Jos Paulo Vasconcelos

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CATEGORIAS DA NARRATIVA
1.1. O texto narrativo
A narrativa o gnero literrio que permite contar ou relatar factos, acontecimentos
ou sequncias de aces encadeadas , efectivamente ocorridos ou inventados.
A narrativa no se limita, aos textos narrativos literrios; encontra-se igualmente em
diversas situaes e contextos comunicacionais: narrativa de imprensa, historiografia,
relatrios, anedotas, simples conversas dirias (em que frequentemente se recontam factos,
episdios), etc. O modo narrativo pode, concretizar-se em suportes expressivos diversos, do
verbal ao icnico, passando por modalidades mistas (telenovela, banda desenhada, cinema,
narrativa literria, etc.).
GARRIDO, Ana et allii, Antologia 10, Lisboa Editora, Lisboa, 2007
1.1.1. O Conto
O conto um gnero do modo narrativo, tal como o romance e a novela e distingue-se
destes, em primeiro lugar, pela sua reduzida extenso. Sendo uma narrativa curta, o conto
apresenta algumas caractersticas estruturais como o pequeno nmero de personagens
(frequentemente uma personagem ou um par que, centralizando a intriga, conferem unidade
narrativa), a concentrao no espao e no tempo e a linearidade e unidade da aco.
As descries do espao so inexistentes ou breves, excepto nos chamados contos de
espao, nos quais essa categoria narrativa domina a aco e se constitui quase como uma
personagem. Do mesmo modo, so geralmente breves os retratos das personagens cuja
caracterizao sobretudo indirecta.
Em Portugal, o conto floresceu no sculo XIX, com Alexandre Herculano, Camilo Castelo
Branco, Ea de Queirs, Trindade Coelho, Fialho de Almeida. No sculo XX, muitos escritores
portugueses experimentaram este gnero narrativo, tendo alguns deles atingido um nvel de
excelncia tal que os seus nomes passaram a estar associados ao conto, como uma espcie de
representantes deste gnero. o caso de Miguel Torga, Manuel da Fonseca, Sophia de Mello
Breyner ou Verglio Ferreira.
PINTO, Elisa Costa et allii, Plural 10, Lisboa Editora, Lisboa, 2007
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Num texto narrativo, a histria conjunto de aces, descries,
dilogos chamada diegese.
esta palavra (diegese) que dar origem a adjectivos como
autodiegtico, homodiegtico, heterodiegtico, extradiegtico,
intradiegtico.
1.2. Aco
A aco o desenvolvimento de factos e eventos, ocorridos num perodo de tempo e
num determinado local e que so associados a uma ou mais personagens. Ou seja, um
conjunto de acontecimentos relacionados entre si que se desenrolam num determinado espao
e tempo.
Uma narrativa constri-se em torno de uma aco principal ou nuclear, articulada
eventualmente com aces ou intrigas secundrias, de mbito mais ou menos reduzido.
1.2.1. Aco principal
A aco principal o conjunto de sequncias narrativas (momentos de avano da
histria) que detm maior importncia ou relevo. a histria principal de que se fala.
L o conto e discute com os teus colegas o assunto e o tema do mesmo.
Que histria se conta? Sobre que que o autor quer falar? Quais so as
expresses ou palavras que no percebeste? Depois de teres chegado a
concluses com o grupo:
Faz uma sntese da aco principal do conto (mximo: 100 palavras)
apresentando o conto a quem no o conhece.
1.2.2. Aco secundria
A sua importncia define-se em relao aco principal, de que depende, por vezes;
relata acontecimentos de menor relevo. Em narrativas muito pequenas, no chega a existir.
constituda por sequncias narrativas consideradas marginais, relativamente aco principal,
embora geralmente se articulem com ela. Permite caracterizar melhor os contextos sociais,
culturais, ideolgicos em que a aco principal se insere.
1.2.3. Narrativa fechada e narrativa aberta
A narrativa fechada se termina com a diegese completamente solucionada. aberta, se
no revela o destino final das personagens ou se h consequncias directas da aco principal
que no so solucionadas.
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1.2.4. Sequncias narrativas e sua articulao
A sucesso de factos e acontecimentos que constituem a aco agrupam-se em
sequncias, que formam blocos narrativos semanticamente (de significado) coesos e que o
leitor reconhece intuitivamente.
As sequncias de uma narrativa articulam-se entre si pelos processos seguintes:
Encadeamento
As sequncias narrativas sucedem-se umas s outras de acordo com a sua ordenao
cronolgica; h um ordenamento temporal das aces.
Encaixe
As sequncias surgem inseridas no interior de outra sequncia que as engloba,
correspondendo geralmente a narradores diferentes;
Alternncia
Duas ou mais histrias so contadas de forma intercalada e uma sequncia
interrompida para dar lugar a outra, revezando-se assim sequncias de origem diversa (como
acontece, por norma, nas telenovelas).
Encontra as sequncias narrativas essenciais neste conto (os momentos de
avano na diegese).
Como se articulam entre si?
1.3. Personagens
1.3.1. Relevo
Quanto ao relevo podemos considerar as personagens como principais (protagonista ou
heri), secundrias e ainda figurantes.
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Protagonista, personagem principal ou heri
Desempenha um papel central; a sua actuao fundamental para o desenvolvimento da
aco. So as personagens principais que modelam e fazem avanar a intriga.
Personagem secundria
Assume um papel de menor relevo que o do protagonista, sendo ainda relevante para o
desenrolar da aco. Pode participar na intriga, mas no a determina.
Figurante
Tem um papel irrelevante no desenrolar da aco, cabendo-lhe, no entanto, o papel de
ilustrar um ambiente ou um espao social de que representante.
Que tipo de personagens (quanto ao seu relevo) possvel encontrar neste
conto? Como se justifica o reduzido nmero de personagens intervenientes
neste conto?
1.3.2. Composio
A composio de uma personagem tem a ver com a forma como essa figura ficcional
construda, a sua densidade e complexidade psicolgicas.
Personagem modelada ou redonda
Personagem dinmica, dotada de densidade psicolgica, capaz de alterar o seu
comportamento e, por conseguinte, de evoluir ao longo da narrativa. Pode ter
comportamentos inesperados.
dinmica; possui densidade psicolgica, vida interior, e por isso pode surpreende o
leitor pelo seu comportamento.
Personagem plana ou desenhada
Personagem esttica, sem evoluo, sem grande vida interior; por outras palavras: a
personagem plana comporta-se da mesma forma previsvel ao longo de toda a narrativa.
esttica; caracteriza-se por possuir um conjunto limitado de traos que se mantm
inalterados ao longo da narrao.
Personagem-tipo
Representa um grupo profissional ou social, sendo-lhe atribudas as qualidades e/ou
defeitos dessa classe ou grupo (cf. a maioria das personagens vicentinas).
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Personagem colectiva
Representa um grupo de indivduos que age como se os animasse uma s vontade;
actuam em grupo e como se fossem um (cf. o Povo na Crnica de D.Joo I, de Ferno Lopes).
Que tipo de personagens (quanto sua composio) possvel encontrar
neste conto? Como definir a personagem principal quanto sua
composio?
1.3.3. Caracterizao
A caracterizao de uma personagem a soma de informaes, fornecidas pelo texto
narrativo, sobre o que ela faz, como , o que pensa.
a caracterizao que nos desenha as personagens.
Processo
O processo narrativo de caracterizao pode ser feito de duas maneiras:
Directa
As caractersticas (atributos, qualidades, informaes) das personagens so
apresentadas directa e explicitamente pela prpria personagem autocaracterizao ou
por outras personagens ou narrador heterocaracterizao.
Esta caracterizao feita sobretudo com recurso a adjectivos e nomes.
Indirecta
As personagens so caracterizadas a partir do que fazem e de como agem. No h a
indicao explcita das suas caractersticas. pelas suas atitudes, comportamentos e aces
que o leitor tem de deduzir a caracterizao da personagem.
Esta caracterizao feita sobretudo com recurso a verbos e advrbios.
Tipo
A caracterizao das personagens (directa ou indirecta) pode ser feita em vrias
vertentes:
Fsica
So abordadas as caractersticas fsicas, corporais da personagem.
Psicolgica
So referidas as caractersticas de personalidade, de maneira de ser, de valores morais e
estticos da personagem.
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Social
So identificadas as caractersticas da vida social da personagem, em termos de
profisso, de vida em sociedade, de relao com os outros e com as circunstncias polticas.
H muita caracterizao das personagens neste conto? Que tipo de
caracterizao predomina? Porqu?
1.3.4. Funes actanciais
As personagens desempenham, muitas vezes (mas nem sempre) certas funes
narrativas ou actantes da narrao e que se podem resumir neste esquema:
adjuvante sujeito oponente

destinador objecto destinatrio

Sujeito
Personagem ou entidade empenhada na procura ou consecuo de um objectivo,
representado no objecto. Aquele que quer obter alguma coisa (o objecto).
Objecto
Personagem, entidade ou o que o sujeito procura obter ou atingir. Aquele ou aquilo que
desejado e procurado.
Adjuvante
Personagem, entidade ou o que quer que facilite a obteno do objecto por parte do
sujeito. Aquele (ou aquilo) que favorece a busca que o sujeito faz do objecto.
Oponente
Personagem, entidade ou o que quer que dificulte a obteno do objecto por parte do
sujeito. Aquele (ou aquilo) que dificulta a busca que o sujeito faz do objecto.
Destinador
Personagem, entidade ou fora superior que decide a favor ou contra a obteno do
objecto pelo sujeito. Aquele que permite ao sujeito obter o objecto.
Destinatrio
Personagem ou entidade sobre quem recai a deciso favorvel ou desfavorvel do
destinador. Aquele(s) que (so) atingido(s) pela conquista (ou no) que o sujeito faz do
objecto.
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0 actante no , necessariamente, uma personagem humana; pode
ser uma fora superior, um animal, um objecto, um conceito, um
valor moral. Assim, por exemplo, o Destino pode ser o destinador; o
auxiliar mgico ou a astcia, adjuvantes; a noite, dependendo
do contexto, pode ser oponente, como o rival do heri, etc.
possvel aplicar o esquema actancial a este conto? Podemos aplicar
apenas um esquema ou teremos que aplicar mais do que um? Porqu?
1.4. Espao
Esta categoria da narrativa refere o cenrio onde decorre a aco, o contexto que a
envolve. Por isso, mais do que se limitar a referncias a um espao fsico e delimitado, o
espao na narrativa refere-se tambm a atmosferas sociais e psicolgicas
1.4.1. Fsico
O espao fsico de carcter predominantemente visual. Refere-se a cenrios
geogrficos, localizaes, interiores, decoraes, objectos, etc.
o cenrio fsico (que se pode ver), o espao real, interior ou exterior, onde se
movimentam as personagens e se sucedem os acontecimentos.
1.4.2. Social
O espao social a recriao de uma envolvncia cultural, social e econmica da poca
ou local onde decorre a diegese.
Retrata hbitos, valores, ambientes sobretudo atravs de smbolos, de personagens-tipo
ou de figurantes.
1.4.3. Psicolgico
O espao psicolgico o mais complexo de definir. o local interior das personagens
onde vivem os pensamentos, as reflexes, as divagaes, os sentimentos, as emoes. uma
espcie de cenrio da mente, onde podemos conhecer em profundidade as motivaes e
expectativas de cada personagem.
Normalmente traduzido por longos monlogos, este espao psicolgico , muitas vezes,
independente do espao fsico e do espao social.
Neste conto, h referncias ao espao fsico? Como esse espao fsico? E
o espao social? H situaes em que seja perceptvel o espao psicolgico?
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1.5. Tempo
1.5.1. Tempo cronolgico / da histria
O tempo cronolgico (tempo histrico) refere-se ao momento histrico em que se passa
a aco. Relaciona-se com datas, perodos, pocas, estaes, e pode ser encontrado em
informantes ou indcios.
1.5.2. Tempo psicolgico
O tempo sentido pelas personagens.
Refere-se vivncia do tempo pelas personagens, ao modo como elas o experimentam,
sentem, vivem e recordam.
Um dia pode ter sido longo e penoso para uma personagem e ter sido breve e radioso
para outra. O tempo psicolgico a percepo subjectiva e individual, em consonncia com o
seu estado de esprito, do tempo histrico.
Em que tempo histrico se passa a aco? Como foi possvel chegar a essa
concluso? H expresso do tempo psicolgico? Como esse tempo?
1.5.3. Tempo do discurso
O tempo do discurso resulta do tratamento ou elaborao do tempo cronolgico pelo
narrador.
Este, normalmente, rearranja, a ordem e a extenso temporal dos acontecimentos
histricos de forma a construir uma narrativa mais apelativa e estruturada.
No processo de reordenao das sequncias narrativas, o narrador pode optar por:
Ordem linear
As sequncias narrativas seguem a sua ordem histrica, no havendo lugar a alteraes
da linha sequencial do tempo.
Os acontecimentos mais antigos so narrados primeiros. Os mais recentes, por ltimo.
Anacronia
Falamos de anacronia sempre que h uma alterao ordem temporal.
Essa anacronia pode revestir-se de vrias estratgias:
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Analepses
Recuo na linha do tempo a momentos j passados e anteriores ao tempo do discurso. O
narrador recorda ou evoca acontecimentos que pertencem ao passado do momento da
enunciao.
Prolepses
Avano no tempo. H uma anteviso ou a antecipao de eventos que so posteriores ao
presente da aco.
Normalmente, a prolepse implica sempre uma focalizao omnisciente do narrador (s
assim ele pode saber o que nenhuma das personagens pode saber: o futuro do momento em
que se fala).
J no que se refere coincidncia entre o tempo do discurso e o tempo da aco, ao
ritmo narrativo, o narrador pode optar por:
Isocronia
O tempo do discurso tende a ser rigorosamente igual ao tempo da aco.
O exemplo mais perfeito so os dilogos reproduzidos sem qualquer interveno do
narrador nesse caso, o tempo de durao da narrao igual (tanto quanto possvel) ao
tempo em que decorreu a aco.
Anisocronia
A durao do tempo do discurso difere muito da durao do tempo das aces narradas.
Normalmente o tempo do discurso mais breve e rpido do que o tempo cronolgico,
mas tambm pode acontecer o contrrio.
A anisocronia conseguida atravs de:
Resumos / sumrios
H uma clara condensao dos acontecimentos, conferindo um ritmo muito rpido
narrao. O tempo da histria aparece reduzido no discurso. Uma noite pode ser referida numa
simples frase. Trs meses podem passar num pargrafo.
Elipses
Ainda mais redutora do que os resumos/sumrios a elipse. Neste caso no h s um
resumo da aco histrica, mas a supresso, a omisso completa desse tempo cronolgico.
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Pausas
Pelo contrrio, o narrador pode tambm estender o tempo do discurso, tornando-o mais
longo que o tempo histrico. Acontece isso com as descries longas e pormenorizadas, com
as reflexes, com as divagaes do narrador.
Neste conto, como se relaciona o tempo do discurso com o tempo da
diegese? A ordem das sequncias cronolgicas linear? H anacronias
importantes? H anisocronias significativas?
1.6. Narrador
A definio do conceito de narrador deve partir da sua distino inequvoca
relativamente ao conceito de autor.
O autor uma pessoa emprica (com existncia real) que, num determinado momento
histrico, escreveu a narrativa. Tem um nome, uma data de nascimento, um Bilhete de
Identidade, come e bebe, e uma profisso: escritor.
O narrador uma inveno do autor, uma entidade fictcia, de natureza textual, a
quem cabe realizar o acto de narrar. Vive apenas no texto.
Por outras palavras, o autor uma entidade transitria e histrica, capaz de se distanciar
ideolgica e esteticamente do texto que escreveu, enquanto o narrador inerente a esse
mesmo texto e dele indissocivel.
1.6.1. Participao
O narrador pode ter diversos graus de participao na histria. Pode ser uma entidade
exterior histria, pode fazer parte da histria ou pode mesmo narrar a sua histria.
Heterodiegtico
O narrador no faz parte da diegese. A histria narrada apenas conhecida pelo
narrador, mas este nada tem a ver com a histria em si.
O narrador heterodiegtico , muitas vezes, um narrador de grau zero, ou seja, um
narrador imperceptvel, que reconta uma histria exterior a si e de forma a que a sua presena
no seja notada nem relevante. Este anula a sua presena atrs de uma voz annima que
narra uma histria.
Pode tambm chamar-se narrador no participante.
Homodiegtico
O Narrador uma personagem da diegese.
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Participa na histria como personagem secundria ou mero figurante, relatando a histria
de acordo com as informaes que lha so facultadas por essa sua situao na narrativa.
Pode tambm chamar-se narrador participante.
Autodiegtico
O Narrador a personagem principal da diegese.
Participa directa e activamente na narrao da sua histria. O discurso na primeira
pessoa.
Pode tambm chamar-se narrador participante.
No se deve confundir uma narrao autodiegtica com uma
autobiografia. A autobiografia conta os acontecimentos reais e
histricos da vida do autor. A narrativa autodiegtica conta os
acontecimentos ficcionais (inventados) de um narrador (criado pelo
autor).
Qual o grau de participao do narrador neste conto?
1.6.2. Focalizao
A focalizao (ou tambm chamada cincia) tem a ver com a forma como o narrador
(que no o autor!) conhece o desenrolar da histria e a perspectiva que este adopta face aos
acontecimentos narrados.
Externa
O narrador limita a narrativa representao das caractersticas superficiais e
materialmente observveis de uma personagem, de um espao ou de certas aces, ou seja,
ele no detm um ponto de vista privilegiado, s v o que um espectador hipottico veria.
A informao facultada , assim, limitada ao exterior dos elementos da histria, de modo
a construir um relato objectivo e desapaixonado, relativamente aos eventos e s personagens
da narrativa; a adopo deste ponto de vista narrativo mostra a influncia, na literatura, das
tcnicas cinematogrficas.
Interna
O narrador adopta o ponto de vista de uma personagem inserida na fico, o que
normalmente resulta na reduo da quantidade dos elementos informativos que pode relatar.
Com efeito, a informao disponvel por este narrador tem de ser coerente com a capacidade
de conhecimento da personagem cujo ponto de vista adopta.
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O narrador v e conhece a aco como uma (ou mais) personagem da aco. Pode
eventualmente saber mais do que aquilo que se v de fora, mas apenas sabe aquilo que a
personagem adoptada sabe.
a perspectiva dos narradores homodiegtcos e autodiegticos mas pode, tambm, ser
adoptada por um narrador heterodiegtico, por motivos de estratgia narrativa.
Omnisciente
O narrador faz uso de uma capacidade de conhecimento praticamente ilimitada em
relao ao universo da histria; pode, por isso, explicar as motivaes das personagens,
revelar o que elas pensam, antecipar a referncia a acontecimentos ainda no ocorridos no
tempo da histria e desconhecidos das personagens, descrever espaos interiores e exteriores,
percorridos ou sonhados pelas personagens, etc.
uma perspectiva s possvel a um narrador heterodiegtico.
Neste caso, o narrador aproxima-se do conhecimento do autor.
Qual a focalizao adoptada pelo narrador neste conto? A focalizao
mantm-se ao longo de todo o conto ou apresenta variaes?
1.6.3. Posio
Objectiva
O narrador assume, face quilo que narra, uma atitude neutra, no tomando partido, no
revelando simpatias ou antipatias, no exprimindo juzos de valor.
O narrador tenta passar, tanto quanto possvel, ao lado de julgamentos e compromissos
ideolgicos.
Subjectiva
O narrador toma um partido a propsito daquilo que narra. O leitor apercebe-se com
facilidade qual a posio defendida pelo narrador (que no o autor!).
Neste caso, o narrador adopta frequentemente adjectivos ou expresses valorativas
(bom; apropriado; erradamente, etc.)
No conto analisado qual a posio do narrador em relao ao narrado?
um narrador objectivo ou subjectivo? Qual prevalece?
1.7. Narratrio
O narratrio a entidade fictcia a quem o narrador se dirige de forma explcita ou no.
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Pode ser uma entidade pertencente narrao (narratrio intradiegtico) e, como tal,
identificvel no texto, ou um sujeito no explicitamente mencionado, exterior histria
(narratrio extradiegtico).
Muitas vezes o narratrio uma entidade incaracterizada, difcil de identificar. No se
deve, todavia, confundir com o leitor, este, uma individualidade real.
H a identificao clara de um narratrio? Alguma vez o narrador se dirige
directa ou indirectamente ao narratrio? Se sim, onde e como?
1.8. Discurso
1.8.1. Modos de expresso
Dilogo
Forma de comunicao verbal em que locutor e interlocutor alternam de posies. O
dilogo constitui a base expressiva do conto.
Dentro dos dilogos, devemos considerar trs formas diferentes:
dilogo em discurso directo
A fala das personagens representada directamente, reproduzindo-se as suas conversas.
Geralmente, este tipo de representao recorre ao uso de travesso ou aspas, embora, por
vezes, no conto moderno, o autor no utilize tais sinais.
dilogo em discurso indirecto
A fala das personagens em vez de ser repetida (tal como foi enunciada) narrada de
forma abreviada ou interpretada.
dilogo em discurso indirecto livre
Trata-se da fuso entre a terceira e a primeira pessoas narrativas, isto , as palavras
proferidas pelas personagens surgem inseridas no discurso indirecto atravs do qual o
narrador narra a histria.
Neste conto h exemplos de dilogo? Na forma de discurso directo,
discurso indirecto ou indirecto livre? Exemplos? O dilogo ocupa ou no
uma parte importante do texto?
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Monlogo
Forma de expresso em que o locutor tambm o interlocutor (fala de si para si).
O Monlogo apenas uma variante do dilogo: um dilogo interior, onde o eu se
desdobra em dois: o eu que fala e o eu que escuta. Traduz o fluxo de conscincia da
personagem sem qualquer interveno organizadora do narrador.
A reproduo do monlogo recorre muitas vezes grafia do discurso directo (travesses
ou aspas)
H exemplos de monlogos no conto? Porque que o autor recorre ao
monlogo?
1.8.2. Modos de representao
Narrao
Momentos de avano na aco em que se faz o relato dos acontecimentos.
Em contraste com a descrio, a narrao constitui o relato de eventos e de conflitos em
que se desenvolve a aco. Atravs da representao (narrao) de aces h uma progresso
na histria.
Este conto tem, evidentemente, vrios momentos de narrao. Escolhe um
que ilustre claramente o avano da aco.
Descrio
Momento de pausa na narrativa em que o narrador d (descreve) informaes sobre
personagens, objectos ou espaos.
Atravs da descrio so fornecidas informaes que nos permitem aceder a traos
caracterizadores dos vrios elementos, precisando informaes importantes sobre a localizao
espcio-temporal e caracterizando personagens e objectos.
O conto em anlise tem momentos de descrio? Quais? As descries so
importantes para a construo da histria? Tm em si informaes
relevantes para a compreenso global do texto? Quais?
1.8.3. Modos de reflexo
Digresso
Fala-se em digresso sempre que a dinmica narrativa interrompida para que o
narrador formule asseres, comentrios ou reflexes, normalmente de teor genrico e
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transcendendo o concreto dos eventos relatados. Por isso, a reflexo ou digresso
corresponde, em princpio, a um momento de suspenso do tempo da histria.
A digresso est intimamente ligada ideologia que a obra veicula, mas serve tambm
outros intuitos: preparar a apresentao de personagens, afrouxar o ritmo do desenvolvimento
da narrativa , incrementar uma atmosfera de suspense pelo retardamento de revelaes
importantes ou, at, servir de elemento ornamental.
O conto em anlise tem momentos de reflexo? Quais? Com que inteno?
Ouve-se a voz do autor?
1.9. Para saber mais:
1.9.1. Livros:
BRAGANA, Antnio, Introduo ao Estudo do Texto Literrio, Livraria Escolar Infante,
Porto, 1975
PAIS, Amlia Pinto, Saber Portugus Livro Auxiliar, Areal Editores, Porto, 1995
Glossrio de Termos Literrios, Ed. Min. Educao, DES, Lisboa, 2001
REIS, Carlos e LOPES, Ana Cristina, Dicionrio de Narratologia, Liv. Almedina, Coimbra
1.9.2. Internet:
http://pwp.netcabo.pt/0511134301/narrativ.htm
http://www.slideshare.net/profteresa/p-pcategorias-narrativa
http://proftwebquests.no.sapo.pt/finfo_catnarr.pdf
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1.10. Indce
1.1. O TEXTO NARRATIVO.................................................................................................. 1
1.1.1. O CONTO....................................................................................................1
1.2. ACO......................................................................................................................... 2
1.2.1. ACO PRINCIPAL............................................................................................2
1.2.2. ACO SECUNDRIA .........................................................................................2
1.2.3. NARRATIVA FECHADA E NARRATIVA ABERTA ..................................................................2
1.2.4. SEQUNCIAS NARRATIVAS E SUA ARTICULAO ...............................................................3
Encadeamento....................................................................................3
Encaixe ............................................................................................3
Alternncia .......................................................................................3
1.3. PERSONAGENS............................................................................................................ 3
1.3.1. RELEVO......................................................................................................3
Protagonista, personagem principal ou heri ..............................................4
Personagem secundria.........................................................................4
Figurante..........................................................................................4
1.3.2. COMPOSIO ................................................................................................4
Personagem modelada ou redonda...........................................................4
Personagem plana ou desenhada .............................................................4
Personagem-tipo.................................................................................4
Personagem colectiva...........................................................................5
1.3.3. CARACTERIZAO............................................................................................5
Processo ...........................................................................................5
Tipo ................................................................................................5
1.3.4. FUNES ACTANCIAIS ........................................................................................6
Sujeito.............................................................................................6
Objecto............................................................................................6
Adjuvante.........................................................................................6
Oponente..........................................................................................6
Destinador ........................................................................................6
Destinatrio ......................................................................................6
1.4. ESPAO....................................................................................................................... 7
1.4.1. FSICO .......................................................................................................7
1.4.2. SOCIAL ......................................................................................................7
1.4.3. PSICOLGICO ................................................................................................7
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1.5. TEMPO......................................................................................................................... 8
1.5.1. TEMPO CRONOLGICO / DA HISTRIA ........................................................................8
1.5.2. TEMPO PSICOLGICO ........................................................................................8
1.5.3. TEMPO DO DISCURSO.........................................................................................8
Ordem linear .....................................................................................8
Anacronia .........................................................................................8
Isocronia...........................................................................................9
Anisocronia .......................................................................................9
1.6. NARRADOR ...............................................................................................................10
1.6.1. PARTICIPAO ............................................................................................. 10
Heterodiegtico................................................................................ 10
Homodiegtico ................................................................................. 10
Autodiegtico .................................................................................. 11
1.6.2. FOCALIZAO.............................................................................................. 11
Externa .......................................................................................... 11
Interna........................................................................................... 11
Omnisciente .................................................................................... 12
1.6.3. POSIO................................................................................................... 12
Objectiva........................................................................................ 12
Subjectiva....................................................................................... 12
1.7. NARRATRIO............................................................................................................12
1.8. DISCURSO.................................................................................................................13
1.8.1. MODOS DE EXPRESSO ..................................................................................... 13
Dilogo........................................................................................... 13
Monlogo........................................................................................ 14
1.8.2. MODOS DE REPRESENTAO................................................................................ 14
Narrao......................................................................................... 14
Descrio........................................................................................ 14
1.8.3. MODOS DE REFLEXO ...................................................................................... 14
Digresso........................................................................................ 14
1.9. PARA SABER MAIS:...................................................................................................15
1.9.1. LIVROS: ................................................................................................... 15
1.9.2. INTERNET:................................................................................................. 15
1.10. INDCE...................................................................................................................... 16