Componer sonetos

Autor: David Martnez

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Presentacin del curso
Componer sonetos es un curso dirigido a los amantes de la literatura, que quieren
aprender a escribir en base a la forma potica por excelencia del castellano: El
Soneto. Conoce la historia del soneto en Espaa, as como las caractersticas de
su verso: el endecaslabo.
Adems, aprende a localizar la Rima y sus estrofas. Aprovecha esta oportunidad
para saber un poco ms sobre literatura espaola.

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1. Historia del soneto en Espaa
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Los primeros sonetos en llegar a Espaa fueron los 42 sonetos fechos al itlico
modo del Marqus de Santillana, un hombre culto, con el esquema de serventesios
en vez de cuartetos, ABAB ABAB, pero en la Espaa del siglo XV no se prest gran
atencin a esto. Tuvo que ser en el siglo XVI, cuando un embajador veneciano
persuadiera a escribir poesa castellana con los metros de Italia a Juan Boscn y a
ste a su amigo Garcilaso. El esquema ms abundante es con dos cuartetos (ABBA) y
dos tercetos CDE CDE. En el Barroco, siglo XVII, la composicin de sonetos es muy
alta: Lope, Quevedo, Gngora, Caldern, Cervantes..., con un esquema de tercetos
CDC DCD. Tras el siglo XVII, en el XVIII y despus el XIX el soneto va a disminuir,
hasta finales del XIX y principios del XX, cuando los escritores modernistas vuelven
al soneto: Salvador Rueda, Daro, los Machado, Jimnez; y despus, la generacin
del 27 tambin va a hacer sonetos, destacando los Sonetos del amor oscuro de
Lorca, o los de El rayo que no cesa de Miguel Hernndez. Tras la Guerra Civil
(1936-1939), se van a diferenciar dos tendencias de poesa, la arraigada, en la que
el soneto va a ser una de las formas ms usadas con Panero o Ridruejo, y la
desarraigada, con Blas de Otero.
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2. El verso del soneto: el endecaslabo
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El verso del soneto es el endecaslabo, de once, un verso trado desde Italia por
Boscn y Garcilaso, y muy especial en la lengua castellana, porque es el verso de
ms slabas mtricas (slabas rtmicas de ahora en adelante) en la lengua castellana
que se pronuncia slo en un
golpe de voz, los ms grandes, dodecaslabos, alejandrinos y dems, se tienen que
dividir en partes, denominadas hemistiquios. Dada la especialidad de este verso, el
endecaslabo cuenta con acentos que deben de estar colocados en lugares fijos,
llamados acentos de intensidad, por ejemplo, siempre ha de tener un acento en la
10 slaba. Depende de la colocacin de estos acentos para que el verso
endecaslabo se pueda dividir en dos tipos fundamentales:
a) Endecaslabos acentuados en 6 y 10.
b) Endecaslabos acentuados en 4, 8 y 10
Estos dos tipos (que luego se dividen en ms, que aqu no trataremos), son los
fundamentales para componer un soneto. En todos, adems de los acentos de
intensidad, tienen que haber ms acentos. En los del tipo de acentuados en 6 se
suele poner un acento en 1, 2 3, en los acentuados en 4, en la 1 2. Los
otros tipos de versos se llaman dctilos o de gaita gallega y llevan acentos en 4, 7
y 10, pero estos versos no se utilizan en composiciones polirrtmicas, como suele
ser un soneto, es decir, con endecaslabos tanto acentuados en 6 y 10 como en
4, 8 y 10.
Conteo de slabas rtmicas
Las slabas de la poesa, llamadas rtmicas, no se cuentan como las de prosa, hay
que tener en cuenta: la palabra final del verso, las vocales contiguas en una misma
palabra y las vocales contiguas de dos palabras diferentes.
Conteo del final del verso
Casos:
a) La palabra final es aguda: se suma al conteo una slaba ms. Ej:
Las rosas bellas del jardn mayor 10+1=11.
b) La palabra final es llana: no pasa nada. Ej:
Las rosas bellas del jardn temprano 11
c) La palabra final es esdrjula: se resta una slaba. Ej:
Las rosas bellas del jardn colrico 12-1=11
Vocales contiguas en una misma palabra
Tipos de vocales: vocales abiertas, a, e, u; y cerradas: u, i, y (la y si va al final) Si
dentro de una palabra se encuentran una vocal abierta y otra cerrada (o viceversa), o
dos cerradas hay diptongo, donde se pronuncia las dos vocales como una sla
slaba: Europa, se pronuncia Eu-ro-pa. En caso de que el encuentro sea de tres
vocales, cerrada, abierta y cerrada, se denomina triptongo, como buey.
Pero hay palabras en las que aunque se den condiciones para el diptongo, no se
hace, por ejemplo:
a) Cuando la vocal cerrada va en segundo lugar y acentuada: raz es ra-z.
b) Las palabras en las que las letras son iguales: leer es le-er.
c) Cuando son dos vocales abiertas: cohete es co-he-te. Tener en cuenta que la
letra hache no es tiene sonido.
En la poesa, sobre todo en la culta, hay ciertas reglas que se llaman licencias
poticas que son usadas para deshacer diptongos o convertir dos vocales que no lo
son y forman dos slabas en una. Estas licencias son:
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a) Siniresis: hace pronunciar en una slaba dos vocales en dos slabas diferentes. Se
suele dar en palabras esdrjulas: ebrneo, no se suele dar en slabas donde una de
las vocales sea tnica (acentuada): como len, pen, real. En otros casos se puede
forzar demasiado el lenguaje.
b) Diresis: hace pronunciar en dos slabas un diptongo. Cuando esto se hace, se
suele poner una diresis (de ah su nombre) encima de la vocal cerrada:
Son mis cantares un fatal rudo Los diptongos ms fciles de usar con diresis son
-ui- ,-is y -is; pero hay que tener en cuenta que esto devala la calidad si el uso
de las diresis es abundante. Respecto al uso de estas licencias, siempre hay que
tener cuidado de no abusar, porque fuerzan el lenguaje.
Vocales contiguas en dos o tres palabras
Cuando una vocal termina en una palabra y la siguiente palabra empieza por otra
vocal, entre esas dos vocales pueden suceder diferentes casos:
a) Sinalefa: provoca que dos o ms vocales de distintas palabras forman una misma
slaba
b) Hiato: provoca que dos vocales de distintas palabras no hagan sinalefa.
Reglas de uso de la sinalefa: ( Es obligada cuando se encuentran dos vocales iguales;
dos vocales atnas; una tnica y despus una tona, y suele ser habitual entre tona
ms tnica. Ejemplos:
a) dos vocales iguales: No me dejaba hablar, no se callaba
b) dos dos vocales tonas: Un suspiro alargaba sus caricias
c) una tnica y despus una tona: dej a mis labios ese beso seco
d) tonas ms tnica: donde hlitos fecundos me torturen
Reglas de uso del hiato:
En el caso de conjunciones (y, e, o, u) que unan palabras que termine y que empieza
por vocal, la conjuncin forma hiato con la primera y sinalefa con la segunda. Nunca
puede haber
sinalefa en la penltima slaba de un verso, pues es un acento de intensidad y
requiere hiato. Cuando se encuentran dos tnicas suele haber hiato. Ejemplos:
a) Conjunciones: tenebrosa/ y oscura tu morada
b) En acento de intensidad: y me revuelve el pensamiento/ hosco
c) Dos tnicas: dej /hiel en el beso de sus labios
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3. La Rima y estrofas
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La rima en la poesa castellana es el ornamento del verso ms importante. Hay dos
tipos de rimas, la asonante, en la que coincide solo las vocales, y la consonante,
donde coinciden tambin las consonantes. En el Soneto, la rima es consonante, y se
distribuye en dos cuartetos y dos tercetos. En los cuartetos, la rima es ABBA (rima
abrazada), pero tambin, con menos frecuencia, ABAB, serventesios (rima alterna).
En los tercetos, la rima suele ser CDC DCD o CDE CDE, pero hay otros regmenes de
rima. A la hora de escoger este ornamento hay que tener en cuenta que:
a) Las rimas consonantes de los cuartetos no rimen en asonante entre s.
b) Las rimas consonantes de los tercetos no rimen entre s.
c) Los tercetos han de ser unidos por lo menos por una rima.
d) En los tercetos, no puede estar tres veces seguida una misma rima.
Hay que tener cuidado para que la rima no acondicione el sentido del poema, lograr
que la rima sea un ornamento y el mensaje no dependa de l es un gran logro. Hay
que tener en cuenta unas pautas en referente a la rima:
a) No usar rimas iguales, ni cuando significan cosas diferentes (amo, de seor, amo,
de amar)
b) Abstenerse del uso de rimas gastadas por su frecuencia: gloria, victoria.
c) No abusar de rimas verbales: haciendo, bebiendo, sabiendo...
La redaccin del soneto
El tema ha de ser suficientemente corto para que quede en catorce versos: amor,
stira, un relato muy corto. En los cuartetos se suele exponer el tema y en los
tercetos la conclusin: Mientras por competir con tu cabello, oro bruido al sol
relumbra en vano; mientras con menosprecio en medio el llano mira tu blanca frente
el lilio bello; mientras a cada labio, por cogello. siguen ms ojos que al clavel
temprano; y mientras triunfa con desdn lozano del luciente cristal tu gentil cuello:
goza cuello, cabello, labio y frente,
antes que lo que fue en tu edad dorada oro, lilio, clavel, cristal luciente, no slo en
plata o vola troncada se vuelva, mas t y ello juntamente en tierra, en humo, en
polvo, en sombra, en nada. Gngora En este soneto de Gngora, en los dos
cuartetos se explica mediante comparaciones la belleza de una mujer: mientras tu
cabello tenga ms brillo que el sol, mientras tu frente sea un lilio bello que capte
toda la atencin, mientras tus labios sean mas ansiados que un clavel, mientras tu
cuello sea ms bello que un cristal luciente. En los tercetos termina la conclusin
con el csico tema del Carpe Diem. En sonetos en los que se hace una enumeracin,
sta suele llegar al decimotercer verso, y en el verso final exponer la conclusin
como en ste soneto: Desmayarse, atreverse, estar furioso, spero, tierno, liberal,
esquivo, alentado, mortal, difunto, vivo, leal, traidor, cobarde, animoso, no hallar,
fuera del bien, centro y reposo, mostrarse alegre, triste, humilde, altivo, enojado,
valiente, fugitivo, satisfecho, ofendido, receloso. Huir el rostro al claro desengao,
beber veneno por licor suave, olvidar el provecho, amar el dao ; creer que un cielo
en un infierno cabe, dar la vida y el alma a un desengao: esto es amor, quien lo
prob lo sabe. Lope de Vega El xito de un soneto depende en gran medida de su
final, cuanto ms impacte, mejor. Teniendo en cuenta la brevedad del soneto,
cuanto ms se exprese en menos versos, mejor. Esto se consigue quitando
pronombres implcitos en el verso, repeticiones excesivas... por ejemplo: Cuando la
bomba, cae la bomba estalla aunque es un perfecto endecaslabo (siniresis en cae),
si quitamos la segunda la bomba podemos hacer ms expresivo el verso
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sustituyendo por otras palabras: Cuando la bomba cae, la muerte estalla. El mejor
consejo: lee sonetos para componer sonetos.
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