CARMEM HELENA AMARAL

AZULEJARIA PORTUGUESA EM BELM (PA): Histria, esttica e significado.

Belm 2002

CARMEM HELENA AMARAL

AZULEJARIA PORTUGUESA EM BELM (PA): Histria, esttica e significado

Trabalho de Concluso de Curso apresentado ao curso de Educao Artstica Habilitao em Desenho, do Centro de Cincias Exatas e Naturais e Tecnologia da Universidade da Amaznia, como requisito para obteno do grau em licenciado, orientado pelo prof. Ms. Roberto Paulo Bibas Fialho.

Belm 2002

CARMEM HELENA AMARAL

AZULEJARIA PORTUGUESA EM BELM (PA): Histria, esttica e significado

Avaliado por:

_________________________________________________ Prof. Orientador - Roberto Paulo Bibas Fialho

_________________________________________________ Prof. Examinador 01 - Nelma de Arajo Magalhes

_________________________________________________ Prof. Examinador 02 - Maria Lizete Sampaio Sobral

Data: _____/_____/_____

Belm

Aos meus pais, a minha irm Alda Lcia e a minha prima Ana Paula Maroja. Ao meu namorado Fabiano Jr.

A Deus, que me deu vida e sabedoria para enfrentar os desafios. Ao professor que Bibas foram pela orientao e na

incentivo,

imprescindveis

realizao deste trabalho. coordenadora do curso professora Ms. Ana Del Tabor e a todos os professores que durante minha vida acadmica enriqueceram meus conhecimentos. minha prima Sinamor, por ter me

disponibilizado seus livros sobre azulejaria portuguesa. Ao Guaraciaba Quaresma Gama, presidente do Instituto Histrico e Geogrfico do Par.

Se verdade que um momento histricoartstico no pode ser compreendido atravs do estudo de fatos isolados, tambm verdade que no podem arrolar fatos artsticos todos os

daquele mesmo momento Maria de Lourdes Sobral

num conceito generalizado

RESUMO

O trabalho analisa a importncia do azulejo portugus na arquitetura dos sculos XVIII, XIX e incio do sculo XX em Belm-PA. A partir de um levantamento bibliogrfico e fotogrfico sobre o assunto, mostra a origem, produo, tcnicas e tipologia do azulejo portugus, relacionando-o aos fatores sociais, polticos, econmicos e culturais de nossa sociedade. Em um segundo momento, mostra uma releitura dos azulejos da capela do Convento de Santo Antnio, fazendo a relao dos elementos iconogrficos dos painis de azulejos barrocos dessa capela com a potica contempornea, o que possibilitou o desenvolvimento de uma criao artstica subjetiva e individual dotada de caractersticas histricas, revelando novos olhares. Palavras-Chave: Azulejaria, Belm.

SUMRIO

CONSIDERAES PRELIMINARES ................................................................ CAPTULO 1: GNESE DA PESQUISA .............................................................

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CAPTULO 2: TRAJETO HISTRICO DA AZULEJARIA PORTUGUESA ....... 2.1 TCNICAS DE CONFECO USADAS NA AZULEJARIA PORTUGUESA TRADICIONAL ............................................................................................. 2.2 AZULEJARIA PORTUGUESA NO BRASIL ................................................. 2.3 ANLISE DA TIPOLOGIA DOS AZULEJOS ............................................... CAPTULO 3: ESTTICA E CARACTERSTICAS TCNICAS DA

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AZULEJARIA PORTUGUESA EM BELM DO PAR ..................................... 3.1 A UTILIZAO DA AZULEJARIA PORTUGUESA EM BELM ................... 3.2 AZULEJARIA NOS BAIRROS DA CIDADE VELHA E COMRCIO............. CAPTULO 4 CAPELA DO CONVENTO DE SANTO ANTNIO: breve histrico e releitura ..........................................................................................

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CONSIDERAES FINAIS ............................................................................... REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ...................................................................

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ANEXOS

LISTA DE FIGURAS

Fig. 01 - Azulejo Arte Nova .................................................................................. Fig. 02 - Azulejo com motivo de folha de figueira ................................................ Fig. 03 - Azulejo do Altar-mor da Igreja de S. Joo Batista ................................. Fig. 04 - Majlica Policromica .............................................................................. Fig. 05 - Azulejo decorativo caixilho .................................................................... Fig. 06 - Azulejaria tipo padro ............................................................................ Fig. 07 - Painel Senhora da Vida ......................................................................... Fig. 08 - Painel com temtica profana ................................................................. Fig. 09 - Painel com figuras avulsas .................................................................... Fig. 10 - Azulejos figurando a travessia do Tejo entre Monte Botinjo e Belm.... Fig. 11 - Painel mostrando aspectos de Lisboa .................................................. Fig. 12 - Lavabo e Toalheiro ................................................................................ Fig. 13 - Mscara de Baco ................................................................................... Fig. 14 - Frontal da Capela de N. S. da Piedade ................................................. Fig. 15 - Detalhe de uma fachada azulejada de So Lus ................................... Fig. 16 - Altar da Capela-Mor do Convento de Santo Antnio ............................. Fig. 17 - Imagem de Nossa Senhora de Ftima ................................................. Fig. 18 - Prdio Comercial ............................ Fig. 19 - Detalhe da fachada, azulejo tipo estampilha ......................................... Fig. 20 - O solar do Baro do Guajar ................................................................ Fig. 21 - Detalhe da fachada, azulejo tipo decalcomania .................................... Fig. 22 - Prdio da Assemblia Legislativa do Estado do Par ........................... Fig. 23 - Detalhe da fachada, azulejo com relevo contemporneo ...................... Fig. 24 - Edificao na Flix Roque ..................................................................... Fig. 25 - Detalhe da fachada, azulejo tipo estampilha ......................................... Fig. 26 - Edificao na Flix Roque ..................................................................... Fig. 27 - Detalhe da fachada, azulejo tipo estampilha .........................................

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Fig. 28 - Casaro comercial na Dr. Assis ........................................................... Fig. 29 - Detalhe da fachada, azulejo tipo estampilha ......................................... Fig. 30 - Palacete Pinho ....................................................................................... Fig. 31 - Detalhe da fachada, azulejo tipo estampilha ......................................... Fig. 32 - Altar da Capela-Mor do Convento de Santo Antnio ............................. Fig. 33 - Detalhe de painel de azulejo ................................................................. Fig. 34 - Detalhe de painel de azulejo ................................................................. Fig. 35 - Detalhe de painel de azulejo ................................................................. Fig. 36 - Detalhe de painel de azulejo ................................................................. Fig. 37 - Detalhe de painel de azulejo ................................................................. Fig. 38 - Primeira Criao .................................................................................... Fig. 39 - Detalhe de painel de azulejo ................................................................. Fig. 40 - Segunda Criao ................................................................................... Fig. 41 - Detalhe de painel de azulejo ................................................................. Fig. 42 - Terceira Criao .................................................................................... Fig. 43 - Detalhe de painel de azulejo ................................................................. Fig. 44 - Quarta Criao ......................................................................................

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LISTA DE SIGLAS

CEROM - Centro Educacional Ronaldo Miranda CNCDP Comisso Nacional para as Comemoraes dos Descobrimentos Portugueses FUMBEL - Fundao Municipal de Belm

IPHAN - Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional MEP - Museu do Estado do Par

PMB - Prefeitura Municipal de Belm SECULT - Secretaria de Cultura e Turismo UNAMA - Universidade da Amaznia

UNESCO - Organizao para Educao, Cincia e Cultura

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CONSIDERAES PRELIMINARES

O trabalho mostra analisar a insero do azulejo portugus na arquitetura brasileira, especificamente em Belm mostrando suas caractersticas estticas que proporcionaram a difuso de uma cultura. Outro propsito do trabalho o estudo da esttica e do significado, proporcionando a sua releitura esttica. Para tanto, foi preciso dividir o trabalho em 4 partes, seguidas das Consideraes Finais. A primeira parte denominada Gnese da Pesquisa, analisa as trilhas metodolgicas que conduziram a pesquisa. A segunda, expe as origens do azulejo, a repercusso da azulejaria portuguesa destacando seu processo e tcnicas construtivas. Ainda nessa parte analisa a azulejaria portuguesa no Brasil, enfatizando os locais em que foram mais difundindo esses azulejos mostrando tambm a influncia estrangeira, nessa azulejaria introduzida pelos europeus no Brasil. A terceira, compreende a esttica e caractersticas tcnicas da azulejaria portuguesa em Belm, enfatizando o incio da aplicao dos azulejos em Belm e um levantamento fotogrfico mostrando fachadas de residncias, que ainda

possuem esse revestimento, nos bairros da Cidade Velha e Comrcio. Na quarta parte do trabalho, feita uma anlise da azulejaria da Capela do Convento de Santo Antnio, que foi o primeiro local a ter azulejos portugueses em Belm, na anlise feito uma releitura sobre os mesmo, com a utilizao de materiais diversos numa proposta contempornea, mostrando o azulejo enquanto elemento que contribui para uma leitura crtica da imagem, dotada de uma contextualizao com um importante momento histrico de nossa sociedade. No tardou para o azulejo se espalhar mundo afora, no s pela sua beleza esttica, como pela tcnica de utilizao e a proteo que proporciona s edificaes. Elementos compositivos que s tem sentido em seu conjunto, os azulejos fascinam aqueles que se dedicam a utiliz-los e a pesquis-los. Lanamos mo de um olhar de maior amplitude, para estudar os azulejos e posteriormente analisar a sua utilizao em Portugal, no Brasil e na cidade de Belm, Par.

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O azulejo de origem rabe, embora o Egito, a Mesopotmia e a Prsia tenham desenvolvido algo parecido, os mosaicos, que so vrios pedaos de barro esmaltado e de diversas cores, sobrepostos a alvenaria formando painis figurados, foram utilizados sempre com inteno decorativa. De origem rabe, o azulejo sempre foi utilizado como pea decorativa, recobrindo frisos e ornamentando cabea de animais em palcios e templos. No vasto imprio Muulmano, o azulejo foi usado nos pisos, p ortais, cpulas e sepulcros sendo que sua expanso deu-se pela possibilidade de conquista. Desse modo, Os azulejos foram usados em todas as regies do Isl, ou seja, no vasto imprio muulmano que iniciou em 622 d.C., em que a arte decorativa mourisca tinha como processo original revestir as paredes e os pisos com vernizes de cores diferentes e de tamanhos irregulares; portanto, de vrios tipos, a fim de conseguir efeitos policrmicos. E, de acordo como eram colocados, ficaram conhecidos por mosaico cermico ou mosaico de azulejos. No entanto, a grande difuso da azulejaria aconteceu somente quando os invasores, atrados pelas possibilidades de expanso oferecidas pela Espanha e por Portugal, conquistaram a Pennsula Ibrica, avanando rapidamente por toda a Europa. Na Espanha, foram sete sculos de presena (711 d.C. - 1492 d.C.), um longo perodo em que surgiu o estilo hispano-mourisco, ou seja, o encontro de duas culturas (crist e mourisca): a ramificao da arte islmica. Assim, nas Consideraes Finais, destacada a importncia da temtica escolhida, e as concluses feitas durante a pesquisa. Chegamos aos resultados de

leitura e releitura dos azulejos portugueses pertencentes Capela de Santo Antnio, que foram bonitos painis de temtica religiosa. E muito importante verificar, ao final do grau de influncia que este patrimnio Artstico e Cultural exerce sobre os seus apreciadores. No processo de compreenso de leitura e releitura nos lanamos ao entendimento e a apreciao desse valor cultural. .

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CAPTULO 1: GNESE DA PESQUISA

Para definir o objeto de estudo da pesquisa, primeiramente foi feita uma retrospectiva sobre a vida acadmica e estgios realizados durante o ano 2001. O estgio supervisionado, que foi dividido em vrias etapas. Na primeira avaliao foram feitos seminrios em sala de aula, e nas demais avaliaes, o estgio foi realizado no MEP (Museu do Estado do Par), que culminou com a realizao do

projeto de leitura e releitura com os alunos portadores de necessidades especiais. Durante o estgio, participei de um processo de capacitao, onde obtive um amplo conhecimento histrico e cultural, aprendendo a refletir sobre a relao museu e escola, atravs de aes educativas, assim como, participei da montagem das exposies das obras de Landi e do Biombo dos portugueses. O processo de avaliao foi feito atravs de trabalhos com temas escolhidos atravs de sorteio. Tendo como tema A memria do pensamento museolgico contemporneo-documentos e depoimentos, dentro desse contexto surgiu a idia de um seminrio para que fossem expostos todos esses problemas para uma posterior soluo. Com base nessa problemtica, em novembro de 1995 aconteceu no seminrio A Museologia Brasileira: Convergncias ou Desencontros. Tal relevncia somente foi alcanada com o auxlio da publicao de um texto preparatrio contendo documentos que abordavam o seminrio regional da

UNESCO (Organizao para Educao, Cincia e Cultura) em 1958; a mesa redonda em Santiago d o Chile em 1972 e a declarao de Caracas em 1992, tendo uma preocupao em comum que definir qual papel social dos museus. Com base na problemtica surgiu a base de sustentao para o conceito de Museu Contemporneo. Durante o estgio, foi desenvolvido um projeto de alfabetizao visual e cultural. Esse projeto de alfabetizao visual teve como objetivo desenvolver o processo de leitura e releitura de obras de arte, aproximando os alunos dos bens culturais e de atividades que instigam a criatividade e a percepo para a leitura do mundo e da palavra.

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Foi realizado o projeto e desse modo atravs da visita monitorada no MEP, com alunos do CEROM, seguida de uma ao educativa em que foi trabalhado o processo de leitura e releitura de obra de arte de Antnio Parreiras: A conquista do Amazonas. Atravs da expresso plstica, tcnica de monotipia. Desse modo, o trabalho que foi desenvolvido no museu foi fundamental no processo de inter-relao da arte com o homem, pois possibilitou o conhecimento de nossos bens culturais e da importncia da valorizao e conservao dos mesmos. Sobre a relao cultural do homem com o Museu, enquanto patrimnio cultura, Barbosa analisa que:
Os museus so lugares ideais para o contato com padres de avaliao da arte atravs da sua histria, que prepara um consumidor de arte crtico no s para a arte de ontem e de hoje, mas tambm para as manifestaes artsticas do futuro (1998, p. 19).

O contato com um patrimnio cultural, no caso o MEP possibilitou uma experincia esttica, pela qual pude vivenciar a beleza que se encontra entre o mundo e entre a conscincia e o esttico. Dessa maneira meus sentimentos entraram em consonncia com o que pude apreciar e vivenciar. Assim, em virtude desse contato direto com produo artstica e cultural, o que mais me chamou a ateno durante esse perodo foi quando participei da montagem dos painis Biombo dos portugueses, no qual enfatizavam a evoluo da azulejaria portuguesa, pela sua funo esttica, decorativa e histrica que marca profundamente o perodo colonial de nossa cidade. A pesquisa intitulada AZULEJARIA PORTUGUESA EM BELM (PA): Histria, esttica e significado, interpreta o contedo visual da azulejaria portuguesa difundida no Par e particularmente na capital, Belm. Demos ento os primeiros passos da pesquisa, respondendo os seguintes questionamentos: Qual a importncia do azulejo portugus para no processo de desenvolvimento histrico, econmico e social de Belm? E qual a contribuio do mesmo para o contexto artstico e cultural. Com o desenrolar da pesquisa, outras perguntas surgiram: Que funo tem os azulejos? O que caracteriza especificamente os azulejos portugueses no Par?

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Nesse sentido, salientamos que a azulejaria portuguesa originou-se por influncia muulmana no sculo 711 d.C. 1249 d.C., atravs de importaes espanholas. No sculo XVI, Portugal, comeou a produzi-los, ocasionando um barateamento do custo e em virtude do azulejo ter cado no gosto popular, tornou-se como uma principal pea decorativa. No sculo XIX, a aplicao do azulejo em fachadas, chega ao Brasil. Especificamente em Belm, durante todo o sculo XVII, no h vestgios em funo da maioria da populao ser ndios e escravos. Em meados do sculo XVII, com as modificaes arquitetnicas, tem -se a primeira edificao azulejada, que a capela do Convento Santo Antnio, com a temtica da vida de So Francisco e Santo Antnio. E a partir dessa primeira implantao, possvel um estudo esttico dos azulejos de Belm. Para a concretizao dos objetivos da pesquisa, utilizamos a abordagem qualitativa, pois essa proporciona um contato direto com a pesquisa. Essa abordagem de acordo com o pensamento de Bogdan; Biklen : Em uma investigao qualitativa uma das estratgias utilizadas baseia-se no pressuposto de que muito pouco se sabe acerca das pessoas e ambientes que iro constituir o objeto de estudo. (1994, p. 83) Enfocamos na pesquisa, que os principais mtodos de investigao utilizados foram a pesquisa bibliogrfica, pesquisa de campo tendo como perfil metodolgico o Estudo de caso, pois trata-se de um trabalho aprofundado e sistemtico, na qual delimitou-se o estudo dos azulejos portugueses, em Belm.

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CAPTULO 2: TRAJETO HISTRICO DA AZULEJARIA PORTUGUESA

Segundo Comisso Nacional para as Comemoraes dos Descobrimentos Portugueses - CNCDP (1999). Analisamos que a azulejaria comeou a se desenvolver em Portugal, no sculo XVI, atravs de Sevilha, pois em virtude da expulso definitiva dos mouros, parecia ter acabado a fabricao de azulejos na Espanha, logo, os portugueses continuaram a fabric-los a seu modo, com a funo decorativa.Suas formas de produo eram artesanal, manufatureira e industrial. As teorias mercantilistas comearam a surgir na Europa, no final do sculo XVI, ocasionando o desenvolvimento econmico, poltico e militar. No entanto o poderio de Portugal durou somente at 1640, pois aps esse perodo, o poderio espanhol foi aumentando em virtude das feitorias portuguesas, na frica, ndia e em terras brasileiras. Nessas mudanas de 1640 a poltica portuguesa comeou a direcionar-se com a finalidade de conseguir aliados e colaboradores contra a Espanha. Devido a isso, houve uma entrada muito grande de produtos em Portugal, proporcionando excelente sada de dinheiro do Porto. Ressaltamos que os azulejadores surgiram no sculo XVII, e comearam a criar as estamparias, logo os azulejos tornaram-se independentes da loua, essa que ainda copiava modelos de outros locais. Porm os azulejos s ficaram totalmente livres das influncias rabes, nos sculos XVII e XVIII. Para melhorar a produo em escala nacional, foi criada a Real Junta do Comrcio, que possibilitou o aumento de trabalhadores nessa rea da azulejaria, bem como, foram utilizados outros recursos como os fornos grandes e uma rea bem maior par o processo de secagem. Em 1755, devido a um terremoto, Lisboa foi parcialmente destruda e para o processo de sua reconstruo o Marqus de Pombal deu incentivo produo de azulejos e na tentativa de racionalizar a produo de um mbito geral, implantou-se o plano pr-industrial. Durante o governo de Pombal, muitas indstrias foram privatizadas. Isso significa que a Revoluo Industrial na Inglaterra, possibilitou uma

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entrada de mercadorias inglesas em Portugal, para competir com a produo artesanal do pas. Soeiro (1998), destaca que as fbricas comearam a surgir em Portugal a partir de1815, com a fbrica de Fervena de Vila de Gaia. Em 1832 at meados de 1865, foram criadas dez novas fbricas de cermica. Desde o aumento da produo de azulejos em Portugal, esse, mostra a funo decorativa e a transcendncia artstica em espaos nobres, constituindo a paisagem das cidades. Em 1900 e 1910, nos estabelecimentos comerciais utilizaram os azulejos Arte Nova, como se observa na Figura 01.

Fig. 1 - Azulejo Arte Nova, usado em edificaes comerciais Fonte: CNCDP, 1998

No incio do sculo houve uma atualizao na esttica dos azulejos onde as imagens eram do tipo ilustrao tardo-romntica dos grandes mitos da Histria de Portugal no qual destacamos entre outros, camponeses, pescadores, cenas de paisagens martimas e rurais.

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A produo desses azulejos destacou estilos antigos, lembrando os perodos ureos do azulejo em Portugal no sculo XVIII. As cores mais utilizadas foram o azul e branco do Barroco e do Rococ afirmados respectivamente na primeira metade e no terceiro quartel do sculo XVIII. Assim, as fachadas azulejadas inspiravam os arquitetos de Lisboa e essa arte se projetou at os dias de hoje marcando a histria. 2.1 TCNICAS DE CONFECO USADAS NA AZULEJARIA PORTUGUESA

TRADICIONAL. O azulejo uma pea de barro moldado, usualmente pintado em cores vivas, sendo usado como revestimento arquitetnico. Terol destaca que:
A etimologia da palavra AZUL persa.Essa palavra designava uma pedra semi-preciosa, dum azul intenso: o lpis-lazuli. Nesse vocbulo encontram se duas idias; a colorao azul e a pedra lisa e plana.O segundo sentido vai prevalecer (1992, p. 19).

Na Espanha, o azulejo atingiu seu pice em Andaluzia, cidade em que foi amplamente difundido na rea decorativa, com motivos geomtricos, abstratos e estilizados. Em Portugal, devido a expulso dos mouros, os portugueses

continuaram a fabricar os azulejos, assim como outros pases, como a Itlia, Holanda, Alemanha e Inglaterra. Montenegro afirma que:
No entanto, o intercmbio entre os artfices portugueses e os de diferentes regies, e conseqentemente, a alta qualidade artstica fizeram desde o sculo XVII, com que Portugal ficasse conhecida como o novo mundo da cermica (1999, p. 15).

Quanto aos processos da pintura sobre os azulejos, segundo Terol (1992), destacamos as tcnicas do compartimento, da corda seca, da aresta, e a tcnica majlica.

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Na tcnica do compartimento cada uma das divises de um azulejo recebe a aplicao de uma cor esmaltada, dessa forma, a tinta impedida de escorrer durante o processo de cozimento. Na tcnica de corda seca, visando evitar a mistura das cores os artfices vincavam no barro fresco, obtendo sulcos em que enchiam com leo de linhaa e mangans, obtendo assim as divises de cada compartimento niveladas com a superfcie do azulejo (Fig. 2).

Fig. 2 - Azulejo com motivo de folha de figueira - tcnica da corda seca Fonte: Terol, 1992

A aresta consiste na separao dos esmaltes por meio de moldes de madeira gravados com os desenhos a serem pressionados sobre o barro fresco. O efeito visual semelhante ao da tcnica da corda seca (Fig. 3).

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Fig. 3 - Azulejos do Altar Mor da Igreja de So Joo Batista em so Joo das Lampas Fonte: Terol, 1992

A tcnica majlica, que a pintura sobre o azulejo liso, surgiu no sculo XVI. Terol (1992, p. 29) destaca que na tcnica A placa de argila estava coberta de xido de estanho para se obter por meio da cozedura um esmalte branco, leitoso no qual eram pintados os motivos que estavam submissos cozedura em fornos de alta temperatura. Assim, essa aplicao branca era que facilitava a pigmentao com outros xidos, depois eram levados aos fornos de alta temperatura. Desse modo, o azulejo adquiria uma caracterstica lisa e esmaltada (Fig. 4).

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Fig. 4 - Majlica policromica - Terceiro quartel do sculo XVIII. Museu do azulejo - Portugal. Fonte: Terol, 1992

Do ponto de vista decorativo, os azulejos classificam-se em: caixilho, padro, tapete, painel figurado e motivo isolado. Os primeiros azulejos a serem fabricados em Portugal eram do tipo caixilho (Fig. 5), em que as peas eram pintadas de uma s cor e colocadas em forma de xadrez.

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Fig. 5 - Azulejo decorativo caixilho, da Igreja de so Bartolomeu da Charneca, 1680 Fonte: Terol, 1992

O azulejo padro constitudo por um mnimo de quatro azulejos e vo se repetindo, formando composio que geralmente so folhas e flores estilizadas em forma simtrica. O tapete era assim chamado, por seus painis assemelharem -se aos tapetes orientais (Fig. 6).

Fig. 6 - Azulejaria tipo padro que reveste a lateral da igreja de So Joo Delgado em Terrugem. Fonte: Terol, 1992

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Os painis figurados eram feitos sob encomenda, com motivos religiosos eram usados em igrejas portuguesas. (Fig. 7) Terol ressalta que: Estes painis cermicos, de desenho rude e ingnuo, contam na maioria episdios da vida dos Santos, todos so integrados nos revestimentos de tapetes. (1992, p. 45). No entanto, existiam tambm os painis figurados com temtica profana, que possuam uma decorao misturada com flores, frutos e com muitas cores como o roxo, amarelo, castanho e outras (Fig. 8).

Fig. 7 - Painel, Senhora da Vida, 1580. Museu do Azulejo. Fonte: Terol, 1992

Fig. 8 - Painel com temtica profana. Museu do Azulejo. Fonte: Terol, 1992

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Os azulejos com motivos isolados surgiram juntamente com a tcnica da majlica, nesses, cada azulejo contm um desenho, podendo esses tambm formar painis.eram muito utilizados em cozinhas e corredores (Fig. 9).

Fig. 9 - Painel com figuras avulsas, incio do sculo XVIII. Fonte: Terol, 1992

2.2 AZULEJARIA PORTUGUESA NO BRASIL CNCDP (1999), afirma que a Bahia possui a maior concentrao de azulejos histricos portugueses no Brasil. Em seguida destaca-se os Estados de Pernambuco, Paraba, Rio de Janeiro, e as cidades de So Lus e Belm do Par; sendo que nessas ltimas cidades, encontram -se grandes quantidades de

revestimentos em fachadas. A Bahia ofereceu facilidades colonizao portuguesa, pela sua utilizao como porto, pela sua quantidade de engenhos e poderio econmico. A azulejaria teve intervenes marcantes neste meio, pois esteticamente revestia integralmente as paredes de cintilaes, de jogos de profundidade ou de iluses espaciais com efeito trompe loeil, que significa pintura realista.

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Desse modo, analisa-se a projeo do azulejo em cada um desses estados anteriormente citados, destacando-se suas principais caractersticas associadas ao momento histrico que as constituem. Uma das mais notveis realizaes artsticas Portuguesas no Brasil encontra-se na Igreja da Ordem Terceira da Penitncia do Serfico Padre So Francisco da Congregao da Bahia. Os painis de azulejos localizam-se no claustro dessa igreja; totalizam 100 (cem) azulejos (14,30m de altura) e mais a moldura, contabilizando cerca de 1.200 azulejos. A imagem relata a entrada do prncipe D. Jos em Lisboa e seu casamento, a travessia do Tejo entre Montijo e Belm, alm do desembarque nessa praia (Fig. 10).

Fig. 10 - De azulejos figurando a travessia do Tejo entre monte botinjo e Belm da Ordem Terceira de So Francisco, Salvador, Bahia. Fonte: CNCDP, 1999

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No consistrio dessa mesma igreja, observa-se que os azulejos ilustram aspectos de Lisboa, obedecendo ao estilo barroco no qual as linhas e curvas compem as imagens (Fig. 11).

Fig. 11- Painel mostrando aspectos de Lisboa. Sala do consistrio, Igreja a Ordem Terceira de So Francisco, Salvador, Bahia. Fonte: CNCDP, 1999

Outro local em que a azulejaria teve intervenes marcantes foi no interior da Capela de Nossa Senhora da Penha, no Rio de Janeiro, local em que o azul e o branco caracterizam a primeira fase Barroca. Destacamos tambm a Igreja de Nossa Senhora da Glria do Outeiro, que representa um marco na paisagem carioca, no que diz respeito a azulejaria portuguesa (Fig. 12). Dessa maneira, os azulejos sofrem metamorfoses adquiridas, caracterizando um substrato cultural portugus e catlico. As caractersticas catlicas surgem em funo da religiosidade e configuram-se nas cenas de milagres e nas imagens de santos.

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Fig. 12 - Lavabo e Toalheiro da Sacristia da Igreja de Nossa Senhora da Glria do Outeiro. Fonte: CNCDP, 1999

Ainda no Rio de Janeiro, o azulejo encontra-se integrado aos espaos arquitetnicos, propondo uma estrutura ritmada na decorao, como pode-se observar no painel Mscara de Baco, na Adega do Palcio so Clemente, de autoria de Abel dos Santos, que mostra que a Mscara de Baco (Fig. 13)

ladeada por duas imagens de anjos, com os azulejos decorados com Parreiras, que so semelhantes as parreiras da fonte.

Fig. 13 - Mscara de Baco, Palcio So Clemente Fonte: CNCDP, 1999

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Em Pernambuco, destaca-se que o azulejo j era usado tanto como revestimento interno quanto externo, valorizando as edificaes, associado aos aspectos religiosos, mostrando a importncia de adornar o altar, como observa-se na capela de nossa senhora da Piedade, Recife. (Fig.14).

Fig. 14 - Frontal do altar da capela de Nossa Senhora da Piedade, Recife Fonte: CNCDP, 1999

Falando agora na cidade de So Lus, salientamos que essa possui um grande acervo de azulejo portugus, esse que foi utilizado no s como pea decorativa, mas tambm pela sua funcionalidade, como elemento de revestimento (Fig. 15).

Fig. 15 - Detalhe de uma fachada azulejada de So Lus. Fonte: SOEIRO, 1998

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Historicamente ressalta-se que no sculo XVII, So Lus ainda vivia da subsistncia, com isso os colonos viviam em condies de misria, logo usavam materiais precrios nas construes. Nesse sentido, aps a expulso dos holandeses do Maranho, foi dividido em duas capitanias: Maranho e Gro-Par, tendo o nome de Estado do Maranho e Gro-Par, com capital em So Lus, at a capital passar para Belm, assim o Estado passou a se chamar de Gro-Par e Maranho. Graas ao cultivo do algodo houve uma fase urea de desenvolvimento; os azulejos comearam a ser importados para So Lus, sendo utilizados em revestimentos internos e os azulejos de fachadas iniciaram-se por volta de 1840. As fachadas e frentes dos mirantes tambm foram azulejadas e as tcnicas mais utilizadas foram a estampilha, decalcomania, relevo e majlica, possuindo cercaduras e frisos. Alcntara destaca que: pouco usual a combinao de 2 padres diferentes. Quando ocorre s vezes, na marcao do embasamento do prdio (1980, p. 26). As casas trreas eram simples, porm com decorao de azulejos, pinhais e grades que mostravam a ascenso econmica do Estado, tanto que a aplicao mais antiga nessas casas, revelou-se nos vestbulos e corredores, com figuras de corpo inteiro recortadas em azulejo, chamadas figuras de convite. Enfim, nas edificaes que foram azulejadas, as tcnicas mais utilizadas foram a estampilha, decalcomania, de relevo e marmoreado, possuindo esses cercaduras e frisas .

2.3 ANLISE DA TIPOLOGIA DOS AZULEJOS As dimenses dos azulejos so bastante variadas sendo a forma quadrada o tipo mais comum, embora com algumas variaes como 10,8 x 10,8cm; 13,5 x 13,5cm. Os azulejos Portugueses, porm apresentam em geral 13 x 13cm a 14 x 14cm. E suas guarnies de forma quadrada apresentam as mesmas dimenses e tcnicas utilizadas.

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Na designao dos azulejos em Belm, adotou-se a mesma conveno utilizada no Maranho. Quando divide-se os termos, baseamo -nos na obra de So Simes (ALCNTARA, 1980) na qual ele destacou que os Padres formaram-se pela associao de 04 ou mais azulejos e a repetio desses originou os tapetes. Esses tapetes eram emoldurados por cercaduras ou por uma barra, que era formada por uma camada dupla dessas cercaduras e a decorao utilizada nos azulejos era feita sob encomenda, a pintura era feita manualmente. As pinturas dos painis mostravam geralmente cenas conhecidas e as molduras, caracterizavam-se com tendncias barrocas e muitas imagens eram repetidas em outros painis. Alcntara (1980), analisa que os azulejos produzidos em srie, que eram os do perodo Pombalino1, no foram vistos aplicados em Belm. Nessa poca os azulejos encontrados, foram feitos sob encomenda como, no Convento de Santo Antnio (Fig. 16).

Fig. 16 - Altar da Capela Mor do Convento de Santo Antnio. Fonte: Os Caminhos de Belm, 1996

Os azulejos caracterizam -se tambm por sua decorao feita por estampilhas de papelo, como se fossem feitos com um molde, pois o desenho era recortado e

Sobre o governo do Marqus de Pombal.

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as pinceladas manuais eram feitas pelo vazado da estampilha, registrando o desenho no azulejo. Depois de pintado era dado um retoque ligando os traos. Uma tcnica bastante utilizada foi a estampilha que era executada em chapa metlica, que permitia desenhos mais preciosos e midos. No entanto, a pintura dos azulejos antigos obtida devido a interferncia dos retoques manuais, mais bem feita, mais agradvel e bem mais delicada. No processo de produo da massa do azulejo, desenvolveu-se a tcnica do biscoito, na qual eliminou-se os barros ferrosos que produziam a colorao branca dos mesmos. Nas tcnicas decorativas as estampilhas tambm eram aplicadas no

biscoito, essas foram monocromticas ou com pouca variao de tons: castanho, verde, azul e tons de vinho predominavam. Ressaltando-se que os tons de castanho eram os mais comuns nas estampilhas. Os tons de azul cobalto, predominaram na primeira metade do sculo XIX e, posteriormente foram utilizados tons de azul mais claros para combinarem com os castanhos.

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CAPTULO 3: ESTTICA E CARACTERSTICAS TCNICAS DA A ZULEJARIA PORTUGUESA EM BELM DO PAR

3.1 A UTILIZAO DA AZULEJARIA PORTUGUESA EM BELM Antes de destacar os aspectos importantes da azulejaria de Belm, importante analisar alguns acontecimentos histricos, que marcaram essa poca. Com isso, ressalta-se que a exportao da borracha, ganhou grandes projees na segunda metade do sculo XIX, pois exportada para a Europa, era utilizada em produes de bens de consumo e impermeabilizao de calados, depois a vulcanizao que proporcionou o seu pice internacional no perodo de 1870 a 1911. Com o alto ndice de exportao, Belm foi considerada a aspecto da cidade. Alcntara ressalta que:
J em 1875 o Governador Pedro V. de Azevedo descrevia Belm, como sendo uma grande capital em comrcio ativo e laborioso e ricos e suntuosos prdios e faz referncia ao porto com navios procedentes do sul do Imprio, Estados Unidos, Europa e dos que navegam pelo Amazonas e Tocantins, apresentando aos olhos do estrangeiro uma viso de grande animao e progresso (1980, p. 15).

terceira praa do

Imprio, pois houve grande melhoria no s poltica e econmica, mas no prprio

No entanto, toda essa prosperidade durou pouco, depois veio a decadncia em virtude da concorrncia da borracha asitica e pelo aparecimento da borracha sinttica. Durante o auge da explorao do ltex da borracha, as pessoas importavam da Europa os materiais e processos construtivos.Esse o caso do metal, da azulejaria, dos detalhes marmorizados, em porcelana dentre outros, que eram importadas de diversos pases como Blgica, Frana e Itlia. Alcntara (1980) ressalta que a hiptese de que a azulejaria das fachadas

em Belm datam do perodo da dcada de 1840 ou 1850, isso porque nesse perodo os modelos utilizados pela aristocracia imperial, comearam a ser copiados. Desse modo, o azulejamento associa-se ao progresso na cidade devido ao perodo ureo da borracha.

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No sculo XIX, os azulejos aplicados em Belm, em sua maioria, so provenientes de Portugal, destacando-se a produo industrial do tipo tapete, contendo padronagens abstratas e florais. Essa utilizao do azulejo no das revestimento externo de fachadas configurou-se no somente pela aspirao camadas da pequena e mdia burguesia urbana, que desejavam

enobrecer

suas propriedades, mas existia uma grande influncia dos enriquecer com a venda dos azulejos.

produtores que visavam

Quanto aos produtores, os azulejos vindos de Portugal eram vendidos atravs de lojas comerciais ou pelos prprios construtores, sendo esses, usado nas fachadas das casas trreas e assobradadas. A utilizao da azulejaria, era semelhante a de So Lus; pois revestiam edificaes de inspirao neoclssica, no sculo XIX. Essa semelhana era devido cobrir- se tambm apenas uma fachada, e isso acontecia devido as casas urbanas de Belm, terem sido construdas no alinhamento com a testada do lote e com os limites laterais, que era uma caracterstica da poca. Quanto s quantidades dos azulejos utilizados varivel. Em algumas edificaes aplicou-se somente uma barra ou uma platibanda, mas na grande maioria a fachada foi totalmente azulejada. H tradies populares, como as figuras de Santo e cenas religiosas, no tipo azulejo padro, que so muito utilizadas em Belm.

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Fig. 17: Imagem de Nossa Senhora de Fti ma Fonte: Humberto Titan e Carmem Amaral, 2002

Outra utilizao das tradies portuguesas so os frisos e painis que decoram comrcios, capelas, padarias, residncias e outros estabelecimentos comerciais da cidade.

3.2 AZULEJARIA NOS BAIRROS DA CIDADE VELHA E COMRCIO Os azulejos em relevo foram produzidos na segunda metade do sculo XIX e destacam-se em Belm, por volta de 1860. Segundo Montenegro:
Diversos exemplares desta tcnica de revestimento externo se encontram em casas da capital paraense. Fato curioso, que se encontram azulejos lisos substituindo louas de mrmore em alguns tmulos no Cemitrio da Soledade, e no foram registrados em outras localidades brasileiras (1999, p. 50).

De um modo geral analisa-se que em Belm, os azulejos brancos eram usados em tmulos, em banheiros e em reas de servio e os azulejos coloridos usados na decorao de fachadas e ptios residenciais. Em Belm no bairro da cidade velha ainda encontram-se belssimos azulejos em algumas fachadas de casas e sobrados. Os azulejos encontrados so do tipo mais comum de forma quadrada, com dimenses de 13 x 13 e 14 x 14cm, sendo que as tcnicas encontradas foram a de estampilha, decalcomania e relevo.

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De acordo com a pesquisa feita em documentos fornecidos pelo IPHAN (Instituto do Patrimnio Histrico Artstico e Nacional, 1992) a mais antiga de importao de azulejos para Belm que foi encontrada do ano de 1855, pelo navio "Augustine" para a firma Almeida Irmo e Cia Ltda. A mesma pesquisa registra tambm, em anncio na "Provncia do Par" de 21/01/1911, a Oficina de S. Joo de Manuel Pedro e Cia, estas oficinas colocavam venda entre outros materiais de construo, azulejos franceses e portugueses. No mesmo documento, observamos que segundo levantado e registrado, a maioria dos azulejos aplicados em Belm no sculo XIX so oriundos de Portugal e de fabricao industrial. No entanto, tambm foram identificadas peas de azulejaria fabricados na Alemanha. Sendo que, em 1971 foram identificadas 381 edificaes com a utilizao de azulejaria interna ou externamente. A atualizao, da pesquisa em 1979 registrou 11 demolies e 6 reformas. Segundo informaes que foram selecionadas pela arquiteta Maria Dorota

de Lima, arquiteta da 2 CR/IPHAN, e constam do trabalho intitulado " Azulejos Era: Belm do Par", de autoria da arquiteta Dora Alcntara, s/d e no publicado, no levantamento realizado em Belm, foram catalogadas 133 padronagens de azulejos, faltando documentar de 20 a 30 tipos. Foram identificadas peas de procedncia portuguesa, francesa, holandesa, alem e espanhola. Registraram tipos quadrados, quadrados com vrtice chanfrado e retangular com bordo' chanfrado. Registraram, ainda, guarnies como cercadura de forma quadrada (27 padres) e friso retangular (46 padres). Observamos agora algumas edificaes azulejadas que selecionamos

durante o levantamento fotogrfico, feito no bairro da Cidade Velha e Comrcio destacando alguns aspectos relevantes.

A edificao mostrada na (Fig. 18) localiza-se na travessa Flix Roque, 302. Neste sobrado encontramos o azulejo tipo padro estampilha, (Fig. 19) nos tons branco e verde musgo.

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Fig.18 - Prdio comercial de dois pavimentos na Flix Roque Fonte: Humberto Titan e Carmem Amaral, 2002

Fig.19 - Detalhe da fachada, azulejo tipo estampilha Fonte: Humberto Titan e Carmem Amaral, 2002

O Solar do Baro do Guajar (Fig. 19), localizado na rua Dalmzia Perdigo, 62, possui azulejos portugueses tipo decalcomania (Fig. 20) em vrios tons de azul.

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Fig. 20 - O Solar do Baro do Guajar Fonte: Humberto Titan e Carmem Amaral, 2002

Fig. 21 - Detalhe da fachada, azulejo tipo decalcomania Fonte: Humberto Titan e Carmem Amaral, 2002

No prdio da Assemblia Legislativa do Estado do Par, (Fig. 22) na rua Flix Roque, encontramos azulejos com relevo contemporneo (Fig. 23), nas cores azul amarelo e branco.

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Fig. 22 - Prdio da Assemblia Legislativa do Estado do Par Fonte: Humberto Titan e Carmem Amaral, 2002

Fig. 23 - Detalhe da fachada, azulejo com relevo contemporneo Fonte: Humberto Titan e Carmem Amaral, 2002

O casaro, ao lado da assemblia Legislativa (Fig. 24) na Flix Roque, o prdio um sobrado de uso misto, usado como comrcio e residncia(ver indicao seta) , ainda possui em alguns azulejos tipo estampilha (Fig. 25).

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Fig. 24 - Edificao na Flix Roque Fonte: Humberto Titan e Carmem Amaral, 2002

Fig. 25 - Detalhe da fachada, azulejo tipo estampilha Fonte: Humberto Titan e Carmem Amaral, 2002

Situado na rua Dr. Malcher, 145, o sobrado indicado pela seta (Fig. 26), possui em sua fachada azulejo tipo estampilha (Fig. 27)

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Fig. 26 - Edificao na Flix Roque Fonte: Humberto Titan e Carmem Amaral, 2002

Fig. 27 - Detalhe da fachada, azulejo tipo estampilha Fonte: Humberto Titan e Carmem Amaral, 2002

No casaro comercial (Fig. 28), situado na Dr. Assis, 130, encontramos azulejos tipo estampilha, nas cores amarelo, verde e azul.

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Fig. 28 - Casaro comercial na Dr. Assis Fonte: Humberto Titan e Carmem Amaral, 2002

Fig. 29 - Detalhe da fachada, azulejo tipo estampilha Fonte: Humberto Titan e Carmem Amaral, 2002

No palacete Pinho, localizado na rua Dr. Assis, 570, observamos azulejos tipo estampilha, com predominncia das cores amarelo ocre, verde e azul e encontram se bastante desgastados pelo tempo. O prdio em si, parece h mais de 20 anos com abandono dos seus proprietrios e por parte da Fundao de Cultura do Municpio de Belm (FUMBEL), que fez o seu registro de tombamento.

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Fig. 30 - Palacete Pinho Fonte: Humberto Titan e Carmem Amaral, 2002

Fig. 31 - Detalhe da fachada, azulejo tipo estampilha Fonte: Humberto Titan e Carmem Amaral, 2002

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CAPTULO 4: LEITURA E RELEITURA DOS AZULEJOS PORTUGUESES DA CAPELA DO CONVENTO DO SANTO ANTNIO (BELM - PAR) A fundao do Convento, data do sculo XVIII, no qual ressaltamos que o Convento Santo Antnio conserva com autenticidade as caractersticas de seu passado histrico, hoje funciona como colgio de educao infantil, ensino fundamental e mdio e mantido pela congregao de Santa Dorotia da Frassinetti, desde 1877. Na capela do Convento, encontram-se painis de azulejos que narram episdios da vida de Santo Antnio e de so Francisco (Fig. 32). Segundo Sobral: A plstica deste monumento incorpora um estrato barroco em culminncia com outros vocbulos estilstico-medieval, clssico, rococ,

esteticamente harmonizados . (1986, p. 5). Quanto a fachada, destacamos que de um barroco singelo e seu relevo assinala-se pela disposio harmnic a de seus elementos decorativos e estruturais.

Fig. 32 - Altar da Capela-Mor do Convento de Santo Antnio. Fonte: Coelho, 1996

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Quanto aos azulejos dessa capela, Sobral destaca que:

Os nicos remanescentes intactos da antiga capela do Convento Santo Antnio so os painis azulejados da capela-mor, em estilo rocaille. Esses painis contm uma profuso de elementos simblico-ornamentais emoldurando quadros da vida de So Francisco e Santo Antnio: golfinhos, conchas, fo lhas de acanto, volutas, guirlandas de rosas, vasos, ramalhetes, girassis, anjos, palmas (1996, p. 7).

Desse modo, todos esses elementos possibilitaram o processo de criao artstica desenvolvido a partir dessa iconografia, utilizada pelo barroco mostrando uma composio em que as formas se misturam, mostrando a exuberncia de seu efeito visual, atravs dos tons de branco e azul. Fazendo um passeio pela capela-mor, observamos paredes laterais, narrando episdios dos religiosos (Fig. 33). o painel azulejado das

Fig. 33 - Detalhe de painel de azulejo da CapelaMor do Convento de Santo Antnio Fonte: Sobral, 1986

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Fig. 34 - Detalhe de painel de azulejo da Capela-Mor do Convento de Santo Antnio Fonte: Sobral, 1986

Fig. 35 - Detalhe de painel de azulejo da Capela-Mor do Convento d e Santo Antnio Fonte: Sobral, 1986

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Fig. 36 - Detalhe de painel de azulejo da Capela-Mor do Convento de Santo Antnio Fonte: Sobral, 1996

Em nosso processo de criao, comeamos a criar formas a partir da leitura iconogrfica que fiz dos painis azulejados do Convento de Santo Antnio. Para PILLAR: O olhar de cada um est impregnado com experincias anteriores, associaes, lembranas, fantasias, interpretaes etc. (1996. p. 13). O que contribui para compreendermos a leitura que fazemos do mundo, n os instiga para o mundo da palavra, ocasionando uma leitura crtica, numa relao dinmica com a prpria realidade em que vivemos. Analisamos ento, que a leitura depende de quem a observa, por isso cada um tem uma leitura individual acerca de uma mesma imagem. Desse modo, a partir de alguns detalhes desses painis, atravs de pinceladas livres e desenhos estilizados desenvolvemos nossas criaes contemporneas. Ostrower destaca que: Do mesmo que a percepo, a intuio um processo dinmico e ativo, um a participao atuante no meio. um sair-de-si e um captar, uma busca de contedos significativos (1977, p. 66). Nesse relevantes e, sentido, nossa de intuio permitiu que captssemos iniciamos as formas criao

desprovidos

qualquer

rascunho,

minha

diretamente nos azulejos brancos utilizando apenas tinta PVA branco neve e pigmento azul, que a cor predominante do Barroco. Criamos elementos visuais

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com base na decorao barroca, vendo-se curvas, volutas, ramos e outras formas elaboradas. Na primeira obra que criamos, captamos primeiramente as volutas que um ornato de um captel de coluna caracterizando-se pela sua forma de espiral e acantos, que uma planta espinhosa de folhas largas e recortadas muito usado em enfeites arquitetnicos presentes em todos os painis e com o pincel, comeamos a desenvolver minha criao.

Fig. 37 - Detalhe de painel de azulejo da Capela-Mor do Convento de Santo Antnio Fonte: Sobral, 1986

Fig. 38 Primeira criao

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Na segunda obra, destacamos as imagens dos golfinhos e criamos uma obra estilizada do Barroco, na criao buscamos uma significao expressiva em que procuramos atravs da simetria, delinear uma distribuio equilibrada dos

elementos visuais.

Fig. 39 - Detalhe de painel de azulejo da Capela-Mor do Convento de Santo Antnio Fonte: Sobral, 1986

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Fig. 40 Segunda criao

Na terceira, retiramos da imagem do girassol os elementos formais e criamos um girassol estilizado com algumas interferncias. De onde buscamos a

simplicidade das formas e a suavidade das ptalas procurando mostrar uma obra contempornea com conotao barroca.

Fig. 41 Detalhe de painel de azulejo da Capela-Mor do Convento de Santo Antnio Fonte: Sobral, 1986

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Fig. 42 Terceira criao

Na ltima obra, contextualizamos as imagens j desenvolvidas e as colocamos nessa obra fazendo uma criao como se quisessemos mostrar a evoluo de minha atividade criadora no momento que reno as volutas, acantos, conchas e girassis em uma mesma obra.

Fig. 43 - Detalhe de painel de azulejo da Capela-Mor do Convento de Santo Antnio Fonte: Sobral, 1986

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Fig. 44 Quarta criao

Na ltima obra, contextualizamos as imagens j desenvolvidas e as colocamos nessa obra fazendo uma criao como se quisssemos mostrar a evoluo de nossa atividade criadora no momento que reno as volutas, acantos, conchas e girassis em uma mesma obra.

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CONSIDERAES FINAIS

Ao final da pesquisa, conclumos que o aperfeioamento das tcnicas de produo possibilitou que Portugal fosse considerado o pas que mais produziu e conseqentemente mais vendeu azulejos no mundo e que as influncias de outros pases como Holanda e Itlia, apenas serviram para que suas tcnicas fossem aperfeioadas. Durante a pesquisa foi possvel compreender que durante o incio da aplicao dos azulejos, esses eram usados apenas pela classe alta e pelos religiosos, reis e outros nobres. No Brasil os comerciantes que lanaram a moda no sculo XIX, pois os azulejos, chegaram a caracterizar comerciantes que para mostrarem sua ascenso econmica, azulejavam as fachadas de suas residncias. Em Belm no ainda bairro encontramos da Cidade fachadas Velha, com onde azulejos portugueses, nosso

principalmente

centralizamos

levantamento fotogrfico. No entanto, a falta de valorizao do azulejo tem ocasionado a destruio de muitos azulejos portugueses ainda encontrados em Belm. Dessa forma, a pesquisa nos desperta para conscincia da necessidade de se preservar o azulejo, que constitui como um elemento importante do Contexto histrico-social de Belm. O prdio da Assemblia Legislativa, mostrando na pgina 38 localizado na Rua Flix Roque, s/n, possui azulejos contemporneos. Isso reflete a

preocupao do poder pblico em harmonizar o prdio ao contexto urbano da Cidade Velha, mesmo descaracterizado em relao ao projeto original, o prdio apresenta vrios traos neoclssicos. Esta nova maneira de reciclar a arquitetura, com a preocupao de harmonizar e integrar o prdio ao seu entorno algo saudvel memria da cidade. Na edificao mostrada, h acima de tudo a conservao do azulejo, uma das maiores tradies da obra historicamente concebida. A finalizao da pesquisa que deu-se por meio de um processo de criao artstica em que foi feito uma contextualizao de azulejos, do Barroco ao

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Contemporneo, destacando o azulejo portugus no s como pea decorativa ou de revestimento mas, como uma imagem que foi produzida num determinado contexto segundo sua viso de seus produtores. Desse modo, a experincia desenvolvida no momento da releitura do painel figurado do Convento de Santo Antnio, mostrou a arte barroca, configurada nos azulejos portugueses, ressaltando toda a temtica religiosa com sua profuso de formas aliada a proposta de uma criao artstica em que associamos formas e cores do Barroco com os conceitos e poticas da arte contempornea. Assim, os conhecimentos adquiridos durante a pesquisa mostram no s a importncia de se preservar esses azulejos enquanto patrimnio artstico e histrico, mas nos desperta para uma nova visualidade em que no momento de uma criao artstica, integram-se cognio e sensibilidade, transformando o azulejo portugus em uma pea que proporciona atravs dos exerccios artsticos novas leituras de mundo.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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