori
mais, chose assez singulire, vite de
nationalit.
lui
attribuer
une
Je lus surtout frapp tU- ct'tlc omission en vovant Blondeau s'intituler llamand, /'iiH/irniô, sur une estampe allgorique d'ajns Soliniiie, composition o le Temps est
vaincu
jxir
la
gloire
d un prlat que ses armoiries font

(
connatre
le
comme
Henoil
)ilc'scalchi.
plus
lartl
pape sous
les
nom
d'Innocent
Sans compter tl aucuiu- sorte pariui planches dv Bloiuh-au nr jiaraissent pas
les
ranics,
s'Cxyc KMi.in.ln'^

fait
372
le
de ce ct des Alpes, ce qui s'explique, sans doute, par

qu'elles reproduisent
surl(jut
des matres italiens
et
ont pour diteurs des marchands tablis
Rome
et
Florence, qu'enfin
tic j)()rtraits tic
l'cjeuvre se
compose en majeure
partie
prlats romains.
Estampes de la Bibliothque nationale Pans possde un assez volumineux recueil de ses planches,
Le
(
ahiiict tles
l'ai
pu constater en
le
parcourant que Hlondeau, plus
d'une reprise, s'intitule Anversois, Autverpianiis, Antverpicnsis.
Malgr son apparence peu flamande, le nom de Blondeau est assez rpandu Anvers. Parfois il s'y transforme On le trouve orthographi en Blondeeuw ou Blondeus. les dans IJggereu de la Gilde de Saintde cette manire
Puc, jniblis par notre savant confrre M. Ph.
Rombouts
en collaboration avec feu M. van Lerius. Jacques Blondeau y apparat en (666 comme travaillant chez Frdric
Bouttats.
Il
devait tre peine g de onze ans, car les

la
anciens registres de
paroisse
de
Notre-Dame nous
le
montrent
qu'il fut
prsent au baptme,
9 mai
1655,
comme
de Jean Blondean et de Barbe de Printer, le parrain tant Jacques Blondeau, sans doute un oncle, et la marraine Anna Pusseel. Ainsi donc, il est permis d'affirmer que Jacques Blonfils
deau n'est point n Langres en 1639, ^^^ ^ Anvers en 1655, ^t <1^'^^ ^ ^^" ^^^ premires leons dans l'art de la gravure de Frdric Bouttats, assurment de beaucoup
infrieur lui en talent.
Toutefois, au mois d'octobre 1665, le petit Blondeau
comme on
le
surnomme, sjourne
car
le
Paris, 011
il
apprend
de voyage du cavalier dj Bernin, rdig par M. de Chantelou et dont M. Loduvic Lalanne a entrepris la publication ('), parle de lui dans
dessiner,
journal
(')
Journal de voyage du cavalier Bernin en France, par

t.
M. de Chantelou,
Gazette des Beaux-Arts, 2 priode,
XIX,
p. 453, Paris (1884).

les
373
termes suivants
acadmies et il les a homme; mais il faut aller Rome, lui a-t-il dit; voil l'ge des jeunes gens pour v aller, car il faut que ce soit avant qu'ils aient vingt ans et qu'aussi ils ne soient pas
trop jeunes
.
il
montr ses trouves assez bien pour un jeune
Le
petit Blondeaii lui a
Le surlendemain,
deau.
est
encore question du petit Bloncrit

lui
J'oubliais de
dire,
^L de Chantelou
a parl
le
14 octobre, qu'en venant, on
c'est--dire
'"
.
Colbert) du petit Blondeau pour aller
Rome
Blondeau v
de son
alla,
existence,
en effet, et v passa la majeure partie mais nous venons de voir quil ne

subsister,
le
franchit les Alpes qu'aprs un sjour dans sa ville natale.
Aucun doute ne peut

celui-ci
s'intitule
du
reste, sur l'identit
de notre compatriote avec
graveur romain, puisque
diverses reprises
Anversois sur
les
planches
Il est
mmes
qui nous le font connatre.

ici la
superflu de donner
nomenclature des (ouvres
de notre graveur. Je ne sache point qu'il ait reproduit Ses modles de prdilection aucune peinture flamande.
appartiennent l'cole romaine

Ferri, Franois Sol
i
Pitre de Cortone, Cyro mne, |. -M. Morandi. j. H. Gaulli, Marc Mangani, Ant. Lesmo, Hombelli. Sun jtrincipal diteur est J. B. de Rossi ou de Rubeis. fiamengo n'est inscrite qui- sur les La qualit de armoiries d'Innocent XI; celle d'Anvi'rsois ntnis est rvle par un portrait de Joseph l". roi de Hongrie, couronn le 9 dcembre 1(1^7. C'est un buste entour d'un ovale dcor de j)ahnes, somm de la couronne de saint iieinu' v[ supporte pM \\u aigU- qui rompt le crois:
<.<
sant.
La
|-)lanelie est |nil)lii-
Rome
chez
Rt>ssi.
de
La qualification ilAnscrsois apjiaat en<'ore siu" l'iniaue Marie Batrix ti AnjjK'terre. diliee la duehessi-
(')
Joui Mil
lie vw\.i^.- ilii
rav.ilnr Hciiuii
t.
i-ii
I-ihuh-,
p.ir .M
l>h
('HANTKLor
GiizettiJrs />',.ni.\-A>ls, 2" pi-iioiif.
MX.
p. 45.^. l'aris, 1S84.

Lame
de Moclne
enfiri,
374
Rome; on
la
et
publie f^âleinent h
la i(iiântesqiie
rencontre,
sur
(>hronoloL(ie des Rois
d'Espagne depuis Ataulphe jusqu' Charles II. Les auteurs qui se sont occuj)s de Hlondeau le font mourir Rome en 1698. De lait, aucune date postrieure
inscrite sur ses planches ne peut tre accepte avec certi-
tude, car
tels,
s'il
existe des portraits de cardinaux romains,

uiu-
par exemple, que celui du cardinal XcL^roni iivec

viiii;l
date plus rapproche de nous de
ans, cela ne veut
pas dire que Blondeau vct encore.
j'ai remarqu, que les mentions de l'espce n'apparaissent qu'au deuxime tat des planches, et il est permis d'en conclure que ce sont l des rimpressions postrieures la mort du
en
effet,
signataire de l'uvre.
En rsum, nous avons
plus de preuves qu'il n'en faut
pour restituer l'cole d'Anvers un matre qui n'est pas, si l'on veut, une individualit marquante, mais qui ne le cde ni en adresse ni en fcondit aucun artiste maniant le burin de son temps. La pliade de nos graveurs, la fin du XVIP sicle, n'est pas brillante ce point que nous ne puissions accueillir avec honneur le praticien qui, malgr sa longue absence, aime encore se souvenir qu'il
est des ntres.
Lancelot Blondeel, graveur.

(Kxlraildc
la ('.lironili.lui\
en irtiiittuif/ulp
h'iin.sl, Vifiiii
1!H.)
Lancelot Blondeel, cet artiste trs remarquable, n'a pas eu jusqu' ce jour les honneurs d'une monographie rpondant son mrite. Originaire de Poperinghe, en Flandre,
o bientt il prend une place prpondrante. Il contribua dans une importante mesure aux travaux de dcoration excuts en 1520 pour l'entre solennelle, Bruges, de Charles-Ouint, et W'eale, qui nous devons de connatre ce dtail, ajoute que Blondeel a
il
se fixa en 1519 Bruines,
fait
des dessins pour vitraux, tapisseries, uvres d'orlvreet
rie
de sculpture,
et
qu'il
mme
travaill
comme
trou-
architecte.
La gloire dv P>li)ndeel encore; car le temps nous rserve

vailles et
grandira
srement
consiilrer
d'im|")ortantes
dcouvertes
ouvrit
la
son sujet.
la
On
peut
le
connue un des crateurs de

laquelle
il
Renaissance aux Pavs-Bas,
voie par ses uvres de jieintre et
d'architecte
(').
A
('-).
juger l'ensemble de sa vie. ou peut, dans

le
une certaine
J'eter
mesure,
etnnparer son
contemiiorain
FhHner
(')
(")
SCHAYKS,
1807.
l/iiloirc Jt
l'
ifitlmncf italienne sur /'.irc/iitfitiirr des
P.ty^-H'is.
{'uNKAi> I.AN(;i,
l'ett-t
Flotntf fin liithnhrechtr Jtr Jtutschtn Rtnaissanct.
lieilin,
37<'^
Diircr ne mentioniR' point Hlonck-cl dans le joiunal de son vovage aux I*avs-Bas, et cependant riinj)()rtance de sa collaboiation la drcoratinn de la \'\\\c de limites j)our
l'enlire
tic
(
"harles-(,)uint
j)ii)iive
la
place niinente
cin'il
occujiail painii les artistes de cette ville au nuînent de

visite
la
de Diircr. Cette dcoration des rues et des |)laces de Hrutês fut extraordinairenient brillante; inallieureiisenient, aucune gravure ne nous en a conserv le souvenir. La grandiose chemine du Franc (1529J et les tableaux
du matre conservs Bruges sont postrieurs

de Diirer, qui n'a sans doute pas pu
les
la visite
connatre.
Ces
tableaux sont presque tous caractriss par une richesse
trornements qui
lait
parfois passer au second plan
le sujet
si
mme
de
la
composition. Ces ornements sont d'un got
dlicat qu'on n'en rencontre gure l'quivalent dans l'art
des Pavs-Bas cette poque. Graul penche croire que
Blondeel est all directement prendre ses inspirations aux sources italiennes. Cela n'est nullement certain; en
ellet,
d'autres matres de cette poque, tels que Lucas de
Levde, nous montrent une ornementation d'un got aussi

fin
et
d'un
charme
aussi
grand,
qui
emprunte au
l'Italie.
stvle italien, sans qu'ils
srement t aient pour cela visit

a
Nous
connaissons, en
il
somme, peu de
ces peintures de
Blondeel, et
nous parat difficile d'admettre qu'il v ait
atteint l'apoge de son talent.
Or
le
Muse d'Amsterdam possde de Blondeel un
tableau remarquable dat de 1548 et dont le

certifie
monogramme
emprunt
l'origine;
le
sujet en est, semble-t-il,
l'histoire ancienne.
La majeure
partie de ce tableau, de
o'"56
de haut sur o"7i de large, est occupe par un pavsage parsem de ruines (romaines?) rappelant quelque peu le Colvse, les figures sont trs petites et marques d'une forte influence italienne, ce qui donne un certain poids
l'opinion de Graul.

Que
Bloiuleel
ait
377
il
fourni des projets des peintres sur
verre, des sculpteurs, des orfvres, etc.,
n'v a l rien
d'tonnant et
mme,
sans
la
marque de
l'artiste,
des tra-
vaux de l'espce pourraient fort bien lui tre attribus. On retrouvera ces objets srement dans des collections, surtout des pices d'orfvrerie auxquelles le stvie de l'artiste
convenait particulirement.
La marque de Blondeel
de
est
connue. Nous
la
reprodui-
sons d'aprs un fac-simil que nous devons l'obligeance
M. Van Rijmsdijck,
directeur du
Muse d'Amsterdam.
du
Van Mander, la mtier de maon qui fut

D'aprs
auquel
il
truelle n'est pas un souvenir

le
fallut
assurment
premier qu'exera le peintre-, un bien grand talent pour
s'lever de ses
humbles dbuts jusqu' l'minente dignit

fait
de
l'artiste.
Jusqu' ce jour, on n'avait

travaux de gravure sur bois
ni
ses dessins
aucune allusion ses pour cette

ni
espce de gravure, pour

trouvait
la
raison bien simple qu'on n'en
de
le
trace
dans aucune
a cit
collection
manuel.
De
de
Jongh,
il
premier, dans son dition du Scliilderboek
Van Mander,
Blondeel
comme
il
graveur. Dans
une note,
affirme qu'entre autres gravures sur bois, sur-
tout de grandes figures de Blondeel,
v avait huit pices
reprsentant des pavsans dansant, trs joliment dessines(');

il
rien
remarquable que le texte de Van .Maiuler ne dise Heinecken r), qui cite \'an Mander comme source de ses renseignements sur Hlondeel. graveiu" sur bois, se borne citer le texte de De jongh
est
de ces bois.
*,^
Laiulslool on
.aiicelool Hlontleel, peint re lirugeois. qui

1
gra\ait aussi sui bois et vivait vers
510 (Cari van Mander).
Nous
a\ oiis
de
lui
uiu^ suite tle

^^
pavsans dansant, huit pices
irraves sur bois.
(') (*)
f.cvi>isJi)
//o/liinJsc/ie ni //oogJuilsc/ir
dt<.
SchUdets, Ainsti-rdam. 1764.
Dictionnaire
.\rti<.ti\.
Ol doit
cil
37
que ces pices existent bien rellement et qu'elles se trouvent clans le Cabinet de Dresde, dont Heinecken tait directeur. Or Max Lehrs nous afHrme qu'aucune planche de Hlondeel ne se trouve dans (.ollectioi dont il a la iârde. De notre ct, nous la les avons vaiiuineiit cherches dans tl'autres cabinets d'estainjDcs. Kxistent-elles ou non? Nous ne pourrions
concliiri;
rien alliriner ce sujet.
Ce
qui est certain, c'est que Lanceloi Hlondeel a bien

la
rellement dessin pour
i^ravure sur bois, et la preuve
nous en est fournie par la pice que nous voulons faire connatre dans le prsent article. Elle reprsente saint Pierre debout devant une niche, dcore d'ornements dans lesquels on ne reconnat pas le style connu de
l'artiste.
La marque
de
la
est difficile dchiffrer parce
truelle
peut tre pris pour

entre l'L
et
le
la
lettre
que S
le
manche
que
la
et
lettre
manque
B o
elle
se
trouve
presque toujours. La figure du saint ne peut tre considre comme un modle de style, quoiqu'elle ne manque pas
de caractre. Le dessin est ferme et l'ensemble est d'un bon effet pittoresque, mais le dcor v a une importance qui ne s'explique que par la prdilection de l'artiste pour
ce genre de travail.
La manire de ce dcor
n'est pas
mauvaise. Les colonnes latrales sont rellement originales. C'est du rococo anticip qui nous fait songer
JNlabuse.
Le deuxime
bois que nous prsentons au lecteur, et

rixe de paysans, ne peut en
aucune faon, notre avis, tre attribu Lancelot Blondeel. Il n'est gure possible non plus de le considrer comme
qui reprsente une
faisant
partie
('").
de
la
suite
signale
par
De Jonghe
et
Heinecken
(')
Levens dcr Hollandschc en Hoogduitsche SchilJers. Amsterdam, 1764.

Dictionnaire des Artistes.
(2)

La gravure porte en
379
de 1566, et c'est en 1566 que le matre est mort. Nanmoins la gravure dont nous ne connaissons qu'un exemplaire la Bibliothque
effet la date
rovale de Bruxelles, est l'uvre d'un artiste de valeur.
Elle appartient une poque o les uvres de ce genre
ne sont pas abondantes; elle est d'un contemporain de Pierre Breughel l'ancien, mais non de celui-ci. Elle a un certain caractre de grandeur, et si la scne qu'elle nous
reprsente ne nous donne pas une ide bien rjouissante
des
murs
paysannes,
il
faut
lui
reconnatre un
style
remarquable et qui dcle la main d'un matre. La gravure qui a t autrefois lourdement colorie, mrite l'attention du connaisseur et de l'amateur. Elle ne peut pas nous laisser indiffrent parce que nous y voyons, dans une forme peu commune et du terroir, un spcimen
d'un art qui
sentants.
Il serait
eu chez les Flamands d'minents repr-
assez tmraire d'attribuer cette gravure un

la
matre dtermin. Outre

lettre
date de 1566, nous y lisons

dire atuio.
la
qui veut
videmment
Peter Aertssen en
serait-il le
dessinateur?
Il
v a entre
la manire de celui-ci et le style de la gravure une certaine parent, c'est tout ce qu'on peut dire. Nous reproduisons
cette gravure dans l'espoir d'arrivrr par cette \o\v lui
voir donner une attribution certaine.
Schelte a Bolswert
(Kxt'iiil
comme
peintre.
1882,
ii*
"J,
de
hi
Chnmih.lur
Vervielliilliiinulr Kiinst,
Vienne,
p. 1'.)
Schelte a Bolswert
a-t-il
peint?
rcemment
la
cette question,
j'ai
Lorsqu'on ma pos rpondu Non. En ralit,

:
technique du clbre graveur de Rubens

est
et
des
Van
pein-
Dvck
ture.
tellement celle d'un graveur de
profession,
qu'elle carte
dcidment
l'ide qu'il ait fait

et,
de
la
le
Un
fait
peintre peut graver l'eau-forte
par
hasard
de
la
corrodation, obtenir des effets semblables ceux qui
ont
triompher Rubens et Van Dvck. 11 peut aussi, comme Albert Durer, graver sur cuivre et obtenir des effets de peinture au moven du burin. Albert Diirer n'est
pas du
nombre de ceux
qui,
comme
les
graveurs orgueilla
leux du
XVIIP
la
sicle,
ne s'attachaient qu'
rgularit
mcanique de
mthode pour oublier
aussi toute expresil
sion personnelle. Lorsque
Goltzius se mit peindre,
renona compltement, comme le relate Karel Van Mander, l'art du burin. Que Bolswert se soit uniquement occup de gravure et non de peinture, plus de raisons permettent de le dire que pour n'importe lequel de ses compagnons anversois Vosterman, Pontius, ou Derode, Witdoch, surtout, un graveur inhabile devenu toutefois un
:
coloriste remarquable sous la direction de
Rubens.
A toutes ces objections,
la
personne qui
me
questionnait
sign, et
38i
de
ces
rpondait qu'elle avait rencontr un tableau de Bolswert
comme
elle
maintenait son assertion, je crus d'une
d'abord qu'il
le
s'agissait
reproductions de
gravures qui se rencontrent plus frquemment qu'on ne
pense gnralement et qui nous montrent un peintre de force movenne quelconque s'vertuant reproduire une.
gravure avec cette
exactitude
minutieuse
toutes
qui
n'oublie
mme
pas le
je
monogramme de
l'artiste.
Mais
lorsque
dus bientt
retirer
mes
objections,
la
le
possesseur du tableau nie montra
peinture,
et je dois reconnatre,
aprs un examen approfondi, que
celle-ci
prsente toutes les marques d'une authenticit

la
absolue, qu'elle n'est pas non plus
reproduction d'une
gravure et que de plus
la
employs
est
une preuve de
grande simplicit des movens sa complte originalit.

la sainte Vierge,
Le tableau reprsente V Assomptioii de

les figures sont
en demi-grandeur naturelle (de grandeur

petite nature).
dite
acadmique ou
Sur des nuages supports
par des anges, la Madone est agenouille, revtue d'une robe rouge ple et d'un manteau bleu fonc galement
port par des anges.
La peinture, qui
dans
le
compltement du got italien et ton des Otto Venius et Bloemaert, ne caractest
rise pas
un peintre de force expressive. Elle est sereine, simplement distingue, correcte dans la forme, sans recherche d'effets et surtout sans la prtention de Rubens.
Sur
le
bord infrieur du tableau se trouve
la
signature en
belle criture cursive du

1^17.
XVIP
sicle
S.
A. Holswert,
jeune des
Maintenant
nii-
se
pose
hi
question,
il
si
le
phis
Bolswert, Schelte, s'adonna

graveur.''
la
pt'inlurt-
avant de deveC(.'tte
A mon
avis,
semble que
.
question
doit
effet,
tre
(.le
rpoiulne
Ini
:
ngatis'ement
Nous
l
j")ossdons,
en
des gravures depuis l'aime

<)
(H J
ainsi, jiar
1
exemple
Y l'inticc de /isus
/(/nsd/r///, il'ajires
)a\ id
\'inckcl)()<)ins,
et,
382
(k-
celle poque, son

talent
partir
;
a pus encore les grands traits semble tre mat m itt- il splendides de la gravure d'aprs Rubens, mais il montre natnnoins une information parfaite. Le tableau a-t-il t peint en iieli;ique? Cela me semble douteux. Il est vrai que je sais que Hoetius a Holswert a travaill Bruxelles depuis i6iS, mais je n'ai aucun motif de croire qu'il en soit de mme pour son frre,
ii
Schelte,
qui,
avant travaill ne
fut
Bruxelles
les
la
avant de
se
rendre Anvers,
qu'en
I
admis
Gilde de Saint-Luc
1625.
Nous savons que
frres
Holswert sont
lollandais de naissance et appartenaient au catholicisme,
et je
la
prsume avec beaucoup de raison du caractre de

la
peinture qu'elle a t excute dans
patrie de son
auteur.
On
ne remarque rien de cette intention de pro-
duire de
l'effet, telle
que
les
Anversois l'aimaient,
et
nous
devons supposer que la tt,^chnique emplove les et intresss une poque o Rubens dominait la peinture. Bolswert ne se serait certainement pas donn la peine de renouveler Anvers la manire d'Otto Van Veen une
poque o ce dernier cessait de peindre. Les catholiques de Hollande, toutefois, taient les amis de la nouvelle manire italienne des Bloemaert et consorts. Bolswert s'tait joint ce mouvement, et tout porte croire que
lorsqu'il s'associa son
frre en Belgique, les occasions
de se distinguer
celles de briller
comme graveur taient plus grandes que comme peintre, et cela dans une manire
tout oppose celle de son cole adoptive.
La peinture ancienne dans

et
les
Pays=Bas
ancienne.
ses
rapports avec
de
la
la
jravure
(lixlrait
Clirotdk fur Vervielfdltioendr Kiinst, Vienne, 1887.)
Il
ses tudes
V a plus de trente ans que Harzen, l'occasion tle sur l'origine du SpeculiDn liiiinanac Salval'attention sur la possibilit de la coopration
la vie
tioiiis, attira
des Frres de
t
commune
(iroote
l'uvre.
Cet ordre avait

sicle,
et
fond
par Graid
au
fait
XIV'
son
influence ne s'est pas seulement
sentir tlans les Pavs-
Has, qui le virent natre, mais aussi en
Allemagne
les.
(').
La
longue
et
savânte
dissertation
I/ainhiirg J/coiiograp/icn
/ôr//iu/(ie epis-
concluait que [ean Voldeneer. qui, sur
tolares, se dit peintre et graveur, devait tre considr
comme
que l'origine lie cette (liuvre ainsi que de la liih/id paupci uni et tlu ( \uiticu)n ivres dv la vie cdiiticoniin devait tre attribue aux commune, car, d'.q^rs une observation du chroniciueiu^ louvaniste Molanus. l'ordre avait une imprimerie tjui ne cessa son exploitation cpi en 1477. C'ounne auteur tles dessins pour li'S trois ousiages prcits, llar/en cite
l'auteur
du
SpcciiliiDi
et
I'^
(')
Arr/iivfs
/.tour l'art
du
Ji-ishi. cditiH's
par N.tiiiiiann, 1855.
Dicrick
(le la
384
c|iii,
depuis 146S,
tait peintre
et
il
lioiits,
de llarlcm,
\illc
de
Loiivaiii et
siu"
c|iii
mourut en 1475,
ilu
appuie
plu-
sa supjiDsitinn
la
ressenihlaiiee qui existe entre
sieurs dessins et certains tableaux
clbre matre.
La
parl
tlise
de
fiar/en
perd cependant de sa valeur

s'est glisse
cause d'iuie erreur qui

sur les l-'n-res
tle
la
vie
mais eu 1447 que le depuis Molanus, les Frres avaient install leur impri1477
merie, accepta les rgles de saint Augustin.
de I)elcoinumne. Ce n'est pas en clotre de Saint-Martin, o,

le livre
dans
Depuis,
le
btiment tomba en ruines ('). Au surplus, l'ide d'une coopration des ordres
gieux l'histoire de
nouvelle.
la
reli-
gravure sur cuivre

l'avaient
n'tait
pas
Plusieurs
crivains
exprime,
avec
prdilection, et
Max
Lehrs, dans son ouvrage distingu

('),
sur
d'ides l'opinion de
Le Matre aux handeroles Satzmann

la
rappelle dans cet ordre
et
Alvin
('),
qui concorde
avec
sienne propre. Ces crivains parlent en effet d'un
groupe de copistes auxquels appartient sans aucun doute, d'aprs les recherches de Lehrs, le matre aux banderoles, sinon comme le plus habile, du moins comme le plus Il V a toutefois lieu de remarquer que les productif. l'cole des copistes de Saint-Trond, dont de ouvrages parle ^L Alvin, sont plus rcents que ceux du matre aux
banderoles.)
Le peu de valeur
faire
artistique de ses travaux ne stimule
des recherches sur sa personnalit. Mais pas pour quoique l'excution des feuilles soit mauvaise, considres
au point de vue de l'invention, elles sont telles qu'elles pouvaient offrir des difficults au premier examen. La plupart d'entre nous ont ressenti
profondment cette
diffi-
(')
Charles Ruelens,
t
Histoire des livres dans le Bulletin du Bibliophile belge,
1855. Bruxelles,
(2)
XI.
Le Matre
des banlcroles. Dresde, 1886, p. 28.
culte de
385
uvres
classer par catgories dtermines ces

et,
movennes
Il
toutefois, relativement avances.

l'historien de l'art ne parvien-
semble nanmoins que
dra jamais percer les tnbres qui voilent l'origine de la gravure sur cuivre, et chaque nouvelle dcouverte auo^mente
le
nombre de
ses doutes. Il
nous manque toujours
la clef
qui pourrait rsoudre l'nigme.
Les recherches minutieuses faites par Max Lehrs sur le matre aux banderoles, ont amen un grand progrs dans cette question. Le graveur de 1464 est encore un copiste ardu qui se sert des uvres d'autrui, qu'il recopie pour les besoins de ses spculations ou qu'il rajeunit pour augmenter l'intrt. Ainsi parmi les uvres du matre se trouve
une feuille qui reproduit un tableau clbre de Rogier la Descente de la Croix, peinte primivan der Wevden tivement pour l'glise Notre-I)ame-hors-les-Murs, de Lou:
rduction de ce tableau de l'anne 1443 se trouve l'glise Saint-Pierre de la mme ville. L'original,
vain.
Une
Marie de Hongrie, fut transpDrt Madrid, o il se trouve encore toujours. Lorsque nous avions attir l'attention sur la grande raret du lail de la rcprodiiclion d'iin tableau clbre par la main d'un graveur du XV' sicle, nous avions exprim
qui
appartenait
la suj)j:)()siti()n qu'il
devait exister
la
\\\\
certain rapport entre
l'auteur dn tableau et celui de
gravure, quelque obscur
que
lt
ce tleniier.
lUiIlctiii
des (Oininissiniis
d Art
et
d' Anliologie, 18S1.)
Max Lelns
et
parK- d'une simple copie
d'aprs une
gravure,
nous
si
repousser
la
supposition,
cpi'il
de remarquer
nous
aucun motif de inemi- nous nous jHM'meltons niampie toujours le tableaun'avons
modle,
le |")rotolvpe.
La comjiosition tle K'ogier van der W'evtleu se retrouve nanmoins tlans la leuille, si gatOi- iju'elle ait t jiar le
burin
les
copistes.
livre
Le nouveau
de Schnnill,
l.cs l
m nnaldcs
de la gra-
38^>
Tiuc sur (uivrc, nous phict' devant un nouveau problme du ninic jjjcnre. Nous v trouvons, la planche XXXI, le Miutyic de siiiiit linisnic, une leuille in-c|uarlo, d excution niovt-nne, mais trs caractristique dans
sition.
la
comptj-
Le
saint
est
couch
en
sui
irascrs
en
dessous
d'un
dvidoir,
Kquel
enroulent ses entrailles.
rarrierc-|:)lan,
K*
de la feuille, deux hommes mi groupe le

la
gens, tous debout, remjlissent
milieu de
leuille.
De
le
toutes les personnes, c'est celle du
roi, qui a
(ordonn
marlvre du
saint, cpn ressort le
mieux.
U'aprs ce que nous apprend

appartenait Schedel, et
la
Schmidt,
l'eau
cette
feuille
rpond Finie de celles des Frres de la vie commune, que jansen a publies dans son Essai sur l'origine de la gravure sur hois. (Paris, i8o8, p. 387.) Jien plus importante est toutefois notre
marque
remarque que
la
composition de
la feuille
est,
peu de modifications prs, la mme que celle du tableau de Dierick Bouts qui se trouve encore actuellement l'glise Saint-Pierre I.ouvain. Dans les deux uvres, le groupement est absolument identieûe. Ici galement le saint est couch horizontalement et remplit presque toute la largeur du tableau. Les mains et les pieds sont garrotts, deux bourreaux mettent le dvidoir en mouvement au moyen de manivelles, un de chaque ct, enfin, le fond
est
Il
couvert au milieu par

les draperies,
le
roi
et sa suite, tous
debout.
V a certainement des dissemblances dans les positions,
dans
mais l'ide gnrale est

le
la
mme,
le
graveur doit avoir connu

l'archiviste
tableau, et nous savons par

a
Van Even, que Dierick Bouts

par le
fait
commenc
son Triptychon
incunables de
la
martyre de saint Erasme en 1462.
N'est-ce pas un
digne de remarque que parmi les
gravure sur mtaux se trouvent deux
reproductions de tableaux de Louvain, d'une poque qui correspond celle de l'apparition de la gravure ou qui
l'approche de trs prs?
On
;
3S7
objectera peut-tre que le hasard y est pour quelque nous ne sommes cependant pas de cet avis. chose
Lorsque
le
graveur dita
les feuilles,
il
compta certaine-
ment
sur l'effet qu'elles feraient sur les milieux auxquels
elles taient destines.
Ces feuilles n'taient peut-tre qu'une simple commande, ce qui expliquerait encore mieux leur existence. Mais ces questions peuvent toujours rester irrsolues. Nous tenions nanmoins faire remarquer l'troitesse du rapport. Que l'on en conclue ce que l'on veut, les faits sont l, et s'ils ne nous ont pas permis d'en tirer actuellement une conclusion dtermine, ils serviront toutefois
dans
la suite
des recherches.
1
raduction de
M. Jules Chenot.
Bruxelles, 15
dcembre
1S87.
La gravure moderne en
taille=d()uce en Belgique
aprs Rubens.
lixlrail di' la
Chrimik JTtr Vcrvirlfnllidnulf
h'inisl,
Vicnm', IWl.l
LES BURIXISTES.
Quand Rubens apparut

ticiens habiles,
il
sur
la
scne
de
lart,
tout
semblait favoriser l'essor de son gnie. Environn de pratrouvait dans toutes les directions des
la
appuis galement puissants, et dj commence,

tion que son gnie devait accomplir.
rac-
La puissante cole
de graveurs, qui se constitua sous ses inspirations, devait donner l'art flamand un clat non moins vif que la
peinture elle-mme, et devenir
puissante de la gloire du matre.
la
vulgarisation la plus
chef.
Mais cette cole ne devait point survivre son illustre Pendant plus de trente annes le matre allait ce
point absorber au profit de ses vastes conceptions, les

facults et l'nergie de ses collaborateurs, qu'une dca-
dence rapide devait suivre sa disparition. Aprs lui, l'cole anversoise ne devint plus qu'un corps sans me. Aussi bien, sachons-le tenir en mmoire, bien avant la
mort de Rubens des circonstances multiples
et diverses
389
avaient assombri le ciel de Tart nerlandais, et compromis gravement ses destines. La mort de l'Infante Isabelle (1633) ne faisait pas seulement rtrograder les Pavs-Bas catholiques au rang de
simple province
espagnole,
elle
entranait
cette
autre
consquence,
fici
d'arrter
d'entreprises dont les

jusqu'alors.
brusquement tout un ensemble artistes avaient puissamment bnet
De
quel puissant secours ne lut pas, en
effet, le
concours des peintres, des architectes Albert

et les
des sculp-
teurs
flamands aux archiducs
Isabelle
dans
pour rendre au culte catholique la splendeur qu'il avait perdue sous l'effêt des dvastations qui marqurent la fin du XVI'' sicle Le jeune Ferdinand d'Autriche, dont la rception
leur zle religieux et dans
eftorts qu'ils firent
I
i\nvers fournit l'cole de

clair
Rubens
l'occasion d'un dernier
de splendeur, survcut peine au grand peintre
dont
il
honora
comme
reprsentant du roi d'Espagne les
derniers jours, lêut-tre aurait-il pu, avec l'aide de
Dyck,
dans
mais
trait
Van
la
qui lui-mme le prcda de quelques semaines tombe, retarder un peu le dclin de l'cole,
le sort
de cello-ci
allait tre
fatalement scell par
le
un arrt de mort.
la
de paix de Munster (^1648) quivalant pour Anvers L'Escaut tait pour toujours ferm
!
navigation
Bizarre et cruelle rciKoiUre
Ce
lut jiour le rei'ueil
des
portraits des plnipotcutiaiies, dlgues cette
mmorable
son
assemble, que
l'cole
liamande de gravure tiomia
dernier ellort, certaineineiil grandiose, couime pour mieux
marquer que
se bornerait
pour
elle la part que, ilepuis
un
sicle, elle a\ail coiK|nise ilaiis les |irdilections
de
la h)ul(.'.
En
elfet,
peutlanl
la
secontU- inoili du
W'I'
le
sicle, les
graveuis tlamands avaient t jiarsemanl

produits, et certainement
ils
le
mt)ntle de leurs
avaient prpar
goiM public
ravnement de
celli-
lornu- nouvelle et expressive
que

Iviihcns (levait, avec
taiil
y)0
groups autour
([\\
lic
succs, entreprendre de laiic

artistes
prvaloir.
Si
plusieurs
pninl
des
mail rc
ii
('tai*!)!
ik'-s
dans
les j)ro\'inccs
mridionales
des Pays-Bas, d autres, en revanche, les Pontius, les
De
la
Jodc,
les
I>aii\V(.'rs,
les
Witdoeck
1
taient bien des
(ils
de
I^^landi-e.
Mais !\*ubens
et \'aii
)vck disparus,
la
i^ravure ne trou-
vait plus (le soutiens cpie
dans
l'initiative
personnelle des
graveurs; E. (Juellin, qui survcut de trente-huit annes
son matre, trouva encore en Richard CoUin un interprte

exerc. Mais,
il
faut
bien
le
dire,
aucun diteur ne vint

que dj
ouvrir l'activit des artistes flamands des vues nouvelles.
Le XVIP'
sicle n'tait pas arriv son terme,

ils
disperss par toute l'Europe,
mettaient l'excellence de
leurs principes au service des matres trangers, trouvant
tout
la
fois
honneur
et
profit venir
en aide leur
clbrit.
Tandis qu'en Hollande, Soutman, l'ancien lve de Kubens, formait l'cole d'o devaient natre les Visscher et vSuyderhoef Arnold de Jode brillait Londres et ses concitoyens Pierre Van vSchupper, Nicolas Pitau, Grard
,
Edelinck
et
Corneille
Vermeulen
s'en allaient graver les
matres en vogue de l'cole franaise.

Natalis fut
Le Ligeois Michel
nomm son tour au titre de premier graveur bien du Roi, et la mort l'empcha d'accepter son poste qu'on lise dansSoudart qu'il s'en acquitta avec honneur;
en 1658, un portrait de l'empereur Lopold, et le souverain ne ddaigna pas de renouveler pour lui l'acte de
il
lit,
condescendance de Charles-Ouint pour le Titien en ramassant le burin qu'il avait laiss tomber, avec les mots Souviens-toi qu'un empereur t'a servi . Sans doute, ils font honneur au nom flamand tous ces
:
habiles artistes, mais,
il
faut bien le reconnatre, ni leurs
labeurs ni leurs principes ne profitent au pavs natal o
aucun d'eux ne forme d'lves.

Du
ment
reste, lors
391
pntre de l'importance
le
mme
l'art
que
de
l'on se
des principes de Rubens en ce qui concerne

la
dveloppe-
ultrieur de vue de l'action des moyens pittoresques, on ne peut disconvenir que d'autres formes d'interprtation se font jour par degrs et donnent la gravure une physionomie nouvelle. Une prcision de plus en plus grande s'impose
gravure, surtout au point de
aux interprtes en mme temps qu'ils s'appliqueront crer une varit de moyens qui, sans tre proprement parler un progrs, n'en semble pas moins accepte d un Edeaccord tacite par tous ceux qui tiennent le burin
:
linck
taille
a,
dans
l'histoire, la
la taille
rputation d'avoir substitu

carre.
la
en losange
En Belgique, de loin en loin, on voit encore se produire des tentatives non toujours malheureuses dans le style de
l'ancienne cole.
(Conversion
Le Gantois Franois Pilsen grava
la
de saint
Bavon
d'aprs un beau tableau de
\'an Orley reproduit Rubens, le Bruxellois la Chute des Rprouvs (Munich et Aix-la-Chapelle) et le Silne ivre, mais ce sont l des exemples en quelque sorte isols et qui ne font que mieux ressortir, par la compa-
Richard
raison
mme,
leur infriorit.
La gravure Hamande, bientt, cessa de compter parmi

les arts.
IL
Le rgime autrichien en Belgique ne tul pas iiKlmient aux arls. Charles de Lorraine tait jH-rsoum'lleineut un apprciateui- clair de la gravure, et nous le vov^ns ds l'anne 1755 entrer en possession tic toutes les planches de
cuivre d'aprs les (cuvres de KubtMis, qu'il put acqurir
('
.
(')
Voy. H. HvMANS,
//i^livir
Ji-
ht
^r.wutf de T loU Jf
l\uh->i>.
Hru\i-lUs.
i87i>, p. 4S0.

En
1764,
il
392
tic
L,navciir
accorde
le
tilri-
de S. A.
1.
un
artiste absoluiiu-nt
dciiiic
nK'iitant
aiipch- dj diriiêr l'Aca-
d'Anvers,
Picrrc-l'ianôis
Martenasie.
Ce
tut
encore sur
de son lieutenait-iôuverneur que rinii)ratrice Marie- Thrse prit, nialîi' la rsistance de

les instances
la
(iKle anversoise de Saiiit-i.iic, lordi uiDanec
cjui
spaiait
les
beaux-arts de celle-ci.
le
Martenasie avait vu
Paris,
jour
Anvers en 1729.
l'orni
un de,u;r
i
probablement chez Laurent Cars, il arriva bientt remarquable de tak-nl, et nous le vovons, la date du sejncmbre 1759, passer un contrat avec son matre par lequel, en change du logement, de la nourriture et d'une rente de 600 livres, il s'engage ne travailler que pour Cars seulement, et ne signer aucune autre (Kuvre que celle qu'il gravera pour sa rception l'Acadmie ('). Bien que Cars ne soit mort qu'en 1771, nous trouvons Martenasie Anvers ds l'anne 1762, dirigeant l'Acadmie conjointement avec Herryens. Ds l'anne 1779, il ddie M. Lalive de Jullv, le clbre amateur franais, une planche ' Etocle et Polynice d'aprs Andr Lens, et plusieurs planches d'aprs Boucher et Greuze, firent grand honneur son burin. La planche de V Enlcveiiient des Sahines, d'aprs Rubens, ddie Charles de Lorraine, est une uvre absolument distingue. Il nous a laiss aussi un portrait du Prince d'aprs Legendre, qui peut compter parmi les meilleures effigies de ce gouverneur. Le portrait de Martenasie figure au Muse d'Anvers. Il ne mourut
i
qu'en 1789.
Un
autre
graveur
flamand,
le
Bruxellois
Antoine-
Alexandre Cardon, n en 1739,
se signale aussi
comme
(')
(tUIFFREY, Anecdotes indites sur

t.
la
vie et les
uvres des
artistes franais
du
sicle dernier. (^Courrier de l'Art,
III, p. 455.)

Thrse,
il
393
la
graveur. Elve d'Hvacinthe de
Pevne, peintre de Marie Vienne. Protg par le comte de Cobentzl, il obtint d'tre admis comme pensionnaire du gouvernement, sjourna Rome et Naples
accompagna son matre
et
fit
les
planches du grand ouvrage d'Haucarville sur
les
antiquits du Cabinet Hamilton. Rappel Bruxelles par
comte de Cobentzl, il devint professeur l'Acadmie. Le Il signa plusieurs bonnes planches d'aprs Watteau Bain rustique et La Sigjatirre du contrat, grande planche dans le got de Le Bas, d'aprs un tableau de la galerie d'Arenberg. Cardon grava aussi le portrait en pied de Joseph II d'aprs Herreyns, les portraits de l'archiduc Charles et du prince de Ligne d'aprs Le Clercv. Il moui ut
le
:
en 1822.
d'Antoine-Alexandre, Antoine Cardon, se signala Londres comme un excellent graveur. Il prcda son
fils
Le
pre dans
la
tombe.
Il
mourut en 1813.
Ignace Vanden Bergh, Anversois, n en 1752, avait travaill galement avec quelque succs Londres o il fut lve de Bartolozzi. Si nous le citons ici, c'est to.utefois
moins
cause de son mrite
que
jiour ce
relevons
son
sujet
dans
les
archives de
que nous l'Acadmie
d'Anvers
et qui claire
notre sujet d'une lueur particulire.
En
fait
1806, la veille de partir pour Paris, \'anden Hergh
une tentative pour tre nomm pjofesseur de gravure l'Acadmie de sa ville natale. 11 cciiour, mais le Conseil d'atlininistration, sous la signature tle Herrevns, Van Ertboin et Vân Hre, dclare que Ignace- Joseph Vanden Bergh, courtier et criciir jure de profession, s'tait tlestin
au mtier de gr;i\eur, qu'il
l lve
i-nsseni
le
Harioli>//i
iKv%
et
i\
que

\<
si
les
circonstances
permis
crer
r.'Vcadmic
tl'Anvcrs une classe de giavurt-,

cpii
branche
jirtuiuit
aujourd'hui trs nglige dans une \ille

autrefois plusieurs illustres graveurs
^^
X'.iiulen
Hergh
et t
nomm
^">
I

Ils c'iina,L;cnt
c|iic
1
394
il
bcaiicoiip l'aiiloiih' a taiic des cllorts jXJiir
le
(graveur ne s'expairic pas. .Mais
semble bien que

X'antlcn
on
ne s'en
doiina
et
L;ncic
lui
la
j)einc,
le
cm
Hcii^h
cpiitla le
pavs
avec
disparnt
tlcnii-:!-
reprsentant
Il
.\nve?-s
de
l'illnstre
cole llauaiidc de ^las'urc.
nionrnt
Paiis, le iS
octobre 1824.
Nons
an liait
i"et
roiK'ons son
nom depuis
Il
lil
/Se; sur
des j^ravnres
cl
an poinlilb'.
partie
du
petit
nond^re de
\).
Heluês capables de collaborei" au
bel
ouvrage de
de
Ouertenniont
Brahaiit
Ihiixcl/cs
(le
Portraits
lic
nos scii>neurs les Etats de

<i
(/ni ont assist

ile[>iiis
l'assemble gnrale tenue

/iis(/ n'ait
-7
le
ly avril lySy
lytjo.
fli'ccnihrc
la ninie anne.
Anvers,
III,
Les
dtails
qui
prcdent
taient
indispensables
l'explication de ce phnomne, que la gravure flamande si noblement reprsente un jour et que l'Europe entire
avait salue de ses suffrages, pt disparatre sans laisser de
traces. Fatale
Sous
la
consquence de l'abaissement de la nation! domination franaise, le pavs avait nime cess de

les crations
possder
grandioses o les graveurs eussent

Il fallait
pu trouver des sources d'enseignement.

voir aller Paris.
pour
les
Ce fut aussi de l que partit le rveil. L'Anversois Lambert- Antoine Claessens, n en 1763,
la
aprs s'tre form Londres sous

lozzi,
direction de Barto-
consacrait son burin reproduire quelques-uns des

:
principaux flamands runis au Louvre
la
Descente de
etc.,
Croix, le Christ la paille, le Portrait de Richardot,
d'aprs Rnbens; mais sa rputation ne lui vint qu'avec
la
Femme
hydropique d'aprs Grard Dow. Joseph-Charles de Meulemeester, n Bruges en 1771, aprs avoir dbut dans sa ville natale comme ouvrier orfvre et grav des
395
1797) o la l'atelier ouvrit lui Suve protection de son compatriote de Bervic. Aprs s'tre fait honorablement connatre par
cartes d'adresse, se rendit Paris (octobre
quelques planches, entre autres la Madone de Salaria, grave pour la Chalcographie du Louvre, le jeune flamand prit, en 1806, le chemin de Rome o Suve, alors directeur de l'cole de France,
lui
le reprit
sous sa protection et
procura un logement
la villa
Medicis. Pendant les
douze annes qu'il sjourna dans la ville ternelle, de Meulemeester s'occupa presque exclusivement de la reproduction des Loges de Raphal en aquarelles. Dix annes entires furent consacres ce travail dont l'auteur rvait de taire une uvre analogue celle que Volpato avait faite pour
les
Stances.
Pendant que plong dans l'extase de son premier travail, de Meulemeester poursuivait avec une inbranlable fidlit sa tche, le roi Guillaume fit faire des dmarches auprs du graveur pour l'engager se mettre la tte d'une classe de gravure l'Acadmie d'Anvers et relever cet art du marasme o il tait tomb. De Meulemeester rsista longtemps malgr l'insistance de ses compatriotes. Mdiocrement soucieux des vnements terrestres, il poursuivait sa tache couch sur une chelle devenue lgendaire. Aprs une si longue absence, lui crivait Charles
V'ân
Hultliem,
le
meilleur connaisseur
si
qu'il
v et alors
aux iîvs-Bas, aprs une

besoin de vous pour
longue absence, nous avons

ikUio jxivs
trace,
la
rtablii" clans
gravure
dont on ne trouve jiresque plus

fliuri j)lus
(.le
aprs v avoir
que
faire
lut
dans toute autre partie de l'Inojie. C'est

^^
\'ous
de
la
Ce ne
regagna
nue nouvel K' cole. lontdois qu'en iSjo

l'I.
(.juc
de
.Meulemeester
terre natale
la
rnialemenl. aprs quelques nuus,
venait occuper
les artistes.
chaire o l'ajipelaient les v<vu\ de tous

Si passioniu'- qu'il ft
39^
ail,
pour son
de Mciileineester
de
celui-ci.
lit
en
lui
somme
olliii
|-)(ii
de cliosc j)our ravaiict'inent
On
clc
fortes
sommes pour son

Il
porteleuille d'aqua-
relles des Loês.
ne put se rsoudre se sparer des
tmoins de ses longues annes de labeur. Sur le point de contracter avec M. Firmin l)id(H un accord pour la cession tic l'ensemble au prix de 300,000 francs, il se sauva
de Paris j)our ne pas se laisser convaincre! Kt pendant ce temps, il demandait des secours au Gouvernement des Pavs-Has j)oin- pouvoir travailler en personne la reproduction de ses jilanclies. Il courait rEuroj")C pour recueillir lui-mcnie des souscripteurs, et perdait ainsi un temps norme qu'il aurait pu mieux consacrer au travail. Ds le mois de mai 1829, il donnait Anvers la dmis-
sion de son emploi de professeur,
afin
de se consacrer
allait
exclusivement
entrepris
lui
son
travail
des
gravm-es des Loges,

il
tout seul.
Il
Bientt aprs
tait
Paris
poursuivre sa tche.
juillet
pendant
la
rvolution de
il
1830,
et
l'on
le
raconte que, nouvel Archimede,
n'eut
mme
pas
temps de s'apercevoir de
celle-ci, tant
avait t grande son ardeur au travail! Lorsqu'il
mourut
en novembre 1836, peine douze planches de son recueil

avaient paru.
Il se
constitua plus tard, Bruxelles, une socit pour

la
l'achvement de
publication des Loges de de Meule-
meester. Le recueil complet de cinquante-deux planches ne vit le jour qu'en 1853 avec un texte du B" Reiffenberg
et
une ddicace Lopold 1". Le dpart prmatur de de Meulemeester
avait eu
pour
consquence de faire renatre toutes les incertitudes sur l'avenir de la gravure en Belgique. Le dsir que l'on avait de voir fleurir cette branche, ne donnait que plus d'vidence son degr d'abaissement. Aucun homme n'tait l pour reprendre l'uvre peine bauche. Si quelques jeunes gens taient venus se grouper autour

de de
397
Meulemeester, ce n'tait pas dans leur groupe qu'on pouvait s'attendre trouver l'autorit ncessaire.
bien persuad que le cours de gravure pendant plusieurs annes. On avait song rappeler Claessens, mais les dmarches tentes cette fin
fut
si
On
en
resta vacant
n'aboutirent pas.
Dans
l'intervalle,
la
opre dans
une transformation importante s'tait situation politique du pays. La Belgique

sous
l'influence
rendue elle-mme avait,

vu
l'art
des
ides
d'affranchissement qui possdaient alors tous les esprits,
lui-mme rompre
les dernires attaches qui l'enle
chanaient l'cole de David, dont les annes d'exil, on

sait, s'taient
coules Bruxelles o
il
mourut en 1825.
D'Anvers
tait parti le
mouvement d'mancipation, dont
Wappers
tion.
leva l'tendard avec son Bourgi/iestre de Le\dc,
expos Bruxelles en 1830, peu de jours avant la rvoluToute la jeunesse artiste se joignant au mouvement romantique qui, sans mener au progrs indfini, ouvrit cependant des voies o devaient marcher avec succs
beaucoup de reprsentants de l'cole flamande. Ce fut sous ces influences que renaquit la gravure flamande, qui, de nouveau, pouvait puiser ses exemples dans
l'cole nationale de peinture.
Wappers trouva
franaise,
des interprtes emju-esscs.

lut h^criiiniuui
L'un des
premiers et des principaux
Lhric, d'origine
venu jeune en Belgique et qui mourul Anvers vers 1848. Il pratiqua la manire noire d'une faon tout fait distingue et contribua certainement au succs du Hourgiiicstrc de f.cxdc par une planche de grand huMuat qui, d aillciiis, lui valut dos succs udu seulemenl en Belgique mais ltranger. Il grava avec le mme pr(K'd, toujours d ajus W'ajijiers le (Inistau tainhcdu, Hihdse et Ahcilard, Ai^ncs Sur cl et Charles VII, et d'autres
:
planches encore. Mais Lhrie ne

lu-ur
\\\\\\
fit
pas cole. Cet hondi'
ai")iKUlinl
ini
ancien lvi'
tle
Meulenieesli-r
C'orr.
/','////
398
le
Coyy
tait
issu
de parents irlandais, avait vu

II
JOUI
Bruxelles en iSOv
devint l'lve de de Meuie-
ineestiT ajrs avoir tlhnt
comme
lui
ciiez
un orfvre.
et
Ses tudi's lurent poursuivies Paris sous Wedjêwood

Forstei
I
)(
retour en
et
iicluique
|)atriote
i-n
S30.
il
se signala
comme
deux
artiste
an.s
comme
Il
au
point
de mriter,
plus tard, de
recueillir la succession
la
de de Meule-
meester (1S32).
en 1862.
Si l'on tient
conserva jusqu' sa mort, survenue

l'art
compte de l'abaissement de
le
de
la
la
gra-
vure en Belgique, Corr n'tait pas sans
justifier la
faveur
dlica-
dont
tesse
il
jouit.
Peu distingu sous

,
rapport de
du burin
ses
planches se caractrisent par une
certaine puissance d'effet qui les identifie assez bien avec

les
tendances de l'cole anversoise de son temps. Mdiocrement apte l'interprtation des peintures o comme
dans \ Agar, de Navez, du Muse de Bruxelles, une forme prcise l'emporte sur la puissance du coloris, il parvint
se
Van
avec plus de succs du CJirist en Croix, de Dyck, et de quelques autres pages colores. On lui
tirer
doit un portrait de
Lopold P' d'aprs Wappers
(1834),
un autre de
la
reine Louise d'aprs
Ary Scheffer
(1839),
l'archevque de Malines d'aprs Cels (1842). Il manque cependant l'uvre de Corr une phase culminante. Il le
sentait, et rvait
planches
qu'il
de couronner sa carrire par deux vastes avait entreprises pour compte de la Socit
:
rovale d'Encouragement des Beaux- Arts d'Anvers
La
Descente
et
put pas les eurent plus tard pour mission
L'rection de la Croix d'aprs Rubens. Il ne achever, et MM. J. Franck et Joseph Michiels
de
les
finir.
On
peut
admettre que Corr et fait avec un gal bonheur ce travail complmentaire. Artiste estimable, Corr a marqu dans l'histoire de la gravure flamande par la conscience de son professorat.

Il
399
l'art
a eu surtout l'honneur de
former des lves, qui, tous,

amis de
rvaient de voir
qui se
ont prouv l'excellence de sa mthode.
Mais depuis longtemps

la
les
gravure participer au
la
mouvement de rnovation
manifestait dans l'cole belge en quelque sorte simulta-
conqute de l'indpendance nationale. A leurs yeux, il ne suffisait point d'un simple cours annex l'Acadmie d'Anvers, le progrs n'tait possible qu' la condition de l'organisation spciale d'une cole rgulire, subsidie par l'Etat, o pourraient se faire des publications
de diverse nature,
s'adresseraient les
nment avec
mme
en gravure sur bois, et laquelle

public.
Il tait
commandes du
d'autant
la
plus naturel que cette question ft souleve, que
Lgis-
lateur tait appele porter au budget un crdit spcial
pour l'enseignement des beaux-arts. Rarement et dans aucun pavs, il fut autant question de la gravure qu'en Belgique en 1836. La question, du reste, se prsentait comme assez passionnante, car elle mettait aux prises des intrts divers intrts particuliers et amours-propres locaux. L'n artiste qui eut son heure de vogue, le peintre Joseph Paelinck,
:
iconophile trs distingu, n'avait cess d'attirer l'attention
des pouvoirs publics sur

officielle
la
ncessit de
l'intervention
pour rendre hi gravure une partie de sa vitalit passe. L'importance mme de la lithographie tait une menace pour le graveur. Une Association nationale pour
favoriser les hcaux-arts s'tait
constitue
et
Hruxelles.
Elle avait publi des ctuvres remarquables,

avait
un
prt>jet
mme
labor pour
la
rciuoduclion en lithot|ue
graphie de
soutenir
si
l'oL'iivre
dr Kiibous. C'est alors surtout
des
voix autorises s'levrent

la
pour ilmontrer l'urgence de
gravure menace d'une disparition invitable, les uvres si naturel lement rserves son concours
taient
abandonnes
la seule lilhograjthii'.
et
l'ne discussion
loiiLue
intressante
eut
liiii
la

18-^6
:
400
~
la
Chambre des reprsentants
clans
sance dn
la
I
\<)
mars
disait
il
C'est un
I
lait
l)i<'n
|)('-nible poiii
j'-lnicjiic,
M. Harlhlemv
ait
)n
Morlici, de voir c|ue ciiez elle

cl
n'v
plus de <i[ravenrs, alois cpian X\'I

terre classique de
s,
il
au
XVII
(die;
sicle
elle tait la
la i^^ravure.
l'exception de
il
il
deux ou
trois ^laveui
n v
en a plus
clie/.
est faut
indispensable de
faire renatre cet art, et j)our cela

.
crer une cole de gravure

stitua dfinitivement cette
Un
arrt du 23 juillet con-
cole.
Son
si;e
la
fut
tabli
i^ruxelles,
(\(l(iiiidtta.
o bientt on appela pour
diriger
Luigi
Ce matre clbre rsidait habituellement
Paris.
Il
s'engageait passer tous les ans, au moins six
mois Bruxelles. Les lves qui se faisaient inscrire l'cole, contractaient un engagement de quatre ans. Ils devaient tre rtribus dans la mesure de leur talent. A dater de ce jour, un double courant, on dirait plus
justement un double effort, se manifesta donc en Belgique dans l'art de la gravure au burin, Bruxelles et Anvers
constituant des fovers distincts sous
la
direction respective
de Corr et de Calamatta.
De
fait, si les
pas se repentir de la cration
deux coles taient rivales, Anvers n'eut du nouvel institut, car une
se
mulation
considrable
se
manifesta
bientt
dans
les
ateliers opposs,
A
vel,
J.
Anvers viennent
Bal,
J.
former successivement VerswvDin-and,

J.-B.
Linnig,
Collette,
Michiels,
:
Nauwens, Van Reeth, Wilders, Degraux.
Bruxelles
Franck, Demannez, Meunier, Flameng, Delbote, Gust. J. Biot, l). Desvachez, |. Thvenin, Lelli, Morelli, etc. Le Gouvernement complta son uvre de rnovation
en classant cours pour
la le
gravure parmi les branches admises au congrand prix de Rome.

Bruxelles eurent leurs ateliers qui prirent
Anvers tous deux
et
part
l'achvement de
la
de Raphal,
par de Meulemeester.
Loges Anvers, Corr et

suite
des

ses
40I
lves travaillrent
conjointement aussi au curieux
ouvrage sur la Tour de Notre-Dame ('). Tandis qu' Anvers les lves de Corr recevaient l'Acadmie mme leur enseignement graphique, Bruxelles, Calamatta avait institu pour les siens un cours
spcial de dessin
qui
produisit des rsultats excellents.

effet sur
Le prestige
mme
du matre eut un grand
son
enseignement.
Ds
l'anne 1840, les meilleurs lves d'Anvers et de
Bruxelles se rencontrrent au premier concours de

qui, toutefois, ne
Rome
donna l'avantage
aucun d'eux.
de donner ses lves l'occasion de se produire dans de nombreux travaux que

Bientt Calamatta fut
sa
mme
prsence
la tte
de l'cole de Bruxelles avait procurs

Versailles,
celle-ci.
La Galerie de
la
deCavard, entreprise
Franck,
en 1838
('"),
Galerie de Florence, nous montrent des

:
planches signes par de jeunes graveurs belges
Desvachez, Meunier, Biot, Demannez, qui permettent de concevoir les plus belles esprances pour l'avenir de l'cole. En mme temps, Anvers, |os. Bal gravait, d'aprs N. De Kevser, le Moine (/utcur (1844), planche laquelle
Van Reeth donna pour pendant
l^n
fUrc, d'aprs
le
mme
peintre.
la
Presque
ninie poque,
un autre lve de Corr,
Michel Verswvvel, se faisait connatre par di-u\ j"lanches L Aniit' du de premire importance d'aprs Wappers bien et /'. \iige du mal et par le portrait du peintre d'aprs lui-ninie. Ce ne lut point seulement la clbrit du directeur de l'Acadmie d'Anvers qui lit le succs des planches du j(.'inu' graveur.
:
(') Im Tour de l' ligUsc Notre- Danif A Anvtrs,, mesure cl iIi-nsiiicc par KUKK, archiiecic, sous la directit)n ilc P. Kkkkn, architecte. .Anvers, 1837,
l
>kk
vol
in-fol., atlas.
(")
Lit (jti/erii Jt /'lorniii-,

la liiri iliiiii
uravoe sur cuivre
et
inihlue
j.
p.ir
une socit
d".ina-
teins sdiis
de
U,i loliiii,
Mez/uoli. 1S4

Verswvvcl
travail el, tout
lit
i-ii
402
picinires dans
preuve de
cjualits
son
iciulaiil d'iiiie inaiii<-ic iKirlaite le
pinceau
du Matre,
liinienl
il
lit
|)nuive, en outre, d'une personnalit abso-
r('inart|ual)le.
lut
Xêrswvvei,
sans
tre
un [(raveur
prolond,
certainement un des t^raveurs

ll.im;iiide
les plus pitto-
resques de l'cole
moderne.
di-
Il
excellait
donner
|)ar
ses plaiiclies une opposition
coulenr icmarquable
1
une <;radation des plus adroites dans importance des tailles dont les plus Unes se perdent dans la lumire avec un art parfait. En outre, ses noirs ont une transparence et
un velout qui les assimile l'aquateinte.
Par malheur, Verswyvel, d'un temprament maladif, produisit peu, et quand il mourut, peine g de 49 ans, en 186S, il ne laissait pas d'lves. Il avait t membre correspondant de l'Acadmie et portait, depuis 1864, le titre de graveur du roi des Belges. Outre les deux planches d'aprs Wappers, dj cites, il laissait un portrait, de grand format, du roi Guillaume II de Hollande, grav d'aprs De Keyser, et qu'on peut citer comme une des meilleures planches qui aient vu le jour en Belgique. Le cuivre de cette planche tait la proprit de la famille royale des Pays-Bas. En 1853, ^^^ ville d'Anvers envoya le peintre De Keyser Vienne, pour y excuter, en peinture, un grand portrait de l'archiduchesse Marie-Henriette, fiance l'hritier du trne de Belgique. Verswvvel fut
charg de reproduire en gravure ce portrait qui orne l'Htel de ville d'Anvers. Ce fut la dernire et la moins
satisfaisante des
uvres de
l'habile graveur.
Il
est
vrai
que
qu'
le
manque
la finesse
d'effet de la peinture ne laissait de ressource de son burin, finesse excessive eu gard aux
dimensions de la planche. Le concours de Rome de 1848 devait avoir cet intrt capital de montrer les progrs raliss par l'cole belge de gravure durant un intervalle suffisamment long pour montrer l'influence des mesures dcrtes par l'Etat.
403
Calamatta avait form des lves distingus J.-B. Meunier, J. Franck, J. Demannez. Corr, de son ct, mettait en ligne Jos. Bal et Pierre Van Reeth. Ce fut l'cole d'Anvers qui triompha. Le prix chut Bal.
vu le jour Anvers en 1820. jeune se former l'cole de sa ville natale, il tait dou d'un sentiment profond de son art, et la dlicatesse de son burin s'est rvle dans quelques uvres d'un sentiCamille-Joseph
avait
Bal
Venu
ment
exquis.
Aussi
eut-il
son retour en Belgique
le
privilge d'attirer l'attention de Gallait qui lui confia la
gravure de plusieurs de ses meilleures crations La Tentation, Jeanne la Folle mettent puissamment en relief les qualits du jeune matre. Ces deux planches, graves l'une
:
et l'autre
et
pour un diteur de Bruxelles, M. Vander Kalk, subsidies par l'tat, eurent un succs absolument lgicoloriste que Vêrs\vvvel, Bal avait un plus haut
le
time.
Moins
degr que son condisciple
sentiment de
avait
la
forme. Son
la
burin dlicat se prtait merveille aux raffinements de peinture de l'habile artiste dont
traduire les uvres. Aussi
il
pour mission de
le
La
Tentation
rangea-t-elle
d'emble parmi
Il
les artistes les plus
considrs du burin.
i-t
en avait
saisi
les
nuances avec une entente parfaite
donn toutes les valeurs leur exacte expression.

Alontngrine d'aprs Jaroslav C/.ermak, lve de Gallait, grave pour la Socit rovale d'Encouragement
des Beaux- Arts d'Anvers, jirtc-nd au succs de
la Folle, l'uvre
la
La
/dunuune
dominante de
e^
l'auteur. \'ient aK)rs
planche de
la
Belle /ardiiiici
de ivaphal, grave pour
Dondorf
srieuse.
;\
rîaiicfort-sin-Mein riS:;S\
diurc
appeU-
ncî
moins
A
sa
la
mort de Corr, en
iS(^J.
Hal
tut
le
recueillir
(iouvernement belge la grande page de (iallait lui confiait la gravure de V Ahdicatio)! de Cliarles-Oiiint. Malheureusemeui l'ariisle
succession en
tenijis cjue
:
mme

ne
lut
404
Il
pas en clat de joiisser lort avant cette (uiivre qui

la
devait clic
plus coiisitlrablc de sa carrire.
moiiiiii
en 1867, peine ^ de 47 ans.
IV
Les
efforts
qu'il n'et t
gravure
dshrit
du Gouvernement amenrent, et plus tt permis de l'esprer, des reprsentants de la d'incontestable mrite. Il restait complter
l'art si
l'uvre, assurer son avenir, donner
une place dfinitive dans
les
longtemps sympathies du
public. Sous ce rapport, la suite de l'histoire de la gravure
en Belgique est chose abolument cruelle pour quiconque est pntr comme nous le sommes de la raison d'tre
d'un art qui a
si
puissamment contribu au progrs
intel-
lectuel des masses.

Si
Anvers
avait triomph au concours de 1848, Bruxelles
produisait, sous la direction de Calamatta, une pliade de
jeunes graveurs qui se signalrent par un incontestable

talent.
Les plus minents, jfean-Baptiste Meunier, n en 182 1, yôseph Franck, n en 1825, mort en 1883, Jôseph- Arnold Deniannez, n en 1826, avaient particip eux aussi au grand concours et donn la preuve de leurs remarquables aptitudes. Meunier, qui avait les plus grandes chances de
succs, n'avait pu pousser jusqu'au bout l'preuve, par suite
de maladie. Seul d'entre les lves de Calamatta, il avait accompagn son matre en Italie, dessin aux Uffizi plusieurs des tableaux destins au grand ouvrage dont il a
mention plus haut, et grav en outre le Saint Sbastien de Gavanna, les portraits de Giorgione et du Primatice. Franck y contribua de son ct par de bonnes
t fait
planches
de Battista Sforza d'aprs P. dlia Francesca et l'un des bas-reliefs de dlia Robbia, u\Tes
:
le portrait
405
excutes d'aprs des dessins venus d'Italie. Bientt tous deux quittaient l'cole pour se livrer des travaux indpendants, tant Bruxelles qu' Paris.
Calamatta, entour de plusieurs autres lves, Mariano

Morelli, Italien, n en 1830, David Desvachez, Franais,
Deniannez, Delbote, J. de Meersman, n en 1830, Louis Falmagne, n en 1829 et mort en 1871, jeta les bases d'une publication fort remarquable laquelle il donna le
titre
de
Muse
historiqiie belge ou collection de po? traits
historiques, grav par une runion d'artistes sous la direc-
La publication entreprise en 1849 fut poursuivie lentement jusqu'en 18S6. Elle compte en Godefroid de Bouillon, Phitout dix portraits en buste lippe le Bon, Charles V, Meniling, Rubens, Va)i Dyck, Duquesnoy Edelinck, Grtrx et le Prince de Ligne. Le recueil devait avoir vingt planches; il ne put aller qu' la moiti, moins cause de l'absence de valeur des planches qu' cause du peu d'intrt de plusieurs des (Kuvres originales. On entreprit galement une srie de ttes de femmes, intitule Les douze dieux de la Peinture, suite grave plus spcialement par l)emannez et de Meersman. Ce furent les deux seuls travaux d'ensemble entretion de L. Calamatta.
:
pris par l'atelier national dont l'opinion publique avait si nergiquement rclam la cration. Pas uiu- seule reprt>duction d'uvre dveloppe d'aprs un matre national La n'avait vu le jour, \)As jilus Hriixellcs qu' Anvers
I
Belgique
possdait
des
graveurs,
les
tel
c'tait
incontestable,
mais auxquels manquaient
occasions
tat
autant
que
le
la
moven de
se
produire, l'n
de choses rendait
chute de l'cole invitable.
Ceux qui- la chost' ms. Ds le dbut
intressait en turent
ilc
vixement
alai-
1854.
Corr
fit
r.\cadrmie de
Belgique im rapport pour i-xposer les suiti's ilsastreuses de cette inaction. * Il va environ (.|nin/.e ans, dit-il. le,
(ouveinemenl eut
l'idei'
heun-use, quoiqni'
lui jn-u
taiduc,
4o6
d'ri;il)lir
deux coles de graviiic

I
I'iiik;
Bruxelles, l'autre
Aiucis.
);ms un
si
court espace de temps, ces instituil
tions ont loriiu- dis jeunes graveurs habiles auxquels

uianc|tie
ne
que l'occasion tl'exercer leur talent . Il rappelait les grands cncouragenients donns la gravure en h'rance, o le oMsciiuinciil venait de connnandcr, en iSs>. pour 275,000 francs d'estampes des artistes. Corr demandait en faveur des jeunes artistes belles la protection de l'Ktat, se manifestant sous la forme de la fondation d'un uraul ouvrai' national o seraient reproduites les uvres des sommits de l'art Hamand l'institution d'un prix quinquennal de t^ravure destin rcompenser la meilleure (euvre qui n'aurait t l'objet d'aucune commande spciale; enfin la c(jmmande chaque exposition, de deux planches qui seraient distribues aux souscripteurs l'ouverture du salon suivant. Les ides de Corr restrent sans suite, except toutefois la commande l'Exposition triennale des Beaux-i\rts de Bruxelles, d'une planche de grand format d'aprs une uvre expose. Cet exemple fut suivi Anvers par la Socit d'Encouragement des Beaux-Arts. De plus, l'Acadmie de Belgique fut autorise insrer dans ses Ajimiaires le portrait de ses membres dcds, reproduit par la gravure au burin.
(
;
Pour
le reste, les
choses allrent
comme
avant.
En
1855, le nouveau concours de gravure de

le talent
Rome
vint
mettre en relief
sorti, cette fois,
d'un graveur des plus distingus,
de l'cole de Bruxelles, M. Gustave Biot, n Bruxelles en 1833. Dou d'un remarquable sentiment de la forme, Biot fit preuve, ds son tude de concours, d'une science pratique qui, chez un jeune homme de 22 ans
peine, annonait un graveur du plus bel avenir, pro-
messes d'ailleurs pleinement ralises par la suite. Parti pour l'Italie en 1856, Biot n'en revint qu'en 1860. Le grand succs de son concours de Rome ne faisait que

mieux
407
aux graveurs en Belgique, Au dbut de 1859, le Ministre de l'Intrieur, M, Rogier, constatait lui-mme dans une lettre lAcadmie de Belgique, que si les sacrifices de l'Etat n'taient pas rests striles, considrs dans leur ensemble, les rsultats ne rpondaient ni l'attente du Gouvernement ni celle du public. Le Ministre dplorait que les graveurs n'eussent point abord la reproduction d'uvres de
ressortir la pnible situation faite
l'ancienne cole, et constatait en outre que, faute d'une

direction srieuse, la gravure avait
invitait
manqu
sa mission. Il
l'Acadmie lui soumettre un plan d'ensemble annonant que, pour sa part, il tait tout dispos augmenter dans une large proportion les crdits accords jusqu'alors l'encouragement de la gravure. L'Acadmie nomma une commission charge de donner suite aux vux du Ministre. Corr, Calamatta. Xavez, De Kevser, Alvin et, plus tard, Siret eurent pour mission
d'laborer un plan d'ensemble.
Siret,
dans une note dveloppe, expose

Il doit
les
la
tristes
circonstances dans lesquelles se trouvait alors
gravure
en lelgique.
paratra inconccvalile l'tranger,

disait-il,
autant qu' nous-mmes,
que nous tassions
si
peu
de cas de nos gloires artistiques. Nos vieux peintres n'i^nt pas encore trouv dans notre cole moderne un seul graveur qui
fait?
Il
les ait reprotluits.
)c'puis trente
le
ans qu'av(>ns-ni>us
:
faut
avoir
le
courage de
ilire
rien.
Taiulis
que
par
elle/ d'autres nations
on
s'est ap|iliqu
avec un orgueil
lgitime populariser les uvres nationales non seulement

la
gravure au buiin, mais
jiar
tous les procds posrests froids et indil-
sibles de iciiroclnclion, nous
sommes
la
lrents en prsence de l'exi^loitation naturelle de nos plus
chers intrcMs. (huile cpie

existe; elle
n'a
tpie
soit
cause de ces
il
laits,
hi
elle
faire
trop exist,
importe de
cesser et cela
ses artisti'S,
tloit
tie facile une nation qui, eu eganl

:\
Icnv nonibie,
sa
population gnrale,

est, videiniiuiit,
y;
4o8
le
le
centre artistique
l'iniportance
plus favoris du
lobe
Siret
insistait
la
sur
et
de
l'intervention
de
l'Etat en
il
matire
sur le nioven que, seul en Bel,L(ique,

la
peut mettre en <jeuvre pour donner
gravure sa vri-
table direction.
On
dira, ajoute-t-il
o sont
les
(euvres de nos gra-
veurs? Les voit-on jamais une vitrine d'diteur? Les revues les analvsent-elles ? Les journaux les ont-ils annonces? Par un concours trange de fatalits, toutes les voies de la jHihlicit leur sont fermes. De temps en temps on les voit une exposition triennale. Chez les marchands on ne les connat pas, ou du moins leur prix est si lev que notre enthousiasme s'en trouve refroidi. A quoi nous sert, dit-il, d'autre part, d'avoir des (graveurs si nous n'avons pas d'imprimeurs. Dans l'tat actuel des choses, nos planches sont tires Paris et ncessitent
des sacrifices pcuniaires dont
le chiffre
nous effrayerait
si
nous tions autoris les placer sous vos veux. Ces frais sont tels que pour les solder, plus d'un artiste s'est vu
contraint d'abandonner
la
proprit de son travail.
L'Acadmie prsenta finalement au Ministre un plan

d'ensemble, offrant assez d'analogie avec
la
le
plan suivi par

Plusieurs
Gesellschaft
fur Vervielfltigcnde
Kiinst.
sries auraient t cres avant des formats diffrents et
embrassant des ordres diffrents de produits i" une grande collection pour les uvres importantes 2 une collection
:
d'ordre plus vari, dans laquelle auraient pris place les
reproductions
d'oeuvres
moins solennelles
3
;
enfin
un
recueil destin la reproduction des objets d'art anciens
dissmins dans les monuments du pavs.

cr,
Il
devait tre
les
en
outre,
une Chalcographie nationale dont

les
planches commandes par l'Etat seraient vendues des

prix variant
selon l'avancement du tirage,
diverses
ditions tant mises en adjudication publique.

rapport
au
le
409
L'absence d'une direction suprieure a t pour une grande part dans les rsultats dont on se plaint, disait le
Ministre.
L'Acadmie pense comme vous,

aux travaux de nos graveurs et que prendre si, en effet, l'art
Monsieur
Ministre, qu'une direction srieuse, suffisante,
a fait dfaut jusqu'ici
c'est cette cause qu'il faut s'en
de
la gravure a manqu sa vritable mission. Le Gouvernement recula-t-il devant les frais? Nous
l'ignorons. Toujours est-il qu'une fois le rapport envove,

il
ne fut plus question de rien. Moins de deux ans aprs, Calamatta, nomm professeur l'Acadmie rovale de
Milan, retournait en Italie et
la
Classe de gravure, qu'un
arrt royal du 3
novembre 1848 avait prive dj de son autonomie pour l'annexer l'Acadmie de Bruxelles, cessa
d'exister.
Les formes d'encouragement auxquelles le Gouverufment a recouru de])uis cette date, ont consist exclusivement dans des subsides accords aux graveurs, en change
d'un certain
nombre d'preuves des planches

la
qu'ils ont
faite
jug devoir entreprendre; dans

les trois ans d'une
commande
tous
planche destine aux souscripteurs aux loteries des Expositions triennales des Beaux-Arts Bruxelles; enfin en quelques portraits de petit format grades sciences, des lettres et des beaux-arts de Belgique.
vs au burin pour illustrer les Annuaires de l'Acadmie
Encore
le
Gouvernement
a-t-il
consult lui-mme,
il
v a
quelques annes, l'Acadmie sur
rt)pi')()rtunit qu'il v aurait
de recourir l'eau-forte jiour ces travaux, ce qui d'ailleurs n'a pas t accueilli. Enfin la Classe des beaux-arts de
l'Acadmie accorde tous

trancs
la mi'illcuit'
les
linq ans un prix de mille

cjui
giaviin- au burin
lui t-st
soumise.
J'our un niolil
tju'il
nous
a t a
impossible de pntrer,
jiro-
l'enseignement
tle la
gravure
disparu totalement du
graunue des cours de l'Acadmie de Bruxelles.

lui
Anvers,
cours existe aujt)urd'lnii, dirig par ^L y.-/i. Michiils,

.'incion c^.lve
4ô
Iv'oiiic
de Con-.
iSf)i,
[a-
ron cours de
eu
1^74,
a persiste.
et
Il
a cil
iS^)i,
lieu
cil
en
iS6S,
1881
1886.
Hii
en 1874 et
i88f), le i^rix
chut
des lves de l'I-ole

en iSSi,
l.cthuii,
d'Anvers. S6S [in

1
il
n'y eut jioini
de conciinciits.
professeurs,
l'jiliii,
le
i")rix
lut
altnbii un |euuc linniiiic,

l'iiu
lorui
.Mous, o
les
M. M.
/..
I.
I)<nisc,
ancien lve de Calamatla,

l'art
Il
initie ("ertains
de ses lves
le
de
est
la
gravure.
aussi, qu'au
six
bon d'ajouter
il
concours de i88^.
nombre rglementaire de
atteint,
concurrents n'avant pas t
n'v a pas eu de concours prparatoire et que les
concurrents ont t admis de droit l'preuve dfinitive.
Bien qu'un prix ait t attribu, plusieurs membres du jurv lait entendre des plaintes lgitimes sur la faiblesse des concurrents et sur l'insuttisance complte, leurs veux, de
ont
l'preuve finale.
V.
Notre tche sera complte quand nous aurons donn un
aperu des productions de la gravure belge telle qu'on le voit se succder dans la liste des graveurs qui doivent leur
notorit leur propre initiative et dont les uvres furent
exposes aux Salons triennaux de
peintin-e.
Le plus fcond des reprsentants de l'cole contemporaine fut assurment le Bruxellois Joseph Franck. N
en 1825, il dbuta fort jeune par la gravure sur bois et devint lve de Calamatta bientt aprs l'arrive de celuici
en Belgique.
Arriv de bonne heure un degr d'adresse technique remarquable, Franck participait, 19 ans dj, la publication de la Galerie de Florence dont
haut.
il
a t parl plus
Deux
ans aprs, en 1846,
il
gravait le bas-relief de
Luca Dlia Robbia, qui
reste l'une de ses meilleures pro-

ductions et
lui
411
En 185 1, il exposait une grande gravure du Par/nesan surpris dajis son

valut une mdaille au Salon.
;
Van Eycken cette planche eut un succs extraordinaire. L'uvre de Franck compte cinquante numros, produits en l'espace de quarante ans. Il v a dans le nombre des planches trs importantes. Parmi
atelier d'aprs le Bruxellois
les
uvres modernes
Le Prisonnier
d'aprs Grme,
publi par Goupil en 1868;
La
Glycine, d'aprs Portaels,
Alexandre Robert, une des meilleures uvres de l'artiste; [iidas errant la nuit de la condamnation du Christ, d'aprs Alexandre Thomas; Patil et Virginie, d'aprs Van Lrius, la planche que nous reproduisons. Parmi les reproductions d'anciens tableaux, Franck a donn Le Christ sur les genoux de la
Vierge, d'aprs
d'aprs
mme
diteur, 1867; un 7?^^;-^/, d'aprs
Van Dyck
(coll.
(1862);
La
J^'ierge
au
Ia's,
Lonard
Pourtals),
planche
commence
par Aristide Louis. Paris, Goupil,

d'aprs
1863; Saint Martin,
Van Dyck
(Goupil,
1872);
Descente de Croix,
d'aprs Rubens, planche commence par Corr (Socit d'Emulalion des Beaux-Arts d'Anvers. 1873); enfin, V Ensevelisse/nent du Chi ist, de ( hienlin Metsvs, grande planche
qui parut
peu de temps avant

a
sa mort, sans avoir trouv
d'diteur.
La carrire de Franck
si
donc t des niicu\ remplies,

sous d'antres
et
l'cole
belge
vu
paratre
noms
les
planches
il
qu'il est
souvent peiinis de prfrer
au.\ siennes,
a ihi
pal' le
moins cet honneur d'avoir, pri-sque seul. ct"nserv burin des uvres qui, comme le Saint Martin, le
et
\'an
Dvck,
V fisevclisscnicnt
du Christ,
le
()ueiitin
Metsvs,
n'avaii'iit
jamais t rejiioiluiles prcilemmenl.

l
La planche de l\iul et 'irginir, dont nos lecteurs ont sous les veux une icpioduction, est, de toutes les (L'uvres du
matre celle
qm donne
l'ide
la
jilus
avantageuse de
\\\\
la
dlicatesse de son talent; aussi eut-elh-
grand succs.
Franck
avait renijioitc'
la
mdaille ilor au SaK)n de Berlin

de
1.S72.
Il
412
de
l'Acadinif de
siiccrda coiiiinc
I{.
iiiciiihrc
Belgique
de
l'Institut
Corr
et
lut
Il
lu,
(il
en
1S82,
i^rand
correspondant
de l'^ramc.
donc
honneur
tle
son
pavs.
Moins
sidr,
fcontl c|ue
P'ranck, et son
an
quatic ans,
plus
jfctDi-Haptistc Meunier, n Bruxelles en 1S21, est conjuste

titre,
comme
le
reprsentant
le
distingu de l'cole belge contemporaine.
On
doit regretter
que cet minent artiste n'ait pas t mis contributi(jn pour la reproduction de quelques pages considrables de
l'ancienne cole flamande. Personne ne semblait mieux
pour recueillir la succession de Corr, ni plus capable d'enrichir la Chalcographie belge de reprolui
dsign que
ductions d'anciens matres.
On
peut envisager
le
Portrait
de Riihcns, d'aprs l'original du Muse des Offices, de

Florence, et publi par l'auteur l'occasion du troisime
centenaire de
la
naissance du matre,
comme
la
plus belle
des planches de l'cole belge contemporaine.
Excellent dessinateur, et dou d'un sentiment artistique

lev.
Meunier
:
de Wappers
suprieurement des tableaux Boccace lisant le Dcamron Jêanne de

a interprt
Naples
Temple (1857); Le Cainons (1872, Socit rovale d'Encouragement des Beaux-Arts d'Anvers). Il a aussi grav, d'aprs Madou, La C/iasse an rat (1860), planche qui tut commande
(1851);
Louis
XVI
au
pour les souscriptions de l'Exposition de Bruxelles, et \ Arquebusier (1863). C'est lui que le Gouvernement a command l'achvement de V Abdication de CharlesQuint, de Gallait, planche laisse inacheve par Jos. Bal l'poque de sa mort. Meunier est correspondant de l'Acadmie de Belgique. L'cole de Bruxelles a trouv un reprsentant distingu en jfos. -Arnold Demannez, n Anvers en 1826, et qui fut de bonne heure lve de Calamatta avec lequel il collabora plusieurs planches importantes. Ds l'anne 1848,
il

donna pour
son avenir
la
413
la srie
Galerie de Florence wn Portrait de Galile
d'aprs Sustermans, qui faisait remarquablement augurer de

;
le
Portrait de
talent.
Van Dyck appartenant

fut
des portraits historiques belges
grav, en 1852, avec

toutefois,
beaucoup de
D'une manire gnrale
Demannez
anciens.
n'a point abord l'interprtation des matres
La Veuve d'aprs Willems, grav en 1878 par la maison Goupil, de Paris, appartient aux meilleures planches
le bril-
belges autant par sa dlicatesse d'opration que par

lant
du
coloris.
Le Chrtien martyr de Slingenever, com^
mand pour
l'Exposition de 1863;
Romo
le
et J-iiliettc,
de
Jalabert (1866, Goupil, Paris), et
Cabinet d'Erasme^
de Leys (Exposition de Bruxelles de 1872), ont fourni Demannez l'occasion de donner des planches fort remarquables par
rendu.
la
correction du burin et
la
prcision
du
Membre Demannez
dont
les
de
l'Acadmie
de Belgique
depuis
1878,
peut tre cit comme l'lve de Calamatta procds se ressentent le plus de ceux du matre. Gustave-Joseph Biot fut un des plus jeunes lves de
l'cole
de Bruxelles.
le
Bruxelles en 1833,
il
fut
le
mme
fait
de graver, ds l'ge de 16 ans, une planche tout

Portrait du duc d'Alht\ d'aprs
remarquable,
Titien, et l'poque o le prix de
Rome
lui fut
dcern,
en 1855, il s'tait lait connatre depuis plusieurs aniu-cs par des planches peu dvcloppcrs, mais excellentes, des
la pour W4niuiairc de i Acadcmic et p<.)ur (ialerie de Florence Biot est connu en Autriche par un Il'j/ipcrcur Portrait de grav a\ ce une extrme finesse, d'aprs Joseph Angcli (1877), et jxir sa magistrale imi-rpr-
portraits
sv
"">.
tation de
la
Galathce de Raphal, puiilie par

\''ienne (1878).
le
Il
la
maison
d'aprs
Hans Kaefer, de
fait
aussi,
Jaroslav Czermack,
Miroir, intrieur slovaque, niuii'

lU-
commande pour
vSans
le
Salon
liinxclles de
iS(i(>.
avoir
la
manisliaii'
ampleur de Mt-umer,
Bii>l

est
414
le
certainement
erliii
des i^ravciirs beltês qui
suit
de
plus prs en (.\e(41enec. Avant quelque temps, et nf)n sans
succs,
tait
de
la
peintmc,
il
s'entendait suprieurement
Il
adapter ses procds ses modles.

ses planches
excelle donner une correction de torme jointe une finesse de toucher qui permet de ranjiêr certaines de ses uvres ])arnii les nici Heures de notre temjis. A la suite de l'Exposition de Vienne de 1883, il reut la croix de FranoisJoseph. L'anne suivante, il tait appel l'Acadmie de
Belgique.
L'cole de Bruxelles a form encore Franois Meersi/idii,
n en 1830, et dont l'uvre principale consiste en
portraits d'Edelinck, d'aprs Rigaud(i854),
pour la collection des Portraits historiques , et une planche d'aprs Gaspard de Graver: La Vierge parini les ^w^^5 (Muse de Bruxelles, 1869). Toutefois, il ne doit tre rang qu'aprs les graveurs que nous venons de citer. Aucun de ces artistes n'a malheureusement form
d'lves, chose d'autant plus regrettable que, dpositaires
des principes de Galamatta,

l'cole
ils
auraient, sans nul doute, pu
oprer un rapprochement fcond entre les principes puiss
du Matre et le gnie de l'art national. Auguste-Michel Danse, n Bruxelles en 1829, et galement lve de Galamatta, a pu former un lve d'avenir, Louis Lena in n en 1850, et qui a remport le prix de Rome en 1880. Seulement, l'enseignement de Danse est presque exceptionnel, car il est professeur d'une petite acadmie Mons o les lves s'adonnent de prfrence la pratique de l'eau-forte. Aussi bien Danse luiSeul,
^
s'est plus spcialement signal dans cette branche moins par un large mlange d'eau-forte et de burin. au tout Aprs avoir grav au burin pur La Vierge au Calvaire d'aprs Thomas, il a largement appel son aide l'eauforte dans une grande planche de la Folie de Van der Goes
mme
d'aprs
Emile Wauters
et
aussi
quelque peu dans
la

Vocation^ portrait du
415
la
fils de l'artiste, d'aprs le tableau d'Alfred Cluysenaar du Muse de Bruxelles, trois uvres
ville.
commandes au graveur pour des expositions de Avec un vritable talent d'artiste, Danse
la
il
mme
a surtout
cherch dans
pratique du burin les ressources d'eet,

a
en quoi d'ailleurs
souvent heureusement russi. ces noms, nous en pourrions ajouter d'autres associs
:
des travaux respectables
/os. Delhote, n
en 1829, Louis Falinagiie., n

Gallait, Portaels, etc. Plus
Namur
Louvain en 1829, dcd
Bruxelles en 1871, qui ont sign des planches d'aprs
d'honneur
a t fait toutefois
l'Ecole belge de Calamatta, par deux artistes, qui bien que

Franais, l'un par la naissance
:
David-Joseph Desvachez^
Bruxelles, l'autre par
n Valenciennes en 1822,
naturalisation
:
fix
L. Flameng, n Bruxelles en 1831, qui, tous deux, ont puis leur enseignement l'cole de Cala-
matta. Desvachez qui n'a jamais quitt Bruxelles o

d'ailleurs,
la
il
a,
remport ses plus grands succs,

la
a particip
plupart des entreprises belges de gravure. Outre ses
contributions
Galerie de Florence,
il
la
Galerie de
Versailles, aux Portraits historiques,
grav
Le
Christ
entre
(Muse d'Anvers), Dvck (Louvre), d'aprs de Biefve (Muse de Hruxc'lles), Les />cr)iifrs moments de Christophe Colomb d'aprs VVappers, La Sainte famille d'aprs Navez (Muse
les
larrons
d'aprs
Rubens
Le portrait de Charles /'"' Le Compromis des Nobles
d'aprs V"an
d'Anvers), qui se rangent dans l'Ecole belge non moins

leurs sujets
froides,
jxir
que par
le
stvle des gravures, brillantes, un jh-u
mais assurment des plus iionorables.
En
1S5S.
Desvâchez grava, cl'ajirs Ingres, le jiortrail de Calamatta Hommiigc de son lve avec une ddicace son matre reconnaissant. Desvache/, dirigea mme un certain temps
:
les lves les
de
la
vrai,
moins avancs de Calamatta. Ses portraits Famille rovale sont des uvres un peu froides, il est mais laites de la main correcte et sre d'un artiste qui

connail foiul
la
4^^^'
techniques de son
art.
routine
tics inovciis
L'.l/7 [onviidl
(le
Londres, auquel collabora Desvachez,
lui consacra un long article o il tait mis aux premiers ran<i[s des graveurs modernes. Sa dernire (euvre fut un
portrait de
Lopold II ilaprs (iallait, qui mand par le (gouvernement belge.

Lc()[>(jld
lui
fut
comtle
Flduieng^ n Bruxelles en 1S31, avant
se
fixer Paris (1853),
il
s'est acquit, tant
c(jmme graveur
au biuin que
comme
aquafortiste, une lgitime clbrit,
avait mis au jour en Belgique des planches faites pour lui
de 17 ans il contribua la Galerie de Florence avec une planche d'aprs le BaccJius de Rahcns. Il grava aussi, d'aprs le mme matre, une grande planche de la Trinit (Muse d'Anvers), traite
assurer un avenir lgitime.
l'ge
dans un style puissant,
inspir des graveurs de
l'cole
flamande du
tion.
XVI P"
Calamatta ne le Quelques eaux-fortes, d'aprs des matres belges, avaient rvl de mme le sentiment coloriste du jeune
fait nous explique pourquoi parmi ses lves de prdileccompta point
sicle.
Ce
homme.
Anvers, aujourd'hui le sige officiel de l'enseignement la gravure en Belgique, a eu moins que Bruxelles, au temps de Calamatta, le privilge de voir affluer des jeunes gens dsireux de se placer sous la discipline de ses matres.
de
plus, et c'est chose remarquable, tandis que les nombreux lves de Calamatta ont fourni de longues carrires, la mort a clairci prmaturment les rangs de la jeune
De
cole anversoise. Pierre
Van
ReetJi, n en 1822, Jfoseph
avoir fourni quelques uvres de relle valeur.
Wildiers, n en 1832, meurent tous deux en 1S66, aprs Nous avons
vu Bal mourir en 1867, Verswyvel en 1868. Ces vides ne furent pas combls, yôseph Nauwens a abandonn la gravure sur cuivre pour la lithographie, tandis que
E.-J^. Copnian, de Bruges, lve de Bal, aprs avoir bril-
lamment remport
le
prix de
Rome
en 1861,
s'est
consacr

dans un clotre.
417
au dessin des portraits aprs avoir pass plusieurs annes
Heureusement
soutint
qu'il dirigea
J-.-B. Michiels, n
la
Anvers en 182 1,
la
vaillamment
rputation
de
vieille
cole
depuis 1876.
Socit rovale d'Encou-
Michiels, lve de Corr, devait en peu de temps surpasser son matre. Charg par
la
ragement des Beaux-Arts de l'achvement de V rection de la ('roix de Rubens, laisse par Corr l'tat d'bauche, il en a fait une uvre d'un eftet puissant et qu'il serait dsirable de voir complter par les volets. Cela serait d'autant mieux accueilli que la composition du tableau mme n'est pas rendue dans la planche de Hans VVitdoeck celui-ci,' en effet, sous la direction mme de Rubens, travailla d'aprs une esquisse qui ne rpond pas au tableau. L'uvre marquante de Michiels est toutefois V Aveugle, d'aprs Dvckmans, planche termine en 1864 et qui, par sa dlicatesse non moins que par le brillant de son effet, compte parmi les meilleures planches belges. Presque en mme temps l'artiste tait appel reproduire, pour la Les vSocit rovale d'Encouragement des Beaux- Arts Trentaines de Berta! de Hase, par Leys (Muse de Bruxelles), planche immense et remarquable par l'harmonie qui, dans l'uvre originale, ajoute un si grand charme la conception. Toutefois, si les svrits du burin
;
:
s'appliqurent tliniL'iK'incnl aux lornu'S jiartois incorrectes
des uvres de Levs,

duisant,
il
taiil
reconnatre qu'en les repro-
Michiels ralisa des

par rcaii-tnite
ensembles harmonieux
plusii-iiis (iiivies ilu
et
arriva des russites inespres. l)ans ces derniers temps,

il
a interprt
Mailre.
entie autres les peintures de

/'^ran{ois
ril(")ltl
de
ville d'.\nvers.
tait grand honneur renseignement de Michiels. Laurat du concours de Kouu' 20 ans, ce jeune artisti' mit au jour, en la mO'ine anne iSy.j.unt' planehe d apn's l)\ekuians, /.a /'/ /V/(\ qui
/.aince/s, n .\nvers en
1S54, a

n'lail
j)lii.s
4iH
mais
lors,
la
sciilfinciil
la
])r()iiK'sse,
ralisation
a
d'un
talent
(1
matre*
de
lui.
:
Depuis
l'.ntiic
M. Lauwers
/l"^
<'i
piodiiit
autics plaiulics
de Ilniii
I*<uis
(i}i82),
(Kubens), Les Irrcoiiciliiiblcs d'aprs Frans Verhas
a moins d'ampleur, la forme moins de fermet que prcdemment, et lentement on voit les procds de l'eau-forte altrer la j^nret originelle du burin. Ici s'achve l'histoire de la gravure contemporaine en Belgique. Il y a peut-tre peu d'exemples dans l'histoire
mais
le
style
de cet
natre,
art,
d'un essor plus rapide, suivi, sachons-le recon-
d'nn plus rapide dclin.
Nous avons montr

1S30,
et
la
Belgique comptant
peine un graveur en
se
trouvant moins de quinze ans plus tard possder une vritable cole, cole vaillante et capable d'entreprendre les
plus haute importance. Par malheur, propos de la gravure sur bois, attendant tout de l'intervention gouvernementale, le jour o celle-ci
publications de
la
nous l'avons
dit
cesse de soutenir le
vitable.
mouvement,
pensent
,
la
chute est rapide, ingraveurs belges

eux-
Plus
qu'ils
ne
le
les
mmes
art. Ils
sont responsables de l'tat d'abandon oi languit leur
ont
manqu
d'initiative.
Aucun
d'eux n'a eu
des
le
courage
de
s'attaquer
aux
chefs-d'uvre
matres
la
nationaux appartenant d'autres galeries que celles de

certain ordre de crations, portraits ou
Belgique, de vouer sa vie l'interprtation suivie d'un
uvres de Belges
dissmins dans les galeries de l'tranger.
Les Belges graveurs ont trop largement aliment de leurs produits quelques-unes des plus grandes maisons de l'Europe pour que leurs aptitudes puissent tre mises
en question.
S'ils avaient,
usant de leur initiative personnelle, group
que nous n'eussions aujourd'hui, grce eux, une cole dont les productions reflteraient l'esprit des grandes poques de l'art flamand.
leurs efforts, nul doute
419
Pour rsumer l'tat de la gravure en Belgique, nous pouvons dire que s'il y a encore des individualits de marque, il n'y a plus d'cole. Cela est d'autant plus alar-
mant que, contrairement ce qui existait il v a un demisicle, les artistes eux-mmes s'habituent de plus en plus
recourir la photographie pour la reproduction de leurs uvres, et cela prsage la fin irrvocable de l'art de la
gravure en Belgique.
La lithographie en Belgique
(Exliail
(le
(').
la
Cnmik
.Rir Vervielfdltiqende
Kumt dnr Gegenwait, Wien, 1893 lUfl XI.II-XI.III.)
iiiid 1900,
Bien plus que la gravure sur bois et l'eau-forte, la lithographie a donn l'cole belge un clat d'incontestable splendeur. Non seulement presque tous les chefs Van Bre, Wappers, Navez, Gallait, Wiertz et d'cole Verboeckhoven, ont mani le cravon lithographique, mais l'art de Senefelder a cr un groupe de talents dont la rputation a dpass de beaucoup les frontires du sol natal et dont les uvres ont brill sur les plus vastes scnes de l'Europe, Paris comme Londres, jusqu'au jour o dlaiss pour la photographie, le dessin sur pierre, dchu de son rle artistique, n'a plus servi qu' un but
:
industriel.
Moins prcoces
qu'ailleurs, les premiers efforts de
la
lithographie en Belgique n'y furent pas moins humbles.
preuve qu'en 1816, Bruxelles ne possdait point d'imprimerie lithographique, car, en cette anne, peintre du roi des Pays-Bas, J. Odevaere (1775- 1830),
la
Nous avons
(^)
En
crivant l'Histoire de la lithographie en Belgique,

il l'a
vie de ses contemporains, de ses amis. Cette poque,
vcue.
M. H3'mans a crit la Ce sont les seuls
renseignements publis jusqu'ici sur cet art en Belgique.

trait, le confiait
421
ancien lve de David, ayant lithographie son propre por-
aux presses d'Engelmann, Paris. En i8t7 toutefois, Charles Senefelder (1786-1836), frre de l'inventeur du nouveau procd, s'tait fix Bruxelles, et il ressort d'une circulaire extrmement prcieuse qu il
lana le 18 avril 18 18, qu'il avait depuis plusieurs mois donn des cours publics de lithographie et qu'il se proposait
de publier ces leons en un volume annonc au prix de 15 francs. Ce volume, nous l'avons vainement cherch, et peut-tre ne vit-il pas le jour.
Charles Senefelder, non content de vulgariser la thorie, se livrait galement la pratique des procds d'impression qu'il importait. Diverses pices portent l'adresse
:
de r imprimerie de Ch. Senefelder, rue de Louvain, 11,

Bruxelles.
Les premires planches de l'espce devaient naturellement porter la trace des vnements qui venaient de bouleverser la face des choses en substituant
le
rovaume des
nous ouvrons les catalogues des expositions de cette poque, nous les vovons clbrer sous les formes les plus diverses la gloire du prince d'Orange, le Hros des Quatre-Bras que \'an
Pavs-Bas l'Empire
franais. Si
Bre avait
charpe.
mme De mme
le soi
reprsent
belge.
en
le
peinture,
le
bras
en
on retraait
souvenir du passade
des allis sur
Prcisment C. Coene (1789-184 r) nous reprsente, dans une lithographie de iSiS, ce l'ail jirotligit'iix, des Cosaques dans un cabaret llanuuul, tandis que \\'.-H. Craan, un ingnieur qui avait tlress le plan dtaill de la bataille
de M()iU-SaiiU-|c'aii.
anglais,
le
tloiit
\c
capitaine
i\
Gore
publiait, en
faisait
texte explicatif ddi
Wellington,
imprimer chez Senefelder un hussard vn attitutle de combat. C'est encore chez Senefekler qm- \\. Johns, miniaturiste anglais, fix lirnxelles, faisait imprimer une planciie trs intressante, un grand portrait, en pied, d'un barbur

du
laiihoiirif
cl
I
4^2
Fraiickx,
le
ii^
dlxclles,
Jean-Baptiste
de
loo ans
mois, k-qiiel rasait tous les jours

et touciiait,
vieux duc
d'Arcnber^
les
ce qu'on se racontait, un napo(').
lon d'or chaque sance
Ce sont
probablement
plus anciennes manifestations de la lithographie en
Belgique.
Charles vSenefelder, pas plus que ses frres ailleurs,

n'tait destin h faire fortune en Belgique. Il n'y
fit
qu'un
court sjour, importa
la
lithographie en
il
Hollande, puis
en Amrique, et revint en Europe o
mc)iiriit l'hpital,
Munich, en 1836. On a de lui un plan de Bruges imprim chez Goubaud, Bruxelles. Un de ses premiers continuateurs, un certain Barthlemv Fabronius de Meyer, n Cologne en 1808, s'tablit Bruges; il se proclamait neveu de Senefelder, inventeur de la lithographie, ce qu'il tait rellement, Senefelder avant pous la veuve Fabronius, sa tante. Chose certaine, dater de 1818, la lithographie fonctionnait rgulirement en Belgique. Les
dessinateurs y avaient le choix entre divers imprimeurs. Ds l'anne 18 19, Goubaud avait pu donner son tablis-
sement le titre de lithographie royale , et en cette mme anne et les suivantes, Coene faisait indiffremment imprimer ses planches chez Williaume frres, dont l'un, F. Willaume,
tait dessinateur
lui-mme, ou chez G. -P. Vanden
Burggraaff. Toutes ces premires planches taient d'assez
mince valeur
le plus
artistique. Il s'agit de portraits
mal dessins
souvent ou d'pisodes
et de types locaux, de petits
vnements tracs d'un crayon pesant et baveux. L'intrt purement historique de telles uvres explique suffisance
le prix parfois
lev qu'elles atteignent dans les ventes.

elle l'tait l'exprience
la
Subordonne comme
l'inexprience
ou mieux
devait
des imprimeurs,
lithographie
(')
En
son souvenir, une rue d'Ixelles porte
le
nom
du Centenaire.

combien
le
423
naturellement gagner en importance au fur et mesure des progrs des ouvriers. On ne tarda pas comprendre
dessin sur pierre offrait de ressources
l'artiste, et
la libre
imagination de
bien peu rsistrent ds lors au
dsir de tenter au
moins l'aventure, couronne de succs

ils
divers mais toujours productive, de travaux ncessaire-
ment
le
intressants, car
appartiennent l'histoire de
l'art.
Anvers, Gand, Tournai et Mons entrrent bientt dans mouvement, et des imprimeurs comme J.-P. Ubai^hs Anvers, Kierdorflf Gand, Devvasme Tournai, Waucquire Mons, servis par des dessinateurs d'un \Tai talent,
furent en tat de disputer la prminence Bruxelles.
Ds Tanne
1839),
1819,
Mathieu- Ignace Van Bre (1773

le
un peintre alors trs en vidence, professeur l'Acadmie d'Anvers dont il devait bientt devenir
directeur, faisait paratre, en le plaant sous le patronage
du prince d'Orange, un cours de dessin compos de cent grandes planches imprimes Anvers par Ubaghs. La mme anne, il publiait un grand dessin de son tableau
GnillaiDiic
le
TacituDic
/'htel
de ville
de
Gand,
peinture qui avait excit au plus haut point l'enthousiasme de la foule. Dire que pendant plus de soixante ans les
modles de Van Bre ont de l'Acadmie d'Anvers,

phie n'en tait pas
tle
servi de base l'enseignement

c'est dire aussi
la
que qualit trop mdiocre.
lithogra-
Bientt aprs, Gustave Wappers (1803-1875) prenait, son tour, le crayon lithographique pour reproduire son Coriolan, preuve du concours de jieiiUurt' de i8j; que.
au grand dphiisir d'une
classe seconde,
la
paitie
thi
public,
le
jurv avait
suite
de
la
niamcuvres
prtrence
jiar l
;\
injustes
de
Vân Bre qui avait
fait
donner
ses lves. La lithographie acqurait
destine servir singulirement

foule.
sa
un autre iKune loquence cause auprs de la

pt>ur elle,
lig.
Verhoeckhoven (1798-1881)
fut
Gand.

le
424
Ses
plus
prcieux
des
auxiliaires.
premiers
essais
remontent
i(S22 et jiortent
l'adresse de Kierdorfl".
poque de sa vie, le futur peintre d'animaux, s'il exprime dj quelque prfrence pour un genre qui devait l'illustrer, aborde pâlement la figure; mais, ct
cette
lie
portraits
tle
graves magistrats, de professeurs, d'hommes
l^nhlics et d'artistes,
tre et les exploits
son crayon retrace des scnes de th-
des gvmnastes, d'cuvers et d'cuvres

l'chafaud
d'un cirque de passage, les grands fauves des mnageries
de
la
foire,
mme
tombe
la
tte
d'un
parricide et jusqu' l'alliche d'une diligence qui taisait le
service de
Gand
Termonde. Tout
cela est aujourd'hui

la
bien rare et excite plus d'un titre collectionneurs.
convoitise des
Mons, quoique centres artistiques de valeur secondaire, eurent cependant aussi leur part
1825, Tournai et
En
dans
les
progrs de
la
lithographie.
Tournai, C.-A.
Sweck ornait de quatorze lithographies une Projnenade aux Alpes dont il imprime lui-mme les premires
planches et dont
le
surplus est confi Kierdorff.
En
1825, le peintre Philippe-Auguste Henueqiiin, n Lyon en 1762, faisait imprimer chez Aubry quarante-huit
grandes planches sous
le
titre
de Recueil d'esquisses
et
fragments du recueil de compositions tir du portefeuille de M. Hennequin, lithographie par lui. Ce sont des compositions d'un got classique dans le style de David dont il tait l'lve. Il fut le professeur de Gallait et mourut
en 1833.
A. Dewasme y
avait de
bonne heure entrepris
la
publi-
cation d'une Collection historique des principales vues des
Pays-Bas, avec le concours d'un groupe d'hommes parmi lesquels Jêan- Baptiste de Jônghe (i 785-1844), un des bons paysagistes belges, et Louis Haghe (1802- 1885), Tournaisien, mort Londres dans une haute situation artistique. M. William Simpson
distingus,

{jfournal of the Society
celui-ci
(jf
425
la
Arts, 6 fvrier 1891) assigna
une influence prpondrante sur

le
marche de
il
la
lithographie en Angleterre, o, effectivement,
cra des
le
uvres qui
titre
mirent en haute vidence et

la
lui
valurent
de peintre de
la
reine.
Il
avait dbut
Tournai,
sous
direction d'un Chevalier de la Barrire, ancien
officier
de l'Empire,
s'initier
fix
en Belgique.
Haghe
suivit
tait
en
Angleterre un jeune
homme
de ce pavs qui
la
venu
Tournai
aux procds de
et
lithographie.
Dewasme,
fixer
bientt aussi, abandonnait Tournai pour se
Bruxelles,
trs
prendre dans
le
la
lithographie
une
qui
position
en
vidence; ds
les
dbut, ses plafiches

toutes
celles
furent
reconnues
meilleures
de
paraissaient cette
poque en Belgique. Le Recueil des

la fois
vues des Pays-Bas est rest

qualit plus qu'ordinaire.
cipes
Il
intressant et de
publia Bruxelles Les prin-
du paysage de De
prit aussi
Il
/oiighe.
Mons
graphie.
y avait
une part srieuse l'essor de la lithol un chimiste de quelque valeur,
Franois Gossart, qui s'appliqua en perfectionner les

procds.
Philibert Brou et
point
Gaspard Lheureux (1783-1S46)

qui
furent
ex-
cutrent sur pierre, ds l'anne 1821, des vues de Mons,
imprimes par Waucquire. Elles sont si rares qu' Mons luiim- on n'en cite qu'une seule collection complte. C'est galement Mons que, par de trs lHnnl)l(*s essais,
mauvaises
d'ailleurs,
Madon
en
prluda sa rputation
d'abord lve
sa
vilUle
future.
Bruxelles
et
I7<;6,
il'.Anl.
Hriec
puis
'175J-1S171
de
r.Acadmie de
Clestin
nalaK\
l'anne
f.a
dr
au
l*ierr('-ji>seph-
l'^ranois,
matre de
Jean- Bajitiste
1813,
m)rt
Xave/..
le
Madou
participe,
tls
concours
Bruxelles et v obtint un prix,
prmature de son
\\\\
pre l'obligeait, ds l'aniRu- suivante, alors qu'on constituait

le
royaume des Pavs-
Ras,
reclierciu'i-
euiploi ihuis

radmiiiisliation
sion
(lc>
ti)|)()L(rapliic|iic
4^6
Attach ensuite
la
Imauccs.
la
divi-
militaire cliargce de dresser la carte
des nouvelles IVonticres, puis
direction du canal de
Mous
cette
Coud avec rsidence
.Mons,
il
excuta dans
intrt
dernire ville des
lithoj^Maphies
d un
tout
local, aujourd'luii
d'une extrme raret.
Elles n'avaient
cres, d'ailleurs, (|ue
pour circuler dans un cercle

le
d'intimes.
Ceux-ci pourtant,
cpii
a\aienl pu voir l'ceuvre

lui les
jeune
dessinateur, avaient devin en
aptitudes d'un illustra-
teur de race. Or, ce
moment
groupe
se constituait Jiruxelles,
par
l'initiative
d'un
de
savants
gologues
et
naturalistes, un tablissement destin faire de la litho-
graphie l'auxiliaire des

publication
cpii
A /ma/es
encore
des sciences naturelles,

et qui eut
se
publie
Bruxelles
de trs humbles dbuts. Le directeur de cet tablissement

lithographique devait tre Jôbayd, Franais de naissance;
c'tait
une individualit multiple, un esprit entreprenant

direc-
et d'ailleurs cultiv.
Devenu Belge, Jobard mourut teur du Muse roval de l'Industrie. Avant entendu de Madou par ses chefs mmes, il accourut Mons
ment
brillantes, les propositions avaient
parler
ouvrir
des ngociations avec le jeune employ. Bien que nulletage d'ouvrir celui-ci
elles furent acceptes.
du moins l'avanune carrire conforme ses gots;

Ceci se passait en 1820.
Il
Madou
s'engageait pour trois ans.
ne
et
faut, d'ailleurs, attacher
aux dbuts du dessinateur qu'un intrt historique.
Jobard
1862)
confiait
Madou
trs
H. -A. Kreins
cartes,
(1806vues,
des
travaux
divers
plans,
portraits,
etc., un peu au hasard des vnements et des commandes. On trouve ainsi des planches de Madou, ds l'anne 1821, dans le Voyage en Circassie, de Taitbout de
Marigny; l'anne suivante dans V Exploration scientifique la grotte de an, par deux jeunes professeurs, Quetelet et Kickx, lesquels devaient tre un jour des
de

illustrations de la science.
427
la grotte
Les vues mmes de
de
Han
dont
sont de Quetelet, le futur directeur de l'Observatoire,
Madou
qui les reproduit sur pierre devait devenir le
beau-frre. Puis, ce sont la
mme
anne, les Fastes Bcl-
giques, de Ch.
Le Cocq
le
et Frd.
de Reiffenberg (1822), o
des Pays-Biis,
dj figurent de grandes planches d'aprs des tableaux et
miniatures
enfin
Jôyagê pittoresque
les
deux premiers se composent exclusivement de vues recueillies par le baron de Howen, gnral d'origine russe au service des Pays-Bas, et que Madou rectifie et complte par l'ajoute de petits pisodes locaux, o clate sa grande finesse d'observation. Malgr les progrs accomplis par le jeune collaborateur
quatre volumes,
dont
de Jobard dans
l'art
de
la
lithographie, ce n'est toutelois

il
qu' dater du jour o, matre de ses loisirs,
put donner
un libre cours sa fantaisie que se rvle avec une vi-
dence entire sa haute personnalit artistique. Paul Lauters (1806 -1875), alors tout jeune (il avait 17 ans peine), travaillait pour la Chalcographie royale de Goubaud, et composait des vues tout fait remarquables pour le Voyage pittoresque de la Grce, de Choiseul Goutfier. A la mme poque J.-/. Ecckhout (1793-1861), le futur directeur de l'Acadmie de La Haye, donnait G. -P. Vanden Burggraaif, lithographe de l'Acadmie, un volume de Portraits des artistes modernes,
ns
dans
le
royaume des
Pays-Has,
soixante-quatre
planches assez mdiocres,

rique,
mais d'un rel intrt histo-
chaque portrait tant accompagn d'une notice. Bientt aprs nous tiDuvons Madou vX Keckhout faisant le Recueil des ensemble, pour X'ancleii iiur'^graall
,
costumes du
peuple de toutes les provinces

si>nt
du royaume
et
des Pays-Bas. Sur lis cinquante planches dont se ci>mpose
ce recueil, deux ou trois seulement
irKecklu)ut
qui. cettr
de
le
beaucoup infrieures
doinic
la
celles
de
Madou
tol^,
jileine uiesure de son
i-sprit
d'i)bservation et

son lac talent de
dessins d'aprs natiiic
42H
Tcjiis les
c<)mj)()sit('iir.
types ont t
les
Les mtiers divers,
costumes
la
du
peuj)U',
les
iisa^rcs
locaux maintenant abandonns v

plus
le
sont traduits en petites scnes dont l'exactitude
scrupuleuse n'exclut point

coloriajjê
profit
le
plus dlicat.
Un
la
d'une discrtion
parfaite
rehausse
encore
valeur documentaire des planches relatives aux provmces

septentrionales, pour lesquelles
Madou
fit
en Hollande
un assez long sjour
et qui lui valurent
dans ce pavs une
grande popularit.
Jobard
si
conij^rit ce qu'il avait ])crdu
en ne Taisant pas les
sacrifices ncessaires
pour
se
conserver une collaboration
prcieuse.
Ce
fut
alors qu'il
demanda
Madou
et
quelques autres de lui faire le Recueil des costumes anciens et modernes, militaires, civils et religieux, uvre analogue
Lecomte a publie en France. Il se compose de cent vingt-quatre planches et, commenc en 1825, ne fut achev qu' la veille de la Rvolution. La participation de Madou ce recueil est de trs minime
celle qu'Hippolyte
valeur. Ses types historiques sont le plus souvent de pure

fantaisie.
L'homme
qui,
parmi
le
les artistes belges, devait

le
par la suite reprsenter

avait, ce
mieux
pass de son peuple,

qui
moment
de sa carrire, peine abord l'tude
du costume. /.-L.
tions excellentes.
Van Hemelryck,
fit
la
majeure
partie de l'ouvrage, enrichit le recueil de quelques cra-
Dessinateur adroit et correct,

sait
Van Hemelrvck compo-
avec got.
Il
excuta un recueil curieux et rare paru

la
Rvolution de 1830 et destin, semble-t-il, affermir dans les provinces belges la popularit dj branle du souverain des Pavs-Bas. Le recueil a pour titre Les rencontres du roi Guillaume, et met en scne le monarque dans certains pisodes de sa vie, prononant des paroles, accomplissant des actes dignes d'tre recueillis pour l'histoire. Tandis que, d'une part,
peine avant
un an

comme
4^9
Joseph II et Frdric le Grand, il entre la faveur de l'incognito en relation avec les plus humbles de ses sujets, de l'autre, il fait souvent preuve d'un esprit trs libral dans ses agissements plus officiels. On le voit, par exemple, rpondre l'ambassadeur de Louis XVIII qui
rclame, au
nom
de son matre, l'expulsion des Pays-Bas

les
l'a
de l'ex-conventionnel Merlin, jet par un naufrage sur M. l'Ambassadeur, la mer me ctes des Pays-Bas
:
rendu et je le garde . Une autre fois, on le voit disant Jouez, Monsieur, jouez tout ce que ces mots Talma vous voudrez; nous ne faisons pas ici la guerre aux hmi:
stiches .
Abondantes
et varies, les
uvres de Madou
spirituel
se suivent
de courts intervalles, accueillies avec toute la faveur
due l'intelligence avec laquelle son

C'est ainsi qu'il
cravon
tra-
duisait les types nationaux, les scnes de
la vie locale.
donna
l'diteur
Delfosse une suite de
cinquante planches des Costiunes militaires des
Pays-Bas
dans lesquelles
l'artiste
ne se bornait pas seulement
donner
la fidle
reprsentation du costume, mais aussi des
allures des soldats nerlandais,
comme
le faisaient
pour
hi
France Charlet
et Kaifet.
la
Tout cehi
tait
fidlement inter-
prt d'aprs nature, et
plupart des officiers que l'artiste
reprsente sont des amis. Ces estampes, colories avec

soin, ont ct
ritiiic, cai"
de leur valeur d'art un grand intrt histoIons les connaisseurs sont d'avis que ses costumes
hxcIIcs,^\\\\\ tlessinc jiour
sont (runc rigoureuse exacliludc.
Les Sauvciiiis de Hi
jobard, ne
sont pas moins recherchs. L'artiste nous montre dans ces
vues animes, des scnes distingues et des scnes populaires, les courses le chevaux, le concert ilu l'arc, le
Corso de l'Alle-Verte avec ses lgants quipages, les salons de peinture et mme des scnes de cabaret N'oublions pas, ilu iwste, c]ue si la Cour rsidait alterBru\elU's, cette dernire capinativement La llave et
fi

taie
tait
430
raiitre.
beaucoup plus animcc que

la
C'tait
que, sons
acteurs de
ivcstauration, s'taient rfujîs la plupart des
proscrits du rgime prcdent; c'tait l que les grands

Jîris,
Talnia, M"" Mars, j(niaient
le
rpertoire
classique; c'tait sous les

alles porte encore le
ombrages du Parc dont une des nom d'alle de Cambacrs, que se
rencontraient quelques
avait,
hommes
politicines dont
le
nom
tous les grands pendant un deini-sicle, t vnements europens. Madou voyait familirement Barrre, David et Talma, et il nous a laiss de ces derniers des portraits dont les contemporains ont proclam la parfaite ressemblance. Le petit-fils de David lui-mme proclame que le portrait de son aeul dessin par Madou, est le plus ressemblant que l'on possde du peintre des Horaces. Et comme la Belgique subissait de premire main l'influence des courants d'opinions de la France, dont elle avait, d'ailleurs, si longtemps partag les destines, il n'est pas tonnant que l'pope napolonienne y ait largement aliment l'image. Madou fut ainsi appel dessiner pour Jobard une Vie de Napolon en cent
ml
quarante-quatre planches (Bruxelles,
1827,
vol.
petit
in-folio), en partie rduites d'aprs le recueil
de d'Arnauld,
en partie de sa propre composition. Si Madou est dans le domaine de
la
lithographie le
premier des Belgique, prcdrent

s'y firent
artistes belges
la
annes qui, en rvolution, bien d'autres encore

les
pendant
remarquer.
parut Bruxelles un
En
1828,
ouvrage important
Monuinejits de l'le de Rhodes, par B.-E.-A. Rottiers, fruit d'une exploration scientifique confie un officier
suprieur belge.
suivantes,
Anvers en
la
1771,
Rottiers fut
et,
longtemps au service de
fit
Russie (18 12)
les
annes
la
guerre en Perse. Rottiers, entre autres

le
fameux pavement de mosaque reprsentant le jeune Bacchus, qu'on voit au Muse de Leyde. Il s'tait mis en route, accompagn d'un peintre,
antiquits, recueillit
43
Au
son concitoyen P.-J. Witdoeck, d'aprs les dessins duquel furent excutes les soixante-quinze grandes lithographies
illustrant le texte trs intressant de l'officier belge.
bas de ces planches figurent ct des
de Kreiiis, ceux de IV. -y. Co//eye,
noms de Madoti et y. Van Genck^ Linaii,
Gustave Sivionaii et E. Monthis. De ce dernier, il suffira de dire qu'il dut surtout sa rputation au magntisme. Gustave Smionau^ mort en 1870, fournit comme lithographe, plus tard comme aquarelliste, une brillante carrire. N Bruges en 18 10, il s'initia de bonne heure la lithographie Londres o dj son pre, Pierre Simonau, s'tait rendu pour apprendre l'art nouveau. Le jeune Gustave fit donc en Angleterre sa premire ducation artistique, et lorsque son pre vint monter Bruxelles un tablissement lithographique, il y donna, trs jeune encore,
des dessins trs habiles.
En
Belgique,
il
v avait cette poque de

d'art,
nombreux
et
marchands d'objets
presque tous Italiens
dont
les
firmes subsistent encore partiellement aujourd'hui. Fietta,
Avanzo, Kottigni, Cremetti Bruxelles, Tessaro Xamur et Anvers o tait galement tabli Grandies, Bufta Bruges, Baretta Louvaiii, faisaient un commerce trs actif d'images qui traduisaient les ides du jour. Les vnements prcurseurs de hi Rvolution donnrent la lithographie un vigoureux ess(H-; pas une mesure tlu
(jouveriH-nienl qui, aussitt, ne trouvai sa rpercussion en
des images
le
plus souvent,
il
faut le rt-ci^nnatre,
dnues
la
surtout de porte artistique, mais bien accueillies de

foule dont elles traduisaient les ides de
tai;on satirique.
Le plus souvent ces

des recueils
.
leuilits volantes sont insres

/.'/
comme
StiitiiicIIt'
des
/'(iys-/>\is
dans ou /.<
Maunckcii \a- |Miissaiu d'avoir rendu sensibles
intrt
ii-s
de ces pages pour nous est courants d'ides fugitives. La

cli'S
libert d'enseignement, le retoiu"
jsuiti's, le jtition-
nement organis
l'abrouatiou
les
jiar
le
clerg dans les

sa
l-'lamlres
poui
lois restreiijnaiU
libert d'action, tout

tes(/u('
432
litlinj^r:ip!)ies. \yd git^diisiii
cela doiiiu; lien de iioiiibrciiscs

hdU'iiic
(jiii
\int s'rc-lioiicr
la
j)laê d'Osteiule
le 4 novembre 1827, est le sujet d'une foule d'images lithographiques, r.a haleine, achete par H. Kessels, d'Ostende,
oHicier d'artillerie
en disponibilit, lut exhibe partout,
mme
pour
Paris. Kessels tait

a\<)ir
dcor de
d'une
la
lgion franaise
franaise
sauv
l'quipage
golette
choue prs d'Ostende. Plus tard, il mit son pe au service de la cause nationale. La baleine et lui ne firent plus qu'un dans les images satiriques o Hollandais et Belges faisaient intervenir le ctac comme machine de guerre. La tempte prvue clata en septembre 1830. La Belgique prenait les armes pour rompre les liens qui l'unissaient la Hollande. 2u'un vnement de cette importance ait t pour les illustrateurs une mine fconde exploiter, inutile de le dire. Les vnements et les hommes qu'ils mettaient en relief dfilrent sous les veux d'une foule avide, avec une clrit laquelle la lithographie prtait le mieux du
monde
la
sa facile multiplicit.
Pour grave que
ft le
moment,
satire n'abdiquait pas ses droits et ses traits taient le
plus souvent lancs d'une main sre. Pourtant les caricatures
politiques
sont
de valeur mdiocre,
quoiqu'elles
soient largement inspires de celles qui furent publies en France sous l'empire des vnements de juillet, adaptes la Belgique. Parmi les meilleures estampes satiriques
parues en Belgique, figurent celles qui portent

T.,
et
l'initiale
abrviation de Tavernier, un Franais n Vannes mort Bruxelles en 1859. La lithographie nous met jour par jour sous les veux les vnements mmes de la Rvolution, tant ceux de Bruxelles que ceux de la province. A ct de Madou, Van Hemelryck, Lauters, Simonau, Van Genck, E.Verboeck-
hoven, E. Montius, dj mentionn, apparaissent y<!7c^z^^5 Sturni (1808-1844), Louis Hiiard, n en 1823 Aix, en

Provence, mort
433
Londres en 1874, Thodore Foiirviois (1814-1871) et les Anglais Mogford ti T. S. Cooper. Presque tous ces noms sont ceux d'artistes parvenus comme peintres une notorit respectable. Sturm, mort
36 ans, a laiss des tableaux
remarqus. Lauters, trs

le
apprci
comme
professeur, eut son heure de notorit
parmi
les peintres.
Fourmois occupe
premier rle dans
du paysage de cette poque. Huard, peintre extrmement gracieux, fut appel Londres, et Tune de ses uvres figure au Muse de Bruxelles o il devint un
l'cole belge
dessinateur
des
plus
brillants
de
X Illustrated Ijjiidon
New
y mourut en cette qualit en 1874. Quant Thomas Svdney Cooper, l'heure actuelle encore, une des sommits de l'cole anglaise, on sait par lui-mme
et
que son sjour en Belgique la veille de la Rvolution de dpart de sa grande renomme ultrieure. Ses lithographies de 1828-1831 annoncent peine un matre, ce qui ne les empche pas d'tre la fois habiles et d'un charme de grand got. Mais Cooper reut les conseils de Verboeckhoven dont l'inlluence dans sa peinfut le point
ture est
mme
Il
reconnaissable.
De
son propre aveu,
l'ani-
malier belge exera sur son avenir une influence prpondrante.
de Cooper un vaste Panorama de lirnxcllcs et une grande vue de la cathdrale d'Anvers, pages la lois trs arlisliciius ri 1res prcieuses pour les sujets. Ses dessins de scnes de la Rvolution belge, signs
existe
T. S.
C,
sont parmi les nu-illeurs qui aient t inspirs
par ces vnements.
La toiniiuiitr
Nation,
Aussi
la
iloiit
laisse, tir
gra\cs ilevoirs
n-Hrt
imposent
la
le
prt'mier est
son organisation intrieure.

le
di-
lithographie esl-ille
cK-
toute l'activit
srieuse
cette ('poque.
il
suHit
il'uu regaiil
rapide jet
.8

sur les productions
434
la i)ai.\
Il
d'alors
pour se rciulic compte de

rtablie sur les
tttnips.
l'influence bienfaisante exerce pur
productions artistiques de ce
nation nouvelle
ait
semble que
la
voulu, au yeux de l'Europe, justifier

l'art
son droit l'existence, et
surtout exprima ce vouloir
avec une loquence irrsistible. Signalons ici une lithographie de Gallait, de 1830; ce fut sa j)reniire, et ce titre dj, elle vaut d'tre remarque, mais elle est aussi une
curiosit.
Elle reprsente une maison de campagne situe
Mont de la Tombe, Kain, commune des environs de Tournai, qui devait former un lot pour la loterie. Le dessin devait servir d'en-tte une affiche et porta l'adresse
sur le
de l'imprimeur Plateau de cette ville. Si, d'une faon gnrale, le crayon continue traduire
aux caricatures plus ou moins spirituelles les diflerents courants politiques du moment, des vnements infini-
ment plus importants et plus graves allaient attirer l'attention des artistes. La guerre tait imminente entre les deux nations qui venaient de se sparer violemment. La
Belgique organisait en toute hte une arme. En outre, le rgime dchu conservait d'ardents partisans qui n'pargnaient ni leur haine ni leur mpris l'tat de choses cr par le mouvement rvolutionnaire. En prsence de toute
cette agitation, rien d'tonnant ce que le public s'intresst surtout toutes les
uvres dont le sujet tait puis dans les vnements politiques du jour. Telles sont les deux planches satiriques dessines par Piniioy, d'aprs une esquisse du peintre Jos. Geirnaert, et qui nous montrent
une famille d'artisans heureuse avant la Rvolution et plonge par celle-ci dans la misre. Madou, qui pourtant ne s'est gure occup de politique, nous a laiss une planche spirituelle, les hommes du Lendemain , o l'on voit le Gouvernement provisoire, sur une estrade, assailli par une cohue de solliciteurs de tout rang et de
tout ge, qui viennent rclamer avec pret la rcompense

Mais
et
la
435
la satire
de tous les services, vrais ou prtendus, rendus par eux la cause de la Rvolution.
lithographie ne se borne pas faire de
;
largement populariser les institutions nouvelles, glorifier les hros de l'indpendance nationale, familiariser la nation avec l'arme nouvelle, rpandre les portraits des prtendants hi
la
de
critique
elle contribue
couronne,
duc de Nemours, le prince de Leuchtenberg, Lopold de Saxe. Le sige d'Anvers et la capitulation de Chass fournirent galement des sujets aux artistes du
le
cravon.
du moment, fit le portrait de Lotiis Belin, un de ses amis, mort en hros au mois d'octobre 1830. Le portrait se ressent des influences romantiques que subissait l'auteur et peut-tre aussi de
Gallait,
sous l'impression des
faits
l'enseignement
reu de Louis Hennequin (17621833), peintre et lithographe de mrite 'dont il avait reu les leons avant de se rendre Anvers.
qu'il avait
va de soi que les portraits de Lopold V' furent, son avnement, largement rpandus parmi le peuple. Au dbut, ce ne furent que des copies plus ou moins fantaisistes de gravures anglaises ou allemandes; mme Huard et
Il
Fourmois, qui le reprsentrent en pied, se contentrent d'une ressemblance approximative. Madou et Lauters donnrent ensuite deux grandes lithographies l'entre du nouveau souverain Bruxelles et sa prestation de serment la place Royale, deux planclies superbes et qui nous donnent une reprsentation fidle de ces crmonies. Le premier dessinateur Ijclge, pour lequel posa le nouveau roi des Belges, fut Henri \'an der Haert, artiste
:
excellent, trop oubli aujourd'hui
ti
t|ui.
au rebours de
la litho-
beaucoup de ses confrres, passa dv la peinture graphie. Sa rputation lui vint surtout par ses
portraits,
excuts en grandein^ natinelle, au cravon rouge et noir, et qui sont de vraies (i-uvres d'art. \'an der llaert, n
i\
43^^
Loiivain en 1794, 'ivait t bonne cole, ayant eu pour matres David, d'abord, et puis son beau-frre, le clbre
sculpteur Rude. Ses premires lithographies sont de 1828.
Le
portrait qu'il
fit
de Baud, professeur l'Universit de

date de 1830;
il
Louvain, porte
la
fut suivi
et
M'"^ de Beauvoir,
'
du chevalier de ('oninck
de ceux de des dillerents

il
membres de
la
famille d'Aremberg, auprs de laquelle
tait trs en faveur.
Toutes ces planches sont
trs rares
raison de leur tirage trs restreint, sont fort belles et, les
on regrette que leur auteur, absorb par le profesqu'un petit nombre. Toutefois, le buste de Lopold T' est loin de compter parmi ses meilleurs, et c'est le cas aussi pour le portrait de Guillaume II de Nassau, qu'il avait dessin pour Dewasme. Celui-ci, oranvoir,
sorat, n'en ait laiss
giste
dclar,
avait dj publi,
Fourmois,
fils,
les portraits
collaboration avec de Guillaume 1" et de ses deux

et Frdric, et
i1
en
les princes
Guillaume
y avait joint
un texte
trs logieux.
Lorsque, en 1834, il fut question de racheter, grce la gnrosit de quelques particuliers, les chevaux du prince
d'Orange, gards sous squestre, des troubles clatrent
connus dont elle saccagea et pilla les maisons. Les ateliers de Dewasme furent si gravement endommags (') dans cette bagarre que le Gouvernement dcida et de lui venir en aide et de rtablir ses ateliers dans les locaux de l'cole de gravure qui venait d'tre cre. Le dpartement lithographique de Dewasme acquit, par ce fait, une importance considrable. De [833 1837, parut Bruxelles, sous la direction de l'crivain franais Charles Levque, et avec la collaboration de plusieurs autres Franais et Belges, un prioet la foule s'en prit
aux orangistes
les plus
(')
et c'est ce qui explique la raret
Les pierres en cours d'impression, les preuves en magasin furent dtruites, de beaucoup de lithographies antrieures
1839.

diqiie, L'Artiste, journal
437
, aussi
du progrs
suffira
intressant
par
le la
texte que par les illustrations.

il
Pour donner une ide

citer,
de
valeur de \ Artiste,
borateurs,
Van
parmi ses collader Haert, Madou, Lauters, Fourmois,

de
Verboeckhoven, L. Haghe, Simonau et Kreins. Wappers V donna son portrait du sculpteur Guillaume Geefs, Gallait, le Denier de Csar, Leys, la Famille de Gueux et le Combat entre Bourguignons et Flamands. Henrv
Monnier, qui se trouvait ce moment Bruxelles, et qui avait portraitur Fourmois dans une de ses scnes parisiennes, y contribua par de jolis croquis de murs, et
Charles Baugniet, par les premiers de ses portraits d'artistes qui, pour tre d'un dbutant g de vingt ans peine, n'en sont pas moins des uvres remarquables. Tous ces travaux
sortaient de l'atelier de
la
Dewasme.
poque, Lauters entreprenait avec Presque son beau-frre Billoin, la publication Le Muse moderne, tableaux, sculptures et dessins des artistes belges contemporains, qui, jusqu'en 1850, eut plusieurs ditions. En 1836, Alvin faisait paratre son Coinpte rendu
mme
du
le Salon de Bruxelles, un volume aussi important texte, de grande valeur historique, que par ses planches, graves et lithographies l'cole de Bruxelles et impri-
par
mes chez Dewasme. Van der Haert, qui

semble de
la
dirigea
l'eti-
publication, y contribua par un grand nombre de dessins. Peu de temps aprs, il accepta la tlireciion de
l'Acadmie de Gand. Dans le Compte rendu d'Alvin, nous rencontrons pour la seconde fois les noms de F. Stroohant ei ^X Ed. Manche, deux lves de I.aulers, peine gs de 17 ans.
C^'esl
ce
moment que
la
lithographie, en pleine posses-
sion de ses
moyens, entre dans une jihase nouvelle. Elle ne puise plus seulement en elle-ninie, mais elle se tait
1
inlerprte des autres arts, et ctla ne
tul
nas toujviurs
son avantaue.
On
venait de crera Bruxelles l'.Vssociation

nationale
jioiir
43^
les
beaux-arts,
et
favoriser
de grandes
esj)rances taient fondes sur la lithograjliie.
On
elle,
allait
si
loin
dans
la
la
confiance que l'on mettait en
qu'on
lui
donna
mission de reproduire tout l'uvre

cjui
de K'nhens.
la
Projet tmraire et
fut
abandonn aprs
troisime planche.
Les deux premires sont de Lauters
et elles sont,
naturellement, devenues trs rares. Ce fut
La
au Saii^rlier, de la Galerie de Dresde, Le Muse de Bruxelles, et La Conuniinion de saint Franois, du Muse d'Anvers. Une fois oriente dans ce
(Uiassc
Christ, du
sens, la lithographie s'applique presque exclusivement
la
reproduction surtout d'uvres modernes. Les Salons
successifs de Bruxelles,
Gand
abondamment
sait
l'occasion.
Anvers lui en oirirent chaque exposition on choisiset
l'uvre marquante et l'on chargeait un artiste habile

multiplier par
la
de
la
lithographie. Ces planches taient
distribues ceux qui avaient particip la loterie orga-
nise par la
Commission du Salon. Cet exemple
fut suivi
Lige, Malines et Bruxelles, par l'Institut des beauxarts et la Socit philanthropique.

et
fit
Le Gouvernement
lui
suivit
dcorer
les
coles et autres locaux publics de litho-
graphies de tableaux d'intrt national, ce qui

l'occasion de faire la fois
donnait
uvre d'ducation et de propagande nationale. Toutes ces planches taient d'un format imposant et d'une excution correcte et soigne; mais ce n'tait, de loin, pas la voie suivre pour mener la lithographie aux succs qu'on esprait pour elle. Les artistes
qui y consacraient leurs talents y trouvaient un profit matriel mais qui ne compensait pas le prjudice qui en
rsultait
pour leur activit personnelle et spontane. Dans ce nouveau rle, la lithographie montrait toute vidence son incapacit de rivaliser avec la gravure au burin pour
la force et la
souplesse de l'expression.
Car
il
faut bien constater
que parmi toutes
les
planches
qui virent le jour l'occasion d'expositions d'art Bru-

xelles ou en province,
il
439
pas une
qui soit vraiment
n'en
e-î
empreinte d'originalit. C'est toujours les mmes noms, les mmes procds, les mmes modes d'interprtatioii, les mmes moyens de produire de l'effet. Le public commena se fatiguer de ses publications dont Paul Lauters, Ch. Billoin, fosepli Schubert, Ed. Manche, Louis
Ghmar, Louis Tuerlinckx
finirent par avoir le
monopole
sans beaucoup de profit pour leur gloire.
Par contre Gustave Sinionau tint brillamment les pro messes qu'avaient donnes ses premiers dbuts. L'tablissement de son pre avait t compltement saccag pendant les journes de
la
Rvolution. Le jeune dessinateur
rsolut de rparer les dsastres avec les seules ressourses
de son talent et de son activit. Il se mit parcourir toute l'Europe, recueillant les lments d'un superbe
ouvrage dont il lut la fois le dessinateur, le lithographe, l'imprimeur et l'diteur, et qui parut compltement achev Principaux monuments gothiques en 1843, sous le titre
:
d' Europe, prcd d'une notice sur l'architecture ogivale
par vSimonau lui-mme et
accompagn d'un
texte rdig
par le professeur Aug. Voisin, bibliothcaire de l'Universit de Gand. Les 25 planches de ce splendide recueil ne
mesurent pas moins de 75 centimtres de haut sur 55 de

v voit runis les htels-de-ville de Bruxelles. Louvain, Gand, Andenarde, les cathdrales d'Anvers et de Bruxelles, de Paris, C^hartres, Blois, Reims, Beauvais,
large.
On
Amiens, Abbeville, Louvier, Coutances, Cologne, Met/.

Strasbourg, Fribourg en Brisgau, Lincoln, York. Wells,
Salisburv et l'abbave de Wi'stniinsttT. L'nn\r:igi- fit autant d'honneur an j-javs qu' son autour menu-. Sinionau y
preuve d'iuie correctit)n de dessin, d'une science de l'elfet et d'un bon got ilans l'art ele prsenter l'ensemvaiier l'entourage qu'aucun ble monumental et il'cn
faisait
artiste en ce
gcinc n'a surpass. L'teuvre eut un succs tons ganls miilc. VMv augmenta la rputation de l.i

maison qui en avait
fut reprise
j)ai-
440
et
fait
l'entreprise
qui,
plus
tard,
Simonan Ini-mine associ avec son hean:
trre sous
la
liiiiic
Siinnihui et Toovey. Celle-ci leva
ini
la
lithoi^raphie
en
Belgique
fut
niveau qui
lui
valut en
Europe
rables.
cl
mme
en Amrique des
dissoute qu'
la
commandes
la
consid-
Elle ne
mort de son chef,

belf^je,
survenue en 1S70. D'ailleurs,

dans tous
les
lithop^raphie
grce
ses incomparables dessinateurs,
coulait
ses
produits
centres
d'art
de l'Europe.
Elle travailla
mme
et
pour Paris.
Le nom de Madon n'avait point tard devenir clbre chaque anne, de 1831 1835, le matre livrait la
des
librairie parisienne,
iX Etrcnnes
Albums rpandus
srieux
sous
le
nom
et
dont
les sujets varis

sait rester
mettaient largement
en relief un talent qui
mme
en abordant
Des ditions spciales en taient faites pour la Hollande. Les Souvetiirs de l'niigratiun polonaise, dessins pour Modeste Rottermund, un officier
des sujets d'ordre familier.
polonais dont
recueil
la
Belgique
fort
tait
devenu
le
pavs d'adoption,
aujourd'hui
rare,
ont l'intrt
d'histoire.
Les Polonais accueillis dans

la
page l'arme belge

d'une
comme
officiers
v servirent jusqu'aux environs de 1850.
La reconnaissance de
la
Belgique par
la
Russie n'eut lieu
qu'aprs leur exclusion des troupes nationales. C'est pour
la
France aussi que Lauters dessina ses Vues des bords de Sane, collection tout fait remarquable.
Madou cependant, devait, fcomme lithographe, attacher La Physon nom deux uvres d'importance capitale
:
sionomie de la Socit en Europe, depuis 1400 jusqu' nos jours (1836), 14 planches in-folio, et les Scnes de la
vie des Peintres de
l'
cole flamande
et
hollandaise (1842),
le
20 planches
in-folio.
Dans
le
l'une
comme
dans l'autre suite,
matre voque
pass avec une connaissance des poques d'autant plus
digne de remarque qu'elle est plus rare un
moment o

le
441
le
romantisme
fait
de cette exactitude
moindre de
ses
soucis.
les
Madou, du
reste, avait fouill les bibliothques et
collections, recueilli partout des lments pour son

il
travail de reconstitution, et
russit rendre avec
une
singulire pntration les caractres des diffrentes pole thtre n'a-t-il pas cess de faire largement usage de cet ouvrage, et M. Havard, vingt-cinq ans aprs la publication des planches lithographies, a pu faire un nouvel ouvrage avec les esquisses originales du
ques traites. Aussi
matre, sous le titre
Les quatre derniers
sicles.
Les Scnes de
se produisent
la vie des Peintres, o\i depuis les frres

les peintres
Van Eyck jusqu' Vander Meulen,

dans
le
nerlandais
milieu o s'est manifest leur talent,
offrent
ceci
de remarquable,
l'auteur s'inspire
retracer l'histoire
nalit.
que pour chaque scne, du gnie de l'artiste dont il s'agit de sans cependant rien perdre de son origi-
Bien que, jusqu' cette poque, Madou n'et gure fait que de l'aquarelle, il se rvla dans ses compositions un
peintre accompli, et ce fut sans surprise qu'on
le vit
bientt
aprs prsenter au salon un tableau de dimensions dj
respectables
Gliniar fut
Le Croquis , que le cravon de Louis charg par le Gouvernement de lithograpliirr
pour
les participants la loterie
de l'Exposition.
uiu-
rire accidente.
Ce Louis-Joseph Ghmar, alors dbutant, eut N Lannov (Nord) en 1S20,

il
car-
arriva de
bonne heure en
de sa mre
et
fit
I>clgi(.nie
la suite
d'un scconii inariam-
ses tudes d'aJDord
l'Acadmie d'Ath
et ensuite rct)le
de Bruxelles sous Lanti-rs. Ds l'ge

signait les lithographies, des vues et
de 20 ans (1840"), des jiort rails dont

Celui-ci
il
le
plus ri'inarquable rst celui de
Manche.
\
lut la luiui'
anne son collaboiatein"

et la
jiour
Alhuni
(liasse
pittoresque de Jhui^cs
belle m()nogra|)hie
Ils
le la
de
Sainte
(Ursule
de
Menilino.
lirent
galement
ensemble Y Alhunt pittoresque d'Osti'ndc,
ilbuts littraires
(.r
44^
apics
il
l'iiiiilc
11)11111
de
(lu
I.;iv(4cvi'.
Puis (ihmai- publia avec Strtjubant

1S45.
l'eu
s'tablissait
il
l'A
salon de
Anvers
Farlaiic
et s'y consacrait an portrait, h^n 1849
s'embar-
quait pour ri^cosseoii l'appelait un enâjênient avec

ilc
Mac
la
maison Scheiick
el
Mac
Farlanc d'Ilimreciierclis.
bouru^, j)assail (jrlasiiôw,
Aberdeen, semant partout des

florissante en 1H54,
portraits de
valcni"
discutable ciuoiquc trs
Rentr en Bel*;iqne dans une situation

il
se
fixa
Anvers
et
fit
de grands portraits
lithogra-
du temps; puis, s'emparant de la vogue de la photographie ses dbuts, il trouva dans cette nouvelle branche, qu'il exploita en artiste, une notorit profitable. Le premier en Belgique, Ghmar fit
phies de
notorits
artistiques
servir ses photographies de uodle des portraits de gran-
deur naturelle dessins aux deux crayons ou lithographies. Son tablissement, transfr Bruxelles, se cra une
clientle
25'
de
premier ordre.
anniversaire de Lopold T',
En 1856, l'occasion du Ghmar livre des portraits
lithographies du roi, de grandeur naturelle; plus tard, ceux de Lopold II, de la Reine et de la Comtesse de Flandre, etc. Pendant un sjour de la famille rovale d'Angleterre la Cour de Belgique, il fut admis l'honneur de lithographier les effigies de la reine Victoria, du prince et de la princesse de Galles. Il mourut Paris en 1879. ^^ rputation s'tait teinte bien avant lui et, dans les ncrologies qui lui furent consacres, son uvre
lithographique
est
pass
sous
silence.
Ses
tapageuses
rclames de photographie taient,
d'ailleurs,
un
vri-
table outrage l'art qu'il avait pratiqu avec plus d'esprit
que
le
de talent.
Il
il
avait
lui
d'heureuses
dispositions
pour
la
pavsage,
mais
arriva rarement de
dpasser
movenne dans
que
c'est ce
le portrait.
Cela est
.d
autant plus frappant
genre surtout qui valut
ses plus grands succs et
la lithographie belge une rputation europenne tout
fait justifie.
443
Madou avait de bonne heure sign des portraits d'une grande valeur artistique, par leur ressemblance frappante, le got exquis de la mise en page et des accessoires et que
leur circulation restreinte a rendus fort rares. Les portraits
de Madou, peu connus, sont intressants, prcisment parce que le portrait, sous son cravon, n'tant pas une spcialit, n'a jamais rien de banal. Dans X Almanach de Gotha (1839), on trouve le portrait des princes Albert et Ernest de Saxe-Cobourg, gravs d'aprs ses dessins qu'il fit Bruxelles, leur passage en cette ville.
Par contre, plusieurs

en
1S14.
il
milliers de portraits sont Baugniet et Schubert.
Charles Baugniet
vit
le
jour Bruxelles
Elve de l'Acadmie
et ensuite
du peintre Paelinck,
fut,
comme
l'avait t
Madou, emplov
l'administration des
finances, sans pour cela ngliger le cravon. Ses premiers

essais de lithographie datent de 1827.
Ds l'anne
1829,
V Artiste insre des portraits dj remarquables, parmi

lesquels celui de Levs. Ces portraits, abstraction faite de
leur valeur artistique, sont
qu'ils
extrmement
intressants, parce
nous montrent des peintres destins devenir fameux

la
dans
jeune aurore de leur gloire.
En
1S35,
il
publia un
recueil de portraits des

sentants, auquel
l'anne
membres de la Chambre des ReprHuard contribua par quelques pices, et suivante il donna, chez Dewasme, le bel album
:
de trente grandes teuilles, intitul rains, dans lequel figurent avec

aises, tels
Les Artistes
cofitcniph-
les illustratii^ns
de
l'art
belge, sculpteurs, peintres, musiciens, tliverses gloires fran-
que W-rnet,
!)i4aic)che,
Bellang, etc.
\'int
ensuite
la
Galerie des artistes niusieiens du ruxaiune de

vingt-six piiccs iiiipiimes jiar
la
I
J->elgi(/iie,
)(
Ciobert, ancien
directeur de
maison Dewasme. Correctes, distingues. toujouis ressemblantes, bien que d'une prcision allant
parlois jusqu'
la
li
dkK'UI', ces elligies valurent l'auteur

ilu
une grande rputation. Les portraits

des
jeunes piinees. accueillis avi'c
Roi
et dila
Keinc
inie
aj^probation una-
444
niine, mritrent leur aiilciir le titre de dessinateur
du Roi (2-2 juillet 1S41). l*;irli pour Londres en juin iS_|;. muni (U- hautes rfrences, Hau^niet tait immdiatement
atlmis laire le portrait du prince Consort.

votiûe lut
sait
Du
ccjup sa
immense
le
et
on
la lta,
comme
jirix.
l'Angleterre seule
fter ses
portraitistes
tarif
de prdilection.
l'ne
Nous avons
tte
russi
10
trouver
de ses
contait
livres
livres
sterlint(
10 schellinj^s;
15
une ligure mi-corps,

livres sterling;
15
sterling
schellings 21
un
portrait en pied cotait 52 livres sterling 10 schellings et
Nonobstant ces prix en somme trs levs, peut cause de cela, Baugniet vit passer par son atelier du Westend tout ce que l'Angleterre comptait de notabilits Nobilitv and gentrv, amiraux et gnraux,
plus.
tre
mme
hommes
d'Etat, dignitaires de l'glise, littrateurs, artistes
de tout genre; acteurs, actrices, danseurs, danseuses, tout

et jusqu'aux acrobates,
aux phnomnes
(il
et
aux charlatans.
On
peut dire que

l'un au
la
collection complte de ces portraits
lithographies par Baugniet

plaires,
n'en existe que deux exeml'autre au

vrai
British
Musum,
Cabinet des
illus-
Estampes de Bruxelles), forme un

trations anglaises de l'poque.
panthon des
Cependant
anne
dire
il
l'artiste n'oubliait
pas sa patrie, et chaque

et Paris, 011
faisait
un sjour dans son pavs natal
son atelier ne dsemplissait pas plus qu' Londres.
On
peut
que son uvre reprsente un chapitre prcieux de l'histoire contemporaine. Fidle la lithographie jusqu'en 1860, Baugniet s'adonna ensuite la peinture de sujets modernes et s'v cra un nom trs estim. Il fixa alors sa rsidence Paris o il trouvait plus de sujets son choix et V mourut le 5 juillet 1886 des atteintes de la pierre, qui se vengeait, nous disait-il en riant, des infidlits qu'il lui avait faites depuis un quart de sicle. En eftet, Baugniet pendant ce long espace de temps n effleure plus d'un cravon une pierre lithographique, et ce fut un de ses confrres,

Louis Tuerlinckx,
qu'il
445
laisse
le
soin de lithographier,
en 1871, le portrait de sa nice, la clbre cantatrice Dsire Artot et de son poux Mario de Padilla. De deux ans plus jeune, /oseph Schubert, de Bruxelles, fit, pour ses dbuts, l'ge de 25 ans, de modestes dessins militaires signs J. S., et acheva ses tudes sous \''an der
Haert. Sans avoir la largeur du trait de Baugniet, son cravon est plus lgant et a le mrite d'interprter les
travaux des autres avec une grande chaleur de coloris.
Quelques-unes de ses planches dclent l'influence de Mouilleron, puis celles qui parurent dans la Revue de Belgique^ 6 volumes, 1848- 1850. Ce fut la meilleure revue illustre -parue en Belgique, et Schubert y donna de charmantes lithographies, le (liristophe (ôlonib d'aprs Leys, et d'autres d'aprs Robert Fleury, Stamman, etc. Les grandes lithographies excutes pour le GouverLes Pileuses de Lûndi et Xutrc-Danie nement belge
:
des
Affligs
d'ciprs
Navez,
L.'
Abondance d'aprs van
Eycken, sont des uvres d'incontestable mrite. Schubert,

traits
toutefois,
qui,
dut sa principale rputation

au sont
traits
ses
por-
sans tre,
point de vue du dessin, d inu-
correction
irrprochable,
et
avec une grce,

le
il
une libert
un bonheur de conception que
cravon
s'tait
plus svre de lâugniet ralise rarement; mais
form d'autres, tandis que Baugniet montre une gale importance tout cr cpii appartirnl au coslume de ses modles. En dehors du portrait df architluchesse MarieHenriette, fiance Lopold, duc de Hrabant, reine
1
actuelle des
Belges, dessin Sciioenbrumi,

faits
et
lii"
nomqu'en
breux portraits
prsident
(rvv,
en Schubiit
l''rance,
\\v
ixinni
lesquels celui du
travailla
gure
Belgique. Il v eut ime grande vogue. Outre les portraits des membrt's de la famille rovale, de l'archiduc .Maximilien et de la princesse Charlotte, il fit galement ceux
tl'une louK- (h- notabilits artistiqui-s, civiles, militaires et

ecclsiastiques.
Sciiiibcrl
ciii'avairiil recDiirs les
44^
lui
le
dessinateur prfr
de
l'aristocratie. C'est d'aillciiis invariableineiit
sou crav(jn
associations, ^roiij)es civils et mili-
taires,
quand
il
s'agissait
de rendre hommage, par voie de

la
souscription, une personnalit minente de

tique. vSchubert
vie poli-
nous
a laiss
une galerie remarquable de

Baugniet, lgu l'histoire
professeurs des universits belges, de fonctionnaires suprieurs,
de militaires,
et,
comme
les traits de nombreux virtuoses des deux sexes. Si l'imprimeur londonien de Baugniet a pu dire l'auteur de cet It was not M. Baugniet who left litliograpliy\ article but llthography tliat left M. Baugniet ('), on peut dire de
:
Schubert
Il
qu'il
prolong l'existence de
la
lithographie.
demeur fidle jusqu'au bout au procd qui avait illustr son nom, survivant mme tous les imprimeurs qui, successivement, avaient tir ses planches. Son dernier
est
portrait
est
antrieur seulement de quelques mois sa
mort, arrive en 1885.
Schubert ne s'essava jamais

il
la peinture l'huile,
mais
fit
l'aquarelle des portraits fort gracieux.

a livr
Son
lve,
E. Wafiiots,
matre.
des portraits dans
le
stvle
de son
Ch. Billoin^ n Bruxelles en 1813 et mort en 1869, tour tour lithographe, graveur l'eau-forte et buriniste,
peintre l'huile et l'aquarelle, tantt interprte, tantt
crateur, a abord tous les genres et dans tous
il
a fait
preuve d'une conscience scrupuleuse, servie par une connaissance presque impeccable des ressources de son art. On lui doit dvastes ensembles, comme Xqs, Belges illustrs
d'aprs Decaisne, \ Invention de la Croix d'aprs Paelinck,
le Coiiron7ieinent
de Batidoiiin de Constantinople d'aprs

particulirement X Adoration des
Gallait,
et tout
Mages
la
(') Ce.
n'est
pas
lithographie qui a abandonn
M. Baugniet qui a abandonn M. Baugniet.
la
lithographie, c'est
d'aprs un tableau du
447
attribu par le
Muse de Bruxelles,
catalogue Jean van Evck, dans lequel son crayon lutte de finesse avec le pinceau d'un crateur aussi extraordi-
nairement achev que Grard David, l'auteur probable du tableau. Form TAcadmie de Bruxelles, et sous la
direction de
Dewasme,
Billoin avait particip ds l'anne
1836 au Cotnpte rendu du Salon d'Alvin. tiste, il n'arrive ni au style de Baugniet,
Comme
ni la
portrai-
grce de
Schubert;
les oppositions
vigoureuses
qu'il
rencontre ne
conviennent pas avec un gal bonheur tous les sujets qu'il aborde. Billoin s'est fait connatre par des peintures
et
aquarelles remarquables, mais pour robustes qu'elles
soient, elles
pchent
le
plus souvent par une prcision

le
excessive,
comme
la
c'est
frquemment
cas chez les vir-
tuoses de
lithographie.
Louis Tuerlinckx, n Malines en 18 19, mort Bruxelles le 22 mars 1894, ferme la srie des lithographes portraitistes d'aprs nature. Elve de l'Acadmie d'Anvers, il dbuta comme lithographe, ds
l'anne 1838, par
et la
la
lionne
m re
d'aprs
M. de Latour,
Vieille fileuse d'aprs Godinau, (Liivres o se rvle une maturit de talent peu commune un ge aussi
prcoce.
Comme
portraitiste,
il
laiss soixante-quinze
il
pices de grand format, parmi lesquelles

d-'un
s'en
trouve
les
effet brillant et d'une importance considrable par personnages qu'cIK-s icprrseiUrnt le pape I.ron X 11
:
dessin d'aprs nature K'oinc

loup,
(1854),
iSSd,
les
le
cardinal
DupanSterckx
trois
pi>r-
voque d'Orlans
(îS()4),
cardinaux
;
Dechamps
tliucil-
(1S6S) et (loossens
V.w
(li-
iSS()),
\\\\
les
archevques de Maliiu-s.
irail
ilii
iS5-\
il
di'ssina
beau
liiahaul
lulur roi dc-s
Uelges,
l.o-
pold
II).
Les (juuvirs de- l'iierlinckx, lilhograpiie st)igueu\. oui de nombreux mrites et pourraient tre ranges en pre-
mire
ligiu-, u'eiaii
le
trop
le
souci,
la
prcision excessive
448
du cl(H;iil, l'opralioii laborieuse que s'impose l'artiste pour taire des planches d'irrprochable nettet. Le mtier pouss jusqu' la petitesse, l'ait perdre de vue la ressemblance et l'incontestable talent dploy par l'artiste dans
la
conceiitioii ^H-nrale de l'ensemble. Dfauts et qualits
se
retrouvcnl
tlaiis
Tuerlinckx et duchesse de lirabant (1858)

L. Lelli.
nombreux j)ortraits au nombre desquels li^nire

les
jêints
par
la
celui
de
et
reproduit en jrravure par
Moins fcond que Ixâucoup de ses confrres, Nicolas Legnuid, lve de Navez, n Anvers en 18 17, s'est, comme portraitiste, fray une voie individuelle. Son grand
portrait de la reine Louise-Marie, lithographie en 1845, doit tre mentionn comme le meilleur de ceux qui paru-
rent en Belgique de cette reine
si
chre et
si
regrette.
Peintre,
il
n'a pris le crayon qu' titre exceptionnel;
on peut
le regretter, car,
avec de plus frquentes occasions
de se produire et dans un cercle moins troit que la ville de Mons, il serait devenu un dessinateur de premier ordre.
Les trente-quatre portraits de \ Iconographie inontoise ou Galerie de portraits des hommes remarquables de la
ville
de Mous, dessins de 1857 1860, sont des crations

tait
infiniment distingues. Lorsque Legrand mourut Mons,
en 1883,
en quelque sorte presque compltement oubli tant comme peintre que comme lithographe. Le rle effac de la Belgique moderne dans les guerres
il
modernes explique
artistes
la
production presque nulle de ses

militaires
dans
les
sujets
se
sont
illustrs
ailleurs
un
si
bon nombre de lithographes.
cre l'arme nationale, quelques artistes vulgarisrent les nouveaux uniformes. Madou a laiss un charmant recueil de vingt-trois planches, intitul Collec-
Quand
fut
costumes de l'arme belge en 1832 et 1833, publi Paris et Bruxelles par Dero Becker, et dont la pagetitre est un portrait questre de Lopold I"; Lanters et
tion de

Vâî
449
et,
En
Hemelryck ont fait quelques pices du mme genre. 1849, Louis Hiiard fit cinq grandes planches excelen 1855, '^prs
la
lentes des uniformes de la garde civique

les modifications introduites
dans
les
uniformes,
maison
d'aprs
le
Muquardt publia
les
Uniformes de
l'arifie belge
les dessins originaux
excuts par ordre de S. A. R. M^'
Duc de Brabant, et sur les documents fournis par le dpartement de la guerre, recueil d'un titre et de quatre planches in-folio par Henri Hendrickx, uvres devenues trs rares. Reconnaissons ici que les vnements du jour n'occupent, dans la lithographie, qu'une place extrmement
restreinte.
Mme
les caricatures
passent au second
plan. Fait remarquable galement, presque tous les litho-
graphes belges clbres datent des dbuts de l'art de Senefelder, dont ils ont vu l'apoge et le dclin, et bien
peu
rangs.
de
nouveaux
adeptes
sont
venus
grossir
leurs
C'est ce qui explique que
le
paysage ne trouva plus
de reprsentants srieux
aprs
Lanters
et
Foiirmois.
suites fort belles
l'uvre immense du premier s'ajoutent, en 1859, des Sites de la foret de Fontainebleau, Jettes
:
des Pyrnes, publis Paris,
chez Goupil,
et
dont
la
presse parisienne loua l'excution magistrale. Ses dernires
planches
belges,
Principes de paysages, parurent h Bruxelles
en 1874. Fourmois, dj rang au premier rang des peintres reprit, en 1852, le cravon lithographique pour
lion droit
reproduire son Mouli)i eau, tenu

meilleurs pavsages du
revivre
le
pour un des
sut v faire
Muse de Bruxelles.
l'expression,
11
caractre,
tout
le
charme de
1844,
avait
l'uvre.
Ce
hi
fut sa dernire lithographie.
La
maison
Siinoiiau
cl (\c la
recueilli
succession
Toovev maison
les
c|ui,
I
eu
)c
Ciobcrt, on tait
le
arrive donner ses impressions un liegr

rare.
supriorit
;\
On
tle
trouve sa firme sur

\'ei
teintes
boeekhoven
deux Htudcs d auin/aitx dessins

belles planches
29

grand
iii-lolio.
450
de douze
plaiiclies
sur pierre d'dprbs iKiture,
recueil
Ce
tut
surtout
le
portrait et la reprsentation de
monu-
ments, les deux

l'apanage de
la
mmes
genres qui devaient devenir surtout

autre genre, le
photographie, qui servirent de thme aux

1
lithographes; et dans l'un coniine jionr

la
vogue de la lithogratalent des dessinateurs prolongea phie, autant sinon plus encore que le got du public. Aussi bien, la simple opration de photographier un monument ne ralisera jamais au mme degr qu'un dessin d'artiste l'impression qui s'en dgage. Rien n'est plus lgitime que le succs de ces beaux ouvrages o le cravon voque les monuments du pass, et l'on est certes en droit de dplorer l'abandon d'une forme d'interprtat.ion o l'art s'entend si merveilleusement jeter une note de posie sur les restes vnrables des sicles disparus. Les Vues et monuments d'Audenarde , de Simonau, avaient devanc les Monuments gothiques . En 1840, Louis haghc mettait au jour le premier volume de ses Sketches in Jielgiuni and Gerniany^ admirable suite presque aussitt reproduite par F. Stroohant en un grand recueil intiMomunents anciens recueillis en Belgique et en tul
:
Allemagne^
de Roberts.
qu'il
fit
suivre des Sketches in the
Holyland
F. Stroobant, qu'on
vu dbuter dans V Albuni du
Salon de 18j6 d'Alvin, est n Bruxelles en 18 19. Elve de l'Ecole de Bruxelles et de Lauters, il prit une part
active presque toutes les publications qui se firent en
Belgique, autant
comme
graveur sur bois que
graphe. Sa premire uvre, faite en 1845 du Salon, nous donne une ide de la grande souplesse de
prtes avec beaucoup d'esprit.
comme lithopour Y Album
son talent, car les uvres des divers artistes y sont interIl donna, en 1846, le
Guide pittoresque de Bruxelles, suivi de prs des Monuments de Bruges et des Mojiu/ncnts et vues d'Ostende

(1847))
451
artiste habile
uvres qui toutes font connatre un
rendre le ct typique des choses.
Une
habilet plus
grande encore se montre dans les Moiiunients d'architecture et de sculpture en Belgique, deux volumes in-folio de planches en plusieurs teintes. Une pratique remarquable de la chromolithographie est ici mise au service d'un got
l'esprit du pass. L'anne suivante (1854), ce fut le RJiin Dionumental et pittoresque, deux volumes, en collaboration avec Lauters
sr et d'un sentiment trs vivant de
Fourmois, du reste dit dans le mme format que les Monuments de la Belgique et galement traits en plusieurs teintes. La rputation de Stroobant lui valut des commandes trs importantes de l'tranger. Son ouvrage
et
intitul
Les Monuments de
la Galicie, entrepris aux frais
du prince Potocki (1857- 1858), fait le plus grand honneur la lithographie belge. Cet ouvrage, non mis dans le
commerce
recherch.
s'est,
et tir cent
exemplaires, est trs rare
et trs
Comme
la
plupart de ses confrres, Stroobant
depuis 1850, consacr la peinture, cherchant dans ses tableaux surtout exprimer le caractre pittoresque
des
monuments de son
pavs.
Parmi les dessinateurs de vues et de monuments, une mention revient Guillaume Van dcr Hecht (Bruxelles, 181 7-189 1), qui l'on doit, entre autres, un recueil de vues du champ de bataille de Waterloo, lithographie en plusieurs teintes. G. Van tler Hecht fut pendant quelque temps Londres l'aide de Baiigniel. Rentr aprs quelques diverses publications, annes en Belgique, il collabora surtout La Renaissance, organe de la Socit natiiuiale pour favoriser les beaux-aris en lêlgique, qui parut jusqu'en 1854 et compta paiini ses fidles collaborateurs
i\
Lauters,
Ghmar
et
Stroobant. \'an der Hecht excuta,
en collaboration avec d'autres artistes, plusieurs travaux
o
la
il
se signala par sa tav,"on toute spciale de se servir de

Il
lithographie en couleurs.
reproduisit ainsi les l'ucs

de
de fer de I )e)idie
et
452
de guide du cheniiji
et les
Hot/ih(jiii jr, les St(iti(jn.s et /iiiiis'jiis
Waes
(1855)
Maisons de cam-
pagne
et chteaux d'aprs les compositions de l'architecte Cluvsenaar (1859). Nous retrouvons aussi le nom de Van der Hecht en nimc temps que celui de Canclle, A.Viiiickcn et A". Toorey, au bas d'une importante publication La Belgique iudusti ielle vues des tablissements
: ,
industriels de
la
Iêlgique ,
volumes
in-folio (1852-
1854), dite par Jules (jruzet Bruxelles.
Ces p^randes
planches, imprimes en plusieurs teintes, donnent une ide
imposante du dveloppement de l'industrie belê et nous intressent non seulement par le sujet, mais aussi par le
talent apport l'excution.
Edwin
Toovey, l'artiste anglais, qui prit une part pr-
pondrante ce travail, est surtout connu par ses belles aquarelles. Depuis de longues annes, il est rentr dans sa patrie o il jouit d'une juste renomme. Son frre, W. Toovey, a aussi essav
l'associ de la firme
de
faire
de
la
lithographie et devint
Simonau.
III,
Au
le
dbtit de l'anne 1856,
on
vit paratre
Bruxelles
premier
des
numro d'un journal

le
satirique
titre
fond
par
quelques jeunes crivains, sous

journal
bats
politiques
^ Uylenspiegel,
Quelques chaque numro
sujet
et
littraires.
artistes s'taient associs l'entreprise et
hebdomadaire
vue.
paraissait
orn d'une
lithographie,
humoristique, ou portrait-charge de quelque homme en Ce fut l que, comme lithographe, Flicien Rops fit
ses premires armes.
Du
premier
jet,
dit
M. Ramiro
dans son Catalogue raisonn de \ uvre lithographique de Flicien Rops (Paris, 1891). Rops a possd les plus fines ressources de son mtier o, tout de suite, par une

excution irrprochable,
nalit.
il
453
de sa personbibliothques,
les
a greff la sve
Rare mrite, alors que toutes
toutes les publications, toutes les loges de portiers taient

infestes de l'pouvantable avalanche de pacotilles lithographiques qui allaient rapidement prcipiter le discrdit
le
plus injuste sur

les
l'art
exquis au
moven duquel
ont
fait
les
Mouil-
leron,
Clestin Nanteuil et les Delacroix, pour ne

les'
rappeler que
plus illustres,
clore tant de
pages admirables.
Pendant
les
courtes annes que dura V Uylerispiegel,
Rops y donna quelques centaines de pages, qu'on retrouve dans Uylenspiegel au Salon (1860) et \ Almanach d'Uyletispiegel. Mais le talent blouissant de Rops se rvle
surtout dans quelques pices de grand format, telles que
La
Mdaille de Waterloo ('), Chez les Trappistes, Un Enterrement au pays wallon. Les crations originales de
Rops en lithographie accusent

eaux-fortes du matre namurois.
dj
la
si
personnalit qui
brillante dans les
devait se manifester d'une manire
Le
trait,
d'une grande
et
fermet, se rehausse d'une expression remarquable
d'une
ampleur
faisant songer parfois

,
les co\\qc\\ov).s^ '
Eugne Dehicroix. Parmi Uylenspiegel journal dowi a doit n'avait
point ddaign de dessiner

lithographies,
le titre, a figur,
pour quelques
Degroux (1826-1870). Notablement infrieur Rops, dans cet ordre de travaux, il n'en semble pas moins avoir exerc une certaine
le peintre Charles
inlluence sur les dbuts de son confrre, spcialement en
ce qui concerne
la
correction gnrale des ensembles.

!
Le Banc
cette
phie, n'est
des pauvres, peinture de

et tlonl
)e
(iroux cre vers
poque
Tonv N'onckon
l'appui
di-
a laiss
une lithogra-
jxis
sans
vi-nii'
cette supposition.
(') (/est uiK- sorif
de fantaisie inacalire dont
il
rplique
assez,
aii
Ritour
fit
France, liihofjraiihie de l.emud.dont
semble av<i vinilii taire imr la manire ressemble
bien celle de Rops.

Orifînairc
454
et
clve
de
liiiixclU'S
de
la
son
acadmie,
Anloiiic-Miiric- linschc Vourkcii, dont

courte, n'a produit qu'un trs
j)etit
carrire fut trs
nombre de planches,
presque toutes de ^rand format, datant de 1854 1860. Citons sa jilanche At' Vengeur d'aprs Slinjêneyer, La
Mort de yûdds
Constant Claes.
d'aprs Portaels et I a'

Il
/jii
Cur d'aprs
maladie, en
dj
mourut, aprs une

la
lonjâie
1863, l'ge de 36 ans.
ce
moment-l,
devant
la
lithographie
et,
avait
baiss
pavillon
photographie
jiar
l'exception
des
planches commandes
trait.
le
(jouvernement
l'occasion
des expositions triennales, sa production se borna au por-
Bientt cette source
mme commena
de Simonau
fut aussi celle
La mort de son tablissement. Pendant

tarir,
peu de temps, il fut continu par sa veuve, sous la firme V^*^ Simonau-Toovey, ensuite par Levs, qui cessa bientt de s'en occuper pour se consacrer des travaux industriels. Puis le Gouvernement son tour se dcida abandonner la lithographie, pour remplacer par des eaux-fortes les planches lithographies, distribues aux souscripteurs
lors des expositions.
De
par sa nature, cet art s'adresse

tait pass
plutt certains connaisseurs et amateurs qu'au grand

public, et d'ailleurs le
temps
o celui-ci avait
maisons de lithographies reprremarques aux diffrents Salons. Ce sentant des uvres ne fut qu' Gand que la lithographie se maintint encore, grce au talent de Florivioiid Vayi Loo, dessinateur et chef d'une imprimerie. Van Loo est le crateur de plusieurs planches qui se caractrisent par une conception consciencieuse et le soin mticuleux de leur excution. Il aborda presque tous les genres; ses portraits taient ressemblants sans chapper cependant l'influence de la photographie et de ses effets spciaux. Il reproduisit Tadema, Jules Breton, Vibert, etc. D'une faon gnrale.
pris l'habitude d'orner ses

la
455
quune
partie de ses
sollicitude,
lithographie n'a tenu, en Belgique,

l'avait
promesses. Certes, on
cultive avec
mais son temps tait rvolu. Elle avait eu une carrire honorable. Le talent de ses adeptes a t suffisamment
prouv par
le
rang lev que plusieurs d'entre eux ont
occup comme peintres, mais prcisment ce fait mme a diminu ses chances de vivre. Aucun de ses principaux
reprsentants n'a laiss d'lves, et les lacunes causes
la mort n'ont t que nouveaux venus, dsireux rarement combles par de
dans
les
rangs par
la
dsertion ou
d'voquer sur
duel.
la
pierre des crations d'un caractre indivisi
On
doit dplorer cette disgrce, car
la lithogra-
phie avait eu souffrir du grand nombre, de productions

sans valeur, elle n'en offrait pas moins des ressources
illi-
mites un vritable artiste.
Sa chute
est
venue non
d'elle-mme, mais surtout de causes extrieures. Sil fallait une preuve cette assertion, il suffirait d'examiner l'admirable essai de Henri de Braekeleer (1840-188S), Une jeune Couturire, uvre de premier ordre et digne de rivaliser avec l'eau-forte. Malheureusement cette planche
est
extrmement
ne
s'est
rare
et
nous ne savons pas
mme
si
l'artiste
pas content de quelques preuves d'essai.
Notre tude nous mnerait trop loin si nous devions parler des travaux plus ou moins industriels et excuts avec le concours de la photograjihie. Cependant nous devons faire mention de c|iukiues plaiiclu-s cjui ont un
caractre
jiIms artistique,
bien ciuellcs aient eu
la
photoa pris
graphie
comme
auxiliaire.
La chromolithographie
Simoiiau.
un grand essor en Belgique, grce surtout au talent de Nous avons tlj jxirl tlos pi. niches en couleius
pai" la
excutes
Ici
Stioobaiil,
Lanters,
fOininois
et
autres.
sappuvant sur le trait, mais en dveloppant le procd par raugmentation du nombre de pierres, on obtient le complet fac-simil de la peinture. Voneken excuta, avec Sini<Miaii, deux repriHhiclions
encore
teinte opre en

de ces planches
essais
fut
45^
d'aprs des aquarelles de Cesare dell' Aetiiia
Miscrc
et
(irrogancc et son pendant Misre et compassion.
Le succs
considrable
et
conduisit d'autres
encore plus russis.

Heurs, Htivid de Xoter, a reproduit avec
Le peintre de
1111
talent peu oitliiiaiie quatre de ses j:)astels, en

la
grandeur
maison Siincjnau; il avait l'intention de procd des reproductions de tableaux anciens. Il excuta un portrait d'hoinine de Rembrandt, conserv au Muse de Bruxelles, qui lut certainement
juihlier par le
nature, pour
mme
aussi russi qu'il tait possible dans ce genre d'entreprise.
Cependant, par suite de manque de fonds, l'entreprise ne fut pas continue. Du reste de Noter quitta la iêlgique
}H)ur se fixer d'abord Paris et ensuite Alger.
considr de la Socit chaque anne pour les expositions la reproduction d'une aquarelle ou d'un tableau l'huile, destine aux souscripteurs. Toute une collection d'excellentes planches vit ainsi le jour; le succs de crations de ce genre grandit rapidement et se propagea mme en Amrique. La mort de Simonau mit fin ce mouvement; on s'adressa l'tranger, mais le succs ne rpondit pas aux esprances. Aprs Simonau quelques bonnes planches furent encore dessines par Eugne Dubois (n Bruxelles en 1841, mort Paris en 1893). En (866, l'associ de la firme G. Simonau, William Toovey, inventa un nouveau procd. S'tant occup dj prcdemment du report de la photographie sur pierre, il emplova une plaque de verre couverte d'une couche de
fut
Simouau, qui
un
membre
des Aquarellistes,
faisait
couleur non transparente dans laquelle
le
dessin tait trac
au
moven d'une pointe, pour transporter les contours sur pierre. Le verre mis nu par la gravure servit comme
clich et l'impression se
fit
phique ordinaire. C'est ainsi

fort
manire lithograque quelques travaux, devenus

d'aprs
la
rares aujourd'hui,
et
excuts d'aprs
ce
nouveau

procd,
457
nomm
l'effet
hliolithographie, virent le jour, entre

l'
autres plusieurs planches

tout fait
Alfred Cluysenaai', qui font
d'eaux-fortes.
L'hliolithographie n'eut qu'une existence phmre, et

si
nous en parlons,
le
c'est afin
de rappeler avec reconnaisser\'is
sance
souvenir de ceux qui s'en sont
et
attirer de
nouveau
l'attention sur
un procd
qui,
pour mani
par un dessinateur habile, est capable de produire des

rsultats d'une relle valeur artistique.
Nous dposons
l'art
la
plume en avouant avec
tristesse
que
de
la
lithographie en Belgique est puis ou que,
tout au moins, aucune apparence n'existe d'en voir pro-
chainement revivre le brillant pass. Et pourtant, nous pensons qu'un jour arrivera o, sous l'influence d'un fait que personne ne peut prvoir, l'un des nombreux artistes que compte le pavs, reprendra l'outil dlaiss que ses prdcesseurs ont mani avec tant de talent. On peut mme considrer comme une importante promesse quelques planches fort curieuses dues plusieurs jeunes Henri de Groux (fils du matre dj nomm), artistes Loti Barthohn^ Alexandre I/iinnotiaii Anidee Lynen, Armand Heins et Ren fanssens. L'imagination quelque peu effrne de De Groux se donne libre carrire dans de grandes planches dont l'effet fantastique nous rappelle Goya et Louis Boulanger. Par contre, Hannotiau emploie
: ,
la
plus grande correction dans
le
stvle de ses ^
scnes
conues suivant la manire de Levs. Les Bruges , une srie de on/e grandes leuilles. avec texte d'Kmile W^rhaeren, nous donne une belle preuve du talent de cet artiste. Un travail jiUis rcent, de l'anne iSt^h, est d an erav()n d'Amtle Lvnen, qui
flamandes
villes mortes,
reprsente en douze grandes
et
lumineuses
litlu^graj-diies.
des
scnes
populaires
de
Bruxelles.
.
Aruuuul
lieins
montre une grande matrise dans ses

(iaul * (cent viiigl-qiialre esquisses
vieux coins de
lithographiques excu-

tes en 1S98 et
eil
i^^^^^).
45
Kxc.-cllenl coiiiiaisscMir le sa vieille
natale,
captiv par son j)ass vnrable et par son

cet
charme pittoresque,
habile dessinateur en fixe tons

vieilles
les asjH-cts caractristiques,
ruelles sinueuses et
monuments
li;mc|iiille,
remarcpiables, avec beaucoup de ôt et une

Kimk-
correction accom]-)lie.
a
Janssens,
artiste
srieux et
lourni
cpielques
planches
lithoj^raphiques
s'loigne peu
soii;neusement travailles, mais df)nt
le sujet
de l'ordinaire.
'i'elle
est
*.<
la
situation
actuelle
qui
de
la
lithot^raphie
en
Belgique.
Malheur au pavs
laisse
prir
la
litho-
chose acadmicien ne se doutait gure que la disparition complte de l'art de Senefelder tait imminente, nous pouvons cependant dclarer qu'un tel pavs commettrait une faute en privant les amateurs d'art d'une source de jouissance et le public d'une forme d'enseignement minemment prcieuses. I.e sicle qui va
,
la
graphie
s'cria Charles
Blanc. Sans prendre
aussi tragiquement,
l'rudit
sa fin doit
beaucoup
lui cet art
la lithographie;
il
lui
doit trop
d'clat
et
des crations trop imprissables pour laisser
mourir avec
la
dont
la
naissance a concid avec
sienne.
L'Art de la lithographie et ses ressources.

A propos
d'un
article
de M.
Henri de
Laborde.
(Kxtiail
de
la
Kevue universelle des Arts, Paris
et BiuxoIIi'n, 1863
Un
crivain franais
est
d'une
haute rudition,
et
dont
les
l'opinion
souvent appele en tmoignage dans
questions d'art,
M. Henri de Laborde,
la lithographie
vient de publier,
ses rapports avec
sous
le titre
De
dans
la peinture
et les
peintres de
l' Ecole
franaise, un travail
tendu
et
insr
dans
la
livraison
du i" octobre de
la
Revue des Deux- A/on des.

Ecrites avec une lgance et une concision remarquables,
de plus, signes d'un
nom
si
justement estim dans

la
le
domaine de
la
science et
di'
critique artistiques,
{lar le
ces
sujet
pages devaient,
ce double
litre, auiaiit ciue
qui les avait inspires, attirer tout particulirement l'attention de ceux qu'intressent par got ou par tat ce genre
de questions. Aussi
rions
j")resciue
t|iie
les
avons-nous ixircourues, nous pourti>ut
dire avec avitlit, et mtlites avec

le
le
srieux
eonqioitaient
sujet
et
son interprtation.
Suivant l'aiitcur dans les dveioppeiut-nts de son travail,

il
nous
a lallii
faire,
en quelque sorte, un ellort sur nous-
mme
pour
sj")arer
I
de
la
lornu' sduisante, le
cpie celle-ci
s'est
K>n(.l lie
sa
pense; mais, ds
instant
prsente

nous dans tonte
reconnatre
ciu'il
^()0
j)oinl
sa
candeur, nons p.'avons

savant crivain sin
tard
ne nous tait pas possible d'adopter les

le
l.'art
ides mises par
dont
il
a cru
devoir faire
le
sujet de son travail, et c'est cette diver-
jênce de vues qui nous porte aujourd'hui entreprendre
de ses ap|-)reialions une tude critique dont le rsultat jiourra lic d'(^n attnuci- la porte aux veux du lecteur
impartial.
M. de Laborde, ds
sa
le
dbut de son
la
travail,
:
nous expose
pense tout entire sur
litho_rapliie
,
peine
compte-t-elle un demi-sicle d'existence

dj
dit-il,
que
elle semble avoir travers toutes les phases qui marquent dans la vie d'un art la priode d'affaiblissement
et de dclin . Elle
ne saurait
dit-il
plus loin, pr-
tendre une rivalit impossible avec la gravure, n'tant apte qu' nous rendre l'apparence des choses dont il
appartient exclusivement au burin de nous faire sentir le
fond
Donc,
la
il
valeur de
lithographie prise
ne peut nous rester aucune illusion sur la comme procd, et si M. de
Laborde consent s'en occuper ce point de vue, c'est uniquement parce qu'elle peut, dans les limites qui lui sont assignes, exercer une action utile et ))ime conqurir une part d'honneur, le crayon pouvant tre pour l'art un instrument de progrs, et le crayon lithographique un moyen de popularit dont on peut utilement tirer parti. Cependant,
s'il
ne voir dans
veut bien croire qu'il y aurait quelque injustice la lithographie qu'un art et des procds
absolument frivoles, il ne lui accordera d'attention que pour autant qu'elle russisse se faire oublier. Ds lors, parfaitement l'aise, M. de Laborde tudie, avec tout le plaisir que peut prouver un apprciateur clair des
uvres
artistiques,
les
planches
lithographies
par les

ria,
4^1
Vernet, Gricault, Charlet, Delacroix, Bonnington, Dve-
Decamps, Raffet
un
et
Gavarni
enfin,
il
termine son
jet
travail par
trs rapide et trs superficiel
coup d'il
sur les uvres lithographiques closes l'tranger.
Et
pour ajouter deux mots ce bref aperu, si, en dehors des quelques artistes dont M. de Laborde tudie tout particulirement
les travaux,
l'honneur d'une
l'auteur la
il en est, par-ci par-l, qui obtiennent mention, c'est presque toujours pour
signaler leur infriorit relative, tant est profonde
chez
conviction que tout progrs dans le travail

la
matriel de la lithographie doit avoir pour rsultat de
rendre de plus en plus incompatible avec
l'art.
II.
l'poque o se firent en Allemagne, en France

il
et ail-
que d'emble l'on vt les artistes s'empresser de confier au nouveau procd le soin de reproduire leurs inspirations. Il existait chez eux une certaine dfiance, bien naturelle du reste, en prsence d'une invention dont ils ne se rendaient encore qu'imparfaitement compte, dfiance qui tait de nature paralvser quelque peu les movens de ceux mmes qui les premiers eurent l'audace de tracer sur la
s'en faut
leurs les premiers essais lithographiques,
pierre des croquis auxquels, tout prciuire,
ils
semllent
avoir au dbut attach une impi^rlancf secondaire.

fut
Ce ne
donc que lorsqu'ils se crurent assez iamiliariss avec le maniement du cravon lithographique et ses etfets que les artistes purent donner uiu- libre carrire h leur imaginaque datent les travaux dont l'analyse fait l'objet du tiavail de M. de Labortle. Tour tour, on vit des matres de la valeur de (lricault, X'ernel
ti(^n, et
c'est tie cette jiociue
et
Charlet livrer au public des travaux qui poitc-nt. connue

des anciens, l'empreiiue
la
les eaux-lortes
plus vivace de

riiuli\i(lii;ililr (h' Iciii
4^^-
auteur, el nous coniprenons parfai-
tciiu-nt
tout
la
Il
le
j)laisir c|u a
d cj)r(Hivcr M. de Lahorde
tudier
lois
en artiste et en iconopliile ces travaux
prcieux.
d'uvre
pass,
issus
y trouvait sans nul doute le reflet de ces chefsde la pointe des grands matres du temps
crations immortelles que l'on aime davantage

les coiniait
la
mesure qu'on
.Mais,
mieux.
pierre leurs iantaisies, V'ernet,
en traant sur
et
Charlet
Gricault
devenaient-ils
bien
vraiment des
l'art et
lithographes dans l'acception relle du mot? N'ya-t-il pas

ici
chez M. de Laborde une confusion vidente de
du procd, lments dont la runion peut seule, nous en convenons, produire des ouvrages complets, mais dont
la
distinction doit, notre avis, s'tablir lorsqu'il s'agit
d'uvres aussi fugitives qu'un croquis, qu'il soit excut sur la pierre ou sur le papier. Et qui, par exemple, en admirant les dessins de Raphal ou de tel autre grand
matre, songe s'extasier sur le choix plus ou moins heu-
reux
qu'ils ont
pu
faire
de
la
sanguine ou de
la
plume
si
comme moven
insistons avec
d'expression de leur pense? Oue,
nous
sur le mrite des uvres Bonnington, Decamps et Raffet, il nous sera bien permis d'tablir entre leurs uvres et celles de Vernet., Charlet et Gricault, envisages au point de vue technique, une diffrence essentielle, et, bien plus, d'y constater l'apparition de quelques-unes de ces ficcl/es du mtier qu'il blme sans restriction chez les successeurs de ces matres. Mais il est un point de vue auquel nous ne pouvons ni
M. de Laborde
lithographies de
MM.
ne dsirons sparer ces illustres morts, c'est celui de l'originalit artistique, que tous ils ont possde un gal
degr. Voil le secret de leur supriorit sur leurs succesceci admis, qu'est-il besoin de se proccuper procd? M. de Laborde, d'ailleurs, n'est pas du encore aveugle sur ce point ce n'est que par moments qu'il se
seurs,
et,
;

duire, et
4^3
pour
les pro-
souvient, dans l'analvse des travaux de ses matres de prdilection, qu'ils se sont faits lithographes,
lui-mme alors
il
est parfois prt leur reconnatre
des faiblesses.
Ainsi,
la
convient qu'Horace Vernet, ses dbuts dans

traait
lithographie,
de maigres silhouettes peine
renforces d'ombres ples qui, tout en se raffermissant plus

tard,
n'en restent pas moins un peu grles, dfaut que

l'esprit, la
rachteront
grce et d'autres qualits indpen-
dantes du
procd lithographique coup sr, et bien propres, nous le reconnaissons volontiers, compenser
son insuffisance.
Nous
n'taient
artistes
le
rptons
les
ni
Vernet, ni Gricault,
c'taient,
ni
Charlet
des
des lithographes;
avant
tout,
dont
moindres inspirations taient marques

ft leur
au coin du gnie, quel que
moven de
ils
traduction.
et
La lithographie demandent que

ides
:
se prsente eux,
la
en usent
ne
lui
reproduction
fidle,
exacte, de leurs
rien de plus, rien de moins. Bonnington,
Decamps
si
et Raffet
les
cherchent davantage
la
couleur;
la
ils
pressentent
leurs
ressources que l'on peut tirer de
pierre, et
petites crations n'ont plus la
mme
simplicit de travail,
est-ce leur dtriment?
Decamps
t,
ni
et Ralfet, voil
ni
de vrais lithographes;
le
ils
n'ont
la
l'un
l'autre,
surpasss jusqu' ce jour dans
pratique. Ils taieiil

l'outil,
et,
passs matres dans
luainenuMit de
pour nous servir tl'une exiu'ession de notre auteur, n'ignoiaient aucun stratagi'me ni aucune recette,
et ceci vient l'appui
de uotre thse,
cai',
s'ils
trouvi'Ut
grce devant M.
le
i.ahonU'. ce ne jmurra tre qu'envilU-
sags au poiiU de vue
leur jiersoiuKilit artistique bien
tranche, leurs qualits \Xuuv)icys tlevant forcment les englober dans la rprobation gnrale. Kt M. Gavarni,
enlin
(chez
cpii
l'on
\\v
sait
bien souvent ce
qu'il
huil
admirer tla\;mtage, du
loiui
ou de
la
lorme), est-ce bien

Tvec raison
aujourd
et des
Ns
4^M
le
c|iic
M. de Lahordc
considrera
le
comme
le
dernier des lithoirnif^hts franais,

iiiii
seul
qui reprsente
activit strile
la
vie de l'art, en
dehors de
taux progrs de l'industrie? Cette opinion est,

le
nos yc-ux,
rsultat d'une nouvelle confusion.

si
C'est l'invention, l'inspiration,
l'on prfre, qui avant

l
tout constitue le vritable aitiste. C'est
un
j)oint
incon-
on n'est G^rand qu' condition d'tre soi. De forcment, pour l'artiste crateur, une supriorit marque sur celui dont le rle se bornera
testable
ceci,
rsultera
interprter les inspirations d'autrui. Mais, pour les bien

juger, les uns et les autres,
il convient de les isoler, la forcment tourner au dtriment des confusion seconds, auxquels il serait injuste, cependant, de refuser des titres notre considration et bien souvent notre admiration. Or, M. de Laborde n'a point tenu compte de cette distinction en prenant comme criteriiini des uvres lithographiques les compositions de Vernet, Gricault et
devant
Charlet, qui devaient l'emporter toujours (quels qu'eussent
pu tre
duire
les dfauts
de leur excution) sur celles des artistes
l'inspiration
qui n'ont coi'isacr leur temps et leurs efforts qu' repro-
des
compositions
a
desquelles
ils
n'avaient eu aucune part.

la
Il est vrai
qu' son apprciation,
pour principale fonction de traduire directement une ide pittoresque, de l'inscrire sur la pierre au moment mme o elle vient d'clore dans l'esprit, et c'est en consquence de ce principe que M. Gavarni pourra devenir le dernier reprsentant de la lithographie en France, et que les belles planches de MM. Mouilleron, Eug. Leroux et tant d'autres ne seront plus que des uvres adroites o les auteurs ont mal russi dissimuler l'insuffisance du procd et dpens leur habilet en efforts et en ruses pour donner au travail une apparence dcevante de prcision et d'achvement . Car si M. de Laborde ne refuse pas absolument la lithographie le droit
lithographie
465
la
de retracer l'uvre d'autrui, ce ne sera qu'

duction textuelle et approfondie.
Si
le
condition
qu'elle renonce ses arrire-penses ambitieuses de rpro-
lecteur veut
bien encore nous prter quelque

si
attention, nous allons examiner
l'insuffisance
le
du procd
lithographique est aussi relle que

borde.
III
prtend M. de La-
La lithographie
, dit
M. de Laborde,
la
ne saurait
;
prtendre une rivalit impossible avec
gravure
quoi
qu'on tente dans ce sens,
la
gravure gardera toujours les
privilges que lui assurent ses lments
mmes
et ses lois
ncessaires. Les reproductions de tableaux, o le crayon
cherche simuler, dans

sit qu'il n'appartient
le
ton, dans le model,
une inten-
qu'au burin d'exprimer,
toutes
ces banalits, ces contrefaons, ces quivoques ne servent
qu' fausser
la
notion et l'usage d'un
moven
fort net en soi
pourtant
Lorsque plus haut nous

de
l'artiste
faisions ressortir la supriorit
crateur sur l'artiste interprte, ce que nous

;
disions n'tait pas applicable seulement la lithographie
dans notre pense, nous tablissions, on
le
comprend,
la
mme
distinction entre le graveur l'eau-forte, le graveur

le
personnel, et
d'autrui.
graveur an burin, traducteur des uvres

ainsi, faisant abstraction
Nous pouvons donc

la
du
procd, placer sur
mme
ligne le matre qui, se servant
du crayon lithographique, confie ses inspirations la pierre, et celui qui, usant de la pointe, grave les siennes dans le cuivre. Il n'en seia jihis de mme lorsque, n avant plus sous les yeux que des (ouvres d'imitation, gravures ou lithographies, le procd acqurant nm- importance beaucoup plus grande, nous devons lui faire une plus large part. C^'est alors seulrnuiil que nous pourrons tudier

siiciiscnu'iit
la
le;
466
de
la
jxnir et le coiilre
lithufîaphie et de
gravure,
et,
aprs avoir consciencieusement examin les

et
ressources de rime
tent de donner
la
de
l'antre,
la
nous serions presque

lithoj^raphie envisage
prlrence
la
comme
procd, cause de
simplicit des
movens
et
Il
de
est
l'absence de tout svstme convenu dans l'excution.

bien entemlii cpie nous ne voulons
ici
Cjue
nous occuper
puiement
la
et simpleineiil
(S.
du prdcd isolant compltement
question
L'art de
art.
la
gravure (pour lequel nous protessons une
sincre et profonde admiration) est bas sur des principes
exclusivement conventionnels. Sans doute, il exige des tudes incessantes et une science peu commune, mais, quoi qu'on fasse, il ne possdera jamais pour moyen
d'expression que
la taille et la
hachure, qui n'existent pas

les
davantage dans la nature que dans dont les graveurs au burin, quel que pourront, l'aide des moyens dont
ligne,
uvres peintes,
ne
disposent, nous
la
soit leur mrite,

ils
traduire que l'harmonie des tons ou le caractre de
nous laissant dans l'impossibilit de nous former une ide exacte de la manire du matre qu'ils reproduisent. Quant au paysage, le burin ne possde, pour le rendre,
que des moyens extrmement borns, et notre esprit aura beaucoup faire pour suppler son insuffisance. Loin de nous l'ide d'lever au dtriment du grand art de la gravure celui de la lithographie, mais nous tenons bien dlimiter le champ de l'un et de l'autre, afin de prouver que le cercle d'action de la lithographie est beaucoup plus tendu que
ne
la
prtend M. de Laborde, et cela en raison mme de simplicit de son procd. La proccupation constante du graveur doit tre de
le
il
varier sa taille;
le travail
doit,
pour arriver
qu'il
l'effet, diversifier
du burin selon
gravera les premiers plans,
les toffes, les accessoires ou les chairs, mais, quoi qu'il fasse, il ne parviendra pas s'affranchir du rseau qui
4^7
forme la base mme de toute gravure. De spontanit, il ne peut en tre question dans une uvre grave. Nous n'hsitons pas le dire, pour la reproduction des u\Tes
peintes, le lithographe dispose de ressources plus tendues
que
il
graveur au burin. Affranchi de tout nioven convenu, peut donner aux choses leur aspect rel et, se servant
le
tour tour du crayon, du pinceau, de
la
plume, de
la
pointe ou du grattoir, suivre pas pas
le
matre crateur,
nous rendre sa manire et nous faire saisir ses intentions. Bien plus, il peut, dans certains cas, russir l o le graveur chouera, n'tant impuissant rendre aucun des
procds de la peinture. Plus accentue que la gravure la manire noire, moins sujette aux hasards de l'impression que l'eau-forte, la lithographie convient
mieux que
et
tout autre procd la reproduction de certaines uvres
dont le burin ne pourrait tirer qu'un mdiocre parti donner qu'une ide imparfaite.
S'agit-il
ne
du portrait, du pavsage ou tle hi reprsentation pittoresque des monuments, le cravon lithographique a une supriorit marque sur tout autre moven de reproduction et peut, mani par une main exerce, produire des
uvres dignes
laiss passer
et ici
d'tre mises
en parallle
i\\\v
mme
avec
la
ait
peinture, et nous nous tonnons
M. de Laborde
franais,
il
inaperu un point aussi important. wSans doute,

est
les artistes aient
nous sommes d'accord avec l'crivain

la
fcheux que
fier
d'emble
presque tous renonc conpierre leurs ides ou leurs fantaisies, si
l'on ]-)rfre.
La lilhographie n'est plus, de rares exceptions prs, qu'un art cxclnsivcmcnt imitateur. Mais, envisage sous cet asiiecl, n'a-l-clle pas accompli, en France surtout, des progrs assez marqus pt)ur pouvoir tre mise
sans dsavantage en reganl de
de
MM, MouilKron commentes par M.
cl
le
gravure? Et ces uvi s lin. Leroux, si ddaigneusement Laborde, en quoi sont-elles tant
la
;
infrieures aux travaux
(hi biniti'
'-t..-,.
,^,,-
1,
v.
;,..,,-,.
^]j.

la lijîif
4^)8
n'est-elle pas
La lithographie, d'ailleurs, merveilleusement apprcjprie la reproduction des uvres du jour, lgres de conception et d'exjxir
ou
celle
du
ccjloiis?
cution, et d'o
[e
nu, qui offre
la
gravure srieuse de
si
prcieuses ressources, disparat petit petit?

Il
s'en faut, d'ailleurs,
que
la
lithographie, considre
mme comme
un simple
s'il
inintelligent, et
moyen de traduction, soit un art pouvait rester au lecteur un doute

fait,
cet gard, nous croyons qu'il suffirait d'insister sur ce

qu'il
ne se
passe
gure d'anne que nous ne vovions

faire
quelque lithographe se
connatre
comme
peintre, et,
chose trange et bien digne de remarque, tous ceux qui, ont subi cette transformation, notre connaissance,
comptent au nombre des meilleurs

le
artistes, quel
que
soit
genre auquel
ils
se sont le plus particulirement consa-
crs. Ces exemples, frquents dans l'histoire de la lithographie, et coup sr fort rares dans celle de la gravure
au burin, dmontrent l'vidence quel lien troit de similitude unit les procds de la lithographie ceux de la
peinture, et nous ne serions pas loign de voir dans cette

similitude
la
cause principale de
la
disparition graduelle
des uvres originales lithographies.
M.
Raffet,
par
exemple, n'et gure consacr plus de temps excuter en peinture qu'en lithographie les remarquables ouvrages qu'il nous a lgus, et ce ne peut tre par impuissance que
M. Jean Aubert (un des
rares graveurs qui se soient vous
donn au public d'admirables lithographies) ait pendant si longtemps d se passer du pinceau. M. Bida encore (car on peut comparer ses beaux
la peinture, aprs avoir
dessins des lithographies par le procd) n'aurait faire,
pour
se transformer en peintre, qu'un effort de volont.
Mais, pour ne point multiplier les exemples, chaque fois que nous verrons un lithographe abandonner le crayon pour aller grossir la phalange des peintres, nous serons heureux pour lui de ce progrs manifeste, mais nous ne

partageons pas assez
graphie, envisage
l'avis
469
la lithola
de M. de Laborde sur
comme moven
de reproduction, pour
voir disparatre sans regret.
Elle a progress et peut progresser encore,
la
simph-
comparaison des travaux d'il v a quelque vingt ans avec ceux d'aujourd'hui le dmontrera surabondamment; elle ne doit donc pas craindre de marcher en avant! M. de Laborde ne voit son salut que dans un mouvement rtrograde vers la simplicit du temps jadis; mais, prenons-v garde, un semblable mouvement pourrait nous mener loin!
La
lithographie, d'ailleurs, a suivi la voie de la peinture,
qui elle aussi aurait bien quelque peu besoin d'aller se
retremper aux sources primitives, au dire de certaines gens qui perdent de vue que la transformation subie par les arts depuis les dernires annes pourrait bien tre une tape
vers le progrs indfini o doivent tendre toutes les choses
d'ici-bas.
Et que nous importe que
la
lithographie
sv
appi ox iMoiiiu-
de ses produits directs les coles d'enfants ou les magasins d'ventails, de cartonnages et d'autres objets avant une destination plus humble encore! Autant voudrait taire
un grief
la
peinture l'huile,
le
plus noble des procds,
de servir des usages encore plus infimes! Parfois encore on voque nos veux le spectre de la photographie envahissant tout et se substituant peu peu
la
lithographie,
voire
mme
la gravure.
Est-ce
il
encore un argument
srieux? Reaucouj) d'artistes,
est vrai, travaillent exclu-
sivement en vue de
la
photographie, combinent leurs tons
de telle sorte, que leurs uvres se prteront plus favorabltment ce genre de reproduction, se mnageant ainsi un
de popularit; mais la photographie doit-elle se bercer de l'espoir de pouvoir jamais se substituer un art quelconque? Elle est et ne sera jamais qu'une prcieusr
facile
moven
auxiliaire. (Jue les artistes

l'aient
eux-mmes
la
bnissent, qu'ils
toujours i^rsenle leurs regards, elle les rappellera

au sentiment de
la
470
comprendre jusqu'mi
dans
les
l'idal,
nature et
priv
et
li-ur fera
peut descendre
l'art
de
rgions
duquel
les airs.
il
doit
"ivr"
planer
comme
l'oiseau
dans
\V.
Nous pourrions
ici
borner notre
la
impossible de dposer
nous est plume sans essayer au moins de

travail,
il
mais
combler une lacune fcheuse que nous avons constate dans l'tude de M. de Laborde, lacune d'autant plus regrettable, qu'elle semble prendre sa source dans un parti pris
d'exclusion.
Nous
le
disions au dbut de cet article
M. de Laborde
est
termine par un aperu des productions lithographiques

closes l'tranger, en se
demandant
s'il
des artistes se sont produits que
l'on
puisse,
opposer
comme
grce ou
rivaux aux matres franais,
un pavs o non pas mais seulela
ment
pour
citer,
la
aprs ceux-ci, pour l'originalit de

la
manire,
vigueur de l'imagination! Tour tour,
l'Italie,
l'Espagne, la Russie, l'Angleterre et l'Allemagne
passent sous sa plume, et
la Belgique est laisse dans un ddaigneux oubli! Or, ne voulant pas que le lecteur puisse conclure de ce silence que notre pays est rest en arrire et isol du mouvement artistique des dernires annes, et auquel la lithographie a largement part, n'ayant d'ailleurs aucune difficult citer bien des auteurs et bien des travaux qui marquent dans l'histoire de la lithographie en particulier, autant que dans celle de l'art en gnral, nous consi-
drons
franais.
la sorte,
comme un
Et
si
devoir de
les
rappeler l'crivain
le
lecteur pouvait croire qu'en agissant de
nous voulions faire uvre de camaraderie, il ne dtromper, car les noms que nous allons faire passer sous ses veux, sont depuis longtemps
tarderait gure se

clbres, et de ceux qui
471
le
commandent
respect. Ils ne
doivent, d'ailleurs, tre inconnus personne et moins
M. de Laborde
Ils
qu' tout autre.

les artistes qui cher-
ne sont point rares chez nous

la
chrent dans
leurs
lithographie un
moven de
traduction pour
uvres; l'apparition de nombreuses planches concida avec le rveil de notre nationalit, auquel est si intimement li le rveil artistique de notre patrie. Citer une une toutes ces uvres, en faire une tude approfondie, il y aurait l de quoi remplir un volume. Ce travail
srieux
et
intressant,
peut-tre
l'entreprendrons-nous
quelque jour, mais le cadre de cet article ne nous permettant pas semblable digression, nous allons, dans la longue
liste
des artistes qui se consacrs
la
lithographie en
Belgiqtie, nous borner prendre quelques
noms
qui brillent
d'un clat tout particulier, et qui sont
ceux des artistes les plus distingus de notre cole. Ces noms tmoignent loquemment en faveur de notre thse, car il ne faut pas que l'on s'y trompe ils ne figurent pas uniquement au bas de purs croquis, ni mme toujours d'uvres
la fois
:
personnelles. Bien des
fois,
ceux dont nous allons parler
ont interprt l'uvre d'autrui. Par ordre de mrite plus encore que par ordre chronologique, c'est
M. Madou
qui doit figurer en tte de cette

jiar
hi
catgorie d'artistes qui prludrt-nt
lithographie
des uvres sinon plus srieuses, du moins plus importantes.

r>a
qnantitr de dessins livrs au

coiUiiuRsi
public par cet
dignement les anciens, est prodigieuse. Et que l'on ne croie jxis que clans une aussi notable srie de travaux, il v en ait le moins russis, de moins tudis; sans doute, nous avons vu de M. Madou des
artiste, qui
planches de toutes grandeurs, depuis

jH'rsonnages
mais, part
eetti*
la
lettrine et le cultle
tle-lampe jusqu' des comj-)ositions de plus

;
cinquante
nous n'as'ons jamais eu sous
les
diilrence de proiiortiitn. veux aucune <LMivre portant

son
nniii
cjni
472
si^Miatiire.
F.e
oii
la
lut
iiidijîic
d'une semblable
matre s'est surtout

science
sijjjnal
dans deux recueils qui sont un
loquent rsum des diffrentes formes de ce talent

la
plus profonde est toujours
si
pre par une rare finesse d'esprit,
latente en
heureusement temquelque
le j^rand
l<i
sorte dans chaque couj) de crayon. Citons d'abord
ouvrage publi en 1842

la
et intitul
Scnes de
vie des
peintres flauidjids et hollandais. L'ide qui a jirsid
composition des Scnes de la vie des peintres flamands

hollandais
par
, dit la
et
prface de l'ouvrage, a t non de
traduire
Van Mander, Descamps, Smith, Campo Weyerman, De Bie, De Piles

le
crayon quelque page de
ou Houbraken, mais de mettre en scne chacun des grands matres qui figurent dans le Panthon des Pavs-Bas, de nous les montrer tels qu'ils ont t, tels qu'ils ont d tre, et de nous initier, non seulement leur physionomie, mais encore leurs habitudes et leur caractre, leur entourage, tout ce qui constituait en eux l'homme et l'artiste . Et ce but est merveilleusement atteint. Chacune des scnes de M. Madou est un tableau complet, et l'artiste,
se
pntrant de cette vrit que

fait
le
style
est
il
l'homme
dans
pei-
mme, nous
gnant
la
voir chacun des matres dont

le sien
:
traite
un milieu qui est bien rellement
Memling
chsse de sainte Ursule, Ostade avec les buveurs,
Teniers daignant aller voir sauter ses vassaux, Vander Meulen au sige d'une ville. Toutes ces compositions,
conues dans
ces
le
style des
peintres
illustres,
uvres que nous ont lgues portent nanmoins la frappante
empreinte du gnie personnel de leur auteur. Cette publication avait t prcde, en 1837, d'une autre qui, sans tre aussi tendue, n'est pas moins importante au point de vue de la valeur artistique. L'ouvrage portait pour titre
:
Physio7ioinie de la socit en
Europe depuis 1^00 jusqu'

la
nos jours. Sans des sujets que
offrir
autant d'intrt par
nature
mme
les
les
Scnes
de
la
vie
des peintres,

prcdemment
avons voulu
rsultat
cit.
473
planches qui constituent l'ouvrage renferment les mmes qualits minentes que nous constations dans le travail
Ne
sont-ce pas l des travaux
mettre
en parallle avec ceux qu'numre
les comparer du parallle n'a certes pas t au dsavantage de
M. de Laborde? Nous ceux de M. Raffet, et le

excut aussi des portraits
notre compatriote.
M. Madou
multiples et pleins de distinction, mais dans ce genre nous devons surtout citer un autre matre bien digne de ce nom
enlev aux beaux-arts, M. Vander Haert. Les portraits dessins et lithographies par M. Vander Haert
et trop tt
du genre; nul plus que lui ne possda la science vraie du dessin, et ses uvres, quand par hasard on les rencontre dans les ventes, atteignent des prix levs. C'est une
comptent au nombre des productions
les plus srieuses
circonstance qui doit avoir sa valeur aux veux de

borde,
lui
M. de La-
non sans raison, dans l'acharnement que mettent les amateurs poursuivre dans les ventes les uvres des artistes qu'il signale, une preuve de leur supriorit. Mais M. Vander Haert nous a laiss, dans le
qui voit, et
genre
qu'il affectionnait,
des successeurs qui ne sont point

aujourd'hui
faite
indignes
mrite,
de
et
lui.
.M.
la
Baugniet,
rputation,
peintre
de
dont
depuis
longtemps
peintre, a
comme
lithographe, n'est plus faire
comme
publi depuis trente ans environ des portraits d'une tude,
d'une correction et d'un stvle rt-inarquables, qui l'ont
fait
connatre avantageusement non seulement chez nous, mais encore l'tranger, en Angleterre surtout. Concurremment avec M. L. Huart, ce charmant dessinateur que nous a ravi l'Angleterre, il publia, en [H36, une collection de
|)()rtiaits
de membres de
la
Chambre des reprsentants
qui fut, pour ainsi dire, le point* de dpart de sa brillante

rjMitation.
Roi.
bert,
M. iâugniel oluint le titre de dessinateur du Kn mme temps que cet artiste granilissait .M. Schuprocdant peut-tre plus directement de M. X'ander

Haerl,
tloiit
il
474
une distinction
joint les jurandes qiuilitcs
tout individuelle qui perce
dans ses iiioindies travaux. Les

sans avoir touj<jurs une correc-
portiaits de
M. Schubert,
artiste,
tion de ligne irrprochable, sont pleins de vie et de spontanit.
Cet
coninie portraitiste,
n'en
auquel nous ne trouvons h comparer

dplaise
M. de Laborde,
aucun dessinateur de l'cole franaise, n'a pas considr comme au-dessous de lui de consacrer son brillant cravon la reproduction d'oeuvres peintes, et l encore il s'est
distingu.
Il
est aujoni-d'hui
dans toute
la
plnitude de son
talent. Puis vient
M.
Hilloiii,
un de nos bons portraitistes,
qui n'a point encore compltement abandonn le crayon
lithographique et dont nous trouvons le
nom
an bas de
ville ont
quantit d'uvres qu'il a grandement contribu populariser.
Le paysage,
les
animaux
et
les
la
vues de
trouv aussi dans l'cole

interprtes distingus.
et
belge de
outre
lithographie des
a laiss des essais,
Ommeganck nous
M. Verboeckhoven,
il
quelques
portraits
par
lesquels
a,
croyons-nous, dbut dans
l'art,
a livr au
public de grandes et srieuses tudes d'animaux. Parmi

les paysagistes,
MM.
du plus haut mrite
Fourmois et Lauters, deux peintres et que la France connat, ont fait
d'excellentes choses. Enfin, dans le genre architectural,
M. Simonau,
qui a aujourd'hui dpos le crayon pour le

s'est surtout fait
pinceau de l'aquarelliste,
connatre par
un ouvrage sur
les
monuments gothiques de l'Europe, un

le
des plus considrables du genre, autant sous

tions qu'il a
rapport des
qualits de l'excution que sous celui des vastes propor-
donnes son travail. M. Stroobant, dont les deux volumes de Monuments de sculpture et d'architecture de Belgique, les deux volumes du Rhin monumental et pittoresque, entrepris en -collaboration avec MM. Fourmois et Lauters, et La Galicie monumentale^ trois ouvrages du plus haut intrt, pour l'excution desquels l'artiste est parvenu tirer un parti exceptionnellement
475
heureux des progrs raliss par la chromolithographie, et qui n'ont fait que suivre tout une srie de travaux qui, quoique s'effaant devant les trois ouvrages que nous venons de citer, n'en subsisteront pas moins. Enfin, M. David de Noter, l'minent peintre d'accessoires et de fleurs, vient encore tout dernirement de prouver, par l'excution de quatre grandes planches, les ressources que l'artiste peut trouver dans la combinaison des teintes. Mais nous avons cur de prouver ceux qui veulent bien nous lire que ce n'est pas un troit esprit de clocher qui nous porte voir dans nos artistes des qualits imperceptibles peut-tre aux veux de l'tranger. Ailleurs que chez nous on a fait souvent appel au talent de nos dessinateurs lithographes. MM. Haghe, aujourd'hui fixs en Angleterre, o l'un d'eux a reu le titre de dessinateur de la reine, v ont excut les deux ouvrages les plus remarquables issus des presses anglaises. Les Sketches in Egspt and Niihia et The Holy Land, deux chefs-d'uvre de David Roberts, ont trouv dans ces artistes des interprtes dignes d'eux. L'ouvrage original de M. L. Haghe, sur les monuments d'architecture des Pavs-Bas et tle l'Allemagne, est connu de tous ceux qui s'occupent d'art. Tous ces artistes, sans aucune exception, font de la peinture, les uns transitoirement, les autres exclusivement, mais tous
jouissent d'un
renom lgitime m (.-ni acquis

laquelle
ils
et
tous
ont
dbut
pai- la litliogra]-)hie,
ne se consacraient
pas exceptionnellement, mais compltement et presque

jiar tat.
N'avois-nous pas, en les citant, dmontr que

a
lit
M. de Laborde
clirz
du fermer
les
veux pour ne point voir
nous des
hograplu's bien autrement dignes d'tre
signals que
ces froids tlessinateurs allemands qui. ilans
leurs reproductions des anciens, ne russissent pas ilavan-
tage faire percer leur jiersonnalit que celle des matres

qu'ils traduisent
?
nous
trouxt-rioiis
nous voulions pousser plus avant, eiut^'e bien lU-s noms cjuc nous pourrions
si

rappeler sans
par
l'aniitic'.
c|iie
47^^
tiil
notre |)lninf
cxclusiveinent
jûick-e
Aujourcrhui,
chez nous,
tout
comme
en
France, les
travaux personnels lithot(rapliics deviennent rares. Essentiellement absorbs

j)ar
leurs (ouvres peintes,

et
MM,
Madoti,
laissent
Verboeckhovcn, Fourmois, Lautrrs

reposer
le
Simonau
crayon;
MM.
Hau<;niet, Schubert,
Hilloin et
Stroobant nous gratifient encore de quelques dessins de
temps
par
le
autre, mais eux aussi prfrent traduire leurs ides
pinceau. Les matres lithographes donc s'clipsent.

les artistes
ils
Mais nous ne rendons pas

sables de cette atonie
:
eux-mmes responle
tons
sont prts reprendre
cravon, pour peu qu'on leur en fournisse l'occasion. Mal-
heureusement, nos diteurs, par une dfiance que nous croyons trs prjudiciable leurs intrts, hsitent faire"
les
frais
de publications artistiques srieuses, pour

si
les-
quelles la lithographie leur offre cependant de
prcieuses
ressources;
nous vovons, d'autre part, notre Gouvernement encourager la publication des reproductions photographies de nos
nature
monuments
et
des uvres d'art de nos
muses, produits phmres

la
et insuffisants, d'ailleurs, par

Il est vrai
que nous pourrions trouver dans les subsides trs levs que l'on accorde la gravure au burin une compensation qui serait de nature nous faire aisment passer sur les sommes si lgrement accordes la photographie, si nous pouvions oublier l'espce d'ostracisme dont est frappe si injustement la lithographie. Que l'on ne conclue pas de ceci que nous ne voyons pour l'art d'autre planche de salut que dans les secours officiels nous sommes trop soucieux de la dignit des artistes pour mettre de semblables thories, mais nous croyons qu'il est bien des cas o, si les diteurs taient assurs en partie au moins contre les risques et
mme
du procd.
prils
d'une
entreprise,
ils
n'hsiteraient
pas
entrel'art
prendre des spculations qui pourraient exercer sur

terait plus s'y engager.
477
de la lithographie une influence heureuse. Il suffit d'un premier pas-, et la voie se traant petit petit, on ne redou-
Chaque fois que nous nous sommes pos cette question Pourquoi n'use-t-on plus du procd lithographique? nous n'avons trouv aucune rponse srieuse y faire. Et cepenUn jour viendra o, lasss de voir dant, que l'on y songe la photographie se substituer tant bien que mal aux arts graphiques, le public et les artistes demandant un procd de reproduction plus vraiment artistique et, d'autre part, plus rapide et moins solennel que la gravure au burin, songeront de nouveau la lithographie ce jour-l ils ne trouveront plus d'artistes pour rpondre leur appel, car la lithographie sera morte; ce ne sera ni la photographie qui l'aura tue, comme le prtendent quelques-uns, ni son orgueil qui aura caus sa perte, comme chercherait nous mais elle sera morte parce le persuader M. de Laborde que nul ne lui aura tendu une main secourable alors qu'elle ne demandait qu' vivre.
: :
Bruxelles, le
novembre
1863.
Histoire de la gravure reau-forte en Belgique

(K.\lr;iil
dr
la Clirtinik fiir Verviflfriltifiende
Kunsl.
ViciiiH'. 1892.
Aprs avoir
ses
affirm avec une
si
haute puissance
ses
facults coloristes,
non seulement dans

l'cole
ses peintures et
et
estampes,
mais encore dans ses sculptures
ses
compositions architecturales,
prdestine trouver dans
ses matres. L'eau-forte
flamande
semblait
l'eau-forte
une des formes
d'expression les plus heureusement adaptes au gnie de
proprement
dite n'occupe toutefois
en Belgique qu'un rang secondaire, relativement surtout

sa voisine et ancienne allie la
effet
il
Hollande. C'est qu'en
manque
l'cole belge cette puissance de la tradi-
tion qui, dans l'cole hollandaise, se personnifie dans
Rem-
brandt, et assigne aux suprmes aspirations des matres

futurs
un but que fort peu ont l'espoir d'atteindre jamais, mais qui ne laisse pas de servir de stimulant leurs
efforts.
Cette puissance
d'attraction
exerce sur les artistes

a
hollandais par la gravure
l'eau-forte,
imprim une
forme
uvres, et l'on peut affirmer que, dans une mesure plus ou moins grande, tous les pavs
trs spciale leurs
voisins en sont tributaires.
Ce
n'est
que
trs
acquis une haute valeur chez les Flamands.
exceptionnellement que l'eau-forte a Il v a peu de

temps
fortes de
479
de l'importance de
peine qu'on a song dcrire les clbres eaux-
Van Dyck,
les ont
et des auteurs
Bartsch
compltement ngliges au
mme
titre,
d'ailleurs,
que celles de Jordaens et de Teniers qui n'ont pas encore t exactement catalogues jusqu' prsent. Grce surtout l'cole de Rubens, la prdilection des Belges est alle au burin; cette faveur mme n'a pas t sans affaiblir aux yeux des artistes flamands la porte de 'eau-forte, si bien que le jour o quelques-uns d.'entre eux prirent l'initiative de remettre celle-ci en honneur, leur effort ne parvint s'exercer que dans un cercle relati-
vement
restreint.
;
L'eau-forte en Belgique fut un hors-d'uvre
elle est
reste jusqu' ce jour l'apanage de quelques curieux, de
quelques
se
raffins, ce
fait
point que, sur

la
la
liste
le
de ceux qui
sont
connatre en
pratiquant,
nombre des
ici
:
amateurs gale celui des artistes de profession.
Une
duits
autre observation
mrite
d'tre
consigne
c'est que,
d'une part, d'excellents aquafortistes se sont prolui
en Belgique qui ne
:
appartenaient pas par
la
naissance, savoir
Iôelofs, Cari
Legros, Hennequin, Kuvtenbrouwer.

s'
Storm van
Gravesande
que, d'autre part,
plusieurs de ceux que la Belgique peut revendiquer avec

le
plus d'honneur, ont surtout brill l'tranger.

les
Il
suflit
de citer
noms de Desmarne
tle
Lopold
\a\
1^'laineng, I^\4icien
situation
(1744-1S29), plus tard, de Rops, Frdric Hillemacher. l'cole liamande pendant la premire
moiti du
XIX'
sicle explique trs sullisamment le }h*u
de faveur de l'eau-forte.
Davitl Uruxt-lles, \'an Bre Anvers, ne se proccuprent p;i.s d'insjiirer leurs lves l'amour d'un art doiu K-s mainlcstations les plus glorieuses
n'avaient rien de
connnun avec
le stvle
(.lu
leur.
peine
leur permirent-ils quelc|ues incursions jiassagres dans le
domaine de
la
lithographie.
J'ai
dit
ailleurs
l'influence
exerce par cette
cole
de peinture
sur
l'essor
de
la
- 4ô
gravure au biiiiii. |c n'hsite pas la rendre en grande partie responsable de l'abaissement de la gravure l'eauforte. Il n'est d'aillenrs pas doiitenx que la facilit procure par l'art de Senefelder aux artistes srieux de se
mettre en communication avec le public, n'ait dtourn beaucoup d'entre eux de s'inilicr aux rallinements du procd plus dlicat, mais plus long et plus dillicile, dont il
s'agit ici.
Quoi
1
qu'il
en
soit,
les
matres qui voulaient tter de
eau-forte ne se permirent avec elle aucune des liberts
et
des recherches d'effets qui eussent pu dvelopper leur originalit. On peut mme croire qu'en traant sur le
cuivre
leur
composition,
ils
ne
songeaient
pas
lui
demander autre chose que
d'tre un simple vhicule pour
la multiplication des images qu'y laissait leur aiguille. Indiffrents la magie des colorations si largement cherche et si habilement atteinte dans l'eau-forte conteinporaine, ils nous livrent des petites compositions cor-
rectes, parfois lgantes et fines, mais
o perce la trace de l'influence des matres antrieurs, tels que les Dietrich, les Weirotter, les Schmidt, les Gesmer ou les Boissieu, assurment fort dignes d'inspirer quiconque veut arriver se signaler dans le domaine de l'eau-forte. Mais ce qui
leur
tout, l'ge
manque absolument,
leur
c'est l'initiative. Peut-tre, aprs
temprament placide
la
explique-t-il
au
besoin
avanc que
plupart atteignent. Franois, qui fut
le matre de Navez, de Madou et de Bcaisne, mourut en 1851, g de 92 ans; De Braekeleer, le matre de Leys, expira en 1883, g de 91' ans; Verboeckhoven, atteint sa 82^ anne; P.-J. Le Roy meurt en 1862, 78 ans; Moerenhaut en 1875, ^ 74 ^"^- ^^ ajoutant ces noms ceux de Frdric Faber (1782-1844), Paul Nol, mort en 1822, et P.-J. De Noter (1779- 1843), nous avons un groupe d'aquafortistes fconds, dont les uvres d'une imagination un peu borne n'en portent pas moins l'indice d'une hon-
avant David
4^1
ntet absolue, j'entends par
de ce qui, dans l'eau-forte, n'est individuel du graveur, de ce qui tendrait dissimuler son impuissance sous des artifices d'effets obtenus par l'emploi
d'oprations
plus
une horreur instinctive pas le produit du travail
ou moins
ingnieuses
pratiques
au
cours de l'impression.
Au
surplus,
ils
n'ont pas abdiqu,
comme
aquafortistes,
:
rechercher leurs peintures la nettet, la prcision, le choix plus ou moins heureux d'un sujet. Frdric Faber, par exemple, est connu comme un habile
les qualits qui font
peintre sur porcelaine. Ses eaux-fortes,
il
en
fit
cent, de 1806 1841, figures, paysages, animaux,
plus de
tradui-
sent toute la finesse habituelle des sujets que l'on a cou-
tume de rencontrer sous

surtout
assiettes.
le
pinceau d'un
talent
homme
appliqu
et
manifester son
sur
des
vases
des
Le Roy aime
donner par des aquarelles

il
et par
la spia, la
mesure de l'adresse avec laquelle
s'entend
reprsenter de petites scnes militaires ou rustiques. Ses
escarmouches de cavalerie
mritent de
le faire
et ses scnes de foire et de rue ranger assez honorablement dans le
voisinage de Klein et de Kobell. De Noter arrive avec peu de recherche donner ses paysages et ses vues de ville un aspect agrable et pittoresque.
Pierre- fosepk-Clestin Franois (1759-1851), peintre d'histoire et de portraits, jouissait d'une rputation qui lui
attira,
aprs ses travaux Konic
lves,
parmi lesquels
et
l'.-J.
et X'iennr, de nombreux Navez, Madou, Henri \)c
Caisne
Corneille Cels se distingurent srieusemeni.
Ses eaux-fortes bien
connues, runit-s sous
le
titre
de
la
Mlange ou
rcs(/itcs
1'"
recueil de vues, sites et autres su/ets
/>itto-
ou ij/tressafits sous difirents rapports (dont

:
partie
Rome
et ses environs, 25 picCvS,
ne
fut suivie
;
d'aucune autre), sont certainement d'un graul stvle sont traites trunc manire hnge cl artisliquc.
elles
Toutefois, |Kinni les reprsentants de l'eau-forte de ce

31
temps-l, ;iiuim
1881).
n'a ^âl
482
hhi^cuc l'êrboeckhoven (1798tlcssiiiaiciir
Aprs
t;raj)liies,
s'trc signale
comme
de ligures
habile
et
de
portraits, et avoir livr un iioml^re considrable de litlio-
Verboecklioven devint nn
Il
trs
peintre
l'eaii-
tlanimanx.
se
mil
tle
appliquer
le
procd de
planches
tirs
tortc son jjênrc
|:)rdilection.
iS2(S.
vSes
les plus
anciennes datent de
Ses sujets,
pai^
des fables de
qui
La
Fontaine,
se
distinguent
une
correction
n'excluait nullement un sentiment rel de nature. Le lion
que nous mettons sous les yeux du lecteur est lait pour le prouver. Nul doute qu'il n'ait t fait rigoureusement d'aprs nature. Et nous le savons d'ailleurs. Verboecklioven, fort jeune encore, tait, Gand, un assidu la mnagerie du clbre dompteur Martin, Il en dessina tous les animaux. Le propritaire de la mnagerie,
en retour de ses entres gratuites, demanda l'artiste, comme condition, qu'il lui ft un cahier qui devait tre
vendu
l'entre de sa baraque.
il
Ce
lui
fascicule fut lithographie, et
est trs intressant.
Verboeckhoven,
offrit
toutefois, s'tant plaint de la
causaient les barreaux pour dessiner le lion,
gne que Martin lui
d'entrer dans la cage, ce que le peintre accepta.

fut
annonce d'avance dans les journaux. Le peu accommodant au dbut, poussa un rugissement efifrovable, mais finit par se calmer et se coucher paisiblement. Ce fut ainsi que Verboeckhoven put faire son dessin, en tte tte direct. Le duc Bernhard de Saxe Weimar, qui commandait alors la garnison de Gand,
La chose
lion, assez
assistait la reprsentation
et
voulut acheter
l'eau-forte
le
dessin
l'artiste, mais celui-ci tenait garder le souvenir de son
exploit et en
fit
par
la
suite
dont
il
s'agit.
Ce
dtail
pittoresque n'ajoute rien sa valeur mais en
relvera l'intrt aux yeux de maint lecteur.
Ferdinand de Braekeleer (1792-1883), d'Anvers,
dissmin
sa
483
dans tout
le
quelques
eaux-fortes
cours de
exerce,
longue carrire de 1825 1871. Traces d'une main elles n'accusent, il faut bien le dire, aucune
autre proccupation que celle d'un travail correct.

peut, naturellement, leur faire le
On
mme
le
reproche qu' ses

ct comique de
tableaux, de mettre surtout en relief

la vie
des paysans.
H.
la
Va?i der Poorten, autre Anversois (1789-1874), dont pointe est plus leste, ne saurait occuper qu'un rang
et
secondaire aux yeux de l'amateur en qute d'expression

d'originalit.
Le romantisme
belge
qui,
non sans violence,

cres par
le
affranchit l'cole
des influences
lui
sjour de
Bruxelles et
plusieurs
donna, en peinture, des matres

Gallait,
David a tels que
Wappers, De Keyser,
quelques lithographies;
sins
trouva
dans l'eau-forte
reprsentants de premier ordre.
De
Kevser, d'assez
Wappers Ht nombreux desmontr

le
pour
la
gravure sur bois, Gallait une couple d'eaux-
fortes peine.
Son
matre, Heniiecjiiiii,
lui avait
chemin. Wiertz n'en fit aucune. En 1836, Alvin fit paratre Bruxelles un volume toujours recherch, le (\j//ipte tciu/ti du Sdifjii de iSj6. Cet important ouvrage marque un eilort srieux pour fairirevivre
la
gravure l'eau-forte.
principale au Salon.
L'auteur avait sollicit

la
divers artistes de joindre son texte

leur
sa
reproduction
tU-
uvre demande. Presque toutes

//.
Trs peu rpondirent
les jilauhes furent
excutes
el
par
\"(Uidfr
Ilacrt
(1
7t)0-iS46),
Paul Lautcrs
Charles Hilloin, plus connu comme lithograiilie. Ciallait pourtant consentit graver son 'l\isse en />r/s/jfi visit par Montaigne. Sa planche est peine mieux tiu'inu- simpUgiaxiire au trait,
trations
phies.
connue
a
It-
sont du reste les antres illusle
du
\-olnnic.
re.\cej)tion
quehiues lithogras agit,
Remarquons, au surplus,
c|u
.1
l'cpiuiue dont
il

mains d'un
4^4
art
liruxellcs, qui bientt allait tre le sige d'une cole de
gravure inijiortante, avait mis l'enseignement de cet

entre les
artiste
du nom de
.1.
Spdl,
mort
en iS6o, pratiquant l'eau-lorte, mais d'une manire absolument insulTisante. C'tait un ouvrier habile mais incapable de former un lve de valeur. Ce
au-dessous de
la
qu'il a laiss est
pour expliquer la mdiocrit de l'art de l'eau-forte en Belgique aux premires annes de son indpendance. Anvers, en revanche, centre le plus actif de l'art tlamand pendant l're romantique, vit se produire quelques
et
sullt
movenne
essais intressants.
Eiighne
De
Block, n
Grammont
en 1812, et encore
vivant en 1892, les frres Dillens, et plus spcialement
Adolphe (1821-1877), y<2cywe. Van Gingelen (1810-1864), les frres Linnig, gide (1821-1860), Willem (1819), et
Joseph (1815-1891), Corneille Segers (1814-1869), Alexandre Lion (1823- 1852), Henri Schaefeh, signrent un ensemble de planches 01^1 se rvle une incontestable proccupation des ressources du procd dont jusqu'alors les reprsentants belges de l'eau-forte avaient tmoign un trs mdiocre souci. Une revue flamande. De Noordstar, publie Anvers pendant quelques annes dater de 1840,
publia des planches de ces divers artistes, spcialement
d'Eugne
De Block
qui, entre autres, lui
donna l'estampe
:
Wat de son tableau illustrant la nouvelle de Conscience eene moeder lijden kan. Trs certainement chez De Block, comme chez Segers et Dillens, le sentiment du coloris
trouve son expression souvent heureuse.
Ils
savent trouver
dans un intrieur peine clair
le
mystrieux aspect des

la
choses, et dans les rues des vieilles villes,
fantaisie
des contours. Ils ne connaissent pas les raffinements des

papiers aux teintes diff"rentes, ni les effets subtils
l'impression artistique,
de
mais
ils
ils
sont
tout
entiers eux-
mmes
et,
cet gard,
mritent d'tre tirs de l'oubli.
On
ne peut nier que
ville
485
des chevins de l'htel de
la salle
d'Audenarde, par Alexandre Lion, comme le Tribunal, d'Adolphe Dillens, ne soient des planches
excellentes.
Egide Linnig
s'inspirent
et Schaefels,
dans des sujets maritimes,

Ils
des
aspects
l'effet,
de
la
l'Escaut.
visent
parfois
surtout
au brillant de
sacrifiant
mme
cette
recherche
Joseph Linnig, en revanche, l'an des trois frres, a rendu avec une science vraiment remarquable les vieux monuments, les rues pitle
soin
de
prcision.
toresques d'Anvers.
artistique de F. -H.
De
Mertens
1846 1854, il fut le collaborateur et Torfs dans leur Histoire dans V Albiun historique de la
le
de la ville d'Anvers fGeschiedenis van AiitwerpenJ, et l'on
peut dire que

ville
comme
d Anvers
de 1868, Linnig nous a conserv

si
souve-
nir de presque tous les coins
prodigieusement attachants
la
de l'antique cit de Kubens, disparus dans
transfor-
mation de 1864.
Joseph Linnig, bien

tout graveur.
Il
qu'il ait cultiv la peinture, fut
avant des
avait t
l'Acadmie d'Anvers lve du

tait
cours de gravure dirig par Erin Corr. Trs au
procds l'eau-forte,
artistes
il
fut le
guide de presque tous les
trs
demeurant Anvers, qui essavrent du genre; entendu dans le mtier, il imprimait lui-mme leurs
planches. Linnig, en collaboration avec M.'l'ho. Hipperl,

fil
paratre
Le Peintre-graveur
1874),
holLuulais
tiiii
et
belge
dcrit
au
les
XIX^
sicle (Bruxelles,
publia
cl
uvres de la plupart des aquatortistes neerhuulais du temps prsent. Ce lut Linnig qui imprima la plupart des eaux-fortes trs rares de Henri Levs. Henri Levs (1S151869)
pre,
tut
de
l-)()niie
linire
initi
la
gravure
j">ar
son
marchand
d'iuiages de saintet. Sa premire eau-torie,
un
.9o//7;tv//V//67^.v,
reprsentant un marin agenouill devant
un cercueil,
est
extrmement
la
rare.
I^lle
lut
(.l'ailleurs
rpte, ayant fort uial russi
pimiire
lois.
En
1840,

cepenchiiil,
Il
486
lail
nous
Iv
trouvons tout
la
matre du procd.
est,
grave alors un intrieui- Ihiinand, qui
selon nous, sa
meilleure planche et
meilleure de toutes les eaux-fortes
de l'cole belge moderne. Il va l comme un reHet des planches d'Ostade, un vif sentiment du pittoresque et une parfaite harmonie de couleur, en un mot tout ce qu'il est
permis d'attendre de l'eau-forte. Arriv

rputation, Leys se ressouvint de
l'apoge de sa
l'eau-forte.
Dans une
nouvelle srie de planches infiniment prcieuse cause
mme
du nom de son auteur, figurent La Promenade, Les Archers, Faust et Wagner , Une Runion de rforms,
:
Ces travaux, crivait Leys lui-mme, faits uniquement comme amusement pour moi, je les rserve des amis dont la bienveillance peut me faire pardonner le manque d'exprience et qui s'y intresseront,
l'ptre.
La Messe de
parce qu'ils leur viennent de moi.
Il
ne saurait tre
douteux que le matre n'ait song Rembrandt, spcialement dans sa planche Les Archers. Rudes d'effets et de procd, ces uvres brillent par leur grand caractre, sans accuser peut-tre tout d'abord l'illustre main qui les a traces; un examen attentif seul peut leur donner le haut
rang qu'elles mritent.
L'uvre complet de Leys ne se compose que d'une douzaine de pices et ne comprend aucune reproduction
de ses uvres.
T3'autres
artistes
s'en
chargrent.
Ce
;
furent d'abord
et
Larnery, qui est rang aujourd'hui dans l'cole franaise

qui grava
ensuite Edouard la Synagogue de Prague Hainnian, n Ostende en 1822, mort Paris en 1888, et P. Van Reeth, d'Anvers (1822-1866). De ces deux derniers, le premier, en 1842, grava sa Cour d'auberge flamaîde, d'aprs une uvre de la premire manire de Leys; le
la
second,
avec une
anversois.
Librairie de Jacob van Liesvelt, o se traduit perspective rare, le stvle de l'illustre matre
Hamman
tait
peintre lui-mme et lve de
De Keyser.
Il
fit,
487
il
Ses toiles historiques comptaient,
v a un
quart de sicle, parmi les meilleures de l'cole flamande.
notamment, un Vsale, reproduit en lithographie par Mouilleron. Quant Van Reeth, graveur au burin et lve de Corr, il dploya dans le Van Liesvelt de Levs un sentiment de coloriste peu commun chez les graveurs dont l'ducation s'est forme la recherche des lg-ances
et de la rgularit de la taille. L'cole flamande a produit peu de planches qui v soient comparables et qui soient
aussi recherches.
Une
tentative eut lieu Bruxelles en 1S50 en vue de
provoquer une mise en faveur de l'eau-forte. On venait d'organiser, au mois de janvier, au thtre royal, une fte
artistique laquelle taient convies toutes les notabilits
du pays.
ter
les
Il s'agissait,
avec
le
produit de cette fte, d'ache-
uvres exposes
et
de
les
mettre en
loterie.
Cette fte fut fort belle, mais elle devait aboutir un

dsastre financier. Les promoteurs,
teur,
ou plutt
le
promo-
M. Lon Gauchez,
la
fit
alors appel plusieurs artistes
composition d'un album d'eaux-fortes destin tre vendu comme souvenir de la fte. Cela donna lieu
pour
remarquable ensemble, auquel Gallait contribua par deux planches, dont l'une reproduit son fameux Archet bris, aujourd'hui au Muse d'Ypres.
trs
un
/osep/i
StevenSy
(yiônnell,
l*(jrtiicls,
Eugne Vcrhucckliovoi, Mada)n J'\ Kuyttenbrouiver, Louis Robbc I Jarpiguics,

,
fcs et autres
figureiil
dans ce recueil
le
vingt
phiiiches avec des spcimens qui sont partois excellents,
du prisonnier, de josepli .Stevens; Erasme et Uolbeiii, de Joseph Lies; Le Pre/ie huguenot, de Hamniau; Le (Vpuseu/e, de De KnvlV
par exemple
:
comme,
Le
(liien
(1
S H)- 1885).
tk'vait
Cette
l'lre,
lois l'eaii-forte tait
coinprise
comme
elle
et
la
fois au point de vue du pri>cd
La |)ersonnalit des artisti's s'v accuse avec ime ncllcl absolue, et nul iIdiiIc qu'iulivcmcnt poursiiivif.
de
l'eflet.

les inc()nij:)tes
la
488
contriburent faire
que-
cette uvre; n'et t vraiment lconde. Malluiireusement,
mmes de
sans
la tte
tentative resta
lendemain.
Parmi
les
collabora-
teurs de l'album du 5 janvier, il en est deux qui, sans tre Belles de naissance, donnrent un <^rand relief la
publication
l'eau- forte.
Bruxelles,
mme
d'importants travaux
JFrdricf ne-
en
Emile- Augtste Mietlie, ne ik-rlin 1828, Allemande de naissance mais Iêlge par son
tait
mariage avec Adolph O'Connell,

les
fixe
fi
Bruxelles
depuis 1844. Elve de Begas d'abord, elle reut ensuite

leons de Gallait et se
trs justifie.
fit
comme
peintre une rputa-
tion
Elle est
aujourd'hui reprsente
au
Muse de Berlin par un

Sa premire
eau-forte,
portrait de
femme
trs distingu.
une Tte de la' Madeleine, est de 1848. De 1850 datent La Charit et un (\ivalier Louis XIII. Ces uvres, de grandes dimensions, o se
traduit l'influence des matres flamands,
Rubens et Van Dyck, sont des pages excellentes par le procd et le style. En 1853, Madame O'Connell sq fixa Paris et v remporta des succs signals, dans des portraits de personnages
de l'entourage imprial.
En
1871, elle perdit la raison et

Amersfort,
mourut en 1885 sans l'avoir recouvre. Martinits Kuytenbruuwer, n en 18 16,
produisit en Belgique ses principales uvres. Ses pavsages,
d'un caractre potique, taient surtout recherchs;
le
Muse de Bruxelles possde de
ses peintures. Sa plus
ancienne planche est date de 1845. Il donne surtout la mesure de son grand talent d'aquafortiste dans un ouvrage
de luxe, en deux volumes, publi Bruxelles en
sous le patronage du duc de Brabant, plus tard
1854,
le roi
avec texte par Victor Jolv. recueil Ce ne contient pas moins de trente planches d'un format inusit, graves d'une pointe large et expressive,
II, les
Lopold
Ar dnus,
constituant certainement la manifestation la plus impo-
vement sur
la
489
menaait
de dtrner
sant du genre en Belgique. Mais, l'poque o paraissait
ce livre, l'attention des artistes se portait presque exclusi-
photographie qui
modes de reproduction. Il fallut quelques annes avant que l'on songet revenir Teau-forte. En 1860, on la vit simultanment reparatre Anvers et
tous les autres
Bruxelles.
Anvers, deux jeunes

fils
artistes,
Henri De Braekeleer
(1840-1888),
Leys, tt
Jan
de Ferdinand, neveu et lve d'Henri Stobhaerts, mirent au jour des planches que
les portefeuilles
leur caractre intime et charmant fera ranger toujours
avec honneur dans

sont,
des amateurs srieux.
Les trente-trois eaux-fortes de Henri
De
Braekeleer
(')
comme
ses tableaux, des impressions fidles et naves
de
la nature, sans
artifices
de l'impression. Le jeune
aucun des raffinements obtenus par les artiste, dont un buste a
t depuis peu plac au
Muse d'Anvers,
arrivait, l'aide
des donnes les plus simples, un charme d'impression

qui fait de lui un des continuateurs les plus intressants
des vieux matres nerlandais.

intrieurs,
Le charme mvstrieux des

distrilni
la
le
jour
d'troites fentres
et
parcimonieusement donne l'impression de
par
vie retire
monotone de gens dont
l'existence discrte
demeure
cour
la
trangre tout ce qui se passe hors des quatre nnurs de

leur logis;
l'aspect pittoresque de
quelque
1
vieille
d'habitation bourgeoise,
respire
tout cela, ilu'z
)i'
Braekeleer,
reporte
une honntet,
une boiinr
toi
qui
pense vers l'poque o l'artiste, vivant exclusivement pour son art, fuvait les occasions faciles d'blouir la foule, vers le temps heureux des iiraiiwer, les Ostade, des Pierre Codde.
Un
rien suffisait
Henri
\)c
lirackeleer pi>nr s'int-
(')
llippiil cl
Liiinig
n'i'ii
dcLiivciit
i|ik"
vinpt scpi.

ressL'i"
490
les
hii-iiRinc
cl
inlcressc-r
le
aiilres
des cIhjscs
peine entrevues par

C(jnct'iitrati()n
public banal des expositions, La

huit
de
la
pciis('-c
par
ai(ir
sur les raciilts
mentales du jeune artiste et par miner sa robuste constitution. vSes toiles, peu nombreuses, appartiennent aux productions les plus intressantes de l'cole belê
moderne.
On
en peut dire autant de ses eaux-fortes dont
i)lusieiirs se
rangent parmi
les curiosits
iconographiques. Elles sont
devenues trs rares parce que les cuivres furent dtruits aprs un tirage tout petit nombre.
/<!//
Stohhaerts, n en
1838,
sans tre exclusivement
animaux une place imjiortante dans ses compositions. Sa peinture vigoureuse et franche a de nombreuses affinits avec celle de De Braekeleer. C'est, dans toute la force du terme, un peintre
peintre aiimalier, accorde aux
flamand, se rclamant de Jordaens par
la
largeur de son
pinceau. Ses eaux-fortes, au nombre de quinze, sont surtout de petites scnes de genre o interviennent des animaux et spcialement des chevaux. Bien que trs prcises, ces petites pages rejettent singulirement l'arrire-plan les productions minutieuses de Verboeckhoven et de Faber.
L'eau-forte avait enfin trouv des manifestations dignes de
l'cole flamande.
En
1861
parut Bruxelles
le
volume des Lgendes

Dillens, dj
fiaviandes, de Charles
trent des eaux-fortes
'
De
Coster, dans lequel se rencon-
: Alphonse
nomm,
Otto von
Thorefi,
alors
fix
en Belgique,
Edmond
auteur,
fois,
de Schampheleer et de Charles
tante
fut
la
De
Groux. Plus impor-
Lgeyide d' Uilenspiegel, du
mme
publie en
1867 et laquelle collaborrent cette

etc.
outre les artistes prcdents, Flicien Rops,
Hippolyte
Les quatre planches, marine, pavsage et que Boulenger donne ce recueil, sont les seuls essais d'eaux-fortes de ce trs distingu paysagiste, mort en 1874, ^ 1 ge de 37 ans. Boulenger avait
Bonlenger,
deux
sujets de figures,
l'originalit et
491
rintuition de l'eau-forte; la marine, cite plus haut, a de
un certain caractre de grandeur, les scnes figures sont moyennes; on trouve plus d'originalit que de beaut dans le paysage du Liber veritatis, dont il est douteux que le jeune matre eut jamais l'occasion de voir
les chantillons.
Flicien Rops, natif de

plutt
Namur,
il
s'tait
adonn aux
lui
arts
comme
amateur, car
faisait
ses tudes de droit
Bruxelles. La souplesse de son
talent
permit de
russir dans divers genres, parmi lesquels le genre erotique, servant d'illustrations des livres publis par des
diteurs spciaux de ce genre d'ouvrages, Poiilet-Malassis,
Douce. Fort remarquables par leur composition, faciles et lgres, ces uvres taient peine connues du grand public. On peut dire que pour celui-ci les planches de V Uilenspiegel de De Coster furent une rvlation du talent d leur auteur, chez qui l'tude des matres se mle une originalit trs franche. Rops est certainement une
et
Gay
figure
trs
importante dans
l'histoire
de l'eau-forte au
et
XIX*" sicle. Son uvre est dj extrmement vaste

unes ont atteint des prix trs levs.
compte plusieurs centaines de planches dont quelques-
En
1875 se constitua Bruxelles, sous
la
prsidence
d'honneur de S. A. R. Madame la Comtesse de Flandre, sous la prsidence effective de Rops, la Socit inteniatioiiale des aquafortistes, avant pour objet de concentrer en
un
mme
effort, les forces
des artistes et des amateurs de

lit
Belgique
planches,
et
de l'tranger. Elle
avec un joli chimre de ses grilfes et cuivre et qui porte pour devise Cniiûihus et tnorsic vives/ La Socit fit venir de Paris un inijiriinrur file ap|H'la elle des talents remarquables tle l'tranger, Hracquetnont
: ;
deux cahiers de titre dessin par Rops, o une de ses dents mord une planche de
paratre
hrals,
\êrveer,
".
('oindre.
En
Belgique,
inilpen-
daninienl lIuiu' rovaU' iir)tectrice, elle eut pour collabora-
-. 492
leurs quelques-uns des grands
noms de
sir
l'aristocratie, tels
que l'ambassadeur d'Angleterre
fohn Savilc I.umlev.
depuis, lord Savile. Pourtant elle n'eut qu'une existence
phmre. Chose reniarciiiahle, les amateurs se signalrent au premier rang. S. A. \i. la Comtesse de Flandre grava pour elle ses Vices du 7)iiiNns, o la libert de facture se
Sir
combine avec une remarquable entente de l'eiret. Savile Lumlev lui donna un portrait d'un excellent
style.
D'autres amateurs trouvrent l'occasion de se faire connatre sous les auspices de la Socit. L'uvre pourtant ne fut pas poursuivie.
Rops
et
prit le
chemin de Paris
et
bientt aprs l'association cessa d'exister.

lieu
D'ailleurs, au
de chercher
la
la
vogue
public,
Socit ne fut que
de satisfaire au got du l'expression d'un noble
dilettantisme.
Ds
l'anne 1870,
Adolphe
Siret, directeur
des Beaux-Arts, avait pris l'initiative
du /oui iial de donner en prime

ces recueils
aux abonns de cette publication, un album d'eaux-fortes
compos de dix planches. D'abord commands,

dont
les prix variaient
furent ensuite, en partie du moins, le rsultat d'un concours
de cinq cents cent francs, selon

des
l'importance
d'artistes et
et
le
genre
compositions.
Beaucoup
d'amateurs qui jusqu'alors ne s'taient pas

tentrent, et
essays l'eau-forte
non sans succs, de
traduire leurs aptitudes sous cette forme.
du Joiirtial des Beaux-Arts que nous trouvons pour la premire fois un graveur, F. Stroohant, avec une Vue du Chteau de Heidelberg, les frres
C'est dans les Albiuns
Jules
Hls
et
Albert
De
Vriendt, L. Dansaert, Albert Dillens,
de Henri, F. Vanden Kerckhoveii, en mme temps que nous vovons reparatre Ch. De Groux (1825- 1870), Henri
Lon Jacquelart, originaire de Grimont dans le Luxembourg, W. Roelofs, Thodore Grard, W. Linnig junior, Ch. Verlat, Louis Gallait,
Schaefels, Flicien Rops,
W.
Geets.

et
493
Ces noms figurent au bas d'uvres souvent remarquables toujours intressantes par la personnalit mme de
L'auteur de
la
leurs auteurs.
Physiologie du got a dit

.
On
devient
cuisinier,
mais on nat rtisseur

la
jusqu'
soutenir que
peinture
s'apprend,
Je ne veux pas aller mais j'ose
affirmer qu'il faut tre n aquafortiste.
Journal
des
sont faibles
Dans \ Album du Beaux- Arts, des peintres de talent reconnu dans l'eau-forte, si on les compare certains
jeunes aquafortistes dbutants.

Verlat, dans une srie assez importante d'eaux-fortes
de grandes dimensions, atteint des rsultats qui visent l'clat d'une peinture, mais dans la recherche de l'effet, il fait trop grand usage de la roulette et du racloir, et il
tombe
par
le
alors dans la scheresse.

le
jeune (1842-1890) n'est pas sans pcher Les portes d'Anvers, en cours de dmolition (1865), mritent toutefois d'tre comptes parmi les bonnes productions de l'eau-forte en Belgique. Dans les paysages, peu de Belges surpassent Livin Jacq2Lelart, n en 1820 Diekirch, dans le grand-duch de Luxembourg. Exclusivement aquafortiste, cet artiste n'est connu que par quelques eaux-fortes. Ses paysages sont d'une remarquable valeur d'excution, d'une entente d'ellet et d'une finesse d'expression fort peu ordinaires. La Source, Le Coup de 77:w/^ jugs par les bonnes preuves, sont des uvres charmantes. Par contre, les sujets ligures montrent l'artiste sous un jour moins avantageux. C'est en 1883 qu'eut liru le cU-rnier Concours du Journal des Beaux-Arts. A cette poque dj, il s'tait forui Anvers une
W. Linnig
mme
dfaut.
socit d'aquafortistes. Constitue en
iSSi, sous le titre

;\
de
le
Les Aquafortistes anversois nombre de ses affilis, dont les
elle limite
quarante
trois quarts
doivent tre

artistes.
l*ainii
494
ceux-ci,
la
royale, S.
A.
I\.
nous retrouvons une princesse Comtesse de Flandre, et plusieurs des
matres qui avaient aliment de leurs travaux les collections
vaient annuellement un
mentionnes prcdemment. Les souscripteurs recealbum de vini^t-quatre planches,

formats sont
fixs
dont
les
\y) centimtres de surface au
mininnnn et 540 centimtres au maxinuim. A la fni de chaque exercice, les deux tiers du total des rentres sont
rpartis entre les collaborateurs de l'anne.
Depuis dix ans, la Socit des Aquafortistes d'Anvers provoqu la mise au jour de beaucoup de belles planches manant d'artistes d'un talent expriment, ou bien encore marquant les dbuts de quelques adeptes, de frache date, dans l'art d'entamer le cuivre par la pointe et l'acide. Deux uvres de la Comtesse de Flandre sont venues, une fois de plus, en 1881 et en 1884, mettre en relief le talent de cette royale artiste. Elve Dusseldorf de
a
Jacobson, elle continua ses tudes Bruxelles sous Guillaume Van der Hecht. Ses planches, toujours caractrises par l'heureux choix du sujet, sont enleves avec
premier aspect, ne trahit pas une main ne me taxera pas d'indiscrtion si je rvle ce fait, que du temps o elle collaborait l'album, la Princesse n'a jamais refus la quote-part du capital social qui lui revenait comme rmunration de son travail. En
une vigueur
fminine.
qui, au
On
cela elle s'honorait elle-mme autant que la Socit.
Son
Escalier dans
est
le
rocher du chteau de Sigmaringen (1884),

fait russie.
une uvre tout
abandonn
Verlat et Lainoriniere qui, depuis longtemps, avaient l'outil des graveurs, l'ont repris avec succs,
Lamorinire avait, ds planches, o vingt-quatre album de un l'anne 1865, grav il apporte avec toute sa conscience d'artiste une science
l'intention de la Socit anversoise.
peu commune des exigences de l'eau-forte. Il sait heureusement choisir ses motifs et apporter leur excution un
^
\

terre les
495
lui
charme dlicieusement pratiqu qui

suffrages des meilleurs
valut en Angle-
connaisseurs.
En
Bel-
gique, ses ouvrages ne sont connus que dans un petit

cercle d'amis.
T/iodo7-e Verstraeten,
Charles Mertens, Alfred Elsen,

Giiiette,
Linnig le jeujte et Verhaert ont donn la jeune cole d'Anvers un de ses caractres les plus attirants. Tous ont collabor l'album de la Socit ainsi que F. van Kuyck, Michiels, dj connu comme graveur, Auguste Danse et Lauwers. Michiels a fait pour l'album une srie de portraits traits avec une raideur tout fait contraire l'essence de l'eauforte, et qu'il et mieux fait de traiter par la gravure. Les albums de la Socit, auxquels on ne peut reprocher que l'uniformit trop grande du papier et de l'impression, ont largement contribu au succs de l'entreprise couronne par des rcompenses aux expositions d'Amsterdam de Vienne, d'Anvers et de Barcelone, et dont l'existence constitue dans l'cole anversoise une phase tout
,
Henri Rul, Van Kuyck, Michiels,
la
fois
nouvelle et caractristique.
Elle cessa d'exister
en 1891.
Bruxelles, son tour, en 1887, a tent de relever l'eauforte en constituant sur des bases assez similaires celles
de
la
sous
Socit anversoise, une Socit d'aijuafortistes belges, la jirsidence d'honneur de la Comtesse tle Flandre,
et subsidie par le
la
(ouvernenu-nt
est
nouvelle institution,
pas
La note dominante de une certaine libert de ten.
dances qui n'est

ralit
sans
reHter
les
aspirations
d'un
groupe important de jeunes artistes bru'xellois, bien qu'en

qnckiiies-ims
des
(.ollahorati-iirs
i tle
la
Socit
d'Anvers, /. (iuiette, I Uni

aussi prt leur concours.
Rul,
l-^rits
l lainis, lui aient
Bruxelli's se sont surtout
lait
remarquer, .M.^L licrtIL. l'inck,

l-'inek
i-t
socn, de Mol, llodi liaes,
Adolphe /la messe,

/.'.
Louis Titz,
Armand
llciiis,
de
Muiuk.
MM.

Heins
se
4t/^
de
race,
celui-ii
sont
rvls
aquafortistes
surtout d'une tonnante virtuosit.
Laissant ses
choix des papiers

fortistes
membres une libert complte dans le et le mode d'excution, la Socit d'aqua-
de Bruxelles a russi donner son entreprise une libert d'allures et une varit d'impressions dont il est permis de fliciter ses promoteurs, car elles constituent, tous les amateurs le savent, un des
tiels
charmes essen-
de l'eau-forte.
est,
De mme
qu' Anvers, les aquafortistes
se partagent
Telle
annuellement le produit des publications. en l'an de grce 1891, la situation de cet
art
en Belgique. Les eftorts runis des deux Socits qui se sont donn pour tche de provoquer et de seconder ses efforts, aboutiront-ils acclimater dfinitivement auprs du public,
cette forme de conception qui, travers
l'histoire,
si
brillamment plaid sa cause. Est-il permis d'appliquer aux
promoteurs Carpent tua
et
aux adeptes de cet art

nepotcs!
pas de
le
les
mots du pote
poma
Nous n'entreprendrons
prophtiser.
C'est qu'en ralit, il s'agit ici d'une cration absolue, de former non seulement les artistes mais, chose plus importante, le got public lui-mme. La lithographie, la gravure sur bois, la gravure au
burin ont d leur rel clat

n'ont-elles
leur
caractre utilitaire.
pu pousser dans le sol belge des Encore racines assez profondes pour s'assurer un avenir durable.
L'eau-forte est de
ces plantes
dlicates qui ne
fleu-
rissent qu'en serre et force de soins assidus. Elles ne
produisent pas au grand jour.
Il est
craindre qu'entrant
le
en contact avec
la foule, elle
perde
plus grand de ses
charmes
l'intimit.
Les
graveurs
hebdomadaire
de
Rubens.
1.
(Extrait de \'Art, revue
illustre, Paris, 1877,
111, p. 224.)
Bien qu'elle
lui
doive incontestablement,
la
gloire de
Rubens
n'attendait rien de la postrit.
vivant prince des peintres et

avait ds
la
Proclam de son des gentilshommes , salu
vingt fois du titre d'Apelle de son sicle, l'illustre matre
longtemps remport tous les triomphes lorsque donner une forme plus solennelle l'enthousiasme des contemporains. Tous les arts libraux ont emplov leur science pour amasser en lui le plus haut de leur pouvoir! s'crie un biographe au lendemain, pour ainsi dire, des funrailles du peintre ('), et le jugement, en vrit, est rest sans appel. Plus de deux sicles et demi n'ont pas puis l'intrt que provoque l'lude des uvres du grand artiste. A peine esl-il besoin, pour juger Rubens. de taire la part des transformations multiples que subit la socit, de l'aurore du XVIP" sicle au dclin du ntre. Ni les caprices de la mode, ni la conception si souvent altre
mort
vint
de
l'itle
pittoresque n'attnuent
la
grandeur,
la
sincrit,
l'entranante loquence de ses accents, et dans un
uvre
(') Coriu-iUi-
\)r
Ww
iiiiiiicnsc
498
rc|)r('-sentcs.
o tous
ck'S
les
^t-mcs sont
tous aussi
trouvent
modles.
il
Sans cloute,
n'tait pas rserv noti'e ])oque
ci
attri-
buer aux tra\au\ d'un K'ubens une porte plus haute |)ar la reciierche plus ou moins ingnieuse d'aflinits de circonstance.
On
ne
peut
mconnatre
au
cependant
p\\\s
que
c'est
grce
qu'il
il
des tudes remontant

est
cinquante ans
nous
permis de considrer l'homme de plus prs,

chose
d'tablir
un
lien plus intime entre le crateur et la
cre, de saisir enfin l'extraordinaire logique qui prside

l'laboration de ces pages
o souvent
le
peintre semble
lui-mme
le jouet
de sa virtuosit.
c'est faire
s'agit pas,
la
Etudier Rubens dans son uvre grav,

pas de plus dans cette voie instructive.
effet,
Il
un
en
ne
de considrer ces vastes planches
comme
traduc-
ou moins heureuse de telle ou telle composition du matre, bien que l'attention qu'on apporterait le faire pt contribuer beaucoup, selon De Piles, former un habile homme; mais il importe de se rappeler combien le grand peintre attachait lui-mme d'importance la vulgarisation de ses uvres. Son cole de graveurs nous apparat alors comme une vritable conqute de son gnie.
tion plus
La transformation opre dans

heure sensible dans
les
la
gravure sous
l'in-
fluence des artistes italiens de la dcadence, est de bonne
uvres flamandes de
la
fin
du
XVL
Si
sicle.
le
Hollandais Corneille Cort avait su interprter

le
avec plus d'adresse que d'expression

vage, Michel-Ange
bilisent
Titien, le Cara-
mme,
ses froides formules
s'immo-
encore dans l'cole qu'avaient groupe autour d'eux Martin De Vos et Stradan, dont le cravon alimentait
presque seul l'imagerie flamande. L'habilet mcanique d'un Barb, d'un Galle ou d'un CoUaert, applique dune
manire constante rendre la grce emprunte, la froide correction des innombrables sujets de pit issus de la

fantaisie
499
matre consti-
de ces fconds inventeurs, prparait mal une cole appele suivre Rubens dans ses vastes travaux.
Les premires planches graves d'aprs

tuent de vritables checs.
le
Au
surplus,
nous pouvons
laisser l'ancienne cole suivre jusqu'au
bout son ornire.

reproduction des
La
faible
part qui lui chut
dans
la
la
uvres de Rubens n'ajoute rien ses membres.
renomme d'aucun de
Des
tentatives plus heureuses partirent de la Hollande
o Goltzius avait fond sa brillante cole. Le matre ne vcut pas assez pour s'inspirer lui-mme de tant d'oeuvres si bien adaptes sa grande manire, mais nous vovons ses cts des interprtes du coloris flamand trs dignes d'un srieux examen. Rubens avait-il fait lui-mme appel ces matres? Nous l'ignorons, mais lorsque Guillaume Swanenburg, Jacques Matham et Jean Muller gravent, d'aprs lui, des
planches d'un format inusit, une poque o son uvre
ne comptait encore qu'un petit nombre de planches, on peut croire qu'une part de direction lui appartient dans
ces travaux. C'est son ami,
le
bourgmestre Rockox, que

i-t
lui-mme ddie
Jean Muller,
en
le
le
sa
Dalila grave par Matham.
lorsque
plus brillant des lves de Goltzius, grave,
Archiducs que Rubens venait de terminer, nous devons croire la sanction donne par
1615, les portraits des
peintre
en
titre
de
Leurs
Altesses,
ces
travaux
officiels.
Ce
tard,
n'est pas sans
doute l'cole que udus verrons plus

et
mais c'est un prsage,
des meilleurs. Les portraits
d'Albert et d'Isabelle mritent de prendre place parmi les (euvre; nn tioit surtout les planches remarquables (.Ir
1
ranger parmi
et
les meilleurs portraits gravs tl'aprs Rubens, preuves de choix ils montrent mieux que l'adresse du procd pour justifier llogc. Il ne semhli- pas ct'peiulaiu que la crnerie du huiin des
dans
les

du
peiritre,
500
matres de l'cole goltzienne rpondit aux prdilections

car les exemples que nous venons de citer
sont les seuls que renferme son (tuvre.

Il
fallait
une association plus complte pour pntrer
les
vues de l'habile metteur en scne.
Un
contact en
quelque sorte quotidien pouvait seul donner au graveur la connaissance approfondie des expressions h saisir et des effets rendre. Le savant iconographe Mariette a dtermin cet gard le rle du matre. Il tait rserv au gnie sublime de Rubens, dit-il, d'apprendre aux graveurs
se
servir de
la
leur burin
pour imiter, par un nouveau

le
travail,
varit des teintes,
passage insensible des

la
ombres aux lumires, l'accord des couleurs,

l'harmonie dans un tableau.
nature des
la vrit et
divers objets, tout ce qui contribue rpandre
il avait recours pour atteindre un tel but, on mal renseign sur le moment prcis o son cole de graveurs prend naissance. Les registres de la confrrie de Saint-Luc d'Anvers ne mentionnent que de loin en loin
Rubens quels movens

Si
s'est
charg lui-mme de nous apprendre
est
l'admission d'un de ses lves, car, ds son retour d'Italie,

il
avait
dispens
le
de
la
formalit
de
l'inscription.
En
1611 dj,
nombre des jeunes gens

la
qui attendaient
chez d'autres artistes

tion, s'levait plus
faveur de travailler sous sa directait faite la
de cent. Quelle part
gravure dans cet enseignement, on l'ignore jusqu'ici, mais en la seule anne 1620 apparaissent neuf planches de
grand format, toutes signes d'un nom jusqu'alors inconnu, et dont l'excution tait videmment l'uvre de plusieurs annes. Rubens, dans une lettre de 1622, conserve la bibliothque d'Anvers, nous apprend l'ordre de succession des premires planches graves par Vosterman, et dit formellement que le graveur travaillait sous ses veux. Le Sahit Franois recevant les stigmates, estampe dont le
tableau original
est
au
Muse de Cologne,
est,
dit
le

essai.
Il
SOI
matre, une planche un peu rude
mais
c'est
un premier
loue
la
petite
madone embrassant Tenfant
Jsus (la sainte Famille dcrite par Basan sous le n 44 de son catalogue), mais se montre surtout satisfait de la
Suzanne. La planche de LotJi, sa femme et ses filles quittant Sodome, fut excute au commencement du sjour de Vosterman chez lui. Rubens parle, enfin, de la gravure du Combat des Amazones, commence depuis trois ans. Rapprochons ces diverses planches de l'apprciation formule par le peintre, et nous constaterons que ses loges s'appliquent aux uvres les plus correctes, les plus approfondies, celles que les juges les plus svres ont ranges en premire ligne. La Suzanne arrache Mariette des cris d'admiration, et la Sainte Famille est considre par M. Renouvier, et nous partageons cet avis, comme donnant l'ide la plus parfaite du talent du graveur. C'est vraiment par cette planche que Vosterman justifie le surnom de peintre du burin , qui lui fut attribu de son vivant, tant il met d'art mnager ses lumires et
d'excellence dans l'expression de

nirs sont prcis,
le
la
forme. Si nos souve-
tableau appartient au duc de West-
minster,
Les plus belles planches de Vosterman virent le jour en 1620 et 1621. Elles occuprent beaucoup Rubens. Sa grande intelligence lui avait appris, dit Mariette, dont on nous permettra de citer encore la haute autorit, que les tons qui sont produits par l'assemblage des dilVrentes couleurs qu'un peintre emploie dans ses tableaux, ne pourraient, tant imits et rendus par le graveur, que produire des dissonances dont on ne pouvait se garantir
qu'en prenant iiouvent un parti diffrent et qui ne pouvait
que par le matre mme. Encore fallait-il qu'il ft aussi vers que l'tait iûbons (.lans la seienee iln clair-obscur, pour l'excuter avec succs. Les dessins du Louvre imliciuent avec quel soin et tjuelle
tre bien senti
^^

prcvovancr
j)t;itic|iic.
t|iii
I
50-
par
le
)aiis
svstnu'
le
tU-liiii
Mariette
le
tait
mis en
Sdiiit l'îiuiois et
tie jûitlcs
1 >ipiut de I.dth,
aux premires planches du graveur, rdlel magistralement indicjii, et des traits la j-)lume viennent non seulement |)rcciser le contour,
cltvaiciit
sci\ir
est
mais
indicpiei-
en
la
|)lus
d'un endroit
ilc
la
direction des tailles.

l'elVet
Le
dessin de
Descente
Cjîx a tout
saisissant
pâl
du tableau,
et
depuis Vosternian cet
effet n'a
pu tre
par aucun des

burin, soit
nombreux
la
graveurs qui ont recouru soit au

pai(e
manire noire pcjur traduire cette

le
immortelle.
l'poque o nous
trouvons livr ses travaux dans

natif
l'atelier
de
Rubens,
la
Vosterman,
il
de
la
Gueldre,
approchait de
quarantaine, et
avait sans doute reu
du matre des notions d'effet et de style que statuaires et graveurs aspiraient, non moins que les peintres, puiser
dans son enseignement. Quant au maniement de
tre,
l'outil,
sans doute Tavait-il appris ailleurs, car on ne peut admet-
avec Watelet, que Rubens

si
ait
eu lui-mme une part
la gravure de ses planches.
du matre en son lve qu' peine, comme le dit un juge comptent, trouvâit-il dans les travaux de Vosterman matire des retouches insignifiantes; on peut s'en assurer par les preuves d'essai que conserve la Bibliothque Nationale (').
tait la confiance
Mais
grande
Quatorze planches virent le jour pendant les annes o nous savons Vosterman plac sous la direction de Rubens,
et celui-ci
en rdige lui-mme les ddicaces ses amis et
protecteurs.
La planche de Loth
est offerte
Jean Brant,
son
Albert;
Y Adoration des Mages, l'archiduc la Retour d'Egypte, Ambroise Spinola Descente de Croix, sir Dudlev Carleton, ambassadeur
beau-frre;
le
;
(')
Vicomte Henri Delahorde, Le Cabinet
des
Estampes
la
BihIiothr-iHc
Natiotiale. Paris, 1875.
503
d'Angleterre prs des Etats-Gnraux, un des grands amis
du peintre; la Sainte Famille, M'"" Rockox. Ces tmoignages d'affection, d'estime ou de reconnaissance, sont autant d'approbations donnes aux travaux successifs du
graveur. Le
Combat des Amazones, une des plus grandes
planches de l'uvre, et qui fut imprime en six feuilles, parut en 1623, avec une ddicace Alathe Talbot,
duchesse d'Arundel. Ce fut
le
dernier travail excut par
Vosterman sous les veux de Rubens; le dessin en a t attribu Van Dvck. L'anne suivante, le graveur passait
en Angleterre.
Rubens, absorb de 1620 1625 par les gigantesques travaux de l'glise des Pres Jsuites d'Anvers et de la Galerie du Luxembourg, n'offrit au burin de son interprte favori aucune des compositions de ce vaste ensemble. Il n'existe de la Vie de Marie de Mdicis aucune planche contemporaine du peintre, et avant le XVI IP sicle les compositions de l'glise des Jsuites ne fournirent matire qu' un trs petit nombre de planches. On peut citer la vrit une figure de Sainte (\it/ieii)ic tire tl'un des plafonds de ce temple, mais cette eau-forte, laquelle
Vosterman
attribue
sant pour
le
n'est peut-tre
pas tout
fait
tranger, est
Rubens mme, et l'attribution n'a rien d'offenmatre. La Sainte Catherine est une uvre
et
de premire valeur,
qu' celui de
\''^()sterman
l'on
v constate des repentirs qui

tlu
dclent une main plus exerce au manieincnt

la
jiinceau
pointe.
abandonnait
son lve de vingt ims
li(>nil
luur
s'tait
tle
continuel' aujirs de
si
Kuhens
la
mission dont
lui-mme
l'aul
I
on
voit
)u
l)i illaniineiU aequilt. Ds l'anne 1624 Pont. tlAnvcrs, mieux connu sous le
nom
levait
latinis
de /'(jntiiis, dbuter par une Suzanne qui mal augurer de son avenir si bienliM une Assom/>tion
raelieti'i-
ne
vi'iiait
l'ineontestabli' miliocrit
i\i\
jiremier
tiavail.
K'ubons avait
excut lui-mme
les
dessins des

deux planches,
et les
504
progrs rapides de son jeune colla-
borateur doivent tre attribus ses conseils.
Dbuter par
la
ans aprs, au Sdint
Suzanne pour arrivêr, moins di- di-nx Roch intercdant pour les pestifrs,
d'ajircs
un chef-d'(juuvre de gravure
un ciicf-d'uvre du
pinceau, c'est marcher pas de ânt.
A dater de cette poque, les planches de Pontius ne provoquent plus que des loges. En 1627 paraissent la Descente du Saint-Esprit sur les aptres et W-ldoration des bergers; en 1628, le Christ mort, dont le Muse de Jiruxelles conserve le tableau et le Louvre le magistral
dessin;
en
1630,
la
1 lioniiris, envisage avec

est
raison
comme une
dont
des plus belles planches d'aprs Rubens, et
le dessin,
du Muse de Weimar,
lui-mme une
si
uvre hors ligne. Ce fut en 1630 que Pontius grava

Rubens,
rieures,
coiff
le
le portrait
connu de
prototvpe de
la
plupart de ses effigies ult-
o le matre, vu de trois quarts, nous apparat
de son vaste chapeau. Le peintre avait alors 53 ans' et l'uvre semblait appele une triple faveur par la notorit du personnage qu'elle reprsentait, par de
hautes qualits artistiques et par une crnerie bien
faite
pour charmer la foule. Qu'on nous permette pourtant de rappeler un autre portrait de la mme poque, uvre moins populaire, bien qu'elle ait t plusieurs fois reproduite, o Rubens s'est reprsent de face, et dont le dessin presque de grandeur naturelle est au Cabinet imprial de Vienne. Que de charme dans cette heureuse phvsionomie Si Pontius nous fait connatre le chef d'cole, le grand Rubens l'apoge de sa gloire, si le portrait du Belvdre doit nous montrer dans peu d'annes la figure soucieuse du diplomate, trve pour le moment aux
proccupations! C'est l'homme en quelque sorte rajeuni

par le bonheur et tel que dans peu de jours
il
conduira
O:; :^^D
l'autel l'adorable
fille
de seize ans que son pinceau a
immortalise.
Et tandis que cette uv-re passe sous nos regards, rendons hommage ne ft-ce que cette fois au talent
d'un des rares aquafortistes de l'cole,
le
peintre-graveur
Guillaume Panneels, qui sut conserver au portrait que nous venons de dcrire ses qualits d'expression dans une planche date, comme celle de Pontius, de l'anne 1630. Panneels ne peut prendre place parmi les dieux de l'Olympe rubnien, et l'on sourit de la vanit qu'il met
rappeler sur ses minuscules travaux auprs de quel illustre matre il fit son apprentissage.
Pontius resta sous
la
direction de
Rubens jusqu'
la fin
du matre, et il n'interrompit les travaux qu'il fit d'aprs lui, que pour graver Van Dvck et Jordaens. Dbutant jeune dans un art o l'habilet pratique tient une si large place, il dut se former par l'exercice mme. Aussi voyons-nous son burin s'assouplir et son got mme
de
la vie
s'purer.
Dans son Christ eu Croix, de

de
1631, plus
connu
qui
il
sous
le
nom
coup-de-poing

la
cause de
la lutte
s'engage autour du crucifix entre

n'y a qu' louer.
Si
mort
et les
anges,
Pontius a su conqurir une place distingue dans
l'cole de
Rubens, surtout comme coloriste brillant, sans faire oublier cependant son illustre devancier, Rubens eut le rare bonluur peut-tre la rare atlresse di- trouvir
des interprtes encore plus distingus

vailler sous sa direction. C'taient
et dj
matres de
toutes les dilficults pratiques lorsqu'il les admit tra-
deux
ils
frres, originaires
de Iôlswert en
l'autre
le
<)
l'irise,
l(K"alil ilont
ailoptrent l'un et
nom
jiour signer
leuis
(ouvres.
Boctius
H(j/s7i'i'rt
la
Hoce,
l'an
c est
ainsi qu'il
signait
avait
bien 40 ans lorsque
svre (iilde de Saint-Luc l'admit
exercera .\nvers. Il avait publi en Hollande un assez bon uombrt' (!< ii'jiroiluctions d'.'Kbraliam liloemaert,
uvres
|)lii>f
biillaiitcs
djl
t|iu'
I
correctes
il
li
raviiillanl
d'aprs Kiibens,
.M.
si
)elal)nrclc,
sut ass<)iij)lir et
c|u
il
en
mme temps
class
fortifier
les
bien sa manire,
mrite d'tre
ce
parmi
traducteurs les plus intellijênts et en

habiles des ceuvres peintes
jâr
mme temps
les plus
granil matre .
la
Malheureusement Hoetius ne connut i\ubens que vers (in de sa carrire, et il n'a laiss d'aprs lui que cinq
mais dont trois surtout
la
planches, toutes remarquables,

graveur,
sont d'une incomparable beaut. Sous

le
main de
l'habile
burin,
le
plus rigide des outils, obtient

et
des
que le pinceau seul semblait pouvoir prodnire. La Rsurrection de Lazare, La (.'eue, Lx Christ entre les larrons (le clbre; coup de lance du Muse d'Anvers) sont des uvres aussi loignes de Bloemaert que de Vosterman des crations absolues. Si Boce, qui mourut en 1633, a moins de notorit que son frre, la faute en est surtout au petit nombre de ses
effets jusqu'alors
inconnus
y>
travaux d'aprs Rubens. Schelte Bolswert, par contre,
accomplit
une
longue
carrire
et
reproduisit
jusqu
soixante-cinq compositions de Rubens, sans parler de plus
de deux cents uvres des meilleurs matres de l'cole. Il le fit avec une rare excellence, mais la voie o il marcha
avec tant de bonheur avait t ouverte par son an. Cette restriction faite, admirons sans rserve les planches magistrales
qui,
envisages
cd.
comme la Pclie comme posant les
miraculeuse, peuvent tre
colonnes d'Hercule du pro-
Rubens
avait fait l'intention de cette planche
une
rduction d'un tableau qui a quelque clbrit^ ce

tableau dont
et
mme
M. Fromentin
a fait
une tude
si
intressante
dont
il
caractrise le faire par l'pithte de Jordaens
. Le cadre a t largi et le regard embrasse un horizon plus vaste. La gravure de Bolswert acquiert par l une puissance d'effet que n'a pas la peinture et qui cause assez de dception au spectateur plac pour la pre-
sans reproche

mire
C'est
fois
SOI
fait
en face du tableau des PcAssonniers de Malines. au graveur,

et
videmment un compliment
l'exemple n'est pas unique dans l'cole, car on se rappelle la dception de Revnolds devant le Saint Augustin de
Van Dyck,
ne connaissait que par la gravure. L'uvre de Schelte Rolswert se signale par une remarquable varit de sujets. Compositions religieuses
qu'il
ou profanes, chasses, paysages,
il
suit
Rubens
travers
tous ses genres, et toutes ses tentatives sont couronnes de succs. La tche si difficile de rendre le paysage par le
burin ne fut jamais ralise avec un pareil bonheur. Con-
sidrons cette Tempte d'ne non moins potique sous

le
pinceau de Rubens que dans
les vers
si
de Virgile, cette
simplicit
(au
le
Campagne de Malines, d'une

Palais de
riante
a su
Windsor)
on
si
et
dont
la
gravure
garder tout
cliarme;
qualifierait volontiers
de telles planches de
tours de force,
dans
les arts le
mot n'impliquait trop
souvent l'absence de srieux.
Avec Bolswert
le
jeune,
le
commerce
d estaiiiprs
semble prendre assez d'extension pour constituer une profession rgulire et indpendante de la librairie.
Lorsque Rubens entreprenait de faire tle la gravure un art dcoratif au mme titre que la peinture, il s'tait beaucoup proccup de soustraire les reproductions de ses (ouvres aux dangers des contrefaons qui causaient un tlommage moral plus considrable encore que uiatriol ci-ux cjui
en taient les
\
iclinus.
la
De bonne heure
France
et
la
ilollamU- liiiavaunt
accord des privilges, et le dpt df ses planches avait t elTectu hi Bibliothque du l\'oi. La vente des
|)hiin.lK'S
devait tre eoiiranle, car. en 1^35.

SN
le
peintre
lut
estampes des sommes normes de la l^ânce *, ce qui provoqua de sa part cette rHexion que, si la France lui '-tait lerme, il se coiUeiitri.iit du reste de l'Luiope jiour vendre ses gravures.
accus
cl(
tirer jiar ses
_
A
Anvers
iiiine,
5o8
entreprenant,
un
diteur
Martin
spcial
Vanden Enden, ne
tarda pas faire un
commerce
de gravures, et les planches sorties de ses presses font grand lioniu'ur aux ouvriers anvcisois. On n'en trouve pas
de mieux iuij)riuies. Les prdilections italiennes de Rubens et sa protonde admiration pour les uvres du Titien paraissent expliquer
du genre de gravure tant illustr par les Haldrini, les Andreani et d'autres matres vnitiens. Un graveur allemand, Christophe Jegher, admis professer Anvers dater de 1627, servit brillamment les vues du
l'usaiê qu'il
fit
grand peintre. Taills avec la vigueur des dessins originaux tracs sur le bois par Rubens lui-mme, les facsimils de Jegher ont une extraordinaire force d'expression
et le
groupe (\ Hercule exterminait la Discorde, une des compositions du plafond de White-Hall, figure parmi les
plus belles productions xvlographiques.
M. Fromentin
en Italie
ainsi dire,
:
pu
il
On
lui
propos du sjour de Rubens demande voir ses tudes et, pour

dire,
n'a rien
montrer que des uvres

laissait
, et
sans
doute l'lve d'Otto Venius

sible
en Italie des traces
nombreuses d'un sjour de huit

de croire
qu'il
ans.
Mais
s'il
tait pos-
n'accordt aux matres glorieux de
Venise, de Florence ou de
traite,
Rome
qu'une attention
dis-
un coup d'il jet sur ses uvres nous aurait vite dtromps. Parcourons ses portefeuilles et nous v verrons le souvenir de ^lantegna, de Michel-Ange, de Raphal, du Titien, de Lonard, trs prcieuseinent conserv. Il v a plus, le chef d'cole songe rpandre par la gravure un
certain
nombre de compositions de
il
ses grands devanciers,
comme
montr aux architectes les plus beaux difices de Gnes par le burin de Rvckemans. L^n nouveau collaborateur s.e prsenta, comme souhait, pour servir les vues du matre. Comme Vosterman et les Bolswert, Pierre Soutman avait vu le jour en" Hollande et
avait, ds 1622,

tait
Il
il
509
venu
se fixer
et
tait
peintre
Anvers en 1620, ayant dj 40 ans. dou d'une merveilleuse dextrit;
enrichit l'uvre de
faites
Rubens de quelques planches tonet
namment
de peu
dans lesquelles
le
le
fond est
peine couvert.
Dessinateur nerveux, sa nature

trouvrent en
lui leur
portait de prfrence
vers les sujets mouvements, et les chasses de

interprte le plus heureux.
Rubens
Bien que
dure,
il
le
sjour de
Soutman
Anvers
fut
de courte
y produisit un assez grand nombre d'estampes, la plupart de grand format. Il grava pour Rubens, la l^nits.
du Titien, le Christ don?iani les clefs saint Pierre, de Raphal, et la Cne, de Lonard de Vinci, uvre trange
oiî
trop substitu au modle et dans laquelle Soutman, force de souligner l'expression, arrive
s'tait
la
dj
Rubens
presque
et conservait
grimace. La planche a pourtant ses qualits Rubens des titres la reconnaissance de
ses contemporains
pour cette premire reproduction de voudrions pouvoir dire immortelle si la drision n'tait pas trop amre de Lonard de Vinci. De retour dans son pays, en 1630, Soutman v fonda une
l'uvre
nous
cole qui fut illustre par des matres de premier ordre Corneille Visscher, Jonas Suyderhoef, qui, l'un et l'autre,
:
ont laiss dans l'uvre de Rubens des planches excellentes, o se refltent encore des enseignements.
Bien que l'activit des graveurs aiuersois et ds longtemps trouve se manifester dans une sphre assez,
vaste,
Rubens
\)\\\.
s'assurer jusqu'au bout des collaboraX'osler-
teurs rguliers.
Le jeune Witdoeck, d'Anvers, que

son retour d'Angleterre, passa
man
avait
form
de bonne
tle
heure
dans
l'atelier
de
Rubens
el
eut
la
l'occasion
vie
produire, dans les dernires annes de
du peintre,
un
on avait t
des planches assez importantes, dont

vaste ensemble
le
la
princijKile est
la
la
Mise en Croix:
gra\nre.
l'i-llet
modifi en
vue de
Les sombres rDchers du
5'o
lahlr.aii
loiil
phur
;'i
un
ciel
clair
cl
bien
calcule pour
donner j)Iiis de reliet an nionpe principal. Onoique W'itdocck n'occupe qn'nn ran^ secondaire relativement ses ans, ceux-ci se sont levs assez haut pour lui laisser leur suite une place honorable. \' Assduif^titDi de la Vicr^re
et le
Martyre de
Siiiiit
Juste, |)lanche qui jârut avec inie
ddicace
lâlthasar
les
furent sans doute
imprimeur, dernires estampes dont le grand

le
Moretus,
clbre
Pierre-Paul Kubens eut l'occasion de diriger
la
mise
<ii
uvre. Les matres que nous avons

sans doute, sa glorieuse cole.
cits ne
forment pas seuls,
leurs cts travaillaient
leS' Lauwers, les De Jode, Marinus, Kyckemans, C. Galle le jeune, qui tous, leur tour, formrent des lves parmi
lesquels se continua pour un temps
la
grande tradition.
On
vit
mme Henri
Snvers, Michel Natalis et Corneille
Van Dalen
produire des planches d'une relle beaut,

et la
mort de Rubens. Mais les efforts manquaient de direction projete par le gnie du grand homme allait
assez longtemps aprs la
lumire
s'affaiblissant.
Des
diteurs cupides et ignorants htrent la dcadence.
Un jour
vient o l'on ne craint pas d'anantir par de gros-
sires retouches les
uvres magistrales des matres de
haute race. Le niveau gnral s'abaisse, les grandes conceptions du peintre sont livres en pture aux interprtes
les plus maladroits, tout
graveur flamand se croit appel
faire son
Rubens,
Un
tas
de nains difformes
roi.
Se taillent des pourpoints dans son manteau de
Si ces travaux grossiers ont
pu
faire
quelque tort
la
mmoire du grand
brillent
peintre, les uvres primitives n'en que d'un plus pur clat. On peut affirmer qu' sans en excepter aucune poque et dans aucune cole,
celle
mme
de
511 Raphal, une succession
plus rgulire
de productions de premier ordre ne vint rpandre dans les masses le got de l'art, clairer de son charme les plus
humbles demeures, comme Anvers, au temps de Rubens. Et lorsque la France, son tour, reprenant le sceptre aux mains des Flamands, poussa si loin les perfections du
burin,
il
est
encore permis de rappeler qu'Edelinck,
lui-
mme
enfant d'Anvers, appartint la Confrrie de Saint-
Luc, et qu'aprs avoir tudi sous les matres de la grande cole de Rubens, il trouva dans l'uvre mme de son
illustre
concitoyen
le
motif d'un de ses plus nobles

cavaliers, de
tra-
vaux.
Le Combat des
Lonard de Vinci.
Rubens
(Exiiiiit
(le
et la
gravure sur bois

Paris, 1884, vol.
(')
l'An, revue
li<l)<Jornii(laiic,
Il,
p.
."3.1
CHRISTOPHE JPXiHER.
La rencontre des estampes de Christophe Jegher
faite
est
pour drouter l'iconophile.
L'closion spontane
si spcial, en plein XVIP sicle, ne s'expliquera, aller au fond des choses, que par l'intervoulons nous si vention de Rubens; c'est elle encore qui nous dira la supriorit de ces manifestations, qualifies juste titre de merveilles par Papillon de la Fert. Sous nulle autre forme, le grand peintre ne vit sa manire plus fidlement traduite que par ces planches
d'un art
de Jegher qui, sans cesser d'tre des gravures, sont autant de dessins auxquels le graveur ne participe que dans la mesure des ncessits de l'impression. Rien au
del.
Et Rubens ne
livre pas Jegher,
comme
tant d'autres.
(') Les remarquables reproductions qui accompagnent cet article sont des rductions en fac-simil de superbes preuves de la collection de M. Auguste Herlin, le savant conservateur du Muse de peinture de Lille.
513
pour
Vosterman,
le
Pontius, Bolswert, ses tableaux
en rendre
lirement
l'effet et
mme
il
la
couleur. C'est plus particu-
caractre et l'expression de son dessin qu'il

et
entend propager,
est
permis de dire qu' aucune

pareille
poque, ni par aucun mieux accomplie.
artiste,
mission
ne
fut
Avec Jegher, comme

et se colore plus qu'il
le dit
Renouvier,
le
bois s'amollit
il
ne
le fait ailleurs;
le fait
ce
degr que, sachant que certaines planches du graveur ont t traces sur le plomb, nous en venons nous demander si telle n'est pas la manire dont il lit le plus gnralement
emploi.
Si les planches nes de la collaboration de
Rubans
et
de son graveur sur bois ne portent point de date, certaines indications pourront servir de point de repre pour fixer
celle-ci.
La magistrale estampe
la
d'
Hercii/c extcrininaiit la
fureur de
cent quarante francs
Discorde, dont une preuve fut pousse la vente Didot, reproduit une partie
du plafond de Whitehall. Nous savons par un change de lettres que M. Sainsbury a pu recueillir, qu'en 1629 Rubens s'occupa des esquisses de ces peintures, dfinitivement places en 1634. Entre ces deux termes, il faudra chercher logiquement la date tle notre estampe et vraiseniblablement celle de la production des autres planches de jegher, qui fut au service de l'imprimerie plantinienne
dater
A
lui
de 1625. l'poque dont
il
s'agit,
le
Vosterman
tait
en Angleau burin
terre et Pontius,
devenu
principal graveur de Iûbens,

j^lanclics
donna, pcnir
ainsi dire, ses seules
jusqu'en 1631.
ici
se placera l'essai
et,
le la
gravure sur bois
tent par i'ubens,

lie
prcisuunt
Moretus obtenait alors

aux livres
;\
lui
la
Nigiu'ttc qui ile\ait servir de nKirquc-
sortis lie ses presses et la doiuiait graver
Christophe
d'un
jegher.
Nous tenons donc

qui
certainrinent
l'origine
rapjuoiliiMntMil
devait
donner naissance
quelques-

unes
des
!
514
picnluctions
plus
rein;ir(|ii;tl)l(S
de
l;i
wlo-
.i;nipliie
I
';.
*r
t'-occup tonte sa vie
de l'exemple du
l'iticii,
domin
mme
dont
sur
le
son insu
pai
le
souvenir de ce puissant coloriste

frapper d'autant plus vive-
les
(uuvres
lui
riaient apparues ds ses premiers pas
sol italien et
durent
le
nieiit c|ii'elles s'loi<;"naient
ilavantaê des crations d'Otto
Venins, Kubens ne pouvait inaiRpier d'tre spcialement
ensembles Le Vyiunip/ic du L'Adoration des JUrgers, Lai 1 )(dila, qui marquent parmi les meilleures crations de la gravure sur bois. Ce sont elles qui ont servi d'exemple Christophe Jegher, comme Rubens lui-mme, dans cette entreprise si excellemment servie par l'entente du rle dvolu chacun des
Familiaris avec ces <;rands
(Itrist,
:
collaborateurs.
Du
reste,
parmi tous ces beaux camaeux dont Bartsch

description au
rassemble
Graveiir,
la
tome XII de son

et
L^cintrc-
figurent les reproductions
de plus d'une des

cette
peintures rassembles Mantoue,
circonstance
pourrait elle seule nous expliquer la forme que revt la
gravure
siu"
bois dans l'uvre
de l'ancien gentilhomme
la simple reproduction
de
la
Cour
cje
Vincent de Gonzague.
Elle ne s'arrtera plus
mme
de la ligne de son dessin; elle en traduira l'effet par ses

ressauts, et l'on peut voir au Cabinet des
Estampes avec
ct
quel soin Rubens indique les clairs et prcise les contours
de ces camaeux, dignes de prendre place

des Italiens.
de ceux
Le Repos en Egypte, imprim sur fond brun relev de blanc, est une uvre admirable que Grard Edelinck prit
pour modle, faisant encore ses premires armes
Anvers.
(')
Ces points sont abords en

l'cole
dtail au chapitre XIIJ
de notre Histoire Je
la
gravure dans
de Rubens. Bruxelles, 1879.

Quant au
portrait
5^5
l'on
a
d'homme que
dnomm
possible
portrait
d'y
voir
du frre de Rubens, il autre chose qu'une rminiscence de
lgrement ne nous est pas

si
quelque uvre du Titien. Mais si Christophe Jegher ralise des chefs-d'uvre sous la conduite de Rubens, il a encore pour lui tracer sa voie, et sans sortir des Pays-Bas, toute une srie de travaux qui semblent ne l'avoir pas moins obsd que le
souvenir des cinqiiecentisti ne proccupe son matre.
Rien de plus complet au point de vue de la pratique que la srie des mdaillons en clair-obscur, attribus Henri Goltzius. Nous disons attribus, car il ne suffit pas de son monogramme pour attester que sa propre main a pu crer une srie de travaux si peu d'accord avec l'ensemble de son uvre. Papillon, et son autorit n'est videmPapillon veut que ces ment pas rcuser dans l'espce, hollandais soient des produits de la camaeux du matre gravure sur bois. L'examen le plus attentif n'a pas pu nous difier l-dessus, et s'il en tait vraiment ainsi, nous
n'hsiterions que davantage encore faire

le
ici
de Goltzius
graveur.
Il
est
d'ailleurs
un point qui mrite considration

qu'il
Van Mander ne
dans
le
dit pas
un mot de cette entreprise d'uvres

consacre
la
long et consciencieux travail
vie et aux travaux de son ancien collaborateur.
\'an Mander nous rappellera que Cjoltzius survcut de plus de dix ans; nous lerons observer alors que le matre avait longtemps avant la mort tie \'an Mander, dpos le burin ])our s'adoiiiu'r exclusivenienl an maniefi
On
ment du pinceau.
[vCs |U"ocds
un
le
caractre
niaitie
si
de Ghristojilie jegiu'r ont par .ux-nK-nus spcial, qu'on a longlenij)s pens que
ne pou\ait
iwc Anversois, ce
rt
cjui.
joint
;\
un
nom
ilasin'cl riaiuliciuciit gi rnianique, le taisait

v
envisager
ct)mme n en .Mlenuujne
avaiU
hiit
son ducation.
M. Kooscs
la
5i6
les
minc relev dans
archives plantiiiiennes
forme JegherendorfV, bien faite pour reniorcer encore les prsomptions, ce qui n'empche que Jegher est positivement n Anvers, comme il rsulte des notes recueillies
par
M. Thodore Van M. Gnard.

Christophe Je^her
le
Lerius, et publies par les soins de
nat|Mit
il
Anvers
le
mari
25 avril 1613,
tut
le 24 aot 15(^6; pre d'une nombreuse
famille dans laquelle nous voyons n<(urer son fils Jean, galement graveur sur bois, n le 3 novembre 161 8, et un dernier enfant, venu au monde le 13 novembre 1635 et qui eut pour parrain Rubens. Il est peine douteux que, sans l'intervention de ce grand matre, le nom de Jegher. nous serait peine connu.
Et quoi de commun, en
qu'elles soient,
effet,
entre les vignettes,

les livres
si
habiles
dont
il
dcore
de
la
librairie
anversoise, et les feuilles imposantes, dont quelques-unes
passent sous les yeux du lecteur et que Rubens revt,
si
bon
de sa signature et de son privilge? On ne connatra peut-tre jamais les circonstances de la mise au jour de ces magnifiques ensembles, mais tout porte croire que Rubens profita de l'outillage de l'impridroit,
merie plantinienne; car M. Rooses a pu recueillir ce sujet dans les livres de l'architypographie une mention
qui, entre ses mains, n'est pas reste strile.
Le
2 avril
1636, dressant le
compte
particulier de
Rubens, Moretus
V inscrit
Item, doibt pour l'impression de 2,000 images

le papier,
de bois, avec
etc.,
fl.
72.3
En
investigateur
de bonne race, notre ami voulut savoir ce que pouvaient bien tre ces preuves, tires pour Rubens, d'une planche de bois, et il fut assez heureux pour apprendre que, du 2
au 8 septembre 1633, Jean Brunell et Etienne
retenons bien cette date,
Grem
avaient puis une rame
de papier pour l'impression de la Tcntatio CJiristi, une des compositions que nous mettons sous les yeux du lec-

teur et qui, de
tait tire
517
le
la Vierge,
mme
que
Couronneinent de
de
la
dcoration de l'glise des Jsuites.
L'ensemble des planches graves par Jegher d'aprs Rubens ne va pas au del d'une douzaine. Le surplus de l'uvre du graveur est d'assez mince importance, et l'on doit croire que les artistes anversois se montrrent peu soucieux de poursuivre l'exprience si brillamment inaugure, car M. Van Lerius assure que le splendide graveur s'tablit libraire Anvers. Ce fut trs probablement en cette qualit qu' dater de la mort de Rubens et
jusqu' la sienne, arrive en 1652,
ses anciennes uvres,
il
se
mit exploiter
disparatre le
aprs en avoir
fait
privilge peut-tre incommode, mais assurment le plus honorable que pt ambitionner un graveur. Il est d'ailleurs
digne de noter que,
si
Rubens eut
de copie.
faire poursuivre les
copistes des planches de Bolswert et de Pontius, Jegher
chappa
toute tentative
Rubens d'aprs
ses portraits.
tude iconographique.
(Extrait du
liiilittin
lii/hrnx,
Anvers,
1883.)
Nous ne serons
n'est point,
pas accus d'exagration en disant qu'il
que
celle de
parmi les artistes, de physionomie plus connue Rubens. Ce n'est pas seulement nos veux
l'oreille,
la
de Flamands que ce vaste chapeau, camp sur

ce manteau crnement rejet sur l'paule,
voquent
grandiose figure du matre. Rubens tait de ces
hommes
le
que
la
notorit du gnie
,
faisait,
en quelque sorte,
citoyen de partout
dants,
et
comme
le disait
un de ses correspon-
son image acqurait aux yeux du
monde un
les por-
intrt particulier. Cela est tellement vrai,

traits
que
du matre, gravs de son vivant, ne sont pas
faciles
rencontrer,
mme
dans leurs tats ordinaires.
Mais
si la
silhouette gnrale, et essentiellement typi-
que, du grand peintre est des mieux connues, est-on bien

certain de connatre aussi parfaitement les traits de son
visage
On
en
peut douter.
Tout
le
monde
sait
que
Rubens
a introduit sa
propre image dans plusieurs de ses
tableaux; mais videmment, dans de telles circonstances,

ses traits subissent des modifications importantes, selon
le rle
que joue
le
personnage dans
la
scne o
il
inter-
KM
HINS
|).\l'K'i:S
Sl>
Il )K'
K-.\i

vient.
519
le
Le
saint
Georges du tableau d'Anvêrs,
Mars du
tableau de Londres, bien d'autres interprtations encore,
ne peuvent tre prises

dites.
comme
des
effigies
proprement
D'autres portraits existent, gravs et peints, mais
manent du propre pinceau de l'artiste, soit procdent de Vân Dyck ou de l'un des graveurs associs Rubens, on ne les trouve pas d'une si complte identit que notre imagination puisse se reprsenter le matre avec une certitude absolue. C'est donc avec infinisoit
qu'ils qu'ils
ment de
raison qu'un crivain anglais a pu dire
Il est
impossible de savoir quel point Rubens a pu idaliser sa
propre physionomie,
hroque, soit
pour lui donner un aspect plus simplement pour la rendre plus picturalesoit
,
ment
satisfaisante .
C'est ce dernier point que nous allons chercher dter-
miner.
La Galerie nationale de Londres possde, sous le nom de Van Dvck, une peinture reprsentant un groupe de
trois
personnages,
trois
honnnes,
dont
le
deux semblent
sujet
engags dans une dissertation dont

le
se
devine;
basan,
hi
troisime personnage,
qu'il
un serviteur au
teint
apporte une statue

droite.
11
montre de l'index de
l'un
chi
main
n'est point
douteux que
el la
des interl(Kiiteurs. vu
Midi.
11
de
lui
profil,
la
ne soit un honnne
le teint
trs
brun,
chevelure
d'appui,
barbe trs noires.

tiu'
Ln
autel antique
siMt
ainsi
l'autre
lininnie.
personnage
l)iincipal
du tableau.
c|uarantaine d'aimes, celui-ci
et
Apparemment g d'une
a
la
barbe
les
manteau
vert.
rejet
cheveux chtains; il est velu le noir, le sur l'jiaule gauche laisse les bras dcoulait
La main droite
pose
ce geste natun-l
et
simple, d'arrire
et
la
en avant, qui semble appuver une limonstration,
mme
de
la
tte,
formant avei'
le
buste un angle

liannonictix,
la
l)()iiclic
520
le
ciUr'oiiverte,
regard
droite,
fix,
sur
le
spectateur mais sur riiominc

la
placi'-
non donnent
physionomie un air d'animation qui sert caractriser une (cuvre de Van Dyck. Si nous ouvrons le* cataloiûe, il nous dira que la personne ici reprsente n'est aulic qu<- Pifne-Paul Ivnhens. Au premier abord, l'annonce est faite pour drouter. Il est dillicile de croire, crivait, il y a bien des annes texte accompaj^nant des dj, l'auteur anonyme du planches graves d'aprs les principales uvres de la Galerie nationale de Londres, il est dillicile de croire que
l'ensemble de
l'lve ait pu, ce point, s'carter
du matre, en ce qui
concerne
la
reprsentation de
celui-ci,
que
le
prsent
tableau dilfre aussi notablement de l'image tant de fois
rpte de Kubens, coilT de son chapeau grands bords,

la
monde mme.
faut
moustache gracieusement releve, image que tout le sait tre du pinceau fameux de Pierre-Paul lui
Si l'observation
tenir
est
fonde sous plus d'un rapport,
il
compte, cependant, de beaucoup de circonles
stances, celles de l'ge par exemple, qui ont
dissemblance incontestable avec
pu amener la portraits les mieux
connus de Rubens.
nanmoins, les rpugnances de l'auteur anonvme, ni celle de Smith, accepter, comme reprsentant Kubens, le personnage principal du tableau de Londres. S'il n'tait pas dans la nature de Pierre-Paul d'enjoliver, encore pouvait-il, en prsence de sa propre
pas,
figure rflchie par le miroir,
Nous n'avons
chercher involontairement
et arriver,
accuser des traits dominants, ou attnuer certains dtails,
comme comme
vent de
il
l'et fait
lui,
pour tout autre individu,
malgr
une idalisation. C'est le plus sou-
la sorte que procdent les artistes lorsqu'ils entreprennent de. transmettre leurs traits la postrit, et, sans doute, ils ont ce droit. Logiquement donc, il ne

pinceau de
qu'il se
521
Rubens assumer sous

le
faudrait pas s'tonner de voir
Van Dvck une autre physionomie que celle donne lui-mme, une priode plus avance de
sa vie.
En
acceptant pour vraie cette image, nous ne prenons
pas pour guide notre seule fantaisie.
Une
tradition existait
certainement au sujet du portrait de Rubens peint par
Van Dyck,
et qui
provient de
la
collection de
sir
Thomas
Lawrence; sans sortir du dix-septime sicle, nous rencontrons une planche grave par Jean Visscher, n dit-on en 1636, et qui n'est, en ralit, que le personnage du tableau de Londres, avec l'inscription Fetnis Pauliis Rubens, Eques. Rgi catholico in sanctiore consilio a secretis, vi sui Apelles Antwerpi(u. Ant. Win I)\ck
:
delin
(').
Le burin du graveur a considrablement accentu les traits du modle et vieilli le personnage; mais ceci
importe peu. L'estampe n'a pu tre grave qu'en parfaite connaissance de cause et il n'y a pas lieu, par consquent,
de s'arrter discuter l'identit du modle.
Rubens,
aminci,
la
tel
qu'il
nous
est ici
reprsent, a
le
visage
moustache
petite et courte, la barbe peu four-
que grand, le front est remarquablement dvelopp, mais, dans l'ensemble, il n'y a rien ici du Rubens traditionnel.
nie. L'il est plutt petit
Il tait
intressant de savoir qui peut cire l'intcrlDCuleur

artiste;
la
du grand
diHiciU'.
question parat d'une solution trs
Une chose
v.
singulire, pourtant, est l'analogie de
du compagnon dr Rubens, avec ce portrait connu l'aniitiiiaire et que Corneille Visscher sous le nt)iu de grava pour K- Cabiiu'i l\i'insi d'aprs le Corrge, tlit la tradition, ("est, dit-on, .niti(.|uairt' Andr Odoni. Les bioligure
1
(')
Wksski-V,
.?(JM 1/^
\'issc/ier
unJ Lambert
\'issc/ifr. L^cipcif;,
18OO.
11
13.
graphes ne mentionnent
Odoni. Mais voyant

rc()rsent et
mdecin chi nom de Csar ressemblance de l'homnie son entoinaj^c de fragments antiques, on se
cin'iiii
la
lois
la
demande s'il ne s'aiîrait pas tout bonnement d'un des nombreux savants avec lesquels Ivubms tait en rapport;
o|iinion naturellement t'mise sous toute rserve.
Il
est
peine ncessaire de rappeler
ici
que Kubens,
calvitie
selon
toute
vraisemblance,
fut
atteint
d'une
prcoce.
Rooses en a, ds longtemps, fait l'observation, parfaitement fonde pour qui connat les portraits o le matre
.M.
s'est
reprsent sans chapeau.

ses plus anciennes eligies, l'admirable
il
Une de
de
la
groupe
Galerie de Munich o
le
est reprsent
avec Isabelle
montre couvert, non de ce chapeau grands mode que vers 1620, mais d'une coiffure plus leve dite la Henri IV . C'est de la mme poque que date Y Adoration des Mages, du Muse de Madrid ('), o le grand peintre s'est plac parmi les cavaliers de l'escorte des rois mages. Bien qu'il et dpass de peu l'ge de trente ans cette poque, Kubens ramenait vers son front, dj fort dgarni, les cheveux du sommet de la tte ("), et cette pnuerie n'est pas moins visible dans le portrait que M. le chevalier Van Eersel exposa Bruxelles en 1880, et qui redonne, sans aucune diffrence essentielle, la tte du tableau de Madrid (').
Brant,
bords qui ne devint de
Ce
portrait est curieux rapprocher des autres effigies
du personnage, par cela
mme
qu'il
se prsente sous le
(')
Voir, au sujet de ce tableau (n 1550

Rubetis,
P.
Gnard, P.-P.
avec une note de
du catalogue de Madrid de 1S82), Max Rooses, et M. Rooses,
Geschichte dcr Malerscliule Afitwerpen, n 180. L' Adoration des Mages, lithogra-
phie par Craensse,

(^)
(^)
fait
partie de la Collection lithographique de Cuadros del
Rey
de Espaia. Madrid, 1832.
Max
Rooses. loc
cit.
Grav par Danse, Gazette
des Beaux-Arts,
t.
XXVI,
p. 278.

mme
la
5^3
Rubens
la
angle que
la
plupart d'entre elles.

les
a ici le
nez lgrement trapu;

est assez
paupires sont assez minces,
barbe, claire, est mdiocrement fournie;

le
mchoire
prononce. Ce n'est toujours pas nous connatrons plus tard.

portraits de l'illustre matre,
Rubens que
Les Galeries de Florence nous offrent jusqu' trois manant de sa propre main. Au Palais Pitti, c'est le tableau dit Les Quatre Philosophes, o Philippe et Pierre-Paul Rubens sont runis avec Grotius et Juste Lipse. L'inspection de cette u\Te vient absolument l'appui de l'authenticit du portrait de
Londres. La figure de notre grand matre est un peu plus lourde que sous le pinceau de Van Dvck pourtant, elle
;
justifierait
propos de la toile de celui-ci. Il va peut-tre un peu moins de cheveux et un peu plus de barbe, mais tout l'ensemble de la phvsionomie conserve son caractre gnral.
les
rserves faites
nous trouvons deux autres portraits du personnage. L'un est absolument connu; c'est le matre coiff de son chapeau, tel que nous le reprsentent ses
Uffizi,
Aux
nombreuses
revenons.
L'autre,
effigies,
graves
et
lithographies.
Nous
au contraire,
dont
il
n'existe
qu'une
seule
reproduction, grave en manire noire par Townlev, parat
excut
l'artiste.
une priode plus avance de

fois
il
la
carrire de
Cette
est nu-tte et
entirement chauve.
la
Si,
maintenant, nous reportons nos regards vers

Helvlre
et
le
pr-
cieuse peinture du
dessin,
non moins
sin" le
1
prcieux,
iW
.Muse britamiiciui', o nous constatons

attaques goutteuses
visage du glorieux coloristr les sillons creuss par

les
ge,
fr-
soucis,
et
les
tic
jilns
en plus
quentes
par dessus tout, peu-tre,
la
tatigue des jirodi-
gieuses conceptions sorties de ce cerveau puissant, nous

acqui'ons
Ut-
de
llioinnir
une
eoinuiissance
gnrale
qui
s'ellacera plus de iiotic souscnir.

A
pari
K-s
524
de
la
traces
iiicvitables
l'ê,
la
figure
de
et
Kiil)eiis se
modiliera peu durant
priode uiovenne de
vinjj^l-cinq
annes qui spare

qu'il
les pcjrtraits
de Madrid
de Miniich de celui de
conclusion iinpivue,
V'îenne,
et ncûs arrivons cette
cnire assez de fantaisie dans les

les
la
images que nous ont donnes

prcisment, ont
lait
graveurs, images qui,

matire.
autorit en
Rubens, contenq)orains du matre, sont au nombre de trois seulement. Aucun ne parait tre antrieur 1630. Le grand lionnne tait alors l'apoge de sa gloire, et vainement cherche-t-on, en Europe, un contemporain qui pt songer lui disputer la prminence. Seul, Van L)yck tait arriv lutter avec lui comme un ])ortraitiste d'universel renom. Le champ de notorit du Guide, de Velasquez, de Ribeira, tait infinigravs
Les portraits
de
ment plus born. L'Europe

que son
saluait
en Rubens sa plus
haute personnalit artistique, et l'on pouvait tre certain

portrait, reproduit en gravure, n'tait pas destin
trouver
un accueil empress dans
les limites
des Pavs-
Bas seulement.
On
phie,
a quelque peine, dans notre sicle de la photogra se reporter vers
une poque o les traits dun homme illustre par son talent ou clbre par ses crimes, d'une femme proclame belle, n'arrivait pas, sans retard, toutes les mains. Rubens atteignit sa cinquantime anne avant qu'aucune planche, reproduisant son image, ne vt le jour. Que de pages glorieuses avaient alors fait retentir l'Europe de sa gloire! Paris, Londres,' Madrid l'avaient accueilli presque en triomphateur; familier des princes, honor de toutes leurs faveurs, il devait un surcrot de notorit cette circonstance, aux temps o la faveur des Cours suffisait crer des grands hommes. Auprs de la foule, mme hors des Pavs-Bas, les superbes estampes de Vosterman et de Pontius avaient

complt
le caractre
le
525
universel des travaux ns du gnie

seul faisait plir les plus srieux
d'un artiste dont
nom
reprsentants de l'cole flamande.

faire mieux que Rubens tait en droit d'attacher la forme sous laquelle son image allait tre connue du monde. Entre le portait unique, enferm dans le palais de quelque prince, et le travail de gravure multipliable l'infini, il y avait une diffrence
Nous
n'insistons sur ces points
que pour
tel
ressortir l'importance
qu'un personnage
qu'il
est peine ncessaire
de signaler.
lors, la
Aux
lves du
grand
traits
homme
par
le
incomba, ds
tche de perptuer ses
burin; lui-mme, celle de les guider.
souvent tonn de l'absence d'un portrait de Rubens parmi les admirables eaux-fortes de Van Dvck.
s'est
On
Lorsque
l'on considre ces merveilles d'expression et
de
simplicit qui s'appellent de
Wael, De Momper, Voster-
man, on comprend quel

grandiose personnalit
la
parti splendide eut tir de cette
pointe magistrale et expressive
de Van Dyck. Nous n'avons pas rechercher quelles circonstances les artistes choisis pour modles par \''an Dyck durent cette faveur; le hasard seul en dcida,
peut-tre,
car
il
est curieux
de
le
voir graver le vieux
Van Noort
Rubens
et
et laisser
de ct son gendre Jordaens, surtout

Il
Van
Balen, qui avaient t ses matres.

la
est
prsumabk^ que
raison dominante tait dans ce
fait,
que
Van Dyck
graphie,
traits et
K-ur avait rserv des places dans son Iconociii'il
croyait rendre ses contemporains un
plus solennel
Immmage
en conliant
K-
soin de graver leurs

et le
au burin expriment de Vôsterman
Pontius,
travail
.qu'en jetant
lui-mme sur
fi'it-il
le
cuivre
un
rapiile
d'eau-forte, ce travail
s<
sign \'an Dvck.

\Vihii;il,
V^ni
|)\ck,
si-s
(lit
M.
voulu
st-uliMnenl
s'essayer, j)ar
forte, et ses
planclus.
dans
l'art
de graver l'eauilu
tudes n'laieiU pas ileslines

lairi'
tout tre
jMiblies ni
partie
le
V Ironot^riip/iir.
\'an
Dvck

savait trop l)icn
5-^^
ne seraient pas bien

ne leur feraient faire
que de
telles feuilles
accueillies du public et que la nglijênce visible de leur

travail, et leur aspect pt-u eiifiâjêant,
que mdiocre
figure auprs des brillantes productions

(').
du
burin des Pontius et des Vosterinan

l'ontius fut charg
deux
fois
de l'hoinieur de graver au
burin
le
portrait de son matre, d'aprs
Rubens
et d'aprs
Van Dyck. Les deux j)lanches sont galement clbres.
De
tous les portraits de V Ico)iographic, le plus rare est
celui de
Rubens;
et
les
il
manque souvent dans

preuves des quatre
les pkis
beaux
est
ensembles,
premiers tats
atteignent des prix parfois trs levs,

d'ailleurs admirable.
La planche
Mais bien plus recherch

1630.
est le
grand portrait grav en

et
Comme
le
tous les portraits de
Windsor
de Florence,
la
peintre est vu de trois quarts, tourn vers

arrive
du ct oppos et Le chapeau est inclin sur l'oreille au point que le bord forme la tte un fond du noir le plus intense; le manteau, laissant peine visible une partie du col de dentelle et cinq ou six anneaux d'une massive
Le jour
gauche ("). donne au visage un trs
puissant relief.
chane d'or.
Cette concentration de
habitudes de Rubens, et
portrait
la
il
lumire n'tait pas dans les

serait difficile d'en trouver,
le
dans son uvre, d'autres exemples que
merveilleux
d'Hlne Fourment de la Galerie de Dresde, peut-tre peint pour servir de pendant celui qui nous
occupe.
(') L' Iconographie de
Van Dyck,
p. 34.
La gravure est en sens inverse du tableau, M. de Lalauzire, Aix en Provence, un descendant de Peiresc, possde galement une dition de ce portrait. Elle fut offerte par Rubens son ami en 1628, M. Michiels {L'Art datis
(^)
CEst
et
le.
Midi de
la
France, p, 517) proclame l'uvre trs ordinaire.

L'anne
1630
tait,
527
celle
prcisment,
l'on
du
second
les
mariage du peintre,
et
si
songe
qu'il
y avait entre
conjoints une diffrence de trente-sept annes^ on n'en

si grand artiste de s'tre rappel aux veux d'une fille de 16 ans, est une que la jeunesse, qualit de quelque valeur, alors mme que son poux lui
peut trop vouloir un
donne
la gloire et la
fortune.
du portrait de son matre un vritable chef-d'uvre, et Rubens, si svre pour ses graveurs, n'en permit certainement la publication qu'aprs une reviPontius devait
faire
sion approfondie.
Une
les
tude attentive des divers tats de cette planche

rappelle,
qu'il
nous parat indiquer qu'elle ne reproduisait qu'en partie

peintures qu'elle
et
faut
l'envisager
plutt
comme une uvre
indpendante.
1630, pour
Michiels disait avoir vu, chez les Jsuites d'Anvers, un

dessin la plume,
servir de
excut par Rubens en
modle
la
son graveur.
ne
s'est
pas retrouv
Ce dessin, comme on sait. Vienne avec les autres uvres

Il
achetes
vente des biens des Jsuites d'Anvers.
devient, ds lors, inutile de s'occuper de
ce dessin ('\
Une chose est vidente, c'est que Rubens. connu par la phiiiclie de Pontius, n'olfrc pas hi phNsionomie thi matre tel qu'il tait en 1630, mais considrablement moilifi et
rajeuni.
Ce point mrite d'autant
plus d'tre considr,
que c'est ce portrait qui a servi de point de dpart aux images les phis connues dv Kiihtiis. Les peintures de Windsor et de florence, plus une C()j")ie de ce dernier qni figura longtemps au Muse de Bruxelles sous le nom de Vlasquez, ne tiennent pas du
(')
Voir notre //isliurr Je
la
griuurf
J.ins l' l'.nÛ Jf
Kuhitf, cdilion
in-8".
nous communiquer un dessin de sa belle collection, donnant le portrait de Rubens en grand format. Ce dessin nous a paru cxciili- a|)i(>s la ^lavuir .h- Pimlnih.
p. 280.
M. Ren
dlia Faille a bien viiulii

tout
l'iiU'-c
528
ê de 50 ans et, lioiiimc airivc'- de mois dcembre 1628, par laquelle du inaltr la k'uhciis douut- avis rcircsc de l'envoi de son portrait, le uicnie que conserve M. de l.alau/.ire, M. Michiels se
d'iiii
lettre
refuse accepter
raine de
la
l'ellijîe
comme
:
pouvant tre contempoparait avoir dpass

j)lus
note indique
Rubens
ô ans peine.
On
ne jiourrait voir un front
pur,
un nez d'une forme plus ljânte, une bouche plus i^^racieuse, des moustaches mieux tortilles, des cheveux plus doux l'il, une barbe plus soveuse. Il y a dans les yeux de l'entrain, de la iâiet. de la jeunesse . C'est absolument l'impression que donne le portrait du grand peintre
grav par Pontius. Pas une ride ne plisse son front, pas un
le
pli
;
ne traverse
ne se dessine autour de l'il la joue est ferme et pleine et, vraiment, la tte, considre dans les celui auquel nous faisons preuves du dernier tat,
visage
ni
allusion
ici,
manque de
caractre.
Rubens, en recevant
le portrait
de Peiresc, regrettait de
ne pas voir briller sur son visage cette emphase qui tait propre son gnie (') . On pourrait faire le mme
reproche son propre portrait.
La planche de Pontius, compltement acheve,

le
la
repr-
sente
matre mi -corps, dans un encadrement cintr

date de
1630.
portant
certain
Le
travail
peut avoir pris un
sa publication,
il ne dut pas y. avoir, dans un grand retard. Les preuves destines tre mises sous les yeux de la foule portent toutes la date. O manque cette date, le nom de Rubens fait galement dfaut. Les preuves antrieures aux inscriptions constituent des rarets. Il- y en a une au Muse Plantin, une autre au Muse britannique; M. Ambroise-Firmin Didot
temps
complter, mais
en possdait une galement.
(')
Gachet,
Lettre Lxxiv, p. 254, et Michiels, loc.
cit., p. 51;

De
telles preuves, dit
529
vicomte Delaborde, peu-
M.
le
vent tre envisages

naturellement, de
ovale sur
comme preuves d'essai. 11 en est, mme des tats antrieurs de la planche,

le travail se
o manque l'encadrement et o
le papier.
dtache en
Des preuves de
cet tat se rencontrent aux Cabinets de
Paris, de Bruxelles et
d'Amsterdam.
distinguent cette planche des tats
le front
M. Delaborde
dans
est
le travail
:
a indiqu les principales diffrences qui,
mme,
postrieurs
l'ombre porte' sur
par
le
chapeau
plus troite; on constate l'absence d'une
mche de
;
cheveux sur la partie la plus claire du front la moustache, droite, est beaucoup plus courte; une accentuation moindre existe dans l'ombre de la bouche, etc. Qui n'a pas vu la planche dans cet tat primitif se fait difficilement une ide de la splendeur du travail de
Pontius.
Le
parti pris
d'ombre
et
de lumire
quelque chose de
particulirement saisissant.
La face, largement claire, est d'une franchise, d'une ampleur de plans, qui droute, au premier examen, l'amateur familiaris avec la planche arrive un degr d'achvement complet. Irrsistiblement, on
ici
11
est
amen
compiriidre qnr
la
ressemblance est
plus complte que partout ailleurs.
V a peut-tre quelque exagration dans l'inclinaison

le
tlu
chapeau, un peu trop de crnerie dans

la
relvenu-nt
de
mais on s'explique sans peine que la temps n'est jias trangre cet arrangement. Les gentilshommes de Saint- Ignv et de C'allot se prsentent avec une bien autre dsinv(^lture. L'essentiel est que le
nioustaclu',
mode
tlii
souci de paratre bel

{)rtatioii lulU'
homme
ne l'emporte pas sur l'inter-
des
traits ilu visage.

la
Ponitant,
rieur celui
se
il
existe mi tat de
l'o'i
planche encore antet
que
vient
de
cili-r
ipu,
lui-mme.
'e.Miogra34
range
jiarnii
les
plus
hautes
ennosili-^

]ilii(|ucs
<").
530
inaiu|iic la ilatc et
inil
la larct des preuves o du pttrsonnajê. Riibens ne per son portrait de voir le joui ciii'aprs des modifications
(a-
lait
cxpliciiic
le iioin
successives rcellenicnt trs iinporlantes.
actuellement
que nous allons dcrire, et que possck; Bibliothque royale, est un document du plus haut int('irl au |V)int de vue des transi(3rmations qui furent successivement apportes, par le i^rand peintre anversois, au travail de son j^raveur. Disons, lout d'abord, que la comparaison des deux
L'preuve
la
preuves rvle dans l'une

infimes du
tirage,
les
cl l'autre les
mmes
accidents
de pointe, etc. Les diffrences n'intressent d'ailleurs que la tte, l'exclusion des autres parties, peut-tre plus modeles dans la
essais
mmes
seconde preuve, mais foncirement

d'autre.
Si
les
mmes de
part et
on sait le admirablement imprime qu'elle soit, la planl'poque, de anversois imprimeurs des talent che, dans son premier tirage, est d'un aspect peu agrable. L'opposition du clair et de l'ombre est tranchante; il
manque
qui
ces travaux intermdiaires, peine perceptibles,

le
marquent
vrai
fini
d'une planche.
Par contre,
le
l'preuve est splendide de fracheur; tout
travail
est
merveilleusement prcis. Dans son ensemble, c'est
le portrait
de
la
Galerie royale
d'Angleterre qui rappelle le mieux ce premier tat; mais comme il nous est impossible de prendre pour point de
dpart de notre tude, soit un dessin, soit une grisaille, c'est par les tats suivants de la planche mme que nous
pourrons nous clairer sur
les intentions
de Rubens.
de son chapeau, Rubens ne dissimule qu'imparfaitement sa calvitie. Elle ressort,
Bien
qu'il
se
soit
coiff
(')
Ni
Londres
ni Berlin,
nous n'avons rencontr d'preuves antrieures
la bordure.

moins,
largie.
531
toute vidence, de la dmarcation absolument nette que

trace le chapeau un endroit o quelques cheveux, du
devraient apparatre.
plus tard,
pour ce motif que l'ombre porte du chapeau a t renforce et

C'est
Le
la
front nous
montre plusieurs plans, notamment vers

les
tempe, dont
veines font
saillie
sous
la
peau.
Le
sourcil tend s'affaisser sur la paupire par quelques plis

successifs, indice invitable de
s'affaisse
l'ge.
De mme,
la
joue
prs de
se
l'aile
du nez, nullement aquilin,
et
dont
les
cartilages
dessinent en une crte beaucoup plus
mince que dans l'tat suivant. La narine, fortement dilate, suit un mouvement descendant de gauche droite. Quoique cache en partie par la moustache, la lvre suprieure, en retraite, donne la lvre infrieure une
saillie
assez prononce.
Tous
ces plans, magistralement
accuss, donnent au visage une expression nergique et

vivante, qu'aucun autre portrait de
Rubens ne redonne. dveloppement la Le de moustache ajoute cet aspect un peu farouche, car cette moustache, trs prononce dans
l'tat
suivant et finalement rduite aprs plusieurs modifi-
cations, s'lve
beaucoup plus haut encore que dans

et se termine, droite
hi
deuxime preuve,
de
la tte,
par
quatre crochets, et gauche par une frisure
s'levant
presque verticalement jusqu'au milieu de L'preuve que nous venons d'analvser

la
la
joue.
faisait partie
et jiassa
de
la
collection
George Hibbert
piw cela
Lombes,
le
en vente
le
en 1S09. C'est, videmment,
l'tat
plus ancien
planche
traits tle
et,
mme, on ne peut douter que

\v
les
Ruliens n'v ap|iaraissent avec

se ra|ipelU'
plus
le
fidlit.
Si l'on
revoir les
avec quel soin Kiibens s'attachait giavures de ses lves, les changements que la
planche subit dans l'intervalle de deux tirages n'ont pas lieu d'tonner. Il est indubitable que ces changements
comme c'est toujours
le
cas tlans les estampes de Pou-

tins
532
tic
procdciil
(.lircclciiuMU
la j)liis
K'iibciis.
Ils
iloiNcnt
donc
1
tre suivis avec
grande attention.
planche,
);ms le dciixicnic tat
dila
la
bordure,
la
toujours avant
et
le
nez, d'aigu qu'il tait, s'arrondit son
extrmit, et
plus
narine, moins anîdeuse, en rend la forme
riûlire.
La
la
moustache,
la
claircie
plus
lartê,
amne
rieure.
plus
en
avant
lvre
suprieure,
diminuant
lvre
infles
ncessairement
saillie
apparente
de
la
La lumire, plus lartêment rpandue

largit la face,
enfin,
sur
deux joues,
accuss.
L'il,
se
dont les mplats sont moins dgage plus nettement de la
cavit orbitaire.
galement diminue, et l'extrmit qui envahissait le centre de la joue, a disparu pour laisser dominer la mche extrme de droite. (Juant l'extrmit de la moustache qui se prononce en clair sur le chapeau,
La moustache
est
elle n'a plus les quatre
bouts disgracieux de
sa svrit.
a plus
l'tat
prc-
dent.
la
Le visage a perdu de planche, mieux modele,
Dans l'ensemble,
Sur une
de douceur.
On
s'explique merveille ces changements.
premire preuve, selon son habitude, Rubens aura refait les lignes qui lui semblaient peu rgulires. D'un coup de pinceau, il aura relev la narine et largi le bout du nez.
chang l'expression du visage. Le graveur poursuit son travail et soumet une nouvelle preuve, suivi de nouveaux
changements.
D'ovale qu'il tait, le portrait devient cintr et se complte d'un encadrement simulant la pierre. Mais cette diffrence matrielle, d'abord frappante, sont venus s'ajouter des changements qui ont modifi radicalement la physionomie du personnage presque toutes les parties du visage ont t reprises et rgularises; encore une fois, le
;
pinceau de Rubens est intervenu. L'ombre porte par le bord du chapeau est largie; le sourcil se dessine plus nettement, et l'il acquiert une

paupire.
533
la
expression diffrerxte par l'attnuation de l'extrmit de
Le nez ne porte plus aucune

extrmit et se trouve spar de
clair.
trace de dpression son

la
moustache par un plan
La narine suit, maintenant, de gauche droite, le mouvement franchement ascendant toute svrit a disparu du
;
semble sou la moustache rire; et amen la lvre suprieure au niveau de l'autre. Mais la moustache, diminue une premire fois, se relve maintevisage.
bouche s'est panouie d'autres travaux ont donn du relief

effet, la
En
et
nant jusqu'au milieu de

largeur.
la joue,
en conservant toute sa
La
petite
mche
l'endroit clair
du
front,
manque
toujours.
Dans cet tat, la planche ne porte sur l'encadrement aucune inscription ni date. Movennant les changements peu considrables que nous allons indiquer, Rubens en
autorisa la publication.
tat
final.
Dans son ensemble,
pareil au prcdent.
la
Le
cadre, sa partie suprieure, porte
date
^L DC. XXX.
bas,
:
la
base, le
:
nom
Petrus Paulus Rubens. Plus

scnlpsit et cxciidit.
gauche
Paulus Pontius
tlroite
Cu7/i privilegio.
Le
et
front,
largement dcouvert dans
les tats
prcdents,
la
se trouve
mieux garni de cheveux au haut de
gauche,
une petite mche
se dtache de la niasse dans la partie
claire.
Chose plus
Tel
singulire, pour la seconde lois,
la
moustaclu-
a t rduite de manire laisser la

est l'tat dfinitif
il
pommette
dcouvert.
use, se
de
la
planche qui,
fort
trouvait,
v a
c|iiel(.]iu's
annes, tlans les mains d un mar-
chand bruxellois. Ouiconque regardera de prs les preuves, v retrouvera la trace de plus d'un des changements que nous avons
iiRlitpus,
11
\-
innu' le
lait
curieux que, sur
les
trois

derniers tats,
la
534
avec
la
joue droite du personnage, plus larê,

iioiiualcineni
ne se raccorde
j)lus
elle-inine, a t modifie dans sa forme.
bouche qui, La barbe dissi-
mule ce dfaut.
de l'ensemble de l'examen auquel nous venons de nous livrer, c'est que le Rubens vrai de 1^)30 n'est pas celui de la planche dfinitive de
ressort
Une
conclusion
Pontius, devenue
rieures du matre.
le
prototype de toutes les
effigies post-
peine mise en circulation,
la
planche de Pontius
trouva des copistes. Salomon Savrv et Raphal Custos

s'appliqurent
la
reproduire sans v rien changer, et nous
avons
le droit
d'invoquer ces copies

l'tat
comme
des tmoi-
gnages manifestes de
se rpandit.
dans lequel l'uvre originale
L'eau-forte de Panneels est, par sa date, absolument contemporaine de la grande planche de Pontius. Bien qu'il n'y ait aucune analogie de pose ni de manire entre les deux effigies, cette nouvelle planche dmontre combien la revision de Rubens a tenu de place dans l'uvre approfondie que nous avons tudie plus hiaut. Par sa nature mme, le travail de l'aquafortiste a un caractre d'intimit qui exclut toute comparaison avec la production magistrale de son confrre. Pourtant, on ne
doit pas s'y tromper,
Rubens
est intervenu ici encore, et
un tableau de la Pinacothque de Munich nous fournit, de sa main, mme, le modle de la gravure ('). Sans trop v insister, Panneels accuse, dans le visage de son matre, un certain nombre de plans dont aucime trace n'apparat sous le burin de Pontius. Oui ne connat pas la gravure de Rubens, poun-ait croire, de la part de Panneels, une improvisation. Le
(')
287
du catalogue.

travail
est
535
trop
menu pour
aspirer au grand rle de la
solennelle image que nous avons dcrite, ou du portrait
que Van Dvck insre dans son Iconographie. Avec lui, nous rentrons dans le domaine officiel. Les titres de Rubens, qui se faisaient peine voir sur le portrait de Panneels, s'talent maintenant en grosses lettres, plus la qualit de chevalier dont Panneels ne faisait pas mention. S'appeler Rubens, suffit la postrit mais, pour les contemporains, tre aussi chevalier, et secrtaire du
;
Conseil priv de S.
sicle .
M. Catholique,
sont des avantages
ne pas omettre, alors,

Il
mme
qu'on est
l'Apelle de son
que Van Dvck soigna particulirement l'image de son matre; il fit une uvre charmante, mais dont il ne semble pas que la ressemblance soit garantir. C'est que, substantiellement, l'eau-forte de Panneels et la planche que Pontius grava d'aprs Van Dvck sont idenest vident
tiques.
D'une
image
part,
Rubens
si
coiff
de son chapeau, de
l'autre,
et
il
est nu-tte;
mais
nous couvrons dans lime
l'autre
la partie
suprieure du front, l'identit se montre
complte.
Ouiconque
Dvck
l'preuve d'une
pu soumettre un portrait peint par \'an comparaison avec le portrait tin

jn-iiit
mme
\.'
jêrsonnage,
jiar
un autre artiste, a constat

anversois
l'instinctive
tendance
est
thi
matre
idaliser.
Iconooiiil^liic
a
fort
dmonstrative sous ce rapport.

le
Van Dvck
donn compltement
change sur
il
hi
fiLTurt
de certains liomnu's particulirement clbres. Nous nous litons de le diie, pour K'uIhmis
pas ainsi
peint que
:
n'i-n
est
il
reste reconnaissable;
d'ailleurs,
et
il
n'a
jâr
lui-mme
hiit
tjiie
et
par \'an Dvck,
tt)ul jtoinl
de
comparaison
dfaut.
la
Ce
(.pie
nous osons
ilu
affirmer,
cepeiulanl, c est
magnifique grisaille
Cabinet Six,

donne comme nujdle
quelques
S.V'
powr V Ic(i}i(jgruf>hic
,
l'oiiliiis
n'a
pas t peinte d'aprs nature, mais qu'elle reproduit,
modifications
prs,
le
mme
oriînrd
Lrav
'eau-forte par Panneels.

(
)i
l'aimeels a Ljrav sa |)lainiu- en 1^30; c'est

qii<li;
la
mme
prci-
anne
Iviihens contracta son
second mariajê
et,
sment,
jardin, en
Munich nous le montre, dans son compagnie de sa jeune pouse. Le portrait de Van Dv^ck doit, par consquent, donner Kubens l'jê de plus de 50 ans. Pcisoniie, sans doute, ne croira que tel lut l'aspect du matre cette poque de sa vie. A peine
tableau de
de 30 ans. Une luxuriante chevelure ombrage son front, alors qu'aucun doute ne semble devoir
semble-t-il
subsister sur la calvitie de Rubens, pas
mme
de
en prsence
faon
de
il
la
gravure de Pontius.
impossible
En
eflet,
quand on v regarde,
quelle
garnit le front de
devient
la
de
s'expliquer
s'arrange
chevelure dont
Van Dvck
son matre. C'est un coup de pinceau, pas autre chose.
On nous objectera que sur le beau portrait de la Galerie du Belvdre, o, cette fois, Rubens nous apparat franchement vieilli, son chapeau se pose sur les ondulations d'une trs belle chevelure. Cela n'est point contester, mais ce qui nous semble tout aussi vident, c'est que la chevelure en question a un caractre artificiel trs visible
:
tenait le dessus du temps et de l'Envie Et luy de qui la main ressuscite les morts Pouvait bien pour soy mesme terniser sa vie (') et rparer, quelque peu, les outrages du temps.
Il
Pour puiser
petite
cette question,
il
nous faut indiquer une

dit
planche de T. Alovsio, grave,
l'inscription,
d'aprs
Rubens,
et
le
matre se trouve runi avec
(')
Vers inscrits sur
le portrait
du peintre Deruet, par Callot.
537
Van Dyck encore imberbe. Rubens se prsente ici dans une pose analogue celle du portrait de \ Iconographie, c'est--dire lgrement pench en avant et le crne presque dgarni. Nous ignorons o se trouve cette peinture dont l'estampe existe au Cabinet de Londres. Le portrait du Belvdre, trs probablement le dernier de Rubens, offre ceci d'intressant, au point de vue qui nous occupe, qu'il se prsente sous le mme angle que les
,
effigies
antrieures;
le
dmontrer que
mme
plus simple coup d'il suffit un espace de dix annes ne pourrait
modifier ce point les traits d'un visage.
Sur une gravure d'aprs Rubens, non dcrite.

(Extrait des .tnnnies dr l'Arailtiuir rautilr d'.tniiroluf/ie de Belgique.)
Parmi
3'"48
les
son retour
sur
uvres de Rubens, excutes bientt aprs Anvers, figure une toile de vastes dimensions
:
2'"55,
appartenant
aujourd'hui
au
Muse de
les
Cologne. Elle a pour sujet Jûnoii transfrant d'Argis au plumage du paon.
yeux
extrmement remarquable, d'une grande richesse de coloris, dune forme puissante et correcte. Par le tvpe autant que par la conception de l'effet, le peintre
est
est sous l'influence
La peinture
de son rcent contact avec
les Italiens.
La
toile est
en largeur. Argus dcapit gt i'avant-plan.
droite. Il est d'une ligne superbe
o l'tude de Michel-
Ange
combine avec celle de Jules Romain. Bien que ce cadavre soit vu compltement de face, le peintre a dissimul habilement l'horreur de la section du cou.
se
Comme
avec
style,
il
v a dans cette figure un rapport vident
Holopherne de la îineuse yûdit/i, peinte en Italie et dont nous ne pouvons plus nous faire une ide que par la belle estampe de Corneille Galle, une des plus anciennes d'aprs Rubens. A certains gards aussi la desse du tableau de Cologne fait songer la Judith de la
le terrible
,
mme
composition.
et sans
Debout,
descendre de son char dor, Junon a
fait
y-
^
y.
-5
y.
y;

recueillir par
les artifices
539
du vigilant gardien dont

le
une suivante
la tte
de Mercure ont amen
trpas.
Elle en
yeux et, comme autant de joyaux, les dispense aux deux superbes paons groups ses cts et dont l'un fait majestueusement la roue, occupant toute la gauche de la peinture. Nous trouvons d'ailleurs une excellente description du
rassemble
les
tableau dans
la grandiose tude de la vie de Rubens, par notre minent confrre M.
et
de l'uvre
Max
Rooses.
l'illustre
Je ne sache point dans l'ensemble des crations de peintre de page plus intelligemment conue, plus
la
savamment ordonne. Techniquement,

encore de
il ne s'agit point manire panouie, des colorations lumineuses, si essentiellement caractristiques du matre, que bien des personnes ne consentent voir sa main que dans ces
dernires.
Le model
bolonaise.
trs ferme, puise son relief
dans un svstme
celui
d'clairage presque
tranchant,
comme
l'artiste,
dv
l'cole
Les prfrences de
en juger par
l'imposante desse qu'il offre nos regards, sont pour un

type plutt mridional, autant par les carnatit)ns que par
l'opulente chevelure
J'ajoute, en passant,
noiie de
la
compagne de
Jupiter.
que le char, un peu exigu d'ailleurs, d'o merge sa superbe Hra, est directement emprunt quelque bas-relief romain. Trois dlicieux gnies, que nous vovons rexticnugauche en train de jouci- avei' \c phiuiage des paons, sont prochement apparents aux Romulus et l'emus de l'ailmirable peinture de
Kuhcns au Cajîtole, Rome. Avant d'ajipartenii ;iu Muse de Cologne. la superbe

faisait
toih'
partie de
la
(lalcritle
de \ovd I)uine\. Passe

Kieharts, par un groupe
en vente Londres, avec

elle lut olferte
reste de la collection, en iSi)4.
au Muse
\\'aIr;ilV
de notables colonais.
Si,
par
le stvle,
l'dûvre se rattache luie
poque de
la
carrire de
I\iil)(ns
540
pages
laquelle aj)p:irtiennent des

telles le
extrmement importantes,
Neptune du Muse de
Berlin, V rection de la Croix, de Nf)tre-I)ame d'Anvers,
nous avons aussi un tmoijrnage explicite de Kubens luimme, pour nous clairer sur le moment prcis o vit le jour ce remarquable nioieeau. ("est une lettre du il mai 1^)11, publie d'abord jKir Alexandre Pincliart et souvent invoque depuis. Le grand peintre, s'adressant au graveur-
numismate Jacques de Hve, regrette de

d'accueillir sa
n'tre pas en tat

ses lves un
demande de recevoir parmi

je puis dire
jeune
homme
auquel s'intresse son correspondant.
Sans hvperbole,
que
j'en ai dj refus
cent. (Voorts inach ic segg/ien sonder eenic hyperbole
dat ic over die hondert Jiebbe inoeten refuser en) Vient ensuite un post-scriptutn de la teneur suivante
meyne dat U. L. niet qiialyck nemen en sal dat ic van Juno en Argus inits een ocasie die haer offereert van redelyck te vercoopen myn profyt doene, want soo ic hope met der tyt iet anders wt den pinceel vallen
le
fnet het stitck
sal,
ic
dat U. L. beter contenter e7 inochte, nochtans hebbe U. L. willen aviser en van die sake, eer ic sal daeraf concluderen, -want ic seer gheerne pontiielyck handele ende
eeriieghelyck, principalyck
myn
vrieiiden, voile sodisfactie
gheve, ende
ic
weet wel dat nien met princen niet altyt en
can
tt ejfect brenghen synen goeden wille^ waeraf ic U. L. even veel gheobligeert blyve. Vous ne prendrez pas de mauvaise part j'espre que
je profite d'une occasion qui m'est offerte de placer avan-
tageusement la toile de fiinon et Argus. Je compte bien qu'avec le temps il natra de mon pinceau quelque autre uvre faite pour vous convenir davantage. J'ai pourtant tenu vous aviser avant de conclure, avant pour principe d'agir ponctuellement et de donner pleine satisfaction
tout le
monde, particulirement
mes
amis.
Au
reste, je
n'ignore point qu'avec les princes on n'arrive pas toujours

Il s'agit manifestement de Bye, graveur au burin
541
de notre peinture. Jacques
raliser ses bonnes intentions. Je ne vous en reste pas moins oblig.

ici
service de
et surtout numismate, tait au Charles de Croy, quatrime duc d'Arschot, prince du Saint-Empire, mort le 13 janvier 16 12, trop
tt, dit
Pinchart, pour les artistes qui
lui
avaient de
si
nombreuses obligations et qui enfantaient des chefsd'uvre l'ombre de sa puissante protection (') . C'tait du reste un personnage considrable, un vrai Mcne en mme temps qu'un gentilhomme accompli. On peut lire sous son portait, grav par Antoine Wiericx, ces quatre vers, de Bosquet
:
Vertu, scauoir, noblesse, esprit, force et couiatre
Viuent au crayon vif de ceste morte image L'artisan au burin rapporte icy ses yeux, Et Bosquet sa valeur d'un vers industrieux.
Le correspondant de Rubens
intervenu pour traiter avec
le
tait fort
la
probablement
cession de son
peintre de
uvre Charles de Crov; les ngociations n'aboutissant pas, Rubens reprend sa libert. Il profite de l'occasion pour en avertir l'intermdiaire. De l les mots * je sais
:
que
ses
vis--vis des princes
on n'arrive
jxis
toujours raliser
bonnes intentions
la
Pinchart avait pens

graveur, de
qu'il s'tait agi,
entre
Rubens
et le
reproduction d'un taiileau jiar le burin, chose certainement possible, mais que ne semble pas
indiquer
le
contexte.
L'intrt
de
l'allusion
faite
par
le
Rubens
sa peinture est de
nous ajprendre que, ds

celle-ci tait
dbut du mois de mai Donc, comme riiKlic|iie
i()ii,
paracheve.
loult' \
ideuce
le stvle, elle est
(')
Archives des Arts,
1,
p.
158.
542
conlcmporainc de \ Erection (/c lu Cxjix et, non moins que ct-ltc tli-rnire, accuse des souvenirs italiens, comme du reste le fait observer M. Rooses. Qui tut l'acqureur du vaste ouvrage? Nous l'ignorons. I/unique cliose que l'on sache est qu'elle figura au palais
l)iira/./.o,
(ncs, et qu'en 1S57 clic i)arut l'exposition
des
Trsors d'art, Manchester,

T
:
comme
proprit
dun
de
anonvme M.
d'o,
fort
gctitlcumn (on a dit parfois

elle
M.
l.i
(ient ),
probablement,
la
passa d.in^
Cilrric
lord Dudk'V.
masse des critiques au moment de son apparition la vente de cette galerie, elle fit grande sensation pendant les jours d'exposition qui la prcdrent et je n'hsite point, pour ma part, la tenir pour une production d'un mrite transcendant, malgr les nombreux chefs-d'uvre qui, dans la suite, devaient tomber du pinceau de Rubans. Et trs lgitimement, un groupe de citoyens marquants de Cologne l'apprcia telle en dcidant de l'offrir au Muse comme un tribut d'admiration la mmoire du peintre dont les annes d'enfance s'coulrent
Peu coimue de
dans leurs murs.
Mais voici qu'un intrt d'un autre genre vient subitement s'attacher cette uvre et poser un problme dont la prsente notice aura, j'espre, pour effet de hter la
solution.
examinant, dans une vente rcente Bruxelles, un lot d'estampes, j'y rencontrai avec un tonnement extrme l'preuve d'une gravure sans doute contemporaine, reproduisant
la
En
peinture dont
Rubens annonait
1.
de
Bve
la
cession imminente en mai 161

c'est
Si
ma
surprise fut grande,
que dans aucun catalogue de l'uvre grav de Rubens

plus,
n'apparat la mention de cette pice et que, nulle part,
non
ceux qui ont pris
le
fameux peintre pour thme
de leurs tudes, et en premire ligne desquels figure notre savant vice-prsident jNI, Rooses, ne parat en avoir fait

la
543
rencontre.
Il s'agit
donc matriellement d'une curiosit
iconographique.
A
Si,
part cela, voici les points curieux qu'elle soulve.

l'a
[tmon de Rubens tait compltement termine au dbut de 1611, la gravure qu'on en a entreprise, tant donne l'habitude de Rubens de s'intvu, la resser l'excution des planches d'aprs ses uvres, doit
tre d'une date correspondante.
comme on
Or
les
graveurs dont
il
pouvait disposer ce moment, taient loin de valoir les

brillants artistes dont le burin lutte presque d'clat avec
son pinceau.
passer en revue les

la
noms de ceux
qui, des
premiers, abordrent
traduction de ses uvres, aucun,

le stvle
vraiment, ne s'adapte notre petite estampe. Ni

ni la
conduite du burin n'autorisent songer Corneille

le
Vieux, Michel Lasne, Jean-Baptiste Barb, Jacques Matham, Guillaume Swanenburg, signataires des plus anciennes estampes d'aprs les toiles de Rubens.
Galle
Et
puis,
comment
s'expliquer, o
il
s'agissait
d'une
si
vaste peinture, que le matre n'et song la faire repro-
duire que dans un format d' peine quelques pouces de
largeur (22 centimtres de large sur 16 de haut)?
On
se
demande
s'il
ne
s'agirait pas plutt
d'un essai,
la
chose d'autant plus aisment admissible que

droite de notre preuve, correspondant
la
partie
partie Lr:inche
de
la
Il
peinture, est reste blanche.

s'en
laiit
<\\\v
la
pice rvle un talent suprieiu". bien
que reproduisant d'une manire assez iidle la composition dont, chose curieuse, elle a dplac l'axe, ("est ainsi notamment que la roue ilii eliai- ilr Jiinon n'est vue que
jusqu'an inovcn, alors cpu-,
la tte
di-
l'antre ct, l'enfant
dont
seule est visible dans
la
peinture, apjiaral jusqu'
mi-corps dans l'estampe. L'ellet n'est point avantageux.

C'ependant,
cin'inexpert
le
;
il
s'agit
il'nn
gravcnr
j)lutt
dsorient
c'est--ilire d'un
homme
stvle
eh-
Rubens
et
hors d'tat,
peu familiaris avec de sa propre initiative,

de s'lever
Pîiit-il la
544
la
hauteur de
coiicc-plion
ilii
peintre.
I5ve
croire
une gravure
il
eiilreprise
par de
d'aprs
matre,
juger
le
tableau dont
avait
reeommand
?
l'achat son
le
duc Charles de Croy

gravure par
le
Rien ne
c'est
s'y
oppose, mais
la
style,
invraisenihlabh-.
Aussi pencherions-nous plutt pour Vosterman.
Le fameux graveur
dbuts,
il
eu diverses manires. Timide ses

la
s'lve par degrs la matrise, sous
direction
de Rubens, pour s'appliquer plus tard des combinaisons d'eftet o, Ircpiemment, le contour se noie dans de petits travaux accessoires pas toujours trs avantageux.
Ses planches de dbut,
sous lesquels
en
revanche,
paraissent
se
ressentir de l'influence des graveurs de l'cole hollandaise

il
dut se former.
Il
existe de lui des copies
d'aprs Goltzius et
mme
des travaux indpendants d'une
nettet trs suprieure la /iiiion de Rubens.
Pourtant cette estampe, tenir compte du moment probable de sa production, ressemble Vosterman plus
qu' aucun autre graveur que nous pussions citer.
Il
v a
dans
le
maniement du burin quelque chose de
flottant,
un
souci du dtail o se perd la notion des valeurs, bref un
manque d'exprience devenant

peinture de Rubens.
trs perceptible,
si
nous
croyons un essai peut-tre prcoce de traduction d'une
De
Avant
quel
moment
il
de Rubens et
tout,
commencement des rapports de Vosterman ? Nous l'ignorons encore. faudrait savoir comment prirent naissance
date
le
ces rapports.
La plus ancienne date certaine de la prsence Anvers de Vosterman est le 9 avril 16 19, jour de son mariage avec la sur de l'imprimeur en taille -douce Antoine Franckx. Dj cette parent fait croire un sjour antrieur de quelque dure. Rubens avait besoin de graveurs,
et
s'il
put trouver des interprtes distingus en quelques
reprsentants de l'cole hollandaise, Guillaume Swanen-

burg
l'tre
545
et
Jiinon,
nelle.
Jacques Mathain, vers l'poque o il peignit sa ne fut certainement servi comme il entendait que par les graveurs forms sous sa direction personil
De
ce nombre,
le
Vosterman
plus
fut le
premier
et,
tout
prendre,
plus considrable.
Voulut-il
prluder de
importants travaux en
s'essayant reproduire Xd^Jimon de
Rubens? C'est
possible.
Le
tout serait de savoir quel
moment
eut lieu la tenta-
tive.
La vente imminente du tableau de Rubens, en mai 1611, la ferait placer une date assez voisine. Mais alors Vosterman, n en 1595, aurait t bien
jeune, et l'on n'a de certitude, touchant sa prsence Anvers, qu' dater de 1619. L'anne suivante, seulement,
il
est
admis
la
matrise et la bourgeoisie. Impossible,

la
ds lors, de rien fixer avec certitude pour

rieure.
priode ant-
Un moment viendra, sans doute, o la dcouverte de quelque document nouveau viendra dvoiler le mvstre. Il nous aura suffi, pour le moment, de diriger l'attention des curieux vers l'preuve encore unique, crovons-nous, de \2ijiiu(jn, si heureusement rvle, dont la Bibliothque royale a pu s'enrichir.
Autour d'un tableau de Rubens. A propos d'une estampe indite d'aprs le Matre
(
Avec une note complmentaire de Max. ROOSES.

iKxliiiil
des Bulletins de l'Arnilniiic nwale

n*
5,
le
lielf/itjiie
[(Classe
des bi-aux-arlsj,
pp. 394-402. m>7.)
Le
II
mai lii, Rubens adressait Jacques de Bve,

et
graveur
numismate d'origine anversoise, alors fix Bruxelles, une lettre souvent rappele. Le peintre s'v excuse de ne pouvoir accorder une place, parmi ses lves, un protg de son correspondant. Quantit de demandes
analogues ont eu
le
Quelques-uns des meilleurs amis de l'artiste lui gardent rigueur de ses refus. Mais le fait est qu'une centaine de jeunes gens attendent chez d'autres matres le moment de trouver place dans son atelier.
sort.
mme
La
trs
intressante
missive,
publie
la
d'abord
par
Alexandre
d'attention.
Pinchart
et
appartenant
Bibliothque
royale, est suivie d'im post-scriptum peine moins digne
Rubens v
fait
part son correspondant d'une
occasion qui
lui est offerte
de placer avantageusement sa
(') la
Lecture
faite
l'Acadmie royale de Belgique (Classe des beaux-arts, dans
sance du 8 mai 1907.

toile
547
convenir.
le
^ Junon et Argus, mettant l'espoir qu'une produc-
tion ultrieure pourra

J'ai
mieux
lui
tenu vous aviser, dit
grand peintre, ayant

point
d'ailleurs
pour principe d'agir correctement, toujours, particulire-
ment
envers
mes
amis,
je
n'ignore
qu'avec les grands on n'arrive pas sans peine raliser

ses vues.
ce post-scriptum, Finchart mettait accord entre Kubens et de Bye pour la reproduction, en gravure, de la toile mentionne. L'uvre
l'ide d'un
Pour expliquer
tant
suite.
la veille
de se vendre, ce projet devait rester sans
Fort bien, mais que signifient alors les mots ic iveet wel dat nieii met pri7ice7i niet altijt e7i can tt effect hrenghen zyiien goeden wille : je sais bien qu'avec les princes on n'arrive pas toujours raliser ses desseins favorables? Ils ne se rapportent srement pas l'excu:
tion d'une estampe.
De
la
Bye, nous avons eu l'occasion de

doit
tre
le dire ailleurs, et
chose
rappele,
tait
alors au
service de
Charles de Croy, possesseur d'un mdaillier clbre, un

des plus grands amateurs d'art de son temps. Les pourparlers entre
Rubens
et lui taient
ncessairement
la loile
relatifs
la cession, l'minent personnage, de

et
de /itnon
Argus. Ils avaient tran, et le peintre, avant trouv le placement de son uvre, renonce au march. Il espre qu'une de ses toiles futures aura plus de succs. Le tableau de /unon et Argus reprsente, en ralit. Junon traiislraiil les veux d'Argus, tu par Mercure, au
plinnagt'
clii
paon, l'indiution grandiose, passe en vente

iHt^, avi'C
la
Lonilres en
(ialerie
de lord
Duiilev et
figurant depuis au
Muse tle Cologne. La lettre Jacques de Bve permet de la classer, parnii les uvres de son auteur, clans le proche voisinage de V Erection de la
(
'/
oix.
Notre savant
54^
.M.
.Max.
coiilitTc
:
Ivooscs en
donne
la
la
"description suivante
Ariûs
est
le
tendu sur
l'autre
le
soi,
dcapit,
poitrine
tourne vers
spectateur, les bras passs derrire le cou,

leve.
une jambe
milieu
tin
plie,
Junon
est
debout au
draperie
tableau; elle vient de descendre de son char

i\uc
dor; elle porte
ample roberouê;
inie riche
broche de grandes Heurs d'or sm- un fond sombre et fourre d'hermine est jete sur son paule droite; une suivante, dont on ne voit que la tte, couverte de boucles d'un blond dor, en porte le bout. Elle tient dans la main les yeux d'Argus, semblables des pierres prcieuses; elle en laisse tomber trois. La tte d'Argus, enveloppe d'un linge blanc, est pose sur les genoux d'une suivante
de
la
la
desse, une blonde en robe bleue, dont le voile de
mme
couleur est soulev par derrire. Devant elle se

la
trouve un paon,
queue basse, ct duquel un autre fait la roue. Deux enfants ails font mine de saisir les plumes des paons; un autre se tient derrire eux. Le premier plan est d'un brun fonc, le fond sombre, le ciel gris avec des nuages lumineux, o se dessine un arc-en-ciel. Le cadavre d'Argus est remarquable, il rappelle vivement les gants musculeux de \ Erection de la Croix, avec des effets de lumire plus prononcs. De mme, les suivantes de Junon rappellent la sainte Catherine du mme triptyque, et la draperie de la desse est de la mme toffe que le manteau du saint Eloi. L'action est encore morcele, les couleurs sont peu varies, les ombres d'un brun fonc, l'effet est demand aux jeux de lumire. Il n'y a pas de doute que le tableau appartienne la mme poque que V rection de la Croix. Les paons ont t peints par un collaborateur, comme aussi les enfants, au moins pour une bonne partie (').
(^)
Max. Rooses,
Rubc7is, sa vie
et ses
uvres, 1901, p. 143.

Pour avoir vu souvent
la dsigner
549
la
splendide, d'une richesse
peinture, nous n'hsitons pas
comme une uvre
Titien,
de coloris o se rvle vivace le souvenir des crations du rcemment tudies en Italie et en Espagne.
Le type fminin
affectionnera par
n'est point encore celui
la suite.
Junon
a les
d'bne;
les
enfants
rappellent
que Rubens cheveux d'un noir l'exquise peinture du
Capitole, Roinuhis et Reinus allaits
par
la louve.
Quant
au cadavre d'Argus, puissamment model, il procde d'une tude plus d'une fois utilise par le matre, notamment
pour sa Mort d' Hippolyte. Au gr de Pinchart, on

le
l'a
vu, Jacques de
Bve
aurait
projet de reproduire en gravure la 'îinon. Si ce n'est l
sens du post-scriptum de la lettre que

la
lui
adressait
Rubens,
chose apparat
comme
conciliable avec l'ide
d'une cession ventuelle de l'uvre au duc de Crov. La

question mrite d'tre envisage de plus prs, nous allons
nous en convaincre.
aucun rpertoire ne signale une gravure de la yunon de Rubens. En lro ou i6[ i, date probable de la naissance de cette vaste et importante cration, le peintre ne disposait
catalogue,
Aucun
encore d'aucun des fameux graveurs qui, par la suite, donneraient de ses uvres de si grandioses interprtations.
De
le
Jacques de Bve, dsign par
an
Hulthem
v^
comme
,
matre des plus clbres graveurs il'aprs
Rubens
nous ne relevons pas une seulf fois la signature au bas d'une estampe, grande ou petite, emprunte ses uvres. M. Vooriielm Schneevoogt, dans sa persvrante recherche des planclu'S excutes il'apris Kubcns, ignore jusqu' son
nom. M. Max. Rooses,
tlt-
qui l'on peut dire qu'il n'a
nglige aucun tlocument pouvant aider l'dification du
grandiose ouvragi' consacr Rubens,

son
ne signale, ilans
iconographie
'lu
uiaiiii',
tablie
ili*
avec grand soin,

Hve.
aucune plaiulie niaiiant du buiin de
Kieii, d'autre part,
550
plus
ne nous autorise admettre, aprs

les
l'exploration
des Cabinets
le
richement
soit
d'estampes d'aprs
chef d'cole, qu'il
issu
pourvus de ses
Hve aucun tmoignage grav. donc avec une surprise extrme qu'en feuilletant, une vente rcente, un paquet de gravures, nous vmes se prsenter une pice, datant certainement du XVir sicle, reproduisant avec une prcision rigoureuse, mais en contre-partie, la jfiinoii de Rubensl
relations avec Jacques de
Ce
fut
Cette pice, aujourd'hui entre dans les collections de

la
Bibliothque rovale, mesure 22 centimtres de large

haut; elle ne porte aucun
sur l de
nom
est
d'auteur
et,
chose bizarre, parat tre reste incomplte.

droite,
o devraient tre des nuages,
Le ciel, demeur clair,

la
sauf quelques contours.

est peine
ni
Le
on
trait carr,
vers
droite aussi,
exprim. D'ailleurs, aucun

Il s'agit,
nom
de peintre
de graveur.
le voit,
d'une curiosit icono-
graphique.
qui l'attribuer? Par une association naturelle d'ides,
on songe Jacques de Bve.
A passer en revue les estampes de Michel Lasne, de Jean Muller, de Jacques Matham, de Guill. Swanenburg, de de Jode pre, de Jean-Baptiste Barb, graveurs qui, originairement, travaillrent pour Rubens, aucune analogie de procd ne se rvle. Force est, ds lors, de songer un autre matre, particulirement Jacques de Bve. Aucun point srieux de comparaison ne nous est malheureusement offert. De Bve est un graveur mthodique, ancien lve d'Adr. Collaert, conduisant son burin
un peu froidement, mal prpar aborder avec succs une uvre de Rubens. A vrai dire, il s'agissait peut-tre
d'un essai.
s'en
tenir pourtant la
phvsionomie de l'uvre,
ses dbuts, la pice
on songe plutt
Luc Vosterman,
avant une priorit assez grande sur les morceaux plus

caractriss du matre.
55T
sous
les
Celle que nous avons
yeux
la proccupation du dtail v est manipassablement confus, accuse une main peu assouplie. Rubens a d voir cette planche avec un mdiocre plaisir. Aussi, abandonne avant son complet achvement, elle ne reut ni titre ni signature, et ses rares preuves furent
est timide;
feste.
Le
trait,
dlaisses.
L'attribution
hsitation.
Vosterman ne
se fait pas toutefois sans
Nulle trace certaine du sjour Anvers de ce fameux

graveur, originaire de
la
Gueldre, ne nous est fournie
avant 1619, anne de son mariage.

part,
Nous
n'avons, d'autre
aucune preuve de ses relations avec Kubens avant
1620, l'anne
mme
il
de son admission
la
bourgeoisie.
En revanche,
existe des pices de son burin notable-
ment antrieures, car sa prcocit fut remarquable. Le tout serait de pouvoir prciser le moment de
la
production de ses premiers travaux sortis des presses anversoises. Comptons sur quelque chance heureuse pour
nous permettre de rsoudre un jour ce problme. Une chose demeure incontestable la raret de l'uvre que nous apportons et son trs faible rapport avec les
:
planches o se traduit l'autorit de Kubens sur

veurs adonns
la
les gra-
traduction de ses peintures.

tlicitations
De
avec
la
chaleureuses
du
l)iii'Cteur
et
de
la
Classe accueillent cette lecture qui a paru au Bulletin
note comj-)lmenlaire suivante
le
M.
M.i\. Rooses.
M. .Max. Roosks,
A mon
tour,
je
tiens leliciier
la
notre honorable confrre, M.
ilenri
Hvmans, de
1
trs
remarquable dcouverte i|u'il vient de nous taire connatre. Ce dut tre pour Ihistorieu lU' la i;iavurr thms coK- de l\uhens une vive joie th' lut'ttre la main sur cette estain|H'
552
uvre du matre.
totaleinent inconnue, faite d'aprs une
Kt connne le bonheur de nos amis fait le ntre, nous pouvons nous en rjouir cordialement avec lui.
le savez, n'est pas un seulement de notre temps, des hommes comme Voorhelm-Schneevoo<jjt, Dutuit, Rosenberg, M. Hymans lui-mme ont parcouru et fouill ce
L'iconot^raphie de Rubens, vous

inexplor.
terrain
Non
domaine en tous sens; au dix-huitime

matre
sicle dj
on a
les
dress des catalogues des estampes faites d'aprs le grand
Hamand
on a annot
les
particularits qui
distinguent, les tats rares qu'elles prsentent.
Du
temps
des
de Rubens
mme, on
la
regardait ces planches
comme
chefs-d'uvre de
Il est
gravure, on les copiait, on en faisait
des collections que l'on runissait dans des volumes.
absolument tonnant que cette pice

en date,
j'ai
ait
chapp
travers les sicles tous ces chercheurs infatigables.

J'ai peut-tre t le dernier
parcouru, tout
comme M. Hymans, pendant

les collections
quelque vingt ans toutes

de l'Europe, parmi
publiques
et prives
lesquelles
toutes les
y en a qui ont recueilli scrupuleusement reproductions rubniennes, quelles que soient

il
leur date et leur valeur artistique, personne n'a mis la
main
sur
l'exemplaire
qui
circule
ici,
probablement
qu'il
l'unique preuve existante du cuivre.
La
s'agit
trouvaille est d'autant plus
remarquable
il
ne
pas
ici
d'une gravure
comme
s'en
rencontre,
uvre d'un moment perdu d'un gratteur de cuivre quelconque, croquis

fait
la hte une date ignore,
il
s'agit
bel et bien d'un travail considrable, bien soign, excut
par un artiste srieux, contemporain de Rubens.

Certes, c'est un heureux hasard qui a
fait
mettre
notre
confrre
la
main sur ce
trsor,
mais ce n'est pas seulement

la
cela. Il fallait sa
profonde rudition des choses de Rubens
pour
le
mettre
mme
de faire
dcouverte et d'en
apprcier la valeur.
Le tableau reproduit, aprs avoir longtemps appartenu

dans
les dernires
553
des collections particulires d'Angleterre, a t acquis
annes par le Muse de Cologne; l encore il ne jouit pas de cette notorit qu'acquirent facilement les uvres exposes dans les Galeries universellement connues et visites par le grand public. La gravure nouvellement dcouverte n'a pas elle-mme le carac-
du premier cou d'oeil une compodu matre ou un burin de son cole. Il fallait l'il perspicace et la mmoire sre de notre confrre pour identifier du coup cette composition peu connue de Rubens et cette reproduction sensiblement diffrente de facture. Flicitons-le doublement de son bonheur et de son savoir.
tre qui fait distinguer
sition
la
Je ne me risquerai pas suggrer un nom d'auteur pour planche. Il me semble seulement qu'elle n'appartient
pas encore l'cole de gravure rubnienne proprement

dite.
Le tableau datant de lio ou lii, lorsque
cette
cole n'tait pas encore forme et que les Galle seuls

travaillaient pour Rubens Anvers, il me parat que la gravure fut excute vers cette date par quelque artiste anversois. Je ne crois pas qu'elle fut faite par \'osterman, elle ne me semble pas porter le caractre de ce matre du
burin; elle n'a ni les dimensions
ni les
hautes qualits des
planches
tailles
par
lui
connaissons par
les lettres
pour Rubens. D'ailleurs nous de Rubens, lettres publies par

gravures que son graveur de
M. Hynians lui-mme,
prdilection tailla pour
les
non seulement celles qu'il excuta, mais encore celles qu'il se proposa un moment
lui,
donn de lui fournir et qui ne lurent point burines. Si jamais Vosterman avait excut la ûnun lU-ec \Aiirtis, Ivubens en aurait jiarl; si W)sterman avait commenc ce
travail
et
1
a\ail
pouss
si
il
prs
tle
l'achvcMuent.
taicl,
il
ne
l'aurait pas
il
abandoniu' ou
laurait repris plus
quand
travaillait sous la direction
immdiate du grand peintre,

et lians
le;
et l'aurait
termine dans
la
manire
(liincwiiMis
qu'il atlopta alors.
A propos de
(Exliiiil
ili'.s
la
Junon
de
ISKffl.)
^^
de Rubens.
des bfitux-arls], n"
4,
Biillriiiis
de
'.iriidiuir riiunle
lielai'ine [(>lassi;
pp. 88-92,
J'ai
eu l'honneur,
il
v a une couple d'annes, d'attirer
l'attention
de
la
Classe des beaux-arts sur une gravure
anonyme d'aprs un vaste tableau de Rubens, appartenant au Muse de Cologne. La peinture reprsente, en une composition mouvemente, un sujet de la Fable yiuioji
:
transfrant
les
yeux d' Argus, dcapit, au phuna<rc du
paon.
Il est
question de cette toile dans une lettre de Rubens
Jacques De Bies, date de 1611. Le stvle de la peinture accuse chez son auteur le souvenir encore trs vivace du
long sjour
des
qu'il venait
de faire en
Italie.
Moment
d'int-
rt considrable
dans sa carrire
et
auquel se rattachent
la
crations de l'importance de \ Erection et de Descente de la Croix, comptes juste titre parmi
les
uvres matresses de son pinceau. Pour la gravure, le chef d'cole ne disposait alors d'aucun des adeptes du burin, plus tard forms l'interprtation de ses grandes pages et qui deviendraient les
traducteurs les plus expressifs de ses compositions.
Que
l'uvre
le
fut
destine quelque glise ou
quelque
palais,
souvenir en demeurerait ineffaable par les magistrales
estampes signes Vosterman, Pontius, Bolswert ou Jegher.
555
les
Mais au moment o nous considrons

et la pice qui faisait l'objet
graveurs
interprtes de Rubens, leur ambition tait plus modeste,
de
ma
note prcdente et
laquelle je reviens, mesure peine 22 centimtres de large
sur 16 de haut. Elle intresse plutt notre curiosit. Et

j'ajoute qu'elle ne rappelle le stvle d'aucune
si
gravure de
l'cole d'Anvers,
que
sa
mention
fait
dfaut dans les divers
catalogues consacrs l'tude de l'uvre grav de Rubens,

il
v avait
l, en somme, un problme lucider. Rcemment, un iconographe de grande autorit,
parti-
culirement en ce qui concerne
les
M. E.-W. Moes, directeur du d'Amsterdam, eut la grande amabilit de me signaler la prsence, dans les Mtamorphoses d'Ovide, de Pierre Du Ryer, de l'Acadmie franaise, de la gravure qui motiva ma communication. Il en avait aussi retrouv une preuve parmi les pices du Cabinet confi sa garde. Effectivement, la page 36 du grand in-folio publi
Bruxelles sous
toujours, la
uvres hollandaises, Cabinet des Estampes
date de 1677, se rencontre, anonyme composition de Kubens. Ddi au jeune prince

la
de Vandmont, Charles I\^ de Lorraine,
le
volume ne
i\
:
contient pas moins de cent vingt-cinq planches, dont
peine cinq ou six signes par des graveurs obscurs Martin et Iîerre-Paul Bouche ou Bouch, Frdric Bouttats.
une des compositions, toutes les autres sont anonymes. On v retrouve parfois le souvenir d'uvres d'artistes tameux de
part Diepenbecke, dont le
figure sur
nom
l'cole des Pavs-Bas, de

et
ses
nyinplies
Rembrandt par exemple Diane surprises par Acton. Toutefois, saut

:
quelques-unes, les gravures sont d'ordre secondaire. F.n apjielant mon attenti(Mi sur la {irsence dans les
Mtamorphoses d'Ovide, de Piern- Du Kver, de la pice d'aprs K'ubens, M. Moes me signale sa nu-ntion au catalogue des \'an de Passe, de
qu'en
lait
I
).
Franken,
fille (\c
et
l'altributiiMi
tct auteur Mak-leine,
Crisiîn le vieux.
graveur hollaiulais
fort
55^^
la
connu de
Im du
XVI'
et.
du
coninicnccmcnt du X\'II' sicle. Oue la composition procc'dt de* Kuhcns, Krankcn parat l'avoir iijjnor; le nom du <;rand peintre, en ellet,
ne figure pas dans
dont
les
la liste,
dresse par
lui,
des matres
(euvres
ont
servi
il
de
thme aux estampes de
l'industrieuse famille dont
avait entre]")ris de dcrire les
productions.
La yiuwji
porte, dans son catalofûe, le n" 379.

faut-il
Madeleine de Passe fut amene entreprendre cet ouvrage? Elle n'aurait pu, semble-t-il, le faire qu' Anvers, o elle ne parat pas avoir sjourn. L'estampe serait-elle par hasard de son pre, inscrit la Gilde de Saint-Luc en 1585, ou encore
s'expliquer que
Comment
de son
frre, Crispin le jeune, lequel,
dans
la
prface d'un
de ses ouvrages, paru Amsterdam en 1643 ('), assure avoir t en relation avec Rubens? Madeleine cependant fut trs prcoce. Ne Utrecht vers 1600, elle y mourut, dj veuve, en 1638. Elle a pu
connatre Rubens, mais certes pas l'poque o
crait la îinon.
le
matre
Hollande, o il voyagea vers 162 1 et sans doute antrieurement, le grand peintre fut en rapport avec les principaux artistes et probablement avec Crispin
En
de Passe. On a vu une autre jeune Hollandaise, Anne Roemer Visschers, en rapports artistiques avec Rubens, copier de ses peintures et lui ddier des vers en 162 1. Quoi qu'il en soit, Madeleine, gravant d'aprs Elscheimer une estampe de Cphale et Procris, galement utilise plus tard pour les Mtamorphoses, en fit la ddicace
Rubens en ces termes
V.CL""^ Petro Paulo Ruhenio, artis pietori hujus sculi facile
(')
La prima
parte dclla luce del dipingcrc,
etc.
(De
la
lumire de
la pein-
ture et de la dsignature, etc.).
Amsterdam.
i')43;
in-folio.

principi, ti
sic
557
signum hauc a seri

Crisp. F.
omniumq. liberathim
ob rarissiimcm
eitis
artiuni amatori siimmo, observan-
mgeniicfn,
insculptam tabellam,
D.D.D.Q.
Magdalena Passa.
fecit.
Adam
Elsheimer plnxit
Rubens, prince de la peinture de amateurs de tous les arts libraux, cette ce sicle, le premier des elle-mme, est ddie par Madeleine, uvre, grave en mtal par d'admiration pour son tmoignage fille de Crispin de Passe, en
trs gracieux Pierre-Paul
Au
rare gnie.
Ceci, par malheur,
problme pos par
la
ne nous donne pas la solution du gravure du vaste tableau termin
par Rubens ds avant 1611, estampe dont l'auteur n'a pas appartenu l'entourage du matre et l'a prcd dans la
tombe.
En
1623, Madeleine de Passe ddiait une autre de ses

et
uvres, Salmacis
galement adapte d'Ovide, au fameux pote et homme d'Etat, Jacob Cats. Peut-tre la jeune artiste a-t-elle voulu placer ses dbuts sous le patronage d'hommes illustres de son temps. Comment elle a t initie la connaissance du superbe ensemble reproduit par son burin d'aprs Kubens, est un
point de solution actuellement impossible.
Hermaphrodite, d'aprs J. Pinas, l'illustration des Mtamorphoses
Pour reproduire en gravure, avec

de
'&2i
le
scmu et
la lidlit
jfunon, une page de cette importance, il fallait n'avoir eu sous les yeux ni une copie ni un tlossin. Kubens en a pu vouloir une planche, mais qu'il se soit adress Madeleine de Passe, pour l'obtenir, c'est des plus douteux. Ayant vu l'ojuvre quelque part, et l'avant admire, la jeune artiste aura dsir, peut-tre, en entreprendre une gravinc niotit f^njprio. Admettre que Foppens en ait lait la commande pour son volume, il n'y faut pas songi r. Madeleine de Passe tait morte depuis longtemps quand jiarurent les Mctamur-
phoscs (/'Ovide de
rc'inj)l()i,
!
55
avec des planches de
Du
l\yer, dites
le vf)ir.
nous venons de
longvit
)(
toutes les (eiivres d'art, les j^ravures semblent avoir

:
le
plus de
nii
jnur,
j)eiit-tre,
une preuve
la
revtue de quelque texte rvlateur viendra faire

sur
le
lumire
pice
point
soulev
par
je
la
rencontre de notre
anonyme. En attendant,
m'acquitte du plus agrable

qu'il a bien
des devoirs en exjirimant une vive gratitude
Moes, pour l'obligeante information

procurer.
M. E.-VV. voulu me
Emile Michel
Une
lettre indite de
Rubens.
Paris, 1894.
(Kxlrail des liulletins de l'Anidniiie royale de
lleloiriiie,
3''
sr..
1.
WVII,
nofl, 1894.)
Le
travail
que
j'ai
l'honneur d'offrir
l'
Acadmie, au
rcente
nom
et
de M. Emile Michel, de
l'Institut, est la plus
Tune des plus prcieuses contributions l'histoire de Rubens. La lettre qu'il nous apporte et que l'auteur commente avec la sagacit et la comptence qu'on lui connat, appartient la Bibliothque Nationale Paris.
Avec nombre
saisie
d'autres
pices
importantes,
le
elle
tut
drobe, ensuite mise en vente par

par
le
fameux
les
Libri, enlln
Parquet
et rintgre
dans
collections
fait
de l'Ktat franais.
de
la
Une
erreur de classement l'avait
longtemps perdre de vue. M. Michel
a eu la bonne fortune rencontrer au cours de ses recherches sur Rubens.
Ecrite en italien, seh)ii l'habitude constante du matre,

l'importante missive est adresse Chiude Fabri de Peiresc,
conseiller au Parlement ti'Aix, en Provence, im des grands
amis de Rubens, sous
la tlate
du i8 dcembre 1634.
jiolitiques
De
graves disseiilimenls
avaient
divis
la
la
France et l'Espagne. Depuis plusieurs annes

;\
corres-
pondance entre Ridens et Peiresc tait suspendue; la s'claircir et le peintre met situation connnence toutefois

lin
5^)0
Il
vil
empressement
la iej)renclre.
irjond nne lettre
toute rcente de son
savant ami,
et
commence
par
le
des
mettre au courant de ce qu'il a fait dans l'intervalle, l'un plus actifs, des plus intressants de sa brillante
Espagne, en Ani^leterre ont t Arriv au comble des honneurs, il s'est jet aux {genoux de l'Intante pour la supplier d'tre dcharg du fardeau des affaires publiques. Elle V a consenti non sans peine et, depuis, il ne s'occupe
carrire. Ses missions en
ccûronnes
d'un
p\v\\]
succs.
plus que de sa trs douce profession

sion c.
Il
dolcissinm profes-
s'est
remari et
le
est ciioisi
une tenime jeune. Elle
avait i6 ans peine, en effet, cette belle
Hlne Eour-
ment, dont de Munich, o

rable,
peintre nous a laiss le merveilleux portrait

elle
le
apparat dans les spendides atours
qu'elle avait revtus
jour de ses noces.
De
famille hono-
elle est bourgeoise,
bien qu'on voult persuader
l'illustre artiste
de
se fixer la
Cour.
Mais
je craignais
en
V demeurant,
Rubens, ce mal de l'orgueil qui d'habitude accompagne la noblesse. Aussi ai-je prfr une personne qui ne rougirait pas de me voir prendre mes pinceaux; et, dire vrai, il m'et paru pnible de renoncer au prcieux trsor de ma libert pour les caresses d'une vieille. Si l'on est charm de l'lvation de ce langage, on ne laisse pas de se souvenir qu' l'poque o se contractait la
dit
nouvelle union, Rubens avait 53 ans. Comme l'observe quelque part M. Paul Mantz cet homme avait toutes
:
les
audaces
.
fils
Rubens
Italie;
il
parle ensuite de son
Albert, qui vovage en

lui
insiste sur le
prodigieux travail que
dounent
les prparatifs de la rception du Cardinal-Infant, le suc-
cesseur de l'Infante Isabelle au gouvernement gnral des Pays-Bas. Le magistrat a mis sur ses paules toute la
charge d'une solennit qui, raison de l'abondance et de la varit des ides, de la nouveaut des compositions et
de
la
56i
est
convenance des applications,
de nature int-
resser son correspondant, lequel,

dtail dans l'ouvrage
du reste, en verra le que prpare Gevartius. Les Gevaert,
on
le voit, ont donn plus d'une illustration notre ^pavs. Mais Rubens n'aie temps ni de vivre ni d'crire. Pour
il
rdiger cette lettre, qu'il lui plat de qualifier d'inepte,
drobe son travail quelques heures de la nuit. L'extrme fatigue occasionne par la gigantesque entreprise dont il est ici question contribua sans doute pour une part occasionner, tout au moins aggraver, la maladie qui, au moment de l'entre de Ferdinand d'Autriche Anvers, retenait chez lui l'illustre ordonnateur des beaux ensembles dcoratifs levs sur le passaiê du nouveau gouverneur gnral, circonstance laquelle le
peintre dut l'honneur d'une visite du hros de
la fte.
La
tiel
lettre n'a pas
est
de
moins de sept pages. Son objet essendonner Peiresc des claircissements sur
dise point
quelques antiquits romaines.
Et qu'on ne
la
que
la
somme
prodigieuse des
lanti-
connaissances de l'infatigable crateur est indilVrente

porte de son
art.
Pour Rubens, l'vocation de

la
quit est en quelque sorte insparable de
conception des
ensembles. Aussi
faut-il s'arrter
de
la
lettre
il
se
un moment au passage montre, au cours de ses multiples

jaillir
vovages, tudiant, recherchant les antiquits, ne ngligeant
aucune occasion d'en taire ajoute que, lors de la cession

de ses collections,
il
un
enseigneinent.
Il
laite
au tluc de
Huckingham
les
prit
soin de se rserver quelques
gemmes
belles.
Tl
les plus rares,
quelques mdailles parmi
plus
iiulic|iie
Peiresc diverses maniiMes d'obtenir des
peses
exactes
lui
de
mtaux prcieux.
il
L'une,
usite
en
Espagne,
Avanss;i,
tut
enseigne,
v a plus de trente ans, lors

jxivs.
de son premier vtn'age en ce

vv
par ilon jeronimo de

les
prrmier
l'ssaveiir
pour
mines
ile^
Indes

Rubens,
est
5^)2
occidentales dans les conseils dn Koi
Ce nioven,
dit
fond sur
la loi
c'est t^rce cette loi
de l'quilibre des liquides, et qu'Archinide a pu dterminer la
diffrence des
la
mtaux
qui entraient dans la composition de
couronne
tle
Hiron,
Ouantit d'autres points sont
touchs dans
la lettre. Il
v est parl
notamment du procs
qu'avait Jûbens devant le Parlement de lâris propos
de l'usurpation de ses privilges en matire de gravure.
Contrairement aux assertions de Cachet, nous avons pu que notre grand peintre avait t l'introducteur de l'instance et non le dfendeur. Si la lettre ne lve pas entirement le voile qui nous drobe le nom de l'individu qu'on voit, au mpris d'un privilge roval,
tablir jadis
se permettre de lancer dans la circulation les copies des
aussi parfaites
estampes que Rubens met un zle si persistant vouloir que possible, du moins nous apprend-elle qu'il s'agit d'un Allemand de nationalit, mais bourgeois
de Paris.
Tant
la
Bibliothque
fait
qu'aux Archives nationales,
Paris
nous avons
de
longues et
infructueuses
du jugement rendu en faveur de Rubens, jugement qui devait nous rvler le nom du plagiaire. M. Michel sera plus heureux, il faut
recherches pour trouver
le
texte
l'esprer.
que le Parlement de Paris ordonna la destruction des planches frauduleuses. Qu'il en ait subsist des tirages, c'est peine douteux, et nous inclinons trs fort comprendre parmi ceux-ci la copie de V Adoration des Mages de Vosterman, n 8 de notre catalogue de l'uvre de ce matre ('), estampe o la ddicace, l'anne de publication ainsi que le nom du graveur ont t reproduits et qui, incontestablement, est d'une main
Disons,
en
attendant,
exerce.
(')
Lucas Vostermax,
Cnta'ogiic raisonn Je son uvre. Bruxelles, 1893.
563
Les Allemands, bourgeois de Paris, n'taient pas rares parmi les graveurs du XVI P sicle. Lonard Gaultier lui-
mme,
qui
l'on
doit
les
plus
prcieux
portraits
de
personnages franais de ce temps-l, tait Allemand. En attendant d'tre formellement renseign, n'accusons per-
sonne
et
poursuivons nos recherches.

la publication de
Pour en revenir
Elle
fait
M. Michel, nous
qui s'y attache.
croyons superflu d'insister sur
le vif intrt
bien augurer du travail d'ensemble que l'auteur

la
nous promet sur
vie et l'uvre de
Rubens.
Deux nouveaux autographes de Rubens.

(lixlrait
des bulletins de l'Acudndc nnidlc de Belgique [Classe des beaux-aris], n"

[ip.
8,
674-082,
mXk)
Un petit nombre de gravurevS sans valeur, mles une poigne de lithographies empruntes des revues, formaient, avec les documents qui feront l'objet de cette
.
notice, le lot 1657, dsign
comme
Portraits
et pices
la
Diamiscrites concernant Riibens, au catalogue de

Bluff, le 9 juillet dernier. Chose difficilement explicable,
vente
on
lui
accorda
si
peu
faire
d'attention que la
Bibliothque royale put se

le
le
adjuger un prix infime,
dpt, du
mme
coup, entrant
la
en possession de deux nouveaux documents de
main de
Rubens.
du connu de Frdric de Marselaer, magistrat bruxellois du XVI T sicle, ami de Rubens, et dont Van Dyck nous a laiss le portrait.
part, le lot comprenait encore une preuve frontispice du Legatus,
Eux
un
livre bien
D'allgorie subtile, ce frontispice, dans l'dition de 1666,
complte d'un texte explicatif assez ncessaire, en latin, que, prcisment, nous trouvons, l'tat de manuscrit, accompagnant notre preuve. Grande et ferme, trs lisible, bien que d'encre un peu jaunie, l'criture nous parut, ds l'abord, tre celle de Rubens.
la
il
premire o
figure, se
M. Rooses, dans
avec une
si
565
il
le
grandiose ouvrage o
commente
haute sagacit l'uvre du matre, s'arrte assez

la
page de titre du Legatiis. Rubens lui-mme, dit notre savant confrre, a fourni l'explication de ce frontispice. Nous traduisons son texte qui nous fournit un second exemple le premier tait le titre des uvres d'Hubert Goltzius, Ro7n et Graci
longuement
Antiquitatis
Monumenta
de
la
fcondit du peintre
crer des allgories et mettre des allusions jusque dans

les plus petits dtails
de ses frontispices.
Comme
le
source de son information, l'auteur dsigne non

la
volum.e de Marselaer, mais un recueil manuscrit de
Bibliothque royale o, pareillement,
en
regard d'une
preuve du frontispice du Legatus, se rencontre un texte explicatif crit tout entier, assure-t-il, de la main de Rubens.
La mention n'tait pas pour exalter notre enthousiasme. Dcouvrir un autographe de Rubens; l'acqurir petit prix pour apprendre ensuite qu'il est connu et publi, c'est mortifiant Pour connatre la vrit plus encore que Rubens, on n'en reste pas moins pntrable au charme de l'indit, alors surtout qu'il s'agit d'un matre dont le plus sommaire corps d'criture appartient l'histoire. La comparaison des textes devait nous tirer pronipte!
ment
la
d'incertitude. Elle tablit que, seule, est authentique
dernire acquise des deux versions; l'autre, insre dans
le recueil, s. II, n
532 de
la
Bibliothque rovale, n'en est
qu'une transcription, du X\'I1' sicle, encore, mais de

date plus rcente. Le texte, d'ailleurs, est altr; outre
qu'on V relve des inversions,

d'aiities interpoles.
il
v a des passages omis,
La chose
savons, par
lut
n'a,
par elle-mme, rien d'inexplicable.

le
Nous
M. Rooses, que
le
frontispice du I.egtittis ne
la
grav que bien des annes aprs

sans doute de
mort
le
Kubens.
En vue
rendic plus explicite, Marselaer
<\
5^^^^
pu
tr(;s
bien v insrer des passades, celui, par exemple,
relatif l'diil
de la Providence, qui domine la composition. la chouette de Minerve et au Un autre se rapporte coq de Mercure, (h'Iails auxquels K'uheus ne fait aucune
:\
allusion.
Observons encore que K'uhens
se
contente de donner
Marselaer le titre de Seigneur de Parck (Perck), alors que l'autre texte lui prodigue les pithtes. Il est trs noble , ix)nplissi)nus, chevalier {ec/ues aiiratiis)^ un titre que possdait d'ailleurs le personnage, et autre chose
encore.
Et ce fut, modifi de la sorte, que prit place, en tte de la deuxime dition du Legatus, en 1666, le morceau renseign par M. Rooses In frontispicium Legati, nobilissimi ac atnplissirni viri D. Frederici de Marselaer equitis aurati, toparch de Parck, Elewyt, etc. P. Paui.i Rubenii elucidatio..., alors que notre texte est le suivant
:
hi frontispicium Legati auctore Illus^^' D. Marselario Par ci Toparcha.

In
medio
stat Politica sine ars recte
dominandi, forma quadrata
qiiod stabilitatem Imperii dsignt. Ipsa turrita instar Cybeles quia
urbes
struit, rgit et servat.
Papaveribus etiam, et aristis redimita quod nutrix sit Populorum et securam quietem civibus praestet. Astat latere dextro Q) Prudentiê numen Minerva, nempe
consilio sata virgo Jovis de vertice pollens.
111a
Nam
Mercurio dextram porrigit res et consecrat amic, ille divum interpres et nuncius Herms Eloquij inquam suada^q. magister, videtur mevito commeantium
tutelaris ac Piceses haberi,
Legatorum Deus
hi
Cum
ut
ille
Deorum
Principum, qui Deos in terris referunt Nuncij sint. Caduceus quoq. Pacis symbolum est ideoq. ad concinnandas
(')
En note marginale
Ertt dextruvi latus nunc
lvum cum
typis rnandabitur

videntur eaq.
5^7
niagis amicitias et fdeia percutiencla quain dissolvenda institut!
ratione sacrosancti atque inviolabiles habentur, quanquani interdum etiam tristioribus negocijs implicentur. Ouare etiam Homero soins omnium feie Deorum, in belle Troiano, Mercurius contenîonis et Pugnui expers servatur, ergo consilia ex aditis Minerviu probe petita per Eloquium in actum producenda sunt, et aptissimis ad rem verbis explicanda ut Legatus tinem suum consequatur et ardua quccque negotia commode perficiat. In Basi sub Minerva corona est oleagina qufu huic Dem peculiaris est et Themistocli olim in Publico Gra;cia2 conventa (sic) cum
elogio Prudentiai dcrta.
Palma huic inserta nemp Prudentia Victrix. Sub Mercurio civica corona est quercu quod opra Legatorum
(quos
Ramus
felicis
olivic
indicat
cii'es
il
quem pnetendebantj probe
negotia Publica tractantium
serventur.
puerulorum lascivientium et exultantium quo omnis antiquitus in Marmoribus et numis temporum

fere significat lusus
le
Idem
felicitatem designal)at.
in summitate juxta
Politicam
duo Genij
Propitij
advolaut
quorum unus
prorogandum
victoriam, alter regimen orbis Terrarum reprsentt.

et diu
Illorum auspicijs cuncta
Domi forisq. bene cessura ad imperium conservandum ominari licet.
Idem Torquis anguineus collo Politices circumvolutus clamt circulum sive /Eternitatem exjirimens. Et ab hoc ornatu non alicnus, quod nobis licet nam Torques Romanorum eam reddebant
liguram ut videre licet apud Antonium Au^'ustinum et egomct in Museo Liclij Pasqualiui Rom;u Torquem, inquam, aureum antiquum subtiliter m Herclc interdum hac lorma vidi et manibus
meis tvactavi. Cornua Amalthejc coronis sceptris et varijs fructibus roferia non indigent explicatione cum o precedentibus lucem accipiant.
Voil,
prcis,
tlu
certes,
un
coumuMitairc
leuillcl,
:
.savant,
autant
que
dessin du matre.
Au
haut
du premier
la
reclo
/>.
Ritheiu: au
verso du second,
cote
Ruhbenij
fiuntispiciuni Legati.
L'ouveilure rririite, au
l'ccuvre de
I.
ouvre, des salles consacres
Kubens;
la
spleuileur dcorative dont elles

iMiviroiiiiciit
5^^^
la
l'cclat
des toiles de
galerie
de
Mdicis,
doiiiieiil
notre
Fragment d'une
vingt-huit
lignes
seconde pice un rel intrt d'actualit. lettre crite en flamand, elle comporte
:
dix-sept au
recto,
onze au verso, v
et parle
conijîs
la
signature de Rubens. Le matre v mentionne

la
ses ])tinliircs de
galerie du
Luxembourg,
des
soins particuliers qu'il K-ur donne.
Moins rgulire que

viations v abondent.
celle de la description du frontis:
pice, l'criture n'est pas trs facile decliifh'er
les abr-
Voici d'abord
duction ci-aprs
:
le
texte original;
(3n
en trouvera
la tra-
een saecke die ni et geheel in myn niacht en is reyse op Parys ende dat ick dies nietteghenstaende m}^! nopende van Cambises over de deuren afmaecken stuck willen het soude niet wel moghelyck wesen en sa). Toch welck vertrek, myn voor mynheeren te seggen dat ick de stucken aen believe bidde UE ick werck moet afmaecken, maer tewyle aile mre voor Royne de voor ende te waeghen versonden drooghen sullen selvighen de dat worden, mits ick te post volghen sal, soo sal ick noch lainiien dien tusschentvt iraployeren tt avancement van ons werck, ende hopeude outrent paesschen oft corts daer naer met de hulpe Godts
my mynheer
te vertrecken,
raeyne maer een maent oft luttel meer \vt te syn, soo dat ick naer myn wedercompste soo veel tyt wel sal vinden, om het geheel werck te leveren voor S' Jansmisse. ]\Iaer ick.
.
daer liever spreeke (?) pacem et bellum, nempe qtiod legatis qiivis ngocia pacis bellive tempore tractanda vel ipsa pax aiit bellum conficiantur ('). Maer ick sal daer beter ende rypelyck op letten. Daeren tusschen ghebiede ck my seer hartelyck in UE. goede gratien grootelycx bedankende voor de sorghe die UE. voor
my
met
is
draeghende, blyvende daer teghens verobligeert
UE.
altyts
allen
myn
macht te dienen.
desen
2-]
Wt Antwerpen
february 1623.
UEd. ootmoedighe dienaer, PiETRO Pauolo Rubens.

(')
La paix
et la guerre, c'est--dire
les
rsultent de ce
que ngocient
que la paix et la guerre elles-mmes ambassadeurs en temps de paix ou de guerre.
5^9
Traduction
moi, Monsieur, une affaire que je ne puis rsoudre dans un sens entirement conforme vos dsirs, cause de mon voyage vers Paris, et qu'en outre je tiendrais terminer le morceau de Cambyse, faisant face aux portes, avant mon dpart, ce qui ne sera
point facilement ralisable.
Pourtant, veuillez informer ces messieurs qu'il
me
faut termi-
Reine-mre avant toute autre entreprise. Mais, tandis qu'elles scheront et seront achemines par chariot, moi-mme suivant en poste, je saurai profiter de l'intervalle pour l'avancement de notre uvre, esprant, avec l'aide de Dieu, pouvoir me mettre en route pour Pques ou peu aprs, et n'tre absent que l'espace d'un mois ou gure davantage, en sorte qu' mon retour je trouverai assez de loisir pour livrer le travail
ner
les toiles
pour
la
fini ])r)ur la
Saint-Jean.
Mais
je
...
plutt dire
pacem
et
bellum, nempe 'qicod legatis ui'is ngocia
pacis bellive
tiir.
te tn pore
traclauda vel ipsa pax aut bellum confician-
Mais
je considrerai
mieux
et plus siirenent la chose.
de tout cur vos bonnes grces, et, vous remerciant infiniment des peines que vous voulez bien prendre pour moi, me dis, en retour, prt vous servir en toute chose et de tout mon pouvoir.
En
attendant, je
me recommande
D'Anvers, ce 2^ fvrier 1623.
Votre humble serviteur,
PiF.TRo P.MOI.O RlRENS.
Le voyage
premier qu
dans
les
la
il
Paris,
que
iiroji-ltc
Kiihcns, n'est point le
doive entreprendre en vue des travaux du

pri^cdenle,
il
Luxembourg. Ds l'anne
conditions
et
tle
a fait
la
un sjour
capitale franiâise pour rgler, avec

la
reine-mre,
vasle entrejirise dont elle vient de le

ilnote quel point l'artiste tient
l'attente
charger,
faire
notre
letlii-
que son
(L'uvre
rponde
de
la
souveraine
et contribue
son propre renom.

toiles
Ainsi qu'elles se montrent actuellement dans les galeries
du Louvre,
s'imposent
i\
les
de
la
vie
de Marie
de
i.a
Mdicis
part de
l'atlmiration des plus inditlrcMils.

I\iil)cns V est ccrtaiiiciiuMit
jiiscin'
570
ciu'oii
la
plus grande
ne semblait,
ce joui, dispos
admettre. Oiitic
conception,
pinceau.
une bonne partie de l'excution mane de
S(^n
La composition du (\u/ih\se, mentionne dans sa lettre, tait commande ])ar la ville de liruxelles, au prix de trois mille florins. I^^lle levait dcorer le palais commimal
l't
le
dcora iusc|u'an bnmbardement de 1695,

la
^^^'*
prirent
les
principaux trsors artistiques de
capitale
{^ ).
Or, prcisment, il se trouve qu'en 1622 le mme Frdric de Marselaer, dont une gnalogie accompagne
le
frontispice
du Legatiis, dans notre
lot
de pices, tait
trsorier, en 1623 bourgmestre, de Bruxelles. C'est donc
que s'adresse Rubens en exprimant le regret de ne pouvoir livrer un travail promis et attendu, et sans doute s'agit-il, dans notre lettre, de l'allgorie si complexe dcrite dans sa longue note. Il importait, on le conoit sans peine, que le matre y songet loisir, et Marselaer put se fliciter de sa patience, jugeant par une lettre de sa main, retrouve par
bien
lui
M. Rooses dans les archives plantiniennes. Pourquoi et comment les deux pices se
sont trouves
le
dsunies; n'ont pas, ds l'origine, eu leur place dans
recueil factice relatif Marselaer, existant la Biblio-
thque royale,
s'y joindre
et,
par une mvstrieuse attraction, viennent

?
aujourd'hui
nous ne
le
saurons sans doute
jamais.
Peu importe, au
surplus. L'essentiel est que
deux docu-
ments, encore inconnus, viennent grossir l'ensemble de cent quatre-vingt et quelques pices formant, ce jour,
le
contingent des autographes du
plus
illustre
de nos
peintres.
(')
Nous en avons
l'Htel
jadis
ville.
rencontr
une copie ancienne
Bergue-Saint-
Winnocq,
de
Quatre
lettres indites de
Rubens.
du
12 octobre 1S92.)
(Extrait des Bulletins de l'Acadmie nnjnle de Beloiqne, sance
Il y a quelques mois, je faisais part l'Acadmie de la dcouverte d'un dtail curieux de la vîe de Rubens, ijnor de ses biographes ('). Combien j'tais loin de supposer
qu'il allait
m'tre permis, brve chance, d'apporter
ici
de nouvelles et dfinitives informations sur un point assez
mal dfini de cette carrire dont et dont l'intrt grandit avec la on dispose pour la juger!
J'ajoute, et la chose importe,
l'activit tient
du prodige,
somme
que
des lments dont

hasard seul
c'est au
que
je
suis
redevable de
la
la
rvlation des sources prla
cieuses qui ont servi
rdaction de
prsente notice.
Le 12 dcembre 1893 vivait lieu A (land une vente, peine annonce, d'objets provenant de la succession d'un
peintre obscur,
moins (>uI)lio. M. Kiiloro \' a\\ Imschoot, lve de Paelinck, mort il v a plus de trente ans. Au milieu d'un de ces rsidus d'atelier o se ccuifondent en un triste mlange, avec les outils du peintre, des paquets
tout
au
d'estampes
et
d'tudes peine jugs

sait
(.lignes
dun
invencir-
taire, se trouvaient, on ne
par quel concours de
(')
( 'n l'OYiiê .irtisttijuf
Jr Kiifens ignor!.
Sance du
i^ ocliibrc.iSa.
572
rcn-ale,
constances, cinq IcUrcs de Riibens, indiques au catalogue
comme crites en espaj^nol. An conservateur de la Hil)lii>thque

leaux,
fait,
M. Ouverque cinq
dpch
Gand
j)our s'assurer
de l'exactitude du
eflet,
un mcompte paraissait certain. Et, en
lettres
de Rubens, appartenant
ainsi
un particulier, eussent pu
chapper
teurs, ces curieux

l'illustre peintre
compltement d'infatigables investigapour qui la moindre ligne d'criture de
vaut un trsor, n'tait gure h prsumer. Kien de plus vrai pourtant. Il v avait l bel et bien quatre lettres de Rubens, plus une annexe de premire importance. Le catalogue ne se trompait que sur un point ces il n'en lettres ne sont pas en espagnol existe pas une seule de Rubens dans cette langue mais en italien, comme la plupart de celles que l'on possde de lui, alors mme qu'il s'adresse un habitant des Provinces-Unies.
:
A
la
part cela, l'authenticit tait indiscutable.
Ces prcieux documents sont aujourd'hui la proprit de Bibliothque rovale, et c'est pour moi une rare fortune
admis,
par
la
d'tre
gracieuse obligeance
de son
zl
conservateur en chef, notre minent confrre M. Edouard

Ftis,
vous en donner l'analyse, tche dont certainement

le
nul ne se ft acquitt avec plus de charme et de comp-
tence que lui-mme, et dont je dois
privilge cette
concidence bizarre, que

sur un sujet que
spcial
(').
j'ai
une vive lumire abord tout rcemment, dans un crit

les lettres jettent
document prcieux
autographe de Rubens constitue, par soi-mme un et recherch, non pas seulement en Belgique, mais ailleurs. Les pices dont l'existence s'tait
curieux,
Un
jusqu' ce jour drobe
empruntent
trangement l'attention des deux circonstances particulires

si
(')
I
Lucas Voysterman,
Catalogue
raisonn
de son
uvre.
Bruxelles,
1893,
vol. in-4".

ses au
573
la
un intrt qui en rehausse encore
valeur intrinsque.
D'abord, elles forment un ensemble. Toutes sont adres-
mme
individu et se rattachent un
mme
objet.
ne semblerait tout d'abord, elles ont trait une question

qu'il
d'art. Quand Rubens prend la plume, c'est d'ordinaire dans un intrt diplomatique ou archologique. Sa correspondance nous instruit peine de ses entreprises d'artiste,
et
Ensuite,
chose de beaucoup moins frquente
donne sur
ses
uvres plutt des indices que des

il
infor-
mations.
en est autrement. Les lettres dont vient de s'enrichir le dpt national ont exclusivement
cette fois,
trait la
Pour
production
faisait
Rubens
et la publication des estampes que excuter d'aprs ses peintures, objet dont,
il
en dpit de ses immenses entreprises picturales,

tout temps
j'ai
s'est
de
normment proccup. Non qu'en

le
l'espce,
hte
important
peintre
pour primt l'intrt artistique. Le i^rand tenait surtout ce que ses uvres ne fussent
dire,
l'intrt
qu'il ft
de
de
spculation
point dfiojures par
que lui-mme se
main de maladroits copistes, alors donnait une peine infinie pour diriger
la
pour leur usage, ou chargeait ses meilleurs lves de faire des grisailles ou des dessins, allait mme jusqu' revoir, du pinceau et de la plume, les premires preuves issues de la presse, chose aftirme par le matre et prouve jxir de i^rccieuses preuves
ses propres graveurs, faisait
que,
conserves dans divers cabinets d'estampes. D'o rsulte dans l'ccuvre grav de Rubens, la gritfe du lion
apparat avec non moins d'vidence qui- ilans sou

pictural uinK'.
duvic
de
Les lettres
tlonl
je
viens vous entreteinr.
dalces
1619 a 1622, sont atlresses l'ierre
Van
\'een, avocat
La Haye, un des irres d'Otto \''uius, personnage dj mentionn paruii les correspondants le Rubeiis. lui elVet,
les ai'ehi\i'S
de
la ville
d'Anvers ont pu .uciunr en 1S77

uiu- lettre
574
lui
extrmeiiRMil curieuse que Ivubens
adressait
du k; juin 1622, et dans laquelle il est question des estampes de Vcjrs.tennan, apprcies par Kubens lui-mme. Chose bizarre, cette missive importante est la
sous
la
claie
suite normale,
la
conclusion de
la
l'allaire
traite
dans
les
pices que vient d'acqurir
Bibliothque. Par quelle
voie celles-ci taient arrives aux mains de leur dernier
dtenteur, c'est ce qu'il a t impossible de savoir,

aussi l'poque
comme
la
fut
distraite
de
la
correspondance
pice vendue en 1877, celle qui appartient au dpt des archives d'Anvers. Peut-tre le hasard viendra-t-il nous
dvoiler un jour ce mystre. Flicitons-nous, en attendant,
de voir l'ensemble reconstitu au profit de notre pays et

surtout de l'histoire.
Les
Par
lettres sont d'une clart parfaite.

la
premire, date du 4 janvier 1619, Rubens, aprs un long silence, fait Van Veen ses souhaits de nouvel
an et sollicite son avis sur l'opportunit d'introduire auprs des Etats gnraux des Provinces-Unies, comme
beaucoup d'amis
graver dans sa
le privilge
le lui conseillent,
une demande en obtenil
tion de privilge pour la publication des pices qu'il fait

7)iaiso7i.^
Ignorant de ces choses-l,
dsire savoir qu'elle serait, au besoin, la

et,
marche
suivre,
le
obtenu,
s'il
v aurait chance de
.
voir
respect dans ces libres provinces
Van Veen
le
se
met avec une entire obligeance
la
disposition de son illustre
correspondant. Celui-ci, ds
23 janvier, lui exprime sa gratitude et n'hsite pas se prvaloir des offres de service de l'homme de loi Je suis
:
de ceux qui gtent

dit
la
courtoisie, en acceptant toujours,
Rubens
Les estampes, bien que trs avances, ne seront prtes que dans quelque temps. On pourrait soumettre aux Etats gnraux une liste des sujets, quitte produire les pices en temps opportun, d'autant que Rubens a compris dans
que plus tard et en vue desquelles le privilge serait ainsi obtenu d'avance, pourvu que cette manire d'agir ne soit pas impertinente . Les sujets d'ailleurs ne pourront occasionner aucun dsagrment Van Veen. Ils ne touchent pas aux choses publiques
sa liste des pices qui ne paratront
et sont
exempts de tout sens cach.

planches ne sont pas termines, c'est que Rubens
Si les
a tenu ce
que son graveur se montrt observateur scrupului a
leux de l'esprit du prototype, et cette condition
paru
assez importante pour qu'il se rsolt faire travailler sous
yeux un jeune homme anim du dsir de bien faire *, plutt que de s'en rapporter des matres de valeur, laisss
ses leur propre fantaisie.
dont il est question dans cette lettre que Lucas Vorsterman. J'tais donc absolument justifi dire qu'au dbut de ses relations avec Rubens, l'illustre graveur, loin d'tre g de 45 ans. comme le prtendaient ses divers biographes, n'avait pas accompli sa vingt-cinquime anne, chose qui prcisment explique la haute influence que Kubens put exercer sur lui. (Juant aux graveuis minents dont la fantaisie n'est pas sans inquiter un peu le chef d'cole, on peut croire qu'une allusion est faite ici Pierre Soutman, trs habile coup sr, et qui venait justement de donner Kubens de brillantes reproductions de ses grandt-s chasses, mais o le style du i)einlre est en filet trs altr. ()n sait que ces chasses turent olfertes quelques membres des l'itats gnraux, en vue de les rendre hivorablcs la supplique de Rubens. Mais si grand i\uv soit l'intrt de la lelln- du J4 janvier 16 Hj, il est smpass |Kir la liste cpii l'accompagne, liste qui, jusqu' ce jour, s tait drobe toutes mes
j'eujie /lo/ufne
Le
n'est autre
recherches
et
(.l'un
qui,
aux mains
l{|le
|-)articiilier,
chose vraiment prodigieuse, deux pas de nous!

i\c di\-liiiit
i-e|->os;iil
porte l'iiulication
sujets.
Avec
les
douze
57^^
estampes de Vorstennan, publies en 1620 et en 1621, elle mentionne par avance le (jrinbat des Amazones dont la ddicace la comtesse d'Arundel sera du i" janvier 1623. Mais Rnbens, dans sa lettre prcite, appartenant aux archives d'Anvers (l(j mai 1^)22), nous avait jirocur tlj
cette information, que l'immense morceau tait presque achev depuis bientt deux ans. Viennent ensuite les Portniits de </iieI<jiics lioninics
illustres,
ment
la
de diverses faons. Ce titre indique ncessairesuite des Bustes de philosophes de iiuiti(/nit,

J638 et eut pour auteurs, avec
et
laquelle ne parut qu'en
Vorsterman, Paul Pontius

lves.
Hans Witdoeck,
ses anciens
La
liste
porte encore V rection de la Croix, laquelle ne
fut publie non plus qu'en 1638 et dont l'auteur fut Witdoeck; les Miracles de saint Ignace, et le pendant de cette
pice, les Miracles de saint Franois-Xavier , deux des
vastes ensembles de l'glise des Jsuites, Anvers, aujourd'hui conservs Vienne, et dont la reproduction chut
Marinus,
et
un graveur excellent form, ainsi que Pontius Witdoeck, l'cole de Vorsterman. La mention de ces
des pices mentionnes par Rubens, figure Saint Pierre trouvant dans le poisson la drachme du
planches tait anticipative aussi.
Au nombre
le
tribut.
hsit la
Cette estampe est reste anonyme. Je n'avais pas comprendre parmi les uvres de Vorsterman,
chose qui parat confirme par la liste de Rubens. Reste mentionner un dernier numro La Fable de
:
Landre.
Ce
tableau,
aujourd'hui gar,
sinon
perdu,
assure M. Rooses, qui en a trouv des copies Dresde et en Russie, ne fut certainement pas grav sous la direction
de
Rubens.
On
n'en rencontre
d'preuve dans aucune
collection d'estampes. Mais cette peinture s'attache un

intrt considrable, car
il
n'y a pas longtemps, l'excel:
lente revue hollandaise d'art et d'histoire
Oud
Holland,

marchand
il
577
nous apportait ce renseignement imprvu, que, du vivant mme de son auteur, elle fut acquise par Rembrandt dun
hollandais.
Et ce
n'est pas tout
lorsque, plus
tard, le tableau eut pass dans la collection de

fut
Jean Six,
chant par
les
potes Vondel et Jean Vos, dont on
peut
lire les vers dans le grandiose ouvrage de M. Rooses. La puissante intervention de Pierre Van Veen, devenu
pensionnaire de
la ville
de La Haye, dans
non des tats,

sur Vors-
comme
,
je l'ai dit par erreur
ne suffit pas faire triompher la cause de terman Rubens. On invoqua contre le peintre sa qualit d'tranger, argument de peu de valeur, dit-il dans une lettre sir Dudley Carleton, attendu que ce privilge, qu'on me refuse en Hollande, je l'ai obtenu ailleurs, et les princes
et les rpubliques sont d'accord sur ce point, qu'il n'appar-
mon volume
tient pas leurs
sujets
de causer prjudice autrui en

.
usurpant
le fruit
de son labeur
Mais Rubens, certainement, tait tenu en suspicion dans les Provinces-Unies. Son intervention occulte dans les
ngociations qui se poursuivraient
la
faveur de
la
trve
de 1609 pour faire rentrer lesdites provinces sous nation espagnole, n'tait ignore de personne.
la
domi-
La dlibration des
d'ailleurs
Etats, en date du 17 mai, ne porte nucun considrant. La tlemande est rt-jete, sans
phrase.
ce
moment
critique,
Rubens, en
homme
bien avis,
eut recours rintervenlion puissante d'un de ses grands
admirateurs et amis, l'ambassadeur tl'Angleterre prs

Etats, le
fait
la
les
mme
sir
Dudlev Carleton dont

prit
et,
il
vient d'tre
mention. Le diplomate
formelle,
si
chaleureusement en main
ds
le-
cause de son illustre luotg,

sa ileniande
S juin, les Etats,
leur dlibration l'atteste,
consentaient,
Rubens
leur
communiquait un spcimen
n'intervint
de ses estampes, statuer nouveau sur une demamle de

privilge.
La dcision
fmale
toutelois
que
57
c|U('
;miu'c suis
.iiitc.
"c
iic
lut
doiif
le
2()
fvrier 1620
c|iir
l\iil)(ns ciitr;!
eu possession, non
p.is
ilii
|ii"i\ilL-jê
qu
il
a\ail s(jllicit, mais d'imc orcloiiiiaiice jirohibant la copie
des planches graves sous sa direction, durant un ternie
de sept annes. Ces explications taient

l'intelligence de la lettre
cjui
nicssaires
va suivre.
le
Elle est du
office
II
mars 1^20. K'ubensa reû par

l'acte
gracieux
de
l'ambassadeur d'Angleterre,
tre
prohibitif.
compte bien
remercie
arm
ainsi autant
que par un privilge,
chaleureusement Vân Vêen, lequel semble et avoir plaid sa cause avec une loquence qui a eu raison des derniers scrupules des Etats. Il sera heureux des occasions qu'on lui procurera d'acquitter sa dette autrement
qu'en
paroles.
Comment
lui
se
comportera-t-il
envers
les
il
personnes qui
ont prt leurs bons offices?
En
cela
coutera l'avis de Van Veen. Pour l'ambassadeur, les occasions ne lui manqueront pas de le servir. Il y a encore
certain rapace {quel viiserone),
faut satisfaire sans le froisser.
homme
considrable, qu'il
parat
Ce personnage me
devoir tre
le
secrtaire
du prince d'Orange, Junius de
jongh,
homme
reprsent par Rubens
comme
vnal, dans
lettre
une
lettre crite au chancelier
Pecquius en 1623,
publie par Gachard.
Pour les preuves soumises aux Etats l'appui de la demande de privilge, Rubens ne voit pas d'inconvnient
ce qu'elles restent
elles sont.
On
va maintenant se
il
remettre l'uvre
tt d'autres et
et,
avec l'aide de Dieu,
paratra bien-
de meilleurs spcimens. grav de Rubens a gard la trace de ses obliL'uvre gations envers Van Veen et Carleton. A l'un est ddie
la
Nativit, l'autre
la
imprissables de
Descente de croix. Monuments gratitude du grand artiste, ces estampes

la
comptent parmi
les plus parfaits chantillons
du talent de
la
son gnial collaborateur.
Un
intervalle de plus
de deux annes s'coule de

troisime
la
579
quatrime lettre de Rubens \"an \'een.
Cette priode a vu s'accomplir un vnement des plus regrettables, une rupture entre le peintre et le superbe
graveur
qu'il avait associ
prise de la
avec tant de succs l'entretraduction de ses uvres par le burin. La lettre
du 30 avril 1622 nous apporte l'claircissement du fait que dj nous avait rvl la lettre des archives d'Anvers, ce qui d'ailleurs ne l'empche pas d'tre d'une trs grande importance, puisqu'elle nous renseigne sur les origines de
la brouille.
Au
cours de
mes recherches
sur Vorsterman, j'avais t
trs frapp de la circonstance que, ds l'anne 1621, alors
que Rubens avait prcdemment ddi lui-mme ses amis et patrons les diverses estampes issues du burin de Vorsterman, ce dernier subitement se met faire luimme les ddicaces. La chose me parut trange, et je me demandai si d'aventure le graveur ne s'tait pas senti atteint par le rle subordonn que lui laissait son illustre matre dans un travail o, en somme, il tait en droit de revendiquer une plus large part d'honneur. Or, c'est prcisment ce que confirme la lettre de Rubens. Aprs avoir remerci Van Veen de lui avoir procur sans doute ncessaires au vovage dont des passeports, il est rest une trace dans la lettre du nuus de janKiibens se montre vier 1623, publie par (iachard, dispos envover \'au Wcn les estampes que celui-ci lui demande, tout en regrettant que leur nombre doive tre minime. En effet, depuis une conplf d'annes on n'a presque rien produit, le graveur tant ck-venu absoUnnenl intraitable. Il se dgraili- s/ c </<it(j totiilnicntc Li ahhasia). A l'en croire, son talent et son nom illustri- donneraient la jirincijxilc valeur aux estamjies. C'c que Kuhens peut allirmer, e'c-st cjne les dessins qu il donne pv")ur modles au gra\-enr l'eiujiortent grandement sur ses
planches
or,
ces
di-ssins,
il
les
possde
et
|H'Ul
les

iiionlrci"
:"i
58o
qui voudra coinnic |)rcuvc de son assertion. Les dessins dont parle Kubeiis et qui, pour la majeure partie, sont au L(ni\re, o pendant quelque temps ils ont
fijjûr
sous
le
nom de Ruhens mme,

Vorsterman pour
est
les
je les
avais pour
ma
part contests
lequel,
donner
lut,
Van Dvck,
ceci
de
l'histoire,
au dbut de ses
relations avec Kubens, charg de rduire ses tableaux en
dessins pour l'usage des graveurs.

rit
Une
part de la suprio Vân
des estampes de Vorsterman revient donc Rubens lui-mme nous le donne entendre.
Ici
Dvck;
s'arrte
la
la
correspondance dont
la
Bibliothque
rovale a eu
bonne fortune de
s'enrichir.
La
lettre des
archives d'Anvers, je
l'ai dit dj, en forme le complment. Rubens y accomplit sa promesse d'envover Van Veen les gravures "qui lui manquent. Il numre les
preuves
et les
commente, non sans
ritrer ses regrets

/
sur ce qu'il appelle maintenant le trouble d'esprit,
dis-
viamento, de son graveur. Parmi les estampes ne figure toujours pas le Therinodon, lequel, bien que pav depuis
deux ans et en quelque sorte achev, est obstinment dtenu par cet homme c'est ainsi que Rubens dsigne maintenant Vorsterman. La planche parut le i" janvier 1623 et fut la dernire que l'on doive positivement
;
envisager
comme
issue d'une collaboration qui promettait
nne longue srie de chefs-d'uvre. Vorsterman, mort un ge avanc, survcut sa rupture avec Rubens et, surtout d'aprs Van Dvck, cra des estampes admiral^les. Pourtant on ne saurait dire que,
laiss sa
propre
initiative,
il
retrouva jamais
le
grand
Rubens. Si, par la suite, une quinzaine d'annes plus tard, un rapprochement s'opra, et l'on aime le croire, il ne donna naissance qu' des uvres de porte secondaire, sans compter qu'il a pu trs bien se faire aussi que Vorsterman ait abord, aprs la mort de Rubens, la reproduction de quelques uvres
stvle de ses premiers travaux d'aprs
du matre pour
sionns alors par
le
la
compte d'diteurs anversois, commisfamille de l'illustre dfunt.

Il
Rubens
fut plus heureux.
trouva de brillants interanciens
prtes en Pontius,
en
Marinus, en Witdoeck,
lves de Vorsterman, aussi dans les frres Uvtama, mieux connus sous le nom de Bolswert, leur lieu d'origine. Pourtant j'ose affirmer que, merveilleux en leur technique, aucun d'eux ne poussa si loin que Vorsterman l'entente des ncessits pittoresques et la haute intelligence du rle
assign la gravure,
envisage
comme
interprte
dune
conception picturale.
PIECES JUSTIFICATIVES
RUBENS A PIERRE VAX VEEX.

Molto
Illus^<^
Sig' luio Osser""",

\'.
si
Parera forse strauc k longo silencio perci
S.
il
ricever dlie mie lettere
doppu un
i
la
supplice sia servita di considerare chio
non son huomo che mi pasco del fumo de complinienti vani, facero un siinile giudiio dogni persona di valore. E Hn adesso non mi
occorso altro che saluti et risaluti che soglioni portare
passagio.
gli
amici di
i
Ma
pcr adesso io h bisogno del consiglio di V.

jier
S.
vorrei
iustruttione corne dovrei governarnii
inipetrar
un privilgie
dlie Ordini dlie Lnite Provincie per peter nuiiular in lucc alcuue
stampj di rame che si sonn intagliate in casa mia perche non venghino copiale in quelle parti. Molti mi ceusiglione questo et io che sono ignare ne\() in cpieste cose vorrei il parer di V. S., se queste privileggio sia necessario. J^t si sarehhe de ris|>etto in quei jiaesi cesi liberi. Et che via hisoj^naria tener per impelrarle et segli sarrebe una pretensiene di melta diUicolla. Mi favorisca di gratia di far nii jiarte del lavor sue circa questo essendo io risolulo di
i
geuernarnii aj)unte coiirermo
al
^m" mnd'-'it.-
.'iudicio.
pov -i""
baccio
felicisR""'
\'.
582
!
prciândoli
tl
con liitlo novel anno.

S.
alli 4 di
il
(ne
iiuiiii
Siv Idio un
Di
An versa
(jenna' 16
ry.
I)i
V. Sij^'" niolln
Illu>'
Servi tor AfTetf"
l'iKIKo l'AlOlJJ RlHENS.
Adresse
Aen
Mijn/icere
Mijnheere Pie ter Van Veeu,
Advocaet
i?i
's
Graeven Ilaghe.
Traduction.
Trs
Il
illustre et
honor seigneur,
vous paraitra peut-tre trange de recevoir une lettre de moi aprs un si long silence, mais je vous supplie de vouloir bien considrer que je ne suis pas homme me repaitre de la fume de vains compliments ni porter un jugement semblable sur des gens de mrite. Et jusqu'ici, je n'ai reu que les saluts et les resaluts qu'on adresse des amis de passage ('). Mais pour l'heure, j'ai besoin de votre conseil et voudrais tre renseign sur la manire
dont j'aurais m'y prendre pour solliciter un privilge des tats des Provinces-Unies l'effet de pouvoir mettre au jour quelques estampes sur cuivre qui ont t graves dans ma maison, et que je ne voudrais pas voir copier dans ces provinces. On me conseille de diverses parts d'agir de la sorte, et moi qui suis ignorant et novice eu ces choses-l, je dsirerais savoir si, votre avis, ce privilge est ncessaire, galement s'il serait respect dans des provinces si libres. galement la voie suivre pour le solliciter et si la chose serait de ralisation fort diicile. Faites-moi la faveur de me donner l-dessus votre jugement. Je suis rsolu me conformer d'une manire absolue votre prudent conseil. Sur ce, et de tout
(')
Se souvenir que l'anne
est son dbut.
583
cur, je baise les mains V. S. et prie Dieu de lui accorder une heureuse nouvelle anne. D'Anvers, le 4 janvier 1619.
De
\'otre Seigneurie trs illustre,

le serviteur aftectionn,
Pii-:tro
Paioi.o Rihens.
Adresse
A 671
Mijnheere Mijnheere Pieter Van Vten,

advocaet,
ifi
's
Graeven Haghe.
rubp:xs a pierre \a\ \eex.

Molto
Illus'^'^
îg'i' iio Osser"',
lo reste con obligo grande
S.
per
la
cortese ofterta ch'clla
mi
f di
vero
quelli
la
volermi favorire nella pretensione de privileggi. Et dir il corre pericolo desser presa alla parolla essendo io uno di
la
che guastano
in
cortesia col accetar

di tutto
la
il
tutto.
Le stanipc per
si
non sono aucora

mi parehhe bene
di
ordine
punto
et se fra tante
potasse
connninciar ngociar sopra
relatione de suggietti in iscritto,
propesito per guadagnar tempo con obligarmi

le
stampe conformi io ch prima mantencr tutto quello che V. S. haver jâgato, donato o promesse al S' Secret"" Arsens 6 allri per queste rispette. Per conte dlie suggetti non petr nascervi dillicelta alcuna non toccando al stato in modo alcune ma schietti
sarebbe essibito.
representar sue tempo
Ne mancar
di
sen/a ambiguit senso mistice,

annessa.
ceme \
\'.
S. \e(h"a nella lista
qui
Ben vorrei a }iarlai' c'iuaro con non saranno ancora iu or(hiie fra
fatiche
S.
compifudeiA
aicuni che
scillai
(luaUpie
tempo per
novc
raddoppiar (pu'sla l)riLâ rt pcr(,'ie giudicarci raeglior oxpocUenti de ncgoyiar in iscritto <c\\/.a essibir essemplari inan/.i tiatto (se pcro ([ucsto modo sar i)ratticabile cho non vorrei csser inq)orliiu'iit') poichi' le suggietti sono luiti vulgari sensa alcun scrupulo pur minimo l'he sia. Ben mi oi)hgaro di mandar H essemplari suo tempo tutti sen/a lallc VA dir il vero la magiîor parle ridotta trrmmo clu- l)eii pn^^to poii.i vi-nir in luce ha\ rei ben
584
ad imitar ben
il
voliito cliel intagliator fosse riuscito piu esperto
prolotypo pur mi pare minor inalc di vederli fare in niia presen/.a pcr niano di un jîovano ben intentionato cho di gran valenthuoniiiii secondo il lor capricio. Aspcttaro sopraio risposta di V. S. con conmiodita sua. Kt se pcr questa via non si potra ottincrc la nostra inlentionc diltererinio sin che possianio esser pronti a far corne si deve. Fra tanto mi raccomando di vero core nella sua bona ,t>ratia prcijândnli del ciclo publie et privatim oi^ni completissima sainte
i
contentozza. Al
si,i;nor
de Gheyn ancora baciamo

di
con
o.i^ni
aftetto le mani. Di
Anversa
Di V.
S.
alli 2t,
Gennaro
1619.
molto
Ilkr^ servitor affetf"'^
PlETRO PaUOLO RUHENS.
Una
batailla tr Grasci et
Amazoni.
Loth che colla sua famiglia ese di

S. Francesco che rieve
i
Sodoma.
stigmati.
Unanativit di Cristo.
Una madonna Una madonua
col
bambino
col figlio
Jesu, S.
che Alcuni rittrati d'huomini illustri in Una adoratione de Magi.

Jesu
i
S.
Giovannino S. Joseph. Juseppe torua d'Egitto. diversi modi.

i
Una nativita di Cristo. Una despositione di Cristo

Ove
Cristo
si
dlia Croce.
alza in Croce.
Martirio di S. Lorenzo.
Cascata di Lucifero. Un pezzo dlie Gesti d'Ignazio Loiola. Un altro di Xaverio.
Una Susanna.
Un
S. Pietro
che cava
il
statera fuori del pesce.
Una
favola di Leandro.
Adresse
Ereutfeste
Discrte
Voorsiniiighe
Heev
Heer
Mijnheere Pieter Van Veen
Advocaet ints Graven Haglie.
585
Traduction.
Trs
illustre et
honor seigneur,
Je vous suis bien oblig de l'offre courtoise que vous
me
dire,
faites
vous au mot je suis de ceux qui gtent la courtoisie tout accepter. Les estampes, proprement parler, ne sont pas encore entirement point, mais on pourrait toujours introduire l'affaire en spcifiant les sujets par crit. 11 me semblerait propos, pour gagner du temps, de m'obliger reprsenter au moment requis les estampes conformes ce qui sera d'abord exhib. Je ne manquerai pas de tenir note de tout ce que vous aurez pay, donn ou promis M. le secrtaire Arsens(') ou
de
me
servir
dans
la sollicitation
des privilges.
:
A vrai
courez
le risque d'tre pris
Pour ce qui regarde les sujets, il n'en pourra natre pour vous aucune difficult, car ils ne touchent d'aucune manire aux choses de l'Etat; ils sont fort simples et
d'autres cette occasion.
exempts de toute ambigut comme de sens mystique, ce que, vous verrez par la liste ci-jointe. Je voudrais bien, je l'avoue, comprendre quelques pices qui ne seront prtes que d'ici un certain temps, pour viter l'ennui de nouvelles dmarches, et, pour ce motif, il me paraitrait plus expdient de traiter par crit, sans montrer d'abord les exemplaires (si toutefois cette manire d'agir est possible, car je ne voudrais pas tre impertinent), attendu que les sujets sont tous d'une porte courante, sans aucune quivoque possible pour minimes qu'ils soient. Je m'engagerai formellement envoyer les preuves en temps utile^ toutes et sans faute aucune. La majeure partie est presque acheve et pourra bient<")t voir le jour. I\)ur que le graveur se montre plus scrupuleux bien rendre le prototype, je vois un moindre inconvnient ce que le travail se fasse sous mes yeux par un jeune honnne anim du dsir de bien faire, que de m'en rapporter de grands artistes, procdant leur fantaisie. Et si de cette fai^'on notre dsir no peut se raliser, diffrons jusqu' ce que nous soyons en mesure de faire les choses rgulirement. En attendant, je me reconunando de tout cf"
d'ailleurs,
(')
Corneille van Acrssuu, scij'miii
(1543-1627).

vos l)onnes grces,
les
5^6
l)aisc
le
]iri;ml le ciel f'ublici il firivalini
sant parfaite et côiitcntcinent. Je
de vous donner encore affectueusement

23 janvier 1619.
mains M. de
(jlie)-n (').
D'Anvers,
De
votre seii^neurie illustrissime l'affectionn serviteur,
PlI.IKO l'AlOl.O RUHENS.
Une
Loth
Bataille entre Grecs et

qui,
Amazones.
avec sa famille, sort de Sodome. Saint Franois qui reoit les stigmates.
Une nativit du Christ. Une Madone avec l'enfant

Joseph.
Jsus, le petit saint Jean et saint
Une Madone
d'Egypte.
qui,
avec son
(ils
Jsus et saint Joseph, retourne
Quelques portraits d'hommes illustres, de diverses manires. Une Adoration des mages. Une nativit du Christ. Une Descente du Christ de la croix.
le
Christ est lev en croix.
Le Martyre de saint Laurent. La chute de Lucifer.
Une Une Une
pice des actes d'Ignace de Loyola.

autre de Xavier.
Suzanne.
Un
Saint Pierre qui extrait la

(^).
drachme du poisson.
Une Fable de Landre
RUBEXS A PIERRE VAN VEEX.

Molto
Illus"^*^
Sig'
mio Osser,
Sig"^
Ho
ricevuto dal
Ecc'
Ambasciator Carlethon
forma corne
l'atto
di
prohibitione dlie Sig' Stati ch stato carissimo perche spero
ch'avera
il
medesimo
effetto in questa
in quella di
(')
Jacques
de
Gheyn,
262.
Il
le
clbre
graveur,
lve
de
Henri
Goltzius.
Va Mander nous
Peintres,
(^)
t.
a laiss sa biographie. Voir
ma
traduction de son Livre des
II, p,
Hro
et
Landre.
et
dont M. Rooses mentionne des copies,
ne semble pas que ce tableau, non retrouve jusqu'ici. ait t reproduit en gravure du vivant
de Rubens.
priuileggio. Certo io confesso
587
S.
dhauer un gian obligo V.
in
questo ngocie poiche non solo colla sua diligenza ma anco con quella replica cosi destra et proposito ha dato il colpo peremptorio
li opponevano. Io vorrei poterla risemre mi stimerei felice se V. S. mi disse dlie occasioni di poterlo fare che non mancarei di mostrarmi grato piu colle effetti che colle parolle, ma de io mi rimetto tempo e loco. Toccante quel miserone chella mi dice mi rimetteri quanto lei consigliara, perche potendo far di manco senza alcun pregiudiio per l'avenire io non vorrei buttar le cose mie a che nolle mrita perche dar poco a un persounagio di quel grado esset contumelia proximum. Ma
a tutte le difficulta che se

et
sopra cio aspettaro piu certo aviso di V.
S.
Col
Sig""
Ambasciator
mi governaro come
mi dice havendo ancor dlie altre occasioni in mano di poterli riservire. Le stampe V. S. potra lasciarle dove sono, poiche habbiamo ottenuto la nostra intentione et uscirauno colla gratia divina ben presto dlie altre meglio riuscite. Et con questo baccio V. S. mille vol te le mani et la ringratio di vero
lei
con per quanto ha mostrato di passioue D'Anversa alli di ii Marzo 1620.
et affetto in favor mio.
D. V.
S.
molto
111^"^^
Servitor
affett'"
PiETRO Pauoi.o Ri hkns.

Adresse
Ere?itfeste
:
Heer
MytiJieere Pieter
Wyse Voorsinnighe Van Veen
Pensionnar'ns
ints
Graevcn Ilaglie.
Traduction.
Trs
J'ai
ilhistro et hoiKiro seigneur,
reu de
Son
I^^xcollcnce
rAmbassadeur Carloton
la
l'acte
prohibitif de Leurs Seigneuries les Etals, lequel ui'ost fort agrable,
car j'espre
privilge.
(ju'il
aura, sous cette f(Mnie,
mme
valeur qu'un
Je reconnais, certes, vous devoir mie bien vi\e obligation pour

cette
affaire,
non seulement
(|ui
la(|uelle elle a t nuMie,
que formelle
cause do la promptitude avec mais aussi pour la replicpie aussi iiabile a port le coup pereni]itoire aux dillicultes mises
cil
avant. Je voudrais i)oiivoir mon tour vous tre utile et m'estimerai heureux des occasions que vous me ])rocurerez de pouvoir tmoigner ma gratitude par des actes plutt que par des paroles.
se fera en temps et lieu. Pour ce qui concerne le dont vous faites mention, je me conformerai vos avis, crainte de commettre quelque bvue fcheuse pour l'avenir. Je ne voudrais donner mes choses qui ne les mrite, et offrir peu un personnage de cette qualit essel contumelia proximtim Mais enfin, en ce qui le touche, j'attendrai de plus amples indications. Pcair le seigneur Ambassadeur, je me comporterai comme vous me le dites, ayant, au surplus, d'autres occasions de pouvoir lui tre utile. Laissez les estampes o elles sont, puisque nous avons atteint notre but, et, par la grce divine, il en paratra bientt d'autres et de meilleures. Sur ce, je baise mille fois les mains Votre Seigneurie et la remercie de tout cur du zle et de l'affection qu'elle a tmoigns
Mais
ceci
(')
rapace
en
ma
faveur.
De
Votre Seigneurie
illustre.
Le
D'Anvers, le ii mars 1620. Adresse (traduction)
:
serviteur affectionn,
PlETRO PaUOLO RlKENS.
Au
honorable savant et prudent seigneur, Monsieur Pierre Van Veen, pensionnaire, la IIave.
trs
RUBEXS A PIERRE VAX VEEN.

Molto
Illus'^'- Sig""
mio Osser,
con molto mio gusto,
li
Ho
io
ricevuto
li
passaporti
quali
il
mi
dispiacce chabbiano dato V. S. tanto travaglio. Et dir
vero
mi dubitava bene che

i
si
mie,
percio m'indricai V. S. perche
farebbe qualque riflesso sopra le qualita non mi pareva negocio di
(') Le personnage ainsi qualifi ne peut tre que Junius, secrtaire du prince d'Orange, que Rubens, dans une lettre du 30 septembre 1623, publie par G.\CH'VRD [Histoire politique et diplomatique Je Pierre-Paul Rubens, p. 24), repr-
sente
comme un homme
trs vnal et acceptant des
deux mains
589
un semplice raessagerio che le procura ordinariamente per ognuno. I certo io mi sento verso V. S. con obligo particolare per questa fauore. Ho caro che V. S. gusti ancora dhauer dlie mie stampe, pur m.i dispiace che duoi anni in a non habbiamo quasi fatto niente per il capricio del mio intaghatore, il quale si a dato totalmente alla abbasia di tal maniera che non si po pm tvattar ne pratticar seco, presumando che l'intaglio suo solo fac.ia valer queste stampe qualque cosa et il suo nome tanto illustre. Con tutto cio posso dire con verit, che li dissegni sono piu finiti e fatti con
piu diligenza che le stampe, li quali dissegni io posso mostrare ad ogniuno poiche che li ho in mano. V. S. me fara gracia di mandarmi un poco di listarella colle nome di quelle stampe che lei ha a fine chio posso veder quali li manchano, e subito chio sapio questo li mandaro li restanti. I sin tanto baccio V. S. con tutto il cuore le mani e mi raccommando nella sua bona gracia pregande del
cielo ogni flicita e contentezza
d'Anversa Di V.
alli
31 d'Aprile 1022.
S.
molto
Illus'^
Servitor affett"
PlETKO PaUOLO RlBENS.

Adresse
:
Aene
Eereiilfeesten
Ileere
Myn Heere
Wysen Voorsinighen Pieter Van Veen
Raetsiieer ende Pensionaris

ints
Gravenhaeghe
Traduction.
Trs
J'ai
illustre et
honor seigneur,
reu les passeports avec grand plaisir et regrette qu'ils vous

(').
aient occasionnes tant de dmarches
vrai dire, je
me
doutais
bien qu'on leniit cpielque rllexion touchant
mes
qualits; aussi
est-ce le motif pour leciuel je recourais vous, car l'alaire n'tait
pas de celles, mes yeux, dont on put charger un siMU)lc mf-ss;ioei
(')
Il
s'ajjit
ncccssairiMiu'iil
c-t
ilu
voyajî-
i|uc
Kiibcns m*
])ru|>osait
dt-
(aire
bientt aprs en HollaniU-,

celier
dont une
tract* a
subsist dans sa lettre au chan-
lliMoire politique
Pecquius, du mois de septembre 16^3, publie par (jachard dans son et diplomatique de Pierre-t'itul Kuhens, Bruxelles, l'*<7r. p. 2\.

celui
590
([ui, d'ordinaire, les procure tout le monde. Vraiment, je vous suis particulirement oblig de cette faveur. Il m'est agrable que vous dsiriez recevoir encore de mes estampes; malheureusement, depuis une couple d'annes, nous n'avons presque rien fait cause des caprices de mon /i^raveur, lequel s'est laiss aller absolument la dj^radation (abbasia), si bien qu'il n'est plus possible de s'entendre ou de s'accommoder avec lui. Il prtend que sa gravure et son nom illustre font l'unique valeur de ces estampes ('). Tout ce que je puis alirmer, c'est que les dessins sont plus achevs et faits avec plus de soin que ses planches C), lesquels dessins je puis montrer tout le monde, attendu que je les ai en main. Vous me ferez la faveur de m'envoyer une petite liste avec les titres des estampes que vous possdez dj, pour que je puisse constater celles qui vous manquent, et, ds que je serai renseign ce sujet, je vous enverrai le surplus. En attendant, je vous baise les mains de tout cur et me recommande vos bonnes grces, priant le Ciel qu'il vous accorde flicit et contentement.
D'Anvers,
De
le 30 avril 1622. votre trs illustre seigneurie,
L'affectionn serviteur,
PlETRO PaUOLO RuBENS.

Adresse (traduction)
:
Au trs
honorable savant et prudent Seigneur^ Monsieur Pierre Van Veen, Conseiller et Pensionnaire
La Haye.
puisait sa source dans
le diffrend survenu entre Rubens et Vorsterman un froissement d'amour-propre, se trouve ainsi confirme. (^) Ce qui dmontre que les dessins taient d'une main tierce. J'ai cru pouvoir Van Dyck. les attribuer (')
Ma
supposition que
;i
Sur un tableau de Rubens attribu au

(Extrait
ili's
Titien.
WI,
Uiillclinx
de iAcadnnie royale de Belrjiue,

11" 2,
S"^
sr.,
t.
pp. 295-300,1891.)
La plus rcente
classique
('),
livraison
des CJiefs-d' uvre de l'art
excellent et instructif recueil dit Munich,
sous la direction de MM. Reber et Baversdorfer, procure aux amateurs une vritable surprise. Sous le n 334, elle leur apporte une planche d'aprs un tableau attribu l'cole du Titien, uvre appartenant au Muse de Chicago. C'est par soi-nicme une surprise d'apprendre que Chicago possde un muse, muse o se rencontrent des peintures anciennes. Chose bien autrement surprenante, le tableau
dont
il
s'agit,
Suzanne
et les Vieillards, est tout
simple-
ment
la
composition de Hubens connue par une magnifique

ceci parat bien naturel au premier ajtercû. Kaule
estampe de Vorsterman.
Tout
de connatre ou de pouvoir posstler l'original, les Amricains se sont contents d'une copie. Mais alors, que signifie
du Titien? hommes d'une compti.'ncc prouve dans

cette
Les diteurs, les choses d'art, auraieiU-ils d'aventure ignor l'exislence le la composition
dsignation
:
Kci>le
(')
Klassisilur liilJftsi/tatz. Miiiulu-n, Hmckin.imi.

l'un d'eux, j'eus l'honneur,
592
de Riihons? Cela n'est pas possible, et je puis d'aiilant mieux en rpondre, que, prcisment en compagnie de
voir la
il v a peu de mois, d'tre admis Suzanne, objet de cette notice. La pcintuie tait alors dpose dans les ateliers de restauration de la Pinacothque de Munich.
Ferai-je ressortir
la
similitude absolue de
la
c(jmp(jsition
de Rubens avec la toile attribue l'cole du Titien? A quoi bon? Un simple coup d'il sur la gravure de Vorsternian permet tout le monde d'acqurir cet gard une conviction complte. Jusque dans les plus infimes dtails, tout s'y trouve reproduit. Le graveur aurait pu indiffremment prendre pour modle l'une ou l'autre production. Rubens ne se prsenterait donc pas ici comme un simple plagiaire il se serait, chose autrement grave, appropri sans scrupule la composition d'un devancier, et Vorsterman aurait t le complice conscient ou incon:
scient de ce
manque de
dlicatesse.
Verrons-nous sans nous mouvoir pareille accusation? Laisserons-nous la mmoire du plus grand de nos matres entache d'un soupon contre lequel proteste non moins la dignit bien connue de ses agissements, que la hauteur
de son gnie? Ce serait sans excuse. Il est d'ailleurs facile de montrer combien peu de chose se rduisent en cette
affaire les
prtendus droits de l'cole de Venise.
Disons tout d'abord, circonstance assurment regrettable,
que la peinture de Rubens fait dfaut. On l'a vainement cherche jusqu'ici, en grand ou en petit, l'tat d'esquisse ou l'tat d'uvre parfaite, galement l'tat de dessin, dans les collections publiques ou particulires
la ait
des deux mondes. Rien de prcis non plus en ce qui
regarde dans les anciens catalogues. Qu'elle

pourtant,
il
exist
faut bien s'en convaincre.
Comme
le
rappelle notre confrre,

qu'il
M. Rooses, dans
la
le
monumental ouvrage
consacre
description de

l'uvre de Rubens
593
peintre semble bien positi-
('), l'illustre
vement la comprendre dans la srie des uvres offertes sir Dudley Carleton, le 26 avril 1618, en change de ses marbres antiques. Elle v est mentionne en ces termes Una Sasanna fata de un viio discipolo pero riiocca de 1/1 i<i viano tiitta, une Suzanne faite par un de mes lves, entirement retouche par moi. Hauteur 7 pieds; largeur 300 florins . On sait que Rubens avait de 5 pieds; prix
:
:
ces peintures qu'il se bornait composer, que ses lves

il revoyait lui-mme et faisait siennes absolument. La planche de Vorsterman ne se borne pas mme dire Rubens inveiiit, ou dcliiicavit : le nom tlu matre v est bien formellement suivi du \\\ol pinxit.
peignaient, qu'ensuite
Ou'est devenue
la
peinture, puisque peinture
il
v avait?
Carpenter la supposait passe l'Ermitage, SaintPtersbourg, ce qui n'est point exact. J'en ai, pour ma part, vu ce que je n'oserais appeler des copies. Je souponne que c'taient des peintures excutes d'aprs
l'estampe.
On
m'a
communiqu des photographies de

Il
prtendus originaux.
la visite
de M.
y a bien des annes dj, je reus Frdric Marshall, secrtaire de la lgatii>n
japonaise
Iâris.
Ce gentleman me communiqua une

le
petite photographie colorie de l'estampe de \'orsterman.
m'assurant qu'elle reproduisait

la
tableau faisant partie
tU-
collection d'une
dame
anglaise fixe Paris. Je n

celle (luvri-.
.
ai
jamais eu l'occasion de
vt)ir
Krber et la peinture publie jiar .M .M suivante serait la Kubens. Leur thstau Baversdorfer, cours de son vovage en Italie, aurait trouv cette SuZiitnic,
Revenons
(i;u\re
de
quelcpu-
niailif
si-nilien.
les cas
l'amait
la
peut-tre
actiuise, se serait
dans huis
appropria
composi-
tion tloune ensuiti* LiaviT N'orstninan.
(')
M.w. Roosis,
l.'ll'.tivtt
df Kuhrns, Anvi-rs. iS86-l8<)l.
|8

I^li
594
j);ir;iil
l)i(ii
cette siipjiosition
me
inacceptable, sinon
faire
tlans son jiiincipc tout an
moins en ce qui icndrait

il
envisager
la
j)(iiit
mc
dont
s'agit
comme
ayant servi de
modle
l\*nhens.
le
je ne conteste point cpie

faveur de
lie
tahlean cpie l'on m'a

jioitat
lait
la
me montrer
veux noirs,
Munich ne
les
caractres
l'cole vnitienne, spcialement jiar la tonalit. Sii/anne

les
avait les
cheveux de ce blond ardent cher

n'a,
au Titien et au \'ronse. La circonstance
selon moi,
qu'une porte toute secondaire.

Kuheiis
a
la
constatation n'a rien qui l'amoindrisse
Le Titien, coup sr plus que les Flale mands. Au premier surtout il emprunte des sujets et mme des dispositions gnrales. Il en fera de mme pour MichelAnge de Caravage, pour le Dominiquin, dont la ('(jdiinuuion de saint jfrme servira de point de dpart, nous
grandement
Tintoret
profit de l'&xemple des Vnitiens.
le
proccupent
le
savons tous,
la
('onununioii de saint Franois. J'allon-
gerais facilement
la liste
de ces emprunts.
vSes
Mais Rubens
est
avant tout et toujours Rubens.
caractres propres s'affirment avec une nettet qui empchera bien qu'on le confonde avec d'autres peintres, si
ce n'est parfois avec des Flamands forms directement
son cole, disciples qui, leur tour, tvpes et des manires.
lui
emprunteront des
reproduction de
fait
Or, chose bien digne de remarque,
la
M^L
Reber
et Baversdorfer vient tout
l'appui de
cette vrit.
Dpouill de
la
couleur, rduit au simple
blanc et noir,
vnitien
:
leur tableau n'a plus
absolument rien de
de
la
c'est
un Rubens
Suzanne aient le ton ambr qui caractrise les Vnitiens, que la draperie du vieillard de gauche voque le souvenir des pourpres du Titien et de Paul Vronse ? Les \^nitiens n'ont pas, que je sache, donn leurs corps de jfemmes
Qu'importe aprs cela que
les
chairs

ici
595
comme l'est comme essentiel-
ces formes massives, ni surtout pos une main
celle de Suzanne. A signaler aussi, lement rubnienne, la coiffure de ce vieillard de gauche dj mentionn, sans parler d'autres dtails. MM. Reber et Bayersdorfer sont trop experts en la partie pour n'tre pas eux-mmes frapps de ces choses. Ils ont livr au photographe une peinture vnitienne, il leur a rendu une uvre flamande
!
J'ajoute, et je puis
tort sur ce point,
croire qu'ils ne
tait
me donneront
pas
que leur tableau
mdiocre, mouss,
d'un accent bien moindre sa reproduction, et sans doute

insuffisant
pour caractriser un matre capable d'avoir
inspir Kubens, accessoirement d'avoir
donn matire
la
magnifique planche de Vorsterman.

Mais, dira-t-on, qu'est ce tableau?
Ici,
ma
foi. i'hsite
me prononcer.
Pourquoi ne se serait-on pas essay en
Venise,
puisqu'on
l'a
Italie,
mettons
bien
fait
ailleurs,
prer.dre une
estampe pour point de dpart d'un tableau? Composition

tlamande, toile italienne, peinture italienne aussi.
L'unique chose
reste le
qu'il
qu'il
m'importa d'tablir
c-st
ciue
la
Kubens
possesseur lgitime, incontest, de

reproduire son graveur.
a lait
SuziUDu-
donne
il
Certes,
graver d'aprs ses dessins des composi:
tions d aiilrcs matres
de Raphal, de Lonard, du Titien;

le
jamais poiiitaiii
cnalioiis ainsi
uHil
le
i
il
n'a dissimul
nom
le
il
l'autoiu'
des
(.
proiliiilcs. Va\ rcv.inclu',
a partois di.ssila
sien.
(.loiit
1
Il
en
aurait
agi
tout
autrement pour
jxir le
Sitzdjuic,
liii-mcinc,
rslainpe, loue juste titre
mailre
dans une lettre
Pierre \'an \'ei-n. lui ensuite
ddie
Anne ix nui
trailuisanl
T
X'isschers, artiste et pote,
femme
que
le
peintre tenait en haute estime, et cela formellement
comme
|i'
une composition personnelle.

ici
puis boiiu
ces remartiues.
ce-
Il
\\v
m'incombe pas
la
de liDuver un
auti-ui
que jOsf appc-K-r
copie admise
59^^
jxir
sans crainte crtrc clnienti

peinture, que,
il
.M
lhcr
et
liaversclortor dans leur excellc-nl ou

toiitclois,
vra<;e.
je puis
a|()iil(i
ct('
par ceux qui ont

mai^nstrale
admis
(.-xainincr la
par
la
t()Mij)()siti()n,
elle
demeure
t(jus
les
autres
ijârds
lin
absolument infrieure
cration
ce
])U
qu
taudrait
le
atteiuiic
matre eajiahle d'en avoir
concevoir
princiiH'. artistique, c'est l un lment de preuve qui trompe rarement. Le plus souvent,
Kn matieic de
il
d'ailleurs,
sullit
ruiner l'entreprise des copistes.
Un voyage
artistique de
rie
Rubens ignor.
liel(ji<l<ie,
(Kxtrait des Bulletins

t.
l'Acddnnie lounle de
3* srie,
WIV,
11"^
9-10, pp. 4Jr2-408, 1S92.)
()uelqiie
respect
que
l'on
la
professe pour r(tuvre des
patients investigateurs dont
recherche vient
si
puissamhasard,
il
ment en aide
notre connaissance
du pass,
le
seconde parfois d'une faon merveilleuse leur labeur. C'est lui que nous devons la solution d'une foule de problmes qui semblaient devoir pour jamais
faut le dire aussi,
dfier l'effort
du chercheur.
entre mille,
il
rvlation du moins curieux, lieu natal de Memling. Et cet autre, non le cas du Siiiiit fldcfniisc de Kubeiis, accept par tous les biographes du matre pour une des (tuvres les plus proches de son retour d Italie, jusqu au jour n. i;rce une note trouve par hasard, l'on sut qu il avait prcd de huit
est d'hier
:
Un exemple
la
annes
mort de son illustre auteur. C'est cle K'iibtiis encore qu'il sera question ilans cette >ii \crra, une lois tic |ihis, que, grce au hasaid. note, et nous aurons ilii de connatre le lait important qu'elle rvle. Il ne s'agit de rien moins cjue d'im vovage artistique,
jieine la
1
souponn
jour, et tjni
jHMit-tre,
mais lolali-nu-nt ignor jusqu' ce

l.i
drsormais vient prendre date dans
vie
du
Liianii coloriste.
59^
ions sur tout
)'()i"(liii;iire
ti'cs
sohrr
cl'inli )rm;it
ce
qui
a liait la |)c:ii)liiic,
K'iihciis
nous
laisse lans
Il
une grande
diia bien
inccit
it
iidc toiirliant ses alles et ses veiiiics.

|)oiir
ses COI ic'sj)onda!ils,

qu'il a t
excuser
le
relard de ses lellres,
eu vovas^c, mais c'est
le j)lus
souvent par d'autres

oii,
que
l'on a|)prendia sa
cpielcjiie
prsence eu des lieux

de l'Iat,
la
sans doute,
l'aj^jelait
allaire
destine tre sou-
straite,
autant que possible,
connaissance du public.
est all
j)ii
On
ce
est
moralement sr que Rubens
en Allemagne,
mais personne, jusqu' ce jour, n'a
rien dcouvrir sur
voyage probable. C'est au hasard encore que nous devrons de possder un jour l-dessus quelque information
prcise.
Gachard
la
a laiss
carrire
un ouvrage extrmement prcieux sur diplomatique de Rubens. La trace la plus
ancienne dans
qu'il ait
pu dcouvrir de l'intervention du peintre

Il s'agissait,
les affaires
publiques est de 1623.
cette
poque, du renouvellement de la trve avec les Pavs-Bas, expire depuis le 9 avril 162 1. Gachard ne doutait pas que ds avant cette poque l'auteur de la Descente de croix
n'et t ml aux ngociations en cours.
II
ressort d'une lettre crite Pierre Pecquius, chance-
lier
de Brabant, sous
la
date du 30 septembre 1623, que
Jean Brandt,
Rubens revenait de La Hve o il s'tait abouch avec le cousin de sa femme, investi, ce qu'il
semble, des pouvoirs ncessaires pour connatre des conditions d'un accord.
de la version de premier vovage 1627 du matre en Hollande. L'auteur de X Acadeinia Todesca rapporte que Rubens, pour trouver quelque soulagement la douleur o le plongeait la mort rcente de sa femme, voulut apprendre connatre les confrres nerlandais
artiste, forts
le
Les biographes du glorieux

plaaient en
Sandrart,
l'anne
dont, jusqu'alors,
il
n'avait pu admirer les
manire
fortuite. Sandrart, cette
uvres que d'une poque lve de Hont-
sois et eut le privilge
599
gard
le
horst Utrecbt, vit venir chez son matre l'illustre Anver-
de
le
conduire successivement chez

et d'autres. Il avait
et,
Bloemaert, chez Poelenburg
souvenir trs prcis de l'vnement
dans sa biographie
de Holbein, en fournit la date, ajoutant mme ce prcieux dtail que Rubens, tandis qu'ensemble ils faisaient la route d'Utrecht Amsterdam, lui parla longuement et avec enthousiasnê des uvres d'Albert Uiirer, de la Danse des morts de Holbein et des estampes de Tobie Stimmer.
l'exhortant les dessiner
sa jeunesse.
Si
comme lui-mme
l'avait fait
dans
toutefois on songe aux rapports de
toute
nature,
rapports de famille, d'amiti ou d'intrt, existant entre
provinces divises des Pavs-Bas durant les douze annes de la trve, c'est--dire de 1609 1621, on ne voit pas sans surprise Rubens attendre la cinquantaine pour
les habitants des
se
donner
Mais
le plaisir
de connatre un pays dont l'importance
artistique mritait,
enfui, faute
coup
sr, sa trs spciale attention.

il
de preuves,
fallait
bien se rsigner
croire
quand on vovait le mailrten relations cordiales avec quelque individualil des provinces du Nord, se rsoudre croire, comme le taisaient Ruelens et d'autres, que s'il y avait eu rencontre, c'tait la faveur d'un vovage Anvers de l'un des correspondants de Rubens.
que
tel tait le cas, et
I>a
supposition
valait
tait
partnis
un
pt'U
contrainte,
mais
mieux
encore
pcher
p;ii-
excs de
lserve
que
hasarder une allirniation cKiuuc
tU-
loutr preuve jiositivc.
A l'poque o je nr()c;ui)ais de ruini les lments de y 1 istoiic de lit ojdviin' dans l' lolc de Rubcus, je lus trs frapp de ce lait, cpiaxaul la constitution d'une cole
rgulire de gravuie, sous
hi
direction immdiate
la
tlu
grand
peintre, divers artistes notables de
llollanile. spciale-
ment parnn
tlonu
les
lves et les sectateurs de (iolt/ius, avaii-nt
l\iil)eiis
de
loit
bonnes reiiroiluctions de ses

(uiivres. l'en coiuliiais
(|iic
6oo
le i")iiissanl
sans cloute
eratciir
avait rv de trniivei un interprte en (joltziiis lui-mnie,
dont
le heau-lils,
(acqnes .Malliam,
Int
des premiers
..
avoir
ponr modle un de ses tableaux.

j'ai le privilge
de voir cette supposition se confirmer,

va rvler du
|)lus
et le texte
que
j'aj^jôrte
mme
la
con|)
la j)r-
sence de Rubens en Hollande,

le
de dix annes avant

cordialit de ses
vova[(e dont nous parle Sandrart, et
rapports avec Henri Goltzius.

Il
existe im opuscule fort rare, l'loge en vers de Golt-
zius,
du
la
plume de
Jâlthasar Gerbier, l'ami de

les
Rubens
et l'agent politique
Pavs-Has '''). Ddi Nol de Caron, ambassadeur des Pavs-Has
de Buckingbam dans
Londres, ce
pome
et t cent fois plus intressant

les
si
l'auteur avait
pu s'abstenir d'en nover
informations
dans
les flots
d'un Ivrisme qui l'oblige des gloses conti-
nuelles. C'est sur l'une de celles-ci
savant
Passe,
que M. I). Franken, le Van de Venue, Crispin de auteur des tudes sur etc., voulut bien appeler mon attention, un jour
de parcourir avec
la
lui sa
que
l'avais le privilge
prcieuse
bibliothque.
proprement
parler,
si
note en question n'a qu'un
rapport lointain,
tant est qu'il en ait un, avec le texte
mme,
je ne vois rien dans celui-ci qui ait trait l'vne-
ment que relate le commentaire. Dans nue post-face en prose, Gerbier assimile son hros Raphal, Michel- Ange, Albert Durer et, probablement, pour prouver en quelle haute estime
contemporains, note en marge ceci
:
le tenaient ses
Rubens, Bretighel, Van Baele?i ende soinniige ineer in Hollant zijnde, werden, rijsendc van Haericm, van Golt-
(')
Ecr cndc Claght-Dicht
ter eeren
von den Lofweerdighcn Constrijckcn en
ghelcerdeti Henriciis Goltzius, overledeji tt

'S
Haerkm, den 2 december anno
1617.
Gravenhaghe, Aert Meuris, 1620.

de Edele Ghecsten eer aen
6oi
eeii
zius en andere glieesten derselver Stadt n
Doip
(liiin
boertighs onhekent toegheiuaeckt hebhende), gearesteert oin

te doeii eiide oui
voor lut
letste
uyt eenen o/nbeveynsdeii boertighen Roonier i/ialcandereu de Vriendschap en de foy ioe te drmcken, ce qui veut dire
Rubens, Breughel ('), van Baelen et quelques autres Hollande, lurent, leur dpart de Harlem, surpris dans un village de la route par Goltzius et un groupe de ses amis, dguiss en pavsans, et cela dans le but de faire honneur aux nobles gnies et changer avec eux, le verre en main, dans les formes de rustique franchise, une dernire assurance d'amiti et de fidle
que
artistes se trouvant en
souvenir
Outre qu'il est curieux, le fait est 1res mtcrcssani au point de vue de l'histoire. Goltzius est mort le i" janvier 1617. Gerbier dit le 29 dcembre, mais commet videmment une erreur.
En
effet,
Jacques Matham,
janvier 1617
le
beau-Hls
mme
la
donne
le i"
comme
date de
de Goltzius, mort de son

puisque
la
beau-pre, et les recherches de

les archives
M. \aw der Willigen, dans

sa vracit,
de Harlem, attestent
fosse de Goltzius fut ouverte le 2 janvier 1()17.
Gerbier, par malheur, nglige de nous dire
la
date de
l'vnement dont sa note consigne
le
prcieux souvenir.
Les lments me
je
crois
tout dtaiit jiour
cepeiulant
combler cette lacune, poiuoii- ;illiriiiei- qtu- le vovage de

eut
lieu
a\aiii
;()i(i.
Rubens en HollauUmotifs que voici

:
et
jiour
les
(Quiconque
admirati'ur au
aiini's
s'est
occup
cpi
il
tle
(loll/.ius
sait
qu
il
tait
et
le
complexiou dlicate. \'an Mander, son bii)graphe

point
st)n
rcinercu'
hii
U's
ilii'U\
di-s
vingt
de relations cordiales qui
ont peiinis dCiitre-
(')
Hrcuj;lu-1
de
vi-iouis.
tcnii'
6oj
la
avec
le
glorieux irprsentaiit de
liittaiil
<;raviirc,
ini
nous
It-
inontrc, diverses rejiriscs,

sa vins^ticinc aiiiu'-c,
1
1
I
loiitrc
mal qui, ds
16, la
avait mis au hortl
de
la
est certain que, dj
au mois d Octobre l6
tombe. mort de
Goltzius tait prvue. Sir Dudlev Carleton, l'ambassadeur

d'Ans^leterre prs les t)tats, peine dbarqu en Hollande.
mandait
forces
un compatriote
j)as
<^
(iolt/ius est toujours vivant,
mais ne passera
l'hiver;
son
art
dcline
avec ses
la
Assurment,
liiimeur
et
le fait relat jiar
Gerbier implique
bonne
sant
l'entrain
d un
homme
jouissant d'une
satisfaisante. J en conclus que c'est au plus tard en 1615 que se place, dans la vie de Kubens, sa visite aux artistes
hollandais. Elle devint sans doute le point de dpart des

relations du matre avec Jacques Mathani, lequel bientt
allait
lui
donner une gravure de
sa
Dali la, appartenant

la
au bourgmestre d'Anvers Nicolas Rockox, qui

porte une ddicace.
planche
qii a
Je laisse d'autres
le
soin d'apprcier l'influence
pu exercer sur
artistes de la
le talent
de Rubens son contact avec
les
Hollande.
Une
visite
chez Rubens, raconte
par un contemporain.
(Exlrnit
du
liiillnhi
dr iAcadt-mie
rai/.ili'
di-
belgiiiue.)
Sous ce titre, M. le docteur Waklemar de Seidlitz vient de donner au Repertorium fir Kiinstwisseiischaft ') la
(
traduction d'un passage extraordinairement intressant des
Mmoires de Sperling. La Classe me saura gr,

la
si
je pense,
de
lui
communiquer
version franaise de ce curieux document.

le rcit
On
la
verra que
manire de procder de Rubens, a trouv des incrdules, bien que le gentilhomme franais dt ses renseignements au neveu du
de de Piles, en ce qui concerne
matre,
tout ce qu'on nous a appris jusqu' ce jour est
le
confirm, et au del, par
texte danois,
I
;
Otto Sperling tait mdecin (.le CMiristi;in \' il naquit lamhouig en i^)02. miiliciu dans la ilisgrce illMeteUi. i^Si. il mourut en prison en
1
Aj)rs avoir tudi
(ii
i
,
eilsualil,
Sperling passa ileu\
annes
il
Levtle.
\\\\
^J
accompagn de quelques amis,

si'
fit
il
lui
vovage dans nos |iroviiKes et se reiulit Anvers,

jirsenla du-/.
se rencontra avec (irotiiiset
Rubens.
()
lifriclit rinfs '/.fttg,inos$tn iihfr
fintn linuch hti Rubtns^ Kc|H:rli)nun) X'
'
Mand (1SS7).
y.
m.
C'est
6o4
jciiiu1
en
Iclc
des
si
.Mmoires du
savant
cjiie
se
li()ii\c le n'u'it
d'im
haut iiih'rrt pDiir
histoire de l'art,
que M. de Seidlitz vient de

Voici
le rcit
initlic notre porte.

:
de Spcrlini;
visite
Nous rendmes
I\*id)ens (.pie
an
trs
clbre
et
minent
tout en
peintie
nous trouvmes
l'ceuvrc et,
lire
poursuivant son travail, se faisant
Tacite et
dictant
une
lui,
lettre.
Nous nous
taisions, par crainte de le dranger, mais

la
nous adressant
parole, sans interr(jinpre son travail,
et tout en
faisant poiu-suivre la lecture et en

lettre,
continuant
de dicter sa
( Ligcniiuii)
rpondait nos questions,

la
comme
pour nous donner
Il
preuve de ses puissantes facults
chargea ensuite un serviteur de nous conduire par son magnifique palais et de nous faire voir ses antiquits et les statues grecques et romaines qu'il possdait en
nombre considrable. Nous vmes encore une

mais qui prenait
le
vaste pice,
sans fentres,
jour par une ouverture
pratique au
milieu du plafond.
nombre de jeunes diffrente dont uvre peintres, occups chacun d'une M. Rubens leur avait fourni un dessin au crayon, rehauss
se
trouvaient runis un bon
de couleurs par endroits. Ces modles, les jeunes gens

devaient les excuter compltement en peinture, jusqu'
M. Rubens y mt la dernire main par des retouches. Tout cela passait ensuite pour une uvre de Rubens, et cet homme, non content d'amasser de la sorte une immense fortune, s'est vu combler par les rois
ce que, finalement,
et les princes
d'honneurs
et
de riches prsents.
glise de
a
On
venait d'riger
Anvers ime nouvelle

il
Jsuites, la dcoration de laquelle
contribu par un
long des
nombre incalculable de
les
peintures, places aussi bien dans

le
votes que sur les nombreux autels et

parois
et,
6o5
il
de
la
sorte encore,
gagn des milliers (de

lui. lui
florins).
Ayant
tout vu, nous retournmes vers
adres-
smes nos humbles remerciements et prmes cong. * M. de Seidlitz ajoute que dans le reste du livre de Sperling il n'est plus question de Rubens.
Pierre=PauI Rubens, diplomate. Sa vie

d'aprs ses derniers biographes, P. Gcnard
(')
et
Gachard,
1880.
(Kxli'ail
du
l{ciirrli>iiuiit Jiir
Kiinstiris.sfin.srlia.ll
din'clPUis
l'ii
\V.
Spciiiiinii,
;'i
Sliitigard,
Dr. Janitschfk
mul
Dr. Alfred
Wollniann. Traduil
alli-m^md par Alfred NVoltinann.)
Il
revenait
la ville
troisime
centenaire
de
d'Anvers de clbrer en 1877 le la naissance de Rubens, tout
comme
elle avait clbr en 1840 le deuxime centenaire de sa mort. Pendant cet espace de trente-sept annes les controverses sur le lieu de naissance du peintre ont pu
natre
et
parfois
mme
prendre un ton trs
vif,
mais
personne n'a pu avoir l'ide de contester sa nationalit vraiment flamande. Le caractre entier du matre et la
totalit
de ses crations auraient d'ailleurs ruin toute
tentative de ce genre.
Les ftes de 1840 et de 1877 vivront dans la mmoire de ceux qui y ont particip, ces deux dates auront surtout t importantes par les travaux sur l'histoire de l'iVrt qui ont alors vu le jour. Abstraction faite d'crits de caractre esthtique et technique, tel \ Eloge de Rubens par Wiertz, l'anne 1840 a vu paratre Y Histoire de Rubens, par
van Hasselt, l'importante collection des Lettres indites,
()
Le
livre
de
AI. Pierre
Gnard
paru en flamaud Anvers.
^- 607
par Emile Cachet, Pierre-Paul Riibeiis, par J.-E. Biischmann, et avant tout V Historische Levensheschrijving van P. -P. Rubens, par Victor van Grimberghen. C'taient l des travaux de valeur durable, sur lesquels les historiens
postrieurs ont pu se baser et
qui
ont non seulement
limin bien des erreurs accumules par les sicles, mais encore contribu fixer l'ensemble des traits du matre.
On
peut dire que ces

si
traits
n'ont pas t essentiellement
nous faisons abstraction des documents prcieux des archives de Mantoue publis par Armand Baschet, Kubens ne se prsente gure autrement nos yeux qu'il v a quarante ans. Que sait-on, par exemple, de ses dbuts, de ses travaux qui prcdrent
modifis depuis, et
son voyage en Italie?

et
Que
sait-on au sujet de son cole

partit
?
des
artistes
qui
en
taisaient
l^resque
rien.
D'autres parties de sa vie et

tiques ne sont
mme
ses missions diploma-
non plus sullisamment lucides. Si. pour certains points, on peut esprer que l'avenir nous donnera des claircissements, il n'en est malheureusement pas de mme pour d'autres, par exemple en ce qui concerne l'Ecole de Rubens, le matre avant t, depuis 1609, affranchi de tout rapport avec la Cilde de Saint-Luc d'Anvers, laquelle incombait la surveillance de l'enseignement
artistique et de l'apprciuissa^c.
cinc
Il
n'v a gure esprer

st-
des renseignemenls ce sujet

car,
tlj,
trt)U\enl ilans des
archives quelconques,
Pliilijipe
neveu du matre, avait assur ce genre n'existait

'
Kogei" tle
Kubens, le Piles que rien de
'.
l)aiis
les les
pages
cjui
vont
suivie,
il
sera question dis
tra\aux
plus impoiiaUs jiublis sur lvui)ens en
Aupaiavant, taisons louleiois remarquer que. prcisemeni,

ce
t
l'oisiine eenteiKiiic a
mont r
i'onibien iuMiu'iei le gros
(')
l!ihlii)tlui|Hf
my.ilidc
Hfijîiiuc.
m.
57l^>, p.
10.

sans
se
6o8
sa
public s'est coiUrntt' d'admirer les crations de Kiibens,
soucier
beaucoup
de
biographie
et
sans
souponner l'existence d'un ensemble d'ouvrapjes

ainsi c|u la veille des ttes anversoises,
scienti-
fiques qui, depuis un demi-sicle, s'occupent de lui. ("est
un des journaux
des
plus
esti-
illustrs
des
plus
importants
/j)ii(/on
et
certes
mables, V Tlliistnitcd
25
Ncics, dans son nuiuro du

matre
aot
1875,
cette
donnait
du
une
toute
bioQ^raphie
sa
qui
montrait
ignorance
dans
splendeur.
Jusqu'en 1877, y disait-on, on avait dout si Kubens tait n Anvers, Cologne ou dans quelque autre ville rhnane; maintenant le doute n'existait plus; peu avant sa
mort, son pre avait bien t forc de s'tablir Cologne,
mais on avait
et
la
certitude que sa
mre
tait reste
Anvers
que
le
matre v avait vu
le jour.
Ses parents professaient
la religion
catholique, et lui-mme avait t lev dans
cette religion
Anvers o
il
a pass son enfance.
Passant sous silence d'autres dtails, nous ne relverons
que l'assertion d'aprs laquelle, pendant les cinq dernires annes de sa vie, Riibens n'aurait pas t en tat de peindre, la goutte avant paralvs sa main. Et voil ce qu'crit un compatriote de Smith, de Carpenter,
de Sainsburv, qui ont tout
fait
pour mettre en
pleine lumire la vie du grand matre flamand.

faisant abstraction de pareilles normits,
il
Tout en
avouer
faut
que
les
controverses qui se sont leves en Belgique
mme
sur le lieu de naissance de Rubens, prouvent une
connaissance insuffisante des donnes positives que l'on
du matre. Ces controverses auraient certainement pris un ton moins passionn, si l'on avait t mieux au courant de ce que les recherches historiques ont
possde sur
la vie
rvl urbi et orbi sur le peintre et ses parents.
Non
seulement des publications phmres parues l'occasion des ftes, mais mme des uvres d'un caractre plus durable, taient rdiges de faon conduire cette con-

clusion absurde que
609
ne pas tre n
il
Rubens et perdu
entre
les
murs d'Anvers.
tout
prix
devait
tre
bourgeois d'Anvers pour avoir droit aux honneurs qu'on rendait sa mmoire. On semblait s'imaginer que toute sa
vie cessait d'appartenir la Flandre
fait natre
si
le
hasard l'avait
les
l'tranger.
La manire dont on arrangeait
faits
historiques la suite de pareilles ides, avait quelque
chose d'extrmement humiliant. )uiconque hsitait se

rallier
la
thse
anversoise
devait se rsigner tre
souponn de trahison
la patrie.
En
1840,
l'hypothse d'Anvers, lieu de naissance de
Kubens, comptait peu d'adeptes ('). On savait que Jean Kubens, bien avant la naissance de ce lils, avait quitt sa ville natale, avec sa famille, pour s'tablir Cologne o, comme on le supposait, il mourut en 1587, aprs un sjour ininterrompu de dix-neuf ans )^, car l'inscription
funraire de l'ancien
chevin d'Anvers disait

oinn
Segue
in
Coloniani
Agrippianaii
eu ni
fa ni i lia
recepit
eaque
maison de Nassau livrrent le secret des rapports illicites entre le chef de la famille Kubens et l'pouse de Guillaume d'Orange, avec toutes leurs consquences, les revendications de Cologne devinrent plus douteuses, et toute l'habilet du 1)' Ennen n'a pu les faire triompher contre la probabilit qui parlait
la
XIX annos transegit . Quand, plus tard, les archives de
en faveur de Siegen. Hit-n

vSiegen, la
prit
ciiic
Ks dncuments
fissent dfaut
controverse restait toujours possible, mais elle
subitement une tournure imprvue par une nouvelle

tut laite,
ni
tentative de dfense des prtentions anversoises.
Cette tentative
la
non
\x\\
jiar
un savant vers dans
science des archives,
un historien
]-)ar
une personnalit
cpii oc(.ii|iait
le l'art, mais une situation distingue
(')
l'armi eux ctpcmlatil se imiivail
Van
irnnlu-iijhon.

dans
llai,
6io
la
vie politique,
M.
la
Harllilciiix
ville
)iiiii()rtier,
de TouiClianibre
reprsentant de
de
l>Joulers
la
belge.
Un
accs de patriotisme local
lice, lui qui n'tait tûre qualifi
C'est ainsi qu'il pnl)lia,
le conduisit dans la pour ces dbats. en i(S6i et 1862, ses deux brole
chures
Rcc/icrc/ics et N(juvcIIcs recherches stu

1
lieu
de naissance de I'.-I\ Riihois.

se dbarrasser,
)ans les Recherches, les

Il
assertions de l'auteur ne tiennent gure debout.
s'ingnie
par une critique habile, des documents
produits par Bakhuyzen,
Van den Brink
et
Ennen, tout en
hypothses de
essayant d'en tirer profit pour sa propre argumentation et
de
le
les interprter
de manire contredire
les
ses adversaires. Il entassait, en fait de raisons, l'Ossa sur
Plion, sans parvenir rendre plus solides les fondese base sur la clbre
ments de sa dmonstration. La principale preuve de Dumortier

le 16 avril 1577,
dlgation conserve aux archives de Cologne et donne
anne de
la
naissance de Pierre-Paul, par
Jean Rubens membres de sa

risait faire
sa
femme,
ses beaux-parents et d'autres

il
famille, dlgation par laquelle
les auto-
isolment et collectivement des dmarches
vue de rgler ses affaires financires dans la ville d'Anvers. La partie principale de ce document, publi en premier lieu par le D' Ennen ('), a la teneur suivante
en
:
Creavitatqiie soleniniter deputavit suos veros cerios et
indubitatos proctiratores adores, factures atqjie negotioriun
infra scriptoruni gestores et mmtos gnrales et spciales. Conspiciios vivos nec no7i honestas matronas Mariam
Pipelinck
Henricwn
Pipeliiick
d'Ottovien
(nom de
, etc.
sa
belle-mre) soceros suos Dioiisinni Pipelinck, patriiwn
suwn
et
Philippun Landnieters fratrem siinfn

le
Manifestement,
prnom de
la
belle-mre, Clara, a
Cj Ucbcr dcn Gehurhoorl Vim P. -P. Rubens, S. 74-76.

t par
6ti
le
de son mari. L acte mais on s'tonne de ce que Jean Rubens et nglig d'ajouter au nom de Marie Pvpelinck sa dsignation comme pouse.
est assez explicitement formul,
mgarde oubli aprs
nom
Le
12 fvrier 1577 avait t publi l'dit de
Marche-en-
Famenne
qui rendit leurs biens aux migrs. Mais Jean Rubens, prisonnier de Jean de Nassau, ne put rentrer aux
Pays-Bas et dut par consquent recourir cette dlgation que nonobstant son internement Siegen, il lui fut permis de faire dresser Cologne.
C'est sur ce
assertion que
partie
document que M. Duinortier basait son mre de Rubens serait immdiatement pour Anvers avec la procuration, et qu'elle v aurait
la
fils,
mis au monde son
non par hasard, mais dans

et,
l'inten-
tion de le faire natre dans le giron de l'Eglise catholique.
Cette hypothse est assez spcieuse
au fond, absurde,
si
mais
elle
ne paratrait pas impossible

fait
elle n'tait
si
en
contradiction avec un
carter,
qu'on ne saurait
facilement
une supplique adresse par Marie Pvpelinck et par sa mre Jean de Nassau, date de Siegen. le 14 juin 1577. Par consquent, si Rubens tait n le 29 juin, il avait manifestement vu le jour Siegen. Pour viter cette difficult, M. Duinortier eut recours
un
moven
hroque.
Il
recourut
la
lettre crite
par
Rubens, en
juillet 1637,
(eorges Cieldorp, lettre

la
dans
laquelle, l'occasion de
l'glise Saint-Pierre
commande
le
d un tableau
pour
Cologne,
jH-intre rappelait qu'il
avait
vcu Cologne jusqu' sa dixime anne. Par un calcul ingnieux du temps coul entre la naissance du peintre et le dpart de hi lamille Kubens de Cologne, M. ninnorticr iKir\iciil dlenniiu'i" une autre il.ite pour
la
naissance.
Il
lait
partir
Marie i*vpeliiick vers

:\
la lin
de
sa grossesse; elle se seiait accouciie
Anvers
et aurait
la
t de
retour k Siegen avec son entant avant

la lettre
daic A
laquelle a t crite
du
14 )uin.
6 2
1
Cette U-ltrc doit encore servir d'antres ar^nlies.
Kr
hat deni lichen (iott, der ()ik11c aller Harniherzii
zigkeit gefallen, niich einigermasscn

niir
trilsten,
indein er
das nnerwartete Mittel
u:ah,
S.
Hoheit den Fiirsten
van Oranien anllehen zn Kunnen, dass er mit aller Welt auch uns etwas van deni Segen dises Friedens zukommen lasse, den unser Laul dnrch seine Gewissenhaftigkeit nnd
Weisheit vviedererlangt hat. M. Dumortier veut toute force que M"" Rubens ait eu une audience personnelle du prince d'Orange pendant un prtendu voyage aux Pavs-Bas; audience qui aurait eu lieu soit Dordrecht o le prince rsidait du 25 avril au 12 mai, ou encore Gertruidenberg o il sjourna du 13 au 30. Mais la mre de Ruhens avait fort hien pu faire intercder en sa faveur l'un ou l'autre personnage
influent.
Quiconque connat
l'attitude
comme homme
dmonstration.
d'Etat,
ne
que M. Dumortier prend s'tonnera gure de cette
on n'a pas trop pris au srieux arguments de l'honorable dput. Aux yeux du grand public, il avait peut-tre le mrite de s'tre fait, par pur patriotisme, l'avocat de cette cause. Mais la mthode tait et restait celle de la plaidoirie o la chaleur et l'enthousiasme ne manquent pas d'avoir des effets convaincants. Ennen et Backhuijzen.Van den Brink rpondirent, l'un et l'autre puisant leur carquois; celui de M. Dumortier tait, lui aussi, passablement vid. Tous les passages dans lesquels Rubens est cit comme Anversois deviennent autant de preuves irrfutables, v compris le diplme de chevalier qui lui fut dlivr au nom du roi d'Angleterre, dans lequel se trouvent les mots iirbe Antivcrpia oriundus. Abstraction faite du sens du mot oriundus, qui est fort lastique, il semble tout naturel que dans un diplme
D'ailleurs, en Belgique,
les
:
tranger Rubens soit dsign
comme
Anversois, qualit

ici
6i3
qui lui revenait en droit et en
fait
il
faut encore constater

fut conteste par
('),
que l'authenticit
le titre
mme
de ce diplme
l'archiviste bruxellois
Alphonse Wauters
qui dclarait
que
de Roi de Grande-Bretagne ne fut pris que bien plus tard par les souverains anglais. Nous ne sommes pas en mesure d'examiner le bien
fond de cette objection. Dans les nombreuses gravures de Charles I"" mme faites de son vivant, la lettre contient
le titre
de Roi de Grande-Bretagne. Nous nous bornons donc mentionner

en
soit,
ce scrupule
quoi
qu'il
ce diplme, dlivr plusieurs mois aprs le
dpart de Rubens d'Angleterre, ne peut servir de preuve
controverse sur le lieu d'origine de l'artiste. ne pouvait cependant pas s'attendre voir renatre, l'occasion du jubil de 1877, cette querelle oublie ou presque oublie depuis quinze ans. Anvers s'apprtait
la
dans
On
clbrer son grand artiste; cela

publia une lettre
vers,
Pourtant, dj en novembre 1875,
tout le monde. fournal de Bruxelles du distingu archiviste de la ville d'Ansuffisait
le
M.
(jnard,
qui
l'histoire
de
l'art
national doit
fit entendre qu'il mains des documents confirmant la thse de M. Dumortier, et dont les arguments, en croire
maints travaux intressants, M. Gcnard
avait entre les
M. (irnard, taient irrfutables. Il annon^-a son intention de communiquer ces documents l'Acadmie rovale, mais
pour donner immdiatement un avant-got de sa dmonil passa en revue les arguments de M. Dumortier; il insista sur leur grande importance historique et Huit en dclarant que, puisque la rente due Jean Rubens tait l'chance du 27 juin et liu J7 dceubre de chaque anne, l'pouse de celui-ci, Marie Pvpelinck devait ncessairement tre prsente Anvers avant le jiremier
stration,
,
(')
//An.
1877. 111. p. .'05.
^4
terme chu eu 1577 aliii de rgler les questions en rapport avec cette alaire. Mais l'auteur pouvait-il du moins, l'appui de son assertion,
apporter une quittance ou quelque autre document prouv.ml indubitablement la jn-sence de la mre de kubens Anvers en 1577? i\ullemenl. Il ajoutait que,
nanmoins, le paiement des intrts ne se fit pas immdiatement, mais les tats de rentes de la ville prouvent
que
la
crance inscrite au
45 livres et
que
les
nom de Jean Kubens fut rduite termes chus le 27 dcembre 1576

le 2
et le
27 juin 1577 ne furent pays que un certain Willem van de Venne. Il

thse de
dcembre 1579
est inutile d'insister
sur ce que cette circonstance prouve prcisment contre

la
l'Acadmie rovale les preuves promises. Par contre, il a profit du centenaire de 1877 pour publier un ouvrage en flamand portant le titre P.- P. Ruhens. Aanteekeningen over den grootcn uieester eu zijne hloedverwaiiten; que les* documents reproduits ne fussent pas en majeure partie indits, peu importe, leur runion en ce moment tait certainement tout indique. Mais ce qui manque, c'est la mthode dans le choix et l'ordre dans la disposition.
Jusqu'
n'a pas fourni
:
M. Gnard. ce jour M. Gnard
L'auteur n'a pas hsit reproduire intgralement des
documents n'ayant que de
lointains rapports avec

et
Rubens,
l'acte
mme
s'ils
occupent vingt pages

la
plus,
tel
de
vente des biens de

notes,
lecteur.
belle-mre de Rubens. Beaucoup de
pices de l'espce auraient pu tre renvoves dans les

sans
inconvnient et
mme
pour
la
facilit
du
L'auteur
est
dit,
commet une
erreur plus grave en s'arrtant le
long de nombreuses pages vouloir prouver que Rubens
n Anvers, sans apporter, comme nous l'avons dj la moindre preuve nouvelle ce sujet. Il rpte,
anjies
comme deux
auparavant
dans
le
Journal de
Bruxelles,
arguties qui
6i5
M. Duniortier.
dans
l'crit
toutes
les
combinaisons de
seraient peut-tre
inoffensives
d'un auteur sans comptence spciale, mais qui ne sont point leur place dans le travail d'un archiviste. Il
appartient l'archiviste de produire, sans v mettre une
tendance quelconque,
r,on
les
matriaux pour
faits clairs et
l'histoire,
mais
de recourir, faute de
indubitables, des
hypothses arbitraires. M. Gnard procde tendancieusement, et cela enlve toute valeur durable une jijrande partie de son travail. Jean Smit, l'auteur de Y Histoire de
Ruhcns crite en flamand et publie par van Grimberorhen, tait tomb dans pareille erreur au sujet de la religion du j)re de Rubens et avait loquemment rfut toutes les
foi
preuves qui faisaient douter de l'attachement du pre orthodoxe. On sait ce qui en est rest.
la
Dans
la
le
travail
de M. Gnard nous retrouvons des

il
rai-
sonnements
pareils celui par lequel

la
voulu prouver
prsence de
ordinaire
(jinard
le
Cela peut tre

teur
mre de Rubens Anvers en 1577. coimnode pour l'auteur et agrable au lecqui

n'iime
pas
les
incertitudes.
Ainsi
l'occasion du mariage de Philippe du peintre, clbr Anvers en ibog Bien que l'acte de mariage ne porte qu'un seul niun, on doit cependant admettre comme certain que le document ne mentionne pas c|ue Pierre- Paul assistait son frre en Pourquoi ce connue ntaire, puisque le cet acte solennel
dit
M.
Rubens,
frre
^">.
(lociiincnt ne nu-nt ioiiiu' pas le

Va\
le
se
nom de Pierre-l*aul ? vovage que fit aux Pavs-Has, en i()OS, duc (Jron/ague de Mantoue, au service duquel Rubens ti"oii\ait alors, et son sjoni Anveis. o il tut reû
mentionnant
le
avec
beaucoup
le
:
niari|ues
v^
(p. 3S4) se tlemande la mre de K'ubens?
preuve, mais on
jieiii
dhomienr. M. (naril Le iluc di- Mantoue fil-il visite .\ueun document n'en fournit la bon ilroit sujipt^ser que le duc qui,
le cpiartier
;\
suivant l'usage de rpoc|iie, habitait
des jirinces,
l'Abbaye de Saint-Michel, ct de la maison de Marie Pypelinck, n'aura jâs manqu la coutume chevaleresque et qu'il aura rendu la politesse due l'excellente
que plus d'un puissant monarque lui enviait. Cette hvpothse peut partir d'un bon cur, mais elle montre l'vidence avec
le
lils
femme dont
tlonnait sa
Cour un
lustre
quel
traite
manque de mthode historique l'archiviste anversois la matire. Rubens avait quitt Anvers depuis
il
huit ans;
n'avait gure alors de rputation parmi
les
peintres flamands;
artistes
Van Mander,
qui parle de maints autres

Italie,
encore trs jeunes, qui sjournaient alors en
ne
le
auxquels
mentionne pas encore en 1604. Le genre de travaux il fut employ par le duc de Mantoue montre
qu'il
clairement
n'tait pas question
de cette situation
si
brillante la
Cour du duc, que M. Gnard admet par

Il
suite
d'une tude insuffisante de l'histoire des annes de jeunesse
de Rubens.
visite faite
admet
ainsi,
sans hsitation auctme, une

l'histoire a
Marie Pypelinck, alors que

la
gard
comme
ou
souvenir glorieux dans
vie des artistes les visites
princires
don Ferdinand, lors de son entre Anvers, fit Rubens malade. M. Gnard aurait peut-tre pu se demander si la mre
cardinal-infant
n'avait pas renouvel personnellement au patron de son
fils
comme celle que le comme la visite que le
Titien reut dans sa maison,
que l'archiduc Albert mentionne dans sa lettre du r' aot 1607 adresse Vincent de Gonzague Sus parientes me han supplicados escriva a Vostra Serenidad , etc. Mais l'ide prconue d'une visite spontane du prince procde d'une ide tout fait
la le ravoir,
:
demande de
antihistorique.
En
lire
ils
lisant les
dductions de
les
MM.
on doit croire que
parents de
Dumortier et Gnard, Rubens ont eu le don de

fils,
dans l'avenir, que, par une divination providentielle,

qu'il serait
ont prvu que l'enfant attendu serait un

et qu'il jouerait
un jour un grand peintre
un rle important
dans
l'histoire.
et,
(')
6x7
natre
1
Anvers
baptiser
De l ces prparatifs pour le faire comme M. Dumortier le prtend,

lui
y faire
d'aprs les rites d'une religion laquelle ses
parents n'appartenaient pas, et

citoyen-n.
terie.
Il
obtenir
la
ne faut pas croire qu'il y
ait l
qualit de une plaisan-
Aprs avoir numr toutes les raisons qui militent en faveur de la thse de M. Dumortier, M. Gnard s'crie Die Mglichkeit van Maria Pvpelinck naar de (p. 194) Scheldestad is door eenige schrijvers betwijfeld geworden voor ons hebben zij het verheven karakter van Rubens moeder nooit begrepen! ^ La possibilit du vovage de Maria Pvpelinck s'est,
:
selon
pour nous; ils n'ont jamais compris le noble caractre de la mre de Rubens. ^ Elle tait certainement une femme extraordinaire c-t
ralis
quelques crivains,
distingue, et le livre de
velles preuves, mais son caractre perdrait-il un

sa valeur
M. (jnard en donne de nouatome de
si son fils tait n ailleurs qu' Anvers? Les parents de Rubens avaient sept enfants, dont cinq fils. L'an, Jean-Baptiste, n Anvers en 1562, est peuttre rest Cologne et v est dcd en 1601. M. Ennen croit avoir trouv un crit le mentionnant comme peintre.
Philippe
devint
et
en
1609 secrlaire-gretlier de
tard.
la
ville
d'Anvers
mourut deux ans plus
Dans l'ancienne opinion gnrale, ce Philippe Rubens, homme trs considr, tait n (Pologne. Nous savons
maintenant qu'en 1574, l'poque de sa naissance, ses parents demeuraient Siegen. Mais M. Cinard ip. 142) Lorsque cette femmo hroque se sentit prs alHrme
:
s<
de raccouclicuuiit
nioiulc mi
lils
rlli-
t|nilt;i
Siegen
piMir
mettre an
qui
iei,-ut
le
Va
poiirt.iiit
M.
(liiai'd,
nom de Philip|ie au baptme . pirrisnunt aux |ireiuires pages
(')
M. (Renard
lu-
pu
tciul pas (|iu-
Rubens an
ot catholique
de naissancr.
f)i8
rcmai
qiial)le axaiil trait
de son
lieu
livre, a
piihlir
un
lail
au
de naissance de
l'iii
lippe. Celui-ci
n'(jbtint
la
bcjui-
geoisie d'Anvers que
le
jour de sa nomination au posu-
de secrtaire, et dans le registre tenu par son j)rdcesseur Qi futcr hcdu-pcrc le secrtaire de Mov, et qui contient
comme bourgeois, le lieu de naissance du nouveau bourgeois reste en b/<nic; une main trangre ne combla que plus tard la lacune par l'indication Cologne. ])e ceci il ressort qu'il tait bien notoire que Pliilip{)e tait n en Allemagne et avait besoin de lettres de bourgeoisie, afin d'tre qualifi pour des fonctions municipales, mais il n'apparat nullement que Cologne ait pass pour son lieu de naissance. Le fait que le registre de bourgeoisie tait muet sur le lieu de sa naissance indique plutt que le nouveau secrtaire de la ville tait n Siegen, mais qu'il tenait ce que ce fait ne fiit pas divulgu. L'inscripson inscription,
tion
funraire de son pre assurait qu'il avait pass
Cologne toute la priode de son sjour en Allemagne; de mme on prfra garder le silence sur l'internement Siegen motiv par un scandale qui n'avait pas son pareil
dans
les familles
bourgeoises.
travail, revient
M. Gnard, au cours de son ce point que P. -P. Rubens

consquent,
il
souvent sur
aurait
occup des charges
publiques sans avoir jamais obtenu l'indignat, et que, par
forcment possd /c?/' ;/55<2;/c^ le droit de bourgeoisie. Nous venons de voir que son frre Philippe n'a t cr bourgeois que le jour oii cela devint indispensable par la collation d'une haute charge municipale; on peut en tirer la consquence que, sans l'acceptation de cette charge, il n'aurait peut-tre jamais cru ncesaurait
saire de
demander
la
bourgeoisie. Pierre-Paul, par contre,

:
il n'a jamais une tout autre situation occup de charge publique proprement dite. Si, plusieurs reprises, il a t charg de missions diplomatiques, il a
se trouvait dans
rempli
ces
missions
titre
d'envov
et
de pareilles

par Balthasar Gerbier
n'tait pas Anglais, le
6i9
agent anglais, par Michel

le
missions furent remplies par d'autres peintres, par exemple
comme
Le Bland comme agent sudois; or
premier de ceux-ci
second n'tait pas Sudois. Rubens lui-mme, sans tre Italien, avait t envov par le duc
de Mantoue, avec une mission, la Cour de Madrid. En ce qui concerne Philippe Rubens, M.Gnard (p. 368) nous donne le texte de l'acte de brabantisation que le
(.ônseil
de Brabant
lui
dlivre et qui date de

lui
t6o6 et de juillet 1607. Philippe

bantisation en indiquant
avait
novembre demand la bracivil
que,
docteur en droit
et
canon,
il
pouvait, sans forfanterie, se croire en
mesure
et
dtre, l'avenir, utile Leurs Altesses et au pavs,
comme

il
dit
dans
l'acte
te
lui-mme
...
behoirde gehouden
gratie die
worden
alsoft
hv hier
ende hoewel bv in Brabant
ware geboren, niet tegenstaande het casuwell neftens le bv door behooede te beletten oft benemen dmiddel om tyoirs. landvan Brabant daeruvt hv gesprooten waere soo bequaemelvck te mogen dienen gelvck hv wel den vville en de intentie hadde. Bidt daeromme zeer ovtmoedelijck dat denselven Staeten aenschouw nemende opt tgene voirs waere ende dat zijnen vader ende moeder, soe van vaederlijcke als moederlycke zijde, vvaeren originelijck geboren Hrabanters, gelietde te verclaeren dat hij mcde woer sulck le houden waere ende behoirde te genieten ;ilK' de j-)rivih'gien rnde vrijdonnnen den ingeboren Hrabanders comjieterende. nvettegenstaendf hij te C'culen gelioren waere ende
dat
hij
nu soe vle des noets waere, worile genalurali'>'^.
seert, etc.
Philippe dclarait d(MR- lui-mnu- que, bien qu'il dt passer pour Brabanon, malgr l'accouchement tortuil de
sa
mre
l'traiigir, et que, jxir

sa
consquent,
il
il
ne
jit
tre
priv
du niovcii de servir
iK'
palrit-,
aliii
crovait utile
de
s'adresser au ('oiiscil
Ihabaiil,
que ses
ilroits tussent

et,
620
la ville
incontestables, l^hilippe fut dj lu secrtaire de
quoi qu'il ft dj bourgeois d'Anvers, son lection fut

et alors
il
encore conteste,
k-
s'adressa aux archiducs qui,

:
19 janvier 1609, dictrent une ordonnance disant que
Albert
et
Isdhel-ddra-Eigenid, Inf<inte par lu grce de Dieu, etc.,
d'
Espagne,
il ne debvroit estre permis qui que ce soit d'v opposer ou faire aucun obstacle audict suppliant en la
jouissance d'icelluy,
si
est ce toutefoiz
que aulcuns
se^
vantent
ce
que
l'on
entend
de
vouloir
prsenter
requeste nous pour l'imptrer

prtexte que ledict
loigne, ne serait
comme
vacant, soubz
suppliant, pour estre n CouBrabanon, et par ainsi incapable pour dservir ledict office, en quov toutesfoiz (soubz trshumble correction) il n'y a apparence ny raison, car
encoires qu'il soit vray, qu'estant

soit nay,
le
pre dudict supil
pliant durant les troubles retir audict Couloigne,
v
a)
ce nantmoins cestuv dfault
(si
aulcun v
at est purg, et vient cesser par le

consentement des
lesquels ont
Etats de nostre pavs et
Duc de Brabant,
dclar le tenir pour Brabanon suivant nous exhib,
de tant plus que ses parens,

dite ville d'/Vnvers,
comme
natifz de nostre
at diverses
o que son dict pre
foiz est
Eschevin
et
consquamment
icelluv suppliant
.
estait originaire de nostre dict pavs
de Brabant, etc.
Toutes ces circonstances devaient profiter Pierre-Paul qui venait de rentrer d'Italie, o il avait l'intention de retourner, intention qui est formellement manifeste dans la lettre qu'il adressait Annibale Chieppio, au moment o il se prparait courir au chevet de sa mre mourante. Ce plan ne fut pas ralis, car, peu de mois aprs son retour, le 3 avril 1609, Rubens fut nomm
Rubens
621
peintre de la
Cour des archiducs Albert
et
Isabelle
(')
avec une pension annuelle de 500 livres, et il acquit par l un terme de brevet, les droits, honneurs, franchises et exemptions que ledict serment fait par ledict Pierre Paul Rubens comme dit est, il le mecte et institue de
:

cs
par nous en possession et jovssance dudict oihce de peintre de notre hostel et d'icelluv, ensemble des gaiges, droictz, honneurs, libertez, exemptions et franchises surdicts,
et
il
et tous aultres
nos justiciers,
facent,
officiers
et
subjectz cui
ce
regardera,
le
souffrent
laissent
et
plainement joyr
et user, cessans tous contredictz
empeschemens au
contraire.
Mandons en
par
nostre
ilz
oultre
ausdicts
de noz finances que,
Receveurfacent
gnral d'icelles prsent ou aultre advenir,
doresnavant furnir audict

son
Pierre-Paul
lesdites
Rubens ou
cens
command pour
.
:
luv,
cincq
li\Tes
dudict pris par an de demv-an en deuiv-an par gale

portion, etc.
Il
Gnard (p. 72, note II) lui-mme le prouve, Rubens tait exempt des taxes et redevances perues par la ville d'Anvers cela ressort
v a
plus
:
Comme M.
d'une protestation reue par
le
notaire X'an Cantelbeck,
Anvers, au sujet d'une somme de dix-huit sous qui avait t prleve par le receveur des accises sur quelques tonnes de bire destines la maison de Rubens. Dans ce
document, dat du
tlcjiuis
()
janvier 1640,
il
le
matre dclare que

pareille
plus de trente ans

droits
et
est
exempt de toutes redesituation
vances,
accises.
Avec une
le
privilgie, qu'importait encore l'acquisition ilu drt)it
de
bourgeoisie Anvers?
sollicit
Et pourquoi
peintre aurait-il
ce droit,
puisciii'il
n'occupait pas de
it
fonctions
publiques exigeant ce droit
tjue sa situation
de peintre
(')
Albcrl
cl Isabelle, 1609.

de
la
62 2
Cour le dispensait d'une dmarche de ce genre. M. Gnard voit une preuve de la naissance de Rubens Anvers dans la lettre prcite des archives demandant au duc de Mantoue, en 1607, de vouloir accorder sa dmission Rubens qu'ils dsignent comme pintor natiiral de
estas estados. Il est inutile d'insister sur ce
n'a pas pareille porte et que,
que la phrase malgr sa naissance accitout
dentelle
l'tranger,
Rubens,
Philippe, tait considr bon droit

11
comme son frre comme flamand.

les
reste encore examiner

la
un document sur lequel
auteurs de
Il fut
thse anversoise ont particulirement insist.
dcouvert, peu de temps avant les ftes de 1877, dans les minutes de notariat des archives d'Anvers par l'archiviste adjoint M. Van den Branden. Le 28 aot 16 18,
Rubens comparat, avec

Breughel,
comme
Balen et Jan expert en tapisseries, devant un notaire
Hendrik Van
anversois, et le notaire, aprs avoir indiqu les tmoins, les dsigne tous comme peintres, bourgeois et inhabitants de
cette ville.
dit
:
En publiant ce document, M. Van den Branden

manque-t-il encore
la
preuve que Rubens est affimer que dornavant n i\nvers? Celui qui voudrait Rubens serait n ailleurs qu' Anvers devrait montrer
Que
il a obtenu le droit de bourgeoisie . Encore une une trop grande porte ce document. donne on fois, Dans ce cas o Rubens paraissait avec deux autres tmoins et tait nomm en troisime lieu, le notaire, sans faire trop d'ambages, n'aurait gure pu s'exprimer autrement qu'il ne
comment
l'a fait
tous peintres,
bourgeois et inhabitants de cette
ville . Si
Rubens n'tait pas bourgeois, il tait du moins inhabitant. Aucun des intresss n'avait de motif pour faire constater expressment la diffrence. Rubens occupait
une situation extraordinaire. S'il avait jamais t appel remplir quelque charge municipale, sa nationalit n'aurait pu tre attaque avec plus de succs que celle de
son frre,
et
il
n'aurait eu qu'
demander
la
bourgeoisie
623
d'Anvers pour l'obtenir. Mais ni lui ni personne n'v songeait, parce que la situation honorifique et privilgie qu'il occupait ds le bbut rendait cette formalit compltement superflue, et que personne ne l'exigeait de lui. D'ailleurs, l'origine anversoise de sa famille et les hautes fonctions municipales exerces par son pre n'taient pas tombes dans l'oubli. En dernier lieu, les dfenseurs des prtentions
anversoises ont nglig de voir que dans
la
propre famille
de
naissance hors d'Anvers tait notoire. Il une biographie latine de Rubens qui fut anciennement attribue au clbre Gevaerts, secrtaire de la ville d'Anvers, mais qui a t certainement rdige par le neveu de Rubens, Philippe, lequel l'envova lui-mme Roger de Piles. Se basant sur cette biographie, de Piles assure expressment que Rubens est n Cologne, pendant le sjour de ses parents dans cette ville, et ce le jour des Saints-Pierre-et-Paul, donc le 29 juin 1577. Auparavant de Piles avait indiqu Anvers comme lieu de naissance de Rubens, mais, sur ces donnes authentiqus, il se rtracta et indiqua Cologne, car, comme nous l'avons vu, Sigen
l'artiste sa
existe
tait
intentionnellement pass sous silence
(').
Nous pensons que nos dductions sutHsent pour prouver que l'argumentation de M. Dumortier, reprise par M. Guard, ne peut remplacer la pice ofHcielle toujours
cjuante au sujet de la naissance
tle
man-
Kubens, que de simpK-s l'histoire et que la question en est reste au point o elle se trouvait avant l'entre dans la lice de M. Dumortier. Aprs en avoir fini de cette question, il est assez facile
hypothses ne sullisent
jxis
jioui
taire
(')
M. (Miard
:
n'ijîioLui
pas l'existence d'une bii>gra|>hic de
Rubens ccnie
par son neveu, car (p 46'^) il cite un passade d'un autre auteur, Auguste l'hy>. o il dit Philippe Rubens, qui a ecrtt une biographie de sun oncle, tait Uliiteur di's enfants
Ruelens
(i.'o//4/ilc
s'est
de celui-ci . Au conjurs d'Anvers, en 1877, M. Charles tendu sur l'auteur auipiel il faut attribuer cette 1'//. tCith^nii.
p. 3^3.)
nfiJu du Couvris,

d'analvser l'oiivrajê de
624
pendant
le
M.
(fnard. L'auteur qui,
assez longtemps, avait public, dans
Biillctindes Archives
documents relatifs Kubens et ceux-ci en v ajoutant un certain rimprim sa famille, a nombre d'indits. La j)artie la j)lus intressante est incontestablcnu'iii celle qui se rapporte la mre de Rubens depuis son retour Anvers. La vaillante femme y a pass tranquillement ses dernires annes, aprs la mort de son mari. En quittant Cologne, l'an 1587, elle ne prit probablement avec elle que les deux fils, Philippe et PierrePaul, ainsi que sa lille Blandine qui, en 1590, pousa un gentilhomme brabanon, Simon du Parcq. Le fils an, Jean-Baptiste, alors g de 25 ans, resta Cologne.
(l'Anvers, d'intressants
Prs de deux ans avant sa mort, qui arriva dans l'automne de 1608, Marie Rubens avait fait un testament olographe, retrouv par M. Gnard parmi les papiers du baron van
Havre, un des descendants de Rubens. C'est un document vraiment touchant. Blandine tait dj morte et laissait six enfants. Jean, dont il n'est pas question, tait probablement,
lui aussi,
dcd. La mre institue
tiers universels ses
deux
fils
Philippe et Pierre.
comme hriEn ce qui
de Blandine, elle nmnre avec une certaine complaisance tout ce qu'elle a donn sa fille au ses vtements, ses bijoux, ses meilmariage de celle-ci
concerne
les enfants
un matelas valant 20 et peut-tre 25 livres beau lit avec courtine de soie, un ciel de un de Flandre, lit d'indienne valant bien 200 florins, un tapis de table en
leurs meubles,
drap vert, ses meilleurs coussins, etc. puis sa layette, ses bonnets, ses bonnets d'enfant, des chemises d'enfant, le
;
tout pouvant
lui
avoir cot 1,600 florins.
Pour ce
motif,
elle laisse tout ses
deux
fils,
sauf deux fines garnitures
un petit billet pour qu'on les reconnaisse, car je lgue mes deux fils le reste, y compris la batterie de cuisine, de mme les livres de cuidit-elle, j'y attacherai
de Dieu,
lit qu'elle destine sa petite-fille
Constance.
S'il plat

qui sont
625
sine et les papiers qui m'appartiennent, avec les tableaux
ma
proprit et qui ne sont que des copies
tous
les autres, qui sont beaux, est l'auteur.
En
appartiennent Pierre, qui en avantageant ses deux fils, Marie Pvpe-
linck, qui se trouvait dans
une situation
aise, insiste sur
ce que ses deux
fils
ne
lui
ont caus que trs peu de

ils
dpenses, car, aussitt leur sur marie,

la
avaient quitt
maison et avaient eux-mmes pourvu leur subsistance. Et ce moment, Pierre-Paul n'avait que 13 ans; videmment il devint paê alors. De plus, la mre du peintre relve que tout ce qu'elle
possde provient de sa propre fortune,
son mari, elle est encore crancire.
ainsi, car elle avait
le faire
et
que du ct de
effet,
il
d fournir
les
En sommes
en tait
ncessaires pour
mettre en libert Dillenburg.
D'aprs la tradition, Rubens, son retour Anvers, ne retrouvant plus sa mre parmi les vivants, se serait retir au couvent de Saint-Michel; mais, manifestement, il ne se
que dans la maison de sa mre, ct de ce couvent, o il resta mme aprs son mariage, jusqu' ce que la grande maison qui existe encore de nos jours ft btie. On savait dj, de plusieurs (tuvres du matre, qu'elles avaient t cres assez peu de temps aprs son retour, tel \ Autel de saint Idelfouse la (Paierie Impriale de Vienne, et l' rection de la Croix la cathdrale d'Anvers. M. Gnard nous fait connatre un tableau antrieur ceuxretira
l
vi cjui fut
command
au inailre par
la
ville
d'Anvers,
cadre
fut
immdiatement aprs son retour
d'Italie, car le
pay en toc), et au mois d'avril i()io eut lieu le premier paiement au peintre, mille florins, pour un tableau reprsentant les Rois Maires, plac dans
l'Htel de
ville;
le la salle
des Etats de
le
reste,
800
tU)rins,
fut
pav
4 aot
de
la
mme
anne.
le
Ce
tableau, de trs grandes dimensions, orne

fait
Muse
40
de Madrid, et M. Gnard nous
connatre lenchalne-
626
coiuiiiit
:
Le 28 a(ntt. arriva Anvers comme envoy du roi d'Espagne. Calderon tait n Anvers; le Magistrat compta sur son appui l'ellet d'obtenir des avantages considrables pour le port d'Anvers, et afin de gagner les bonnes grces de l'envov royal, on proposa au Conseil de lui olTrir XAdoi ution des Rois Maês. La {pro-
ment de circonstances qui l'y ont Rodrigue Calderon, comte d'Oliva,
position fut vote et mise excution, et l'occasion de

cet
hommage,
le
Magistrat disait que ce tableau tait
el
major prsente
pas
mme
le
y mas raro que tienen, mais ne mentionne nom du peintre. Cliva retourna en Espagne
il
avec le tableau;
fut plus tard entran
dans
la
disgrce
du duc de Lerme,
il
et sur l'ordre
du comte-duc d'Olivarez,
1.
subit la peine capitale en
162
Philippe II acquit
le
tableau.
bonne fortune d'avoir pu incorporer dans son ouvrage une excellente description de ce tableau par M. Max. Rooses, conservateur du Muse Plantin. M. Kooses l'analyse jusque dans ses moindres dtails, et de son expos il semble ressortir qu'il portait encore tout fait le caractre des uvres de jeunesse de Rubens nes en Italie, tels les tableaux de Sancta Maria in Valicella, Rome, et les fragments de la Bibliothque de Mantoue
M. Gnard
la
du Muse d'Anvers. D'aprs M. Rooses, ce tableau est un chef-d'uvre, et Rubens s'y est reprsent lui-mme en chevalier portant une chane d'or au cou. Le critique y rappelle un passage de la Vita Ruhenii dj cite Par des liens dors, Albert et Isabelle avaient retenu leur Cour, le peintre, et en un sens propre, le 18 aot 160.9, ils lui avaient confr un chane d'or, de sorte que cette
et
:
date concide avec la cration du tableau destin l'Htel
de ville d'Anvers.
Parmi les passages intressants de l'ouvrage de M. Gnard, il faut ranger sa tentative de reconstituer
le
testament du matre l'aide de matriaux pars.
Nous
voyons
que
la
627
du peintre prend au sujet de des dispositions o le souci la pompe mondaine de surpasse encore le zle religieux. En plus d'un service quotidien continu pendant six semaines l'glise Saint-Jacques, lieu de la spulture, on fit encore clbrer huit cents messes chez les Carmes, les Dchausss, les Bogards, bref dans toutes les glises
famille
l'enterrement de
celui-ci,
conventuelles
fut
qui
existaient
domination espagnole. Le soir enterr dans le caveau de
Anvers au temps de la mme de sa mort, Rubens

la
famille de sa
femme
annes plus tard seulement, on o reposent encore aujourd'hui les ossements du matre et qui est orne d'un de ses plus beaux tableaux, mdiocrement grav par Pontius, La sainte Famille entowe de Saints et de Saintes.
trois
Hlne Fourment;
la
rigea
chapelle
Dans son livre Historische Leveiisbesc/if ijving van P.-P. Rubens (1840), Victor van Grimberghen avait dj donn les principales dispositions prises par le peintre
:
pour
le
partage de sa succession. Les
fils
de son premier
cx
mariage, Albert et Nicolas, obtinrent

mdailles, les
la
bibliothque, les
gemmes
et
cames. La sccoiulc rnouse
ses enfants eurent les
immeubles. deux fils ans, le rglement de la succession de leur mre avait dj eu lieu lors du second mariage. Les tableaux devaient tre vendus, l'exception des portraits de famille partager entre la veuve et les
Avec
les
enlaUs,
et
l'exception
la
d un
pi)rlrait
dsign
ne-
comme
ilu jn^r-
Hct Pelskoi,
trait
petite ju-lisse.
il
M.
(nartl
comprend
pas cette expression, mais
s'agit
naturellement
riale
d'Hlne Fourment, aujounlhui la Cialerie Impde Vienne. Il \a de soi cjue ce tableau reprsentant la femme tle Kiiinns presque nue, drape seulement dans une louirnre, ne devait jias tre vi-ndu. mais rester
celle-ci.
Les tlessins ne
tli>vaienl
lie \i'ndus
que quand
s.i
fille

cadette aurait l'ge de
filles
628
Si
pousait un
pourtant une de ses peintre distingu, ou si l'un des fils

i8
ans.
devenait peintre, les dessins devaient revenir ce

ce gendre.
vint
fils
ou
Ce
cas ne se ralisa pas, et
comme
une
fille
encore natre plusieurs mois aprs la mort de Rubens, la vente des dessins ne put avoir lieu qu'en 1659.
enfin,
le sort
Les bijoux et objets de valeur, valus par un expert et rpartis par

enfants.
devaient tre
entre tous les
Nous apprenons par M. Gnard qu'en premier lieu la garde-robe de Rubens fut vendue par l'intermdiaire d'un fripier, Jan Lindemans, et rapporta 1,093 florins. Tous les tableaux de Rubens ne furent pas mis en vente publique,
mais Philippe
27,000
florins,
IV
le
fit
acqurir vingt-deux pices au prix de

la
des originaux de
Titien,
et
main de Rubens, des
copies d'aprs
quelques uvres origmales
d'autres matres.
par
le roi
Quelques tableaux commands Rubens d'Espagne taient encore inachevs, par exemple
Hercule
et
Andromde,
et
durent tre termins par Joret
daens qui reut 240 florins pour ce travail. La vente publique eut lieu le 7 mars 1642
rapporta
la somme de 63,453 florins. Il resta encore quelques tableaux que la veuve et les enfants se partagrent. Les
bijoux, estims 16,674 florins, furent rpartis entre les hritiers.
Parmi
i*"
ces objets se trouve la ganse en diamants dont
Charles
d'Angleterre avait
fait
hommage
ofêrt
au peintre.
Ce
bijou et l'anneau qui galement fut
Rubens,
et
lgu par celui-ci sa veuve, avaient t pavs 500 livres

Balthasar Gerbier
(').
Plus tard, Charles I" avait en plus envoy Rubens une

chane d'or du poids de 82 72 onces, en chargeant Endymion Porter de la remise. Cette chane, pour laquelle la
(')
Lettre de Gerbier
sir F.
Cottington. Sainsbury,
p. 144.

fut
629
videmment pour
les frais,
;
famille eut payer 24 florins,
fondue
(!)
par ordre de
la
veuve
seul le mdaillon v
attach fut conserv, et

aloi,
comme
elle tait en or d'un
bon
au lieu de sa valeur effective de 2,601
florins, elle
avec l'agio, la somme de 3,122 florins. Les descendants de Rubens, d'ailleurs, gardent encore quelques
rapporta,
objets provenant de leur clbre anctre, tels l'pe
dit avoir t
quon
une aiguire en argent, don d'Albert et d'Isabelle, etc. C'est peu eu gard aux grandes richesses possdes par Rubens. L'pe que nous avons pu examiner l'exposition d'Anvers en 1877,
et
donne par Charles I"
constitue
italien,
une longue rapire, probablement de
travail
avec garde richement orne et avec des figurines
ciseles au
pommeau, la virole et aux quillons recourbs. Nous ne nous rappelons pas avoir vu une marque
Le matre
parat avoir pris trs au srieux sa qualit de
;
d'armurier.
chevalier et de seigneur de Steen
il
tcha d'arrondir ses
domaines autour de ce chteau

Vilvorde.
situ entre Bruxelles et
tout
compter,
quelques annes aprs
la
mort de
Rubens,
sa famille avait dj retir
de sa succession prs
de 300,000 florins, somme bien considrable pour l'poque. La vente de la maison de Rubens, difficile raliser, n'eut lieu qu'en 1660; elle fut acquise par un chevin d'Anvers,
|acques
Van Evck,
et
en 1680 elle passa au beau-frre de

cl^nt
celui-ci, le
chanoine flillewervo.
nous vovons
le
porfit
trait sur l'une
des deux gravures en taille-douce qu'il

Elle est habite aujouril'hui par
publier de l'ancienne maison de Rubens, d'aprs les dessins
de
Van
Croes.
le
chevalier van Bosschacrt, nu tlescendant du grand peintre,
mais elle est divise en deux habitations et ne garde plus

grand'chose de ses dispositions primitives.
Les deux derniers enfants de Kubens, sa

et
fille
C\)nsiance
fils
son
fils
Pierre-Raul, entrrent en religion. Les deux

(lu
^^30
mle
prcinicT
lit
inoiinirent assez jeunes, et la postrit
du peintre
s'teignit en 1746.
Dans
la
ligne
fminine,
les
descendants de
Kubens
appartiennent l'aristocratie de l'Europe entire et sont
extrmement nombreux. Dans un nouveau livre, dont nous venons de voir le prospectus, M. (jnard numre plus de deux cents noms de familles qui ont du sang de Kubens dans leurs veines. Le prince de Liechtenstein compte parmi eux; les chefs-d'oiuvre de Rubens qui se trouvent dans sa galerie Vienne, ne pourraient donc avoir de
propritaire plus lgitime.
Somme toute, il comme un essai fait

et,
faut considrer le livre de
^L Gnard
plus
haut,
pour retracer
la vie
intime de Rubens,
abstraction
tel
il
faite
des faiblesses releves

il
comme
a de la valeur. Certes,
reste encore lu-
cider bien des points au sujet desquels les archives n'ont
pas encore livr leurs secrets. Et dans

matre, crite en flamand.
la
littrature
une
place reste marque pour une biographie populaire du
Traduction par M. Martin Schweisthal.
631
Histoire politique et diplomatique de Pierre-Paul Rubens.
par Qachard. liruxelles, 1877.
Il
Dans
sous
le livre
de Gachard
un nouvel aspect. quelque sorte un personnac;e lgendaire qui n'a pris une forme tangible que par des recherches scientifiques trs ardues. Deux ouvrages spars par un intervalle de quinze
ans,
('), Rubens se prsente nous Rubens ambassadeur tait en
de Sainsburv (") et celui de Gruzada Vilaamil (^), avaient les premiers jet la lumire sur l'importance de la carrire diplomatique de Rubens. Dans son
celui
beaucoup plus dans les dtails, Gachard fixa l'ensemble des traits de l'homme d'tat qui, en Rubens.
livre, entrant
se cachait derrire le
grand
artiste
pendant
la
plus grande
partie de sa vie.
la
suite
d'tudes
continues
trouv importants de l'Europe fonds par des investigations personnelles, soit grAce recherches faites sous sa direction par des tiers,
annes,
s'est
M. Gachard
pendant de longues mme d'examiner les

et, soit
d'archives les plus
il
des
a
pu
runir dans sa main
toiit
ce qui. jusqu' l'iieure actuelle, a
t dcouvert sur ce sujet. Mais on ne i\o\t pas s'imaginer
que Rubens diplomate, nous soit maintenant parfaitement connu. Les papiers personnels de Rubens n'ont pas t retrouvs, et mme aprs l'exploration de tant de fonds
(')
I/istoirf
fiolitiiiiie ft
Jiplom.iliquf Jf P.-l\ Kih^m. Uruxellcs. 187;.

il
C)
/'.-/-'.
l'armi
les
crits antrieurs,
et
faut
encore
tenir
i-> fl
oirnple
-"o.
de
KloSB.
Kiibens arliite
JiplomaU. I.ontlK--
l'^^>, i>p.
(3) A'itens Pif>/om,ttiro.
Madrid,
18

ment
petite
632
officielle.
la
d'archives, on ne possde qu'une partie proportionnelle-
de sa correspondance
Gachard
tch en vain de retrouver en Italie

Spinola.
correspondance de
Les archives belges sont gnralement pauvres en documents diplomatiques mentionnant le grand peintre. L'Espagne, l'Angleterre et les Pays-Bas ont fourni les
pices les plus importantes.
Ce
qui s'explique par
le
fait
que Rubens
Si l'on
intervenait surtout dans les ngociations avec
ces trois pays.
demande quelle
tait
au juste
la situation diplo-
matique de Rubens, il faut avant tout faire ressortir que jamais il n'a agi avec le titre et dans la situation d'un vritable envoy ou ambassadeur. Nous disions que, chez lui, l'homme d'tat se cachait derrire l'artiste. Ceci est trs exact. Sa qualit d'artiste et de grand artiste lui donnait
le
moyen de remplir
ses diverses
missions. Certes, les

avait
chancelleries n'ignoraient
pas
qu'il
des pouvoirs
pour traiter de sujets politiques, mais sa situation facilitait naturellement ses rapports avec les personnages les plus divers, avec lesquels il devait se mettre en contact. Ngociant comme agent secret, il trouvait dans cette situation elle lui fournissait souvent le le moyen de les approcher
;
masque sous lequel maint projet pouvait tre cach. Pour un agent public, la qualit d'artiste aurait t un obstacle dans beaucoup de cas. Lorsque Rubens dut, une premire
fois,
participer aux ngociations de paix entre l'Espagne
et l'Angleterre, le roi Philippe
IV
critiqua
vivement sa
tante, l'archiduchesse Isabelle, qui avait fait ou tolr le
choix d'un peintre

tation de cette
C'est une chose qui porte la rpumonarchie une atteinte aise comprendre, car la rputation doit ncessairement souffrir de ce qu'un homme de si peu de consistance soit le ministre que vont chercher les ambassadeurs pour faire, des propositions d'un
:
tel
poids
(Gachard, p. 55.)

Voil ce qui fut crit
633
l'an
1627,
dj l'apoge de sa gloire.
Mais
il
quand Rubens se faisait que
tait
lors
des ngociations en question,
l'agent anglais Balthazar
Gerbier tait galement peintre. L'Infante ne manqua pas d'avertir le roi de cette circonstance et de Vassurer que les ngociations, ds qu'elles prendraient une tournure srieuse, seraient confies des personnes suprieures en
rang et dignit. Rubens eut souvent un

de prvoyance. Philippe
rle important jouer en poliil
montra beaucoup de tact et revint du jugement dfavorable qu'il avait port sur le peintre quand il ne le connaissait pas encore. Il faut pourtant avouer que, rduit
tique, et diverses reprises
IV lui-mme
sa propre initiative,
inspir, que, vers la fin
Rubens
n'a pas toujours t bien

il fit
de sa carrire,
parfois de faux
calculs parce que ses succs antrieurs le portaient trop

se fier sa force.
En
dernier lieu, on ne peut se dissi-
muler que Rubens se complaisait tout particulirement

dans ce rle politique, et s'empressait de rechercher les occasions de le reprendre. Ds son enfance, il eut l'avantage de vivre dans des milieux o les artistes n'ont que rarement accs. Adolescent, il fut page de la comtesse
de Lalaing
;
jeune
homme,
il
entra au service du duc de
Mantoue, ce qui l'introduisait dans une des Cours les plus brillantes de l'Italie. Alors dj sa mission en Espagne
lui
tlouna l'heurense occasion de se familiariser avec les
usages et les coutumes des Cours.

Belgique,
Isabelle.
il
peine revenu en
entra en rapport avec les archiducs Albert et

avait
donc pass par une bonne cole. dpchr de iûbens antrieure i<)23; il jiense nanmoins, et ajuste titre, que les commencements de son activit politique remontent un peu plus haut. La trve conclue en \ho<.) entre les I*rovinces- Unies et l'Espagne arrivait chance en i()2i,mais l'Espagne tenait moins la renouveler qu' assujettir les
Il
M.
Gaciiarcl n'a pas trouv Av
piovinccs rche/les^
et,
634
pendant quelque temps,

qui entretenait les
la
en
ellet,
elle put nourrir cet espoir.
Une dame,
meilleurs rapports avec les deux Cours,
dame T'Serclaes,
assure la Cour de Jkuxelles que xMaurice de Nassau tait tout port ngocier la paix, et de leur ct les archiducs taient prts de larges concessions. Ils envoyrent
La Haye
fort bien,
le
chancelier Pecquius que Rubens connaissait
vu que nous le trouvons dj en rapport avec la mre de Rubens Anvers, et que Rubens lui ddiait une des planches graves d'aprs lui en 1620 par Vorsterman. La mission du chancelier Pecquius choua compltement, et il faillit tre lapid en Hollande. Maurice de Nassau dclara qu'il ne pourrait jamais adhrer un projet
pareil celui qui lui tait prsent. Bref, la politique des
tats gnraux triomphait de celle du Stathouder, si la dame T'Serclaes avait dit la vrit. Les plus anciennes
de teneur politique sont adresses P. Pecquius, et prouvent que Rubens eut lui aussi un rle de ces pourparlers, d'autant plus qu'un de ses parents, J. Brandt,
lettres
agissait o
dans cette
affaire
en Hollande mme.
Peu de temps
l'afifaire
aprs,
Rubens
se
rendit Paris pour
des tableaux destins au Palais du Luxembourg. Parti au mois de fvrier 1625, i^ adressa dj, ds les premiers jours de mars, de longues dpches l'Infante au
vnements lors de l'arrive du comte palatin Wolfgang-Guillaume de Neubourg, qui, ce qu'il parait, tait muni, de la part du roi d'Espagne, de pouvoirs se rapportant des ngociations de paix. Et quoique je sache que Votre Altesse est instruite de tout ce qui se passe..., j'espre que Votre Altesse ne trouvera pas mauvais que je lui en dise mon avis, selon ma capacit et avec la libert accoutume . Peu de temps aprs, Maurice de Nassau mourut, et tous
sujet des
les
pourparlers taient
Lors de son sjour
Paris,
momentanment interrompus. Rubens tait entr en rela-
tions
635
le duc de Buckingham dont il a peint le Buckingham, qui avait antrieurement amen la rupture entre les couronnes de France et d'Angleterre, dsirait alors une entente, aprs les lourdes dfaites que
avec
portrait.
l'arme de son roi avait subies en 1625 et 1626.

Il
pensa Rubens pour se rapprocher du gouvernement
espagnol.
cette occasion,
Rubens
les
eut, par la confiance
du duc,
traiter
avec Balthasar Gerbier, compatriote de
Rubens
('),
de sorte qu'entre
mains des deux
artistes
tout pouvait trs bien marcher.
faites par
Rubens fit connatre l'Infante Isabelle les ouvertures Buckingham, et celle-ci les soumit Philippe IV Le roi tait quelque peu embarrass, car son premier
de signer avec l'ambassadeur franais un trait qui ne visait rien moins qu'au morcellement de l'Angleterre et que Louis XIII rt Philippe IV avaient ratifi, malgr leur proche parent avec la maison
ministre Olivarez venait
rovale britannique.
Nanmoins,
le
roi
d'Espagne crut
opportun d'autoriser l'Infante entamer les ngociations de paix en lui dlivrant cette fin des pouvoirs antidats de quinze mois, mais il se formalisa de et- ciu un peintre avait t appel ces ngociations. Nous avons dj mentionn cette circonstance, ainsi que la rponse de
l'archiduchesse.
Dans l'intervalle, Rubens avait inform Cierbier et Buckingham de la marche de l'atlaire. Lorsqu'il apprit que Gerbier serait envov avec des ordres La Hve, il n'osait pas proposer lui-mme son envoi en cette ville, mais il porta Buckingham faire cette proposition. Alors,
sous prtexte
d'affaires
d'art,
une
rencontre
des
deux
A vi\ croire Xagli-r, (iribiri serait n Anvers en 1591, niais, d'aprs un docmnenl crit de la niain de l'artiste, il ressort qu'il tait ne MiddcIbKiurg. Ch. Kraniin dit 1502,;! Anvers (inoct ziiii Mi.ldrlhui^ /le d.i.iroscr I.i.ri V II se
(
'
rendit en Angleterre
{-n
\()\\ (II,
i>.
5''5
peintres fut prpare.
636
jiut
Kubens ne
effectuer son vovage
en Hollande qu'au prix de trs grandes difficults, et au cours du voyage, il vita soigneusement de s'arrter La
Haye. En apparence, il ne s'agissait, lors de cette entrevue de Gerbier et de Rubens, que de l'achat de collections de matres anversois par le duc de Buckingham. Mais, comme quelques lettres de diplomates communiques par Gachard le prouvent, ce prtexte ne trompa personne. Les Hollandais se mfiaient extrmement de Rubens aussi bien que de tous ceux qui voulaient intervenir dans l'affaire de la trve. Dans une lettre de sir Dudley Carleton, envov anglais La Hve, qui avait des rapports amicaux avec le peintre, nous trouvons la remarque que Rubens parcourait la Hollande avec Gerbier sous prtexte de peinture. Cela pourra aller pendant quelques Carleton ajoute jours, mais si la chose continue, on ne pourra s'empcher d'arrter Rubens et de le chasser honteusement du pays. Il avait du reste averti lui-mme le peintre et fait des dmarches pour calmer les Etats gnraux. Vu ce sentiment des Hollandais l'gard de Rubens, il devint fort difficile celui-ci d'obtenir un privilge pour la publication de ses gravures. Il dut de nouveau le succs final l'entre:
mise de Carleton.
Gachard
et que,
se
demande
il
ce
propos
si
ce voyage fait en
1627 n'est pas identique celui dont parlent ses biographes

d'aprs eux,
aurait entrepris
pour
se distraire
aprs la mort de sa premire femme, donc ce mme vovage au cours duquel Sandrart entra en relations personnelles
avec
le matre.
Cet auteur n'a pas trouv de trace d'un sjour de Rubens en Hollande avant 1627, et pourtant pareil voyage aurait exig des formalits et des correspondances dont il nous resterait probablement quelque chose.
(')
Sainsbury,
p. 90.

Il
637
n'tait
faut en cela tenir
compte de ce que Rubens
d'aucune faon muni de pouvoirs crits, et Gerbier se plaint vivement de ce qu'il n'et apport rien d'crit et que tout ne se passt que verbalement (').
Les pourparlers tranrent, ce qui est fort comprhensible vu le courant dj mentionn, portant la France et l'Allemagne une expdition contre l'Angleterre, entreprise qui devait tre confie Spinola.
France entretenait en mme temps des troupes dans les Provinces-Unies, alors en guerre avec l'Espagne, on comprendra la politique de l'poque, surtout celle de Richelieu. Nanmoins l'Angleterre insista sur une acclration, et les choses prirent bientt une tournure assez favorable pour que Gerbier pt transmettre Rubens les nouvelles les plus prcises sur les sentiments conciliants du roi et du duc de Buckingham. L'Infante porta tout cela la connaissance du roi d'Espagne, et celui-ci demanda alors prendre connaissance de la correspondance change entre Rubens et l'agent anglais. Rubens dclara ou prtexta que personne d'autre que lui ne pouvait comprendre ses lettres et qu'il tait donc dsirable qu'il les portt lui-mme en Espagne. L'offre fut accepte, mais le roi dclara que Rubens devait savoir lui-mme si ce vovage tait oui ou non dans
Si l'on sait
que
la
son intrt. Ceci se rapportait an
projet
qui-
le
matre
avait manifest d'entreprendre un voyage en Italie, voyage
que maintenant d'Espagne.
il
pensait
faire
comme
suite
celui
En
thiire
tout cas, nous
sommes maintenant
instruits sur la
vritable cause de ce vovage en
Espagne qui devait pro-
pour
lui les effets les jibis
importants. Rubens trouva
(')
Sainsbuky,
I.fiiic
L.X.Wli.
lut
638
arts,
en Philippe IV^ un j^rince ami des
par qui son mrite
hautement apprci.
l>Jubens tait arriv
Madrid emportant avec
lui
huit
tableaux que l'Infante envoyait son neveu; dans cette

ville,
dploya une trs grande activit artistique. Dans une lettre qu'il adresse de Madrid son ami Peiresc, il ressort qu'une habitation dans le palais avait t mise sa
il
disposition et que le roi venait assez souvent le voir son

travail.
roi,
Rubens
ajoute qu'il a peint un portrait questre du
qui en a t grandement satisfait.
D'aprs Villaamil, ce portrait est maintenant perdu, il a probablement pri dans cet incendie de 1734 qui a ananti beaucoup de tableaux se trouvant l'Alcazar de
cependant ressortir que la description de ce tableau donn par un inventaire concide dans tous ses dtails avec un tableau des Offices de Florence (n" 210) attribu Vlazquez, tout en ajoutant que ce portrait n'est pas plus de Vlazquez que de Rubens, et en cela, notre avis, il a parfaitement raison. A Florence mme, on a compris que l'attribution Vlazquez ne se laisse gure
Madrid. L'auteur
fait
maintenir,
et
maintenant on n'attribue plus au matre

la principale figure
;
espagnol que
d'un
les accessoires seraient

le
Flamand inconnu. Nous sommes convaincu que
un original de Graver. Cela saute aux veux, car Crayer est un artiste dont les traits caractristiques ne trompent gure il sjourna tout un temps en Espagne et v peignit effectivement un portrait de Philippe IV que W. Stirling a cru retrouver dans une
portrait en question est
;
collection anglaise.
C'est
Madrid seulement que
l'influence politique
du
peintre devint rellement importante.

diffrents
Les rapports des
ambassadeurs accrdits la Cour de Philippe IV mentionnent les longues entrevues de Rubens avec le comte d'Olivarez et donnent entendre qu'elles n'avaient
pas
l'art
comme
objet.
Malheureusement toute
la corres-
639
pondance de cette poque, change entre Rubens et l'Infante ou son secrtaire est reste introuvable; on sait pourtant que Rubens a inform le Conseil dEtat de tout
ce qu'il avait appris au sujet des intentions de l'Anc^leterre.
le
Mais au moment
1628,
tait
oiî
cela se passait,
assassin.
Buckingham.
pendant toute
23 aot
dj
Cet vnement,
nanmoins, n'arrta pas

leur dure,
les ngociations, et
Rubens travailla autant par la plume que par qui se donne la Cour, se le pinceau; le mot du pote drobe sou art, ne s'applique pas Rubens qui, pendant
:
son sjour Madrid, cra environ quarante tableaux, tant

originaux que copies.
le roi
Bientt les pourparlers taient assez avâncs pour que juget utile que le peintre se rendt en Angleterre,
confrer avec Charles
et, si
I "
afin d'y
au sujet d une trve avec

le
l'Angleterre
possible, galement avec la Hollande.
Comme
il
nous
le
savons, avant son dpart de Bruxelles,

l'Italie,
peintre avait eu l'intention de retourner par

dut,
mais
su
se
pour
cela
le
Tout
moment, renoncer ce projet. nous montre combien Rubens
avait
mettre en vidence auprs du roi d'Espagne pendant son sjour la Cour. Huit mois s'taient passs depuis qu'il
tait parti
pour Madrid. .Avant son dpart, qui eut

le
lieu le
2Cj avril 1629, le roi lui confra secrtaire de son Conseil priv des Pavs-Bas, afin de
titre
honorifique de
lui
peiinettre d'agir Londres avec une plus grantle autorit. Il lui fit prsent d'une bague garnie de diamants et peullre aussi d'une pe. Ce fait, dont nous ne trouvons d'ailleurs pas mention autre part, est relev dans l'inscription d'un poitrail
Taiineels,
du matre, grav en 1630 par Willem d'Anvers, un des lves le Rubens. Celte
assi-/.
:
inscription est
euriiMise
pour que nous
la
reprodui-
sions textuellement
vs
v>
). rdrus Taulus Kubenius pictins Saeculi, Orbis .Miraeulum. deeus huius lorum Apeller,
Excellentissimus
640
Anglicain,
lielgicaii)
Aiilam
liispanicam,
(lallicain,
penicillo siio illiistravil. Oiieiii ^ladio donavit Philippus
Ouartus Hisnanianiiii ter et statiiit sibi a secretis in sanctiore suo Consilio Briixellensi ac jani ad Reêni Angliae Leeâtiim extraordinariiini mi si t. Ce portrait peut avoir t excut vers la date de 1630.
avant
le
soit
dpart de Kubens pour Londres, dpart qui
eut lieu au conimenccnient du mois de mars, soit aprs
son retour.
Dans
Philippe
les
deux
est
cas, la
mention de l'pe confre par

surprenante,
car
les
IV
assez
biographes
ne parlent que d'une pe donne par Charles 1". Nous ne pouvons dire si l'pe mentionne plus haut est celle de Madrid ou bien celle de Londres. Quand Rubens, qui ne s'tait arrt que peu de temps en Belgique, arriva Londres, Charles I" venait de conclure la paix avec la France. Par l, la situation du ngociateur tait rendue
beaucoup plus difficile, les intrigues de Richelieu ayant plus de chance de succs. Mais vu
des choses, sa qualit d'artiste profita prcisment Rubens. Charles I" le connaissait comme tel depuis longtemps il possdait depuis plusieurs annes une uvre de
l'tat
;
sa main, et lui avait
mme demand
de
faire
son portrait.
D'aprs tout ce que nous savons,
Rubens
tait
vraiment
considr en Angleterre comme l'artiste le plus distingu de l'Europe. Charles L' avait fait entendre combien la
mission
de Rubens,
agrable. C'tait dj
cause de son mrite, lui beaucoup; le roi d'Angleterre

et
tait
tait
un ami clair des Arts,

accs auprs de
lui.
Rubens trouva facilement
Le
et
il
peintre tait charg d'une affaire des plus difficiles,
une extrme vigilance pour s'orienter en tout, mais il obtint un brillant succs, en obtenant du roi sa parole que malgr le trait de paix avec la France, il ne conclurait avec Louis XIII pendant la dure des oprafallait
641
tions ancune alliance contraire aux intrts de l'Espagne. Sur sa demande ritre, l'habile artiste reut non seulement la parole d'honneur du roi, mais encore une affirmation par crit de cette parole, et devant la loyaut du
souverain, toutes les tentatives postrieures de

la
la
France,
Rpublique de Venise et des Provinces-Unies de taient voues l'insuccs. En Espagne, on fut hautement satisfait de la manire d'agir de Rubens, et par deux fois
Junte d'Etat en Conseil lui vota solennellement des remerciements. Inutile de dire combien par contre la France et la Hollande accumulrent les suspicions sur la trte du
la
matre.
Les ngociations tranrent longtemps et offrirent des difficults telles que Rubens demanda plusieurs reprises,
mais vainement, au
Bruxelles
roi Charles,
de l'autoriser retourner
enfin entendu que,

terre
pour confrer avec l'Infante. Ouand il fut en vue de la paix conclure, l'Anii^le-
enverrait Madrid un plnipotentiaire et que du
ct espagnol don Carlos Colonna se rendrait Londres,

les lenteurs
du gouvernement espagnol
jour o
clail
excuter cette
telle
qu'il
promesse mirent Rubens dans une situation

maudissait
le
il
vi-nu vu Anglclcrre. Enfin,
Colonna partit, mais n'arriva Londres qu'au commencement de l'anne 1630. vSon arrive tlevait concider avec le dpart du matre; nanmoins il retint Rubens encore plusieurs semaines, de sorte que celui-ci resta en tout pendant prs de deux annes absent de sa patrie, annes
qui,
dans
la
carrire
d un
tel
artiste,
taient
jiresque
entirement perdues pour
l'art.
Dans une dpche du

et
matre,
pul^lie
par
i''Jj,
(iachard,
dataiil
des dcrnii-rs
(.lue
il
ie)urs
de
il
l'anne
ilepche
adresse au
sa mission,
d'( )li\ari"/,
;
rsume
les rsultais
de
tlit
xv
je \n\v hiimbleiiient \'olre
Excellence
de tlaigner nie conserver sa bonne grAce et protcclii>n, et de \uc tenir pour excus s'il ne s'est pas fait davantage

dans l'aHaire dont
j'arrive ici au
j'ai
642
en
charg,
considrant que
milieu des circonstances les plus dfavopaix rccninient conclue avec

la
rables;
avait
car
la
France
traire, et l'arrive
prpondrance au parti qui nous tait conde l'ambassadeur de cette couronne vint le renforcer encore. Ce ne fut pas peu de chose que de maintenir notre position et d'entamer l'alfaire avec ce peu de ressources qui nous tait rest, le principal objet de ma commission tant venu k manquer. En outre, de trs grandes dilHcults ont t aplanies touchant le voyage de sir Franci<? Cottington en Espagne et la venue ici de don Carlos Colonna. A son dpart de Londres, Rubens reut de nombreuses marques de la faveur du roi. Il fut cr chevalier et autoris augmenter ses armes d'un quartier emprunt aux armes d'Angleterre. En mme temps le roi lui fit prsent d'une chane d'or, d'une bague enrichie de brillants qu'il avait lui-mme porte au doigt, d'une ganse garnie de brillants et enfin (') de l'pe qui avait servi le crer
la
donn
chevalier.
Aprs le retour de Rubens, l'Infante lui fit la faveur de donner son fils an la survivance de la charge de secrtaire du Conseil priv, occupe par le pre, ds que cette
charge deviendrait
ciation.
libre,
soit par dcs, soit
par renon
C'tait
une charge honorifique,
laquelle,
cependant, tait attach un traitement.
Rubens
de
la
jouissait en plus d'une pension titre de peintre
Cour, et d'une autre qui, en 1625, lui avait t assigne sur la caisse de la citadelle d'Anvers; il tait
ainsi
pay sur
les
fonds envovs d'Espagne pour l'entre-
(')
Sainsbury
et
suivant en cela la biographie crite par Michel vers la

tout cas pareille
sion de Rubens.
Gachard parlent d'une pe garnie de pierres prcieuses, fin du XVIIe sicle. En pe n'est pas mentionne dans la liste des bijoux de la succes-

tien
643
tait
de l'arme,
avêc
dispense de se prsenter aiix montres
ou revues. En 1630 cette pension

mois.
de 40 cus par
mois de dcembre d'Espagne et d'Angleterre, un ministre rsident devait aller Londres en attendant l'arrive d'un ambassadeur ordinaire. Au Conseil d'tat, trois personnages furent proposs cet effet le secrtaire du roi, Juan de Necolalde, qui sjournait prcisment cette poque aux Pays-Bas, Kubens et le conseiller Van Maie, qui s'tait trouv Londres au moment de la rupture des rapports entre les deux pavs. Kubens aurait t certainement dsign si sa qualit de peintre n'avait t un obstacle; d'ailleurs il ne semble pas qu'il ait sollicit le poste. Le comte d'Olivarez dclara qu'on ne pouvait donner le titre de ministre roval un homme qui exerait //;/ mtier et vendait le produit de ses niiiins. Tous les honneurs confrs au peintre ne l'exemptaient donc pas de la tache d'tre rang parmi les artisans. Bien que, en 1631, il et demand et obtenu le titre de chevalier, afin de pouvoir servir le roi avec plus de lustre et d'autorit, comme il est dit dans s:i tlt-mande, et que le Conseil suprme, en proposant d'accorder la demande, et rappel l'exemple du Titien, cr par Charles-Onint
le trait
Lorsque
de paix
fut sign au
et qu'il fut ratifi par les rois
chevalier de Saint-Jacques, Kubens dut encore dans

subir plus d'une humiliation.
Il
la
suite
est
jiar
il
i\
noter que son toile
connnenyait
et par la
plir chi
jour o,
ses services antrieurs
tlignil de chevalier,
j")lus
acqurait des dri>its

carrire diplomatique.
jouer un rle
Il
important dans
la
la
i-n
faut
avouer que
le
faute
lui
incombait en partie.
et
Il
prit l'initiative pluj
souvent qu'aulretois.
jias
le
les circon-
stances ne
I^n
favorisrent
la
toujours.
l**rauce,
le
1^)31,
reine-mre
.Marie de Meilicis,
vint en Belgique aprs sa luitc
C(>Mipigiic on
vWr
avait
t relgue par son
lils.

Ol avait prvu
644
cl
"
innie sond les disposi-
rvnemciU
tions de l'Infante.
A
la
l'arrive
de Marie, sur l'ordre de

le
rinlantc,
Rnbens
reut,
acconipat^nant
marquis
d'Aytona charg de saluer la reine fugitive. Le peintre lui tant personnellement connu, la rception prit ainsi un caractre intime, et Rubens, qui parlait parfaitement le franais, s'entretint avec le marquis de la Virivilles au sujet des mesures rendues ncessaires par le sjour de xMarie
dans
les
Pavs-Bas.
et son
!ils
La reine
Gaston d'Orlans n'avaient qu'une
seule pense, la chute du cardinal de Richelieu, et vou-
provoquer une meute en France. Sur cet objet, Rubens adressa au comte d'Olivarez une dpche qui, dans l'ouvrage de Gachard, occupe douze pages d'impression serre. Elle est un chef-d'uvre d'loquence, et pour la premire fois elle montre sur ce terrain l'ardeur et l'imagination de Rubens. Les ides principales sont exposes grands traits, le langage est chaleureux et vivant, la forme trs expressive. Olivarez la jugea ainsi,
laient cette fin
que le peintre donnait dans la phrasologie italienne, mais il reconnut pleinement ses bonnes intentions. Rubens avait expos que la chute de Richelieu ne serait pas achete trop cher par des milliards et que l'Espagne pourrait maintenant l'obtenir petit prix, c'est--dire au prix du sang des franais eux-mmes, en ajoutant que, plus il en mourrait, mieux ce serait pour l'Espagne. Mais le roi refusa expressment toute intervention en France. Pendant son sjour Bruxelles, Marie de Mdicis dpcha un de ses gentilshommes au prince d'Orange afin d'appuyer par son influence les ngociations au sujet d'une trve conclure avec les Hollandais. Alors l'Infante, dans le plus grand secret, dpcha Rubens La Hve pour
car, au Conseil d'Etat,
il
dit
confrer avec
sens de
le
prince Frdric-Henri.
Nous ignorons
il
le
sa conversation
avec
le prince,
ne resta que
trs
^45
peu de temps La Haye, un jour d'aprs les envovs franais, deux jours d'aprs les suppositions de Gachard.
En
1632,
Rubens reut
ce que nous pourrions appeler
un cong et cessa pendant quelque temps de s'occuper des de l'Etat. Mais cela ne dura gure, car, bien que dans une lettre du 12 avril adresse Gerbier, il se flicite de s'tre retir pour quelque temps de la politique, nous
affaires
le
retrouvons dj
le
1 1
mai adressant une dpche
l'Infante, plaidant
projete en France par

resta sans suite,
en faveur d'une tentative d'insurrection le duc de Bouillon. Cette dpche
suivante.
heureusement pour l'Infante, car l'anne Bouillon se trouva dans les rangs de l'arme
la
hollandaise qui assigeait Maestricht.
considrer les derniers pisodes de
carrire diploil
matique de Rubens, pisodes que nous allons exposer, faut avouer que le matre aurait mieux fait de s'en tenir
sa rsolution de retraite"
exprime
la
Gerbier. Il avait tout
ce qu'il pouvait dsirer,
plus haute gloire artistique
imaginable, des honneurs et des distinctions plus quaucun

autre n'a jamais reu, une grande fortune, des
artistiques en abondance,
commandes
un intrieur dlicieux ct d'Hlne Fourment, dont son pinceau a perptu le charme.
Mais trahit sua quetni/uc voluptas. Kubens avait got tre initi dans les secrets tlipU)matiqucs, et
pouvait plus s'en abstenir.
pris
il
ne
La guerre entre
les
Pavs-Has Unis
et
l'Espagne
les
ilurait
avec des chances diverses jusqu' ce que

les
succs rpts
des Hollandais eussent constitu un vritable danger pour
PavsrBas catholiques. Malgr
les reprsentations presfallait

la
santes de l'Infante disant an roi qu'il

trve honorable,
viser une
malgr celte dure de

soumettre
le
guerre qui
favorisait les plans
de l'ennemi, Philipjie I\' s'imaginait

les tilulles.
les
encore
qu'il pourrait
L'inlautc rsolut alors di-nlamer eu personne

ciations,
l't
ngo-
p( lulaiii
sige de
.Maestricht. elle
envova

Rubciis rJtê (qui
iilnrs
()^l,
pas
(lartic
ne
faisait
de
la
Hcl-
^nque), o taient runis les dpnts des Ktats gnraux,

afin
de tenter des dmarches en vue d'un arrangement. Cette dmarche resta compltement strile, et Rubens ne
lit
que
s'attirer
bien
des haines pour s'en tre charg.
La situation des Pays-Has espagnols parut dangereuse, au

point que l'Infante C(Mivoqua Bruxelles les Etats, qui
n'avaient plus t runis depuis trente-cinq ans. Les tats
obtinrent
d'entamer
eux-mmes des ngociations,
et
envovrent des dlgus au prince Frdric -Henri, au camp devant Maestricht. Les pourparlers prirent une tournure favorable, et l'on dcida l'envoi La Hve de dix dputs chargs de ngocier avec les reprsentants des
Etats gnraux.
Etats belges
Le prince d'Orange n'avait pas cach aux dputs des que Rubens tait venu auprs de lui au camp pour faire des propositions au nom de l'Infante. Quand ce fait fut connu, les Etats demandrent la princesse de leur communiquer les documents dont Rubens avait t muni. Mais l'Infante, ce moment mme, pensait faire retourner Rubens La Hve, o, profitant de la
prsence des Etats,
il
aurait ngoci
simultanment au
nom
de
la princesse, et les
passeports de
Rubens avaient
le
dj t
demands au prince d'Orange. Quand

la
duc
il
d'Aerschot, chef de
mission belge, apprit ce
fait,
en
informa
les Etats, et cette nouvelle y provoqua de l'tonnement et de l'agitation. Les tats envoyrent quelques-uns de leurs membres l'Infante pour lui faire connatre leur dsapprobation. L'Infante assura que les passeports n'avaient t demands pour Rubens que pour permettre celui-ci d'tre prsent La Hve et de com-
la fois
muniquer aux tats, en cas de besoin,

relatifs la trve.
ses
documents
Les dputs se rendirent en Hollande, et s'arrtrent pendant quatre jours Anvers. Rubens, inform du
647
mcontentement qui rgnait son gard, ne leur fit pas visite, ce qui n'tait gure diplomatique. Par contre, il se crut oblig d'crire au duc d'Aerschot pour lui exprimer ses regrets et pour l'assurer qu'en demandant les passeports eu d'autre intention que celle de le servir. il n'avait
Il
ajouta m.iie l'assurance solennelle qu'il jugeait indigne

le
de vivre celui qui mettrait

des Etats.
moindre obstacle
l'heureuse
russite des ngociations dont le duc tait charg au
nom
Cette lettre reut du duc cette hautaine rponse qui se

trouve reproduite dans toutes les biographies de Rubens.
y est reproch Rubens de s'tre permis d'crire un simple billet au duc, chose convenant uniquement entre
Il
personnes du
mme
:
rang, et la lettre finissait ainsi
Gachard (p. 249) Tout ce que je vous puis dire c'est que serav bien ayse que vous appreniez d'ores en avant, comment doilvent escrire a des gens de ma sorte ceux de
la vostre .
Pour donner une plus grande porte
cette offense, le
duc envova aux Etats des copies de sa lettre et de celle de Rubens, et ceux-ci en informrent l'Infante et le marquis d'Aytona, ministre de Philippe IV. L'incident fit sensation et devint notoire dans toute l'Europe. Le premier tort de Ixiihcns avait t de se prter h des ngociations au nom de II niante, au moment o les pouvoirs constitus du
j)ays
avaient
jiris
l'allairi'
main.
Gerbier, qui estimait beaucoup Kubens, ne put s'empcher
de dire que ses explications n'taient pas un gilet dboutonn Un deuxime t<>ri iln peintre fut de vouloir
!
s'occuper
tic
l'alfain-
aprs
la
cruelle injure qui
lui avait
que les Etats avaient quitt t faite. Ds Anvers, il leiu" crivit pour exprimer ses regrets le n'avoir pas t inlorm de leur (!<pail, afui le les,accompagner. Cette lettre, adresse au duc liWerschot.ihmna simplement celui-ci l'occasicû tliiuc nouvelle rponse oHensante.
qu'il eut ajipris

De
648
prsenta aux tats des lettres de
retour Hruxelles, au mois de mai 1633, le duc Iâ Haye dans lesquelles
l'ordre
Riibens tait formellement accus d'avoir demand, sur de l'Infante, des passeports pour de nouveaux
L'agitation
fut son comble; alors des communiques, dans lesquelles
commissaires.
celle-ci
lettres de l'Infante furent
que la chose tait entirement inexacte voulu que nuire Rubens en mettant son et qu'on n'avait nom en avant. Elle offrit au duc d'Aerschot d'crire un
assurait
Rubens, l'invitant dire toute la vrit. A la suite de ceci, une discussion eut lieu entre Rubens et le baron van Hoboken, et les tats cessrent de s'occuper de l'affaire. Aerschot dtestait Rubens pour des motifs dont l'expos nous inhierait trop loin, dit Gerbier dans une de ses lettres. Probablement pour nuire plus srement l'artiste, les faits qu'on lui reprochait taient grandement
billet
exagrs. Nanmoins, un passage d'une lettre de Gerbier
donne
naient
rflchir. Celui-ci,
auprs de l'Infante, crivait que

l'erreur
qu'ils
devenu envoy d'Angleterre les Espagnols compre-
avaient
commise en
confiant
les
ngociations d'amnistie aux Etats qui voulaient tout prix

la
cessation des hostilits
(').
Dans ce
cas,
prendre pourquoi l'Infante elle-mme, avec le prince d'Orange, des ngociations parallles celles des dlgus flamands avec les Etats
Isabelle
avait
on peut compens nouer
gnraux hollandais. Pour ces ngociations, oiî Rubens aurait t le reprsentant tout indiqu de l'Infante, il se
serait,
malgr tout son dvouement envers

le T'
celle-ci,
trouv
expos de srieuses critiques.
dcembre 1633, sans avoir vu la fin de la guerre. Les ngociations La Haye avaient dur toute une anne, et les dlgus taient rentrs sans le
L'Infante mourut
(')
Sainsbury, Lettre C'LXl.

moindre
rsultat.
649
8 mai 1635, les Provinces-Unies un trait avec la France, pour une conclurent mme attaque des Pavs-Bas espagnols, en vue du partage de ceux-ci. Au commencement, les Hollandais furent victorieux, mais les choses prirent une autre tournure avec
Le
du cardinal-infant Ferdinand d'Autriche, frre de Philippe IV, nomm gouverneur des Pavs-Bas, comme successeur de l'Infante Isabelle. Aprs maints insuccs, les Hollandais penchrent vers
l'entre en scne
la
paix et l'un d'entre eux
fit
ce sujet des ouvertures au
homme minent, en rapport avec beaucoup d'artistes et dont, comme on le sait. Van Dyck nous a laiss un beau portrait. Vu son
clbre vque de Gand, Antoine Triest,
intimit avec Rubens, l'vque informa celui-ci de cette
dmarche
avec
qu'il
les
et le peintre,
incorrigible,
s'olfrit
ngocier
et,
Pays-Bas, sous prtexte d'un examen de tableaux.

ce
avait l'intention de se mettre en route
Rubens demande un passeport antidat d'un mois,

semble,
il
avec ses deux
fils.
il
)uand ce projet fut connu en Hollande,
eut une
grande agitation. L'ambassadeur vnitien et celui de P'rance remurent ciel et terre pour l'empcher. (\' Rubens
est plein d'astuce, disait le
premier.
Ouand
la
les
Ktats comils
prirent l'importance qu'on attachait
chose,
dlib-
rrent longtemps au sujet de

et
ils
la demande de passeport, abandonnrent liiialcnuMU la ilccision au prince d'Orange, qui laissa tomber \v jtiniri, et Kubcns ne quitta pas Anvers. D'aprs (iachard, il semble que jUMidant les dernires annes de sa vie, tourment j)ar la goutte, il ne s'est plus occup de |iolititiiie. Mais on peut juger de sa
rcnonnne
jxir la
seule circonstance. t|ue
la
simple demande
ait sulli
d'un passeport jiour aller voir des tableaux
pour
mettre en moi toutes
les
chancelleries dlirt)pe.
Otte
dir
carrire iliplomalique peut-elle contribuer granle

la
Kubens aux veux
postrit?
Il
n'est pas facile
de

ciations, l-viibens
(il
650
c
ours
tics
rpondre cette question. An
diffrentes ngo-
preuve d'une ^rdudc piitratio7i d'es-
prit, de connaissances tendues et de
beaucoup de
tact.
On
et
doit avouer, cependant,
qu'cju
aimerait mieux qu'il
emplov exclusi\eincnt ces

l'art, ofi
il
belles et brillantes qualits
une si grande matrise. Pourtant, bien que nous le vovions un moment donn pousser la guerre avec la France, chose dont les consquences auraient pu lui imposer une lourde responsabilit, il n'a, en ralit, qu' intervenir dans des ngociations de
jiossdait
au service de
paix, ngociations qu'il conduisit loyalement, se gardant
de cette duplicit qui, trop souvent, contamine

tre des diplomates.
le
carac-
La puissance entranante avec

il
laquelle, par le pinceau,
reprsentait des batailles et des actions violentes, ne

qu'il les ait
prouve nullement
aimes en ralit
ses lettres
attestent, plusieurs reprises, son esprit pacifique et son
aversion pour les conflits, soit publics, soit privs, qu'il

dtestait
comme
la peste.
La position indigne dans laquelle le plaait la lettre du duc d'Aerschot, blesse nos sentiments. Un peintre comme Rubens est videmment de ceux qui Philippe IV aurait pu dire qu'il pouvait crer cent ducs d'Aerschot, mais que Dieu seul pouvait crer un Rubens. Avouons, cependant,
que,
ds qu'il
s'occupait
d'affaires
politiques,
Rubens
renonait de son propre gr au suprme privilge du gnie

artistique, et que, ds lors,
il
devait tre pay d'aprs son
attitude et son action. Celle-ci tait toujours digne, et l'on
ne peut reprocher que dans un seul cas au peintre d'avoir, dans son zle servir l'Infante, dpass les limites
prescrites par le patriotisme.
la
lecture de longues ngociations renseignes dans
M. Gachard, on est frapp d'tonnement de ce que, malgr ses occupations, Rubens ait pu
l'excellent livre de
baucher
et,
au moins en partie, excuter ces crations

artistiques
651
au
del,
qui
constituent son vrai titre de gloire. Les
voyages qui se suivaient le conduisirent non seulement

Bruxelles,
mais encore bien
La Hve, en
Espagne, Londres, Dunkerque; dans une de ses lettres il est mme question d'un voyage la frontire allemande.
Tout
cela au
XVI L
sicle ne pouvait tre ralis qu'avec
une grande dpense de temps et de forces, et au prix de maints dangers. Et puis, il ne s'agissait pas simplement de voyages, mais bien de toutes les affaires et confrences que son activit politique lui imposait. Car Kubens n'tait certainement pas un diplomate pour rire, et sa correspondance avec Spinola et avec le duc d'Olivarez prouve suffisamment l'importance extrme que l'on attachait ses services. Les dpches des ambassadeurs trangers confir-
ment qu'on
diffre
si
le
prenait trs au srieux dans les chancelleries.

si
Cette occupation
concilie
l'art,
spciale avec tout ce qui en rsulte,

l'artiste et se
essentiellement de l'activit de
si
peu avec
la
pratique srieuse et rgulire de

parfois
si
qu'on se
le
demande
Rubens
parat
le
peintre et
Rubens
sonne.
diplomate sont bien une seule

colosse comme Rubens
lui
et
mme
per-
Un
d'autant
plus
puissant qu'on se rapproche de
de quelques pas.
652
II
La
veille des ftes aiiversoises de l'an i-Syy, le projet se
prsenta, de plusieurs cts, avec plus d'enthousiasme que
de rflexion, de runir dans une exposition la totalit des uvres de Rubens. Mais le Conseil communal d'Anvers
comprit bientt l'impossibilit de raliser ce plan. La volont tvrannique d'un despote tel que Napolon \" n'aurait elle-mme pu trouver la solution de ce problme,
et
les
amateurs
le plaisir
les
plus enthousiastes n'auraient voulu
acheter
caus par pareille exposition au prix du
danger que
uvres elles-mmes auraient couru. O trouver d'ailleurs un local assez vaste pour contenir ce
les
nombre immense de tableaux souvent de dimensions

tesques?
ft-ce
gigan-
En
rflchissant ces seules circonstances, on
s'tonne que pareille entreprise ait pu tre projete, ne
que momentanment. Mais il y avait un autre moyen de prsenter au public l'uvre de Rubens dans sa totalit. Il fallait suivre l'exemple, donn Florence lors du quatrime centenaire de la naissance de Michel-Ange, et runir en reproductions les uvres les plus connues du matre.
il s'agissait de reproductions en pltre pour Rubens, il fallait runir les gravures de ses statues; en taille-douce et les photographies de ses tableau.^. Les
Pour Michel- Ange,
nombreuses gravures en taille-douce excutes d'aprs les uvres du matre, et de son vivant, devaient naturellement former la base de pareille exposition. Peu de peintres ont autant que lui occup les graveurs en tai'lle-douce. A bon titre, Rubens peut tre considr comme le crateur et le
chef d'une brillante cole de graveurs sur cuivre, cole qui a non seulement domin tout le XVP sicle, mais
dont
les principes influent
encore de nos jours sur
la
gra-

vaill
653
vure moderne. Soutinan, Vorsternuin, Pontius, Witdoeck, Bolswert, pour ne citer que ces quelques noms, ont tra-
immdiatement
les
ct de
Rubens,
et
non seulement
leurs reproductions se basent sur des dessins de sa main,
gravures elles-mmes n'ont t dites qu'aprs avoir t revues et corriges par lui. Les graveurs ont
leur tour form cole
Bailliu,
:
mais
De Jode
le
jeune, Marinus, P. de
C.
Waumans, Cornlius
Visscher, vSuvderhoef,
van Sompel, groupe considrable, qui occupe une place marquante dans l'histoire de la gravure en taille-douce. Les principales uvres de Rubens avant t interprtes
par
ces
matres,
leurs
gravures,
dans toute
leur
richesse et leur varit, devaient former le novau de l'exposition.
ses
L'Acadmie d'Archologie chargea quelques-uns de membres de dresser une liste des travaux de Rubens,
les
de grouper
plus,
reproductions existantes et de dsigner, en uvres dont une nouvelle reproduction tait

les
souhaitable.
les
La photographie devait tcher de combler
lacunes existantes.
On
russit ainsi runir des repro-
ductions d'aprs les tableaux des principaux uuises d"Europe, de beaucoup de collections prives, telles que celles
de
but
la
reine
d'Angleterre,
de
l'aristocratie
anglaise
et
italienne.
prises spcialement dans ce Madrid, de Munich, de vStockholm. Le tout comprenait environ douze cents gravures et photographies, y compris les fac-simils de Hraun.
Des photographies
furent envoyes de
Dornach.
11 s'agissait
maintenant, avant loul, de

et
dres.sci
la
un imuidisposi-
logue servant de guide au visiteur
de base
tion de l'exposition. C'ettc tche tut spcialement
MM.
l\()nil)()Uts,
grelher
tir
dvolue Acailmie d'Anvers; Max.

Plantin
;
Rooses,
conservateur
tle
du
la
Musi'
Goovaerts,
sous-bibliothcaire
cet article.
villr
cl
d .Anvers, et X l'auteur de
.MM. Gnard
et
Kuelens se chargrent d'indilisi-
quer
les
autographes
autres ilocunients qu'il tait

dire, quelle lettres et
^554
De
ceux-ci,
il
rable d'exposer en iiicnie temps.
v a peu
que soit l'importance en elle-mme de ces de pices d'archives qui avaient dj t publies par Gachard, Cachet, Gnard et Kuelens.
Il
faut
cependant noter un dtail qui

:
n'tait pas tout
fait pertinent
l'acte
du
et
i8 aot 1618,
mentionn dans
notre
chapitre
premier
dans
lequel
Rubens
figure
comme tmoin dans une affaire de tapisserie et o il est cit comme bourgeois d'Anvers, ct de Brueghel et de Van Balen. Cet acte figure au catalogue comme document
dans lequel Rubens affirme sous serment
geois d'Anvers
(').
qu'il
est bour-
Le catalogue mentionne aussi l'exemplaire avant appartenu Rubens de la premire dition du l'inscription Ex libris livre de Van Mander avec P.-P. Rubens. Ce livre contient quelques notes manu:
scrites,
mais elles n'ont que peu d'intrt, et aprs une

la
vrification minutieuse, nous ne
soient de
pouvons admettre qu'elles main de Rubens. L'pe de Rubens a t

il
mentionne dans notre premier chapitre;
tait
encore
question d'une aiguire d'argent avec plat, provenant gale-
ment de Rubens
et appartenant toujours ses descendants on ne put obtenir du propritaire de la Anvers. Mais confier l'exposition. Dans l'inventaire de la succession de Rubens, cette aiguire est dsigne comme un travail
allemand
ressort
document des archives d'Anvers il qu'en 1610 le Conseil communal d'Anvers offrit
,
et
d'un
au matre un plat en argent repouss pour ses services,
dont
tait
la
nature n'est pas autrement prcise. Cette pice
l'uvre du ciseleur allemand
Abraham
Lissau, cit
(')
Dans
la
premire dition,
le
passage en question dit
Acte pass
le
20 aot 1618 Anvers, devant le notaire Jean Nicolai, dans lequel Pierre-Paul
Rubens dclare sous serment qu'il est bourgeois de la ville d'Anvers . Dans le deuxime Rubens appel dposer dans une alaire d'expertise de tapisseries,
:
dclare sous serment qu'il est bourgeois d'Anvers
par
655
quon
la
M. Gnard comme
lui.
artiste clehrr, bien
ne sache
rien d'autre sur
Quant au catalogue,
fut
la
question qui se posa
premire
celle
Fallait-il
du systme employer pour le classement. grouper les uvres d'aprs les pavs, localits et
collections respectives o elles se trouvaient? Fallait-il,
pour caractriser l'volution du matre, rechercher un classement chronologique? Ou bien, l'instar des devanciers
qui ont tabli
des
listes
des uvres de Kubens,
John Smith en Angleterre, Basan en France, Voorhelm Schneevoogt en Hollande, devait-on s'arrter un ordre mthodique d'aprs les sujets traits? Les auteurs du
catalogue se dcidrent pour ce dernier svstme. Contre
le
classement d'aprs
il
les
localits
les
-uvres sont
gardes,
y avait objecter que beaucoup de tableaux du
matre ne sont plus connus que par des reproductions en

taille-douce.
pu renseigner l'original de mainte gravure; d'autres gravures sont simplement faites d'aprs les dessins; dans beaucoup de cas, Rubens n'est dsign
Smith lui-mme
n'a
que
en
qui
comme
Vinvetiteur
la
(\c la
composition.
Un
autre artiste
Il
donnait alors
tait ainsi,
lui
forme dfinitive
une rapide esquisse.
par exemjile, jiour les frontispices de livres
concerne l'ordre chronologique, cet ordre serait essentiel pour tout autre artiste, mais pour Rubens il n'aurait gure d'intrt,
taient
souvent demands.
En
ce qui
car, abstraction fiitc des tableaux peints en Italie,
Rubens
tatôn
n'a
qu'une soulr
et
mme
manire.
Il
serait
d'ailleurs
impossible de groupei
chrouologiquenu'iu. il'unc
U-
suflisamment sre et exacte, des uvres que
peintre,
peu d'exceptions prs, ne s'c'-lail pas donn la pi'ine de dater. Restait donc, comme seule jiossible, la disposition mthodique par sujets. I^lle avait il'ailleurs l'avantage de
faire connatre au public la
prodigieuse puissance il'imagi-
natiou du m.iilir,
tjui
n'a januiis t gale.

On
six
656
la
appelle Rubens
le
matre de
Descente de la
(^loix.
Il tait
alors intressant de voir qu'il a trait ce sujet en

Il
compositions diflerentes.
a peint
douze
fois \ Adora-
tion des
Mages, quinze
fois
il
la
Sainte Famille.
Comme
peintre de sujets profanes,
parat sous un tout autre

il
aspect. Dj dans les sujets bibliques,

la tradition
ne se rattache
que par de faibles liens, mais il s'en dtache compltement dans ses sujets allgoriques, o il emploie toutes les ressources d'une rudition rare chez un artiste. Toute l'imptuosit de son talent se manifeste dans ces chasses hardiment mouvementes o il ne peut s'empcher d'introduire dans l'art un animal alors peu prs inconnu, l'hippopotame ('). Puis le matre recherche la tranquillit idyllique de sa vie champtre de Steen, et peint les campagnes verdoyantes et grasses du Brabant, un lever ou un coucher de soleil ou bien il dchane la fureur des flots, comme
;
dans sa tempte inspire par \ Enide; ou bien encore, dans ses portraits, il se subordonne de la faon la plus
stricte la nature, visant la plus
grande ressemblance
matrielle, tout en restant viril et majestueux dans ses
d'hommes, gracieux et charmeur dans ceux de femmes et d'enfants. Ces conceptions se jouent de toute
portraits
prvision, de tout calcul, et bien que, certes,
il
n'aban-
donne rien au hasard, il est trs certain aussi qu'il se laisse dterminer plus par le sentiment purement pictural que
par l'habitude et
la tradition.
(')
Mentionnons
cette circonstance,
que sur
la
les
quatre grandes planches
graves par Soutman, d'aprs Rubens,

sanglier et au loup, le
excudit.
chasse l'hippopotame, au lion, au

:
nom du graveur est suivi des mots invenit, effigiavit et Soutman, un des meilleurs lves de Rubens, tait peintre et devint, par la suite, peintre du roi de Pologne. On peut donc se demander si. dans l'excution de la peinture, il n'avait pas une part assez grande pour que ces expressions, qui ne s'appliquent pas au graveur, aient paru admissibles et aient pu tre adoptes sous les yeux de Rubens lui-mme.
Un
657
exemple typique de ce systme se trouve dans cette ils furent anecdote relative aux arquebusiers d' Anvers fort tonns de ce que Rubens, s inspirant de la significa tion du nom grec de leur patron, saint Christophe, leur
et peint la Descente de
Li
Croix,
la
Visitation
et
la
Prsentation au Te^nple.
Parmi
les
numros
les
phis intressants prsents par

la suite
l'Exposition d'Anvers, nous rangerons
des fron-
tispices destins des livres dits par la
maison Plantin.
les publiait
ouvrages mystiques pour
la
plupart, tels
quon
du temps d'Albert
et d'Isabelle.
Les thologiens savants
y avaient puis toute leur casuistique, le peintre devaii coordonner, dans une seule page, toute la tendance de l'ouvrage, et Rubens accepta des travaux de ce genre au
prix de vingt florins.
Nous en trouvons
la
preuve dans une

vieilles
collection
extrmement intressante de
gravures
de l'imprimerie plantinienne d'aprs des dessins de Rubens publis pour les ftes de 1877, et dans le passage dune
lettre
de B. Moretus qui, en 1628, dirigeait cette clbre
officine.
Par cette
le
lettre,
nous apprenons
qu'il fallait coin
mander
frontispice six mois tlîvance, pom- que
pt y rflchir loisir et s'en occuper les jours de fte; car en semaine il ne voudrait entreprendre
pareille
Kubens dimanches et
besogne
moins qu'on ne
six
lui
pavAt son dessin au
moins cent
que
la
florins.
L'Exposition remplissait
ft son
on
st'j)t
salles. n\ais, quelle
importance,
elle resta loin d'tre
complte.
Des compositions d'une importance capitale manquaient.

plupart des tableaux dn matre se trouvant en Italie,
ceux de Rome, de MaDloue, \c S, tint /i^niKt- de Sant'Ambrogio de (ines, V Adoration drs Mai^t's, de Madrid,
transport en Ivspagne par
le
comte Oliva, beaucoup de

Liechtenstein deX'iennc,
tableaux de Londres, de
la Calerie
quelques gravures rares, telles les portraits des tleux maicpiis et ih- l;i marquise de Caslel-Kotlrijo.
de mnu'
cpie
('hose tonnante,
658
n'a
tir
l'Exposition
de l'oubli aucun
tableau du matre rest inconnu jusqu' prsent. M. Michiels

eut,
peu de temps aprs,

le
la
bonne fortune de retrouver dans

la
une localit peu connue du Midi de

peints par
France,
les
in
tableaux
jeune Kubens
les
pcjur vSanta
Croce
Gerusa-
lemme
le
mais
organisateurs de l'Exposition, malgr
pareil.
grand zle dplov, n'eurent enregistrer aucun succs Pourtant quelques dessins peu connus du matre
la
furent mis en vidence, tels les admirables tudes de la
Pinacothque de Munich; ces documents appartiennent la National Gallery de Londres, et le directeur de cet tablissement a eu l'obligeance de les faire photographier en quatre feuilles pour l'Exposition. Ces dessins, d'un art hors ligne, montrent l'infiuence exerce par le jfiigei)ient dernier de MichelAnge sur l'imagination du matre flamand. Il faut encore mentionner un autre dessin original, alors en possession d'un amateur hollandais, M. Ellinckhuisen, vendu par lui
Chute des Rprouvs de
plus tard un compatriote,
M.
Coster, qui habite la Bella
gique. C'est un dessin la plume, retouch
spia et
Titien.
rehauss de blanc, d'aprs

Il est
la
Bataille de
Cadore du
un
fait
connu que
la bataille
de Rubens fut inspire
par
le
tableau en
question,
mais reste savoir quelle
lui a fait connatre la composition grandiose du Titien. N'a-t-il jamais connu que la trs mdiocre bauche des Offices, Florence? L'original a pri en 1577. Si quelques travaux indits importants pour \ AxX. et pour l'histoire de l'Art ont t ainsi mis en vidence, on
reproduction
a pu, par contre, retrouver plusieurs gravures fausses, c'est-
-dire des gravures auxquelles frauduleusement le
nom
de
Rubens a t ajout dans
les
temps modernes,
et d'autres
que Schneevogt avait, par manque de critique, admis dans sa liste. Qui aurait jamais pu s'imaginer que la gravure de E. Sadeler, d'aprs le Massacre de Bethlem du Tintoret,
serait dite
avec
le
nom
de Rubens?

Le catalogue ne
parfois
leurs
^59
importants
sont
indiqus.
dcrit
la
pas
seulement, quand
les diffrentes uvres; chose paraissait ncessaire,
signes
caractristiques
il
P(jur le reste,
principaux
renvoie au catalogue de Smith et aux catalogues de galeries de tableaux. Mais
l'intrt particulier
1
de cette publication, au point de vue
de l'histoire de Art, consiste dans ce qu elle dtjnne, de source authentique, dans une forme trs concise, des infor-
mations indites, puises dans

de Bruxelles et d'Anvers.
les lettres
ses correspondants, et dans des
de Kubens et de documents des Archives
Ce catalogue constitue non seulement un souvenir de cette Exposition instructive, il possde une valeur scientifique durable.
Traduction de l'allemand, par M. Martin Schwcisthal.
TABIJ'
ONOMASTIQUE
Achard.
13.
Servie,
39.^.
Aelst (Pierre Van,, 306.
Bida 468.
Aerlssen (Peter), 379.
Bie(De), 472.
Biefve (de), 415.
Billoin (Charles). 124, 437.
43^1,
Amman
(Josti, 339, 341. 3i'2, 3i"J.
Angeli, 131.
U-.
Angeli (Joseph
i.
VM.
447, 474. 483. Biot ((Tustave\ 73, 101, 127. 130.

406, 413.
lOt).
Alvm.
407. 483.
Appiani, 288.
Artot (Dsir).
44?i.
Aubert,
4(38.
Aubry, 4'ii. Audenaerde (Robert),

liaertsoen, 149,
Bae.s, 495.
i9/i.
'.,
371.
Bloemaert (.Abraham). ."K);). Blocmaert (Corneille), 371. 381. 'is-l. Block (Eugne de, 13.j, 136. 484. Blondeau (.lacques), 370, 371. 372. Blondeel (Lanceloti, 375, 377.
Boehm,
139.
Boel (Jean). 292.
liecker-Dero (Lon), 448.
Bol(Hans).89.
Bolonais (Virgilcs). 338.
Ber (Arnold
Bal
(.los).
de), 246.
101. 126, 131, 401. KKi. 412,
416.
Bolswert (Boetius Bolswert (Pontius

Bolswert (Schelte
Bonvoisin
1
.'i),
505. 506,
513, 517.
.50S.
).
Barbe. 498.
), 93,
94, 380. 3Si.
Barb
(.lean-liapliste), )43.
la). 4'2;i.
(de). Itt.
Barrire (('hevaiier de
Bos llieronymus Van .Vken, Jcrinc

85. 278.
Bartholom (Loni,
Bartohjzzi. 393, 394.
149, 457
Bas (Le), galerie d'.Vrenberg, 393.

Basan.
Battini
.SOI.
f
Benot), 280. 281.
l'.auiouins.A.-K.), 97. 98.
Bosch 'Sylvius-BallhaAir \'.m Boucher. 9.), 39i. Boulanger (Ilippolyle). 141. Boulanger (I.ouis), 4.57. Bouts (Dierick), 38(5.
Bouttats
Iredcric). 372.
vi<"
'^<
Baugniet (Charles), 124,

44ri. 44().
43:.,
437. 4-14.
447. 4:i1.473. 476.
Braekelecr de), 113.
Berghe (Van den), 99. Berghe (Ignace Van den), 393, 394.
Bernier (Ch.). 119.
Biaekclwr (Ferdinand
1,'<0.
dc>.
i:i5.
482.
4:15.
Braekelcer (Henri de) 139. 140.

18!.
662
lirauwer. 489.
97.
Coelemans (Jacquesj,
Hrce(Van), ;W3. Ô Ureton (Jules), Ai'A.

Hreuj;hel,
7-i,
m.
M'.).
88,
8!>.
Hreu^hcl (Pier), 2Ufi, ^278, lireuf^hel de Velours, (iOl.

Hrice (Antoine), 125.
;{08.
Ceindre (V.), 491. Cort (Corneille de), 498. Craan(W.-B.), 421. Crayer ((iaspard), 73, il 4.
Crispin
le le
jeune,
vieux,
.5.56. .5.55.
Crispin
Bron
(l'hilibert), 42?).
Collaert,
4'.'8.
lirown (Henri), lOl, 102.
Collaert (Les), 363.

1)8.
Bruggen (Jean Van dcr). i)7, Bruyne (de), 302, Bry (Jean-Thodore), 93.
Burggraall ((i.-P.
CoUart
(Carel), 278.
'
Collette, 400.
Collin (Richard^
3'30.
Van
den), 422, 427.
By (Jacques
de),
.";4I,
547, .548. 550, .554.
Cooper (Thomas-Sydney), 433. ('opman de Bruges (E.-F.), 133,

(>oppens, 98.
iHi.
Calamata (Luigi),73,
415, 416.
{:allot,529.
101, 125, 127, 128.
Corr
Erm), 100
ii
127, 397
398.
4u().
132, 400, 401. 403, 40i. 405. 407. ili.
401, 403 407. no, 417. 485.
Cort (Corneille), 88. 90. 283. 2S4.

285.
Camp
(Camille Van), 141.

4.52.
Coster (Charles de), 141.

Cousins, 73.
4!K.
Canelle,
("ardon (Antoine- .Mexandre), 09, 392,

393.
Coxie (Michel), graveur,
72.
86. 311.
Czermak
403.
(Jaroslav), lve de (jallaii,
Cars (Laurent), 392.

Cassiers (Henri). 149.
Cavard, 401.
Cels (L'archevque de Malincs (ôrneille), 398. 481.
Ualen Corneille), 510.
Dams, 102. Danse (Auguste-Michel),

414.
101, 127,
1:12.
Cerceau
(du), 319, 320.
Champagne
(Philippe), 97.
David, 131, 424, 430. 479. 480.
Charlet, 149, 429, 461, 462, 463. 4 64.
Choiseul (Gouffier), 427. Christophe (Le Saint). 170.

Claes (Constant), 454. (31aesens (Lambert-.Xntoine), 122 394.
.
David et son cole. .397. David (Grard), 447.

Decaisne, 446, 480.
Degroux, 400.
Delacroix, 134. 453.
Clays (Pierre), 303. Clercq (Le), 393. Clovio (Don Giulio). 294,
('luysenaar (Alfred), 414,
4.52.
Delaroche. 443.
Delbote
Del fosse,
(Jos.). 400. 415.

-i29.
Cobenzl (Comte
("odde (Pierre)
de), 393.
DelviUe, 143. Demanez, lve de Calamatta, 101,

130, 131,
1-J7,
400
40.5,
412, 413.
Cock (Jrme), Cock (de), 258.

293.
88. 89. 90.
Demol (Adolphe),
,
143.
72, 73, lUl.
275, 278, 279, 281
292.
Devachez (David-Joseph), 127,130.401,415.416.

Desnoyers, 131.
Cocq,
4'27.
Coeck
(Pierre), 87, 301 310, 3i0
Dewas'me, 101,
443, 447.
123. 124. 436,
437 438.
Coene(C.), 421.
663
Diepenbeke
73, 94.
Flotner Pierre), 289.

i
Dillens (Adolphe), 141. Dillens (Albert).

49:2.
Fourmois (Thodore),
123.
1.38.
433.
437, 449, 451, 455, 474. 476. 480.
Dillens (Alphonse), 490.

Dillens (Les frres), 135.
Franck, lve de Calamata. 73

127, 130, 400, 404. 410.
lOL
4n.
Dillens (Les frres Adolphe). 484.
Franck (Jean-Baptiste), g de iOOans.

422.
Dow
(Grard), 394.
Dubois (Eugne), 4%. Dumortier, 61!2.,6-23. Duprac (Franois), HT.
Franckx. 544.
Franois (P. -J.-C.,, 134. 481.
Franois (Clestin). 425

Furnius, 88.
Gallait, 103.
Dupont (Henriqueli, 80
Durand. 400. Durer (Albert),
600.
85, 86. 87, 91, 94,
':>()0,
12
{,
1-27.
131.
138.
144.
201, !236, 245, 250, 273, 288,
3i.s. .^)99.
403, 412. 416, 420, 42i.
4^,
!2.
4S7. 4i6.
483, 492.
fialle (Corneille), 90. 91.
Duverger, 102.
538. 5.3.
Dyck Antoine Van),

390, 415, 479, 503
73, 100, 133. 3S().
(;alle(Jean). 278.
(ialle (Philippe). 292, .363.
4'.t8.
.')07,
519
53(i. .'-SU.
Dyck (Van). Le Christ en Croix. Dyckmans. 131, 417.

Kdelinck ((ierard, 97. 98. 121,
414,511.
398.
Galle
le
jeune (C), 510.
Gaultier (Lonard), 563
Gavarni, 463, 464.

3!tO,
Geefs (Guillaume). 437.

(ieels(VV.), 492.
Eeckhout, 427.
Elsen (Alp.), 146, 495. Enden (Martin Van dem, 508.
Geirnaert (Jos.),
-434.
Grard (Thodore), 14i.

Gericault. 461 464.
492.
Engelbrechtsen (Corneille E.-S.), 8i.
(ienck (Van). 432.
Ensor (James),
348, 447.
149.
82, 17.1, 178. 185. -242.
Gentile (.Antonio), graveur.
7:f
Eyck (Jean Van).
Grome.
85.
.561.
(ievaert (Les),
frres
Eyck (Les
Van, 14L
(ihemar (Louis), 439, 4il. 412.

Cihisi ((ieorges), 281, 2S2.
i.M,
Eycken(Van), 411,445.
Faberi Frdric Fabronius 422.
480. 4SI.
(iilsoul, 149.
i,
(ioes(Van
der), 62'.
(Voethals (JuU-s). 143.
Falmagnc
Finck(VV
479.
(Louis),
149.
KM
\i~, il4.
Goltziusi Henri) 309,310.

602.
l'.9,
51.i.
.".6.\
Finck (Finch)
).
(ioltztus (Hubcri). 73. 87, 24:. 47.

.599,
495.
tOl, 128. 137.
4(1(1.
FlamenK (Lcopold).
l'iandrc
(
(iossari (Franois). 425.
(iossart (Jean
de Maubtuê
-246.
M'"
la
'onili-ssc dci,
.192. 4!4.
|().S.
12.
(.oiibaui
'
422. 427.
145, 146. 148

l'Ii-iiiaiie
49 L
ioya,
i.'i7.
(Le .Matre
de). H)7,
17(1,
177.
(iretry, 128.
187.
(ireuse. 392.
l'icury (Robrrli. 145.

!<
loris (Frans), 276, 28

l'ail!,, 27!).
i.
GieuiiT, 37 (iriinberghcn (Jacques),
MJl.
,
l-'loincr
(ininbiTghen (Victor Van
627.
(iroux (Charlcs de), Ul. HA,

4:i;i
4'.!'.
604
(Henri), 551
.553.
Huys(Frans), 89 272.
(iroux (Henri de),

(iuiette, 146,
49.-).
4.^)7.
Hymans
Imschoot 'Isidore Vanj. 571.
Haaghen iLes
Haelen,
l.'l'i.
fri>:s
124.
Ingres, 415.
Israls, 491.
ilaert (Vandcti). 101
i'^4. ili'i,
437. U;!.
Haghe
(Louis),
4-J4,
W7.
4:i(), 47:i.
.lacobson, 494.
.Facobs/, (.fac(pi<.-s
473, 483.
de liarbans) (Lucas),
Hamesse (Adolphe), 195. Ilamman, 103, 137,486.

Hannotiau (Alexandic). 457. Hanns, }95.
Harpignies, 138,
'187.
84, 85.
.lacqufilarl
(Lon de (iernnont..
4i*:L
14.5,
492.
Jacquelart (Livin de).
.lanssens (Ren), 457, 458.
Haucarville
494.
(d'),
393.
derj. 45!, 452.
legher (Christophe), 508, 512

.lehotte (Lonard). 100.
.lobard. 101, 426.
ii
"il
T.
Hecht (Ciuillaume Van
Hecht (Henri Van der). 143. Hee(Gilledela), 305. Heemskerck (Martin), 278, 2'.M
363.
Jode
.Iode
(de), 90.
(Arnold de), 390, SlU.

le
295
.Iode (Corneille de), 330.
Jode
jeune
(de), 659.
Heins (Armand). 149, 457, 493,
Joly .Victor), 488.
Hemelryde (J.-L. Van), 428.432. 449 Hemesscn (Jean Van). 263.

Hendrickx (Henri), 449. Hennequin (Philippe- -Auguste;,
479, 483.
424.
Jonghe (Jean-Baptiste
de). 424, 425.
Jordaens, 73, 94, 132, 479, 505.
Kerckhoven (Van
Kessels (H),
43'2,
den), 49'2.
Hens(Frans), 149.
Herreyns, 99. 392. Hevden (Petrus Myricinusi
(l'ierre
Keyser, 127, 137, 401, 407, 483.
Kickx, 426.
Kierdorir, 423. 424.
Van
der). 88, 278.
Knyff (Alfred
de), 138. 139, 149, 487.
Hillemacher, 479.
Hippert, 485.
Koeck
(Pierre), 264, 265, 275, 277, 279.
Hiefnagel,
m
*-'an
Kreins, 437.
den), 330.
Hoey (Rombaut
Holbein, 599.
Kuyck, 495. Kuytenbrouvver (Martionus) (Martin).

138, 479. 487.-
Hollar (Wenceslas), 331.
Holsbeek(Van). 132. Hooren (Melchisdech Van), 313, 332. Houve (Van der Hoeven) (Paul del).
278.
Laborde (Henri
de), 457, 460. 616.
Laermans (E.), 149. Lafage (Raymond), 98.

Lairesse (Grard de), 97, 98.
Howen
(Baron
de), 427.
Lalanziere (de), 528.
Huart (Louis), Huis (F.), 338.

Hunin,
100.
432. 433, 447, 473.
Lalive (de Jully), 392.
Lamery
395.
486.
Hulthem (Charles Van).

Huvbrechts,
91.
Lamorinire, 103, 141, 146, 494.
Lasne .Michel), 543. Latour (De). 447.
Laulne (Etienne), 288.

451, 45o, 474, 476. 483.
665
fVan), 472, 515.

(F.), 149.
6.54.
Mander
Marcke
.'ilO.
Lauters(Paul), dOl, i24, 132 140, 448,
Marchal
(F. Van), 139.
Lauwers
(F.), 132. 138, 417,
Laveleye (Emile
Legendre,
39'i.
de), 442.
Marcette (H.), 143. Marinus, .510, 659.
Lefbre (Valentin), 97, 98.
Mars
(M"), 430.
.566, .570.
Marselaer. 565,
Legrand
(N.), 124, 448.
Legras, 479.
Lelli (Lucio), 400, 405, 448.
Antoine de). 99. Martenaise (Fîerre-Franois), 99. 392.

((jilles et
Marteau
Lenain,
13'2,
143-
Mathan (Jacques), 499, Meersman (de), 405.

Memling,
.'516,
.543.
602.
Lens 134.
;)92.
.')17.
111, 348. 472, .597. .598, etc.
Lrius Thodore Van), 131,
Mercator, 90.
Merlin,
4-29.
Le Roy (P.-J.), 480. Leroux <Eug.), 467. Levque (Charles), 436. Leyde (Lucas de), 85, 86,
445, 454, 4.57, 480, 4^6.
108.
Mersman, 414. Mertens (Charles), 146.495. Metsys (Corneille), 271, 273.

Metsys(Jeanj, 273.
Leys, 103. 123, 127. 135, 413, 417. 437.
Meulemeester (Joseph-("harles de),

100. 112. .394 a 396. 397, 400.
Lhrie (Ferdinand),
3(*7.
42.')
Lheureux
Lies (Jose
((iaspard).
11),
Meulen (Van
der). 441, 472.
103, 13, 487.

102.
.Meunier (Constantin". 143.
Ligny (Charles).
Linnig (Les
Meunier (Henri),
Meunier.
(.T.
131.
frres), 135.
-B.).
graveur, 73, HM.
1-27.
Linnig
Linnig
Linnig
485^
(.Tos.),
136.
131, 400 412.
Linnig iW.). 145.

(.1.).
(
Meyssens
484,
(Jean), 278.
400.
Miette. 488.
h^gide-Willeiii-.loseph),
49-2.
493.
Michel (Charles). 149. Michel (milei, .5.58.

.Michiels, 101. 127. 131.
Lion (Alexandre), 135, 484. I.issau (Abraham), 654.
Michiels (J.-H.).
.527, .528.
4(K).
i09.
417
;'):.
Lombard (Lambertl,
247.
84. 87, 88, 245
Mit;not /Victor), 149.

-454.
Loo (Klorimond Van), 99

Lorch (Mclchior),
Lorraine (Charles
Lvnc-n (Amodce),
307.
de), 392.
Moerenhaul, 480. MoesiM.-K.-\V.),
.5.")3.
Mol (Adoli>he
.
de). 495.
Lucidel (Nicolas ou Neuchtcl), 340.

4.57.
M( Minier (Henry). 437. Montius K. 432.

Morelli(Mariano), 128,
400.
Mabuse.
72, 2.50,
378.
Morelus, 510 513. 516.
Madou
131,
(.lean-Bainiste),
13'i;i
lOL
123.
I2.S,
Morgan (Haphaell.
Moiius(I'::
432.
7i{.
137, 425
ii
429, 448. 471.
472. 474,480. 481. Mallery (Charles), 90. 292.
Mduilleron. 445.
MiilK-r (Jean).
WkI. 167.
Ih7.
iH.I.
Manche (Ed
Mandel, 73
).
437.
.\lunck(F..df).
49.5.
Mvricinis 89.
NantL-uil (Clestini, 453.
666
Rassen fosse.
486, 487.
149.
I.Jti.
Natalis (Michel), 97.
Itil.îlO, "IIO.
Re.-th (J. Van). 127.
iOO.
i'):i.
416,
Nauwens
Navez
(.losepli^ 400, iltl.
(Jean-Baptiste),
\U,
'.VM.
AUl
Keill.-nberg (Fred. de), i27.
415, 420.
NeudrfTer (Jean).
'240.
Nol (Paul), 480. Noter (David de), 4'Ki. 47.'). Noter (J.-B. de), 480,481.
O'Connell (Mad.-F.), 138. 487,
Odevaere(J.), 420.
48S.
Rembrandt, 133. 134. Robbe, 138, 487. Robbia (Dlia), 404

Roberis, 450.
Roberts (David), 475.

Roel()fs(\V.), 14i, 479. 492
Ronnberg (Maurice),
Rooses
592.
149.
(.Ma.N), ;;i6, 539, 548. 5.50, 565,
Odini (Csar i,5'22.
Olmuez (Wenceslas),
Oinmeganck.
474.
20.').
Rops
(Flicien), 141, 143.
\W,
15'i.
153.
479, 490 492.
Orley (Jean et Richard), 99. (Jrley (Richard Van). 80, 87, 39l.
Ostade, 472, 489.
Padilla
Rottermund
Rubens,
72.
(.Modeste).
R()ttiers(B.-E.-A.). 430.
93 95, 101,
122. 132. 388,
391, 392, 394, 398, 399 415 a 417, 438,

;
Mario
de), 44-i.
479, 497, 498, 512, 518, 538, 539. 54,

559, 56i. 597, 609. 613.
Paelinck (Joseph), 399. 446. 571.
Panneels (duillaume), 505, 534.
Pannemakker,
Papelen, 139.
102.
Rude, 436. Rul (Penry),
146, 495.
Ryckeinans, 508, 510.

de),
Passe (Madeleine
556 567.
Ryer (Du),
558.
\'an), 149.
Patenier (Joachim), 87.
Rysselberghe (Tho
Pcher
(Jules). 139.
Peirex (Claude-Fabri de), 528, 559, 561.
Sadeler(Les). 92,363.
Penni (Lucas), 283.

Petri (Martin) 323.
Sautman,
393.
9i.
Schaeftels (Henri). 135. 484, 485, 492.

la),
Peyne (Hyacinthe de
Piles (De), 472, 498.
Pilsen, 98.
Schampheleer (Edmond Schoen (Martin), 205, Schongauer (Martin),

Schoorel (Jean), 246.
de). 141, 490.
Scheffer (Ary), (La reine Louise). 398.

221. 245.
84, 85, 108, 110.
Pinchart (Alexandre). 540, 546.

Pittau (Nicolas), 97
121. 390.
Pont (Paul duj, 503.

Pontius, 73, 94, 95, 308. 504, 517, 528,
532, 534, 536.
Schubert (Joseph).
476.
124.
i39. 445,
'.73,
Schuppen
(Pierre Van), 97, 390.
Poorten (H. Van der), 483.

Portaels, 138, 154, 487.
Schut (Corneille), 95. Seghers (Corneille) 135. 48 i.

Senefelder (Charles), 421, 422,
4.58 480.
Puttaert, 102.
Pypelinck (Marie),
116, 611. 613.
Simonau (Gustave), 124, Simonau (Pierre), 431

455, 474, 476.
431.
439. 4oO. 452,
Ouertemont
(B. de). 100, 394.
Ouetelet, 426.
Raflet, 429, 468, 473.
Simonau et roovey,449. Simonau (Veuve), 454. Simpson (William). 424.

Siret. 144, 407. 492.
667
Tuerlinck (Louis
439. 445. i47. 448.
Slingeneyer, 454.
Smith (Eugne),
Snyders. 91.
Snyers, 510-
143,
i'i"!.
Ubaghs(J.-P.), 423.
Sonipel (Van), 655.
Vandermeulen, Vander Veken.

588.
V'lasquez. 638.
90.
13J.
Soutnian, 390. 508. 509.
Veen (Pierre Vanj. 573
.579, 581 58:^,
Sperling (Otto), 603. 604.
Spol (A.), 484.

Spranger, 92.
Spruyt. 98.
Velde, (Van de) graveur. 73
Stamman,
445.
"271.
Venius (Otto), 92. 381. 508. 514. Verboeckhoven (Eug.). 123. 135,
449, 474, 476 487. 480, 482.
137,
Star (Dirck Van),
Steclin ((iilles), 196.
Verhaert (Pierre), 145. 495.
Stevens (Alfred). 128 Stevens (Joseph), 138. 487.

Stobbaerts (Jean), 13. 40, 135, 490.
Verhaeren (Emile) 457.

Verlat Charles). 139, 146. 492. 494.
Stoin de S'giavesande. 142, 479.

Stradan (Jean), 363.
Stroobant
474, 492.
41l.
Vermeulen (Corneille. Vermeyen, 87. 295. Vermorcken, 102.

Vernet. 461 464.
Verstraeten (Theod
),
97. 121, 390.
Straeien (Van derj. 9U.

(F.). 124, lil.
VM. 450,455,
1-46,
195
4(2.
Slurling (.Sir William

287.
Max wcU.Comiey,
Verswyvel (Michel). 401. Verzwyvel, lOl. 127. 400,

V'erwer, 491.
)3
Siurm (Jacques
432, 433.
Vianen {A. van), 327.

Vibert, 454.
413.
Suavius (Lambert), 87. 274.
Susieiman (Suavius),
Suve, 122, 395.
2(30.
Vico(P:nee), 290.
Vinci (Lonard de
,
94,
6.59,
Suyderhoef, 390, 655.
Visscher (Corneille). 521.

499. 5i5.
Swanenburg ((iuillaume;, Sueck (C:.-.\.), 42i.

ladeiiia, 454.
l'ail
Visschers
Anne Roemen. 3M0 V redemande Vries, 279.

9J. 91
556,595.
Vriendt (lrant,ois ou Floris de). 88.

bout de Marigny, 426.
Vriendt (Julien
et
.Mbcrt
de
132.
l'aima, 429, 430.
lU.
192.
l'avernier, 432.
Voisin (.\ug.) 439.
Tcharncr
l'eniers
(dei. 143.
133, 472, 479.
Voldeneer (Jean), 383 Vonckcn A.)el Toovcyi Kd.) 4A2.

I
Ui5-
Thvenin, 4(X). Thomas, 414.

Tlioren (Otto von), 490.
Ihuldeii (Van), 90.
l'iiien.
l'itz
V)nckcn
l'ony),
4.'$3.
Vorsterman (Lucas).
513. 524.
54:;,
94. .SSO.'iOO
5).
".'iO.
562. 575
579.
:;i..592;595.
508, 591,628.
Vos (Mari.n IVK

WapiHMs,
437.
48;i.
!H.
3W. 498
122
.1
(Louis), 149, 495.

4.52.
Toovey (ICdwin),
rownhi'g,
.523.
iOl
.1
1(13,
li2.
127.
i:i.5.
Toovey (William),
456.
397. 39S. iOI.
112. 415. 42t). 423.

Warnots(F<:.),
44().
668
8."),
VVeyden (Koger Vam,
lOi. 121
Watteau,
99, 393.
();i9.
Weycrman
(f'ampoj,
47'J.
Waumans(C.),
Wiericx, 73, 90,91,92.

Wiertz, 420, 423, 483, GOO.
VVildiers (Joseph), ICI. 400. 4Ui.
Wauquire, 423, 42.'i. Wauters (Emile), 4H. Wauters (Jean), 87.

VVelIens (Jean), 276.
Wellington, 421.
Wens(J. Van), 127. Wenzel (Jamnilzer), 289. Westerhuut (Arnold Vanl,
Willcms (Florent), 131. Witdoech, 380. :i09 Witdoeck (Hans), 417. Witdoeck (P.-J.), 431. VVitte (De). US.
371.
13!)
il3
\Vitz(Conrard), 181 a
186. 187.
Muse historique belge ou

Les douze dieux de
la
collection des portraits historiques
iOo
iO.S
Peinture
TABLE DES MATIERES
Page*.
Henri
Hv.mans
(notice
biographique
et
bibliographique,
par
Max
3
"21
Rooses)
Travaux acadmiques
Divers travaux publis par l'Acadmie de Belgique
32 34
.
Lithographies excutes par H. Hymans.

IJisctjurs
41
de M. Lucien Solvav
43
La Bibliothque royale de Belgique

Les mdailles
l\'i
{>i
(S
7i>
Le Cabinet des F^stampcs

La gravure dans Pat la
Les coniniencemcnts de
lielgica
la
gravure aux Pavs-Bas. Roger Van der
Wevden
104
ItiO
La gravure (Notre Pays)

L'estampe de 1418.
Les armoiries de Bourjôgne
.
...
...
...
....
l.M
Ii)3
La lgende de
.saint .Servais
tJOS
-il'.)
La gravure crible
Le matre
"W A
L()ml),ini
*i;i
Lambert
...
Maxwell
iV\
'itiJI
L'cole de gravure anversoise au .\\'I".Meck-. Lambert Sua\ 1U5.
Quelques
livres rari-s reproduits par sir Stirlini;
l'ierre ("oeck
iS7
Un
tat)leau
de Pierre CoecU
iUW
Un
artiste anversois Ignor. Melchisdecli
Van Hoorcn
...
l
.lost
Mi.
'X\\
La plus ancienne vue de Bruxelles, par Melchisedech Van Hoori
Le commerci"
.\
anversoi.s
.
au
.XVI'' sicle,
111,111
....
d'aprs un- eslani|H" de
XVJ

Les images populaires
Lancelot lilondeel, j^raveur (Vienne)
Schelte a Bolswert
670
347
.
.
Le graveur anverkois Jacques Hlondcaij

.
'MO
'.il')
comme
[jeintre
(Vienne)
avec
la
...
j^ravure ancienne sur bois
liHO
La peinture ancienne
(Vienne)
et ses rapp(jrls
Hm
Les burinistes
;iH
.
La gravure en laille-douce en Hflgique aprs Rubens

(Vienne)
La lithographie en
IJelgique (\ lenne)
.
...
.
itiO
/'.iH
L'art de la lithographie
Histoire de
la
gravure
il
l'eau-forte en Belgique
-ilH
4'.^7
Les graveurs de Rubens
...
...
,
Rubens
et la
gravure sur bois. Christophe Jegher

ses portraits
(/:?M//^r// A^?^3^5)
M2
:AH
."):-i8
Rubens d'aprs
Sur une gravure d'aprs Rubens, non dcrite
Autour d'un tableau de Rubens. A propos d'une estampe note complmentaire par Max Rooses
indite, avec
.'J46
propos de
la
Junon de Rubens
de Rubens
5.')4
.'j,'j9
Une
lettre indite
Deux nouveaux autographes de Rubens

Quatre
lettres indites
364
,')71
de Rubens
attribu au Titien
Sur un tableau de
Rubens
;j9j
Un
voyage artistique de Rubens ignor

visite
597 603
Une
chez Rubens raconte par un contemporain
Pierre-Paul
Rubens, diplomate. Sa vie d'aprs

et
ses
biographes Pierre
607
Gnard
(iachard
ERRATUM
Lucio
Lelli
venu en Belgique avec Calamatia. mort
;i
Rome
405
TABI.K DES PLANCHES
Portrait de Henri
Hyinans
.
Roger Van der Weyden
.......
....
.
.
Reproduction de l'estampe de
la
bibliothque de Saint-dall
151
i*<3
Les armoiries de Bourgogne
Lgende de Lgende de
saint Servais.
-08 208
saint Servais.
...
.
Sainte Barbe. (La gravure crible.)

Saint Bernard
Saint Bernard, ([estampe ngative
)
. .
ii'y
227
.
.
22-
Rubens
par
.lun(jn
d'aprs ses portrait
....
518
.lunon donne les yeux d'Argus au plumage du paon (.Muse de Pologne).

P.-I'.
Rubens
les
5.^8
yeux d'.\rgus au plumage du paon (gravure anonyme d'aprs Rubens. Cabinet des Estampes de Bruxelles)
transfrant
.
s-'^
Mkixhisdech
Va.\
Hoorkn La
plus ancienne vue gnrale de Bruxelles.
351
^M'':
.;,..
:.,.
,-:-;;^
<p^r<},;
.i:3;;?;i;ii^t}^

L'histoire de L'art Dans Les Pays-Bas - Hymans, Henri Simon, 1836-1912

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CET OUVRAGE KSr IMPRIM A QUATRE CENTS EXEMPLAIRES A 4OO NUMROTS DE

UVRES DE HENRI HYMANS

DANS LES PAYS-BAS

IMPRIMEUR DE L'ACADEMIE ROYALE DE BELGIQUE

MEMOIRE DE MON MARI

CE RECUEIL DE SES TRAVAUX

recueil que je livre au public se

compose d'un choix

de travaux relatifs l'histoire de

Belgique actuelle, travaux

disperss dans un grand

de rendre service tous ceux

science cultive par

pour moi un moven d'honorer

mmoire, aprs avoir t associe une cinquantaine

d'annes ses recherches.

mari n'avait rien perdu

nombreux matriaux assembls promettaient plus d une

ceux qui, l'tranger

regret fut particulirement exprim par deux de ses

confrres les plus autoriss de l'Acadmie royale de Bel-

Lucien Solvav, dans des

considration et de l'estime gn-

rales accordes la fois

supprimer. Cela amne quelquefois des redites par suite

donnent toujours un renseignement

ment qui m'a guide.

J'aurais pu y ajouter un plus grand

qu'il avait recueillies,

mari in'ayant manifest

qu'elle puisse servir

respect cette belle pense. Je

natale qu'il aimait tant! Le Gouverartistique, m'a

nement dsirant fonder une Bibliothque

Bruxelles. J'ai cd;

J'espre que les travaux que

runis serviront aussi

reuse pense du savant toujours prodigue

ments donns tous ceux qui en

amis qui ont bien voulu

faire des traductions.

M. Guillaume Van de tre des Finances; M.

Putte, directeur gnral au MinisJ.

secrtaire de la Socit des biblio-

thcaires belges, ainsi que

remercie aussi tout

M. de Cocq van Dehvijnen. Je spcialement M. Hayez, M. H. Martin

du prix extrmement lev de

duction des illustrations,

lecteur de consulter les travaux oriles pices

ginaux pour toutes dans

recherches furent bien

en ces temps troubls.

deux volumes de hroehures

NOTICE BIOGRAPHIQUE ET BIBLIOGRAPHIQUE

Conservateur du Muse Plantin-Moretus, Membre titulaire de l'Acadmie royale d'Archologie de Belgique.

ilr /'.triiitt'iiiir niihili'

d' irrhi'nliiirr tir Hfhiiiiur, 1912.1

dmie d'Archologie de Belgique,

des cnmpaonies savantes dv notre

pavs, l'Acadinie rovale de

bien ilautri-s ont subi une perte