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1 INTRODUO
Este trabalho tem por objetivo fazer uma breve anlise semntica do conto A terceira margem do rio, do aclamado escritor mineiro Jo o !uimar es "osa #$%&'($%)7*, presente em seu livro Primeiras estrias #$%)+*, -rata(se de um te.to /ue permite vrias interpreta01es e anlises, motiva diversas discuss1es e refle.1es, al2m de ser fonte para interte.tualidades em outras linguagens art3sticas4 em $%%$ 5aetano 6eloso e 7ilton 8ascimento lan0aram um poema(can0 o de mesmo t3tulo, presente no 59 5irculad:, J no cinema, o cineasta 82lson ;ereira dos <antos dirigiu o longa A Terceira margem do rio #$%%=*, onde seis contos transformam(se numa s> est>ria, com predominncia do conto A menina de l #pouco 2 retratado o conto hom:nimo /ue d t3tulo ao filme*, A primeira se0 o desta obra apresenta na 3ntegra o conto A terceira margem do "io, ?ogo ap>s, enfocamos a vida e a obra de !uimar es "osa, @s dois cap3tulos seguintes falam da linguagem original3ssima desenvolvida pelo autor, e como ele est inserido no conte.to da prosa p>s(moderna #ou AB gera0 o modernista*, Em seguida 2 definido o conceito de conto, @ cap3tulo seguinte trata dos elementos narrativos /ue comp1em A terceira margem do rio4 narrador, personagens, espa0o e tempo, A pr>.ima se0 o analisa os aspectos marcantes e oferece poss3veis interpreta01es do enredo, em todos os seus /uinze pargrafos, @ Cltimo cap3tulo faz um paralelo entre as ideias do psicanalista Jac/ues ?acan e esta obra(prima de !uimar es "osa,

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2 A TERCEIRA MARGEM DO RIO

8osso pai era homem cumpridor, ordeiro, positivoD e sido assim desde mocinho e menino, pelo /ue testemunharam as diversas sensatas pessoas, /uando indaguei a informa0 o, 9o /ue eu mesmo me alembro, ele n o figurava mais estCrdio nem mais triste do /ue os outros, conhecidos nossos, <> /uieto, 8ossa m e era /uem regia, e /ue ralhava no dirio com a gente E minha irm , meu irm o e eu, 7as se deu /ue, certo dia, nosso pai mandou fazer para si uma canoa, Era a s2rio, Encomendou a canoa especial, de pau de vinhtico, pe/uena, mal com a tabuinha da popa, como para caber justo o remador, 7as teve de ser toda fabricada, escolhida forte e ar/ueada em rijo, pr>pria para dever durar na gua por uns vinte ou trinta anos, 8ossa m e jurou muito contra a id2ia, <eria /ue ele, /ue nessas artes n o vadiava, se ia propor agora para pescaria e ca0adasF 8osso pai nada n o dizia, 8ossa casa, no tempo, ainda era mais pr>.ima do rio, obra de nem /uarto de l2gua4 o rio por a3 se estendendo grande, fundo, calado /ue sempre, ?argo, de n o se poder ver a forma da outra beira, E es/uecer n o posso, do dia em /ue a canoa ficou pronta, <em alegria nem cuidado, nosso pai encalcou o chap2u e decidiu um adeus para a gente, 8em falou outras palavras, n o pegou matula e trou.a, n o fez alguma recomenda0 o, 8ossa m e, a gente achou /ue ela ia esbravejar, mas persistiu somente alva de plida, mascou o bei0o e bramou4 E 5G vai, ocG fi/ue, vocG nunca volteH 8osso pai suspendeu a resposta, Espiou manso para mim, me acenando de vir tamb2m, por uns passos, -emi a ira de nossa m e, mas obedeci, de vez de jeito, @ rumo da/uilo me animava, chega /ue um prop>sito perguntei4 E ;ai, o senhor me leva junto, nessa sua canoaF Ele s> retornou o olhar em mim, e me botou a ben0 o, com gesto me mandando para trs, Iiz /ue vim, mas ainda virei, na grota do mato, para saber, 8osso pai entrou na canoa e desamarrou, pelo remar, E a canoa saiu se indo a sombra dela por igual, feito um jacar2, comprida longa, 8osso pai n o voltou, Ele n o tinha ido a nenhuma parte, <> e.ecutava a inven0 o de se permanecer na/ueles espa0os do rio, de meio a meio, sempre dentro da canoa, para dela n o saltar, nunca mais, A estranheza dessa verdade deu para estarrecer de todo a gente, A/uilo /ue n o havia, acontecia, @s parentes, vizinhos e conhecidos nossos, se reuniram, tomaram juntamente conselho, 8ossa m e, vergonhosa, se portou com muita corduraD por isso, todos pensaram de nosso pai a raz o em /ue n o /ueriam falar4 doideira, <> uns achavam o entanto de poder tamb2m ser pagamento de promessaD ou /ue, nosso pai, /uem sabe, por escrCpulo de estar

com alguma feia doen0a, /ue seja a lepra, se desertava para outra sina de e.istir, perto e longe de sua fam3lia dele, As vozes das not3cias se dando pelas certas pessoas E passadores, moradores das beiras, at2 do afastado da outra banda E descrevendo /ue nosso pai nunca se surgia a tomar terra, em ponto nem canto, de dia nem de noite, da forma como cursava no rio, solto solitariamente, Ent o, pois, nossa m e e os aparentados nossos, assentaram4 /ue o mantimento /ue tivesse, ocultado na canoa, se gastavaD e, ele, ou desembarcava e viajava sJembora, para jamais, o /ue ao menos se condizia mais correto, ou se arrependia, por uma vez, para casa, 8o /ue num engano, Eu mesmo cumpria de trazer para ele, cada dia, um tanto de comida furtada4 a id2ia /ue senti, logo na primeira noite, /uando o pessoal nosso e.perimentou de acender fogueiras em beirada do rio, en/uanto /ue, no alumiado delas, se rezava e se chamava, 9epois, no seguinte, apareci, com rapadura, broa de p o, cacho de bananas, En.erguei nosso pai no enfim de uma hora, t o custosa para sobrevir4 s> assim, ele no ao longe, sentado no fundo da canoa, suspendida no liso do rio, 7e viu, n o remou para c, n o fez sinal, 7ostrei o de comer, depositei num oco de pedra do barranco, a salvo de bicho me.er e a seco de chuva e orvalho, Ksso, /ue fiz, e refiz, sempre, tempos a fora, <urpresa /ue mais tarde tive4 /ue nossa m e sabia desse meu encargo, s> se encobrindo de n o saberD ela mesma dei.ava, facilitado, sobra de coisas, para o meu conseguir, 8ossa m e muito n o se demonstrava, 7andou vir o tio nosso, irm o dela, para au.iliar na fazenda e nos neg>cios, 7andou vir o mestre, para n>s, os meninos, Kncumbiu ao padre /ue um dia se revestisse, em praia de margem, para esconjurar e clamar a nosso pai o dever de desistir da tristonha teima, 9e outra, por arranjo dela, para medo, vieram os dois soldados, -udo o /ue n o valeu de nada, 8osso pai passava ao largo, avistado ou diluso, cruzando na canoa, sem dei.ar ningu2m se chegar L pega ou L fala, 7esmo /uando foi, n o faz muito, dos homens do jornal, /ue trou.eram a lancha e tencionavam tirar retrato dele, n o venceram4 nosso pai se desaparecia para a outra banda, aproava a canoa no brej o, de l2guas, /ue h, por entre juncos e mato, e s> ele conhecesse, a palmos, a escurid o da/uele, A gente teve de se acostumar com a/uilo, Ms penas, /ue, com a/uilo, a gente mesmo nunca se acostumou, em si, na verdade, -iro por mim, /ue, no /ue /ueria, e no /ue n o /ueria, s> com nosso pai me achava4 assunto /ue jogava para trs meus pensamentos, @ severo /ue era, de n o se entender, de maneira nenhuma, como ele aguentava, 9e dia e de noite, com sol ou aguaceiros, calor, sereno, e nas friagens terr3veis de meio(do(ano, sem arrumo, s> com o chap2u velho na cabe0a, por todas as semanas, e meses, e os anos E sem

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fazer conta do se(ir do viver, 8 o pojava em nenhuma das duas beiras, nem nas ilhas e croas do rio, n o pisou mais em ch o nem capim, ;or certo, ao menos, /ue, para dormir seu tanto, ele fizesse amarra0 o da canoa, em alguma ponta(de(ilha, no esconso, 7as n o armava um foguinho em praia, nem dispunha de sua luz feita, nunca mais riscou um f>sforo, @ /ue consumia de comer, era s> um /uaseD mesmo do /ue a gente depositava, no entre as ra3zes da gameleira, ou na lapinha de pedra do barranco, ele recolhia pouco, nem o bastvel, 8 o adoeciaF E a constante for0a dos bra0os, para ter tento na canoa, resistido, mesmo na demasia das enchentes, no subimento, a3 /uando no lan0o da correnteza enorme do rio tudo rola o perigoso, a/ueles corpos de bichos mortos e paus(de(rvore descendo E de espanto do esbarro, E nunca falou mais palavras, com pessoa alguma, 8>s, tamb2m, n o falvamos mais nele, <> se pensava, 8 o, de nosso pai n o se podia ter es/uecimentoD e, se, por um pouco, a gente fazia /ue es/uecia, era s> para se despertar de novo, de repente, com a mem>ria, no passo de outros sobressaltos, 7inha irm se casouD nossa m e n o /uis festa, A gente imaginava nele, /uando se comia uma contida mais gostosaD assim como, no gasalhado da noite, no desamparo dessas noites de muita chuva, fria, forte, nosso pai s> com a m o e uma caba0a pra ir esvaziando a canoa da gua do temporal, Ms vezes, algum conhecido nosso achava /ue eu ia ficando mais parecido com nosso pai, 7as eu sabia /ue ele agora virara cabeludo, barbudo, de unhas grandes, mal e magro, ficado preto de sol e dos pGlos, com o aspecto de bicho, conforme /uase nu, mesmo dispondo das pe0as de roupas /ue a gente de tempos em tempos fornecia, 8em /ueria saber de n>sD n o tinha afetoF 7as, por afeto mesmo, de respeito, sempre /ue Ls vezes me louvavam, por causa de algum meu bom procedimento, eu falava4 E Ioi pai /ue um dia me ensinou a fazer assim,,,, o /ue n o era o certo, e.ato, mas, /ue era mentira por verdade, <endo /ue, se ele n o se lembrava mais, nem /ueria saber da gente, por /ue, ent o, n o subia ou descia o rio, para outras paragens, longe, no n o(encontrvelF <> ele soubesse, 7as minha irm teve menino, ela mesma entestou /ue /ueria mostrar para ele o neto, 6iemos, todos, no barranco, foi num dia bonito, minha irm de vestido branco, /ue tinha sido o do casamento, ela erguia nos bra0os a criancinha, o marido dela segurou, para defender os dois, o guarda(sol, A gente chamou, esperou, 8osso pai n o apareceu, 7inha irm chorou, n>s todos a3 choramos, abra0ados, 7inha irm se mudou, com o marido, para longe da/ui, 7eu irm o resolveu e se foi, para uma cidade, @s tempos mudavam, no devagar depressa dos tempos, 8ossa m e terminou indo tamb2m, de uma vez, residir com minha irm , ela estava envelhecida, Eu fi/uei a/ui, de resto, Eu nunca podia /uerer me casar, Eu permaneci, com as bagagens da vida, 8osso pai

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carecia de mim, eu sei E na vaga0 o, no rio no ermo E sem dar raz o do seu feito, <eja /ue, /uando eu /uis mesmo saber, e firme indaguei, me diz(/uedisseram4 /ue constava /ue nosso pai, alguma vez, tivesse revelado a e.plica0 o, ao homem /ue para ele aprontara a canoa, 7as, agora, esse homem j tinha morrido ningu2m soubesse, fizesse recorda0 o, de nada, mais, <> as falsas conversas, sem senso, como por ocasi o, no come0o, na vinda das primeiras cheias do rio, com chuvas /ue n o estiavam, todos temeram o fim(do(mundo, diziam4 /ue nosso pai fosse o avisado /ue nem 8o2, /ue, por tanto, a canoa ele tinha antecipadoD pois agora me entrelembro, 7eu pai, eu n o podia malsinar, E apontavam j em mim uns primeiros cabelos brancos, <ou homem de tristes palavras, 9e /ue era /ue eu tinha tanta, tanta culpaF <e o meu pai, sempre fazendo ausGncia4 e o rio(rio(rio, o rio E pondo perp2tuo, Eu sofria j o come0o de velhice E esta vida era s> o demoramento, Eu mesmo tinha acha/ues, nsias, c de bai.o, cansa0os, perrenguice de reumatismo, E eleF ;or /uGF 9evia de padecer demais, 9e t o idoso, n o ia, mais dia menos dia, fra/uejar do vigor, dei.ar /ue a canoa emborcasse, ou /ue bubuiasse sem pulso, na levada do rio, para se despenhar horas abai.o em tororoma e no tombo da cachoeira, brava, com o fervimento e morte, Apertava o cora0 o, Ele estava l, sem a minha tran/uilidade, <ou o culpado do /ue nem sei, de dor em aberto, no meu foro, <oubesse E se as coisas fossem outras, E fui tomando ideia, <em fazer v2spera, <ou doidoF 8 o, 8a nossa casa, a palavra doido n o se falava, nunca mais se falou, os anos todos, n o se condenava ningu2m de doido, 8ingu2m 2 doido, @u, ent o, todos, <> fiz, /ue fui l, 5om um len0o, para o aceno ser mais, Eu estava muito no meu sentido, Esperei, Ao por fim, ele apareceu, a3 e l, o vulto, Estava ali, sentado L popa, Estava ali, de grito, 5hamei, umas /uantas vezes, E falei, o /ue me urgia, jurado e declarado tive /ue refor0ar a voz4 E ;ai, o senhor est velho, j fez o seu tanto,,, Agora, o senhor, vem, n o carece mais,,, @ senhor vem, e eu, agora mesmo, /uando /ue seja, a ambas vontades, eu tomo o seu lugar, do senhor na canoaH,,, E, assim dizendo, meu cora0 o bateu no compasso do mais certo, Ele me escutou, Iicou em p2, 7anejou remo nJgua, proava para c, concordado, E eu tremi, profundo, de repente4 por/ue, antes, ele tinha levantado o bra0o e feito um saudar de gesto o primeiro, depois de tamanhos anos decorridosH E eu n o podia,,, ;or pavor, arrepiados os cabelos, corri, fugi, me tirei de l, num procedimento desatinado, ;or/uanto /ue ele me pareceu vir4 da parte de al2m, E estou pedindo, pedindo, pedindo um perd o, <ofri o grave frio dos medos, adoeci, <ei /ue ningu2m soube mais dele, <ou homem, depois desse falimentoF <ou o /ue n o foi, o /ue vai ficar calado, <ei /ue agora 2 tarde, e

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temo abreviar com a vida, nos rasos do mundo, 7as, ent o, ao menos, /ue, no artigo da morte, peguem em mim, e me depositem tamb2m numa canoinha de nada, nessa gua, /ue n o para, de longas beiras4 e, eu, rio abai.o, rio a fora, rio a dentro E o rio, "@<A, Jo o !uimar es, A terceira margem do rio, Kn4 Primeiras estrias, $N ed, "io de Janeiro4 8ova Ironteira, +&&$, p,7%('N,

3 A VIDA E A OBRA DE GUIMARES ROSA

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Jo o !uimar es "osa nasceu a +7 de junho de $%&', em 5ordisburg O 7! #/ue significa cidade do cora0 o*, Era o filho mais velho do casal Iloduardo ;into "osa e Irancisca !uimar es "osa, Kniciou seus estudos na pe/uena cidade natal, onde seu pai era pe/ueno comerciante, 5resceu ouvindo va/ueiros /ue passavam pelo armaz2m do pai contarem causos, Aos dez anos, mudou(se para Pelo Qorizonte, onde faria seus estudos, #AbaurreD ;ontara, +&&N, p, )$)*, 7ostra(se um aluno aplicado, principalmente em Qist>ria 8atural e ?3nguas, !ostava de colecionar insetos e fazer e.pedi01es nas matas de 5ordisburgo durante as f2rias, Era m3ope, introvertido e calado, mas observador atento, Em $%+N, matriculou(se na Iaculdade de 7edicina da Rniversidade de 7inas !erais #atualmente Iaculdade de 7edicina da RI7!*, com apenas $) anos, Em +7 de junho de $%A&, ao completar ++ anos, casou(se com ?Sgia 5abral ;enna, com /uem mais tarde teve duas filhas4 6ilma #$%A$* e Agnes #$%A=*, 8o mesmo ano formou(se em medicina, Kniciou o e.erc3cio da profiss o em Ktaguara #pe/uena cidade /ue pertencia ao munic3pio de KtaCna* onde permaneceu cerca de dois anos, 5obrava suas consultas pela distncia /ue tinha de percorrer a cavalo, Tuando os pacientes n o tinham dinheiro, os pagamentos U,,,V muitas vezes eram sob a forma de aves e ovos, doces, bolos e frutas, #"osa, +&&%, p,A$A*, -ornou(se um m2dico respeitad3ssimo na/uela regi o, A convivGncia com sertanejos mais tarde iria inspirar suas obras, 9urante a "evolu0 o 5onstitucionalista de $%A+ trabalha como m2dico voluntrio, Entra posteriormente para a Ior0a ;Cblica, chegando a ser oficial m2dico do %W Patalh o de Knfantaria em $%AA, no munic3pio de Parbacena, A angCstia provocada pela sua e.trema sensibilidade no conv3vio com a doen0a e a morte, /ue algumas vezes, apesar de seus desesperados esfor0os, n o conseguia impedir, levou(o a abandonar a medicina, #"osa, +&&%, p,A$A*, Em $%A= ingressa na carreira diplomtica, favorecido pelo seu conhecimento de idiomas, /ue come0a a aprender aos sete anos de idade, Ialava alem o, francGs, inglGs, espanhol, italiano e um pouco de russoD al2m dessas l3nguas, lia tamb2m sueco, holandGs, latim e grego, #AbaurreD ;ontara, +&&N, p, )$)*, 5omo se n o bastasse, dominava o esperanto e conhecia as gramticas hCngara, rabe, snscrita, litunica, polonesa, tupi, hebraica, japonesa, tcheca, finlandesa e dinamar/uesa, 8essa 2poca ele conseguiu inCmeros prGmios literrios, competindo em concursos de contos, Kniciava uma esp2cie de pr2(literatura, #"osa, +&&%, p,A$=*, Em $%A' 2 nomeado 5:nsul Adjunto em Qamburgo, e segue para a Europa, ? fica conhecendo AracS 7oebius de 5arvalho #Ara*, /ue viria a ser sua segunda mulher, 5om a

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ajuda da esposa, protegeu e facilitou a fuga de judeus perseguidos pelo 8azismo, Em reconhecimento a essa atitude, em abril de $%'N o nome do casal foi dado a um bos/ue /ue fica ao longo das encostas /ue d o acesso a Jerusal2m, Ksrael, Em $%=+, ocasi o em /ue o Prasil declara guerra L Alemanha, volta para o pa3s natal, em rpida passagem, @ escritor segue para Pogot, como <ecretrio da Embai.ada, l permanecendo at2 $%==, Em dezembro de $%=N o escritor retorna ao Prasil depois de longa ausGncia, Em $%=), ap>s /uase dez anos de preparativos, publica Sagarana, livro de contos #nove ao total* com grande variedade de enredos, Ioi seu livro de estreia, /ue U,,,V causou surpresa pela linguagem, /ue recriava o portuguGs como l3ngua literria e dava uma dimens o nova ao regionalismo, vertente t o e.plorada na literatura brasileira, #AbaurreD ;ontara, +&&N, p, )+A*, 9e grande sucesso, o t3tulo do livro U,,,V passou a ser nome de escolas, de ruas, de revistas, de projetos art3sticos e mesmo de uma cacha0a, #!alv o, +&&%, p,+&*, Ainda em $%=) 2 nomeado chefe de gabinete do amigo e ministro Jo o 8eves da Iontoura, e vai a ;aris como membro da delega0 o L 5onferGncia de ;az, Em $%=' o escritor est novamente em Pogot como <ecretrio(!eral da delega0 o brasileira L KX 5onferGncia Knteramericana, 9e $%=' a $%N& encontra(se novamente em ;aris, respectivamente como $W <ecretrio e 5onselheiro da Embai.ada, Em $%N$ retorna ao Prasil e 2 outra vez nomeado 5hefe de !abinete de Jo o 8eves da Iontoura, 8o ano seguinte faz uma e.curs o ao 7ato !rosso /ue durou dez dias, Em $%NA torna(se 5hefe da 9ivis o de @r0amento, Em $%N) lan0a Corpo de baile, livro de novelas originalmente composto de dois volumes com sete novelas, A partir de $%)= passou a ser publicado em trGs volumes4 Manuelzo e Miguilim, No Urubuquaqu, no Pin !m e Noites do serto, 8o mesmo ano publica "rande serto# $eredas, sua obra(prima e %nico romance& 'Todo con$encionalismo caracter(stico da prosa cai por terra& "uimares )osa ousa escre$er um romance de mais de *++ pginas sem di$idi,lo em cap(tulos, num imenso monlogo&- #AbaurreD ;ontara, +&&N, p, )+=*, @ livro 2 traduzido para diversas l3nguas, tornando(se sucesso editorial, 5r3tica e leitores dividem(se entre louvores apai.onados e ata/ues ferozes, @ nome de !uimar es 2 projetado mundo afora, sendo considerado um dos dez maiores escritores de todos os tempos, Em $%N' 2 promovido a 7inistro de ;rimeira 5lasse #cargo correspondente a Embai.ador*, 8essa 2poca come0a a apresentar problemas de saCde, decorrentes da vida sedentria e do tabagismo #tinha hipertens o e e.cesso de peso*, Em $%)$ recebe o ;rGmio 7achado de Assis, concedido pela Academia Prasileira de ?etras, pelo conjunto da obra, Em janeiro de $%)+ assume a chefia do <ervi0o de 9emarca0 o de Ironteiras, 8essa fun0 o

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trabalhou com afinco, ganhando desta/ue na resolu0 o de casos como os do ;ico da 8eblina #$%)N* e das <ete Tuedas #$%))*, Em $%)%, em homenagem ao seu desempenho como diplomata, seu nome 2 dado ao pico culminante #+,$N& m* da 5ordilheira 5urupira, situado na fronteira PrasilY6enezuela, Em $%)+ lan0a Primeiras estrias, livro de reCne +$ contos #entre eles a obra(prima A terceira margem do rio, se.to conto do livro*, As narrativas, conforme Abaurre e ;ontara #+&&N, p,)+A*, abordam o confronto entre sanidade e loucura, a infncia, o amor, a violGncia e o misticismo, Em rela0 o Ls suas obras anteriores, percebemos algumas mudan0as4 Al2m de uma diminui0 o considervel do nCmero de pginas para cada narrativa, de uma renCncia a longas passagens descritivas e enredos paralelos, ocorre tamb2m uma sens3vel redu0 o do colorido regional, #Polle apud !omes, +&&%, p,A*, @ critico literrio Alfredo Posi percebe um aspecto muito relevante em vrios contos da obra4 a passagem de um estado de necessidade para o reino da liberdade4
7uitas personagens das Primeiras estrias acham(se privadas de saCde, de recursos materiais, de posi0 o social e at2 mesmo do pleno uso da raz o, ;elos es/uemas de uma l>gica social moderna, estritamente capitalista, s> lhes resta esperar a mis2ria, a abje0 o, o abandono, a morte, @ narrador, cujo olho perspicaz nada perde, n o poupa detalhes sobre o seu estado de carGncia e.trema, Apesar disso, os contos n o correm sobre os trilhos de uma hist>ria de necessidades, mas relatam como, atrav2s de processos de suplGncia afetiva e simb>lica, essas mesmas criaturas conhecer o a passagem para o reino da liberdade, #Posi, ./00*,

A loucura enche os vazios da vida, solta fogos de artif3cio, escancara os horizontes, #">nai, +&&$, p,++*, A/ui cabe uma e.plica0 o para o t3tulo da obra4 Est>ria 2 um neologismo /ue refere(se ao relato de acontecimentos fict3cios, diferentemente de hist>ria, /ue registra os acontecimentos reais da vida de povos e pa3ses, E primeiras por ter sido a primeira vez /ue o autor praticou o gGnero do conto curto, Em maio de $%)A candidata(se pela segunda vez L Academia Prasileira de ?etras #a primeira fora em $%N7, /uando obtivera apenas $& votos*, na vaga dei.ada por Jo o 8eves da Iontoura, 9esta vez 2 eleito por unanimidade, Em janeiro de $%)N, participa do 5ongresso de Escritores ?atino(Americanos, em !Gnova #como resultado do congresso formou(se a ;rimeira <ociedade de Escritores ?atino(Americanos*, Em abril de $%)7 vai ao 72.ico na /ualidade de representante do Prasil no K 5ongresso ?atino(Americano de Escritores, no /ual atua como vice(presidente,

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-amb2m em $%)7, no meio do ano, publica Tutam!ia ou terceiras estrias, coletnea de =& est>rias e = prefcios, Z;or /ue n o houve <egundas est>riasFJ, /uis eu saber U,,,V, ;apai fez uma de suas costumeiras e.press1es de mist2rio e e.plicou4 Z[ pra provocar a curiosidade do leitor,J #"osa, +&&%, p,A+&*,
Assim como muitas de suas personagens, !uimar es "osa era profundamente supersticioso, ;or mais de /uatro anos, adiou a posse na Academia Prasileira de ?etras, por/ue tinha certeza de /ue, /uando assumisse sua cadeira, algo de ruim lhe aconteceria, 5edendo aos apelos dos outros imortais, marcou sua posse para o dia $) de novembro de $%)7, 8o discurso emocionado /ue fez, "osa e.plicou4 a gente morre 2 para provar /ue viveu, U,,,V As pessoas n o morrem, ficam encantadas, -rGs dias mais tarde, um infarto calava a voz do mais inspirado contador de hist>rias da literatura brasileira, #AbaurreD ;ontara, +&&N, p, )+N*

8a/uele ano !uimar es "osa seria indicado para o ;rGmio 8obel de ?iteratura, por2m sua morte barrou a escolha, 9esde ent o foram publicadas trGs obras p>stumas do escritor4 1stas estrias #$%)%*, de contos, A$e, pala$ra #$%7&*, diversos, e Magma #$%%7*, Cnico livro de poesias e vencedor do prGmio da Academia Prasileira de ?etras de $%A),

4 A LINGUAGEM

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!uimar es "osa praticamente recria a linguagem literria pr>pria, reinventa a palavra, Paseia(se na musicalidade da fala sertaneja, de jagun0os e va/ueiros do interior de 7inas, <eu regionalismo 2 universal, pois os grandes dramas humanos #morte, >dio, amor, medo* dizem respeito a /ual/uer ser humano, independentemente de 2poca, lugar, renda, grau de instru0 o ou nacionalidade, Em suas obras a palavra assume um feite de significa01es, n o s> no plano semntico #do significado*, mas tamb2m no fon2tico #sons*, @s gGneros 2pico e l3rico podem ser observados ao mesmo tempoD opera a fus o entre poesia e prosa, formando o prosopoema, !uimar es "osa lan0a m o de vrios recursos, Entre eles est o os neologismos, isto 2, palavras novas criadas pelo autor, Em A terceira margem do rio, podemos verificar a ocorrGncia de cinco4 diluso, encontrvel, demoramento, perrenguice e fervimento, @utro recuso bastante utilizado s o as figuras de linguagem4 metforas, eufemismos, ant3teses, grada01es, hip2rboles, meton3mias, alitera01es, anforas, pleonasmos, s3miles, elipses, e litotes, "egistra(se ainda o emprego de diminutivos #foguinho, canoinha*, arca3smos #cordura, falimento, pojava*, regionalismos #alembroD estCrdioD ralhavaD era a s2rioD encalcarD de vez de jeitoD fiz /ue vimD chegar L pega ou L falaD severo /ue eraD foi paiD c de bai.oD s> fiz, /ue fui lD a3 e lD* e brasileirismos #matula, bubuiasse, tororoma*,
@ pr>prio !uimar es "osa, em carta a Qarriet de @nis, esclarece /ue a inacessibilidade /ue reveste seus te.tos 2 uma proposta intencional4 8 o procuro uma linguagem transparente, Ao contrrio, o leitor tem de ser chocado, despertado de sua in2rcia mental, da pregui0a e dos hbitos, -em de tomar consciGncia viva do escrito, a todo momento, -em /uase /ue aprender novas maneiras de sentir e de pensar, 8 o o disciplinado O mas a for0a elementar, selvagem, 8 o a clareza O mas a poesia, a obscuridade do mist2rio, /ue 2 o mundo, E 2 nos detalhes, aparentemente sem importncia, /ue estes efeitos se obtGm, #!omes, +&&%, p,$&*,

5 A PROSA PS-MODERNA OU 3 GERAO MODERNISTA

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!uimar es "osa e 5larice ?ispector s o os dois principais representantes da prosa de fic0 o ;>s(7oderna, ;ara eles, a /uest o central n o era mais definir nossa identidade, nossos s3mbolos ou denunciar o subdesenvolvimento do pa3s, <uas obras falam de aspectos da vida brasileira, mas abordam /uest1es universais, #AbaurreD ;ontara, +&&N, p,)$%*, Esses escritores buscam novas linguagens, rompendo com a estrutura tradicional da narrativa, Ao mesmo tempo, fazem um mergulho na mais funda intimidade do ser humano, @ ;>s(7odernismo surge com o fim da segunda guerra mundial #$%=N*, ganha f:lego nos anos $%N& e se afirma na d2cada de $%)&, 8esse per3odo 2 criada a @8R e inicia(se um conflito de ideologias4 a !uerra IriaD ERA #capitalista* e R"<< #socialista* disputam reas de influGncia no mundo, @ ;>s(7odernismo nasce da ruptura com algumas certezas e defini01es /ue sustentavam conceitos do campo social, pol3tico, econ:mico, est2tico, etc, #AbaurreD ;ontara, +&&N, p,N%N*,

6 O CONCEITO DE CONTO

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Ms vezes acredito /ue eu mesmo, Jo o, seja um conto contado por mimH #"osa apud 5ostaD 6itor, +&$$, p,A+)*, ?uiza e Pernadete Abaurre assim definem o gGnero narrativo conto4
@ conto 2 uma narrativa curta /ue apresenta os mesmos elementos do romance4 narrador, personagens, enredo, espa0o e tempo, 9iferencia(se do romance pela sua concis o, linearidade e unidade4 o conto deve construir uma hist>ria focada em um conflito bsico e apresentar o desenvolvimento e a resolu0 o desse conflito, #AbaurreD Abaurre, +&&7, p,$$=*,

Em A terceira margem do rio, essa brevidade do conto pode ser observada especialmente no primeiro pargrafo4 a primeira metade da vida de nosso pai 2 resumida em apenas seis linhas, @s demais integrantes da fam3lia s o apresentados muito sucintamente, sem pormenores, Essas narrativas curtas admitem uma grande diversidade temtica, Q contos fantsticos, policiais #ou de suspense*, er>ticos, romnticos, autobiogrficos, de fic0 o cient3fica, entre outros, @rione classifica A terceira margem do rio como alegoria4 a narrativa n o se pauta pelo registro realista, mas pela alegoria #mostra(se A para sugerir P, numa dire0 o /ue vai do concreto ao abstrato*, #+&&', p,7$*,

7 ELEMENTOS NARRATIVOS

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7.1 N !! "#! @ foco narrativo, isto 2, U,,,V a perspectiva a partir da /ual a hist>ria ser contada #AbaurreD Abaurre, +&&7, p, $$)*, est em $B pessoa, Al2m disso, o narrador testemunha os fatos e participa deles, ;ortanto, trata(se de um narrador(personagem, @ filho(narrador 2 /uem reconstitui a trama, rememora, organiza o relato a partir de e.periGncias subjetivas, 5omo todas as informa01es do conto s o dadas por ele, s> 2 poss3vel ao leitor conhecer os fatos a partir do ponto de vista desse narrador, 5onforme lembra Kolanda, @ silGncio do ;ai silenciaria a narrativa, n o fosse a voz do Iilho /ue narra o j vivido, 9a e.periGncia do ;ai ele nada pode falar, pois ela n o lhe foi transmitida, @ ;ai n o volta para contar, U,,,V #sYd, p,'*, Apesar de fazer parte da hist>ria, esse narrador n o 2 o protagonista, sendo classificado como narrador homodieg2tico, 7.2 P$!%#& '$&% ;rotagonistas4 pai(narrado <ecundrios4 filho(narrador, m e, irm , marido da irm , filho da irm , irm o, tio, vizinhos e conhecidos, mestre, padre, soldados, homens do jornal, @ filho pode ser considerado uma personagem esf2rica #ou redonda*, pois apresenta U,,,V psicologia comple.a, suscet3vel a varia01es, mudan0as, reviravoltas U,,,V, J o pai pode ser visto como um personagem esf2rico simb>lico, #;onchirolli, +&&), p,'*, @ uso do pronome possessivo na primeira pessoa do plural # nosso pai, nossa m e*
indica os fortes la0os e.istentes entre o filho(narrador e sua fam3lia, -amb2m percebe(se a ausGncia de nomes pr>prios das personagens,

7.3 E%( )# 8 o h referGncias geogrficas e espaciais precisas, @s cinco integrantes da fam3lia vivem em uma fazenda, cuja casa fica nas pro.imidades de um rio de grande porte #tamb2m n o nomeado*, Este rio 2 caracterizado como grande, fundo, calado /ue sempre, ?argo, de n o se poder ver a forma da outra beira, #"osa, +&&$, p,'&*, Essas trGs dimens1es #comprimento, profundidade e largura* s o retomadas no decorrer do conto, atrav2s da repeti0 o da palavra rio trGs vezes4 e o rio(rio(rio, o rio O pondo perp2tuo, #"osa, +&&$, p,'=*D U,,,V rio abai.o, rio a fora, rio a dentro O o rio, #"osa, +&&$, p,'N*, 9aniele dos <antos "osa comenta o carter coletivo do conto4 a inten0 o do autor, ao n o dar indica01es de local, nomes ou datas, seria em U,,,V tratar de algo maior, mais completo,
/ue pode ser a realidade nacional e tamb2m a realidade brasileira dentro da totalidade mundial,

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#+&&', p,A*, 8ota(se, portanto, o carter universal presente nas obras de !uimar es "osaD fala(

se do Prasil sem especific(lo, #"osa, +&&', p,A*, 7.4 T$*(# @ tempo 2 psicol>gico, pois U,,,V a rememora0 o do passado desencadeia a narrativa, #AbaurreD Abaurre, +&&7, p, $A=*, ?enine "ibas 7aia comenta4 U,,,V esses anos transcorridos evidenciam o arrastar de um tempo interior, no /ual as horas s o muito maiores e carregam o peso de uma vida inteira, #sYd, p,)*,

+ O ENREDO, AN-LISE E INTERPRETA.ES

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?ogo de in3cio, o t3tulo do conto chama a aten0 o do leitor4 no mundo da l>gica e da raz o, /ual/uer rio tem uma margem direita e outra es/uerda, a do lado de l e a do lado de cD n o h primeira, nem segunda, muito menos terceira margem, Essa terceira margem abstrata, mencionada somente no t3tulo, U,,,V 2 formada pelo pr>prio pai e por sua canoa situada paralelamente Ls margens, sempre a subir e a descer O nunca a fazer rotas perpendiculares, #7aia, sYd, p,=*, 8o poema(can0 o de 5aetano 6eloso e 7ilton 8ascimento, risca(terceira refere(se a essa metfora, A gua do rio pode ser interpretada como a pr>pria vida, com aspecto sacrorreligioso #;apette, +&&%, p,A+%*, [ um rio(te.to, ou te.to(rio, @ primeiro pargrafo resume em poucas linhas a primeira metade da vida de nosso pai, al2m de apresentar os demais integrantes da fam3lia do filho(narrador, 9esde crian0a, o pai 2 descrito como homem cumpridor, ordeiro e positivo #"osa, +&&$, p,7%*, A imagem de homem aparentemente e/uilibrado e afeito Ls rotinas dirias 2 confirmada por sensatas pessoas, 8o entanto, U,,,V e.ercendo o papel social /ue lhe cabia, ele n o se afirmou en/uanto ser humano, n o p:s em prtica, sua busca pessoal, #;onchirolli, +&&), p,A'*, A m e era /uem administrava o lar, regia e ralhava, A e.press o nosso pai faz uma alus o imediata ao ;ai 8osso das ora01es, Ecos religiosos emergem tamb2m da presen0a de elementos e imagens, formando tr3ades4 rioYpaiYfilho, divinoYhumanoYnatural, corpoYmenteYesp3rito, terraYc2uYgua, #;apette, +&&%, p,A+'*, A Cltima frase do primeiro pargrafo anuncia uma decis o importante de nosso pai4 encomendar uma canoa,
<e repararmos /ue a canoa 2 um objeto de madeira #horizontal e oco*, feito sob medida para nele caber uma Cnica pessoa, e no /ual ela vai entrar para dele n o mais sair, torna(se n3tida a pro.imidade simb>lica da canoa com um cai. o, ;or2m, parado.almente, temos a/ui um cai. o /ue n o 2 enterrado, e /ue fica boiando indefinidamente nas guas do rio, #@rione, +&&', p,7&*,

8ossa m e se posicionou enfaticamente contra o projeto do marido, Ela formula uma hip>tese para o verdadeiro objetivo do homem, como se pode perceber atrav2s de um discurso indireto livre4 <eria /ue, ele, /ue nessas artes n o vadiava, se ia propor agora para pescarias e ca0adasF #"osa, +&&$, p,7%*, Assim como o fundo do rio, 2 um mist2rio o /ue se passa na mente humana, 8osso pai n o e.plica suas motiva01es ou prop>sitos, nada responde, Alis, o silGncio do pai 2 uma caracter3stica marcante da personagem, <ua

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comunica0 o com os demais /ue o rodeiam 2 feita atrav2s de gestos e olhares, Prand o chama de discurso do silGncio #+&&), p,A%N*, Em seguida o filho(narrador faz algumas descri01es do rio, possibilitando /ue o leitor forme uma imagem visual, 5ertamente os adjetivos conferem personalidade, sentimento humano ao curso dJgua, /ue n o 2 inanimado, @ narrador tamb2m se envolve com a grandiosidade do rio, tanto f3sica como espiritualmente,
Em entrevista a !\nter ?orenz, !uimar es "osa p1e em evidGncia a sua metfora do rio en/uanto espelho da alma humana e en/uanto representa0 o da eternidade, o /ue automaticamente nos remete ao carter aleg>rico, metaf3sico e transcendente do conto, Entrar no rio 2 transportar(se a uma outra dimens o4 U,,,V amo os grandes rios, pois s o profundos como a alma do homem, 8a superf3cie s o muito vivazes e claros, mas nas profundezas s o tran/uilos e escuros como os sofrimentos dos homens, Amo ainda mais uma coisa de nossos grandes rios4 sua eternidade, <im, rio 2 uma palavra mgica para conjugar eternidade, #?orenz apud !omes, +&&%, p,N*,

8o terceiro pargrafo podemos perceber a decis o firme e desapai.onada do pai, ;rovavelmente 2 uma referGncia L e.press o /ue parece ter inspirado !uimar es "osa4 8E5 <;E 8E5 7E-R, ou nem com esperan0a nem por medo #sem alegria nem cuidado*, 8osso pai n o leva comida nem roupa, nem faz nenhuma recomenda0 o, 8ossa m e, /uando e.clama 5G vai, ocG fi/ue, vocG nunca volteH #"osa, +&&$, p,'&*, usa de trGs formas o pronome pessoal de tratamento vocG, em uma esp2cie de grada0 o /ue vai do menos formal ao mais formal #a frase e.pressa ordem, imposi0 o e distanciamento*, @ filho(narrador deseja ir junto com o pai, por2m o patriarca rejeita a companhia, @ /uarto pargrafo do conto, o mais curto, revela o estranho comportamento do pai, mantendo(se afastado das duas margens, a esmo, sem concluir viajem e jamais pisar em terra4 8osso pai n o voltou, Ele n o tinha ido a nenhuma parte, <> e.ecutava a inven0 o de se permanecer na/ueles espa0os do rio, de meio a meio, sempre dentro da canoa, para dela n o saltar, nunca mais, #"osa, +&&$, p,'&*, 9esaparece das vistas da fam3lia, conhecidos, e tamb2m do pr>prio leitor,
U,,,V a atitude do pai marca a coe.istGncia de estados aparentemente e.cludentes4 simultaneamente ausente e presente, @ personagem se posiciona entre o dentro e o 2ora, e se mant2m em uma esp2cie de entrelugar, L margem, em uma margem, na terceira margem, U,,,V Assim, embora o personagem pare0a ter adotado o isolamento, o desligamento absoluto n o acontece, pois ele permanece L margem, A partida definitiva do personagem n o ocorre, ele n o prescinde de continuar e.istindo, #Prand o, +&&), p,A%N(A%)*,

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@s moradores da comunidade rural, habitantes da beira da raz o, logo pensam sobre os motivos de o pai ter partido, conforme se lG no /uinto pargrafo4 pagamento de promessa, alguma feia doen0a, e at2 mesmo doidera,
U,,,V antes de o pai ser louco, com atitudes al>gicas, ele 2 muito mais o fil>sofo, o visionrio, /ue ruma L e.terioridade da/uela caverna4 a caverna /ue era sua casa, sua vizinhan0a Ureferindo(se ao 7ito da 5averna de ;lat oV, 5omo aponta ;lat o4 Rm homem desses se desliga dos interesses humanos e dirige seu esp3rito para os objetivos divinosD a multid o o considera louco, sem perceber /ue nele habita a divindade, #;lat o apud 7aia, sYd, p,=*,

8ossa m e e os aparentados nossos acreditavam /ue o pai(narrado voltaria para casa assim /ue os mantimentos acabassem, Entretanto, conforme o filho(narrador e.plica no se.to pargrafo, ele mesmo se encarregava de trazer comida furtada, protegida em pedras ocas contra a a0 o de animais e chuva, -empos depois o narrador(personagem descobriu /ue sua a0 o era facilitada pela m e, 8o s2timo pargrafo a m e solicita /ue seu irm o ajude nos trabalhos na fazenda, < o apresentadas outras personagens, homens institui0 o, /ue mais fortemente representam uma sociedade4 a escola #mestre*, a igreja #padre*, a for0a policial #os dois soldados* e a imprensa #homens do jornal*, #;onchirolli, +&&), p,)7*, 8o entanto, o pai evita apro.ima0 o e abordagem, e a atitude da m e de convocar padre, soldados e jornalistas para trazer o marido de volta se mostra sem sucesso, @ impasse 2 insolCvel,
A palavra lancha sugere uma imagem visual de modernidade, Especialmente, se lembrarmos a descri0 o da canoa especial de nosso pai, a lancha 2 uma imagem bastante oposta, U,,,V 9essa forma, os dois Prasis podem ser vistos nesse conto, se fizermos uma leitura alegorizante4 um Prasil, caracterizado pelo desenvolvimento, pela rpida mudan0a, em cho/ue com um Prasil ainda arcaico, ligado Ls profundezas dos caminhos /ue somente uma cultura m3tica ou popular pode entender e decodificar, #;onchirolli, +&&), p,)%*

8o oitavo pargrafo, o mais longo do conto, nota(se a perple.idade do filho(narrador frente L vida /ue o pai levava, despojada e precria, @ filho admira, sente orgulho do pai, Kmagina as dificuldades /ue o bar/ueiro passava, e.posto Ls intemp2ries da natureza, @ severo /ue era, de n o se entender, de maneira nenhuma, como ele aguentava, #"osa, +&&$, p,'+*, 5omia muito pouco dos alimentos colocados em ra3zes e barrancos, 8 o adoeciaF #"osa, +&&$, p,'+*, pergunta o narrador ao leitor, 8osso pai viaja sem destino, n o desembarca em alguma margem, A corrente do rio leva essa personagem(chave a navegar numa dimens o desconhecida e distante, mas 2 um

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afastamento long3n/uo, /ue n o 2 mensurvel em termos f3sicos, #;apette, +&&%, p,AA=*, Ele faz uma busca pelo verdadeiro eu, mergulha no inconsciente, procura uma verdade superior, se integra ao 5osmos e Ls for0as naturais, 9esprende(se da civiliza0 o material das margens para contemplar a natureza em absoluto silGncio, nessa busca pela plenitude, @ nono pargrafo mostra /ue a fam3lia tenta levar uma vida normal com o passar do tempo4 a irm se casa, mas a m e recusa(se em organizar uma festa, A fam3lia sofre com a e.pectativa de retorno do pai #sempre poss3vel, ainda /ue incerto*, j /ue ele est desaparecido, n o morto #apesar de essa ser uma /uest o pass3vel de interpreta01es variadas*, @rione #+&&'* fala em luto interminvel, angCstia interminvel de espera, diferentemente da morte, /ue U,,,V tira do conv3vio familiar de uma vez por todas #a morte 2 a certeza de /ue nunca mais a pessoa ser vista*, #@rione, +&&', p,7&(7$*, @ filho(narrador imagina os desdobramentos da passagem dos anos na aparGncia do pai, e sup1e ad/uirir caracter3sticas animalescas, homem(bicho4 7as eu sabia /ue ele agora virara cabeludo, barbudo, de unhas grandes, mal e magro, ficado preto de sol e dos pGlos, com o aspecto de bicho U,,,V, #"osa, +&&$, p,'A*, 8o d2cimo pargrafo o filho(narrador /uestiona se o pai perdeu o afeto pela fam3lia, 9ecepciona(se pela falta de satisfa0 o e preocupa0 o rec3proca, 8em mesmo a apari0 o do neto #a irm teve um filho* foi capaz de sensibilizar o bar/ueiro, @rione vG nessa cena comovente a representa0 o de um enterro4 todos os familiares juntos, abra0ados entre si e chorando por algu2m da fam3lia /ue n o voltar mais, 8 o por acaso, a partir da3 cada um deles resolve seguir a sua pr>pria vida e es/uecer o pai, /ue deu sinais de nunca mais retornar, #@rione, +&&', p,7&*, @ d2cimo primeiro pargrafo narra a dissolu0 o do grupo familiar4 7inha irm , juntamente com o marido, resolve se mudar para longe da/ui #agora ela pertencia a duas fam3lias*, 7eu irm o adota conduta semelhante, e tenta a vida na cidade, 8ossa m e foi a Cltima a abandonar o posto4 envelhecida #uma metfora para o cansa0o f3sico e psicol>gico na espera eterna pelo marido* ela vai viver com a filha, 8a tentativa de superar o trauma, tomam caminhos diferentes na vida, J o filho(narrador 2 o Cnico a permanecer, Ele n o se liberta do pai, n o constitui fam3lia, n o conduz a vida de forma independente e aut:noma, Ialha no desenvolvimento da personalidade e do ego, @ filho(narrador demonstra melancolia e emo0 o4 Eu fi/uei a/ui, de resto, U,,,V Eu permaneci, com as bagagens da vida, #"osa, +&&$, p,'A('=*,

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[ feita uma interte.tualidade com a hist>ria b3blica de 8o2, @ filho(narrador, c2tico e racional, refuta essa ideia do pai ter sido o escolhido para o salvamento e recome0o do mundo,
A hip>tese de /ue o pai tenha recebido uma forma de anuncia0 o do iminente dilCvio universal e de /ue teriam sido mensagens divinas a induzi(lo a tal viagem para o n o lugar 2 insustentvel, 8 o 2 pensvel /ue ele tenha agido num sentido t o ego3stico O isolar(se para se salvar sozinho n o pode ter sido o papel escolhido4 este tem /ue trazer a salva0 o para os outros ou ent o tem de os levar at2 ela, #;apette, +&&%, p,A+%*,

8o final do pargrafo o filho(narrador utiliza, pela primeira vez, o pronome possessivo no singular4 7eu pai, eu n o podia malsinar, #"osa, +&&$, p,'=*, 9e fato, todos os integrantes da fam3lia se foram, o abandonou, @ aparecimento dos primeiros cabelos brancos no filho, sinal da velhice, encerra esse pargrafo, A melancolia e angCstia do filho(narrador 2 reinterada no d2cimo segundo pargrafo4 <ou homem de tristes palavras, #"osa, +&&$, p,'=*, #8ota(se o uso do verbo no presente, recurso utilizado algumas vezes nos pargrafos restantes*, Julga a si mesmo, fala em culpa, sentimento /ue o leitor s> compreender no penCltimo pargrafo do conto #o filho n o conseguiu substituir o pai na canoa*D lembre(se /ue o narrador(personagem rememora, j vivenciou o fato, @s efeitos da velhice se intensificam no filho4 Eu mesmo tinha acha/ues, nsias, c de bai.o, cansa0os, perrenguice de reumatismo, #"osa, +&&$, p,'=*, Ele tamb2m teme pela sobrevivGncia do pai, j com idade avan0ada, @ d2cimo terceiro pargrafo marca o cl3ma., o ponto alto do conto, A ideia de substituir, ocupar o lugar do pai ganha for0a, at2 /ue chega o momento de fazer a troca, @ filho tenta estabelecer comunica0 o com o bar/ueiro, chama repetidas vezes, e declara4 ;ai, o senhor est velho, j fez o seu tanto,,, Agora, o senhor vem, n o carece mais,,, @ senhor vem, e eu, agora mesmo, /uando /ue seja, a ambas vontades, eu tomo o seu lugar, do senhor, na canoaH,,, #"osa, +&&$, p,'N*, @ d2cimo /uarto pargrafo narra a rea0 o nos dois personagens, @ pai parece ter escutado, levanta(se e apro.ima(se com a canoa, @ filho vacila4 E eu tremi U,,,V, arrepiados os cabelos, corri, fugi, me tirei de l, num procedimento desatinado, #"osa, +&&$, p,'N*, Esse trecho sugere uma aparGncia fantasmag>rica do pai, de monstro horripilante, assustador, recoberto de uma magia incognosc3vel U,,,VD provoca, ent o, medo irrefrevel no filho, /ue, num rompante desesperado, foge instintivamente, #5avalcanti, +&&), p,$$)*, ;onchirolli classifica o filho(narrador como homem de dois mundos, pois assume uma posi0 o amb3gua em rela0 o ao pai4 U,,,V /uer lan0ar(se para fora da sociedade

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convencional e racional, U,,,V mostra(se bastante pr>.imo L e.periGncia do pai, U,,,V mas, ao mesmo tempo, n o tem a coragem de empreender sua busca, #;onchirolli, +&&), p,=',%$*, A coragem aparece como um dos atributos mais valiosos dos seres humanos, devendo o medo, a inseguran0a e a dCvida serem superados, @ maior contraste entre pai e filho no conto 2 a ousadia de um e o medo do outro, #5ostaD 6itor, +&$$, p,AA)*, 8a frase final, a palavra pedindo 2 repetida trGs vezes4 E estou pedindo, pedindo, pedindo um perd o, #"osa, +&&$, p,'N*, A repeti0 o do termo pedindo e a alitera0 o lembram o discurso religioso ritual3stico, como a reza, #;onchirolli, +&&), p,$&)*, @ d2cimo /uinto pargrafo marca o t2rmino do conto, @ solitrio narrador adoece, parece mergulhar em depress o, Tuestiona sua pr>pria masculinidade4 n o teve a coragem /ue a sociedade e.ige dos homens, nem seguiu o caminho do pai, As perguntas do narrador angustiado dirigem(se ao receptor e a si mesmo, como a sinalizar um julgamento em /ue o narrador 2 r2u e juiz, <eu veredicto, culpado, #;onchirolli, +&&), p,$$=*, -amb2m teme pela hip>tese de suic3dio, e.pressa na metfora abreviar com a vida, Esperando pela hora da sua morte, ele deseja ser posto numa canoinha de nada e ser levado ao sabor do flu.o do rio, nessa gua /ue n o para, Assim interpreta -eresinha ]imbr o da <ilva4
U,,,V n o tendo alcan0ado os objetivos da primeira metade da vida, ele Uo filhoV n o estava preparado para dar in3cio ao programa da segunda, U,,,V ao contrrio do pai, sujeito ativo do pr>prio destino /ue, por sua vontade, foi ao encontro da morte, o filho ter um comportamento passivo, 8 o tendo se preparado para morrer, j /ue nem mesmo chegara a viver, ele 2 /ue ser encontrado pela morte4 pego de surpresa, s> depois de morto ser colocado na canoa dentro do rio, #<ilva, sYd, p,)*,

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/ RELA.ES ENTRE 0REUD1 LACAN E A TERCEIRA MARGEM

Ao criar a ;sicanlise, <igmund Ireud #$'N)($%A%* buscava um m2todo de investiga0 o /ue consiste essencialmente em evidenciar o significado do inconsciente das palavras, das a01es, das produ01es imaginrias #sonhos, fantasias, del3rios* de um sujeito, A aceita0 o de processos ps3/uicos inconscientes, o reconhecimento da doutrina da resistGncia e do recalcamento e a considera0 o da se.ualidade e o do comple.o de [dipo s o os conteCdos principais da psicanlise e os fundamentos da teoria de Ireud, Entre suas diversas anlises do comportamento do sujeito perante a sociedade e situa01es conflitantes onde a loucura e os del3rios eram pontos chaves, o 5aso <chreber abordado por Ireud faz uma analogia ao conto A terceira margem do rio, @ 5aso <chreber #$%$$($%$A* relata a hist>ria de 9aniel ;aul <chreber, /ue ap>s perder a irm Anna, o pai aos $% anos e o irm o aos AN, entra em uma fase de conflitos, <chreber se casa aos A) anos e com =+ tem sua primeira crise ps3/uica,e a segunda com N+ onde fora internado por mais seis meses, <chreber afirmava /ue suas crises eram fruto do cargo e.cessivo de trabalho, /ue vinha da grande responsabilidade de ;residente da 9ivis o da 5orte de Apela0 o, e nada haveria com del3rios e a paranoia, 9urante seu tratamento manifesta01es delirantes n o( sistematizadas e duas tentativas de suic3dio foram registradas, 8a abordagem de Ireud o del3rio teve como motor a ambi0 o, do paciente, de ser o "edentor da humanidade, e /ue o meio, para isso, era a sua emascula0 o, 7as o estudo das mem>rias aponta a hip>tese diversa, segundo a /ual a fantasia de se transformar em mulher sempre seria del3rio essencial #sonho em /ue <chreber tinha fre/uentemente*, e o papel de redentor ficaria em plano secundrio, Ireud concluiu /ue o del3rio de se haver transformado em mulher nada mais era do /ue a realiza0 o do sonho /ue teve antes de mudar(se para 9resden, n o obstante ter lutado contra tal ideia no in3cio, Assim como no conto A terceira margem do rio, /uando o narrador(personagem demonstra seu desejo de substituir o pai na canoa, e ao mesmo tempo se diz preocupado em recuper(lo a vida de antes, a fam3lia, 5omo se a atitude /ue o pai teve ao subir em uma canoa e dei.ar tudo para trs, despertasse a admira0 o obscurecia do filho a tal ato, @ mesmo desejo fluente ms n o imposto /ue <chreber tinha a se transformar em mulher e n o admitia, Ja/ues ?acan foi o seguidor de Ireud /ue mais contribui e deu continuidade L sua obra, ;ara ?acan a psicanlise n o 2 uma ciGncia, uma vis o de mundo ou uma filosofia /ue pretende dar a chave do universo, A psicanlise 2 uma prtica de carter subversivo, onde

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atrav2s do m2todo da livre associa0 o chegaremos ao seu nCcleo, 5om uma transmiss o mais objetiva poss3vel, ?acan mostrou /ue o inconsciente se estrutura como linguagem, A verdade sempre teve a mesma estrutura de uma fic0 o, em /ue a/uilo /ue aparece sob forma de sonho ou devaneio 2, por vezes, a verdade oculta sobre cuja repress o est a realidade social, Rma das teorias criadas por ?acan em alus o ao conto A terceira margem do rio, de !uimar es "osa, 2 @ Estdio do Espelho, ?acan iniciou este conceito a partir das e.periGncias de QenrS ^alon, -al conceito tem como fun0 o observar e caracterizar a diferencia0 o /ue a crian0a faz do pr>prio eu, [ definitivamente no Estdio do espelho, segundo ?acan onde o sujeito afinal se constitui, e /ue portanto uma nova dimens o, a dimens o da/uilo /ue sou se difere da dimens o da/uilo /ue dizem /ue sou, ;ode(se ent o considerar a importncia, por e.emplo, do per3odo de amamenta0 o, @ encontro da m e com a crian0a num insight de e.tremo significado em /ue se completa a beleza da afetividade, o bebG p1e(se diante de um novo espelho, agora ao olhar da m e, 8esse instante ?acan destaca /ue ao perceber sua imagem diante da imagem de outra no espelho a crian0a ilustra um aspecto conflituoso da rela0 o dual, A constru0 o do eu de ?acan 2 vista no conto A terceira 7argem do "io, onde a cria0 o da/uilo /ue sou do narrador personagem, se constr>i sobre a imagem do pai ausente, e antes presente, /ue de certa forma colocou um fardo sobre a vida do filho, mesmo n o sendo sua inten0 o, 5omo e.emplo vemos no trecho do narrador(personagem4 Eu fi/uei a/ui, de resto, Eu nunca podia /uerer me casar, Eu permaneci, com as bagagens da vida, #"osa, +&&$, p,'A('=*,

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12 CONSIDERA.ES 0INAIS
Primeiras estrias 2 recomendado para a/ueles /ue est o se iniciando na leitura de !uimar es "osa, ;or2m, o leitor ainda encontra algumas dificuldades no entendimento, seja pela linguagem original desenvolvida pelo escritor, seja pelo enredo da narrativa, Esse 2 o caso da obra(prima A terceira margem do rio4 ela e.ige paciGncia do receptor, /ue deve fazer vrias leituras para descobrir as palavras de significado desconhecido e desvendar os meandros da est>ria, !uimar es "osa n o escreve nenhuma palavra por acaso, ;aulo ">nai, no prefcio de Primeiras estrias, afirma /ue todos os rios do mundo de "osa tem trGs margens, #+&&$, p,+7*, 9e fato, budistas e hindu3stas, duas importantes fontes de !uimar es "osa, cultivam a ideia de travessia, a passagem de uma margem a outra da e.istGncia, ;ara o leitor, a conduta adotada pelo pai em A terceira margem do rio 2 no m3nimo absurda4 abandonar a fam3lia para permanecer no rio sem destino, indo e vindo, n o corresponde ao nosso mundo racional, 8esse sentido A terceira margem do rio 2 um conto e.tremamente enigmtico, @ /ue de fato aconteceu com o paiF @ bar/ueiro era doidoF @u seria todo o conto uma es/uizofrenia do filhoF 8 o sabemos, -rata(se de um conto inconclusivo, insolCvel, Entretanto, a atitude do pai nos lembra da necessidade de fugirmos do caos das cidades e da civiliza0 o material para fazermos um encontro com o esp3rito, consigo mesmo, A morte do narrador corresponde, coincidentemente, ao fim do conto, permitindo /ue o filho se despe0a do leitor, na esperan0a de /ue este tenha tomado consciGncia do caminho a seguir, e /ue possa continuar sozinho na sua busca,

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RE0ER3NCIAS BIBLIOGR-0ICAS
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05'6! 1. 8a primeira edi0 o de ;rimeiras est>rias #$%)+*, !uimar es "osa concebeu e rascunhou os desenhos presentes na ep3grafe do livro, Eles foram finalizados por ?u3s Jardim, 5ada conto possui seus desenhos pr>prios, Em A terceira margem do rio, notamos uma flecha, relacionada com o signo de sagitrioD dois s3mbolos de libraD uma canoa com o remadorD e o oito deitado, s3mbolo do infinito, 7achado assim interpreta as figuras4 ;odemos pensar nas figuras de libra, /ue se repetem, como duas margens /ue separam dois mundos4 o mundo concreto e finito da flecha e o mundo das ideias, do infinito, Entre esses dois mundos, a lgebra mgica surge como processo de travessia do Zhomem humanoJ, #7achado, +&&', p,%&*, @bserve /ue o bar/ueiro se dirige do mundo concreto, da civiliza0 o material, para o mundo das ideias, transcendente, metaf3sico,

05'6! 2. 5apa da primeira edi0 o de Primeiras estrias #$%)+*,

05'6! 3. Jo o !uimar es "osa, acompanhando a boiada #maio de $%N+*, 8o alto da figura pode(se ler4 no fim da jornada de =& l2guas a cavalo, !uimar es "osa tem uma barba de trGs dias, est vermelh o de sol e /ueimado de poeira das trilhas sertanejas, @lha para trs, como /ue a verificar a grande distncia percorrida,