BOOZ VE DORMIR A RUTH Gilberto Owen.

1. Los Contemporneos Entre los mltiples registros poticos que alcanz el grupo de los contemporneos es significativa la combinacin de una poesa ertica personal y de mitificacin en la obra de Owen. A diferencia de otros integrantes del archipilago de soledades que, en buena medida, cultivaron su poesa en torno al problema del conocimiento y la metafsica, como Villaurrutia en Nostalgia de la muerte y Cuesta en Canto a un dios mineral, ambos sus ms afines compaeros, Gilberto Owen se inclin por escribir en su trabajo ms maduro sobre la experiencia vital del encuentro sensual. Para Vicente Quirarte esta divisin se da a partir de entender la poesa de dos maneras diferentes.1 La primera, abrazada por la mayora de los Contemporneos, concibe una pureza que no da cabida a la intromisin de lo anecdtico en la obra potica; la segunda, la forma impura, que trabaja Owen, abreva de lo personal

2. Owen y su potica Se considera a Gilberto Owen como un poeta viajero; un poeta que, despus de largas jornadas lejos de su tierra, mira con recelo lo que dej a su regreso. Buena parte de su vida el autor de La novela como nube se encontr fuera del pas bajo el encargo del servicio exterior mexicano. Eugene Moretta, afirma que la extraeza generada al retorno a la tierra natal que Owen escribe tiene en Ramn Lpez Velarde su influencia ms precisa .2 No es
Quirarte, p. 167., En el mismo sentido que Quirarte, Espinasa afirma que la obra de Owen buscaba atender la poesa en funcin de su propia existencia, p.52; Ral Leiva lo define como la voz ms desolada, la ms escptica: la realidad en l siempre est siendo destruida, devorada, p. 179. Owen merecer menos consideracin para crticos como Jos Luis Martnez quien en su compendio de literatura mexicana, que aspira a ser exhaustivo, le dedica una sola y ambigua mencin: poeta y prosista de extica imaginacin, 49; Jos Joaqun Blanco reducir a Owen a un poeta menor que se perda en el bosque de sus amigos famosos, prosigue definiendo el Perseo vencido como librrima poesa contra los acadmicos que a toda costa quieren descifrarla, p. 118. 2 Paz apunta a T.S. Eliot y Cocteu como influencia, p. 278 Jos Mara Espinasa aade a Daz Mirn, pp.52.
1

cualquier viajero quien ocupa la mente del autor. Son los elementos marinos los que revisten las metforas de la obra potica de Owen. Perseo vencido, obra que rene los poemas de mayor complejidad de Gilberto Owen, contiene una construccin donde conceptos como el mar, la playa, la espuma, remiten a la noche, la piel y el deseo en un reconocimiento sensual, febril pero fallido.

3. Booz ve dormir a Ruth Los trabajos que en su conjunto integran el libro Perseo vencido; son poemas que Owen toma de modelos mticos, pero a los que el autor les despoja de ejemplaridad y cuyo final es malogrado: en Madrigal por medusa Perseo es abatido por la Gorgona; Simdbad el varado trata del irremediable naufragio del famoso marino. En los versos del Libro de Ruth, Owen trastoca un pasaje bblico, con el mismo nombre, que versa sobre los lazos filiales y los preceptos del amor por virtud. El poema de la tradicin hebrea contenido en el Antiguo testamento, parte de la migracin de la familia de Elimlec en el tiempo de los Jueces: El hombre se llamaba Elimlec, su esposa Noem, y sus dos hijos, Majln y Quilin: eran efrateos, de Beln de Jud. Una vez llegados a los campos de Moab, se establecieron all.3 Con el tiempo ambos hijos se casaron con mujeres moabitas y acompaaron a su padre a la muerte prematura. Slo Noem sobrevivi y su nuera Ruth permaneci a su lado. Ruth junto con Noem regresan a Jud y se instalan en los campos de Booz4 quien se fija en la moabita por su diligentes cuidados hacia la suegra. Noem al darse cuenta de la deferencia de Booz persuade a Ruth de introducirse a su lecho: cuando se acueste, fjate en el lugar donde l est acostado; entonces ve, destpale los pies y acustate all, Despus l mismo te indicar lo que debes hacer.5 El relato bblico termina con el enlace de Booz con Ruth luego de una serie de ritos. Todo el poema de Owen se desarrolla en el lecho como espacio nico, probablemente despus de las nupcias, Booz observa a Ruth mientras duerme y comienza a describirla: La isla est rodeada por un mar tembloroso
3 4

Ruth, 1, 4. No son casuales las denominaciones de los personajes, Booz, ancestro de David, significa alegre; Ruth es leal. La exegesis de los temas bblicos considera a Booz como el prototipo del varn patriarca, quien con un profundo espritu religioso es capaza de redimir a la pagana del Moab. Vase la voz Booz en De la Brosse. 5 Ruth, 3, 4.

que algunos llaman piel. Pero es espuma. Es un mar que prolonga su blancura en el cielo como el halo de las tehuanas y los santos. Es un mar que est siempre en trance de primera comunin. Empieza la metaforizacin del cuerpo de Ruth. Owen dispone de los elementos marinos para aludir al cuerpo de Ruth, en este pasaje el cuerpo es referido como un mar excepcionalmente blanco, en Sindbad el varado el cuerpo es una playa rida. Quin habitara tu veraz incendio rodeado de azucenas por doquiera, quin entrara a tus dos puertos cerrados azules y redondos como ojos azules que aprisionaron todo el sol del da, para irse a soar a tu serena plaza pueblerina que algunos llaman frente debajo de tus rboles de cabellos textiles que se te enrollan en ovillos para que tengas que peinrtelos con husos. Owen prosigue con la descripcin del cuerpo de Ruth, aumenta la carga sensual de los versos y describe el erotismo del cuerpo que observa. El cuerpo contina siendo referido con metforas del marino, alternando con las imgenes de un paisaje. He ledo en tu oreja que la recta no existe aunque diga que s tu nariz euclidiana; hay una voz muy roja que se qued encendida en el silencio de tus labios. Cllala para poder or lo que me cuente el aire que regresa de tu pecho; para saber por qu no tienes en el cuello mi manzana de Adn, si te la he dado; para saber por qu tu seno izquierdo se levanta ms alto que el otro cuando aspiras; para saber por qu tu vientre liso tiembla cuando lo tocan mis pupilas. Has bajado una mano hasta tu centro. Alfredo Rosas describe que la poesa de Owen es fundamentalmente de trasgresin, pues como en Madrigal por medusa y Sindbad el varado, frecuentemente invierte los elementos; Rosas afirma que en muchos trabajos de Owen los versos contradicen a las ideas enunciadas anteriormente, en este caso existe una forma de correspondencia entre los versos, que se da en una lnea al exponer la metfora acerca del cuerpo de la moabita y en siguiente la matiza. Saben an tus pies, cuando los beso, 3

al vino que pisaste en los lagares; qu frgil filigrana es la invisible cadena con que ata el pudor tus tobillos; yo conoc un ro ms largo que tus piernas algunos lo llamaban Va Lctea pero no discurra tan moroso ni por cauce tan firme y bien trazado; una noche la luna llenaba todo el lago; Zirahun era as dulce como su nombre: era la anunciacin de tus caderas. Si tus manos son manos, cmo son las anmonas? Cinco uas se apagan en tu centro. Ya en Escorzos Owen hace referencia a Zirahun: eres, mo, ms dulce que tu nombre,/ tan dulce, slo, como t. No haber estado el da de tu creacin, no haber estado antes de que Su mano te envolviera en sudarios de inocencia y no saber qu eres ni qu estars soando. Hoy te destrozara por saberlo. En la trasgresin de los elementos que menciona Rosas describe a Booz como una suerte de vampiro que va mermando con la mirada a Ruth, el observador se enriquece de la juventud y de la descanso de la joven, pero se termina su potencia al no poder penetrar en el sueo de Ruth. Bibliografa BLANCO, Jos Joaqun. Aos Veinte en Manuel Fernndez Perera (Coordinador), La literatura mexicana del siglo XX. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 2008. BROWNING, W.R.F. Diccionario de la biblia, traduccin de Jos Pedro Tosaus. Barcelona: Paidos, 1998. ESPINASA, Jos Mara. Actualidad de los contemporneos. Mxico: Ediciones sin nombre, 2009 LA BROSSE, Olivier de, et alii. Diccionario del cristianismo. Barcelona: Herder, 1986. LEIVA, Ral. Imagen de la poesa mexicana contempornea. Mxico: Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1959. MARTNEZ, Jos Luis. Literatura mexicana del siglo Cultura y las Artes.
XX.

Mxico: Consejo Nacional de la

MONTEMAYOR, Carlos. Tres contemporneos. Mxico: Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1981. MORETTA L., Eugene. Gilberto Owen en la poesa mexicana, dos ensayos. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1985. Owen, Gilberto. Poesa y prosa, edicin de Josefina Procopio. Mxico: Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1953. PAZ, Octavio. Generaciones y semblanzas. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 2005. QUIRARTE, Vicente. Perderse para reencontrarse: itinerario de Gilberto Owen en Sergio Fernndez, Multiplicacin de los contemporneos. Mxico: Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1988. ROSAS, Alfredo. El sensual mordisco del demonio. Toluca: Universidad Autnoma del Estado de Mxico, 2005.