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Milena
BOAVENTURA, Maria Eugnia (org.) 22 x 22. A Semana de Arte Moderna vista pelos seus contemporneos . So Paulo: Edusp, 2000.
Ferdinand Hodler (1853-1918) pintor, desenhista e escultor simbolista suo. Frans Masereel (1889-1972) pintor e gravador belga; ilustrador de livros de escritores famosos, tais como Romain Rolland, Oscar Wilde, Walt Whitman, Leon Tolstoi. 1
duas ou trs que pertencem velha pintura, claros-escuros e telas mais ou menos impressionistas seja pela fatura, seja pela prpria interpretao do tema. Pode-se ainda apreciar seu talento de ilustrador em alguns desenhos de um belo movimento. Rego Monteiro, do Rio, tambm apresenta vrias telas que podem ser divididas em dois grupos. Aquele das telas impressionistas e mesmo pontilhistas, entre as quais preciso notar o Baile no Assyrio que interpreta o movimento de uma ronda de mscaras volteando sob as serpentinas e os confetes. Um turbilho de cores cujo centro o ponto luminoso. E aquele das telas cubistas, que marca a evoluo do pintor em direo pintura intelectual. Ferrignac com um s quadro, uma natureza-morta dadasta. a extrema esquerda do movimento paulista. *** A escultura admiravelmente representada pelo gnio de Brecheret, cujo estilo lembra Mestrovic, dava-nos a ocasio de apreciar as estatuetas de Haarberg, um escultor bastante jovem e a quem no falta talento. Brecheret se revela um grande escultor, um gnio da raa latina, digno de suceder a Rodin e a Bourdelle, e tambm um admirvel poeta por sua extraordinria imaginao. Marthe, gostaria de lhe mostrar seu Monumento das Bandeiras que , por assim dizer, a epopia da arte brasileira e o mais belo canto de sua poesia. o quadro poderoso da conquista do Brasil pelo povo aventureiro dos paulistas, a procura do ouro e dos escravos indgenas, a ambio desmesurada e nostlgica dos descendentes dos gloriosos portugueses da grande poca, a necessidade de conquista e de dominao. Imagine voc, para traduzir esta grande idia, um impulso formidvel de corpos torcidos, de msculos, de sofrimentos, de desesperos e de entusiasmos atravs da floresta virgem, apesar das febres e das guerras e da natureza hostil. Tudo isso sem uma frase, sem um artifcio, sem uma imagem envelheci da. Imagine isso e voc ter uma idia da arte de Brecheret. Em arquitetura pudemos admirar os templos de Moya e as casas de campo de Przyrembel. *** Voc j ouviu falar de Villa-Lobos, minha amiga, pois ele fez executar suas obras em Paris com sucesso (ver Nouvelle Revue Franaise). um compositor vagamente ligado ao grupo dos "Seis" e, entretanto, ainda com um no sei qu de Debussy, mas o maior msico do Brasil assim mesmo. Naturalmente ele era ainda completamente desconhecido no pas dos cafeeiros. Muito bem executadas, suas obras obtiveram uma consagrao definitiva da elite e foram copiosamente vaiadas pela maioria do pblico. A notar seu Trio (1916) cujo andante muito pessoal, as Danas Africanas (Kankukus e Kankikis) e o Terceiro Quarteto (instrumentos de corda 1916) cujo scherzo satrico (pipocas e potocas) uma pequena maravilha de verve e o adgio uma bela pea. A msica de Villa-Lobos uma das mais perfeitas manifestaes da alma brasileira. Feita de melancolia e de humor, ela traduz o que caracteriza este povo jovem sado de um povo triste. A linha meldica, infinitamente variada, derrotou o pblico. Villa-Lobos no desenvolve uma frase. Ele sintetiza e seu esprito plana sobre o mundo das sensaes que ele exprime maneira de um Masereel em pintura. O pblico, hostil e refratrio, diante da calma olmpica dos artistas sentiu-se, perto do final, petrificado. Eis, minha amiga, uma carta um pouco longa. No quero mais reter sua ateno hoje. Assim, s lhe falarei da jovem e vigorosa literatura brasileira em minha prxima carta. Beijo-lhe ternamente os dedos.
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SERGE MILLIET
Lumire, Anvers, n. 7, 15 de abril de 1922.
Artigo traduzido e publicado, acompanhado de uma introduo, por Marta Rossetti Batista (...). Ttulo atribudo ao artigo "A Semana futurista". 2
aplausos que marcam os triunfos de um Caruso, no final de um trecho de canto, de um Bilac ao declamar seus sonetos, de um Rui Barbosa ao transmitir, por meio de palavras, os anseias balbuciantes de um povo que lhe legou as suas paixes, de um Rodin, retirando, ante os olhos dos seus admiradores, o pano que corre o barro mido, em que a vida palpita... Mas estes aplausos, pela prpria antigidade da sua origem, so indignos da nova pliade de estetas, que vivem a criar emoes para o futuro. Parece que o pblico os compreendeu, e sinceramente, vibrantemente, prorrompeu numa formidvel vaia, que eles aceitaram como coroas... amos dizer coroas de louros, mas recuamos a tempo, com receio de os ofender, porque o louro um smbolo antiqssimo de triunfo, e, portanto, fora da moda. De louros se coroaram os poetas gregos e todos os grandes tribunas romanos. A coroa, pois, que os futuristas julgam merecer, ser de qualquer outra espcie. Os bravos rapazes que acabam de escandalizar a Paulicia, oferecendo-lhe mostras de quanto so capazes os seus talentos desvairados, representam todas as modalidades da nova esttica. So futuristas, cubistas, dadastas, bolchevistas. Cada uma destas modalidades tem o seu trao diferencial, mas todas elas anseiam por verter na obra de arte, no mrmore, na tela, na pauta, na novela, no verso, o movimento, o dinamismo, a convulso tetnica da vida contempornea. Conta-se que uma senhora, ao visitar as telas expostas, se impressionou, ou, melhor, ficou intrigada diante de duas, que no conseguiu absolutamente compreender. Pediu informaes a um dos iniciados do novo credo esttico, para que lhe fosse explicado o assunto das duas telas. O iluminado moo no lhe pde responder de pronto, mas, informando-se com outros, explicou curiosa dama: "Uma das telas representa Vnus nascendo da espuma do mar; outra um retrato fsico de Oswaldo de Andrade". A dificuldade, porm, consistia em saber qual a que representava Vnus e qual o Oswaldo... O xito da escola est tambm nisso. Segundo ela, a vida reside menos na tela que no indivduo que a contempla: este tem, pela tenso da vontade, de imaginar o assunto, de que a tela lhe forma apenas vagos elementos de ideao. A tela menos futurista da exposio O Homem Amarelo, pela simples razo de que o homem realmente amarelo. O artista deveria indicar ao catlogo: O Homem Azul, ou de outra cor qualquer... O sucesso foi alm do que esperavam os audaciosos promotores da festa.
A Cigarra, So Paulo, 15 de fevereiro de 1922