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DIRECCIN Y EDICIN Inmaculada Prez Snchez + Ignacio Villegas Prez COLABORADORES Marta A. Morera Matos + Fco.
Javier Martnez Navarro GESTIN Y ADMINISTRACIN Plaza Padre Jernimo de Crdoba, 2 2 planta. 41003 Sevilla T 954 21 56 40
redaccion@accesit.org http://accesit.org AGRADECIMIENTOS A todos los que han colaborado haciendo posible el lanzamiento de este
primer nmero. A todos los que nos han cedido los derechos de reproduccin del material publicado y a sus autores. Especialmente
a Jos Lus Bezos por su apoyo y sus consejos, a Fabrizio Barozzi y Alberto Veiga, a Ana balos y Pablo Llopis, a Marta Pelegrn y
Fernando Prez.
Los criterios que se exponen en los artculos que contiene el presente nmero son responsabilidad de su autor y no reeja necesariamente la opinin
de la Redaccin. Todos los derechos de esta publicacin estn reservados. Queda prohibida la reproduccin total o parcial de la misma, en cualquier
soporte, aun citando la procedencia.
de los textos, las fotografas y los proyectos, sus autores. Autores de las fotografas. Manuel G. Vicente p 100.
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NDICE
EDITORIAL
Nace accsit
ACTUALIDAD
EBV Estudio BarozziVeiga
EMERGENTES
balos+Llopis
FALLO DEL JURADO

Arquitectura
Concurso de anteproyectos para la Rehabilitacin del edicio El
Molinillo de Alcaiz, Teruel.
Concurso de ideas de Arquitectura Centro Cvico de la Ajerqua de
Crdoba.
Concurso de ideas para la Rehabilitacin del Ayuntamiento y Entorno
Urbano en Ares del Maestre, Castelln.
Concurso para la denicin de la exposicin de los premios Grandearea
2009 en la Plaza de El Pueblo Gallego, frente a la sede de la delegacin
del COAG en Vigo.
Concurso pblico de Arquitectura con intervencin de jurado para la
denicin de una Hospedera de turismo en Castuera, Badajoz.
Estudiantes
Concurso Premio DETEA al Fomento de la Arquitectura 08/09.
Disciplinas tangentes
Concurso de diseo de la imagen grca para III Edicin Abierta Foro
de Edicacin Sostenible de la Comunitat Valenciana.
OBRA CONSTRUIDA
Casa Juan Paje, Cdiz. Jos Lus Bezos
LOST
Mediomundo Arquitectos
BIBLIOTECA
EDITORIAL
Nace ACCSIT como plataforma de divulgacin
y debate acerca del concurso como mtodo de
seleccin de arquitecturas y disciplinas tangentes.
Desde accsit sostenemos que se debe poner en
valor el trabajo y esfuerzo realizados por numerosos
estudios en la elaboracin de concursos a partir del
anlisis y divulgacin del extenso capital cultural que
se genera en los mismos y que carecen de difusin
en los habituales canales de comunicacin, con la
intencin de contribuir hacia la creacin de una gran
cultura arquitectnica.
Por ello, se pretende otorgar un cierto grado de
visibilidad y presencia meditica a investigaciones
e innovaciones desarrolladas por los estudios y
creativos espaoles para los diferentes concursos y
que, de no ser as, no saldran a la luz pblica, ni
tendran el reconocimiento que realmente merecen.
En cada concurso son mltiples factores los que
inuyen decisivamente en la seleccin de una
propuesta ganadora u otra, siendo el fallo del
jurado una parte ms en el desarrollo del mismo.
Para su comprensin consideramos fundamental
recoger los contenidos derivados de dicho proceso,
desde las bases hasta el fallo del jurado, con un
lenguaje claro y cercano, incluyendo de manera
literal la documentacin grca presentada por los
participantes.
Generemos debate, seamos transparentes y
contribuyamos entre todos en la creacin de una
gran cultura arquitectnica abierta e integradora.
Bienvenidos.
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FABRIZIO BAROZZI (Rovereto, Italia, 1976) es arquitecto titulado por el Istituto Universitario di Architettura di Venezia. Ha sido
Profesor de Proyectos en la ESARQ de la Universidad Internacional de Catalua en Barcelona desde 2007 y actualmente en
Profesor Asociado de Proyectos en la Universidad de Girona.
ALBERTO VEIGA (Santiago de Compostela, 1973) es arquitecto titulado por la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de
Navarra. Desde 2007 es Profesor de Proyectos en la ESARQ de la Universidad Internacional de Catalua en Barcelona.
Han sido conferenciantes en diversas universidades, entre otras: Universidad de Valencia, Universidad Internacional de Catalua,
University of Greenwich, University of Warsow , Facolta di Architettura di Alghero, Ecole dArchitecture du Strasbourg, Universitat
de Arquitectura de Girona, Istituto Universitario di Venezia, Stockholm University .
En 2004 fundan EBV y desde entonces su trabajo ha sido expuesto en, entre otras: Bienal de Jvenes Arquitectos Italianos
- Rizoma , Bienal de Arquitectura Alpina, Bienal de Arquitectura de Venezia, Premios Ajac en el Colegio de Arquitectos de
Barcelona, Architects Open Space en el Colegio de Arquitectos de Roma, Experiencia 36, Turismo. Expai de ccio en el
Design Museum de Barcelona, Spain Now en el Building Centre de Londres. En 2007 EBV ha recibido el Premio Ajac, concedido
por el Colegio de Arquitectos de Catalua, el Leaf Award como arquitecto joven del ao, concedido por Emirates Glass en
colaboracin con el RIBA y ha sido seleccionado por N.I.B. entre los jvenes despachos emergentes en Espaa. En 2008 ha sido
seleccionado por el Chicago Atheneum para el Europe 40 under 40, elegido entre los 20 estudios jvenes ms destacados del
panorama internacional por la revista Icon y nominado para el Jakov Chernikhov Prize.
EBV
ESTUDIO BAROZZI VEIGA
barozziveiga.com
ACTUALIDAD
8
Dado que vuestra actividad profesional se basa en la participacin
en concursos en el mbito nacional e internacional nos podrais
comentar cmo se encuentra el panorama actual de concursos a
nivel nacional?
Es difcil generalizar, pero creo que el panorama actual de los
concursos reeja la realidad econmica, al menos en cuanto a los
concursos de ideas, que es el tipo de concurso que desarrollamos
en el despacho. Hay menos concursos y como es obvio, ms
competencia en cada uno de ellos, puesto que en general, hay
mucho menos trabajo en la profesin.


Cules creis que seran los aspectos destacables y
diferenciadores entre dichos mbitos?

Creo que el aspecto destacable y diferenciador en ambos mbitos
siempre es el cliente que convoca el concurso. Un buen concurso
slo es posible si hay un buen cliente que lo organice, y esto puede
pasar en cualquier lugar, tanto a nivel nacional como internacional.
Lo que s es cierto es que las condiciones para poder participar en
concursos en cada pas son distintas, y que hay pases en los que
la regulacin es mejor que en otros.

Habiendo ejercido recientemente como miembros del jurado en
concursos de arquitectura, en concreto en el Concurso para el
Centro Cvico de la Ajerqua en Crdoba, cmo fue la experiencia?
qu se aprende estando al otro lado y de qu manera lo podis
aplicar en vuestra actividad profesional?

Conocer el otro lado es una experiencia positiva, cuntos ms
ngulos seas capaz de analizar en una escena ms conocimiento
tienes de la misma. Hemos descubierto la dicultad de ser jurado,
y la responsabilidad que conlleva, y al mismo tiempo la cantidad de
factores que pueden intervenir a la hora de adjudicar un ganador.
Continuando con el tema de los jurados en los concursos de arqui-
tectura, cmo valoris que la participacin de arquitectos sea en
la mayora de los casos mnima o nula?
Creo que el futuro pasa por dar valor al trabajo que se realiza en los
concursos y por tanto, por regular de una mejor manera el proceso
que rige los mismos. Es cierto que hay muchos interlocutores
que pueden intervenir en un proceso abierto como el de los
concursos, pero es fundamental que los arquitectos recuperemos
la capacidad de decisin en el mbito que nos corresponde. Nos
resulta difcil pensar en cualquier otro mbito profesional en el que
las decisiones, como en el caso de los consursos de arquitectura,
sean tomadas por gente que no sea experta es decir, ajena a la
profesin.
Respecto a vuestra actividad como docentes en la UIC (Universidad
Internacional de Catalua), cmo enfocis la enseanza teniendo
en cuenta vuestra experiencia en la participacin en concursos?

La experiencia docente, en nuestro caso, nos sirve para realizar
una sntesis de todo aquello que nos interesa. Ensear, te obliga a
transmitir de un modo claro y conciso lo fundamental de las cosas,
sin cdigos ni adjetivos, y eso es algo, que en el mundo de los
... UN BUEN CONCURSO SLO ES POSIBLE SI HAY
UN BUEN CLIENTE QUE LO ORGANICE, Y ESTO
PUEDE PASAR EN CUALQUIER LUGAR, TANTO A
NIVEL NACIONAL COMO INTERNACIONAL ...
... APROVECHAMOS LA EXPERIENCIA EN SENTIDO
CONTRARIO, ENSEAR NOS PERMITE SABER QU
ES LO QUE REALMENTE NOS IMPORTA Y ESO
ES LO QUE TRATAMOS DE TRANSMITIR EN LOS
CONCURSOS ...
9
concursos rara vez se da. En todo caso, creo que aprovechamos
la experiencia en sentido contrario, ensear nos permite saber
qu es lo que realmente nos importa y eso es lo que tratamos de
transmitir en los concursos.
Gran parte de los estudiantes recin egresados de las escuelas
de arquitectura ven en los concursos una oportunidad para empe-
zar su carrera profesional, qu elementos se podran incorporar
en la enseanza cuyo n fuera la participacin en concursos de
arquitectura?

No s si hay elementos que se puedan incorporar, aunque en
ambos mundos todo pasa por la calidad del trabajo que uno hace
y por la calidad del proceso que lo juzga. La vida acadmica tiene
que estar enfocada a conseguir la calidad y no a conseguir el
xito en un proceso, como el de los concursos, que ahora mismo
es muy cuestionable. Lo fundamental es insistir en tener una
enseanza cada vez mejor, y en tener un proceso de seleccin
mejor que el actual.

El nmero de participantes en concursos ha aumentado conside-
rablemente en los ltimos meses a pesar de que las condiciones
de los mismos no hayan cambiado, siendo muchos los estudios
que dedican tiempo y esfuerzo sin que estos sean remunerados,
y aun en el caso de obtener algn encargo los honorarios ape-
nas consiguen cubrir gastos. qu aspectos creis que se podran
cambiar en los concursos para poder afrontar dicha situacin?
Las condiciones en las que se realizan los concursos abiertos son
muy duras. El tiempo y el esfuerzo que los arquitectos dedicamos a
los concursos es algo que slo conocemos los que nos dedicamos
a esto, y eso es un problema. No s cual es la mejor manera de
reorientar los concursos pero lo que s es cierto es que hay que
dar valor al trabajo que realizamos.
La opinin acerca de la profesin de Arquitecto sigue en entredicho,
de qu forma podemos acercar la Arquitectura a la Sociedad?
Igualmente de qu manera se puede poner en valor la profesin
de Arquitecto?
Los arquitectos hemos olvidado el valor que tiene el explicar las
cosas y muchas veces, a quin va dirigido nuestro trabajo; es
cierto que el contexto que ha rodeado la profesin ha dicultado
que eso se produzca, pero tambin es cierto que nosotros lo
hemos fomentado. La arquitectura, tiene que responder a las
inquietudes sociales de cada momento, y en este sentido, la
distancia existente hoy da es, porque, o no lo hemos hecho o
no hemos sabido explicarlo. Creo que poner en valor la profesin
signica, seguramente decir que no de vez en cuando y al mismo
tiempo explicar qu es lo que hacemos y porqu lo hacemos, para
de este modo conseguir que la sociedad vuelva a considerar la
arquitectura como algo que realmente importa, algo necesario.
Por ltimo, nos gustara saber vuestra opinin acerca de la labor
que pretende realizar Accsit.

Slo podemos animaros y agradeceros vuestro trabajo. Siempre
es difcil pasar a la accin, y ms cuando el objetivo es la difusin
de la cultura. Es necesario hacer pedagoga, y un medio como el
vuestro puede resultar muy til.
...CREO QUE PONER EN VALOR LA PROFESIN
SIGNIFICA, SEGURAMENTE DECIR QUE NO DE VEZ
EN CUANDO Y AL MISMO TIEMPO EXPLICAR QU ES
LO QUE HACEMOS Y PORQU LO HACEMOS, PARA
DE ESTE MODO CONSEGUIR QUE LA SOCIEDAD
VUELVA A CONSIDERAR LA ARQUITECTURA
COMO ALGO QUE REALMENTE IMPORTA , ALGO
NECESARIO...
... LA VIDA ACADMICA TIENE QUE ESTAR
ENFOCADA A CONSEGUIR LA CALIDAD Y NO A
CONSEGUIR EL XITO EN UN PROCESO, COMO EL
DE LOS CONCURSOS, QUE AHORA MISMO ES MUY
CUESTIONABLE ...
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ANA BALOS RAMOS (Valencia, 1977) Arquitecto ttulado por la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Valencia en
2004. De 2002 a 2006 colabora en los estudios de Jorge Torres Cueco y Orts-Trullenque, arquitectos. Desde 2009 Profesor
asociado en el Departamento de Proyectos Arquitectnicos de la E.T.S.A. de Valencia.
PABLO LLOPIS FERNNDEZ (Valencia, 1977) Arquitecto titulado por la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Valencia
en 2003. De 2001 a 2006 colabora en los estudios de Jorge Torres Cueco y Enrique Fernndez-Vivancos Gonzlez.
En 2006 fundan ABALOS + LLOPIS con una clara vocacin hacia los Concursos de Arquitectura. En este tiempo han obtenido
numerosos premios entre los que destacan los primeros premios: en 2006 2 concurso nacioanl jvenes arquitectos Javier
Morales para la construccin de un Hotel en Villaverde-Butarque, Madrid, en 2007 concurso de ideas para la ampliacin de la
sede de la Demarcacin en Albacete del Colegio Ocial de Arquitectos de Castilla la Mancha y en 2009 concurso de proyectos
para la rehabilitacin de fachadas de la Baslica Hispanoamericana Nuestra Seora de la Merced de Madrid. Su obra destaca
por la sencillez y frescura propias de un estudio joven con races mediterrneas.
BALOS + LLOPIS
abalosllopis.com
EMERGENTES
OS O S
12
Accsit: Podrais contarnos cmo fueron vuestros comienzos?
Ana balos: Los dos estudiamos en Valencia, aunque coincidimos
slo en los ltimos cursos. Empezamos a trabajar juntos mientras
todava ramos estudiantes en el estudio de Jorge Torres, que
haba sido profesor nuestro. A partir de ah estuvimos trabajando
por separado en diferentes estudios al tiempo que preparbamos
algn concurso por nuestra cuenta. Pero fue en 2006 cuando nos
decidimos a concentrar esfuerzos y lanzarnos a la aventura de
hacer concursos.
Qu aspectos destacarais de vuestra formacin acadmica?
Pablo Llopis: Yo recuerdo con nostalgia las clases de proyectos.
An siendo clases muy intensas, se impartan en un ambiente ms
distendido, ms ldico. Tambin inua, creo, el lugar donde se
impartan, ya que era una sala abierta donde, separados por es-
tanteras, los profesores analizaban los proyectos y podas saltar
de una conversacin a otra aprendiendo de todo un poco.
A: La verdad es que aunque haba que trabajar mucho nos lo
pasbamos bien. Creo que hemos tenido suerte porque tuvimos
profesores de proyectos que nos contagiaron ilusin por la
arquitectura y compaeros con los que nos entendamos bien, con
los que incluso organizbamos correcciones paralelas. Ahora que
he tenido la oportunidad de volver a la escuela para dar clases
de proyectos me he dado cuenta de la importancia que tuvo para
nosotros, y de lo imprescindible que es transmitir esa motivacin.
Quin o qu ha inuido ms sobre vuestra forma de hacer
arquitectura, cules son vuestros referentes?
P: La verdad es que no creo que tengamos todava una forma de
hacer arquitectura.
A: Si te reeres a nuestros libros de cabecera, los que manejamos
ahora, la verdad es que son muy variados, desde la arquitectura
nrdica de Utzon o Wohlert, a la brasilea de Niemeyer o Mendes
Da Rocha, pasando por los eternos Smithson, la frescura de
SANAA,...
P: Climas y momentos histricos diferentes pero en denitiva
formas similares de entender la arquitectura y su relacin con el
lugar.
Concurso de ideas para la rehabilitacin de la Sede Social del Colegio
de Economistas de Alicante. 2008. ACCSIT EX-AEQUO
Concurso de ideas para la ampliacin de la sede de la
Demarcacin en Albacete del Colegio Ocial de Arquitectos de
Castilla la Mancha. 2007. PRIMER PREMIO
13
Por qu la decisin de dedicaros a hacer concursos? Qu
porcentaje de vuestra actividad representa la participacin en
concursos de arquitectura?
P: Fue una decisin consciente. En los estudios donde habamos
trabajado se hacan muchos concursos, estbamos familiarizados
con ello, y tenamos ganas de hacer proyectos juntos, as que
decidimos probar suerte e intentarlo. Adems hacer concursos
era la nica forma que tenamos de conseguir proyectos, y as
sigue siendo.
A: Desde luego nicamente mediante un concurso es posible
desarrollar proyectos de cierta escala que de otro modo sera difcil
conseguir a lo largo de la trayectoria profesional, y mucho menos
cuando estas empezando. Actualmente yo dira que al menos un
70% de la actividad del estudio se basa en preparar concursos.
Cmo os organizis en el estudio?
A: No tenemos a priori un reparto de tareas, cuando estamos
inmersos en un concurso o un proyecto todo el trabajo va
surgiendo de las discusiones entre Pablo y yo, que a veces son
encendidas
P: S, trabajamos juntos, nos entendemos bien pero tenemos
intereses ligeramente distintos. Quiz a veces nos hara falta una
tercera opinin.
Recordis el primer concurso al que os presentasteis? Cuntos
habis realizado desde entonces? Alguno que recordis
especialmente?
A: El primer concurso al salir de la escuela fue la reordenacin de
la zona centro de Mislata, un pueblo cercano a Valencia. Eso fue
en el 2004, mientras todava colaborbamos con otros estudios. El
primero, ya como estudio, fue el concurso Javier Morales en 2006.
Desde entonces habremos hecho unos 15, 20 quiz.
P: Yo recuerdo especialmente el concurso de rehabilitacin del
pabelln de Bancadas. Se trataba de transformar un pabelln
ferial en la Casa de Campo de Francisco Ass Cabrero en un
centro de salas de ensayo para Madrid. Nos gusta intervenir sobre
lo construido, porque te da pie a una reexin arquitectnica no
slo espacial, sino tambin temporal.
Concurso de ideas para la rehabilitacin y acondicionamiento de la
Casa Museo Blai Bonet en Santany, Mallorca. 2009. MENCIN
Concurso de ideas para la rehabilitacin y adecuacin de la Antigua
Serrera Belga como Centro Intermediae / Prado en Madrid. 2007
TERCER PREMIO
Concurso nacional para jvenes arquitectos J5 para la realizacin
de viviendas de proteccin ocial en Cuevas de Almanzora, Almera.
2006. SEGUNDO PREMIO
14
Haciendo un repaso por vuestra participacin en concursos desde
el J5 en el ao 2006 a la Casa Museo Blai Bonet en 2009, existen
elementos que permanecen constantes en vuestra arquitectura,
haciendo reconocible una clara identidad proyectual, cules
son esos aspectos que consideris fundamentales a la hora de
proyectar?
P: Hablar de identidad proyectual, quiz sea un poco precipitado,
llevando slo cuatro aos de trabajo.
A: Desde luego no somos conscientes, creo que todava no hemos
podido ni siquiera explorar un lenguaje propio. Quiz, si existiera
un denominador comn, creo que sera el dilogo con lo que nos
viene dado, bien sea un contexto urbano o la interrelacin con la
arquitectura preexistente sobre la que se pide intervenir.
P: En la mayora de nuestros proyectos tratamos de evitar los
grandes gestos, por contra, tratamos de desarrollar las cualidades
locales tratando de hacerlas ms visibles.
Esa identidad que comentbamos anteriormente se puede
trasladar igualmente a los modos de representacin, siendo as
qu aspectos os interesan en el momento de comunicar vuestras
ideas/intenciones?
A: Generalmente, cada propuesta lleva intrnseca una forma de
representacin, un modo propio de expresarse, que se va gestando
durante el desarrollo proyectual. La ideacin y la representacin
los pensamos como si fuesen una sola cosa.
P: A la hora de trasmitir grcamente las intenciones de un
proyecto, creemos realmente que menos es ms, si consigues
comunicar el proyecto con un pequeo esquema, reducirlo a un
solo trazo se vuelve mucho ms vital.
Qu pensis respecto a la actualidad de los concursos de
arquitectura, cuyas bases son cada vez ms restrictivas, mayor el
nmero de participantes?
P: Empezamos en esto de los concursos hace poco tiempo, pero
ya en el Concurso Javier Morales de 2006 ramos 300 inscritos,
as que el nmero de participantes si bien asusta es algo lgico
dada la situacin econmica actual.
Por otro lado, es verdad que ltimamente casi todos los concursos
que aparecen tienen bases donde la participacin se limita a
arquitectos que avalen cierta experiencia, que hayan construido
ya por ejemplo un cierto nmero de obras similares al objeto del
concurso, lo que hace que especialmente los estudios jvenes
estemos teniendo serias dicultades para acceder al mercado
laboral a travs de este medio. Creemos que adems, desde el
punto de vista del organismo convocante, por asegurarse cierta
solvencia, se limita la investigacin, la oferta de alternativas que
es, al nal, lo que busca al convocar un concurso.
Concurso de ideas para la adecuacin del
Pabelln de Bancadas para espacios de
ensayo de teatro, danza y msica en Madrid.
2008. TERCER PREMIO
Concurso de proyectos para la rehabilitacin de fachadas de la Baslica
Hispanoamericana Nuestra Seora de la Merced de Madrid. 2009
PRIMER PREMIO
15
Habiendo obtenido diversos primeros premios como el Concurso
Javier Morales en 2006 o la Ampliacin de la Sede del Colegio
de Arquitectos de Albacete, en qu fase se encuentran estos
proyectos a da de hoy?
A: No hemos tenido mucha suerte con los primeros premios que
hemos ganado. Todos tienen un futuro incierto, bien sea por
razones tcnicas o econmicas, o bien por razones polticas.
Realmente admiramos a los estudios que logran transformar en
obras los proyectos ganados en concurso, pues por ahora parece
que es algo difcil de conseguir.
Qu dicultades estis encontrando durante el proceso desde
que obtuvisteis el primer premio y cmo lo compaginis con la
participacin en concursos?
A: Muchas! Por ejemplo en el caso de la sede del Colegio de
Arquitectos de Albacete, el cambio de la junta directiva al poco
tiempo de la realizacin del concurso lo releg a un cajn.
P: En el caso del Hotel en Villaverde para la Fundacin Hercesa,
una lnea de alta tensin atraviesa la parcela, y como el desvo de
este tipo de infraestructuras es muy lento y costoso, el proyecto
hemos tenido que dejarlo en suspenso.
A: Y mientras tanto tratamos de no desanimarnos y seguimos
concursando
Ya por ltimo, qu planes tenis de cara al futuro?
A: Poder llegar a construir alguno de los proyectos que hemos
ganado en los concursos.
P: No se si es un plan o un deseo.
Concurso nacional jvenes arquitectos
Javier Morales para la construccin
de un Hotel en Villaverde-Butarque,
Madrid. 2006. PRIMER PREMIO
ARQUITECTURA
Concurso de anteproyectos para la rehabilitacin
del edificio El Molinillo de Alcaiz, Teruel.
Concurso de ideas de Arquitectura Centro Cvico
de la Ajerqua de Crdoba.
Concurso de ideas para la Rehabilitacin del
Ayuntamiento y Entorno Urbano en Ares del
Maestre, Castelln.
Concurso para la definicin de la exposicin de
los premios Grandarea 2009 en la Plaza de El
Pueblo Gallego, Vigo.
Concurso pblico de Arquitectura para la
definicin de una hospedera de turismo en
Castuera, Badajoz.
ESTUDIANTES
Concurso Premio DETEA al fomento de la
Arquitectura 08/09.
DISCIPLINAS TANGENTES
Concurso de diseo de la imagen grfica para III
Edicin Abierta Foro de Edificacin Sostenible de
la Comunitat Valenciana.
FALLO DEL JURADO
CONCURSO DE ANTEPROYECTO PARA LA REHABILITACIN
DEL EDIFICIO EL MOLINILLO DE ALCAIZ, TERUEL.
OBJETO
Es objeto del presente concurso la seleccin de una propuesta
arquitectnica que resuelva el programa de necesidades para la
rehabilitacin del edicio denominado El Molinillo, en Alcaiz,
para Centro de Interpretacin de las Obras Hidrulicas Histricas
del Bajo Aragn y sede de la Diputacin Provincial de Teruel, de
conformidad con las Prescripciones Tcnicas que se incorporan
como anexo a este Pliego.
ANTECEDENTES
La Diputacin de Teruel, a travs del Convenio de Colaboracin
rmado con el Gobierno de Aragn para el desarrollo de la
Exposicin Internacional de Zaragoza 2008, inici seis lneas de
actuacin en toda la provincia, para la ejecucin de proyectos
cuyo denominador comn es el agua.
Una de ellas, la lnea 5, denominada Ruta de Obras Hidrulicas
Histricas del Bajo Aragn tena como objetivo fundamental crear
una ruta cultural y turstica que afectara a comarcas situadas al
Noreste de la provincia de Teruel. La actuacin llevaba implcita la
recuperacin de numerosas obras hidrulicas.
La restauracin de todos esos elementos ha estado acompaada
de un Plan de sealizacin de los recorridos y de los elementos.
Para la promocin y divulgacin, se ha editado un libro, guas de
bolsillo, folletos individuales por obras, localidades o rutas.
La Diputacin cree necesario, adems, crear un Centro de
Interpretacin del Agua, que ofrezca una visin global de todas
esas infraestructuras y de los itinerarios a recorrer. El Centro
podr tener tambin funciones de coordinacin y gestin del
mantenimiento de todas las actuaciones realizadas.
Para la ubicacin de este centro se realizaron gestiones
encaminadas a la adquisicin de la nca denominada El Molinillo,
situada entre el ro Guadalope y el camino de San Antonio de
Alcaiz, un antiguo molino harinero que a mediados del siglo XIX
pas a ser una fbrica de hilaturas, y que conserva algn edicio
de inters y el acueducto para el transporte del agua.
Finalmente, en diciembre de 2008, se adquiri parte de la
propiedad, en concreto el edicio principal del Molino, el acueducto
y el pozo sobradero anexo. Existan razones sucientes para que
la Diputacin de Teruel hiciera un esfuerzo en su adquisicin.
Adems de las comentadas, se analiz la proximidad a otro
espacio cultural como Atrium que muestra la historia de la ciudad
de Alcaiz, ubicado en la iglesia del antiguo Convento de Santo
Domingo as como la posibilidad de crear una ruta musestica que,
cruzando el ro, permita utilizar para tal n todo el parque existente
hasta el paseo del Muro de Santiago, donde se ubican varios
torreones recientemente restaurados. La conexin entre ambas
mrgenes se realiza por el Puente Viejo y una pasarela peatonal
prxima a l que enlaza con la calle Mayor que asciende hacia el
centro de la ciudad.
El conjunto tiene un inters histrico para la ciudad de Alcaiz que
en cierto modo debe protegerse. Este aspecto est contemplado
en el Plan General de Ordenacin Urbana de Alcaiz. En ese
sentido, la adquisicin por la Diputacin de Teruel est justicada
con el objeto de conservar el patrimonio cultural y adecuarlo a
un n pblico, a pesar de que requiera una inversin importante.
La rehabilitacin del edicio, mejorara la imagen urbana y
arquitectnica de la margen del ro.
OBJETIVOS
El objetivo prioritario es la rehabilitacin de las construcciones para
la instalacin de un Centro de Interpretacin del Agua vinculado
a la Ruta de Obras Hidrulicas Histricas del Bajo Aragn. La
actuacin incluye la restauracin del acueducto que discurre por
el exterior hasta llegar al edicio. Sin que ello signique cerrar
DATOS
Localizacin: Alcaiz, Teruel.
Promotor: Diputacin Provincial de Teruel.
Naturaleza: Ideas / Fase nica / Abierto / Annimo
Tipologa: Restauracin y Rehabilitacin
mbito: Nacional
CALENDARIO
Convocatoria
Entrega
Fallo del jurado
PREMIOS
1 Premio:
2 Premio:
3 Premio:
DOCUMENTACIN
Grca:
Escrita:

13.08.2009
13.10.2009
25.11.2009
12.000
10.000
7.000
Mximo 4 Paneles DIN A1 (841x594mm).
Memoria en un mximo de 10 DIN A4 5 DIN A3 que
contenga los siguientes apartados:
+Justicacin de la solucin y su relacin con el entorno.
+Adecuacin al programa de necesidades.
+Cuadros de supercies por espacios, usos y plantas.
+Anlisis de circulaciones de pblico en funcin de los
usos.
+Caractersticas constructivas y materiales principales.
+Presupuesto aproximado de ejecucin material,
desglosado por captulos.

(54 presentados)
otras opciones que el proyecto museolgico pueda plantear, a
continuacin se especican los objetivos y contenidos del Centro.
CENTRO DE INTERPRETACIN DEL AGUA:
+Presentar de forma unitaria y didctica las obras hidrulicas del
Bajo Aragn, tanto las recuperadas en los ltimos aos como las
que estn incluidas en la lnea 5 del Convenio.
+Canalizar en una misma direccin los esfuerzos e iniciativas ya
existentes por parte de distintas entidades y administraciones
sobre el patrimonio hidrulico.
+Promover visitas a los itinerarios de la ruta.
+Innovar la oferta de turismo cultural asociando patrimonio natural
y patrimonio cultural.
+Hacer del Centro de Interpretacin un espacio de dinamizacin
del territorio actual, utilizando las obras hidrulicas como hilo
conductor para descubrir el medio en que se ubican.
EL EDIFICIO:
+La rehabilitacin del edicio deber prever espacios difanos
que favorezcan la circulacin y concedan libertad a la intervencin
museogrca. El proyecto que se derive de este concurso deber
disearse en estrecha colaboracin con el proyecto museolgico.
Inicialmente se estima que debera contar con distintas reas que
cubran funciones de informacin, exposicin y descanso.
+Previsin de espacios claros y oscuros segn las necesidades
de uso.
+Previsin de posibles modicaciones o cambio de uso en el
futuro.
ASPECTOS MUSEOGRFICOS:
Aunque los recursos museogrcos habrn de concretarse una
vez denido con claridad el proyecto museolgico, se pueden
anticipar algunos criterios como punto de partida:
+Intervencin atractiva, contempornea e innovadora que sea
comprensible para todo tipo de pblico.
+Rigor cientco en las interpretaciones.
+Versatilidad del montaje de alguno de los mbitos para que sus
contenidos puedan readaptarse.
+Uso de recursos interpretativos de los distintos elementos y sus
entornos.
+Aplicacin de las nuevas tecnologas (audiovisual e interactiva)
cuando se considere como la mejor herramienta de comunicacin,
pero nunca de forma gratuita y abusiva.
+Accesibilidad tanto fsica como en el mbito de contenidos,
ofreciendo diversos niveles de lectura y creando recursos
adaptados para visitantes con algn tipo de discapacidad (motriz,
visual, auditiva etc.)
+Reversibilidad de las intervenciones, de manera que todos los
elementos museogrcos puedan ser sustituidos o actualizados.
+Facilidad de mantenimiento.
+Uso de materiales reciclables e iluminacin de bajo consumo y
baja potencia calrica.
Otros usos:
Se pretende compatibilizar el uso principal del edicio con
espacios para otros usos: Saln de Actos, Sala de Exposiciones
Temporales, Salas de Reuniones, y Ocinas para servicios de la
Diputacin de Teruel.
PROGRAMA DE NECESIDADES
El Centro de interpretacin del agua contar con zona de
informacin, descanso, lectura (pequea biblioteca bsica), zona
expositiva, pequeo despacho para gestin del centro, almacn,
acceso y elementos comunes (recepcin, guardarropa, consigna,
aseos).
Sala de exposiciones temporales con un espacio de almacenaje
asociado y sala de audiovisuales.
La Sede de Diputacin contar con un saln de actos, 2 salas de
reuniones, una de ellas con despacho incorporado, ocinas para
Recaudacin, Servicio tcnicos y Desarrollo Territorial, aseos y
cuarto de limpieza.
CRITERIOS DE ADJUDICACIN DEL CONCURSO
+Calidad de la solucin arquitectnica.
+Adecuacin de la solucin arquitectnica al programa de
necesidades y a las directrices y caractersticas tcnicas del
concurso.
+Resolucin de la armonizacin del uso musestico (Centro
de Interpretacin) expositivo (Exposiciones Temporales), y
administrativo (Ocinas).
+Adecuacin al entorno urbano y al carcter representativo de la
Institucin que alberga.
+Viabilidad tcnica y adecuacin a criterios de sostenibilidad.
+Calidad del sistema constructivo, acabados, instalaciones y
economa de su mantenimiento.
+Otros aspectos que el Jurado, justicadamente, pueda considerar
relevantes.
COMPONENTES Y FALLO DEL JURADO
Presidente:
D. Antonio Arrufat Gascn, Presidente de la Excma. Diputacin
Provincial de Teruel
Vocales:
D. Ana Beln Andreu Pascual, Diputada Provincial.
D. Lus Carlos Marquesn Forcn, Diputado Provincial.
D. Miguel ngel Abad Melndez, Secretario General Accidental de
la Excma. Diputacin Provincial de Teruel.
D. Lus Antonio Casanova Vallespn, Interventor de Fondos de la
Excma. Diputacin Provincial de Teruel.
D. Mara Castel Buj, Arquitecta, representante de la Delegacin
en Teruel del Colegio Ocial de Arquitectos de Aragn.
D. Ramn Baquero Oliver, Arquitecto del Ayuntamiento de
Alcaiz
D. Antonio Prez Snchez, Arquitecto, Jefe del Servicio de
Arquitectura de la Excma. Diputacin Provincial de Teruel.
D. Francisco J. Mangado Beloqui, Arquitecto.
Secretario:
D. Jos Lus Mndez Solano, Jefe de la Seccin de Contratacin y
Patrimonio de la Excma. Diputacin Provincial de Teruel
1 Premio: BALCHO
2 Premio: 5 KM DE AGUA ENREDADA
3 Premio: RASE UNA VEZ
Menciones CAUCE
Honorcas: DOS AL CUBO

Seleccionados: AGUA 2
SUBLIMRE
LUCES EN EL AGUA
20
elimina la condicin de trasera que tuvo, mirando cara a cara
a los torreones medievales del muro de Santiago y al barrio de
los almudines. Si durante el siglo XVIII se incorpor uno de los
elementos visualmente ms dominante de las fachadas de los
edicios, el balcn, bella expresin de la participacin de lo privado
en lo pblico, y de que el espacio exterior ha transformado su
agresividad en amabilidad con el movimiento cvico de sus gentes,
este se convierte hoy en referencia de la participacin de las
instituciones pblicas en la ciudad y sus habitantes. Se respetan,
restaurndolos convenientemente, la fachada de acceso, la
mampostera del cubo y el socaz, haciendo visible desde el interior
el discurrir del agua.
Exteriormente se considera necesario urbanizar el entorno del
edicio con las consideraciones siguientes: Por un lado el callejn
lateral se congura como un acceso secuencial al edicio y a la
vera del ro, permitiendo observar la salida del agua a travs del
socaz y disfrutar del entorno natural inmediato. La gradacin de
niveles permite disponer de la necesaria salida de emergencia
del Centro de Interpretacin. Por otro, el tramo de la calle Morella
en el que se produce la interseccin con la calle San Antonio,
estimamos que necesita otra conguracin a la actualmente
propuesta. Nuestra intencin es salvaguardar el rebosadero del
acueducto por su inters y permitir el acceso peatonal hasta sus
inmediaciones. Para ello, considerando los derribos contemplados
en el Plan General de Ordenacin Urbana de Alcaiz, proponemos
permitir el trco en un sentido bajo el primer arco y en el otro
bajo el tercero. Creemos posible la convivencia del trco rodado
y peatonal en el entorno prximo del edicio y por ello proponemos
un pavimento que permita el doble uso forzando a disminuir la
marcha a su paso por el edicio. Este tratamiento evitar las
consecuencias negativas que inevitablemente devienen de un
cruce mltiple como el que necesariamente se produce.
AGUA hilo conductor del proyecto que se convierte hoy en
protagonista de Alcaiz, no slo por la presencia del Guadalope
en la ciudad, sino que adems el AGUA surge de la trama urbana
marcando su paso por ella como una cicatriz hasta conquistar la
margen del ro, habitando aquel edicio que en tiempos pasados
se alimentaba de ella. Denitivamente el AGUA se instala en lo
que antes fue su lugar de trabajo, y recupera para los habitantes
de Alcaiz el esplendor del olvidado molino, reconvertido en un
lugar de encuentro que se asoma al ro brillando como un faro
para recordarnos nuestra historia, nuestros orgenes, ...la vida,
AGUA.
La propuesta trata de escribir una pgina ms en la larga historia
del molino, de tal manera que este se adapte al nuevo uso al tal y
como lo ha hecho a lo largo de su historia.
Inevitablemente la condicin de ruina del volumen de menor
altura, obliga a reconstruirlo completamente salvaguardando los
elementos de inters del artefacto hidrulico que servirn para ser
mostrados al pblico. La supercie necesaria para satisfacer el
programa requerido no permite eliminar plantas de modo que las
alturas de estas se deben recongurar. El estado de los forjados y
las nuevas solicitudes de carga consideradas tambin conducen
a su sustitucin.
Lejos de intentar una actuacin de reconstruccin mimtica del
mismo, se trata de poner en valor la huella dejada por los restos
de inters de las distintas zonas. Para ello, en contraposicin con
los lienzos de mampostera y el acabado supercial austero, se
proyecta un volumen ligero envuelto por lamas verticales que
se posa sutilmente sobre el cuerpo reconstruido que acoge el
Centro de Interpretacin. Este representa el uso contemporneo
del edicio y se congura como un referente arquitectnico en
la margen del ro al tiempo que se asoma al cauce. El proyecto
BALCHO
PRIMER PREMIO
Ivn Fernndez Prados
Jos Lus Vlaz Ballesteros
EQUIPO REDACTOR
25
ms efectivo el aislamiento, porque abriga el edicio desde fuera.
Cuando tienes fri te pones un abrigo por encima no?
Recuerda que puedes seguir el proceso de la obra a travs de
esta webcam, asistir a los talleres, dejar comentario, proponer
temas...
FASE 3: 1 de febrero de 2011.LA MQUINA DEL AGUA: EL
CICLO.
Ahora ya podemos vernos todos en un sitio, el mundo real.
Disponemos del espacio, podemos transformar el edicio en una
mquina del agua y digo podemos porque se van a inaugurar
escuelas talleres (esta vez en un espacio fsico) con prcticas
reales para la realizacin de los contenidos del edicio.
De momento hay:
01. Talleres para la reconstruccin del molino harinero que ser el
sistema digestivo del organismo simbitico que produce energa
para el edicio. Se trata de un elemento que recorre todo el edicio
y que se incorporar al Centro de Interpretacin. El molino, tambin
se acondicionar para generar electricidad que se emplear en el
propio edicio. El agua formar parte de un circuito cerrado, con
aportes a travs del acueducto cuando sea necesario, pues adems
de recorrer el edicio, regar la vegetacin de la fachada.
02. Talleres para la construccin de artilugios accionados por el
agua, para incorporarlos al Centro de Interpretacin. Entre otros
juguetes, se construir una noria para introducir agua en el centro
de interpretacin.
03. Talleres sobre los usos sostenibles del agua donde, adems
de aprender los usos histricos de aprovechamiento del agua, se
incorporarn otros modos de aplicacin directa.
04. Talleres de jardinera y estrategias de riego sostenible, para
plantar enredaderas que trepan por la fachada del edicio y no
requieran mucho mantenimiento. Se estudiaran las especies
adecuadas, la mutacin de color y aspecto a lo largo de las
estaciones, de tal forma en verano proteja el edicio del calor y en
invierno colabore para abrigar el edicio. Segn el momento, se
regar con el agua que recorre toda la exposicin (procedente del
acueducto e introducida por la noria), a travs de hilos goteantes
por la fachada o desde la planta baja con el sobrante del molino
harinero, de tal forma que no se derroche agua y se aproveche
toda el agua que entra en el edico.
FASE 4: 15 de junio de 2011. LA SIMBIOSIS.
Estamos de enhorabuena, el edicio est a pleno rendimiento.
Se ha establecido una relacin de simbiosis entre la nueva
actuacin y los elementos preexistentes orquestada por agua, los
turistas, nosotros los ciudadanos, los trabajadores del edicio, la
Diputacin, el Ayuntamiento y los Arquitectos.
La simbiosis es capaz de adecuar la solucin arquitectnica al
programa de necesidades, directrices y caractersticas tcnicas
requeridas. Atrae a los turistas, ciudadanos y trabajadores del
edicio para incorporarlos en el espacio mediante dispositivos de
interaccin que ayudan a entender el agua como generadora de
paisaje y energa.
La simbiosis hace posible el dilogo entre los usos musesticos,
expositivos y administrativos, creando espacios ligados entre s
mediante el recorrido del agua a travs y alrededor del edicio.
El simbitico enredado se camua en el entorno al transformarse
en vegetacin al salir del edicio al mismo tiempo que le otorga
un carcter representativo, describiendo un garabato vivo que va
mutando con las estaciones y el paso del tiempo. El agua que
recorre el edicio se transforma en vida.
FASE 0: 21 de enero de 2010. EL DESCUBRIMIENTO. CMO
USAR EL ESPACIO MIENTRAS SE CONSTRUYE.
Cuando me asom a la ventana, not que algo estaba cambiando
en El Molinillo, lo haban empaquetado con telas graadas sobre
andamios. Baj al instante para ver de qu se trataba. Total, soy
curioso por naturaleza y adems estoy jubilado.
Sobre las telas se poda leer que iban a rehabilitarlo para
transformarlo en Centro de Interpretacin del Agua, Sala de
exposiciones temporales y Ocinas de Diputacin, todo ello
explicado con preciosos dibujos y referenciada a una pgina
web con toda la informacin en la que se poda participar. www.
elmolinillodealcaiz.com
Adems, indicaban que desde esta web, se poda espiar,
mediante webcams qu es esto?, los trabajos de arqueologa
que estaban realizando sobre el edicio en este momento, as
como todo el proceso de la obra, en tiempo real. En breve van a
empezar a demoler las partes inservibles.
Ofrecen talleres virtuales y participativos, a travs de Internet, en
torno al agua. Adems, se pueden proponer y colaborar en sus
contenidos.
Yo no entiendo mucho de Internet, pero mi nieto me ha puesto al
da, as que desde el primer momento, voy a poder disfrutar de
este espacio, aunque est en obras. Ay, si hubiese vivido esto
en mi juventud! Estoy fascinado, por n van hacer algo con este
sitio y voy a poder ver, aprender y ensear todo lo que s de los
usos del agua al principio desde internet y luego adems, en el
mundo real.
Mi nieto me ha animado a abrir este blog para compartir con
vosotros los avances de la obra. Los de www.elmolinillodealcaiz.
com se han enterado de mi iniciativa y han incluido mi blog en su
web.
FASE 1: 26 de febrero de 2010. EL ANFITRIN.
Tras haber analizado las preexistencias, estn demoliendo los
elementos degradados del edicio y preservando las partes ms
representativas. Tambin han iniciado la limpieza y restauracin
del acueducto que daba servicio al molino.
Segn parece, estn preparando las preexistencias a modo de
antrin para albergar un organismo simbitico para establecer
entre ellos una relacin de simbiosis donde ambos van a salir
beneciados.
Adems os informo que desde este verano van iniciarse una serie de
encuentros, en internet y en Alcaiz, donde todos los ciudadanos y
no ciudadanos estn invitados a participar para dialogar en torno a
las actividades a realizar en el futuro edicio junto a los arquitectos,
muselogos y musegrafos, al Ayuntamiento y la Diputacin.
FASE 2: 27 de julio de 2010. EL ORGANISMO SIMBITICO.
La Estanca de Alcaiz es un paraje natural, un embalse que recibe
agua del ro Guadalope, un lugar ldico donde se practican todo
tipo de juegos basados en el agua. 5km separan la estanca del
edicio del Molinillo, 5km de agua que se enredan para formar un
organismo simbitico que interacciona con el edicio existente, su
antrin.
El agua toma conciencia y se enreda en el edico recorriendo
el espacio para acabar trasformndose en una enredadera, un
garabato vegetal que crece en la fachada para generar vida e
integrarse en el entorno.
Se materializa con 5km de cable que envuelven la fachada
monocapa en negro mate, sobre aislamiento trmico de poliestireno
extruido. Por lo visto, segn me han dicho los arquitectos, as es
5 KM DE AGUA ENREDADA
SEGUNDO PREMIO
Mnica Garca Fernndez
Javier Rubio Montero
EQUIPO REDACTOR
Patricia Len de la Cruz
COLABORADORA
30
La dama, segn cuentan responda al nombre de Arquitectura, tras
mirarle de manera sensible y amable, susurr sabias palabras:
recuperaremos tu espritu haciendo que el agua corra de nuevo
por tu interior, devolvindote sensaciones perdidas. Ser este
valor, valor verdadero de tu espritu primigenio, la causa y motivo
de tu recuperacin fsica; y la narracin de tu historia el ujo que
potenciar tu nuevo desarrollo en el tiempo y el espacio.
, Y pondrs de maniesto la importancia del lugar, convirtindote
t mismo en atalaya desde la que admirar dicho privilegio.
, Y para que todo se haga realidad te enviar a mi espritu
Rehabilitacin que te visitar, para redactar a modo de pcima, un
libro de hechizos y conjuros que afanosamente sern ejecutados
por un gran squito de maestros y ayudantes, que harn posible
la materializacin de este sueo.
Exultante pero silente, el molino dudaba, de forma enfermiza y
nerviosa, si la historia con aquella hermosa dama, realmente estaba
sucediendo simplemente obedeca a un delirio consecuencia de
su febril estado.
La sabia dama le tranquiliz y anim a sus viejos vecinos, Castillo,
Torreones, Iglesias, que le relatasen sus propias experiencias,
no slo por la semejanza en el devenir de los hechos, sino y sobre
todo por su realidad, en denitiva que le explicasen la actualidad
de cada uno de ellos, para as infundir ilusin al decado molino.
Cuentan que de forma presta y exultante, todos colaboraron, y el
viejo molino en un esfuerzo casi sublime, a base de aquel carcter
(rasmia) que tantas veces haba odo y visto en las buenas
gentes que lo ocuparon y transitaron, recuper su esperanza ante
un futuro tan ilusionante
(continuar...)
rase una vez, un molino, edicado a orillas de un hermoso
ro, y a la vera de un viejo camino, extramuros, trnsito hacia
frtiles huertas cultivadas a lo largo de un campestre y buclico
recorrido.
Lugar, rodeado de una naturaleza idlica, se eriga a su vez en
ubicacin privilegiada desde la que poder entender, contemplar
y valorar la ciudad vecina y sus referentes ms singulares: Cerro,
Castillo, Iglesias, Torreones
Otrora al protagonista de esta historia, conocido por El Molinillo, se
le otorg, tanto por su valor edilicio como por su actividad harinera,
categora, igualmente de referencia, en el devenir cotidiano,
tanto por los habitantes de la ciudad en cuestin, como por los
comerciantes y forasteros que la visitaban.
El tiempo transcurri, ces la actividad, actu la malsana desidia
y con ella lleg el ruin abandono, sumiendo, nalmente, al antiguo
molino en la desgracia del olvido.
En este triste devenir, el sentimiento de su alma, desgarrada al no
sentir el uir mgico del agua en sus entraas, le hera ms que
su dolorosa y plausible ruina fsica.
Sin embargo, su orgullo tectnico, unido a una inmensa gratitud
por la importancia y belleza de su emplazamiento, le mantenan
vido en su duermevela de desesperanza.
Pero como en toda historia fantstica, los buenos valores merecen
la recompensa de la buenaventura.
As un da, no diferente a los dems, una altiva y elegante dama,
alertada por los mgicos habitantes del mgico lugar, acudi a
visitar al triste y enfermo edicio.
RASE UNA VEZ
TERCER PREMIO
Joaqun Magrazo Gorbs
Fernando Used Bescos
Arquitectos Asociados S.L.
EQUIPO REDACTOR
33
bioclimtico que acta como interfaz entre las estancias interiores
y el exterior, permitiendo su correcta ventilacin e iluminacin.
PROGRAMA
El programa se organiza en tres grupos independientes pero
relacionados entre s por el cubo de luz propuesto. ste articula
los recorridos e incorpora los espacios de descanso, aseos, y
jardineras.
El uso de cerramientos interiores de vidrio transparenta los distintos
mbitos, recogiendo la luz existente y multiplicando sus reejos.
La sede de Diputacin de Teruel se localiza en plantas baja y
primera, y su acceso se realiza por el camino de San Antonio,
a travs del acceso original. En planta baja encontraremos las
ocinas de atencin al pblico, quedando la planta primera
disponible para reuniones y otros eventos ocasionales en el saln
de actos, que queda envuelto por el nuevo cerramiento y consta
de amplias vistas sobre el ro y la ciudad antigua.
El Centro de Interpretacin del Agua ocupa la parte superior del
edicio, habilitando su acceso principal desde el propio acueducto.
Desde el vestbulo en planta segunda es posible observar el cubo
existente. Del mismo modo, la sala expositiva en la planta bajo
cubierta vuelca sobre el cubo de la luz antes descrito.
La sala de exposiciones temporales y de audiovisuales se ubica
en plantas semistano y stano, habilitando el acceso desde el
callejn, volviendo a abrir el antiguo hueco de acceso antes tapiado,
y posibilitando el acceso desde el futuro hotel adyacente.
ESPACIO PBLICO
Se pretende que el nuevo Molinillo forme parte del recorrido
histrico de Alcaiz. Para ello se propone la adecuacin del
margen del ro, llenndolo de contenido, exposicin exterior,
ocio diurno y nocturno, lugar de encuentro y paseo, manteniendo
su frondosidad y creando bajo sus copas un lugar para estar y
descubrir.
Adems se transforma el callejn hacia el ro en espacio aterrazado
de trnsito, estancia y acceso a las alas temporales del museo.
Finalmente, y como se ha descrito anteriormente, se rehabilita el
acueducto que da acceso al Centro de Interpretacin del Agua.
CRITERIOS GENERALES DE REHABILITACIN.
El Proyecto de Rehabilitacin del Molinillo se orienta en dos
direcciones: se pretende actuar con rigor en la restauracin del
orden fsico original del molino, y a la vez se plantea con libertad la
construccin de una adiccin que, sin perturbar sustancialmente la
imagen bsica del molino, permite el mejor uso del centro.
La propuesta se establece, por lo tanto, en dos niveles: se restaura
el estrato bsico, el sedimento histrico inicial, el mismo sobre el
que se apoya la arquitectura de la ciudad y, por otra parte, se asume
una variabilidad formal y constructiva en lo adicional, obedeciendo
al uso nuevo requerido. De esta forma, la rehabilitacin forma parte
del proceso histrico de transformacin de los molinos iniciado en
el siglo XIX.
La propuesta contempla el mantenimiento de la mampostera
original en la fachada original al camino de San Antonio como
huella de lo que fue, mientras que el volumen aadido queda
denido por unas chapas perforadas de cobre, material que por su
textura y brillo realza el valor de la materialidad de lo existente.
VOLUMEN PROPUESTO
El objetivo principal del proyecto es unicar en un nico volumen las
dos estructuras que denen en el molinillo mediante una cubierta
continua que resuelve la transicin entre ambas estructuras que
denen el molinillo mediante una cubierta continua que resuelve la
transicin entre ambas estructuras.
La parte superior de la ampliacin se pliega hacia el interior para
permitir la creacin de un mirador hacia la ciudad adems de
favorecer la radiacin solar en el callejn lateral de acceso al ro.
Esta cubierta incorpora en su parte posterior un cumpluvium.
CUBO DE LUZ: SISTEMA COMPLUVIUM-IMPLUVIUM
Los espacios interiores se articulan en torno a un sistema
cumpluvium-impluvium, heredado de la arquitectura tradicional
romana. Este sistema permite la recuperacin del agua de lluvia
gracias a las tres vertientes inclinadas hacia dentro, adems
de funcionar como captador lumnico para las estancias ms
profundas del centro.
El agua de lluvia recogida se acumula, se trata y se bombea de
forma a irrigar las distintas jardineras que se sitan en torno al
patio y en la cubierta/mirador transitable.
Se entiende el sistema cumpluvium-impluvium como el mecanismo
DOS AL CUBO
MENCIN HONORFICA
Ophlie Herranz Lespagnol
Paul Galindo Pastre
EQUIPO REDACTOR
Gabriel Lpez Prez
COLABORADOR
38
por la presencia de dos importantes vacos que singularizan los
accesos y articulan los diferentes usos. A travs de la fachada
principal, restaurada, del edicio, en el camino de San Antonio, se
accede a un espacio a triple altura, junto al cubo del molino, que
procede del vaciado completo de la seccin, desde la planta baja
hasta la cubierta, y que permite apreciar el cubo de sillera del
molino, dotado de una masa y unas proporciones considerables,
de unos 5,90 m. de lado y casi 5 m. de altura desde la planta baja.
La caracterstica ms monumental del interior ser el enorme y
macizo cubo, presente en el espacio a triple altura del vestbulo,
en cuyo interior se encuentra un profundo cilindro de piedra, por el
que caa a gran presin el agua del nivel superior, proporcionando
la energa hidrulica para el funcionamiento del molino.
A este espacio asoman los planos que denen los espacios
expositivos de las plantas superiores, sala de exposiciones
temporales y centro de Interpretacin dol agua. Este vaciado
de la seccin en toda su altura sobre el vestbulo, en la primera
cruja dol edicio original, (unto al encuentro entra el acueducto,
la fachada principal y el cubo del molino, ese! centro simblico de
la intervencin. Desde este espacio, (unto al puesto de control y
atencin al pblico, se accede al orea de acogida y descanso, con
una pequea hihlioioca especializada.
El otro vado se sita en la zona central de la planta longitudinal,
donde el edicio se escalona en altura, y congura la divisin
por usos del edicio. Se trata de do* espacios a doble altura
comunicados entre si, el primera sobre el vestbulo del aln de
actos, y el segunda sobre el acceso a la Sede de la Diputacin de
Teruel, desde el callejn al rio, una planta por debajo del acceso
principal. Estos espacios a doble altura decaladosen diagonal
comunican las tres plantas dedicadas a uso administrativo e
iluminan el vestbulo del saln de actos.
En el exterior, el conjunto mantiene su imagen sustancial en lo
que se reera al acueducto y a la fachada principal y la volumetrfa
general del edicio, clara y rotunda, aunque carente de valores
raseahles. El proyecto da cumplimiento al Plan General de
Ordenacin Urbana de Alcaiz, que especica que los
edicios existentes en la parcela sern rehabilitados y el acueducto
ser objeto de proteccin y restauracin- La relacin con el lugar
y especialmente con el entorno ms prxima, teniendo en cuenta
las actuaciones municipales previstas tanto en lo calle Morello
como en el callejn que baja el rio y u ribera han estado
presentes en el planteamiento de la intervencin, que responde
con huecos y accesos de distinto carcter al camino de San
Antonio, el callejn hacia el rio y ei paseo de ribera.
La propuesta se basa en la concepcin unitaria del conjunto
hidrulico, potenciando la estrecha relacin, funcional y simblica,
entre el acueducto y el edicio y poniendo en valor aquellos
elementos patrimoniales en mejor estado de conservacin, en los
que reside la carga emblemtica de la construccin en relacin
con el agua -acueducto, fachada principal y volumetra del molino,
cubo de sillera y socaz-, as como la relacin del conjunto con el
ro.
Estas piezas conservan los valores simblicos del edicio, mientras
que el resto de la construccin amenaza ruina, por lo que la idea
fundamental es la de un edicio contenedor, que proviene del
vaciado interior del volumen original, cuya organizacin espacial,
iluminacin y relaciones entre llenos y vacos quedan determinadas
por la presencia y disposicin lineal del acueducto, y por la puesta
en valor de las piezas originales, ligadas al uso del agua. Este es
el sentido de la actuacin y la base que garantiza una actuacin
coherente con el edicio en cuanto preexistencia. Teniendo en
cuenta la versatilidad exigida en el programa, la intervencin de
vaciado interior tambin permite conseguir espacios difanos o
escasamente compartimentados, acordes con los nuevos usos
exigidos.
El proyecto recupera el edicio histrico como un contenedor que,
conservando sus valores patrimoniales y ambientales, tendr una
nueva unidad constructiva y espacial. La intervencin produce
un encuentro entre dos estructuras histricamente distantes que
terminan por fundirse en una unidad espacial y musestica, que
alude al encuentro entre la historia de las obras hidrulicas y la
actualidad de su recuperacin.
La ntima relacin entre el acueducto y el molino se hace presente
en la propuesta en diversos trminos y signicados, partiendo
de que las funciones de ambos se asocian a una idea de ujos
y circulaciones que resultan adaptables a los principios que han
de regir las nuevas funciones, y, en trminos ms estrictamente
arquitectnicos, planteando la organizacin interior de las plantas
del edicio a partir del eje determinada por la prolongacin del
cauce lineal, que transportaba el agua del acueducto al cubo del
molino. En este eje longitudinal se sitan las escaleras de un
tramo que comunican las distintas plantas, las circulaciones, y,
en la cubierta, el lucernario que ilumina cenitalmente los espacios
expositivos y el cambio del perl en la zona ms prxima al ro
Guadalope, que proviene de la ampliacin prevista por la normativa
y dene un lucernario orientado hacia el norte.
La organizacin espacial interior del edico se caracteriza,
adems de por la disposicin del eje longitudinal mencionado,
CAUCE
MENCIN HONORFICA
Jaime Magn Pardo
Francisco Javier Magn Pardo
Magn Arquitectos S.L.P.
EQUIPO REDACTOR
41
La limitacin normativa de mantener alineados los planos de
fachada da lugar a una operacin de plegado en cubierta, que
permite ligar volumtricamente los dos cuerpos de que se
compone el edicio. Los pliegues de cubierta construyen dos
lucernarios que llevan la luz, mediante dobles espacios, a todo el
volumen, entendiendo la cubierta como una quinta fachada, dada
la exposicin del conjunto a la visin desde la ciudad, situada en
las faldas del monte Pui Pinos
4. FUNCIONAMIENTO
El centro de interpretacin comienza realmente en el exterior,
donde se puede contemplar el edicio y el acueducto en su
conjunto; continua posteriormente en el vestbulo principal-sala
temporal, donde se pueden apreciar gracias a las dobles alturas las
estructuras interiores de funcionamiento del molino. Finalmente,
la ubicacin inferior del centro de interpretacin permite tener,
paralelamente a la exposicin, la experiencia de recorrer plantas
originales del molino, incluyendo los restos de la edicacin
original. El acceso desde planta baja da lugar a una escalera de
uso independiente, que continua en recorrido descendente, para
nalmente poder observar mediante aberturas en el suelo el socaz
que serva de rebosadero. Es decir, un centro de interpretacin
con una experiencia real gracias a las posibilidades que brinda la
actual edicacin.
Gracias a las aberturas existentes, junto con otras de nueva
apertura, verticales u horizontales en doble altura al vestbulo
principal y sala de exposiciones, permiten tener una calidad
lumnica adecuada en estas salas de exposicin, as como
diferentes secciones espaciales para hacer exible las posibilidades
expositivas en su interior.
Una vez realizada la visita, el visitante puede volver a la planta
baja-vestbulo a travs del ascensor que comunica las tres plantas
del centro.
La sede de la Diputacin se estructura fundamentalmente en dos
niveles, En un primer nivel se sita la zona detrabajo y administrativa
dla Diputacin, prxima a la planta de acceso para facilitar la
atencin al pblico. En las zonas donde la seccin de esta planta
aumenta su altura se ubican las zonas de trabajo colectivas, bajo
las grandes aperturas de los pliegues dla cubierta, mientras que
los despachos cerrados se colocan en las zonas de la planta
donde se superpone el segundo nivel de la Diputacin y por tanto
la altura es menor.
En el segundo nivel, bajo cubierta, se ubican las salas de reuniones
y el archivo, as como el saln de actos, de unas 90 plazas.
La pieza del saln funciona como unin entre este nivel y el
acueducto gracias al desnivel de su anteatro; de este modo el
saln de actos tendra doble acceso, bien desde los programas
interiores, o bien funcionar de modo independiente con acceso
desde el acueducto cuando se programe un evento fuera del
horario del resto de los programas.
El acueducto sera accesible desde la zona de aparcamiento en la
plaza frente al edicio mediante un sistema de rampa-escalera, y
al entrar al edicio usara a modo de foyer la supercie del macizo
de sillar del cao.
1. EL VACO.
Un molino es un mecanismo. Un lugar donde se produce un
proceso mecnico gracias a la accin de un elemento externo al
edicio. En este caso el AGUA. El paso de esta a travs de una
serie de espacios en el interior es lo que le hace funcionar. Un
molino es en denitiva un VACO.
El ujo de agua que hacia funcionar el Molinillo antiguamente se
convierte ahora en otro tipo de ujos. Reutilizamos y reciclamos
esta idea, convirtindola en el corazn del proyecto. Un VACO
que perfora el edicio, que articula los principales programas y
usos. Lo que antes era AGUA, ahora son personas, luz y relaciones
espaciales y visuales.
2. UN EDIFICIO, DOS PROGRAMAS, UN VACO.
Esta idea de gran vaco dentro del edicio, se materializa en una
serie de espacios ligados entre si que atraviesan el volumen. Lo
agujerean longitudinalmente para buscar vistas sobre Alcaiz,
transversalmente para solucionar los accesos, y en altura para
establecer relaciones visuales y llevar la luz al interior mediante
sendos lucernarios.
Esta serie de espacios, sern el engranaje que hace funcionar el
edicio. Adems de trminos referentes al buen funcionamiento
del proyecto, el gran espacio interior aglutina la parte del programa
compartida por el centro de interpretacin y las ocinas de la
diputacin.
Este gran espacio difano es a su vez, vestbulo principal para
todo el proyecto, gran atrio de entrada y sala de exposiciones
temporales. Se trata de la parte mas publica del proyecto,
permitiendo unicar el control de accesos y favoreciendo la
seguridad y el control climtico del edicio.
El acceso principal se ubica en la planta baja, en la cota del camino
San Antonio, en la fachada rehabilitada-smbolo del edicio, a
travs de un atrio junto a la antigua puerta, y al que se accede a
travs de una nueva abertura situada en la calle lateral.
Desde esta planta baja se accede a los dos usos propuestos para
el nuevo Molinillo. Centro de interpretacin y sede de la Diputacin
de Teruel.
El centro de interpretacin se ubica en los espacios contenidos
dentro de las plantas semistano y stano, a las que se accede
desde su vestbulo propio en planta baja, y que contiene la
recepcin, taquilla y guardarropa. Este vestbulo se puede cerrar
cuando el funcionamiento del centro de interpretacin no sea
simultneo a los otros programas del edicio.
Si el centro de interpretacin se desarrollaba ligado a las antiguas
estructuras del molinillo, como parte ntegra de la exposicin que
ofrece, las ocinas de la Diputacin de Teruel ocuparn los nuevos
espacios reconstruidos dentro de la nueva fachada del edicio
generando una imagen renovada del Molinillo.
3. NUEVA PIEL
La edicacin est formada por dos volmenes contiguos y
cabalgados una planta, el inferior de los cuales se encuentra en
un estado de gran degradacin no pudiendo ser reutilizado.
En una primera operacin de seleccin, se conserva integro el
volumen superior del conjunto, anterior cronolgicamente y en buen
estado de conservacin, que mantiene elementos patrimoniales
catalogados como la fachada y el acueducto, as como los muros
de los dos niveles inferiores del volumen ms prximo al ro.
Se propone una nueva piel, una envolvente que reconstruya el
volumen sustituido por su deterioro y que absorve el espacio
necesario para los nuevos programas.
AGUA2
SELECCIONADO
Csar Rueda Bon
Jos Fco. Bergua Orduna
EQUIPO REDACTOR
45
zona de recepcin y zona de servicios comunes a todo el edicio.
El programa musestico se completa con las dos plantas elevadas
donde se desarrolla el centro de interpretacin, en el cual se
crea un gran patio, coincidiendo con el cubo, con una lmina de
agua procedente del acueducto, que de forma evidente volver a
conducir el agua hasta el edicio.
Se plantea un segundo acceso desde el callejn lateral del edicio
que dar paso a la Sede de la Diputacin de Teruel, este acceso
se sita en la planta semistano -2 en cuya planta se sitan los
usos ms pblicos (saln de actos y salas de reuniones), que
permitan una notable auencia de pblico y un funcionamiento
fuera del horario de apertura habitual del resto del centro. En la
planta inmediatamente superior se sitan las ocinas, todas en
una misma planta, facilitando la relacin entre funcionarios, el
aprovechamiento mximo de servicios y archivos y la orientacin
del ciudadano. Una ltima y pequea planta de stano contendr
los cuartos de instalaciones, almacenes y zonas de personal
previstas en el programa.
El volumen del actual edicio El Molinillo se funde de forma
notable con su entorno, su color trreo, la vinculacin fsica con el
acueducto, que recorre la ladera a modo de accidente geogrco,
y sobre todo la precipitada presencia en la orilla del ro Guadalupe
dotan al edicio de una notable continuidad con el manto terroso,
hasta alcanzar una calidad geolgica, casi mineral.
El hilo de agua que es conducido al interior del edicio por el
acueducto y su posterior vertido al ro, despus de haber sido
ltrada por las entraas del mismo, crea un interesante contraste
con la calidad terrosa, masiva y geolgica del edicio, igual
contraste al que se da entre el continuo uir del cauce Guadalupe
y las tierras secas y arcillosas del bajo Aragn. El contraste del
agua con la tierra es lo que el proyecto trata de explotar, as las
zonas opacas del edicio se forran de piedra, (alabastro siguiendo
la tradicin aragonesa) al igual que la cubierta, dotando al conjunto
de continuidad material, dando a entender que toda la masa del
edicio es continua y homognea, al igual que lo es la tierra a la
que se encuentra unido de modo irremisible. Los huecos, de vidrio
sin carpintera, representan la cualidad lquida del agua, su pureza
y vitalidad maniesta en su imagen cambiante, que se funde con
el entorno reejndolo y mostrndolo desde el interior del mismo
modo que el ro reeja el cielo y la ciudad.
El actual edicio El Molinillo de Alcaiz est formado por dos
volmenes yuxtapuesto, ambos con cubiertas a dos alturas
elevadas y planta bajo cubierta, tambin tiene dos semistanos,
que se escalonan paralelamente a la cada del terreno hacia el
ro, el primero de los cuales tiene acceso directo desde el callejn
colindante al edicio. El volumen principal de los dos que conforman
el edicio debe mantenerse, siendo el volumen consolidado no
ampliable desde el punto de vista urbanstico. El otro volumen, en
un mal estado de conservacin, podr ampliarse hasta colmatar un
slido mximo, en el que se ja una altura mxima y un retranqueo
obligatorio de tres metros en la alineacin al callejn que conduce
al ro. Las nuevas cubiertas podrn ser planas.
El programa de supercies desarrollado en el pliego de condiciones
tcnicas del concurso establece una extensin ajustada a la actual
supercie del edicio. Por ello, debe mantenerse el nmero de
plantas existentes en el edicio si se pretende dar cabida a la
totalidad de los usos programados. La actual conguracin de
los niveles no resulta funcional, ya que las alturas libres de las
plantas resultan a todas luces insucientes para las actividades
a desarrollar, por ello se replantean las alturas de los forjados
interiores, vaciando el edicio y reconstruyndolo por completo,
hasta alcanzar las alturas necesarias y siempre respetando la
envolvente de fachadas y cubiertas existentes. Este esponjamiento
del edicio tiene como consecuencia la desnivelacin del nivel de
acceso con la planta baja del edicio, que queda 1.20m elevada
respecto a la misma, siendo salvada la barrera arquitectnica
mediante la estratgica ubicacin del nico ascensor existente
en el edicio. Los niveles de semistano se desplazan a una
profundidad de 1.30m por debajo de la actual sin interferir en
ningn caso con el socaz ni otros elementos del molino.
El programa de necesidades se distribuye en el edicio de la
manera ms natural posible, teniendo en cuenta de forma especial
la jerarqua en los accesos, la relevancia de los usos dentro del
conjunto del edicio y las relaciones funcionales y circulaciones
interiores dentro de los diferentes espacios planteados. El acceso
principal desde el camino de San Antonio da acceso al vestbulo
principal de edicio, este vestbulo se encuentra a un nivel
intermedio entre la planta baja y el primer semistano. A pesar de
la diferencia de cotas entre los forjados de planta baja y el vestbulo
principal de acceso, ambos espacios se encuentran en continuidad
espacial, y desde el acceso se invita al visitante a adentrarse en
la planta baja donde se ubica la sala de exposiciones ligada a la
SUBLIMRE
SELECCIONADO
Juan Jos Peralta Garca
Andrs Ayesa Pascual
EQUIPO REDACTOR
50
convirtindose en este caso, la sala de exposiciones en el foyer
del saln, y accediendo al mismo a travs del sistema de rampas
que rodean al Patio del Agua.
Se incorpora un pequeo espacio de cafetera o vending, fuera
de programa, ubicado en el nivel de la boca del cubo, permitiendo
de esta forma al disear el contenido museogrco del Centro de
Interpretacin, incorporar el vertido de agua desde ell acueducto.
SISTEMA CONSTRUCTIVO Y CRITERIOS DE
SOSTENIBILIDAD
Sin obviar la discusin en tomo al valor monumental o histrico,
de memoria o sentimental, resulta fundamental volver a esas
cualidades que desde la perspectiva del deseo arquitectnico
an se pueden admirar: las alturas de otro tiempo, las fbricas de
bastante ms que el miserable medio pie nuestro de cada da, las
ptinas y texturas, el peso o, en otro orden de valores, el afn de
permanencia, la asuncin de rituales ligados a ciertos espacios...
En resumen, ante el privilegio de codearse con esta suma de
ensueos de lo que fue la arquitectura en otro tiempo, se pretende
volver a alcanzar los valores espaciales y volumtricos que todos
ellos aportaban.
De esta forma, se vaciar el volumen superior de El Molinillo,
manteniendo los muros de carga perimetrales y la composicin
general de los huecos, muy especialmente los de la fachada al
Camino de San Antonio. Se restaurar el revoco exterior y se
cerrarn los huecos con carpintera de madera.
En su interior, se construirn tres niveles sobre rasante y uno ms
en stano, uno menos de los existentes en la actualidad, con el
n de garantizar una altura libre en cada planta, adaptada al uso
que alberga. De esta forma, se logra dotar al Saln de actos de
una altura adecuada a su funcin, a la vez que permite reconstruir
la cubierta del viejo volumen mediante un sistema de cerchas
metlicas que permitan conservar la volumetrla original sin apoyos
intermedios, y creando a su vez un espacio de gran altura para la
zona de ocinas.
Se proyectan forjados ligeros de chapa colaborante, sobre un
sistema de vigas transversales alveoladas de acero laminar. stas,
apoyarn en los muros de carga existentes en un sola cruja, o
formando prticos en el nuevo volumen de tres crujas.
La linterna se compone de una doble piel. La exterior de vidrio
grabado, y la interior, de madera. El espacio entre ambas alberga
las rampas de conexin de los diferentes niveles.
Por una parte el espesor de los muros antiguos, y por otra parte la
existencia de una doble piel en el volumen de nueva construccin,
permiten garantizar un mayor control higrotrmico de los espacios
interiores. La utilizacin de agua en el patio central, permitirn
un proceso de evapotranspiracin en verano que ayude a
refrescar el ambiente mediante aperturas de ventilacin en los
paramentos. Se proyectar un sistema separativo de recogida de
aguas, que permita su reutilizacin, quizs en el propio contenido
museogrco del centro, as como un sistema de energa solar
para la produccin de agua caliente.
SOLUCIN ARQUITECTNICA Y CARCTER DEL EDIFICIO
El Nuevo Centro de Interpretacin del Agua de Alcaiz se compone
de dos volmenes adosados; el ms alto, de piedra y revoco,
mientras que el inferior se construye de vidrio, acero y madera;
estos materiales coneren al interior textura y composicin
espacial. Desde el exterior es como una lmpara.
Absorbe las diferentes tonalidades de la luz del cielo y la vegetacin
que lo rodea, reeja luz y color y tiene un aspecto distinto segn
desde donde se mire, la luz del da y el tiempo que haga.
La solucin propuesta se logra mediante el derribo del volumen
inferior, muy deteriorado, y el vaciado del volumen ms alto
manteniendo en todo momento las fachadas de ste ltimo. Sobre
el inalterado nivel del socaz se levanta la linterna; nuevo volumen
de piel traslcida conectado al viejo molino mediante un sistema
de rampas perimetrales.
La fachada del nuevo volumen es de vidrio grabado y acta como
una piel frente al clima; modula la luz, protege del sol, y sirve de
aislante trmico. Liberado de estas funciones, el espacio interior
puede desarrollarse con libertad.
Los espacios contenidos en la linterna adoptan guras complejas,
asumiendo la apariencia de una gran forma monoltica, de carcter
casi escultrico, contenida en el interior del prisma de luz.
PROGRAMA DE NECESIDADES Y ARMONIZACIN DE USOS
El ingreso al centro se produce desde el Camino de San Antonio,
existiendo un acceso de mercancas desde la Bajada del Ro. Desde
el mismo mostrador de recepcin se controlan los tres accesos
independientes, tanto al rea administrativa de la Diputacin como
al Centro de Interpretacin o a la Sala de Exposiciones.
El acceso a las ocinas se produce a travs de una escalera y
un ascensor que recorren los distintos niveles en el volumen ms
alto. El acceso es rpido y directo.
El ingreso al Centro de Interpretacin del Agua y a la Sala de
Exposiciones se produce a ambos lados del Patio del Agua.
El Patio del Agua articula la unin entre los dos volmenes que
componen el edicio, a la vez que ilumina el nivel de acceso,
creando un teln de fondo para el visitante que accede al centro.
Las rampas que recorren los diferentes niveles situados
alternativamente a medias plantas, aprovechando el desnivel
del terreno en el que se ubica el edicio, se proyectan para
ser integradas en el espacio expositivo, tanto del Centro de
Interpretacin como de la Sala de Exposiciones Temporales. De
esta forma, a la vez que se garantiza la accesibilidad para personas
con movilidad reducida, los espacios de circulacin forman parte
de la visita.
El saln de actos se ubica en primera planta, con un doble acceso
que garantiza su buen funcionamiento, tanto para las actividades
exclusivas de la Diputacin accediendo desde la escalera o
ascensor, como para ser utilizado de forma independiente,
LUCES EN EL AGUA
SELECCIONADO
David Benito Martn
Carlos Martn Caldern
EQUIPO REDACTOR
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Construyendo un Futuro Sostenible
CONCURSO DE IDEAS DE ARQUITECTURA CENTRO CVICO
DE LA AJERQUA DE CRDOBA.
OBJETO
El presente concurso persigue seleccionar la propuesta ms
adecuada para, de acuerdo con el Planeamiento Urbanstico,
llevar a cabo y en su caso, contratar la redaccin del Proyecto y
la Direccin de Obra de la rehabilitacin de dos inmuebles y su
transformacin en:
+Un Centro Cvico Municipal.
+Dependencias de EPSA destinadas a Ocinas de carcter
Administrativo.
OBJETIVOS
Los inmuebles a rehabilitar y transformar son dos edicaciones
contiguas sitas en la Plaza de San Agustn:
El n 5, localizado dentro del Plan Especial de Proteccin del
Conjunto Histrico de Crdoba, PEPCH, dentro del Conjunto
Catalogado del barrio de Santa Marina CC-13 del Catlogo de
Bienes Protegidos del Conjunto Histrico de Crdoba cdigo 13.5,
de propiedad municipal, se encuentra calicado como Sistema
Local Dotacional U8.
El n 4, localizado dentro del Plan Especial de Proteccin del
Conjunto Histrico de Crdoba, e identicado como edicio
catalogado en la cha EA-168 del Catlogo de Bienes Protegidos
del Conjunto Histrico de Crdoba.
NIVELES DE INTERVENCIN
Plaza de San Agustn n5.
Conservacin Estructural. Las fachadas de todas las edicaciones
junto con la primera cruja necesaria para su sustentacin (en
caso de crujas perpendiculares a fachada, una banda de 3m de
profundidad mnima a partir de sta).
Pueden admitirse reformas que, sin alterar la composicin ni
afectar al nmero de huecos o aumentar la relacin hueco/macizo
en ms del 20% reajusten la posicin de huecos por motivos de
coherencia con la organizacin espacial y funcional interior.
En caso de estado ruinoso o demolicin de la edicacin, ser
obligatoria la reimplantacin de la fachada.
Conservacin Tipolgica. Interior de todas las edicaciones,
con utilizacin exclusiva de sistemas constructivos tradicionales
(muros de carga). La ordenacin interior debe corresponder a la
conservacin de fachada (alturas de forjados, situacin de ingreso,
distribucin de dependencias en cruja de fachada). La parcelas
objeto del concurso deben de eludir nuevas construcciones
anexas a la iglesia de San Agustn, evitando en cualquier caso su
utilizacin como apoyo estructural o constructivo.
Plaza de San Agustn n4.
Conservacin de Implantacin. Cruja de fachada, disminuyendo
la anchura del hueco de cochera.
Conservacin Tipolgica. Resto de la edicacin.
Espacio Libre. Patio estructurante.
PROGRAMA
Los usos que se establecen: Dependencias destinadas a Ocinas
de carcter Administrativo y Centro Cvico, deben ser autnomos
e independientes, teniendo en cuenta que pueden tener distintos
horarios de acceso desde el exterior y de atencin al pblico.
Dependencias destinadas a Ocinas
de carcter Administrativo. (Supercies tiles):
Sala de reuniones 30 m2. Zona Administrativos + Zona de espera
40 m2. Despacho Trabajo Social 10 m2. Despacho Arquitectos
Tcnicos 20 m2. Despacho Tcnico de Gestin 10 m2. Despacho
Director 15 m2. Despacho Coordinador reas 20 m2. Aseos 10
m2. Archivo 15 m2. Total 170 m2.
DATOS
Localizacin: Crdoba
Promotor: Empresa Pblica de Suelo de Andaluca
Naturaleza: Ideas / Fase nica / Abierto / Annimo
Tipologa: Restauracin y Rehabilitacin
mbito: Nacional
CALENDARIO
Convocatoria
Inscripcin
Entrega
Fallo del jurado
PREMIOS
1 Premio:
2 Premio:
3 Premio:
DOCUMENTACIN
Grca:
Escrita:

08.07.2009
30.07.2009
27.10.2009
12.11.2009
20.000
12.000
9.000
2 Paneles A1 (841x594mm) con orientacin vertical.
Memoria que contenga los siguientes apartados:
+Descripcin y justicacin de la intervencin.
+Justicacin del cumplimiento del programa exigido, con
cuadros de supercies tiles y construidas.
+Justicacin del cumplimiento del Planeamiento Urba-
nstico y de Proteccin del Edicio, segn el Plan Espe-
cial de Proteccin del Conjunto Histrico de Crdoba.
+Caractersticas tcnicas de la intervencin.

(422 inscritos)
(108 presentados)
Centro Cvico (supercies tiles):
Exposicin/Distribucin 120-125 m2. Saln Multiusos 180-200 m2.
Administracin: Despacho 20 m2, 2 Despachos 15 m2, Despacho
20 m2. Sala de Reuniones 30 m2. 4 Aulas Taller 35 m2. Biblioteca /
Sala de Lectura / Informtica 100 m2. Sala de Actividades Ldicas
90 m2. Aseos 25 m2. Personal 20 m2. Instalaciones 30 m2
Total 805-830 m2
COMPONENTES DEL JURADO
Presidente:
Sr. D. Jos Ildefonso Rodrguez Galad, Arquitecto y Jefe de
Servicio de Rehabilitacin de la Direccin General de Arquitectura
y Vivienda
Vocales:
D. Rosa Mara Urioste Azcorra, Directora de Edicacin de la
Empresa Pblica del Suelo de Andaluca
D. Puricacin del Castillo Granados, Licenciada en Derecho de
la Direccin de Edicacin de la Empresa Pblica de Suelo de
Andaluca
D. Natalia Varona Fidalgo, Tcnico Econmico Financiero de la
Gerencia Provincial de Crdoba de la Empresa Pblica de Suelo
de Andaluca
D. Rafael Prez de Siles Font, Jefe de Servicio de Proyectos de la
Gerencia Municipal de Urbanismo de Crdoba
D. Rafael Garca Castejn, Jefe de la Ocina de Espacios Urbanos
del Servicio de Proyectos de la Gerencia Municipal de Urbanismo
de Crdoba
D. Pedro Caro Gonzlez, Director de la Ocina del Casco Histrico
de la Gerencia Municipal de Urbanismo del Excmo. Ayuntamiento
de Crdoba
D. Blanca Snchez Lara, Arquitecta de prestigio designada por
los promotores del concurso
D. Fabrizio Barozzi, Arquitecto de prestigio en representacin de
los concursantes
Secretario:
D. Elsa Prez Cordero, licenciada en Derecho de la Empresa
Pblica de Suelo de Andaluca
Asitencia tcnica, con voz pero sin voto.
D. Ricardo Hernndez - Sanjun de Bustos, Arquitecto, Jefe del
Departamento de Iniciativas, rea de Edicacin de EPSA y
Director de los Trabajos del Concurso
D. Lorenzo Illanes Ortega, Arquitecto y Director Tcnico de la
Ocina del rea de la Ajerqua Norte de Crdoba.
D. Salvador Mndez Herrera, Arquitecto y Secretario Tcnico del
Concurso
CRITERIOS OBJETIVOS DE VALORACIN
+Adecuacin de la propuesta al programa demandado.
+Cualidades arquitectnicas del espacio resultante de la
actuacin.
+Funcionalidad de la propuesta.
+Eciencia energtica y cualidades tcnicas de la propuesta.
+Viabiilidad (economa, tcnica, urbanstica...)
FALLO DEL JURADO
1 Premio: LO MS IMPORTANTE EST EN EL INTERIOR
Se valora la naturalidad y ecacia con la que se integran la
edicacin preexistente y la nueva construccin en una secuencia
de espacios libres y construidos relacionados por un eje que, a modo
de calle, recorre la parcela en toda su profundidad, conectando los
elementos ms pblicos del programa directamente con la plaza.
Cabe destacar la creacin de un nuevo patio abierto de generosas
dimensiones como elemento protagonista de esta estructura de
relaciones.
El proyecto resume de una forma sencilla y clara todos los
condicionantes planteados por el concurso. El jurado valora
positivamente el equilibrio y la medida del proyecto, que da forma
a una propuesta serena y discreta, capaz de compatibilizar la
integracin de una intervencin de nueva planta en un contexto
consolidado, as como la atencin hacia el edicio existente.
La acertada disposicin planimtrica, organizada por bandas
paralelas a la cruja de fachada enlazadas entre ellas por un
recorrido lineal lateral, consigue congurar la planta baja en
continuidad con la plaza, llevando con naturalidad al usuario a
todos los espacios interiores.
Esta conformacin volumtrica permite completar coherentemen-
te la edicacin existente, conservando su tipologa original, gene-
rando unos espacios, que gravitan alrededor de un amplio nuevo
patio, que se complementan entre ellos.
Por ltimo el programa se resuelve con claridad permitiendo una
amplia exibilidad de uso as como una compatibilidad entre los
dos servicios que el proyecto albergar.
2 Premio: LAS GEMELAS
La conformacin plstica del nuevo volumen dene un proyecto
capaz de relacionarse con la preexistencia a la vez que da
forma a un edicio autnomo espacialmente extremadamente
interesante.
Cabe destacar la forma por la cual uno de los patios originales
expande su volumen generando un espacio inslito, que modela
la envolvente del nuevo volumen construido. El elemento clave
del proyecto, es un espacio abierto en sombra envuelto por la
masa modelada del edicio, alrededor del cual gravitan todos
los espacios principales del programa, generando un sugerente
lugar de relacin e interaccin social, adems de dar forma a unas
relaciones compositivas de gran valor espacial y plstico.
Por otro lado, el jurado opina que aunque el proyecto derive de la
lectura del paisaje volumtrico de la ciudad, no consigue insertarse
en ella con igual claridad.
3 Premio: GATO CERO
Se valora de esta propuesta la generacin de un amplio espacio
abierto situado en la primera planta del edicio. ste se dispone
entre dos estructuras formales distintas y superpuestas, una en
la planta baja, ortogonal y estructurada en torno a cuatro patios y
otra ms informal que se levanta sobre la cubierta. Este espacio
constituye un mbito que posibilita, al igual que el patio tradicional,
el desarrollo de usos pblicos y de relacin entre los distintos
elementos del programa.
La traslacin a la primera planta del espacio principal de relacin
del proyecto, que se congura como un espacio abierto suspendido
entre una planta baja ordenada y cartesiana y una segunda planta
ms libre y modelada, propone una solucin singular y original. Por
igual, las situaciones espaciales que se generan a travs de esta
solucin implementadas por la insercin de unos patios puntuales,
genera unas relaciones visuales complejas y dinmicas entre los
diferentes usos del programa. A criterio del Jurado, la dicultad de
movimiento entre las diferentes plantas, segrega excesivamente el
espacio clave del proyecto en relacin a los recorridos principales
del mismo.
Menciones FILTRO VEGETAL
honorcas: AA24
RECOVA
WASABI
58
CMO CREAR UNA ARQUITECTURA DESDE EL INTERIOR?
Este es el reto del proyecto.
Desdoblamos la realidad, desde dentro hacia fuera como la
arquitectura islmica.
Un envoltorio dado a restaurar frente a un nuevo contenido.
Un regalo que contiene una sorpresa a descubrir, as pues, lo
importante est en el interior.
ENVOLTORIO
El proyecto est situado en un solar entre medianeras siendo
fachada un frente privilegiado de la Plaza de San Agustn. Por su
nivel de proteccin y su inters histrico, la primera cruja junto
con su fachada exterior, as como la implantacin de los patios
son conservados.
CONTENIDO
La Propuesta crea un injerto sobre la zona a conservar. Este
actuar como revitalizador del solar y revitalizador del solar y
dinamizar la actividad en la plaza.
La nueva edicacin se adapta a las condiciones formales
del lugar, generando para ello vacos a modo de patios, y est
compuesto por tres volmenes:
La pieza que colmata la cruja a conservar tiene un carcter ms
administrativo y representativo. Esta se organiza entorno a dos
patios ya existentes.
El volumen ms grande es ubicado al fondo de la parcela. Este
contiene los espacios ms pblicos y dinmicos del centro cvico:
sala multiusos, las aulas taller, sala de actividades ldicas y la
biblioteca.
El elemento conector a modo de cordn umbilical. Este es tratado
como una extensin de la Plaza de San Agustn; conectando esta
con el centro cvico. Este lugar es adems un espacio de expresin
y comunicacin.
FLEXIBILIDAD PROGRAMTICA
La exibilidad como denicin programtica es bsica para la
supervivencia futura de este tipo de equipamiento.
El programa sugiere dos funciones claramente denidas:
centro cvico y otra de carcter administrativo. Ambas son
independientes y autmatas. La propuesta prev la posibilidad de
que las dependencias de carcter administrativo y los espacios
administrativos del centro cvico se integran en una nica pieza.
Todos los espacios de dimensin mayor, programa del centro
cvico, han sido diseados de forma que puedan funcionar como
un gran espacio o como particiones ms pequeas.
PATIOS
Los patios funcionan como captadores de energa, iluminan y
ventilan de manera sostenible todas las estancias interiores.
Dependiendo de la orientacin, y la actividad a desarrollar los
huecos han sido optimizados para aprovechar al mximo los
recursos naturales.
LO IMPORTANTE EST
EN EL INTERIOR
PRIMER PREMIO
Ricardo Montoro Coso
EQUIPO REDACTOR
61
En la planta intermedia se sita el paquete de ocinas vinculado
al centro cvico. Se propone como alternativa, distribuirlas ocinas
del centro cvico, a modo de planta libre, para que en una futura
fase, se pueda reconvertir dicha planta sin coste econmico, en
un rea de uso alternativo, pudindose mudar estas ocinas a las
crujas de fachada, (casas 4 y 5).
Por ltimo, en la zona ms elevada se concentran los talleres y
la biblioteca. Se ha pretendido que estas zonas estn mirando
levemente por encima de las cubiertas, oteando el rico entorno
del barrio, a travs de la celosa cermica de la ventana de la
biblioteca (Ver imagen panel 1).
La rampa se convierte en un paseo suave, que conectar el edicio
antiguo y el nuevo pabelln, de modo ldico, pero disfrutando de la
mirada, del espacio y de las cubiertas de la ciudad.
6. EL JARDIN LDICO. ESPACIO QUE FLUYE Y CONECTA LAS
CASAS GEMELAS.
Asociado al rea ldica, se plantea un patio ampliado a modo de
jardn, que sirve no slo de espacio de unin entre las antiguas
casas 4 y 5 con el nuevo pabelln, si no que pretende ser una
continuidad de los jardines urbanos aledaoshacia el propio
interior del centro cvico.
Este nuevo lugar, se ha generado en el corazn de la propuesta,
y se ha concebido como un espacio que uye y conecta las casas
gemelas.
Este nuevo espacio intermedio, no slo colabora a enriquecer el
espacio interior de trabajo y de relacin, si no que se convierte en
un autntico colchn climtico que le provoca un fuerte carcter
sostenible al proyecto.
7. LA CONSTRUCCIN. SOLUCIN SOSTENIBLE
Como criterio general se tratarn los acabados de las fachadas
de las casas preexistentes de acuerdo con las caractersticas
patrimoniales adquiridas.
Respecto al pabelln del centro cvico, se pretende que todo
el revestimiento de la cubierta sea cermico y que favorezca la
ventilacin en solucin transventilada. Se pretende que acapare el
frescor del barro humedecido en verano, y que en invierno, dicha
la solucin transventilada ayude a secar la humedad de la lluvia
y el frio.
Uno de los objetivos fundamentales, ha sido realizar un proyecto
sostenible, atendiendo a las necesidades actuales sin derrochar
los recursos. Es por ello, que basndonos en los 6 puntos
fundamentales del programa LEED, hemos conducido el proyecto
a optimizar el desarrollo del diseo energtico.
Empezando por la innovacin y el diseo implcitos en el proyecto
propuesto, pasamos a describir las dems categoras desarrolladas
en la propuesta.
Respecto al Emplazamiento, hemos querido maximizar el espacio
abierto, reducir las islas de calor y la contaminacin lumnica.
Respecto a la Eciencia en agua, se quiere dotar al patio ajardinado
con una jardinera eciente en agua, a travs de la innovacin en
aguas residuales. Se propondr igualmente una reduccin del uso
del agua en cisternas y temporizacin en grifera.
Respecto a la Energa y Atmsfera, se propone la optimizacin
de la eciencia energtica, mediante la utilizacin de energas
renovables. Incorporacin de sistema de medicin y vericacin
para ahorro energtico, y utilizacin de refrigerante ecolgico
en equipos. Se estudiar la posibilidad de utilizar energa verde,
comprobando que las compaas disponen de energa derivada
de la solar,la elica, etc...
1. MIRANDO POR LAS CUBIERTA DE CRDOBA
Esta ciudad se identica por sus cubiertas. Elementos muy
precisos bajo las que se aloja el espacio. Sera redundante
citar a la mezquita, pero hay muchos ms. Grandes y precisas
techumbres elevan sus cornisas y cimas para indicar, desde lejos,
a los edicios pblicos. En inmediata relacin con ellos, singulares
plazas y jardines parecen describir un damero de espacios llenos
(grandes cubiertas) y equivalentes vacos (plazas y jardines).
2. PLAZAS Y JARDINES EN DAMERO
Esta gura de espacios llenos y vacos, parece reproducirse en el
entorno del rea del concurso. El jardn del palacio de Viana, el
jardn del Convento de los Dominicos y la plaza de San Agustn
con la posibilidad de hacerle corresponder la Iglesia, y el futuro
Centro cvico y administrativo. La plaza de San Agustn, armara
as su condicin de pieza para este damero. Slo faltara adecuar
a su volumen una forma de pabelln a dos aguas que acente la
imagen ya consolidada del entorno del proyecto.
3. LAS CASAS GEMELAS
Se ha intentado producir una relacin entre las casas (n 4 y n 5) y
el gran pabelln que ocupara el solar trasero. Este gran pabelln
matizadamente a dos aguas, alojara casi en su totalidad el centro
cvico durante la primera fase. Este gran pabelln, que asomara
tmidamente algo de su joroba hacia la plaza de San Agustn,
compartira slo el acceso y control con el centro administrativo
de ocinas. Esto supondra un gran ahorro y efectividad ya que
existira un nico control de acceso permanente y compartido, en
el que se localizaran a la vez el acceso al centro cvico (cancela
B,17) y a las ocinas de carcter administrativo (cancela A,11).
Asimismo las casas 4 y 4 conectarn en planta primera con el
centro cvico (cancela B,17 planta primera).
5.2 DEPENDENCIAS DESTINADAS A OFICINAS DE CARCTER
ADMINISTRATIVO.
Ocupan prcticamente las dos plantas de las antiguas casas 4 y 5,
las cuales se proponen rehabilitar con la proteccin y conservacin
que indican las ordenanzas.
Su distribucin se ha realizado haciendo corresponder las
estancias de trabajo mayores con las crujas de fachada, con la
intencin de reforzar el espacio interior de estas crujas.
As mismo se ha intentado reforzar la presencia de los patios
de las antiguas casas en los lugares de trabajo. Tambin se ha
pretendido acentuar la presencia de estos espacios para los
usuarios en la zona de espera , (A2)
Es de destacar cmo el acceso general a todo el edicio se sita en
el eje con el patio de la parcela 4, generando una gran profundidad
y espacialidad hacia la nueva intervencin, el centro cvico.
Por ltimo, la actualizacin futura del uso sera muy simple, como
ya se ha indicado con anterioridad, eliminando las dos cancelas
que acceden respectivamente al centro cvico (paquete A) y a las
ocinas de carcter administrativo.(paquete B)
5.3 CENTRO CVICO
La estrategia que genera el proyecto, es la de crear un gran
espacio que uya, desde el edicio antiguo hacia el gran pabelln
que aloja el centro cvico.
Nos deslizamos hacia el fondo de la parcela, gracias a la invitacin
del suelo y una rampa que conecta los diferentes paquetes
funcionales.
Toda el rea ldica y el saln multiusos, se concentran en la planta
inferior.
LAS GEMELAS
SEGUNDO PREMIO
Morales de Giles Arquitectos SLP.
EQUIPO REDACTOR
64
Se concibe esta rea como el espacio central y principal del edicio,
el que conecta todos los niveles introduciendo en los patios de
planta baja, emergiendo en altura hasta envolver toda la edicacin
y vinculndose visualmente poco con la Plaza y la Iglesia de San
Agustn. La cruja de fachada es la que organiza el encuentro entre
la plaza urbana y este nuevo espacio exterior abierto al pblico
y ltra el acceso y las vistas entre ambos, permaneciendo como
espectador de las actividades que se desarrollan en el interior.
La biblioteca y las aulas-taller, espacios esenciales del Centro-
Cvico, ocupan una privilegiada planta segunda provista de luz
durante todo el da, tamizada por la materialidad de los elementos
verticales y la cubierta. Esta planta satura el fondo de la parcela,
controlando as la heterogeneidad de medianeras emergentes
alrededor y mira hacia el interior girndose levemente hacia la iglesia
se San Agustn, generando su propia identidad al desvincularse
estrictamente de la trama de plantas inferiores sin negarla, gracias
a su condicin suspendida sobre el espacio ldico. Tomando la
idea de Eduardo Chillida de esculpir el vaco con formas, una
aseveracin que propona transmutar la relacin gura-fondo, la
planta segunda envuelve el espacio vaco que queda tallado por
su abrazo y hace habitables los pasajes inferiores.
Cada uno de los niveles del edicio dispone de diferentes mtodos
de emplear la luz natural en sus espacios. En planta baja el uso de
colores, el tamao de los patios y su disposicin alterna ofrece una
iluminacin ms controlada, acorde a los espacios expositivos.
Se confa en la regulacin de la luz a travs de celosas de gran
espesor que separan distintas estancias segn una interpretacin
del modelo constructivo tradicional, estableciendo as una analoga
con los gruesos muros de carga que determinaran una estructura
de crujas paralelas a fachada.
El nivel de ocio se entiende abiertamente como espacio exterior,
con un pavimento continuo apto para la prctica de diferentes
actividades. En esta continuidad se insertan materiales blandos
e incluso vegetales que dulcican la imagen de la plaza. Los
espacios en sombra se localizan bajo la cubierta que ofrece la
segunda planta, pudiendo utilizarse tato como recintos interiores
como exteriores.
Las aulas-taller y la biblioteca se benecian de un sistema de
cerramiento formado por una doble piel de vidrios y celosas que
regulan la luz que reciben, creando entre sus intersticios espacios
intermedios habitables en donde se organizan vestbulos,
accesos y salas exteriores a cubierto. En las aulas, donde existe
una necesidad de iluminacin ms controlada, la entrada de luz
se produce cenitalmente a travs de lucernarios en la cubierta,
situados en el contacto con las medianeras.
La intervencin se encuentra afectada en gran medida por la
compleja conguracin de la trama del barrio de la Ajerqua. La
densidad de sta, da lugar a un intenso y homogneo tejido de
pequeos patios en los que nicamente destacan algunos vacos
de mayor tamao como son los que acompaan a la Iglesia de
San Agustn, Santa Mara y el Palacio Viana.
De este modo la parcela, una vez liberada de las construcciones
aadidas a la cruja de fachada protegida que data del s.XVII,
aparece como un nuevo gran vaco estrechamente ceido por las
edicaciones colindantes. El lmite con la va pblica lo construye
la edicacin existente, cuya primera cruja se protege y depura,
eliminando elementos aadidos y recuperando las dimensiones y
seriacin original de huecos en su fachada.
La nueva edicacin se apropia del espacio de planta baja
registrando sus lmites y colmata el rea disponible generando
una nueva estructura a partir del mdulo que representa el espacio
libre protegido de los inmuebles existentes. Los patios actuales
se duplican de forma que organizan el espacio en torno a ellos
y lo construido se prolonga en una secuencia equivalente a lo
que proporcionan las primeras crujas, estableciendo una pauta
mtrica en todo el mbito de la parcela que hereda el esquema
constructivo tradicional de la zona.
La conguracin de usos respeta la localizacin de los programas
de cada administracin en el mbito de la propiedad que le
corresponde y, a su vez, permite la conexin y posible futura
unicacin de ambos. Esta posibilidad futura, junto con el
conocimiento de que la parcela era en origen, una sola propiedad y
construccin, concede a la propuesta la aspiracin de entenderse
como un nico edicio que da la opcin, a sus distintos usuarios,
de convivir sin entrecruzar sus funciones o recorridos.
El espacio continuo de planta baja permite extender caminos
que exploran las primeras salas del Centro Cvico, un espacio de
distribucin ptimo para el desarrollo de exposiciones temporales
que, junto con la secuencia de patios que introducen iluminacin
natural, nos acompaan hasta el lmite de la parcela donde
accedemos al saln multiusos o a niveles superiores.
La planta intermedia se transforma en un gran nivel ldico
playground- que recupera el vaco generado en la trama urbana,
dotndolo de los servicios necesarios para proporcionar una
amplia estancia al aire libre en donde desarrollar las actividades de
ocio, entretenimiento y juego. Este nivel cuenta con la posibilidad
de adecuar accesos y salas a cubierto que permitan su uso en
distintas pocas del ao, bien dejando que el aire llegue hasta
todos sus puntos, bien dejando que el aire llegue hasta todos sus
puntos, bien sectorizando zonas por medio de carpinteras mviles
que acondicionen recintos interiores.
GATO CERO
TERCER PREMIO
Mercedes Snchez Gonzlez
Jos Lus Ubera Ruiz
Olga Valderas Grisalvo
EQUIPO REDACTOR
67
invierno; y otra perpendicular a la misma que obstaculiza en mayor
medida la incidencia de rayos solares en verano.
3. nicamente se realizan ventanales lucernarios, requeridos
segn los usos que as los necesiten, en la orientacin NORTE.
4. Los huecos de orientaciones ESTE y OESTE se proyectan
para evitar un captacin excesiva de calor producida por la
horizontalidad y perpendicularidad de los mismos a los planos de
vidrio. De acuerdo a esto, se realizan mediante franjas verticales
estrechas protegidas por parasoles exteriores.
5. Se ocupa la mnima supercie de parcela para permitir una
TRANSPIRACIN de hmedo subsuelo de la ciudad, siguiendo
las recomendaciones del Plan General en su artculo XXX.
6. Recuperacin de los PATIOS como espacios verdes que
permitan regular la temperatura (evitando un sobrecalentamiento
de sus supercies) y la humedad ambiental especialmente en
los meses clidos. As como permitan un estancamiento del aire
nocturno que ayude a equilibrar las temperaturas de maana en
los meses verano.
7. CUBIERTA VERDE en el nuevo edicio que reduzca la captacin
escesiva de calor por radiacin en verano.
8. La calefaccin se resuelve mediante caldera centralizada de BIO
M A S A. Caldera que evita emisiones de C02 a la atmsfera.
ACTUACIONES URBANAS.
Se propone la creacin de un palmeral ordenado en retcula que
oculte el perl disonante del lado oeste y delimite dos plazuelas
a norte y este, que acten como antesalas de la iglesia de
San Agustn y del edicio pblico del Centro Cvico. Plazuelas
sombreadas por el nuevo palmeral ubicado al sur de las mismas.
Plaza desarrollada a una misma cota, sin escalones, recorrida por
canales de agua en el suelo que regulen la humedad ambiental en
los meses clidos.
FACHADAS
La envolvente exterior cambia segn la orientacin de la misma
buscando la mnima captacin de calor en los meses clidos.
LUZ
La calidad de la luz en el mundo islmico siempre fue motivo de
preocupacin.
Los espacios interiores se disponan creando una suerte de ltros,
de manera, que las estancias principales de la vivienda tenan
contacto con el exterior a travs de otras secundarias.
As mismo las celosas realizaban tambin la misma funcin,
evitando la entrada directa de rayos solares.
CRITERIOS DE RESTAURACIN.
Se consolidan y restauran los volmenes existentes de las casas
patio, no ampliando o extendiendo fsicamente ninguno de stos,
manteniendo su integridad.
Proponindose en su interior un espacio exible, cambiante, que
pueda dar lugar a diferentes conguraciones funcionales.
Un volumen posterior de nueva planta, acoge la parte de programa
relativa a Centro Cvico que no tiene cabida en las casas patio
existentes, por los condicionantes propios al uso vivienda.
Frente a la segregacin espacial de los edicios existentes de
las viviendas patio, se propone la continuidad de los espacios
estructurantes del nuevo edico del Centro Cvico.
Pieza de lenguaje contemporneo que se contrapone al de las
existentes casas patio. Leguaje aquel, fruto de su tiempo, poca
cultural, social y tcnica en que fueron construidas.
Gran parte del esfuerzo, se centra en trabajar el espacio intersticial
que entre ambas piezas resulta. Estudiando y potenciando
los recorridos, visuales y cambios de cota dentro de este lugar
intermedio que consolida y unica todo el conjunto.
PROPUESTA BIOCLIMTICA
Se enumeran la serie de soluciones bioclimticas planteadas
tanto en edicio existente como en nuevo. Soluciones estudiadas
respecto al estudio de los datos climticos, as como del anlisis
de los climogramas de Olgyay y Givoni, caracterizados para la
ciudad de Crdoba.
Soluciones que contribuirn a un aprovechamiento de los sistemas
pasivos de la edicacin (aprovechamiento de insolacin en los
meses fros, sombreamiento en los clidos, ventilaciones cruzadas
como mecanismo de refrigeracin, control de la humedad ambiental
mediante vegetacin...) para una reduccin de la emisin de C02
a la atmsfera.
1. Orientacin de las principales estancias del edicio nuevo a
SUR. Orientacin especialmente favorable al control climtico por
dos razones:
- permite el sombreamiento del hueco mediante voladizos o huecos
profundos. De esta manera el vidrio permanece en sombra en los
meses clidos y es atravesado por los rayos solares en invierno,
con el favorable efecto invernadero que calienta las estancias y
reduce consumo de calefaccin.
- favorece la ventilacin cruzada al crear un tiro trmico natural por
diferencias de temperatura ambientales, entre dicha fachada a sur
y el patio trasero del edicio.
2. Mecanismo de carpintera alternativo que establece dos
posiciones del pao de vidrio, una de VERANO y otra de
INVIERNO. Una posicin alineada con el plano de fachada que
permite una mayor eciencia en la captacin rayos solares en
FILTRO VEGETAL
MENCIN HONORFICA
Miguel ngel Ruprez Escribano
EQUIPO REDACTOR
70
de la naturaleza realmente es imposible, nunca la arquitectura va
a tener la potencia que tiene un rbol o la riqueza que tiene una
montaa, la aproximacin a la naturaleza viene muy ligada en
nuestro caso a la condicin de sistema, de campo matemtico.
Parece muy difcil que algo trate de equilibrarse con la naturaleza
sino es mediante mecanismos articiales El matemtico
polaco Benot Maldelbrot (Varsovia, 1924) convenci al mundo
cientco de que la geometra euclidiana no serva para describir
el mundo, y propuso el uso de una nueva geometra -la fractal-
que describe mejor la complejidad de las formas naturales. Las
estructuras fractales se caracterizan porque son autosimilares
las partes se parecen al todo-, y no varan con la escala a la que
se miren. En cierta forma, y de nuevo concepto dual, la geometra
exacta del proyecto, aparentemente euclidiana participa de esta
complejidad fractal, en la que cada unidad sala-, conjunto de
unidades pieza- y asociacin de conjuntos edicio-, son iguales
y diferentes, generando as espacios serenos pero sorprendentes.
En este sistema formal, apoyada en la seriacin y la repeticin,
la agrupacin garantiza la apertura y el recorrido, el espacio.
Entendemos la obra de arquitectura como expresin plstica de
un sistema constructivo. El edicio surge como resultado de un
proceso constructivo que hace de la geometra su soporte. Lo que
se ve, la gura, es el resultado de mostrar la manera de hacer.
La construccin de sistemas arquitectnicos implica la presencia
de elementos primarios, y la arquitectura, el discurso, surge como
ensamblaje de estos monemas. La necesaria condicin iconogrca
del proyecto residir as en esta unin fractal ms que en cualquier
otra posible forma sinttica y unitaria. Pese a todo, el proyecto no
busca sino un amable pero contundente impacto sensorial en el
usuario. El trabajo con la sombra dibuja la arquitectura del centro,
a la vez que es la misma arquitectura el ltro que matiza la dura
luz cordobesa. La condicin corprea y tctil de la propuesta tiene
algo de recuperacin de situaciones originarias que, sin duda,
estuvieron presentes en las obras de aquellos que por primera
vez se enfrentaron a la construccin: un abrigo, una sombra, un
camino, una atalaya, un lugar en la naturaleza, una apuesta por
el vaco que es radicalmente contemporneo, y, a la vez, sutilmente
anacrnico: resuena de fondo el verso de Evtuchenko, en el que a
diferencia de la llamada de Rimbaud a ser siempre absolutamente
modernos, recomendaba mantenerse algo anacrnicos para
poder ser reconocidos por todas las generaciones, las anteriores
y las venideras Vaco, patios, si, pero con un deje nostlgico, un
cierto anacronismo, como Latour, nunca fuimos modernos.
Una estrategia, no una forma. Podra parecer un contrasentido
reivindicar el vaco en los tiempos, plenos de estmulos, saturados
de imgenes, hastiados de formas prstinas y de espacios
sosticados Aunque ya las vanguardias plantearon su particular
idilio con el vaco, este concepto se ha hecho ltimamente
protagonista del panorama de pensamiento crtico, debido sobre
todo a la polmica Bienal de Arte de Sao Paulo, clausurada el
pasado diciembre, en la que su comisario Ivo Mesquita decidi
vaciar de contenido artstico palpable y visible el foro de la muestra,
el famoso Pavilo Ciclillo Matarazzo en el Parque do Ibirapuera
de Oscar Niemeyer: en una poca voraz de creacin y consumo
como sta es necesario pararse a pensar hacia dnde vamos. La
idea es crear una especie de gora griega, una gran plataforma
para el encuentro, la reexin y discusin [] No habr obras de
arte convebidas tradicionalmente, aunque s artistas.
El Centro Cvico Ajerqua Norte en Crdoba es un espacio vaco.
El proyecto, cuyo programa podra fcilmente conducir a un ms
o menos rgido sistema de particiones y separaciones, propone
recuperar, al menos es esencia, la estructura vital del barrio
cordobs, que se produce al aire libre, en contacto con el exterior,
con la naturaleza urbana de patios y adarves, con la ciudad, el
sol, el viento, la lluvia Tomando como unidad bsica el vaco los
patios de los edicios rehabilitados, la insercin de estos patios
clonados en el espacio disponible, considerando ste como un
macizo que se orada, permite distribuir el programa de forma natural
en cada una de los niveles planteados, de forma que los usos se
complementen y solapen, colaboren con urbanidad en el trabajo
diario, formando un tejido que, en palabras de Harv le Brs, es ms
de lamentos que de trama entrelazada. Proponemos, pues, invertir
la tendencia actual sobre la que reexionan Koolhas en Espacio
Basura y Rogers en Ciudades para un pequeo planeta, donde
se describen los espacio cerrados, privados, en contraposicin a
los espacios abiertos de carcter netamente pblico, apreciando
que, lamentablemente, los primeros van ganando terreno a los
segundos: El egosmo y la segregacin estn ganndole la partida
al contacto y la comunidad. En los desarrollos arquitectnico e
incluso urbanos convencionales las actividades solan solaparse
se diferencian con la idea de rentabilizar al mximo los intereses
de promotores y comerciantes.
Nos parece interesante en el proyecto cmo se unen la
racionalidad y el azar. Nos atrae esa vieja idea que lleva a ver lo
construido como una segunda naturaleza. Competir con la forma
AA24
MENCIN HONORFICA
Daniel Jimnez
Jaime Olivera
Arquitectos SLP.
EQUIPO REDACTOR
73
Recova: cubierta de piedra o fbrica que se pone para defender
del temporal algunas cosas.
De un lado nos encontramos con el espacio humano, es decir,
el lugar ocupado por la gente para desarrollar las actividades, y
por otro lado el elemento que nos cubre como el encargado de
expandir el espacio o contraerlo mediante la disposicin de un
plano horizontal.
En ste proyecto, trataremos de denir los dos espacios a travs
de un nico elemento, la recova.
Este elemento ser capaz de albergar tambin las instalaciones,
adems de dar respuesta a las funciones estructurales necesarias.
El espacio inferior estar formado por planos de vidrio que
permitirn una total visin de las actividades desarrolladas bajo
dicho elemento, as como una mejor comprensin del edicio
hacindolo de ste modo mucho ms cercano a sus ocupantes.
PROCESO DE GENERACIN DEL PROYECTO.
En un estado inicial, nos encontramos con un edicio en la parte
delantera del solar, denido por crujas paralelas y perpendiculares
a fachada constituyendo dos grandes patios. As pues, en un
modo similar de trabajo, trazaremos una serie de lneas de crujas
paralelas y perpendiculares a fachada y coincidentes con las ya
existentes, de modo que nos sea ms fcil el establecimiento de
una continuidad espacial entre ambas partes as como la denicin
de lugares llenos de actividad o vacos.
EL VACO COMO ESPACIO DE VIDA.
El edicio que nos encontramos est formado por una pieza slida
hacia la plaza y un gran espacio vaco hacia el interior rodeado
de medianeras en psimo estado. As pues, se trata de intervenir
mediante la ocupacin de dicho espacio vaco de modo que se
produzca una interrelacin entre ambas realidades.
Planteamos una nueva denicin de espacio vaco, una denicin
ms amable que permita ver el potencial de dichos lugares como
espacios para la vida.
Esto se puede conseguir mediante la disposicin de una cubierta
perforada que permita la continua renovacin del aire y que a su
vez nos aporta un bao de sombra, situacin muy importante en
un lugar como Crdoba donde el sol se convierte en un elemento
peligroso en ciertas pocas del ao.
ANLISIS ESQUEMTICO DE LA PROPUESTA.
Se concibe un espacio comn baado por la luz de los patios en
ntima relacin con dicho espacio a modo de claustro. No slo son
considerados espacios de trnsito, sino lugares para la estancia,
la espera y exposiciones.
En planta baja adoptamos la estrategia de construir en medianeras
para liberar el espacio central, mientras que en planta primera
ocupamos parte de dicho espacio para crear una zona cubierta
baada de luz y sombra.
Las lneas de estructura denen los espacios. La recova funciona
as de manera independiente, pudiendo estar deniendo un
espacio cerrado o bien abierto, dependiendo de las necesidades.
RECOVA
MENCIN HONORFICA
Antonio ngel Garca Moreno
EQUIPO REDACTOR
76
QU ES WASABI?
Es una actitud, es esa salsa que con poca cantidad cambia la
percepcin del sabor de un plato. Es aquel elemento que acta
sobre una regulada y estudiada envolvente para que pique, para
que nos pongamos rojos al probarlo, para que queramos ms,
porque wasabi, engancha
POR QU WASABI?
Wasabi es la respuesta a una cuestin que se nos plantea en
un proyecto de estas caractersticas, cmo conseguir al mismo
tiempo transformar y rehabilitar un antiguo edicio y a su vez
ampliarlo con un nuevo edico que no entre en conicto con el
actual?
CMO SE PRESENTA WASABI?
Wasabi es una luz, matizada, ltrada a travs de un vidrio de
textura verdosa, que tamiza y caracteriza un espacio. Es un
ambiente, una manera de identicar distintas estancias como un
solo espacio.
Wasabi es un muro verde que remarca una escalera o una
estancia y que lo convierte en un elemento singular de referencia
que devuelve a un espacio la personalidad que haba perdido.
Wasabi es mobiliario personalizado, reconocible en distintos
lugares y que los homogeniza. En denitiva, Wasabi es el elemento
conector entre las zonas rehabilitada y la zona de ampliacin.
CUATRO PATIOS
La propuesta mantiene y enfatiza el carcter de las edicaciones
de la zona. Se crean dos nuevos patios en distintos niveles que se
relacionan visualmente con los antiguos.
NUEVA EDIFICACIN
La nueva edicacin pretende por un lado rehacer la cruja que
cerrara la primera lnea de patios, y por otro adosar una nueva
edicacin en la medianera trasera generando una nueva fachada
hacia el interior del mismo edicio.
CONEXIONES VERTICALES
Las escaleras modican su posicin permitiendo que el edicio
funcione de manera ms exible, adaptndose a los nuevos usos
previstos y permitiendo posibles modicaciones de uso futuras.
UNIN DE EDIFICIOS
La modicacin de posicin de las escaleras permite que los dos
edicios puedan llegar a unirse en un futuro y funcionar como uno
slo ofreciendo una mayor versatilidad a la intervencin.
CONSERVACIN DE CRUJAS
La propuesta se integra con la tipologa existente en base a crujas
paralelas. La nueva edicacin colocada en el fondo de la parcela
conserva el ancho de la primera edicacin.
CIRCULACIONES
Se modican fragmentos de la estructura inicial buscando un
distribucin entorno a los patios permitiendo la circulacin en torno
a ellos. De esta manera se consiguen recorridos ms uidos y se
acenta la percepcin completa del edicio.
WASABI
MENCIN HONORFICA
Pablo Sacristn Vrseda
EQUIPO REDACTOR
CONCURSO DE IDEAS PARA LA REHABILITACIN DEL
EDIFICIO DEL AYUNTAMIENTO Y ORDENACIN DE SU
ENTORNO EN ARES DEL MAESTRE, CASTELLN
OBJETO
El presente concurso persigue la denicin arquitectnica, a nivel
de ideas de anteproyecto, del edicio que actualmente ocupa el
Ayuntamiento en el solar ubicado en Plaza de la Iglesia n 1 de
Ares del Maestre, y la propuesta de ordenacin urbana del entorno
de Proteccin del Castillo, conforme a las caractersticas que
guran en el Pliego del mismo.
Se podr concursar eligiendo cualquiera de las siguientes
modalidades:
Opcin A _ Arquitectura:
Proyecto de Rehabilitacin del Edicio del Ayuntamiento.
Opcin B _ Espacio Pblico:
Proyecto de Diseo Urbano y Paisajstico del Entorno del Castillo
de Ares
Opcin A+B:
Las dos modalidades de concursos descritas anteriormente
ANTECEDENTES
El edicio del Ayuntamiento se asienta sobre un antiguo fortn
rabe, destruido por los cristianos mozrabes de Jaime I, cuando
conquistaron Ares en 1232. Sobre sus ruinas, se edic en el ao
1295 El Perche formado por varios arcos de estilo gtico mudjar,
y uno de medio punto, en el lado de la Plaza Mayor, que muy bien
pudiera ser una de las puertas de la muralla que rodeaba a Ares,
y esto parece conrmarlo otro arco similar que est en la calle de
las Rocas, denominado el Portalet por ser precisamente el Portal
de entrada al pueblo.
Sobre los arcos del Perche se construy la Sala Capitular del
Temple que luego pas en 1318 a ser Sala Capitular de la
Encomienda de Ares de la Orden de Montesa. Nombre que an
se utiliza en nuestros das, pues los vecinos de Ares, cuando se
reeren al Ayuntamiento, dicen Aera a la Sala.
La distribucin del Ayuntamiento es como sigue: encima del
Perche hay un saln destinado a grandes reuniones, y a
continuacin, una sala de aspecto medieval, donde se rene el
Consistorio, y sobre ella otra, habilitada como Juzgado de Paz.
Junto a la puerta de entrada, la crcel, dependencia pequea y
lbrega, raras veces utilizada.
En el mismo Perche, antiguamente haba la nica carnicera de
Ares, que era propiedad municipal, llamada El Pil del Pobl, de
ella, an se conservan algunos detalles, como una anilla en el
centro de uno de los arcos interiores, que segn la tradicin se
utilizaba para colgar la carne, y un agujero en un arco, por donde
se sujetaban los toros para ser apuntillados.
En los aos 1985 a 1986, se ha modicado el interior del
Ayuntamiento, construyendo una vivienda para un funcionario
pblico, y con esta reforma ha desaparecido la antigua y medieval
sala de reunin de los Ediles, perdindose con ello una parte del
patrimonio artstico de nuestros antepasados.
La ltima y quizs una de las mejores obras que se han hecho en
1986, ha sido eliminar la cal que cubra las piedras de la pared
posterior que da a la Plaza Mayor, dejando la piedra viva, tal como
la vio Jaime I, pues segn investigaciones, estas piedras son las
que formaban la antigua muralla que protega al pueblo contra los
invasores.

OBJETIVOS
La convocatoria surge con un doble propsito, seleccionar la
propuesta de rehabilitacin del Ayuntamiento que resulte valorada
por los miembros del jurado como la ms idnea con arreglo a
los requisitos establecidos en estas bases, y seleccin de un
diseo urbano y paisajstico del entorno del castillo rabe de Ares
DATOS
Localizacin: Ares del Maestre, Castelln.
Promotor: Ayuntamiento de Ares del Maestre.
En colaboracin con la Ocina de Concursos
del Colegio Ocial de Arquitectos de Valencia.
Naturaleza: Ideas / Fase nica / Abierto / Annimo
Tipologa: Restauracin y Rehabilitacin
Territorio y Paisaje
mbito: Nacional
CALENDARIO
Convocatoria
Inscripcin
Entrega
Fallo del Jurado
PREMIOS
1 Premio Arquitectura: Encargo del Proyecto
Premio ASCER Espacio Pblico: 3.000
2 Premio: 3.000
3 Premio: 2.000
DOCUMENTACIN
Grca:
Escrita:


22.08.2009
30.09.2009
04.11.2009
27.11.2009

(104 inscritos)
(86 presentados)
2 Paneles A1 (841x594mm), uno por modalidad.
En cualquiera de las dos modalidades escogidas se
elaborar una memoria escrita en un mximo de 4 DIN
A4 con la siguiente informacin:
+Memoria descriptiva y justicacin de la solucin
adoptada.
+Sucinta descripcin de sistemas constructivos, materia-
les y calidades.
del Maestre que dena unas directrices para todas las posibles
actuaciones urbanas futuras a desarrollar en el ncleo urbano que
denoten el alto valor histrico y paisajstico de la localidad.
PROGRAMA
REHABILITACIN DEL EDIFICIO DEL AYUNTAMIENTO
Deber dar cumplimiento al siguiente programa:
1 Sala de Plenos multifuncional con cabida para unas 75 personas
(sala de reuniones, conferencias, sala de lectura, etc.)
3 Ocinas de administracin comunicadas entre si, con dos
puestos de trabajo cada una. Una de ellas deber dar servicio de
atencin al pblico. Espacio de descanso para los trabajadores.
Espacio de informacin turstica. Almacn y archivo. Acceso a
discapacitados. Sala de exposiciones permanente. Espacio de
atencin al pblico.

DISEO URBANO Y PAISAJSTICO DEL ENTORNO DEL
CASTILLO
El programa de usos e intervenciones a proponer por el concursante
en el ser todos aquellos que sean compatibles con la puesta en
valor y disfrute patrimonial del bien y contribuyan a la consecucin
de dichos nes.
Todas las actuaciones propuestas de reurbanizacin, ajardina-
miento, propuesta de arbolado, provisin de mobiliario urbano,
asignacin de usos y ocupaciones de la va pblica, etc., debe-
rn proyectarse como directrices de actuacin que sirvan de base
para cualquier futura actuacin urbana a acometer por parte del
Ayuntamiento de Ares del Maestre.
CRITERIOS OBJETIVOS DE VALORACIN
REHABILITACIN DEL EDIFICIO DEL AYUNTAMIENTO
Se valoracin de las propuestas se centrar en la calidad
arquitectnica global, centrndose en la volumetra y compositiva
del edicio, su funcionalidad y adaptabilidad en cuanto a forma
y programa, as como la innovacin y tratamiento del lenguaje
formal que presente.
Tambin se tendr en cuenta la adecuacin a las demandas de
programa y el cumplimiento de la normativa vigente, especialmente
la referida a accesibilidad y barreras arquitectnicas.
DISEO URBANO Y PAISAJSTICO DEL ENTORNO DEL
CASTILLO
Se valorar el anlisis del paisaje urbano de la localidad y las
propuestas proyectuales para su recuperacin y su sensible
relacin con el paisaje natural que la rodea. Se prestar especial
atencin a la ordenacin y actuaciones urbanas y paisajsticas
encaminadas a la puesta en valor del entorno de proteccin del
Bien de Inters Cultural del Castillo de Ares del Maestre.
En todas las propuestas urbanas se valorar especialmente la
viabilidad tcnica, econmica y adecuacin medioambiental de
las propuestas, as como la correcta utilizacin de soluciones
tcnicas con aplicaciones cermicas del mbito local o nacional
que puedan adecuarse al entorno urbano y natural en el que se
proyectan.

COMPONENTES DEL JURADO
Presidente:
D. Francesc Fuentes Garca, Alcalde del Excmo. Ayuntamiento de
Ares del Maestre
Vocales:
D. Ramn Monfort Salvador, Decano del COACV
D. Arturo Zaragoza Cataln, Arquitecto en representacin de la
Direccin General de Patrimonio, Conselleria de Cultura
D Ana Martnez Balaguer y D. Jos Castellano, en representacin
de ASCER, Asociacin Espaola de Fabricantes de Azulejos y
Pavimentos Cermicos
D. Alejandro Garca Tremps, en representacin de AIDICO, Instituto
Tecnolgico de la Construccin de la Comunidad Valenciana
D. Fernando de Retes Aparicio, Arquitecto de reconocido prestigio
en el mbito de la arquitectura e intervencin en el patrimonio
edicado designado por la OCOA
D. Elas Torres Tur, Arquitecto de reconocido prestigio en el mbito
del Paisajismo y actuaciones urbanas designado por la OCOA
D. Javier Garca Solera, Arquitecto experto en arquitectura o
paisajismo de reconocido prestigio elegido por los concursantes
D. Carmen Rivera Gallego, Arquitecta directora de la OCOA
Secretario:
D. Vicente Zaragoza Escolano, Arquitecto de la OCOA
D. Sandra Onofre, en representacin del Ayuntamiento de Ares
del Maestre
FALLO DEL JURADO
1 Premio Arquitectura: TRAZA
En este proyecto el jurado valora la limpieza de una propuesta que
sabe resolver todos los requerimientos funcionales mientras pone
en valor el espacio resultante del vaciado integral de la edicacin.
Es de resaltar lo acertado del acceso a travs de la lonja, el
descubrimiento y mantenimiento de los cuchillos de cubierta que
dotan de escala y presencia a la sala de plenos, la diferenciacin
matizada de ambas construcciones originales que dan forma
al conjunto y la apuesta decidida por recuperar el revoco de
sacricio como conformador de la imagen ms consecuente con la
construccin original. Un proyecto que sabe hacer una lectura culta
de la edicacin y que sabe, desde una posicin contempornea,
establecer un adecuado y respetuoso dilogo con esa arquitectura
del pasado.
Premio ASCER Espacio Pblico
Despus de analizar en las propuestas seleccionadas la correcta
utilizacin de los materiales cermicos en cada una de ellas y la
idoneidad de las intervenciones para servir como directrices de
actuacin de las futuras actuaciones en la localidad, el Jurado por
unanimidad decide declarar DESIERTO el Premio ASCER.
2 Premio Espacio Pblico: CALIZA
Se valora de esta propuesta su consideracin del ocio preciso
como garante de calidad en un proyecto que no es sino una
estrategia de actuacin que permitir acometer con seguridad y
acierto cada una de las mltiples situaciones diversas y particulares
que el conjunto del rea intervenida habr de presentar. La
conanza asimismo en la bondad de los materiales y especies
autctonos as como en la adecuada complementariedad de los
materiales contemporneos con las tcnicas tradicionales con el
n de mejorar su ecacia en soluciones concretas.
3 Premio Arquitectura: ABIERTO AL CIELO
El proyecto propone con inteligencia y habilidad una doble entrada
que permite poner en valor la lonja y la plaza como espacios
previos al Ayuntamiento. La solucin interior privilegia la presencia
de los elementos murarios preexistentes desarrollando a su vez
amplios espacios de uso.
Mencin Honorca ASCER: MEETING POINT
Una propuesta imaginativa que acta sobre el conjunto de la
poblacin con una sola accin determinante. El jurado estima que
el proyecto arriesga en exceso en la determinacin del color pero
acierta seguro en el planteamiento estratgico que presenta.
Finalistas Arquitectura: DISSECCIN
MEETING POINT
VAYA CRUZ
ANEM A LA SALA
SHINY BUSINESS
Finalista Espacio Pblico: UTZEYCK
82
MEMORIA DESCRIPTIVA
Tras la lectura de la documentacin facilitada, se pudieron apreciar
las deciencias de un edicio histrico, que ha sufrido muchas
destrucciones a lo largo de la historia. Destacamos las sufridas en el
siglo XX, donde por necesidad de acomodas nuevas dependencias
para completar su uso (vivienda funcionario pblico en 1985), se
han ido superponiendo una serie de actuaciones provocando la
modicacin de la estructura original del edicio histrico y la
prdida de una parte del patrimonio artstico: desaparicin de la
antigua y medieval sala de reunin de los Ediles.
La propuesta establece a partir de los requerimientos del pliego de
condiciones del concurso y del anlisis anterior del edicio actual,
una serie de medidas necesarias con los siguientes nes:
+Establecer el lugar de entrada al edicio en el pasaje de conexin
entre la Plaza Mayor y la plaza de la Iglesia.
+Desde un respeto a las trazas histricas originales del edicio,
proponemos una operacin de limpieza de las intervenciones
posteriores que lo han degradado, recuperando as la antigua sala
en el ala sur.
+Se conforma una gran sala de 26m x 5.9m, con la unin entre
las dos salas, dando una continuidad visual al techo, permitiendo
as recuperar la escala del edicio y dar un grado de versatilidad
funcional elevado.
+Restaurar los valores originales del edicio como la cantera y el
artesonado del techo.
En el edicio encontramos varias escaleras, que no tienen ningn
carcter histrico y con una disposicin inadecuada, debido a los
cambios funcionales que se han experimentado anteriormente.
Proponemos remplazar estos ncleos con la creacin de un ncleo
de circulacin vertical y de servicios e instalaciones en la parte sur
que dar servicio a todo el edicio.
MEMORIA DESCRIPCIN TCNICA DE MATERIALES
La actuacin se centra esencialmente en la recuperacin de la
fachada, valorando las cualidades arquitectnicas del edicio. Se
opta por una solucin que ponga en valor los elementos existentes
sin quitar protagonismo al edicio.
En la sala de plenos/sala multifuncional, alineamos la nueva
carpintera con el dintel y las jambas del hueco, eliminando los
elementos existentes en el interior que tapaban parcialmente
el hueco, recuperando la claridad compositiva y aumentando la
iluminacin en el interior. Se crea un marco de madera de 5cm de
espesor en su parte inferior y de 20cm en la superior que enmarca
el hueco. Se genera un mueble continuo en el antepecho de la
ventana, donde colocamos el fan-coil que recoge directamente el
aire desde el exterior. Este mueble tiene continuidad a lo largo de
todo el muro del edicio y sirve como almacenaje.
Las otras salas, destinadas a ocinas y almacenes estn vinculadas
a la anterior a travs de una pasarela, y es donde se encuentra
el ncleo de circulacin y los ncleos hmedos. En estas salas
se libera el espacio eliminando los tabiques y se sustituyen las
vigas existentes por vigas IPE 400 dejando el forjado de madera
existente. En esta zona se elimina tambin la chimenea y se
realiza el encuentro con la cubierta de la sala de plenos mediante
un vaco que sirve adems de paso de instalaciones.
La escalera se resuelve con una chapa de acero galvanizado de
1.5cm plegada para la formacin de los peldaos, stos se sueldan
a una plancha de acero que sirve a la vez de barandilla.
En la planta baja, el porche de entrada est resuelto con el mismo
pavimento de la plaza para dar continuidad al espacio pblico.
A travs de una cancela metlica se accede al edicio donde se
encuentra la zona de recepcin.
TRAZA
PRIMER PREMIO ARQUITECTURA
Carlos J. Meri Cucart
EQUIPO REDACTOR
84
En cuanto a los vanos se mantienen algunos de los existentes en
el estado primario; ya que se son adecuados a las necesidades
actuales. Otros se ciegan como lagunas, con un mortero de cal
espolvoreado con caliza, se deja rehundido el plano del relleno
con respecto al de fachada, de tal manera que se hace evidente la
presencia de un vano cegado. Tambin se abren nuevos huecos,
en la antigua casa del medico; donde benecie la nueva funcin,
siguindose la proporcin de los huecos ajimezados de la sala
y recercndolos con una chapa de acero que cubre sus jambas,
dintel y alfizar; Adems cuentan con puertas abatibles de eje
excntrico que al abrirse proyectan sombras en las fachadas y al
cerrarse se integran en el paramento gracias a su supercie de
acabado rugoso, igual a la de los frentes del inmueble.
Se presenta un caso excepcional, que es la apertura del acceso
en el sitio en que histricamente estuvo, realizada mediante un
hueco de gran altura, que gracias a su tamao y a la rampa hace
evidente la entrada.
El Ayuntamiento de Ares del Maestre se localiza en una posicin
privilegiada, ya que se abre a la Plaza Mayor y la de la Iglesia y
conecta ambos espacios a travs de sus arcadas. La reducida
escala del inmueble no hace justicia al gran inters que presenta,
ya que en su pequeez concentra las partes bsicas de este tipo
de edicios: la SALA para las reuniones del Concejo Comunal; la
LONJA o prtico abierto en planta baja, con funciones mercantiles
y asamblearias; el campanario, en este caso se reducido a una
ESPADAA que remata lo que pudo ser una antigua torre de la
muralla y el balcn, para dirigirse al pueblo. Adems de estos
componentes principales del prototipo de Ayuntamiento, tambin
aparecen otros espacios frecuentes, como la PRISIN y la
CAPILLA.
Exteriormente la propuesta consigue unicar las fachadas de todo
el edicio, apoyndonos en la continuidad del alero preexistente
y tratando de manera uniforme todos los alzados. La solucin
adoptada para la totalidad de las fachadas es aplicar sobre la
fbrica de piedra sucesivas capas de agua de cal coloreada que
formen una veladura capaz de homogenizar los frentes, pero sin
ocultar la rugosidad de la textura ptrea.
ABIERTO AL CIELO
TERCER PREMIO ARQUITECTURA
Mara Amparo Sebasti Esteve
Pasqual Herrero Vicent
Eduardo Jos Solaz Fuster
EQUIPO REDACTOR
Federico Iborra Bernard
Carlos Izquierdo Garca
COLABORADORES
85
crear lugares en vez de limitarse a ocuparlos... I. de Sol
Morales
El proyecto nace con la premisa de proporcionar algo ms que un
edicio administrativo. Se busca un edicio social, que acte como
centro de las actividades de Ares del Maestre. Un lugar donde sus
habitantes puedan reunirse. Un edicio para el pueblo.
Debido a la limitada supercie y a la necesidad de alojar un
programa, la solucin pasa por jugar con espacios exibles.
As, el edicio se organiza como una secuencia de espacios no
compartimentados, pero con identidad propia.
En esta conguracin, el ncleo de comunicaciones verticales
juega un papel principal, funcionando como elemento organizador
y articulador del edicio.
LUGAR: NODO-ACCESO
El edicio conecta la Plaza Mayor con la Plaza de la Iglesia a
travs del Perxe, conformndose este punto un nodo urbano, un
espacio de gran actividad. Es a travs de este espacio donde se
decide colocar el acceso al ayuntamiento. De esta forma se busca
revalorizar el Perxe y utilizarlo como zona de transicin, exterior
pero cubierto, de acceso al edicio.
VOLUMEN: DOS FASES-ARTICULACIN
La morfologa del edicio existente evidencia dos cuerpos
maclados debido a una continua superposicin de actuaciones a
lo largo de la historia. Se decide organizar el edicio partiendo de
esta premisa, manteniendo y rehabilitando la Sala y el Perxe, y
reconstruyendo el resto. La articulacin de las dos piezas se realiza
a travs del ncleo de comunicaciones verticales. As, el edicio
cuenta con un juego de dobles alturas que organiza los usos del
edicio sin tabiques. El espacio uye en la seccin buscando las
vistas cruzadas.
ESTRUCTURA: MURO PERIMETRAL-CONTINUIDAD
Un muro de mampostera acta como muro de carga a lo largo
de todo el permetro. Se propone un sistema estructura unido
ejecutado desde dos premisas deferentes. En la parte de la Sala de
Plenos y el Perxe se rehabilitan los forjados existentes, mientras
el resto se reconstruyen. Ambas actuaciones funcionan apoyadas
en dicho muro, liberando la planta y permitiendo la aparicin de
espacios difanos y exibles.
DISECCIN
FINALISTA ARQUITECTURA
David Prez Royo
Hctor Gil Pardo
EQUIPO REDACTOR
87
El edicio que aloja el Ayuntamiento de Ares del Maestrat tiene un
indudable valor histrico y sentimental, que empieza a congurarse
ya en las postrimeras del siglo XIII. Funciona como frontera entre
el mundo cvico y festivo de la Plaza Mayor, contenedor histrico
de mercados y celebraciones ldicas, y el mundo recogido y
religioso de la Plaza de la Iglesia.
Conforma una construccin que desde el siglo XVIII no haba
recibido prcticamente ninguna modicacin, sin embargo, a
medios de los ochenta, es objeto de una reforma especialmente
daosa.
La modicacin de parte del Ayuntamiento para situar Ia vivienda
del mdico acaba con la sala de reuniones de los ediles, reduciendo
el patrimonio que atesora eI edicio al perxe, la sala que sobre l
se abre y los propios cierres, los cuales vieron eliminada la capa
de cal que los ocultaba en la misma fecha.
Por otro lado, y dejando las consideraciones espaciales, eI edicio
tiene otros elementos que lo hacen altamente atractivo. La propia
conguracin de los cierres, construidos con sillares de piedra
irregulares que les coneren una potencia por lo que respecta
al grueso del mismos considerable. La distribucin de los vacos
en fachada, Ia arbitrariedad contribuye a la propia singularidad
deI edicio en la fachada de la Plaza de la Iglesia y su rigidez y
exigidad en la vertiente que da la Plaza Mayor delata su pasado
como lienzo de Ia antigua muralla.
El perxe aparece como otro componente caracterstico y
caracterizador, tanto por la historia que cierra como por su
formalizacin, a base de arcos ojivales dovelados ms un arco de
medio punto que sirve de paso entre las dos plazas.
Y, por ltimo, las cimbras que sujetan la cubierta. Estas tienen
una conguracin formal verdaderamente atractiva, que se ve
reforzada por el excelente estado de conservacin de la madera.
As pues, nos encontramos con un edicio muy modicado con
intervenciones poco afortunadas en eI espacio interior, que
adems de haber afectado el valor patrimonial, tambin dicultan
eI uso del Ayuntamiento como tal. Por contra, exteriormente, an
se conserva prcticamente intacto el valor histrico y artstico deI
inmueble.
Toda esta serie de cuestiones, junto al programa expuesto desde
el propio consistorio nos llevan a una serie de conclusiones que
determinan la intervencin de la siguiente manera.

En la ideacin de la propuesta se ha tenido siempre presente
la intencin de poner contacto eI edicio con Ia arquitectura
contempornea sin que este perdiera ningn de las propiedades
caracterizadoras antes descritas. Ponindolas incluso en valor.
Por ello, la primera tarea a realizar es Ia eliminacin de todos los
elementos superuos e innecesarias, racionalizando espacios
y ncleos de comunicacin, dado que eI edicio actual tiene un
espacio excesivamente dividido y escaleras dispuestas de manera
arbitraria.
El perxe mantiene su carcter de paso entre plazas, de aduana
denida en la frontera entre los dos mundos mencionados antes,
pero se propone que sirva como un espacio expositivo auxiliar
cuando eI tiempo as lo permita, durante eI verano por ejemplo.
Nos habamos planteado cerrarlo con vidrio por lo menos en la
mitad por donde no circulan los coches, pero eso hubiera sido
restarle pureza.

Al hall se puede acceder por dos lugares, la actual entrada por
la Plaza de la Iglesia y por el calle Rabal de Bajo, en el primer
caso hay que salvar el desnivel y en el segundo accedemos a pie
plano. En este mismo hall encontramos eI espacio de atencin
al pblico y de informacin turstica, la prisin queda incorporada
por adquirir el mismo nivel de pavimento y es empleada como
almacn y vestbulo deI ascensor.

El acceso a la planta primera se produce por Ia actual escalera
que se apoya sobre la primera bveda de la prisin. En esta
planta encontramos las ocinas de administracin, que ocupan
un mismo espacio dividido mediante el propio mobiliario. Pero lo
que caracteriza esta planta, y en realidad toda la propuesta, es eI
espacio de la sala, la cual se ve liberada del techo para dejar vistas
las cimbras de cubierta con toda su expresividad. Se trata de un
espacio nico, un contenedor caracterizado por la polivalencia, la
innidad de conguraciones posibles otorgada por un tabique mvil
de paneles practicables montado sobre un puente gra dejando
siempre libre un espacio lateral que permite el libre movimiento de
personas limitado por una serie de estanteras que alojan libros
y publicaciones de la sala de lectura, la sala de exposiciones o
informacin municipal.
Por una escalera ms ligera se accede al lugar ms privado del
Ayuntamiento, la sala de descanso de los trabajadores y la sala
de reuniones, desde de donde llegamos tambin en una pasarela
observatorio que recorre la sala polifuncional a distinta altura.
En todas las plantas, eI espacio queda regularizado por la
prolongacin de la lnea de fachada de la sala polivalente,
incorporndose en eI espacio sobrante piezas auxiliares,
excusados y ascensor. Esa regularizacin, se ve reforzada tambin
con la desvinculacin de los forjados respeto de la fachada de la
calle Rabal Bajo, cosa que al mismo tiempo provoca una obertura
que recorre eI edicio en altura y el provee de uidez espacial y un
torrente de lIum a todos al niveles proveniente de las balconeras
de dicha fachada reconvertidas en ventanales jos de vidrio.
MEETING POINT
FINALISTA ARQUITECTURA
Miguel Oliver Llopis
Jordi Cabos Milln
EQUIPO REDACTOR
89
La actuacin propuesta es el resultado de una reexin sobre
cmo intervenir en el patrimonio histrico, potenciando la energa
que las construcciones antiguas poseen, pero sin renunciar a las
adaptaciones que deben sufrir para poder asimilar situaciones o
actividades propias de la vida contempornea.
El edicio del Ayuntamiento formaba parte de la antigua muralla
medieval de la poblacin. Es por ello que se nos presenta como un
volumen msico, cerrado y compacto, materializado con sillares
de la piedra de la zona.
En contraposicin, la propuesta parte de introducir entre los gruesos
muros de piedra un volumen ligero, transparente y dinmico. Un
cuerpo que capta luz y las vistas sobre el paisaje. Una pieza que
alberga los diferentes elementos de comunicacin al tiempo que
delimita los espacios requeridos por el programa. Un volumen que
genera un recorrido a travs del edicio hasta asomar el exterior,
como un rbol que crece hacia la luz despus de echar races.
As mismo, el proyecto realiza una reinterpretacin de los
elementos propios de la tipologa de casa comunal medieval a la
que pertenece. El primero de ellos, es la recuperacin del volumen
original de la Sala Capitular, aspecto que conere grandiosidad es
esta dependencia.
Dentro de los antiguos muros generamos una nueva estructura
cruciforme, reminiscencia del pasado templario de la La Sala, que
adapta a los ujos de usuarios y visitantes generando un volumen
dinmico y complejo. Un espacio interior continuo que comunica
visualmente las distintas plantas, estableciendo un nuevo sistema
de relacin unitario al tempo que delimita funcionalmente los
espacios.
Planteamos una solucin donde el uso pblico cobra su verdadera
dimensin como escenario generador de la vida pblica. Creamos
as un nuevo foco de actividad en la poblacin de Ares, que trata
de poner en valor no slo el Ayuntamiento sino su entorno y
posibilitar que se puedan establecer todo tipo de relaciones entre
nuestra actuacin y el resto del pueblo y sus habitantes.
VAYA CRUZ
FINALISTA ARQUITECTURA
Ana Marn Snchez
Jess Belmonte Rodrguez
Daniel Botella Botella
Carolina Mart Sendra
Juan Lus Lahoz Monfort
EQUIPO REDACTOR
91
Mantenemos la esencia del edicio, recuperando las cicatrices que
las diferentes etapas histricas han ido dejando marcadas en el
alma del mismo y potenciando el espritu original del Ayuntamiento,
ANEM A LA SALA.
Conectamos la Plaza Mayor y la Plaza de la Iglesia, a travs de
La Sala, en una continuidad del espacio pblico que potencia el
uso mixto de la sala y su disfrute para los ciudadanos. Una nueva
entrada, que sea naturalizada por los habitantes de Ares como
la verdadera entrada del ayuntamiento. Devolver la casa de la
ciudad..Potenciamos la Plaza Mayor y realmente accedemos a
la sala desde el centro neurlgico actual de Ares.
... Girar el edicio hacia la ciudad
Una Plaza Mayor que se pliega y sube a travs de una escalera-
rampa-grada-mirador, desembarcando en la sala y que de alguna
forma, conecta con la Plaza de la Iglesia. Al otro lado (como Alicia
a travs del espejo), en una operacin que hace permeable el
edicio municipal y que nos traslada continuamente del presente
al pasado y a la inversa.
La plaza de la iglesia, en otros tiempos centro neurlgico del lugar,
recupera el acceso original a la sala, marcando con una gran
vidriera el lugar por donde se acceda a la sala y subiendo a la
misma a travs de la crcel, apareciendo de nuevo en el presente,
a travs del corazn de Ares. Esta dualidad, nos acompaa a
travs de todo el proyecto: pasado - presente, pblico privado,
arriba abajo, dentro fuera.
Interiormente, nos volvemos a encontrar de nuevo con estos dos
mundos, que conuyen en el vestbulo de entrada, un espacio
de triple altura que recibe al visitante y que se abre a la Plaza
de la Iglesia, recuperando un espacio que ya en los inicios de
los edicios comunales, servan de contacto entre el pueblo y el
gobierno, incluso de mercado...
Una planta baja abierta y pblica, interconectada, que aloja la Zona
de exposiciones, el vestbulo, los servicios . Una ligera escalera
metlica, se apoya sobre la antigua carnicera y nos conduce a
La Sala.
Al otro lado, la zona administrativa, que ordena y engloba el
programa de necesidades del Ayuntamiento, una zona racional,
tranquila, silenciosa, con menor grado de actividad, que nuestro
mundo pblico.
La recepcin de la administracin se sita en la primera planta,
dejando clara la intencin de que la planta baja, funcione
realmente
como una prolongacin del espacio pblico. Algo similar a lo que
sucede en el Ayuntamiento de Morella.
Arriba , la sala del alcalde y el archivo, conectados directamente
con el resto de la administracin.
ANEM A LA SALA
FINALISTA ARQUITECTURA
Sergio Baragao Cachn
EQUIPO REDACTOR
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REHABILITACIN
El edicio parte de no modicar la envolvente del edicio histrico
artstico. Ni de plantear demoliciones en elementos constructivos
centenarios y masivos.
Se pretende construir una nueva cubierta de teja cermica,
restaurar su sistema estructural de cerchas de madera y vaciar la
envolvente ptrea limpindola y atendiendo a sus patologas.
FUNCIONAMIENTO
Las demandas de funcionamiento se resuelven incorporando un
volumen de aluminio y una L de escaleras de aspecto monoltico,
que conguran y jerarquizan los programas.
+Planta baja: Se mantiene el acceso. Se crea un lobby en doble
altura para informacin turstica y se equipa con un par de aseos,
uno apto para minusvlidos.
La crcel, con su acceso independiente, se adapta para exposi-
ciones.
+Planta Primera: Por ella se accede a la Sala Multiusos. Se
congura sobre un tablero centenario, sobre la crcel y el perxe. Se
pretende difana con una divisin transparente en comunicacin
visual con la Sala.
Se ubicarn los archivos y la atencin al pblico ms accesibles.
+Planta Segunda: Contiene las ocinas principales en un volumen
revestido de aluminio en todas sus caras. Se divide en despachos
con mamparas y se genera un palco sobre la sala Multiusos que a
la vez sirve de espacio de descanso.
+Buhardilla: Se propone ubicar los archivos de rara consulta bajo
la cubierta. Encima del volumen de aluminio.
CAJN ALUMINIO
El permetro del cajn es estructural para reparto de cargas en
su adosamiento a la fbrica de mampostera. De los 35 metros
lineales de permetro, solamente 10 estn sin entregar al permetro
masivo.
La estructura de forjados se crea con un entarimado de tubos
metlicos 120.200. 6. Que cumplen con una luz de 5.60m para
una sobrecarga de uso pblico de 5 kn/m2 sin tabiquera.
Los forjados terminados del cajn son de 18 cm. Su composicin
en el trasds e intrads es la misma: Cuerpo estructural metlico
de 12 cm. Suelo y cielo raso de friso de aluminio de 3mm. de
espesor sobre un aislamiento acstico-trmico rgido de 30 mm.
Las paredes consisten en un bastidor anclado a los muros con
aislamiento trmico entre perles. Y revestido con un friso de
aluminio clavado sobre un tablero de contrachapado.
CRITERIOS DE SOSTENIBILIDAD: EFICIENCIA ENERGTICA
Evidentemente se considera gravitar gran parte del presupuesto
en la climatizacin y en su aislamiento. El edicio esta pensado
para el estricto cumplimiento de la Norma ISO/TS 21931-1
El diseo contempla tres grandes lneas de actuacin para
aplicacin de criterios de sostenibilidad. Una respecto al uso de
materiales, otra respecto al Consumo de Energa y otra respecto a
la calidad ambiental de los espacios y aspectos sociales. Respecto
al Uso de Materiales, se van a utilizar para el diseo materiales
que sean reciclables, fcilmente desmontables y estandarizados.
Respecto al consumo de Energa, se contemplan los tres aspectos
fundamentales: La Energa consumida en la elaboracin y
montaje de los materiales, la Energa consumida en el conjunto
de las instalaciones y las cargas ambientales que estos consumos
producen.
SHINY BUSINESS
FINALISTA ARQUITECTURA
Manuel Ocaa
EQUIPO REDACTOR
94
PIEDRA CALIZA
De canteras de la zona, Ulldecona o Mosqueruela en distintos
formatos: losa, mampuesto, taco y distintos acabados: al corte,
ameada, pulida.
Sistema constructivo: el tradicional, si acaso mejorado los
materiales contemporneos, como el mortero de cemento y el
hormign son acompaantes ocasionales, y slo all donde
mejoran las prestaciones de las tcnicas tradicionales.
Los muros de bancal, -marges- de mampostera en seco. Los
muros extensos son amorterados. Los morteros son de cemento y
cal y arena de la zona.
VEGETACIN AUTCTONA
Jardinera con planta autctona: quercus ilex, quercus faginea,
pinus silvestrys, pinus nigra, acer ssp, taxus baccata, tilia cordata
o corylus avellana espacios abancalados de secano herbceo.
CALIZA
SEGUNDO PREMIO ESPACIO PBLICO
Miguel A. Chiarri
EQUIPO REDACTOR
96
propio recorrido y la presencia de las paredes de piedra natural.
Adems, en ese anillo aparecen miradores suspendidos a que
ponen en valor la riqueza paisajstica.
El proyecto tambin contempla la recuperacin del conjunto
del calle de las Rocas y su reintegracin al patrimonio urbano
por su especial situacin. Para una segunda fase quedara la
intervencin en el en torno al paisaje inmediato al casco urbano.
Con la puesta en valor de antiguos caminos, la situacin de
aulas de la naturaleza, la recuperacin de los antiguos bancales
y la plantacin de especies autctonas con alto valor econmico
aadido, las carrascas truferas.
Constructivamente, la propuesta se resuelve de la siguiente
manera. Para empezar, el grueso del pavimento, el situado dentro
de la red urbana, se hace a partir de una pieza de cermica roja
de 30x30 cm, con capacidad para soportar el trco rodado y
con propiedades antideslizantes clase 3 de acuerdo con el DB
SU del Cdigo Tcnico de la Edicacin, colocada sobre solera
de hormign armada que contribuye a la capacidad portante del
conjunto. La resto de pavimentos que complementan el anterior y
van ocupando el espacio que deja en su degradacin el pavimento
de cermica rojo estn pensados para ser resueltos mediante
conglomerado in situ , donde el rido es el material proveniente
del machacado de restos y desperdicios cermicos. Por otro
lado, nos encontramos los componentes del mobiliario urbano,
resueltos en su mayora con un nico elemento, el perl metlico
LD 150.90.15, con acabado mediante barniz miniado en negro.
El perl sirve para construir papeleras, mediante la unin de
cuatrode ellos, conformando prismas de base rectangular. Los
bancos se construyen con un prisma ptreo sobre una plancha
de acero con una jardinera lateral conformada de nuevo por
cuatro perles LD. Con dos perles se obtienen las luminarias,
tanto bolardos como farolas, enfrentando dos perles formando
de nuevo un prisma rectangular, pero desplazndoles uno respeto
del otro. Se obtienen as dos suras por donde se escapa la luz de
leds con la posibilidad de regular la intensidad de los mismos.
De manera semejante se disponen las lneas que sirven el desage
de calles y plazas, con dos perl LD desplazados, creando una
grieta por donde se recoge el agua para llevarla a los puntos de
evacuacin y desde donde sale luz de leds para complementar la
iluminacin ofrecida por farolas y bolardos.
Complementan el conjunto del mobiliario urbano los miradores,
que sobresalen de la propia va a los pies del castillo en busca de
las mejores vistas.
Todos estos elementos, junto al tratamiento de pavimentos,
contribuyen a la unicacin del panorama urbano de Ares, le
coneren la teatralidad necesaria y funcionan como un polo de
atraccin para propios y extraos.
Ares del Maestrat debe su especial conguracin urbana
a la topografa determinada por los cerros y barrancos tan
caractersticos del paisaje de El Maestrazgo. El pueblo se sita
sobre el terreno como si de una alfombra se tratara, las calles
siguen de manera casi el las curvas de nivel y abrazan la cima
coronada por el castillo.
La organizacin de casas y calles se comporta como una
mancha , como un lquido que alguien hubiera vertido y que se
va difumunando a medida que nos alejamos del centro del pueblo
ocupado por los principales edicios, la iglesia y el ayuntamiento,
y las dos plazas que actan como una centralidad ms que
evidente.
Por otro lado, y como pasa a muchas otros poblaciones, el
tratamiento de el espacio urbano es errtico y cambiante, tanto
por lo que respecta al mobiliario urbano como en el tema de
pavimentaciones debido fundamentalmente a lafalta de uno
proyecto unitario que est por encima incluso de intenciones
personales y polticas.
Adems, una poblacin como Ares, que aspira a poner en valor su
patrimonio cultural, paisajstico y urbanstico, no puede pasar por
alto las experiencias llevadas a cabo en otros pueblos, caso por
ejemplo como el de la prxima Morella, que alcanz los mismos
cambios a los que aspira Ares ya hace unos aos. Conocida
es la intervencin en el ayuntamiento de esta localidad y en el
mbito urbano, con la creacin adhoc de mobiliario, tanto es as
que cualquiera puede encontrar el banco o la papelera modelo
Morella. El itinerario urbano se ve completado con las rutas GR de
baja y media dicultad que recurren el trmino y llevan el visitante
desde el mismo centro de la poblacin, por ejemplo, a los antiguos
molinos o por caminos delimitados por antiguos ratreles de piedra
arenisca.
De todas las cuestiones antes mencionadas se llega a la
formalizacin de la propuesta, una mancha de color que dialoga
directamente con la neutralidad del conjunto, compuesta de
verdes y colores tierra . Esa mancha de color es roja, por ser
el color complementario del verde imperante y lucha contra su
naturaleza helada. Ese rojo aporta calidez tanto al pueblo como al
duro paisaje de El Maestrazgo. Entendiendo que es una apuesta
valiente y arriesgada, pero no se puede dejar de lado que el rojo
transmite viveza y calidez en un lugar tan acostumbrado a las
temperaturas extremas del invierno.
La concentracin de los rojos, como ocurra con la propia
conguracin urbana, decrece o aumenta en funcin de si nos
encontramos ms o menos alejados del centro del pueblo .
Esa gradacin del color responde tambin a aspectos menos
conceptuales. La intensidad decrece a medida que los aspectos
a destacar son otros, as ocurre con el anillo que vuelta el cerro
del castillo, que pierde casi por completo el rojo en benecio del
MEETING POINT
MENCIN DE HONOR ASCER
ESPACIO PBLICO
Miguel Oliver Llopis
Jordi Cabos Milln
EQUIPO REDACTOR
98
Ante el deterioro e indenicin de usos del espacio pblico de Ares
del Maestre se proponen tres estrategias:
+Denicin del carcter de los espacios urbanos, donde se dena
el uso del conjunto.
+Dotar el conjunto del castillo de las caractersticas indispensables
para consolidarse como reclamo turstico en la zona.
+Generar estas condiciones anteriores bajo criterios de
sostenibilidad econmica y tcnica.
Se identican diferentes tipologas de espacios dentro del mbito
del concurso:
+Castillo y su entorno
+Calles, pasos y plazas dentro del circuito turstico del pueblo
+Calles y pasos del resto del entorno urbano
Castillo y su entorno
El castillo y su entorno de proteccin estn compuestos por un
rea denida dentro del planeamiento como zona verde. Es el
hito singular del conjunto urbano de Ares del Maestre, donde se
han ido sobrescribiendo las huellas de las civilizaciones que han
pasado por este punto geogrco pero adems un rea extensa
de cultivos abacalados limitada por un camino y una riera.
La intervencin propuesta se fundamenta en el respeto de la
realidad histrica del Castillo y en la voluntad de ejecutar una
intervencin que favorezca el conocimiento, la conservacin
de este espacio y la particularidad de su paisaje mediante las
siguientes actuaciones:
A_Preservar el valor paisajstico del conjunto (y as promover el
apoyo econmico y social) mediante el ejercicio del uso agrcola
original del mbito abancalado conservando sus estructuras en
correcto funcionamiento, adems de propiciar la implantacin
de cultivos originales tales como las gramneas, leguminosas
almendros y algunos frutales locales.
B_Ampliar la seccin del paso transversal existente en el Castillo
mediante la extraccin parcial de la roca con el n de posibilitar
una mejora de la accesibilidad al conjunto. Se implantar en su
interior un ascensor que comunique el nivel del paso transversal
existente con la cota superior de la montaa sin afectar posibles
vestigios de ruinas. Se albergar un pequeo centro de visitantes
del Castillo en su interior.
C_El material de la excavacin se reutilizar para la pavimentacin
del conjunto del castillo y como elemento identicativo de la ruta
turstica desde el entorno urbano del pueblo. No se incluir otro
material que el de la propia piedra de la montaa.
D_La dotacin de elementos urbanos tales como el sistema de
iluminacin, mobiliario urbano, vegetacin y sistemas de proteccin
se resuelven dentro de la continuidad del material rocoso;
implantacin de iluminacin orientable empotrada en pavimento
a modo de balizas que dibujen el recorrido y que a mayor escala
sean un reclamo, bancos que permitan la doble funcin de mueble
y a la vez sistema de proteccin y nalmente vegetacin de bajo
porte y poco mantenimiento como las gramneas que limite el
paso.
UTZEYCK
FINALISTA ESPACIO PBLICO
Natalia Bernardez
EQUIPO REDACTOR
CONCURSO PARA LA DEFINICIN DE LA EXPOSICIN DE
LOS PREMIOS GRANDEAREA 2009 EN LA PLAZA DE EL
PUEBLO GALLEGO, FRENTE A LA SEDE DE LA DELEGACIN
DEL COAG EN VIGO
ANTECEDENTES
Los premios Grandearea, de los que se han celebrado VII
ediciones, fueron instituidos en el ao 2001 por la Delegacin en
Vigo del Colexio Ocial de Arquitectos de Galicia (COAG), con la
intencin de reconocer la labor de arquitectos y promotores de las
obras a la hora de realizar una arquitectura de calidad, y para darla
a conocer al gran pblico y destacar sus valores.
OBJETO
El objeto del concurso es la denicin de una propuesta para
la instalacin expositiva de los paneles premiados en la edicin
de los premios Grandearea 08. Despus de las itinerancias
por distintos ayuntamientos de la Delegacin del COAG-Vigo, y
coincidiendo con la reciente inauguracin del edicio y la plaza de
la nueva sede del colectivo, se realizar una exposicin temporal
en la plaza de una duracin aproximada de 30 das en la que se
muestren los 22 proyectos y obras premiados.
El objeto del concurso es la realizacin de una instalacin efmera
de bajo coste, para su instalacin en la plaza de El Pueblo Gallego.
El proyecto debe disear la manera en que las obras y proyectos
premiados son expuestos al pblico general, de manera que los
proyectos presentados sean legibles al espectador. El sistema
propuesto puede plantear su integracin denitiva en la plaza
como soporte para las plantas trepadoras ya existentes.
CRITERIOS OBJETIVOS DE VALORACIN
La valoracin de las propuestas recibidas se centrar en la calidad
global, se valorarn especcamente los siguientes aspectos:
+La integracin de la exposicin en su entorno.
+La inteligibilidad de los proyectos presentados.
+La minimizacin de la huella ecolgica y sencillez constructiva.
+Dado que se ubicar en el espacio pblico, la seguridad y la
resistencia al vandalismo.
COMPONENTES DEL JURADO
Presidente:
D. Salvador Fraga, Presidente de la Delegacin en Vigo del
COAG
Vocales:
D. Len Lpez de la Osa, Arquitecto designado poer el COAG
D. F. Javier Vzquez Fernndez, Arquitecto de la delegacin
D. Jess Irisarri, Arquitecto designado por los concursantes
D. Vernica Rego, representante del patrocinador, Fundacin
Caixagalicia
Secretario:
D. Alba Rodrguez, Secretaria de la Directiva de la Delegacin de
Vigo del COAG
FALLO DEL JURADO
1 Premio: PLAY
Por la naturalidad con que da respuesta a todos los requerimientos
planteados y por su adecuacin al espacio en el que se acta.
2 Premio: REPLICANTES
Por su magnco dilogo con el pblico, trasladando a la calle el
trabajo de los arquitectos y por tratarse de una instalacin que
fomenta la participacin ciudadana.
3 Premio: SAND-S CROSSING
Porque con una leve huella sobre la plaza construida es capaz de
ofertar un soporte expositivo.
Menciones DUNA
Honorcas: CONTOSCONTIGO
DATOS
Localizacin: Vigo
Promotor: Colegio Ocial de Arquitectos de Galicia.
Delegacin de Vigo
Naturaleza: Ideas / Fase nica / Abierto / Annimo
Tipologa: Diseo de Exposicin
mbito: Colegiados COAG
CALENDARIO
Convocatoria
Entrega
Fallo del jurado
PREMIOS
1 Premio:
2 Premio:
3 Premio:
DOCUMENTACIN
Grca:

18.11.2009
04.12.2009
22.12.2009
Encargo + 750
750
500
Mximo 2 Panel A3 (420x297mm) que contengan:
+Perspectiva o fotomontaje de la intervencin en la
plaza.
+Descripcin de los elementos expositivos en una
memoria breve.
+Estimacin del presupuesto de la instalacin.

(35 presentados)
101
Los Premios Grandearea fueron instituidos con la intencin de
reconocer la labor de arquitectos y promotores de las obras a la
hora de realizar una arquitectura de calidad, para darla a conocer
al gran pblico y destacar sus valores. Esta intervencin pretende
tener, en primer lugar, dicho reconocimiento con el edicio de la
Delegacin del COAG-Vigo y por extensin con la Plaza de El
Pueblo Gallego.
Se propone un intervencin sinttica que no invada el espacio
urbano, sino que se desarrolle e l y se ocupe de la manera
espontnea que sugiera el lugar, al mismo tiempo que se potencie
la cualidad escenogrca del conjunto. Se trata de utilizar los dos
elementos construidos, plaza y edicio, de manera que nicamente
se sugiera la estancia exterior para conocer las imgenes y textos
de los que consta la exposicin proyectada sobre uno de los plano
inclinados del volumen, teniendo la posibilidad de descargar toda
esa informacin mediante un sistema wi instalado en el propio
proyector que se aloja en una caja de acero galvanizado jada a
la bancada.
Frente a este reclamo virtual, que podra incluir un sistema
de alertas en telfonos mviles o en cualquier otro dispositivo
electrnico, se plantea un reclamo real mediante pegatinas de
vinilo en los huecos de las ventanas que convierten a la edicacin
en un gran soporte de publicidad de los premios y que servir de
reclamo para el viandante.
Esta instalacin pretende pasar a formas parte de manera
permanente, de los instrumentos expositivos de los que dispone
el COAG y su Delegacin en Vigo.
PLAY
PRIMER PREMIO
Jorge Garca Anta
EQUIPO REDACTOR
102
Los premios Gran de Area nacen con vocacin de acercar el tra-
bajo de los arquitectos al ciudadano. La mayor parte de las obras
que se exponen, no se ubican en centros urbanos, as que la difu-
sin a travs de este tipo de medios es fundamental para que se
den a conocer. Esta es una labor importante en los tiempos que
corren, puesto que la profesin se pone continuamente en tela de
juicio por tantas y tantas construcciones que ocupan nuestro terri-
torio sin ms valor que el econmico, inconscientes y al margen de
todo asentamiento lgico.
El soporte de los paneles en los que se explican las obras, mani-
ques colocados en la ciudad, como viandantes con un panel en
las manos, no es ms que llevar al extremo el intento de estable-
cer un dilogo cercano, evitando el papel de la institucin como
portavoz. No se est contando nada increble, todas son obras
reales construidas cerca del lugar en el que se estn exponiendo
los paneles. Un buen proyecto es algo que est al alcance de todo
el mundo. Existen arquitectos que estn trabajando para gente
como cualquiera de las personas que va a ver esos paneles, ha-
ciendo proyectos personales, conscientes y sensibles a lo que les
rodea. Y tambin existen promotores que saben que pueden exi-
gir algo ms que lo que el mercado ofrece. Difundir la obra es lo
mnimo que se puede hacer por unos profesionales que se dejan
la piel intentando dar lo mejor en cada proyecto, lo que supone un
esfuerzo extra a todos los niveles.
Los premios Gran de Area son sobre todo un reconocimiento in-
terno, a arquitectos y promotores que trabajan y se esfuerzan para
que el panorama de la arquitectura evolucione. Es necesario que
apoyemos a todas esas personas involucradas en este proceso
para contagiarnos, y para saber que hay mucha gente cerca, si-
multneamente, preocupada por el tema an en un momento en
el que parece que la profesin se desmorona a ojos de la opinin
pblica. Y es precisamente por esto, para contrselo a la gente por
lo que surge la exposicin pblica de las obras en la calle.
En general, la incomprensin y el desinters general de la socie-
dad hacia la profesin y su obra, es un tema de preocupacin
constante en nuestro gremio. El esfuerzo de desplazarse a un
espacio dentro de un edicio institucional para ver muestras de
arquitectura de pequea escala de arquitectos que en general
tampoco se conocen, no es fcil. No es este un medio que llegue
fcilmente a la sociedad.
No esperamos que la gente haga ese esfuerzo, no podemos exi-
grselo tampoco, porque detrs de cada uno de esos edicios que
tanto dao hacen a nuestro territorio tambin hay un arquitecto.
Salimos nosotros a la calle a contrselo, a su misma altura sin
ms intermediario que maniques que se muestran en actitudes
cotidianas, sentados, charlando, caminando o interrumpiendo el
paso en un claro gesto de mostrar su cartel. Cada maniqu nos
representa de forma abstracta a cada uno de nosotros, arquitectos
que formamos parte de un colectivo que quiere que se difunda
un mensaje, que no es otro que el de que existen profesionales
implicados trabajando en nuestra Delegacin para que las cosas
mejoren.
REPLICANTES
SEGUNDO PREMIO
Alberto Quintns Arrondo
EQUIPO REDACTOR
104
Gran de area (grano de arena) es un concurso de arquitectura
de mbito local en el cual se premian las mejores propuestas
que los compaeros visan en el colegio de arquitectos durante el
ao. el objetivo del concurso es conocerse, hablar de arquitectura
con normalidad, compartir pequeos y grandes logros y premiar
tambin a los promotores que hacen posible la idea.

en este ao se ha inaugurado la nueva y esperada sede, objeto
arquitectnico que consigue, devolver un pedacito de espacio
pblico de calidad a una ciudad en la que dicho bien est
ciertamente racaneado.

sands crossing / de ronda polo patio / paseo por el claustro
/ promenade avec toi es un proyecto expositivo que hace un
guio a la arquitectura pblica creada mostrando parte de su
versatilidad comunicativa y de relacin casi sin aadir nada ms
que un necesario trabajo posterior, el de contar la historia de las
arquitecturas que se relatan en una pegatina pisable de exigida
calidad grca.
SANDS CROSSING
TERCER PREMIO
Iria Sobrino Fagilde
EQUIPO REDACTOR
Rai Iglesias
COLABORADOR
106
DUNA
MENCIN HONORFICA
Pablo de la Rubia Almuia
EQUIPO REDACTOR
INSPIRACIN
Cada grano de arena suma, formando dunas, formando un paisaje,
del mismo modo que cada intervencin arquitectnica pasa a
formar parte del entorno.
INTEGRACIN
La exposicin se acopla de modo ergonmica a la forma de la
plaza, como una segunda piel, quedando totalmente integrada
en ella e incluso incorporado la exposicin tanto a los visitantes
voluntarios como a las personas que pasen por el lugar.
ADAPTACIN
Los proyectos de los distintos edicios premiados se maquetan
en grandes piezas, para acompaar a las dunas, cubriendo de
un modo original y divertido el suelo de la plaza. Los visitantes
recorren la exposicin pisndola directamente.
GAMA CROMTICA
En el diseo de los paneles se emplea una gama cromtica para
los fondos en tonos arena, que combinados ofrecen un atractivo
mosaico de color.
EJECUCIN
El soporte de la exposicin ser una doble capa de vinilo, tipo
streetrap, una con la impresin de los paneles y otra rugosa de
proteccin. Esto garantiza tanto la adherencia al suelo como el
acabado durante el tiempo que este abierta la exposicin. Adems,
le proporciona un acabado rugoso, para evitar cadas al pisar
encima, garantizando la seguridad en la exposicin. Es un material
que permite adaptarse completamente a la topografa compleja
de la plaza, respetando sus distintas cotas. Est especialmente
indicado para exteriores e interiores muy transitados, y es
impermeable. Al retirarla de la exposicin no daara ni el aspecto
ni el acabado de la plaza.
108
CONTOSCONTIGO
MENCIN HONORFICA
Mario di Felice Vzquez
EQUIPO REDACTOR
Arquitectura narrada por sus autores.
Tras el silencio signicativo y especializado de los proyectos
os proponemos la palabra como vehculo comn y colectivo
de emociones, pensamiento e intuiciones, en una experiencia
renovada y diferente a la visual, donde el espectador se apropia
de un campo de ideacin de lo proyectado a travs de un vehculo
colectivo como es el lenguaje.
Podramos deciros que se trata de una desespecializacin del
hecho tcnico en algo existencial.
Que se trata de un alejamiento del espectculo y de la arquitectura
como mercanca para ofrecer signicativamente y desde la
intencin del autor, auditivamente, la excelencia arquitectnica
que podemos ofrecer al colectivo ciudadano.
A la par proponemos la visin de la plaza en otros lugares de la
ciudad, como en un relato, reclamo y una experiencia temporal y
espacial compleja del hecho expositivo y urbano.
Este concepto visual de la imagen partida y simtrica, heredera
del cine, que muestra todos los puntos de vista simultneos pero
diferentes del espacio pblico ahora expositivo proyectado en las
pantallas Este espacio es lmado a diferentes horas y con usos
diversos y reales, iniciado un hecho documental acerca de lo
urbano a la vez que una nueva dimensin espacio temporal del
mismo.
Se proyecta en cristales o planos obtenidos en escaparates o en
el espacio pblico a lo largo de la va Prncipe.
La limitacin presupuestaria nos permite extendernos a otros
espacios urbanos.
Este concepto del espacio expositivo videoproyectado en el
mbito comercial pretende provocar la extraeza y la atencin
del espectador as como la reexin acerca de lo pblico como
mercanca. Se trata de reclamo de orden experimental. Lo
proyectado se renueva a lo largo de la duracin temporal de la
muestra.
El espectador pasa a formar parte de una experiencia
videoproyectada. La experiencia auditiva puede tambin alterar
su posicin en el espacio, tratando siempre de extenderse a lo
adyacente. Se materializa esto auditivo en unas piezas que
contienen altavoz, transformador y datos anclados a la estructura
de emparrado existente. Lo grco asociado a lo auditivo se
adjunta como pegatina razonable al pie de cada hecho auditivo.
En sntesis la subversin ofrecida se origina tanto en una manera
renovada de ofrecer al pblico la experiencia de los proyectos
como en un experimento visual y temporal de lo urbano que utiliza
los recursos contemporneos de la grabacin y la proyeccin.
Aadir, como un guio, que hemos entablado relacin con Guy
Debord y la internacional situacionista..
110
A BANDAS
SELECCIONADO
Mara Elena Lpez Roldn
Pascuala Mara Ortiz Angosto
EQUIPO REDACTOR
El proyecto se genera a partir de dos planteamientos bsicos:
1. Poner en valor la propia infraestructura de la plaza y hacer
comprensible el espacio pblico.
2. Plantear una escala de intervencin que genere una llamada de
atencin para acercarse a la exposicin.
As apoyndonos sobre la prgola existente, la infraestructura
expositiva se dibuja como un paisaje de bandas, que sirve de
reclamo al viandante pera introducirse dentro de l.
En total se proponen 26 bandas impresas en lona pvc, material
usado habitualmente para banderolas de exterior.
+1 que explica el motivo de la exposicin GDA 09 situada en un
punto central de la plaza y bisagra del recorrido de acceso al
COAG.
+2 como soporte para los proyectos premiados en la exposicin.
+3 que anuncian a escala urbana la muestra, orientndose hacia
la calle Doctor Cadaval.
La instalacin aprovecha la infraestructura de prgolas de la
plaza. La propuesta de bajo coste opta por evitar una iluminacin
adicional, ya que las bandas se descuelgan desde las luminarias,
aprovechando esta iluminacin articial existente para la visita
nocturna de la exposicin.
Se plantean bandas de dos colores, generando un paisaje
combinado, azul y negro.
+Las bandas azules, con una altura de 3.5m, coincidiendo con la
prgola de esa altura en la plaza.
+Las bandas negras con una altura de 6.5m, coincidiendo con el
segundo grupo de prgolas de esa altura.
112
Una propuesta, una plaza y un edicio. Tres puntos que se unen,
encuadran y se construyen. Un escenario efmero, original y en-
marcado como objetivo primordial.
Aqu la plaza es el punto de accin y el punto de partida. Un palco
que se presenta a mis ojos, delante de m.
No busco fuera las ideas, miro a mi alrededor y ah lo encuentro
todo. El plano de la plaza es mi base y mi comienzo. El edicio
COAG mi lenguaje formal y mi referencia.
Las rectas dibujadas en el plano de la plaza pasan a ser las lneas
de doblaje y los trapecios mis planos de cubierta. De un plano
bidimensional a uno tridimensional pas.
Dobl, dobl, dobl, por este mtodo antiguo que us a la forma
deseada llegu. El escenario naci!
Las lneas de doblaje pasaron a estructuras metlicas y los planos
de cubierta en lonas de vela cambiaron.
De da el escenario rivaliza por la forma con su amigo COAG, de
noche las luces del escenario nos transportan a un navo iluminado
que navega en altamar. Este escenario es un transporte que lleva
en su interior las ideas y conocimientos. Los paneles que ah van
exponen la dedicacin y el cario de todos aquellos que aman la
ARQUITECTURA.
COAGAMI
SELECCIONADO
Rui Numo Fernandes da Silva
EQUIPO REDACTOR
114
ECO-RODA
SELECCIONADO
Xavier Ruscadlleda Morell
Marta Lozano Fernndez
EQUIPO REDACTOR
El proyecto utiliza la rueda como elemento nico y segn su
colocacin en la plaza, puede ser panel expositivo, punto de
informacin o mobiliario urbano.
Los Puntos de informacin se colocaran en los accesos a la plaza,
los paneles estarn colgados de la estructura existe y el mobiliario
ocupar los espacios vacos.
Economa y Ecologa.
Las ruedas vendrn del vertedero, siendo su precio cero.
Relacin con la industria de Vigo.
El sector del automvil hace girar la economa de la ciudad.
Relacin con el puerto.
Las ruedas presentes en los remolcaderos que guan la entrada
de la ra de Vigo.
Relacin con la Plaza.
Los materiales y las formas de la plaza sirven de inspiracin para
el proyecto.
Elemento ldico.
Las ruedas jugarn un papel ldico y de mobiliario en la plaza.
116
SNGSUI
SELECCIONADO
Alfredo Sirvent Silveira
EQUIPO REDACTOR
Intervenir en un espacio con demasiadas cosas hace que se
busque una especie de camuaje para no destacar
Las resonancias vegetales son inevitables
No se trata de re-proyectar la plaza, ni ser el ms alto o el ms
fuerte
Slo un gesto: extender una alfombra para marcar un recorrido
y verse de etiqueta el espacio para que lo vean desde los
balcones
Cinco hojas retroiluminadas participan de una danza en un
azar intrnseco al diseo de la plaza
Como en un festival de cine, las estrellas de cine deslan por la
alfombra roja
Nos apoyamos en los nicos mstiles que no tiene plantas para
no interferir en el delicado equilibrio natural
Por otro parte, la proyeccin de imgenes de los proyectos
premiadas sobre la fachada del edicio del COAG hace que se
acente la inmaterialidad de ste y complemente visualmente la
exposicin
118
TENDAL
SELECCIONADO
Xavier Pousa Arbones
Lara Leal Fernndez
EQUIPO REDACTOR
El carcter permanente o temporal, los recorridos, el soporte, la
exibilidad son aspectos importantes a la hora de plantearse
diseos expositivos. La integracin en el mbito o entorno donde
se ubique es otro punto importante a tener en cuenta.
El objetivo es disear una exposicin temporal para 22 proyectos
seleccionados en la edicin 2008 de los premio Grandearea.
El diseo expositivo que se propone busca la integracin en el lugar
y no interferir ni modicar la conguracin espacial del conjunto
urbano, dado su carcter efmero. La propuesta se aprovecha
de los ujos de movimiento existentes para crear los recorridos
expositivos y de la estructura vertical existente para el soporte de
los elementos a exponer.
Se plantea un diseo expositivo formado por una estructura de
cables jados a la estructura vertical existente en la plaza, en la
que se cuelgan, a modo de tendal, los paneles expositivos de
cada proyecto.
El sistema propuesta se caracteriza por su sencillez en cuanto al
concepto de exposicin, exibilidad en cuanto a que los paneles
expositivos se pueden disponer y organizar de mltiples maneras,
ligereza en cuanto a su aspecto fsico (materiales de poco peso)
como en su aspecto visual(los paneles parecen otar entre la
vegetacin y la estructura existente), fcil montaje dado su diseo
constructivo que no produce ningn impacto a los elementos del
entorno (pavimentos, bancos, prgolas) y posibilidad de reutilizar
para otras exposiciones o como soporte para el crecimiento de la
vegetacin existente en la plaza.
120
EN CAJA
SELECCIONADO
Pablo Saiz Snchez
Francisco Saiz Snchez
EQUIPO REDACTOR
El proyecto presentado pretende ofrecer una solucin sencilla,
verstil, econmica, ecolgica y divertida para el diseo expositivo
de los premios GRANDEAREA 08, objeto del concurso.
La idea surge de la necesidad de proponer un diseo que tenga
una huella en el medio ambiente casi nula, que se adapte a uso
expositivo y que pueda permitir el crecimiento horizontal de las
plantas trepadoras existentes.
Nuestro proyecto se compone de dos elementos: uno permanente
(para la plaza), y uno efmero (para la exposicin). Proponemos
entonces instalar entre los postes existentes donde crece la
vegetacin una estructura secundaria, teniendo en cuenta la
conguracin y el diseo de la plaza y que ofrezca un apoyo
horizontal para las plantas. Este elemento se compone de barras
horizontales de acero inoxidable, similares a las ya presentes,
ubicadas a cotas +0.80m y +2.30m del suelo acabado, y de una
malla rgida metlica para las plantas trepadoras y la jacin de
los elementos de la exposicin. As, se trata de trazar una nueva
lnea en la plaza, uniendo los puntos verdes y creando una franja
horizontal continua de vegetacin.
Para los elementos de presentacin de los proyectos seleccionados,
creemos que es necesario ofrecer un sistema que tenga un impacto
medioambiental nulo, dado el carcter de efmero de la exposicin.
As, queremos utilizar objetos presentes en la vida cotidiana con el
n de darles un nuevo uso: cajas retornables de plstico usadas
para el transporte de bebidas. Esos elementos presentan la doble
ventaja de ser ecolgicamente interesantes: una vez pasado el
tiempo de la exposicin, se devuelven al fabricante para volver a
su uso original. Adems, esos elementos permiten dar el formato
de la exposicin y crear diseos diferentes en su conguracin.
En efecto, pensamos que cada autor de las obras seleccionadas
en los premios GRANDEAREA 08 podra disponer de 8 cajas de
aproximadamente 28x38cm de supercie expositiva: tendran
unos 0.85m2 para exponer sus proyectos. Cada equipo redactor
podra as elegir la conguracin de sus 8 paneles en el espacio
expositivo.
Una vez preparados lo paneles al formato de cajas, stos se
colocan dentro de ellos gracias a un marco de silicona y estn
protegidos de la intemperie por dos placas de plexigls. Las cajas,
por otra parte, se jan a la malla rgida gracias a unas bridas de
plstico asegurando su estabilidad y resistencia para el tiempo de
la exposicin y permitiendo un fcil desmontaje.
+Formacin online gratuita: Formacin online disponible 24 horas
al da los 7 das de la semana, impartida a travs del portal de
Autodesk Assistance Program (requiere acceso a Internet).
+Acceso gratuito a Autodesk University Online: Ms de 1.000
sesiones y chas, incluidas ms de 400 sesiones de Autodesk
University 2008. Contacto con otros miembros de AU Online y
envo de consultas a los interlocutores de AU.
+Formacin en aula a precios reducidos: Muchos distribuidores
autorizados de Autodesk y centros de formacin autorizados
de Autodesk (ATC) ofrecen formacin en sus aulas a precios
reducidos. Las ofertas varan segn el ATC o distribuidor.
Conslteles para obtener ms informacin.
+Certicacin: Descuentos disponibles para exmenes y
preparacin de certicacin a travs de los centros de certicacin
autorizados de Autodesk. Las ofertas varan. Consulte con su
centro de certicacin para obtener ms informacin.
+Soporte de producto gratuito: Autodesk proporciona soporte
directo para instalacin y licencias a los participantes en el
programa.
4. A quin va dirigido?
A arquitectos, diseadores e ingenieros desempleados que
tienen la necesidad de mantener y desarrollar sus capacidades
para salvaguardar su aptitud en un mercado tan competitivo
como es el actual.
5. Cules son los requisitos que deben cumplir los solicitantes?
Los solicitantes deben cumplir los siguientes criterios para poder
participar:
+No estar trabajando en la actualidad.
+Haber trabajado en los sectores de arquitectura, ingeniera,
diseo o industria y fabricacin.
+Deben rellenar todos los datos necesarios en la solicitud online,
incluida la informacin de contacto personal.
+Deben especicar su fecha de baja en el ltimo empleo, el
nombre de su ltimo empleador e informacin de contacto con
RRHH.
+Deben certicar personalmente que cumplen los criterios de
participacin.
+Quienes cumplan estos requisitos pueden visitar la web www.
autodesk.es/asistencia para registrarse y obtener toda la
informacin referente al programa.
6. Qu ventajas ofrece el programa de formacin ocial de
Autodesk?
+Son muchas las ventajas, pero las ms destacables con:
+Experiencia en el uso de las ltimas versiones de los productos
y de soluciones verticales especcas.
+La posibilidad de recibir formacin ocial impartida por
profesionales cualicados de la comunidad de ingeniera a
precios reducidos en funcin de las plazas disponibles.
+ Herramientas de formacin autorregulada para aprender por
su cuenta.
+La posibilidad de realizar los exmenes de certicacin de
colaborador o profesional con un descuento.
7. Cmo y hasta cundo se puede realizar la inscripcin al
programa?
Ser posible inscribirse en Autodesk Assistance Program y
descargar software entre el 1 de julio de 2009 y el 31 de marzo
de 2010. En cuanto a la formacin en el aula est sujeta a la
disponibilidad y el calendario del centro de formacin.
Teresa Farriol
Directora General de Autodesk para Iberia.
Teresa es Licenciada en Ingeniera Superior de Telecomunicaciones
por la Universidad Politcnica de Catalunya y desde julio de
2008 ocupa el cargo de Directora de Canal y Representante de
Autodesk para Iberia.
1.En qu consiste el Programa de Asistencia Autodesk?
El Programa de Asistencia que lanza Autodesk es una iniciativa
para ayudar a arquitectos, diseadores e ingenieros a afrontar el
periodo de recesin. Este programa proporcionar soluciones de
diseo, educacin y recursos para ayudar a los profesionales a
mejorar el manejo de la tecnologa de diseo 3D. Adems, ofrece
a los estudiantes la posibilidad de utilizar el software de forma
gratuita, permitiendo a los participantes experimentar las ltimas
novedades de productos, formacin gratuita online adems de
formacin presencial y certicacin a un coste reducido.
2. Cmo surge esta iniciativa y qu objetivos persigue?
Tras estudiar el impacto de la actual situacin econmica e
identicar diversas necesidades, Autodesk ha lanzado este
innovador Programa que tiene por objetivo ayudar a profesionales
del sector de la arquitectura, construccin, ingeniera, diseo
y fabricacin que actualmente estn en una situacin de
desempleo.
3. Cules son sus caractersticas?
Autodesk y sus distribuidores proporcionan importantes recursos
a los participantes cualicados del programa. La caracterstica
principal de este programa es el poner a disposicin de los
solicitantes del programa un importante abanico de recursos
como son:
+Licencia de software gratuita: Una licencia de estudiante vlida
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CONCURSO DE IDEAS PARA UNA HOSPEDERA DE TURISMO EN
CASTUERA. BADAJOZ
OBJETO
El objeto del concurso es obtener la mejor solucin arquitectnica
para el posterior desarrollo del proyecto Bsico y de Ejecucin de
una Hospedera de Turismo en Castuera (Badajoz), atendiendo a
las exigencias de adecuacin urbana, paisajstica, formal, funcional
y tecnolgica, as como a las caractersticas histricas, culturales y
ambientales del lugar donde se ubicara.
OBJETIVOS
Debern estudiarse los accesos rodados a la futura Hospedera a
travs de los viales existentes, proponiendo las actuaciones que se
consideren oportunas para garantizar el acceso al aparcamiento de la
Hospedera de autobuses y turismos, as como de los suministradores
de productos a la zona de carga y descarga de mercancas.
La edicacin a proyectar ser de nueva planta con un mximo de
dos alturas.
En el diseo se prestara especial atencin a la supresin de barreras
arquitectnicas, tanto en lo que afecta a las relaciones de accesibilidad
y movilidad horizontal y vertical dentro del edicio como en las zonas
exteriores.
Del mismo modo se debe hacer hincapi en el buen uso y gestin
del agua en el establecimiento, tendente a hacer un uso sostenible y
respetuoso del medio ambiente.
PROGRAMA
+Unidades de alojamiento:
La Hospedera contar con 40 unidades de alojamiento con capacidad
para 80 personas. 36 habitaciones dobles, 2 habitaciones dobles con
saln y dos habitaciones adaptadas para personas con movilidad
reducida.
Las propuestas que se presenten al concurso deben posibilitar
la ampliacin de estas 40 habitaciones a un total de 60, debiendo
estudiar y desarrollar en la propuesta una segunda fase.
+Saln social.
+Saln de Celebraciones, que contar con aseos para el saln, cocina
y zona de servicios.
+Cafetera con su correspondiente zona de servicio y aseos propios.
+Restaurante con comedor, zona de servicio y aseos para el
restaurante.
+Espacios vinculados al servicio como son la recepcin, guardarropas,
administracin, despacho de direccin, lavandera, salas tcnicas,
vestuarios y comedor de personal, almacenes varios, aparcamiento
cubierto, spa
CRITERIOS OBJETIVOS DE VALORACIN
Estos son criterios a los que habr de atender el Jurado en la emisin
de su dictamen:
+Calidad arquitectnica global, valorndose especialmente los
fundamentos tcnicos, arquitectnicos, carcter innovador de la
propuesta y nivel de denicin de los elementos contenidos en la
solucin.
+Adaptacin del proyecto al programa de necesidades requerido y
viabilidad tcnica y funcional.
+Calidad de diseo
+Calidad de soluciones constructivas previstas y su correcta ubicacin
en el entorno.
+Otros aspectos que el Jurado pueda considerar relevantes que
puedan considerarse mejoras a lo establecido en los requisitos
tcnicos.
COMPONENTES DEL JURADO
Presidente:
D. Manuela Holgado Flores, Directora General de Turismo de la Con-
sejera de Cultura y Turismo.
Vocales:
D. Francisco Martos Ortiz, Alcalde Presidente del Excmo. Ayunta-
miento de Castuera
D. Toms Bentez Rodrguez, Arquitecto representante del Ayunta-
miento de Castuera
DATOS
Localizacin: Castuera. Badajoz
Promotor: Consejera de Cultura y Turismo. Extremadura
Naturaleza: Idea/ Fase nica/ Abierto/ Annimo
Tipologa: Edicacin
mbito: Nacional
CALENDARIO
Convocatoria
Entrega
Fallo del Jurado
PREMIOS
1 Premio: Encargo del Proyecto
2 Premio: 3.600
3 Premio: 2.600
DOCUMENTACIN
Grca:
Escrita:
Opcional:


19.03.2009
08.05.2009
19.05.2009
Mximo 3 Paneles A1 (841x594mm).
La memoria se presentar en DIN A4 y contendr:
+Descripcin y justicacin de la solucin formal
adoptada.
+Descripcin del sistema constructivo escogido.
+Descripcin de las caractersticas de los materiales ms
signicativos que se proponen.
+Cuadro de supercies.
+Avance del presupuesto de la obra por captulos.
Los participantes podrn presentar maquetas de sus
propuestas, si as lo decidieran, especicando el lema en
el exterior.

(143 presentados)
D. Cristina Daz Moreno, Arquitecta designada por la Consejera de
Cultura y Turismo
D. Jos Selgas Cano, Arquitecto designado por la Consejera de
Cultura y Turismo
D. Julin Prieto Fernndez, Arquitecto designado por la Conserjera
de Cultura y Turismo
D. Rubn Cabecera Soriano, representante del Colegio Ocial de
Arquitectos de Extremadura (C.O.A.D.E.)
D. Jos Antonio Galvn Blanco, Jefe de Servicio de Obras y Proyectos
de la Consejera de Cultura y Turismo
D. Rosala Puertas Puertas, Jefe de Servicio de Empresas y Actividades
tursticas de la Consejera de Cultura y Turismo
Secretario:
D. Juan Antonio Vera Morales, Arquitecto del Servicio de Obras y
Proyectos de la Consejera de Cultura y Turismo
FALLO DEL JURADO
1 Premio: SCHMBERG Y EL BURRO
El jurado destaca la acertada escala del edicio propuesto.
El proyecto es la bsqueda de una nueva imagen representativa y
visible para la poblacin. Aprovechado el gran desnivel del terreno
y respetando las escalas el edicio, se adapta al terreno existente
mediante un juego de bancadas, dando lugar a una propuesta
silenciosa y creadora de escenarios y con una acertada eleccin de
los materiales exteriores.
Tambin se destaca de la propuesta, que la actuacin cualica el
entorno inmediato creando un nuevo espacio pblico, que sirva de
acceso a la Hospedera y acte de interrelacin entre el edicio y su
entorno inmediato.
2 Premio: EL JARDN DE LAS DELICIAS
Se valora la concepcin de un edicio que crea un referente vegetal
dentro del casco urbano a travs de un sistema proyectual que permite
la adaptacin al programa. Los espacios previstos son manejables
espacialmente, de tal forma que, el cambio de formas no implica la
modicacin de la idea original.
3 Premio Ex Aequo: BARRIOALTO y PISAJE ENCADENADO
De la propuesta con el lema BARRIOALTO, se valora la fuerza
expresiva de la imagen propuesta creando un edicio que se envuelve
sobre sus funciones de una forma inteligente, creando una serie de
espacios sugerentes.
De la propuesta con lema PAISAJE ENCADENADO, destaca la
originalidad de la propuesta que crea un edicio con un sistema
adaptable mediante un juego geomtrico.
El Jurado hace constar el alto nivel de las propuestas presentadas y
otorga las siguientes
Menciones Honorficas: ENTRE-VISTAS
ACRNIMO ACROMTICO
SAHASHARA
PESO CERO, LUZ INFINITA 2
LA VENTANA INDISCRETA
BAJAR EN VERDE

125
Arnold Schnberg padeca asma y la Universidad de California le
concedi un permiso de seis meses en octubre de 1931 para ir a
Espaa. Alquil una casa en la Baixada de Briz (hoy Baixada de
Schnberg) en Barcelona, desde cuya ventana vea todos los das un
burro que suba la empinada calle en zigzag y se preguntaba la razn
de este comportamiento, hasta que intent subirlas l en lnea recta
y con su enfermedad se fatigaba, dndose cuenta de que ese zigzag
era ms inteligente y menos cansado, porque evitaba la pendiente
mxima.
Victoria Cavia Naya, Arnold Schnberg (1874-1951). Europa y
Espaa
El lugar elegido para la construccin de la hospedera de Castuera
est situado en el barrio del Cerrillo, coronando un promontorio desde
el que se domina visualmente toda la poblacin.
Esta situacin privilegiada, que recuerda a la tantas veces observada
en los castillos y fortalezas de muchos pueblos de Espaa, nos lleva
proponer una solucin que evite el mimetismo con el entorno de
muros blancos y cubiertas de teja, una propuesta que sea denidora
tanto del espacio cercano como de la propia imagen de Castuera.
Se plantean as dos estrategias de actuacin con la misma propuesta,
por una parte, la estrategia de considerar la arquitectura como una
oportunidad para crear espacio pblico, para la cualicacin del
entorno inmediato, la travesa de molinos y calles adyacentes, creamos
un nuevo espacio, cediendo parte de la parcela, para conformar una
nueva plaza pblica de acceso y relacin con la hospedera.
Desde ese nivel el nuevo edicio se resume en una serie de muros
de piedra de baja altura, colocados deslizando paralelamente y
mezclados con vegetacin y algunas celosas de madera. Este nuevo
espacio tiene una funcin simblica, como una suerte de plaza de
armas sirve para producir la necesaria gradacin espacial antes de
acceder deslizando entre los muros a la propia hospedera, y una
funcin estrictamente prctica, la de producir todos los necesarios
accesos (autobuses, turismos, peatones, de carga y descarga,
servicio, clientes, cafetera y spa) desde un espacio nico, denido y
amplio que admita todas estas circulaciones.
La otra estrategia que dene el proyecto es la necesaria
representatividad y visibilidad de un edicio que pretende redenir la
imagen de la poblacin. Aprovechando el gran desnivel del terreno,
de ms de 12m, y respetando las dos plantas de altura preceptivas
para la normativa urbanstica, los muros paralelos de piedra van
deslizando entre s y descolgndose, como bancales mezclados con
vegetacin, que recuerdan las ruinas de una hipottica atalaya, una
imaginaria fortaleza preexistente.
El edicio baja as por la ladera y se va recorriendo siguiendo su
mismo esquema de formacin, es decir, deslizando entre los muros
de piedra, bajando con suavidad por medio de rampas de poca
pendiente, en una arquitectura adaptada al clima, fresca, luminosa,
abierta al paisaje (con vistas desde todas sus estancias) y a la vez
agrupada en torno a patios de escala ms ntima y carcter ms
recoleto.
Para que esta imagen lejana de muros de piedra prevalezca, la
apertura de huecos de las distintas estancias se produce por medio
de una celosa de tablas de piedra colocadas en vertical, con partes
practicables, que no hace perder pasividad al conjunto, evitando las
ventanas. Esta celosa de piedra (como la utilizada en los hrreos)
resuelve todos los planos de los volmenes, hacindose ms o menos
cerrada, desde la opacidad total a una apertura del 50%, segn las
necesidades. Su disposicin en vertical ayuda a la proteccin solar de
los vidrios debido a la orientacin dominante de levante.
Por otra parte, la observacin del terreno, con grandes aoraciones
de roca grantica, desaconseja la excavacin, por esto, los distintos
volmenes de la hospedera se van apoyando en el nivel de terreno
natural, minimizando la excavacin. Esta estrategia se ve favorecida
por el retranqueo creado respecto de la calle de acceso.
El programa se resuelve cumpliendo con todas las exigencias de
entradas independientes pedidas en las bases, dejando el saln de
celebraciones con acceso desde la calle Rehoya colmatando el vaco
urbano entre dos viviendas existentes y unindose a la hospedera
slo por la zona de servicio y cocinas.
La ampliacin del nmero de habitaciones de la hospedera se produce
en los dos ltimos bancales, los ms bajos (ver secciones transversales
y esquema de ampliacin), que podran quedar conformados en la
primera fase y en la segunda seran compartimentados, acondicionados
y conectados al conjuntos por uno de los patios existentes.
SCHMBERG Y EL BURRO
PRIMER PREMIO
Pancorbo Arquitectos S.L.P.
Lus Pancorbo Crespo
EQUIPO REDACTOR
129
Descanso, Reposo y Placer: Ataraxia y Naturaleza
El jardn () maniesta el anhelo por el paraso (). La vida () est
ligada a la idea que se tiene del paraso, imaginado como un jardn,
un lugar de delicias y placeres donde podr alcanzar la completa
satisfaccin de sus aspiraciones, desde las ms simples hasta las
ms elevadas. A la espera de estos goces no terrenales prometidos
(), el hombre () procura mientras tanto lograr algo semejante
durante su vida en este mundo.
Francesco Farielo. La Arquitectura de los Jardines
La hospedera de Castuera se enmarca en un turismo que surge
como respuesta a la demanda de la sociedad de bsqueda de reposo,
de descanso y de sosiego. Dicha bsqueda de sosiego hace que la
industria del turismo induzca en la sociedad la bsqueda de parasos
que satisfagan sus necesidades de desconexin del mundo laboral
y actuando como disipadores del estrs derivado del trabajo. Para
el proyecto de la hospedera de Castuera se propone un Jardn de
las Delicias como paraso material inductor y generador de placeres
sensoriales que permitan y provoquen el reposo del intelecto.
En la historia de la humanidad es recurrente la identicacin de la
idea del paraso con un jardn exuberante. Las culturas Persa, de la
antigua Grecia, cristiana o musulmana cuentan entre su iconografa
con jardines que representan la perfeccin existencial, desde los
Campos Elseos al Jardn del Edn, son lugares donde la existencia
humana alcanza su plenitud al vivir, en equilibrio con la naturaleza,
en un estado de plena ataraxia. Esta idea de ataraxia, en donde el
hombre es libre de toda turbacin, heredada del pensamiento de
Epicuro de Samos, es el principal objetivo a alcanzar (y comercializada
como subproducto turstico) en la sociedad del bienestar como estado
anmico que equilibra las turbaciones producidas por el trabajo
(estrs).
El proyecto de la hospedera de Castuera nace de la idea de generar
un lugar que se acerque lo ms posible al jardn ideal que se identica
con el paraso, un Jardn de las Delicias, en donde el visitante, en
relacin directa con la naturaleza, pueda relajarse y alcanzar un
estado de ataraxia mediante el deleite de diversos placeres sensoriales
dispersos por la hospedera, en un gradiente de privacidad que va de
lo ms ntimo a lo ms social.
EL AGUA: GENERADORA DE MICROCLIMAS
La intencin de proyecto es la de generar un jardn exuberante que
garantice la dulcicacin de las condiciones climticas estivales en
Extremadura, ya que el verano es el momento del ao, que por previsin
estadstica, ser el de mayor auencia de usuarios. Para ser capaces
de generar un microclima en Castuera es necesario tener en cuenta
las variables medioambientales existentes. Todo jardn necesita, en
mayor o menor medida, del agua para su existencia, y en el caso del
presente jardn, al igual que en el Generalife de Granada, la presencia
del agua se hace imprescindible para garantizar la vegetacin que
produzca sombra as como para actuar como regulador trmico.
Por ello, el proyecto atiende al ciclo completo del agua relacionado
con la hospedera:
AGUA EN CASTUERA:
El agua que llega a Castuera, proveniente del pantano del ro Zjar,
auente ms caudaloso del ro Guadiana por la margen izquierda. El
conjunto formado por el embalse del Zjar y el embalse de la Serena
(siendo el primero un contraembalse del segundo) fue construido
como un sistema de regulacin del caudal del ro, puesto que el caudal
del ro Zjar es uno de los ms irregulares de Espaa. Esta decisin ha
generado uno de los embalses ms grandes de Europa, teniendo una
capacidad mxima de ms de 3.000 Hm3, y una supercie de unas
14.000 hectreas. El embalse produjo un cambio en las condiciones
medioambientales del entorno donde se asienta, transformando un
terreno rido y seco en uno se los mayores humedales de la pennsula
con la mayor longitud de costa dulce de Espaa. Este cambio produjo
un enriquecimiento de las condiciones agrarias de la zona, tanto en
la generacin de pastos para la ganadera ovina de la zona como
aportando agua de regado a las vegas extremeas.
La hospedera se ver abastecida exteriormente por esta fuente de
agua. El proyecto planteado pretende minimizar el impacto de la
creacin de la hospedera, que supone una intensicacin puntual
del uso urbano de la zona, en el sistema de acumulacin de agua del
embalse. El agua debe de ser tratada como un bien escaso que es
generador de riqueza ambiental.

GESTIN DEL AGUA:
Para minimizar el caudal de abastecimiento de agua a la hospedera
desde el embalse del Zjar se gestiona su uso mediante diversas
estrategias complementarias:

1. Agua de lluvia: Se propone una red separativa de recogida de
agua en tres niveles. Las aguas pluviales son recogidas en una red
independiente que las canaliza a aljibes dispersos en el jardn que
abastecern aquellos usos compatibles con el agua de lluvia. Las
precipitaciones anuales en Castuera son de 342 litros/m2. En el
proyecto se propone la canalizacin de las aguas de lluvia recogidas
en toda la zona de intervencin, tanto la edicada como la no
EL JARDN DE LAS DELICIAS
SEGUNDO PREMIO
Dosis de Arquitectura S.L.P.
Isabel Collado Ballo
Ignacio Peydro Duclos
EQUIPO REDACTOR
Pilar Gonzlez Ariza
COLABORADORES
130
ensanchamientos de la parcela al mismo tiempo que a la variacin
topogrca. Esto implica que debe de ser un sistema adaptativo y no
cartesiano (puesto que la malla cartesiana no permite la adecuada
adaptacin a la topografa tal y como puede verse de manera
exagerada en la ciudad de Sana Francisco).
En el proyecto se utiliza como modelo de crecimiento el de las
pompas de jabn. Las pompas de jabn se adaptan a cualquier
contorno y permiten la combinacin de unidades de pequeo
tamao (habitaciones) y de gran tamao (salones). El crecimiento
de las pompas de jabn es un problema matemtico complejo que
fue estudiado por el matemtico y fsico Lord Kelvin, dando lugar al
problema de Kelvin. La estructura matemtica que ms se acerca a la
resolucin es la denominada estructura de Weaire-Phelan descubierta
mediante simulaciones informticas desarrolladas en
el Trinity Collage de Dubln.
La aparente complejidad del sistema responde a la posibilidad de
adaptacin de la estructura. Nos encontramos con una estructura
abierta que se adapta a modicaciones puntuales en caso de suceder
algn cambio. Esta adaptabilidad la podemos ver claramente cuando
desaparece una pompa de una trama de espuma y las pompas que
rodeaban a esta primera modican su estructura para equilibrar la
estructura del conjunto.
En el proyecto se utiliza la estructura de las pompas de jabn como un
modelo que se simplicar para asumir las restricciones constructivas y
programticas del edicio. De este modo, se mantiene la adaptabilidad
geomtrica en planta, pero se restringe la adaptabilidad en la tercera
dimensin a la vertical. Por otro lado, se anula el redondeo derivado de
la tendencia a adoptar una forma esfrica de las pompas, utilizando
como patrn la geometra simplicada de la espuma de jabn, tal y
como puede apreciarse en el esquema.
edicada pero drenada articialmente. Esto supone una supercie
que va desde los 5.300 m2 (edicabilidad mxima) a los 7.700 m2
(supercie de la parcela), suponiendo de
1.800 m3 a 2.600 m3 de canalizacin y acumulacin de agua al
ao.
2. Aprovechamiento y depuracin natural de aguas grises: El siguiente
nivel de separacin de recogida de agua es el de la recogida de
aguas grises en una red independiente. Las aguas grises son aguas
que proceden de baeras, lavabos y lavadoras. Los importantes
contenidos en fsforo, potasio, etc. de los detergentes disueltos en las
aguas grises, hacen que estas aguas sean una excelente fuente de
nutricin para las plantas cuando se utilizan en el regado. De hecho
dichas aguas pueden ser depuradas localmente mediante lagunas
de macrophytas (carrizo, juncos, castaa caan, patata de agua y
lirio acutico). En el proyecto, y como parte del jardn, se incorporan
dichas lagunas que recogern el agua producida por los usuarios del
hotel, convirtiendo el proceso de optimizacin del ciclo del agua en
un conjunto de micro hbitats hmedos que sern aprovechados
como elementos paisajsticos y ornamentales. Dichas lagunas sern
utilizadas para el riego del jardn. Al coincidir el perodo de mayor
ocupacin (verano) con el de menor pluviometra el sistema separativo
de aguas grises permite garantizar la frondosidad del jardn puesto
que, con el aumento de la ocupacin, se producir un aumento en el
caudal de aguas grises utilizadas para irrigar el jardn.
UN SISTEMA DE CRECIMIENTO ADAPTATIVO:
Tal y como se ha visto, debido a las condiciones fsicas de la parcela,
tanto geomtricas como topogrcas, es necesario plantear un
sistema de edicacin que se adapte a dichos condicionantes. Puesto
que la intencin del proyecto es la de nos ser invasivo, generando
grandes desmontes de terreno, que adems de ser muy costoso
(puesto que nos apoyamos en un terreno de gran dureza como el
granito), la edicacin debe poder adaptarse a los estrechamiento y
132
La nueva hospedera de Turismo en Castuera se plantea como una
intervencin que busca sus lgicas de desarrollo en las dinmicas
de crecimiento urbano. Cerrada entre una densa y fascinan te trama
urbana en la parte alta del pueblo, la hospedera se asienta en el
lugar actuando como parte de ciudad ms que bloque compacto
que ocupa el territorio. La necesidad de responder a una escala de
pequeo tamao en este barrio y la fuerte condicin de exposicin
hacia Castuera y el paisaje abierto de Extremadura hacen que el
edicio se desarrolle como un conjunto de piezas generado a partir
de un proceso de fragmentacin, como una piedra rota (fragmentada,
descompuesta, fracturada).
A partir de un elemento unitario, se realizan procesos de corte y
vaciado que van constituyendo pequeas plazas pblicas. Cada pieza
reacciona a este vaci adaptndose a las diferentes cotas del terreno
considerando la pendiente y por medio de un elemento en vertical
de conexin que levanta la gura y marca el nuevo especio abierto,
organizador del proyecto.
De esta manera el edicio puede actuar como elemento de escala
compatible con el lugar, capaz de generar espacios abiertos
acogedores parecidos a los espacios urbanos; una ciudad dentro de
la ciudad, con su carga de diferentes relaciones entre lleno y vaci,
abierto y cerrado, alto y bajo.
La fuerte visibilidad del conjunto desde Castuera y su posicin
privilegiada permite establecer relaciones no solo urbanas, sino
tambin paisajsticas con el horizonte lejano de la sierra y parece
subrayar la necesidad de dar al proyecto una fuerte carga icnica.
Por esto las diferentes piezas del proyecto se conciben como un
conjunto de elementos preexistentes, una roca maciza hecha por
elementos opacos de contencin del terreno.
Para lograr este concepto las placas se proyectan como elementos
opacos frente al valle que por efecto del paso del tiempo y la erosin
generado por el viento se perforan naturalmente abriendo en las paredes
un sistema de agujeros naturales. Una materialidad perforada que
se expresa por medio de un envolvente macizo hecho por elementos
prefabricados de hormign pigmentado de diferente espesor y nivel de
perforacin. Esto permite tener en la paredes verticales de las piezas
reas de mayor transparencia sin perder el carcter de elementos
opacos; estas rea corresponden a los recorridos y a las conexiones
ver ticales del proyecto, de manera que el paseo interior por estos
espacios se convierta no solo en un momento de transicin sino
tambin en reales experiencias arquitectnicas donde a la cualidad
de luz de materiales se unen las vistas que abren de pronto hacia el
paisaje creando fuerte reacciones emocionales.
Durante el da las placas actan como elementos opacos encajados
en el suelo como preexistencias, quizs como un trozo de muralla
antigua o silenciosos muros de contencin de un cultivo aterrazado;
por la noche pasa a ser un conjunto de faros luminosas que marcan
su presencia en el pueblo desde gran distancia y constituyendo un
paisaje luminoso de gran impacto y fuerza.
Este tratamiento afecta las paredes exteriores de las piezas, donde
existe la necesidad de proteger los espacios ms privados mientras
hacia las plazas interiores, el edicio vuelve a una transparencia
mayor dada por vidrio cortinas y a una continuidad total entre espacio
abierto e interior.
La exibilidad de la organizacin de los elementos permite un constan
te intercambio entre ciudad y edicio, aprovechando as de la ocasin
del proyecto tambin para crear espacios pblicos como salones-
miradores o terrazas abiertas a la naturaleza que valoran la calidad de
este barrio y pueden estimular su revitalizacin social y publica.
BARRIOALTO
TERCER PREMIO EX AEQUO
Samuele Evolvi
Alessandro Tessari
Matteo Bandiera
EQUIPO REDACTOR
136
SISTEMA ENCADENADO
El proyecto se estructura mediante un sistema modular de engranaje
y eslabones multiplicados que conforman los distintos cuerpos que
organizan los usos.
Se trata de un sistema encadenado deformable que es capaz de
ampliarse innitamente y adaptarse entre s generando unidades y
conjuntos segn se requiera.
El mdulo est basado en el eslabn de una cadena de bicicleta,
donde cada uno depende de otro y juntos forman un todo generando
grandes supercies.
Este sistema, segn se compacte o esponje, formar los espacios
pblicos (zonas comunes) o los privados (habitaciones).
Una pieza compacta en los bordes de los accesos principales
contiene todas las funciones de relacin comn como lobbies,
salones sociales y de celebraciones, cafeteras, restaurantes la cual
va desfragmentndose sobre s misma hasta convertirse en piezas
de habitaciones totalmente aisladas a las que se accede paseando
a travs de distintos jardines de cultivos autctonos de la zona que
estructuran estos mdulos independientes.
El proyecto se propone desde un punto de vista modular. Se ha
considerado que el ncleo de desarrollo es la pieza de habitacin, ya
que ser ste el ampliable en las siguientes fases. Por ello al tratarse
de un sistema geomtrico engarzable es perfecto para producirlo
mediante una industrializacin seriada generada a partir de un nico
molde, ya que TODOS comparten un mismo radio de curvatura, tanto
fachadas y cerramientos como losas de cubierta. Se convierten as
en piezas transportables, economizando al mximo los tiempos de
ejecucin.
PAISAJE ENCADENADO
TERCER PREMIO EX AEQUO
Jorge Fras Montes
Irene Zurdo Prieto
EQUIPO REDACTOR
138
paralela a las viviendas del barrio, consolidando el espacio urbano y
desembocando en el mirador.
En el origen del proyecto se encuentra como objetivo lgico y prioritario
la consolidacin del mirador natural que la topografa del Cerrillo
proporciona, transformndolo en un espacio urbano y pblico para el
disfrute de los vecinos, donde conuyen los accesos a las partes ms
pblicas de la hospedera.
ORGANIZACIN
Los niveles topogrcos condicionan la organizacin. No slo las
propias caractersticas del terreno sino la orientacin y las vistas
inducen directamente en los aspectos funcionales de
la propuesta.
Tres son los niveles de proyecto de forma que se van ltrando los
distintos usos pblicos privados de la hospedera.
De la cota principal de proyecto, a nivel de calle (+530) se realizan los
dos acceso principales, pblicos de forma diferenciada: por un lado
el propio del hotel y por otro el destinado a los usuarios del saln de
celebraciones, cada uno de ellos en los dos volmenes que emergen
sobre el bancal principal.
Al hotel se entra desde una zona acondicionada como plaza, en
conexin con la trama del pueblo, y se van ltrando los diferentes
espacios de forma continua siguiendo el lmite de la plataforma:
vestbulo de acceso con escalera y ascensores de uso propio de
los clientes de la hospedera, saln privado del hotel, cafetera y
comedor-restaurante, abiertos totalmente a las privilegiadas vistas
que aporta el horizonte desde el punto elevado en el que estamos
situados. Paralelamente a ellos se sitan los espacios sirvientes de
los anteriores con las zonas de uso interno, recayendo sobre el vial,
con las zonas vinculadas a la recepcin del hotel (administracin,
direccin, etc.) bar y cocina as como
las escaleras y elementos de comunicacin vertical propios del
servicio del hotel (ascensor y montacargas) y los apoyos propios del
restaurante. Se puede acceder a estos espacios por dos puertas de uso
restringido para el personal de hotel, descarga de aprovisionamientos,
etc. Asimismo se puede entrar al restaurante desde acceso situado en
la plaza mirador, conformada por los dos volmenes principales.
Este esquema de funcionamiento se repite en las distintas plantas:
bloque de servicios paralelos a la calle o contraterreno en el caso
de las plantas inferiores, comunicados internamente entre s de
forma independiente y sin interferencias respecto de la zona servida:
espacios de uso pblico y propio de los residentes de la hospedera.
Del volumen menor de la plaza mirador se ingresa en los espacios
destinados al saln de celebraciones a travs de un vestbulo mirador
a doble altura sobre el propio saln.
El nivel -1 (+526), acoge la primera zona de habitaciones (13) siendo
dos de ellas especiales al estar dotadas de saln privado dentro de la
CONTEXTO URBANO
Es habitual que la Junta de Extremadura elija para su prestigiosa red
de Hospederas edicios histricos de gran valor patrimonial que alojen
sus lujosos hoteles, previamente sometidos a minuciosas labores de
rehabilitacin y restauracin que dan como resultado establecimientos
con enorme encanto y atractivo. Sin embargo no es una rehabilitacin
lo que se propone para la Hospedera de Castuera.
Para la capital de la Comarca de La Serena se plantea la construccin
de un edicio de nueva planta en un solar muy expuesto, de
topografa compleja y de acomodo delicado por lo visible y sealado
de su ubicacin, cuyo valor principal, en absoluto menor, radica en
el espectacular paisaje de la dehesa extremea sobre el que domina
y en la propia villa de Castuera, en su trazado ,en su escala urbana
y en el encanto de sus casas blancas y sus calles estrechas que
los castuerenses ha sabido mantener y preservar de desarrollos
urbansticos desaforados, tan en boga en los ltimos aos.
El barrio del Cerrillo, antrin de la nueva Hospedera, tiene trazas
singulares y, hasta cierto punto, pintorescas. Est formado por una
trama urbana de casas contra monte con unas vistas inmejorables
del casco urbano de Castuera en primera instancia y de la penillanura
de la dehesa de La Serena ms all y hasta perderse en el horizonte.
Sin embargo, y a pesar de sus evidentes atractivos, se trata de una
trama urbana sin colmatar, con grandes vaco urbanos, de calles
estrechas, concntricas en torno a un cerro, caracterizado por una
topografa con pendientes muy acusadas.
CONCEPTOS GENERALES
En este contexto, el nuevo edicio adquiere una signicacin urbana
y paisajstica de mucha mayor relevancia que la que se derivara de
su simple condicin de objeto o del programa que desarrolla, y es esa
signicacin la que sustenta los fundamentos formales del edicio.
Las caractersticas topogrcas y los desniveles del solar se convierten
as mismo en condicionantes activos de la solucin.
Se propone como principio que el edicio se adapte a la topografa
natural de la parcela, descendente en direccin noreste, privilegiando
las vistas sobre la dehesa para todo el conjunto construido.
Para que este objetivo sea viable, se hace necesario que el programa
habitaciones del hotel se desparrame en terrazas ajardinadas a lo
largo del solar, mientras que los espacios de servicio se excavan
contra el terreno formando un Hemispeo moderno que recompone
el frente visible del Cerrillo desde Castuera, sin desvirtuar la imagen
del mismo. Para que esto ocurra, el alzado noreste de la edicacin
del nivel superior recorta su perl al modo que lo hace el residencial
colindante, mimetizando su silueta con la del entorno.
Sin embargo, para que la edicacin sea capaz de dar respuesta
adecuada a todas las escalas que conuyen en el lugar (tambin
a la pequea escala local) su orientacin sur se construye como
un volumen pequeo y facetado de hormign que va quebrando
su silueta, de altura menor, para construir la calle que transita
ENTRE-VISTAS
MENCIN HONORFICA
Oscar Prez Silanes
Carlos Pereda Iglesias
Ignacio Olite Lumbreras
EQUIPO REDACTOR
propia habitacin. Todas las habitaciones poseen el esquema clsico
de la misma con un pequeo vestbulo de acceso, con el bao,
dormitorio y terraza de uso privado de la habitacin con acceso directo
al jardn-bancal. La orientacin NO y la terraza cubierta permiten
que en las pocas de mayor crudeza del clima, la sombra mitigue la
fuerza de la incidencia directa del sol sobre los distintos espacios. A
continuacin a las habitaciones se sita la zona destinada a Spa con
los distintos servicios aportados en el programa de necesidades.
Al estar concebido el hotel de esta forma, se permite el uso parcial del
establecimiento en pocas de baja ocupacin hotelera siendo muy
verstil su uso optimizndose los recursos econmicos adaptndose
de forma fcil a la demanda.
Paralelo a ste uso residencial estn los servicios de apoyo de planta
as como las comunicaciones verticales tanto pblicas como privadas,
almacenes, vestuarios y comedor de personal ventilados por un patio
privado, etc. y la cocina principal del establecimiento con sus distintas
reas de trabajo (cocinado, preparacin, lavado) y sus circuitos de
uso. ste es el punto de conexin con el gran saln social, dando
servicio al mismo y a su vez al comedor del hotel conectado con
montacargas con el mismo (ya se ha explicado que existe una cocina
de menores dimensiones en la planta superior) si fuera necesario.
El saln social es uno de los espacios, junto con los pblicos de planta
de acceso, en el que el horizonte y las vistas sobre el pueblo son
los protagonistas. Protegido por la trama de pilares parasol, desde
estos espacios se observa la riqueza ambiental del entorno as como
se tiene acceso al jardn propio del bancal en el que se sitan. El
saln tiene una dotacin de aseos propios y diferenciados con acceso
directo y exclusivo desde el mismo. A su vez existe conexin directa
con el paso del hotel de forma que las personas que se encuentren
alojadas en el mismo no tengan necesidad de salir del recinto para
llegar a su habitacin. Su organizacin permite el funcionamiento
completamente independiente de la contrata del restaurante de la
administracin de la hospedera.
En el nivel inferior se encuentran el resto de las habitaciones sugeridas
en el programa de necesidades, hasta completar las 40 unidades,
siendo dos de ellas, las de los extremos adaptadas; son de idnticas
caractersticas y tamaos a las anteriores con su propia
terraza y jardn a cota +522 en el que se encuentra la piscina del
establecimiento, protegida por un arbolado. Tal y como se reeja en
las secciones desde estas habitaciones se tienen vistas de iguales
caractersticas a las de las plantas superiores. Del pasillo general
de habitaciones existe una salida directa a la zona de piscina y dos
rampas de comunicacin con el nivel superior de habitaciones.
El bloque de servicios paralelo acoge las comunicaciones antes
descritas y ocio de planta, etc, instalaciones, rea de lavandera y
planchado (ventiladas e iluminadas por patio) y la zona destinada
a aparcamiento cubierto y posible carga y descarga y almacn
general.
En este nivel, en un bloque separado, se tiene prevista la ampliacin
de 20 habitaciones con almacn propio y ocio de forma que se
ejecutara de forma paralela al muro de contencin de lmite, siendo
esta obra perfectamente ejecutable sin interferir en ningn modo con
el uso hotelero.
Respecto a la urbanizacin, se tiene previsto el acceso rodado por
la calle Rehoya (en previsin de nuevo municipal) con una bolsa de
aparcamiento para coches y autobuses en la cota inferior de proyecto.
Desde este bien se puede acceder directamente a travs del jardn
a la sala de celebraciones bien a la plaza mirador bien al acceso
principal del hotel; se prev la circulacin rodada hasta estos puntos
para luego acceder al aparcamiento subterrneo con rampa junto al
volumen pequeo de plaza.
141
la forma recoge la luz y la gravedad
La luminosidad es el valor cromtico ms bsico. Su variacin aporta
luz, sentido y profundidad a las composiciones. Todos los colores
contienen el blanco y el negro en diferente proporcin y necesitan
su inuencia para expresar su cualidad ntida. Todos los colores son
sombras.
el espacio es una materia rpida
La propuesta se vertebra a partir del eje longitudinal que sirve de
conexin a las hileras de servicios y alojamientos. Desde la mayor
compacidad a la dispersin, en el mismo sentido de la disgregacin
del conjunto urbano.
densidades distintas para la gravedad insistente
Un tapiz que se extiende sobre el relieve, tejido de volmenes
surados que encierran el blanco. Cajas en apariencia hermticas,
tras su envolvente tctil. Oscuridad matrica volcada en su interior de
mineral tallado.
Se proyecta un complejo turstico abierto y modular, compuesto
por servicios comunes de administracin, recepcin de huspedes,
bar-cafetera, restaurante, piscina exterior, spa y balneoterapia, ms
un saln de celebraciones y una serie de unidades de alojamientos
que combinan habitaciones dobles y habitaciones con saln y casas
rurales independientes.
Las condiciones del emplazamiento determinan una solucin
adaptada al terreno, que en lugar de la habitual alineacin a las
curvas de nivel, utiliza stas para vertebrar las diferentes unidades del
conjunto. Bajo rasante, en el resalte del mayor desnivel, se proyecta
un eje vertebrador que, como galera de recorrido, conduce desde la
hilera de los servicios comunes a la de alojamientos.
El acceso se contempla mltiple y adaptable a las diferentes
circunstancias y condiciones de uso. En el extremo de la parcela
ms prxima al conjunto urbano se proyecta el acceso rodado y
peatonal independiente al saln de celebraciones, garantizando as
su utilizacin autnoma, sin interferir en las actividades del conjunto
turstico. Un segundo acceso rodado abastece independientemente
la entrada de mercancas para el complejo. Desde la calle del nivel
superior, directamente conectado con el mdulo de recepcin, se
dibuja el ingreso y acogida de los clientes.
Para la ampliacin prevista, en forma de casas rurales exentas, se
reserva un acceso propio desde el extremo ms alejado de la parcela,
que dispone as de una alternativa viaria a travs de otra de las calles
del pueblo, ms prxima a la carretera y circunvalacin exterior.
Autonoma y articulacin constituyen las dos caractersticas
fundamentales de la funcionalidad de la propuesta. Los servicios de
cafetera y restaurante dispondrn de acceso doble e independiente,
pudiendo ser utilizados por huspedes o clientela externa. Desde el
espacio de recepcin se podr dirigir a los visitantes hacia el saln,
restaurante, spa y piscina o alojamientos.
El estudio cromtico y el uso de la luz son los fundamentos proyectuales
de la idea propuesta. El contraste de luminosidad es la ley ms bsica
de la teora del color. Blanco y negro son los extremos del espectro
perceptible por el ojo humano; estando presentes en todos los colores,
su referencia hace que se revelen como ms ntidas las cualidades de
cada tonalidad. Establecer el contraste mximo de luminosidad entre
el interior y el exterior de los volmenes construidos signica formar
el escenario ms propicio para que resalten y queden subrayados los
colores del ocio y el disfrute del turismo.
Una serie de volmenes de planta cuadrada, articulados con
diferentes soluciones entre s, forman las distintas dependencias del
complejo. Hermticos en su apariencia tctil, encierran la luz y la
confortabilidad. e presencia mineral, subrayada por la utilizacin de
materiales texturados como el hormign visto, poliuretano proyectado
y luego pintado, resultan fracturados y surados para acoger la luz en
su interior. De manera cenital, con cubiertas talladas y abiertas, en el
caso del restaurante o la cafetera, o atravesadas por una grieta que va
conformando los recorridos y accesos, en el caso de los alojamientos,
las piezas que articulan el complejo se extienden por el terreno,
adaptndose a su perl e integrndose en escala y organizacin con
el conjunto urbano.
ACRNIMO-ACROMTICO
MENCIN HONORFICA
Elena Morn Serna
Ricardo Prieto Snchez
EQUIPO REDACTOR
145
MEMORIA JUSTIFICATIVA
El proyecto se inserta en una parte todava no consolidada del pueblo
y aspira a redenirla y completarla de la forma ms coherente con la
forma urbana del mismo.

La propuesta, ha sido denida de acuerdo a su localizacin urbana,
que hace necesaria e imprescindible su interpretacin como parte y
conclusin del entramado en el que se asienta.
El proyecto, consecuentemente, pretende construir un nuevo paisaje
apoyndose sobre los elementos identitarios que constituyen el
entramado del pueblo: la uniformidad blanca de sus fachadas, el
paisaje geomtrico de sus cubiertas y la abstraccin de su conjunto
en el paisaje.
De este modo, el proyecto se modela segn las geometras, la escala
y las atmsferas que el pueblo le proporciona, aspirando a denir una
arquitectura en equilibrio entre su singular, propia y contempornea
expresividad formal y la adecuacin a la tonalidad compositiva del
entorno.
El tejido urbano constituido por la fragmentacin y aglomeracin del
casero, sugiere organizar el proyecto como un pueblo en el pueblo,
un conjunto arquitectnico conformado por un paisaje abstracto de
sencillos monolitos blancos, que dan vida a un complejo y sugerente
microcosmo de espacios interiores.
El programa de la hospedera, se descompone en diferentes piezas de
contenida volumetra, entrelazadas y yuxtapuestas entre s, permitiendo
adaptar coherentemente cada espacio a su correspondiente uso, y
generando una seccin de las piezas que se adapte a la escala del
entorno, conformando un nuevo perl quebrado que sigue y subraya
el perl urbano de la ciudad sin alterarlo.
Del mismo modo la sencilla disposicin puntual de las piezas en el
solar facilita la adaptacin a la pendiente sin casi necesidad de operar
excavaciones, difciles con el probable substrato rocoso del solar.
La fragmentacin de los volmenes permite adaptar las geometras
del proyecto al contexto ms prximo y conformar unos espacios
pblicos alrededor del edicio que contribuyen a integrar este nuevo
volumen en la secuencias de espacios urbanos.
Los planos de las cubiertas del proyecto integrarn y reforzarn el
paisaje volumtrico y el acabado con piedra blanca, aportar un sutil
grado de singularidad que reforzar la abstraccin de los volmenes
y consecuentemente su presencia urbana en el conjunto.

El edicio ofrece una multiplicidad de puntos de vista, bien hacia
el paisaje bien introvertidos, que proporcionan una expresividad y
singularidad, que remite a las atmsferas urbanas abstractas, clidas
e ntimas, propias de los pueblos de Extremadura.
MEMORIA DESCRIPTIVA
La hospedera se desarrolla en 4 niveles y su disposicin escalonada
permite que en todas sus partes se cumpla siempre con la altura
mxima prescrita por la normativa urbanstica. nicamente los dos
niveles inferiores se destinana albergar las habitaciones, de modo
que se facilite la circulacin de los huspedes en el interior de la
hospedera. El tercer nivel acoge toda la zona de servicio, la cafetera y
el restaurante, mientras que el nivel superior se destina integralmente
al saln de celebraciones. Este espacio se congura como si fuese un
elemento independiente, aunque comunicado funcionalmente con la
hospedera.
La recepcin se dispone en el segundo nivel, facilitando su acceso
desde el aparcamiento principal, dispuesto en la parte oeste de la
parcela, en la parte de mejor accesibilidad desde las principales
carreteras de acceso al pueblo. Todas las circulaciones que parten
desde la recepcin hacia las zonas comunes de la hospedera son
extremadamente uidas: bajando una planta, se accede al saln social
y al spa, ambos entendidos como piezas directamente relacionadas
con el jardn, mientras que subiendo una planta se alcanza la
cafetera, que dispone de un claro acceso independiente desde la
calle, y el restaurante.
El saln de celebraciones ofrece dos cmodos accesos desde
los extremos de la Travesa de los Molinos y su disposicin esta
organizada para que su funcionamiento no cause ninguna molestia
al funcionamiento interno de la hospedera. Los amplios espacios
ajardinados y de acceso alrededor del saln, permiten integrar esta
pieza en el entramado de los espacios pblicos urbanos. La vocacin
urbana del proyecto se expresa en la conclusin de estas plazoletas
con un mirador pblico que se abrir sobre los tejados de la hospedera
enfocando hacia la sierra y el pueblo.
Todos los espacios principales de la hospedera vuelcan hacia
el paisaje, pero el proyecto explora tambin una vida interior ms
introvertida e ntima, que gravita alrededor de unos patios interiores
ajardinados, que ofrecen perspectivas siempre cambiantes a los
espacios de circulacin, y de los intersticios entre las piezas, que
conforman rincones ms recogidos y no directamente expuestos al
horizonte.
Las vistas sern ltradas a travs del jardn que se extiende delante
del edicio a lo largo de toda la parcela y que permitir, gracias a un
atento proyecto de paisajismo, solventar la relacin con el borde de
la manzana de la Calle del Cerrillo, a travs de un hilo de vegetacin
baja y continua que ocultar esta discontinuidad.
El acceso y el aparcamiento de servicio, as como la zona de carga y
descarga se dispone en la zona este completamente separad de los
ujos de los huspedes y a directo contacto con todos los usos de
servicio y con la cocina.
AMPLIACIN
La conformacin fraccionada del proyecto permite su ampliacin
de una manera extremadamente sencilla y sin alterar en absoluto
el normal funcionamiento de la hospedera. Las 20 habitaciones de
la ampliacin se dispondrn en dos nuevos volmenes dispuestos
a los extremos del edicio. De esta manera ser posible adaptar la
ampliacin a las reales necesidades de ocupacin, ofreciendo la
posibilidad de construir ambas piezas o una sola. Cada volumen
contendr 10 habitaciones en dos plantas. No ser necesaria ninguna
nueva comunicacin vertical puesto que sencillamente alargando los
pasillos existentes se dar acceso a todas las nuevas habitaciones.
SAHASHARA
MENCIN HONORFICA
Estudio Barozzi Veiga S.L.P.
Fabrizio Barozzi
Alberto Fernndez Veiga
EQUIPO REDACTOR
149
SOBRE TODO
Vivir entre encinas, conseguir vistas inmejorables, iluminacin natural,
ventilacin atemperada, sombras, equilibrio y un buen reparto de las
supercies y las condiciones de espacio para el descanso y el trabajo
inalmbrico. Entonces: una arquitectura que se muestra leve, ligera
y equilibrada. Que convive con el entorno de doble modo: entre lo
urbano y lo territorial. Un cruce de tipologas de suerte pragmtica. Y
sobre todo: no tocar el suelo, no daarlo, ofrecrselo al tejido vegetal
autctono de Castuera, sobre un orden que recupera las trazas
urbanas caractersticas del Territorio.
Partimos de la valoracin de que el clima de Castuera es
fundamentalmente agradable, con temperaturas suaves en trminos
generales aunque extremas en algunos periodos.
COMO EN EL BIOCLIMA
Como en el bioclima, este conjunto lo hemos resuelto pensando en
aquellas compensaciones que hay que buscar con relacin al Medio
para alcanzar las condiciones ptimas y favorables de ocupar y
mantener.
La arquitectura como un recurso de mejora sobre los valores
existentes.
PESO CERO LUZ INFINITA
Explicaba uno de los ms valiosos ingenieros franceses, Le Ricolais,
que dos de los principios ms exitosos de toda estructura se
encontraba en aproximarse al mximo al binomio: peso cero, luz
innita. Pareciera estar dispuesto a conseguir un imposible, pero, en
el fondo, ocultaba el optimismo de conseguir la eciencia absoluta.
Retomemos entonces sus principios de cara al siglo XXI!
DE LO URBANO: LA TRAMA
Un dibujo trazado en el suelo expresa el orden histrico de la
parcelacin de Castuera: Parcelas largas y estrechas devenidas de las
particiones agrcolas concluyen en una construccin tpica que es en
denitiva el origen profundo de la actual imagen urbana. Sobre estas
se desarrollar todo el conjunto de la ordenacin, entendiendo que
en ella es residente la gentica modular de Castuera y que al mismo
tiempo har buen uso de las direcciones variadas hacia donde ofrecer
inmejorables vistas para habitaciones diferenciadas.
DE LO TERRITORIAL: LA DIVERSIDAD BOTNICA
Tal dibujo estar ocupado por franjas, asociadas a cada habitacin,
donde se sembrarn las diversas especies botnicas del entorno
territorial de Castuera. Estas franjas se dedicarn al catlogo orstico,
a los taxones o exclusivamente a las especies ms apropiadas a cada
suelo natural de cada distinta habitacin.
La expresin botnica no estar sealada como si de un catalogo se
tratara sino a la bsqueda de una optimizacin de los recursos que
cada especie ofrece, ya sea aromtico para el caso de las lavandas
y romero, o del cobijo trmico que ofrece la encina. A travs de ello
se har visible la idoneidad climtica en la que se desarrolla cada
especie.
SISTEMA DE COMPENSACIONES
Por tanto, es una ordenacin de pequeas islas, no tanto un edicio,
sobre una parcela sembrada siguiendo las trazas de catlogo de las
especies autctonas, entorno natural, un bosque entre encinas y
habitaciones.
Los comunes: el bosque, la naturaleza capaz de particularizar la
vivencia territorial como mximo valor, los individuales: espacios
perfectamente adecuados a la habitacin de alta cualicacin
tecnolgica en el bosque.
No hay una forma dentro de la cual se instala el edicio, sino una
organizacin entorno al medio natural para vivir con las ventajas que
ya ofrece el clima y sufragar con mejoras tecnolgicas las posibilidades
de ocuparlo.
LA IDEA DE UN ARCHIPILAGO
NO es una isla, es un archipilago donde se produce una interaccin
activadora de conductas y territorio educativa, entre entorno urbano y
hospedera. Es por tanto una hibridacin entre ambas.
Aplicando esta imagen de hibridacin, y la poltica del bioclima
anunciada al principio de este prrafo, todo elemento constituyente
de la Hospedera: el programa del edicio, la geometra de la trama, la
distribucin por reas, la bsqueda de ventilacin natural refrescada
y atemperada por la masa vegetal, la ventilacin bajo cubierta doble,
la luz natural, la estructura apoyada con levedad sobre un suelo
que transpira, la optimizacin del coste haciendo menos edicio y
ms archipilago, la economa disponible, debe ser insistente en la
bsqueda de los sistemas de compensaciones internos al conjunto
del edicio como herramienta de proyecto. Con ello alcanzar el
equilibrio deseado.
CRECIMIENTO
La hospedera cuenta con 40 habitaciones y 46 posiciones posibles
para ubicar las habitaciones. Cualquiera de estas posiciones puede
ocuparse en duplex sabiendo que la habitacin primera es la de
planta alta y la segunda la que se incorpora a posteriori con obra
seca sobre la estructura de la anterior. Lo cual signica que para
llegar a las 60 no hace falta ms que instalar el forjado que la soporta
sobre la estructura de cualquier posicin disponible. Por otro lado es
posible instalar un total de 92 habitaciones si se colmatara el conjunto
completo en duplex.
RESUMEN
La ordenacin propuesta para la Hospedera de Turismo en Castuera
es como resultado de un sistema de compensaciones, de la
hibridacin entre lo urbano y lo natural del territorio y en la voluntad
de no construir edicio all donde la arquitectura est resuelta por
el Medio Natural en trminos bioclimticos. Se desarrolla sobre el
suelo y no en el suelo, dejando crecer una dehesa que protege un
catlogo de ora y taxones con mayora de encinas. Entonces el
conjunto es un archipilago de habitaciones que ocupa de manera
dispersa la parcela evitando la imposicin de una forma edicada.
Islas entrelazadas con encinas en una dehesa, en continuidad con
la trama urbana. Cuarenta habitaciones ofrecen una variedad de
vistas inmejorables sobre el conjunto urbano y territorio de Castuera.
Veinte habitaciones ms crecer del mismo modo en brevsimo
espacio de tiempo sobre un orden cuyo cdigo gentico expresa la
organizacin histrica de la regin y del conjunto urbano, y por ello su
resultado volumtrico se acerca en medidas y forma a lo existente. Un
conjunto bioclimticamente equilibrado que se plantea el concepto
fundamental de la autosuciencia de alto grado.
PESO CERO, LUZ INFINITA 2
MENCIN HONORFICA
Estudio Zabaleta, S.L.
Rafael Beneytez Durn
EQUIPO REDACTOR
153
LA HOSPEDARA: PROGRAMA EN BRUTO
Una de las condiciones de partida que ineludiblemente determinan el
desarrollo de un proyecto es el programa.
En este caso se trata de construir un hotel que integre los servicios
necesarios para alcanzar la categora de 4 estrellas. Sin embargo,
ms que un hotel, y tal como se describe en las bases, se trata de
crear una hospedera, palabra aeja que evoca esas casas anexas a
los viejos monasterios donde peregrinos y viandantes posaban para
restablecer fuerzas y recibir asistencia espiritual de los monjes, algo
que hoy en da se traduce en un lugar acogedor y confortable en el
que encontrar el descanso en medio de un entorno rural.
No entiendo por arquitectura ni diseo, ni construccin, ni forma,
sino amparo y estmulo, comprensin y cario hacia las actividades
humanas, consciente y discretamente propuestos desde la
determinacin de la forma de un ambiente, de un espacio.
J. Quetglas, Enunciar el proyecto. UIMP Santander, Julio 1.995
Conseguir ese ambiente ser nuestro objetivo principal.
ORDEN BSICO: RELACIN ENTRE LAS PARTES
Si analizamos ms detenidamente las funciones que debe albergar
el edicio podemos establecer diferentes grados de relacin entre
ellas que nos ayudarn a organizar su situacin en planta dentro del
solar, condicionada adems por la necesidad de accesos peatonales
y rodados desde el entorno, tanto pblicos como privados, a algunas
zonas principales del conjunto.
Este anlisis previo y la aplicacin de los resultados tambin nos lleva
a pensar en un edicio extendido en el terreno, horizontal, donde las
comunicaciones interiores se produzcan de manera clara y cmoda,
y la conexin con el exterior sea fcil y directa.
Es decir, la manera en la que el edicio se organiza interiormente o se
coloca con respecto al sol y en el terreno original, su factor de forma,
su compacidad o densidad interior, su volumetra, material y color,
son decisiones bsicas que condicionarn el resultado nal poniendo
a prueba su efectividad.
Incluso la futura ampliacin tambin debe tenerse en cuenta en estos
primeros estudios.
POSICIN SEGN LUZ Y VISTAS
Una vez establecidas las relaciones que a nivel funcional deben
ordenar las diferente partes del edicio, el factor que de manera ms
determinante jar su posicin nal dentro de la parcela ser la mayor
o menor necesidad de luz y vistas de cada una. Si hay algo que todos
tenemos claro cuando nos alojamos en un hotel es el hecho de que
la calidad de las habitaciones viene determinada fundamentalmente
por las vistas de las que disfrutamos desde ella, siendo la situacin
ideal aquella en la que todas se orientan en la misma direccin para
conseguir una homogeneidad en la calidad general.
Como se observa en el diagrama superior, adems de las habitaciones
incluimos en el grupo que demanda mejor iluminacin y vistas
espacios de relacin como el restaurante, la cafetera o el Spa, zonas
bsicas dentro del funcionamiento del hotel.
EL SOLAR: PROCESO DE ADAPTACIN
SOLAR EN CASTUERAS
Sin duda el solar elegido se sita en una zona privilegiada, encaramado
en la parte alta del barrio del Cerrillo con vistas sobre el municipio y la
comarca, e inmenso en un entorno rural de baja densidad apropiado
para conseguir la tranquilidad que el viajero vendr buscando.
De forma alargada paralela a las vistas presenta un importante desnivel
en la direccin NE-SO (desnivel mx. aprox. 12m), producindose el
contacto con la calle a lo largo de la fachada trasera y ms elevada
de la parcela, por lo que desde este punto tanto las viviendas como
los peatones disfrutan de las mejores vistas de Castuera.
En la fachada opuesta, la que corresponde con la parte ms baja de
la parcela, nos encontramos con una sucesin de patios interiores
pertenecientes a construcciones adosadas de poca altura que
responden a la tipologa de edicacin contra monte, donde se
aprovecha el desnivel del terreno para adosar la edicacin o para
excavar el patio trasero.
En denitiva, ser la forma y circunstancias que rodean al solar, junto
con el tipo de actividades que all se van a desarrollar y el anlisis
del programa, los puntos de partida que utilizaremos para denir el
edicio: nos moveremos entre la precisin funcional detallada en el
pliego y la forma alargada y en pendiente de la parcela.
LA VENTANA INDISCRETA
MENCIN HONORFICA
Marcos Parga Prado
Idota Otegui Vicens
EQUIPO REDACTOR
154
SOLAR + PROGRAMA: CRITERIOS DE ASENTAMIENTO
Nuestra primera intencin al trasladar el programa anteriormente
analizado a la parcela es tratar de que el nuevo edicio no altere
la condicin de atalaya de la calle Cerrillo, manteniendo las vistas
que desde ella se tienen sobre Castuera, y a la vez aplicar la tipologa
constructiva de la zona creando una gran plataforma en un nivel
intermedio excavada en la topografa (aprovechamos la tierra extrada
en la excavacin como relleno para conseguir mayor supercie
horizontal) sobre la que asentar el edicio volcando a las vistas.
Obviamente el resultado es un edicio alargado en el que las estancias
principales se sitan en primera lnea, dejando las zonas adosadas a
la pendiente para aquellos usos en lo que las necesidades de luz y
vistas no son prioritarias.
LA CUBIERTA EN EL ENTORNO
Al cubrir todo el programa conseguimos un gran plano que a cota
de calle se convierte en una continuacin de la misma, dotando al
edicio de ese carcter pblico que facilita su insercin en el entorno
convirtiendo su cubierta en una nueva plaza desde la que contemplar
la ciudad.
Nos interesa esta continuidad entre el edicio y lo que lo rodea, la
adaptacin del mismo a las circunstancias del solar donde se asienta,
para que al mismo tiempo funcione como catalizador urbano y
generador de cambios.
En los puntos 7 y 8 manipulamos esa gran plaza para restringir su uso
preservando la intimidad de los clientes del hotel.
MANIPULACIONES
Por un lado el tamao en planta del programa solicitado y por otro
el gran desnivel del solar nos llevan a desarrollar el edicio en dos
plantas que se adaptan mejor a la pendiente y permiten reducir el
tamao de la gran cubierta, alejndonos de la calle para iluminar y
ventilar por ambas fachadas y organizar en el espacio intermedio la
llegada/aparcamiento y el acceso principal a la hospedera.
Tambin el distribuir el programa en dos plantas tenemos mayor
libertad para manipular el volumen general, acortndolo en el extremo
N-O para permitir una futura ampliacin en esta zona, reduciendo
el contacto entre calle y cubierta para un mayor control de acceso,
y disminuyendo su espesor en el extremo S-E para crear un patio
rehundido entre el edicio y la calle a travs del cual poder iluminar y
ventilar. Aprovechando los puntos de contacto de los nuevos niveles
con la calle existente producimos dos accesos rodados independientes
(pblico y privado).
EL RESULTADO
El resultado nal es un edicio cuya forma irregular y alargada
nos permite distribuir el programa de manera lgica y sencilla,
separndonos de la calle para obtener el espacio necesario para
el acceso y aparcamiento de los clientes, creando patios aislados y
tranquilos, pero conectndonos con la acera para por un lado ampliar
el espacio urbano para convertir la cubierta en una plaza-publica-
mirador desde la que se puede acceder directamente a la cafetera a
travs de un patio, y por otro lado crear bajo esta cubierta un espacio
cubierto pero exterior de acceso independiente al Restaurante y al
saln de Celebraciones.
Las dos plantas se dividen en pequeos mdulos que albergan las
habitaciones, salones, restaurante y cafetera orientados hacia las
vistas, que se desplazan y deslizan unos sobre otros formando patios,
terrazas, dilatando y contrayendo los pasillos interiores y formando
grandes ventanas en voladizo que de una forma indiscreta se abren
a las vistas, el paisaje y la luz sin perder la intimidad de todo lo que
sucede en su interior.
156
El proyecto tiene como puntos de partida dos conceptos.
Uno de ellos es la sostenibilidad, entendida tanto desde el respeto
medioambiental, como desde el punto de vista social. Por otro
lado, el concepto de accesibilidad, yendo ms all de la simple
implementacin de medidas para los discapacitados en silla de
ruedas. La idea bsica es el diseo para todos, ni ms ni menos, con
todo lo que ello implica.
El proyecto se congura como una cinta que se recorre tanto por el
interior como por el exterior como si de un paseo se tratase. Se adapta
a la topografa, para limitar el impacto en los huspedes y visitantes
del fuerte desnivel entre las zonas en que se divide el edicio.
La conguracin sobre la parcela permite que todas las zonas tengan
acceso al exterior, hacia los jardines, todas las orientaciones evitan el
sol directo de poniente y todas las estancias tienen visin sobre las
montaas y el centro de la localidad de Castuera.
Desde las habitaciones se puede acceder directamente a los jardines,
piscina, spa y los aparcamientos de clientes que tienen un acceso
secundario para no interferir con el trasiego de la recepcin y de la
actividad de los salones de eventos especiales.
SOSTENIBILIDAD
El edicio aprovecha la especial topografa del solar para congurarse
de manera hibrida como edicio y como parque. Al ser un edicio
pblico, se pretende que el impacto tanto visual como de actividad
en la zona en la que se inserte sea el menor posible. Por un lado se
permite un acceso limitado a los vecinos para que lo puedan disfrutar
como lugar de paseo o contemplacin del entorno. Por otro lado, la
insercin en el paisaje y el terreno, no impide las vistas que hasta el
momento se disfrutaban. Adems el edicio se congura como posible
paso peatonal controlado entre las calles de Rehoya y la Travesa de
los Molinos, para hacer el paseo por la zona ms fcil sin tener que
subir y bajar el cerrillo en su totalidad.
El edicio se entierra ligeramente por varias razones. Se pretende
excavar lo menos posible y cimentar lo menos posible para lograr
un impacto menor en la topografa del lugar, mantener escorrentas
y producir la menor cantidad posible de escombros. Adems la
conguracin de parque aade un lugar de recreo verde, que adems
sirve para aclimatar el edicio. Se crea una cubierta verde que ayudara
a disminuir la cantidad de energa consumida por el mismo. Adems
se utilizaran diversas tcnicas para mejorar el ujo de aire para
ventilar, se buscan las orientaciones que reducen el impacto de la
radiacin solar sobre los interiores para no consumir electricidad en el
acondicionamiento interior, se disminuyen las alturas al mximo para
no utilizar medios mecnicos de transporte de personas, etc. por
otro lado se pretende emplear tcnicas y materiales locales para lograr
una implicacin de las personas del lugar en la tarea de construccin
y no solo en la posterior explotacin de las instalaciones.
ACCESIBILIDAD
La accesibilidad la entendemos en este proyecto como algo mas all
de lo meramente adaptativo de lo construido usualmente. Desde un
principio se ha pensado en la posibilidad de que todas las personas
puedan disfrutar del complejo. Si algo se hace para personas con
alguna discapacidad, nalmente redundara en una mejora para
todos. Todo ello se fundamenta en varios aspectos tenidos en cuenta
en la concepcin.
El edicio se puede leer espacialmente de manera muy sencilla,
facilitando a todas las personas la orientacin en el acceso y por el
interior del mismo. Un acceso desde el que fcilmente se puede
recorrer el complejo en dos direcciones, hacia los salones y hacia
las habitaciones. Se recorre como un paseo, limitando al mximo
los movimientos verticales, a pesar de la topografa extremadamente
complicada del solar dado. Se permite la visin hacia el
exterior en varios puntos para tener constantemente una orientacin
lo mas fcil posible.
Por supuesto los anchos de paso permiten una gran amplitud de
movimientos, tanto en pasillos como en habitaciones. En todas las
habitaciones se permitir el movimiento de las sillas de ruedas. As
mismo en los aseos se dejaran previstos unos carriles existentes
en el mercado que permiten dotar, en caso necesario, a los aseos,
de barras de sujecin en diferentes posiciones y para usuarios con
diferentes discapacidades.
Los colores, tamaos y contraste de la sealtica como de los
elementos de mobiliario, puertas, estarn diseados con la misma
premisa, que sea fcilmente distinguible y legible para las personas
con problemas de visin.
As mismo los materiales y acabados tendrn en cuenta no solo la
durabilidad y precio, si no el hecho de facilitar a todas las personas la
percepcin del espacio en el que se mueven.
BAJAR EN VERDE
MENCIN HONORFICA
Nexo Arquitectura, S.L.P.
Ivn Carbajosa
Lourdes Carretero
Manuel Leira
EQUIPO REDACTOR
CONCURSO PREMIO DETEA AL FOMENTO DE LA
ARQUITECTURA 08/09.
OBJETO
Desarrollar un concurso de ideas en dos reas de trabajo:
PRIMERA: Adecuacin de un edicio industrial histrico ubicado
en la Comunidad Autnoma de Andaluca a un programa de usos
diferente para el que fue concebido mediante un proceso de
intervencin arquitectnica.
SEGUNDA: Proyecto de construccin de un edicio de nueva planta
destinado a usos industriales y equipamientos dotacionales.
Los proyectos tienen que acogerse a criterios de eciencia
energtica y sostenibilidad, deben ser estticos y funcionales
desde el punto de vista humano sin que ello menoscabe el uso
industrial de los mismos.
CATEGORAS
CATEGORA 1:
Intervencin en edicio industrial histrico Fbrica de Harinas y
Central Elctrica la Alianza en Puente Genil, como Museo de sitio
y Escuela de Jvenes Emprendedores.
CATEGORA 2:
Edicio industrial de nueva planta Edicio industrial que contemple
las actividades de Produccin, Investigacin y Gestin en
alguno de los sectores productivos implantados en Andaluca.
Este proyecto industrial se reforzar con usos de equipamiento
dotacional tales como: guardera, saln de actos, restaurante,
instalaciones deportivas, etc.
En el programa del concurso no se dene emplazamiento exacto
siempre que se encuentre en Andaluca y en un suelo calicado
como industrial. No hay una denicin concreta en cuanto a la
supercie del edicio.
COMPONENTES DEL JURADO
El Jurado estar compuesto por nueve miembros:
Director de la ETSA de Sevilla, delega en D Esther Mayoral
Director de la ESI de Sevilla, delega en D. Aurelio Azaa
Director de la ETSA de Granada, delega en D. Antonio Cayuelas
Porras.
Director del Departamento de Historia, Teora y Composicin
Arquitectnicas de la ETSA de Sevilla, delega en D. Jos M.
Aladro.
Director de la ETSA de Mlaga, delega en D. Antonio lvarez
Representante DETEA: D Mara Jess Snchez Guerrero
Representante de TICCIH-Espaa y Coordinador del Premio
DETEA: D. Julin Sobrino Simal.
FALLO DEL JURADO
En esta octava edicin de los premios DETEA, la calidad de los
proyectos, as como el gran nmero de candidatos ha sido una
de las principales dicultades que ha encontrado el jurado a la
hora de elegir a los premiados. En la categora de intervencin
en edicio industrial histrico, la intervencin industrial a realizar
tena como objetivo convertir la Histrica Fbrica de Harinas y
Central Elctrica la Alianza en Puente Genil, como Museo de sitio
y Escuela de Jvenes Emprendedores.
CAT1: INTERVENCIN EN EL EDIFICIO INDUSTRIAL
HISTRICO
1 Premio: VERSTIL
Accsit 1: ECOS
Accsit 2: FOUR-FLOUR
Menciones Honorcas: FLUJOS

CAT 2: EDIFICIO INDUSTRIAL DE NUEVA PLANTA

1 Premio: LA ENERGA DEL VIEDO
Accsit: Se declara desierto y se otorga a la otra categora.
DATOS
Localizacin: Sevilla
Promotor: Fundacin DETEA
Naturaleza: Ideas / Fase nica / Abierto / Annimo
Tipologa: Restauracin y Rehabilitacin
Edicacin
mbito: Sevilla, Granada, Mlaga
CALENDARIO
Convocatoria
Entrega
Fallo del jurado
PREMIOS
Se otorgarn los siguientes premios para cada una de
las categoras del concurso:
Primer premio:
Un accsit:

Los primeros premios de cada una de las reas especicadas en
este concurso se dotan de una Beca de Formacin consistente
en una estancia de tres meses en DETEA durante la cual los
concursantes premiados recibirn una Beca Salario de Formacin
en Prcticas que ser sufragada por DETEA. Durante ese tiempo
los premiados participarn en un proyecto de trabajo concreto
relacionado con la temtica del concurso Arquitectura industrial
y que ser designado por DETEA. Los premiados estarn
orientados por un Tutor de Prcticas nombrado por DETEA y un
Tutor Docente nombrado por el Departamento de Historia, Teora
y Composicin Arquitectnicas de la ETSA de Sevilla.
DOCUMENTACIN
Grca:
Escrita:

30.01.2009
04.09.2009
16.09.2009
3.000
1.500
Tres paneles en formato 100x70 cm. distribuidos del
siguiente modo: un panel destinado al anlisis del proyecto
y dos paneles dedicados al desarrollo de la propuesta.
Un dossier donde aparezca una copia reducida de los
paneles en formato DIN A-3.
Memoria justicativa no superior a 10 folios DIN A- 4 en
la que se desarrolle la propuesta presentada teniendo
en cuenta los condicionantes histricos, urbansticos y
tcnicos.
162
uido y la energa potencial se convierte en cintica alcanzando
gran velocidad en el punto ms bajo; en este punto se le hace
pasar por una turbina o molino, y provoca un movimiento rotatorio
en un generador que a su vez se convierte en energa elctrica
de tensin y frecuencia desordenadas. Una vez extrada la
energa elctrica el agua se devuelve al ro para su curso normal,
pudindose aprovechar de nuevo para obtener energa elctrica
aguas abajo o para el consumo humano.
El principal problema que presenta es que la generacin de
energa hidroelctrica necesita invertir grandes sumas de dinero
por lo que en regiones donde no se dispone de grandes ganancias
es difcil de realizar.
En denitiva vemos que la reutilizacin de la energa hidroelctrica
se har presente, aunque de una forma anecdtica y acadmica,
ya que hoy da no sera factible al tener que modicar grandes
espacios para su uso. Por lo que, de manera expositiva, se
regenerar lo existente hacindolo parte del museo.
TECNOLOGA
Nosotros la trasponemos a la nueva simbiosis de espacios con
usos y lenguajes diferentes permitindonos proyectar un avance
en la imagen global de ste.
La opcin totalizadora de la tecnologa y la capacidad de
transformacin del hombre han de conjugarse con la reexin
histrica, la conciencia del valor de los smbolos y el respeto por
el entorno. Ah estriba el gran reto de la arquitectura actual, saber
progresar utilizando todas la disponibilidades de la tecno ciencia
sin olvidar la memoria.
[ Jos Mara Montaner - Despus de la Arquitectura Moderna -
1993]
La relacin entre lo tradicional y lo actual se asume desde la
contemporaneidad que se basa en la reinterpretacin de la
tradicin. Se constata que en cultura, arte y arquitectura no se
produce una evolucin lineal, en la que los progresos se acumulan
tal como el mundo vaya evolucionando. El Arte y la arquitectura
de cada poca se relacionan fuertemente con modelos del pasado
interpretados directamente como presente. Sea cual fuere su
antigedad, la obra de arte se da siempre como algo que sucede
en el presente. As nuestra incorporacin debe ser algo evidente
pero que asume la preexistencia y el entorno como suyo. La
arquitectura histrica ha conseguido que gran cantidad de edicios
antiguos fueran restaurados y refuncionalizados, este contacto con
la tradicin ha llevado a muchos arquitectos a poner en crisis las
pautas del Movimiento Moderno respecto de las formas puras y a
recrear la belleza, adoptando una intrusin drstica damos ms
carcter al nuestra implicacin con el proyecto.
La dialctica de la arquitectura reeja la dialctica de la vida que
se har en ella.
Donde existen a la vez: continuidad y mutacin, lo universal, lo
nacional y lo individual, lo objetivo y subjetivo, lo intelectual y lo
emocional, lo eterno y lo transitorio, lo objetivo y contextual.
RECORRIDOS
Los dos usuarios que nos encontraremos en nuestro edicio sern
con dos diferentes mentalidades, uno que llevar una asiduidad
para recibir unas clases en un lugar histrico, y otro que va a
visitar un museo histrico cultural.
ACTUACIN
La consecucin y repeticin de los volmenes existentes, los giros
que se producen entre s (por motivos naturales), es decir, su
adaptacin al medio geogrco y fsico, son los que proporcionan
ciertas cualidades al espacio interior (combinacin de formas
geomtricas, dobles alturas, entreplantas, entrada de luz). Por
tanto, queremos reivindicar dicha situacin formal, reinterpretando
dicha volumetra y su desarrollo en el terreno (giros, escala,
repeticin), para encontrar una nueva combinacin, as como una
geometra que responde al cambio de uso que se va a producir
y a las necesidades de los nuevos planteamientos que exige el
entorno, la ciudad y la arquitectura.
La introduccin de estos dos nuevos usos: Museo de sitio y
Escuela de Jvenes Emprendedores hace que nos planteemos
los espacios segn sus necesidades.
Relacionar el contenido y continente del espacio, como parte
del museo e incorporar, adaptndonos a las necesidades y
disponibilidades, un lugar de uso dinmico y constante que
interacte con las preexistencias, nos abre las puertas a una
actuacin poco habitual para adentrarnos en un nuevo complejo
tradicional contemporaneizado.
La arquitectura al igual que otros lenguajes que utiliza el hombre,
conforma una parte de la memoria cultural de los pueblos. ste nos
lleva a mejorar un espacio que caracteriza una cultura e imagen
del lugar estudiando sus espacios y usos previos.
Los molinos hacen que las penetraciones de agua continuas en el
edicio sea un aspecto a destacar en nuestra cota cero, parte del
museo al exterior, haciendo evidente mediante catas en la cota
0 dichas acequias. El museo ser el conjunto de los espacios,
y no un edicio nico, interactuando preexistencias y nuevas
construcciones.
La inclusin de nuevos espacios, ampliando los existentes,
consigue diferenciar un lugar de uso pblico expositivo donde el
trasiego constante de personas har de ste un espacio atractivo,
un lugar dinmico y abierto a la vez que compacto.
El entorno en el que nos encontramos, ayuda a la integracin,
ya que a pesar de estar en un lugar consolidado, un espacio que
fsica y geogrcamente es tan completo, nos proporcionan ciertas
cualidades al espacio interior. Alternamos los giros formales entre
los espacios actuales, con los incorporados, formando unos
espacios geomtricos que dan dinamismo a lo que previamente
era completamente rgido, jugando con dobles alturas, cambios de
entreplantas, y espacios por los que se permiten diversas entradas
de luz, consigue enriquecer un lugar apagado e inerte.
La consecucin de espacios desnortados, diferentes escalas
y repeticin de los volmenes de espacios preexistentes,
encontramos una nueva combinacin, as como una geometra
que responde al cambio de uso que se va a producir y a las
necesidades de los nuevos planteamientos que exige el entorno,
la ciudad y la arquitectura.
SOSTENIBILIDAD Y EFICIENCIA ENERGTICA
La energa hidroelctrica aprovecha el movimiento del agua para
convertirlo en corriente elctrica comercial. Desde la primera vez
que esto se hizo en Northumberland (Gran Bretaa) en 1880, sigue
aprovechndose en la actualidad con pocas modicaciones.
El funcionamiento es sencillo, convierte la energa potencial del
agua a cierta altura en energa elctrica. Se permite la cada del
VERSTIL
PRIMER PREMIO
PRIMERA CATEGORA
ETSA SEVILLA
Joaqun Barqun Bentez
Jos Rodrguez Lucena
Jos Luis Roj Rosendo
EQUIPO REDACTOR
166
LA FBRICA
La Fbrica de la Alianza, situada en la localidad cordobesa de
Puente Genil, surgi en el siglo XIX como una pequea fbrica
de harina que convertira al pueblo en el segundo de Espaa en
contar con luz elctrica. En el siglo XX se consolid como gran
complejo industrial al fusionarse con la elctrica La Aurora.
Tras una riada, el complejo quedo totalmente abandonado. Desde
entonces, y por su mala situacin dentro del pueblo, ya que que-
da apartada del centro del mismo, la Alianza ha permanecido en
SILENCIO, pasando desapercibida durante aos a los ojos y el
conocimiento de los vecinos de Puente Genil, o de los visitantes
que hasta all llegaban.
Es por ello que, se propone con esta intervencin la posibilidad
de hacer resurgir de su escondite a la antigua fbrica, elemento
imprescindible para del patrimonio histrico, ejemplo emblemti-
co de arquitectura de la industria y smbolo de esplendor para la
ciudad.
LA INTERVENCIN
Con la intencin de recuperar este representativo edicio e intro-
ducirlo de nuevo a la vida actual, la actuacin a realizar trans-
formar el complejo en un museo de sitio y escuela de jvenes
emprendedores.
Es importante tener en cuenta el emplazamiento de la harinera.
Asentado en una de las orillas del ro Genil, se sita desplazada
del centro de la ciudad. Pero est bien comunicada con calles prin-
cipales que llegan hasta ella, conectndola del mismo modo con
plazas importantes de la ciudad o con el propio ayuntamiento de
Puente Genil.

Tras observar fotos y planos antiguos, descubrimos tambin que
las grandes chimeneas que sobresalan por encima de la panade-
ra, y que podan ser divisadas desde el pueblo por su gran altura,
ya no se conservan, han desaparecido.
Con nuestra intervencin, queremos hacer resurgir, de entre las
tejas de las cubiertas, las chimeneas. Elementos de la antigedad
que se alzan de nuevo hacia el cielo y que sitan por n a La Alian-
za dentro de su entorno, consagrndose como hito de la ciudad,
desde la que se escuchan ya los ECOS del pasado.
EL PROYECTO
El proyecto se desarrolla en base a una idea fundamental, un re-
corrido (promenade) que une y separa espacios y usos.
Se distinguen dos programas, cada uno con uno recorrido inde-
pendiente y dirigido a los dos focos de actividad que se dan lugar
en el complejo.
En un primer plano, el recorrido Museo del Sitio que vincula ya
desde el exterior al visitante con el interior de la fbrica. En segun-
do plano, la escuela Jvenes emprendedores e investigadores
que trascurre por el patio exterior de la fbrica y que incluye desde
una pequea zona residencial, hasta los talleres.
Se conguran por lo tanto dos accesos, vinculados pero indepen-
dientes: en un primer nivel el acceso enfocado a los visitantes del
museo, y un segundo nivel para los estudiantes. Museo del Sitio
Como una grieta en el terreno, la plaza se abre en un punto neu-
rlgico de la misma para dar comienzo al paseo que desembocar
directamente en el interior de la fbrica.
El recorrido musestico se compone de varias fases que se dan
de manera lineal y consecutiva. Una galera, con vistas directas
del complejo industrial, donde se expone informacin histrica del
museo. Una segunda fase de recorrido por dentro de las naves
industriales donde se conservan las antiguas maquinarias que
hacan funcionar la central. Con este recorrido se visita todo el
nivel primero. La ltima fase es una visita a las plantas inferiores
de la central donde nos encontramos denitivamente ese espacio
oscuro y escondido, en el cual, y como los antiguos hornos de
la panadera, surgen dos chimeneas que penden de la cubierta
como si otaran.
La utilizacin de la chapa de hierro oxidado, recubre las chime-
neas, dotando al ambiente de el patio de chimeneas de la re-
creacin y del carcter industrial de los antiguos hornos y de las
obsoletas maquinarias.
Escuela de Jvenes Emprendedores e Investigadores
Aprovechando el antiguo acceso rodado al complejo se accede al
edicio principal para los estudiantes, de sta manera se propone
la segunda parte de esta idea de promenade.
Partiendo de un pequeo ncleo de viviendas para residentes, se
desarrolla a lo largo de todo el patio de las fbricas la posibilidad
del libre trnsito de los alumnos y jvenes que all estudien. El
ncleo de viviendas aprovecha el antiguo lugar de ocinas, que
permaneca en parte olvidado, para transformarlo en una residen-
cia de estudiantes que cuenta con dormitorios, baos, una cocina,
salas de estar y una biblioteca para los alumnos.
Desde el patio se llega a la nueva panadera. Este nuevo edicio
recupera de forma sencilla la huella que la antigua panadera ha
dejado. Conservando de manera expresiva, el modelo de edi-
cio tradicional, en el que una de las aguas de la cubierta se gira
hasta posicionarse de modo horizontal, permitiendo la entrada de
luz indirecta y recreando un espacio y una atmsfera apta para el
nuevo papel que desempea. Un vaco que ha sido reconvertido
en zona de exposiciones y aulas tericas, y desde all se accede
a los talleres. Desde el patio llegamos tambin a la cafetera o a la
orilla del ro. Lugar que se consagra como zona para estar al aire
libre recuperando un rea olvidada y en mal estado, y hacindola
formar parte del complejo.
Con lo cual todas las actividades de estudiantes quedan concen-
tradas en un mismo nivel.
ECOS
ACCSIT 1
PRIMERA CATEGORA
ETSA SEVILLA
Ana Correa Martn-Arroyo
Carlos Fernndez Contreras
EQUIPO REDACTOR
170
Tras los anlisis realizados, establecemos las directrices
principales de la intervencin:
Derivadas del anlisis histrico:
+Importancia de las aceas, en sus componentes histrica,
arquitectnica y energtica.
+Entendimiento de la Alianza como la suma de distintos elementos,
basando la actuacin en la percepcin del conjunto como un nico
elemento.
Del anlisis arquitectnico:
+Vaciado de los edicios, originando espacios pblicos y privados,
que se caracterizan en torno al edicio principal, la Fbrica de
Harinas.
+Puesta en valor del edicio principal uniendo entre s las distintas
piezas a travs de un nuevo ncleo de comuniaciones.
+Regeneracin y puesta en valor de la ribera, como parte del
conjunto y establecer una conexin con la Plaza Nacional.
Del anlisis sostenible:
+Arquitectura sostenible, tanto en la obtencin de la energa, como
en el uso de los materiales, sistemas constructivos y orientaciones
empleadas. La cermica como solucin sostenible.
Una piel ligera abraza al conjunto intercalndose entre los edicios
histricos, y conformando el nuevo edicio comunicador central.
Esta piel ser translcida all donde las condiciones de privacidad
y orientacin lo exigan.
FOUR-FLOUR
ACCSIT 2
PRIMERA CATEGORA
ETSA SEVILLA
Javier Verdugo Sivianes
Pablo Cuado Aguilar
Rafael Schlatter Martnez
EQUIPO REDACTOR
174
CONCEPTO DE FLUJOS
Este concepto de actuacin denominado ujos, se basa en la
reinterpretacin de la relacin entre el ro y el edicio. Sin duda
como conclusin del anlisis hemos obtenido la importancia que
ha tenido y tiene el paso del ro por el conjunto, y como ha sido
origen y motor del mismo.
Se propone por tanto un ujo, que a modo de canal, recorrer el
edicio. Si en su origen eran las aguas, el motor del desarrollo de
la fbrica y ia central, son los visitantes, locales y forneos, los que
darn vida a un museo y resto de usos propuestos.
Se puede entender como un nico elemento o ujo que se adentra
en las entraas de un organismo todava vivo, que tras un periodo
de inactividad, consigue sobreponerse gracia a estos canales de
vida.
De este modo, al igual que ocurre en la naturaleza, el concepto de
ujo es algo abstracto que recoge a un colectivo, en nuestro simil
de agua, y que en la propuesta, va a dar solucin a toda una serie
de accesos, circulaciones, pasillos, escaleras, y dems espacios
destinados al movimiento, de modo que lleguen a formar parte de
un todo vertebrado gracias a un ncleo central.
La posibilidad que nos brinda un edicio de carcter industrial
como este, nos permiten obtener espacios de gran altura tras
la eliminacin de la estructura horizontal de segundo orden. Un
soplo de aire fresco, tanto para la propia estructura primitiva, como
para la propuesta, ganando en espacialidad. Se consigue que el
elemento se repliegue sobre s mismo, proporcionando diferentes
visuales y perspectivas a lo largo de su recorrido, otorgando el
oxgeno necesario que le permita respirar tanto a s mismo, como
al edicio.
En cuanto a su materializacin, se pretende que una nica solucin
responda de diferentes maneras al paso del tiempo, al igual que la
naturaleza hace. Un material como el acero corten impregnar de
un carcter de variabilidad a la propuesta. La respuesta de este
material ante las inclemencias meteorolgicas mediante la pre_
oxidacin , hace que adquiera mayor textura y presencia, tanto en
el exterior, como al interior, pero siempre de manera diferente.
Se sustentar por medio de una serie de perles tubulares de acero
inoxidable, que a su vez colgarn por medio de unos tirantes de
una estructura superior apoyados sobre los muros portantes del
edicio. Existen algunas salvedades donde no puede beneciarse
de la estructura del edicio, adquiriendo el comportamiento de una
viga puente revestida de este mismo material.
Se conservarn los huecos originales del edicio, adaptndolos
sin embargo a las exigencias del nuevo uso. Utilizando el mismo
lenguaje, se les proporciona una serie de contraventanas de la
misma materialidad, de modo que permitan su apertura segn las
necesidades.
PROGRAMA PROPUESTO
El reto era convertir una antigua fbrica de harinas y central elctrica
en museo de la localidad y escuela para jvenes emprendedores.
La disposicin de estos dos usos responde principalmente a
caractersticas similares a las que ya encontrbamos en los usos
primitivos, es decir, los usos de carcter ms pblicos se insertan
en el volumen ms prximo al acceso ciudadano, dejando el
volumen ms alejado para los usos de mayor privacidad:
a) escuela para jvenes emprendedores: se albergar en los
volmenes ms cercanos al ro. Requiere de mayor privacidad,
al acoger adems una residencia propia con 12 habitaciones para
posibles estudiantes. En cuanto al propio centro, se ha orientado
hacia jvenes emprendedores de cualquier disciplina, albergando
talleres de uso comn, y otros de divisin temporal, donde puedan
desarrollar sus proyectos en solitario. El acceso al centro se
realizar por un hall, donde el ujo discurre, dando la posibilidad
de ser utilizado para exposiciones, ponencias, y otras actividades
propias de los alumnos
b)museo: la antigua fbrica de harinas, as como parte del resto
de sus dependencias [almacenes, vestuarios, fabrica de deos]
han sido los espacios elegidos para acoger las exposiciones del
museo. Sin duda se apuesta por el espacio de mayor altura y
presencia como el de mayor importancia en la exposicin. El ujo
propuesto recorrer en las tres dimensiones este espacio, donde
la exposicin se piensa que se site colonizando todo el vaco:
apoyadas, colgadas, en planta baja, adyacente a la propuesta,
retirada de la misma, sobre su permetro...
c) auditorio: se propone ocupar el espacio de la antigua panadera
como pequea sala escnica que pueda ser usada para pequeos
actos propios de los usos del complejo, as como para otros de
carcter exterior al mismo, y que constituya un aporte notable
a la vida cultural de la localidad. Entierra su cota en un nivel,
manteniendo su altura original, lo que nos permite habilitar el
espacio exterior contiguo al mismo, como un pequeo auditorio al
aire libre, haciendo practicable la pared del fondo escnico.
d) ocio y restauracin: como ya se ha comentado, el volumen de
acceso, recoge usos de mayor dinamismo, tales como cafetera,
tienda y biblioteca. Podemos distinguir dos accesos, uno en cota
0, destinada al uso ms interno del edicio, y el propio de este
volumen, para permitir el uso independiente. Por otro lado en la
planta segunda se realizar el acceso principal al complejo a travs
del ujo, permitiendo el paso hacia el resto de usos. En planta
baja se ubica la cafetera, lo que le permite colonizar el espacio
exterior, adems de su facilidad de aprovisionamiento desde la
ciudad. Las plantas primera y segunda acogen la biblioteca y la
tienda respectivamente, establecindose una conexin entre ellas,
por medio de unas gradas, cuyas vistas, abiertas hacia el paisaje,
permiten una apacible lectura con el ro como teln de fondo
e) administracin: sobre la planta de exposiciones temporales del
museo se ubica el espacio destinado a la gestin del complejo,
contando de un acceso independiente desde el ncleo central.
f) ncleo central de distribucin: todos estos usos se articulan en
un espacio, que a modo de rtula, los conecta e interrelaciona,
hacindolos participes de un todo. No obstante cada uno de ellos
contar con un acceso independiente y restringido, posibilitando la
exibilidad en el uso.
FLUJOS
MENCIN HONORFICA
PRIMERA CATEGORA
ETSA MLAGA
Daniel Navas Carrillo
Salvador Castillo Glvez
EQUIPO REDACTOR
178
ANLISIS
En un primer acercamiento al lugar de trabajo, me dediqu a
realizar diversos paseos por el paisaje de los alrededores. Detect
inmediatamente la fuerte presencia de la agricultura y de ciertos
elementos industriales que me llamaron la atencin, de manera
que proced a reconocer y documentar la actividad que se realiza
en el entorno ms cercano a nuestra bodega. Obtuve entonces un
mapa de elementos que han inuido mas tarde de alguna forma a
la hora de entender en qu entorno nos movemos y de que manera
debemos actuar con nuestra intervencin sabiendo que formamos
parte de un territorio con una identidad propia denida.

La produccin del vino es una actividad que entiendo a medio
camino entre la agricultura y la industria, tiene elementos de ambas,
pero es mucho ms. Se trata de unir este carcter de la actividad
del entorno con el medio fsico en el que nos encontramos, la
energa y la topografa con el n de realizar un proyecto enraizado
de forma indisociable con el lugar.

Los elementos que utilizaremos para enraizarnos en el lugar
sern el viedo y el hormign. El visitante tendr una experiencia
nica con el viedo a partir de vivir debajo de l, tocarlo, pasear
por encima, estar sentado entre l, enterrarse en la tierra para ver
como duerme el vino....

El hormign es el material indicado para acompaar al visitante
y al trabajador, un material que nos permite enterrarnos, aislar
y refrescar el interior y resolver de forma nica, monoltica y
continua todo el proyecto. En una intervencin de paisaje como la
que se propone no cabe la posibilidad de perderse entre mltiples
materiales, no podemos perder la mirada clara de una intervencin
que es ms bien una infraestructura que potencia el verdadero
material del lugar, el viedo.

ESTRATEGIA DE INTERVENCIN

1 RECONOCER LAS ENERGAS DEL LUGAR
El PRIMER PASO en la estrategia de intervencin que se propone
es el de reconocer las energas del lugar, en un sentido amplio
de la palabra. Para conseguir realizar un proyecto especco de
este sitio.

Caminos y Objetos en el paisaje:
Caminos existentes, restos de un antiguo acueducto, antigua
colina de olivos actualmente pelada, pozo, antigua caseta de
electricidad, piscina de escaso valor y depsito circular amarillo.
Huella de la bodega anterior:
Valoracin de la bodega existente. Qu mantener.
Topografa:
Estudio de la topografa que acompaa al viedo.
Viedos:
Hacer del viedo el protagonista principal de la intervencin.
Energa:
Aprovechar al mximo lo que la naturaleza y el lugar nos da, el
agua del pozo, la luz solar y los restos de la recogida de la uva.

2 ACTIVAR ENERGAS DEL LUGAR
El SEGUNDO PASO es activar las energas detectadas, es decir,
ponerlas en relacin con el hombre y su actividad para conseguir
as una intervencin especca del lugar.

Caminos y Objetos en el paisaje:
Mantenemos y respetamos todos los caminos existentes, el
proyecto se convierte en parte de esa red de caminos, la disposicin
inicial surge de ah, de manera que la nueva infraestructura pasa a
formar parte de los recorridos del hombre.
Los objetos encontrados que se mantienen se activan con nuevos
usos.
Huella de la bodega anterior:
Tras eliminar las construcciones previas y descubrir la huella
que deja en la tierra la antigua bodega de crianza enterrada
procedemos a ampliar dicha huella para crear una nueva relacin
mas intensa entre el vino, la tierra y el hombre.
Topografa:
Las suaves ondulaciones del terreno entran en relacin con el
hombre en el momento en que el visitante las recorre, se eleva
en la torre para conocer el entorno, contempla el paisaje desde
las plataformas, se entierra para encontrar la bodega de crianza
o pasea por encima de la tierra a travs del acueducto. Se trata
de crear recorridos para poner al hombre en todos los puntos de
vista posibles.

Viedos:
El viedo se convierte en un material de construccin ms. La
relacin del visitante con las hojas y sus colores, las ramas y las
uvas, sus olores y sabores se intensica haciendo que duerma bajo
uvas, que pasee sobre hojas, se rena entre ramas etc, el proyecto
habla sobre estas relaciones, este es el punto fundamental de la
intervencin.

Energa:
Utilizamos el hormign como material nico junto a los viedos
para intensicar la relacin del hombre con su entorno.
Aprovechamos el agua del pozo cercano, la transportaremos por
un acueducto que es un paseo para el visitante y que recoge en
toda su longitud la energa del sol. El agua la acumulamos en
una alberca que servir de riego y para usarla en la bodega de
elaboracin y tambin para uso ldico de los visitantes. Todos
los recorridos del hombre y las instalaciones se realizan por un
doble muro de hormign que sirve de ltro para la temperatura y
la ventilacin.
LA ENERGA DEL VIEDO
PRIMER PREMIO
SEGUNDA CATEGORA
ETSA GRANADA
Juan Antonio Serrano Garca
EQUIPO REDACTOR
La gama de pen tablets profesionales presenta la nueva Intuos4 Wireless.
Para diseadores que quieren liberar todo su potential creativo. Como Michal Jelinek.
Y donde empiezan.
Sueos.
w
w
w
.
w
a
c
o
m
.
e
u
CONCURSO DE DISEO DE LA IMAGEN GRFICA PARA III
EDICIN ABIERTA FORO DE EDIFICACIN SOSTENIBLE DE
LA COMUNITAT VALENCIANA.
OBJETO
El Foro para la Edicacin sostenible de la Comunitat Valenciana,
presidido por la Direccin General de Vivienda y Proyectos
Urbanos, de la Consellera de Medio Ambiente, Agua, Urbanismo y
Vivienda y gestionado por el Instituto Valenciano de la Edicacin,
se constituy en Enero de 2009, como espacio permanente de
encuentro, informacin y debate de los agentes que intervienen
en el proceso edicatorio. Dentro de sus actividades previstas,
se encuentra la celebracin, con carcter anual, de una Edicin
abierta al pblico.
OBJETIVOS
El Foro convoca el presente concurso con el objeto de seleccionar
la imagen grca que se emplear en la difusin de su III Edicin.
Este diseo deber ser aplicable a distintos formatos y transmitir
un mensaje que promueva conductas sostenibles a lo largo de la
vida til del edicio, bien sea en la fase de diseo, construccin o
de uso y mantenimiento.
COMPONENTES DEL JURADO
Presidente:
D. Mara Jess Rodrguez Ortiz, Presidenta del Foro para la
Edicacin Sostenible de la Comunitat Valenciana y Directora
General de Vivienda y Proyectos Urbanos de la Consellera de
Medio Ambiente, Agua, Urbanismo y Vivienda
Vocales:
D. Mar Alonso Monterde, Secretaria General del Foro para la
Edicacin Sostenible de la Comunitat Valenciana y Coordinadora
del rea de Sostenibilidad del Instituto Valenciano de la
Edicacin
D. Lus Esteban Domnguez Arribas, Director-Gerente del Instituto
Valenciano de la Edicacin
D. Pepa Esparza Arbona, Representante del rea de Sostenibilidad
del Instituto Valenciano de la Edicacin
D. Miriam Navarro Escudero, Secretaria de la Mesa de Agua del
Foro para la Edicacin Sostenible
Secretario:
D.Francisco Pla Alabau, Representante del rea de Difusin del
Instituto Valenciano de la Edicacin.
FALLO DEL JURADO
Primer Premio: EL LADO NATURAL DE LA SOSTENIBILIDAD
Segundo Premio: REUTILIZA TUS DIN
Trabajos WINKLER
Seleccionados: AMELIE
TU NIDO EN LA CIUDAD
GARDEN OF LIGHT
EA-MAQUETA
DATOS
Localizacin: Valencia
Promotor: Instituto Valenciano de la Edicacin
Naturaleza: Ideas / Fase nica / Abierto / Annimo
Tipologa: Diseo
mbito: Comunidad Valenciana
CALENDARIO
Convocatoria
Entrega
Fallo del jurado
PREMIOS
1 Premio:
2 Premio:
DOCUMENTACIN
+Tarjetn para invitacin de formato mximo 20x10cm.
+Dptico o trptico, con programa resumido, de formato mximo
20x10cm.
+Libreto, con programa detallado (breve descripcin de las
actividades previstas, foto y C.V. de los ponentes, etc.), de formato
mximo 20x10cm.
+Anuncio en jpg o pdf para envo por correo electrnico.
+Cartel de difusin realizado con cualquier grasmo o tcnica
de presentacin que permita su impresin en cuatricroma, de
dimensiones mximas 50x70cm. Los carteles podrn incluir un
mensaje o eslogan. Se presentarn sobre tablero ligero de cartn
pluma y una reduccin en formato DIN-A4 sin montar sobre
tablero.
+Cartel indicador para el lugar del evento.

07.10.2009
02.11.2009
16.11.2009
1.000
300

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WINKLER
Seleccionado
Marta Lidn Momp
Paula Mara Nez Snchez
Equipo redactor
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AMELIE
Seleccionado
Berta Mora Die
Equipo redactor
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TU NIDO EN
LA CIUDAD
Seleccionado
Patricia Alhambra
Martnez
Equipo redactor
191
GARDEN OF LIGHT
Seleccionado
Marta Ariza Bixer
Equipo redactor
192
EA MAQUETA
Seleccionado
Borja Mart Morant
Equipo redactor
CASA DE JUAN PAJE
JOS LUIS BEZOS ALONSO
DATOS
Localizacin: C/ Obispo Urquinaona 19-27. Cdiz.
Promotor: Ocina de Rehabilitacin del Casco
Histrico de Cdiz, Empresa Pblica
de Suelo de Andaluca. Consejera de
Vivienda y Ordenacin del Territorio.
Tipo de Concurso restringido de ideas
concurso: Difusin Nacional / Annimo
Restringido / Fase nica
CALENDARIO
Concurso Octubre 2002
Inicio de obra Mayo 2004
Fin de obra Octubre 2008
EQUIPO
Concurso Jos Lus Bezos Alonso
Proyecto+Obra Jos Lus Bezos Alonso (Arquitecto)
Colaboradores Antonio Cornejo Flores (Arq. Tcnico)
Constructora Rayet Construccin S.A.
Presupuesto: 1.380.348,21 PEM
Supercie construida: 2844,23 m2
Precio metro
2
: 485,31 /m2
OBRA CONSTRUIDA
JOS LUS BEZOS ALONSO (Sevilla, 1969) desarrolla una labor docente en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de
Sevilla que comparte -junto a la labor profesional- la base de un intencionado y constante trabajo de investigacin. De este
modo, a lo largo de estos aos, la labor desempeada en el ejercicio de la profesin y la carrera docente se han convertido en
actividades totalmente dependientes y complementarias.
Esta labor se ha venido sustentando y formalizando en una serie de concursos ganados destacando los siguientes: Concurso
para 16 Viviendas Autoconstruidas en Gerena (Sevilla) en 1999, IES Natico en Cdiz en el ao 2000, Concurso J5 en Mancha
Real (Jan) en 2002, Centro Recursos para el Aprendizaje para la Universidad de Sevilla en 2007, Viviendas en Sayalonga
(Mlaga) en 2006 y Concurso en Terrenos de Santa Brbara en Cdiz en 2006) y habiendo obtenido diversas menciones en
el prestigioso Concurso Europan en las ediciones Europan 5, 6, 7 y 10, entre otros premios, participaciones en exposiciones,
ponencias y publicaciones, que ponen de maniesto el compromiso adquirido entre docencia y labor profesional.
196
ANTECEDENTES
La Rehabilitacin de la Casa de Juan Paje se encuadra dentro
del Plan de Intervencin en materia de Viviendas en la capital
gaditana, ceidas al programa de erradicacin de infraviviendas,
llevada a cabo por la COPT de la Junta de Andaluca a travs de
la Ocina de Rehabilitacin del Casco Histrico de Cdiz. Es una
iniciativa sin precedentes en toda Europa, encaminada a mejorar
las condiciones de vida de los gaditanos facilitndoles viviendas
dignas y actuando en la conservacin y renovacin del patrimonio
de la ciudad.
Esta Casa es una de las mayores ncas de la ciudad antigua.
La existencia de estas manzanas de gran tamao proceden del
trazado vial de antiguos caminos del siglo XVI, donde el territorio
an virgen estaba dedicado a huertas y a instalaciones industriales.
Los fuertes incrementos de poblacin hasta nales del siglo
XVIII y el escaso territorio disponible, originan la colmatacin de
los interiores de estas manzanas mediante casas por cuartos,
parecidas a las corrales pero de patios mucho ms restringidos,
para alojar a las clases populares.
La Casa de Juan Paje constituye por tanto una tipologa de la
arquitectura domstica de Cdiz que a partir de una casa con
fachada a la calle, de modelo barroco tradicional alrededor de un
pequeo patio, se disponen otras dos casas interiores organizadas
alrededor de sendos patios, formadas por estrechas crujas que
se dividen por cuartos o habitaciones que se alquilan segn las
necesidades de las familias y que en los momentos de alojo
masivo ha llegado a albergar a ms de cien personas. En estas
casas interiores se produce una forma de convivencia particular,
derivada de la propia tipologa arquitectnica, en la que se
comparten cocinas, lavaderos, retretes comunes y las labores de
limpieza y mantenimiento del edicio; todo ello bajo la supervisin
del casero, representante del propietario.
DESCRIPCIN MORFOLGICA E INTERPRETACIN DE LA
CASA ANTES DE SU REHABILITACIN
La nca tiene forma de rectngulo alargado, posiblemente fruto
de la unin de tres parcelas; de 756m2 de supercie, 17.50m de
fachada, aumentando su ancho hasta 18.50m en la zona central
de la parcela y 45m de fondo. Los tres patios principales se Situacin. Ciudad de Cdiz
Planta baja Planta primera Planta segunda
197
complementan con otros patinillos de escasas dimensiones, sumando una supercie
total de 83m2, ascendiendo el porcentaje de ocupacin al 89%.
En las plantas apreciamos una casa relacionada directamente con la calle, con una
amplia fachada de cuatro plantas de altura y dos casas interiores, todas ellas con
crujas dispuestas alrededor de los patios, siendo diez el nmero total de crujas si las
contamos desde la calle hasta el fondo del solar.
La casa que da a la calle en realidad abarca parte de la fachada con una sola cruja
alrededor del patio, de muros paralelos a la misma. A esta nca se accede por una
casa puerta, tipologa claramente tradicional de la ciudad, que comunicaba con el
patio, al fondo del cual se dispona la escalera. En el lado derecho aparece una cruja
que viene desde el fondo de la parcela, con sus muros perpendiculares a la calle,
aprecindose bien claramente esta circunstancia en la modulacin de huecos de
fachada.
La segunda casa parece que haya tenido entrada desde la fachada a travs de la
cruja derecha, teniendo otra alrededor del patio y una ms al fondo, circunstancia que
parece indicar que primero existiera un patio en la parte posterior de la parcela donde
hoy se encuentra la tercera casa. Adems esta casa podra haber estado destinada a
un uso distinto al residencial por su menor altura, quizs con entrada de carruajes por
la ancha cruja derecha, recordando su estructura a la de los mesones y posadas, de
las que an se conservan en la ciudad. La escasa altura libre de la planta primera y su
acceso independiente desde la calle puede explicarse por estar destinada al servicio.
La tercera casa parece constituirse mediante una operacin de colmatacin del solar
siguiendo la misma estructura que las casas anteriores. A la vez que se colmata el
solar hasta el fondo, parece que se crean dos plantas sobre la segunda casa, para
completar la primera y tercera casas.
CONDICIONES HISTRICO-ARTSTICAS DEL EDIFICIO
En cuanto a sus condiciones histrico-artsticas hay que destacar que se trata de
unos de los edicios residenciales ms antiguos de Cdiz y aunque desde el punto de
vista estrictamente arquitectnico no posee un gran valor, conserva elementos de una
forma de vida que desapareci no hace mucho. Se trata por tanto de una arquitectura
de raz popular barroca que conserva las caractersticas de sus espacios comunes:
escaleras, patios, galeras, de gran riqueza ambiental.
El Plan General de Ordenacin Urbana de Cdiz lo cataloga con grado 2: edicios de
inters preferente, detallando los siguientes elementos a conservar: parcela, tipologa,
Imgenes del estado de los patios antes de su
rehabilitacin.
Estado previo de la zona de cubiertas
desde el segundo patio.
Planta tercera Planta cuarta Planta cubiertas
198
plantas, fachada, balcones, ventanas, impostas, cornisas, patios, pavimentos de los
mismos, galeras, vigas y pies derechos, barandillas de los patios, escaleras y sus
barandillas metlicas.
DESCRIPCIN CONSTRUCTIVA Y ESTADO DE LA CASA ANTES DE SU
REHABILITACIN
En el casco histrico de Cdiz, los edicios se construyen mediante muros
medianeros entre ncas y muros interiores perimetrales congurando los patios, que
se complementan con otros que suelen ser paralelos a la fachada en las primeras
crujas. Estos muros suelen construirse de fbrica de sillera de piedra ostionera en
los buenos edicios, al menos en las primeras plantas, mampostera concertada
con material residual del labrado de piedra ostionera o piedra irregular de cantera, a
veces sin concertacin (muros de cal y canto), utilizndose tambin el ladrillo, solo o
acompaando las fbricas anteriores en verdugadas o esquinas.
En la Casa de Juan Paje se ha encontrado fbrica ostionera y de ladrillo en algunas
catas que se han realizado en los muros.
Antes de llevarse a cabo la rehabilitacin el estado de los elementos constructivos
y de las viviendas de la Casa eran los siguientes. El muro de fachada de la nca
presentaba un importante asiento diferencial que deformaba enormemente la cornisa
de uno de los balcones en todas las plantas. Puede esto deberse a que el edicio se
encuentra asentado en la zona de los rellenos de la antigua canal que atravesaba
el casco antiguo. Sin embargo, el resto de muros interiores no presentaban grandes
asientos, ni desplomes o abombamientos. Estos muros con espesores de dos
pies, incluso en plantas superiores, se cimentan sobre zanjas corridas rellenas de
cal y canto. A veces estas cimentaciones son muy exiguas, incluso faltan en muros
medianeros muy antiguos, limitndose el muro a apoyarse sobre el terreno a unos
60cm de profundidad. Los elementos sustentantes verticales del segundo patio eran
cuadradillos de hierro forjado con crucetas de pletina del mismo material reforzando
el punto de apoyo de las vigas de madera. Las escaleras son de bvedas de doble
rosca de ladrillo.
Gran parte de los techos estaban cubiertos por cielorrasos de escayolas de reciente
construccin, por lo que no se pudieron inspeccionar los forjados correctamente. De
aquellos que se encontraban a la vista destacar que eran vigas de madera, alfarjas,
en peor estado por su menor escuadra y ladrillo por tabla, con relleno de arena
sobre el mismo y soleras que en principio seran de mrmol en la casa exterior y de
ladrillos en las interiores, presentando un estado de conservacin muy heterogneo.
En general la casa de la fachada se encontraba en mejor estado que el resto, en las
zonas hmedas se encontraron vigas de madera totalmente podridas (no slo en la
cabeza), que fueron apuntaladas y adems existan zonas en regular buen estado
Imgenes del estado de los patios an-
tes de su rehabilitacin.
Imagen del estadio de la fachada previo a las obras.
199
con muchos refuerzos de caneado e hileros para apoyos de cabezas en muchos casos.
En otros casos se haban sustituido las vigas de madera por viguetas de hormign o
por perles metlicos (galeras altas del patio del fondo). Exista un curioso sistema de
forjado en el primer patio que denotaba su antigedad, estaba formado por un enrejado
horizontal de pletinas de hierro forjado con ladrillos encima, apoyado en jabalcones del
mismo material, que se empotraban en los muros.
Sobre las viviendas destacar que la de la parte anterior, con fachada a la calle, dispona de
unas condiciones de habitabilidad similares a las que son comunes en las casas del casco
antiguo, donde algunas viviendas se han modernizado dotndolas de servicios mnimos.
Destacar que muy diferente era la situacin de las viviendas interiores, especialmente las
del primer patio, con un alto estado de degradacin. En el patio del fondo las condiciones
eran algo mejores, algunas viviendas estaban ms cuidadas, acompaadas por el mayor
inters ambiental y mejor estado de mantenimiento de este patio. Tambin era lamentable
el estado de los patinillos, existentes en muchos puntos, de escasas dimensiones y con
gran deterioro de los enfoscados y bajantes.
PRIMER PREMIO
En Cdiz, en su casco histrico, se teje una compleja trama, el reejo de la enmaraada
urdimbre de vidas y familias concretas, el reejo de cada una de sus necesidades, de
sus relaciones. La ciudad se organiza con un modo de vivir y de habitar que ms que
construirse, va tejindose y destejindose en el tiempo tanto como en el lugar: las casas
-como las vidas- se cruzan unas con otras, se remontan entre si, se viven por partes,
por cuartos, por temporadas. Casas que se apilan como los cuerpos, que buscan la luz,
respirar, asomndose a las azoteas. Habitantes que (pre)sienten que su casa no es slo
una delimitacin catastral, que lo es tambin la casapuerta en la que se renen, el patio
200
en el que charlan, el recorrido que cada da realizan.
Por eso, vemos un paisaje urbano de naturaleza mas corprea que
tectnica, ms relacional que fsico. Un paisaje de relaciones de
personas, recorridos y estancias. Las necesidades, por tanto, en el
proyecto no pudieron verse reducidas a un encaje de parmetros
mnimos, dictados desde una posicin estrictamente disciplinar. El
proyecto ha de ser el lugar donde se acuerdan los intereses, los
movimientos cruzados de sus habitantes, la escena del cuerpo.
Desde este punto de vista, en el proyecto de rehabilitacin, las
tpicas yuxtaposiciones que se plantean del tipo conservado-
aadido, argumentadas desde una posicin exclusivamente
disciplinar e histrica, empiezan a desdibujarse, a perder su
sentido. Conscientes de lo que constituye el verdadero paisaje
urbano, nos situamos ms all de la discusin de si se mantiene o
no la fachada, tal o cual patio. La propuesta se genera por encima
de esas consideraciones aunque tenindolas en cuenta y el
proyecto, ms que construirse, se desvela, en el encuentro, en la
negociacin de dos realidades: la de una serie de preexistencias
(tectnicas, vacos, recorridos..) y la de las necesidades de los
habitantes.En el proyecto de rehabilitacin de la Casa de Juan
Paje, las viviendas se disponen zigzagueando y enroscndose
entre las crujas, sustituyendo al hacinamiento original, procurando
un esponjamiento del que careca el conjunto. De este modo se
procura la necesaria ventilacin e iluminacin entre los macizos
ocupados por las viviendas, sin renunciar por ello al sistema
que conforma la casa a partir de una serie de crujas paralelas
a fachada ni a la secuencia de patios que articula este modelo
urbano. Se intenta especialmente no desposeer a la edicacin
de su carcter transitable, pblico, y se evita privatizar los patios,
maniobra usual en numerosas rehabilitaciones pero que, a nuestro
entender, acaba con el carcter y la importancia del recorrido y de
las relaciones propias de estos modelos.
Se mantiene, por tanto, la mayor parte de los muros portantes
paralelos a fachada, reinterpretados como elementos de una
potencia suciente como para poder ser estructuradores del
Planta baja Planta primera Planta segunda
Maqueta concurso
...SE INTENTA ESPECIALMENTE NO DESPOSEER A
LA EDIFICACIN DE SU CARCTER TRANSITABLE,
PBLICO, Y SE EVITA PRIVATIZAR LOS PATIOS...
201
proyecto y no slo condicionantes tectnicos. La secuencia de
los patios tambin es reelaborada en la propuesta, y aunque
su estructura fundamental se mantiene, se proponen nuevas
permeabilidades, nuevas veladuras y nuevos vacos, accesos y
penetraciones. stas se articulan ahora a partir de la apertura de
la banda o cruja perpendicular a fachada en el lado derecho del
inmueble, entrada y discurrir natural, en el pasado, de las viviendas
de fondo de la parcela.
FIN DE OBRA.
CAMBIOS SIGNIFICATIVOS DURANTE EL PROCESO
Sera difcil sintetizar todos y cada uno de los cambios acaecidos
en una obra de esta complejidad y envergadura, que adems se
desarrolla a lo largo de casi cinco aos.
Puede decirse que, en lo conceptual, el resultado corresponde
a la propuesta que obtuvo el primer premio en el concurso. No
existen desviaciones importantes en este sentido respecto a lo
entonces propuesto. Fundamentalmente, el proyecto encuentra su
vertebracin -que se muestra en el resultado nal- en la consecucin
de una sucesin de espacios que promueven la sociabilidad y las
relaciones en el proyecto de vivienda. Lo ejecutado nalmente,
sigue con bastante delidad lo plasmado en las plantas iniciales
y la maqueta. Incentiva ese cruce de circulaciones, de veladuras
entre patios, de dilataciones y contracciones entre pasajes que
hacen entender que el espacio propio de cada vivienda se extiende
y se vive ms all de la propia vivienda.
Se evita, como se pretenda desde la propuesta, convertir los
espacios de acceso a las viviendas y los patios en espacios
privativos, exclusivos. El proyecto, en este sentido consigue
en su conguracin nal evitar ser una simple aglutinacin de
viviendas. Los espacios entre ellas se muestran como espacios
ganados, que aportan un plus respecto a la simple funcin de paso
o acceso, funcionando como espacios inclusivos. Algunas de las
imgenes recientes de la nca muestran precisamente cmo los
vecinos hacen suyos esos espacios, propios de su vivienda y de
Planta tercera Planta cuarta Planta cubiertas
Secciones longitudinales
...EL ESPACIO PROPIO DE CADA VIVIENDA SE
EXTIENDE Y SE VIVE MS ALL DE LA PROPIA
VIVIENDA.
202
sus vidas. Y esta imagen, que el ridculo pudor al que la ortodoxia arquitectnica nos ha
acostumbrado rechazara y escondera, muy al contrario, nos reconforta.
S hay que resear los cambios inducidos a partir del paso del proyecto por las Comisiones
que lo evalan en funcin de su grado de proteccin, como pueda ser la de Patrimonio.
En nuestro caso, las celosas de los patios del interior se tuvieron que alterar respecto a la
propuesta del concurso, ya que incluso los patios interiores en este tipo de edicaciones
estn protegidos. Desde la normativa se obliga a una seriacin de huecos equidistantes y
a eje (apelando a un sentido neoclsico del carcter edicatorio histrico) que en absoluto
se corresponda en nuestro caso con la losofa del proyecto de conseguir ese cruce
de vistas y circulaciones entre huecos, pasajes, etc y que hablaran de esa pretendida
suavizacin y disolucin entre lo pblico y lo privado.
Finalmente, la interposicin de las celosas frente a los huecos y la no contemplacin
de algunos de ellos, permite que se mantenga en la solucin nal este carcter que el
proyecto busca adaptndose legalmente a normativa.
Respecto a lo material, muchos aspectos y detalles han cambiado a lo largo de la ejecucin
de la obra. Las caractersticas propias de la nca y su antigedad, han deparado, ms que
cambios drsticos, adaptaciones de las soluciones posibles o propuestas. Estos cambios,
van repercutiendo adems en evidentes restricciones del presupuesto disponible para
muchas de las partidas. Es difcil conocer con exactitud y profundidad el estado material
real de una nca barroca del siglo XVIII, a pesar de que previo al inicio, como se hizo en
este caso, se realicen detallados y exhaustivos anlisis y enumeracin de las patologas y
carencias de la nca que se incluyeron y se contemplaron en el proyecto de ejecucin.
Conforme la obra va avanzando, y sobre todo en la etapa de demoliciones, va apareciendo
el estado real de muchos de los paos o muros que en una cata inicial parecan en buen
estado; aparecen tambin reformas ocultas, huecos cegados, aljibes, etc. A veces, el
mal estado general de la edicacin afectaba a una cruja entera, como se descubri en
la zona del ncleo vertical del primer patio, obligando a plantear una nueva estructura
metlica que organizaba el ascensor, las escaleras y toda esta zona de la cruja y con la
que no se contaba en principio.
Otras veces, como ocurri en el tercer patio, al levantar la capa de solera se descubre que
los pilares de las galeras carecen de cimentacin y que se encuentran en el aire con las
bases de madera podridas. En otra ocasin, encontrar una ventana que no constaba en
levantamientos en el lateral de una medianera en una nca aneja, obliga a la realizacin
de un nuevo patio para evitar problemas de servidumbre. Tambin aparecen durante
la obra nuevas solicitaciones respecto al programa, como la inclusin de un centro de
transformacin no previsto en el edicio o la revisin de algunas viviendas para adaptarse
a cambios en el programa social.
Finalmente, la obra se convierte, a lo largo de casi cinco aos, en una sucesin de nuevas
situaciones que -semana tras semana- va obligando a ir replanteando las soluciones, a
conseguir el mantenimiento de un equilibrio preciso entre la proposicin del concurso, del
proyecto y la resolucin de cada una de estas contingencias.
Estado previo de algunos muros Estado previo galera en primer patio Descubrimiento estado cruja primer patio
MEDIOMUNDO ARQUITECTOS
MARTA PELEGRN + FERNANDO PREZ
mediomundo.es
ESTADSTICAS
2001 1 / 1 / 0
2002 5 / 1 / 0
2003 1 / 0 / 0
2004 6 / 3 / 0
2005 6 / 1 / 1
2006 5 / 0 / 1
2007 2 / 0 / 0
2008 7 / 0 / 3
2009 10 / 1 / 1
presentados / ganados / otros premios
Total concursos presentados 43
Total concursos ganados 7 (16%)
Total concursos otros premios 6 (14%)
Tiempo medio / concurso 25 das
Nmero medio participantes 5 personas
MARTA PELEGRN RODRGUEZ (Sevilla, 1973). Arquitecta Superior por la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de la
Universidad de Sevilla desde 2000. Profesora Asociada del Departamento de Proyectos de la ETSArquitectura Sevilla, desde
2007. Coordinadora y Profesora de la Ctedra BlancaCEMEX de ETSA de Sevilla, 2006-2010. Integra Equipo de Redaccin de
Revista Neutra (COASevilla) desde 2006.
FERNANDO PREZ BLANCO (Durazno, Uruguay. 1969). Arquitecto Superior titulado por la Facultad de Arquitectura de la
Universidad de la Repblica (Montevideo- Uruguay) desde 2001, homologado por la ETSA de Sevilla en 2005. Profesor de taller
de Proyecto y Expresin Grca en la Farq (Montevideo) desde 1996 a 2002. Integra Equipo de Redaccin de Revista Neutra
(COASevilla) desde 2006.
MEDIOMUNDO Arquitectos surge como estudio profesional en julio de 2005. Es un espacio de reexin y produccin de
arquitectura que, en tiempos diversos y a travs de diferentes proyectos, se vincula a otros profesionales y agentes implicados en
procesos creativos, generando puntos de conuencia en una red de intereses comunes. Desde la arquitectura e interesados en la
produccin de urbanidad y ciudadana, ha desarrollado diversos concursos y proyectos de espacios socioculturales, propuestas
del habitar, espacios pblicos, as como estudios y ordenaciones urbanas.
S
LOST
212
Accsit: Recordis cul fue el primer concurso al que se present MEDIOMUNDO?
Cul fue el resultado?
Fernando Prez: MEDIOMUNDO tiene dos etapas. La primera comienza en 2001 cuando
la Junta de Andaluca convoca a varios concursos para la rehabilitacin de Teatros. Yo
aun estaba en Montevideo (Uruguay) con mi estudio (SITIOArquitectura) y Marta aqu en
Sevilla. Nos presentamos juntos desde la distancia, y ganamos el de Vejer de la Frontera.
Fue el primer concurso que hicimos juntos, a travs de la red, lo ganamos y entonces me
vine a Espaa y desde entonces comenzamos a trabajar conjuntamente.
Marta Pelegrn: Entre esta primera etapa y la segunda, nos presentamos a muchos
concursos. Pero es a partir del concurso del Parque de Nuestra Seora de Consolacin
en Utrera (Sevilla), que tambin ganamos, cuando se consolida el estudio como tal. Se
trataba en esta oportunidad de ordenar un territorio extenso con unas cuantas hectreas
de naranjos centenarios. Fue un proceso interesante, tanto por la propuesta como por el
desarrollo que sirvi para abrir una nueva etapa como estudio.
Cul o cules creis que han sido los concursos que, aun no habiendo resultado
ganadores, han marcado vuestra trayectoria?
F: Tras el concurso del Parque de Utrera, donde habamos trabajado con un patrimonio
muy arraigado, en una zona con una fuerte presin urbanstica y con necesidad para
nosotros de integrarlo con valores de participacin ciudadana, surge la oportunidad de
hacer el concurso del Parque de las Aceas en Alcolea del Ro.
M: Propusimos un parque sumergible porque se situaba en la margen del ro Guadalquivir,
que lo anegaba la mitad del ao. Para nosotros fue un concurso no ganado y entendimos
que tal vez aquello no era lo que pretenda la convocatoria, pero fue una iniciativa
productiva desde el punto de vista de cul fue el enfoque, cmo fue el desarrollo y cmo
fue al n y al cabo la propuesta. Entendamos que era adems una propuesta, en palabras
de hoy muy sostenible.
F: Fue darle voz a la fenomenologa de la naturaleza (ahora muy en boga). En otros
parques habamos manejado la naturaleza como un material de moldeado, proponamos
una articializacin de la naturaleza. En esta ocasin nos interes hacerlo al revs, que la
materia de proyecto fuera lo descontrolado. Eran las uctuaciones del ro, las que tenan
un valor cultural permanente; vivir con esas uctuaciones deba dejar otros benecios
aparte de los aspectos productivos y haba que entender esto como material cultural de
trabajo, no solamente como materia a formalizar. Ese fue el desafo, hacer un parque que
dbamos por sentado que tena que inundarse porque ese era su sino. Gan uno que no
se inundaba, obviamente.
M: Tambin aplicamos conceptos similares en otros concursos como el del Campus de
las Ciencias de la Salud de Granada, en el que quedamos terceros. Se trataba de un
concurso internacional en dos fases, fuimos seleccionados en la primera fase por ideas
y en la segunda competimos con 10 estudios algunos de ellos de prestigio internacional.
Aqu tambin pusimos en valor todas esas propuestas que habamos trabajado antes
en los parques. Con respecto a concursos de edicios, no de espacios pblicos, ha sido
interesante el de las viviendas zag-zag para la EMV de Madrid. En este caso venamos
investigando sobre la apropiacin de los espacios colectivos, desde la propia vivienda
Concurso Internacional Ordenacin Campus de
Ciencias de la Salud. Universidad de Granada.
2006. TERCER PREMIO
...PARA NOSOTROS FUE UN CON-
CURSO NO GANADO Y ENTENDI-
MOS QUE TAL VEZ AQUELLO NO
ERA LO QUE PRETENDA LA CON-
VOCATORIA, PERO FUE UNA INI-
CIATIVA PRODUCTIVA DESDE EL
PUNTO DE VISTA DE CUL FUE EL
ENFOQUE, CMO FUE EL DESA-
RROLLO Y CMO FUE AL FIN Y AL
CABO LA PROPUESTA....
213
hasta la comunidad de vecinos, y cmo realmente se generan muchas escalas de
intermediacin. Eso lo habamos ensayado en varios concursos pero el ms no, el que
perdimos ms injustamente, fue precisamente este de la EMV de Madrid, unas viviendas
en Carabanchel. Nos result triste no haberlo ganado.
F: Este concurso inaugur otra fase del estudio, una etapa en la que empezamos a
trabajar en colaboracin con otros estudios. En este caso lo hicimos con Mario Ortega, de
MOG Arquitectos en Madrid, con el que seguimos colaborando puntualmente en algunos
concursos y trabajos. Pero tambin en este concurso dimos un doble salto de escala:
trabajando con ms gente y trabajando en otro tamao de insercin, donde la escala
de apropiacin no se quedaba en espacios de relacin de un edicio, no acababa en el
portal. Haba que construir ciudad, entonces el proyecto que parte de una ordenacin en
manzana, propone cuestionar la manzana como un bloque cerrado y a travs de este
Zag-Zag, se conforman estos espacios intermedios de apropiacin y de aproximacin
ente lo urbano lo colectivo y lo privado.
M: Hemos construido proyectos de edicios pblicos donde ensayamos estos espacios
de intermediacin entre el pblico y lo que se representa, que acaban siendo los espacios
escnicos o los centros culturales, pero hay otros que se han quedado en papel cuya
transicin de espacios pensbamos que s daran lugar a esa manera de relacionarse.
Cules son los criterios que establecis a la hora de elegir a qu concurso presentaros?
(tipo de concurso? tipo de cliente? miembros del jurado?)
M: Somos un poco impulsivos en eso. Hay cierta intuicin sobre algunos concursos, pero
elegimos sobre todo aquellos que en algo tengan que ver con las investigaciones y las
inquietudes en las que estamos.
F: Un concurso siempre es un desafo. Vienes elaborando y acumulando experiencias y
reexiones y, entonces, cada concurso es la oportunidad de contrastarlas. A nosotros a
su vez nos pasa que tenemos como la actitud de disparar hacia varios sitios y no apuntar
siempre al mismo, algo que no parece ser muy rentable desde el punto de vista de la
capitalizacin de los esfuerzos y el conocimiento. Es como una necesidad de asumir
otra vez un nuevo riesgo, un nuevo desafo. Con esto quiero decir que la eleccin tiene
mucho que ver con el tipo de concurso, incluso con el lugar. Por ejemplo, hay lugares que
te enamoran y dices: ac tengo que contar algo.
M: Casi siempre son concursos para administraciones pblicas y de cualquier escala, ya
que eso es lo ltimo que miras. Miras ms los lugares, las apuestas
F: Siendo sinceros, y entendiendo que el mundo de los concursos es muy complejo,
evidentemente se hace un ltro para la seleccin. Lo primero es tener ganas y energa
para hacerlo, y despus se evalan otras cuestiones, como el lugar, dnde es y qu pasa
all. Entendemos por otra parte que hay dos grandes tipos de concursos, el de ideas
donde proponer historias, y el de resolver problemas o dar soluciones a determinadas
cosas. Evidentemente nos interesa que estas ideas o soluciones se materialicen, por lo
que el conocimiento de los sitios y la posibilidad de implicarnos con ellos nos importa,
y por ello muchas veces no atendemos a cuestiones que puedan estar lejanas a en lo
cultural o tambin en la distancia.
Concurso de ideas Parque en Utrera,
Sevilla. PRIMER PREMIO
214
M: Los arquitectos actuamos como mediadores entre la gente y las administraciones
que convocan los concursos. El sistema est estructurado de tal manera que el dinero
pblico revierte en la gente a travs de las obras de arquitectura. Los arquitectos somos
los mediadores constantemente, algunos se despegan del suelo y obvian lo que est
ocurriendo en ese lugar con su gente, otros no asumimos ni el papel de la administracin,
ni de las personas que lo habitan constantemente, sino que trabajamos en ese mbito de
la propuesta arquitectnica y su implicacin. Pensamos que esas son las oportunidades
que dan los concursos.
Cuando una propuesta presentada a concurso no resulta ganadora, en qu medida
repercute en el estudio? se suele hacer autocrtica? os interesis por conocer la
propuesta ganadora?
M: Depende qu concursos, en muchos casos el proceso de crtica est en la propia
propuesta, y cuando cierras el concurso ya hay una autoevaluacin clara.
F: Depende de cmo se llegue a ese concurso. Evidentemente nosotros siempre
queremos ganar porque entendemos que cuando presentamos una propuesta, no lo
hacemos solo por decir algo y que no encaje ah. Intentamos, como mediadores, hacer
viable una solucin que se pueda concretar aunque la propuesta trascienda a veces el
espritu de las propias bases.
M: Debe ser posible.
F: Unas veces estas ms convencido que otras de lo que has entregado y en los das
posteriores se produce esa reexin. A nosotros nos interesa saber quien gana y qu
ha ganado, ya que eso ayuda a saber de qu iban las cosas y otras veces para decir:
estuvimos tan a punto Por ejemplo, nos ha pasado en 2009 que en dos, tres o cuatro
oportunidades en las que quedamos segundos y dijimos: qu es segundo?, qu
quiere decir segundo?, cul fue el problema?. Las respuestas son innitas. Puede
ser que estuvieras equivocado en el enfoque o que estuvieras convencido pero que no
se buscaran esas soluciones; como en el parque de Alcolea, donde no se buscaba un
parque inundable, pero nosotros creamos que tena que ser as y pensbamos que vala
la pena proponerlo.
M: Muchas veces la autocrtica es sobre cmo se ha comunicado esa idea; sobre eso
s hacemos una reexin mucho mas explcita. No tanto de la idea de arquitectura y del
proyecto que se presenta, puesto que se supone que es una idea en la que estamos
trabajando y el concurso es justamente la excusa para presentarla y moldearla de tal
manera que alguien lo entienda.
La reexin es justamente responder a las preguntas qu ha pasado?, cmo es que no
se han enterado?, quizs no ha quedado claro?... Nos pas con el parque de Utrera, fue
un concurso ganado pero despus no entendieron como instrumentarlo; no saban cmo
operar con ese instrumento tan potente que le habamos dado. Porque realmente era
un instrumento potente y por eso creemos que gan. Proponamos una intervencin en
fases, dbamos lugar a la autogestin, y a formas bsicas de participacin ciudadana
Fue curioso porque la propuesta gan incluso a nivel de una votacin de vecindario, lo
que apoyaba que el proyecto fuera posible, pero nalmente no se llev a cabo.
Concurso de ideas Rehabilitacin Cine
Teatro en Vejer de la Frontera, Cdiz. 2001
PRIMER PREMIO
...NOS INTERESA SABER QUIEN
GANA Y QU HA GANADO, YA QUE
ESO AYUDA A SABER DE QU
IBAN LAS COSAS Y OTRAS VECES
PARA DECIR: ESTUVIMOS TAN A
PUNTO...
215
Dnde quedan las investigaciones, dibujos, paneles, tiempo, ilusin... invertidos en un
proyecto no ganador?
M: En gran parte archivadas, aunque otra gran parte intenta ser mostrada en el blog, en la
web y en el currculum que se va armando del estudio. Pero es real que aparecen cada
uno de ellos aislados en diferentes sitios. Aunque no solemos reciclar y cada concurso es
una idea nueva, un nuevo desarrollo, un desafo, un intento de paliar las situaciones
F. No reciclamos, lo que hacemos siempre est en la mochila, queda siempre en ese
background de conocimiento acumulable. Sobre todo ests comprobando y vericando
ideas y eso reaparece en forma de conceptos, a veces en forma de recursos tcnicos,
pero nunca conscientemente. En ese sentido podra ser autocrtico. A priori no est mal,
no estoy en contra del reciclaje, porque entiendo que se ha hecho un esfuerzo intelectual
y seguir profundizando tambin es de rigor, es serio, o debe serlo.
En nuestro caso reaparecen las mismas variables o maneras de abordar las cosas, no
porque sea igual en la metodologa, ni siquiera en la resolucin, pero si en una actitud que
se profundiza, se asimila y reaparece en cada situacin.
M: Los concursos son excusas para claricar las ideas, te permiten visualizarlas en un
momento dado y poder darles cara tal y como las has pensado. Muchas veces trabajamos
en investigaciones o preocupaciones y somos incapaces de transmitirlas porque no le
tenemos puesta la cara. Cuando acabas montando un concurso, ya tiene vida propia.
Los proyectos que presenta MEDIOMUNDO a concurso suelen ser efectistas o
reexivos? En cualquier caso, cules suelen ser sus resultados?
F: Los concursos que presenta MEDIOMUNDO parten de una reexin, necesariamente
de una actitud reexiva y propositiva frente a las cosas, lo cual no quiere decir que de
esa reexIn pueda surgir un resultado efectista, es decir, se llegue a una conclusin o
aparezca una respuesta que pueda llegar a ser efectista. No creo que sea ni contradictorio
ni incompatible.
M: Y los resultados, indistintamente, tanto aquellos que han sido efectistas, brillantes,
chisposos y comunicativos, como los ms densos, reexivos y pausados han resultado
en algunos casos premiados, fty, fty.
F: La mezcla entre efectistas y reexivos es que sean ecaces.

MEDIOMUNDO ha tenido la oportunidad de ganar un concurso y poderlo llevar a la
realidad. Podrais hacer una breve valoracin del proceso?
M: Largos.
F: Fantsticos y trabajosos, porque si te implicas, no hay ms remedio.
M: Da mucha tristeza cuando el concurso se gana, se desarrolla el proyecto y despus
la obra de arquitectura no se ejecuta. Si has tenido todo el proceso de proyecto, la
implicacin, el procedimiento con el que has tramitado todo, necesitas tener al nal un
pequeo objeto, una supercie, un parque, algo donde en el fondo se materialicen todos
Facultad de Ciencias de la
Salud. Granada 2009
...A VECES LOS PROYECTOS SE
DESARROLLAN EN UN TIEMPO
EXTENSO, Y ESO SUPONE QUE
EVOLUCIONA EL ENTORNO Y EVO-
LUCIONA UNO MISMO TAMBIN, SU-
PONE HACER CONSTANTEMENTE
PREGUNTAS Y ENTRAR CONSTAN-
TEMENTE EN DILOGOS, EN CON-
TRADICCIONES PERO TAMBIN EN
PROPUESTAS Y SUPERACIONES
PROPIAS...
... SON EXCUSAS PARA CLARIFI-
CAR LAS IDEAS, TE PERMITEN VI-
SUALIZARLAS EN UN MOMENTO
DADO Y PODER DARLES CARA
TAL Y COMO LAS HAS PENSADO.
MUCHAS VECES TRABAJAMOS EN
INVESTIGACIONES O PREOCUPA-
CIONES Y SOMOS INCAPACES DE
TRANSMITIRLAS PORQUE NO LE
TENEMOS PUESTA LA CARA...
216
esos esfuerzos, no slo propios sino de mucha gente. Y eso es necesario, es necesario
que las cosas se materialicen, que existan..
A veces los proyectos se desarrollan en un tiempo extenso, y eso supone que evoluciona
el entorno y evoluciona uno mismo tambin, supone hacer constantemente preguntas
y entrar constantemente en dilogos, en contradicciones pero tambin en propuestas y
superaciones propias.
F: Lo ms difcil de esos procesos, aparte de los temas administrativos, econmicos y de
negociacin constante, es que la creacin y las reexiones que te han llevado a hacer
un concurso, despus pasan un trmite administrativo y se genera una documentacin
burocrtica para pasar determinados ltros. Cuando lo vas a materializar, seguramente
habrs evolucionado mentalmente y posiblemente tengas otros puntos de vista y obtengas
nuevos datos sobre los cuales repiensas la obra.
Ests construyendo o materializando algo que pensaste hace aos y los cambios sociales,
materiales, culturales, econmicos que ha habido, y tu propia evolucin pueden ser
enormes. En esos aos, habrn pasado muchas cosas, desde que se descataloga un
material hasta que piensas de otra manera, tienes ms datos, nuevos datosLo bueno
es que siempre rescatamos el corazoncito de nuestros proyectos y hemos sido muy
rigurosos en que todo quede como tiene que quedar.
Qu os impulsa a presentaros asiduamente a concursos de arquitectura?

F: Ser inquietos.
M: Es la inquietud. Va a sonar un poco cursi, al igual que cualquier artista que se vincule a
su produccin personal y las quiera materializar, a nosotros en el campo de la arquitectura,
nos inquieta lo que est ocurriendo, lo que acontece, y cuando alguien hace un llamado
a concurso, debe ser porque est desesperado y necesita all unas viviendas o un teatro,
no?
F: Lo necesita Nosotros partimos de que esas circunstancias nos merecen (..risas..).
Es una actitud de querer proponer y de estar ah. Tambin es un medio de vida. Para
nosotros tambin tiene que ser un trabajo profesional, tcnico, riguroso, serio pero
tiene que nacer desde la ilusin. Si no empieza a carecer de sentido, salvo el econmico
nanciero, nosotros creemos que tenemos que equilibrar las dos partes, hacer lo posible
para hacer las cosas y que eso nos permita seguir para adelante.
M: Bueno pensar en que eso va a ser un medio de vida.
F: Queremos conar en eso. Que los sueos y la ilusin te permitan comer es
alucinante.
M: Es la manera en la que queremos vivir.
La participacin en concursos supone un alto riesgo para la economa de un estudio
cmo lo afrontis?

F: Con inconsciencia.
Concurso de ideas Viviendas Proteccin
Ocial en Carabanchel, Madrid. 2007
217
M: Bsicamente con inconsciencia porque llega el momento en que te lo puedes plantear
y decir: vamos a intentar anar ms o qu est pasando?. O al contrario, cuando ganas
dices: ya hemos ganado otro concurso, y te tranquilizas, pero despus piensas que igual
no nos llaman porque la administracin se ha quedado sin dinero, entonces de esto no
vamos a vivir y te replanteas la posibilidad de montar otra cosa.
F: Es una inversin de todo tipo, pero si lo miras slo econmicamente siempre pierdes.
M: Ganas vitalmente y profesionalmente.
F: Creces, acumulas conocimiento, obtienes recursos y cosas que ofrecer para otro
momento.
Si t haces un proyecto pensando en que tienes que facturarlo y te va mal, has perdido
todo el tiempo. Sin embargo, si das una solucin que te va a servir, para ti, para los
dems y para poder seguir creciendo, eso es con lo que te quedas. Pero qu pasa si
toda la vida te ests presentando a concursos y no ganas ninguno y quieres vivir de eso?
Evidentemente te tienes que replantear la situacin.
Desde un punto de vista crtico, como participantes en concursos: ventajas e inconvenientes
de los concursos de arquitectura como mtodo de seleccin. Propuestas de mejora.
F: Defendemos la institucin y los mecanismos de concursos como un valor a no perder.
Estamos convencidos de dos cosas: la primera es que el concurso es un mecanismo
de accesibilidad al trabajo para mucha gente y que hay que mantenerlo; aunque no
solamente por eso, creo que para tomar decisiones acerca de un determinado tipo de
emprendimiento o de soluciones, el poder contrastarlas y tener garantas de buenas
bases es fundamental. Para la institucin pblica, para el privado o para quien quiera
promover algo, poder contar con un mecanismo que le permita contrastar ideas y luego
poder encargarlas nos parece fantstico.
Por suerte en Espaa, casi toda la inversin pblica va dirigida a travs de los concursos,
algo que me parece bueno, al igual que se garantice que determinadas inversiones
pblicas, sobre todo aquellas que superen un determinado presupuesto, deban ser
concursadas. Sin embargo hay un aspecto negativo con respecto a nuestra disciplina,
ya que existe una sobrevaloracin de las ofertas econmicas. Medir una inversin y la
Concurso de ideas Parque las
Aceas en Alcolea, Sevilla. 2005
... CREO QUE PARA TOMAR DECI-
SIONES ACERCA DE UN DETERMI-
NADO TIPO DE EMPRENDIMIENTO
O DE SOLUCIONES, EL PODER CON-
TRASTARLAS Y TENER GARANTAS
DE BUENAS BASES ES FUNDAMEN-
TAL ...
... CRECES, ACUMULAS CONOCI-
MIENTO, OBTIENES RECURSOS Y
COSAS QUE OFRECER PARA OTRO
MOMENTO ...
218
calidad de un servicio por la oferta econmica, nos parece totalmente absurdo, aparte
de un maltrato. No creemos que sea bueno ni siquiera para la administracin. Un buen
proyecto arquitectnico, que resuelve aspectos vinculados al confort, que incorpora
valores culturales, un buen proyecto tcnicamente resuelto, vale ms que cualquier
honorario. No se debe elegir ni puntuar la oferta econmica, no debera entrarse en ese
tema.
M: Porque entre otras cosas se mercantiliza con un factor al margen de la arquitectura.
Esa mercantilizacin hace mucho dao al ejercicio de la profesin. Los concursos son una
manera de poder hablar con nuestros representantes democrticos y administraciones,
ya que hay pocas forma de transmitirles propuestas y que puedan valoralas, cotejarlas
y premiarlas justamente. En muchos casos si no existiera este canal, de qu
manera nosotros como institucin arquitectnica nos mezclaramos tambin con esas
administraciones que estn en el sistema y entraramos en dilogo?
El arquitecto aparece en la historia de la arquitectura cuando un promotor no slo necesita
un constructor sino necesita una gura intermedia. Es un lujo poder construir a travs de
los concursos una red de dilogo entre sistemas (administraciones) y personas.
Quizs la crtica es cmo los concursos se reciben nalmente en los lugares y llegan a las
personas. Nosotros insistimos en implicar a ambas partes en el proceso, aunque supone
un sobreesfuerzo, que solemos hacer,.. contrselo a la gente, al habitante ocasional y al
habitante cotidiano
Entonces intentamos que cuando esos concursos son obras nalmente construidas,
tengan vida. Para esto hacen falta dos cuestiones fundamentales: una, que de parte de
las administraciones se hayan hecho las gestiones adecuadas para convocar el concurso;
y otra, que nosotros actuemos como link y consigamos que las propuestas se integren en
la vida cotidiana. Quizs el sistema de concursos eso no siempre lo consigue.
F: No obstante, pasa lo siguiente, un tema es la construccin de las bases o el pliego
y otro es el mecanismo de seleccin. Estos mecanismos actan como ltros ya sea
por experiencia, por edad, por solvencia tcnica o tambin por ideas. Puedo estar de
acuerdo que no siempre la mejor idea resulta en la mejor arquitectura y que en aras de
lograr la combinacin de la mejor idea con el mejor equipo en determinadas ocasiones
resulte necesario evaluar la experiencia o la solvencia de los quipos que se presentan.
No obstante, algunas cosas (la mayora) hay que dejarlas a todo el mundo y en otras,
puedo entender que el grado de especicidad necesite una restriccin para asegurarse
evidentemente la mejor solucin, donde lo econmico vuelve a quedar fuera ya que eso
no vale dinero.
Y luego est la construccin de las bases, la informacin de partida, el para qu. Hay un
tipo de bases genrico, donde no hay una particularizacin de la convocatoria y esto es
un aspecto a mejorar. T das una solucin formal y tcnicamente particular pero a la que
le falta un nexo con la realidad especca.
M: Los concursos construyen un eslabn de una cadena que segn cmo la mires te
estrangula o te sirve realmente para estar enredado en temas que te puedan llegar a
interesar.
Concurso de ideas Teatro en
Alhama de Murcia. 2009
... EL PROCESO DE SELECCIN
DEBERA ABARCAR TODA LA ES-
CALA DE PARTICIPACIN, ALGU-
NAS COSAS HAY QUE DEJARLAS
A TODO EL MUNDO Y EN OTRAS,
PUEDO ENTENDER QUE EL GRADO
DE ESPECIFICIDAD NECESITE UNA
RESTRICCIN PARA ASEGURARSE
EVIDENTEMENTE LA MEJOR SO-
LUCIN, DONDE LO ECONMICO
VUELVE A QUEDAR FUERA YA QUE
ESO NO VALE DINERO ...
... MEDIR UNA INVERSIN Y LA
CALIDAD DE UN SERVICIO POR LA
OFERTA ECONMICA, NOS PARECE
TOTALMENTE ABSURDO, APARTE
DE UN MALTRATO ...
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La coleccin de la que ahora sale el ttulo perteneciente
a la Provincia de Sevilla, ha costado ms de 10 aos
de trabajo, y supone la puesta en valor de las tipologas
tradicionales de la Arquitectura del Campo Andaluz,
del que se ha realizado un exhaustivo inventario, y
publicado muchas de las ms atractivos ejemplos.
La autopromocin como modo de darse a conocer
pblicamente y labrarse una reputacin profesional.
Qu dedicacin supone para un estudio? Qu se
persigue con ello? Anlisis de las distintas plataformas
y certmenes que permiten darse a conocer
profesionalmente, sus ventajas e inconvenientes y
cmo se perciben desde dentro de los estudios.
Con la participacin de Pati Nuez, David Ruiz, Enric
Aguilera y Lluis Morillas.
BIBLIOTECA
John Entenza, como director de la revista americana
Arts & Architecture plante toda una serie de concursos
para prototipos de vivienda de bajo coste con elementos
industrializados y prefabricados. Aquellos concursos
fueron ganados por arquitectos tan emblemticos
como Richard Neutra, Craig Ellwood, Pierre Koenig,
Raphael Soriano, Eames, etc. La edicin del libro en
un tamao reducido baja su precio a un tercio, y no
pierde denicin ni espectacularidad.
De las revistas en soporte papel que tratan el tema de
los Concursos en Espaa, la que mejor publica tanto
las obras presentadas como el Concurso en s, es
la revista valenciana TC Cuadernos, que cada ao
saca un nmero dedicado al tema. En este caso el
nmero 89, publica Concursos como el Auditorio de
Lugo, la Nueva Escuela de Arquitectura en Delft y la
Rehabilitacin del Convento de las Freylas en Badajoz,
entre otros, dentro de una larga serie de 20 Concursos
recientes.
El tiempo convertido en espacio, una hermosa
denicin para la arquitectura, perla la convergencia
creativa de pasado, presente y futuro que proponen
estos cuentos. El libro indaga pruebas encontradas
sobre sospechosos habituales (Smithson, Beuys,
Matta-Clark, Duchamp..) para proponer hiptesis y
conexiones alternativas a las conocidas. Aadir, quitar,
deformar o manipular lo que ya se ha contado alguna
vez, en cierto modo, esa es la base de cualquier
La arquitectura de Fisac fue una prolongacin de su
manera de entender la vida y el universo prximo a las
bases biolgicas del conocimiento humano. Las obras y
proyectos reseados incluyen unos concisos extractos,
diversos e intencionadamente complementarios, de
las memorias explicativas que fue escribiendo durante
toda su vida, queriendo ofrecer una sinttica denicin
de lo que entenda que deba ser la respuesta de la
arquitectura.
Biblioteca desarrollada en colaboracin con la COOPERATIVA DE ARQUITECTOS GUADALQUIVIR www.cooperativadearquitectos.com
Plaza Cristo de Burgos, 35. 41003 Sevilla. Telfono: 954 56 09 84 954 56 10 31 954 56 40 95 Fax: 954 56 09 60 email: cooparquit@arquired.es