Curso de Colorimetria

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Colorimetria
A colorimetria uma cincia que nos permite estudar e quantificar as cores. Quando pensamos em medir temperatura, temos que usar um termmetro, quando pensamos em medir o comprimento de algum objeto, temos que utilizar uma trena. Quando pensamos em quantificar uma cor, devemos sempre pensar em um espectrofotmetro. A cor como uma grandeza qualquer, precisa tambm ser quantificada para ser controlada.

Teoria de Formao das Cores

. Sntese Aditiva Quando se fala em sntese aditiva logo se pensa em luz, pois as trs cores bsicas da luz branca so azul violeta, verde e vermelho. Estas cores so tambm conhecidas como cores primrias da sntese aditiva. O resultado da adio dos comprimentos de onda de azul violeta verde e vermelho resultam no branco. Por isso ento chamamos de sntese aditiva.

. Sntese Subtrativa Quando falamos em sntese subtrativa, logo pensamos em tintas/pigmentos, pois a estas subtraem parte da luz branca, fazendo com que o olho enxergue somente a frao da luz que foi refletida. Como cores bsicas e primrias da sntese subtrativa, temos: cyan, magenta e amarelo. O resultado da sobreposio destas trs cores o preto porque houve uma absoro total de luz incidente (subtrao de luz). Por este motivo que se d o nome de sntese subtrativa esta sntese. Pensando desta forma, podemos dizer que todas as cores vistas pelo olho humano so parte integrante da luz, porque os objetos no tm cor prpria, mas sim refletem os comprimentos de onda referentes sua prpria cor. Portanto dizemos que LUZ COR.

. Energia Luminosa A luz visvel a energia eletromagntica composta por um range de comprimentos de onda entre 400 e 700 nanmetros. Pode-se dizer que as trs cores bsicas da luz visvel, so azul violeta, verde e vermelho. 2

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Trs elementos so necessrios para produzir a sensao de cor: uma fonte de luz, um objeto, e um observador. Todos estes trs elementos podem ser descritos em termos de suas caractersticas espectrais.

A percepo da cor de um objeto depende da caracterstica da fonte de luz; se observarmos uma cor qualquer sob um iluminante que contenha excesso de comprimentos de onda na faixa do vermelho, certamente, estaremos tendenciosos a enxergar predominantemente o vermelho da cor analisada.

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O espectro visvel ou espectro eletromagntico abaixo nos mostra que o olho humano tem a possibilidade de enxergar os comprimentos de onda entre 400 e 700 nanmetros. Diante deste espectro visvel que se pode plotar curvas de energia espectral dos luminantes. Estas curvas caracterizam a cor dos Iluminantes, e, portanto eles podem interferir no resultado visual dos objetos. A obteno das curvas de energia espectral feita com o uso de um espectroradimetro, que mede a intensidade de emisso energtica espectral dos Iluminantes. Os Iluminantes podem ser classificados por sua temperatura de cor e/ou ponto de branco. A temperatura de cor dos iluminantes a temperatura (em graus Kelvin ou K) de uma substncia terica conhecida como Corpo Negro, que absorve toda a energia luminosa que incide sobre ele. Quando este corpo negro aquecido, ele inicia um processo de transformao de cor do vermelho (2.000 K) at o branco (5.000 K) e depois para o azul (10.000 K). A temperatura de cor dos iluminantes pode ser correlacionada com a temperatura e a cor terica do corpo negro. Por exemplo, a temperatura de cor de uma lmpada incandescente de 60 Watts, de 2800K, enquanto que a temperatura de cor de um Iluminante fluorescente branca fria (CWF) 4300K. A luz do dia equivalente s 12h00h, e em uma cidade sem poluio e sem nuvens tem a temperatura de cor aproximada de 6500K. Assim sendo, se analisarmos uma cor com um iluminante com excesso de azul, como o iluminante luz do dia D65, o observador enxergar muito mais os problemas de cor na regio de azul. A mesma idia serve para interpretarmos os verdes. Para considerar e padronizar o iluminante que deve ser usado para a anlise das cores, devemos conhecer a curva de emisso espectral dos iluminantes. Da mesma forma que os iluminantes, os objetos podem ser caracterizados por uma curva de reflectncia energtica espectral, que pode ser obtida com o uso de um espectrofotmetro. Esta curva revela a identidade da cor. Os detectores de luz refletida podem ser caracterizados por sua capacidade de reconhecer com fidelidade a energia espectral refletida, ou seja, de acordo com a capacidade de reconhecer ou no com preciso, cada comprimento de onda do espectro visvel. As cmeras de vdeo e o olho humano, por exemplo, tm a capacidade de descriminar diferenas de cor de objetos coloridos, porm possuem diferentes funes de resposta e sensibilidade espectral.

Sistema de especificao de cor segundo Munsell

Em 1905 Albert H. Munsell desenvolveu o primeiro sistema numrico de especificao da cor, baseado em mdulos coloridos, o que possibilitou um grande desenvolvimento dos modelos matemticos atuais. Por esse motivo, reconhecemos hoje o sistema Munsell como sendo a base para os modelos que estudaremos a seguir. Albert Munsell foi artista e professor, e sentiu a necessidade de comunicar a cor de forma menos subjetiva. Ele estabeleceu um mtodo de especificar a cor por meio de trs atributos; TOM, LUMINOSIDADE E SATURAO, construindo uma rvore que recebeu o seu nome. rvore de Munsell. Em 1918, Munsell fundou a The Munsell Color Company para produzir padres fsicos de cor, pintados em papel. Esta operao continua existindo e hoje controlada pela empresa X-Rite Incorporated nos Estados Unidos. Estes padres de cor so reconhecidos internacionalmente como padres de cor estveis para todas as indstrias.

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.Tom Tom o nome que ns damos s cores. Por exemplo, vermelho, verde, azul, amarelo, etc. Munsell estudou uma maneira de organizar os tons de forma circular obedecendo a ordem natural estudada anteriormente por Isaac Newton (1615). Vermelho, amarelo, verde, azul e violeta. As cores misturadas podem gerar outras cores para criar o modelo completo de Munsell. Por exemplo, vermelho e amarelo podem se misturar para formar os mais diversos tons de laranja. A mesma coisa acontece com amarelo e verde, verde e azul e azul e violeta. Estas misturas retornam ao ponto inicial, portanto estas cores foram organizadas em circulo, para melhor interpretao e comunicao. Os nomes dados por Munsell a estes tons foram os seguintes: R Red Vermelho Y Yellow Amarelo G Green Verde B Blue Azul P Purple Violeta ou Prpura

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Munsell organizou estes tons em ordem circular obedecendo s mesmas propores para todos os tons, e inseriu tons intermedirios como segue: YR Yellow-Red Amarelo Vermelho GR Green-Yellow Verde-Amarelo BG Blue-Green Azul-Verde PB Purple-Blue Prpura-Azul RP Red-Purple Vermelho-Prpura Finalmente a rvore Munsell foi composta por dez diferentes tons, expressos sempre por suas iniciais: R, YR, Y, GY, G, BG, B, PB, P, RP. Munsell arbitrariamente dividiu o circulo tonal em 100 estepes, com variaes proporcionais de tom, com o ponto zero sendo marcado no vermelho (RED). Portanto o TOM identificado por um nmero que vai de 0 a 100 conforme figura abaixo:

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Para melhor entendimento, podemos dividir cada grupo de tons em 10 partes e o tom do meio do setor ser sempre o principal. Por exemplo, o tom de vermelho do meio do setor tonal de vermelho ser o vermelho de nvel 5 escrito como 5R. O tom da metade do setor tonal do amarelo ser 5Y e assim sucessivamente para todos os tons. No existe dentro dos setores os tons 0R (Zero Red) ou 0Y (Zero Yellow), por exemplo. .Luminosidade Este atributo indica a variao de claro escuro na rvore Munsell. A luminosidade varia do 0 (preto mximo) at o branco total (10). Preto, branco e os cinzas entre eles, so chamadas cores neutras e expressas por Munsell como N (Neutral Colors). Estas cores no apresentam tom e, portanto so chamadas de cores acromticas. .Saturao A saturao definida por Munsell como o grau de distanciamento das cores do ponto neutro ou do ponto sem cor citado acima. medida que uma cor fica mais saturada, ela ganha intensidade e fica mais prxima da sua pureza total, que seria ento a sua saturao mxima. Alguns profissionais comumente chamam as cores mais saturadas de cores mais limpas ou mais vivas, e as cores menos saturadas de cores mais sujas. A maior contribuio de Munsell sem dvida alguma foi permitir que no incio do sculo XX, pudssemos dar dimenso cor por meio de trs coordenadas ou trs atributos; Tom, Saturao e Luminosidade.

Fatores que afetam a viso para cores

Muitas variveis afetam o olho humano para enxergar adequadamente as cores. Neste tpico, vamos falar sobre alguns pontos de grande relevncia. Um fator muito importante, freqentemente desprezado, que afeta consideravelmente a performance visual para cores, o efeito da circunvizinhana ou tambm conhecido como efeito surround. Este efeito influencia o julgamento da cor, causando ao olho humano confuses conhecidas como contraste simultneo.

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Observe as cores das letras A e B no xadrez acima; Aparentemente elas so totalmente diferentes, porm quando fazemos a unio dos quadrados com as duas listras verticais verificamos que elas so na verdade iguais. Com isso podemos provar que os nossos olhos possuem uma regio de sensibilidade limitada para ver cor, isto se nosso ngulo de viso 180, a sensibilidade visual para ver cor muito menor do que isto. Adiante trataremos sobre os ngulos de sensibilidade dos observadores normais, o que nos permitir confirmar e entender melhor este efeito da circunvizinhana. Cores com diferenas em luminosidade e saturao aparentemente ficam iguais quando a circunvizinhana menos saturada. Este efeito conhecido como efeito camaleo, pois o camaleo muda a cor de sua pele de acordo com o ambiente em que ele se encontra para dificultar a ao de predadores. Veja abaixo o efeito camaleo:

Daltonismo
Uma viso normal para cores depende da presena de trs tipos de clulas Cones na retina; clulas receptoras de Vermelho, Verde e Azul. Ns enxergamos a cor por meio do efeito como estas clulas recebem a luz que chega at elas. Se algumas destas clulas receptoras no existem, esto com problema, ou com funcionamento deficiente, a viso para cores deste indivduo no considerada normal. Os casos mais comuns so aqueles onde as clulas receptoras no existem ou esto com deficincia no funcionamento. Neste caso, cada cor, ser vista apenas com uma mistura de duas cores primrias. Para fazermos uma analogia, vamos pegar trs filtros nas cores verde, vermelho e azul. Se as cores so formadas por uma composio desses trs filtros, a deficincia em qualquer um destes filtros ocasionar uma deficincia visual para cores. Estas deficincias podem ser descritas da seguinte maneira: .Protanopia Protanopia a deficincia visual onde os receptores de Vermelho apresentam mal funcionamento ou no existem, e portanto as cores so apenas vistas a partir da mistura de Verde e Azul. O indivduo que sofre de Protanopia confunde Vermelho com Verde. Ele tambm confunde amarelos avermelhados, com amarelos

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esverdeados, azul-verde com cinza e rosa. Confunde ainda azul com violeta e violetas avermelhados. Os Protnopes normalmente vm a cor vermelha muito mais escura que uma pessoa de viso normal. .Deuteranopia Deuteranopia a deficincia visual onde as clulas receptoras de verde no existem ou no funcionam. O Deuternope, ou tambm chamado de portador de deuteranopia, confunde vermelhos e verdes conjuntamente. Ele tambm confunde azuis esverdeados, cinza e vermelhos azulados. .Tritanopia Tritanopia a deficincia causada pela inexistncia ou no funcionamento das clulas receptoras de azul. O Tritnope, confunde azul com verde. Ele tambm confunde violeta com cinza e amarelo com verde. Confunde ainda violeta com amarelos e vermelhos azulados com amarelos avermelhados. Esta deficincia a menos comum de ser encontrada. .Dicromatismos As trs deficincias acima, so conhecidas como dicromatismos da viso, isto , quando somente duas clulas receptoras funcionam e a terceira possui problemas. Portanto os dicromatismos podem ser classificados em Protanopia, Deuteranopia e Tritanopia. .Tricromatismos Anmalos quando um grupo de clulas receptoras est funcionando apenas parcialmente ou no funcionando, isto , existem trs grupos de clulas receptoras em uso, porm elas no trabalham em igual proporo, o que faz o observador no possuir uma viso normal par cores. A classificao dos tricromatismos, segue a mesma classificao do dicromatismo, ou seja, Protanomaloso, Deuteranomaloso e Tritanomaloso. Estes trs tipos de anomalia provocaro os mesmos problemas tambm encontrados no dicromatismo, porm em menor intensidade.

Farnsworth D15 test

Este teste uma modificao do bem conhecido Farnsworth-Munsell 100, serve para verificar rapidamente os dicromatismos eventualmente existentes nos observadores.

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.Material Utilizado Este teste composto por um grupo de 15 cpsulas coloridas com a notao e padro Munsell, mundialmente conhecidos. As quinze cores Munsell que compem este teste so: 1. 5B 5/4 2. 10BG 5/4 3. 5BG 5/4 4. 10G 5/4 5. 5G 5/4 6. 10GY 5/4 7. 5GY 5/4 8. 5Y 5/4 9. 10YR 5/4 10. 2.5YR 5/4 11. 7.5R 5/4 12. 2.5R 5/4 13. 5RP 5/4 14. 10P 5/4 15. 5P 5/4 Cada disco colorido descrito pela cor Munsell acima montado em uma cpsula plstica na cor e preta para evitar a deteriorao pelo manuseio excessivo.

Aplicao do Teste
.Iluminao Nenhum resultado deste teste pode ser esperado se a iluminao padro no for utilizada. A Iluminao dever ser de temperatura de cor de 6740 K, e com um iluminamento mnimo de 25 candelas por metro quadrado. Resultados equivalentes podem ser alcanados, se utilizarmos uma fonte de luz do dia com temperatura de cor de 6500 K, tal como os iluminantes encontrados da cabine de luz Spectralight fabricada pela X-Rite. As luzes do ambiente do teste no podero interferir no momento do teste, e, portanto devero ser preferencialmente apagadas. A posio do observador em relao s amostras dever ser de um ngulo de 60 e a iluminao dever ser de 90 em relao ao plano do observador.

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.Procedimento Primeiro, o aplicador dever encontrar a cpsula principal, marcada em seu verso com a letra P. Posicione a cpsula principal esquerda do observador dentro da canaleta de acrlico. A cpsula P no poder ser removida de sua posio inicial. Coloque todas as cores em ordem aleatria, de tal forma a confundir a viso do observador. O observador a ser testado, precisa agora organizar as cores, sempre considerando colocar lado a lado, as cores mais prximas. A escolha inicial dever ser a cor mais prxima da cpsula principal, e em seguida a cor mais prxima da recm escolhida e assim sucessivamente at completar a ordenao das 15 cores Munsell. O tempo para a realizao deste teste no dever ultrapassar 2 minutos. .Pontuao Este manual contm folhas de teste para o preenchimento ou tambm poder ser feito via software Munsell Farnsworth Test. Lanar a seqncia de organizao das cpsulas na folha ou no software. .Interpretao dos resultados O Deuternope confundir os eixos de verde com prpura. O protnope confundir os eixos de vemelho com verde e azul. O tritnope confundir amarelo com azul. Caso o observador no confunda nenhuma cor, ento ele ser considerado um observador com acuidade visual superior para cores. A confuso de cores provocar o que chamamos de dicotomia, e caracterizar um dos trs tipos de daltonismo citados acima. .Idade sabido que pessoas com idade avanada no possuem a mesma acuidade visual para cores. Infelizmente no temos como precisar qual a faixa etria em que um indivduo comea a perder acuidade visual para cores, porm recomenda-se fazer o teste Munsell Farnsworth anualmente para que se saiba quando isto ocorrer. .Condies de Iluminao Como vimos no incio, a luz parte integrante da chamada trade da cor. Sem a luz a cor no pode ser vista e se ela variar a cor mudar. Nos tpicos seguintes discutiremos um pouco mais sobre o tema. .Memria de Cor O teste de memria de cor muito interessante. Se tentarmos memorizar uma cor projetada e em seguida apresentarmos cores complementares e adjacentes ela, os olhos passam a sofrer confuso em funo da pobre memria de cor. Para que isto seja minimizado, os profissionais da cor, sempre procuram colocar as cores (padro e amostra) lado a lado para saber se existe ou no a diferena de cor.

Sistema CIE 1931

Em 1931 a Comission Interationale DClaraige, desenvolveu o primeiro modelo matemtico para expresso numrica da cor. At ento, as cores eram apenas especificadas por mdulos coloridos, o que tornava o sistema muito subjetivo. O sistema CIE 1931, proporcionou uma revoluo na especificao de cor. Testes visuais foram feitos com observadores normais para identificao da sensibilidade visual, com canhes de luz Vermelho, Verde e Azul, pois j se sabia que o olho humano responde por estmulos ao Red, Green e Blue. Com isso a CIE desenvolveu o primeiro espao de cor chamado diagrama de cromaticidade CIE 1931.

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Sistema CIE 1964

A Comisso internacional de Iluminao fez novamente o estudo de sensibilidade dos observadores e concluiu que esta sensibilidade se altera com o passar do tempo. A CIE concluiu que a sensibilidade visual do ser humano se altera de acordo com o meio que ele vive. Observadores que vivem em cidades grandes tm forte tendncia a desenvolver sensibilidade maior para enxergar diferenas nos cinzas e os observadores que vivem na floresta, por exemplo, possuem maior sensibilidade aos verdes. Este sistema possibilitou pela primeira vez, o clculo de diferena total de cor entre padro e amostra. O padro passou a possuir um endereo no espao tridimensional L uv. Por meio de um simples clculo da diferena entre dois pontos no espao, conseguiu-se calcular pela primeira vez o Delta E. O sucesso deste sistema permitiu o incio dos estudos do modelo matemtico mais uniforme chamado L*a*b*.

Espao Lab
O espao Lab possui trs coordenadas cartesianas, uma denominada L outra a e outra b. A coordenada do L determina e quantifica a luminosidade, a coordenada do a quantifica a variao das cores do verde para o vermelho e a coordenada b a variao de azul para amarelo. Vide figura abaixo.

Por meio destas trs coordenadas, podemos posicionar uma cor no espao, ou seja, so nmeros que expressam o endereo da cor. Ao obterem-se os valores de L*a*b* do padro e L*a*b* da amostra, possvel calcular as diferenas entre padro e amostra em cada coordenada, e tambm uma diferena total, como segue: L*= L amostra L padro a*= a amostra a padro E* = L + a + b b*= b amostra b padro

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Por meio dos valores de delta L*, delta a*, e delta b* possvel saber a tendncia da amostra em relao ao padro. Por exemplo: Se L* < 0 a amostra mais escura que o padro. Se L* > 0 a amostra mais clara que o padro. Se a* < 0 a amostra mais esverdeada que o padro. Se a* > 0 a amostra mais avermelhada que o padro Se b* < 0 a amostra mais azulada que o padro. Se b* > 0 a amostra mais amarelada que o padro. Sendo o E um nmero que determina a diferena total de cor entre o padro e a amostra, poderamos ento us-lo como parmetro de aprovao ou reprovao de cores. Contudo ainda veremos que existem atualmente parmetros muito mais confiveis e que condizem com a realidade vista pelo olho humano. Este ponto est descrito por: L=53,27%, a= -43,19 e b=-36,81 Este espao de cores uma excelente referncia de posicionamento da cor, ou seja, a cada cor corresponde um respectivo endereo que possibilita a ESPECIFICAO desta cor. Desta forma possvel calcular a diferena entre duas cores padro e amostra atravs do E. As tolerncias L*a*b* so limites de aceitabilidade de cor, onde se especifica uma permissividade de variao no eixo a*, que chamamos de da*, no eixo do b*, que chamamos de db*, e no eixo do L*, que chamamos de dL*. Estas tolerncias podem ser simtricas, ou seja, com os mesmos valores no sentido positivo ou negativo, ou ento assimtricas, quando se pode permitir variaes para determinada cor. Por exemplo, se porventura voc esteja comparando duas cores azuis, extremamente problemtica uma variao de amarelo neste azul, contudo se uma variao de azul ocorrer, no ser to problemtica assim. Desta forma, possvel aumentar a tolerncia para o lado do azul, que seria para o lado do -b* (b* negativo).

Curvas de Reflectncia Espectral

A curva de reflectncia espectral representa a identidade de uma cor, de tal forma que padro e amostra, para serem considerados muito prximos, tm que ter suas curvas de reflectncia espectrais muito parecidas. Veja a seguir um exemplo com duas curvas de reflectncia espectral diferentes:

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Esta uma curva de reflectncia exemplificando um padro de cor (curva preta) e a curva de uma amostra (curva cinza). Estas curvas possuem formatos diferentes, portanto so cores diferentes. Os picos existentes na curva do padro, no existem na amostra. Por isso dizemos que a composio dos elementos corantes que compem o padro, no so os mesmos que compem a amostra. Se as curvas acima apresentassem um mesmo formato, isso demonstraria um exemplo de duas cores que possuem a mesma composio colorimtrica. A interpretao correta da curva de reflectncia espectral to importante quanto interpretar os demais valores de diferena de cor.

Espao L*C*h
O espao L*C*h um espao de coordenadas polares, onde temos a coordenada da Luminosidade (L*), que exatamente a mesma do espao L*a*b*, a coordenada do C* que definidada como sendo a Saturao, e o h, que o ngulo tonal dentro do espao L*C*h.

Se considerarmos o ngulo de 0, temos ento a cor vermelha. Para o ngulo de 90 temos o amarelo, para o ngulo de 180 temos o verde e para o ngulo de 270 temos o azul. Por meio da especificao angular do tom possvel saber se um padro, quando comparado com uma amostra, possui ou no mesmo tom. Se realmente foram utilizados os mesmos corantes ou pigmentos no padro e na amostra, o ngulo tonal ser o mesmo. J a Saturao, expressa por C*, definida como a distncia radial do centro do espao at o ponto da cor. No centro do espao L*C*h, esto os valores mnimos de saturao, e a medida que se caminha para as extremidades aumenta-se os valores de satureo. A saturao est ligada diretamente concentrao do elemento corante.

Tolernicas LCH
Uma das grandes virtudes do espao L*C*h, a possibilidade da especificao de tolerncias com pesos diferentes. Se considerarmos que o olho humano tem um maior choque visual para variaes de Tom do que de Saturao e Luminosidade, ento podemos dizer que no espao L*C*h, possvel restringirmos mais a possibilidade da variao de tom por meio do NGULO TONAL, e permitir uma maior variao de Saturao e Luminosidade nas coordenadas C* e L*.

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Tolerncias CMC
Embora o espao L*C*h, seja um grande passo para o desenvolvimento de especificaes de tolerncias colorimtricas, o problema relativo necessidade de especificao de tolerncias diferentes para cada cor ainda permanece no L*C*h. Para se suprir ou minimizar este problema, tm-se feito estudos para possibilitar uma maior adequao aquilo que se v e aquilo que aprovado ou reprovado por instrumentos de medio.

O que CMC
CMC definido por um jogo de equaes de diferena de cor, desenvolvidas pelo Comit de Medio de Cor (CMC), da Sociedade de Tintureiros e Coloristas da Inglaterra. 0 desenvolvimento do modelo matemtico CMC baseou-se em um grande estudo da aceitabilidade das diferenas de cor em todas as regies do espao de cor. As equaes CMC utilizam os valores de CIE Lab L, C e H de uma cor padro para determinar as longitudes dos semi-eixos de um elipside que contm todas as cores que seriam visualmente aceitveis, quando se comparam ao padro. Os trs semi-eixos do elipside de tolerancia CMC, so definidos nas direes L, C e H. A chave para a utilizao do modelo matemtico CMC, que os elipsides de tolerncia variam em tamanho e forma, dependendo da rea do espao em que se encontra o padro. As equaes CMC permitem que o espao de cor CIELab, visualmente no uniforme, seja diferencialmente subdividido em elipsides visualmente uniformes para cada ponto do espao de cor.

Vantagens do CMC
Os valores de diferena de cor CMC, foram desenvolvidos para estarem de acordo com a percepo visual das diferenas de cor, que so variveis. O uso do CMC, permite que as amostras sejam estudadas contra um padro ou controladas com um mesmo nmero de tolerncias para todas as cores. A diferena total de cor CMC, e os valores de diferena de cor de cada componente, so muito mais representativos do que as diferenas de cor fornecidas pelo espao Lab. O modelo matemtico CMC, permite ao usurio selecionar a importancia relativa das diferenas de luminosidade nos clculos de diferenas de cor. O CMC permite ao usurio selecionar as tolerancias de aceitabilidade para materiais individuais e aplicaes. O uso do modelo CMC, est crescendo atravs do mundo, em muitos ramos industriais, para os estudos de diferena de cor. O CMC est sendo reconhecido, como o melhor modelo matemtico para avaliaes de diferenas de cor disponvel atualmente. 15

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Relao de Luminosidade e Saturao

Quando se usa a diferena de cor CMC, necessrio decidir se as relaes de luminosidade e saturao, determinadas pelas equaes CMC, so aceitveis para cada aplicao em particular. CMC permite ao usurio trocar a relao de luminosidade e saturao (L:C). A relao de saturao e tom fixada pelos circulos CMC. Uma relao de 1:1 de luminosidade e saturao (relao determinada pelas equaes), recomendada para o estudo de perceptividade de diferenga de cor. Uma relaco de 2:1 de luminosidade e saturacao, recomendada para o estudo de aceitabilidade de diferena de cor, visto que, na maioria dos casos podemos tolerar maiores diferenas de luminosidade do que de tom e saturaco. Outras relaes de L e C podem ser utilizadas, trocando-se o valor de L, o valor de C deve ser sempre 1. O valor escolhido para a relao, usado para os clculos ajustando a importancia da luminosidade nos valores resultantes de diferena de cor. Quando se relatam os valores de diferena de cor CMC, muito importante mencionar qual a relao de L:C que foi usada.

Fator Comercial
Este fator uma tolerncia selecionada pelo usurio para a diferena de cor total aceitvel, DE CMC, em uma aplicao especfica. Dependendo do tipo de material que est sendo analisado, a textura da superficie, brilho,e outras caracteristicas, o valor do DE CMC deve ser reconsiderado, ou seja, deve depender das tolerncias visualmente aceitas. O valor de cf escolhido deve ser til para qualquer cor de um determinado suporte. Quando os valores de diferena de cor dos componentes DLcmc, DCcmc e DHcmc, so reportados, o valor de cf pode ser usado como um limite de tolerncia para expressar a realidade da aceitabilidade visual destes componentes. muito importante que o valor de cf utilizado seja indicado em um relatrio baseado em tolerancias CMC. 16

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Exemplo dos Valores fornecidos por CIELAB e CMC: Padro CIELAB: L*a*b*C*h*CMC: LC*h* (Determinam as dimenses dos semi-eixos SL, SC e SH). Amostra CIELAB: L*a*b*C*h* CMC: L*C*h* Diferena CIELAB: DL* Da* Db* DC* DE* DH* CMC: DLcmc DCcmc DHcmc DEcmc Equaes CMC Longitudes dos semi-eixos Direo L* = lSL Direo C* = cSC Direo H* = SH Tolerncias CMC DL*=lSL (cf) DC*=cSC (cf) DH*=SH (cf) Valores de diferena de cor de cada componente DLcmc = DL*/ISL DCcmc = DC*/cSC DHcmc=DH*/SH Diferena de cor total CMC DEcmc = {(DL*/ISL)2+(DC*/cSC)2+(DH*/SH)2}1/2

Uso dos valores CMC

Existem varias formas pelas quais pode-se utilizar as informaes de diferena de cor CMC, e alguns mtodos so mais fceis de entender do que outros. A forma mais comum de relatar-se as diferenas de cor CMC, co os componentes DEcmc, DLcmc, DCcmc e DHcmc. DEcmc indica a aceitabilidade visual da amostra, baseada no fator comercial (cf) selecionado. DLcmc, DCcmc e DHcmc, podem ser usados para indicar qual o componente que tem a maior diferena relativa, e em qual direo caminha esta diferena. O valor de cf, pode ser usado como uma norma para a aceitabilidade visual de cada componente, assim como tambm julgar a aceitabilidade visual da amostra em relao ao padro. Deve-se ter em conta, que quando a diferena de cor dos trs componentes esto muito prximos de cf, o valor de DEcmc ser maior que o valor de cf, e a diferena de cor total servir somente para indicar quando asdiferenas individuais de luminosidade, tom e saturao, so aceitveis. A determinao final da aceitabilidade da amostra ser sempre baseada no Decmc. Uma segunda forma na qual podem ser usados os dados, reportar o DEcmc para a determinao da aceitabilidade da amostra, e usar os valores CIELab DL*, DC* e DR* para a informao da diferena de cor dos componentes. Em funo do sistema CMC estar baseado na diferena visual, o componente com maior diferena CIELab no tem necessariamente a maior diferena CMC, se bem que a direo das diferenas ser sempre as mesmas.

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Esta situao se mostra no exemplo que segue: Padro L* = 54,05 C* = 9,97 H* = 59,04 Amostra L* = 53,37 C* = 10,41 H* = 59,64 Diferenas CIELab DL* -0,68 DC* 0,44 DH* 0, I I DE* 0,81 Diferenas CMC 0,5 (2: 1) Dlcmc -0,30 Dccmc 0,36 Dhcmc 0,20 Decmc 0,51 Tolerncias CMC DL* 1, 13 DC* 0,60 DH* 0,26 O padro e a amostra em particular foram medidos com o valor de cf igual a 0,5 e a relao l:c em 2:1 como se indica na parte superior. O DEcmc deve ser menor que o valor de cf de 0,5, para que a amostra esteja dentro das especificaes propostas. A relao 2:1, indica que a luminosidade tem a metade da importncia que as diferenas dos outros componentes nos clculos de diferena de cor. DEcmc > 0,5 a amostra est reprovada. Dlcmc, Dccmc, Dhcmc so todos menores do que 0,5, portanto cada diferena aceitvel individualmente. A maior diferena do componente CMC est na saturao, seguido da luminosidade e tom. A maior diferena do componente CIELAB est na luminosidade seguido pela saturao e tom. Este exemplo demonstra a vantagem do sistema CMC para determinar a aceitabilidade visual das amostras, enquanto que as diferenas dos componentes CMC s podem indicar a aceitabilidade individual de cada componente. Isto tambm indica que as diferenas de cor dos componentes CMC, nem sempre esto de acordo com as diferenas obtidas pelo sistema CIELAB, no qual a diferena por componente maior, relativamente aos outros. Os limites de tolerancia CMC so calculados decompondo-se em fatores a relao I:c e cf, com as longitudes dos semi-eixos SL, SC e SH, para indicar as diferenas permissveis nas direes L*,C* e H*. necessrio incluir os valores de tolerncia CMC nos relatrios, somente quando as diferenas de cor CIELAB so expressas no lugar das tolerancias CMC. Sem as diferenas do sistema CMC, a aceitabilidade de DL*, DC* e DH*, deve ser determinada comparando manualmente estas, com as tolerancias CMC. Sem dvida, as tolerncias CMC nunca devem ser usadas para determinar a aceitabilidade da diferena de cor total em substituio ao DEcmc. O nico benefcio desta comparao, julgar a aceitabilidade de cada diferena de cor individualmente, e no a diferena total. 18

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No lugar de usar as tolerncias CMC, muito mais fcil usar as diferenas de cor do sistema CMC. Os calculos das diferenas de cor do sistema CMC, relacionam matemticamente as diferenas do sistema CIELab com as longitudes dos semi-eixos CMC, e os ajusta de forma tal que o cf escolhido para o Decmc, pode ser usado tambm para julgar a aceitabilidade das diferenas dos componentes CMC. O usurio necessita somente observar essas diferenas para fazer o mesmo estudo feito com o sistema CIELab e as tolerancias CMC.

Elipside CMC
Os elipsides de aceitabilidade CMC, so definidos pelas longitudes dos semieixos, calculados para cada cor individualmente. Quando se usa uma relao l:c e o valor de cf, as dimenses dos semi-eixos CMC para cada cor mudam. A relao l:c e cf, usada no clculo das tolerncias para aumentar ou diminuir o tamanho do elipside. Os valores DL*, DC' e DH de uma amostra podem estar dentro das tolerncias CMC, e o DECMC poder ser maior que o cf escolhido. Se o elipside de uma tolerncia CMC for colocado dentro de uma caixa que toca a superfcie do elipside nos seus pontos extremos, ocorrer que nos vrtices (cantos) onde o elipside no toca, cairo os pontos que estaro dentro das tolerncias mas com DECMC maiores que cf.

Escolha da relao l:c e cf

Recomenda-se que a relao l:c deva fixar-se em 1:1 como ponto de partida para as aplicaes de ajuste de cor. Se as diferenas no eixo da luminosidade forem consideradas como visualmente aceitas, a relao pode ser incrementada pouco a pouco at que se alcance um concenso tolervel visualmente. Para materials de superfcie lisa e regular, normalmente se utilizam relaes mais baixas. Opostamente, para materiais com superfcies de maior textura necessrio a utilizao de relaes maiores. Nas comparaes de cor realizadas com amostras submetidas ao intemperismo com padres intactos, aconselha-se iniciar os estudos com a relao 2:1. Podem ser realizados ajustes maiores ou menores nesta relao, desde que sempre estejam de acordo com a avaliao visual. A determinao do valor de cf, deve ser feita atravs de estudos visuais de diferena de cor. Para isto, deve-se escolher dentre os materiais que se vai avaliar, amostras que representem as diferenas limites, para transform-las em nmeros. Quando se mede o valor do DECMC, este pode servir como ponto de partida para determinar o valor de cf. Como se estabeleceu acima, o valor de cf e a relao l:c pode ser determinado para qualquer tipo de material ou superfcie, para que uma vez especificado o material, os valores de tolerncia possam ser os mesmos independentemente da cor que se est sendo avaliada.

Metameria
o fenmeno pelo qual duas cores, padro e amostra, aparentam ser iguais visualmente sob um determinado iluminante, mas se tornam diferentes quando as observamos sob outro iluminante. Este fenmeno, est relacionado intimamente composio cromtica das cores avaliadas, ou seja, composio de pigmentos e/ou corantes. Se estas composies no apresentarem as mesmas caractersticas espectrais, principalmente em termos de reemisso relativa, o problema se tornar evidente. Um colorista sabe que possvel alcanar uma determinada tonalidade mediante combinaes de corantes totalmente divergentes. Se no fosse assim, tambm no seria possvel imitar padres de cor, cujas receitas no fossem conhecidas. Partindo do fato que combinaes divergentes de corantes geralmente apresentam curvas de reemisso divergentes, mesmo que a tonalidade resultante seja igua, essa experincia prtica poder ser expressa na colorimetria como segue: 19

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Com curvas de reemisso totalmente divergentes, poderemos obter os mesmos valores tristmulos X,Y,Z e com isso tonalidades idnticas em determinados iluminantes, ou seja, com curvas de reemisso divergentes poder se obter a mesma soma de valor cromtico sobre todo o espectro visvel. Cores que apresentarem curvas de reflectncia divergentes, mas que tm valores tristmulos prximos so chamadas cores metamricas. Cores com curvas de reflectncia idnticas, em comparao com o padro, so consideradas cores no metamricas. A seguir mostraremos um exemplo de duas curvas de reflectncia espectral que caracterizam a chamada metameria de iluminante.

Outra forma de avaliarmos a existncia da metameria, a variao dos valores de Delta E, seja do L*a*b* ou CMC, quando variamos os iluminates de avaliao. Por exemplo; no caso acima o DE do CMC para o ilumintante D65/10 de 1,56. Para o iluminante A/10 de 3,86. Para o iluminante F2/10 de 0,79. Se estivssemos aprovando estas duas cores apenas por valores de DE CMC menores ou iguais a 1, e com iluminante F2/10, certamente esta amostra estaria aprovada com um DE(CMC) de 0,79. Portanto, necessria uma avaliao completa, para concluir-se se uma amostra est ou no aprovada. Outra concluso que podemos tirar deste caso prtico, que a maior diferena de cor (DECMC) foi encontrada com o iluminante A/10, comprovando o que se v na interpretao da curva de reflectncia espectral. Observe que a maior diferena entre as duas curvas est justamente na regio de vermelho, ou seja, de 600 a 700 nm, portanto o iluminante que far com que enxerguemos a maior diferena, ser um iluminante com riqueza espectral na regio de vermelho, ou seja iluminante A/10.

Eng Pedro Gargalaca Filho Coralis Ltda

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