Historia Del Arte Moderno El Barroco

Historia del Arte Moderno.
El Barroco
Jess Miguel Viuales Gonzlez Grado en Historia del Arte. UNED
Historia del Arte Moderno. El Barroco.
1. Ar uitectura en !talia
1. Ar uitectos " o#ras $rinci$ales %. Bernini &. Borro'ini (. Ar uitectura #arroca )uera de *o'a +. ,tros ar uitectos
-o'o en el *enaci'iento. Italia puso de nuevo las bases, la evolucin y dio lugar a las mejores obras arquitectnicas del Barroco. " lo /izo $recisa'ente gracias a su tra"ectoria anterior " con una e0oluci1n $aulatina " no drstica. i'$oniendo el nue0o 'odelo al 'undo occidental. 2 es ue el corte ar uitect1nico del Barroco no )ue tan nota#le co'o en $intura o escultura. 'ientras ue ade's !talia. sie'$re deudora de un cierto clasicis'o. no reneg1 de las ra3ces anteriores. sino ue las $er)il1 " de)or'1 $ara dar lugar a una ar uitectura $otente. teatral " 'agn3)ica ue no )ue igualada en ningn $a3s. 4a ar uitectura italiana del Barroco es original " e)ectista. $ero con)3a estas e5ageraciones a la $intura " la escultura. $ues en !talia a'#as artes se so'etern a la $ri'era. El tra#a6o colecti0o de ar uitectos. $intores. escultores. 'ue#listas. decoradores7 unidos en un a)n co'n es casi $ri0ati0o del Barroco " no 0ol0er a re$etirse /asta el siglo 88. siendo esta colecti0izaci1n 'u" #ene)iciosa $ara los ar uitectos. El a'#iente /ist1rico ue 0i03a la !talia de )inales del siglo 8V!. e'$o#recida " so'etida en #uena $arte a Es$aa. e5$lica ue solo algunos Estados. es$ecial'ente el Papado. estu0ieran en condiciones de e6ecutar grandes o#ras. De /ec/o entre los $onti)icados de 9i5to V " :a#lo V ;1+<+=1>%1? se constru"eron " restauraron 's te'$los ue en el resto del siglo 8V!. o)reciendo algunas soluciones 'u" interesantes co'o las de Maderno. @ranscurrido el $ri'er tercio del siglo 8V!! la !glesia crece en esti'a " $oder tras los cis'as del siglo anterior. $or lo ue la i'aginaci1n " el arte se $onen al ser0icio de ese es$3ritu " surge "a el Barroco $ro$ia'ente dic/o con audacias nunca conocidas. una teatralidad es$ectacular " con unos $rogra'as de actuaci1n ue /arn $alidecer a los anteriores. Es $or ello ue *o'a ser la estrella del nue0o estilo ue uerrn co$iar el resto de re$#licas italianas aun ricas e inde$endientes ;Venecia. GAno0a?. de'ostrando su $oder " elegancia en las ar uitecturas $alaciegas $ero ta'#iAn te'$larias. as3 co'o en 'ateria ur#an3stica.
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De /ec/o el Barroco se $uede considerar co'o el $ri'er arte $lena'ente ur#an3stico. $or lo ue en la a$uesta $or el i'aginario de la ciudad 0a a necesitar su$erar las r3gidas nor'as del clasicis'o $ara dotarse de signos e)ectistas. De a u3 el uso de la l3nea cur0a " din'ica o la inde$endencia de las )ac/adas res$ecto al resto del in'ue#le " los interiores. Es $or ello ue las l3neas constructi0as del Barroco ;no de'asiado audaces en su $ri'er $eriodo? uedan ocultas #a6o el e)ecto decorati0o " el dina'is'o de las )or'as. @odo ueda cu#ierto de est3$ites. colu'nas salo'1nicas. )rontones ue#rados. /ornacinas. )lorones. #alaustradas. cornisas. 6uegos de luces " so'#ras7 ue i'$actan " /acen ue el edi)icio se con0ierta en una re)erencia ur#ana. -o'o deci'os esta eclosi1n de 0ariedades )or'ales se 'ani)iesta en el a$ogeo #arroco $ero e0idente'ente no surge de la nada. $ues $or e6e'$lo "a la Iglesia de Santa Susana de Maderno ;1>B&? 'uestra un con6unto co/erente ue liga #ien los dos $isos ;no /a" ue 's ue re$arar en las 0olutas? " ue dis)ruta de una escenogra)3a )le5i#le. 9in e'#argo el tipo fundamental de templo barroco 0iene dado $or la Iglesia de Il GesC de Vignola ;1+><?. de $lanta de cruz latina. c$ula ue ilu'ina directa'ente la ca#ecera " a'$lia na0e longitudinal nica ue solo cuenta con ca$illas e'#utidas entre los contra)uertes $ara no estor#ar la 0isi#ilidad " la 'editaci1n. Esta iglesia i'$ondr ta'#iAn su 'odelo de )ac/ada en dos cuer$os. re'atada en )ront1n triangular. con aletones en los laterales " entron ue 'ediante 0olutas o contra)uertes en S. as3 co'o el uso de $ilastras " colu'nas $ara en'arcar los 0anos. Nor'al'ente los te'$los #arrocos son grandes. aun ue ta'#iAn los /a#r $e ueos ;/a#itual'ente de $lanta centralizada?D sin e'#argo todos usarn el orden gigante " grandes $ilastras ue recorren los $isos " en'arcan las colu'nas. lo ue les dar un )uerte e)ectis'o. Estos 'odelos. co'o corres$onde a un estilo transgresor. no sern los nicos. $ues /a#r di0ersas 0ariaciones. 4as na0es son 0aria#les. la ca$illa 'a"or a 0eces se inde$endiza del resto del te'$lo. los $1rticos $ueden a0anzar /acia el e5terior a 'odo de te'$lo in antis. 9in e'#argo lo ue sie'$re e5istir ser la unidad del con6unto. $ues la $ers$ecti0a 0isual o)recida $or el te'$lo reci#ir 'uc/a atenci1n. lo ue ta'$oco uiere decir ue los e5teriores " los interiores del te'$lo se corres$ondan ;co'o en Santa Maria della Salute. Venecia?. :ero aun ue los te'$los se lle0an la $al'a constructi0a gracias al reno0ado $oder econ1'ico de la !glesia " al a'#iente de e5altaci1n religiosa $ro$io de la -ontrarre)or'a. la arquitectura palaciega no se ueda atrs. so#re todo co'o deci'os en los Estados italianos inde$endientes. 4os $alacios #arrocos italianos se distinguen ade's de $or la di0ersidad de $lantas " alzados. $or su dis$osici1n estructural con grandes escalinatas. salones. teatros. ca$illas " $or /acer un guio a la naturaleza al incluir es$lAndidos 6ardines con cascadas. )uentes. cenadores7
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9i en el *enaci'iento el $alacio #usca#a tender una 'ano /acia los ciudadanos. el $alacio #arroco se a3sla incluso cuando est encla0ado en el centro de la ciudad. lo ue no uiere decir ue no se cuide la escenogra)3a de cara al es$ectador. Es un 'odo de $roceder 's teatral ue real. 's inti'ista " sensi#le ue social " racional. :or el contrario el Barroco da $asos de gigante en cultura urbanstica /asta el $unto de ue $ode'os decir ue )ue el 0erdadero descu#ridor del ur#anis'o co'o tal. :ara ello se derri#an edi)icios. se a#ren 03as " $lazas " se crean $ers$ecti0as 0isuales ;usando las $lazas " erigiendo o#eliscos?D $or lo ue la ciudad ad uiere una tra'a 's racional " )uncional " $or su$uesto ta'#iAn un 'arcado si'#olis'o ;derec/a. Piazza del Po olo en *o'a?. 2 esta ser una constante tal ue $ara )inales del siglo no solo las regiones del norte de !talia ;'s reticentes a los e5cesos #arrocos? se su'arn a ello. sino ue se /a llegado a cali)icar co'o de carna!al ar"uitect#nico.
1. Ar uitectos " o#ras $rinci$ales

-o'o /e'os sealado el $ri'er ar uitecto ue 'arca el $aso del *enaci'iento al Barroco es Carlo Maderno ;1++>=1>%E?. Nacido en el norte. acude a tra#a6ar a *o'a 6unto a su t3o Fontana. alcanzando nota#les A5itos ue le lle0arn a ser no'#rado ar uitecto de 9an :edro. 4a 'encionada Iglesia de Santa Susana ;$ara 'uc/os la 'e6or de sus o#ras? se ins$ira en Il Ges " de /ec/o lo su$era en el dina'is'o integrador de los 0anos. 1rdenes " decoraci1n. siendo el e5$onente 's claro de la su$eraci1n del clasicis'o " de la ace$taci1n de las 'aneras #arrocas. el e5$onente de una transici1n casi i'$erce$ti#le $or la genialidad de la o#ra. En la Iglesia de San Andrea del $alle le0ant1 una gran c$ula 'iguelangelesca so#re una iglesia $e uea. atre0ido antici$o de $osteriores distorsiona'ientos " #arro uis'os ue se 0an a i'$oner r$ida'ente. :ero Maderno es 's conocido $or su inter0enci1n en San Pedro del $aticano. donde /u#o de des/acer el $ro"ecto de Miguel Gngel alargando la na0e $ara crear una $lanta latina ;lo ue sin e'#argo i'$ide ue la c$ula se o#ser0e desde la $laza? " donde constru"1 una in'ensa )ac/ada con grandes $ilastras. enta#la'ento " )ront1n central. El con6unto. aun ue desde cerca $arece des$ro$orcionado. es racional " )ir'e desde le6os. @a'#iAn tra#a61 en 0arios $alacios co'o el Bar#erini. $ues aun ue se /a atri#uido a Bernini es $osi#le ue 'uc/as $artes sean e5clusi0as de Maderno.
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:or su $arte el no'#rado Domenico ontana. aun ue $ertenece al siglo anterior. tra#a61 en los $lanes ur#an3sticos de 9i5to V " a Al se de#e la Piazza del Po olo. aun ue el 0erdadero #arroco de este lugar reside en las dos iglesias de *ainaldi.
%. Bernini
Gian 4orenzo Bernini ;1+E<=1><B? es la )igura 's i'$ortante de todo el #arroco. !nstalado con su )a'ilia desde $e ueo en *o'a. ser ar uitecto. escultor. $intor " $oetaH el lti&o ca'allero del (enaci&iento. El $oder3o inter$retati0o. la )uerza " el 0igor ue i'$regna sus o#ras. a$ostando total'ente $or los nue0os aires #arrocos. no encuentran $arang1n alguno si no es con su antecesor Miguel Gngel. En $intura no destac1 de'asiado. $ero en escultura " ar uitectura no tu0o ri0al " 'arc1 el ca'ino art3stico ue seguir toda Euro$a. 4a $ri'era iglesia en la ue Bernini de'uestra el ca'#io de estilo es Santa Bi'iana ;1>%(?. en la ue dis$one una logia de tres arcos so#re la ue un enta#la'ento da lugar a un segundo $iso casi $alaciego. de'ostrando su genialidad en el cuer$o central de esta $arte. ue $arece un te'$lo " a0anza /acia delante. 9u segunda gran o#ra ser el Balda"uino de San Pedro. donde con6uga sus /a#ilidades de ar uitecto " escultor $ara dar lugar a un dilogo entre el cu#3culo ar uitect1nico " las esculturas " decoraciones ue lo aco'$aan. /aciendo ade's ue sus $ro$orciones no desentonen ni se con)undan con las na0es. $ara lo ue usa #ronce " colu'nas salo'1nicas. De esta )or'a cre1 un 'onu'ento dentro de otro 'onu'ento. consiguiendo la uni1n de contrarios al atre0erse a /acer un #alda uino tan di)erente del entorno ar uitect1nico ue lo rodea " ue ade's es de unas $ro$orciones " $ers$ecti0as e uili#radas. De /ec/o /asta se $uede decir ue Bernini se adelant1 a 'uc/os criterios actuales. $or lo ue no /a de e5traar ue las i'itaciones no se /icieran es$erar. @res $e ueas iglesias realizadas $or un Bernini "a 'a"or son e5$onente de sus in uietudes sin grandes ca'#ios estructurales. aun ue son 'u" atracti0as desde el $unto de 0ista )or'a " si'#1lico. 9e trata de Santo )o&*s en -astelgandol)o ;de $lanta en cruz griega?. Santa Maria dell+ Asunzione ;circular? " San Andrea del ,uirinal- ;o0al?. todas con $reciosas c$ulas de ner0ios $ero con casetones. ue luego utilizarn 'uc/os ar uitectos $osteriores. Merece destacar ade's la lti'a $or ue tiene una $ortada original con grandes $ilastras corintias ue sostienen un )ront1n central " en'arcan una cornisa cur0a e'#utida a su 0ez #a6o un arco de 'edio $unto. 4a cornisa ade's a0anza /acia el e5terior. dialogando con el #side " el antealtar. En cuanto a sus o#ras ci0iles ca#e decir ue $artici$1 en 'uc/as co'o la 'encionada del Palacio Bar'erini. del ue ser3a res$onsa#le $or lo 'enos de su )or'a en .. :ero al 'enos dos $alacios ro'anos s3 son co'$leta'ente su"osH el de Montecitorio. en el ue ensa"a una
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relaci1n nu'Arica de las 0entanas " es de gran rotundidadD " el 0descalc1i. toda03a 's rotundo aun ue )ue 'u" restaurado $osterior'ente ro'$iendo las $ro$orciones originales. 9e $uede 'encionar ta'#iAn los ro2ectos ara el Palacio del 3ou!re ue $resent1 a 4uis 8!V durante su estancia en Francia. ue no gustaron $or ue )ueron 6uzgados de'asiado italianos " $or ue el 'onarca $re)iri1 $ri0ilegiar Versalles. Una lti'a o#ra ci0il a co'entar es la Scala (egia del Vaticano. una escalera ue di0idi1 en tra'os " cu#ri1 con una #10eda de ca1n. ase'e6ando una calle " o#teniendo un nota#le e)ecto teatral. 9u o#ra 's es$ectacular es sin e'#argo la Plaza de San PedroC ;1>+I?. o0alada. deli'itada $or un $1rtico ar uitra#ado en )or'a de e5edra con colu'nas toscanas " $residida $or un o#elisco. Bernini consigui1 un e)ecto 'u" i'$resionante /aciendo 0er ue los dos #razos de la $laza acogen al $eregrino ue llega.
&. Borro'ini
El otro gran ar uitecto del #arroco italiano )ue Francesco Borro'ini ;1+EE=1>>I?. $ariente de Maderno ue lleg1 a *o'a /acia 1>%B $ara tra#a6ar a sus 1rdenes " tras su 'uerte a las de Bernini. Este lti'o. $oco celoso " $ersona a'a#le. le encarg1 o#ras a Borro'ini si #ien #a6o su su$er0isi1n. $ero este reaccion1 ro'$iendo con Al ;algunos consideran ue su)r3a alguna en)er'edad 'ental?. 9i Bernini es el e5$onente del intento #arroco $or retornar al clasicis'o $re'anierista ;aun ue 0ariando nota#le'ente las soluciones?. a Borro'ini /a" ue tratarle co'o un artista original " $ersonal3si'o con un conce$to de la ar uitectura sin ra3ces clasicistas " ro'$edor. Es $or ello ue de#ido a su $asi1n " su )antas3a encarna 'u" #ien el es$3ritu del Barroco. ue con Al alcanza su $lenitudH si Bernini era el lti'o ca#allero renacentista. Borro'ini es el $ri'er artista 'oderno. No se trata de dis'inuir el 0alor de Bernini. sino de e0idenciar ue los 'Aritos de Borro'ini enlazan 'e6or con nuestra 'entalidad actual. 9u $ri'era o#ra destaca#le )ue la Iglesia de San 4arlo alle ,uattro 5ontane. donde de'ostr1 su 'aestr3a $ara /acer construir un te'$lo ;de /ec/o un con0ento entero? en un es$acio $e ueo e irregular. $ara lo ue ocu$1 una es uina de un solar ue coincide con un c/a)ln en un cruce de calles. :ara disi'ular la 0erticalidad en una )ac/ada tan estrec/a. dise1 entrantes " salientes c1nca0o=con0e5os. ue dan $aso en el interior a un es$acio o0al $ero no r3gido " donde una serie de $ilastras en'arcan es$acios " $uertas " sostienen un enta#la'ento del ue $arte una #10eda ta'#iAn o0al. ,tra iglesia es$ectacular es la de San I!o alla Sa ienza. ta'#iAn en *o'a " con $lanta /e5agonal con6ugada con cuatro ca$illas de )or'as 'i5til3neas o circulares. idAntica )or'a del
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enta#la'ento " ue da $aso a una #10eda de rit'o /elicoidal. @a'#iAn inter0ino en la reconstrucci1n de San 7uan de 3etr*n " en otras iglesias 'enores. si #ien su o#ra 's conocida es Santa Agnese " se sita en la Piazza 8a!ona. donde Bernini esta#a tra#a6ando en la 5uente de los 4uatro (9os. De esta )or'a " $ara contri#uir al e)ecto 0isual de la $laza. dise1 una )ac/ada c1nca0a ue se o$one a la c$ula con0e5a " ue dialoga con las torres a0anzadas ;co'o uisieron realizar Miguel Gngel " Maderno en el Vaticano?. aun ue /u#o $artes ue $ro#a#le'ente no se de#ieran a su 'ano. @a'#iAn tra#a61 en o#ras ci0iles. co'o en la escalera del Palazzo S ada " en inter0enciones $untuales co'o en el Palazzo Pa& 1ili " el Palazzo 5alconieriD " ade's /a" ue citar dos edi)icios 'edio ci0iles " religiososH el 4olegio Pro aganda 5ide. en el ue de Borro'ini ueda la iglesia " las )ac/adas. tres $isos ue ase'e6an 's a un $alacio $ero con originales 0ariantes no 0istas en ningn otro sitioD " el 0ratorio de San 5eli e 8eri ;iz uierda? todo un con0ento ue inclu"1 una iglesia $recedente englo#ndola en una )ac/ada uni)or'e con un grandioso )ront1n 'i5til3neo " un #alc1n en e5edra so#re la $uerta $rinci$al. :ero ade's de a Bernini " a Borro'ini de#e'os destacar a Pietro da Cortona ;aun ue )ue 's conocido co'o $intor?. uien sac1 adelante $ro"ectos en Florencia " 0arias iglesias en *o'a. Santa Martina e 3uca es de $lanta de cruz griega con los #razos aca#ados en #sides. colu'nas e5entas. c$ula con ner0aduras " con un e5terior din'ico " una )ac/ada de un gran lu6o decorati0o. En Santa Maria della Pace us1 una $lanta octogonal a#ierta a un #side cuadrado. 'ientras ue en Santa Maria in $ia 3ata destaca su )ac/ada conce#ida co'o dos cuer$os inde$endientes. :or lti'o $ode'os 'encionar la c$ula de San 4arlo al 4orso. su o#ra )inal " ue o)rece una clsica serenidad.
(. Ar uitectura #arroca )uera de *o'a

Fuera de *o'a el Barroco se 'uestra con )uerza en dos ciudades 'u" $r1s$eras. Venecia " @ur3n. aun ue e0idente'ente con caracteres $ro$ios en cada una de ellas. En !enecia el ar uitecto 's rele0ante es Baldassare 4ong/ena ;1+E<=1><%? con o#ras ta'#iAn en la )erra 5er&a ;4atedral de 41ioggia. Palazzo de (ezzonico " Pessaro. etc.?. Estas o#ras se 6uzgan co'o recargadas. si #ien $recisa'ente $or lo contrario /a" ue 'encionar a la Escalera del Monasterio de San Giorgio Maggiore. de gran es$acialidad " lu'inosidad. No o#stante su o#ra 'aestra es la Bas9lica de Santa Maria della Salute-. co'enzada en 1>&1 $ara dar gracias $or la su$eraci1n de una e$ide'ia " ue no se aca#ar3a /asta 1><I. $or lo ue es co'o un resu'en de la o#ra de 4ong/ena " de sus in uietudes art3sticas. El cuer$o central es un oct1gono con dea'#ulatorio al ue se a#ren ca$illas rectangulares ue se $ro"ectan al e5terior.
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4a )ac/ada e5terior se asienta en un 0uelo de escaleras ue llega /asta el Gran -anal. siguiendo la $ortada el 'odelo de los arcos de triun)o. 'ientras ue la airosa c$ula se a$o"a so#re diecisAis estri#os adornados con 0olutas " estatuas. :ero no ter'inan a u3 los rasgos originales. $ues al altar 'a"or se accede $or una na0e cuadrada cu#ierta con otra c$ula 's $e uea " con dos e5edras se'icircularesD 'ientras ue el altar 'a"or est en otra na0e rectangular tri$artita " ue se $ro"ecta al e5terior. 4a o#ra co'#ina as3 in)luencias #izantinas. renacentistas " $alladianas. :or su $arte "urn sanea nota#le'ente su trazado ur#ano en el siglo 8V!! $ero no /a#r3a destacado en ar uitectura si no se /u#iera lla'ado a la ciudad a Guarino Guarini ;1>%(=1><&?. uien "a /a#3a erigido edi)icios en !talia " otros $untos de Euro$a. -onsiderado co'o un re$resentante del Alto Barroco. es deudor del Barroco :leno " 'erece $or tanto ser co'entado a/ora. En @ur3n realiz1 dos grandes o#ras eclesiales de singular i'$ortancia " no0edad " ue atestiguan el conoci'iento de Guarini de otros estilos /ist1ricos ;g1tico e isl'ico? " $or tanto una $rctica 'u" original de la ar uitectura. 4a 4a illa del Santo Sudario es de $lanta circular " dis$one de oc/o 'ac/ones=$ilastras cerrados $or arcos de 'edio $unto ue encierran otros 's $e ueos. a#riAndose el $res#iterio en uno de ellosD 'ientras ue la c$ula di#u6a una estrella de doce $untas de e0idente in)luencia 'usul'ana. :or su $arte la Iglesia de San 3orenzoC ;derec/a? es de $lanta octogonal. si #ien los &oti!os alladianos encu#ren esta $erce$ci1n. ue se clari)ica en el enta#la'ento $ara dar $aso con las $ec/inas a una )or'a de cruz griega " una c$ula con ner0aduras ta'#iAn de clara in)luencia 'usul'ana. El arte isl'ico ta'#iAn /ace a$arici1n en el Palacio de 4arignano en sus ladrillos o estucos. donde se entre'ezclan citas a Bernini. Borri'ini " el clasicis'o.
+. ,tros ar uitectos
Aun ue solo sea $ara de'ostrar la $otencia ar uitect1nica del Barroco italiano. $odr3a'os no'#rar a )iguras dise'inadas $or toda la $en3nsula co'o *ic/ino o MagentaD en *o'a a 4ong/i " so#re todo al "a citado *ainaldiD as3 co'o a -arlo Fontana. uien realiz1 inter0enciones en Es$aa e !talia. caso de los teatros ue constru"1 en Venecia " *o'a.
%. Escultura #arroca euro$ea
1. Escultura )uera de !talia %. Artistas " o#ras $rinci$ales &. Escultura )rancesa (. Ale'ania +. :a3ses Ba6os. :ortugal e !nglaterra
A la /ora de en)rentarnos a la escultura #arroca euro$ea tene'os ue decir casi lo 'is'o ue /e'os dic/o en cuanto a la ar uitectura. es decir. ue Italia ta'#iAn se adelanta " ser0ir de 'odelo al resto de Euro$a. 2a /e'os dic/o ta'#iAn ue la escultura se con0ierte en au5iliar de la ar uitecturaH e5iste una integraci1n total donde sin e'#argo cada una cu'$le con su $ro$ia )unci1n. Es el caso de las esculturas $#licas ue orna'entan calles " $lazas $ero ue ta'#iAn son ele'entos si'#1licos " re)erenciales. $ues de /ec/o son las 'e6ores re$resentantes del nue0o estilo. No o#stante ta'$oco )altan se$ulcros e i'genes sacras ;de /ec/o en Es$aa estas lti'as ado$tarn roles de escultura $#lica al sacarlas en $rocesi1n?. $ues la -ontrarre)or'a uiso dar a estas lti'as un trata'iento serio en cuanto a lo dog'tico. $ero ta'#iAn sensi#le " e'oti0o. Natural'ente los $ri'eros $asos de la escultura #arroca se sitan en la escultura 'anierista. $ero $ronto a$arecern sensi#ilidades 's $o$ulares " $or tanto 's $asionales e incluso e5ageradas " e5tra0agantes. $ara de6ar $aso en el Alto Barroco a una contenci1n 's clasicista $ero ue no ol0ida lo $asional. A $rinci$ios del siglo 8V!! !talia realiza#a $or tanto o#ras toda03a 'anieristas o ue 'ostra#an un )or'alis'o "a agotado. si #ien /u#o e5ce$ciones nota#les co'o en el caso de la Santa 4ecilia de Maderno. El Barroco $ri'iti0o. ante la )alta de unas directrices claras. a$uesta $or tanto $or la 'onu'entalidad. El $aso /acia la inde$endencia de criterio " /acia la decidida $ulsi1n #arroca 0iene i'$ulsado $or los grandes $a$as de 'ediados del siglo. $or lo ue es de nue0o *o'a uien indica el ca'ino. 4a )igura cla0e ser Bernini. $ues en Al todos los caracteres del Barroco #rillan a una altura sin igual. con Al ad uiere esos tintes de 'undanidad. de $iedad )antica. de de0oci1n. A5tasis " alti0ez '3stica ue arrastra al es$ectador a su'arse a esa co'uni1n de senti'ientos " al triun)o del indi0iduo " a la 0ez de lo uni0ersal7 $recisa'ente el autAntico co'etido ue la -ontrarre)or'a asigna#a a las i'genes sacras. 2 este 'is'o es$3ritu i'$regnar no solo *o'a e !talia sino toda Euro$a. siendo el lti'o a$orte italiano en tanto ue des$uAs el testigo del arte $asar a otras naciones. :ero 0ol0iendo a Bernini nos interesa a/ora destacar la )or'ida#le con6unci1n ue consigui1 a
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$esar de la 0ariaci1n de su te'tica " de las ti$olog3as. $ues escul$ir estatuas sacras al lado de las 'itol1gicas. se$ulcros $a$ales a la $ar ue retratos reales. 2 en todas estas o#ras Bernini elegir el 'o0i'iento 's a$ro$iado. el realis'o 's dra'tico. el 'isticis'o 's inti'ista o el clasicis'o 's elegante. sin a#andonar el $oder e5$resi0o del Barroco " siendo )iel a su idea del concettoH su idea de ue la 0italidad intr3nseca recorre sus o#ras con una )uerte $otencia e5$resi0a. si #ien sie'$re contenida. ,tros artistas darn rienda suelta a esa contenci1n. lo ue lle0ar con el tie'$o a los e5cesos del *ococ1 " a la reacci1n del Neoclasicis'o.
1. Escultura )uera de !talia

En rancia el Barroco ca'ina $or unos derroteros 'uc/o 's aristocrticos " 'uc/o 'enos sacros. $ues se $re)iere lo 'itol1gico. De esta )or'a se i'itan los 'odelos clsicos " de /ec/o a 'ediados de siglo se crea la $ri'era Acade'ia de Euro$a ue regular o)icial'ente el arte. $or lo ue la escultura #arroca )rancesa estar encorsetada " )alta de originalidad. No o#stante s3 /a#r un gAnero ue esca$ar a las nor'ati0as. el )unerario. $ues en Al a$arece la teatralidad #arroca aun ue no con el dra'atis'o con ue lo /ar en !nglaterra. $ues el es$3ritu aristocrtico i'$edir los e5cesos de 'al gusto. Inglaterra o)rece $or tanto un $anora'a distinto. $ues inde$endiente de la !glesia ro'ana a#raza el rec/azo al culto a los santos " en general recela de las i'genes sacras. $or lo ue es el ca'$o )unerario en el ue alcanza un cierto ni0el escult1rico. 4as estatuas de los di)untos ;"acentes $or lo general? se suelen escul$ir 'ostrndoles con rostro sereno " con uso de 'r'oles de colores. $areciendo casi co'o si 0i0ieran toda03a. :ero co'o deci'os no )alt1 la e5ageraci1n. co'o en las o#ras de *ou#illac. #lemania ace$ta la in)luencia italiana en las )or'as. aun ue no en los te'as al ser $rotestante en su 'a"or $arte. de6ando $aso a un #arro uis'o 's contenido ue en su 0ecina del sur. :ero co'o no se realizaron i'genes sacras. la escultura #arroca ale'ana en realidad se e'$o#rece " solo se dedica a la estatuaria ecuestre " de 6ardines. Mientras tanto en los Pases Bajos la in)luencia tanto de *u#ens co'o de Bernini es nota#le. es$ecial'ente en unos se$ulcros 'u" teatrales o en la talla en 'adera de $l$itos " con)esionarios con una decoraci1n e5u#erante. Algo si'ilar ocurre en un Portugal ue sigue las tendencias de Es$aa. ue co'o 0ere'os 's adelante dio lugar a escultores ue resisten la co'$araci1n con Bernini. algo ue ningn otro $a3s euro$eo lograr al 'argen de ue /a"a o#ras sueltas de e5celente )actura. 41gica'ente el Barroco utiliza en escultura lo "a con uistado. co'o en lo ue toca a la $ers$ecti0a as3 co'o desde el $unto de 0ista tAcnico. El trA$ano se usa 's " la talla en 'adera co#ra i'$ortancia " desarrolla las $rcticas de los esto)ados. $intados. estarcidos " la inclusi1n de $artes reales ;$elo. 0estidos. o6os de cristal7?.
%. Artistas " o#ras $rinci$ales

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De la primera generacin de escultores italianos barrocos. la del $ri'er cuarto del siglo 8V!!. de#e'os destacar en $ri'er lugar a 9te)ano Maderno ; ue no de#e'os con)undir con el ar uitecto?. cu"a o#ra $rinci$al es la Santa 4ecilia. o#ra sencilla ue ser3a clasicista de no ser $or la /erida del cuello de tre'endo realis'o " ue ser0ir3a de 'odelo $ara las esculturas "acentes de santos en las ue se uiere 'ostrar la 'uerte rela6ada tras el 'artirio. contraste ti$ica'ente #arroco. Ma"or interAs tiene :ietro Bernini. aun ue solo sea $or ser el 'aestro de su /i6o. cu"o estilo se /izo 's din'ico con el tie'$o. aun ue no esca$ar de un clasicis'o 'anierista ue resta e5$resi0idad a sus o#ras co'o la Madonna delle Grazie de N$oles. Moc/i destaca $or su Anunciaci#n " $or la Estatua ecuestre de Ale>andro 5arnesio. de gran e5$resi0idad. o#ser0ndose en a'#as una inter$retaci1n de la escena desde el $unto de 0ista $sicol1gico. $or lo ue cuentan con una teatralidad dra'atizada. 9u Santa $er#nica le /ace ser cali)icado co'o de escultor #arroco de $ri'era. $ese a ue no se desligara del todo del 'anieris'o. De la segunda generacin $ode'os co'enzar $or destacar a Du uesno". nacido en Bruselas $ero ue desarrolla casi toda su o#ra en *o'a /asta el $unto de ser considerado co'o un artista italiano. @ras tra#a6ar con Bernini en la decoraci1n del Balda"uino de San Pedro se le encarg1 un San Andr?s ue 'uestra 'aneras #arro uizantes. si #ien en su 'e6or o#ra. la Santa Susana. /ace gala del clasicis'o. Algardi 'uestra en toda su o#ra un clasicis'o del estilo de los -arracci. aun ue realiz1 retratos 'u" realistas con claros 6uegos de luces " so'#ras. al igual ue en la Santa Mar9a Magdalena. a 'edias entre el clasicis'o " los 'odos #arrocos. 9u o#ra 's i'$ortante es no o#stante el Se ulcro de 3e#n @I. 'ientras ue ta'#iAn /a" ue destacar su Encuentro de 3e#n I 2 Atila. relie0e ue seguirn tanto $intores " escultores " ue destaca $or 'ostrar el ilusionis'o 1$tico co'$le6o ue tanto A5ito tendr en el Barroco. 2 $or su$uesto /e'os de dedicar nuestra atenci1n a Bernini. uien se consider1 sie'$re co'o un escultor " cu"a o#ra escult1rica es in'ensa. $or lo ue destacare'os solo algunas o#ras signi)icati0as de su e0oluci1n " estilo. Una de las $ri'eras. la 4a'ra A&altea ;1>%1?. le seala co'o un alu'no a0enta6ado ue $ronto a#andonar las tesis 'anieristas $ara o)recer )iguras de un dina'is'o " 'o0i'iento ascendente " donde se destacan las $artes anat1'icas )unda'entales ue a$o"an la l3nea del concetto ;el 'ensa6e?. Esto es e0idente en su (a to de Proser ina " en A olo 2 AaBne-. donde ade's e6ecut1 unos 'agn3)icos desnudos e introduce el a'or #arroco $or la naturaleza " el realis'o. De estas )ec/as es ta'#iAn su Santa Bi'iana. de clasicis'o sereno $ero con un 6uego de claroscuro en sus 0esti'entas )or'ida#le. 9u Aa!id 'uestra su e'anci$aci1n de la )igura ser entinata 'anierista. $ues tiene una estructura en es$iral ue $er'ite ca$tar la tensi1n del gesto ue est $or realizar la )igura. Es tan $otente ue no /ace )alta e6ecutar a Goliat/ $uesto ue nos i'agina'os su $resenciaH es $or esta raz1n ue esta es una escultura #arroca " ue no
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$odr3a /a#er e5istido en los dos siglos $recedentes. 9u San 3onginos- es es$ectacular $or su ta'ao " $ostura. un ligero contra osto re'arcado $or la tensi1n del cuello ue con la lanza )or'a una VD 'ientras ue su Santa Mar9a Magdalena de la -atedral de 9iena 'uestra 'aneras goticistas. concesi1n ue o#edece a ue "a /a#3a ensa"ado una e5$resi0idad )or'ida#le en o#ras co'o 3a trans!er'eraci#n Co ?DtasisE de Santa )eresa-. de e5traordinario 0irtuosis'o. Esta /a llegado a ser considerada co'o un gAnero en s3 'is'a. $ues no es ni relie0e. ni escultura " tiene un 'arcado carcter $ict1rico ;de#ido a luz de una 0entana oculta " los ra"os de #ronce?D siendo ade's la encarnaci1n 's e'oti0a de la e5$eriencia cli'tica #arroca del a'or di0ino. 4a 'is'a l3nea es$iritualista sigue la Beata Al'ertoni ;arri#a?. Entre sus o#ras en el Vaticano "a /e'os co'entado el Balda"uino. $ero /e'os de detenernos en dos se$ulcros $a$eles. El de .r'ano $III- 6uega con el 'ortal #ronce so#redorado del se$ulcro " de las )iguras de la 'uerte " el :a$a. " el #lanco in'ortal del 'r'ol de las )iguras de la -aridad " la Justicia. Ms interAs tiene el Se ulcro de Ale>andro $II. $ues realizado al )inal de su carrera. es co'o un resu'en de sus conoci'ientos. En este caso el $ont3)ice est arrodillado en oraci1n. 'ientras ue las )iguras laterales $onen la nota inti'ista " ue lo crudo se reser0a a la )igura del es ueleto ue descorre la $uerta de entrada al 'ausoleo. lo ue no tendr A5ito $osterior $ues el Barroco o$tar $or e5altar la $ro$ia 'uerte. :or otra $arte en el indi0idualis'o 's 'arcado del siglo 8V!! el gAnero del retrato triun)a en toda Euro$a. Bernini $or tanto ta'#iAn se en)rent1 desde 6o0en al 'is'o con nota#les A5itos co'o el (etrato del 4ardenal Sci ione Borg1ese. de tanta 0i0eza ue $arece de 0erdad. o el (etrato de 4onstanza Bounarelli ;su a'ante?. de una naturalidad sencilla " rezu'ante de inti'is'o. $asi1n e incluso cierta sensaci1n de duda. Esto lti'o no se o#ser0a en los retratos $ro$agand3sticos co'o el de 5rancisco I de Este o el de 3uis @I$. donde lo ue interesa#a era 'ostrar la grandeza " la autoridad de estos dignatarios. Menos A5ito tu0o una estatua ecuestre de este lti'o 'onarca. aun ue una Estatua ecuestre de 4onstantino s3 ue )ue 'u" #ien e6ecutada. :or lti'o no /e'os de de6ar de aludir a sus )a'osas )uentes. co'o la del )rit#n " la 'encionada de los 4uatro (9os de la :iazza Na0ona.
&. Escultura )rancesa

En Francia a $esar de la in)luencia italiana " de la $resencia del $ro$io Bernini. la escultura o$ta $or un ca'ino clasicista inter$retado a la )rancesa " ue de6a $oco es$acio a lo $ro$ia'ente #arroco. 2a 4uis 8!!! /a#3a o$tado $or una estatuaria racional " en 'ateriales no#les realizando retratos " gru$os 'itol1gicos. o a'#os a la 0ez co'o cuando 4uis 8!V se
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/ar re$resentar co'o A$olo. co'o el (e2 Sol. 2 es ue en el reinado de este lti'o las artes ad uieren un gran auge. se )unda la 'encionada Acade'ia " se )a0orece ue los artistas 0ia6en a *o'a $ara e'$a$arse del clasicis'o. 9arrazin es el $ri'ero de una serie de escultores clasicistas " destaca $or su Mausoleo de Enri"ue de Bor'#n. 'ientras ue entre los retratos del 'o'ento destaca uno del 4ardenal (ic1elieu de Jarin. 9in e'#argo el clasicis'o )rancAs dirigido desde la Acade'ia 0a a estar re$resentado $or -o"se0o5 " Girardon. Este lti'o e6ecut1 su A olo 2 las ninBas en Versalles de a'#iente naturalista " cotidiano $ero sin ol0idar la clsica elegancia )rancesa. o un (a to de las sa'inas en ue i'ita a Bernini. si #ien sie'$re se 'ostrar deudor del 'anieris'o. aun ue su )u&'a de (ic1elieu es cierta'ente #arroca ;no /a" 's ue re$arar en la 'u6er ue llora desconsolada a sus $ies?. -o"se0o5 es rele0ante $or su Se ulcro del 4ardenal MazarinoF ue co'o el anterior es un se$ulcro e5ento en el ue a$arece el cardenal arrodillado 6unto a un nio " unas alegor3as )e'eninas de #ronce ;$rue#a $al$a#le de una cierta ace$taci1n del #arro uis'o en Francia. aun ue 'u" ate'$erado?. :ero -o"se0o5 destac1 es$ecial'ente $or sus #ustos. siendo destaca#le un relie0e en el ue a$arece el *e" 9ol atra0esando el */in. Mu" di)erente de los anteriores. :uget actu1 al 'argen de la -orte " $or tanto esca$1 a las i'$osiciones acadA'icas. si #ien su 'e6or o#ra )ue encargada $ara VersallesH su Mil#n de 4rotona en el ue se $las'a en un contorno cerrado ;co'o en su San Se'asti*n? la angustia /u'ana ante una 'uerte segura.
(. Ale'ania. :a3ses Ba6os. :ortugal e !nglaterra

En cuanto a Ale'ania 0a'os si'$le'ente a 'encionar los dos $rinci$ales escultores del siglo 8V!!H :er'oser. ue co'o toda la escultura ale'ana 'uestra la in)luencia italiana. siendo su 'e6or o#ra el con6unto realizado $ara el GHinger de Dresde. Ms i'$ortante es 9c/lKter. del ue co'o escultor destacan las estatuas ue realiz1 de Federico !!! as3 co'o su escultura )uneraria. Bre0e'ente dire'os ue los :a3ses Ba6os se sitan entre el #arro uis'o italiano " el de *u#ens. gustando co'o /e'os 0isto de lo e5u#erante en cuanto a la decoraci1n. :or su $arte :ortugal gusta ta'#iAn de lo e5u#erante " de lo #arro uista. si #ien cuando se inde$endice 'irar 's /acia !talia " a Francia ue /acia Es$aa. A su 0ez !nglaterra ta'$oco destaca $or sus grandes escultores. siendo tan solo rele0ante la estatuaria )uneraria. de 'enor carga religiosa " con 'a"ores re)erencias a la tra"ectoria 0ital del di)unto. Entre otras )iguras " esculturas $ode'os destacar a 9tone. ue s3 do'in1 con $recisi1n el #arro uis'o " el naturalis'o en sus se$ulcros. en los ue introduce citas 'edie0alizantes a la 'uerte. co'o en el del 3ad2 4are2. si #ien en sus con6untos 'itol1gicos se 'ostrar 's clasicista " &iguelangelesco.
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&. :intura #arroca en !talia
1. Escuelas " artistas $rinci$ales %. El clasicis'o #arroco &. 9eguidores de Anni#ale ;Escuela de Bolonia? (. Disc3$ulos de -ara0aggio
9i en ar uitectura o escultura el $aso del Manieris'o al Barroco )ue lento. en $intura la cesura es 's $ro)unda " $or tanto 's co'$le6a. 4os $intores #arrocos se $osicionaron $ronto contra lo anterior " su$eraron las tAcnicas de co'$osici1n. $ers$ecti0a. colorido. ilu'inaci1n. etc.. 'ientras ue descu#rieron el al'a indi0idual " un relati0is'o desconocido $re0ia'ente. A $ri'era 0ista una $intura de Velz uez " una de *a)ael no tienen tantas di)erencias. $ero en realidad e5iste un a#is'o. $ues el $ri'ero es "a un $intor 'oderno " o#edece a un con6unto de 'entalidades " re)erentes conce$tuales 'u" distintos de los de los /o'#res del *enaci'iento. $or 's ue en ocasiones coincida )or'al'ente con los grandes $intores anteriores. A u3 radica $or tanto la di)icultad de la $intura #arroca. $ero en cuanto nos adentre'os en la 'is'a descu#rire'os ue 'arca res$ecto al $eriodo anterior un ca'#io de criterio " de conce$ci1n del 'undo " del arte. -ierta'ente la $intura #arroca est transida de las cualidades o as$ectos 's signi)icati0os del arte #arroco en general. $ues /a" 'o0i'iento. dina'is'o. e5cesos. inti'is'o. sensi#ilidad e5agerada. atos. e5$resionis'o. 'isticis'o. naturalis'o " realis'o. $o$ulis'o. tene#ris'o. escorzos " $ers$ecti0as descentradas. dra'atis'o " un largo etcAtera. No o#stante no $ode'os rastrear en con6unto todas estas caracter3sticas en cada cuadro #arroco. $ero con solo contar con una de ellas "a $ode'os cali)icarlo co'o tal. teniendo en cuenta ue co'o dice JLl)lin la unidad #arroca 0iene deter'inada $or la su#ordinaci1n. esto es. una relaci1n )unda'ental de cada $arte con el todo o 'oti0o $rinci$al. 9i en el 7uicio 5inal de Miguel Gngel /a" 'o0i'iento. en el (a to de las 1i>as de 3euci o de *u#ens este lo es todo. si el (etrato de 4ardenal de *a)ael inclu"e una descri$ci1n $sicol1gica del re$resentado. esta lo es todo en el (etrato de Inocencio @ de Velz uez. No o#stante el uso /a#itual de )or'as clasicistas " renacentistas nos $uede lle0ar inicial'ente a la con)usi1n. 4a pintura barroca italiana )ue la ue de nue0o $uso los condicionantes $ara toda la $intura euro$ea " en ella se suelen distinguir tres corrientes $rinci$alesH la tene'ristaF la alternati!a clasicista " la corriente decorati!ista. de las ue las dos $ri'eras coinciden cronol1gica'ente. si #ien se $uede a)ir'ar ue las tres in)luirn nota#le'ente en todos los $intores de la Euro$a
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#arroca sin 'er'a de su $ro$ia $ersonalidad. -uando la !glesia ad0irti1 ue la $intura 'anierista no ser03a a sus $ro$1sitos " a los dog'as tridentinos i'$uls1 un nue0o arte ue atendiese en $ri'er lugar a la credi#ilidad de lo narrado. a la concreci1n realista de la teolog3a cristiana. En el a)n $or de)ender el culto a las i'genes se 0alora ue estas sean lo 's reales $osi#les. $ero ta'#iAn lo 's edi)icantes " concretas $osi#les ;$or e6e'$lo centrndose en el 'ensa6e del su)ri'iento del 'artirio " no en una anAcdota e5tra0agante de la 0ida de ese santo?. En consonancia con estas ideas " $or el in)lu6o $rotestante se di)erencia a/ora clara'ente entre arte religioso " seglar. $er'itiAndose en este lti'o algunas licencias i'$ensa#les en el $ri'ero. 2 'ientras tanto el a)n $or lo real lle0ar r$ida'ente a un arte sensi#lero " senti'ental. contri#u"endo a ese eD resionis&o ue el arte #arroco do'inar a la $er)ecci1n. :or ello la corriente tenebrista nos entrega una $intura realista. cruda " descarnada de #elleza idealizada. ue recurre a $ersona6es de la calle con rostros sin dulci)icar. 4a tAcnica del 1leo so#re lienzo do'ina " se acentan " di)erencian las luces " so'#ras de 'anera cortante ;no /a" ni 'edios tonos ni sBu&ato?. $or lo ue se consigue un gran dra'atis'o en la $resentaci1n. un 0eris'o en la ilu'inaci1n. un naturalis'o en la e5$resi0idad " un realis'o en el 'o0i'iento " dina'is'o de los $ersona6es. 9i a ello aadi'os el uso de co'$osiciones descentradas " de $ers$ecti0as 0arias. tene'os un re)le6o de la a$ariencia real ue el es$ectador ca$ta co'o si )uera una escena cotidiana. Esto era de#ido al a'#iente religioso de la A$oca. $ero la !glesia $ronto )ue sus$icaz " aus$ici1 una $intura 's 'oderada. digna " clasicista. ue es la ue deno'inare'os co'o alternativa clasicista. Esta se desarrollar $aralela'ente al tene#ris'o ;si #ien durar 's gracias al a$o"o eclesial?. $ues de /ec/o los artistas $racticarn una u otra indistinta'ente. 4os -arracci )undaron en Bolonia una Acade'ia de $intura ue $uede ser considerada co'o las )a'osas Acade'ias $osteriores en tanto ue )ue una instituci1n en toda regla. Esta )a'ilia. es$ecial'ente Anni#ale. $retender una 0uelta al 'e6or clasicis'o co'o reacci1n a los e5cesos 'anieristas. $ara lo ue se ins$irarn en Miguel Gngel. *a)ael o @iziano aun ue sin co$iarles o i'itarles. !ncluso algunos de sus te'as. co'o los ue 'uestran escenas religiosas ue conducen a una racionalizaci1n de las 0erdades cristianas. de'uestran el racionalis'o t3$ico de un ri&er &o&ento 'arroco " ue toda03a no se de6a lle0ar $or el senti'entalis'o $asional del segundo &o&ento 'arroco. 4os artistas de la alternati!a clasicista no ca"eron en el encorseta'iento " ade's aadieron ese $unto de re)ina'iento 'anierista. $ero logrando un e uili#rio 'u" razona#le " sensi#le a la 0ez. De /ec/o se dice ue esta $intura es ensada en tanto ue idealizarn o'>eti!a&ente la realidad ue nor'al'ente se $resenta di0ersi)icada ;$or e6e'$lo $intarn sie'$re ca#ezas $ro$orcionadas. si #ien es e0idente ue 'uc/a gente en la realidad no tiene ese 'odelo ideal de ca#eza?. Durante el segundo tercio del siglo 8V!! las circunstancias eclesiales ro'anas ca'#ian /acia el triun)alis'o. la e5altaci1n de las Gracias " las Virtudes " una alegr3a e5ultante ue i'$regnar las 'ani)estaciones $ict1ricas en un tercer &o&ento 'arroco ue /e'os lla'ado co'o barroco decorativista. 9e a#andonarn tanto las 'esuras clasicistas co'o el naturalis'o de los tene#ristas $ara
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enca'inarse $or sendas de teatralidad. ilusionis'o. lu6o " $o'$a. 'ientras ue se tocan todos los te'as " se a$ro0ec/an todas las con uistas tAcnicas en 'ateria de $ers$ecti0as. escorzos " tro& e l+oeil )orzndolas al '5i'o. Destacarn a/ora los $intores de #10edas. en las ue a$licarn con A5ito todo lo 'encionado. todo con el o#6eti0o de laudar el triun)o de la !glesia. :or ello *o'a #rilla es$ecial'ente. $ero a/ora ta'#iAn la $ro$ia Bolonia " N$oles. 'ientras ue GAno0a se decanta $or Flandes " ue Venecia sigue su $ro$ia tradici1n $ict1rica desarrollada en el siglo 8V! ;si #ien ar uitect1nica'ente s3 ad'iti1 0ariedades 's #arrocas?.
1. Escuelas " artistas $rinci$ales

El '5i'o re$resentante del tene#ris'o es Mic/elangelo Merisi ;1+I&=1>1B?. lla'ado Caravaggio $or el $ue#lo donde naci1. 9i $uede ser considerado co'o el 'e6or $intor tene#rista italiano sin e'#argo no es e5clusi0a'ente un tene#rista. $ues en realidad es tan original ue es inclasi)ica#le. 'ientras ue ade's los registros 's interesantes de los $intores tene#ristas ca'inaron $or otros lares ;co'o en la Escuela $alenciana?. For'ado en Miln se encuentra en *o'a "a en 1+EB. aun ue durante toda esa dAcada realizar $e ueos cuadros de $oca categor3a. Hacia 1+EE conocer el A5ito. si #ien su $ersonalidad " su $eculiar carcter le 0aldrn el destierro de *o'a. un 0ia6e $or el sur " otro de regreso a la ca$ital $a$al en el ue encontrar la 'uerte. -ara0aggio 'uestra un genio sie'$re re#elde e inno0ador. do'ina co'o nadie el claroscuro " el tene#ris'o 's e5agerado. es un artista e5$eri'entado en )antas3as " 'anieris'os singulares ue $rogresi0a'ente a#andona a )a0or de un e5$resionis'o. de 'o0i'ientos 0iolentos. de rostros $atAticos " de 0ol'enes escorzados /asta el l3'ite. :or otra $arte es curioso ue un $intor de $ersonalidad $endenciera diera lo 'e6or de s3 'is'o en unas o#ras religiosas ue son un co'$endio de la religiosidad del cat1lico del siglo 8V!!. @al sincretis'o de )or'as " co'$osici1n. de ilu'inaci1n " $ers$ecti0a en realidad no le acercaron al gran $#lico. $uesto ue en realidad solo $udo $intar gracias a algunos 'ecenas ue entendieron la $ro)unda reno0aci1n del lengua6e $ict1rico ue lle01 a ca#oH -ara0aggio es $or tanto el $ri'er $intor #arroco de 0erdad. 2a en el te'$rano Baco- de los U))izi nos 'uestra al dios sentado ;no0edosa iconogra)3a?. con una serie de o#6etos so#re la 'esa ue co'$onen un #odeg1n " so#re un )ondo neutro ue /ace ue el 0olu'en sea 'arcado solo $or los escorzos. De6ando al 'argen si se trata o no de su autorretrato. lo no0edoso " signo de la in)le5i1n ue su$uso la $intura #arroca es la su#6eti0idad con ue nos $resenta a Baco. :ero si en esta o#ra toda03a ueda algn retazo 'anierista. en 3a cena de E&as- ;1>BB? "a /an desa$arecido. En esta lti'a la luz " las so'#ras estn sa#ia'ente distri#uidas $ara ilu'inar a Jess. el $as'o del a$1stol de la iz uierda o la Mestu idez del $osadero ue no se entera de lo ue sucedeD si #ien 's 0iolento es toda03a el gesto del a$1stol de la derec/a. con uno de los escorzos 's )a'osos de la /istoria del arte. En las $inturas dedicadas a 9an Mateo co'o San Mateo 2 el Ingel ;$gina anterior?. 3a !ocaci#n de San
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Mateo o el Martirio de San Mateo. se o#ser0a igual'ente el do'inio del claroscuro " de los escorzos. 9us o#ras son 'uc/as. si #ien 0a'os a centrarnos en tres 'u" i'$ortantes. de6ando la 4on!ersi#n de San Pa'lo $ara 's adelante. 4a Muerte de la $irgen- )ue dura'ente criticada tanto $or los eclesisticos co'o $or las 'asas $o$ulares. ue 6uzga#an irres$etuosa " de'asiado /u'ana a la )igura de la Virgen. rodeada ade's $or a$1stoles de rostros rudos. De co'$osici1n 'u" #a6a. destacan los contrastes de colores " de luces. 'ientras ue aun ue el cuadro contri#u"1 co'o ninguno a )or'ar la le"enda del naturalis&o de -ara0aggio. a todas luces la escena tiene $oco de natural si o#ser0a'os la co'$osici1n. el $unto de 0ista. la $ers$ecti0a o la oscuridad en0ol0ente. :or su $arte El Santo Entierro ;arri#a? tiene un $unto de 0ista toda03a 's #a6o. destacando un -risto ue de6a caer el #razo /acia la tu'#a " ue reci#e la luz. 'ientras ue detrs a$arecen Nicode'o " las santas 'u6eres. de las ue una ele0a los #razos al cielo en un gran e6e'$lo de do'inio del 0olu'en. la anato'3a " la e5$resi0idad. 4a intenci1n de -ara0aggio era la de 'ostrarnos o#6eti0a'ente una escena del E0angelio. $ero su su#6eti0idad 'oderna se adelant1 al $#lico. ue ta'$oco a$reci1 la o#ra. ,tro ti$o de con uista logr1 en una de sus lti'as o#ras. 3a resurrecci#n de 3*zaro. donde no le interes1 tanto la $artici$aci1n del es$ectador sino el e5agerar luces " so'#ras " el destacar las di)erentes reacciones de los $ersona6es. 'ientras ue la 'itad su$erior del lienzo ueda en total oscuridad aadiendo un lus de 'isterio al 'ilagro.
%. El clasicis'o #arroco
4a 03a clasicista est ca$itaneada $or los -arracci " tendr 's seguidores ue la tene#rista. es$ecial'ente en una !talia en la ue la tradici1n clsica )or'a#a "a $arte de la idiosincrasia " ue uer3a 0ol0er a ella tras la e5$eriencia 'anierista " en contraste con un tene#ris'o 6uzgado co'o realista " naturalista ;aun ue co'o /e'os 0isto esto no es tan cierto?. :or eso los -arracci no se con)or'aron con $intar. sino ue di)undieron " ensearon la alternati0a clasicista desde su Acade'ia. lo ue uiz e5$lica $or uA tu0o tanta i'$ortancia " cal1 en toda Euro$a ;:oussin ser un #uen e6e'$lo?. 4a )a'ilia est co'$uesta de tres 'ie'#rosH 4udo0ico " sus $ri'os Agostino " Anni#ale. ue inicial'ente tra#a6aron tan co'$enetrados ue es di)3cil atri#uirles 'uc/os cuadros /asta $asado 1+<B. Agostino destac1 's $or su la#or te1rica " co'o gra#ador " di#u6ante. 'ientras ue 4udo0ico se considera el 6e)e de la Escuela 'oloJesa $or arre'eter contra el Manieris'o " dio lugar a o#ras nota#les de entre las ue destaca la Sagrada 5a&ilia con San 5rancisco. en la ue la Virgen 'ira desde un $edestal al santo. 'ostrando un ner0iosis'o gestual ue des$uAs acentuar en otras o#ras $osteriores $ara a$ostar $or un #arro uis'o 'anierista. :ero sin duda es Anni#ale -arracci el 'e6or $intor de los tres " uno de los $rinci$ales del Barroco italiano. Buen
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conocedor de los 'e6ores $intores clasicistas. i'$uls1 una 'anera nue0a acorde a los $lantea'ientos de su $ro$ia A$oca " dio lugar a una $intura e uili#rada " serena en0uelta de un to ue total'ente #arroco. @o'e'os la o#ra 3a $irgen con San 7uan 2 Santa 4atalina ;1+E&?. una serena co'$osici1n en tringulo con claras in)luencias de los 'aestros clasicistas " 'agistral colorido " atre0ido lu'3nico. ,tras o#ras destaca#les son sus Asunciones. co'o la de 9anta Maria del :o$olo ;arri#a?. de ad'ira#le co'$osici1n " gran e5$resi0idad ;no /a" 's ue 0er a la Virgen co'o si )uera un a0e con las alas e5tendidas?. De Anni#ale ta'#iAn $ode'os destacar otros cuadros co'o $enus 2 Adonis- u Ho&'re con su &ono. si #ien )ueron las decoraciones al )resco sus o#ras $rinci$ales. co'o El triunBo de Baco 2 Ariadna- del :alazzo Farnese. donde a$arecen a'#os en una carroza rodeada de un sA uito en 'edio de un tono de alegr3a " de sensaci1n de 'o0i'iento. si #ien la co'$osici1n est e uili#rada " se co'$le'enta con el resto de escenas ue si'#olizan el triun)o del a'or Di0ino.
&. 9eguidores de Anni#ale ;Escuela de Bolonia?

De entre los seguidores de Anni#ale -arracci ue estudiaron en su Escuela 0a'os a destacar a cuatro. ue realizaron su o#ra a ca#allo entre *o'a " Bolonia. *eni destaca $or la Auroradel :alacio *os$igliari. donde de'uestra una con0incente inter$retaci1n del clasicis'o ue in)luenciar3a a los desarrollos $osteriores del clasicis'o seiscentista. @a'#iAn so#resali1 en o#ras co'o su 4leo atra o el Hi #&enes 2 Atalanta del :rado ;derec/a?. esta lti'a de gestos 'anieristas $or su dina'is'o " ue e0idencia un cierto tene#ris'o. Il Ao&enic1ino )ue considerado en su A$oca co'o el 'e6or $intor de *o'a $or o#ras co'o los )rescos co'o Santa 4ecilia ante el >uez u 1leos co'o 3a caza de Aiana. :or su $arte Al#ani ta'#iAn realiz1 grandes )rescos de estilo a'a#leD 'ientras ue 4an)ranco inter0ino en la Villa Borg/ese " es$ecial'ente en 9an Andrea della Valle. donde e6ecut1 3a $irgen en la Gloria de 'arcado #arro uis'o. Nos ueda $or citar a Il Guercino. uien 'ostr1 todo su sa#er en la Aurora- de la Villa 4udo0isi. ue ta'#iAn 'uestra sin a'#ages las sugestiones del ilusionis'o aAreo $lena'ente #arroco.
(. Disc3$ulos de -ara0aggio
4os disc3$ulos de -ara0aggio no se destacaron tanto co'o los de Anni#ale -arracci. si #ien 0a'os a destacar al $isano Il Gentilesc1i " a su /i6a Arte'isa. El $ri'ero se ir ale6ando del tene#ris'o " 0ia6ar a !nglaterra. 'ientras ue su /i6a 0iene siendo recu$erada $or la /istoriogra)3a reciente'ente. En cual uier caso es $atente ue los lla'ados tene#ristas no )or'aron un gru$o /o'ogAneo co'o los #oloeses. :ero /e'os $or lti'o de ocu$arnos de una tercera 03a. la de los pintores de bvedas. ue en el lti'o cuarto del siglo 8V!! antici$an el *ococ1 si #ien 'uestran en sus )rescos ilusionis'os ue son e'inente'ente #arrocos.
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A 4uca Giordano le 'encionare'os en la $intura es$aola. $or lo ue a/ora nos 0a'os a ocu$ar de tres $intores ;considerndose al citado 4an)ranco co'o su antecesor?. :ietro da -ortona. "a 'encionado en su )aceta de ar uitecto. dio lugar a la decoraci1n del Palacio Bar'erini. una autAntica loa /acia esta )a'ilia $a$alD 'ientras ue en el )lorentino Palazzo Pitti ;derec/a? ta'#iAn /ace gala de su do'inio del ilusionis'o " los e)ectos 1$ticos. El segundo $intor de grandes ciclos de )rescos es Gaulli. ue actu1 6unto a un escultor en tanto ue llen1 sus #10edas de )iguras estucadas " relie0es. co'o en la Adoraci#n del Santo 8o&'re de 7essC de Il Ges ro'ano. ue inclu"e audaces 'o0i'ientos en las )iguras ue ele0an al cielo el anagra'a IHS. 2 el tercer $intor ue dio lugar a los 'e6ores e6e'$los del #arroco triun)ante )ue :ozzo. ue acta igual'ente en *o'a " ue co'o Gaulli realiz1 un )resco $ara los 6esuitasH 3a o'ra &isionera de los >esuitas. sin duda el '5i'o e5$onente de los grandes ciclos de )rescos #arrocos.
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(. Ar uitectura " ur#anis'o en Euro$a en el siglo 8V!!
1. El clasicis'o )rancAs %. Ale'ania. Austria " otros $a3ses &. Artistas " o#ras $rinci$ales (. El $alacio +. !nglaterra " otros $a3ses
2a /e'os aludido #re0e'ente a las circunstancias /ist1ricas ue 0i03a la Euro$a del siglo 8V!!. $ero es necesario /acer algn a$unte 's al res$ecto. Francia sustitu"e en el segundo tercio a Es$aa co'o $otencia /ege'1nica. alcanzando la cu'#re a $artir de ue 4uis 8!V su#a al trono en 1>>1. si #ien ta'#iAn su)rir re0eses " $ro#le'as internos. :aralela'ente el estado a#solutista se re)uerza. la econo'3a nacional se $lani)ica. se aco'ete la construcci1n de in)raestructuras " las ciencias. las letras " $or su$uesto las artes conocen un 'o'ento de es$lendor. El !'$erio Ger'nico conoce sin e'#argo un $eriodo de decadencia en el ue tras la Guerra de los &B aos es e0idente ue cada Estado acta $or su cuenta. $or lo ue los Ha#s#urgo se 0uelcan so#re sus territorios $atri'oniales " Austria se con0ierte en la $otencia centroeuro$ea. seguida de cerca $or :rusia. " desarrollando a'#as las artes. 4os :a3ses Ba6os uedan de)initi0a'ente di0ididos entre las :ro0incias Unidas " el Flandes es$aol. alcanzando la $intura en a'#as naciones unas cotas gloriosas. !nglaterra $ros$era durante este siglo. $ero se 0e sacudida $or gra0es con)lictos internos co'o el $eriodo re0olucionario de 1>(E=1>>B " )inal'ente el de 1><E. ue asientan el $redo'inio del :arla'ento so#re el $oder a#solutista de los 'onarcas.
1. El clasicis'o )rancAs
Mientras ue Euro$a 0a ado$tando las l3neas de la ar uitectura #arroca italiana. Francia se destaca $or /a#er dado lugar a la Escuela nacional Brancesa. ue su$one una ar uitectura de sustrato clasicista con algunas concesiones al Barroco. Mientras ue el clasicis'o 'anierista
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de la Escuela de 5ontaine'leau continu1 en los $ri'eros aos del siglo 8V!!. $ronto el es$3ritu racionalista de los $ensadores " cient3)icos del 'o'ento logr1 el retorno a unos 0alores clsicos inter$retados con seriedad. rigor " serenidad. 4os ar uitectos )ranceses no se con)or'aron con i'itar lo italiano ni a#razar los e5cesos del Barroco. $or lo ue al no renunciar ta'$oco a una &aniera 'u" )rancesa dieron lugar a una ar uitectura de nue0o cuo 'u" es$ec3)ica. 9e ace$ta la conce$ci1n 'a6estuosa " grandiosa del Barroco ;ta'#ores des'edidos. colu'nas $areadas?. $ero la $ureza clsica i'$ide la #asculaci1n /acia los e5cesos " los dina'is'os #arrocos. si #ien esa $ureza no se corres$onder al clasicis'o alcanzado $or las ar uitecturas italianas de $rinci$ios del 4in"uecento. En este orden de cosas los ar uitectos )ranceses se decantan $or un estudio riguroso de los 1rdenes clsicos " de las $ro$orciones. 'ientras ue do'inan las cu#iertas en )or'a $ira'idal truncada " recu#iertas de $izarra " ue $redo'ina la se0eridad cro'tica. Ade's la racionalidad ta'#iAn llega a los interiores. donde $or e6e'$lo se a$arta a los la0a#os. letrinas " cocinas del resto de estancias. He'os de re'arcar ade's ue esta ar uitectura es 'arcada'ente ci0il. $ues /asta las iglesias siguen los 'odelos $alaciegos. a$areciendo con 0arios $isos en el e5terior " actuando ta'#iAn co'o re)erentes ur#anos. $ues la ordenaci1n de la ciudad ta'#iAn es destaca#le ;es$ecial'ente con las $lazas regulares co'o los $osgos? e inclu"e incluso la incor$oraci1n de 's o#eliscos " estatuas ue en la !talia #erninesca. :or su $arte los $alacios suelen tener dos o tres cuer$os de $lanta en U o H re'atados $or un )ront1n clasicista " contando con un $atio o 6ard3n lla'ado de 1onor. De todas )or'as la consolidaci1n de un estilo Branc?s no estu0o li#re de contro0ersias. $ues /a#3a uien era 'u" $urista " uien ace$ta#a las distorsiones de la )or'a de Miguel Gngel. 9in e'#argo a )inales de siglo el e uili#rio #ascular /acia )or'as 'uc/o 's #arrocas. so#re todo en la orna'entaci1n. siendo $or tanto el antici$o del #arro uis'o e5agerado $ero elegante ue es el *ococ1 )rancAs.
%. Ale'ania. Austria " otros $a3ses

El siglo 8V!! es 'u" tur#ulento en el '#ito ger'nico. $or lo ue la ar uitectura no se desarrolla con e)icacia /asta )inales del 'is'o. cuando se /a asi'ilado lo italiano. lo )rancAs " la tradici1n ger'nica 'edie0al. 'o'ento en el ue irru'$e en el $anora'a euro$eo con una )uerza tal. con un sa#er constructi0o " una i'aginaci1n " 0ersatilidad ue 'uc/as de sus o#ras son $aradig'ticas del arte Barroco. aun ue $ertenecen "a al siglo 8V!!!. 4a tradicional $lanta de sal#n ;HallenKirc1e? se usa $ro)usa'ente en todas las iglesias. aun ue $ronto se ace$ta todo el re$ertorio #arroco " se incor$ora una $ro)usi1n de decoraci1n. El Barroco en Flandes ana los 0alores goticistas con el clasicis'o ro'ano. 'ientras ue se a#raza la -ontrarre)or'a " $or tanto se e5alta lo cat1lico " 'uc/as iglesias se ada$tan al 'odelo de Il Ges. $ues no en 0ano la -o'$a3a de Jess se e5tiende a/ora $or toda la Euro$a cat1lica. Ade's de te'$los " $alacios se e'$rende toda una serie de o#ras ci0iles. 'ientras
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ue se acoge a artistas e5tran6eros " ue artistas )la'encos co'o *u#ens in)luencian a su 0ez al resto de Euro$a. En cual uier caso la ar uitectura no alcanza el ni0el de la $intura. destacando las $lantas #asilicales o rectangulares en los te'$los. ue $ronto incor$orarn los e5cesos decorati0os #arrocos. En Holanda. si'ilar a Flandes $ero $rotestante " algo 's $r1s$era. la ar uitectura te'$laria se decanta $or l3neas se0eras " so#rias. $ro$ias de un clasicis'o sereno $ero soso al de6arse las na0es $rctica'ente desnudas. De /ec/o Van -a'$en ser uien esta#lezca el 'odelo de iglesia ue se e5tender a todos los $a3ses $rotestantes. :ortugal ace$ta los 'odelos italianos a tra0As del ar uitecto Nasoni. $ero ta'#iAn los es$aoles. !nglaterra destaca en ar uitectura " ur#anis'o es$ecial'ente con ocasi1n de la reconstrucci1n de 4ondres tras su gran incendio. cuando se incor$oraron $lazas regulares. trazados reticulares " $luricentris'o adelantando )1r'ulas 'u" $osteriores. 'ientras ue se ace$t1 el alladianis&o. El $ri'er ar uitecto destaca#le es Nigo Jones. $ero luego des$untar -/risto$/er Jren $or su 4atedral de San Pa'lo. uienes 6unto a otros 'enores )unda'entarn un t3$ico estilo ingl?s de connotaciones g1ticas $ero ta'#iAn con c1digos #arrocos. estilo ue $or e6e'$lo en las 0i0iendas " 'ansiones tendr un largo desarrollo a a'#os lados del Atlntico.
&. Artistas " o#ras $rinci$ales

4o $ri'ero ue la 'onar u3a )rancesa 0a a ur#anizar son las $lazas. aun ue de /ec/o esto es e5tensi#le a otros $a3ses co'o la $ro$ia Es$aa " co'o /e'os 0isto a !talia. 9in e'#argo las $lazas )rancesas 0an a ser un claro e5$onente del $oder real. $or lo ue no /a de e5traar ue inclu"an estatuas ecuestres de los 'onarcas. 4a $ri'era digna de 'enci1n )ue la situada en la roa de la Ole de la -itA. sin e'#argo la 's interesante " #ella de tie'$os de Enri ue !V es la 'encionada Place des $osgues. aristocrtica. de 's de 1BB 'etros de lado. $er)ecta'ente cuadrada " cerrada $or edi)icios con $1rticos de arcos de 'edio $unto " dos 1rdenes de 0entanas. De tie'$os de 4uis 8!V es "a la Place des $ictoires. circular " #uena 'uestra del estilo de Mansart. su constructor. No o#stante este ar uitecto de6ar una $laza 's signi)icati0a. la Place $Lndo&e. cuadrada con es uinas #iseladas " no cerrada. contando con es$ectaculares $alacios corridos ue en el centro de cada lado de6an $aso a un elegante cuer$o a 'odo de te'$lo clasicista con )ront1n triangular " colu'nas. 2 co'o todas las anteriores. conta#a con una estatua ecuestre del 'onarca. /o" sustituida $or la 4olu&na de Austerlitz. En cuanto a la ar uitectura religiosa /e'os de sealar ue Francia a$ost1 $or la 03a cat1lica $ero nacionalista desarrollando el galicanis&o. $or lo ue en 0ez de a#razar el e5agerado #arro uis'o a$ost1 $or un estilo nacional ins$irado en el clasicis'o " con to ues de elegancia. Esto se 'ani)iesta en 'uc/os as$ectos. $ero es$ecial'ente en las c$ulas de los te'$los. $ara las ue incluso se $rescinde de las torres con o#6eto de ue sean 's 0isi#les. El $ri'er
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e6e'$lo al res$ecto es el Monasterio de $alMdeM Grace. co'enzado $or Mansart " ue inclu"e una )ac/ada de dos 1rdenes " una audaz c$ula de (B 'etrosD 'ientras ue SaintMEtienneMduMMont destaca $or una singular )ac/ada de dos cuer$os re'atados $or un )ront1n triangular " $or otro circular. rica'ente decorado. 4a )ac/ada de la Iglesia de SaintMGer!ais $resenta tres 1rdenes de colu'nas $areadas. 'ientras ue $odr3a'os co'entar otras tantas. aun ue sin e'#argo 0a'os a destacar la Iglesia de la Sor'ona ;derec/a?. edi)icada $or 4e'ercier a $artir de 1>&+ con una )ac/ada clasicista de colu'nas 61nicas " $ilastras corintias. $ero so#re todo el /ito )unda'ental del clasicis'o te'$lario )rancAs ue es la Iglesia de los In!*lidos. -o'enzada $or Mansart en 1>II " u#icada en un gran co'$le6o asistencial. en ella recoge su ideario estAtico " constructi0o. 4a )ac/ada cuenta con dos cuer$os $rctica'ente iguales sal0o $or las colu'nas. " est re'atada $or un )ront1n $oco es#elto ue de6a $aso a la 0isi1n de la c$ula. Esta se asienta so#re un i'$resionante ta'#or con colu'nas $areadas " entrantes " salientes. so#re el ue se desarrolla un segundo ta'#or 's $e ueo " $or )in una $reciosa c$ula 'u" decorada cu"a calota ter'ina en una linterna con agu6a ue alcanza los 's de 1BB 'etros de altura.
(. El $alacio
:ero co'o "a /e'os a)ir'ado. son los $alacios los ue tienen la $ri'ac3a en la ar uitectura )rancesa. so#resaliendo $or su$uesto el Palacio de $ersalles. 'odelo $ara las residencias reales de toda Euro$a durante 'uc/o tie'$o. Va'os a e'$ezar no o#stante 'encionando el Palacio de 3uDe&'urgo ;1>1+? ue se constru"1 $ara la reina Mar3a de Medici. uien aora#a los $alacios )lorentinos. :or ello recuerda en as$ectos co'o el al'o/adillado a estos lti'os. teniendo la )ac/ada $rinci$al dos 1rdenes " estando cu#ierto todo el $alacio con la $izarra " las 'ansardas t3$ica'ente )rancesas. :osterior'ente se erigi1 el PalaisM (o2al ;1>%+?. encargado $or *ic/elieu a 4e'ercier " ue es una construcci1n t3$ica'ente clasicista. con dos $isos con dos 1rdenes re'atados en )ront1n " un tercer $iso retran ueado. otorgndole sus #alaustradas una gracia es$ecial. 9in e'#argo el $alacio ue 0a a dar ocasi1n al i'aginario 0ersallesco 0a a ser el 41ateau $auDM3eM$ico&te ;iz uierda? un edi)icio tan )astuoso ue des$ert1 las en0idias del re". ca"endo de /ec/o su dueo en desgracia. Destaca $or sus 6ardines " su gran c$ula central. " de /ec/o sus constructores " decoradores ;4e Vau. 4e
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Brun. etc.? $asarn a tra#a6ar en Versalles. :ode'os 'encionar ta'#iAn algunas otras o#ras ci0iles co'o el 4olegio de las 4uatro 8aciones. el Hos ital de la Sal etrie " algunas $uertas $arisinas. $ero no $ode'os $asar ta'$oco $or alto los tra#a6os lle0ados a ca#o en el 3ou!re. co'o la cAle#re colu'nata de :errault " en el ue Blondel ;$residente de la Acade'ia? i'$ondr el estilo )rancAs al rec/azar los $ro"ectos de Bernini $ara ter'inarlo. :ero a $esar de todo 4uis 8!V no esta#a contento con el 4ou0re. $ues no era de nue0a )actura " ade's esta#a en el centro de :ar3s " $or tanto era accesi#le a 'uc/a gente. Es $or ello ue #usc1 un $ara6e ale6ado de la ca$ital $ara construir uno nue0o. donde 4uis 8!!! /a#3a construido un $a#ell1n de cazaH Versalles. 9i #ien el 'encionado 4e Vau dise1 el cuer$o central. $ronto )ue sustituido $or Hardouin. so#rino de Mansart. uien e5tendi1 a $artir de a/3 el edi)icio $ara crear un cuer$o uni)icado i'$resionante ue continu1 e5tendiAndose $or los laterales 'anteniendo un es ue'a en U $ara ue la entrada " el $atio de /onor ad uirieran un as$ecto i'$resionante. El con6unto se co'$let1 diseando enor'es 6ardines en los ue des$uAs se construir3an otros $alacios " edi)icios co'o el Grand )rianon ;a#a6o?. ue con6uga un interior sencillo " con)orta#le con la integraci1n con la naturaleza e5terior. :or su $arte el interior del $alacio $rinci$al no cede en 'agni)icencia. $ues son )a'osos el Sal#n de los Es e>os " la ca$illa a 'odo de teatro. a'#os de MansartD las decoraciones de 4e Brun o el Aor&itorio (eal.
+. !nglaterra " otros $a3ses

Inglaterra no se $uede co'$arar a Francia o Es$aa. $ero "a /e'os a)ir'ado ue realiz1 $rogra'as ar uitect1nicos de categor3a co'o los de algunos $alacios 'u" nota#les. El gran introductor de los gustos euro$eos )ue Nigo Jones. ue en sus 0ia6es $or Francia e !talia a#sor#e e inter$reta a su 'anera el alladianis&o. En 1>1> constru"1 la ,ueen+s House. dos cuer$os unidos $or un tercero ue sir0e de $uenteD 'ientras ue $ara el N1ite1all- constru"1 la Ban"ueting House. una a'$lia estancia con #10eda " e5teriores con grandes 0entanales. No o#stante Jren. el 's genial ar uitecto inglAs de todos los tie'$os. e)ectuar un cierto giro /acia el #arro uis'o. Ad'irador de Bernini " /o'#re $oli)acAtico. $residi1 la co'isi1n de reconstrucci1n constituida tras el incendio de 4ondres de 1>>>. donde a$ro0ec/1 $ara $oner en 'arc/a sus ideas. :ara ello dise1 $lazas $oligonales de las ue $art3an calles en ret3cula. 'ientras ue se encarg1 de construir algunos edi)icios ci0iles " so#re todo 'uc/os nue0os te'$los con gran
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0ariedad de )or'as " 'ateriales #aratos. ue no o#stante ser03an de ornato " de $unto de re)erencia ur#ano. 9u gran o#ra )ue sin duda alguna la 4atedral de San Pa'lo-. uno de los 'a"ores te'$los de la cristiandad " cu"o $ro"ecto )ue a$ro#ado solo tras sucesi0as 'odi)icaciones ;entre otros 'oti0os $or ue uno de ellos )ue 6uzgado co'o de'asiado a ista?. 9us na0es son 'u" alargadas " ter'inan en una gran ca#ecera donde se encuentra el coro. teniendo una 'a6estuosa c$ula ele0ada so#re ta'#or $ara ue la longitud de las na0es no le restase 0isi#ilidad. :or su $arte la )ac/ada es de dos $isos con colu'nas $areadas " )ront1n triangular. " est )lan ueada $or dos torres ue sin e'#argo restan ar'on3a al con6unto. En cual uier caso el edi)icio es un co'$le6o siste'a #arro uizante con citas a Bra'ante. Miguel Gngel. :alladio o Borro'ini " ue tu0o un gran i'$acto en el i'aginario londinense. Bre0e'ente /e'os de 'encionar ue en otros lugares co'o A'sterda'. :raga o Munic/ /a" nota#les edi)icios #arrocos. Ms interAs encontra'os en #ustria. caso del Santuario de MelK-. si #ien el ar uitecto austriaco 's i'$ortante )ue Von ErlacP. del ue destaca su Iglesia de San 4arlos Borro&eo- en Viena. de $lanta eli$soide " ue con6uga la ins$iraci1n en Borro'ini " en el arte i'$erial ro'ano ;la entrada recuerda a la del Pante#n " desde luego las colu'nas ue la )lan uean se $arecen a la 4olu&na de )ra>ano?. En Portugal destaca la Iglesia de los 4l?rigos de ,$orto. de /er'osa )ac/ada #arroca. $ero la )igura del 'o'ento es 9oares. uien constru"1 el Santuario del Buen 7ess del Monte en Braga con una larga escalinata " #ien encla0ado en la naturaleza.
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+. :intura del siglo 8V!! en Euro$a
1. 4a $intura de Flandes " Holanda. Francia. -entroeuro$a e !nglaterra %. Artistas " o#ras $rinci$ales ;Flandes? &. Holanda (. :intores #arrocos )ranceses. !nglaterra " Ale'ania
1. 4a $intura de Flandes " Holanda. Francia. -entroeuro$a e !nglaterra

Una 0ez 's 0a'os a realizar un inciso $ara acercarnos a la Euro$a en el siglo 8V!! " concreta'ente a Holanda " Flandes con o#6eto de encuadrar su rele0ante $roducci1n $ict1rica. -o'o sa#e'os. tras un con)licto ue 0en3a durando dAcadas. el norte $rotestante se inde$endiza de Es$aa tras la :az de Jest)alia de 1>(<. 'ientras ue el sur $er'anece del lado es$aol " sigue siendo cat1lico. lo ue deter'inar )inal'ente la a$arici1n de dos estados 'u" di)erentes. Holanda 'antiene as3 su #onanza econ1'ica. lo ue incidi1 $ositi0a'ente en el terreno art3stico " es$ecial'ente en la $intura. 9i #ien la $intura religiosa es 'enor ;aun ue no desa$arece co'o e0idencian algunos 'agn3)icos cuadros de *e'#randt?. se desarrolla el te'a de gAnero. el #odeg1n. el $aisa6e " el retrato. Estos gAneros son no o#stante ta'#iAn $racticados $or los )la'encos. 'ientras ue es e0idente ue a'#as $artes a$uestan $or lo #arroco. #ien sea en el 'o0i'iento. la e5altaci1n " el dina'is'o de *u#ens o #ien en el inti'is'o. lo sencillo " los contrastes lu'3nicos de Holanda. @odo ello nos 'uestra un $anora'a es$ec3)ico del Barroco. en el ue no se desatienden tradiciones co'o la 'inuciosidad )la'enca o las in)luencias clasicistas italianas. siendo la $intura )la'enco=/olandesa del siglo 8V!! uno de los /itos 's i'$ortantes de la $intura uni0ersal. En cuanto al $anora'a )rancAs o#ser0a'os ue no ocurri1 lo 'is'o en tanto ue el $a3s nunca a#raz1 el Barroco del todo durante el siglo 8V!!. $ues este )ue calando lenta'ente. :or eso en $intura. sal0o 'odos #arrocos $untuales ;los claroscuros de 4a @our. las escenas cotidianas en los Nain?. los grandes re$resentantes de la $intura )rancesa se a)ilian a un clasicis'o $articular " de origen italiano. $ero 'atizado $or el es$3ritu galo " en el ue destaca el colorido al 'odo 0eneciano. el eclecticis'o clasicista " el di#u6o intelectual $ero sua0izado $or la elegancia " el uso de la luz. :ero a $esar de todo el clasicis'o estar inundado de un #arro uis'o contenido " elegante ue se des#ordar en el $osterior *ococ1.
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:or su $arte -entroeuro$a no #rilla en $intura a la 'is'a altura ue en la ar uitectura " el ur#anis'o. acusando toda03a la in)luencia de Durero. de los italianos " des$uAs de los /olandeses. Algo si'ilar ocurre en !nglaterra. donde solo destacaron las o#ras ue de61 el )la'enco Van D"cP durante su estancia all3. 2 es ue !nglaterra careci1 de grandes $intores $osi#le'ente $or su conte5to socio$ol3tico. $ues en el siglo 8V!!! s3 tendr $intores de $ri'era )ila.
%. Artistas " o#ras $rinci$ales ;Flandes?

9in duda el $intor )la'enco 's i'$ortante del siglo 8V!! " uiz incluso de todos los tie'$os es Pedro Pablo $ubens ;1+I=1>(B?. artista ue asu'i1 $lena'ente el es$3ritu del Barroco -ontrarre)or'ista. ue )or'1 a 'uc/os artistas en su gran taller " ue desarroll1 un tra#a6o i'$resionante ue dio lugar a una o#ra nu'eros3si'a. grandiosa. 0italista " colorista. :oseedor de cualidades clsicas de $ri'er orden. de61 salir su es$3ritu #arroco en la a'$ulosidad de los 0ol'enes. en la ri ueza del color. en el sentido del 'o0i'iento ;El >uicio 5inal?. en el des#orda'iento contenido de las )or'as ;3as tres gracias?. los e)ectis'os atre0idos ;El descendi&iento?. en la o#ser0aci1n del $ersona6e ;(etrato de Elena 5or&ent?. en los costu'#ris'os $o$ulares ;Aanza de aldeanos?. en la grandiosidad de la co'$osici1n. en la in)inita 0ariedad te'tica " en de)initi0a en su $a$el co'o $alad3n de la -ontrarre)or'a art3stica. -on una )or'aci1n )la'enca ue le /ar 'antener un gusto $or el detalle. en 1>BB entra al ser0icio del Du ue de Mantua " se e'$a$a del estilo de -ara0aggio " los -arracci $ara des$uAs atender a la $intura 0eneciana ;es$ecial'ente el uso del color de @iziano?. @a'#iAn $resta atenci1n a la o#ra de Miguel Gngel " teniendo en cuenta ue 0ia61 $or Es$aa " 0io las $inturas ue a u3 /a#3a. $ode'os 0alorar la 0isi1n $anor'ica ue de#i1 tener este /o'#re de la $intura " en general de la sociedad de su tie'$o. 2 es ue lo ue en cual uier otro se /u#iera con0ertido en un o urr9 ecl?ctico. en *u#ens se con0irti1 en una categor3a $lena de sentido " signi)icado. Una de sus $ri'eras o#ras es un Ad*n 2 E!a. 'ientras ue en su $ri'er 0ia6e a Es$aa realizar3a un retrato ecuestre del Au"ue del 3er&a. donde e6ecut1 un atre0ido " )or'ida#le escorzo. @a'#iAn de la $ri'era dAcada del siglo son o#ras co'o 3a adoraci#n de los Magos o el Autorretrato con Isa'el Brand. 'ientras ue $ara 1>1B 3a erecci#n de la 4ruz- " El descendi&iento- 'uestran ue "a /a de)inido su estilo. 4a $ri'era 'uestra la in)luencia de la $intura italiana. con 'usculosas )iguras " un trata'iento de la luz ue recuerda a -ara0aggio. 'ientras ue en la inesta#le $ir'ide ue )or'a la co'$osici1n no )altan 'eticulosos detalles. o#ser0ndose un gran dra'atis'o. En la dAcada siguiente $inta nu'erosos lienzos
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religiosos co'o los de El 7uicio 5inal " en la de los 0einte se inicia con 'agn3)icas o#ras co'o 3a Batalla de las A&azonas o El ra to de las 1i>as de 3euci o ;arri#a?. donde 'uestra todos sus conoci'ientos de anato'3a. co'$osici1n 0iolenta. dina'is'o " colorido e5u#erante. En 1>%% reci#e el encargo de la $ida de Mar9a de Medici. un 0asto $rogra'a de %( $aneles #ien resuelto. 'ientras ue aos des$uAs 0uel0e a Es$aa " conoce a Velz uez ;al ue reco'end1 ir a !talia $ara ulir sus dotes $ict1ricas?. Mientras tanto e6erce co'o di$lo'tico " sigue $intando o#ras e5ce$cionales co'o El 7uicio de Paris del :rado ;en 1>&< Feli$e !V co'$r1 nada 'enos ue 11% cuadros de *u#ens. de los ue se conser0an en este 'useo +B?. la 'encionada Aanza de Aldeanos ;derec/a? " 0arios retratos de su segunda es$osa. Elena Four'entC. 2 un ao antes de )allecer nos de61 3as tres graciasC. una o#ra ue resu'e las 'e6ores dotes del $intor en su e5u#erancia co'$ositi0a. los $rodigiosos colores " la li#ertad de e6ecuci1n. El segundo $intor )la'enco de categor3a ue 0a'os a tratar es #ntonio !an Dyc%. disc3$ulo durante un tie'$o de *u#ens ;A"uiles descu'iertoE ue $ronto 'arc/1 a !talia. donde encontr1 una clientela aristocrtica ue le /izo a)inar su estilo /acia lo elegante " elitista ;Elena Gri&aldi?. 'ientras ue en 1>%> se instal1 en A'#eres. donde dar3a lugar a lienzos tan nota#les co'o Autorretrato con Sir Endi&ion Porter-. de gran elegancia " #elleza co'$ositi0a. Unos aos des$uAs )ue lla'ado a !nglaterra $or -arlos !. $ara uien realizar3a 0arios AutorretratosC co'o el del :rado. donde a$arece elegante. reciAn des'ontado de su ca#allo " con un atre0ido escorzo. De /ec/o su in)luencia en !nglaterra ser3a tal ue se le considera el )undador de la Escuela inglesa. Ms t3$ico del a'#iente )la'enco es &acob &ordaens. disc3$ulo $redilecto de *u#ens ue $int1 escenas $o$ulares de tono alegre co'o El re2 'e'eC. aun ue ta'#iAn de otros gAneros co'o de'ostr1 en su 4risto eD ulsando a los &ercaderes del te& lo. 4a 'is'a onda $o$ular seguir Bro'er. seguidor de Hals. " "eniers. seguidor de *u#ens. si #ien lo cierto es ue e5iste una gran n1'ina de disc3$ulos de *u#ens de #uena categor3a ue no ca#e tratar a u3.
&. Holanda
9i *u#ens es el 'e6or $intor )la'enco. $embrandt lo es de Holanda. aun ue si los dos son re$resentati0os de sus $a3ses. este lti'o )ue un caso nico " original. *e'#randt ;1>B>= 1>>E? no sali1 de Holanda. lo ue no uiere decir ue no trascendiera de lo $ura'ente $ro0inciano. $ues e6ecut1 una $intura intuiti0a ue /ace de la anAcdota categor3a. 'ostrando inde$endencia de criterio. su $ro$ia estAtica. un gran do'inio de la luz " el color " un inti'is'o ue lo enlaza al a'#iente $rotestante e indi0idualista de la A$oca. :ese a su A5ito tras la 'uerte de su /i6o @ito " de su segunda es$osa ;HendriP6e 9to))el. la $ri'era )ue 9asPia?. 'orir triste " en 'edio de la $o#reza. lo ue se ad0ierte en la luz de sus lti'as o#ras. $ues al re0As ue *u#ens /izo $ri'ar la luz so#re el color. logrando una 'onocro'3a no e5agerada ue in)unde ade's ese todo de 'isterio ue tienen sus cuadros. Esto. 6unto a su a$uesta $or el di#u6o ;in)luencia de Miguel Gngel?. le /a 0alido ser cali)icado
2:
co'o el 's &oderno o actual de los $intores #arrocos. *e'#randt a#ord1 casi todos los gAneros incluido co'o /e'os dic/o el religioso " el t3$ica'ente /olandAs del retrato de cor$oraciones. No o#stante todos los trat1 #a6o el $ris'a de una co'$osici1n original. de la #s ueda de una ilu'inaci1n acorde al te'a del cuadro o a su estado de ni'o. de un di#u6o con soltura. Ade's destaca la 'ezcla de in)luencias " dA#itos. lo ue redund1 en su originalidad. aun ue no )ue tan #ene)icioso a la /ora de lograrle el A5ito. /asta el $unto de ue solo la Historia le /a $uesto en el lugar ue 'erece. 2a en la 3ecci#n de anato&9a del Aoctor )1ule ;1>&%? nos 'ostr1 su $otencial. e6ecutando una escena de at'1s)era casi religiosa " de dra'tica concentraci1n ue gira en torno al ilu'inado cad0er " los claroscuros de alrededorH en este lienzo la tensi1n $sicol1gica " la $ict1rica se unen. Des$uAs sigue realizando o#ras co'o A*naeC " re0oluciona el retrato cor$orati0o en lienzos co'o 3os s9ndicos de los aJeros " es$ecial'ente en 3a ronda de noc1eC. donde con un 'o0i'iento co'$le6o " ordenado geo'Atrica'ente se organiza toda la $ro)undidad del cuadro. s1lida'ente uni)icado $or un dra'tico claroscuro del ue destacan el ca$itn " el teniente. 'ientras ue los acentos de color se suceden $or todas $artes. ,tras o#ras a citar son la )or'ida#le 3a &adre del artista. 3os eregrinos de E&asC o El 'ue2 desollado ; ue atestigua ue cierta'ente a#ord1 'uc/os gAneros. rasgo 'u" #arroco? o el (etrato con SasKia ;arri#a?. donde $arece acercarse a la 'anera ru#eniana del $lacer de 0i0ir. !gual'ente nota#les son 3a no!ia >ud9a- o Betsa'? en el 'aJo. este lti'o un desnudo naturalista ue a#re un $eriodo en el ue las so'#ras inundarn la 'a"or $arte de las co'$osiciones. acordes a su estado de ni'o " tras'itiendo una sensaci1n 'elanc1lica. 4o 'is'o suceder en sus Autorretratos-. 'u" nu'erosos " ue en la dAcada de los sesenta 0iran ta'#iAn /asta $resentar a un /o'#re sereno $ero triste. El segundo $intor i'$ortante de la Escuela Holandesa es rans (al. artista 'u" enraizado con su tierra " ue $or tanto no de61 de e6ecutar retratos de cor$oraciones. :intor 's alegre ue *e'#randt. su tAcnica $ict1rica es 's di)ana " clara. 's $recisa en las )or'as. con colores casi i& resionistas7 lo ue le $er'ite co'$oner con 'o0i'iento " 0italidad. En ocasiones su contraste entre luces " so'#ras es 'u" e0idente. co'o en 3os regentes del asilo de Haarle&-. 'ientras ue en otras no lo es. caso de retratos cor$orati0os co'o 3a &ilicia de San Adri*n. Ms atre0idos " &odernos son sus cuadros de gAnero co'o El alegre 'e'edor ;derec/a? o 3a z9ngaraC. En todas estas o#ras enlaza con el estilo do'Astico /olandAs. $ero ta'#iAn 'uestra sus grandes dotes de $intor " nos de61 unos autAnticos docu'entos $ara co'$render la sociedad de su A$oca. ,tro de los grandes 'aestros /olandeses es &an !ermeer de Delft. si #ien )ue $oco
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considerado en su A$oca. aun ue sus $inturas de sociedad. de interiores " de /ec/os cotidianos des$untan sin lugar a duda. A Veer'er no le i'$orta tanto el te'a co'o i'$ri'ir a sus o#ras su /uella. identi)ica#le $or la racionalizaci1n geo'Atrica del es$acio. la claridad de l3neas. los colores $lanos " las ga'as tonales u#icadas en el lugar e5acto. los e)ectos de luz e0identes. etc. @odo ello consigue una $intura directa. inti'ista " $ro)unda. " $or su $er)eccionis'o su $roducci1n )ue relati0a'ente $e uea. aun ue de gran calidad. No $ode'os de6ar de 'encionar o#ras co'o 3a lec1era. Mu>er le2endo una carta-. 3a da&a de la erla. 4alle>uelaC o su Alegor9a de la intura CEl intor en su tallerE-. una autAntica s3ntesis de su estilo. !gual'ente es destaca#le su $ista de AelBtC. uno de los $aisa6es 's coloristas " originales de la /istoria de la $intura euro$ea. destacando $or su calidad de diseo " $or su $ers$ecti0a aArea en la ue do'ina el cielo $or enci'a de un detallado $aisa6e ur#ano. 2 "a a$arte de los grandes 'aestros e5iste una $lA"ade de maestros menores ue a#astecieron la de'anda de $e ueos cuadros. entre los ue destacan :ieter de HoocP " Hont/orst. o los ue se dedicaron al gAnero de las &arinas o $aisa6istas co'o *u"sdael " ue consagrarn el gAnero co'o inde$endiente. si #ien cada uno con su $ro$io estilo.
(. :intores #arrocos )ranceses. !nglaterra " Ale'ania

4os $intores #arrocos )ranceses 'iran a !talia " si antes eran los $intores italianos los ue acudieron a rancia. a/ora son ellos los ue 0ia6arn a !talia $ara )or'arse. 4a @our es 'u" interesante $or la rigurosa geo'etrizaci1n de las )iguras " su distinci1n entre luz " so'#ra ;nor'al'ente 'ediante el recurso a una 0ela?. caso de Mu>er 'usc*ndose ulgas-. Magdalena enitente o El reci?n nacido. ,tros $intores destacados )ueron los /er'anos 4e=Nain. ue e6ecutaron te'as cotidianos " $o$ulares. @a'#iAn 'erecen ser citados Vouet. :/ili$$e de -/a'$agne ;(etrato de (ic1elieu-? " es$ecial'ente 4e Brun. ue co'o sa#e'os inter0ino $ara decorar los grandes $alacios del 'o'ento. No o#stante los dos grandes $intores )ranceses del siglo 8V!! son -laudio de 4orena " :oussin. El $ri'ero realiza sin e'#argo casi toda su o#ra en *o'a. destacando $or sus $aisa6es en los ue las ar uitecturas contrastan con el 'ar " la naturaleza. ue estn ilu'inados $or una luz ue 0iene de detrs " ue estn $o#lados $or $ersona6es sin i'$ortancia. Destaca el E&'ar"ue de la (eina de Sa'a ;a#a6o? o E&'ar"ue en 0stia de Santa Paula (o&ana-. @otal'ente distinto es Nicols :oussin. uien ta'#iAn se a)inc1 en *o'a. $ues en Al no /a" nada de ro'anticis'os sino cuadros con co'$osiciones 'u" rigurosas " ue se decantan $or la te'tica clsica " 'itol1gica co'o en Bacanal-. Aanza de la &sica del tie& o o Et in
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Arcadia ego. ue 'uestra un a$aci#le $aisa6e con 610enes agru$ados en torno a una tu'#a cu"a inscri$ci1n dice Et in Arcadia ego. co'$osici1n a $ri'era 0ista si'$le $ero ue en realidad cuenta con una sa#idur3a art3stica in'ensa. Nos ueda $or 0ol0er a recordar ue en Inglaterra es Van D"cP la )igura do'inante " ue los $intores aut1ctonos no des$untaron 'uc/o. igual ue en #lemania. donde tan solo $ode'os destacar a Els/ei'er.
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>. Ar uitectura " ur#anis'o en Es$aa
1. Mor)olog3a de la ciudad %. Ar uitectura religiosa &. El $alacio (. Artistas " o#ras $rinci$ales
:ara co'$render los tres lti'os te'as dedicados al Barroco es$aol /a" ue tener en 'ente la e0oluci1n /ist1rica de Es$aa en el siglo 8V!!. $ues si #ien )ue un Siglo de 0ro $ara las letras " las artes. en lo $ol3tico. econ1'ico " social Es$aa se /unde en una $ro)unda decadencia " $ierde la /ege'on3a euro$ea. :ero si co'o deci'os las artes " las letras )lorecieron. no se $uede decir lo 'is'o de la ar uitectura. $uesto ue e0idente'ente e5ig3a costes 'uc/o 's ele0ados ue el $a3s "a no se esta#a en condiciones de asu'ir. $or lo ue )ueron 'u" $ocos los edi)icios de nue0a $lanta ue se co'ienzan a/ora. Es as3 ue la 'a"or3a de 0eces las inter0enciones se li'itan a la#ores de decoraci1n. de ter'inaci1n de lo "a co'enzado o al aadido de ele'entos ;co'o torres? ue dieran 's $restancia a los te'$los. $ero construido todo en 'ateriales $o#res ue ocultaran ade's las de)iciencias ar uitect1nicas. Esta situaci1n es e5tensi#le a la $ri'era eta$a del #arroco ar uitect1nico es$aol. ue ocu$a los dos $ri'eros tercios del siglo " ue es la ue tratare'os a u3. $ues la segunda se adentra /asta los aos 0einte del siglo 8V!!! " la tercera /asta los sesenta. :or otra $arte se ad0ierte una di)erenciaci1n regionalista ue lle0a a /a#lar de Escuelas o -entros. 4a Escuela de Madrid se e5tiende a las dos -astillas ;" a Andaluc3a? " gira en torno a la -orte. caracterizndose $or continuar la alternancia de 'ateriales del estilo /erreriano ;$iedra. ladrillo. $izarra? " $or tener los edi)icios una estructura ele'ental " so#ria ue contrasta a 0eces con su rica decoraci1n interior. En ur#anis'o destaca la $reocu$aci1n $or las $lazas 'a"ores. 4a Escuela gallega es 's audaz en los e5teriores. $ues usa la $iedra e incor$ora un gran n'ero de torres " c$ulas en los te'$los. Andaluc3a es ta'#iAn 's #arroca en sus decoraciones interiores ;con dorados. estucos. i'itaciones 'ar'1reas. esca"olas. etc.?. $ues en 'ateriales es $o#re. En 4e0ante el #arroco es 's rectil3neo " $onderado ;al 'enos en esta $ri'era eta$a?. 'ientras ue ta'#iAn Arag1n ace$ta los criterios racionalistas escurialenses. co'o se 0e en la Bas9lica del Pilar- de Qaragoza. ,tro rasgo general a destacar es el acertado 6uego con el color " la luz 'ediante la co'#inaci1n de 'ateriales co'o la $iedra " el ladrillo. la inclusi1n de cu#iertas de $izarra con
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&ansardas. destacando en Galicia el uso de la $iedra en lacas " en el sur el enlucido de las $aredes e5teriores. En el lti'o tercio del siglo estos caracteres darn $aso a un #arro uis'o 's ele0ado en cuanto a )or'as " 'edios. a#andonndose la austeridad escurialense. $or lo ue ser contra este $eriodo contra el ue arre'etern los neoclasicistas ;no as3 contra el $ri'ero o el tercero?.
1. Mor)olog3a de la ciudad
4as ciudades es$aolas del siglo 8V!! 'uestran an 'uc/as se'e6anzas con las ciudades 'edie0ales. $ues esta#an re$letas de calles estrec/as " de $lazuelas. ade's de ue su salu#ridad de6a#a 'uc/o ue desear. En este lti'o sentido $oco se 'e6or1. $ero s3 ca#e destacar las actuaciones enca'inadas a a#rir $lazas 'a"ores ue de#3an ser0ir co'o recinto $#lico " de cele#raci1n. 9uelen ser rectangulares. con las casas uni)or'es " corridas alrededor. $orticadas " contando a 0eces con estatuas en el centro. 4a 'a"or3a de las 0eces el A"unta'iento de la ciudad $reside uno de los lienzos. co'o se /ar en las de Valladolid " 9ala'anca ;$ero no as3 en Madrid?. siendo estas tres los 'odelos $ara el resto de $lazas 'a"ores a realizar durante el resto del siglo " durante el 8V!!!. si #ien a 0eces con criterios di)erenciados ;co'o en 4er'a?.
%. Ar uitectura religiosa
4a atenci1n ue Es$aa concede a la ar uitectura religiosa es acorde a su $retendido $a$el co'o $alad3n del catolicis'o " co'o $a3s $ro)unda'ente religioso. /asta el $unto de ue $ocos edi)icios ci0iles se $ueden e ui$arar a los te'$los del siglo 8V!!. En esos 'o'entos e5ist3an dos corrientes te'$larias. estando la $ri'era ins$irada en Il Ges ro'ano. $or lo ue tiene $lantas de una na0e con ca$illas en los contra)uertes " un transe$to no acusado. lo ue garantiza la inti'idad " el recogi'iento. :or su $arte las )ac/adas suelen ser un $oco 's din'icas " orna'entadas. estando )lan ueadas $or dos torres laterales ue dan $restancia " contri#u"en al i'aginario religioso de la ciudad. 4a otra corriente es la car'elitana. ue acorde a la re)or'a de 9anta @eresa es 's austera. contando con una $lanta de sal1n con una sola na0e " sin ca$illas. 'ientras ue las )ac/adas son so#rias " son #sica'ente un rectngulo en tres $isos con un $1rtico de tres arcos de 'edio $unto " ue se re'ata con un )ront1n triangular. Fuera de estos dos 'odelos las e5ce$ciones son escasas. $ues las $lantas en 10alo o circulares no a#undan ;caso de la Iglesia de San Antonio de los Ale&anes en Madrid?. 4as c$ulas se sitan en el crucero o 6unto a la ca#ecera " son enca&onadas. esto es. cuentan con un ar'az1n en 'adera recu#ierto de "eso. estucados " $inturas en el interior. " de $izarra o $lo'o al e5terior. :ero $ronto estos es ue'as te'$larios darn $aso a otros 's #arrocos. co'o se
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o#ser0ar en la ter'inaci1n de las )ac/adas de las catedrales inaca#adas. caso de la de Granada.
&. El $alacio
En el siglo 8V!! no se inno0a de'asiado en cuanto a los $alacios. $ues se siguen los es ue'as de El Escorial en cuanto a 'ateriales $o#res " austeridad e5terior. grandes escaleras " colocaci1n de torres re'atadas en c/a$iteles. $or lo ue el $ro"ecto $ara el Palacio del Buen (etiro segu3a estos $ar'etros a $esar de #uscar la grandiosidad. En el resto de edi)icios $#licos ;a"unta'ientos. uni0ersidades. etc.? ta'#iAn est $resente la i'$ronta escurialense. si #ien $ronto se ensa"an $ro$uestas 's din'icas " orna'entales. Ha" ue 'encionar ta'#iAn la ar"uitectura eB9&era ;cata)alcos reales. arcos triun)ales. etc.? donde ar uitectos " otros artistas tra#a6an con 's li#ertad creati0aD as3 co'o la $roducci1n te1rica de los ar uitectos es$aoles. destacando entre otros Fra" 4orenzo de 9an Nicols " su Arte 2 uso de la ar"uitectura ;1>&E?.
(. Artistas " o#ras $rinci$ales

Francisco de Mora es el $ri'er ar uitecto a resear. si #ien sigui1 #sica'ente el estilo escurialense en su inter0enci1n en 4er'a $ara el 0alido de Feli$e !!!. el Du ue de 4er'a. All3 edi)ic1 $or tanto un co'$le6o de iglesias. terrazas. 'iradores " una gran $laza irregular $ero e)ectista " $residida $or un gran $alacio re'atado $or cuatro torres con c/a$itel " adornos en la )ac/ada en )or'a de $lacas ;$rinci$al'ente con 'oti0os /erldicos?. @a'#iAn le0ant1 las )a'osas er&itas de 3as Batuecas ;9ala'anca?. las Aescalzas (eales de Valladolid o la )ac/ada occidental del Monasterio de .cl?s.
Entre los ar uitectos car'elitas destaca Fra" Al#erto de la Madre de Dios. ue ta'#iAn /a#3a tra#a6ado en 4er'a. si #ien su o#ra $rinci$al es el 4on!ento de la Encarnaci#n- de Madrid. cu"a )ac/ada es un rectngulo $er)ecto re'atado con un )ront1n. contando el edi)icio con un as$ecto si'$le $ero de gran $ureza de l3neas " $ro$orciones e5actas. ,tro ar uitecto car'elita a destacar es Fra" Alonso de 9an JosA. ue nos de61 un 4on!ento de Santa )eresa en G0ila ue sigue los criterios car'elitas $ero ta'#iAn los 6esuitas. 2 es ue el estilo 6esuita ta'#iAn aco'od1 a los con0entos " so#re todo a las iglesias. El $ri'er edi)icio de este corriente es de )inales del s. 8V!. el 4olegio del 4ardenal de Mon)orte de 4e'os. 'ientras ue /a" ue destacar a :edro 9nc/ez. al ue se de#e $or e6e'$lo el citado te'$lo de San Antonio de los Ale&anes. $ero ta'#iAn el Hos ital de la 4aridad se0illano. @a'#iAn se le de#e el 4olegio I& erial 'adrileo. con su Iglesia de San Isidro ane6a ue
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aca#1 el ta'#iAn 6esuita Francisco Bautista " ue sigue el 'odelo de iglesia 6esuita ue "a /e'os descrito ;arri#a?. A$arte de los 'odelos 6esuitas o car'elitas tene'os a otros ar uitectos co'o @/eoteocouli ;/i6o de El Greco. A2unta&iento de )oledo? o -ar#onell ;Palacio del Buen (etiro. del ue solo se conser0a una $arte?. @a'#iAn de#e'os citar a Feli$e 9nc/ez $or la igual'ente citada Bas9lica del Pilar. si #ien el te'$lo )ue aca#ado 'uc/o des$uAs. 9in e'#argo el ar uitecto ue llena con su )igura todo el $eriodo del ue nos ocu$a'os es Juan G1'ez de Mora. so#rino de Francisco de Mora " sin duda el ar uitecto 's rele0ante del Barroco 'adrileo. @ra#a61 en la )ac/ada del antiguo Alc*zar (eal " aca#1 el A2unta&iento de MadridC. de dos cuer$os. grandes 0entanales. dos $ortadas orna'entales " un e0idente estilo escurialense. al igual ue en la 4*rcel de 4orte. A Al se de#e ta'#iAn la inter0enci1n de la Plaza Ma2orC. cu"o $ro"ecto se re'onta a 1>1I " ue inclu3a la con)iguraci1n actual si #ien con calles de acceso a#iertas " alternando ta'#iAn $iedra " ladrillo. :ese a todo tanto la 4asa de la Panader9a co'o la $laza entera /an su)rido re'odelaciones $osteriores ue /an ca'#iado su con)iguraci1n " le /an dado 's es$ectacularidad. No o#stante la o#ra cu'#re de G1'ez de Mora es la 4lerec9a de Sala&anca-. 6esuita " de $lanta se'e6ante a 9an !sidro de Madrid. $ero de )ac/ada 's grandiosa " #arroca " con una grandiosa c$ula. En Galicia la o#ra ca$ital es la 4atedral de Santiago. donde se co'ienza a edi)icar la )orre de las 4a& anas. una de las dos de la )ac/ada $rinci$al. 'ientras ue se realizan otras inter0enciones co'o las de la )orre del (elo> en un #arroco 's audaz " delicado. 9iguiendo con las )ac/adas de las catedrales /e'os de 'encionar la de la 4atedral de Gerona. organizada al estilo de un reta#lo #arroco con calles. esculturas en /ornacinas " ricas decoraciones. ade's de contar con una es$lAndida escalinata. :or su $arte la )ac/ada de la 4atedral de 7a?n es o#ra de 41$ez de *o6as " co'$leta el edi)icio renacentista de Vandel0ira $ero e0idente'ente acusando una conce$ci1n 'u" #arroca ue sin e'#argo enca6a con el resto del con6unto. No o#stante la )ac/ada 's )a'osa e i'$actante es la de la 4atedral de Granada " se de#e a Alonso -ano. 9e inici1 en 1>>I con )or'a de $ortal en retroceso con tres cuer$os ter'inados en arcos de 'edio $unto a 'odo de un gran arco triun)al. constitu"endo un diseo ins1lito en la ar uitectura /is$nica.
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I. Escultura #arroca en Es$aa
1. @i$olog3as %. @alleres " clientela &. Escuelas. artistas " o#ras $rinci$ales
9i co'o /e'os dic/o la ar uitectura no $resenta sal0o e5ce$ciones un $anora'a acorde a la grandeza del !'$erio es$aol. la escultura. 'enos costosa. s3 tiene un $eriodo de es$lendor ue $or lo 'enos iguala ;si #ien no su$era? a los logros del siglo 8V!. 4a escultura es$aola se signi)ica de la del resto de Euro$a tanto $or los condicionantes econ1'icos " 'ateriales co'o $or 'oti0os religiosos. $ol3ticos " culturales. De la 'ano de las tesis de @rento. de la religiosidad es$aola " del aliento de la !glesia. el $atetis'o. el 'o0i'iento. la orna'entaci1n e5agerada. el e5$resionis'o " la de0oci1n calan en las escuelas de i'aginer3a de cada regi1n. 4a 'onar u3a " las 6erar u3as eclesisticas siguen siendo unos grandes de'andantes de estas o#ras. $ero a/ora son su$eradas $or la de'anda $or $arte de las co)rad3as " de 'uc/os seglares. ue desean contar con i'genes $ara sostener su de0oci1n. 4a $o#reza de recursos e5$lica ue co'o 'aterial se use e5clusi0a'ente la 'adera ; ue ade's ten3a "a una larga tradici1n en Es$aa?. 'ientras ue el 'r'ol " el #ronce se usan en situaciones $untuales. co'o de'uestra la Estatua ecuestre de 5eli e I$- de @acca " otras esculturas. 4a 'adera no se de6a desnuda. $uesto ue sie'$re se $olicro'a. se dora. se esto)a " se le a$lican estarcidos. 'ientras ue 'uc/as 0eces se talla un al&a en #ruto. cuidando solo la ca#eza " las 'anos en tanto ue el resto de la estatua se cu#re con ricos 0estidos. 9e a$lican ele'entos co'o o6os " lgri'as de cristal o $elo natural $ara au'entar el e)ecto naturalista. 'ientras ue los desnudos escasean " se li'itan $rctica'ente a los -ristos. en los ue se si'ula la carnosidad " las /eridas lo 's cruda'ente $osi#le " 'uc/as 0eces de )or'a 'u" e5agerada. aun ue sie'$re conectando con una 'entalidad " una religiosidad $o$ular ue se co'$enetra#a $sicol1gica'ente con las i'genes ;co'o sucede toda03a /o" en d3a?. En cuanto a los talleres " escuelas est claro ue /u#o 'uc/os. $ero solo algunos alcanzaron categor3a. 'ientras ue 'antu0ieron las )or'as gre'iales ue incid3an negati0a'ente en la )or'aci1n de los 610enes artistas. En cual uier caso los $rinci$ales )ueron el castellano. centrado en Valladolid " con ra'i)icaciones $or todo el norte $eninsularD el andaluz. destacando 9e0illa " $untos co'o Mlaga. Granada o MurciaD ade's de otras escuelas 'enores en Arag1n. 4e0ante o -atalua.
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1. @i$olog3as
,tro rasgo caracter3stico de la escultura /is$nica del 'o'ento es la 0ariedad de ti$olog3as. ue ningn otro $a3s iguala. El $ri'ero a 'encionar es el retablo. en el ue la 0ariedad ti$ol1gica del *enaci'iento ueda reducida al reta'loMescenario en el ue las anteriores calles se con6ugan en un todo integrado 'ediante colu'nas ;'uc/as 0eces salo'1nicas?. ca$iteles. )rontones. etc.. todo dorado. $intado o esto)ado " en0ol0iendo la escena $rinci$al. ue a/ora no se 0e distra3da $or las secundarias " ue de /ec/o destaca de in'ediato al $enetrar en el te'$lo. 4os adornos del reta#lo a 0eces no cu'$len la le" del 'arco " se $ro"ectan /acia el e5terior dando ese e)ecto escAnico. 0ital " dra'tico tan #arroco. lo ue se co'$leta toda03a 's con el retran uea'iento de la i'agen central. ue ueda englo#a#a en un ca'ar3n an 's decorado " lu6oso " ue ade's $er'ite acercarse a la i'agen $or detrs $ara #esarla " re0erenciarla. De /ec/o de esta )or'a se )acilita ue la estatua $ueda ser e5tra3da $ara ser sacada en $rocesi1n. origen de los )a'osos pasos ;tAr'ino ue deri0a de at1os. esto es. $asi1n. " ue /a" ue asear $or las 03as $#licas?. 2 es ue es l1gico ue a $artir de esta )uncionalidad surgieran directa'ente i'genes con la sola )unci1n de salir en $rocesi1n. guardndose el resto del ao en una ca$illa u /o" en d3a en los 'useos. El acto religioso de la $rocesi1n no es desde luego e5clusi0a'ente es$aol ni surge en el siglo 8V!!. $ero s3 es cierto ue entonces " en nuestro $a3s ad uiri1 una i'$ortancia enor'e. realizndose autAnticas esceni)icaciones ;es$ecial'ente las relati0as a la :asi1n de -risto?. :or e6e'$lo en las del 4risto atado a la colu&na el artista #arroco de6a la i'$ronta de su estAtica. escul$iendo un cuer$o #ello ue contrasta con el dolor " el su)ri'iento serena'ente ace$tado. 'ientras ue los 0erdugos son re$resentados tosca'ente. /asta el $unto de ue se les insulta#a $or las calles. :ero $ese a ue las co)rad3as eran 'u" claras " estrictas en cuanto a las iconogra)3as ue re uer3an. los artistas se las idearon $ara lograr i'genes " $asos de nota#le #elleza $lstica. En los coros y silleras la i'aginaci1n #arroca des$leg1 sus alas con 'a"or li#ertad creati0a e iconogr)ica. so#re todo en tanto ue 'uc/os de los relie0es eran 0istos solo $or las 6erar u3as eclesiales ue los ocu$a#an. 4os rganos ad uirieron i'$ortancia en este siglo si #ien 'enos ue en los $a3ses $rotestantes. aun ue en cual uier caso )ueron lu6osa'ente decorados con todo ti$o de orna'entaciones. ,tra ti$olog3a son los 'encionados catafalcos. $ues esta#an rica'ente ornados de )or'as escul$idas " en ellos se $udieron incluir 'itolog3as " otras )or'as de re$resentaci1n ue no ten3an ca#ida en otros gAneros. :ero /asta a/ora /e'os /a#lado de ti$olog3as de ti$o &aterial. si #ien ta'#iAn /e'os de distinguir las de ti$o Bor&al. esto es. los di)erentes gAneros " su#gAneros e5istentes. 9i co'enza'os $or la i'aginer3a es e0idente ue $redo'inan las im)genes religiosas. es$ecial'ente co'o "a /e'os dic/o las ue /acen re)erencia a la :asi1n de -ristoH -risto con la cruz a cuestas. Ecce Ho&oF "acente. descendi'iento. atado a la colu'na. co'o nazareno
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;se deno'ina as3 cuando 0a 0estido? " $or su$uesto cruci)icado. A la Virgen Mar3a se la re$resenta ta'#iAn de 'uc/as 'aneras. si #ien destaca la Aolorosa " la In&aculada 4once ci#n. $udiAndose lucir los escultores al recrear un rostro #ello " 6o0en. introducir angelillos " nu#es. elegir $osturas grciles " en general recrear una dulzura 'u" ace$tada $or la de0oci1n $o$ular. 4a lista de santos escul$idos es inter'ina#le. $ero $ode'os citar entre los de 's A5ito a 9an Jer1ni'o. 9an :edro. 9an :a#lo. 9an Juan E0angelista. 9an Juan Bautista o a 9antiago. $ero ta'#iAn a santos &odernos co'o 9anta @eresa " 9an Francisco de As3sD si #ien es cierto ue algunos $er'it3an lucirse art3stica'ente 's ue otros. co'o era el caso de la Magdalena o del 9an 9e#astin. En cuanto a la Eucarist3a. ue las tesis tridentinas consagran " ue las $rotestantes discuten. lo cierto es ue $roli)eraron los relie0es de la Rlti'a -ena " unas ri u3si'as custodias rocesionales realizadas en 'ateriales $reciosos " $ara las ue se crean ca'arines es$ec3)icos a su 0ez #ella'ente decorados. De entre las escenas #3#licas. a$arte de las de la :asi1n. se tra#a6an la Nati0idad. la Adoraci1n de los *e"es " los :astores. a la 0ez ue algunos 'ilagros de -risto. 'ientras ue las re)erentes al Antiguo @esta'ento escasean. En cuanto a los temas profanos. lo cierto es ue se 0en reducidos " encasillados a unos $ocos gAneros. 4a 'itolog3a se a#andona casi co'$leta'ente en escultura " si se $ractica ueda relegada a las decoraciones de los 6ardines " $alacios. $or lo ue $or tanto los desnudos escasean. $ues solo a$arecen en los -ristos. los angelotes " en algn ue otro santo. 4os $aisa6es. di)3ciles de $or s3 de enca6ar en los relie0es. no a#undan ta'$ocoD 'ientras ue solo es digno de 'encionar el retrato o)icial. caso de la 'encionada estatua ecuestre de @acca.
%. @alleres " clientela

2a /e'os a$untado antes algo en cuanto a los talleres. $ero a/ora 0a'os a sealar ue esta#an )or'ados $or di0ersos $ro)esionales ;entalladores. doradores. $intores. encarnadores. esto)adores. 0estidores. etc.? ue esta#an considerados co'o artesanos " ue no consegu3an de'asiados #ene)icios econ1'icos. El reconoci'iento social de los 'is'os ta'$oco era 'a"or. $ues incluso los escultores de 4*&ara a sueldo del re" no lo ten3an. @a'#iAn /e'os es$eci)icado su clientela. si #ien con0iene recalcar ue toda ella )ue 'u" rigurosa desde el $unto de 0ista dog'tico " 'oral. lo ue constri1 la li#ertad $lstica " lo ue e5$lica ue 'uc/os escultores lograran o#ras de gran )actura estAtica ;$ues es $or esta 03a co'o el artista $od3a dar lo 'e6or de s3 'is'o?. Ade's al re0As ue en la $intura las 'asas deter'ina#an $ro)unda'ente el A5ito o no de una escultura. $or lo ue los escultores se a/orraron 'uc/as licencias con tal de ue sus o#ras agradaran al $#lico.
&. Escuelas. artistas " o#ras $rinci$ales

El $ri'er centro i'$ortante de la escultura $ol3cro'a radic1 en !alladolid. donde tra#a61
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Gregorio Fernndez ;1+I>=1>&>?. cu"as esculturas destacan $or ciertos antagonis'os co'o los r3gidos $legados " los gestos dra'ticos ue contrastan con ar'oniosos " anat1'icos cuer$os. En sus 4ristos 2acentes da #uena cuenta de su conoci'iento de la religiosidad es$aola " de su ca$acidad co'$ositi0a. aun ue ta'#iAn es )a'oso $or sus :iedades " Dolorosas. siguiendo la l3nea de Juan de Juni ;$ues in)lu"1 'uc/o en Al?. !gual'ente destaca#les son sus reta#los. as3 co'o sus $asos. $ues todos tienen su 'is'a l3nea estAtica. ue su$o co'unicar a los integrantes de su taller. 9us o#ras son nu'erosas. $or lo ue solo 0a'os a citar algunas co'o el 4risto 2acente del :ardoC. de carcter anticl*sico $ero de gran serenidad al $resentarlo solo " sin aco'$aantes. la Piedad del Museo Nacional de Escultura de Valladolid ;arri#a? o estatuas de santos co'o la de Santa )eresaC. !gual'ente dio lugar a 0arias )iguras $ara los $asos. de las ue 'uc/as se conser0an en el 'encionado 'useo. Gregorio Fernndez tu0o 'uc/os seguidores. $ero si $asa'os "a a la Escuela madrilea /a" ue destacar ante todo al $ortuguAs :ereira. ue de61 estatuas en Alcal de Henares. Madrid ;siguiendo a 0eces $rogra'as si'ilares a algunos e5istentes en :ortugal? " en otras ciudades co'o Burgos. donde en la -artu6a de Mira)lores se encuentra su o#ra 's )a'osa " ue resu'e su estilo e uili#radoH un San Bruno- de un )uerte realis'o " de una serena naturalidad ue no i'$ide el 'isticis'o. $ero sin llegar a las e5ageraciones #arro uistas. En la Escuela &adrileJa ta'#iAn destaca el #urgalAs 9nc/ez Bar#a. aun ue la estatua 's conocida de esta A$oca es la 'encionada Estatua ecuestre de 5eli e I$- ;1>(B?. realizada en !talia $or @acca a $artir de #ocetos " de un #usto realizado $or MontaAs. " ue ser co$iada en toda Euro$a. Dentro de la Escuela andaluza /e'os de ocu$arnos en $ri'er lugar de la sevillana. enca#ezada $recisa'ente $or Mart3nez MontaAs. For'ado en un clasicis'o 'iguelangelesco. o$t1 $or un naturalis'o " realis'o nunca e5agerado " 's #ien dulci)icado. lo ue co'#inado a otros 0alores #arrocos co'o la co'$osici1n en diagonal. dio lugar a un estilo $ro$io ue contrasta con el $atetis'o de la Escuela castellana. Entre sus o#ras 0a'os a destacar a la In&aculada de la catedral se0illana. reta#los co'o el de San Isidoro del 4a& oC o a sus )a'osos cruci)i6os. entre los ue so#resale sin lugar a dudas el 4risto de la 4le&encia se0illano ;$gina anterior?. de delicada anato'3a " $osi#le'ente el 'e6or cruci)icado de la i'aginer3a #arroca es$aola. 9u la#or en 9e0illa )ue continuada $or Juan de Mesa. uien se es$ecializ1 en cruci)i6os " $asos $rocesionales co'o el so#resaliente 4risto del Gran Poder. un nazareno ue es un /ito de la i'aginer3a es$aola. Entre los escultores se0illanos de#e'os 'encionar ta'#iAn a *oldn. cu"a 'e6or o#ra es el 'u" #arroco (eta'lo Ma2or del Hos ital de la 4aridad. as3 co'o a 4a *oldana ;'ie'#ro de la
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)a'ilia del anterior? " a su disc3$ulo Du ue -orne6o. 4a Escuela andaluza tiene otro gran )oco en *ranada. cu"o 'e6or re$resentante ser3a el 'encionado Alonso -ano. uien se )or'1 sin e'#argo en 9e0illa con :ac/eco " ue a $esar de acusar relaci1n con MontaAs 'uestra $ronto un estilo $ro$io. Des$uAs de tra#a6ar en Madrid es en Granada donde de6a sus 'e6ores i'genes. co'o un San Pa'lo " es$ecial'ente una $e uea " )a'os3si'a In&aculada- en la ue se o#ser0a c1'o co'$agina su estilo dulce con los atre0i'ientos #arrocos. ,tro granadino e6e'$lar )ue :edro de Mena. disc3$ulo del anterior " a uien a0enta61 en dra'atis'o " realis'o. aun ue sin llegar a los e5cesos castellanos. 9u o#ra $rinci$al es la Siller9a del 4oro de la 4atedral de M*laga ;derec/a? aun ue no 'enos rele0antes son su Magdalena enitente- " su San 5rancisco de As9s-. este lti'o de gran si'$licidad. 'isticis'o " con un e5celente 6uego de luz " so'#ra. Granadino es ta'#iAn JosA de Mora. aun ue tra#a61 en MadridD 'ientras ue $or lti'o de la lla'ada Escuela mediterrnea solo 0a'os a citar a Agust3n :u"ol.
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<. :intura del siglo 8V!! en Es$aa
1. EstAtica " estilos %. Escuelas. artistas " o#ras $rinci$ales %.1 Escuela le0antina %.% Escuela andaluza %.& Escuela 'adrilea
Velz uez es $recisa'ente una de las )iguras ue )ue testigo $er)ecto de los dos $ri'eros tercios del siglo 8V!! es$aol. $ues o#ser01 el decli0e " luego la derrota de las ar'as es$aolas. $ero ta'#iAn la $ro)unda crisis econ1'ica " la re)erida gloria de las artes " las letras. $ues el 'is'o contri#u"1 a ele0ar a la $intura es$aola a la $ri'er3si'a categor3a. 2 deci'os los dos $ri'eros tercios $ues si #ien en ar uitectura en la segunda $arte del siglo surge el Barroco nacional. en $intura sal0o -laudio -oello $rctica'ente no /a#r ninguna )igura de categor3a tras Velz uez. En cual uier caso a la $intura de esta A$oca se la 0iene di0idiendo tradicional'ente $or escuelas o centros. caso de la 'adrilea o de -orte. en la ue #rilla sin ri0al Velz uez. 4a segunda en i'$ortancia es la de 9e0illa. con Murillo " ValdAs 4eal " con e5tensiones /acia E5tre'adura ;Qur#arn? " Granada ;Alonso -ano?D 'ientras ue la tercera es la 0alenciana. con *i#alta " *i#era. e5istiendo ade's otros )ocos "a secundarios. -onoce'os "a la iconogra)3a. $uesto ue tanto en $intura co'o en escultura )ue la 'is'a " )ue de)inida $or las tesis contrarre)or'istas. si #ien e0idente'ente el gAnero del retrato " el #odeg1n )ueron 's $racticados en $intura. al igual ue el 'itol1gico " el $aisa6e. @a'#iAn en el gAnero religioso los $intores tu0ieron 's li#ertad ue los escultores. $ues incluso a 0eces se a$ro0ec/a un #odeg1n $ara si'#olizar criterios religiosos ;Agnus Aei de Qur#arn?. 4as co'$osiciones de #atallas a#undan 'enos ue en siglo 8V!. $ero s3 lo /acen los te'as )lorales. de cacer3as e /ist1ricos ;co'o ocurrir en el Sal#n de (einos del Palacio del Buen (etiro? al igual ue las !anitas. una $roducci1n de la $intura /is$nica ue entronca la decadencia de Es$aa con el senti'iento #arroco " con la religiosidad del 'o'ento.
1. EstAtica " estilos

A co'ienzos de siglo. a/ora de )or'a toda03a 's acusada. los $intores es$aoles se ins$iran en las nue0as corrientes italianos o #ien 0ia6an directa'ente all3 $ara conocerlas. :or
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ello " $or ue casa 'u" #ien con el carcter /is$ano. el tene#ris'o $rende 'u" #ien en Es$aa e incluso su$era las cotas alcanzadas en !talia. El do'inio de la anato'3a de los $intores es$aoles es nota#le. $or lo ue logran con $ocas $inceladas dar 0olu'en a los cuer$os. )undiendo con los )ondos las $artes en $enu'#ra. lo ue i'$lica#a $or tanto una 'agistral utilizaci1n del color. No o#stante el tene#ris'o general ; ue se o#ser0a en las $ri'eras o#ras de Velz uez? de6a $aso $or in)luencia de los -arracci a coloridos " co'$osiciones 's clasicistas ue a#rirn $aso a una 03a $ro$ia " nica en toda Euro$a. co'o e0idencian los coloridos de Murillo. El #arro uis'o de la $intura es$aola se e0idencia en cual uier caso de 'uc/as 'aneras. co'o en el 'o0i'iento " dina'is'o. el $legado de las ro$as. la e5$resi0idad " el naturalis'o de los rostros. el realis'o de los o#6etos. las co'$osiciones descentradas " el $atetis'o. :ero ta'#iAn o#ser0a'os una serenidad " elegancia ;aun ue no elitista al 'odo )rancAs?. un inti'is'o sencillo " en de)initi0a un 'ani)iesto de 'odernidad $ict1rica. Nuestros $intores retratan la sociedad de su tie'$o. $ues los #u)ones de Velz uez o los nios de Murillo no son distintos de las oses del -onde=Du ue. @al si'#iosis estAtica se de#i1 a 'uc/as razones. co'o uiz a los grandes )ondos de las colecciones reales o al control ue se e6erc3a so#re !talia o Flandes. Ade's los $intores del siglo 8V!!. le6os del atraso econ1'ico general. no solo no cierran sus talleres sino ue inno0an en cuanto a las tAcnicas ;$inceladas grandes " e'$astadas. audaces 0eladuras. enti&enti? " el uso de $ig'entos. 9in e'#argo es $atente ue no todos los $intores siguieron las $autas descritas. $ues 'uc/os co'o *i#era o *i#alta se con)or'aron con un tene#ris'o al ue le dieron )uerza " si'#olis'o. con)rontando la o$osici1n entre luz " so'#ra co'o la e5istente entre el #ien " el 'al. 4o /u'ano $uro ad uir3a 0isos de realidad cor$1rea a tra0As de la tAcnica del claroscuro " de la necesaria $artici$aci1n del es$ectador. ue aca#a#a de recrear la )or'a /asta el $unto de ue los lienzos $arecen autAnticas )otogra)3as. :ero cuando se a#andona el tene#ris'o radical no $or ello dis'inu"e la a$ariencia de realidad. $ues los $intores do'inan tanto las tAcnicas ue les #asta una $incelada $ara ue sus cuadros ad uieran 0ida. $ara ue los es$ectadores integren " den un sentido co'$leto a las 'anc/as de color ue se les #rindan. 2 es ue la 0italidad ue destilan los cuadros #arrocos es$aoles no se de#e a e5ageradas contorsiones de las )or'as " cris$adas e5$resiones. sino a un do'inio del color ue les /ace $arecer instant*neas de un deter'inado aconteci'iento. :or su$uesto Velz uez ser uien 'e6or lle0e a ca#o lo ue 0eni'os diciendo. $ero cada uno lo /ar a su 'anera de acuerdo a su $ersonalidad art3stica. siendo este >uego tan #arroco todo un A5ito de los $intores del 9iglo de ,ro. 4a te'tica no era lo 's i'$ortante. sino ue lo interesante es ue la $ro$ia $intura alcanz1 con ellos la categor3a social ue la $ro$ia sociedad no les consent3a. 2 es ue una gran $arte de las $inturas de estos 'o'entos no )ueron $o$ulares. sino ue $er'anecieron solo al alcance de la 'onar u3a " la aristocracia. lo ue /izo ue los $intores &enores ;$ero an as3 de #uena categor3a? entraran $or 03as $o$ulistas. des$lazando incluso a los i'agineros en raz1n del 'enor coste de la $intura.
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:or tanto los $intores ue no tra#a6aron asidua'ente $ara la -orona /u#ieron de ada$tarse a los gustos $o$ulares. co'o de'uestran las nu'erosas In&aculadas ue realizaron Murillo ; ue las e6ecuta#a casi en serie?. Qur#arn o Alonso -ano. 4as !anitas )ueron a$reciadas ta'#iAn $or el $ue#lo en tanto ue eran )ciles de entender. $ero $or su$uesto no ocurri1 lo 'is'o con otros gAneros co'o el 'itol1gico. el /ist1rico o el desnudo. ue no )ueron $or tanto tra#a6ados.
%. Escuelas. artistas " o#ras $rinci$ales

Va'os a detenernos en las tres escuelas 'encionadas " en sus $rinci$ales $intores. $ero co'o 0eni'os diciendo /a" ue tener en cuenta ue la n1'ina )ue 'u" a'$lia " ue 0a'os a tener ue de6ar en el tintero a algunos co'o -arduc/o ;Bodeg#n con cardo 2 zana1orias? o Antonio de :ereda ;El sueJo del ca'allero-?.
%.1 Escuela le0antina

El $ri'er re$resentante de esta Escuela es $ibalta. el introductor del tene#ris'o en 4e0ante " distinguido $or su colorido. su 'aestr3a en el di#u6o " en la luz " $or su realis'o naturalista. co'o de'uestra en su 4risto a'razando a San Bernardo-. Disc3$ulo del anterior es &os+ de $ibera ;1+E1=1>+%?. '5i'o e5$onente del tene#ris'o es$aol. $ues si #ien realiz1 la 'a"or $arte de su o#ra en !talia los de'andantes $roced3an de Es$aa. 9u 'aestr3a en el uso de la luz " las so'#ras es iniguala#le. co'o en su San Andr?s-. aun ue con el $aso del tie'$o dulci)ica su $aleta " e0ita los contrastes acusados. dando lugar a sus 'e6ores realizaciones co'o El sueJo de 7aco'C. 3a trinidadC o El &artirio de San Bartolo&?C. Este lti'o constitu"e toda una e5$eriencia )3sica $ese a ue es $atente el res$ecto al dolor del 'rtir. de es)orzada " sudorosa )igura.
%.% Escuela andaluza

El $ri'er $intor adscrito a la Escuela andaluza es rancisco de ,urbar)n ;1+E<=1>>(?. e5tre'eo trasladado a 9e0illa " des$uAs ta'#iAn a Madrid. $ues )ue intor del (e2. 9u estilo tiene la i'$ronta escultural de los i'agineros. $ero a la rotundidad cor$1rea sua0iza el es$lAndido uso de un color 'atizado ;es ca$az de $intar un 'on6e entero solo con una escala cro'tica?. " si do'ina el tene#ris'o est 'u" ate'$erado $or el rosicler cre$uscular de luz #lanca " di)ana. 4a te'tica es 'u" si'ilar a la i'aginera. $or lo ue $or tanto es religiosaH $isi#n de San Pedro 8olasco-. Santa Aorotea- " es$ecial'ente las dedicadas a la 0ida de 9an Buena0entura co'o San Hugo entrando en el reBectorio de los cartu>os ;arri#a?. @a'#iAn se dedic1 a otros gAneros co'o el 'itol1gico ;)ra'a>os de H?rcules? " los #odegones co'o su 8aturaleza inerte. ue 'uestra tres cac/arros " una co$a de #ronce de )or'a serena. es iritual " $or tanto 'u" #arroca. El se0illano Murillo $as1 casi toda su 0ida en esta ciudad. donde consigui1 una $o$ularidad
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a$ote1sica. 9u $aleta. tene#rista inicial'ente. nunca )ue e5agerada $ues 'ostr1 un do'inio e5 uisito. a'a#le " delicado del color " del di#u6o. De sus )a'osas In&aculadas destaca'os a la del Museo de 9e0illa o la del :rado. esta lti'a con una re)inada ga'a de colores clidos " con una co'$osici1n triangular ue cul'ina en la #ella cara de una 6o0en Virgen. Entre sus o#ras )a'osas )iguran ta'#iAn El 'uen astorC. o 3a sagrada Ba&ilia del a>arito. aun ue ta'#iAn e6ecut1 retratos e incluso algn $aisa6e. :ero donde Murillo se 'uestra #arroco $or la te'tica $o$ular " $or el naturalis'o " el realis'o. es en los cuadros de gAnero co'o 8iJos co&iendo &el#n-. donde de'uestra un o6o cl3nico $ara descu#rir las 'iserias de la Es$aa del 'o'ento. Un tercer $intor andaluz de categor3a es !ald+s -eal. cu"os te'as 's )a'osos son !anitas co'o 5inis gloriae &undi o In ictu oculi. a'#as realizadas $ara el Hos$ital de la -aridad se0illano " ue e0idencian un #uen trata'iento de los o#6etos " la co'$osici1n. ade's de tene#ris'o. Un lti'o $intor andaluz. si #ien de la Escuela granadina. es el citado #lonso Cano. uien 'uestra sus 'aneras elegantes " delicadas en lienzos co'o 3a $irgen con el niJo.
%.& Escuela 'adrilea

Velz uez es la gran )igura de esta escuela. $ero 0a'os a sealar $ri'ero otros dos $intores de la 'is'a $ese a ue sean $osteriores. Carre.o de Miranda es el retratista de -arlos !!. $or lo ue nos de61 e5celentes retratos co'o el 4arlos II-. :or su $arte Claudio Coello ;1>(%=1>E&? es un $intor #arroco $or e5celencia " con Al ter'ina el ciclo del siglo 8V!! es$aol. Gran colorista. une la tradici1n 0elaz uea con la $intura italiana " )la'enca. dedicndose $or su$uesto a la $intura religiosa en lienzos co'o San Agust9n- o el )or'ida#le 4arlos II adorando a la Sagrada 5or&a. Adentrndonos "a en Diego da /ilva y !el)0que0 ;1+EE= 1>>B?. /a" ue co'enzar aludiendo a su $eriodo )or'ati0o en 9e0illa en el taller de :ac/eco. de donde sale en 1>%( $ara aca#ar )inal'ente co'o el intor de 4*&ara de Feli$e !V. 4a 'a"or3a de su o#ra ser $or tanto $ara este 'onarca. lo ue no i'$edir ue 0ia6e dos 0eces a !talia ;$untos de in)le5i1n ue ade's 'arcan sus )ases art3sticas?. Dotado de una 0erdadera genialidad. de una sensi#ilidad e5 uisita. de un inaudito do'inio con6unto del color " del di#u6o o de un naturalis'o e5ce$cional. no ca#e duda de ue es uno de los $intores 's rele0antes de toda la /istoria. De su A$oca se0illana 0a'os a citar o#ras co'o El aguador de Se!illa-. $ie>a Briendo 1ue!os3a adoraci#n de los re2es o 4risto en casa de Marta 2 Mar9a. de un tene#ris'o no e5agerado " ue 'uestran "a todas las cualidades $ict1ricas de Velz uez. 4a te'tica 'itol1gica so#resale en su $ri'era A$oca en Madrid $or o#ras co'o El triunBo de Baco. " contina en su $ri'er 0ia6e a !talia con 3a Bragua de $ulcano- ;en la ue contrastan los 'ie'#ros del taller de un e5$resi03si'o Vulcano. todos de ti$o /is$nico. con el italianizante A$olo?. ade's de la
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'agn3)ica 3a tnica de 7os?. Entre 1>&1 " 1>(E Velz uez contina en Madrid e6ecutando nu'erosos retratos en la corte co'o el 4ondeMAu"ue de 0li!ares a ca'allo- o 5eli e I$ cazador. $ero ta'#iAn otras o#ras 'aestras co'o su 4risto en la cruz-. El 'uB#n lla&ado 4ala'acillas- " la e5ce$cional 3a rendici#n de Breda C3as lanzasE-. :ara entonces su estilo es 's ue 'aduro. $ero toda03a lo 'e6orar3a con 'oti0o de su segundo 0ia6e a !talia. donde e6ecutar su )a'oso (etrato de Inocencio @- " dos $aisa6es en la $illa Medici de )actura i& resionista. De 0uelta a Es$aa " antes de su 'uerte. toda03a tiene tie'$o $ara rozar lo su#li'e en tres 'agn3)icos cuadrosH 3as 1ilanderas. 3a $enus del Es e>o- ; ue re#osa 0italis'o " es un raro e6e'$lo de desnudo 'itol1gico en la $intura es$aola? " $or su$uesto 3as &eninas-. su o#ra cu'#re.
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Jess Miguel Viuales Gonzlez Grado en Historia del Arte. UNED

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