Professional Documents
Culture Documents
net
Crislida
Es curioso, mas no irracional. Lo que no est en Palabra se lo lleva el viento... quiz para ser sembrado en otros beneficios. Lo ms seguro, en la taimada rentabilidad de lo til. Es de todos conocido, plumas que lo sobrellevan y destinatarios que lo resienten, que el suplemento cultural trabaja en colaboracin, lo que no quiere decir que la escritura se encuentre en el limbo del infortunio o en la incapacidad de generar dividendos. Ante ello, carencia de paga oportuna y merecida, a veces damos ms de lo que nos envan, otras devolvemos menos de los que nos dan. As el baile de la crisis y la capacidad. Palabra tras palabra, llevamos tres aos: 154 semanas con la suficiencia de ofrecer a los lectores la exigencia crtica que solicitan, a la vez que ejercemos el cumplimiento cabal de los intereses de la empresa. El valor es esencial, no fcil. A veces el anonimato del mercado, en nombre de la prosperidad, nos roba espacio: toma pginas y, as como as, las hace suyas. Lo que vena, ya no va ms (lo que era oportuno se disuelve en la voraz garganta del tiempo, cargando los dados hacia beneficios que no se reflejan). Lo anterior, orilla a lo poltico: lo que prometemos se nos vuelve deuda. 12 pginas? Admisin de publicidad afn? Privilegio a espacios culturales y libreras? Galeras, escuelas y estudios de ballet y fotografa? Aquello de la cultura es primero, dio paso a la colorida amalgama de la sobrevivencia. La pulcritud se volvi anatema. El anatema, imprecacin y desencanto, no ha podido pararnos. Mil 100 das de labor continua y aqu estamos: Palabra, tercer aniversario! Vocacin, oficio y entrega, as como hechos y voces locales, aunadas al acontecer nacional e internacional, hacen de Palabra la plataforma de comunicacin cultural por excelencia, permitiendo el reflejo del conocimiento, constatando la pasin por las artes y, ms all de cualquier subterfugio, ofreciendo, a travs de la suave permisividad de la inteligencia, las alegras y reclamos de nuestra humanidad en crecimiento. He de agradecer, viaje de sensibilidad e instruccin utilitaria Homero, Dante, Borges, Rulfo, Neruda, Campbell, la entrega ilimitada de mi equipo de trabajo: Herandy Rojas, por su puntual sustento a la edicin, tanto en entrevistas, reportajes, ensayos y columnas, as como en su asistencia de revisin de originales; Ana Salgado y Arturo Corpus, en diseo y configuracin de portadas; a Manuel Quintero, Enhoc Santoyo y Gerardo Ortega, por el imprescindible tercer ojo; a Jess Armenta, por el equilibrio de las tintas en la Prensa. No puedo dejar de mencionar y agradecer a la fiel barra de colaboradores que, semana a semana, edicin tras edicin, aportan la imprescindible utilidad enriquecida de su produccin: Sergio Gmez Montero, Daniel Salinas, Ferdinando Scianna, scar ngeles Reyes, Iliana Hernndez, Marcela Danemann, Neyra Hernndez, Elia Crdenas, Gerardo Snchez, Ramiro Padilla, Gabriel Ros Corts, Arnulfo Estrada, Heberto Peterson, Adrin Osuna, Enrique Botello, Alina Itzel Gallardo, Aldo Sigfrido Caldern y restantes amigos, compaeros y colegas de la Repblica de las Letras. Y a quienes hacen posible el viaje: Ing. Jorge Camargo Villa, Director General; Ariel Montoya Velarde, Director Editorial; Javier Leyvas, Gerente administrativo (sin l no vamos a ningn lado) y al dueo de la casa editorial El Viga, Ing. Alejandro Trevio. Enhorabuena Antes de despedme, he de asumir las palabras de El gusano y la mariposa, ensayo sobre periodismo y literatura que leg nuestro querido y admirado Federico Campbell: Creamos que a escribir se aprende escribiendo, que el ejercicio periodstico de todos las noches nos dara oficio, que consultar una y otra vez el diccionario de sinnimos enriquecera nuestro vocabulario, que el emprender una investigacin hablando con personas de diferente extraccin cultural y tomando notas ampliara el espectro de frmulas sintcticas que todo escritor debe ir acumulando en su arsenal narrativo. Tombamos, pues, el periodismo como una especie de laboratorio literario. La mera operacin de transcribir palabras habladas, de la manera ms sucinta posible, con la mxima economa verbal, era en s misma un entrenamiento divertido. Y no se equivoc, el aprendizaje se encuentra, efectivamente, en el periodismo y la literatura, en la crislida que hoy nos significa Palabra. raelart@hotmail.com
Suplemento Cultural de
No. 154/ 9 de marzo/ 2014 Direccin General Jorge Camargo Director Editorial Ariel Montoya Editor Rael Salvador Editor de Fotografa Jorge Caldern Crticos / Colaboradores Hctor Garca M., Marcela Danemann, Ruth Gmez, Arnulfo Estrada, Federico Campbell (), Olga Aragn, Javier Cruz, Jorge L. Osiris Fernndez, Gerardo Snchez, Montserrat Buenda, Sergio Gmez Montero, Elia Crdenas, Jess Lpez Gorosave, Patrick Liotta, Pal Nazar, Renata Sndez Oseguera, Lauro Acevedo, Benjamn Pacheco, Heberto J. Peterson L., Iliana Hernndez P., Mara Eugenia Bonifaz de Novelo, Daniel Pacheco C., Josu Cordero C., Max Zamarripa S., Kepa Murua, Dr. David Rodrguez de la Pea, Ana M. Mora, Herandy Rojas, Manuel Guilln, Alina I. Gallardo, Ramiro Padilla, Daniel Salinas, Gerardo Ortega, Lorena Mancilla, David Salazar, Fabiola del Castillo, J. Ernesto Garca H., Aldo Calderoni Etcheverri, Ileana Brquez, Elba Jordn S., Gabriel Ros C., Ferdinando Scianna. Corresponsal en Francia Cony Singenza Corresponsal en Chile Ramn ngel Acevedo, Rakar Fotografa Enrique Botello Correo electrnico raelart@hotmail.com palabra@elvigia.net Telfonos para publicidad 120.55.55, ext. 221 y 224
Ensenada, B.C. Mxico.
Foto: Cortesa
D A N I E L S A L I N A S B A S AV E
Foto: Cortesa
La Foto de la Semana es un reconocimiento que se otorga por el mayor nmero de votos, avalando el dominio del tema, en el sitio de Facebook Fotografa Diaria.
Foto: Cortesa
La fotografa ganadora es de Ensenada, corresponde a Jess E. Mndez, quien ejerce como Licenciado en Informtica.
GA BR IEL R OS CORT S
Periodismo cultural
LA INSTRUCCIN y/o acuerdo son cuatrocientas palabras. Cuatro centenares de vocablos ensamblados en trminos lgicos por lo menos, coherentes, para hablar de temas culturales semanalmente. Daniel Salinas Basave hablaba en la anterior edicin de Palabra de la hora lobuna: No slo es una frontera entre la luz y la oscuridad, sino entre la sustancia de los sueos y la lgica; entre la razn y el desvaro; entre el prrafo matemtico y el arrebato potico. Un servidor parafrasea tan elevado concepto por: la hora perruna, periodo en que este columnista corre mentalmente cual perro en freeway hacia todas direcciones en la bsqueda adecuada del tema a tratar, de cmo hacerlo, que no exceda las 400 voces, ni tan parco que se transforme en vil mensaje twitero. Cuatrocientos soldados, cien ms que los trescientos espartanos que contuvieron en las Termpilas a los invasores persas. Alineados para enfrentar a un enemigo desconocido, atender al amigo sin rostro, aquellos de quien no se posee ningn dato cierto: los lectores(as). La dicultad de lograr que cada palabra sea una pieza til de ese rompecabezas para armar que es la idea principal. Conjugar dicho armado con sencillez y fuerza en la expresin para atraer, provocar la reexin, la cordial coincidencia o la feroz discrepancia. A todo ello aadsele un componente ms, el concepto: cultural. Espeso loscamente, extenso sociolgicamente y controversial en lo prctico. Es cultural elogiar los deliciosos tamales chocolateros de doa Sirita, a travs de la historia de James Bond interpretado por Sean Conery enviado a Mxico a robar esa receta secreta, sntesis cultural del maz y el cacao en esa masa cocida sabor chocolate? Utilizar ese relato para reexionar en torno la diversidad culinaria de los tamales en nuestro pas, importancia econmica, sus diferentes colores, texturas, sabores e ingredientes? Tamalera o literatura? Mejor reexionar sobre este pasaje extraordinario de La Odisea: All yaca Argos, el perro, rodo de miseria. En el acto reconoci a Odiseo y movi la cola y enderez las orejas aunque no pudo llegar a su amo, el cual conocindole, se enjug una lgrima y sigui su camino. Conmovido el rey de taca, quien venci a los troyanos, derrot a los cclopes y desa a los dioses, no puede en su estrategia para recuperar el reino, saludar al perro que lo esper veinte aos. Homero logra que el lector admire a ambos. (Caen los Cuatrocientos.).
elsopordelbuitre@hotmail.com
Foto: Cortesa
probabilidad de un enunciado descriptivo sobre la realidad, la del diario, es la prctica de una creencia; por lo tanto, concede que nuestra accin se adecue a ella y tenga muchsimo xito. Una muestra de que sabemos, es que acertamos; es decir, lo objetivo es gua seguro en la prctica. De parecida manera, el conocimiento de lo valioso orienta nuestro comportamiento, al otorgarle sentido al ser como arte y obra. La mezquita azul. Una experiencia de lo otro se divide en tres partes. La primera desarrolla una experiencia vivida; en seguida, se somete a un examen racional, con el objeto de responder a una pregunta: Qu credibilidad podemos concederle?, y en la ltima se reexiona sobre las dos anteriores. Al amigo lo dejamos en la mesa giratoria; cruza su pensamiento con el del otro Luis Villoro, exactamente cuando canta el mullah, y la msica, los sonidos, suben por las columnas, hasta encontrase con la cpula de la Mezquita Azul. Al nal de la experiencia, amanecemos con el privilegio que Dios nos da de pensar en ese hombre maravilloso de 91 aos de edad, aunque el destino de los que quedamos sea disfrazarnos de aquel que trazar caminos en la arena, cortar en franjas el espacio, llenar de aristas y planos el vaco, y volver a hacernos gozar de la vanidad de escucharnos y la vergenza de ser mirados.
gabrielrioscortes@hotmail.com Atentamente: Lic. Ral Hctor Murillo iguez,
Presidente de la Asociacin Cultural de Liberales de Ensenada. Ensenada, B.C, marzo 6 de 2014.
Felicidades!
Que no decaiga el entusiasmo, que nunca llegue la fatiga, porque mientras haya Palabra habr vida, virtud y ciencia. Un abrazo cordial a la plyade de hom-
Foto: Cortesa
El gusano y la mariposa
FEDRICO CAMPBELL
PERIODISMO Y LITERATURA
rabajar en un peridico signicaba para quienes empezamos a escribir a principios de los aos 60 una oportunidad de practicar cualquier tipo de escritura: hacer entrevistas y transcribirlas, resear algn libro o una exposicin plstica, resumir en una sola varias de las noticias que llegaban por el cable. Creamos que a escribir se aprende escribiendo, que el ejercicio periodstico de todos las noches nos dara ocio, que consultar una y otra vez el diccionario de sinnimos enriquecera nuestro vocabulario, que el emprender una investigacin hablando con personas de diferente extraccin cultural y tomando notas ampliara el espectro de frmulas sintcticas que todo escritor debe ir acumulando en su arsenal narrativo. Tombamos, pues, el periodismo como una especie de laboratorio literario. La mera operacin de transcribir palabras habladas, de la manera ms sucinta posible, con la mxima economa verbal, era en s misma un entrenamiento divertido. Con lo que ms se asemejaba el periodismo era con la novela realista. Era un buen camino, entonces. Adems muchos escritores, como Hemingway y Jack London, haban pagado su cuota de iniciacin en las redacciones de los peridicos o como corresponsales de guerra. Haba cierto romanticismo en nuestra percepcin juvenil del periodismo. El mismo Albert Camus lo asumi como una forma de combate y resistencia poltica, como un vehculo en el que podan ponerse las ideas en circulacin. Jean-Paul Sartre colaboraba en los medios impresos. Lo mismo Franois Mauriac y los italianos Vitaliano Brancati y Elio Vittorini que publicaban su bloc de notas, su diario en pblico o su diario romano. Era normal que los autores de novelas se entrenaran en las pginas de los peridicos. Tal vez esta prctica era un resabio del
Alguien ha dicho que el periodismo es ms efmero que la literatura, que carece de perdurabilidad, pero finalmente toda obra humana, literaria o periodstica, es efmera y tiene ms probabilidades de ser intrascendente que perdurable
moverse de modo magistral en dos campos que para l son los dos rostros de un mismo despliegue de la imaginacin. Todava el autor colombiano sigue creyendo que el periodismo no es sino otro de los gneros literarios. Y en ese mismo equvoco nos meti Truman Capote con su novela sin ccin, A sangre fra. Ambos nos hicieron pensar, sobre todo por su talento maravilloso, que como la poesa y el cuento, el ensayo y la novela, el reportaje muy bien escrito era otra instancia de la literatura. Y ah empez el malentendido. Con el paso del tiempo yo he llegado a la conclusin de que no es as, salvo en los casos excepcionales de estos dos magncos narradores y de muy pocos otros. En primer lugar un escritor que colabora en los peridicos, como el mismo Leonardo Sciascia, por citar a alguien ms, no es un periodista. Un periodista es alguien que tiene otro tipo de imaginacin y otra actitud ante el lenguaje, otro ritmo mental, una experiencia ganada en las horas de tedio de das y noches en un hotel sin que suceda nada ni aparezca el personaje entrevistable: los tiempos muertos, las jornadas nocturnas de las madrugadas del cierre hasta el amanecer. Su materia prima es la informacin. El acontecimiento lo cautiva y es muy difcil que escriba algo si no tiene los datos a la mano: una libreta, un documento, el dictado proveniente de una cinta mag-
periodismo del siglo XIX, cuando la literatura y el ocio de informar o de opinar y de criticar eran una y la misma cosa: la libre competencia de las ideas por el reconocimiento pblico, como dice Blas Cota. Los peridicos se hacan con escritores. Pinsese tan slo en los rusos, en Nicols Gogol y en Dostoievski. O en los franceses de principios de siglo, los contemporneos de Marcel Proust que no pocas veces, por motivos polticos, se jugaban la vida en la prensa. Pinsese en Gabriel Garca Mrquez, que se inici en un peridico de Cartagena de Indias y ha contribuido como nadie, aparte de Truman Capote, a esta confusin romntica que se ha procreado entre periodismo y literatura. De hecho, a nales del siglo XX, las distancias entre periodismo y literatura son cada vez ms grandes, y no como cuando naca y se desarrollaba la prensa escrita de difusin masiva a mediados del siglo XIX. Ahora, los especialistas en el espacio meditico , armados de cmaras y micrfonos, muy pocas veces tienen trato con la palabra escrita. Son comunicadores , segn les gusta llamarse a s mismos. Son ociantes del periodismo oral. Tal vez el caso de Garca Mrquez sea paradigmtico. Es uno de los pocos novelistas que ha sido a la vez y en la prctica un reportero, no un ocasional colaborador externo. Su enorme capacidad inventiva le ha permitido desde la juventud
netofnica. A lo largo de los aos ha ido cercenando la fantasa que por naturaleza le fue dada desde nio. Ante la pgina en blanco se queda como estatua de sal. No me resulta fcil compartir estas impresiones. Primero, porque las diferencias son muy sutiles. Segundo, porque siempre habr un caso individual el de Garca Mrquez, nada menos, o el de Hemingway que ponga en entredicho cualquier pretensin terica de universalidad, que por lo dems no tengo. Lo que ocurre es que me he pasado la vida entre periodistas y muchos de mis amigos lo son. Me consta por eso mismo que no ven el mundo con ojos de poeta ni de novelista. El ujo de su pensamiento se les da a ms revoluciones que a un hombre de letras. El suyo, por decirlo as, es un pensamiento ms revolucionado, mientras que el literato vive en otra frecuencia mental. Mientras el novelista es un agricultor, el periodista resulta un cazador. Su proyecto es de ms corto alcance y ms rpido y, por lo mismo, ms transitorio. Escribe al da y no suele tener la paciencia ni la constancia de alguien que se embarca en un proyecto de 500 pginas y de dos o tres aos. En literatura, como escriba Jules Renard en su diario, el talento no es escribir tres cuartillas. El talento es escribir trescientas. Parece un criterio que valora la cantidad y no la calidad, pero as es, porque de lo que se est hablando es de la persistencia y la obsesin por las palabras y ciertos temas que el periodismo no consiente. Son ocios diferentes, nada ms. Son lenguajes distintos. Alguien ha dicho que el periodismo es ms efmero que la literatura, que carece de perdurabilidad, pero finalmente toda obra humana, literaria o periodstica, es efmera y tiene ms probabilidades de ser intrascendente que perdurable. Esto no quiere decir que en s misma una novela sea ms importante o mejor que un reportaje de 400 pginas. Hay miles de novelas que no valen lo que un buen reportaje o una buena crnica. Son pasiones distintas, nada ms.
horalelobo.blogspot.mx
NUMERALIA
10 suplementos culturales con tradicin: 1. Babelia, El Pas (Espaa). 2. El Cultural, El Mundo (Espaa). 3. Revista , El Clarn (Argentina). 4. Radar Libros, Pgina 12 (Argentina). 5. Artes y Letras, El Mercurio (Chile). 6. Laberinto, Milenio (Mxico). 7. La Jornada Semanal, La Jornada (Mxico). 8. Astillero, El Noroeste (Mxico). 9. Identidad, El Mexicano (Mxico). 10. Palabra, El Viga (Mxico).
Foto: Cortesa