TEMARIO LITERATURA PAU GALICIA (2) .Odt

TEMARIO DE LITERATURA PAU
Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
TEMA I La literatura espaola en el siglo XVIII a travs de la prosa didctica y el teatro

I .Marco sociocultural Reinado de los Borbones: Felipe V (inicios del reformismo), Felipe VI, Carlos III,Carlos IV (quiebra el reformismo y la poltica del despotismo ilustrado). s el si!lo de la ra"#n y de las Instituciones ilustradas (academias, museos,etc). $a Ilustraci#n es un mo%imiento intelectual y reno%ador del &VIII, tambi'n llamado (i!lo de las $uces porque intenta acabar con el oscurantismo de la 'poca y con ciertos pri%ile!ios polticos y reli!iosos: )) Racionalismo: (e confa en la ra"#n *umana como instrumento para e+plicar los problemas que plantea la e+istencia frente a la creati%idad y los sentimientos que triunfar,n despu's con el Romanticismo. $a mesura o moderaci#n triunfan frente a 'pocas anteriores. ducaci#n: ra al!o fundamental en esta 'poca ya que la i!norancia era sin#nimo de escla%itud. $a educaci#n deba ser accesible para todos. $a literatura tiene mayor contenido ideol#!ico. (e trata de e.ercer una labor formati%a y dar al lector formas de conducta. 0idactismo: l arte y la literatura eran muy importantes y tenan una funci#n did,ctica, de ense1an"a. (e trata de ense1ar deleitando. Crtica uni%ersal: (e re%isan y discuten todas las ideas y creencias *asta entonces aceptadas. +perimentaci#n: 4ada es cierto si no puede ser demostrado a tra%'s de la e+periencia. 0espotismo ilustrado: sta fue una 'poca en la que predominaron las monarquas absolutas: 67odo para el pueblo pero sin el pueblo8. Bienestar social: $os descubrimientos cientficos y el aumento demo!r,fico *acen que suba el ni%el de %ida de la bur!uesa. ;nticlericalismo.
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II.Tendencias literarias ; lo lar!o del &VIII *ay distintas corrientes estilsticas como: l <osbarroquismo ,a principios de si!lo en el que los autores imitan a =#n!ora pero carecen de su !enio creador y nace el mo%imiento rococ# refinado y elitista. l 4eoclasicismo supone la %uelta al mundo cl,sico !recolatino que imita la naturale"a y rec*a"a el sentimiento. l <rerromanticismo : a final de si!lo aparece este mo%imiento que ya anuncia la Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
nue%a literatura del &I&. $iteratura filos#fica que antepone el sentimiento a la ra"#n.
NEO LA!I I!MO
0esde el punto de %ista literario el (. &VIII suele desi!narse como la 'poca del neoclasi> cismo, pues este refle.a de me.or manera el espritu del momento. $as caractersticas m,s importantes del 4eoclasicismo son: $a obra debe tener un alcance uni%ersal y aire de %erosimilitud. (e debe mantener la unidad de estilo y separaci#n de !'neros, e%itando me"clar en una misma obra, lo tr,!ico con lo c#mico, el %erso con la prosa y el tono ele%ado con el familiar. $a obra debe tener una finalidad moral y educati%a. $a prosa di%ul!ati%a y el ensayo, ser,n los !'neros preferidos. III. "neros literarios# principales representantes y o$ras . LA %&O!A $a producci#n literaria de la primera mitad del (i!lo procede de tendencias barrocas, como ocurre con Vida de 'iego de Torres y Villaroel. ; la se!unda mitad del si!lo pertenece Historia del famoso predicador Fray Gerundio de Campazas, alias Zotes, de (os )rancisco de Isla , s,tira *umorstica contra la oratoria de la 'poca llena de artificios culteranos. ?uc*os mas apropiados al talante de la 'poca, la prosa did,ctica y el ensayo obtienen esplendor inusitado con nombres como )ei*oo# adalso y (ovellanos. $a obra m,s importante de )ray +enito (er,ni-o )ei*oo est, reco!ida en oc*o %ol@menes de Teatro Crtico Universal, est, formada por ensayos o disertaciones sobre di%ersas materias cuya intenci#n era poner en conocimiento p@blico los adelantos culturales del resto de uropa y destruir las supersticiones a@n %i!entes. 7ambi'n destaca Cartas eruditas y curiosas. Como sus textos no se destinan a especialistas , sino a un amplio pblico de lectores , se exponen con un estilo familiar, cercano ,sin artificios, que, a veces, incluye el humor .Feijoo mantuvo una actitud constante de someter a crtica toda la cultura recibida , negar la validez del principio de autoridad y proponer el m todo experimental cuando fuera posible. !or ello, sus escritos tuvieron muchos detractores" incluso llego a ser acusado por la #nquisici$n $a obra m,s importante de (os adalso V./ue. son Las cartas arruecas ()9:A), donde por medio del !'nero epistolar, presenta un amplio panorama de la %ida cultural, social y econ#mica del pas, .ustificando el fracaso de spa1a en la ruina pro%ocada por las !uerras, el atraso cientfico, supersticiones y malas costumbres. %frece tres visiones de la realidad a trav s del intercambio epistolar entre un joven marroqu , &azel, que viajar' por (spa)a y representa al extranjero curioso interesado por la explicaci$n de lo que ve, su amigo espa)ol, *u)o, que juzga su patria desde dentro y la del sabio anciano marroqu +en +eley , que enjuicia desde ideas universales los datos aportados. ,a obra est' formada por -.cartas , breves ensayos que tratan mltiples temas /la historia de (spa)a, la educaci$n , la ciencia , la sociedad, las fiestas01 Bbra de tintes Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
prerrom,nticos es !oc"es L#$u%res, que cuenta en forma de dialo!o la *istoria del prota!onista que intenta desenterrar a su amada muerta. "aspar Melc0or de (ovellanos, represent# me.or que nadie la sntesis de las corrientes de pensamiento de la 'poca. (u producci#n se centra en la preocupaci#n por los problemas de spa1a y en ella prima la intenci#n did,ctica, aunque con una prosa sobria y ele!ante de notables cualidades literarias: &nforme en el e'pediente de la Ley ($raria, y )lan General de &nstituci*n )#%lica.
LA %OE!1A $a poesa de la )C mitad del si!lo fue una continuaci#n de la poesa barroca y no ser, *asta la -C mitad cuando triunfe el arte neocl,sico. $a confluencia entre el pensamiento del momento y la literatura, se percibe en un !'nero muy caracterstico de la 'poca: la f,bula. ntre sus culti%adores destacan )eli2 !a-ariego quien escribi# sus F+%ulas orales, con el fin de ridiculi"ar defectos *umanos como la ambici#n, la *ipocresa y el or!ullo. D To-s de Iriarte cuyas F+%ulas Literarias, reco!en las preocupaciones est'ticas del neoclasicismo, la utilidad de las re!las, con%eniencia de estudiar a los cl,sicos, la importancia de unir lo @til con lo est'tico, etc. l e+treme1o Melnde. Valds, qui", sea el poeta lrico m,s importante del &VIII. Representa la sntesis de las dos corrientes po'ticas de la 'poca, la poesa anacre#ntica y la poesa filos#fica y moral. $a poesa anacre#ntica est, constituida por composiciones de tema amoroso en ambientes buc#licos, en los que se e+alta a la mu.er y a los placeres de la %ida. <oesa ale!re sensorial de ritmo li!ero y !racioso, ambientes refinados y en los que la naturale"a es el elemento fundamental. n su poesa filos#fica y moral se e+presan las ideas filantr#picas de la ilustraci#n y los temas pasan a ser la a!ricultura, la educaci#n, el traba.o, etc. TEAT&O Como sucede en la prosa y en la poesa, el teatro de la )C mitad de si!lo acent@a los ras!os del si!lo anterior: barroquismo del len!ua.e y b@squeda del efectismo esceno!r,fico. ; partir del 4eoclasicismo en las obras teatrales %a a predominar la intenci#n did,ctica. $ a obra tiene que ser%ir para propa!ar ideas reformistas y educar a los espectadores. $as principales normas que deben cumplir las obras son: Respetar la re!la de las tres unidades (acci#n, espacio, tiempo). Bfrecer un ar!umento %erosmil: acontecimientos in%entados pero que podan *aber ocurrido en la realidad. ?antener el decoro en los persona.es, que deben actuar de acuerdo con su condici#n social.
;tenerse claramente a un !'nero y no me"clar tra!edia con comedia. l dramatur!o m,s importante es Leandro )ernnde. de Morat3n ()95E>):-:) cuya producci#n son e+clusi%amente comedias. (s autor de tres comedias en verso El viejo y la nia , El barn, y La mojigata, y dos en prosa 2 La comedia nueva o el caf y El s de las nias. (us obras tienen clara intenci#n did,ctica y moral y responden pre%iamente al c#di!o neocl,sico. $os temas que desarroll# en ellos son dos: la libertad de elecci#n en el matrimonio, la i!ualdad de los c#nyu!es. 7anto en posici#n social como en edad. ste es el tema que desarroll# en ,l vie-o y la ni.a /01234 y ,l s de las ni.as. n ellas la estructura se a.usta con fidelidad a las normas del neoclasicismo y en su contenido se incluyen las ideas del pensamiento ilustrado, aunque se perciben ras!os sentimentales del prerromanticismo. Btro tema importante en una obra es La comedia nueva o el caf5 satiri"a el teatro contempor,neo caracteri"ado por el e+ceso del tono melodram,tico. El s de las nias
La o%ra est+ dividida en tres actos y escrita en prosa, siete #nicos persona-es sustentan una acci*n cuyo desarrollo temporal se ampla en 5ste caso, a las diez "oras, con evidente %eneficio de su verosimilitud, pues empieza a las siete de la tarde y aca%a a las cinco de la ma.ana si$uiente. ,l adinerado y ya maduro 6on 6ie$o /cincuenta y nueve a.os4 tiene intenciones de contraer matrimonio con 6o.a Francisca /diecis5is a.os4, muc"ac"a de familia venida a menos, educada en un convento, a la 7ue su madre, 6o.a &rene, y sus tas mon-as imponen, mediante la autoridad, a7uella, o el conse-o piadoso, 5stas, el proyectado matrimonio. )ero la -oven y 6on Carlos, so%rino de 6on 6ie$o, se conocen desde "ace meses y mantienen relaciones en secreto. 6on 6ie$o, 7ue representa el ideal de "om%re ilustrado se sacrifica en %eneficio de los -*venes enamorados. ,sta o%ra tiene una finalidad did+ctica, se respetan las tres unidades dram+ticas,y muestra la maestra de oratn en la caracterizaci*n de los persona-es
l madrile1o &a-,n de la ru. representa la lnea tradicional del teatro. (us sainetes reco!en el costumbrismo y el sabor popular del ?adrid de la 'poca. $os sainetes eran del !usto del p@blico, muy a pesar de los crticos neocl,sicos que los consideran un !'nero indi!no de ser representado y entre ellos destaca el sainete titulado ,l anolo crtica de la tra!edia neocl,sica.
TEMA II El &o-anticis-o. aracter3sticas generales y principales aportaciones en poes3a 4Espronceda# +c/uer y &osal3a5 y teatro 4 Don Juan Tenorio5
I . Marco sociocultural l si!lo &I& comien"a con la in%asi#n francesa y termina con la derrota en la !uerra contra FF y el desastre A:, que supuso la p'rdida de Cuba y Filipinas. ; lo lar!o del si!lo la situaci#n poltica fue muy del cambiante. (l 3omanticismo supone una ruptura con la #lustraci$n y su concepci$n del hombre universal y abstracto. (l prerromanticismo se sita a finales del siglo 45###, el romanticismo en torno a 67.. en 8lemania, y en la d cada de 679. en el resto de (uropa. II. aracter3sticas generales6 l Romanticismo es un comple.o mo%imiento cultural que se desarrolla en uropa en la )C mitad del si!lo &I& y supone una re%oluci#n est'tica e ideol#!ica. (us caractersticas son: la literatura es una %a comprometida para transformar la sociedadG protestan contra los problemas sociales y los %alores impuestosG e2altaci,n del yo# individualis-o y egocentris-o del 0o-$re que se cree el centro del mundoG culto a la li$ertad y rec*a"o de todas las re!las socialesG *ondo sentimiento de %aco, soledad, desasosie!o interior y pesi-is-oG b@squeda de una felicidad imposible que c*oca con la realidadG inter's por el pasado -edieval de spa1a ensal"ando las costumbres y %alores tradicionales y apo!eo de la prosa *istoricista (no%ela *ist#rica, los romances y las leyendas)G refle.an la %ida cotidiana en los cuadros de costu-$res7 inter's por otros pases y culturas e+#ticas como la ,rabeG frente a la ra"#n, triunfan los senti-ientos Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
co-o el a-or que puede contra los con%encionalismos sociales, el desen!a1o, la melancola o el destinoG el rom,ntico se *ace eco de las desi!ualdades sociales y presenta seres mar!inadosG se rec0a.an las reglas clsicas y se me"clan !'neros literarios como la lrica, el drama y la narrati%aG se -e.cla lo trgico y lo c,-ico# lo solemne con lo casti"o, los tonos y los estilosG la naturale.a re8le*a el estado de ni-o del 0roe, se trata de una naturale"a sal%a.e y pesimista en la que predomina el mar bra%o, las tor-entas# las ruinas# los ce-enterios# la noc0e o las catedrales y calle.uelas de (alamanca o 7oledoG o $ras llenas de -isterio y ele-entos so$renaturales y persona.es de ori!en desconocidoG y, por @ltimo, estilo ret,rico car!ado de un len!ua.e e+a!erado con muc*os ad.eti%os y palabras esdr@.ulas y un %ocabulario casti"o en escenas costumbristas llenas de colorido. III. La poes3a 4Espronceda# +c/uer y &osal3a5
(n este siglo asistimos a la recuperaci$n y renovaci$n de la lrica, g nero que haba sido poco valorado por los autores ilustrados. Formalmente se caracteriza por el uso de la polimetra. (l poeta combina versos y estrofas diversos en el mismo poema. ,as estrofas m's empleadas fueron la silva, la octava real, el cuarteto, la redondilla y, sobre todo, el romance. ,os principales autores de este perodo son2 Jos de Espronceda /67.7:67;<1. (s considerado el principal autor rom'ntico espa)ol. (scribi$ sus mejores poemas entre 679; y 67;<. =em'ticamente su poesa puede agruparse del siguiente modo2 > Poema breves2 son poemas que reflejan los conflictos que preocupaban a la sensibilidad moral y a la conciencia de su tiempo, o simplemente sus preocupaciones ntimas o polticas2 La cancin del pirata es un canto a la libertad individual representada en un personaje marginado de la sociedad. !odemos citar otros famosos poemas2 El mendigo, El verdugo o El reo de muerte , Al dos de mayo, El canto del cosaco. > Poemas extensos2 El estudiante de Salamanca y El diablo mundo son sus dos poemas narrativos. /(l primero narra c$mo una joven llamada (lvira muere de dolor despu s de ser seducida y abandonada por don F lix de ?ontemar. @na noche, el donju'n se encuentra una misteriosa figura a la que sigue. 8l final descubre que es el esqueleto de su amada que lo arrastra a los infiernos. (sa figura simboliza la vida humana tras la que se esconde la muerte de la que es imposible escapar.1 El diablo mundo, obra incompleta de m's de ocho mil versos, trata temas sociales, filos$ficos y amorosos. (l autor intenta demostrar que el hombre es bueno por naturaleza, pero el Adiablo mundoB /la sociedad1 lo hace malvado .(n este ltimo se encuentra el anto a !eresa,una elega dedicada =eresa ?ancha , el gran amor del poeta " en l , el poeta evoca la ilusi$n juvenil que ambos sintieron , el deterioro inevitable de su relaci$n , y finalmente, lamuerte de la mujer que lo haba significado todo para l. Posromnticos: Bcquer y Rosala de Castro. Ce los puede caracterizar como equivalente hisp'nico del Cimbolismo europeo, m's intimistas, menos declamatorios, experimentadores, y de larga influencia. ustavo !dol"o Bcquer /679D:67E.1 ,a poesa de + cquer, a pesar de su brevedad, es considerada como una de las cumbres de la poesa espa)ola de todos los tiempos. Cu nico libro de poesa, Rimas# fue publicado p$stumamente por Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
sus amigos a partir del manuscrito del Libro de los gorriones. (n esta edici$n cambiaron el orden del manuscrito original agrupando tem'ticamente todos los poemas en cuatro series2 > 3imas # a 4#. Cobre la poesa misma, el poeta, la inspiraci$n.B"el saln en el #ngulo oscuro$ > 3imas 4## a 44#4. !oemas de amor ilusionado o feliz.B%or una mirada , un mundo0 > 3imas 444 a ,#. !oemas de amor desenga)ado.B Asomaba a sus ojos una l#grima$ > 3imas ,## a ,445#. =emas m's generales como el dolor de vivir, la angustia, la muerte o la soledad .F"e dnde vengo&... (s una poesa muy subjetiva con un estilo muy sencillo, pero de gran perfecci$n formal. Cu versificaci$n es muy variada, desde estrofas tradicionales a combinaciones personales, mostrando una clara preferencia por la asonancia. Rosala de Castro /679E:677G1. ,a poesa de 3osala de Castro presenta tres rasgos comunes con la de + cquer2 > (l intimismo. > ,a presencia de la poesa popular. > (l empleo de la polimetra y de la asonancia. Cu principal poemario en castellano publicado poco antes de morir fue En las orillas del Sar /677;1 en el que 3osala plasma su desolada visi$n de la existencia humana2 el amor, la soledad, el dolor, la injusticia humana, la muerte y la eternidad. Cus otros dos principales poemarios fueron escritos en gallego2 antares gallegos /67D91, que refleja de forma po tica su tierra natal y 'ollas novas /677.1 donde tambi n refleja su visi$n sombra de la existencia. $%. El teatro romntico
Ce inici$ con el estreno de La onjuracin de (enecia /679;1 de &artne' de la Rosa , )acas de (arra y "on *lvaro y la fuer+a del sino /679G1 del )uque de Rivas . Hespu s le siguieron El trovador de Garca Gutirrez, Los amantes de !eruel de *art'enbusch y "on ,uan !enoro -./001 de Zorrilla. (l drama fue la manifestaci$n teatral m's caracterstica del perodo rom'ntico y la que supo encontrar la f$rmula para atraer al pblico a las representaciones. Cus principales caractersticas, que rompieron totalmente con las del teatro neocl'sico, fueron las siguientes2 > ,a estructura es variada2 est'n divididos en varios actos y cada acto contiene varios cuadros o escenas. (n algunas ocasiones los actos llevan un ttulo. > Rec+a'o de la re,la de las tres unidades. > &e'cla de lo tr,ico y lo c-mico. > (l tema principal es el amor, el amor imposible de alcanzar. (l final es tr'gico, generalmente el suicidio. > ,os ar,umentos suelen ser complejos y efectistas, se busca sorprender al espectador. Homina la violencia. > !mbientes tpicamente romnticos: castillos, monasterios, cementerios, ruinas localizados en el pasado hist$rico espa)ol. > ,os persona.es carecen de evoluci$n psicol$gica y sus dos grandes aspiraciones son la libertad y el amor de una mujer.
> =riunfa la polimetra y el len,ua.e es exaltado, para reflejar la angustia de los personajes. > &e'cla en la misma obra de prosa y verso. @no de los dramas rom'nticos que ejemplifican a la perfecci$n los rasgos mencionados es )on Juan Tenorio de ,os Iorrilla. 3ecoge el mito de Hon Juan , tratado anteriormente por otros autores como =irso de ?olina /El burlador de 2evilla1, ?oliere /"on ,uan1 o (spronceda /El estudiante de salamanca1. Ce trata del drama rom'ntico m's popular, que an hoy sigue represent'ndose la vspera de =odos los Cantos. ,a conversi$n final del protagonista termina con la visi$n tr'gica de las obras rom'nticas anteriores /don Juan se salva gracias al amor de do)a #n s1. (l tema m's importante es la libertad de decidir, de modificar el destino, adem's del amor y la misericordia de Hios. (l protagonista absoluto es don Juan, al principio hombre sin escrpulos, pero m's tarde se presenta como un hombre capaz de transformarse y borrar su imagen anterior. Ho)a #n s es la joven inocente y dulce que simboliza al amor que redime al libertino.%tras obras de Iorrilla son 2 El +apatero y el rey3 !raidor, inconfeso y m#rtir . Argumento4 Hon Juan =enorio realiza una vil apuesta con don ,us ?eja que consiste en conquistar en un tiempo r cord a una ingenua novicia y tambi n a la novia de su enemigo Jos ?eja. Hon Juan =enorio logra cumplir sus objetivos2 enga)a a la novia de su rival y rapta del convento a la noble muchacha do)a #n s de apenas diecisiete a)os. !ero sucede un hecho increble2 don Juan se enamora perdidamente de la ingenua #n s y decide pedir su mano a su padre don &onzalo de @lloa para casarse. 0on =on"alo de Flloa y don Hos' ?e.a %an enfurecidos a la casa del seductor don Huan 7enorio para encararle su %il conducta al en!a1ar a las dos in!enuas muc*ac*as. 0on Huan 7enorio se enfrenta a los iracundos caballeros, lo!rando matar a los dos. l mu.erie!o don Huan *uye despa%orido, abandonando a do1a In's, quien muere de pena. ; su re!reso, despu's de muc*os a1os, don Huan 7enorio, se encuentra con un pante#n en lo que antes *aba sido su *o!ar, all se encuentran enterrados sus %ictimas y su adorada In's. 0on Huan 7enorio completamente arrepentido pide perd#n. Cuando las almas de sus anti!uas %ictimas estaban a punto de lle%,rselo al infierno, apareci# en ese instante el espectro de do1a In's, impidiendo que se lo lle%en y sal%ando su alma. %tros dramaturgos destacados son2 )uque de Rivas /0n,el de 1aavedra22 Cu obra Don lvaro o la fuerza del sino, sin duda la obra m's caracterstica del teatro rom'ntico, supuso la ruptura definitiva con el teatro neocl'sico. /(l argumento es muy complicado2 Hon Klvaro, est' enamorado de ,eonor, hija del ?arqu s de Calatrava. Cuando aquel irrumpe en la habitaci$n de su enamorada con 'nimo de raptarla, es sorprendido por el marqu s. 8ccidentalmente, don Klvaro lo mata y emprende la huida. 8l cabo de varios a)os, durante los cuales los j$venes enamorados han vivido separados, don Klvaro en la guerra, y ,eonor, escondida en una ermita, ambos se encuentran, pero el destino les impedir' de nuevo la realizaci$n de su amor.1 &artne' de la Rosa con La con uraci!n de "enecia /cuyo estreno supuso el inicio del drama rom'ntico !ntonio arca utirre'. Cu obra m's importante es El trovador. Hesarrollada en 8rag$n a comienzos del C. 45, muestra las luchas din'sticas de la poca. (s una obra muy caracterstica del 3omanticismo2 se sita en la (dad ?edia, la acci$n transcurre en castillos, conventos o calabozos, abundan las escenas misteriosas, etc.
TEMA III &ealis-o y Naturalis-o. aracter3sticas generales del -ovi-iento. La narrativa realista 6 "ald,s# lar3n y %ardo +a.n.
I . &EALI!MO Curge en Francia a mediados del siglo 4#4 en el contexto de una sociedad urbana. @na serie de factores contribuyeron a partir de 67G. a sustituir el sistema de valores rom'ntico por otro nuevo concepto del mundo y, por tanto, del arte. 3esumiendo, podemos se)alar como rasgos propios del nuevo movimiento los que siguen a continuaci$n2 a. Frente a la idealizaci$n y evasi$n rom'nticas se impone el espritu de observaci$n y descripci$n de la realidad, que se va a convertir en la principal proveedora de materiales para el arte./(n (spa)a el costumbrismo rom'ntico anticipa algunas caractersticas del realismo1. b. Frente a la intenci$n rom'ntica de explicar el mundo desde su propio L% o de proyectarse hacia mundos creados por su imaginaci$n, el nuevo movimiento preferir' ce)irse a la realidad circundante y reflejarla del modo m's objetivo y despersonalizado posible. Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
c. (n el nuevo movimiento van a contar aquellos datos empricos que pueden demostrarse, incluso, cientficamente. d. (l artista quiere dar testimonio directo, inmediato, del mundo en que vive, su objetivo es presentar de la forma m's completa posible el mundo de la burguesa, con sus nuevos rasgos y problemas2 su relaci$n con el poder y con las clases bajas, la importancia concedida al dinero , el papel que ocupan en la vida las pasiones y el deseo . ,a novela es el g nero literario m's importante del movimiento realista. Cus principales rasgos son2 3bservaci-n ob.etiva2 frente al subjetivismo e imaginaci$n rom'ntica, la obra realista nace de una observaci$n y de un an'lisis previo de la realidad. (l objetivo de la narrativa realista es la descripci$n y presentaci$n de la vida real, estudiada desde todos los 'ngulos posibles2 las obras de ficci$n se nos presentan como si fueran trozos verdaderos de la realidad. !mbientaci-n contempornea2 el escritor refleja el momento en que vive, no huye a otras pocas, sino que se instala en su sociedad y lo reproduce para que el lector los reconozca. (n general dominan los personajes de clase burguesa, pero a medida que llega el fin de siglo, los personajes proletarios y marginales van ocupando un lugar m's importante. Planteamiento de tesis: la escritura est' guiada por una tesis ideol$gica que el autor pretende defender con su creaci$n e intenta convencer al lector en un maniquesmo en la composici$n de los personajes f'cilmente reducibles a Abuenos y malosB y tambi n repercute en la verosimilitud, pues a veces se fuerza la realidad para que se ajuste a las ideas previas del escritor. !nlisis psicol-,ico de los persona.es: la descripci$n del car'cter de los personajes lleva a un estudio minucioso de los ambientes familiares, de la educaci$n, de los acontecimientos pasados, como explicaci$n de conducta o comportamiento. Estilo: se persigue un lenguaje natural, sobrio y alejada de efusiones y exageraciones. Cin embargo, cabe distinguir entre el lenguaje del narrador, que suele mantener un nivel culto, cuidado y literario y el lenguaje de los di'logos, donde se pone especial cuidado en la reproducci$n del habla real de los personajes, acorde con su condici$n social. Presencia de un narrador omnisciente: el tipo de narrador m's habitual es el que controla hasta el ltimo detalle a su antojo e interviene frecuentemente en el relato emitiendo juicios o avanzando hechos que suceder'n m's tarde. El peri-dico como canal de di"usi-n: muchas obras realistas se publicaron por entregas en los peri$dicos con una periodicidad mensual, esto afecta en ocasiones a la estructura novelstica, que trata de mantener el inter s dejando en suspenso la historia hasta el final de cada entrega. $$ . 4!56R!($1&3 (n los ltimos a)os del siglo 4#4 se produce una evoluci$n de las t cnicas realistas que conduce al *aturalismo. (l escritor quiere analizar al ser humano, que est' determinado por el medio , por el momento hist$ricoy por la herencia biol$gica. (l naturalismo surge en Francia. !ara su creador, Mmile Iola, es una est tica literaria y una concepci$n del mundo y del ser humano. (l *aturalismo constituye la culminaci$n del realismo. 3asgos principales2 :Heterminismo2 la conducta del individuo aparece determinada por su herencia y por su medio social, sus circunstancias y no tiene la libertad de salir de ese medio opresor. Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
:Concepci$n materialista del ser humano y pesimismo respecto al destino del hombre. := cnicas narrativas realistas. Hocumentaci$n exhaustiva y rigurosa de la realidad por parte del autor para reflejarla en sus novelas" Ce trata de novelas que reflejan la sociedad y la lucha de clases con intenci$n crtica y reformadora. :,ucha por la vida. :Crtica social. :7emas : la miseria, la corrupci#n, el alco*olismo, las enfermedades mentales y *ereditarias, la mar!inaci#n, la falta de esperan"a y oportunidadesG ;mbientes tristes y ne!ati%os descritos minuciosamente para refle.ar lo m,s desa!radable de la sociedad. $$$. !653RE1 7 3BR!1
Hentro del !rerrealismo hay que hablar de Fern'n Caballero /pseud$nimo de Cecilia +Nhl de Faber1 con novelas como La gaviota o La familia de Alvareda y !edro 8ntonio de 8larc$n con El sombrero de tres picos. Hentro ya del 3ealismo conservador hay que citar a Jos ?ara de !ereda con 2otile+a o %eas arriba. (n el 3ealismo liberal triunfa Juan 5alera con %epita ,imne+. 5icente +lasco #b')ez con La barraca y aas y barro es uno de los representes del naturalismo espa)ol. +enito ! rez &ald$s /679;:6-<.1 (s uno de los autores m's prolficos de la narrativa espa)ola. Como novelista destaca por la creaci$n de personajes y su capacidad para integrar la historia del pas en la vida de esos seres. (scribi$, en primer lugar, Los Episodios 5acionales, conjunto de ;D novelas hist$ricas sobre la (spa)a del 4#4. (n segundo lugar, podemos dividir sus restantes obras en tres etapas2 "oa %erfecta que pertenece a las obras de tesis en las que &ald$s defiende las ideas liberales" 'ortunata y ,acinta /lucha de las dos protagonistas por el amor del rico burgu s Juanito Canta Cruz1 o )iau donde se refleja la vida de las gentes :novelas espa8olas contemporneas:" y !or6uemada o )isericordia en las novelas simb-licas o espirituales que introducen el mon$logo interior y elementos fant'sticos.
(l argumento de 'ortunata y ,acinta es el siguiente4 Fortunata , una muchacha de pueblo,se enamora perdidamente de Juan santa Cruz, quien se casa con Jacinta .8bandonada una y otra vez por Juan , se recluye en una instituci$n religiosa , se casa con ?axi 3ubn, lo deja y consigue otro protector, pero nunca renuncia a su amor por Juan , que considera natural y legtimo. 8l final, antes de morir cede su hijo a Jacinta /que es est ril1 y el ni)o es adoptado por la familia Canta Cruz. ,a acci$n de 'ortunata y ,acinta se estructura mediante un tri'ngulo amoroso muy adecuado para expresar el conflicto entre amor y sociedad. Fortunata personifica la naturaleza ,el pueblo, la rebelda a las reglas . 8l final, del relato,ella ser' quien pierda , pero el fracaso alcanza a todos. Jacinta es el smbolo de la sociedad burguesa, del respeto por las leyes y convenciones2 fr'gil, elegante, sumisa0
,eopoldo 8las, AClarnB /67G<:6-.61 Cultiv$ la crtica, el ensayo, la novela y el cuento. Cu producci$n crtica , publicada en peri$dicos y revistas, comprende textos satricos , polticos y literarios, con los que pretenda formar Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
est tica y culturalmente al lector. ,a producci$n novelstica de Clarn est' constituida solo por dos obras2 2u 7nico hijo-./8.1 y La Re#enta -.//09///:1. La ;egenta es, sin duda, la obra maestra de larn y una de las novelas m's importantes de la literatura espa)ola. (n ella se retrata en toda su complejidad una ciudad de provincias, 5etusta /nombre tras el que se esconde %viedo1, en la que est' representada la sociedad espa)ola de la 3estauraci$n. larn somete a una ir$nica crtica a todos los estamentos de la ciudad2 la aristocracia decadente, el clero corrupto, las damas hip$critas, los partidos polticos. =odo ello conforma una atm$sfera social asfixiante, opresiva, con la que choca la protagonista, 8na %zores. Cu temperamento sensible y so)ador la lleva a refugiarse en el misticismo, pero su confesor, el can$nigo Fermn de !as, la decepciona cuando intenta aprovecharse de ella. Cae entonces en brazos de Klvaro ?esa, un mediocre don Juan, con el que vivir' una relaci$n amorosa que no resultar' ser m's que un suced'neo de sus ideales rom'nticos. (n el enfrentamiento entre 8na y 5etusta, la primera acabar' siendo vencida, y, en consecuencia, marginada. ,a importancia de la presi$n ambiental, social, sobre la protagonista acerca la novela a las teoras del *aturalismo. (milia !ardo +az'n, Los pa+os de <lloa ,a influencia del naturalismo alcanz$ a la gallega (milia !ardo +az'n. Ciempre se mantuvo atenta a las novedades literarias europeas, y en 6776 fue la primera que divulg$ y defendi$ el *aturalismo franc s en (spa)a en una serie de artculos recogidos despu s en libro con el ttulo de La cuestin palpitante4 an'lisis y , la vez, crtica del naturalismo de Iola . Hesde sus creencias cat$licas rechaz$ el determinismo, aunque elogi$ el m todo de la observaci$n minuciosa , as como la calidad del autor franc s . (n Los pa+os de <lloa describe la &alicia campesina del siglo 4#42 un mundo lleno de ignorancia , crueldad y violencia . (l enfrentamiento entre la ciudad y el campo se resuelve en la oposici$n civilizaci$n O barbarie. (l medio rural presenta arist$cratas decadentes y degradados, caciques , criados codiciosos y brutales seres primarios. ,os personajes del medio urbano, indefensos y d biles, sufrir'n un proceso de marginalidad y destrucci$n.
5E&! $% El &odernismo: Caractersticas ,enerales a traves de la "i,ura de Rubn )ario.

(l ?odernismo literario tiene su cuna en Pispanoam rica, donde se inicia una renovaci$n est tica /hacia 677<1 que renuncia a la ret$rica rom'ntica hispanoamericana y busca una nueva expresi$n que se halla en la literatura europea, especialmente la francesa /el parnasianismo Oel arte por el arte: busca la perfecci$n formal, y el simbolismo, que pretende ir m's all' de lo aparente, de ah el uso de smbolos1. Cupone adem's una reacci$n frente al materialismo y la deshumanizaci$n del mundo, frente a lo utilitario y el imperialismo. (l florecimiento de la literatura modernista hispanoamericana llegar' con 3ub n Haro, entre otros. (l ?odernismo conoce su poca de esplendor en los primeros a)os del siglo 44, es un movimiento de breve duraci$n, pero profunda huella posterior.,a mayora de los nuevos escritores tienen en comn su actitud rebelde frente a los valores burgueses, en la que coinciden con gran parte de los movimientos artsticos que se van desarrollando en (uropa desde las ltimas d cadas del 4#4 hasta m's all' de la primera guerra mundial. Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
$. Caractersticas ,enerales del &odernismo: @na de las caractersticas principales de los autores que escriben en los a)os de cambio de siglo es su diversidad, pese a lo que tienen en comn ciertas inquietudes de ndole espiritual y social. Evasi-n # exotismo y cosmopolitismo.
61 ,a mayora de los escritores modernistas buscan a toda costa la ori,inalidad, con la que manifiestan no solo su deseo de provocaci$n, sino su oposici$n al asfixiante conformismo. (l artista, heredero del espritu rom'ntico, se senta al margen de la sociedad, rebelde ante ella y protestaba contra el orden burgu s y el industrialismo capitalista rechazando la indeseable realidad, en la que ni poda ni quera integrarse. Q=o destesto la vida y el tiempo 6ue me toc nacer>, ;ubn "aro <1 #gual tambi n que los rom'nticos, los modernistas vuelven sus ojos hacia el pasado /la (dad ?edia, la &recia Cl'sica...1. (ste primitivismo los lleva a revalorizar lo antiguo y a buscar la verdad en lo imperecedero. 91 (l decadentismo es otro rasgo del arte modernista, que se complace en lo mortecino y ruinoso, en las miserias humanas, la enfermedad y la muerte. Ce extiende una sensaci$n general de cansancio vital, que se expresa en el escepticismo, el pesimismo, la insatisfacci$n, el descontento, la desconfianza en los gobernantes, el des'nimo, la melancola, la abulia... ;1 8l lado de la angustia, el dolor y la muerte, es muy frecuente en la literatura modernista la aparici$n del erotismo, afirmaci$n del deseado vitalismo. (xiste tambi n cierta atracci$n hacia lo mar,inal2 prostitutas, bebedores, delincuentes... G1 (l rechazo de la vulgaridad de la sociedad de su tiempo se manifiesta asimismo en el ,usto por lo ex-tico, que se busca en las civilizaciones asi'ticas, en el mundo musulm'n y en las antiguas culturas. D1 (se deseo de huir de la mediocridad m's pr$xima explica adem's otro rasgo modernista2 el cosmopolitismo. (s comn el gusto por los viajes, por conocer gentes y lugares distintos.
E1 ,a insatisfacci$n con el mundo es tambi n la causa de la angustia que lleva a estos escritores a buscar lo trascendente y espiritual o a interesarse por el esoterismo /espiritismo, ocultismo...1. :) Ce exalta adem's la belleza, puesto que el arte empuja a los seres al terreno de lo ideal y el artista se siente capaz de penetrar en lo eterno e infinito. (l esteticismo es, as un culto casi religioso a la belleza. ,a poesa se considera el arte supremo y se concibe como la bsqueda de la armona, de lo absoluto. Renovaci-n del len,ua.e potico y de la versi"icacai-n: ,os j$venes poetas modernistas pretenden sugerir con las palabras las sensaciones que otras artes consiguen a trav s de la luz, el color o el sonido. 61 8s, en sus poemas se alude a colores llamativos o delicados, sea directamente, sea por Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
medio de objetos preciosos2 azul, violeta, lila, prpura, granate, oro, plata, rub zafiro, marfil, nieve... <1 ,os e"ectos sonoros son tambi n muy frecuentes con el empleo de aliteraciones y con numerosas referencias a instrumentos musicales /arpas, liras, flautas, claves, pianos...1. 91 8simismo, se recrean en la poesa modernista olores exquisitos y aromas refinados, insinuados normalmente por medio de flores y plantas /rosas, claveles, lirios, nardos, nenfares, jazmines, incienso...1. ;1 G1 =odo ello explica la abundancia en los poemas de todo tipo de recursos estilsticos2 adjetivos ornamentales, im'genes sugerentes, smbolos variados y atrevidas sinestesias. (l lxico se enriquece con vocablos ex$ticos, cultismos, neologismos, acumulaci$n de palabras esdrjulas y de t rminos que llaman la atenci$n por su extra)eza, por su extravagancia o por su belleza. ,os ambientes tambi n son caractersticos por su valor simb$lico y evocador2 jardines, fuentes, estanques, surtidores, animales elegantes o fabulosos /cisnes, pavos reales, ruise)ores, leopardos, tigres, elefantes, dromedarios, centauros, dragones, unicornios...1, personajes reales o mitol$gicos /princesas, caballeros, ninfas, s'tiros, efebos, bacantes, sirenas...1.
D1
9) (l ansia de renovaci$n y el deseo de musicalidad llevan a una gran variedad mtrica2 se experimenta con estrofas, versos, acentos y rimas en la bsqueda incesante de originalidad y ritmo musical. =picos versos modernistas son los alejandrinos, los dodecaslabos, los eneaslabos y tambi n los versos libres. (n cuanto a las estrofas, predominan los sonetos m's diversos, las silvas, los serventesios y, dado el inter s por la lrica popular de muchos de estos poemas, abundan coplas, seguidillas, romances, cuartetas, etc.
$$ . Rubn )aro (l gran representante del ?odernismo es el escritor nicaragRense 3ub n Haro /67DE:6-6D1, cuyos viajes lo convirtieron en el gran difusor de esta tendencia. Cus obras m's destacadas son A+ul, %rosas profanas y antos de vida y esperan+a. (n 6777 se publica $zul. !roducto de la lectura de poesa francesa , crea un mundo de hadas, centauros, princesas, cisnes y fuentes. (l l xico poblado de ob.etos ex-ticos, la exquisite' aristocrtica, el culto parnasiano de Ael arte por el arte?, implican un rechazo de la realidad burguesa. Hesde el propio ttulo A+ul revela su filiaci$n modernista en el uso de smbolos entre los que destacan el color azul /color del ensue)o1y el cisne/emblema de pureza y portento de aristocracia. ,a curva de su cuello es signo misterioso de interrogaci$n1 %rosas &rofanas -./8@1 Contina la lnea de evasi$n aristocr'tica de la realidad, y por otro lado, retoma la preocupaci$n social de la primera poca . 8parecen tambi n temas espa)oles. (l tema por Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
excelencia de %rosas profanas es el placer er-tico . 'antos de vida ( es&eranza-.8A:1(n este libro Haro manifiesta su expresi$n m's sobria .Frente a la voluntad elitista de obras anteriores , expresa su voluntad de salir de su A torre de mar"il9:9 =o no soy un poeta para muchedumbres, pero s 6ue indefectiblemente tengo 6ue ir a ellas? ,os temas b'sicos de antos de vida y esperan+a son los problemas del mundo hisp'nico y la reflexi$n existencial de la voz po tica.,a reflexi$n est tica y existencial de los versos que inician la obra /A=o soy a6uel 6ue ayer no m#s decaB el verso a+ul y la cancin profana?1 se torna profundamente pesimista en el poema Lo fatal, que cierra este poemario. (n (spa)a se publican durante los primeros a)os del siglo 44 una serie de obras que acabar'n siendo las m's caractersticas del ?odernismo espa)ol2 2oledades de 8ntonio ?achado /6-.91, Arias tristes /6-.91 y ,ardines lejanos /6-.;1 de Juan 3am$n Jim nez.
TEMA V Las trayectorias poticas de Antonio Mac0ado y (uan &a-,n (i-ne.. I. Antonio Mac0ado
4aci# en (e%illa en ):93. s considerado uno uno de los !randes poetas de la literatura espa1ola. (us inicios son modernistas, pero pronto renie!a de esta influencia e inicia un estilo personal caracteri"ado por la sencille" formal, la profundidad filos#fica y la preocupaci#n por spa1a. ?ac*ado se considera la m,+ima fi!ura lrica de la =eneraci#n del A:. n (oria (donde e.erci# como profesor de Franc's en el Instituto) conoce a la .o%encsima $eonor i"quierdo, con quien se cas# en )AEA, pero $eonor muri# tres a1os Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
despu's, lo que de.# *onda *uella en el poeta, que decidi# marc*arse entonces a Bae"a (Ha'n). ; fines de )A)A se traslad# al instituto de (e!o%ia. n )A-9 es ele!ido miembro de la Real ;cademia spa1ola, pero nunca lle!# a ocupar su sill#n. n )A-: conoce a <ilar Valderrama, con la que mantu%o secretos amores y a la que bauti"# po'ticamente como =uiomar. Firme partidario de la Rep@blica, durante los a1os de la =uerra Ci%il fue un destacado defensor de la causa republicana. =ra%emente enfermo, marc*# al e+ilio a principios de )A/A y el -- de febrero muri# en Colliure (Francia). ?ac*ado se inspira en la poesa de B'cquer y Rosala de Castro, dos rom,nticos que se esfor"aron por e+presar el aut'ntico yo po'tico. $os ras!os de su poesa se aprecian con nitide" en los temas y el estilo: Te-tica. =ira en torno a dos preocupaciones: spa1a y el sentido de la %ida. $a decadencia espa1ola es uno de los !randes temas de ?ac*ado. l poeta e+presa su inquietud por el atraso del pas, y tambi'n su amor, a tra%'s de las descripciones del paisa.e castellano. $os temas e+istenciales, as como las emociones, los deseos y los recuerdos de la infancia. ntre estos temas destacan : el tiempo, la muerte, el amor, la b@squeda de 0ios... Estilo. ?arcado por la %oluntad antirret#rica. <ersi!ue la belle"a formal, con un len!ua.e claro y preciso.Btro de los ras!os de su estilo es el uso de smbolos (la fuente, la tarde, el camino...) para e+presar la trascendencia a tra%'s de la realidad cotidiana. O+&A6 Soledades. Galeras. Otros poemas 6 7picamente modernista es el primer libro de poemas de ;ntonio ?ac*ado, 8oledades ()AE/). <redomina en 'l un tono melanc#lico y doliente y los temas son los caractersticos del modernismo intimista: el amor, el paso del tiempo, la soledad, la infancia perdida, los sue1osI s muy caracterstico el empleo de smbolos, con los que el poeta e+plora el misterio de lo escondido: el camino, el espe.o, el cristal, el laberinto, la fuente, el ro, el mar, el .ardn, el crep@sculo, la tarde, el oto1oI (us si!nificados son muy di%ersos: la fuente y el a!ua que brota son smbolo de deseos e ilusiones, pero tambi'n en al!@n caso de la monotona de la %idaG la tarde es el momento propicio para la meditaci#n, pero muy a menudo es smbolo de decadencia, de acabamiento, de terminaci#nG etc. n )AE9 se publica de nue%o con numerosos cambios y con el ttulo de 8oledades. Galeras. 9tros poemas . n este mismo a1o, se instala en (oria para ense1ar franc's. n esta ciudad conocer, a la que ser, su esposa $eonor (ella )3 a1os y 'l /2). $o m,s tpico de esta 'poca es el tono melanc#lico y nost,l!ico aun cuando *able de cosas reales como parques, fuentes... (e acent@a la lnea intimista: el recuerdo, la memoria, el sue1o e%ocan constantemente un pasado perdido. s %isible adem,s una sensaci#n de an!ustia tanto por el fluir incontenible del tiempo como por la premonici#n de la muerte. l sentimiento del paisa.e es muy acusado y caracterstico: la realidad e+terior queda impre!nada del estado emocional del poeta Campos de Castilla6 n )A)- aparece por primera %e" (se reedita despu's en %arias ocasiones con nue%os poemas) Campos de Castilla. (e aten@a a*ora el modernismo y se describen paisa.es reales, que se pueblan de presencias *umanas o aluden a circunstancias *ist#ricas. ?ac*ado pretende superar el intimismo de 8oledades y %uel%e, en cierto modo, a la poesa realista del si!lo &I&. n Campos de Castilla con%i%en poemas muy di%ersos. ;bundan los que describen los paisa.es y las !entes de Castilla, poniendo de relie%e el contraste entre el pasado !lorioso de esas tierras y su alicado presente. Cuando, despu's de la muerte de $eonor, ?ac*ado recuerda las tierras castellanas desde Bae"a, su %isi#n de ellas es m,s emoti%a y el paisa.e aparece otra %e" Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
te1ido de sub.eti%idad. 7ambi'n del perodo de Bae"a son los poemas de paisa.es y tipos andaluces, en los que ?ac*ado Jtras *aber obser%ado el mundo de latifundios, se1oritos y miseria> critica la spa1a tradicional, reli!iosa y conser%adora. Fn nue%o tipo de poesa *ace tambi'n su aparici#n en Campos de Castilla: la poesa sentenciosa de tipo filos#fico y moral que inte!ra la serie )rover%ios y cantares. n estos poemillas ?ac*ado a@na sus preocupaciones filos#ficas y e+istenciales con las estrofas populares y en%ueltas en sutil irona. La poes3a de Mac0ado a partir de ue!as Can"iones6 n )A-2 apareci# su @ltimo libro de poemas: !uevas canciones, donde incluye un nue%o centenar de <ro%erbios y cantares, en los cuales des!rana sus reiteradas inquietudes filos#ficas. scrito parcialmente en Bae"a, recuerda en al!una de sus partes el tono nost,l!ico del primer ?ac*ado. Kay una presencia de las tierras sorianas, e%ocadas desde le.osG la *ay, tambi'n, de la ;lta ;ndaluca, espacio !eo!r,fico real y mtico a la %e". 7oda esta nue%a poesa des%ela la insatisfacci#n mac*adiana tanto con la lrica intelectual como con la poesa pr#+ima a las formas del &I&. #oesas "ompletas$ <ublicadas en )A-: y )A// presentan no%edades di!nas de ser destacadas. specialmente, *ay que rese1ar la aparici#n de dos importantes ap#crifos, 6Huan de ?airena8 y 6;bel ?artn8 Jmaestro de ?airena>, m,s un tercero que lle%a el nombre del poeta. (on, todos ellos, autores de los poemas a1adidos a estas nue%as ediciones. (e!@n ?ac*ado, la misi#n del poeta es captar el fluir temporal al tiempo que da cuenta de la esencia permanente de las cosas. sencialidad y temporalidad son los fundamentos b,sicos de la lrica. Kasta el final de su %ida continu# componiendo te+tos po'ticos, entre los que destacan las 6Canciones a =uiomar8, en las que e+presa su amor por la casada <ilar Valderrama y las poesas escritas durante la =uerra Ci%il. La prosa y el teatro de Mac0ado6 n prosa public# en )A/5, ya en %speras de la =uerra Ci%il, un %olumen muy interesante: :uan de airena, colecci#n de te+tos di%ersos, editados antes en la prensa. ; tra%'s de esas p,!inas ?ac*ado>?airena *abla sobre la sociedad, la cultura, el arte, la literatura, la poltica, la filosofa. n colaboraci#n con su *ermano ?anuel, escribi# tambi'n siete obras teatrales que fueron estrenadas en ?adrid: La Lola se va a los puertos ()A-A)...
II (uan &a-,n (i-ne.

4aci# en )::) en ?o!uer (Kuel%a). Fue desde adolescente un ,%ido lector de poesa. Da en ?adrid, mantu%o estrec*as relaciones con Francisco =iner de los Ros y otras fi!uras de la &nstituci*n Li%re de ,nse.anza, cuya *uella perdur# en 'l para siempre. <ronto fue reconocido como !ran poeta. n )A)5, se cas# con Lenobia Camprub, mu.er de notable finura intelectual. 0urante los a1os %einte, era ya considerado !ua y maestro por los .#%enes poetas que comen"aban entonces a abrirse paso en el mundo literario espa1ol. $le%#, no obstante, una %ida social apartada, lo que, unido al tipo de poesa que escriba, cada %e" m,s intelectual, contribuy# a su fama de escritor solitario encerrado en su torre de marfil. ;l comien"o de la =uerra Ci%il, Huan Ram#n Him'ne" y su mu.er marc*aron a stados Fnidos y despu's a Cuba, lu!ares donde el poeta mostr# su solidaridad con la Rep@blica espa1ola. ;cabada la !uerra, permaneci# en el e+ilio *asta su muerte. (e estableci# en )A3) en <uerto Rico. n )A35, obtu%o el <remio 4obel de $iteratura, Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
muriendo su esposa de un c,ncer tres das despu's. Falleci# en )A3: en <uerto Rico. (u poesa se caracteri"a por la preocupaci#n formal y la b@squeda de la perfecci#n , la sencille" yla belle"a. l poeta persi!ue la pure"a de la e+presi#n lrica, para lo cual su poesa se desnuda de ad.eti%aci#n, de ret#rica, de artificios, Huan Ram#n aspira a la poesa pura. Huan Ram#n define con estas palabras su concepci#n po'tica: ;<o ten$o escondida en mi casa, por su $usto y elmo, a la )oesa. < nuestra relaci*n es la de los apasionados=. ste deseo de perfecci#n le lle%# a una re%isi#n constante de su poesa que solo concluy# con su muerte. O+&A6 n la obra po'tica de Huan Ram#n Him'ne", fruto de toda una %ida, 'l mismo distin!ua tres etapas: 5poca sensitiva, 5poca intelectual y 5poca suficiente o verdadera. %po"a sensiti!a 49:;:<9;9=56 $a primera etapa o 5poca sensitiva lle!ara *asta )A)3. (us primeros libros, influidos por B'cquer y por los simbolistas franceses, muestran un tono decadente y neorrom,ntico. Da en la #rbita del ?odernismo intimista se encuentran (rias tristes ()AE/), :ardines le-anos ()AE2) y ,le$as ()AE9): atm#sfera que.umbrosa y doliente, sentimientos de soledad y melancola, ine%itabilidad del paso del tiempo, presencia de la muerte, recuerdos, .ardines y flores, fuentes, paisa.es oto1ales, crep@sculos, importancia de lo musical, l'+ico decadente, etc. $as descripciones del paisa.e como refle.o del alma del poeta, un paisa.e sometido al estatismo de un .ardn interior, al intimismo de un orden. <redominan los sentimientos %a!os y los recuerdos. (e trata de una poesa sentimental con una estructura formal perfecta. n al!unos de sus libros posteriores como Las "o-as verdes ()AEA), La soledad sonora ()A))), )oemas m+$icos y dolientes ()A))), La%erinto ()A)/), )latero y yo ()A)2) se acent@a la ornamentaci#n modernista: ad.eti%aci#n brillante, ale.andrinos rotundos, atre%idas sinestesias, smbolos, decadentismo, erotismo, etc. (in embar!o, Huan Ram#n se aparta despu's de la est'tica modernista, anunciando ya su etapa posterior, en fa%or de una realidad m,s concreta. %po"a intele"tual 49;9><9;?>56 $a 5poca intelectual se inicia con 6iario de un poeta reci5n casado ()A)9), libro importantsimo en el que cuenta su luna de miel en FF y que rompe definiti%amente con el ?odernismo a la busca de la poesa pura o desnuda, poesa que persi!ue la e+presi#n de lo inefable casi a la manera de los anti!uos msticos. l descubrimiento del mar como moti%o trascendente. n su deseo de sal%arse ante la muerte, se esfuer"a por alcan"ar la eternidad, y s#lo puede conse!uirlo a tra%'s de la belle"a y la depuraci#n po'tica. (uprime pues toda la musicalidad y ornamentaci#n para centrarse en lo profundo y bello. l libro abre la poesa espa1ola a las inno%aciones %an!uardistas: %erso libre, poemas en prosa, enumeraciones ca#ticas, palabras y frases en in!l's, metros, tran%as, barcos. <ero adem,s de las muc*as no%edades formales, el 6iario supone una nue%a concepci#n po'tica en sentido m,s profundo. $os libros si!uientes (,ternidades, )iedra y cielo, )oesa, >elleza) contin@an el proceso de intelectuali"aci#n y abstracci#n. $os poemas suelen ser a*ora bre%es y densos. l poeta se diri!e 6a la inmensa minora8 y 6a la minora, siempre8. (e trata de una poesa sin an'cdota, depurada, donde el poeta admira todo lo que contempla. (e %e la poesa como acti%idad, como ob.eto artstico y el poeta como 0ios>creador de un nue%o uni%erso. La estaci*n total (publicada en )A25) reco!e poemas escritos entre )A-/ y )A/5, .usto antes de marc*ar al e+ilio. l car,cter metafsico de estos te+tos es e%idente: Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
el poeta pretende escapar de la muerte alcan"ando un estado de conciencia que se asocia a plenitud, desnude", armona, eternidad o inmensidad. %po"a su&i"iente o !erdadera 49;?@<9;=:56 $a @ltima etapa de la poesa de Huan Ram#n J5poca suficiente o verdadera> sera la de sus a1os de e+ilio. n realidad, ya La estaci*n total puede considerarse dentro de esta etapa. 0e *ec*o, el resto de las obras de este perodo, (nimal de fondo ()A2A) el poeta busca a un 0ios que est, dentro de 'l y que el la misma belle"a, ,n el otro costado (poemas de )A/5>)A2-) donde 0ios da sentido al mundo y el poeta e%oca su infancia o en 6ios deseado y deseante ()A2:>)A2A) donde se *abla de un 0ios creado por el poeta que se identifica con la 4aturale"a y la Belle"a, no *acen m,s que acentuar la naturale"a metafsica de La estaci*n total. Huan Ram#n contin@a reple!ado en s mismo en busca de la belle"a y la perfecci#n. (u ansia por la trascendencia lo lle%a a una cierta mstica e identificarse con 0ios y la belle"a en uno. (u len!ua po'tica se car!a de neolo!ismos (ultratierra, deseante...). La prosa l3rica6 l m,s conocido de los escritos en prosa de Huan Ram#n Him'ne" es su famoso libro )latero y yo ()A)2). n 'l, con un estilo en el que abundan los ras!os modernistas, muestra su an*elo de armona con la 4aturale"a. $a delicada irona, el sentimiento cordial, el ansia de belle"a, la presencia del campo y la actitud afable son caractersticas de )latero y yo. <ero el orden y la armona c#smicas se %en amena"ados de continuo por la %iolencia, el odio, la in.usticia, el dolor y la muerte. )latero y yo no es, por tanto, ni una obra did,ctica ni un libro para escolares.
TEMA VI El grupo potico del A@ a travs de algunos de los principales autores 6 !alinas# Lorca# Al$erti y ernuda I. NBMINA
Ceneracin del DE suele ser la denominaci$n con que se agrupa a un conjunto de poetas que en apenas dos lustros de actividad creadora se convirtieron en el m's notable grupo literario de la poca. ,a integraran 2 !edro Calinas, Jorge &uill n, &erardo Hiego, 5icente 8leixandre, Federico &arca ,orca, (milio !rados, H'maso 8lonso, 3afael 8lberti, ,uis Cernuda y ?anuel 8ltolaguirre. 0 *o puede olvidarse tampoco el importante grupo de mujeres que en la $rbita de la &eneraci$n escriben en verso o en prosa2 ?ara Iambrano, 3osa Chacel,?ara =eresa ,e$n,0=ambi n se habla, a veces, de la &eneraci$n del <E en otros 'mbitos2 Hal /pintura1, +u)uel /cine1, ?anuel de Falla /msica10?iguel Pern'ndez, aunque m's joven, ha sido considerado tambi n por sus influencias y relaciones personales epgono de dicha &eneraci$n. ,a elecci$n de la fecha de 6-<E para denominar al grupo tiene su origen en que en ese a)o se reunieron en Cevilla buena parte de esos escritores para homenajear a &$ngora, en el tercer centenario de su muerte. 8unque el nombre &eneraci$n del <E ha acabado por ser el m's usual, se han propuesto tambi n los de &eneraci$n de la 8mistad, &eneraci$n de 6-<G, &eneraci$n de la 3epblica0
$$. !:$4$)!)E1 PER134!(E1

,os autores del <E forman un grupo bastante compacto, ya que comparten una serie de rasgos culturales, literarios y biogr'ficos2 : (llos tenan conciencia de formar un grupo unitario. : !arecida procedencia social2 burguesa acomodada. : Pabitual colaboraci$n en las mismas revistas po ticas. : Convivencia de varios de ellos en la madrile)a 3esidencia de (studiantes. :Casi todos siguen estudios universitarios, conocen idiomas, viajan y adquieren una importante cultura no s$lo literaria. :?uchos vivir'n profesionalmente de la literatura como profesores, editores, impresores o crticos. : !resentan influencias literarias comunes /Juan 3am$n Jim nez, la lrica del Ciglo de %ro, + cquer, etc.1 : !resentan una evoluci$n conjunta. : Ce ocupan de los mismos temas en sus obras. : 8costumbraron a publicar sus escritos en las revistas literarias, que proliferaron por toda la geografa espa)ola. ,as siguientes son un ejemplo2 Litoral/?'laga1 , )edioda /Cevilla1, %apel de Aleluyas /Puelva1, Callo /&ranada1, (erso y %rosa /?urcia1, armen /Cantander1, %ar#bola -+urgos1, )eseta /5alladolid1, 0 (n ?adrid son numerosas las revistas po ticas 2 Ley /dirigida por Juan 3am$n Jim nez1, ;esidencia /la revista de la 3esidencia de (studiantes1, aballo verde para la poesa /de *eruda1 , ru+ y ;aya /de Jos +ergamn1 y sobre todo# La Gaceta Literaria /la revista m's importante del vanguardismo hispano ,dirigida por (rnesto Jim nez Caballero ,fue un brillante escaparate de los ismos1 y la Revista de )ccidente* creada
por %rtega y &asset , donde se publicaron obras tan importantes como2 #ntico, de Cuilln, 2eguro a+ar de 2alinas, al y anto de Alberti y Romancero Gitano de ,orca. &erardo Hiego, en la introducci$n a la Antologa de poetas del DE que public$ en 6-9., dijo que la principal caracterstica que defina al grupo era el equilibrio entre posturas est ticas entendidas tradicionalmente, como contradictorias. ,levan a cabo una sntesis entre tradici$n y vanguardia.
$$$. (31 &3)E(31 ($5ER!R$31

,os hombres del <E aceptan la tradici$n literaria, aunque tambi n buscar'n la innovaci$n. Cobre esa tradici$n literaria efectuar'n una selecci$n de los autores que mejor encajan en sus nuevas perspectivas sobre el arte.
+,-,.Los modelos cl/sicos,.

a.1 &$ngora.: #nfluye sobre todo en la primera etapa del &rupo, ya que &$ngora funciona como ejemplo de artista que pretende crear una realidad artstica aut$noma. b.1 ,a poesa popular.: ,es influye porque es esencial en la forma /romances, cancioncillas populares1 y el contenido, porque es sencilla y directa. c.1 + cquer se convierte en el modelo para el planteamiento del problema amoroso y tambi n como ejemplo de que la sencillez formal del poema puede exigir mucho trabajo.
+,0,.Los modelos contem&or/neos,.

a.1 (l -7.: Ce convierten en modelos del <E en las ltimas etapas del mismo, cuando a estos autores empiezan a preocuparle los mismos problemas que a los autores del grupo del -72 lo existencial, lo religioso y, sobre todo, lo social. b.1 %rtega y &asset.: Fue importante para el grupo, entre otras razones, por el ensayo A,a deshumanizaci$n del arteB donde expone lo que es el arte de vanguardia2 minoritario, ldico,intrascendente, en el que predomina la irona y la met'fora. c.1 3am$n &$mez de la Cerna.: (s importante como gran innovador de la poca, tanto al ofrecer ejemplos de met'foras sorprendentes y nuevas, como al introducir en (spa)a los avances literarios europeos. d.1 Juan 3am$n Jim nez les ense)$ el ideal de pureza po tica, de deshumanizaci$n. Cuando estos autores comienzan a ArehumanizarseB, comienzan tambi n a separarse de Juan 3am$n. e.1 (as van,uardias2
(l 6ltrasmo.: He este movimiento tomar'n2 el deseo de incorporar a la poesa lrica el mundo

moderno y urbano /la velocidad, las m'quinas, el progreso1,prescindir de elementos narrativos y sentimentales,la met'fora como soporte del poema, ennoblecimiento del humor, bsqueda de la sorpresa.
(l 1urrealismo.: ,es aporta los siguientes aspectos2 la rehumanizaci$n de la literatura, la invitaci$n

a la libertad imaginativa,la preocupaci$n por el hombre y las agresiones que recibe de la sociedad,el contacto con la poltica.
$%. (31 5E&!1

La ciudad4 (l tema de la ciudad va a ir acompa)ado de otros como son el confort de la vida moderna y sus frivolidades. Ce trata de una ciudad creada por los hombre donde tiene cabida todo el progreso humano. Con el tiempo esa ciudad del progreso perder' su sentido optimista en algunos autores /,orca1 y se criticar'n los aspectos negativos que se ven en ella. La naturaleza4 ,a naturaleza que aparece en sus poemas es la cotidiana, la que puede Averse desde la
ventanaB, dice H'maso 8lonso. 8parece tambi n una naturaleza asociada a los recuerdos del poeta. ,o que se conoce como Alos parasos perdidosB. El amor4 (n el tratamiento del amor aparecer' el erotismo como aspecto m's caracterstico. (l amor se presentar' sin inhibiciones sexuales. El com&romiso &oltico 2 8ntes de 6-9D la mayora de los autores evitaron escribir poesa social y poltica, sin embargo, durante la &uerra Civil, la pr'ctica totalidad de los autores se dedic$ a la literatura de combate, defendiendo su ideologa. Ftros temas4 8parte de los anteriores, en la poesa del grupo encontramos otros temas especficos de algunos autores2 la muerte /&arca ,orca1, la soledad /Cernuda y !rados1, la nostal,ia, etc0
%. (! 5;C4$C!
La mtrica4 Hestaca la variedad de medidas y estrofas, uniendo las formas tradicionales /octoslabo1 con formas innovadoras. Cu principal novedad radica en el uso del verso libre, que basa su ritmo no en la medida ni en la rima, sino en la repetici$n de elementos l xicos, f$nicos o sint'cticos. La met/fora4 La met'fora se convierte en la base de muchos de sus poemas, pero es una met'fora compleja, donde la relaci$n de semejanza entre el t rmino real y el imaginario no es evidente2 met'fora visionaria.
%$. E%3(6C$<4 C34J645!

=radicionalmente suelen se)alarse tres etapas en la trayectoria po tica de los autores del <E, aunque algunos de ellos no cumplan los requisitos de cada uno de los perodos2
=.>.?Poesa pura
,a fecha que normalmente se se)ala como t rmino de esta fase es la del a)o 6-<- ,as obras de este perodo estar'n marcadas por los postulados de %rtega y &asset en La deshumani+acin del arte4 se pretende eliminar todo lo excesivamente humano y sentimental de la obra de arte. (sta aspiraci$n rige el perodo, aunque sin llegar a los extremos de las literaturas de 5anguardia. ,as influencias que reciben los hombres del <E en esta etapa ser'n2 a.1 ?ovimientos de 5anguardia, especialmente @ltrasmo y Creacionismo. b.1 Juan 3am$n Jim nez fue para ellos un modelo de artista que haba conseguido depurar su obra hasta el punto de eliminar de ella todo lo sentimental y emotivo, dej'ndola reducida a su esencia2 la palabra y la belleza de la misma. c.1 ,uis de &$ngora fue entre los autores cl'sicos uno de los preferidos, ya que su obra tambi n aparece marcada por la huida de lo sentimental, de lo humano.
=.@.?Poesa impura
(ste perodo podramos situarlo entre 6-<- y el final de la &uerra Civil espa)ola, en 6-9-. ,o caracterstico de este momento es la rehumanizaci$n de la literatura de los autores del grupo. 5uelven de nuevo sus ojos hacia los sentimientos y preocupaciones humanas, bien existenciales o bien sociales. ,as razones de esta rehumanizaci$n ser'n dos2 a.1 Conocimiento, contacto y pr'ctica del Currealismo / este movimiento busc$ la vuelta a lo humano1. b.1 ,a situaci$n social y poltica de la (spa)a del momento que exigi$ a los artistas un compromiso claro con lo que estaba pasando.
=.A.?Poesa posterior a >BAB

Hespu s de la &uerra Civil, muerto ,orca, el &rupo se disgrega2 a.1 @nos marcharon al exilio /Cernuda, 8lberti, Calinas01 (n ellos ser' un tema comn el Aparaso perdidoB,
es decir, el recuerdo, la nostalgia por lo que se ha perdido para siempre /(spa)a, los amigos, la juventud, etc01. b.1 %tros permanecieron en (spa)a /&erardo Hiego, H'maso 8lonso, 5icente 8leixandre1. (ntre estos hay que distinguir tendencias po ticas diferentes. Hestaca H'maso 8lonso con su libro Gijos de la ira en la d cada de los cuarenta, que iniciar' la corriente existencial.
%$$. !653RE1 Pedro 1alinas2 /67-<:6-G61 8l igual que Jorge &uill n, del que era amigo, se exilia a ((@@, era fil$logo y profesor y tena un car'cter positivo. Histinguimos tres etapas en su producci$n2 la primera de los a)os <. en la que sigue la poesa pura de Juan 3am$n Jim nez, mezcla la herencia modernista con el vanguardismo con 2eguro A+ar y '#bula y signo. ,a segunda etapa amorosa de los a)os 9. en la que triunfa la triloga La vo+ a ti debida, ;a+n de amor y Largo Lamento , es una poesa muy humanizada, amorosa y rica en ideas conceptistas" y la tercera y ltima de los a)os ;. y con un car'cter m's intelectual, objetivo y existencial como vemos en El contemplado. :ederico arca (orca2 /67-7:6-9D1 , granadino, vive desde 6-6- en ?adrid, excepto el par ntesis de su viaje a *ueva LorS /6-<-:6-9.1, y muere asesinado al comienzo de la &uerra Civil. Hestaca, con igual significaci$n , en la poesa y en el teatro. (n ambos g neros el tema central es la muerte, o en ltimo caso el amor conducido por el dolor, la frustaci$n y la muerte.. ,os temas principales son el amor tr'gico, el dolor, la muerte y la frustraci$n. Coincide con 3afael 8lberti en su gusto por lo tradicional y popular. Hos etapas suelen distinguirse en su poesa. :(n su primera etapa tradicional y popular escribe, entre otras obras, ;omancero gitano y %oema del cante jondo. Cupone una estilizaci$n de las formas tradicionales y populares, para transmitir una visi$n tr'gica del amor y la muerte de unos personajes marginados, los gitanos. :(n su segunda etapa deja paso al surrealismo y rompe con el verso tradicional, pero mantiene su actitud solidaria con los marginados. (n %oeta en 5ueva =orH /de su estancia en ((@@ entre 6-<y 6-9.1 expresa la dial ctica entre naturaleza y civilizaci$n, entre humanismo y progreso ciego. (l ciclo se completa con Llanto por Ignacio 2#nche+ )ejas, "iv#n del !amarit y 2onetos del amor oscuro. Ra"ael !lberti: /6-.<:6---1 , nacido en el !uerto de Canta ?ara / C'diz1 vive en ?adrid desde los quince a)os hasta su exilio en 6-9-" en 6EE regresa a (spa)a. !intor y poeta, su obra en verso se caracteriza por tonalidades crom'ticas y por el perfecto manejo del ritmo y de la musicalidad enraizados en la tradici$n espa)ola. (n su evoluci$n po tica hay tres etapas2 :Como ,orca, tiene una primera etapa popular y tradicional cargada de musicalidad como vemos en )arinero en tierra y El alba del alhel. :=ambi n como ,orca, tiene una segunda etapa vanguardista:surrealista con al y canto y 2obre los #ngeles libro motivado por una crisis personal y religiosa. :Pay una tercera etapa en el exilio caracterizada por la solidaridad y la nostalgia en %anadero y ;etorno de lo vivo lejano. oplas de ,uan
(uis Cernuda2 /6-.<:6-D91, nacido en Cevilla, fue profesor, primero en (spa)a y, desde 6-9-, en el exilio2 #nglaterra, (stados @nidos y ? xico, donde muere.8l igual que 8leixandre, es homosexual y pesimista. Fue alumno de !edro Calinas.
Cu obra po tica expresa el inconformismo de su intimidad torturada por el dolor y la frustaci$n que resulta del desajuste entre la realidad :el mundo circundante: y el deseo. ,os temas de su poesa son el amor, la soledad, la muerte, la a)oranza de un mundo mejor, el paso del tiempo, la vejez, el sentido de la poesa y el arte. 3euni$ toda su poesa bajo el ttulo La realidad y el deseo. Cu evoluci$n po tica arranca de la Apoesa puraB en %erfil del aire y luego se deja influir por el surrealismo en <n ro , un amor y Los placeres prohibidos. 8 partir de aqu en "onde habite el olvido el poeta desnuda sin pudor su interior y alcanza, tal vez , la cota m's alta de su poesa . Finalmente, con omo 6uien espera el alba busca un estilo m's narrativo.
5E&! %$$ (a ,eneraci-n del BC: Baro.a# 6namuno y !'orn. $. Caractersticas

(l siglo 4#4 termina con una grave crisis2 el final del imperio colonial espa)ol2 (spa)a pierde Cuba, !uerto 3ico y Filipinas. (ste acontecimiento provoc$ una ola de indignaci$n y protesta que se manifest$ en literatura a trav s de los escritores de la &eneraci$n del -7, cuyos principales componentes fueron2 ?iguel de @namuno, !o +aroja, 8zorn, 8ntonio ?achado y 5alle: #ncl'n. (s 8zorn quien propone esta denominaci$n en unos artculos de 6-69" aunque la idea fue rechazada inicialmente por algunos miembros de la generaci$n como +aroja, el concepto se impone finalmente. =odos ellos adoptaron una actitud crtica ante la situaci$n poltica y social del momento. Cu amor a (spa)a les llev$ a analizar las causas de tanto declive a trav s de tres temas fundamentales2 (l paisa.e2 viajaron por (spa)a y la describieron, especialmente Castilla, como una re9creacin del paisaje. Paba que empezar de cero, y esto no era otra cosa que mirar con ojos nuevos lo que les rodeaba. Castilla simbolizaba a toda (spa)a. ,a +istoria2 no se interesan por la Pistoria con mayscula, es decir, la de los grandes hombres y las grandes batallas, sino por la historia del pueblo, de las personas que trabajan da a da, la de los hechos cotidianos, la del trabajo, la de las costumbres, la de Alos millones de hombres sin historiaB, calificada por @namuno como intrahistoria. ,a literatura2 las fuentes literarias que influyen est'n muy claras, ya que son un referente hist$rico y literario. ,os autores del -7 se interesan por los cl'sicos de nuestra literatura, como el %oema de )o id, &onzalo de +erceo, el 8rcipreste de Pita, Jorge ?anrique, Fray ,uis de ,e$n, Cervantes, &$ngora... (stos autores evolucionan desde el compromiso social y poltico de su juventud hasta la evasi$n por medio de la literatura a medida que van envejeciendo. 8zorn posea de joven una ideologa anarquista radical para, posteriormente, evolucionar a posturas conservadoras" +aroja se mostraba contrario a todo Oera anticlerical, antimilitarista, anticristiano, antijesuita, antimas$n, antisocialista y anticomunistaO" @namuno estaba afiliado al partido socialista" ?aeztu se consideraba anarco: socialista. =odos asistan a las mismas tertulias o a los mismos actos como elemento ideol$gico comn2 realizaron una visita en comn a la tumba de ?ariano Jos de ,arra /considerado por algunos como un precedente de la &eneraci$n1, fueron de excursi$n a =oledo en 6-.<, asistieron al estreno de (lectra de &ald$s. 8ntonio ?achado y 5alle:#ncl'n, fueron m's bien modernistas en su juventud /5alle:#ncl'n, adem's, simpatizaba con el carlismo tradicionalista1 y poco a poco fueron evolucionando hacia compromisos de tipo progresista en su madurez. Con precisamente algunos de estos autores los que marcan un cambio en la narrativa, partir de Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
6-.<2 8zorn con La voluntad, +aroja con amino de perfeccin, @namuno con Amor y %edagoga y 5alle:#ncl'n con 2onata de otoo2 inician un camino innovador, alej'ndose del realismo y buscando la expresi$n de la realidad personal e interior, bajo la influencia de la filosofa pesimista de Cchopenhauer. 3asgos de esta novela son2 : Ce convierten en aut nticos renovadores del panorama literario de principios de siglo. : (l estilo es sobrio y directo. #mporta el contenido e intentan que este llegue al lector de la manera m's clara posible. : 3ecogen palabras que est'n en desuso y las incluyen en sus escritos. ,as ven como una muestra del pasado que hay que conservar. : ,a historia, lo que se cuenta, pierde importancia. ,as acciones son mnimas y el espacio y el tiempo est'n poco definidos. : #nteresa el mundo interior del protagonista, estados anmicos, reflexiones... : (l protagonista es un inadaptado, antiburgu s, rebelde, amoral, fracasado, que a veces llega a la destrucci$n total. : *arraci$n fragmentada2 selecci$n de momentos significativos mezclados con reflexiones. : 3eaparici$n de la novela dramatizada o dialogal /el narrador cede la voz a los personajes2 di'logos, mon$logos...1. ,os temas principales de los autores de esta generaci$n, adem's de los relacionados con la regeneraci$n del pas y el problema de Espaa, ya analizados, ser'n dos2 : ,a vida y la muerte, el sentido de la vida, el paso del tiempo. (stas preocupaciones existenciales estar'n representadas fundamentalmente por @namuno, aunque los dem's autores tambi n dan muestras de ellas en su obra, como veremos. : ,a religi$n. *o hay unanimidad entre ellos en cuanto a este tema2 desde los cat$licos fervorosos como 8zorn y ?aeztu hasta los agn$sticos como ?aeztu, pasando por los dubitativos, como @namuno, vemos representadas en la &eneraci$n del -7 posturas muy diversas en relaci$n con la religi$n.
$$. !utores
&i,uel de 6namuno />C=D?>BA=2
Considerado el gua de la &eneraci$n del -7, ?iguel de @namuno fue una figura intelectual de primera lnea en el primer tercio del siglo 44. 8unque bilbano de nacimiento, vivi$ casi toda su vida en Calamanca, en cuya universidad trabaj$ como catedr'tico de griego y como rector. (ntre 6-<; y 6-9. vivi$ en Fuerteventura y en Francia a causa del destierro al que se vio sometido por sus crticas a la Hictadura de !rimo de 3ivera
?iguel de @namuno posey$ una gran cultura filol$gica, antigua, filos$fica y literaria. Cultiv$ todos los g neros literarios2 poesa, novela, teatro y ensayo. (videntemente, el problema de (spa)a fue uno de los temas predilectos de @namuno. Cu preocupaci$n por la situaci$n del pas le llev$ a analizar todos los aspectos que haban conducido a la patria a ese estado de postraci$n. ,a descripci$n del paisaje castellano se convirti$ en uno de sus objetivos, as como de sus gentes. @namuno escribi$ una serie de ensayos sobre el tema, como En torno al casticismo , %or tierras de %ortugal y Espaa y Andan+as y visiones espaolas. (n ellos, el autor refleja su emoci$n ante el paisaje e intenta ofrecer su propia interpretaci$n del papel que Castilla ha representado a lo largo de la historia. (n (ida de don Juijote y 2ancho analiza la gran obra cervantina como un modelo de Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
idealismo, el de don Tuijote, que puede ayudar a hacer salir al pas de su dejadez y cobarda. (s una interpretaci$n personal sobre una obra que apasion$ a otros miembros del -7, como 8zorn o +aroja. !odemos destacar otros dos ensayos de @namuno, aunque de una tem'tica muy diferente2 "el sentimiento tr#gico de la vida y La agona del ristianismo. 8qu, la preocupaci$n fundamental del autor es la bsqueda del sentido de la vida. (l contenido de estos ensayos es eminentemente filos$fico y se ha visto en ellos un adelanto al existencialismo moderno. @namuno se movi$ durante toda su vida entre la fe y el agnosticismo religioso, sin terminar de decantarse por ninguno de ellos. 8dem's, el tema de la muerte /o de la inmortalidad1 ocup$, junto al anterior, un puesto principal entre los tratados por @namuno. Con respecto a las novelas, podemos afirmar que @namuno es autor de algunas de las m's importantes de la &eneraci$n del -7, aunque tambi n hemos de aceptar que no es ste el g nero m's destacado entre los cultivados por el autor. Ce le ha achacado que el ritmo temporal no es correcto, que son inverosmiles o que a sus personajes les falta entidad humana. @namuno, preocupado por la dimensi$n filos$fica o ideol$gica de los argumentos, destaca, m's que en la novela, en el drama o en la novela corta, aunque sus aciertos son indudables. !ublic$ su primera novela en 67-E, titulada %a+ en la guerra. Ce encuentra muy cerca todava del 3ealismo, imperante en el ltimo tercio del 4#4. (n 6-6; encontramos una de sus grandes novelas, 5iebla, inicio de lo que l llam$ nivolas2 la presentaci$n de las pasiones humanas desconectadas de los paisajes o los ambientes. (l protagonista de la novela es 8ugusto ! rez, un hombre gris embarcado en una historia de amor. (ste personaje se percata de que no es m's que una creaci$n ficticia de su autor, y se rebela contra l. Ce inicia una conversaci$n entre 8ugusto y @namuno, en la que aquel le recuerda a este que, al igual que l es una creaci$n de la mente de su autor, tambi n los humanos dependen del capricho de Hios /al igual que en los ensayos, hallamos de nuevo la preocupaci$n de @namuno por el sentido de la vida1. %tras dos novelas destacadas son Abel 2#nche+ /6-6E1 y La ta !ula /6-<61. (n 6-96 @namuno publica su gran obra maestra2 2an )anuel Kueno, m#rtir. *arra la historia de un p'rroco entregado al servicio de su comunidad. =odos lo adoran y lo consideran un modelo de virtudes, pero l se debate entre el servicio a esas personas o la revelaci$n de su verdadera preocupaci$n2 ha perdido la fe y no cree en la vida eterna. ,a duda religiosa de @namuno que ya apareca en algunos de sus ensayos se proyecta de nuevo en esta novelita. @namuno es un modelo en el empleo del idioma. @tiliza un lenguaje sobrio pero vivo, expresivo e intenso. Puye del retoricismo e incluye una gran cantidad de t rminos populares con la finalidad de revitalizar el sentido de ciertas palabras. 8dem's del referente principal de la &eneraci$n del -7, es uno de los pilares fundamentales de la lengua espa)ola del siglo 44. Po Baro.a />CE@?>BF=2
8unque naci$ en Can Cebasti'n, la mayor parte de su vida transcurri$ en ?adrid. 8cab$ la carrera de ?edicina, aunque apenas ejerci$ un a)o como m dico, ya que se entreg$ por entero a la literatura. 3ealiz$ frecuentes viajes por (spa)a y (uropa y llev$ una vida, en general, tranquila. (n 6-9G fue nombrado acad mico de la 3eal 8cademia (spa)ola.
+aroja fue un hombre solitario, contrario a muchas cosas, pesimista radical, ya que como l mismo afirm$2 Ala vida es esto2 crueldad, ingratitud, inconsciencia, desd n de la fuerza por la debilidadB. !uede ser calificado como mis'ntropo, ya que no cree en el ser humano" lo considera cruel y egosta. !ensaba que lo nico que justificaba la vida del hombre era la acci$n. Ce entreg$ por entero al cultivo de la novela, concebida por l como un caj$n de sastre donde caba todo" lo importante es la naturalidad y la espontaneidad. (n sus novelas aparecen an cdotas, pensamientos del autor o episodios de la narraci$n de una manera constante. +aroja ha sido criticado precisamente por esto2 parece que improvisa a medida que va escribiendo, y se le ha achacado despreocupaci$n en cuanto a la construcci$n de la novela. He todos modos, es indudable Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
el m rito y la claridad que alcanza en su prosa, compuesta de frases cortas y p'rrafos breves. Pay dos aspectos fundamentales en sus novelas2 las descripciones, breves pero absolutamente concisas, y los di'logos entre los personajes, aut nticos y crebles. ,a influencia de la novela realista del 4#4 es indudable sobre nuestro autor. (n sus obras aparecen personajes enfrentados por alguna raz$n a la sociedad, que basan su vida en la acci$n y el movimiento. 8parecen una gran cantidad de personajes secundarios que dan color a la narraci$n, adem's de contribuir al ambiente general de la novela. 8grup$ sus novelas en trilo,as, aunque estas agrupaciones, en ocasiones, son bastante arbitrarias ya que no hay relaci$n entre las obras que las integran2,a triloga titulada A=ierra vascaB incluye La casa de Ai+gorri /6-..1, El mayora+go de Labra+ /6-.91 y Lalacan el aventurero /6-.-1. (sta ltima es una de las grandes novelas de +aroja. *arra la vida de ?artn Ialacan, un muchacho de origen campesino que, a trav s de mltiples aventuras, participa activamente en la guerra carlista. Ce han visto reminiscencias picarescas en esta novela, en concreto podemos destacar la influencia de El La+arillo de !ormes /6GG;1. A,a razaB est' formada por La dama errante /6-.-1, La ciudad de la niebla /6-.-1 y El #rbol de la ciencia /6-661. El #rbol de la ciencia es una de las novelas m's importantes de +aroja no s$lo por sus valores est ticos, sino tambi n por los elementos autobiogr'ficos que encierra. 8dem's, las preocupaciones de los del -7 aparecen claramente expresadas a trav s de su protagonista, 8ndr s Purtado. A,a lucha por la vidaB est' formada por la La busca, )ala hierba y Aurora roja. Hestaca tambi n Las in6uietudes de 2hanti Anda. +aroja es el novelista de la &eneraci$n del -7 y su influencia en la novela espa)ola del siglo 44 es determinante a causa de la sobriedad de su estilo y de sus extraordinarias dotes de creador. Jos &artne' Rui' G!'orn9 />CEA?>B=E2
*aci$ en ?on$var /8licante1 y estudi$ el bachillerato con los escolapios en Lecla /?urcia1. ,a mayor parte de su vida transcurri$ en ?adrid, donde adem's de a la literatura se dedic$ al periodismo como colaborador en los principales peri$dicos de su poca. 8 partir de 6-.; adopt$ como seud$nimo el apellido de uno de los protagonistas de sus primeras novelas2 A8zornB.
Ci de joven era eminentemente revolucionario desde el punto de vista ideol$gico, fue poco a poco evolucionando hacia posturas conservadoras. Hefendi$ al final de su vida un catolicismo firme y tradicional. 8 esto hay que unir su preocupaci$n por el paso del tiempo, por su fugacidad. 8nte este hecho 8zorn reaccion$ con nostalgia de lo pasado, lo cual puede ser f'cilmente observado en sus escritos. (l estilo de su obra es bastante caracterstico2 sencillo, claro y preciso. @tiliza frases cortas y evita la subordinaci$n. Cu narraci$n fluye lentamente a trav s de detalladas descripciones lricas del paisaje. @tiliza abundantes adjetivos, as como met'foras y otros recursos literarios. 8l igual que @namuno, rescata palabras del olvido y las intenta revitalizar. #ncluye palabras desusadas o rurales, adem's de un l xico variado y preciso que dan a su obra un vehculo de expresi$n pr'cticamente perfecto. %tra cosa son los contenidos. ,os argumentos que 8zorn desarrolla en sus novelas son poco consistentes. Con relatos lrico:descriptivos que incluyen las impresiones del autor como elemento subjetivo. (ntre los temas principales que desarrolla, encontramos los recuerdos de su infancia y juventud, llenos de nostalgia" la descripci$n de la tierra castellana y de sus habitantes, sus ciudades, su historia, como medio de an'lisis de la realidad espa)ola del momento" las descripciones de los paisajes a partir de los viajes que realiz$ por toda (spa)a. 8na el paisaje y el sentimiento, en un arranque noventayochista. 8lgunos fragmentos de su obra pueden ser calificados como prosa Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
po tica a causa del lirismo y la subjetividad que encierran, am n de los numerosos recursos literarios. (ntre sus ensayos, los m's interesantes actualmente son los que hacen referencia a lugares y figuras espa)olas /hist$ricas o literarias12 Los pueblos /6-.G1, La ruta de don Juijote /6-6<1 y astilla /6-6<1. %tro grupo de ensayos son interpretaciones y comentarios sobre las obras principales de nuestra literatura. Con ellos, 8zorn puede ser considerado uno de los principales crticos literarios del siglo pasado2 Lecturas espaolas /6-6<1, l#sicos y modernos /6-691 y Al margen de los cl#sicos /6-6G1. La hemos dicho que sus novelas pr'cticamente carecen de argumento y son m's un pretexto para que el autor describa ambientes y aporte su punto de vista personal sobre el paisaje. Hestacan las primeras que public$ por sus elementos autobiogr'ficos2 La voluntad /6-.<1, Antonio A+orn /6-.91 y Las confesiones de un pe6ueo filsofo /6-.;1. !osteriormente desarroll$ dos novelas de tema amoroso2 "on ,uan /6-<<1 y "oa Ins /6-<G1. (l teatro de 8zorn no triunf$ a causa de su poco sentido esc nico y de la falta de acci$n en los argumentos. Hestacaremos solamente Lo invisible /6-<71.
TEMA VIII El teatro anterior a la "uerra ivil6 +enavente# Lorca y Valle Incln
$. $ntroducci-n (n general, el teatro espa)ol vive bastante ajeno a las corrientes renovadoras europeas, entre otras razones por la presencia de un pblico burgu s inmovilista y deseoso de evasi$n, que solo mostraba su inter s en el teatro comercial, de poca calidad, y que se opona a las tendencias experimentales y minoritarias que se daban por entonces en el contexto europeo. 8s pues, en el primer tercio de siglo, el teatro espa)ol se reparte en dos frentes2 7eatro comercial, continuador del que se daba a finales del 4#4 /drama postrom'ntico, costumbrista, alta comedia en la lnea de (chegaray01, orientado a un pblico burgu s, escasamente crtico y que aporta pocas novedades t cnicas. (s el teatro que triunfa en las salas teatrales de la poca. (n este grupo se incluye2 : Comedia bur,uesa, cuyo m'ximo representante es Jacinto +enavente. : 5eatro en verso, neorrom'ntico y con aportaciones del ?odernismo, en una lnea tradicionalista. Hestaca (duardo ?arquina, Francisco 5illaespesa y los hermanos ?achado con La Lola se a los puertos. : 5eatro c-mico# costumbrista# tambi n en la lnea tradicional y de car'cter popular. Pecho para divertir al pblico. (s un g nero heredero de los entremeses del Ciglo de %ro. Hestacan los hermanos Klvarez Tuintero, Carlos 8rniches y !edro ?u)oz Ceca 7eatro inno%ador, que pretende ofrecer un nuevo tipo de obras, bien por su carga crtica, bien por sus innovaciones t cnicas, o bien por ambas. (sta tendencia fue, en su mayora, un fracaso comercial. (n este grupo se incluye2 : 5eatro de los autores del BC. (stos autores /@namuno, 8zorn, 5alle:#ncl'n y Jacinto &rau1 pretenden hacer un teatro que sirva como cauce para la expresi$n de sus conflictos religiosos, existenciales y sociales. Construyen un teatro intelectual y Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
complejo que enlaza con las tendencias filos$ficas y teatrales m's renovadoras del panorama occidental de la poca. = cnicamente, intentan romper con las formas realistas de la representaci$n. Caso especial es el de 5alle: #ncl'n. : 5eatro de los autores del @E . ,os autores del grupo del <E se propusieron tres objetivos en la realizaci$n de sus obras2 incorporar elementos vanguardistas que rompieran con la representaci$n realista, acercar el teatro a la poblaci$n para que no fuera un g nero exclusivo de la burguesa, incorporar la poesa al teatro, no solo con el uso del verso en algunas de sus obras, sino sobre todo con la carga po tica de sus contenidos. Hestacaremos a ,orca. $$. (a comedia bur,uesa: Benavente. 3ecibi$ el !remio *obel en 6-<< /segundo autor teatral que lo recibe, despu s de (chegaray1.(l teatro de +enavente pasa por dos etapas muy claras2
: #ntento de renovaci$n t cnica y de crtica social en su primera obra, El nido a eno /6-7;1. (n esta obra analiza y critica la situaci$n de la mujer casada en la sociedad burguesa, utilizando un lenguaje sencillo y sobrio. : AComedias de sal$nB. 8nte la poca acogida de la obra, limit$ asperezas y opt$ por una posici$n menos crtica. 8 partir de este momento compuso obras que se ajustaban a los gustos del pblico de su tiempo, aunque nunca renunci$ a la introducci$n de una ligera crtica social
,os temas y personajes de la comedia burguesa se corresponden con los de las clases medias y altas de la sociedad de entonces y con los conflictos tpicos de esos grupos sociales2 amores insatisfechos, infidelidades, hipocresa, murmuraciones, hijos calavera. (n obras como La noche del s/bado /6-.91, Rosas de oto2o /6-.G1, +enavente consigui$ un teatro a la medida de la burguesa de la poca, que lo convirti$ en el autor m's representado. He estas caractersticas se escapan dos obras suyas que, sin embargo, se han convertido en las m's interesantes de su producci$n teatral2 Los intereses creados/6-.E1, y La mal3uerida /6-691. ,a primera desarrolla en tono de farsa /por medio de personajes que proceden de la U commedia dell Marte Uitaliana1 el tema del poder del dinero, contraponiendo el mundo del inter s y el mundo del amor, pero no para reivindicar ste a la manera rom'ntica, sino desde un cierto escepticismo cnico y pragm'tico. ,as otras dos siguen el modelo del Udrama ruralV, un tipo de teatro que, ambientado en un mundo campesino dominado por la fatalidad y por atavismos ancestrales, desarrolla un violento mundo de pasiones no controladas por la educaci$n urbana. $$$. %alle $ncln !ara algunos el autor m's importante de la dramaturgia nacional. Cu obra supone una revoluci$n en la historia del teatro espa)ol y la semilla de los nuevos caminos abiertos por el teatro actual2 para referirse a l se hablar' de Qcompromiso con la realidadQ, Qteatro de denunciaQ, Qt cnica del distanciamientoQ, Qteatro del absurdoQ. (voluciona desde un ?odernismo elegante y nost'lgico a una literatura crtica, basada en una feroz distorsi$n de la realidad. Cu obra teatral suele agruparse en tres ciclos2 a1 (l mito. ,a acci$n transcurre en una &alicia mtica, intemporal2 'omedias b/rbaras* Divinas &alabras, b1 ,a farsa. %bras situadas en un espacio m's WridculoW, propio del siglo 45###2 jardines, rosas, cisnes2 La mar3uesa Rosalinda# 4arsa ( licencia de la reina castiza. c1 (l esperpento2 Luces de 5ohemia, /6-<.1 y la triloga 6artes de carnaval /Los cuernos de don 4riolera* 6-<6" Las #alas del difunto, 6-<D" La hi a del ca&it/n, 6-<E1. (sperpento2 persona extravagante, absurda. !ara 5alle es una est tica que quiere Aser una Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
superaci$n del dolor y de la risaB.(l esperpento es un intento de presentar la realidad espa)ola, pero dando no una visi$n natural y real, sino presentando los +ec+os de una manera exa,erada y burlesca. *os presenta una realidad deformada, para que el espectador quede sorprendido y tome conciencia de la misma. (l objetivo es parecido al mismo que perseguir' m's tarde B. Brec+t con su t cnica del QdistanciamientoQ. Ce presenta en el escenario un mundo ins$lito y sorprendente, para que el espectador lo relacione con su propia realidad cotidiana y se d cuenta de lo que esta tiene tambi n de ins$lito. (l teatro del esperpento /hay obras esperp nticas que no son teatro2 el poema La &i&a de 7if y las novelas Tirano 5anderas y El ruedo ibrico1 es un teatro de crtica de una realidad falsa y de unos valores que ya no tienen sentido. /8ctitud crtica de los hombres del -7, a la que se incorpora 5alle despu s de una poca de literatura preciosista cargada de princesas, salones, aristocracia" sin embargo, en esta poca la crtica noventayochista ya haba cedido1. 8lgunos rasgos del esperpento2 : Heformaci$n, distorsi$n de la realidad" se esperpentiza incluso la muerte, que se deforma par$dicamente. Hescubre cuanto hay de negativo en la condici$n humana, siempre con una intenci$n crtica, aunque no proponga soluciones. :Hegradaci$n de los personajes mediante rasgos de animalizaci$n, cosificaci$n o mu)equizaci$n. He esta manera, entre los personajes predominan los fracasados, los bohemios, los borrachos y prostitutas, los mendigos0que pululan en ambientes mseros como burdeles, tabernas y antros de juego, calles inseguras de un ?adrid nocturno0 :(mpleo de contrastes, especialmente entre lo doloroso y lo grotesco. :=ipo de humor agrio, mordaz. 5alle se re de todo lo que observa y utiliza la s'tira. :,enguaje rico, con variedad de registros, bien para caracterizar a sus personajes, o bien al servicio de la parodia o de la crtica. 5alle muestra su dominio del lenguaje, su maestra en el uso de coloquialismos, modismos, habla acanallada, jergal, barriobajera o culta0 :Hominio del di'logo. :#nclusi$n de luces, sombras y espejos /recordaremos los del callej$n del &ato, en ?adrid1, donde la realidad, deformada, se mezcla con la fantasa o el ensue)o, siempre tragicoc$mico.
Luces de bohemia cuenta la ltima noche de la vida de ?ax (strella, poeta miserable y ciego que peregrina, acompa)ado por don ,atino, al fondo de la noche donde ve todas las miserias.
$%. :ederico
arca (orca
,a obra dram'tica de ,orca puede agruparse en tres grandes bloques2 ? Primeras pie'as teatrales. (n 6-<. estrena El maleficio de la mari&osa, obra de influencia modernista sobre el amor entre una cucaracha y una linda mariposa, que inaugura ya el tema fundamental de la dramaturgia lorquiana2 la insatisfacci$n amorosa. (l estreno fue un fracaso del que ,orca se resarci$ pronto con 6ariana %ineda, drama hist$rico basado en la herona ajusticiada por Fernando 5## en &ranada por haber bordado una bandera liberal. 8 estas dos obras se unen las farsas tr'gicas sobre amores desgraciados de La za&atera &rodi#iosa y $mor de don %erlim&ln con 5elisa en su ardn. (n esta primera poca tambi n compone varias piezas breves de teatro de marionetas, al que dio la denominaci$n de A,os tteres de cachiporraB" en ellos desarrolla otro de los temas nucleares de su dramaturgia2 el conflicto autoridadXlibertad. Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
? 5eatro van,uardista2 las comedias imposibles o misterios. ,orca dio este nombre a las comedias creadas bajo el influjo surrealista. ,a t cnica surrealista le vale para explorar en los instintos ocultos del hombre. 8s en El &8blico /incompleta1 ,orca defiende el amor como un instinto ajeno a la voluntad, que se manifiesta de formas muy diversas, entre ellas, la homosexual" y critica a una sociedad que condena a todo el que es diferente. ? (a etapa de plenitud. ,orca escribe durante los a)os treinta obras teatrales que s alcanzan el xito comercial2 5odas de san#re* 9erma# Do2a Rosita la soltera o el len#ua e de las flores y La casa de 5ernarda $lba. =odas ellas tienen en comn el protagonismo de las mujeres, cuya situaci$n de marginaci$n social es tema comn en las cuatro. 5odas de san#re y 9erma son dos tragedias de aire cl'sico, en las que ,orca mezcla la prosa y el verso, utiliza coros como en la tragedia griega para comentar la acci$n, maneja elementos simb$licos y aleg$ricos... (n 5odas de san#re/una novia huye con su antiguo novio el da de su bodaB1 aparecen temas conocidos de ,orca /el amor, la violencia, la muerte, las normas sociales que reprimen los instintos1. 9erma aborda otros temas muy lorquianos2 la esterilidad, la opresi$n de la mujer, el anhelo de realizaci$n que choca con la moral tradicional ... Do2a Rosita la soltera es un drama urbano, tambi n en prosa y verso :aunque aqu el verso sirve para satirizar y parodiar:, que trata de las se)oritas solteras de provincias condenadas a esperar intilmente el amor en un medio burgu s mediocre que ahoga sus deseos de felicidad" el drama de Ala cursilera espa)ola, de la mojigatera espa)olaB como se)ala el propio ,orca.
La casa de 5ernarda $lba suele se)alarse como la cumbre del teatro de ,orca. (s una obra en prosa. ,os temas2 la libertad frente a la autoridad, el deseo er$tico y los instintos naturales enfrentados a las normas sociales y morales, la esterilidad y la fecundidad, la frustraci$n vital, la condici$n sometida de la mujer" pero, sobre todo, una reflexi$n sobre el poder. +ernarda es una mujer que impone por la fuerza todo un c$digo de conducta represivo a unas hijas que, con excepci$n de la menor, aceptan estas reglas que su madre ha recibido de la tradici$n heredada y que ellas est'n dispuestas a perpetuar. L$ '$S$ DE 5ER:$RD$ $L5$; Fue escrita en la primavera de 6-9D pero no se estren$ hasta 6-;G en +uenos 8ires, donde se hizo la primera edici$n tambi n. 8rgumento y temas2 =ras la muerte de su segundo marido, +ernarda 8lba impone a sus cinco hijas , como luto, una reclusi$n larga y rigurosa. (n esa situaci$n extrema, los conflictos y las pasiones se agrandar'n hasta la exasperaci$n. Como catalizador de ese encerramiento estar' la figura de !epe el 3omano, novio de 8ngustias, la hija mayor y por tanto, heredera, pero atrado por la juventud y belleza de la menor, 8dela, y amado, a su vez, por ?artirio. +ernarda representar' el autoritarismo y la represi$n, y las hijas encarnar'n distintas actitudes que ir'n desde la sumisi$n pasiva a la rebelda, estando ambas actitudes abocadas a la frustraci$n y a la muerte. ,a acci$n transcurre en un espacio cerrado O la casa: , es el mundo del luto, de la ocultaci$n, del silencio. Ce la llama infierno, presidio, convento, simbolizando la ausencia de libertad, de la coerci$n, y en la que se respira la muerte. Frente a la casa, el mundo exterior, de donde llegan ecos de pasiones elementales, de fuerte erotismo" al mismo tiempo el mundo exterior es el mundo de qu dir'n, de unas convenciones sociales implacables que +ernarda extrema. !ersonajes2 : +ernarda2 su nombre significa Acon fuerza de osoB y significa la encarnaci$n hiperb$lica de las fuerzas represivas2 las convenciones sociales O la preocupaci$n por el qu dir'n, por las apariencias...: , la obsesi$n por la virginidad, la decencia, la honra, frente a los impulsos er$ticos... 8 los hombres se les consiente todo, no a las mujeres. Ciente el orgullo de casta, de pertenecer a una clase superior. 3epresenta el poder, la autoridad, como lo indica el bast$n que siempre lleva y su lenguaje prescriptivo, presidido por el mandato AYCilencioZB, y as se comporta con sus hijas y con las criadas. Cu af'n por mantener el orden establecido la lleva a un poder irracional, a negar lo evidente y a decir Aaqu no pasa nadaB
: ,as hijas2 (st'n encerradas y desean desde su juventud, salir al exterior, sienten sus anhelos er$ticos, de amor, los cuales se hallan supeditados al matrimonio. 8ngustias /9- a)os1 es la mayor y es hija del primer matrimonio de +ernarda, es la heredera de una gran fortuna que atrae a !epe el 3omano, su pretendiente. (st' abocada al matrimonio pero no siente la pasi$n, que s sentir'n sus hermanas 8dela y ?artirio. ?agdalena /9. a)os1 es sumisa pero es consciente de lo que les toca vivir a las mujeres y por ello declara sus deseos de haber nacido hombre. 8melia /<E a)os1 es sumisa, tmida y resignada. ?artirio /<; a)os1 es un personaje m's complejo. !udo haberse casado si su madre no se hubiera opuesto por cuestiones de clase social. (llo puede explicar su resentimiento. !ero ante los hombres se muestra contradictoria, y ese sentimiento encontrado la lleva a una irreprimible vileza. 8dela /<. a)os1 encarna la rebelda. (s la m's joven, guapa, apasionada y franca. Cu nombre significa Ade naturaleza nobleB. (s vital y rechaza el luto /en una ocasi$n se viste de verde1. (n su desafo se convierte en la querida de !epe el 3omano, y romper' el bast$n de mando de su madre. !ero acabar' tr'gicamente. : %tros personajes2 ?ara Josefa, la abuela, es una mezcla de locura y verdad, al mismo tiempo que poesa. (s la portavoz de los anhelos de las dem's. #nterviene en los momentos m's importantes de la obra, para agrandar lricamente los temas de la obra tan lorquianos2 la frustraci$n de las mujeres, el anhelo de matrimonio y de maternidad, el ansia de libertad... ,a !oncia es la vieja criada de la familia, aconseja y se mete en el drama de las hijas, tutea a +ernarda pero ella la refrena. 8sume su condici$n de sirvienta pero siente rencor. (s el contraste a +ernarda, habla abiertamente de temas sexuales, tiene gran conocimiento del mundo y su lenguaje popular es rico. ,a criada que est' con ella participa del rencor que tiene a su ama, es sumisa e hip$crita. =ambi n est'n las vecinas, mujeres de luto que asisten al duelo, chismosas... Y por ltimo, el nico personaje masculino, Pepe el Romano, que ser el hombre, el oscuro objeto del deseo, interesado en el dinero de Angustias, pero enamorado de Adela. -Estructura: es progresi a la acci!n, se a in"lamando la tensi!n dramtica.
L<'ES DE 5)=E6>$; 8rgumento2 la obra cuenta la ltima noche de la vida de ?ax (strella, poeta miserable y ciego que peregrina, acompa)ado por don ,atino, al fondo de la noche donde ve todas las miserias. ?ax (strella, despu s de haber sido desposedo de la posibilidad de poder vivir malamente con su familia, despu s de haber sido encarcelado, abofeteado, perdido su dignidad al aceptar una arbitraria pensi$n, se muere arrimado al quicio de una puerta y es traicionado por su lazarillo /le roba la cartera1. !ero la obra se convierte en una par'bola tr'gica y grotesca de la imposibilidad de vivir en una (spa)a deformada, injusta, opresiva, absurda, donde no hay lugar para la pureza, la honestidad o el arte noble. (structura2 se divide en 6G escenas en distintos ambientes, y ligeramente inconexas, a no ser por ciertos elementos unificadores como la presencia de la muerte desde la escena 6 /invitaci$n al suicidio1 que anticipa el final de la obra, o la cuesti$n del billete de lotera, que puede sacar de la miseria a ?ax, y que saldr' premiado cuando ya ha muerto. !ero la sucesi$n esc nica responde a una cuidada estructura2 6. !reludio2 escena # /?ax en su casa 2 anhelo de morir1 @. Cuerpo central de la obra2 peregrinaci$n de ?ax por la noche madrile)a. (scenas ##: 4## /#:5#2 ?ax en el calabozo con el obrero catal'n" 5##:4#2 salida de la c'rcel hasta la muerte del obrero catal'n1 9.Final de la peregrinaci$n2 escena 4##. ?ax vuelve a casa y muere. Ce expone la teora del esperpento. ;.(plogo2 escenas 4###:45. Ce lleva a cabo el suicidio anunciado en la escena #
: !ersonajes. !rotagonizan la obra ?ax (strella /nombre simb$lico1 y don ,atino, un bohemio fantoche, desleal y canalla en las ltimas escenas. 8parte desfilan los burgueses /el librero Iaratustra, !ica ,agartos...1, los policas, los pedantes, los personajes populares... =odos sirven para exponer la visi$n crtica del autor. P ay alusiones a personajes hist$ricos con su propio nombre2 @namuno, 8lfonso 4###, !astora #mperio, 8ntonio ?aura, Joselito. (n la obra se critica la historia pasada Oimperial de Felipe ##: la contempor'nea, la represi$n policial, la religiosidad tradicional y vaca, las instituciones literarias, escuelas. ,a obra constituye una s'tira poltica y social de la (spa)a contempor'nea, un lugar lleno de injusticia, miseria, estupidez, arbitrariedad y violencia" un lugar sin m's salida que la muerte.
TEMA IX La poes3a en las tres dcadas posteriores a la "uerra Miguel Cernnde.# +las de Otero y "il de +ied-a
ivil6
Como sucede en los dem,s !'neros literarios, tambi'n se produ.o un corte profundo en la e%oluci#n de la poesa espa1ola como consecuencia de la =uerra Ci%il (muerte de modelos y e+ilio). (in embar!o, este corte fue menos dr,stico, ya que e+isten al!unos ne+os de uni#n entre la poesa anterior y posterior a la =uerra: $ .&$ 6E( *ER404)EH
@n poeta puente entre la Ceneracin del DE y la poesa de posguerra es &i,uel *ernnde'2 la primera etapa de su producci$n po tica comienza con %erito en lunas obra de influencia barroca y vanguardista" en 6-9D publica El ra(o 3ue no cesa, libro fundamental que contiene poemas que expresan el sufrimiento del amor no correspondido a trav s de im'genes surrealistas y de smbolos como el rayo, y elementos minerales o puntiagudos, como el cuchillo. Cuando estalla la guerra, pone su poesa al servicio de la causa republicana, empieza, entonces, su segunda etapa o la etapa de la poesa comprometida2 "iento del &ueblo /aparece el pueblo oprimido y el poeta como viento de salvaci$n1" El hombre acecha /6-9-1 refleja ya el pesimismo por la muerte y los horrores de la guerra. 8l acabar el conflicto, lo detienen y en la c'rcel escribir' los poemas que corresponden a su ltima etapa, reunidos en el 'ancionero ( romancero de ausencias 2 retoma el tema amoroso, pero desde el dolor por la ausencia de la mujer y el hijo, y la falta de libertad" la intensa emoci$n se expresa con recursos propios del 5eopopularismo. =odos los temas que aparecen en los libros citados est'n relacionados con su concepci$n de la vida y su compromiso social2 ,a pena, que se vincula a otros temas como el amor, la muerte o la ausencia. (l amor: ligado a la pasi$n y el erotismo: se relaciona con el dolor ante un destino adverso y
con la culminaci$n de la uni$n conyugal y la maternidad (l odio y la crueldad del ser humano convertido en fiera, frente a lo que el poeta opone el amor, la solidaridad y la esperanza. (n la c'rcel muri$ de tuberculosis a los treinta y un a)os .
$$.P3E1I! !RR!$ !)!# P3E1I! )E1!RR!$ !)!# P315$1&3 7 R6P3 C045$C3. (l triunfo, en 6-9-, del ej rcito franquista no s$lo significa la derrota de la 3epblica y sus ideales" los escritores m's brillantes han muerto /?achado, ,orca, @namuno1, est'n en la c'rcel /?iguel Pern'ndez1, se han exiliado /Juan 3am$n, &uillen, Calinas, Cernuda, 8lberti01 o son condenados al silencio. H'maso 8lonso ha clasificado a los poetas que se quedan en (spa)a, en dos grupos2 los poetas arraigados y los poetas desarraigados2 (ntre los primeros, los arrai#ados o vencedores, destacan2 ,eopoldo !anero, ,uis 3osales, ,uis Felipe 5ivanco, Hionisio 3idruejo que cuentan con discutibles denominaciones2 generacin del N@, el grupo de El Escorial, el grupo de Carcilaso /revistas en las que publicaron1...,a (spa)a que aparece en sus versos es un pas idealizado y eso se refleja a trav s de un lenguaje cl'sico y esteticista. (s una poesa inspirada en los poetas del Ciglo de %ro que trata temas tradicionales como el sentimiento religioso, el amor, el paisaje... !ara los &oetas desarrai#ados ?o e@istencialistas1, por el contrario, el mundo es un lugar desagradable, y la poesa el medio para buscar la salvaci$n. (sta nueva poesa se publicar' principalmente en dos revistas2 (spada)a e [nsula, cuya difusi$n, aunque restringida, facilita los intercambios y la circulaci$n de sus ideas. (ntre ellos est'n2 5icente 8leixandre, H'maso 8lonso, &abriel Celaya o +las de %tero. ,a poesa de estos poetas recoge la corriente existencialista europea reflejando la soledad del hombre en un mundo sin sentido. (l hombre se encuentra solo, solo ante s mismo, y ante los dem's" ser'n los otros el nico camino posible, y la justicia social y la libertad, los ideales por los que merece la pena seguir luchando. ,os temas que aparecer'n ser'n2 el vaco personal, la soledad del hombre y el desarraigo. ,o religioso aparece tambi n con frecuencia, pero ser' una religiosidad conflictiva, con dudas y hasta desesperaci$n. ,a lengua literaria tiene un tono 'spero, doloroso y su lenguaje po tico ser' sencillo y muy emotivo.
(n esta d cada difcil para el pas, conviven dos tendencias muy minoritarias pero de gran importancia est tica. @na es el !ostismo, que contina la po tica del 2urrealismo creando im#genes nuevas y sorprendentes. ,os postistas m's se)alados son Carlos (dmundo de %ry y Juan (duardo Cirlot. (l grupo C'ntico surge en C$rdoba y su poesa se caracteriza por la sensualidad y el barro6uismo. Ce)alemos a !ablo &arca +aena y Juan +ernier. $$$. P3E1I! 13C$!( />BDJ?>BFJ2 He la poesa eOistencial a la poesa social no haba m's que un paso, y muchos poetas lo dieron2 +las de %tero, ,e$n Felipe, &abriel Celaya... ,a poesa social considera que el poeta debe anteponer los problemas y sufrimientos de los hombres de su tiempo a cualquier otra circunstancia. He ah que los temas fundamentales sean dos2 la preocupaci$n general por (spa)a y la denuncia de la situaci$n concreta del hombre /injusticias sociales, opresi$n, lucha por la libertad, etc.1 (sta tendencia es iniciada por tres libros fundamentales2 : 5icente 8leixandre, Gistoria del cora+n.
: +las de %tero, %ido la pa+ y la palabra. :&abriel Celaya, antos beros. 9Jos Pierro2 Juinta del 0D ,os rasgos m's significativos ser'n2 a. ,a poesa debe tomar partido ante los problemas del mundo. b. (l poeta debe ser solidario con los dem's hombres. c. ,a poesa es un instrumento, una herramienta m's con la que transformar la sociedad. d. = cnicamente, anteponen el contenido a la forma por lo que usar'n un lenguaje claro y sencillo y un tono coloquial. $%. B(!1 )E 35ER3 /P3E1I! EK$15E4C$!( 7 13C$!(2 8bogado y profesor. Conferenciante, viajero y poeta. (s el gran poeta de la posguerra y su obra resume la evoluci$n de la poesa espa)ola desde 6-9- hasta 6-7.. Censurado y prohibido en varias ocasiones, tanto por su actitud personal como por la fuerza de su palabras ,os primeros poemas de +las de %tero, sobre todo los de tema religioso de su primera poca, podramos enmarcarlos en esta corriente existencialista2 *ngel fieramente humano y ;edoble de conciencia. 8unque ya en esta etapa encontramos un primer acercamiento al AnosotrosB en poemas que plantean el problema del sufrimiento de los dem's hombres, o del sufrimiento en general /por ejemplo, el poema A anto primeroB1 . +las de %tero inicia un nuevo ciclo con %ido la pa+ y la palabra, le sigue En castellano y Jue trata de Espaa. ,o primero que se observa es que el poeta arrincona ahora sus angustias, y el camino que no encontr$ en la religi$n lo busca en esta ocasi$n en la solidaridad con los que sufren" es una tem'tica hist$rica y social que se halla presidida por la esperanza y por los deseos de paz y convivencia fraterna. 8 esta orientaci$n responde el hecho de que %tero se dirija ahora Aa la inmensa mayoraB" de acuerdo con ello buscar' un lenguaje m's sencillo, aunque esa sencillez sea s$lo aparente y puede encubrir una considerable concentraci$n. Con todo, tambi n puede observarse una menor tensi$n po tica, por el deseo de ser m's accesible y contribuir a Atransformar el mundoB con la poesa. 8 la ltima etapa de su poesa, en la que se percibe un nuevo cambio de rumbo, pertenecen Gistorias fingidas y verdaderas, )ientras y Gojas de )adrid. (n la tem'tica, aunque no desaparezcan los problemas sociales y polticos, hay una mayor presencia de la intimidad. !ero lo m's significativo se observa a nivel formal2 preferencia por formas m tricas muy libres" una liberaci$n del lenguaje, basada fundamentalmente en im'genes ins$litas" y con ello un enriquecimiento del lenguaje. %. R6P3 P3;5$C3 )E >BFJ. );C!)!1 FJ?=J
Finales de los G. y principios de los a)os D. aparece una serie de autores2 Kngel &onz'lez con !ratado de urbanismo" 5alente con La memoria y los signos, )aterial memoria, %unto cero o 5o amanece el cantor" Jaime &il de +iedma y Las personas del verbo" 8ntonio &amoneda con su obra Klues castellano" Claudio 3odrguez con "on de la ebriedad" Jos 8gustn &oytisolo con %alabras para ,ulia" y Francisco +rines y El otoo de las rosas. (stos poetas pretenden seguir haciendo una poesa crtica y comprometida, pero con unas
formas m's elaboradas y huyendo del exceso de simplicidad y sencillez del perodo anterior. ,os rasgos que les caracterizan ser'n2 a. !reocupaci$n fundamental por el hombre y sus problemas /tanto sociales como existenciales1, pero abandonando todo dramatismo, tom'ndolo, incluso, con humor. b. #nconformismo frente a la realidad que viven, aunque no es el tema exclusivo, y por eso se alejan de la poesa social. c. Pacer una poesa basada en las experiencias personales cotidianas. d. =emas2 : #ntimismo. : ,o cotidiano. : ,a soledad. : ,a marginaci$n y la incomunicaci$n humana. : ,a creaci$n po tica.3eflexi$n sobre la poesa. : (l amor es tema esencial, sin embargo describen los sentimientos amorosos de forma poco frecuente2 a veces, aparece de modo explcito el erotismo y la sexualidad e incluso el amor homosexual. (l amor aparece unido a una cierta actitud transgresora que se rebela contra los convencionalismos sociales. e. (stilo2 : 3enace el inter s por los valores formales del poema. : +squeda de un lenguaje personal. : #rona y humor, incluso en la crtica social. :Concentraci$n estilstica.
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$( )E B$E)&!
(l tema principal de su obra es2 el paso del tiempo, vinculado con el recuerdo y el an'lisis de las experiencias personales, desde la infancia a la madurez. 8l paso del tiempo se liga el amor, otro de sus temas importantes" adem's, los espacios urbanos est'n muy presentes en sus textos. (n Las &ersonas del verbo se recogen, reagrupados y con algunos a)adidos y supresiones, los poemas de los siguientes libros2 : 'om&a2eros de via e2 aparece el mundo de la infancia y de la adolescencia" la amistad y tambi n el amor terminado. ,os ltimos poemas tratan del dolor y el sufrimiento en la historia de (spa)a. : 6oralidades2 al recuerdo del pasado y la nostalgia por todo lo perdido, se une la reflexi$n sobre el tiempo hist$rico, los valores de la burguesa de la poca, la &uerra Civil y la situaci$n de (spa)a : %oemas &!stumos2 en la madurez del poeta se intensifican la tristeza por el inevitable paso del tiempo y la desilusi$n por lo no conseguido. ,a voz po tica de &il de +iedma se dirige con frecuencia a un t7 o a un vosotros, lo que construye un di'logo que permite una visi$n ir$nica y distanciada. (n sus poemas, de car'cter meditativo y muchos de ellos con elementos narrativos y descriptivos, destacan el registro coloquial, el tono conversacional y la intertextualidad /citas y autocitas1
%OE!1A E!%ADOLA EN LA !E"EN'A MITA' 'EL !I"LO XX M %OE!1A 'E %O!"EE&&A 4'F A'A 'E 9;GH5 'os de los poetas del "rupo del A@ /ue per-anecieron
en Espaa se convertirn en -odelos seguidos por los escritores *,venes6 > 0,maso ;lonso, con Hi-os de la ira ()A22), inicia una tendencia de poesa e+istencial. > Vicente ;lei+andre, con Historia del coraz*n ()A32), se con%ertir, en modelo a se!uir por los poetas sociales de pos!uerra. 7endencias: poesa arrai!ada, poesa desarrai!ada (e+istencialista)G el postismo y la poesa del =rupo C,ntico.
M %OE!1A !O IAL 4'F A'A! 'E 9;=H I >H5

<oesa realista, necesaria y comprometida, que da testimonio y denuncia la situaci#n social de spa1a. (e concibe la $iteratura como motor de cambio y transformaci#n de la realidad. <oetas si!nificati%os: +las de Otero# "a$riel elaya# (os Cierro (os Luis Cidalgo y Eugenio de Nora.
M "ENE&A IBN 'EL =H 4'F A'A! 'E 9;=H I >H5

Visi#n crtica, ir#nica y *umanista de los problemas indi%iduales y colecti%os. 7emas de siempre: amor, muerte, amistad, etc <oetas: Jngel "on.le.# laudio &odr3gue.# (os Jngel Valente# (ai-e "il de +ied-a# (os Agust3n "oytisolo. M "ENE&A IBN 'E LO! NOV1!IMO! 4'F A'A! 9;>H I @H5 %asi#n de la realidad y escritura %an!uardista, culturalista y ret#rica. <oetas: %ere "i-8errer# Antonio olinas# "uiller-o arnero# Leopoldo Mar3a %anero , Luis Al$erto de uenca.
M LA %OE!1A KLTIMA.
0i%ersidad de tendencias: e+istencialismo, surrealismo, realismo, barroquismoI <oetas: Luis "arc3a Montero# A-alia Iglesias# arlos Mar.al# +lanca Andreu# Luisa Ana &osseti. astro# sar A. Molina#
5E&! K. (a novela en las tres dcadas posteriores a la )elibes y &artn 1antos
uerra Civil: Cela#
$ . $45R3)6CC$<4 ,a &uerra Civil supuso un profundo corte en la evoluci$n literaria espa)ola debido a una serie de razones2 la muerte de algunos de los grandes modelos de la novela espa)ola del siglo 44 /@namuno, 5alle:#ncl'n1,el exilio obligado de otros autores que haban comenzado a destacar en la d cada de los treinta2 ?ax 8ub, Francisco 8yala, 3am$n J. C nder, etc... ,las nuevas circunstancias polticas y la censura impiden que se siga con una tendencia de novela de corte social que se vena haciendo desde la d cada de los treinta y hacen que pierda sentido otra de las tendencias novelsticas anteriores a la &uerra, como es el caso de la novela deshumanizada y vanguardista. Como consecuencia de las razones expuestas, la novela espa)ola en la d cada de los ;. debe, pr'cticamente, comenzar de nuevo. $$. (! 43%E(! )E P31 6ERR! />BAB?>BFJ2 !or las razones arriba expuestas, los novelistas de estos primeros a)os, por tanto, tendr'n que buscar un nuevo camino, y ese hecho explica que nos encontremos en la d cada de los ;. con mltiples tendencias novelsticas, entre ellas destacan2 a. 5remendismo. (sta tendencia es iniciada por Camilo Jos Cela con La familia de Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
%ascual "uarte, en el a)o 6-;<. (stas novelas presentan un mundo rural de tr'gicos conflictos, con personajes de bajos instintos y taras fsicas o psquicas, empleados para apoyar posturas moralistas. (stas ficciones revelan un malestar, una amargura que les hace alcanzar cierto valor testimonial. b. 4ovela existencial. !odramos decir que se inicia con la novela 5ada de Carmen ,aforet en 6-;G, y continuada en 6-;7 por ?iguel Helibes con La sombra del ciprs es alargada y &onzalo =orrente +allester con ,avier )ario. (stas novelas reflejar'n el tema de la angustia existencial, la tristeza y la frustraci$n de las vidas cotidianas. =em'ticamente, las novelas de este perodo girar'n en torno a la amargura de las vidas cotidianas, la soledad, la inadaptaci$n, la muerte y la frustraci$n. ,os personajes se adaptar'n a estos temas, de forma que los protagonistas ser'n seres marginados socialmente /!ascual Huarte, en la novela de Cela, es un condenado a muerte1, angustiados y desarraigados /la protagonista de 5ada llega a +arcelona para estudiar y all se encuentra fuera de su ambiente, insegura y triste1. ,as causas de esta amargura vital se encuentran en la sociedad de la (spa)a de los a)os cuarenta, marcada por la pobreza, la incultura, la violencia, la persecuci$n poltica, la falta de libertades... !ero no encontraremos en ninguna de estas novelas una crtica o denuncia directa. !ara eso habr' que esperar a los a)os cincuenta. = cnicamente, estas novelas se caracterizan por su sencillez y tradicionalidad2 narraci$n cronol$gica lineal, narrador en tercera persona /mayoritariamente1 y ausencia de saltos temporales. $$$. 1E 64)! PR3&3C$<4. E( RE!($1&3 13C$!(. 5E&!1 7 5;C4$C!1 La olmena, de Camilo Jos Cela, se publica en 6-G6 dejando paso al realismo social. (n esta d cada la censura se relaja y ese hecho permitir' la aparici$n de novelas en las que la denuncia de la pobreza, la persecuci$n y la injusticia sean los temas predominantes. 8 esta tendencia se le ha llamado novela social o realismo social. ,a novela social, como subg nero narrativo, con unos condicionamientos formales y tem'ticos especficos, se da como fen$meno literario en la d cada que va de los cincuenta y tantos a los sesenta y tantos. ,os autores han sido denominados Q&eneraci$n del GGQ o Qdel medio sigloQ y la componen, entre otros2 #gnacio 8ldecoa, Carmen ?artn &aite, Jess Fern'ndez Cantos, 3afael C'nchez Ferlosio, Juan &arca Portelano, 8lfonso &rosso, Juan &oytisolo0 Hesde una posici$n ideol$gica, se proponen dar testimonio de la realidad hist$rica y social, y as se desarrolla una novela realista, de actitud crtica. Ce denomina 3ealismo crtico2 el novelista no acepta la realidad tal como es y pretende explicarla poniendo de relieve sus mecanismos profundos y denunci'ndola. (l novelista se comporta como un observador de la realidad sin tomar partido ante ella. (s una novela entre el compromiso moral y una posici$n poltica explcita. Ce habla de realismo socialista. (sta tendencia pretende reflejar la realidad en su proceso revolucionario /la lucha de clases1, reduci ndola a un enfrentamiento en entre opresores y oprimidos. Caracteres de la novela social son2 a1 Cu abandono de los aspectos t cnicos y formales y esto es as porque su prop$sito es dar valor al contenido, al argumento, y subordinar a l los procedimientos formales. b1 ,a estructura del relato es sencilla y se tiende a la narraci$n lineal. *o hay saltos al pasado ni anticipaciones. c1 Condensaci$n espacial y temporal. ,os lugares donde se desarrollan las novelas suelen ser nicos o cambiar muy poco. 8dem's, la novela concentra su acci$n en un corto espacio Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
de tiempo como en El ,arama /6-GD1, de 3afael C'nchez Ferlosio, d1 ,a preferencia por los personajes colectivos, desplazando al protagonista individual. (l personaje representa un grupo social. !ero no pretende abarcar toda una colectividad, se centran en grupos humanos concretos. e1 !redominio del di'logo. Como pretenden, por su enfoque objetivista, que la figura del narrador desaparezca o reducirla al mnimo, ceden la palabra a los personajes como manifestaci$n directa de su conducta y pensamientos. !or ello, existe un esfuerzo de reflejar los rasgos lingRsticos propios de los distintos grupos sociales a los que se adscriben los personajes. f1 !ersiguen la sencillez, la claridad, y emplean un lenguaje directo" la frase sencilla, los giros coloquiales, las formas lingRsticas populares y los vulgarismos. g1 ,os temas principales de la novela espa)ola del 3ealismo Cocial ser'n2 ,a dureza de la vida en el campo. /"os das de septiembre, Caballero +onald o Los santos inocentes, de ?iguel Helibes1 " el mundo del trabajo urbano / entral Elctrica, de Juan &arca Portelano1" la ciudad /La colmena, de Cela1" las clases trabajadoras /El ,arama, de C'nchez Ferlosio1" la burguesa /Entre visillos, Carmen ?artn &aite1" la &uerra Civil y sus consecuencias /Juan ?ars , Encerrados con un solo juguete1. $%. 43%E(! )E (31 1E1E45!. T>E6%) DE S>LE:'>)# )E &!R5I4 1!4531# C3&3 *$53 RE43%!)3R. (n los a)os sesenta el 3ealismo social empieza a mostrar signos de agotamiento. Ce manifiesta la necesidad de una renovaci$n formal. (ra preciso trasladar a la novela espa)ola la experimentaci$n narrativa que haban aportado las grandes figuras europeas /!roust, \afSa, Joyce, el noveau roman franc s1 y americanas /FaulSner, &arca ?'rquez, Carlos Fuentes, 5argas ,losa, Cort'zar...1. Junto a estas razones literarias no deben olvidarse otras de naturaleza socio:poltica2 mayor desarrollo econ$mico /!lanes de Hesarrollo y la entrada de divisas por el turismo1, la ley de prensa de 6-DD que permite una relajaci$n del autoritarismo, una mayor difusi$n cultural /las series de libros de bolsillo1... @n hito de este perodo es !iempo de silencio /6-D<1 de ,uis ?artn Cantos. (l tema es la frustraci$n, la impotencia y el desarraigo de un joven m dico investigador. (s un fiel reflejo de una realidad nacional, de un estado socioecon$mico, y en un marco social concreto2 el ?adrid de los a)os cincuenta. ,os rasgos formales de esta novela se convertir'n en los generales de la novela del perodo2 el planteamiento subjetivista /el mon$logo interior1, personajes que funcionan como aut nticos seres humanos en contraposici$n a los tipos o arquetipos de la novela realista. Ce incorpora la segunda persona narrativa y se utiliza una prosa barroca, cargada de cultismos y t rminos cientficos. ,a frase se alarga, y el discurso abunda en digresiones, en comentarios sobre literatura, arte, medicina, u otras fuentes del saber. (stas t cnicas y otras, en diferentes grados, aparecen, en novelistas de diferentes generaciones, desde 6--D hasta el final del franquismo /6-EG12 Pltimas tardes con !eresa -6-DD1, de Juan ?ars , inco horas con )ario /6-DD1 de ?iguel Helibes, 2eas de identidad /6-DD1 de Juan &oytisolo o (olver#s a ;egin /6-DE1 de Juan +enet, =orrente +allester con La sagaBfuga de ,K. V. AMILO (O!F ELA6 4pre-io No$el de Literatura en 9;:;5 La familia de )ascual 6uarte supuso el reconocimiento p@blico de Cela como escritor. (e narra en ella la *istoria de un campesino e+treme1o quien, condenado a muerte, reco!e por escrito su s#rdida %ida, llena de acontecimientos truculentos, asesinatos, %iolencia y *orrores di%ersos. (e Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
ad%ierten en ella %ariadas influencias: la no%ela picaresca, los romances de cie!o, las no%elas naturalistasI <ero todo ello unido da como resultado una obra que, al seleccionar los aspectos m,s desa!radables de la realidad y recrearse a %eces en ellos, propone una nue%a est'tica que, como ya se *a mencionado se denomin# 7remendismo. )a%ell*n de reposo es completamente diferente: se reproducen los mon#lo!os de %arios enfermos internos en un sanatorio para tuberculosos. Kay cierto car,cter autobio!r,fico, porque el propio Cela estu%o un tiempo in!resado en un centro *ospitalario, adem,s de ser una circunstancia muy com@n en la spa1a de la 'poca. 0e )A3) es La colmena, probablemente su me.or obra. n ella reafirma Cela al!o que ser, caracterstico de toda su trayectoria: el deseo de e+perimentar con nue%as f#rmulas y moldes narrati%os. Btra %e" utili"a un prota!onista colecti%o, pero a*ora no se trata de una no%ela psicol#!ica sino de la %ida de m,s de trescientos persona.es, cuyas peripecias se %an des!ranado en la obra de un modo peculiar: la narraci#n se estructura en m@ltiple secuencias o %i1etas de lon!itud %ariable, y en ellas se salta de unos persona.es a otros y de unos sitios a otros, de forma que se asiste a unos *ec*os que suceden a %eces de modo simult,neo en lu!ares distintos. ste ir y %enir de persona.es que se cru"an y se entrecru"an (t'cnica caleidosc#pica) aspira a ofrecer un panorama de la %ida de ?adrid de los primeros a1os de la pos!uerra. $a unidad de la no%ela %ienen dada por la concentraci#n espacio>temporal: toda ella transcurre en poco m,s de dos das y los espacios, aunque %ariados, se reiteran y son siempre los centros tpicos de relaciones sociales de la 'poca (caf's, casas, burdeles, callesI). sta reiteraci#n refle.a la monotona, la rutinaG el eterno presente implicaque no *ay futuro y, por tanto, no *ay salida posible para los persona.es. Btras obras destacables: rs Cald?ell "a%la con su "i-o, La catira, 8an Camilo, 02@A que reitera temas obsesi%os en Cela (la =uerra Ci%il, el se+o, la %iolenciaI), Bficio de tinieblas 3, ?a"urca para dos muertos (que re!resa a los a1os de la =uerra Ci%il pero en el ,mbito de la =alicia rural), etc. VI. MI"EEL 'ELI+E!6 0elibes cuenta con una obra narrati%a amplia, continuada, que se inicia, en )A29 con $a sombra del cipr's es alar!ada y termina en )AAA con l *ere.e. n este importante con.unto no%elesco se aprecia una notable e%oluci#n que %a de un relato de concepci#n tradicional a otro de t'cnica m,s no%edosa. sta e%oluci#n permite se1alar en su producci#n %arios perodos diferentes: > Fna 'poca inicial !uiada por un fuerte sub.eti%ismo y caracteri"ada formalmente por la abundancia de descripciones y por una concepci#n tradicional de la trama no%elesca (estilo realista). ; esta etapa se suelen adscribir La som%ra del cipr5s es alar$ada, (#n es de da y i idolatrado "i-o 8is . > $a si!uiente etapa se abre con un libro de )A3E, ,l camino, no%ela sobre el despertar a la e+istencia de un ni1o, 0aniel el ?oc*uelo. $a obra supone una metamorfosis en la obra de 0elibes y entre sus lo!ros destacan la e+presi#n de la in!enuidad del mundo infantil y la acertada narraci#n del paulatino descubrimiento de la %ida. (i!ue con 6iario de un cazador, 6iario de un emi$rante, La "o-a ro-a, Las ratasB una de las obras m,s si!nificati%as del llamado 6realismo social8, denuncia la subsistencia y las desi!ualdades sociales en un pueblo a!rcola de la ?eseta, su.eto al caciquismo y a la tirana de las condiciones meteorol#!icas, retratando la super%i%encia casi animal en un medio *ostil. > $a tercera y @ltima etapa arranca con Cinco "oras con ario ()A55) su obra maestra, consiste en el di,lo!oN mon#lo!o interior de Carmen, una mu.er de clase media que est, %elando el cad,%er de su esposo. l contraste entre ?ario, un profesor solidario y Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
pro!resista, y Carmen, de mentalidad cerrada y con%encional, refle.a el de la spa1a tradicional y el de la pro!resista. 0os ras!os notables distin!uen este @ltimo perodo de los anteriores una mayor conciencia, desarrollando temas como la des*umani"aci#n del *ombre contempor,neo, y un notable inter's por las %i%encias ntimas y las e+periencias personales del escritor. Btras obras: )ar+%ola para un n+ufra$o, ,l prncipe destronado,La $uerra de nuestros antepasados, ,l disputado voto del se.or Cayo, Los santos inocentesC (u @ltima no%ela, la @nica no%ela de car,cter *ist#rico de 0elibes, es, a su %e", una de sus me.oresobras: ,l "ere-e, no%ela estructurada sobre la *istoria del Valladolid del si!lo &VI, de la que nos %a presentando los cambios econ#micos, sociales, urbanos, de costumbres, etc., aunque tomando como e.e la %ida de Cipriano (alcedo que entrar, en contacto con las corrientes protestantes que clandestinamente empe"aban a introducirse en la <ennsula. $a obra es sobre todo un canto apasionado por la tolerancia y la libertad de conciencia, una no%ela inol%idable sobre las pasiones *umanas y los resortes que las mue%en. VII. LEI! MA&T1N !ANTO!: $a publicaci#n de Tiempo de silencio, de $uis ?artn (antos, marc# un *ito en la no%ela espa1ola contempor,nea, no tanto por su ar!umento, %inculado al realismo, como por la b@squeda de nue%as formas narrati%as. n esta no%ela se %e la influencia de di%ersos no%elistas e+tran.eros como OafPa, FaulPner y, especialmente, Hames Hoyce. l asunto de la obra, si se reduce a su puro esqueleto, tiene muc*o de relato folletinesco, con ribetes de no%ela ne!ra. $o que sucede es que su tratamiento da a la an'cdota un alcance e+istencial. l tema de la no%ela es la frustraci#n e+istencial de un in%esti!ador m'dico cuyo fracaso *umano es consecuencia de la miseria social, del atraso cientfico que le rodea y de su propia debilidad para lle%ar a cabo su proyecto. 7odo esto lo reali"a el autor desde la #ptica del intelectual que pretende comprender y e+plicar las causas profundas de aquella sociedad %aca y empobrecida y del fracaso e+istencial de quienes la *abitan. (n cuanto a su estructura externa, se organiza en una sucesi$n de secuencias. 8tendiendo a la estructura interna o desarrollo del argumento, pueden distinguirse episodios compuestos por varias secuencias. Cu gran novedad es la forma, el estilo, que supone una ruptura radical y definitiva con el realismo convencional2 en esta novela los di'logos no abundan, pero en cambio se explota el mon$logo interior cuya funci$n principal es caracterizar a los personajes" hay un constante cambio de narrador /6], <] y 9] persona1" se acude a digresiones para ironizar o criticar sucesos y situaciones" se modifica el lenguaje, a veces metaf$rico, o t cnico O cientfico" se ofrecen diversos registros lingRsticos, etc.
TEMA XI (a "i,ura de Buero %alle.o en el teatro posterior a la renovaci-n del teatro en el llamado 5eatro $ndependiente. uerra Civil. (a
$ . (! :$ 6R! )E B6ER3 %!((EJ3 E4 E( 5E!5R3 E1P!L3( P315ER$3R ! (! 6ERR! C$%$( (n 6-;-, con el estreno de Gistoria de una escalera, comienza no s$lo la obra dram'tica de Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
+uero 5allejo, sino el nuevo drama espa)ol. Con esta obra naci$ el drama realista, en el que ,a partir de un contexto ,un argumento y unos personajes identificables , se intenta hablar de la realidad desde el escenario. %bra tras obra, +uero 5allejo ha ido poniendo de pie en sus personajes y en las acciones dram'ticas por ellos asumidas unas interrogaciones fundamentales, esenciales, a las cuales debe responder el espectador, asociado as como testigo y actor mudo, como coro silencioso, ausente en el escenario, pero presente al espect'culo. (n ese su teatro interrogativo est' la condici$n humana misma. Ce han distinguido en la obra de +uero tres momentos sucesivos, que van presentando una complejidad progresiva. ?Primer momento.(n un principio nos hallamos ante un dramaturgo que escribe un teatro en esencia tradicional. Ce trata de obras basadas en el realismo, la verosimilitud, con un espacio esc nico que es reproducci$n de lugares reales o que podran tener realidad" los caracteres, bien perfilados a trav s del di'logo, revelar'n los conflictos que encarnan los personajes, y el tiempo ser' un fluir continuo dentro de cada acto. +uero cuida la creaci$n de ambientes y el gusto por la conservaci$n de algunas de las unidades dram'ticas, como en )adrugada, drama en que tiempo real y tiempo esc nico coinciden tan perfectamente como en La comedia nueva de ?oratn. (ste primer perodo puede ser visto como un producto del deseo de conectar con una tradici$n, con un pasado que haba quedado interrumpido por guerra y posguerra. !ero el concepto de realismo de +uero es un realismo simb$lico que tiene en #bsen un modelo muy claro y de l procede tambi n el gusto por el teatro de ideas. He este perodo se destaca siempre Gistoria de una escalera. (sta obra plantea el problema de la imposibilidad, para las clases humildes, de realizar sus ideales de mejoramiento material, a la vez por falta de voluntad y por las circunstancias que le rodean. (l signo, tanto esc nico como dram'tico, de esas circunstancias es la escalera de una casa de vecindad por donde diariamente, a lo largo de 9. a)os, han subido y bajado tres generaciones, sin poder escapar efectivamente de ella. (l comienzo del ciclo :cerrado ya para los padres: vuelve a darse en los hijos. FFracasar'n stos como sus padres, o podr'n liberarse de la escalera^ (sa es la pregunta final del drama, la interrogaci$n que el dramaturgo deja, no en el aire, sino puesta de pie en la conciencia del espectador, asociado as activamente con el destino final de los personajes. ,a mayor originalidad de +uero no consiste ni en lo estilstico ni en lo tem'tico sino en la creaci$n de una nueva relaci$n activa entre drama y espectador, el cual, sale del teatro, pero no del drama, con un nuevo compromiso consigo mismo. ? 1e,undo momento. =ras una d cada de estrenos +uero da un giro notable a su obra, iniciado en 6-G7 con <n soador para un pueblo . (s el momento del teatro hist$rico, continuado con Las )eninas y El concierto de 2an Fvidio y que podra incluso acoger El tragalu+, obra hist$rica al rev s, que en lugar de observar el pasado desde la actualidad, contempla nuestro tiempo desde el futuro, o, lo que es lo mismo, El tragalu+ est' presentado como si fuese una obra hist$rica para los QinvestigadoresQ de un siglo por venir. (l teatro hist$rico de +uero est' construido a base de cuadros aislados que se suceden dentro de cada acto y dan a la obra forma de retablo. ,a discontinuidad temporal se impone y el lugar esc nico deja de ser sede de un realismo verificable y se convierte en un lugar abstracto, suma de varios lugares posibles Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
La doble historia del doctor (almy y El tragalu+ son sin duda las obras m's narrativas de +uero y, aunque podran incluirse en el grupo anterior, son m's bien el tr'nsito necesario hacia la tercera y, hasta ahora, ltima etapa. ,a construcci$n es muy semejante en las dos obras, basadas en la presencia de unos personajes intermediarios entre la historia y el pblico, que actan a modo de narradores. ,as rupturas espaciales y temporales del perodo hist$rico se siguen manteniendo. ,os dos dramas coinciden en atribuir a los espectadores de la sala teatral una identidad concreta, que los despoja de la propia y los convierte de alguna manera en unos personajes m's. ?5ercer momento. ,as ltimas producciones de +uero 5allejo, que forman su tercer perodo, se caracterizan todas ellas por lograr una conjunci$n mucho mejor entre ese personaje intermedio y la historia que se desarrolla. (sto se consigue al disponer la estructura de tal modo que el espectador no vea la realidad, sino la versi$n que de ella tiene un determinado personaje. El sueo de la ra+n, que retoma un tema hist$rico, hace vivir al pblico la enajenada sordera de &oya, de tal forma que, cuando el pintor est' en escena, s$lo se oye lo que l oye /su voz y sus alucinaciones1, mientras que, cuando l desaparece, recobramos la audici$n normal de todos los personajes. 8lgo semejante ocurre en Llegada de los dioses, La fundacin y La detonacin . He este modo el espectador ha de identificarse con los personajes, porque desde la escena se le impone el modo en que ellos ven las cosas. 8 diferencia del (almy o El tragalu+, en que determinados individuos nos contaban una historia, ahora vemos esa historia sin intermediarios que la narren, a trav s de seres deformes o tarados. ,os ltimos estrenos de +uero han sido aim#n, "i#logo secreto, L#+aro en el laberinto, y )7sica cercana. $$. E( 5E!5R3 RE43%!)3R 7 EKPER$&E45!($15!. );C!)!1 )E >B=J?>BEJ. ,a influencia del teatro vanguardista europeo O&roto_sSi o 8ntonin 8rtaud: y del teatro del absurdo O#onesco, +ecSett: o el teatro underground llega a los autores espa)oles. Pacia 6-E. se produce en (spa)a un movimiento de renovaci$n teatral. ` Ce busca ahora un lenguaje dram'tico basado en el espect'culo, la escenografa y las t cnicas audiovisuales. ` 8penas importa la acci$n. Ce emplea la alegora y la abstracci$n como si estuvi semos en una ceremonia ritual. ` Ce trata de mostrar la disidencia con el sistema establecido y elevar la protesta a trav s del teatro. 8lguna vez se ha llamado a estos autores Aautores de teatro subterr'neoB. ` Curgen por toda la geografa espa)ola diferentes grupos teatrales independientes, en especial en Catalu)a. ? Caractersticas del teatro independiente :(l teatro independiente d cada 6-E. 2 alrededor de 6-E. surgen los grupos de teatro independiente, colectivos cuya actividad renovadora se desarrolla al margen de los circuitos y teatros establecidos, y a pesar, tambi n, de los obst'culos polticos y econ$micos que se encuentran. ,os grupos m's destacados fueron2 (ls joglars, La fura dels baus, !#bano, Los goliardos y el !EI -teatro eOperimental independiente1, Els comediants. Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
` Creaci$n colectiva de la obra. =odo el grupo aporta ideas para la creaci$n. =a improvisaci$n desempe)a un papel importante. ` (scasa valoraci$n del texto, que permite potenciar los aspectos m's espectaculares del teatro /expresi$n corporal, danza, msica, luces01, inspirados en el cabaret, la revista, el teatro de variet s, etc. ` ,os enfoques crticos no se limitan a lo poltico y social. =ambi n a la moral, la iglesia, valores establecidos0 ` Ce rompen las convenciones de tiempo y espacio del teatro esc nico. Ce busca la participaci$n del espectador, a quien se incorpora por sorpresa a la obra. (l patio de butacas tambi n se entiende como parte del escenario.
8 partir de los a)os E., el teatro espa)ol se renov$ con una fuerza inusitada. Con la llegada de la democracia proliferan los grupos independientes /(ls joglars, (ls comediants, ,a fura dels +aus, etc...1. Cegn 8lonso de Cantos , este tipo de teatro pasar' a la historia como una de las grandes aportaciones a la poca porque despu s encontr$ una continuidad con nombres destacados que surgieron de este movimiento cultural. (n el teatro independiente se luchaba contra la estructura poltica, contra el modo de hacer teatro al uso, contra las costumbres, contra la tradici$n. @na muestra de estos grupos son2 astauela EA (spa)a, 6-E.. ,os grupos A='banoB y A?adres del corderoB emergen de la semiclandestinidad y el underground para llevar al escenario del teatro ?arquina de ?adrid un espect'culo folcl$rico:satrico titulado astauela EA. (n el verano de 6-E. se produjo un terremoto social y poltico en el teatro espa)ol. @na obra de Uteatro independienteV, escap$ de su reducto natural, fuertemente custodiado por el r gimen a modo de reserva espiritual, y salt$ a las carteleras del teatro comercial. naci$ as el fen$meno astauela EA, un espect'culo irreverente, polticamente incorrecto para el r gimen reinante, disolvente y0, muy divertido. Cus responsables fueron el grupo teatral ='bano y el grupo musical ,as madres del cordero. =ricicle ,a compa)a tricicle se compone de tres miembros2 Joan &racia, Carles Cans y !aco ?ir. (l humor de =ricicle es blanco, en el mejor sentido de la palabra. !ero no hay necedad en quienes a base de un trabajo bien definido y coherente desde el principio han intentado captar el lado amable, sonriente, sorprendente y algo loco de cualquier acto cotidiano. (n la sala de espera de un aeropuerto /EOit1, en los espect'culos deportivos /slastic1 o al bajar la bolsa de la basura -)anicomic1 y ver la televisi$n -Entretrs1. *o importa, siempre hay un posible motivo para la sonrisa, para introducir esa sorpresa que modifica por un instante la rutina, lo previsto, y nos hace sonrer al comprobar que podemos dar la vuelta a casi todo. ,a fidelidad a s mismo de =ricicle es tambi n la fidelidad a los principios b'sicos del humor en cualquier poca y pas. Ci han triunfado en tantos lugares, si han superado todo tipo de barreras que nos separan, es porque han sabido utilizar lo esencial. Pan prescindido de los acentos particulares, del f'cil gui)o de complicidad con unos pocos, para recrearse en aquello que nos es comn. Pan contado con la ayuda de un imaginario cultural cada vez m's uniforme gracias a los medios de comunicaci$n, pero ellos tambi n han sabido indagar aportando una mirada fresca a la cotidianidad de un individuo cualquiera, es decir, todos nosotros. ,a cubana Compa)a catalana de teatro creada en 6-7. en Citges por 5icSy !lana y Jordi ?il'n /actual director1, con vocaci$n de compa)a amateur, y profesionalizada en 6-79. (s actualmente una de las compa)as m's prestigiosas en el g nero de la comedia. ,a cubana es una compa)a coral, con gran nmero de actores que hacen de todo2 actuar, coser los vestidos, pintar el escenario, montar, cargar, descargar. conciben el trabajo del artista como un todo y, a pesar de la profesionalizaci$n a la que han llegado, nunca han querido perder el espritu de las peque)as compa)as de teatro en la que el artista debe hacer de todo. actan tanto en catal'n como en castellano. =odas sus obras se basan en temas
cotidianos, a los que se les da la vuelta y se les pasa por el tamiz de la exageraci$n, la irona y el humor. !or ello, su fuente de inspiraci$n principal es la observaci$n de la sociedad que los rodea .(n todos sus montajes siempre hay unas constantes2 el juego, la sorpresa, la transgresi$n de espacios y, sobre todo, unos personajes hiperb$licos e histri$nicos, y la participaci$n del pblico, que siempre desempe)a un papel protagonista. Cus mayores xitos teatrales fueron Cmeme el coco, 5egro, de Jordi ?il'n, en 6-7-, y Cegada de amor /6--;1. (stas obras dispararon la fama y el prestigio de la compa)a, les abrieron las puertas de escenarios de todo el mundo, y las de la televisi$n. ,a cubana fue la compa)a en que debutaron actores hoy reconocidos en toda (spa)a como Canti ?ill'n o Jos Corbacho. (ls comediants. Compa)a de teatro originaria de Catalu)a /(spa)a1. nace el 6- de noviembre de 6-E6 en el entorno de la escuela de teatro independiente de +arcelona. Hesde el principio apostaron por el estilo de teatro vanguardista que se haca en el extranjero, basado en experiencias creativas colectivas sin texto ni directores, frente al teatro cl'sico que se haca en (spa)a. ,a interdisciplinearidad es una de sus caractersticas2 m's all' de una compa)a de teatro, son una Qcompa)a de espect'culoQ en la que mezclan el teatro con el circo, la msica, el audiovisual, dise)o, etc. por ello, se definen a s mismos como Q un colectivo formado por actores, msicos y artistas de todo tipo dedicado por completo al mundo de la creaci$nQ. =odos los montajes de (ls Comediants se caracterizan por su gran espritu festivo, la multitud de actores, la interrelaci$n con el pblico. =odas sus creaciones tienen un gran significado inspirado en mitos, smbolos, rituales y ceremonias que celebran el paso cclico de los humanos en la tierra. (ls Comediants han tenido la responsabilidad de realizar espect'culos para los m's prestigiosos eventos2 desde la ceremonia de clausura de los juegos olmpicos de +arcelona 6--<, a la exposici$n @niversal de Cevilla 6--<, la (xpo de ,isboaW-7, la (xpo de PanoverW.., o el Fbrum de +arcelonaW<..; ,a fura dels baus/61 (s un grupo de teatro espa)ol. Creado en +arcelona en 6-E-, se define desde muy pronto como un grupo de teatro urbano que busca un espacio esc nico distinto del tradicional. ,a base de su trabajo est' formada por una gama de recursos esc nicos que incluyen msica, movimiento, uso de materiales naturales e industriales, aplicaci$n de nuevas tecnologas y la implicaci$n del espectador directamente en el espect'culo. =odo est' dominado por una creaci$n colectiva donde el actor y el autor eran una misma entidad. (sta est tica crear' su propia definici$n con el t rmino Qlenguaje fureroQ. Hurante los a)os noventa la compa)a ha extendido sus proyectos artsticos al teatro de texto, el teatro digital, la $pera o la realizaci$n de grandes eventos, entre otras actividades. La fura dels baus realiz$ la ceremonia de apertura de los juegos olmpicos de 6--< de +arcelona. (ls joglars Caracteriza a este grupo la potenciaci$n de la expresi$n corporal, la irona , la crtica y la fabulaci$n. (sta compa)a catalana creada por 8lbert +oadella se caracteriza por emplear el m todo emergente, que consiste en girar alrededor de un punto en concreto con la intenci$n de ampliar las posibilidades para volver a concretar de nuevo. . Cu m todo se basa precisamente en no tener m todo, es la definici$n que mejor encaja con su manera de hacer y de ser. @na filosofa fundamentada en la experimentaci$n. !rueba, jugando. +oadella se da cuenta de los errores. Huda. +usca. (xcluye y renueva, hasta que surge el hallazgo2 la comunicaci$n, el sentido de la vida, la tragedia, la competividad, la relaci$n de pareja, el bandolerismo, la justicia, la destrucci$n del planeta, los mitos mediterr'neos, el progresismo, el poder personal, las psicopatologas cotidianas y las debilidades humanas, las religiones, los t$picos nacionales, los poderes f'cticos, el genocidio de la conquista de 8m rica, el teatro...
5ema K$$. (a narrativa +ispanoamericana de la se,unda mitad del si,lo KK. El boom de la narrativa. Bor,es# Cort'ar# arca &rque' y %ar,as (losa
E5!P!1 )E (! 4!RR!5$%! *$1P!43!&ER$C!4! 1. KK >. RE!($1&3 5R!)$C$34!( /*!15! >BDJ2
,os escritores relatan las difciles condiciones de vida de las repblicas americanas. !rop$sito testimonial y crtico. ` *ovela regionalista2 el mejicano ?ariano 8zuela con Los de abajo, el venezolano 3$mulo &allegos con "oa K#rbara, el argentino 3icardo &Riraldes con "on 2egundo 2ombra y el colombiano Jos (utasio 3ivera con La voragine. ` *ovela indigenista2 el boliviano 8lcides 8rguedas con ;a+a de Kronce, el ecuatoriano Jorge #caza con Guasipungo y el peruano Ciro 8legra con El mundo es ancho y ajeno. @. RE!($1&3 $443%!)3R 3 RE!($1&3 &0 $C3 />BDJ?>B=J2 !resenta intenciones crticas y polticas en espacios rurales y urbanos. Fusi$n de lo real y lo fant'stico. Cobresalen el *obel guatemalteco ?iguel Kngel 8sturias, con El seor %residente, el cubano 8lejo Carpentier con El siglo de las luces, el argentino Jorge ,uis +orges con El Aleph y el mejicano Juan 3ulfo con %edro %#ramo. A. E( B33& RE43%!)3R 7 (! 43%E(! EKPER$&E45!($15! />B=J?>BCJ2 (xiste un mayor inter s por los espacios urbanos. !rosigue el realismo m'gico. =endencia a la experimentaci$n formar y a la narraci$n discursiva. 8utores del boom2 (rnesto C'bato, Julio Cort'zar, Juan Carlos %netti, &abriel &arca ?'rquez, ?ario 5argas ,losa. D. M(5$&31 43%E($15!1 />BCJ?@J>J2 5ariedad de tendencias. 8bandono de la experimentaci$n2 escritura lineal y transparente. Hestacan 3icardo !iglia, Fernando del !aso, 3eynaldo 8renas, ,aura (squivel, #sabel 8llende, Kngeles ?astretta, 3oberto +ola)o, Klvaro ?utis, 8ugusto ?onterrosom, ?ario +enedetti, 8lfredo +ryce (chenique, Cevero Carduy, Cabrera #nfante, Jos ,ezama ,ima, Cergio !itol, 8ugusto 3oa +astos y un largusimo etc.
,a narrativa hispanoamericana de la segunda mitad del siglo 44 vine marcada por dos momentos determinantes en su desarrollo2 6. (l surgimiento del realismo m'gico con todas sus innovaciones. <. ,a consolidaci$n de estas innovaciones a trav s de los 8@=%3(C H(, +%%? /d cada de -D.1. $. RE!($1&3 $443%!)3R 3 RE$L>S6) 6G>'), 8 partir de 6-;. la novela y el cuento hispanoamericano acogen nuevos temas y emplean novedosas t cnicas narrativas que desplazan al realismo tradicional. (n principio, no abandonan los temas polticos, sociales e indigenistas /recordemos, opresin y postracin de los indios, reivindicacin de su identidad como la verdaderamente aut ntica de Pispanoam rica1 pero incorporan temas existencialistas /el destino del hombre, la identidad, el paso del tiempo, la muerte, etc.1 y urbanos. ,os narradores de estos a)os /6-;.:6-D.1 asimilan g neros y modos de narrar procedentes de la literatura cl'sica, la literatura contempor'nea europea y la estadounidense. 8compa)an estas innovaciones con un estilo muy elaborado, caracterizado por su exuberancia verbal y la belleza descriptiva. (xiste una preocupaci$n formal en la construcci$n de las novelas y cuentos. Ce incorporan, adem's, elementos irracionales y subjetivos. Como resultado final obtienen un modelo de narraci$n Osea cuento o sea novela: que recrea un mundo donde se fusionan la realidad y lo fant'stico e incluso lo fantasmag$rico. 3ecordemos que la fusi$n de lo real y lo fant'stico arranca con los orgenes de la literatura. 8parece ya, por ejemplo, en Las mil y una noches. (n la literatura espa)ola lo real maravilloso ha estado presente siempre en diferentes etapas2 en cuentos medievales, en la narrativa tradicional, en las novelas de caballeras, en las Leyendas de + cquer. (n el siglo 44, antes de que triunfase este realismo m'gico o real maravilloso en Pispanoam rica, algunos autores espa)oles como cenceslao Fern'ndez Fl$rez, Klvaro Cunqueiro o C'nchez Ferlosio tambi n fusionaron en sus obras lo real y lo fant'stico. ,a t cnica, pues, no es novedosa. Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
(l t rmino Arealismo m'gicoB se debe al vanguardista italiano ?assimo +ontempelli. #nspir'ndose en el futurismo y en el surrealismo invitaba al artista moderno a Arevelar el sentido m'gico de la vida cotidiana de los hombres y de las cosasB. (l membrete Arealismo m'gicoB, sin embargo, no content$ a todos. 8lgunos escritores y crticos lo aceptaron. %tros prefirieron Alo real maravillosoB. 8lejo Carpentier prefiere referirse a la Aconvivencia entre lo cotidiano e ins$litoB en la vida americana. ,o que est' claro es que en muchos narradores hispanoamericanos extraordinarios se va a imponer una perspectiva de la realidad donde se fusionan lo real y lo fant'stico. 8lejo Carpentier, Jorge ,uis +orges, ?iguel Kngel 8sturias y Juan 3ulfo son los escritores que emprender'n esta renovaci$n de la narrativa hispanoamericana que desembocar' en el realismo m'gico. ?#&@(, K*&(, 8C=@3#8C /67--:6-E;1 &uatemalteco. Cu obra m's relevante, El seor %residente -.80@1 retrata las dictaduras hispanoamericanas. (sta obra, llena de elementos caricaturescos, ir$nicos y surrealistas, cuenta con una presencia casi continua de lo irreal y lo onrico. 8,(J% C83!(*=#(3 /6-.;:6-7.1 Cubano. @no de los novelistas que m's contribuy$ a la renovaci$n del lenguaje y de las estructuras de la novela hispanoamericana. Cu obra m's importante es El siglo de las luces -.8@D1, que narra los excesos revolucionarios que se dieron en las islas de Pait y &uadalupe a finales del siglo 45###. (sta novela poltica y de ideas destaca por su perfecci$n formal y el barroquismo de su lenguaje. J@8* 3@,F% /6-67:6-7D1 ?ejicano. *ombre fundamental en la narrativa hispanoamericana a pesar de la brevedad de su obra, reducida a un libro de cuentos, El llano en llamas -.8:N1 y una novela excepcional, %edro %#ramo -.8::1. 3ulfo destaca porque renueva la novela de tema indigenista mejicana. 3enueva tambi n las caractersticas formales de la novela, con el desarrollo no lineal de la narraci$n, con la combinaci$n desordenada de varias perspectivas y la mezcla del lenguaje culto con el popular . $$. E( 5))6 )E (! ($5ER!56R! *$1P!43!&ER$C!4! />B=J?>BCJ2 ,a promoci$n de narradores hispanoamericanos que se dan a conocer en los a)os sesenta siguen, en general, la senda del realismo m'gico trazada por sus antecesores, mezclando realidad y fantasa. 8unque existen ejemplos de narraciones de tema rural, muestran preferencia por los temas urbano. ,as innovaciones t cnicas y formales que introducen en sus narraciones son muy similares a las de la novela renovadora y experimentalista espa)ola. (l lenguaje tiende hacia la sencillez o hacia el barroquismo, segn los autores, pero en todos ellos destaca la variedad de registros, el l xico caudaloso y la belleza estilstica de su prosa. ,a denominaci$n boom deriva del escaso conocimiento que exista en (spa)a de la narrativa hispanoamericana, dado el aislamiento internacional de (spa)a en la posguerra. (n los a)os sesenta, con el desarrollo espa)ol, se conocen en (spa)a obras como La ciudad y los perros -.8@N1 de ?ario 5argas ,losa, ien aos de soledad -.8@E1 de &abriel &arca ?'quez, ;ayuela -.8@N1 de Julio Cort'zar, El astillero -.8@.1, de Juan Carlos %netti o El siglo de las luces -.8@D1 de 8lejo Carpentier. 8 este aluvi$n de calidad literaria debe a)adirse su xito editorial y su gran difusi$n internacional. !or eso, la irrupci$n de tantos y tan extraordinarios novelistas hispanoamericanos en el panorana literario espa)ol dio lugar al fen$meno cultural denominado boom . $$$ . !653RE1 REPRE1E45!5$%31 )E( B33&. J3R E (6$1 B3R E1 /677-:6-7D1 @na de las figuras m's importantes de la literatura Departamento de Lengua Castellana y Literatura IES Chan do Monte
universal. Compone relatos cortos, libros de cuentos. ,os m's famosos, 'icciones -.8001, El Aleph -.8081, El hacedor -.8@A1. Cus relatos tienden a ser juegos imaginativos que sitan al lector ante ins$litos ejercicios intelectuales. (l objetivo de +orges es plantearnos problemas de car'cter metafsico. (ntre sus temas favoritos est'n el tiempo cclico o circular, la presencia de laberintos que simbolizan el universo y el mundo, los espejos como imagen de desdoblamiento en la personalidad del ser humano, los ros que simbolizan el tiempo que fluye, la muerte como final o como principio de ese mundo cclico y a la vez ilusorio. J6($3 C3R50H!R /6-6;:6-7;1 8rgentino. Junto a +orges, es el gran renovador del g nero cuentstico. Ce inclina por el relato fant'stico partiendo de an cdotas ins$litas de la vida cotidiana. !retende hacer visible lo que el mundo tiene de il$gico, impredecible e incluso monstruoso bajo su aparente normalidad. Hestacan sus obras Las armas secretas -.8:81, Gistorias de ronopios y de 'amas -.8@D1. (n ;ayuela -.8@N1, novela muy compleja, construida como un collage vanguardista, de captulos intercambiables y varios niveles de lectura, nos ofrece un texto lleno de audacias experimentales Oimprovisa narrativamente como el jazz lo hace en la msica: que intentan expresar el desasosiego humano de la existencia. Cuestiona todos los valores de la civilizaci$n y la cultura de nuestro tiempo. &!R$3 %!R !1 ((31! /6-9D1 !remio *obel <.6. .!eruano. Ciendo el m's joven, personifica como nadie el boom de la narrativa hispanoamericana. (l !er contempor'neo es el marco de casi todas sus novelas. ,a obra de este escritor prolfico, disciplinado y apasionante se divide en dos etapas2 6] Comprende, entre otras, las obras Los jefes -.8:81, La ciudad y los perros -.8@N1, onversacin en la atedral -.8@81. Cu tem'tica se centra en el proceso de formaci$n de la juventud peruana, basada en el machismo y en los valores militaristas. (xiste un evidente objetivo de denuncia antimilitarista y una crtica al poder poltico. <] (scribe novela de referencias autobiogr'ficas, como La ta ,ulia y el escribidor -.8EE1 o sucesos hist$ricos como La guerra del fin del mundo -.8/.1 o La fiesta del chivo -DAAA1. ,a ltima es El sueo del celta -DA.A1. !BR$E( !RCI! &0RN6EH /67<71 !remio *obel 6-7<. Colombiano. Conocido en el mundo entero por ien aos de soledad -.8@E1, novela cumbre del realismo m'gico. (sta obra transcurre en gran parte en el mundo de ?acondo, un espacio geogr'fico inventado, inspirado en la realidad colombiana, y en el que se funden los lmites entre realidad y ficci$n. &. ?'rquez funde en ien aos de soledad -.8@E1 violencia humana, naturaleza salvaje, guerras y explotaci$n con supersticiones, hechiceras y miliagros. Cu fin es crear un marco m'gico y humano para el tema de la obra2 el destino del ser humano. ,a repetici$n de nombres, la narraci$n desde una perspectiva hist$rica y la estructura circular de la novela ayudan a ese fin. %tras obras suyas de fama internacional son El coronel no tiene 6uien le escriba -.8:/, El amor en los tiempos del clera -.8/:1 o rnica de una muerte anunciada -.8/.1. 8 estos nombres habra que a)adir, para hacer justicia, a los peruanos Julio 3am$n 3ibeyro con La palabra del mudo -.8EN1 y 8lfredo +ryce (chenique con <n mundo para ,ulius -.8EA1 y La vida eOagerada de )artn !omaa -.8/.1 " el guatemalteco 8ugusto ?onterroso" los chilenos Jos Honoso con asa de campo -.8EN1 y Jorge (d_ards con %ersona non grata -.8EN13 el cubano &uillermo Cabrera #nfante con !res tristes tigres -.8@/1" el uruguayo ?ario +enedetti con La tregua -.8EN1" los argentinos ?anuel ?jica ,anez con Komar+o -.8@D1, ?anuel !uig con El beso de la mujer araa -.8E@1 y 8ntonio di +enedetto con 2ombras nada m#s -.8/:1 .

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TEMA I La literatura espaola en el siglo XVIII a travs de la prosa didctica y el teatro

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5E&! $% El &odernismo: Caractersticas ,enerales a traves de la "i,ura de Rubn )ario.

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II (uan &a-,n (i-ne.

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$$. !:$4$)!)E1 PER134!(E1

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$$$. (31 &3)E(31 ($5ER!R$31

+,-,.Los modelos cl/sicos,.

+,0,.Los modelos contem&or/neos,.

(l 6ltrasmo.: He este movimiento tomar'n2 el deseo de incorporar a la poesa lrica el mundo

(l 1urrealismo.: ,es aporta los siguientes aspectos2 la rehumanizaci$n de la literatura, la invitaci$n

$%. (31 5E&!1

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%$. E%3(6C$<4 C34J645!

=.A.?Poesa posterior a >BAB

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5E&! %$$ (a ,eneraci-n del BC: Baro.a# 6namuno y !'orn. $. Caractersticas

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