MEDELLIN, CINE Y CENSURA (1930-1956)

(Trabajo de grado, presentado como requisito parcial para optar al ttulo de historiador)

Por: Hugo Arciniegas Quintero

Asesor: Rodrigo de ! "arca #strada

$echa: %& de Abril de %''(

Universidad de An i!"#ia $a%#& ad de Cien%ias S!%ia&es ' (#)anas

2 De*ar a)en ! de (is !ria Mede&&+n

3 ,A-LA DE C.N,ENID.

INTRODUCCIN.3.

INTRODUCCIN
#ste es un trabajo que muestra, de )orma descripti*a, los aspectos + las generalidades de la labor ejercida por los grupos de control o juntas de censura, que tu*ieron como objeto la re*isi,n, clasi)icaci,n + an-lisis del material )lmico importado por las empresas de cine de .edelln, para conceder o negar el permiso de e/hibici,n! 0ichos grupos se encargaron de este trabajo por espacio de %1 a2os, desde 345' a2o de la internacionali6aci,n del cine sonoro hasta 34(1! #n este 7ltimo a2o entr, en )uncionamiento la unta 8acional de

9ensura, creada con el )in de de)inir criterios de control para todo el pas! 9omo podr- *erse en el balance historiogr-)ico de este trabajo, son pocos los trabajos e/istentes sobre el tema de la censura en 9olombia, + particularmente en Antioquia! :os estudiosos de la historia del cine han centrado su atenci,n en otros aspectos m-s *istosos, como la llegada de este espect-culo, la creaci,n de empresas de distribuci,n, la construcci,n de teatros, etc! #ste trabajo re*iste inter;s por cuanto intenta reali6ar una descripci,n hist,rica de los procesos relacionados con la estructuraci,n de una base ideol,gica para la censura en el pas, a partir de la moral cat,lica + el 9oncordato )irmado entre el #stado colombiano + el <aticano en 3&&=! #n *irtud de este acuerdo, el #stado se comprometi, a proteger a la iglesia cat,lica, reconoci;ndola como elemento esencial del orden social + le encarg, la instrucci,n moral + religiosa del pueblo colombiano!

#n el caso antioque2o, + particularmente de .edelln, esta relaci,n (>glesia? #stado) adquiri, un mati6 particular, por tratarse de una regi,n en donde el clero adopt,, con el apo+o de los empresarios, una estrategia agresi*a de control sobre el tiempo libre de las obreras + los obreros, para )ormar *alores + capacidades que repercutieran en el tiempo laboral! :a capital antioque2a, centro de uno de los procesos m-s din-micos de industriali6aci,n + urbani6aci,n del pas se con*irti, en un escenario en donde la >glesia, con el apo+o de algunos laicos + el sector gubernamental, puso en marcha un pro+ecto de )ormaci,n ;tica cristiana al ser*icio del sector producti*o! #n el trabajo de Alberto .a+or .ora, @ tica trabajo y productividad en Antioquia, se destaca la in)luencia de la iglesia cat,lica como uno de los )actores para el desarrollo de los procesos producti*os, que con*ertiran a la regi,n en un basti,n industrial! 0e otro lado, este departamento se con*irti, en un territorio casi ine/pugnable )rente a la in)luencia poltica de partidos, mo*imientos o ideologas como el comunismo + el anarquismo! #sto se logr,, por un lado, gracias al paternalismo de los empresarios + al tutelaje ejercido por la >glesia sobre gran parte de los sindicatos! #l presente trabajo busca estudiar el rol que, en materia de censura cinematogr-)ica, cumpli, el #stado, con el apo+o de la iglesia cat,lica en Antioquia, en el periodo antes mencionado, el cual estu*o marcado por la llegada a nuestro pas del cine sonoro, que permite pensar en un proceso de populari6aci,n de este entretenimiento + culmina con la nacionali6aci,n de las polticas + mecanismos de censura! A partir de los cambios que origin, la

masi)icaci,n del cine, en los primeros a2os de la d;cada de los treinta, se intentar- determinar el tipo de criterios utili6ados en los procesos de censura, ubicar algunos rasgos generales de las di)erentes juntas de censura creadas en .edelln, los di)erentes tipos de clasi)icaci,n que se aplicaba a las pelculas, + los di)erentes juicios de *alor dimanados de dichas juntas, que se con*ertiran en prejuicios seg7n los cuales el cine era uno de los causantes de los *icios sociales, dado que promo*a lenguajes poco recomendables desde el punto de *ista cristiano, e ideas peligrosas para el orden social! Teniendo en cuenta lo anterior, inicialmente se intent, responder a un

interrogante A.ediante qu; par-metros ideol,gicos + morales, el #stado asumi, el manejo + control de la censura, particularmente la relacionada con el cine en Antioquia en el periodo 345'?34(1B! Pregunta que me condujo a )ormular los objeti*os generales del trabajo! 1) Anali6ar las relaciones entre el #stado + las asociaciones de laicos encargadas de *elar por el respeto de los *alores de la moral cristiana, + el control de las libertades p7blicas, en lo atinente al espect-culo del cine! 2) #stablecer el rol que se les otorgaba a los miembros de las juntas de censura, en los teatros de la ciudad, as como sus criterios para la objeci,n o permiso concedido a las cintas cinematogr-)icas + la reglamentaci,n que estas deban cumplir!

3) Re*elar cuales )ueron las tipi)icaciones o caractersticas del cine que se censur,, en las di*ersas etapas del perodo obser*ado! 4) Rastrear los nombramientos de los integrantes de las di)erentes juntas de censura, su estabilidad, per)iles pro)esionales de algunos de estos indi*iduos, incluida la creaci,n de ,rganos centrali6ados como la unta 0epartamental de 9ensura + la unta 8acional de 9ensura! :a hip,tesis que se desarrolla en este trabajo, es que el cine )ue desde su llegada a la ciudad uno de los espect-culos que encontr, m-s acogida en la comunidad! Atra*es, por di*ersas etapas + m7ltiples mani)estaciones, hasta con*ertirse en parte )undamental de la *ida cotidiana de los medellinenses, quienes encontraron en aqu;l una puerta abierta a la modernidad! 8o obstante, el cine tambi;n )ue objeto de los prejuicios morales + religiosos de una elite tradicional, que obser*aba con alg7n temor la manera como se di)unda aquella )orma de entretenimiento, a tra*;s del cual se di)undan mensajes e @ideas peligrosasC procedentes de otras culturas, que podan constituirse en un )actor contrario al orden establecido, dado su alto grado de di)usi,n! #l estudio de la censura permite no s,lo )ijar en el tiempo los momentos m-s di)ciles de la )ilmogra)a nacional, sino conocer la mentalidad particular de los grupos dominantes de la sociedad antioque2a! $ueron los organismos del #stado + una organi6aci,n de laicos cat,licos, la Acci,n Docial 9at,lica, los encargados de manejar + controlar la censura, particularmente la relacionada con el cine en la ciudad de .edelln, utili6ando para este )in su enorme in)luencia en la es)era social + poltica!

#n Antioquia, la >glesia ha contado con amplias simpatas tanto por parte de los gobiernos como de la sociedad entera, as como entre la comunidad m;dica! Dociedad que por otro lado, se debata en una gran ambigEedad, +a que polticamente ha representado las propuestas m-s conser*adores en el plano poltico colombiano, con todo lo que esto conlle*a: el peso de la tradici,n )amiliar, el papel central otorgado al clero en la *ida social + el recha6o a toda propuesta que a)ecte los *alores tradicionales! F por el otro estaba el de la acti*idad econ,mica, en la que se apostaba a la inno*aci,n, la creati*idad + la sagacidad propia de las sociedades modernas o al menos de aquellas abiertas a la reno*aci,n de las ideas, a la integraci,n de los nue*os conocimientos + a la di*ersi)icaci,n econ,mica! 0i*ersi)icaci,n que )ue trans)ormando a la regi,n + a sus habitantes, a un ritmo *ertiginoso, que con*irti, a la regi,n en el n7cleo m-s din-mico de la industriali6aci,n colombiana! :o parad,jico de este asunto, es que si bien )ue en .edelln donde naci, la industria de distribuci,n )lmica m-s grande del pas (9ine 9olombia), tambi;n tu*o all sus obst-culos m-s serios a la hora de e/hibir sus productos, debido a la pertina6 resistencia de los censores locales, asistidos por la A99 (Acci,n 9at,lica 9olombiana) entidad ligada a la iglesia, que a su *e6 reciba in)ormaci,n de sus similares en el e/tranjero! #sta entidad pr-cticamente diriga la opini,n de los censores o)iciales, que por otro lado no debieron tener una tarea )-cil, pues el papel que se les dio consisti, en sal*aguardar la moral cat,lica + al mismo tiempo no a)ectar mucho los intereses econ,micos del e/hibidor! :os censores se *ean sometidos a dos )uer6as encontradas!

:o que se pretendi, con este trabajo )ue desarrollar un acercamiento + un an-lisis al interesante + oculto mundo de la censura cinematogr-)ica, empleando para ello in)ormaci,n de di*ersa ndole de )uentes primarias + secundarias! De reali6aron b7squedas en >nternet sobre la censura en #spa2a + en otros -mbitos, as como sobre la censura que su)rieron algunos directores, cu+a obra )ue sometida a censura, como :uis Gu2uel, 9arlos Daura + os; :uis "arca! :as HR: consultadas aparecen al )inal de la bibliogra)a! #s pertinente se2alar que en lo re)erente a las necesidades de in)ormaci,n, >nternet no )ue mu+ 7til, +a que pese a e/istir mucha in)ormaci,n en las di*ersas paginas obser*adas, esta era en su ma+ora de baja calidad pues ninguna trataba el tema de la censura del cine espa2ol, e/ceptuando algunas paginas sobre :uis Gu2uelI las dem-s eran poco in)ormati*as! Tambi;n se consult, a tra*;s de >nternet la p-gina del .inisterio de #ducaci,n + 9ultura de #spa2a (.#9) + su base de datos (Teseo) donde se pudo recuperar di)erentes tesis de la Hni*ersidad Aut,noma de Garcelona + de la Hni*ersidad 9omplutense de .adrid, de di*ersos autores que han tratado el tema desde distintas *ertientes, como la historia de la censura, los aspectos jurdicos + su )unci,n p7blica! Tras la recopilaci,n de la in)ormaci,n, necesarias para el desarrollo de este trabajo se reali6, una selecci,n de las )uentes de in)ormaci,n m-s id,neas para nuestro estudio! #ntre los )ondos documentales m-s 7tiles est-n: ordenan6as de la Asamblea 0epartamental, el )ondo del consejo municipal, el )ondo de la alcaldaI in)ormes o)iciales en prensa o)icial, como la Gaceta Departamental, la

re*ista Anales de la Academia de Medicina de Medelln , as como la prensa regional antioque2a (El Colombiano, El Bateo, El Correo Liberal, El brero

Cat!lico), la prensa regional del <alle ( Diario del "aci#ico), la prensa de Gogot(El $iempo)I algunos artculos en re*istas de circulaci,n nacional como Cromos + %emana, + otros m-s en re*istas especiali6adas! :a bibliogra)a completa + detallada se encuentra al )inal del trabajo!

1. BALANCE HISTORIOGRFICO

1.1. HISTORIOGRAFA NACIONAL :a 7nica publicaci,n encontrada hasta el momento en el -mbito nacional, de caractersticas similares a las de este trabajo de grado es &istoria del cine colombiano,1 obra del in*estigador Hernando .artne6 Pardo, quien intenta comprender los aspectos m-s destacados del desarrollo )lmico nacional! #n el primero de sus captulos abarca desde 34'' hasta 34%&! De trata de una interesante recopilaci,n de datos en di*ersas )uentes, para describir el

momento de llegada del cinemat,gra)o, su entrada por Garranquilla procedente de 9ol,n (Panam-) + sus presentaciones, primero en Gogot-, en 3&4=, + luego en .edelln un a2o despu;s! #l autor menciona la participaci,n de los e/tranjeros en la di)usi,n de este arte, en especial a los empresarios italianos 0i 0om;nico! Para resaltar la contribuci,n de ;stos, se2ala el momento antes + despu;s de la incursi,n de estos empresarios, quienes tu*ieron a su cargo la distribuci,n del cine en Am;rica central + 9olombia por m-s de %' a2os, as como su participaci,n en algunas producciones nacionales! Jtra parte importante de las primeras p-ginas del te/to de .artne6 Pardo se dedica a la creaci,n de los teatros, las primeras salas de e/hibici,n en el pas, tales como: #l teatro .unicipal, el K<ariedadesK + el KDal,n #l GosqueK, en

1 Hernando Martnez Pardo, Historia del cine colombiano, Bogot, Amrica Latina, 1978

Gogot-I el Teatro "allera en .edelln, + el KDal,n DincelejoK en la ciudad del mismo nombre! #l primer teatro construido e/presamente para cine )ue el Teatro Jlimpia de Gogot- en 343&, el cual albergaba (''' personas! #ntre los )undadores de dicho teatro se encontraban $rancisco Pardo, 8emesio 9amacho, Debasti-n 9arrasquilla + $ederico 9astroI el predio )ue cedido por $rancisco Hern-nde6! Para describir la manera como se desarrollaba una sesi,n de cine en lo teatros del pas, el autor recupera un comentario reali6ado por el literato Roberto :i;*ano para el diario El Espectador (34 de abril de 3434), quien da cuenta detallada del comportamiento del p7blico, de los problemas t;cnicos + dem-s sucesos propias de estos espect-culos! #l tema de los impuestos tambi;n es tratado de )orma pormenori6ada, en especial se muestra la di)erencia de intereses entre los empresarios del cinemat,gra)o + los gobernantes locales (el 9oncejo + algunos alcaldes de Gogot-), con quienes se tren6aron en *erdaderas batallas del centa*o, hasta desembocar en un acuerdo entre las partes! :as empresas distribuidoras, sus )ormas de operar, sus circuitos comerciales, la creaci,n de sociedades para la e/plotaci,n del negocio cinematogr-)ico + el surgimiento de 9ine 9olombia merecen atenci,n especial por parte del autor! :a historia de 9ine 9olombia, en particular, merece un an-lisis pormenori6ado del autor, atendiendo a la importancia + antigEedad de dicha empresa! Deg7n .artne6 Pardo, la industria de la distribuci,n cinematogr-)ica pasa por dos

momentosI uno cuando la )amilia de los 0i 0om;nico tenia en su poder los principales canales de distribuci,nI el segundo cuando la empresa pasa a manos de 9ine 9olombia, una empresa con)ormada en su ma+ora por empresarios antioque2os, que ha sido hasta ho+ la empresa distribuidora m-s importante del pas! #l trabajo en cuesti,n es generoso en detalles relacionados con la negociaci,n entre los 0i 0omenico + los empresarios antioque2os! #l autor hace algunas alusiones al tema de la censura, aunque no con el detalle que se piensa hacer en este trabajo! .enciona c,mo en 343L aparece una junta de censura nombrada por el gobernador del Huila, integrada por personas que nunca haban estado en una e/hibici,n cinematogr-)ica! .artne6 Pardo considera que desde esa )echa la censura ha tenido un trato poco serio por parte del #stado + sus sucesi*os gobiernos desde entonces! #l otro tipo de censura que el autor contempla es de orden econ,mico, el cual ha sido ejercido en di*ersos momentos, inmerso en un tras)ondo de corte poltico, como mecanismo represi*o para tildar al cine de peligroso e inmoral! 0e esta )orma se justi)icaron nue*os gra*-menes para las )unciones de cine! Hn argumento, por ejemplo a )a*or del incremento en los impuesto a las e/hibiciones de cine se dio en 9artagena, donde el gobernante de turno encontr, una relaci,n directa entre las pericias de los ladrones + carteristas + las pelculas de corte policiaco: @M mu+ aplaudido por la prensa un impuesto que se ha in*entado en 9artagena, por el cual se gra*a con doble pago toda pelcula policaca, es decir, la de temas criminales que se e/hiben cada *e6 con ma+or )recuenciaC! (p! 5()

#l autor tambi;n se re)iere a la producci,n cinematogr-)ica nacional, recontando los principales acontecimientos que marcaron los primeros )ilmes producidos en el pas! #ntre las obras mencionadas se destaca K:a .araK, KGajo el cielo Antioque2oK, KAlma pro*incianaK, e incluso, algunos noticieros! :a primera crisis en este sentido es establecida en 34%=, coincidente con el surgimiento de 9ine 9olombia! #l an-lisis de .artne6 Pardo resulta bastante adecuado para el en)oque de la presente in*estigaci,n, +a que considera el cine como di*ulgador de la historia + la cultura de las m-s di*ersas latitudes! Plantea entre sus hip,tesis que buena parte de la producci,n cinematogr-)ica sir*e para recrear la historia, as sea reciente! Por ejemplo, Derguei #isenstein )ilma *eintiun a2os despu;s lo acaecido en el acora6ado PotemNinI mientras que el cine >taliano recrea los horrores del )ascismo en un sinn7mero de )ilmes que se ejecutaron *einte o treinta a2os despu;s del derrocamiento de .ussolini! Por su parte, el e/presionismo alem-n, que se desarrollaba al tiempo que Hitler llegaba al poder cre, otro tipo de producciones, como el <ampiro 8os)eratu, .etr,polis, + #l gabinete del doctor 9aligari! #l otro caso es el del cine iran, que impulsado por la re*oluci,n >slamica (34=4) entra a tener una importante escuela de cineastas para la di*ulgaci,n de su cultura, moti*o por el que desde mu+ temprano (comien6os de los ochenta) desarrolla un cine de car-cter poltico + de mo*ili6aci,n social, con reali6adores como .ohen .aNhmalba)!

9omo lo se2ala ;l autor: 3) Todo cine e/presa la realidad

o al menos un

aspecto de est-I %) Hna apropiaci,n critica de la realidad por medio del cine no se da sino como resultado de un proceso + dentro de las condiciones en que se producen las pelculasI 5) #sa producci,n critica de la realidad establece una relaci,n con el espectador solamente cuando las masas populares han adquirido cierto ni*el de conciencia gracias a sus luchas sociales! #l autor estudia el perodo 34%4?34L1, en el cual se ubica el cine sonoro, el resurgir de las producciones colombianas, di*ersos aspectos relacionados con la distribuci,n, la legislaci,n + el desarrollo de la critica cinematogr-)ica, antes + despu;s de 34L%, a2o en que crece el n7mero de columnistas especiali6ados! A rengl,n seguido se trata el perodo subsiguiente en que se desarrolla el cine de car-cter publicitario + turstico, ejecutado por casas productoras como :a "ran 9olombia, Pelco, Procinal 9inematogr-)ica 9olombiana + Panamerican )ilms! Tambi;n se desarrollo una importante etapa del cine argumental! Jtro momento es el de las cooproducciones con e/tranjeros (especialmente .e/icanos) cu+a participaci,n )ue mu+ *ariada! #n cuanto al perodo 341'?34=1, se reali6a una mirada al mismo tipo de *ariables anali6adas a lo largo del libro, ahondando en temas como el de la crtica + su escassima e*oluci,n! #l libro est- elaborado en un lenguaje suelto, ameno + atrapadorI como in*estigaci,n es de un enorme *alor dado la amplitud de temas! :a obra, en su ma+or parte, recoge las re)le/iones personales del autor, apo+ado en una completa bibliogra)a, adem-s de contar con un gran soporte en )uentes primarias: prensa, entre*istas, re*istas + material gr-)ico!

1.2. HISTORIOGRAFA REGIONAL ANTIOQUEA

#n el -mbito regional e/iste una in*estigadora que ha dedicado buena parte de su *ida a la historia del cine en la capital antioque2a! #lla es #dda Pilar 0uque, comunicadora social de la Hni*ersidad Ponti)icia Goli*ariana, quien reali6, una in*estigaci,n patrocinada por $ocine, titulada La aventura del cine en Medelln' ()*+,(*)-, publicada en 344%2! #s una obra que recrea en )orma descripti*a la llegada del cine a 9olombia +, con base en un soporte importante de )uentes primarias (prensa b-sicamente) nos da indicios de la primera e/hibici,n cinematogr-)ica o)recida en la capital antioque2a, luego de pasar por Garranquilla + Puerto Gerro, en septiembre de 3&4=! :a obra en cuesti,n describe en )orma detallada di*ersos aspectos del cine entre 3&4& + 34'&, con todas las peripecias habidas + por haber, en un pas con una red obsoleta de caminos, en guerra ci*il + recesi,n econ,mica! :uego pasa a abordar el proceso de distribuci,n de las pelculas, que se con*irti, en un terreno propicio para el surgimiento de una red empresarial encaminada a e/plotar el cine, como un importante + lucrati*o negocio! :a autora, con base en una *ariada gama de )uentes ()otogra)as, entre*istas + prensa) re*ela unas interesantes historias de hombres de negocios que hicieron del cine uno de sus )rentes de acci,n entre 34'4 + 34%L! #n ella se resalta la )igura de los 0i

2 dda Pi!ar "#$#e, La aventura del cine en Medelln, Bogot, %ni&er'idad (aciona! de )o!om*ia, 1992

0omenico Hermanos, italianos radicados en Gogot-, de estrechos *nculos con el desarrollo del cine en nuestro pas! :a autora se detiene un poco en el tiempo, para brindarle al lector la posibilidad de recrear esa *ida social en la que entraron estos inmigrantes italianos + como se tejieron esos ne/os o *nculos sociales entre estos + la elite capitalina! #dda Pilar 0uque reconstru+e los comien6os de la industria de e/hibici,n, tomando como punto de partida la e/plotaci,n del negocio, ejercida por agentes e/tranjeros! Din lugar a dudas, este espect-culo haba empe6ado a despla6ar otras e/presiones artsticas (teatro, opera, lrica) dado que, por lo general, deban compartir el mismo escenario! 9on el auge que tom, este nue*o espect-culo algunas personalidades de la elite regional + empresario de car-cter nacional, mostraron un se2alado inter;s en pro+ectos empresariales del campo cultural, como la construcci,n de teatros! :a casa Pineda O :,pe6, de Garranquilla, con sedes en 9artagena + 9ali, promo*i, la construcci,n de un sal,n de e/hibici,n en un solar de propiedad de la sociedad :ondo2o Hermanos! 0icho solar quedara ubicado en la calle Palac; )rente al Deminario!3 Jtros lugares que se constru+eron, o, por lo menos se acondicionaron para la e/hibici,n )ueron: el Dal,n #spa2a, que adem-s de sala de e/hibici,n prestaba ser*icios como centro de patinaje, academia de baile, restaurante + cantinaI el Dal,n Apolo, que quedaba ubicado en el barrio .ajalc + dej, de )uncionar en 34%'! Tambi;n en la Hni*ersidad de Antioquia se

3 +*d,, -, 11.

habilitaron espacios para las pro+eccionesI en la 9ompa2a de >nstalaciones #l;ctricas + en los colegios de Dan >gnacio + Dan os;! Jtros de los aspectos a los que la autora dedica su trabajo es a presentar algunos hechos anecd,ticos, como )ue el caso de la primera *ctima dejada por el cine en .edelln: @Aqu como en casi todo sucedi, di)erente, aqu el cinemat,gra)o no )ue conocido como elemento incendiario, ni dejo salones incendiados, ni *ctimas calcinadas o carboni6adas aqu la primera *ctima )ue una se2ora >sabel Parra de <idal quien al ca;rsele *ino un pelot,n encima por espacio de *arios minutos! #n otro de sus captulos 0uque recrea, de una )orma panor-mica, los tit-nicos es)uer6os por lograr consolidar una industria nacional de producci,n )lmica! Reconstru+e algunos episodios pre*ios a la primera $ilmaci,n nacional @.arraC de 34%% + se remonta once a2os atr-s (3435), cuando el se2or "on6alo .eja hi6o una )ilmaci,n de car-cter )amiliar empleando su hidroa*i,n pri*ado, construido por ;l en los #stados Hnidos! 0e esta particular )ilmaci,n se destaca el hecho de la gran acogida que tu*o entre el p7blico .ani6alita pues como lo cita la autora: @#n )unci,n de cinemat,gra)o dada recientemente en .ani6ales, pudieron los espectadores apreciar el hidroplano per)eccionado por el culto caballero 0on "on6alo .eja! :a cinta cinematogr-)ica resulto un *erdadero ;/ito + )ue calurosamente aplaudida por el p7blico mani6ale2oC!

#n otro de sus apartes la autora in)orma sobre la primera pelcula reali6ada por los 0i 0omenico, que mereci, un peque2o comentario en #l #spectador de diciembre de 343(: @M en las )unciones de antenoche + anoche hubo una concurrencia numerossima, que le daba al circo hermoso aspecto + grande animaci,n! #l s-bado se e/hibi, por primera *e6 la pelcula .arit6a, en la cual desempe2o el papel principal, nuestro apreciable amigo el sr, 0i 0omenico, propietario del Jlimpia, esta circunstancia unida al m;rito real de la pelcula hi6o que el p7blico no dejara de aplaudir! K:a .ariaK, el primer largometraje reali6ado en 9olombia (34%%) tambi;n es objeto de inter;s de la autora, quien retoma las entre*istas reali6adas en la ;poca a los protagonistas del )ilme, con algunas a+udas gra)icas ()otos de algunas escenas)! :a comunicadora recoge adem-s las opiniones de los espectadores, algunas de las cuales )ueron publicadas! .ara, adem-s de ser el primer largometraje nacional, )ue la primera producci,n con soporte literario, +a que estaba basada en la no*ela rom-ntica de orge >saacs! Jtras dos

e/periencias )lmicas basadas en la literatura colombiana, que tambi;n )ueron rese2adas por la autora )ueron las reali6aciones de los 0i 0omenico, KAurora o las *ioletas, rodada en Gogot- en 34%LI un largometraje argumental basado en la no*ela de os; .ara <argas <ila! #st- pelcula adem-s de recrear dicha no*ela, estaba encaminada a mostrar la encumbrada sociedad capitalina! Jtras tres pelculas de las cuales da cuenta la autora del libro son: 3) K.adreK, (34%L) rodada en .ani6-les, que e*ocaba la tragedia + el amor al mejor estilo de la no*ela rom-ntica del siglo P<>>>, en la cual dos hombres disputan el amor de una mujerI %) @.ani6-les 9it+C, es una pro+ecci,n que muestra *istas de las

celebraciones de los =( a2os de aquella ciudadI 5) K:a tragedia del silencioK, pelcula reali6ada en Gogot- (34%L) de la cual la autora da cuenta en una e/tensa cita de pie de pagina! :a 7ltima de las pelculas )ue a*alada por las mas altas personalidades de la ;poca + estaba encaminada a resaltar el patriotismo + la grande6a de la )e cat,licaI el reparto era de car-cter nacional + la e/hibici,n se lle*o a cabo en .edelln (Teatro unn)! #l quinto capitulo de esta obra est- dedicado a la primera producci,n antioque2a, KGajo el cielo Antioque2oK (34%(), consistente en una descripci,n pormenori6ada de dicha producci,n! 0icha producci,n, ejecutada por la elite local tena la intenci,n de mostrar al mundo una sociedad moderna, que *i*a al ritmo de las sociedades europeas! #n las *istas de dicha pelcula, s,lo se *en las grandes )incas de la elite local, el *ehculo de "on6alo .eja, su hidroa*i,n + otros aspectos pintorescos! #n las ilustraciones publicadas en la obra se puede obser*ar algunos de los personajes mas in)lu+entes de la sociedad

.edellinense, entre los cuales )iguraban algunos e/tranjeros como Harold, G .a+nhan! Jtras )otos muestran algunos momentos de la pelcula como paseos, )incas + hasta una escena de drama como la de la par-bola de la mendiga en el juicio + el del matrimonio por poder! #n todas ellas se muestra a los personajes *estidos con la 7ltima moda #uropea! :a autora *uel*e a remitirse a 3435, cuando "on6alo .eja pudo ser *isto en su )lamante hidroa*i,n construido por ;l en #stados Hnidos + cu+o )ilme se llamara @#l hidroplano en el ro .agdalenaC! Al respecto comenta que: @#l gran impulsor de las proe6as cinematogr-)icas de los a2os %'s en .edelln )ue el

antioque2o "on6alo .eja, personaje que por las an;cdotas que iban circulando sobre su *ida en los ##HH + en #uropa, se con*irti, en un h;roe de e/tra2a le+endaC!4 Hn tema ineludible en este tipo de estudios es el de los escenarios! Por ese moti*o la autora dedica un captulo a la construcci,n del Teatro unn,

se2alando a sus principales mentores! :a lista estaba encabe6ada por el potentado capitalino 8emesio 9amacho, quien aport, la ma+or parte del capitalI por otro lado estaban los 0i 0omenico +, luego, el in)atigable "on6alo .eja, quien aporto su *isi,n e imaginaci,n! 0e nue*o en el capitulo se/to Pilar 0uque se re)iere a una producci,n cinematogr-)ica de car-cter nacional! #n este caso se trata del )ilme titulado KRa)ael Hribe Hribe o el )in e las guerras ci*iles en 9olombiaK, reali6ado en 34%= por unos productores independientes, con un gui,n escrito por #)e ",me6! :a reali6aci,n tena un reparto bastante desconocido +a que no aparecan en esta las beldades de la ;poca ni mucho menos gente de la elite! #l libro recupera algunas partes del gui,n de la pelcula, ante la ausencia de la mismaI conte/tuali6a los entornos de la )ilmaci,n + sus ad*ersidades! 0i)icultades que comen6aron por la pobre + deslucida con*ocatoria para ubicar el reparto, ante lo cual se recurri, a re)or6ar el grupo de actores con algunos militares acantonados en el Regimiento de >n)antera 8ari2o, quienes recibieron la orden del ministro de "uerra >gnacio Rengi)o, de participar en dicha pelcula! 0urante el rodaje de la pelcula se multiplicaron por die6 los costos +, +a terminada la
4 +*d,, -, 1/8

producci,n, su di)usi,n se encontr, con m7ltiples enemigos por las molestias causadas en el seno de los dos partidos tradicionales! Al igual que en el trabajo de .artne6 Pardo, la autora dedica una parte sustancial de la obra a las casas de distribuci,n de cine + al origen de la casa emblem-tica en nuestro pas: 9ine 9olombia! De muestran los principales momentos de en la creaci,n de aquella empresa, + las peripecias de sus due2os para sortear las di)icultades que se les presentaron por los cambios tecnol,gicos! #n cuanto al tema de las Kgrandes tragediasK, el te/to relata los hechos ocurridos el 5' de junio de 345L, que cobraron algunas *ctimas en la construcci,n del Teatro Apolo, escenario del que era propietario el empresario Alejandro Qngel! Para ello la autora se basa en una e/tensa cita de El &eraldo de Antioquia de julio 3= de 345L! #l otro hecho es el que tiene que *er con la cada del techo del Teatro Alc-6ar, de propiedad de es7s + #duardo :ondo2o, ocurrida el %& de enero de 345(, en medio de la e/hibici,n de la pelcula Golero! #n aquel suceso perdieron la *ida 3% personas! :uego de aquella tragedia el Teatro Alc-6ar estu*o inhabilitado por mucho tiempo, hasta la adquisici,n de la edi)icaci,n por parte de "on6alo .eja, quien, tras demolerlo, le*anto el Teatro .ara <ictoria, que junto con la sala Jlimpia )ormaron parte de lo que se conoci, como #l 9ircuito Antioquia, una empresa e/hibidora + distribuidora de cine que hi6o competencia a 9ine 9olombia hasta 34L&, cuando se liquid,!

#l capitulo denominado Kel cine en la cru6ada descentrali6adoraK, presenta algunas ci)ras que permiten hacer una comparaci,n en el n7mero de espectadores que presenciaban el espect-culo del cine en las tres regiones donde m-s despliegue )lmico haba! 9uanti)ica el n7mero de salas al ser*icio en 34L3 + ubica a 9undinamarca como la regi,n que mas espectadores atrapaba con (R'%L,454 + salas en %3 municipiosI en segundo lugar el <alle, con 5R34%,=3& + salas en 5' municipiosI + en tercer lugar a Antioquia con %RLL5,4(= + salas en L3 municipios! Jtras ci)ras interesantes nos re*elan la -lgida competencia entre las casas distribuidoras en la ciudad de .edelln! #l 9ircuito Antioquia que operaba en los teatros .ara <ictoria, .edelln, Guenos Aires, GalNanes, Dal,n #spa2a + Gol*ar recaud, una taquilla S L1L!L44 en 34L(, mientras su ri*al 9ine 9olombia, que posea los teatros unin, Alameda, 9olombia, .anrique,

"ranada, Rialto, 9uba, A+acucho + Dantander, sin incluir el 9olombia de #n*igado + el >ris de Gello, registro S 1%L!134!oo! 9omo consecuencia del apogeo alcan6ado por el cine importado para ese a2o s,lo se )ilmaron dos pelculas en la d;cada del L' en la ciudad! :os 7ltimos captulos de la obra, con sus respecti*os temas son: a) K<einti7n centa*os de cineK, o la apologa de un hombre, que se consiste en una entre*ista a 9amilo 9orrea, uno de los pioneros en la producci,n independiente en 9olombia, )undador de Procinal en 34L1I b) K#l error $ilmK, que recrea el 7ltimo pro+ecto del a*enturero 9amilo 9orrea, con el que lan6a de)initi*amente su carrera de productor + directorI c) K#l 7ltimo crisolK, que recoge una

entre*ista al peruano Humberto Tilches <era, a quien se le ocurri, lle*ar al cine la independencia de AntioquiaI KHna esperan6aK, que intenta presentar las principales conclusiones al cabo de ochenta + dos a2os de cine en la ciudad! #ntre las carencias del trabajo de #dda Pilar 0uque, *alga mencionar la ine/istencia de una introducci,n que permita conocer los prop,sitos de la obra, su estructura + principales hip,tesis de trabajo! :as citas te/tuales son bastante prolongadas + en su ma+ora proceden de la prensa + de entre*istas! Jtra carencia de )ondo que deja *er el te/to es el tratamiento del tema de la censura + su manejo por parte de los grupos de poderI tampoco menciona los inicios de una cultura de la obser*aci,n como )ue la elaboraci,n de las primeras columnas de crtica cinematogr-)ica! #l libro es sin duda un arduo trabajo periodstico que reconstru+e, esos aspectos generales del desarrollo del cine en una ciudad como .edelln

mostrando con a+udas gr-)icas ()otos en su ma+or parte de archi*os particulares) + un intenso trabajo de hemerogra)ia, reali6ar una compilaci,n importantsima para reconstruir los episodios m-s representati*os de esta historia, al menos hasta la primera mitad del siglo PP! .einti/n centavos de cine es el primer libro de #dda Pilar 0uque, publicado en 34&&, algunos de cu+os apartes )ueron incluidos en el libro rese2ado antes! #s una construcci,n periodstica, a tra*;s de la entre*ista a 9amilo 9orrea, empresario del cine + el espect-culo, propietario + )undador de Procinal! #l libro est- di*idido en cuatro ligeros captulos, en los cuales el lector encontrar- unos

apuntes reali6ados por la autora, con base en los recuerdos entre*istado sobre cada una de las tres pelculas en las cuales particip, como director, productor e inter*entor: K:a pobreciaK, K#l castigo de mi 0iosK + K9olombia :indaK! #l primer captulo, llamado K*einti7n centa*os de cineK recupera los primeros a2os de la *ida del protagonista, cuando comen6, como periodista + su posterior *inculaci,n, en )orma directa, con el cine + la radio! All quedan consignadas las primeras apreciaciones + comentarios sobre estas dos lneas de trabajo, en la re*ista KJndasK, patrocinada por :a <o6 de Antioquia, la cual tu*o una corta duraci,n! Tiempo despu;s 9orrea )und, la re*ista @.icroC, la cual se )ue circunscribiendo a temas cinematogr-)icos, desde donde lan6aba pun6antes crticas + )ustigaba sin reparos a productores nacionales + e/hibidores locales! @9ritiquillaC, una de las columnas de @microC era escrita por 9orrea, bajo el seud,nimo de @egoC, en la que se la pasaba sermoneando sobre la actualidad cinematogr-)ica mundial + local! #l libro adem-s da cuenta de los inicios de la casa productora Pelco, que si bien tu*o una bre*e duraci,n sir*i, para que tu*ieran *ida algunas reali6aciones antioque2as, aunque no tu*ieran trascendencia nacional! Para lle*ar a cabo su pro+ecto *incul, a algunas personas que residan en Gogot- + tenan ma+or e/periencia en la producci,n de tele*isi,n! #ntre otros trajo al austriaco Hans GrucNner radicado en esa ciudad! #l bre*e paso de 9orrea por Pelco termin, en 34L1, cuando este sali, despedido por negocios indebidos!

#dda Pilar 0uque en su biogra)a del se2or 9orrea presenta una narraci,n detallada del momento en que ;ste decide poner a )uncionar otra empresa productora de cine, llamada Procinal, al igual que la anterior, condenada a una bre*e e/istencia de s,lo cinco a2os! #n dicha empresa 9orrea reali6a sus producciones que intent, )racasadamente lle*ar al ;/ito! K:a pobreciaK, K#l 9astigo de mi 0iosK + K9olombia lindaK, cada una de estas producciones hacen parte de los restantes captulos, los cuales *an acompa2ados de su espinoso recorrido desde sus inicios en la producci,n, hasta su anulada di*ulgaci,n + e/hibici,n! #n el cuarto captulo se inclu+e el gui,n de la pelcula K9olombia :indaK! :a misma autora ha publicado di*ersos subproductos de su primera in*estigaci,n, uno de ellos en la &istoria de Antioquia, bajo el ttulo K9r,nica del 9ine en .edellnK/ en el que retoma muchos los temas desarrollados hasta aqu, moti*o por el cual dejaremos de re)erirnos a ;ste! Jtro de los estudiosos de la historia del cine en .edelln es el )inado :uis Alberto Ql*are6, quien public, en la citada &istoria de Antioquia un artculo denominado K#l cine desde )inales de los a2os (' hasta ho+K! 0 #l autor reali6a una cr,nica bastante amena, recogiendo aquellos momentos en los cuales surgen producciones argum;ntales as como reali6adores + sus )ormas de trabajo! #n la ma+ora de los casos se presentan detalles de car-cter t;cnico +

/ dda Pi!ar "#$#e, 1)r2nica de! cine en Mede!!n1, en3 Historia de Antioquia, 4orge 5, Me!o 6editor), Mede!!n, 7#ramericana, 1988 0 L#i' A!*erto 8!&arez, 1 ! cine de'de 9ina!e' de !o' a:o' /. ;a'ta ;o<1, en3 Historia de Antioquia, 4orge 5, Me!o 6editor), Mede!!n, 7#ramericana, 1988

logstico de dichas producciones! :a in)ormaci,n es presentada en estricto orden cronol,gico d;cada a d;cada, deteni;ndose un poco en los setenta + detallando la obra del reali6ador <ctor "a*iria! 9onsidera el autor que el director + productor antioque2o deja *er su talento en la )orma como captura im-genes o, en su de)ecto, las crea, llenas de ritmo + poesa! #n la d;cada que transcurre entre mediados del sesenta + comien6os del setenta, el cine colombiano, seg7n Ql*are6, alcan6, una relati*a in)ormaci,n, al entrar en escena el cine documental de contenido social + poltico + el corto metraje de sobre precio, el cual tomo )uer6a a partir de las polticas de )omento adoptadas por el #stado (no precisa en que gobierno)! Din embargo, se2ala: @el primero encontr, eco en Antioquia con huellas de "on6alo .eja + de Rodrigo Tama+o, sobre una tragedia minera en Amag- recreada con su conte/to

poltico + socialK! #l artculo e/pone que el cine de sobrecosto tampoco )uncion, mu+ bien en Antioquia + que a menudo eran )recuentes las cooproducciones con reali6adores bogotanos, en las que los antioque2os ponan la parte literaria + los capitalinos la parte t;cnica! Ql*are6 se2ala c,mo ;l inusitado inter;s que despert, el cine, impulsado por la acti*idad cineclubista + la cada *e6 m-s en aumento )undaci,n de )acultades de comunicaci,n social, termin, por impulsar a un sinn7mero de pri*ilegiados a adelantar estudios de cine en instituciones superiores en el e/terior! Aunque su capacitaci,n, de mu+ buena t;cnica, s,lo sir*i, para que estos se estrellaran con un panorama lleno de carencias + la )alta de una estructura que les permitiera desarrollar dicho aprendi6aje!

2. EL CONCEPTO DE LA CENSURA
A causa del inter;s poltico, + la enorme in)luencia + amplitud de los medios de di)usi,n (prensa, radio, tele*isi,n + cine), la censura ha adquirido una gran importancia, como mecanismo que permite al gobierno el control de la di)usi,n de ideas! #s adem-s moti*o de discusi,n + pol;mica, pues la poltica de censura es resultado de un acto administrati*o, restricti*o de uno de los derechos de la persona o del indi*iduo! Deg7n el car-cter del gobierno, la censura es m-s o menos rigurosa + puede dirigirse e/clusi*amente a los aspectos centrales que encierra la di)usi,n del pensamiento o puede e/tenderse a la moral + a las ideas polticas + religiosas! :a censura, el primero de los conceptos a trabajar tiene que *er con la )acultad que tienen los poderes p7blicos ??+a sea por la *a gubernamental o bien por la meramente administrati*a??, para someter a e/amen, antes o despu;s de su e/posici,n p7blica toda clase de mani)estaciones + comunicaciones de indi*iduos, grupos o medios de comunicaci,n, espect-culos, obras literarias, )ilmes, etc!, con el prop,sito de prohibir, parcial o totalmente, su di)usi,n, e/posici,n o representaci,n! #/isten dos )ormas de censura: a) .ediante un control organi6ado sistem-tico + pre*io de medios de e/presi,n, sujeto a est- limitaci,n! *) 9ontrol a posteriori, mediante conclusiones, cierres, retiradas de ediciones o secuestros de material!

#sto comprendido dentro del marco de la transmisi,n generali6ada de los mensajes emitidos por los medios de comunicaci,n de masas (cine, tele*isi,n, radio, prensa), cu+a di)usi,n es entendida como el m;todo por el cual una parte de una cultura se di)unde en otras -reas! :a di)usi,n entendida de est- )orma, ser- entonces, el medio por el cual una instituci,n, un in*ento, un rasgo cultural o un complejo de cultura puede e/pandirse, se produce + se di)unde en el espacio o el pr;stamo de una cultura a otra! #n sentido gen;rico, se entiende por censura la prohibici,n, por parte de la autoridad estatal de di)undir opiniones o escritos que se consideran atentatorios contra los preceptos morales, religiosos, polticos o sociales que rigen en la *ida de una comunidad! #*identemente, el problema que suscita esta pr-ctica radica en que, por su car-cter impositi*o, puede responder 7nicamente a la de)ensa de los intereses de quienes la establecenI por otra parte, son muchas las

di)icultades para de)inir cu-les deben ser tales principios! #sta restricci,n de la libertad de opini,n resulta e/cepcional en los sistemas democr-ticos modernos, e/cepto en circunstancias especiales, por ejemplo en situaciones de con)licto armado, o en lo re)erente a temas que se consideran materia reser*ada! #n la pr-ctica, sin embargo son )recuentes las pol;micas, en torno a los lmites de la libertad de e/presi,n! #n principio, en los sistemas democr-ticos, no est- prohibida, la di)usi,n de ninguna in)ormaci,n o idea! #l ejercicio de la libertad de e/presi,n s,lo puede limitarse, tal + como se ha se2alado, en circunstancias e/cepcionales! #s

materia sometida a discusi,n sin resultado preciso, impedir o castigar la di)usi,n de in)ormaciones que atenten contra el honor o la intimidad personal, dado que resulta e/traordinariamente di)cil precisar el alcance de estas nociones! Tambi;n suele e/istir ciertas restricciones en torno a cuestiones morales! Por lo que se re)iere a los regmenes totalitarios, sea cual )uere su signo ideol,gico, la censura, tanto poltica como moral, se considera un medio legtimo para garanti6ar el orden social! :a pr-ctica de la censura, en suma, s,lo puede ser ju6gada en el marco de un debate m-s general acerca de conceptos como la libertad, el bien com7n + los derechos + deberes de los ciudadanos con respecto a la sociedad! #l brit-nico :aurence Gerns supo de)inir en bre*es lneas la cuesti,n a partir de estas dos preguntas: @A#s la )iloso)a, la intransigente b7squeda de la *erdad Ulo que inclu+e la *erdad acerca de la poltica + de la religi,nU inherentemente sub*ersi*aB ADoca*a necesariamente la organi6aci,n poltica de la sociedad + la moral con*encional, o por el contrario, es imposible que e/ista una buena sociedad sin libertad para pensarBC!7 Cara% er+s i%as de &a %ens#ra/ = #s ejercida por la administraci,n (generalmente por el ministerio de gobierno o de educaci,n)! = #s pre*ia a la publicidad (antes de ser dada a conocer al p7blico)!

7 Enciclopedia Hispnica, Barce!ona, A'tra!, 199., >o!#men 4, -, 71

Dolo a)ecta la publicidad (es decir que sin autori6aci,n de la censura la obra no puede di*ulgarse, pero si no da la autori6aci,n no entra2a otra consecuencia que impedir su publicaci,n)!

#s una acti*idad restricti*a de la administraci,n siendo la in)ormaci,n un derecho del indi*iduo! :a administraci,n con su control + poder de prohibici,n no hace m-s que restringir este derecho!

#s discrecional, pues no es posible que el legislador concrete los casos + circunstancias en que una obra deba o no autori6arseI solo puede dar criterios generales que puedan ser*ir de gua!

:a especial importancia del cinemat,gra)o consisti, en su aporte por partida doble! Por un lado como una nue*a )uente documental (al igual que otras )uentes, susceptible de ser manipulada), al demostrar las e/traordinarias posibilidades de reproducci,n de la realidad, a*entajando en )idelidad a la cr,nica escrita (puesto que el lector debe apelar a la imaginaci,n) al pincel del artista o a la narraci,n oral! :a @c-mara toma*istasC ()otogra)a en mo*imiento) se re*elaba como el m-s )iel e imparcial narrador + testigo ocular de los acontecimientos que pasen por su lenteI su *eracidad naca de la prosaica deshumani6aci,n de la m-quina, esto en la reproducci,n qumica de las im-genes + de su pro+ecci,n ,ptica ? mec-nica sobre un lien6o! All quedar-n registradas im-genes que dar-n cuenta de una ;poca, de sus gentes, de sus gustos, de sus modas, de su realidad social! #n adelante, las pelculas ser-n ante todo, + sobre todo, testimonios, cr,nica + re)lejo de una sociedad + de las ;pocas, con sus costumbres, sus aspiraciones, sus mitos + sus problemas!

Aunque traten de *elar u ocultar la realidad, estos )ilmes terminar-n con*irti;ndose por ellos mismos en documentos! Aqu comien6a la

trascendencia sociol,gica de este in*ento! #l otro aporte est- relacionado directamente con su espectacular acogida en las sociedades modernas, que lo con*irtieron en un medio de comunicaci,n de masas altamente e)ecti*o, as como en un espl;ndido programa de entretenimiento + de e/presi,n artstica! :a gran a)luencia de p7blico que se aglutin, desde un primer momento en los escenarios donde se reali6aban *istas, despert, un inter;s generali6ado entre propios + e/tra2os, sobre todo en los grupos de opini,n que *ean con mucha suspicacia c,mo est- no*edad propiciaba una nue*a atm,s)era en la sociedad, que podra ser*ir no s,lo como un programa de entretenimiento, sino tambi;n como un medio de propaganda tremendamente e)ica6! Rom-n "ubern

(Pro)esor de la Hni*ersidad de Garcelona) se2ala en su libro La 0istoria del cine, que con la guerra Hispano? 8orteamericana, se dio inicio al g;nero del cine de propaganda poltica + que, en adelante, se quedar- all para siempre a lo largo de la historia del cine! Deg7n "ubern: @Apenas se haban iniciado las operaciones militares + +a circulaban por Am;rica centenares de copias de documentales ama2ados en los estudios de )ilmaci,n sobre la guerra Hispano U Fanqui! #ntre los m-s )amosos, estu*o uno reproducido por #dVard H! Amet (documentalista de 9hicago) reproduciendo con a+udas de maquetas en un estanque la batalla na*al del 5 de ulio! Amet sal*, con mucha naturalidad el escollo que representaba que el combate se hubiese desarrollado en la noche, alegando con mucha seriedad, que se haba ser*ido de una pelcula s7per sensible a la lu6 solarC! 8
8 ?omn @#*ern, Historia del Cine, Barce!ona, L#men, 1989, -, /0

WAun ho+, con toda la tecnologa que se dispone, no se ha conseguido elaborar una pelcula )oto?sensible tan mara*illosaX Jtro obst-culo que se deba saltar, o por lo menos intentar, era el de no le*antar muchas molestias en la remilgada audiencia de la ;poca (principalmente la 8orteamericana) que se sola escandali6ar por las )uertes im-genes de los :o*erYs escenes (besos inicialmente)! Preocupados, por el desbordamiento creado en torno al nue*o )en,meno de las comunicaciones + el entretenimiento, algunos periodistas + @hombres al ser*icio de la comunidadC ()il,so)os?polticos?clero?elite) comen6aron a crear una atm,s)era sesgada + tendenciosa en torno al nue*o espect-culo! Hn periodista del 8eV ForN Times escribi, en 34'4: @9uando piensas en que s,lo en la ciudad de 8eV ForN, un domingo *an al cine mas de ('' mil personas, una ma+ora de las cuales qui6-s ni2os!!! no puedes desechar el drama enlatado con un gesto de desprecio!!! durante 34'& die6 millones de personas asistieron a partidos de Gaseball de la liga pro)esional! De asegura que cada dia L millones de personas *a al cine! Aqu ha+ una industria que debe controlarse, una in)luencia a tener en cuentaC 9 #stas preocupaciones hicieron surgir mu+ pronto organismos destinados a ejercer un control sobre este medio de e/presi,n, el primero de los cuales )ue el $0e 1ational Board o# Censors0ip o# Motion "icture (J)icina nacional de censuras de pelculas) en 34'4 en #stados Hnidos, creado por los propios industriales, + que en 343( pasara a con*ertirse en Board o# 2evie3!

9 ?o*ert A!!en < "o#g!a' @omer<, Teora Practica de la Historia del Cine, Barce!ona, Paido', 199/,

Por otro lado, ha+ que se2alar c,mo las di*ersas censuras nacionales (en los pases bajo la in)luencia +anqui) actuaron como )reno al progreso del arte cinematogr-)ico, bloqueando la di)usi,n del jo*en cine so*i;tico (#isenstein, Pudo*Nin, 0o*jenNo), as como de recortes de pelculas de reali6adores no so*i;ticos pero igualmente progresistas! D,lo en 345', %3 a2os despu;s de las re)le/iones de Talter #athon + de la aparici,n de la 1ational Board o# Censor %0ip , el presbiteriano Tilliam Ha+s, presidente de una agrupaci,n que englobaba a las m-s importantes productoras norteamericanas Motion "icture "roducers and Distributors o# Am4rica (.PP0A) redact, junto al publicista cat,lico .artn Quingle+ + el esuita 0anield A! :ord, el llamado c,digo Ha+s, que establecera una rigurosa casustica en materia de censura cinematogr-)ica + que no entr, en *igor sino hasta 345(, por las presiones de la acti*a American Le5i!n o# Decency (:egi,n de la decencia Americana)! #n Antioquia, el tema de la censura )ue m-s all- de las intenciones de los c,digos morales, +a que cumplieron un papel e)ecti*o en la sociedad, imponiendo un r;gimen de una )uerte coacci,n social! :as organi6aciones sociales que se )ormaron en Antioquia, en su ma+ora de origen cat,lico, participaron decididamente en el ordenamiento moral + en la *ida cotidiana de las personas! #l tema de la censura con*oc, toda clase de )uer6as sociales, en respuesta a lo que se consideraba una amena6a a la moral cat,lica + al orden social, encontrando un camino abonado en la institucionalidad estatal + en la )uerte presencia de la >glesia!

<alga recordar que desde mediados del siglo P>P en el pas se )ormaron di)erentes organi6aciones populares, con la )inalidad de promo*er la asistencia + la solidaridad entre sus a)iliados! #n Antioquia estas organi6aciones eran promo*idas principalmente por la >glesia + tenan por ello un car-cter decididamente religioso, creando con ello una serie de acti*idades de tipo social con una )uerte presencia de las autoridades eclesi-sticas, que paulatinamente, )ueron deri*ando en sociedades de mutuo au/ilio (de ahorro, de socorro para la *eje6 + la muerte, el amparo en caso de accidentes, etc!)! #stas asociaciones junto con otra serie de instituciones, como los patronatos surgidos al mismo ritmo de la industriali6aci,n te/tilera, en la primera d;cada del siglo *einte, pasaron a con*ertirse en *erdaderas co)radas, custodios de la moral + las buenas costumbres del orden cat,lico, que persiguieron todo tipo de conducta considerada lasci*a, morda6 + perjudicial, logrando incidir en di)erentes mani)estaciones de las libertades p7blicas, como los salones de baile, los espect-culos, los escenarios de la *ida nocturna, etc! #special atenci,n recibieron los espect-culos p7blicos, como el teatro + el cine, que acaparaban la atenci,n de los cansados obreros! #l cine en particular, )ue objeto de preocupaci,n, +a que era un medio mu+ e)ica6 + no*edoso para la propagaci,n de ideas modernas, pro)anas o amorales! 0e ah que la >glesia, a tra*;s de las organi6aciones de laicos ejerci, cierto control sobre las juntas de censura, procurando la e/hibici,n de un cine seleccionado + edi)icante que contrarrestara los e)ectos noci*os del consumo masi*o de los espect-culos!

Para ello, en los barrios populares + obreros de .edelln, se organi6aron salas de cines, dirigidas por los p-rrocos, cu+as pro+ecciones *igiladas con el )in de que cumplieran las restricciones del orden de la clasi)icaci,n! 0e otro lado en las primeras emisoras de .edelln se crearon programas de orientaci,n religiosa que buscaban lle*ar a la clase trabajadora mensajes + campa2as educati*as de claro sentido morali6anteI el m-s popular )ue K:a hora cat,licaK que inici, emisiones en 345(, complementado por ,rganos periodstico como El brero Cat!lico, que con un tiraje de m-s de treinta mil ejemplares semanales se constitu+eron, en *erdaderos motores de promoci,n + masi)icaci,n del adoctrinamiento cat,lico entre la poblaci,n!

3. EL CONTEXTO: LOS AOS TREINTA

#n el -mbito mundial, los agitados a2os *einte haban quedado atr-s, + para los in*ersionistas que haban logrado acumular + sacar pro*echo de la ;poca de oro de los especulati*os mercados burs-tiles, luego, en el eplogo de la d;cada *ieron c,mo repentinamente su bonan6a econ,mica se desplomaba! #l jue*es %L de octubre de 34%4, se pusieron a la *enta una 3% millones de acciones, al tiempo que el *alor de los ttulos no cesaban de bajarI al da siguiente las coti6aciones tocaron )ondo! #l sistema econ,mico se derrumb, en *arios pases del primer mundo, especialmente en los #stados Hnidos! #n octubre de 34%4 las coti6aciones descendieron en un 5'Z + un mes despu;s otro ('Z! #l gobierno del presidente Hoo*er no inter*ino + la situaci,n empeor,! Por momentos, bajaron los precios, pero tambi;n los salarios + la producci,n! #n 345%, los norteamericanos que dependan salario ganaban tan s,lo la mitad de lo que ganaban tres a2os atr-s! #l desempleo rondaba entre el %( Z + 5(Z! :as repercusiones del @cracNC no se hicieron esperar, +a que su e)ecto domin, arraso con algunas economas europeas, norteamericana + de pases como Grasil + Argentina! :os e)ectos en #uropa propiciaron cambios radicales: #n Austria, la quiebra del primer banco de <iena el [sterrichische 9redit UAnstalU se produjo por la suspensi,n del cr;dito norteamericano a corto pla6o + la sensible disminuci,n de las e/portaciones de las )actoras #uropeas a ##!HH!

#n "ran Greta2a se renunci, al patr,n oro + se de*alu, la libra esterlina! Por otra parte, se redujeron las pretensiones del seguro de desempleo! 0espu;s de la Primera "uerra .undial, muchos estados quisieron sal*ar sus monedas, las cuales haban perdido casi todo su *alor! 9on la crisis muchos pases intentaron desligarse de la economa mundial + resol*er sus problemas )inancieros de )orma aut-rquica, situaci,n incompatible con la con*ertibilidad internacional del oro! ##!HH! tambi;n prescindi, del patr,n oro hasta 3451! Todos los pases del mundo adoptaron esta postura! :as medidas

proteccionistas as como los reglamentos aduaneros + el control de di*isas, sustitu+eron en todas partes el libre comercio, + el comercio mundial su)ri, una )uerte contracci,n! Deg7n an-lisis sobre la ;poca: @Para 345% la crisis econ,mica haba alcan6ado su punto m-s -lgido, pues desde 34%4 la producci,n mundial se haba reducido en un 5=Z, la tasa global de desempleo rondaba el %'Z mundial, su m-/imo ni*el: #n Alemania haba & millones de desempleados en "ran Greta2a eran 5 millonesC 1.! :os e)ectos de la depresi,n de 34%4, sobre la poblaci,n trabajadora de Am;rica :atina, )ueron pro)undos, aunque *ariaron mucho de un pas a otro, lo cual dependi, en gran parte de las repercusiones polticas de la crisis econ,mica + de la medida en que la poltica de industriali6aci,n por sustituci,n de importaciones )uera un estmulo al crecimiento del empleo! #n todas partes, el primer e)ecto de la depresi,n consisti, en una acentuada reducci,n acti*idad econ,mica, acompa2ada de agitaciones polticas!
1. Nuestro siglo, !"#$ !"!, >o!#men /, Barce!ona, P!aza A 4an', 2...,

de la

@Di bien las races de la mo*ili6aci,n poltica en muchos pases latinoamericanos durante el siglo PP se remontan a los a2os *einte o m-s lejos, la depresi,n de 34%4, cambio la manera de centrar la atenci,n en los con)lictos polticos + econ,micos! #n el terreno poltico se lan6o una o)ensi*a general contra la dominaci,n continuada de la oligarqua ( o se intensi)ico la que +a se haba empe6ado)C!11 #n .;/ico, <icente Toledo, lder obrero .e/icano, )und, la 9on)ederaci,n de Trabajadores de Am;rica :atina (9!T!A!:), con el )in de unir los mo*imientos obreros de la regi,n! #n Argentina + Grasil, que contaron con gobiernos de tono populista, dichos mo*imientos padecieron un entorno des)a*orable! D# puede asegurar que, en conjunto, los a2os treinta se caracteri6aron por ser un periodo de crecimiento sindical, representado por un crecido numero de sindicatos que pas, de L%3 en 345' a 3&&' en 34L'! 12 Por su parte 9olombia transitaba por pro)undos cambios polticos, econ,micos + sociales! 0e un lado estaba la llegada a la presidencia del partido liberal, despu;s de (' a2os de hegemona conser*adora! 0el otro, las consecuencias de la cada burs-til en Tall Dtreet, tu*o e)ectos directos e indirectos, lo que produjo inicialmente una desilusi,n generali6ada! :os especialistas aun no han determinado con precisi,n una )echa para la iniciaci,n de la crisis colombiana! :a recesi,n del pas )ue agra*-ndose a lo largo de 34%4 hasta el punto que di*ersos comentaristas de la ;poca comen6aron a designar la co+untura del pas con el nombre de crisis! 0e todas maneras, puede se2alarse el mes de octubre de aquel a2o como un momento

11 Le'!ie Bet;e!!, Historia de Am%rica Latina, Barce!ona, @riBa!*o Mondadori, 1994, &o!, 12, -, 3 12 &bidem

de la iniciaci,n de esta, habida cuenta de algunos hechos acaecidos al iniciarse el 7ltimo trimestre del a2o! Deg7n 9arlos #steban Posada: @A principios de octubre, el precio e/terno del ca); aceler, su cada ante los nue*os sntomas de sobre producci,n creciente + la acentuada descon)ian6a sobre la capacidad del instituto de de)ensa de ca); de Grasil para de)ender las coti6aciones mediante su poltica de almacenamiento del granoI de otra parte el derrumbe de la bolsa de 8eV ForN oblig, a postergar las negociaciones que dicho instituto *enia adelantando para obtener un cr;dito e/terno con el prop,sito de continuar )inanciando su poltica de *alori6aci,n del grano! :as repercusiones del hundimiento del mercado )inanciero de 8eV ForN sobre la economa colombiana no se limitaron al -mbito ca)etero! De acentu, a7n m-s la baja de las coti6aciones de los bonos + cedulas colombianos que se haban colocado en momentos mas propicios, ante lo cual tu*o que suspenderse la captaci,n, +a de por si magra + declinante para los sectores p7blico + bancario del pas!C13 :a bibliogra)a re*isada no da cuenta del t;rmino de la crisis! :o cierto es que el #stado + la sociedad colombiana lograron reaccionar adecuadamente, aunque de manera tarda ante el a*ance de las )uer6as depresi*as! 8o )ueron )actores e/ternos al pas los que jalonaron la recuperaci,n! Tampoco hubo

perturbaciones e/traecon,micas de importancia, que hubieran podido impedir la reacti*aci,n del aparato producti*o, sal*o el con)licto colombo?peruano de 345%! :a crisis culmin, + dio paso a la recuperaci,n econ,mica, en la que el #stado jug, un papel importante, presionado por las circunstancias + por los damni)icados que cre, la misma crisis! :a nue*a poltica econ,mica (cambio de patr,n oro + proteccionismo industrial, adem-s de una austeridad sistem-tica del gasto p7blico) condujo a pesar de algunos re6agos, a reanimar el comercio
13 )ar!o' 'te*an Po'ada, CLa @rn )ri'i' en )o!om*iana3 -erodo 1928D1933E, en3 8!&aro Firado MeBa 6coord,), Nueva Historia de Colombia, >o!, /, Bogot, P!aneta, 1989, -, 82,

interno + las e/portaciones de ca);, + a mejorar las condiciones + los montos del cr;dito dom;stico! :a economa respondi, a este estmulo, aunque unos sectores lo hicieron m-s r-pido + m-s intensamente que otros! #n el .edelln de los a2os treinta, la situaci,n no )ue mu+ di)erente, no obstante que en ella se desarrollaban unos procesos econ,micos que le permitiran ocupar un papel preponderante en la economa nacional! :a industriali6aci,n que se haba iniciado unos cuarenta a2os atr-s en el *alle de Aburr-, haba logrado consolidarse en algunos sectores de la producci,n! #n e)ecto, las empresas de bebidas + alimentos, tabaco, te/tiles, haban comen6ado a despuntar de )orma *ertiginosa! Din embargo inmersos en todo este panorama emergieron algunos problemas en las relaciones de trabajo en Antioquia, en los a2os treinta, bien por la aparici,n de )en,menos sociales + polticos de consecuencias no siempre )a*orables para la organi6aci,n de la industria! #l e)ecti*o obrero antioque2o aument, considerablemente, merced a la ampliaci,n del sistema )abril, produci;ndose en su seno cambios cualitati*os de composici,n, pues el predominio num;rico de la obrera )abril empe6, a declinar progresi*amente! #l r-pido crecimiento de una ciudad industrial como .edelln implic, para el obrero, cu+a ma+or proporci,n continu, siendo de origen rural, considerables posibilidades de independencia personal pero tambi;n una m-s grande e/posici,n a aquellos )actores netamente urbanos que tendan a @desorgani6ar su *ida personalC! #l cuadro de la relaci,n de la *ida + trabajo del obrero antioque2o, pareci, complicarse enormemente, pues a los impulsos + tradiciones preindustriales de di*ersi,n + recreo, como las peleas de

gallos, los salones de baile + los paseos a los balnearios, se le a2adieron otros componentes de ndole urbana como el cine + los espect-culos )uertes, la proli)eraci,n de re*istas + publicaciones de car-cter dudoso que acentuaron la necesidad a7n m-s *ital del antioque2o por un control propio de su ociosidad! :a ;tica del trabajo pareci, relajarse en muchas )-bricas + a pesar de la sumisi,n de la mujer obrera, el obrero *ar,n empe6, a estar asociado a algunos )en,menos de resistencia a la disciplina industrial + a crecientes actuaciones de rebelda, agudi6ados, por las luchas polticas de la ;poca! :os empresarios antioque2os encontraron en la >glesia una aliada incondicional para la reali6aci,n de campa2as antialcoh,licas, contra la relajaci,n moral + contra la in)luencia de ideas socialistas! #l sector del entretenimiento, representado en el cine + la industria de la distribuci,n )lmica, se haba con*ertido en un lucrati*o + no*edoso negocio de la acti*idad econ,mica local + nacional! 9omo ejemplo de esa industriali6aci,n, podemos citar el caso de 9ine 9olombia, la empresa m-s importante del pas en la distribuci,n de material )lmico, )undada en 34%= por un pu2ado de industriales antioque2os entre los cuales )iguraba 0on "abriel Qngel + Roberto Posada, Alberto Qngel, #steban Posada, Pedro #strada, dos ciudadanos de origen brit-nico, Harold G! .a+hann + Talter Gridge! #stos haban adquirido, en una negociaci,n, los derechos de distribuci,n )lmica para 9olombia a los hermanos 0i 0omenico (de origen >taliano) que lle*aban m-s de %' a2os en el negocio de la distribuci,n en el pas! 9on esto 9ine 9olombia pas, a con*ertirse en una poderosa empresa que, apo+ada en la solide6 )inanciera del

conjunto de sus socios )undadores +, posteriormente, al trans)ormarse en una sociedad an,nima increment, considerablemente los ni*eles de in*ersi,n,

pues con la inclusi,n de los nue*os socios + sus capitales, )ueron adoptando estrategias m-s osadas, pues estas implicaban ma+ores riesgos! 0icho grupo de empresarios haba logrado establecer en pocos a2os una poderosa empresa, que e/pandi, sus redes por las m-s importantes ciudades del pas, creando tambi;n unos *nculos )uertes entre polticos + empresarios, dado que en este lucrati*o negocio todos podan ganar! A di)erencia de sus antecesores, que alquilaban los espacios para la e/hibici,n, estos nue*os due2os, no escatimaron gastos a la hora de in*ertir en el negocio + por ello le apostaron a la creaci,n de salas propias para las e/hibiciones )lmicas, + al acondicionamiento de las +a e/istentes para albergar una de las inno*aciones t;cnicas de la ;poca, el sonido!

3.1. LA LLEGADA DEL CINE SONORO

Hna de las primeras constataciones que permiten obser*ar las )uentes anali6adas es que en el mundo cinematogr-)ico del periodo estudiado, se generaron grandes cambios, entre los cuales el m-s importante )ue la in*enci,n + adaptaci,n del sonido en el cine! #st- inno*aci,n conducira a un r-pido despla6amiento del cine mudo!

.ediante la in*ersi,n de un capital importante, en la compra de equipos + acondicionamiento de teatros, los empresarios nacionales no escatimaron gastos para lograr su prop,sito de masi)icar este espect-culo artstico entre los colombianos! Para ello se cre, una red de salas en las que ;l espectador no s,lo dispona de m-/ima comodidad, sino de un espacio e/clusi*o para el cine! Para entonces, el cine se haba consolidado como el espect-culo de ma+or acogida en el pas! #l siguiente reto para los empresarios sera la construcci,n de espacios de mejor ac7stica, para introducir el nue*o in*ento, que le iba a aportar ma+or espectacularidad a tan preciado medio de entretenimiento e in)ormaci,n! :a e/pectati*a con que los medios + el p7blico en general esperaban la llegada de la nue*a atracci,n )ue registrada en la publicidad de los peri,dicos de 345'! #n ella se in*itaba a los medellinenses a obser*ar la primera pelcula de cine sonoro que llegara a la ciudad, *eamos: @#l cine sonoro + parlante: jue*es 4 de enero de 345' da se2alado para el estreno del moderno + mara*illoso espect-culo, en el Teatro unn con la presentaci,n de la soberbia superproducci,n sonora de la Paramount titulada la marcha nupcialK: 0e m7sica especial, sonido de e)ectos + coro! Adem-s los cantos del )amoso tenor lrico Tito Dhipa Appari, de la ,pera @.arta + princesitaC, canci,n espa2ola dos selectos n7meros de cine parlante! 4 de enero de 345'! Retenga esta )echa + prep-rese para admirar la mara*illa del siglo PPC 14 De puede obser*ar en la cita el entusiasmo producido en el periodista que tu*o la primicia de asistir al primer ensa+o del in*ento en nuestra ciudad, +a que no menciona ning7n tipo de carencia o di)icultad + en cambio no duda en in*itar a la comunidad, a que participe en este e*ento:

14 El Correo de Colombia, Mede!!n, 3 de enero de 193., -, 3

@Tras una serie paulatina de in*entos + combinaciones mec-nicas en que la electricidad ha desempe2ado su papel primordial, el cine mudo + mon,tono de nuestra ;poca se ha trans)ormado de repente, en teatro hablado + **ido, singular como jam-s lo ense2aron los precursores del arte! 9uando tu*imos la noticia de la adquisici,n del cine parlante, por la compa2a de cine 9olombia, no pudimos menos que admirar la lucha tesonera de nuestra industria en pro del adelanto \M] Ahora cuando presenciamos en el unn el magn)ico ensa+o de la cinta sonora @:a marcha nupcialC *imos con)irmadas nuestras palabras elogiosas a las empresas! :a marcha nupcial es una creaci,n regia del eminente germano #rich *on Dtroheim! 8osotros nos limitamos gustosos, encarecidamente a la sociedad de .edelln a que concurre esta noche a deleitarse en un espect-culo inusitado de belle6a rara, que satis)ar- al m-s estoico, *an a dem-s nuestras )elicitaciones para cine 9olombia por su es)uer6o m-/imo representado en la instalaci,n de)initi*a del cine sonoroC 1/ 0e otro lado ha+ que se2alar, c,mo la introducci,n del sonido releg, a un segundo plano a los +a tradicionales acompa2amientos musicales reali6ados por algunos m7sicos en las )unciones *espertinas + noche principalmente, para ser reempla6ados por la m7sica que +a *enan como parte de los )ilmes! Deg7n la cr,nica periodstica: @:a m7sica sutil + delicada que acompa2a los pasajes sentimentales del )ilme hace un constaste admirable con las notas bullangueras + bruscas que se escapan del a66 en los cuadros de orga + jolgorioC 10! :os cambios de por s abruptos, )ueron recibidos de buen agrado por espectadores + empresarios! Din embargo, hubo un sector de la sociedad que miraba con escepticismo + preocupaci,n, la llegada de estas nue*as tecnologas! #n la siguiente cita queda en e*idencia la incon)ormidad de algunos espectadores, )astidiados por la jactancia de un norteamericano que

1/ El Correo de Colombia Mede!!n,3 de enero de 193., -, 3 10 El Correo de Colombia, Mede!!n, 3 de enero de 193., -, 3

proclamaba la derrota del teatro de prosa + m7sica )rente al a*ance del )ilme parlante + asqueado por haber odo repetir esa hereja por un europeo: @\!!!] el error b-sico de la cinematogra)a es meterse en una *a que no es la su+a, la de la literatura (narrati*a o dram-tica) en esa ruta se ha encontrado )atalmente )rente a una noble imposibilidad, a saber: 3) #l da2o en s, de no encontrar una e/presi,n su+a o ajena a la palabra (e/presada o simulada)! %) )uer6a un da2o para la literatura la cual reducida a pura *isi,n *e disminuidos todos sus *alores espirituales que para ser e/presados cabalmente necesitaban de aquel m-s complejo medio de e/presi,n que le es pri*ati*o o sea la palabraC17

3.2. EL ASPECTO MORAL

Adem-s de periodistas de tendencias conser*adoras, haba cl;rigos que obser*aban con preocupaci,n la creciente e/pansi,n del cine parlante: @#n el cine cuando la pelcula es muda, la )alta de e/presi,n *erbal de los personajes que aparecen en la pantalla ha de compensarse para que se produ6ca el debido e)ecto esc;nico, por medio de una notable acentuaci,n de los medios sugesti*os + en las pelculas parlantes, ese e)ecto no deja de desear! A2-danse a esto la misteriosa oscuridad de la sala, la m7sica adecuada, etc! Todo lo cual se a7na para ejercer en los asistentes una in)luencia ner*iosa, intensi*a + escla*i6adoraC18 #l clero, apo+ado en el 9oncordato de 3&&=, se haba auto proclamado el custodio de la moral, por lo que se atre*an a ir m-s lejos en sus comentarios, incendiarios por dem-s, + pro+ectaban en el tiempo las dimensiones que alcan6ara el cine turbulento! Hno de los aspectos que m-s le preocupaban era que el cine parlante llegara a m-s espectadores, mientras que el cine mudo
17 El Colombiano, Mede!!n, 13 de marzo de 1931, -, 4 18 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 2 de 7e-tiem*re 1939, -, 3

solo era comprendido por unos pocos al)abetos o eruditos! Deg7n un colaborador de El brero Cat!lico:

@#n la no*ela se cuenta un hecho escandaloso + en el teatro no se representa jam-s una escena crapulosa desde el principio hasta el )inM #l *alor sugesti*o del cinemat,gra)o supera ampliamente el de cualquier otro medio de dominar + per*ertir al hombre, \+a que] para las representaciones cinematogr-)icas se escogen las escenas m-s *i*as, m-s sensacionales, m-s emocionantes, terror)icas + apasionadas, para que las e/citaciones que ellas produ6can en los espectadores sean sencillamente a*asalladorasC! 19 9on)orme el cine ganaba ma+or aceptaci,n en la *ida diaria de los medellinenses, unas *eces como medio de distracci,n, otras como punto de encuentro para las parejas o sencillamente para ocupar su tiempo libre, simult-neamente se iban creando condiciones para construir instrumentos que permitieran controlar los materiales e/puestos por empresarios ambiciosos, que *ean en los incautos espectadores una mu+ buena posibilidad de aumentar sus r;ditos! #s as como en 3455 9olombia se acoge a la con*enci,n internacional de "inebra (34%5) por medio de la le+ L= de 3455, relati*a al control de los espect-culos! 0icha con*enci,n se haba )irmado el 3% de septiembre de 34%5, bajo el auspicio de la liga de las naciones! #n ella quedaban consignadas algunas restricciones: @#sta prohiba hacer, producir, poseer escritos, dibujos, impresiones, pinturas, impresos, cuadros, carteles, emblemas, )otogra)as, pelculas cinematogr-)icas de car-cter obscenos con )ines materiales para la e/hibici,n p7blicaC2.!

19 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 2 de 'e-tiem*re de1939, -, 3 2. Le)es e*pedidas por el congreso nacional en su legislatura de !++, Bogot, +m-renta (aciona!, 1933,

Hn a2o despu;s de la promulgaci,n de la le+ L= se establece una unta de 9ensura en .edelln, la cual estaba con)ormada por personal de ambos se/os (comen6ando as la mujer a tomarse algunos roles protag,nicos en la ingerencia de asuntos sociales + polticos)! #l papel de la mujer en este tipo de juntas pro*oc, mani)estaciones la incon)ormidad de algunos escritores que *ean a la mujer m-s como un elemento decorati*o para tales )unciones: @<emos por reciente decreto emanado por la gobernaci,n que las juntas de censura han sido integradas con un buen n7mero de damas, no sabemos de d,nde *endr- esta modernsima inno*aci,n, pero )rancamente de d,nde quiera que ella *enga, nos parece un ma+7sculo desacierto, mu+ propio para haber salido del seno de nuestro cabildo sapiente, pero nunca de la gobernaci,n, radio este o)icial, en donde si es cierto que se mete la pata, no es de modo tan continuo + b-rbaro como cada que se re7nen nuestros ediles eminentes! #sto de las se2oras en las juntas de censura, tiene sus peros no *emos el objeto! Porque ha+ que *er una cosa si alguna se2ora da el pase a alguna pelcula u obra de teatro libre entonces c,mo ser- el aguacero en la sociedad + si no se lo da en disparidad de opiniones, con nosotros los hombres la obra no puede as sea la obra de nuestro se2or, porque alegar con ellas para con*encerlas a mas de ser imposible por lo menos sera poco gentilC21 8o obstante, estos reclamos estaban lejos de ser escuchados, pues los nombramientos de mujeres en las juntas de censura se hicieron e)ecti*os + siguieron haci;ndose por muchos a2os, como se puede constatar en la carta que a continuaci,n se reproduce, dirigida al consejo de la ciudad por parte de una ciudadana nombrada en una de esas juntas: @De2or presidente del honorable 9oncejo: #n respuesta del atento o)icio emanado del honorable 9oncejo con el n7mero (&(, el mes pasado + en que se me transcribe el nombramiento para miembro de la junta de censura 8o! % para la censura de
21 El ,ateo, Mede!!n, 0 de B#nio de 1934, -, /

cine, me permito mani)estarle que acepto + agrade6co! Atentamente, Alicia Garreneche22! 9uando las juntas de censura estaban en marcha, se e/pide una le+ m-s puntual + espec)ica que la L= de 3455! De trata de la le+ 4( de 3451 (c,digo de polica) que inclu+e un ttulo sobre delitos contra la moral p7blica + ele*a a la categora de delito aquellas conductas que a juicio de las autoridades atentaran contra la moral p7blica! 9on esto se buscaba impedir la ocurrencia de algunos comportamientos *ulgares, muchos de los cuales ocurran en las salas de cine, +a que las parejas apro*echaban la complicidad de la oscuridad para compartir su intimidad! 8i las obras de teatro, ni mucho menos el circo, ni ning7n otro espect-culo p7blico pro*ea a las j,*enes pajeras de la oscuridad necesaria para sus escarceos amorosos! Deg7n el Jbrero 9at,lico: @:a oscuridad c,mplice en los teatros es un incenti*o tremendo para ciertos j,*enes de ambos se/os, que +a han resuelto a a)lorar enteramente todos los resortes de su *oluntad! Todos saben que *espertina, o )unciones con no*ia o amiga o cierta clase de secretaria son ocasi,n de pecado!23C :a cada *e6 m-s pun6ante presi,n del clero sobre la sociedad, se e/presaba un-nimemente en contra de la di*ulgaci,n cinematogr-)ica, que +a en 345= )ormaba parte importante de la cotidianidad tanto de obreros, como de chicos que podan costearse con )acilidad un boleto por unos cuantos centa*os! #s preciso mencionar la tendencia de los empresarios a bajar los costos por )unci,n para masi)icar el producto! As que, a medida que el cine ganaba

22 Arc;i&o Hi't2rico de Mede!!n, Gondo 59icio' de! con'eBo, Fomo 074, Go!io /1 23 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 13 de marzo de 19/4,

adeptos, el clero cerraba )ilas como queda e/puesto en declaraciones de prensa de la ciudad: @Goicoteo al cinemat,gra)oC 0e manera mu+ encarecida recomendamos a los padres de )amilia que sean mu+ cuidadosos en la escogencia de las pelculas a que han de dejar concurrir a sus hijos! 8uestros teatros no tienen una ;tica recomendable en la selecci,n de las e/hibiciones de la pantalla, por tanto es m-s pro*echoso que los padres proporcionen a sus hijos otro g;nero de distracci,n e inicien el boicoteo de los teatros de la ciudad mientras no den garantas absolutas de moralidad en sus e/hibiciones @ 24 9omo puede *erse el acti*ismo de este grupo de laicos llegaba hasta el punto de sugerir campa2as que signi)icaban un atentado a la libertad de empresa + e/presi,n! A)ortunadamente para los a)icionados a este espect-culo las )uentes no registran la e/istencia de una mani)estaci,n o boicoteo como el propuesto por el columnista! Aunque los artculos de prensa ser-n recurrentes! #n otra columna, escrita por aime Derna en el mismo peri,dico a)irma: @Padres de )amilia si no ha muerto la delicade6a + pudor, si estas con*encido de la trascendencia del papel en el hogar, si dese-is de *eras una eternidad )eli6, usar de todo el peso de *uestra autoridad de ahora en adelante para impedir por cuantos medios est;n a *uestro alcance la asistencia al cine escabroso malo o con reparos, )ijaos bien para el espect-culo que busc-is para *uestros hijos, in)ormaos acerca del cumplimiento del orden o del )raude que os han hecho + si esto ultimo ocurre, usad de toda austeridad, entere6a para castigar, este ser- el medio mas e)ica6 para acabar con el cine malo!C2/ #n las citas anteriores, el lector puede obser*ar lo conductistas que resultaban los editoriales o columnas del semanario clerical de la ;poca, que adem-s de utili6ar su in)luencia + peso sobre la sociedad antioque2a de la ;poca, se apro*echaba para dar @importantes consejosC a las cabe6as de )amilia como la
24 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 22 de ma<o de1937, -, 1 2/ El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 3. de enero de 1943, -, 2

)orma m-s directa + e)ica6 de contrarrestar la in)luencia del cine en los j,*enes de la ciudad! Jtro ejemplo de los consejos publicados es el siguiente: @:os padres de )amilia deben e*itar por todos los medios que sus hijos se a)icionen al cine, principalmente de los 3( a2os hacia abajo, pues la pantalla + las circunstancias de las e/hibiciones adem-s de los peligros morales, tienen otros mu+ acentuados desde el punto de *ista de la )antasa de la imaginaci,n + los trastornos )sicos que pueden producir!C20 Din embargo, al mismo tiempo que impulsaban estas campa2as en contra del cinemat,gra)o los mismos cl;rigos promocionaban pelculas in)antiles, en unos casos de temas religiosos + en otros de tras)ondo poltico, como )ue el caso de la producci,n #spa2ola @#l Dantuario no se rindeC en la que se hace una apologa a la llegada del $ranquismo al poder, en medio de una lucha sanguinaria + )raticida como lo )ue la guerra ci*il #spa2ola! #stos casos re*elan los prop,sitos de la iglesia + las organi6aciones de laicos, interesados en controlar a los distribuidores )ilmicos + a los a)icionados! Hn ejemplo de la promoci,n a este tipo de cine es el que sigue: @9ine para ni2os! Por especial concepci,n del circuito Antioquia se han organi6ado matin;s propios para ni2os, en los teatros sal,n #spa2a, .aria <ictoria + Jlimpia! :os s-bados a las 5 + L:5' de la tarde! De2oras si sus hijos han de ir a cine m-ndalos de pre)erencia a *er estas representaciones que dan garanta de moralidad + correcci,n!C 27

20 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 19 de B#nio de1937, -, 2 27 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 2 de B#!io de 1939, -, 3

9iertamente el cine estaba en la mira de todos, +a )uera para promo*erlo en tanto *ehculo cultural, como )ue la idea del gobierno liberal del presidente :,pe6 Pumarejo! #ste gobernante pretendi, )ormar una industria nacional que mostrar- el )olclor del pas, la rique6a del mesti6aje, su m7sica, sus carna*ales, su color + sus tradiciones populares, para darle di)usi,n a la poltica de construcci,n de una @cultura popularC! 9laro est-, dicho pro+ecto tena ma+or acogida en las regiones donde el liberalismo go6aba de m-s aceptaci,n, gracias a sus amplias ma+oras en la comunidad! #s el caso del departamento de Dantander, estas ideas tu*ieron alguna resonancia! Deg7n Ren-n Dil*a, la di)usi,n del cinemat,gra)o que se haba dado en la capital santandereana + en peque2os poblaciones, por medio de la e/hibici,n diaria de pelculas instructi*as + otras que re)lejaban la sociedad local haba propiciado un detenido estudio del alma santandereana!28 #n Antioquia, regi,n de amplias ma+oras conser*adoras, estas propuestas tu*ieron poca resonancia + )ue la moral cat,lica el centro del pro+ecto cultural! Du propuesta educati*a a tra*;s del cine pretenda )ortalecer los presupuestos morali6antes de la institucionalidad, donde la religi,n, la autoridad, la )amilia + la eran )undamentales! Pero, al mismo tiempo, en una actitud ambi*alente, lo consideraba art)ice de los grandes males de la sociedad, +a que di)unda in)ormaci,n desestabili6adora + crtica del sistema! As lo hicieron *er los curas en sus declaraciones: @#l cine desorgani6a la sociedadI la burla de la autoridad, la *engan6a, el )raude, el triun)o de la malicia, la picarda, la industria del robo,
284o' ?enn, 7i!&a, -ep.blica Liberal ) cultura popular en Colombia , 193.D1940, )a!i, %ni&a!!e, 1990, -, 29,

del crimen, son otros de los surtidos del cine, las pelculas m-s inocuas son las de los detecti*es porque ense2an el robo, la burla a la justicia, la trampa, la destre6a criminalC29 $inali6ando la d;cada de los treinta, e iniciando la de los cuarenta, dos hechos intentaran )renar la galopante distribuci,n del cine que consideraban @desestabili6adorC, representado por el cine .e/icano + las producciones de HolliVood, principalmente! #l cine europeo se *io perjudicado por la guerra! Por un lado, se crearon nue*as juntas de censura, con normas m-s rigurosas + casusticas! Por el otro, se intent, crear una industria de distribuci,n )lmica con el )in de promocionar los )ilmes de tipo institucional! #l ( de Jctubre de 3454 el 9oncejo de la ciudad de .edelln dict, un importante acuerdo, en *irtud del cual se reglament, los espect-culos p7blicos + se establecieron juntas de censura, que se encargar-n de conceder o negar el pase a las pelculas + pie6as de teatro destinadas al p7blico! #n cinco artculos se e/pone la disposici,n, con)ormaci,n + objeti*os de estas juntas, entre los cuales se mencionan: @Artculo 3! Que todo el material )lmico + de teatro debe lle*ar el *isto bueno de la junta de censura! Artculo %! Tiene que *er con la con)ormaci,n de cada junta de censura la cual estar- compuesta por tres miembros titulares + tres suplentes! Artculo 5!#st- dirigido a las )unciones del censor + de*ela la )orma de trabajo pues busca dar el *isto bueno con la aprobaci,n o no de la ma+ora! (0os de tres *otos), como tambi;n del pago o arreglo a los impuestos, as como la clasi)icaci,n de las pelculas!
29 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 9 de enero de 1939, -, 3

Artculo L! Tiene que *er con los salarios que deber-n de*engar los censores por cada pie6a teatral o pelcula obser*ada no importando el resultado )inal! Artculo (! #staba dirigido a empresarios + censores simult-neamente con el )in de ponerlos de acuerdo en horarios de re*isi,n del material!3.

3.3. UNA ASOCIACIN INTERNACIONAL POR LA SOCAVACIN DEL CINE

#l cine, que en mu+ poco tiempo se haba constituido la principal di*ersi,n de la sociedad occidental, ahora tenia que hacerle )rente a un sin numero de organi6aciones, casi todas de tendencia cat,lica! Hna de ellas + qui6-s la mas in)lu+ente, )ue la :egi,n de la 0ecencia, que para )inales de los a2os treinta e inicios de los cuarenta contaba, solo en #stados Hnidos con mas de tres millones de asociados! #n 9olombia esta organi6aci,n se hi6o sentir a tra*;s de la A! !9!9! (Acci,n u*enil 9at,lica 9olombiana!) 0icha asociaci,n ju*enil contaba con un mani)iesto, al cual haba que prestar un juramento por parte del asociado, el cual contaba con cuatro puntos pilares! <eamos cuales eran: = @0e le*antar la *o6 de protesta, en la prensa + en la sociedad, con todas las pelculas que amena6an la inocencia de la ju*entud, a la *ida del hogar de la patria + la religi,n! = 8o asistir a ninguna e/hibici,n de h;roes o heronas criminales

3. El 'brero Cat(lico, Mede!!n, / de ago'to de 1939, -, 3

= =

#ntorpecer de todos los modos lcitos, los a*isos de pelculas indecentes Hacer acti*a propaganda de conseguir nue*os socios 31

#ra tal )uer6a que esta organi6aci,n haba logrado que, solamente en la ciudad de $iladel)ia, hi6o tambalear a m-s de L(' salas que cerraron las puertas, a espera de pelculas morales! :a situaci,n que se2alaban los censores + los dirigentes de la Acci,n 9at,lica era de tal magnitud, que de 31 pelculas en cartelera en el Teatro unn

presentadas en enero de 34L', cinco eran *istas como escabrosas (:a batalla, 9on las alas rotas, 9ora6,n de hiel, Que tontos son los hombres, + #scuela de secretarias)I ocho eran e*aluadas como aceptables (Gajo el cielo de HaVai, :a a*an6ada del oeste, Du primer beso, :as a*enturas de Robin Hood, Palabra de honor + :egi,n de terror)! :a situaci,n de los otros teatros de la ciudad o)reca el mismo panorama, es decir un ma+or n7mero de pelculas )ueron cali)icadas como malas o escabrosas, + s,lo un reducido n7mero de pelculas mereci, el cali)icati*o de buenas! #n el Teatro 9olombia, de siete pelculas, s,lo dos )ueron *aloradas como buenas (Nil,metro >>>, #nredos a pares)I 9inco eran malas (Qngeles con cara sucia, .ensajero de *engan6a, Gatadan en Paris, <iento en popa, <elas o *otos)!

31 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 2. de ma<o de 1939, -, 2

#n el Teatro .aria <ictoria, de trece pelculas ninguna )ue ju6gada como buena, ocho eran aceptables, una mala + cuatro escabrosas! #n el Teatro Jlimpia, de cuatro ttulos o)recidos dos merecieron el cali)icati*o de escabrosas + dos aceptables para ma+ores! #n el teatro #spa2a se o)reca dos ttulos, uno que reciba el cali)icati*o de mala + una escabrosa! #n el Teatro "ranada, de tres ttulos, dos )ueron aceptados para ma+ores + una recibi, el cali)icati*o de buena! :o anterior quiere decir que, de los L& ttulos mencionados solo siete recibieron el cali)icati*o de buenas (un 3LZ del producto o)recido en el mercado)! 0ebido a esto se comien6an a hacer grandes es)uer6os por crear una red propia de distribuci,n )lmica en el pas, denominada @:u6 $ilmeC! 9on esto se buscaba )omentar una lnea de producci,n en la cual pre*alecan las solemnidades religiosas + de otro lado que se *ieran pelculas con un per)il di)erente a lo que se haba *enido o)reciendo! 8o obstante este pro+ecto no se lle*, a cabo!

3.3.1. Los ac !"#os #! $a acc%&' ca(&$%ca ) $a * $*a INC

Hn comunicado publicado en la prensa e/puso de manera clara + detallada cu-les )ueron las negociaciones que comen6aban a emprender entre la acci,n cat,lica colombiana (organi6aci,n que agrupa indi*iduos de sectores di*ersos de la sociedad, como estudiantes, curas, pro)esionales, amas de casa etc!, de )irmes con*icciones cat,licas) + la )irma neo+orquina de distribuci,n )lmica Rober H! ^ulNa >89! :a misma in)ormaci,n permite *er como empe6, a andar

la idea de crear en la ciudad una empresa distribuidora de cine ligada a la )irma @:a lu6 )ilmeC! :os alcances de la negociaci,n quedan e/puestos de una )orma m-s detallada en una carta dirigida al presbtero Antonio aramillo + )echada en Gogot- el & de #nero de 34L': @8os permitimos anunciarle, por la presente, que acabamos de terminar una negociaci,n con los directi*os nacionales de la acci,n cat,lica colombiana, seg7n la cual deberemos continuar atendiendo a la campa2a de cine cat,lico que reali6a la sociedad industrial cinematogr-)ica, empresa que ha quedado incorporada a nuestra )irma! 8osotros continuaremos importando al pas equipos + pelculas de 31 milmetros + todo material sonoro, podemos garanti6ar a todos nuestros clientes el ser*icio oportuno de los )ilmes, consistiendo cada programa, en una cinta de argumento, por lo menos ( rollos con los mejores artistas de la pantalla, una c,mica, otro instructi*a + una religiosa que debe e/hibirse con cada )unci,n, de acuerdo con los cl-usulas de las negociaciones, que acudimos en el p-rra)o anterior! 8os permitimos o)recerles nuestros ser*icios pues hemos sabido que el se2or re*erendo *iene trabajando + con ;/ito en el apostolado del cine cat,lico, por dem-s estar- mani)estarle que estamos colocados en las mejores situaciones, para ser*irle puesto que tenemos *inculaciones con las mejores casas de cine en el e/terior + estamos agenciando en )orma e/clusi*a para 9olombia los equipos colocados a la *anguardia de la producci,n de este material! RJG#R H ^H:^AC! :os intentos por consolidar esta empresa distribuidora estu*ieron acompa2adas de un bombardeo pertina6 e incesante por parte del clero, que a tra*;s de la acci,n cat,lica + sus medios (prensa, programas radiales, homilas dominicales, sermones en los e*angelios principalmente), apelaba al castigo de la di*ina pro*idencia como 7ltimo recurso de persuasi,n para quienes persistan en la obstinada idea de recrearse a tra*;s del )ilme! 9omo se e/pone en la siguiente cita apro*echando el siniestro de Tumaco:

El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 1. de 9e*rero de194.,

@!!!una pelcula in)ame + *ulgar )ue la causa del incendio de Tumaco!!! una pelcula pornogr-)ica llamada %asa de )#0eres!!! siempre tenemos a la mano palabras su)icientes para ocultar lo que nos dice el grito de la conciencia, para justi)icar todo lo malo! Hn da colmada la medida de la ira del se2or por los pecados de la pent-polis llo*i, )uego del cielo + las llamas escribieron de historia, la maldici,n, no podamos decir lo mismo de Tumaco!32 #l incendio que se propag, de la sala de cine hacia el *ecindario, no solo dej, unos cinco mil damni)icados, sino que adem-s le sir*i, a los sacerdotes cat,licos como herramienta e)ica6, a la hora de in)undir temor + disuadir a los @incr;dulosC utili6ando el castigo di*ino como su mejor arma: @:a misericordia de 0ios es incansable, pero tambi;n ;l es el due2o de la justicia + en *ano se burlaran los hombres de sus mandamientos! Pensemos siempre una pelcula pornogr-)ica )ue la causa del incendio de Tumaco e*itemos pues la chispa de la justicia di*inaC33 #stas declaraciones tambi;n iban dirigidas a los padres de )amilia con mucha )recuencia (como lo habamos e/puesto anteriormente) con el )in que a tra*;s de la autoridad + el castigo con*encieran a sus hijos de la inasistencia a las salas de la ciudad: @:os padres cuidadosos de la pure6a de sus hijos, no los acompa2ar-n jam-s a tales salas de espect-culos sin haber antes se*eramente a*eriguado el car-cter del programa, no les dar-n dinero para que acudan solos + a7n los *igilar-n para impedir que asistan ellosC! 34 Asimismo, h-biles empresarios supieron como sacarle el mejor partido a esta situaci,n, re*irtiendo el e)ecto de la mala imagen, como la mejor propaganda
32 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 8 de no&iem*re de 1947, -, 4 33 &bidem/ -, 4, 34 &bidem/ -, 4

por un lado, +_o soca*ando la paciencia de los indi*iduos encargados de reali6ar la labor de censura por el otro, como lo mani)est, Jcta*io aramillo, uno de los miembros de la junta de censura de la ciudad, en carta dirigida al alcalde en busca de respaldo a sus )unciones: @Para los )ines consiguientes + en mi car-cter principal de la junta de censura del circuito Antioquia paso a e/presar a usted: 8o se me ha aceptado por parte de la empresa a ninguna de las reuniones hechas hasta ho+, partir del primero de este mes, cuando de con)ormidad con el articulo &3 de 3454, el *isto bueno de cada pelcula deberlle*ar la )irma de los tres miembros de la junta de censura con la aprobaci,n al menos de la ma+ora, por otra parte se cita en horarios incompatibles para ejercer el trabajo de las pelculas entorpeciendo la labor en consecuencia, quiero dejar constancia clara de que por parte de la junta de censura del circuito Antioquia, ha e/istido el mejor espritu de colaboraci,n en el o)icio que design, el honorable consejo! #ncontrando del lado de los se2ores empresarios, un -nimo pre*enido de mala *oluntad lo cual es p7blico por los artculos que al respecto han salido en la prensa de la ciudad, procurando burlar la *oluntad de la corporaci,n que los ha elegidoC! Por otro lado, como lo mencion-bamos anteriormente, el sector m-s ortodo/o del clero se caracteri6, por sus comentarios incendiarios + sus posiciones conductistas, como se muestra a lo largo de este te/to! #l abanderado del pro+ecto clerical )ue aime Derna, quien escriba bajo el seud,nimo de

Humberto Gron/, autor de m-s de 3%' obras entre libros + artculos de re*ista! 9ontaba con amplios espacios de opini,n en algunos peri,dicos locales, que le ser*an de escenario para su prop,sito, minar la masi)icaci,n del cine, *ali;ndose, entre otros m;todos, del castigo di*ino! 0el mismo modo se aplica una concien6uda presi,n ideol,gica, sobre quienes tenan que *er con el espect-culo (espectadores, empresarios, autoridades
Arc;i&o, Hi't2rico de Mede!!n, Gondo, o9icio' de! con'eBo, 'ecci2n3 o9icio', tomo 074, 9o!io3 /1, 1939H.9H.1,

municipales etc!) debido a su car-cter de cat,licos de )e o al menos bauti6ados (tomando en cuenta que la )e cat,lica era la 7nica protegida por el #stado)! Hna e/presi,n del arraigo social de los dogmas cat,licos, son los numerosos artculos publicados por di)erentes colaboradores de El el que a continuaci,n se registra: @#n 9olombia los que asisten a los teatros son cat,licos + )recuentadores de los santos sacramentos + por consecuencia natural est-n obligados a actuar con un criterio moral cat,lico + con*encido, sino quieren recibir el anatema del castigo por no haber cumplido con un deber elemental de moralidad como es no *er lo que se pueda hacer o pensar deliberadamente sin pecar 3/C #n adelante las posiciones de uno + otro bando (empresarios + prelado cat,lico) se iban a radicali6ar, dado que por un lado las homilas dominicales iban a ser cada *e6 m-s rigurosas + comen6aban a tener m-s )uer6a, dada su alian6a casi irrestricta con sectores conser*adores de los gobiernos + del sector pri*ado! #sto cre, una atm,s)era ad*ersa en torno al cine en general (productores, actores, elencos) que con alguna )recuencia se e/presaba en arremetidas contra empresarios + propietarios de teatro! 9uriosamente, este espect-culo estaba en manos de una parte de la elite local! Por aquella ;poca, el cine era el espect-culo de ma+or acogida en .edelln, dado sus bajsimos costos por entrada, en comparaci,n con el )7tbol el cual era de car-cter a)icionado (para unos pocos pri*ilegiados) + el costo por entrada era demasiado altoI el teatro por su parte no brindaba la espectacularidad del cine! As que la tendencia )ue claramente hacia su masi)icaci,n (sobre todo entre los m-s j,*enes), lleg-ndose a crear inclusi*e, salas de barrio que le permiti, llegar
3/ El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 0 de enero de 1943, -, 2

brero Cat!lico, como

a m-s espectadores, multiplicando los horarios + dando a algunos escolares la oportunidad de *er pelculas en horarios indebidos (*iolando la le+ de e/hibici,n) en algunos casos! 9uriosamente .edelln, en donde haba nacido 9ine 9olombia, la empresa de distribuci,n )lmica m-s importante del pas, era tambi;n la ciudad donde era m-s di)cil obtener el permiso de e/hibici,n de los )ilmes, como se puede obser*ar en el siguiente telegrama en*iado al alcalde de la ciudad por parte de los representantes de las casas norteamericanas en 9olombia: @Alcalde de .edelln! #ntendemos junta! 0e censura! .edelln e/ige teatros en ellos! 8uestras pelculas! Antes permitir su anuncio! Prensa tal disposici,n di)icultara enormemente! Que pelculas estrenadas en Gogot-! Digan sin demora en .edelln! Pues retraso estreno implica necesariamente tal disposici,n! Jblganos pre)erir otras ciudades dejando .edelln ultimo turno! Deguro que usted estimara tal situaci,n como perjudicial para p7blico de esa capita respetuosamente! Pedimosle reconsideraci,n! .edia sentido! Permtase anuncio medio pelcula +a e/hibidas en Gogot-! Din permiso decisi,n ulterior! Tome junta de censura .edelln! ATT! Altos ser*idores en la Paramount, .etro, $o/, Hni*ersalC 67 9omo se puede obser*ar, la solicitud a los medios locales no tom, en cuenta las disposiciones de la junta de censura local, + en caso de haberse cumplido implicara el sometimiento a las juntas de censura en Gogot-, o de otras ciudades, algo totalmente inaceptable para los reticentes censores locales, habitantes de una ciudad que como la .edelln de los cuarenta gra*itaba en medio de una ambi*alente situaci,n de tradici,n + progreso! 0e un lado la tecni)icaci,n, la educaci,n, o )ormaci,n alcan6aba grandes est-ndares por

30 Arc;i&o Hi't2rico de Mede!!n, 6en ade!ante A, H, M,) Gondo 59icio', 1939, Fomo' 074, 9o!io 302,

encima de la naci,n, + de otro lado se restringan a lo con*encional t;rminos como sociedad, patria, autoridad + honor! 0e los a*ances o tropie6os que pudiera haberse generado en la con)ormaci,n de la empresa de distribuci,n )lmica, :u6 $ilme, antes mencionada, no tenemos m-s detalles, sin embargo, estos intentos no )ueron del todo *anos, dado que, si bien no tu*ieron la )ortuna de contar con una red de distribuci,n signi)icati*a, s ganaron adeptos a su causa! Qui6-s su ma+or soporte estu*o entre las ju*entudes estudiantiles que bajo la sigla #9 ( u*entud #studiantil 9at,lica) )ue una agrupaci,n de chicos de di*ersas edades que ma+oritariamente pertenecan a escolares de colegios clericales o en su de)ecto de alguna )acultad de la uni*ersidad Ponti)icia Goli*ariana, quienes apro*echando los canales de in)ormaci,n (prensa cat,lica, radio, pasquines) iban creando otro )rente de batalla para ir cerrando el cerco en torno al cine considerado malo! :a enorme in)luencia ideol,gica, a que )ueron sometidos estos j,*enes, por parte de directi*as + docentes de dichos planteles, como era de esperarse, tu*ieron como consecuencia la creaci,n de su propio mani)iesto, el cual transcribimos de )orma literal a continuaci,n: @9onsiderando Que en los teatros se est-n e/hibiendo ho+ da unas pelculas corruptoras + obscenas! Que la sociedad cat,lica es incompatible con la presentaci,n de esa clase de cine que per*ierten la ju*entud + la condenan por )alsos derroteros de la sensualidad + desen)reno! Que aun en las pelculas decentes se e/hiben cortos noci*os e incon*enientes lo cual trae consigo un gra*e peligro para los que asisten a esas representaciones!

Que la ju*entud estudiantil cat,lica est- obligada a de)ender sin pusilaminidades los )ueros de la ju*entud + *er por sus intereses! 0eclara: Que combatir-n por todos los medios posibles a los comerciantes de conciencia + luchara porque su ne)ando negocio )racase, por el acti*o desd;n de los j,*enes cat,licos! Que re6ara en;rgica + decididamente, todo intento de corrupci,n que pretenda hacer a los j,*enes + toda pelcula que por su argumento o por sus escenas sea noci*a para la sociedad cristiana en general + para la ju*entud en particular! Que acudira a las altas autoridades de la ciudad dado el caso que no se atienda, a sus amonestaciones! $rancisco P! aramillo, presidente!37 #ra tal el grado de compromiso de estos j,*enes cat,licos, que llegaron incluso a ser*ir de espas en las di*ersas salas, inclu+endo aquellas especiali6adas en di*ulgar las pelculas con restricciones en salas comerciales (los cineclub)!

37 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 21 de B#nio de 1947, -, 0

4. EL ESTABLECIMIENTO DE LAS JUNTAS DE CENSURA

:as juntas de censura comien6an acti*idades desde el siglo P>P, cuando los )uncionarios p7blicos comen6aron a controlar las acti*idades relacionadas con el tiempo libre de la comunidad! #llos se encargaban de otorgar permisos para la reali6aci,n de )iestas, presentaciones teatrales, juegos + otras )unciones p7blicasI adem-s podan inspeccionar las asociaciones cient)icas e

instituciones docentes! 0ichos poderes tenan su soporte en una le+ creada en 3&&&, conocida como Kla le+ de los caballosK, promulgada por $idel 9ano, seg7n "on6alo D-nche6 ",me6!38 0icha le+, en su artculo segundo con)era poderes especiales al Presidente de la Rep7blica que le permitan ejercer el derecho de la inspecci,n + *igilancia sobre las asociaciones cient)icas e institutos docentes, reser*-ndose el derecho de disol*er o suspender, por el tiempo que se ju6gase con*eniente, todas las sociedades o los

establecimientos que bajo prete/to cient)ico o doctrinal )uera )oco de propaganda re*olucionaria o ense2an6as sub*ersi*a! 9on base en el piso legal creado por la @:e+ de los 9aballosC, la censura se instaur, posteriormente en la ciudad de .edelln! :a ordenan6a 8o 5=, de 3&41, en su artculo 33= le otorg, poderes especiales a la polica para el desarrollo de esta labor, que inclua la ejecuci,n de sanciones + la concesi,n de permisos para representaciones teatrales + cinematogr-)icas! A partir de esta ordenan6a se elaboraron *arios decretos, a lo largo de unos treinta a2os, antes de llegar a la con)ormaci,n de
38 @onza!o 7nc;ez, C+nte!ect#a!e' < -oderE, en3 Anlisis Poltico, (o 34, %ni&er'idad (aciona! de )o!om*ia, ma<oDago'to de 1998, La !e< -#ede 'er con'#!tada en3 nri$#e Ia!amea, 6 ditor), Le)es de la rep.blica de Colombia e*pedidas por el conse0o nacional legislativo de sus secciones de 112 , Bogota, +m-renta de >a-or de Ia!amea ;ermano',

las juntas locales de censura! Habr- un cambio en la )orma, origen + procedencia social de las personas que reali6aban dicha labor, quienes heredaran las )unciones que inicialmente correspondan a la autoridad polici*a! .ientras que las condiciones + las disposiciones seran las mismas desde )inales del siglo P>P hasta la con)ormaci,n de la junta de 9ensura 8acional en 34(1! 9on el decreto &= de 34'4 se cre, una unta de 9ensura para la capital

antioque2a! Aunque no se tienen datos precisos sobre la )echa en que entr, en )uncionamiento, ni qui;nes la integraron, es l,gico pensar que as )ue, ante la cantidad de e*entos p7blicos que se presentaban en la ciudad! #l citado decreto dice que es deber de la polica prohibir las representaciones teatrales que atenten contra la moral + las buenas costumbres, o que tu*ieran escenas que burlaran el dogma religioso! Para poder optar por un permiso, el empresario deba hacer llegar a la unta de 9ensura una copia del libreto o de la pie6a a mostrar en la oportunidad necesaria para optar por el pase! 39 #n adelante los decretos iban a tener las mismas caractersticas, sal*o que por e)ecto directo en la trans)ormaci,n de las )ormas de trabajo, las untas de 9ensura tendran ma+or independencia de las labores de la polica! 0icha juntas estaban destinadas a tener su propia autoridad, aunque en muchas ocasiones parecieran m-s un tigre de papel! :a primera *e6 que se menciona la creaci,n de una junta de censura de cintas cinematogr-)icas )ue el L de no*iembre 3435, cuando por decreto 3(3 se
39 A, H, M, "ecreto' 19.7D1937, 9o!io', 02D03

reali6aron unos nombramientos con la )unci,n espec)ica de *elar porque no se e/hibieran representaciones que atentaran contra la moral publica + las buenas costumbres!4. #n esta prohibici,n se incluan adem-s de las @perniciosas pelculas pornogr-)icasC (la pornogra)a de la ;poca eran esencialmente :o*er DcenYs) las que denotaran e/cesi*a crueldad + las que mostraran pericia,

in*enti*a + sutile6a a la hora de delinquir! #sta primera junta qued, con)ormada por los se2ores ulio 9esar "arca, ulio #duardo Ramre6 + os; <el-sque6, en calidad de miembros principales + los se2ores 8icanor Restrepo "iraldo, os; Antonio Tama+o R! + Roberto <ele6 R!, en calidad de miembros suplentes! :as penas que se contemplaban iban desde la multa hasta la suspenci,n producciones! #sta primera junta rega para toda la ciudad aunque )ue bastante intermitente! Por ejemplo, la que acaba de mencionarse de 3435, )uncion, por un a2o + las )uentes no permiten tener certe6a de que ha+a tenido continuidad, sino hasta pasados unos siete a2os! :a unta de 9ensura 9inematogr-)ica se *uel*e a mencionar con moti*o de la e/pedici,n del decreto 4' de 34%' que, en su captulo segundo, en los artculos %1 al 5= plantea una serie de normas + disposiciones t;cnicas + se )ij, el pago de un impuesto municipal para este tipo de e/hibiciones! Por el artculo %= se empe6, a e/igir que los miembros principales + suplentes deban salir entre la escogencia pre*ia de caballeros de reconocida honorabilidad, ilustraci,n + buenas costumbres para prestar
4. A,H,M, Gondo a!ca!da, 7ecci2n decreto',19.7D1937,9o!io79 n#mera! 41 tomo 833,

pro*isional del permiso para e/hibir dichas

ser*icios por periodos de un a2o! :as otras disposiciones daban cuenta, de la con*ocatoria a los empresarios, para ponerlos de acuerdo con los miembros de la unta de 9ensura para las e/hibiciones pre*ias, con el )in de clasi)icar o recha6ar los )ilmes! Din embargo no tenemos ma+or in)ormaci,n sobre el per)il socio?pro)esional de la ma+ora de las personas nombradas para ser*ir como miembros de las juntas de censuraI su condici,n poltica, su pensamiento )ilos,)ico + su acti*idad econ,mica resulta desconocida en la ma+ora de los casos! Al parecer algunos de ellos )ueron postulados por su acti*a labor en asociaciones laicas o grupos como los centros obreros, que en algunos casos se componan no s,lo de obrerosI por ejemplo: el 9entro Jbrero Dan os;, es uno de los m-s unta

heterog;neos seg7n se in)iere del an-lisis de la composici,n de su directi*a en 345=! Du presidente era el doctor

es7s .ara Hribe, m;dico

pediatra, escritor + *arias *eces diputado por la asamblea de AntioquiaI su *icepresidente, os; Hribe, )armaceutaI el secretario general, 0aniel 9orrea, especialista en tintorera de $abricatoI el secretario au/iliar, 0aniel Restrepo, instructor + estudiante de derechoI el tesorero era Damuel "uti;rre6, comercianteI el encargado de la comisi,n de credenciales, es7s 9astrill,n, mec-nico de 9oltejerI en la secci,n de entierros, $;li/ Jbando, )ot,gra)oI Gene)icencia de congregaci,n, .iguel Qngel Palacio, obrero de la $-brica 8acional de 9on)ites + "alletasI je)e de celadores, :uis #duardo Arenas, ebanista de reconocida )ama! Jtros cargos los ocupaban: Arturo Palacio .eja, empleado de la Asociaci,n Docial 9at,lica, escritor + oradorI <ctor Adar*e,

electricistaI Rub;n Ama+a, e/ concejal de .edelln + sastre de )amaI #usebio Jchoa, m7sicoI Ram,n Doler, pro)esor de teatro! 41 0e la escuela de minas algunos de sus m-s brillantes ingenieros eran a su *e6 paladines de la Acci,n 9at,lica + participaron como miembros acti*os en la juntas de censura! 9omo por ejemplo: os; .ara Gernal, gerente de la 9er*ecera Hni,n, orge

Restrepo Hribe, "erente de 9oltejerI :uis Palacio 9ocN, )undador + director de Pepal)a! #stos eran tenidos en el medio antioque2o como grandes administradores a la par que cat,licos militantes! #l decreto 4' de 34%' se ocup, de una serie de temas de inter;s, en lo relati*o a las normas t;cnicas de seguridad para las e/hibiciones! #/iga la creaci,n de un espacio dentro de la cabina del pro+ector para e*itar incendios, disposici,n de seguridad que tenia como )in e*itar que se propagase con rapide6 el )uego, pues el material )lmico de la ;poca era bastante *ol-til! #l espacio e/igido, caja o casilla, deba tener unas dimensiones espec)icas, de 3,4' m! de altura por 3,1' de longitud + 3,(' de ancho, + ser a pruebas de incendio! Jtras disposiciones del mismo decreto tenan que *er con el respecto por el cumplimiento de los horarios, contemplada en el artculo 5=! 42 Hnas nue*as juntas de censura empe6aron a )uncionar en 345L! 8ue*as, en el sentido en que comien6an a tener un ma+or peso en las restricciones de los materiales e/puestos al p7blico como: publicaciones, teatro, radio, pero sobre todo, el cine! Ante la aparici,n del cine sonoro dichas juntas se haban tornado m-s suspicaces pre*iendo su ine*itable masi)icaci,n! De procedi,, entonces, a
41 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 2. de Marzo de 1937, 42 A,H,M, Gondo a!ca!da, 7ecci2n decreto', 1937, n#mera! 41, tomo 833,

modi)icar algunas normas + se crearon otras m-s rigurosas, utili6ando los conceptos + polticas empleadas en otras partes del mundo (especialmente en #spa2a + ##!HH!) como re)erentes! Hna de las no*edades de esta ;poca, )ue la participaci,n de la mujer en los nombramientos en las juntas de censura, a pesar de la reticencia por parte de alg7n sector de la intelectualidad, que obser*aba con alguna suspicacia la participaci,n )emenina en asuntos de inter;s comunitario, dado el bajsimo ni*el de )ormaci,n de la mujer antioque2a de la ;poca! :a instrucci,n p7blica + pri*ada que se imparta a las mujeres estaba encaminada a )ormar en los rudimentos para el desempe2o de sus )unciones naturales de madre + esposa! :a instrucci,n de la mujer se reduca, en los escasos sectores de la poblaci,n que tenan acceso a ella, a la ense2an6a de la religi,n, de la lectura + escritura, una pocas nociones de historia + geogra)a + todos aquellos elementos que le permitieran cumplir con las obligaciones )amiliares como bordados, costuras + nociones de economa )amiliar! :a posici,n de los crculos intelectuales contraria a la participaci,n del se/o )emenino en este tipo de juntas, queda con)irmada en la siguiente cita: @#sto de las se2oras de las juntas de censura tiene sus peros! 8o *emos el objetoM 9on la implantaci,n de tan moderna medida, quien sale perdiendo es el p7blico + m-s aun, las empresas de espect-culos! 8o nos parece nada bien *er a nuestras se2oras dando las medidas de los trajes de las bailarinas, recortando pasajes pocos morales de atre*idas obras de teatro, ni mucho menos dando el pase para el encierro de una corrida!C43

43 El ,ateo, Mede!!n, 9 de B#nio de 1934, -, /

8o se tiene ma+or in)ormaci,n de qui;nes integraron las primeras juntas de censura local, pero lo que s queda claro es que la mujer seguir- en adelante integrando + haciendo parte de estos grupos, en )orma cada *e6 m-s numerosa, como seguiremos *iendo a lo largo del trabajo! :as juntas de censura iniciaron sus acti*idades, en medio de una enorme presi,n por parte de quienes se haban autoproclamado Klos custodios de la moralK por una parte, el clero espec)icamente + por otro lado, la mirada recelosa de los propietarios del espect-culo! Para los primeros era de suma importancia detener la cada *e6 ma+or in)luencia del cine en el tejido social, pues creaba riesgos en la desestabili6aci,n de la )amilia, la sociedad, el estado + por ende la religi,n! 8o obstante, la preser*aci,n de la in)luencia del clero era el )in ultimo + el m-s importante, dado que no se poda dejar perder la )e, en un @pas +a consagrado al sagrado cora6,n de es7sC! #l menoscabo de las )irmes con*icciones de los pueblos consagrados a 0ios despu;s de tantos es)uer6os de e*angeli6aci,n, era lo que se tema + se quera proteger, dado lo morda6 de los temas tratados en el cine! #sto era mucho m-s preocupante para la >glesia en una sociedad tradicional que se encontraba en medio de una dis+unti*a pues, por un lado a*an6aba la industriali6aci,n del pas, + al mismo ritmo, la moral religiosa iba a jugar un papel preponderante en la instrucci,n, creando una atm,s)era que daba la impresi,n de una sociedad que a*an6aba un paso hacia adelante + dos hacia atr-s! Todo esto en medio del tras)ondo por el control del tiempo libre, en pos de mejorar las condiciones de entrega al trabajo, a la sociedad + a la )amilia!

Por otro lado se encontraban los empresarios, que *ean una e/celente oportunidad para a)incar sus in*ersiones, en un sector que creca a un ritmo *ertiginoso + prometedor como lo era el de entretenimiento! 0adas las condiciones de la ;poca, el cine, era el que mejor se acomodaba a estos intereses, puesto que su masi)icaci,n era ine*itable, debido en parte a la no*edad tecnol,gica de este espect-culo, + por la manera como se haba logrado ubicar entre los gustos + pre)erencias de un grupo importante de personas, sobre todo j,*enes! 9omo +a lo haba se2alado anteriormente, la sonori6aci,n haba trado consigo un aumento inusitado del n7mero de seguidores, )ormado en su ma+or parte por personas de sectores populares, por eso al parecer, los asistentes a estas )unciones, entre los cuales las personas anal)abetas debieron ser un n7mero importante de clientes a las salas de cine el sonido debi, de ser de gran a+uda!! 8o sobra recordar que al iniciarse el gobierno de Jla+a Herrera + transcurridas unas tres d;cadas del siglo PP, el panorama educati*o nacional presentaba toda*a el aspecto que haba tenido en las primeras d;cadas del siglo! :a tasa de anal)abetismo rondaba el L&Z en las ciudades + el 15Z de la poblaci,n rural! Adem-s de esto, los espacios en que se pro+ectaban las pelculas tenan un atracti*o adicional, + era el de o)recer, en ma+or o menor grado, un ambiente de intimidad para las parejas! :as juntas de censura que nacieron de la preocupaci,n de las autoridades ci*iles + religiosas, no )ueron en un principio grupos uni)ormes de trabajo! Por una parte, dichas juntas eran nombradas por el alcalde, en ocasiones

respondiendo a intereses particulares, como el pago de alg7n )a*or poltico (clientelismo) o como )orma de ir concatenando entre los miembros una atm,s)era partidista, que les permitiera ir a)incando sus intereses polticos en una burocracia local! 0esde luego que estas juntas deban ser integradas por personas que go6aban de reconocimiento social + por ende con alg7n grado de ilustraci,n sin embargo las )uentes s,lo permiten mencionar aspectos generales de los nombramientos, como por ejemplo recomendaciones polticas (lo que hace sospechar que en algunos casos primaba el clientelismo poltico) sobre quienes deban integrar tales juntas! #s posible que la gran inestabilidad en los nombramientos de los miembros en las juntas de censura (sobre todo cuando operaron para cada teatro) se debiera a la in)luencia de estas clientelas, pues no )ueron pocas las *eces en que debieron nombrarse reempla6os de miembros principales +_o suplentes, antes de posesionarse! Tambi;n se presentaron casos de recomendaciones reali6adas por personas para )a*orecer o presionar nombramientos, como las encontradas en la correspondencia de la alcalda, entre las cuales se puede destacar la siguiente: @Dr! 0octor: Al)redo .olina :ince! .u+ apreciado 0r! + amigo! 9on mucho gusto do+ a usted una lista de las personas que puedan serle 7tiles en las juntas de censura de los teatros que est-n para estrenarse en estos das, concentr-ndome, solo a los barrios de chalets + cooperati*a por no haber manera de buscar in)ormaci,n relati*o al personal de la Am;rica!

0o2a Aura Ql*are6 de <eles (esposa del 0r! 9arlos <eles R!? Tipogra)a "ran Am;rica) 0o2a Rosa 0omngue6 de Agudelo! (#sposa del 0r! Alberto Agudelo? 9>A! 9olombiana de Deguros! 0o2a Qngela "iraldo de correa (esposa del 0r! Rodrigo 9orrea) 0o2a 9lara Ql*are6 de Pel-e6 (esposa del 0r! :uis Pel-e6 R!) 0o2a! Garbarita `uleta de aramillo (en caso necesario comunicarse con :HA) 0on >gnacio "allo Posada (o)icina de :ondo2o + Restrepo) 0o2a Rene <illegas (esposa de 0on Al)redo <illegas? $abricato) 0o2a Paulina Arango de <illa (esposa del 0r! "abriel aime <illa) 0o2a .ercedes Aguirre de #che*erri (esposa del 0r! 0ionisio #che*erri $errer?Dider7rgica) 0on 9arlos :o6ada :ondo2o (J)icina de 8icol-s Posada O Hijos) 0o2a .artha "on6-les de Posada (#sposa del anterior) #spero haberte podido prestar alg7n ser*icio, con la anterior in)ormaci,n + siempre dispuesto a atender sus indicaciones, so+ su amigo + ser*idor Atte! Alberto .anjaresC!44 Por otro lado las juntas de censura no operaron de )orma uni)orme en el pas (cada regi,n nombraba la propia con mucha autonoma)! 8o )ueron pocos los incon*enientes que se suscitaron de una ciudad a otra, debido a esta )orma de trabajo! Por ejemplo, la pelcula La $orre de Mesne que haba sido pro+ectada por algunos teatros de .edelln haba sido *etada en la ciudad de 9ali por los mismos empresarios! :as juntas tampoco se caracteri6aron por trabajar con los mismos criteriosI no siempre un grupo de censores actuaba para todos los teatros, aunque en los primeros a2os )ue as! Poco despu;s, en los inicios de los a2os cuarenta, entraran a operar *arios grupos de censores que se encargaran de los di*ersos circuitos + sus teatros (9ine 9olombia, 9ircuito

44 A,H,M,, Gondo A!ca!da, 7ecci2n "e'-ac;o, Fomo 87, corre'-ondencia reci*ida, Go!io 17,

Antioquia, 9ine 9ontinental + "ran 9ircuito) para terminar nombrando una junta de censura por cada teatro, integrada por tres miembros principales + tres suplentes! As mismo, en algunas ocasiones estas juntas )ueron de car-cter rotatorio, lo que e*itaba desgastar el personal de uno + otro lado (administradores de teatros + miembros de juntas) que por el ejercicio propio de sus )unciones se llegaron a generar! #n algunas oportunidades se present, la pugna entre el 9oncejo de la ciudad + la Alcalda por el control de estas juntas, + se mani)est, en algunas ocasiones, en la ejecuci,n de normas + reglas de )uncionamiento! Tanto el concejo, por medio de los acuerdos municipales, como la alcalda por la *a de los decretos, reali6aban mo*imientos en la normati*idad, aunque era de la alcalda que dependan los nombramientos! Ha+ que se2alar, sin embargo, que los cambios operados en las normas, en t;rminos generales se *ol*ieron imperceptibles, porque en la ma+ora de los casos los artculos creados por el 9oncejo )ueron suprimidos por la alcalda! #sto dependa de la armona con que se trabajaran dichos ,rganos de gobierno! As mismo, los cambios que se suscitaron por los cambios administrati*os, sir*ieron para que los nue*os artculos con)irmaran o dimensionaran los +a instaurados, como lo *eremos a continuaci,n, a manera de ejemplo, con los acuerdos dictados por el 9onsejo de la ciudad en 34L' + su posterior modi)icaci,n por el alcalde 0r! orge Arango Tama+o en 34L%! Por el acuerdo 8o L=, del 3= de septiembre de 34L', se reglamentaron los espect-culos p7blicos + se derogaron las disposiciones &3 + 3%1 de 3454! #n su artculo primero, el 9oncejo cre, la unta de 9ensura para los espect-culos

cinematogr-)icos + teatrales que )ueran a e/hibirse en el municipio de .edelln! #l artculo segundo dispuso que cada teatro deba tener una junta de censura compuesta por tres miembros principales + tres miembros suplentes! :a Alcalda municipal sera la encargada de nombrar estas juntas, las cuales duraran en ejercicio de sus )unciones un a2o desde la )echa de su posesi,n, que se lle*ara a cabo ante la alcalda durante los cinco das siguientes a su nombramiento! <alga anotar que las personas que integraban estas juntas prestaban sus ser*icios ad 0onorem!4/ :a representaci,n de cualquier pie6a teatral o pelcula s,lo sera autori6ada por la alcalda luego que el empresario presente la autori6aci,n de la junta de censura, )irmada por tres miembros que hubieran concurrido al ensa+o o ledo el correspondiente libreto! Hna *e6 otorgado el permiso, para las e/hibiciones posteriores de las pie6as teatrales o cinematogr-)icas no se necesitaba una nue*a autori6aci,n! #n caso de ser censurada una obra, en el libro de registro de censura que se lle*aba en la alcalda, se anotaran el nombre de la pie6a, los autores o productoras, los teatros + los empresarios responsables! Para la clasi)icaci,n de las di*ersas representaciones, las juntas de censura usaban las siguientes con*enciones: Prohibida: Que niega a la empresa la e/hibici,n de la pelcula o representaci,n de la pie6a! Autori6ada: Que permite la e/hibici,n a personas ma+ores de 3( a2os

4/ A,H,,M,, Gondo )on'eBo de Mede!!n, 7ecci2n Ac#erdo', tomo 13, 9o!io' 109 a 172,

Guena: Que se recomienda como moral + artstica! #n el caso de las pie6as o cintas cinematogr-)icas que tu*ieran como p7blico a los menores de 3( a2os, habra una junta especial de censura, constituida por un maestro(a) graduado(a) + un m;dico! #staba terminantemente prohibido a los menores de 3( a2os asistir a representaciones teatrales o cinematogr-)icas sin el pase de la censura especial! Tampoco podan ser admitidos por las empresas en las )unciones dadas despu;s de las ocho de la noche! 40 Adem-s estas juntas de censura tenan la obligaci,n de no dar el pase a pie6as teatrales o cinematogr-)icas que )omenten, de )orma directa o indirecta los ultrajes o ridculos al sentimiento patrio nacional, a la moral, la religi,n, las buenas costumbres + las normas republicanas que regan en el pas! Por su parte los empresarios +_o las empresas que permitieran la entrada de menores de 3( a2os, cuando el espect-culo no obtu*iese la autori6aci,n de la junta de censura creada por este acuerdo, o que )acilitara la entrada de estos a las )unciones nocturnas incurriran en una multa de cincuenta pesos, por la primera in)racci,n, + en caso de reincidencia, la alcalda cerrara el teatro, hasta por t;rmino de un mes! #ste acuerdo, suscrito por el 9onsejo + las untas de 9ensura e/iga que en cada teatro se )ijaran los das + las horas para la re*isi,n de las pelculas + dem-s actos! 9ada miembro de la junta tendra entrada de cortesa a los teatros de la empresa a que presten los ser*icios de censura! 9uando una misma cinta era e/hibida en *arios teatros de propiedad de una misma empresa bastaba con la autori6aci,n de una de las juntas que tenan
&bdem/ 40 &bdem/

jurisdicci,n en los teatros administrados por ellaI para optar por el pase, o someterse a una e*entual mutilaci,n del )ilme, la obtenci,n del permiso o, en el peor de los casos, su recha6o!47 :a preocupaci,n por aspectos como la seguridad + la salud p7blica, tomaron )uer6a con la introducci,n de algunos artculos que intentaron suplir las carencias jurdicas al respecto! Por ejemplo, el cupo de los teatros )ue )ijado por la alcalda, de acuerdo a la capacidad de los mismos, con el )in de e*itar aglomeraciones peligrosas + el sobrecargado uso de las instalaciones sanitarias con que contaban los teatros, que podran poner en riesgo la pr-ctica de una buena higiene! Por ello se dispuso que los ser*icios sanitarios de los teatros se constru+eran a ra6,n de un sanitario por cada cien personas + die6 orinales como mnimo en cada local! #n cuanto a sus especi)icaciones t;cnicas estas deban someterse a las normas dictadas o se2alaran por las respecti*as autoridades de higiene del municipio! Tanto los ser*icios sanitarios como los orinales estaran pro*istos de los desin)ectantes usados corrientemente + aconsejados por la higiene! #n materia de seguridad se dispuso que cada teatro deba contar con el n7mero de e/tintores de incendios + de mangueras )ijado para cada caso por el 9uerpo de Gomberos! 48 :as normas hasta aqu rese2adas )ueron establecidas pre*io consentimiento de las autoridades clericales, quienes dise2aban las polticas desde el p7lpito! 8o obstante, tanto el 9oncejo de la ciudad como los alcaldes, intentaron contar con cierta autonoma a la hora de dictar sentencias sobre las materias

relacionadas con el espect-culo del cine, pero sin mucho ;/ito!

47 &bdem 48 &bdem

Para hacer una comparaci,n de las normas e/pedidas por los dos principales ,rganos de la ciudad (9onsejo + Alcalda), a continuaci,n se presentan los aspectos m-s rele*antes del decreto %&L del %% de octubre de 34L%, por el cual se reglamenta el acuerdo 8o L= de 34L' + se dictan otras disposiciones sobre espect-culos p7blicos: .ediante este decreto el alcalde municipal )ue encargado de nombrar censores o)iciales para todos los espect-culos p7blicos! #ste )uncionario cumpla )unciones @como je)e superior de policaC en el territorio de su jurisdicci,n, + poda apartarse del concepto de las juntas @cuando un espect-culo pro*oque la protesta general de la sociedad o ponga en peligro el orden p7blicoC! 49 :a norma )ijaba una serie de procedimientos + pautas para que los empresarios de espect-culos reali6aran el tr-mite del permiso ante las juntas de censura! As, por ejemplo, para la e/pedici,n del permiso, el empresario deba presentar el pase o cali)icaci,n de la junta respecti*a, )irmada por todos sus miembros + aclarando en cu-l de las clasi)icaciones quedaba la pelcula: Prohibida o Recha6ada, Autori6ada para ma+ores, + Guena!/. Hasta aqu podemos apreciar dos cosas! :a primera es que algunas disposiciones se rati)ican + la segunda es que la >glesia es la que determina la )orma de clasi)icaci,n de las pelculas! Don los ni2os menores de 3( a2os los que captan la ma+or atenci,n por las disposiciones de los organismos de control, pre*ias recomendaciones salidas de las preocupaciones del clero, que con )recuencia publicaba comentarios, con mucho ;n)asis en el cuidado de los
49 A,H, M,, Gondo A!ca!da, 7ecci2n "ecreto', tomo 840, 7in 9o!io', "ecreto 284 de 5ct#*re 22 de 1942, /. &bdem,

chicos! #l decreto %&L adem-s e/iga que entre los ttulos o las le+endas preliminares + el primer cuadro de la pelcula se agregara la cali)icaci,n de la censura + los nombres de los censores! :as sanciones contempladas eran bastante dr-sticas para los empresarios que se atre*ieran a pro+ectar una pelcula sin el pase respecti*o! :as multas iban desde cincuenta pesos (S('), sin perjuicio del decomiso de la cinta, + en caso de reincidencia el e/hibidor sera sancionado con la suspensi,n, hasta por seis meses, de la sala donde se hubiere registrado la e/hibici,n! #n caso de descubrirse que las cali)icaciones de la unta de 9ensura haban sido modi)icadas, adulteradas o burladas, se impona una multa de cincuenta pesos! #l artculo 33 resol*i, los problemas que por discrepancia entre las juntas se pudieran presentar! #n tal caso, el alcalde o en su de)ecto el secretario de gobierno municipal decida en 7ltima instancia sobre el pase de una pelcula u obra teatral! Tambi;n quedaron prohibidos los triles o a*ances de )ilmes, que tu*ieran categora de adultos en horarios que no )ueran *espertina + noche! De prohibi, rotundamente mostrar escenas de )ilmes que hubieran obtenido el no grato r,tulo de recha6ada! :as normas que se instauraron para e/igirle a los empresarios el cumplimiento de los horarios, e/plicitaron que la )unci,n o espect-culo debera comen6ar a la hora e/acta, indicada en la licencia! De prohibi, retrasar la e/hibici,n de los cortos o de la cinta principal, por medio de grabaciones musicales o de anuncios en la pantalla, cuando se trataba de

&bdem,

e/hibiciones cinematogr-)icas o similares! :os espect-culos de la noche deberan terminar, a m-s tardar, a las 3% de la noche! /1

+.1. QUE ES LO QUE SE CENSURA

0esde un principio )ueron las autoridades religiosas las que dieron las pautas para la clasi)icaci,n de las pelculas, as como para la e/hibici,n de obras teatrales + literarias! F, seg7n se podr- apreciar a continuaci,n, se tom, como punto de re)erencia la mu+ rgida + e)ica6 censura norteamericana + la no menos )le/ible censura espa2ola (345(?34=() del gobierno de $ranco! Para el caso norteamericano el c,digo Ha+s, que rigi, entre 345( + 341(, )ue algo as como la dictadura de la *irtud! Tilliam H! Ha+s, quien haba recibido el o)recimiento de la presidencia de la .PP0A (.otion Picture Producers and 0istributors o) Am;rica) de manos de los productores, era el ministro de

comunicaciones en el gabinete del presidente Harding! Ha+s )ue encargado por los productores de *elar por la *irtud en HolliVood! 8i corto ni pere6oso redact, unos principios a los que se adhirieron todos los )inancieros del cine! :os te/tos contenan una serie de prohibiciones, tal + como se puede constatar a continuaci,n: @3! :a santidad de la instituci,n matrimonial + del hogar no deben perderse jam-s! :os )ilmes no deben hacer creer que las )ormas realistas de las relaciones amorosas son algo normal!

/1 &bdem/

%! #l adulterio, a *eces necesario dentro del argumento del )ilme, no debe constituir el elemento esencial ni presentarse como algo seductor o plenamente justi)icado!
D

:as escenas de amor deben ser e*itadas siempre que no sean absolutamente indispensables! #n general, el amor debe mostrarse de tal manera que no se mani)iesten jam-s los elementos bajos + *ulgares! :a seducci,n + el rapto solo pueden ser e*ocados de modo mu+ sucinto + cuando sean absolutamente indispensables a la acci,n del )ilme! >ncluso entonces no deben mostrarse con detalle las di*ersas etapas! #n )in ni el uno ni el otro pueden constituir nunca el tema de la pelcula! :as per*ersiones se/uales + todo lo relati*o al tema est-n prohibidos! :a trata de blancas no debe plantearse jam-s! #l incesto est- prohibido, las en)ermedades *en;reas + todo lo concerniente a la higiene se/ual tambien entra dentro de la tem-tica absolutamente prohibida! :as escenas de cama estan prohibidas! :os ,rganos se/uales de los ni2os no deben mostrarse en ning7n caso! Prohibici,n absoluta de recurrir a gestos, palabras, alusiones, signos, bromas, o sugestiones deshonestas! :a desnude6 absoluta esta totalmente desautori6ada! #sta desnude6 se aplica tanto a la desnude6 presentada directamente como bajo la )orma de siluetas, as como a todos los elementos licenciosos o sugesti*os! :os tra*ests de cabaret que se puedan prestar a e/hibiciones indecentes o a mo*imientos deshonestos estan igualmente prohibidos! :a bandera s,lo puede utili6arse con el ma+or respecto! :a historia, las instituciones, los hombres notables de instituciones e/tranjeras, deben ser puestos en escena con la ma+or cortesa! :os temas siguientes deben tratarse con las ma+ores precauciones: escenas de ahorcamiento, o electrocuci,n, interrogatorios, *iolencia, linchamiento, crueldad hacia los animales e incluso tambi;n operaciones quir7rgicasC 3"

D D

0e hecho este c,digo moral puritano solo consigui, dejar inerme al cine estadounidense ante temas m-s gra*es + no logr, impedir el progreso de la inmoralidad en el espect-culo cinematogr-)ico!

/2 Enciclopedia 4alvat, >o!#men,7, ! cine m#'ica! < er2tico, -,149

A pesar de la larga lista de prohibiciones que se acaba de rese2ar, los puritanos (+ mu+ especialmente los cat,licos) ju6garon insu)iciente la se*eridad del te/to! :os cat,licos se organi6aron entonces en grupos de presi,n + amena6aron a la industria cinematogr-)ica con el boicot! #n 3455 .artn Quingla+, 0aniel A! :ord, + oseph Green crearon la in)lu+ente organi6aci,n 8ational :egi,n o)

9atholic 0ecenc+! (:a legi,n de la decencia 9at,lica) #ste organismo se dedic, a publicar la cali)icaci,n moral de los )ilmes! Treinta a2os durara la considerable in)luencia de la legi,n sobre el cine estadunidense! :a atribuci,n de una cali)icaci,n des)a*orable a un )ilme poda destro6ar su carrera comercialI por ello, los productores se las arreglaron para no su)rir jam-s la condena de esta o)icina cat,lica! As se e/plica que entre 345( + 34L5 ninguna pelcula producida por las compa2as a)iliadas a la .PP0A recibieran una cali)icaci,n des)a*orable! Por parte de la 8ational :egi,n, si se daba el caso, el )ilme era rehecho para que pudiera obtener el *isto bueno! Para el caso espa2ol, la censura oper, con igual rigurosidad, +a que se consideraba con*eniente despojar de un arma letal a la oposici,n (comunistas, socialistas + libre pensadores) que tienen en el arte + los medios, un camino allanado para e/presar su libre albedro! <eamos entonces cuales )ueron las disposiciones que se crearon en #spa2a, que sir*ieron de espejo para las normas aplicadas aqu: #l cinemat,gra)o, por su calidad de espect-culos de masas ejerce una e/traordinaria in)luencia, no solo como medio habitual de esparcimiento sino

como )orma nue*a + e)ica6 de promo*er la cultura en el seno de la sociedad moderna! #l #stado por ra6,n de su )inalidad, tiene el deber de )omentar + proteger tan importante medio de comunicaci,n social, al mismo tiempo que el de *elar para que el cine cumpla su *erdadero cometido, impidiendo que resulte pernicioso para la sociedad! Por ello parece con*eniente establecer unas normas de censura que, si por un lado han de ser ampliadas, para e*itar un casuismo que nunca abarcara todos los casos posibles, por otro deben ser su)icientemente concretas para que puedan ser*ir de orientaci,n, no s,lo al organismo directamente encargado de aplicarlas, si no a los autores + reali6adores + a cuantos participan en la producci,n, distribuci,n, + e/hibici,n cinematogr-)icas! #stas se di*idir-n en tres conjuntos de normas las primeras eran las generales que estaran desarrollo permitidos para las

en)ocadas a crear los par-metros de

representaciones cinematogr-)icas o teatrales, este primer conjunto de normas generales acoga en siete artculos dichas disposiciones! #l segundo conjunto de normas, eran las de aplicaci,n I en donde se especi)icaba en un mu+ pormenori6ado conjunto de artculos, las prohibiciones de que serian objeto las representaciones teatrales o cinematogr-)icas, como por ejemplo el aborto, el suicidio, el robo , la codicia en )in todo lo que atentase contra los @*alores ;ticos de la moral cristiana! #l tercer conjunto de normas era aun m-s se*era que las anteriores pues en este ultimo conjunto de normas buscaban proteger a la poblaci,n in)antil que era m-s *ulnerable, a juicio de las autoridades! #l lector

podr- encontrar las normas que e*idencian este estricto modelo espa2ol en el ane/o n7mero 3! :as autoridades eclesi-sticas, que por su parte haban tenido la misi,n de amoldar las costumbres de la ambi*alente sociedad antioque2a, recurrieron a los modelos de la censura en ##!HH! + #spa2a, para crear los par-metros de clasi)icaci,n moral del material )lmico que se e/hibira en la ciudad! 8o obstante algunas *eces los criterios con que actuaban los censores locales aumentaban la se*eridad de las restricciones impuestas en aquellos pases, + aunque las clasi)icaciones publicadas en la prensa local no aportan datos pormenori6ados sobre la in)luencia de aquellos modelos, s es m-s *isible en las normas e/pedidas por las autoridades locales! Jbser*ando las restricciones impuestas en este perodo queda la sensaci,n que no se cambi, mucho en el tiempo las clasi)icaciones de este el ,rgano local, sal*o para ampliar los di*ersos conceptos con que trabajaron! #n los a2os treinta se trabaj, con t;rminos de clasi)icaci,n @moralC de la siguiente manera: pelculas Guenas U Aceptables, Aceptables con reparos, malas + escabrosasI de los a2os cuarenta en adelante se ampliaron los t;rminos, pasando a denominarse as: para ma+ores, para todo publico, + desaconsejable! #n algunas ocasiones se acuda a los t;rminos e/puestos anteriormente para ilustrar al lector que iba en busca de @orientaci,nC para encontrar un titulo sano! :as pelculas recha6adas aparecan en mu+ pocas ocasiones en la prensa consultada + era una in)ormaci,n que se mantena en reser*a, o no *ea la lu6 p7blica! Dolo se mencionaban en algunas ocasiones, cuando la pelcula haba obtenido alguna

rele*ancia internacional, + claro, al )inal de un a2o en listados generales! 9on la aparici,n del cine club, las pelculas recha6adas tu*ieron un espacio para ser conocidas por una parte del p7blico local! :as clasi)icaciones con que comen6aron a operar las juntas, se basaban en los re)erentes e/puestos anteriormente, de)inidos por la Acci,n 9at,lica, que segua, a su *e6, los criterios de censura adoptados en #spa2a, .;/ico, >talia + ##!HH! #s de anotar que cuando se publicaban las clasi)icaciones en El Colombiano + La De#ensa, ambos peri,dicos conser*adores, se limitaban a dar la clasi)icaci,n de la pelcula + no e/plicaban el por qu; de la clasi)icaci,n! #sto muchas *eces se prest, para que surgieran pre*enciones contra algunas pelculas por su ttulo sugesti*o, o se aplicara una dura censura que representaba una clasi)icaci,n se*era (aceptable con reparos), o un recha6o en el peor! :a )orma como apareca la clasi)icaci,n moral de las pelculas en los peri,dicos locales re)leja, adem-s la in)luencia del criterio eclesi-stico! #l brero Cat!lico

ser*a de gua a los dem-s diarios de .edelln en sus clasi)icaciones! Por ejemplo, El colombiano anunciaba con ttulos como este: @9lasi)icaci,n moral seg7n #l JbreroC! <eamos entonces c,mo aparecan dichas clasi)icaciones para )inales de los a2os treinta: @Guenas: Para todo p7blico! Aceptables: Pelculas inobjetables, ma+ores con un criterio bien )ormado! Aceptables con reparos: Don las que presentan alguna objeci,n, sin gra*edad para personas ma+ores, o acostumbrados a los

espect-culos pero no las podan *er los que toda*a no tienen un criterio no bien )ormado! #scabrosas: Aquellas que son desaconsejables + es con*eniente abstenerse! .ala: :as que quedan *edadas por completo al publicoC! 86 8,tese que la clasi)icaci,n re)leja un inter;s de desin)ormar o de aportar in)ormaci,n incompleta, pues ninguno de los renglones de clasi)icaci,n especi)ica el por qu; de los cali)icati*os asignados! Din embargo como una muestra de dichos par-metros de clasi)icaci,n + censura obser*emos un listado de )inales de los a2os treinta, para tres de los teatros m-s a)amados de la ;poca: @#: Jbrero 9at,licoC H8>8 Pelcula :a batalla 9on las alas rotas Gajo el cielo de HaVai :a a*an6ada del oeste Du primer beso 9ora6,n de hiel Hu;r)anos de la le+ #l secuestro de #lena :as a*enturas de Robin Hood Palabra de horror #l cuatrero Que tontos son los hombres #scuela de secretarias #l 9onquistador de la pradera 9lasi)icaci,n (.ala) (#scabrosa) (Aceptable con reparos) (Aceptable con reparos) (Aceptable con reparos) (#scabrosa) (Guena) (Aceptable) (Aceptable) (Aceptable) (Guena) (.ala) (#scabrosa) (Aceptable)

/3 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, (o 019, 14 de B#nio de 1937, -, 2

:a legi,n del terror 0espedida de soltero .AR>A <>9TJR>A Alas de "loria #l capit-n )uria All en el rancho grande Fesid Feins .ister moto llega a tiempo #n el *iejo 9hicago 8oches de .osc7 Fo so+ la le+ :a casa del Jgro Guitres del presidio Apuros Heroicos #DPAaA :os desbancos de la Dta! :lamada a media noche

(Aceptable) (Guena)

(#scabrosa) (Aceptable) (#scabrosa) (Aceptable con reparos) (Aceptable) (#scabrosa) ( @ @ ) (Aceptable con reparos) (.ala) (Aceptable) ( @C @@)

(.ala) (Aceptable)C/4

Ha sido mu+ di)cil encontrar las ra6ones de tal clasi)icaci,n de las pelculas, +a que la prensa no aclara sus criterios + no e/iste copia del material e/hibido en la cartelera de dichos teatros, sal*o algunas producciones que por su rele*ancia o su in)luencia en otras producciones ha+an obtenido el rotulo de @cl-sicosC! Por su parte, el gobierno local, encargado de e/pedir las normas + los par-metros que deban regir la actuaci,n de las juntas, encontr, como 7nico re)erente moral para la clasi)icaci,n de las pelculas lo dispuesto por la >glesia, a
/4 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 13 de enero de 194., -, 2

tra*;s de sus organi6aciones de laicos! Por ello, no es de e/tra2ar que las normas establecidas con tal )in remitieran a lo dispuesto por la Acci,n Docial 9at,lica, como puede *erse a continuaci,n: @Jbjeto de la norma: a) 9ontribuir a la uni)icaci,n + coordinaci,n de la censura moral de los espect-culos! b) Propender una clasi)icaci,n m-s armoniosa con las e/igencias de la critica! c) 0isponer de unas normas de car-cter general que puedan ser*ir de gua de los censores en su labor + que den un contenido moral + adecuado a la tabla de clasi)icaci,n adecuada! d) Jrientar al publico que asiste a los espect-culos sin que ello suponga una aprobaci,n de los mismos + menos aun una recomendaci,n! Todo p7blico: 8o deber- presentarI 0i*orcio, *agancia, embriague6, hurto, suicidio, asesinato, tramas amorosas, sensualidad, amor libre, *estidos pro*ocati*os, conceptos )r*olos del matrimonio, seducci,n, *icios, di-logos imp7dicos, )rases sugeridas? desobediencia a los padres, etc! 0e acuerdo a estas recomendaciones las juntas haran la clasi)icaci,n de las pelculas! Hasta aqu la se*eridad de la censura era tan e/trema que mu+ pocas pelculas pasaban estas restricciones, como se puede obser*ar en el listado anterior! :a ma+ora de las escabrosas, aceptadas con reparo, o consideradas malas eran mutiladas para su e/hibici,n! De nota, adem-s la in)luencia de los c,digos de censura ejecutados en la #spa2a )ranquista con respecto al cine in)antil! :as clasi)icadas para @ma+oresC permitan presentar insinuaci,n de apetitos carnales, argumentos amorosos, desordenados con decoro + sin alabar el *icio, se tolerar- el di*orcio, el amor libre, la embriague6, + la to/icomana! :as
El 'brero cat(lico, Mede!!n, 24 de 9e*rero de 19/1, -,11

recha6adas lo eran por mostrar *iolencia, desen)reno, o presentaci,n de irre*erencias con la religi,n cat,licaC// #l gobierno municipal ejerca cierto control en el tema de la censura, por cuanto era el encargado de nombrar a los censores, seguramente a partir de listas sugeridas por la >glesia + sus organi6aciones laicas! 0el mismo modo se limitaba a respaldar la labor del clero en cuanto a la censura, ejercida desde la moral cristiana! :a in)luencia eclesi-stica era de tal magnitud que la p-gina cinematogr-)ica de su ,rgano de di)usi,n o)icial, El brero Cat!lico, era una

gua para los otros diarios de la ciudad! :a e/pedici,n de decretos por parte del gobierno local se con*erta en una legitimaci,n de las normas morales de la >glesia! :os par-metros de clasi)icaci,n e/pedidos por el gobierno se caracteri6aban por su generalidad, dejando en manos de los mismos censores el contenido )inal de las disposiciones, cu+a )inalidad consista en sal*aguardar los preceptos de la moral cristiana! Resulta acertado recalcar las particularidades de la in)luencia del clero en Antioquia, cu+o aspecto di)erenciador se deri*a de su *inculaci,n a los procesos de control social, para incrementar la producti*idad de las industrias, algo que no tu*o parang,n en el resto del pas! #sta participaci,n en los procesos producti*os se e/pres, en la creaci,n de patronatos de obreras, inicialmente en las te/tileras + luego en los dem-s ramos industriales, lugares en donde se instaur, un r;gimen de *ida, a cargo de comunidades religiosas, para garanti6ar la moralidad de las obreras, ense2ar algunos usos producti*os
// &bdem,

del tiempo libre, al tiempo que se daba ense2an6a religiosa + se reali6aban acti*idades l7dicas! :a in)luencia del clero )ue de tal magnitud que muchas organi6aciones sindicales )ueron )omentadas, creadas + dirigidas por grupos de obreros cat,licos +_o por di)erentes instituciones laicas que apo+aban la acti*idad de la >glesia! Pero *eamos como se organi6, el sistema de juntas de censura para los espect-culos cinematogr-)icos! #n este sentido es necesario presentar en e/tenso el contenido de los decretos 34% de 34(' ??principalmente en su

articulo &?? + el (%= de 34(3 en su articulo 8o! %! #l primero de ellos estableca + ampliaba las normas con que regiran la 7ltimas juntas de censura locales (para cada teatro) + el otro le otorgaba *ida a la unta 0epartamental de

9ensura! A continuaci,n se mencionan los artculos m-s destacados de ambos decretos: #n su artculo primero, el decreto 34% de 34(' dio paso a una nue*a modalidad de censura, en la cual cada empresa o circuito teatral tendra una junta de censura, compuesta por doce o m-s miembros, quienes prestaran el ser*icio de )orma rotatoria! Qui6- se buscaba con esto aminorar las tensiones e/istentes entre propietarios de espect-culos + miembros de untas de 9ensura! Adem-s, se requera el *isto bueno de por lo menos tres miembros principales de las respecti*as untas para conseguir el permiso! #n el caso de los teatros que no pertenecieran o estu*ieran a)iliados a un circuito de dos o m-s teatros se designaba una unta de 9ensura de similares condiciones que las planteadas en el articulo primero! 0e otro lado, las untas de 9ensura tendran derecho a

se2alar pre*iamente los das + horas en que asistiran a la e/hibici,n de los espect-culos + dem-s actos! :os empresarios estaban obligados a acatar sus se2alamientos! #ntre otras disposiciones las juntas de censura usaran siguientes con*enciones para la cali)icaci,n de la pelcula las

u obra teatral:

Todos, .a+ores %3, .a+ores31, Aprobada s,lo para centros cient)icos, + Recha6adas! #n el 7ltimo caso se trataba de pelculas u obras teatrales que por sus condiciones morales o artsticas )ueran ju6gadas por la junta como indignas de e/hibirse!/0 #n su octa*o artculo este decreto re)or6aba + actuali6aba las posturas del clero, puesto que empe6, a e/igir a las juntas de censura negar el pase a aquellas pie6as cinematogr-)icas que re)lejaran, directa o indirectamente, ultraje o ridculo de las autoridadesI que o)endiera el sentimiento patrio, nacional o e/tranjero, la religi,n cat,lica, o que entra2en o puedan entra2ar propaganda )a*orable a otras religiones con mengua de aquella! #ra obligaci,n de los

censores *elar por el estricto cumplimiento de este decreto, + dem-s disposiciones relacionadas con espect-culos cinematogr-)icos, e in)ormar a la alcalda e inspecci,n de espect-culos + juegos, todas las anormalidades que se obser*en! :as in)racciones contempladas en este decreto seran castigadas en la )orma pre*ista en el decreto %&L de 34L% + los miembros de las untas con la destituci,n del cargo!/7 Hn a2o + medio despu;s, el gobernador de Antioquia cre, la unta

0epartamental de 9ensura, con el )in de aunar criterios + e*itar las continuas

/0 A,H,M, Gondo A!ca!da, 7ecci2n "ecreto', ',9, "ecreto 192 de marzo 21 de 19/., /7 &bdem,

molestias + discrepancias entre empresarios + censores, otorg-ndole poderes m-s amplios a un peque2o grupo de personas que tenan la responsabilidad de ejecutar esta labor en el 0epartamento, con una especial menci,n en la ciudad de .edelln!/8 Para esto se elabor, otro decreto, el 514 de 34(%, que en su articulo tercero! Jbser*emos a continuaci,n algunos apartes del decreto (%=, por el cual se crea la unta 0epartamental de 9ensura! Art! 3) crease la unta 0epartamental de 9ensura permanente integrada por ( miembros principales + ( miembros suplentes! :as )unciones de esta junta de 9ensura consistieron en e*itar todo lo que atentase contra la moral, la religi,n el honor, las tradiciones patrias + la est;tica, especialmente en lo relacionado con espect-culos p7blicos (teatro?cine, 9irco, etc!) estos tenan la obligaci,n de censurar pre*iamente antes de su presentaci,n + dar las normas necesarias, o con*enientes para el debido cumplimiento!C/9 :a in)luencia de la >glesia sobre las decisiones tomadas por las juntas se e*idencia en la siguiente misi*a, dirigida al inspector de espect-culos + juegos, con respecto al pase de la pelcula me/icana @:a desgraciadaC, en la que se incluan algunas escenas procaces! :os empresarios alegaban que esta pelcula tena un car-cter instructi*o, pues el prete/to era el de ilustrar a los espectadores para pre*enir las en)ermedades *en;reas! :a pelcula cont, con un selecto grupo de censores, los galenos Alberto 8icholls + ulio Getancourt, as como el presbtero $rancisco 0uque! :os dos primeros designados por la alcalda + el 7ltimo por la Arquidi,cesis! :a pelcula )ue *ista por los censores en el teatro .aria <ictoria, saliendo censurada!

/8 A,H,M, Gondo A!ca!da, 'ecci2n "ecreto', 3 de ago'to de 19/2, /9 5aceta 6epartamental, (o, 0878, Mede!!n, &ierne' 28 de 'e-tiem*re de 19/1, -, 233 < '',

@:a pelcula que hemos *isto hace m-s mal que bien, tiene escenas crudas incon*enientes en general + en algunos absolutamente inmoral! ? Din que sea mu+ instructi*a ?no educati*a! Podr- tener alg7n inter;s para los m;dicos! ? :a censura que publica aqu la acci,n cat,lica, la recibe de $rancia, ##HH! G;lgica, .;/ico, >talia, #spa2a + consultada para el caso estcali)icada como mala! Por esta ra6,n que someramente e/pongo al se2or inspector, los censores un-nimes en el pensar + sentir le hemos dado el *oto de negati*o para cualquier publicoC!0.

+.2. LOS NOM,RAMIENTOS DE LAS -UNTAS DE CENSURA

A continuaci,n se mencionan algunos de los nombramientos reali6ados entre 34L& + 34(3, poco antes de crearse la unta 0epartamental de 9ensuraI cabe decir que se intentar- mencionar los nombramientos m-s rele*antes, aunque algunos de estos personajes son poco conocidos! :a ma+ora de las personas mencionadas aqu, seguramente estu*ieron *inculados de una u otra manera con los partidos polticos, aunque, lamentablemente no )ue posible establecer su adscripci,n poltica! #s tambi;n *isible que, en una inmensa ma+ora de los casos, la alusi,n a dichos indi*iduos era en calidad de doctoresI esto tiene que *er, con el acercamiento por parte de los galenos a los organismos de control del #stado en cuestiones de higiene p7blica! Por ello no es de e/tra2ar la participaci,n de algunos miembros de la respetadsima comunidad medica antioque2a, como son los casos de los
0. A,H,M, Gondo A!ca!da, 7ecci2n "e'-ac;o, Fomo 87, 9, 47. < 471,

doctores Alberto Gernal 8icholls, aime "il D-nche6, Alonso Restrepo, #duardo <asco, entre otros!

+.2.1 No./"a.%!'(os #! $as - '(as #! C!'s "a Loca$

A continuaci,n se podr- apreciar la composici,n de algunas de las untas de 9ensura creadas a )inales + comien6os de los cincuenta! :os periodos para los cuales se reali6aban los nombramientos, tenan una *igencia de dos a2os, pero en ocasiones las juntas nombradas por el alcalde eran reempla6adas antes de cumplir el t;rmino, debido a los cambios de gobierno! #l nue*o burgomaestre nombraba su personal, como era natural! #n otros casos las personas eran remo*idas de su cargo sin justi)icaci,n, o renunciaban por moti*os di*ersos (incompatibilidad con )unciones propias del trabajo o con los grupos de trabajo, o simplemente por )alta de inter;s), o por los bajos salarios! #sto se puede apreciar mejor obser*ando el caso de las juntas nombradas para el perodo comprendido entre el %% de septiembre de 34L& + $ebrero % de 34L4! A s,lo ( meses de haberse nombrado, por el decreto 5% de 34L4 se cambiaron los miembros de la junta del Teatros Am;rica, + el 0r! Alberto $ern-nde6 9ada*id de la junta del Teatro 9olombia, quien no acept, ser nombrado como miembro suplente, )ue remo*ido de sus cargos + reempla6ado! 01 #n el ane/o 8o! % se puede apreciar la composici,n de estas juntas! Queda en e*idencia que las personas que las integraban, en su ma+ora eran reconocidos
01 A,H,M, Gondo A!ca!da, 7ecci2n "ecreto', Fomo -rimer 'eme'tre,

m;dicos, comerciantes, abogados +_o personas pertenecientes a )amilias de la elite social + poltica de .edelln! #ntre los integrantes de dichas juntas merecen ser destacados: orge 9ocN Que*edo, Alberto Gernal 8icholls, es7s Pel-e6 Gotero, os; Pablo Da2udo, Gertha `apata 9asas, "abriel Toro .eja, Pedro <-sque6 Hribe, Arturo Posada R, Rene Hribe $errer, Gelisario Getancur 9uartas02, aime "il D-nche6, orge Hribe Restrepo, Al)onso Restrepo .oreno, aime Danin #che*erri, Anbal <allejo, "abriel aime <illa, #duardo $ern-nde6 Gotero, 0o2a :u6 de 9astro "uti;rre6! #s de anotar que entre la comunidad m;dica de Antioquia e/isti, una particular preocupaci,n por el amplio despliegue que iba teniendo el cine como espect-culo! Apreciemos uno de los in)ormes reali6ados por el 0r! #duardo <asco con respecto a las salas de espect-culos p7blicos: @De2ores Acad;micos: #l problema del cine que ha sido sometido a nuestra consideraci,n es de gran actualidad + trascendenciaI es m-s: es un problema de higiene social en el cual entran el aspecto general + el aspecto mental! 8o s,lo se *entila en ;l todo o relacionado con los peligros del aire enrarecido por el e/ceso de anhdrido carb,nico + la )alta de *entilaci,n adecuadaI ni es cuesti,n 7nicamente de la manera como los cambios bruscos de lu6 + de temperatura a)ectan la *isi,n + el aparato respiratorio, ni tampoco se trata solamente de las en)ermedades trasmitidas por )actores mu+ )recuentes en los lugares p7blicos, no su)iciente ni )recuentemente desin)ectados, ni del peligro de esos lugares encerrados que no tienen salidas su)icientes de emergencia, lo cual en un momento dado puede ocasionar una *erdadera cat-stro)e! #l problema es mucho m-s gra*e + mucho m-s complejo, puesto que abarca, )uera de lo enunciado m-s arriba, la a6arosa interrogaci,n de c,mo reacciona a la in)luencia del cine destinado al grueso p7blico la psiquis del ni2o + del adolescente + sobretodo la personalidad
02 "irector de! -eri2dico La 6e7ensa, -o'teriormente Pre'idente de )o!om*ia

sicop-tica! :o que quiere, decir que el asunto sometido a la consideraci,n de la Honorable Academia, plantea cuestiones trascendentales que *an desde los peligros de toda promiscua aglomeraci,n en lugares encerrados + a los cuales tiene acceso libre toda clase de en)ermos, hasta la misma etiologa de la delincuencia + la neurosis, punto este 7ltimo que paso a tratar mu+ someramente! #n primer lugar, ha+ qu; reconocer que el cine responde a una necesidad psicol,gica cual es la de alimentar esa sed de )abulaci,n + de ensue2o que *i*e latente en la estructura espiritual del hombreI de all su ;/ito sin medida, su in)luencia incontrastable + desgraciadamente tambi;n su enorme peligrosidadC! 03 Ha+ que resaltar tambi;n c,mo, en una oportunidad, el alcalde encargado de la ciudad, >gnacio Getancourt 9ampu6ano e/pide el decreto 54% del %5 de septiembre de 34L4 cambiando los integrantes de las juntas de censura local nombradas por el decreto L33 de 34L&! #ntre los nombramientos de Getancourt *alga resaltar a Roberto + Pablo Gernal Restrepo hermanos del alcalde titular, que se sumaron a "usta*o, su hermano, quien trabajaba en la administraci,n municipal como secretario de gobierno! Al retornar el alcalde Pablo Gernal, por medio del decreto L41 de no*iembre de 34L4, remue*e de sus cargos a todos los censores de la ciudad + nombra nue*os! 0os meses luego )ue necesario reorgani6ar las juntas por un nue*o decreto reempla6ar a las personas que no se posesionaron por moti*os desconocidos! Jbser*emos este interesante caso de nepotismo + manoseo poltico! Dolo quince das despu;s de estos cambios abruptos, una de las cabe6as m-s *isibles de la *ida p7blica en Antioquia, Gelisario Getancur tambi;n renunci, como censor del Teatro bpera, esta *e6 para ser reempla6ado por el Teniente 9oronel :uis A! Abada un militar, seguramente debido a la situaci,n de
03 Anales de la Academia de Medicina de Medelln, >o!#men 1, nero de 1943 D"iciem*re de 194/, 7a!a' de e'-ectc#!o' -J*!ico' in9orme' de !o' "octore', d#ardo >a'co, A!on'o ?e'tre-o, -, 4/9

beligerancia poltica que *i*a el pas, poco antes de que se instaurara la dictadura ci*il como se conoci, al periodo de gobierno de :aureano ",me6! 0icho reempla6o )ue legali6ado mediante el decreto (%( de 34L4! De puede a)irmar, entonces, que el perodo en el que inter*inieron las juntas de censura locales estu*o salpicado de mucha inestabilidad, produciendo como resultado que se con*irtiera en un arma poco e)ecti*a, pues el ele*ado n7mero de nombramientos le rest, seriedad, debido entre otras a la )alta de idoneidad! Algunas de las personas que las integraban no conseguan ju6gar acertada e imparcialmente las pelculas, en unos casos in)luenciados por un absurdo puritanismo + en otros guiados por pasiones polticas! :os resultados )ueron magros, pero no por esto podemos decir que hubieran sido permisi*osI por el contrario, a pesar del duro esquema impuesto, se presentaron muchas inconsistencias en la )orma como se ju6gaban las pelculas de teatro a teatro! Por ejemplo, si una pelcula era censurada desaconsejable por una junta, en otra esa se consideraba recomendable solo para adultos o no recomendable! :as recha6adas para la cartelera comercial pronto contaran con su propio espacio en los cines?clubes! Por otro lado podemos a)irmar que en el cine la clasi)icaci,n no )ue un impedimento para que la poblaci,n ju*enil asistiera a las salas de cine, a pesar de las duras sanciones! Quebrantar la norma siempre )ue mu+ rentable para los empresarios, aunque se corrieran riesgos (no sabemos si el soborno hi6o carrera en esta @)alta de *igilanciaC)!
A,H,M, Gondo A!ca!da, 7ecci2n "ecreto', Fomo 807, 9, 708,

#l panorama cultural para los empresarios en Antioquia )ue poco alentador, pero este era tan solo un espejo de lo que suceda en el resto del pas, o al menos en una gran parte de este! #n Gogot- un esc-ndalo suscitado a ra6 de dos pelculas pro+ectadas en sus teatros, (#lectra + 8egra consentida) las cuales haban sido pre*iamente recha6adas en 9ali + <ene6uela tu*o como punto culminante la renuncia irre*ocable del secretario de gobierno capitalino, 9arlos Re+es Posada! A ra6 de este suceso, se lle*, a cabo una re)le/i,n sobre el trabajo de los censores + se abog, por la creaci,n de la unta 8acional de 9ensura ( 89) o una unta de 9lasi)icaci,n! Jbser*emos apartes de un

artculo escrito por un periodista capitalino a prop,sito de lo sucedido! @Acaba de )irmar renuncia el secretario de gobierno de Gogot- 9arlos Re+es Posada, cuando recibi, una lac,nica carta )irmada por el redactor de asuntos polici*os de #l #spectador + miembro de la unta de 9ensura de #spect-culos de la capital $elipe "on6-les Toledo! Por haber llegado a la conclusi,n de que la e/istencia de esa junta no se justi)ica, el se2or "on6-les renunciaba irre*ocablemente su puesto en ella: (los otros cuatro censores principales: >sabel Grigard de Jrti6, .aria :uis Roldan, ulio Abril + Alberto 9arrasco Hrdaneta)C!04 Al dia siguiente, :eonor Hribe de "amboa, suplente de la misma junta en*i, una carta al director del Tiempo, re)iri;ndose a la anterior situaci,n: @De trata se2or director de que con moti*o del estreno de la pelcula #lectra a m, en crculos consientes de la sociedad Gogotana se me ha tildado con cali)icati*os poco recomendables + +o no he tenido la culpa de que esa cinta #lectra, recha6ada en 9ali + <ene6uela se halla estrenado en Gogot-!!! .e opuse a que!!! )uera clasi)icada siquiera para ma+ores de %3 a2os (pero) )ue aprobada por miembros de la junta que no conocan sino una peque2a parte de ella +a que llegaron cuando la e/hibici,n terminaba!!!C
04 -evista 4emana, (o, 133, Bogot, 7 de ma<o de 1949, -, 28, &bdem,

:a se2ora Hribe de "amboa agreg, una denuncia: @:a cinta negra consentida que no )ue *ista por la unta de 9ensura en pleno, + cu+a clasi)icaci,n, por consiguiente se apla6,, para otra oportunidad, )ue e/hibida en dos teatros

locales, mediante permiso que otorg, el secretario Re+es Posada, @por su cuenta + riesgoC!0/ :a se2ora conclu+e solicitando que se suprima la unta, pues le parece inoperante!00 #stas denuncias dejaban al descubierto sin duda, unas relaciones poco claras entre los )uncionarios p7blicos, pues las susceptibilidades que se sucedieron a tra*;s de este hecho ahondaron aun m-s la pol;mica acerca de la e)ecti*idad de este un conjunto de ,rganos (juntas locales por cada teatro) + dej, abierta la posibilidad de la creaci,n de un ,rgano m-s cohesionado, que diera mejores resultados + )uera menos costoso! #s de recordar que cada censor reciba un peque2o salario por cada pelcula, con cargo al municipio en un ('Z + los empresarios el resto! #n Gogot- cada censor ganaba S 3!11 centa*os por cada cinta re*isada!07 :as juntas a su *e6 tu*ieron una labor di)cil, pues muchas de las pelculas que llegaban no lograban ser comprendidas, pues en la ma+ora de los casos, la )alta de un criterio serio arrojaba resultados mu+ cuestionables! Algunas de estas pelculas reunan aspectos di*ersos, entre lo di*ertido + lo sensual, + no resultaba )-cil poner de acuerdo al grupo de censores como lo resalta un censor de Gogot-:
0/ &bdem, 00 &bdem, 07 &bdem,

@#n pelculas >talianas de pre?guerra, o en 9ubanas m-s recientes, las orgas renacentistas o las rumbas de taberna son captadas con la ma+or crude6a, + )alta de buen gusto! :as de .aria Antonieta Pons, por ejemplo, resultan para la censura Gogotana un *erdadero rompecabe6as, di*ertido pero mu+ di)cil de resol*er por las especiales caractersticas de la coreogra)a de la actri6! Para estos casos ante todo es para lo que debe ser*ir la censura en 9olombia! Pero no ha+, seg7n parece, un criterio claramente de)inido, se da el caso de que en una ciudad pri*en la cinta que en otra apenas si recortan en sus partes m-s escabrosas + en una tercera pasan por las pantallas sin el menor reparo de los censores! Haba transcurrido poco tiempo desde que el "obernador de Antioquia, $ernando ",me6 .artne6, un grupo de damas + educadores mu+ distinguidos de .edelln, en*iaron un mensaje al presidente Jspina P;re6 para proponerle una medida dr-stica: prohibir la importaci,n de malas pelculas, @logrando de paso un positi*o + enorme ahorro de di*isasC! 08! :a repuesta que el presidente Jspina le da a la clase dirigente antioque2a no se hi6o esperar: @Presidencia de la Republica! Gogot-, ma+o % de 34L4! $ernando ",me6 .artne6, orge Hern-nde6, .onse2or $eli6 Henao Gotero, os; .anuel .ora <-sque6 dem-s amigos de .edelln! He ledo con particular atenci,n el importante mensaje que ustedes me dirigen, a )in de que inter*enga en mi car-cter de presidente de la Republica en la reglamentaci,n de la censura de las pelculas cinematogr-)icas que se e/hiben en el pas! Al respecto transcribo a ustedes el radio que he en*iado en contestaci,n a otros que en el mismo sentido me han llegado de distintas ciudades! 9omparto con ustedes la opini,n de que el cine as como es medio e/pedito de la ele*aci,n cultural + artstica de los ciudadanos puede ser igualmente como instrumento de disoluci,n cuando propaga temas que pugnan con la ;tica cristiana de nuestra *ida social! 9on el objeto de e*itar el ultimo e/tremo, se han creado las juntas locales de censura, cu+a primordial )inalidad, consiste en e/aminar las cintas desde un punto de *ista moral + artstico a e)ecto de que ellas, no *a+an a pro+ectarse cuando su contenido sea contrario al
&bdem, 08 &bdem,

orden publico + a las buenas costumbres + de que se considere siempre seg7n la edad + el grado de su cultura, la capacidad respecti*a de los espectadores! 0esgraciadamente esas untas no cumplen en muchos casos el cometido que se les asigna! Por otra parte la le+ =% de 34%1 dej, a los consejos municipales la reglamentaci,n de la censura + de esta manera puede a)irmarse, que no e/iste legislaci,n uni)orme pues el criterio *aria de un lugar a otro! Pienso con ustedes que debe e/pedirse una norma legal encaminada a controlar una situaci,n que +a resulta socialmente nue*a! #l gobierno, por conducto del ministerio de educaci,n se propone a estudiar el problema, que en 7ltima instancia corresponde a resol*er al honorable congreso + cooperar con la soluci,n que se considere mas acertada! 8aturalmente la acci,n legal debe complementase, con el acti*o ejercicio de la critica + de la condenaci,n de las pelculas incon*enientes, por las personas autori6adas para hacerlo + por quienes tienen el patri,tico inter;s de de)ender el )uero moral de la Acci,n! .AR>A8J JDP>8A P#R#`, PR#D>0#8T# 0# :A R#PcG:>9AC09! Por su parte, en los crculos periodsticos de Gogot- se propenda por un nue*o esquema que resultara m-s e)ecti*o + menos oneroso, +a que debido a la enorme cantidad de censores, la tarea resultaba m-s costosa, compleja + con resultados poco alentadores! #sto debido en parte a la )le/ibilidad de la le+, como lo e/pona el presidente Jspina pues no e/ista una legislaci,n uni)orme + cada localidad propona una censura, de acuerdo a sus caractersticas culturales! Por esto, con mucho ahnco, se comen6, a considerar la idea de crear una unta 8acional de 9ensura que operara desde Gogot- para todo el pas! Deg7n la opini,n de un columnista de la re*ista Demana: KHna unta central de 9ensura hara mas por la moralidad que las mil que ho+ ah en el pas + que casi nunca se re7nen completas, para el que algunos consideran )eli6 pri*ilegio + que no lo es, de *er las pelculas con anticipaci,n a su estreno! #n Gogot- los asistentes en cada junta, en cada uno de los LL teatros locales, a)iliados todos a pocas cadenas, o sea que la ma+ora e/hiben las mismas pelculas
09 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 14 de ma<o de 1949, -, /

en los pocos cines de estreno! "on6-les Toledo agrega adem-s que los censores padecen un acatarramiento cr,nico pues su trabajo se reali6a en las horas de la ma2ana mientras imperturbables mujeres reali6an labores del aseo!C7.! #stas consideraciones tambi;n tu*ieron su abanderado, encarnado en el e/ secretario de gobierno Re+es Posada, in*olucrado en los hechos relatados, quien no dud, en ponerse al )rente del dise2o de la junta central de censura! :uego de aclarar el malentendido que se presento + que moti*, su renuncia! #n misi*a dirigida al entonces .inistro de #ducaci,n, $abio :o6ano + :o6ano, e/puso: @:as untas de censura prestan un )laco ser*icio a la cultura nacional, puesto que las personas que las integran no poseen la su)iciente capacidad para ju6gar acertada e imparcialmente, las pelculas que llegan al pasC! Agrego: @que haba concedido el pase a 8egra consentida,C porque haba recibido el *isto bueno de tres de los miembros de la junta! Dus planes: creaci,n de una unta 8acional de 9ensura que cali)icar- todas las pelculas importadas! :os teatros pagar-n un impuesto e/tra sobre cada rollo para )inanciar el pago de los sueldos!C71 As mismo hubo quienes se e/cusaron en la inoperancia de la polica, que no respaldaba las labores de *igilancia + en los empresarios que no hacan respetar las decisiones de los censores! #sta es la opini,n de ulio Abril, censor bogotano, quien dijo que no haba tal crisis de censura + que los miembros de las juntas no tenan la culpa si por )alta de *igilancia los empresarios dejaban entrar a pelculas que eran s,lo para ma+ores a muchachos de pantal,n corto! 72 8o )ueron pocas las ocasiones en que la mala @prensaC les sir*i, de magn)ica publicidad! Pelculas para ma+ores se dieron, sin el menor escr7pulo, en los
7. -evista 4emana, (o, 133, Bogot, 7 de ma<o de 1949, -, 28 71 &bdem, 72 &bdem,

barrios a horarios para todo p7blico, lo que incrementaba los ingresos por )unci,n! 8egocios son negocios!

+.2.2. Las 0 '(as #! c!'s "a "o(a(o"%as

#n .edelln, se opt, por una nue*a estrategia para sol*entar la crisis en las juntas + por una disposici,n del alcalde, se con)ormaron untas de 9ensura Rotatorias! #sta se considero una salida para mermar las innumerables )ricciones entre censores + empresarios, aunque estas )uncionaron por un corto periodo (3& meses)! 8o obstante, en dicho perodo tu*ieron di)erencias, de nue*o, con los en;rgicos + capoteantes empresarios, que inclusi*e se atre*ieron a en*iar listados para proponer nue*os candidatos a integrar las untas de censura! A continuaci,n el lector encontrar- apartes del decreto 34% de 34(', e/pedido por el alcalde Pablo Gernal Restrepo, que dio *ida a las untas Rotatorias de 9ensura: @Art!3) 9ada empresa o circuito de teatros tendr- una junta de censura compuesta de doce o mas miembros quienes prestar-n el ser*icio de )orma rotatoria! Par-gra)o: #n la censura de todo #spect-culo cinematogr-)ico + teatral se requiere la inter*enci,n de tres miembros de la respecti*a junta + el acta deber- estar debida mente )irmada por estos! Art!%) Para aquellos teatros que no pertene6can o que no est;n a)iliados a un circuito de dos o mas teatros se designar- una junta de censura similar a las constituidas en el articulo anterior! Art!L?! 9uando el acto de censura no concurriese el censor o censores correspondientes, los empresarios dar-n a*iso a la

inspecci,n de juegos + espect-culos, anotando las ra6ones o causales de la no?asistencia que acompa2ar-n el acta de censura respecti*a! Art!(?! :as juntas de 9ensura tendr-n derecho a se2alar pre*iamente los das + horas en que hallan de asistir a la e/hibici,n de los espect-culos, + de mas actos + los empresarios est-n obligados a acatar los se2alamientos! Art!=?! :as untas de 9ensura usar-n las siguientes con*enciones para la cali)icaci,n de la pelcula u obra teatral: TodosI .a+ores de %3I .a+ores de 31I Aprobada s,lo para centros cient)icosI Recha6adaI se aplicar-n a las pelculas + obras teatrales que por sus condiciones morales o artsticas ju6gue la junta indigna de e/hibirse! Art!&?! :as untas de 9ensura no dar-n el pase a pie6as cinematogr-)icas que importa directa o indirectamenteI ultraje o ridculo de las autoridades, ni que o)enda el sentimiento patrio, nacional o e/tranjero, la religi,n cat,lica o que entra2en o puedan entra2ar propaganda )a*orable a otras religiones con mengua de aquella! Art!3%!?! #s obligaci,n de los censores *elar por el estricto cumplimiento de este decreto + dem-s relacionados con espect-culos cinematogr-)icos e in)ormar a la alcalda e inspecci,n de espect-culos + juegos todas las in)ormalidades que obser*en! Art!35?! :as in)racciones al presente decreto por parte de los empresarios ser-n castigadas en la )orma pre*ista en el decreto %&L de 34L% + los miembros de la junta con la destituci,n del cargo!C 73 8o haban pasado dos das de haberse publicado el decreto 34% + +a el alcalde reciba una misi*a por parte de los empresarios de 9ine 9olombia, en la que insinuaban algunos nombres para proponerlos como posibles censores, de las untas rotatorias de censura! #ntre los personajes propuestos por esta empresa )iguraban algunos que haban sido censores con anterioridad! #l listado de los candidatos era el siguiente: 9onrado `apata, Gernardo Jrti6, Augusto Toro :opera, es7s .u2o6 0uque, Gernardo Gotero, Ricardo Hribe #scobar, Alberto Posada, $rancisco #che*erri, Genjamn Arango Arias, "uillermo .artne6, Gerta
73 A,H,M, Gondo A!ca!da, 7ecci2n "e'-ac;o de! A!ca!de, "ecreto 192 de 21 de marzo de 19/., 7,G, Por e! c#a! 'e organizan !a' 4#nta' de )en'#ra < 'e dictan a!g#na' di'-o'icione' 'o*re e'-ectc#!o' -J*!ico', ! '#*ra<ado e' n#e'tro,

`apata 9asas, ulio Arcila Roldan, Alberto Ql*are6 Hribe, :uis # .e6a, "abriel Ql*are6 Hribe + Alberto :lano! :lano! 74: Ha+ que resaltar que en el listado )iguran algunos nombres tachados! Hna semana despu;s de promulgado el decreto 34%, por un nue*o decreto (%3% de 34('), el alcalde de la ciudad procedi, a reali6ar los nombramientos respecti*os! #s de anotar que se desconocieron las personas propuestas por los empresarios + se tendi, a mantener a aquellas personas de cierta tra+ectoria en las juntas, amigos + )amiliares del alcalde! #l listado completo puede *erse en el ane/o 8o! (! #stas juntas se modi)icaron mu+ poco en comparaci,n a las +a tradicionales untas :ocales, pues con la rotaci,n *amos a encontrar los mismos nombres en otros circuitos! Por lo menos en estabilidad no se sabe qu; tan e)ecti*as resultaron, pues la incon)ormidad seguira siendo la constante, tanto por parte de los empresarios, como por @algunos libre pensadoresC que +a se hacan sentir a tra*;s de algunas publicaciones de la ciudad! Para ilustrar al lector en el ane/o 8o! 1 se inclu+e los nombramientos de los respecti*os circuitos

sucedidos en ese periodo, en el cual se puede obser*ar los nombres de los censores de otros circuitos de la ciudad! :as quejas de los empresarios se siguieron presentando, + al menos en dos publicaciones de la ciudad, El Correo + la 2evista 2a9a, se comentaba la miopa cultural de los censores! 9omentarios que en ambos casos merecieron sus respecti*as respuestas, por parte de los cat,licos, en respaldo de los
74 A,H,M, Gondo A!ca!da, 7ecci2n "e'-ac;o, tomo 87, 9, 483,

@honorables miembrosC de las juntas locales de censura! A tra*;s de El

brero

Cat!lico se hicieron p7blicas las cartas dirigidas a sus respecti*os destinatarios! :a respuesta de la prensa cat,lica al peri,dico liberal El Correo, con el cual se tenan algunas di)erencias ideol,gicas + polticas se hicieron sentir + crearon cierto malestar en algunos crculos sociales de la ciudad! :a carta escrita por uno de los censores o)iciales est- )echada el L de julio de 34(' @#n un principio pensamos dejar pasar las publicaciones, que *iene acogiendo hace bastantes das su respetable diario contra los integrantes de las untas de 9ensura :ocal! Pero como algunos comentarios podran desorientar al p7blico + relajar el concepto de esas agrupaciones honorarias, que tanto ser*icio le est-n prestando a la ciudad, nosotros que somos los directos aludidos queremos apelar en bre*e comentarios m-s a su caballerosidad que a sus derechos de le+, para que publique, ojalen el mismo lugar ocupado por nuestro gratuito detractor! 0urante el perodo de nuestra actuaci,n, los censores de teatros hemos re*isado &= pelculas + el total de las recha6adas es de (! :os argumentos + desarrollos esc;nicos de esas cintas son inaceptables dentro de la concepci,n de la de)ensa social que nos corresponde, en suplencia de criterio de la ma+ora + agrupando separadamente tres o cuatro categoras sociales + mentales! 0e las untas de censura de los circuitos de: 9ine 9olombia: Teatro .ariscal, Teatro Antioquia + GalcanesI Dra! .ercedes R de Gernal, .artn .ejia A! Horacio #scobar >sa6a! "ran 9ircuito: 0r! Alberto Gernal 8icholls, "usta*o Gernal Restrepo, Alejandro "on6-les! Teatros >ndependientes: os; :uis Restrepo <!I Ra)ael A! <ega G!C 7/ Por su parte, la respuesta en*iada a la 2evista 2a9a, da una idea m-s clara de c,mo se resol*a la clasi)icaci,n de una pelcula en las respecti*as juntas, + los alcances de la censura moral! De puede *er tambi;n el grado de responsabilidad de los grupos cat,licos de presi,n en los asuntos de la censura
7/ El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 8 de B#!io de 19/., -, 8

del cine, mani)estando que lo que ellos reali6an es de car-cter pri*ado e independiente de la censura que reali6a el #stado: @Hemos ledo de una re*ista popular, cu+o antropol,gico nombre no coincide precisamente con el *alor de sus publicaciones (que debera e/altar, las *irtudes + caractersticas de Ra6a tan *igorosa como la Antioque2a) lemos ah, una semicritica a los censores o)iciales de los teatros de .edelln, en que se trata de rega2arlos di6que, por que no est-n dejando e/hibir las mejores pelculas de procedencia $rancesa?>taliana, Americana, .e/icana, Argentina e inglesas, por aplicarles las normas de sus criterios oscuros, cerrados + )altos de sentido artstico! Deg7n los autores de la respuesta, la censura estatal u o)icial la hacan los ciudadanos nombrados por el gobierno para garanti6ar que el cine + los espect-culos p7blicos no )ueran )rancamente @heterodo/osC, ni atentatorios a los intereses de la patria, ni decididamente inmorales! Ahora bien, el gobierno tena obligaci,n natural + jurdica de *elar por la moralidad p7blica, en de)ensa de los intereses de la religi,n, de la patria + de la )amilia, pero cuando el gobierno dicta normas generales debe acogerse a un criterio amplio, que encierre la guarda de los intereses generales de la comunidad! #/pedir normas aplicables a un grupo de ciudadanos es algo contrapuesto al sentido de la igualdad que e/iste en los regmenes democr-ticos! Deg7n los colaboradores de El brero Cat!lico, e/iste el p7blico )rancamente

cat,lico, que pr-ctica + *i*e su religi,n, personas que pretenden dar a su *ida la ma+or dignidad religiosa + moral + que con un ma+or sentido de responsabilidad + comprensi,n de los preceptos e*ang;licos, se preocupan de su propio per)eccionamiento!
&bdem,

#stos

buscan

una

orientaci,n

m-s

precisa,

m-s

discriminada en lo que se re)iere a espect-culos cinematogr-)icos + buscan la censura pri*ada, si es que no con)an en el buen desempe2o de los censores o)iciales! :as cali)icaciones de la censura pri*ada, desde ese punto de *ista deban tener la mira de ser*ir a un grupo de ciudadanos, los @*erdaderamente cat,licosC, diciendo claramente cuando pueden ir a una representaci,n sin con)undir sus conciencias + cuando pueden permitir a sus hijos asistir a determinadas pelculas! #sa era la misi,n de la Acci,n 9at,lica + otras tantas asociaciones, que trataban de orientar, Kno de coaccionarK! 70 #stas e/plicaciones marcan decididamente una contro*ersia con lo que hemos *isto a lo largo del te/to, pues no han sido pocas las ocasiones en las que, a tra*;s de la prensa cat,lica, se han registrado pol;micas declaraciones, de car-cter general, + registrado permanente presi,n sobre la comunidad! Para redondear esta a)irmaci,n a continuaci,n se presenta el resto del comunicado, en el que se a)irma con bastante *ehemencia los riesgos que se tienen con el @cine maloC en los sectores populares, debido a que este tipo de personas son m-s procli*es a delinquir! :os argumentos e/puestos por el columnista, de marcada tendencia conser*adora buscaban en el cine malo (como lo llaman ellos) el chi*o e/piatorio de una situaci,n de *iolencia generali6ada, la cual se haba salido de las manos de las autoridades! 0esde dicho punto de *ista se crea encontrar e/plicaciones simples + culpables de la *iolencia en el pas, en unos ino)ensi*os rollos, cu+o 7nico )in era el de contar historias! Tal *e6 porque

70 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 17 de B#nio de 19/., -, 3

es mucho m-s di)cil encontrar e/plicaciones m-s pro)undas, claras + con*incentes, el cine se con*irti, en el enemigo de la buena sociedad! <eamos: @:as normas de la moral son in*ariables + uni*ersales es cierto! Pero es cierto que trat-ndose de representaciones cinematogr-)icas, se presentan tantos matices en la me6cla de ideas + de )iguras que necesariamente, la censura tiene que tener en cuenta en ciertos )actores de orden sociol,gico, para tratar de en)ocar la con*eniencia o incon*eniencia de una cinta! Di no *eamos este caso: :as estadsticas en 9olombia + de muchos pases del mundo ha demostrado que despu;s de e/hibirse un )ilme, cu+o argumento trate el desarrollo de un crimen de un robo planeado con todos sus detalles, a parece en los archi*os de la polica o de los ju6gados, documentos que con)irman el hecho de haberse reali6ado crmenes o robos calcados sobre los de la pelcula o sobre algunos de sus detalles! #ntonces una pelcula de esta ndole, que en los teatros de p7blico selecto no tienen ma+ores reparos + generalmente se clasi)ica para ma+ores (en ning7n caso son propias para mentalidad ju*enil) en los teatros de Garriada o de suburbios (donde asisten ladron6uelos + maleantes) + gente de la m-s baja escala social, esa misma pelcula debe ser prohibida es decir no e/hibirseC! 77 :a cartelera cinematogr-)ica de la ;poca, no mostraba grandes cambios en su clasi)icaci,n! Din embargo, no sabemos hasta d,nde esta se *io a)ectada por las disposiciones de las untas de los di*ersos circuitos! Jbser*emos una

peque2a muestra de las pelculas censuradas: 9lasi)icaci,n moral de pelculas: Todos: #spasI Demana sin miedo! .a+ores: Di Adelita se )uera con otroI Tu amor menguaI Gailando nace el amor! Peligrosas: 9artas *enenosasI 9oquetaI .irandaI Din le+I Din alma! .ala: .arihuanaI .onje blancoI Tres secretos!C 78 Peligrosas: :a *enus de $uego contra la le+ de 0ios .alas: 9uesta AbajoI :a mujer de los .uellesI #n 9arne *i*a 79

77 &bdem, 78 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 23 de B#nio de 19/1, -, / 79 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 1 de 'e-tiem*re de 19/1, -, 4

A pesar de las se*eras restricciones que ejercan los censores por e*itar que se mostrara en las pantallas im-genes que inclu+an *iolencia, sangre, muerte, guerra, etc!, una pelcula de origen espa2ol que abundaba en este tipo de recursos, se lle*, las m-s )er*ientes recomendaciones: @Hna Pelcula de <alor! #l Dantuario no se rinde! De desarrolla la trama en la guerra ci*il #spa2ola de 3451, con todos sus horrores + tragedias! As como sus escenas de emocionante herosmo, cuando por amor a 0ios + a la Patria, los espa2oles supieron sacudir el +ugo del comunismo internacional + de la masonera traidora + artera, en medio de todo esto + de la lucha *erdaderamente ;pica, de un pu2ado de nacionalistas, contra la )ero6 acometida de sus enemigos, se rebelan escenas del mas bello + puro romanticismo, amores brotados en medio del trueno de las ametralladoras + unidos por el la6o de la angustia + la tragedia!8. :os empresarios por su parte, mani)estaban su incon)ormidad por la )alta de seriedad en los )uncionarios encargados de censurar los )ilmes, pues *ean con demasiada )recuencia lesionados sus intereses, entre otras, por la )alta de idoneidad! .oti*o por el cual llegaron a proponer que personas *inculadas a la rama judicial )ueran los censores! #sto qui6-s con el )in de obtener respaldo, por lo menos amparados desde lo jurdico, en las decisiones que protegan el derecho al trabajo, aduciendo que como estaban las cosas, estas eran las 7nicas personas capaces de ju6gar con ecuanimidad! A continuaci,n se trascribe la carta que le dirigen Ricardo Gotero .eja, e)e del 0pto! :egal de 9ine 9olombia D!A! al alcalde os; .ara Gernal, con moti*o de una audiencia solicitada el da 33 de septiembre, en la cual se e*idencia una cierta desa6,n con el negocio del cine:

8. El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 11 de ago'to de 19/1 67#*ra<ado n#e'tro),

@Deguros de que en usted la empresa particular tenia un campo de predilecci,n para un estudio consiente + ra6onable de sus necesidades, hubimos de solicitarle una audiencia a la que concurrimos el dia 33 del presente mes + en la que tu*imos amplia oportunidad de e/presarles los temores mu+ serios que nos asaltaban en cuanto al )uturo del negocio del cine, por las di*ersas + *ariadas ra6ones que en )orma general dejamos concretadas ante usted \!!!] #l cine es una de las acti*idades m-s inter*enidas que se conocen en nuestro pas! Ha+ sobre ella un control minucioso, rgido + general, que subordina sus resultados econ,micos, as podra decirse que en un 3''Z a esa inter*enci,n o)icial que busca la morali6aci,n de la misma \!!!] Quien ha+a de pro*eer al control de los espect-culos cinematogr-)icos o mejor, quien *a+a a ser su censor es asunto de tanta magnitud de tanta trascendencia, de tanto peligro, que de la manera como se seleccione esa persona, depende, e/tremando un poco, la misma aplicaci,n de los derechos constitucionales de libertad, de industria, de trabajo, etc! \!!!] #s por ello por lo que se nos ha ocurrido a nosotros que la labor de censura de los espect-culos cinematogr-)icos + de otra clase, quedara mejor encomendada a nuestra administraci,n de justicia, que a cualquiera otra clase de personas que por ra6,n de sus acti*idades no han comprendido solemnemente su *oluntad de ser*icio de una causa noble + generosaC! Al )inali6ar la carta el representante de 9ine 9olombia sugiere una serie de nombres de magistrados, jueces + )iscales que podran ser integrados a las juntas de censura! :a lista completa puede consultarse en el ane/o 8o! =!

+.2.3. La - '(a D!1a"(a.!'(a$ #! C!'s "a

:as juntas de censura por circuitos, creadas como una alternati*a que e*itara las desgastantes jornadas de trabajo entre empresarios + miembros de esta entidad, no tu*ieron la mejor acogida en los sectores m-s perjudicados,

(empresarios + @cin;)ilosC de la ;poca)! 8o obstante, la medida sir*i, para

A,H,M, Gondo A!ca!da, 7ecci2n "e'-ac;o, Go!io' 3.. a! 3./,

)renar los altsimos n7meros en la @deserci,nC de algunos miembros que no se posesionaban conlle*ando a innumerables reempla6os! A pesar de la buena *oluntad de los a)ectados + del es)uer6o por reali6ar una labor imparcial por parte de los censores, pudo m-s la presi,n de los empresarios, moti*o por el cual, despu;s de la audiencia solicitada,

mencionada anteriormente, con )echa de 33 de Deptiembre, se cre, la unta 0epartamental de 9ensura, con unas caractersticas bastante especiales: su n7mero de integrantes era cinco, su radio de acci,n era todo el 0epartamento, contaban con una asignaci,n )inanciera salida de un presupuesto compartido entre el municipio + el 0epartamento! #st- unta )uncionara por un perodo de unos cuatro a2os, teniendo una duraci,n ma+or que las untas por circuitos + )ueron un poco m-s estables, gracias a su reducido n7mero de miembros! <alga recalcar que estas juntas ejercieron ma+or autoridad + su radio de acci,n )ue para una regi,n m-s amplia! #stas juntas )ueron reglamentadas por el decreto (%= de 34(3, el cual estipul, que el "obernador de Antioquia, en uso de sus )acultades legales + especiales otorgadas por el c,digo de polica + la normati*idad *igente, crea una junta 0epartamental de 9ensura, integrada por cinco miembros principales + ( miembros suplentes! #ntre las )unciones asignadas a esta junta estaran: e*itar todo lo que atente contra la moral, la religi,n, el honor, las tradiciones patrias + la est;tica especialmente en lo relacionado con los espect-culos p7blicos (teatro, cine, circo, etc!)I era obligaci,n censurar antes de la presentaci,n de espect-culos + dar las normas necesarias o con*enientes para el debido

cumplimiento! #n el artculo se/to se especi)icaba, las asignaciones de honorarios para sus miembros! Tres de los miembros de la unta departamental de 9ensura de*engaran por cada hora de secci,n cinco pesos (S (!dd) que se tomaran de la partida correspondiente a e/tensi,n cultural! :os dos restantes tendr-n la misma asignaci,n + les sera cubierta por el municipio! 81 :a designaci,n de los miembros de la unta departamental de 9ensura se

reali6, ocho meses despu;s, aunque se desconoce el moti*o para esa tardan6a + qui;nes desarrollaron las labores de censura en ese periodo! :as personas designadas para integrar la unta 0epartamental de 9ensura )ueron: Mie)1r!s 2rin%i*a&es3 0o2a! Ana Restrepo de "autier 0r! os; :,pe6 Henao! 0r! uan os; $errer 0r! 9arlos Getancourt Arias Mie)1r!s S#*&en es 0o2a >n;s Tobon de <iana 0r! Ram,n aramillo "uti;rre6 0on Armando Hribe! 0r! oaqun G aramillo!C82

:as modi)icaciones hechas en los nombramientos, si bien se siguieron dando, +a no )ueron de la magnitud ni )recuencia que se *enan dando antes de la creaci,n de esta junta departamental! F las que se dieron tu*ieron m-s que *er con la creaci,n de uno que otro cargo + la asignaci,n de nue*as

responsabilidades, como lo )ueron los decretos 514 de 34(% + el (5& de 34(5! <eamos en que consistieron!

81 A,H,M, Gondo A!ca!da, 7ecci2n "e'-ac;o, Fomo 87, Go!io 47D48, 82 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 9 de ago'to de 19/2, -, 1D11

#l decreto 514 cre, el cargo de o)icial de censura, adscrito a la >nspecci,n de #spect-culos + uegos, con una asignaci,n mensual de cuatrocientos pesos (SL'')! #ntre las responsabilidades que este empleado tena a su cargo estaban las de ser*ir como secretario de la unta 0epartamental de 9ensura, *igilar que las determinaciones de dicha junta tu*ieran cumplimiento, especialmente en la ciudad de .edelln, e in)ormar a la >nspecci,n de #spect-culos + juegos las in)racciones que se presentaran! 83 #l decreto (5& de 34(5, por su parte, )ijaba unas categoras para la censura de espect-culos p7blicos, a partir del criterio de la edad, + estableci, los siguientes grados: a) Para todos, b) para ma+ores de 31, c) para ma+ores de %3, d) recha6ada! :os decretos 5=3 + (5& el lector podr- encontrarlos en el ane/o 8o &! #n sus casi cuatro a2os de )uncionamiento la unta 0epartamental de 9ensura e*alu, un total de 3!=5& pelculas, de las cuales 33( recibieron el no mu+ grato rotulo de recha6adas84 #l listado completo puede *erse en el ane/o 8o! 4!

83 A,H,M,, Gondo A!ca!da, 7ecci2n "ecreto', 0 de ago'to de 19/2, 84 A,H,M,, Gondo A!ca!da, 7ecci2n A'#nto' &ario', Fomo 1.3, Go!io' 19D2.,

. EL CINE !UE SE CENSURABA

#n este capitulo el lector podr- encontrar las caractersticas de las pelculas que inundaron el mercado nacional + que sir*ieron para atiborrar las salas! De mencionar- cu-les )ueron esas particularidades que produjeron duras crticas de los censores o)iciales, dado lo espinoso de los temas tratados o la )orma *isceral como se representaba el drama de la *ida! 9omen6ando por el prol)ico cine me/icano de la ;poca, pasando a describir esas espinosas posturas del surrealista cine )ranc;s o el neorrealismo del cine italiano, para luego ocuparnos de las K)alditas calientesK del cine musical de HolliVood + el Vestern, g;nero en el que tanto italianos como americanos tu*ieron una importante producci,n con mucha acogida en los mercados internacionales! De desarrollar-n algunas sipnosis en las que el lector podr- sacar sus propias conclusiones!

2.1 EL PROCA3 LENGUA-E DEL CINE ME4ICANO

#l cine me/icano tu*o una gran din-mica en su producci,n, desde inicios de los a2os 5', hasta la entrada de los a2os 1'! $ue el pas hispano?parlante que m-s produjo, siendo punto de re)erencia para otros pases! Hno de los )actores que impuls, ese gran desarrollo )ue sin duda alguna, la in*enci,n del sonido, que le permiti, a los productores me/icanos ir abri;ndose espacio en el mercado cinematogr-)ico hispano?parlante, dado que las producciones de HolliVood requeran de *arios grupos actorales (se reali6aban pelculas con elencos de

di*ersos idiomas, seg7n el mercado a conquistar (alem-n, )ranc;s, italiano, espa2ol, etc! :a industria cinematogr-)ica me/icana contaba con la gran *entaja de producir directamente en castellano, ahorrando as enormes costos! #l cine me/icano apost, entonces, desde una @temprana edadC (a2os treinta ?inicio uni*ersal del cine sonoro) por una creaci,n propia, que re)lejara la realidad me/icana + por ello el tema central )ue la Re*oluci,n .e/icanaI adem-s impuls, el g;nero dram-tico, ubicando a la prostituci,n como tema central! #ntre putas + re*oluci,n, los productores me/icanos entraron en una brillante etapa de producci,n, que le permitira conquistar los mercados latinoamericanos, de manera progresi*a + sistem-tica! :a primera etapa del cine me/icano se caracteri6, por sus caractersticas preindustriales + su *ariedad tem-tica! #n los a2os treinta e/plor, una gran *ariedad de temas de )orma simult-nea! :ejos de situarse como una escuela preciosista, la me/icana no establece patrones est-ndar de producci,n! <aliosas en s mismas, las pelculas me/icanas re*elan tentati*as aisladas, dispersasI *eamos algunos ttulos + temas! K0os monjesK, de (345L) de uan Gustillo: relata la historia de ri*alidad amorosa que lle*a al crimen a dos hombres enclaustrados en una casa! K:a mujer del puertoK (3455) de Arcad+ Go+tler: de atm,s)era s,rdida + lirismo sentimental! >naugur, el drama de la prostituci,n en la pantalla!

K acintoK (345L) de 9arlos 8a*arro: inaugur, el indigenismo dentro del prol)ico temario! K#l prisionero 35K (3455) de $ernando $uentes: Hn je)e militar arbitrario + *enal le toca en suerte ordenar el )usilamiento de su propio hijo! :as obras se multiplican en una in)inidad de representaciones sociales, pero qui6-s donde se comien6a a trabajar con m-s ahnco, es en el cine de la Re*oluci,n! K#l compadre .endo6aK (3455) de $ernando $uentes, aborda por *e6 primera un tema hist,rico, de car-cter pol;mico, inspirada en la re*oluci,n de 343'! #sta es interpretada desde la perspecti*a que proporcionan dos d;cadas de distancia! #s una obra basada en la no*ela de .auricio .agdaleno, (#l 9ompadre .endo6a) en que la historia transcurre en una hacienda, en el sur de .;/ico, donde un terrateniente rico + astuto logra sacarle el mejor partido a la con*ulsionada situaci,n poltica que se *i*a! #n .edelln, esta pelcula )ue presentada en *arias oportunidades, para ser censurada una + otra *e6, durante dos d;cadas! Tanto, que alg7n tiempo despu;s, cuando +a )uncionaba la unta 0epartamental, tambi;n )ue

recha6ada! #s *-lido traer a colaci,n la rese2a que de esta pelcula hace el historiador del cine me:icano: @:a guerra ci*il se e/tiende por todo el pas, + llega hasta sus dominios, su hacienda es in*adida alternati*amente por las huestes re*olucionarias de #miliano `apata + por las tropas contrarre*olucionarias de <ictoriano Huerta! orge A+ala Glanco, en su libro La 0istoria del cine

.endo6a, ha decidido no tomar parte en la contienda, en cambio recibe alternati*amente a los ri*ales en contienda ()uer6as de uno + otro bando) gan-ndose as la @amistadC de unos + otrosI permiti;ndose la gran posibilidad por un lado, de mantener su propiedad intacta + por otro comerciar con ambos bandos, lo cual le permite amasar una )ortuna considerable (*ende a los 6apatistas armas *iejas que desechan los huertistas, gan-ndose el aprecio a su *e6 del general re*olucionario ($elipe 8ieto) + del deshonesto coronel )ederal .artne6! 9uando atiende sus negocios en la ciudad de .;/ico conoce a 0olores, la hija de un hacendado que la re*oluci,n ha reducido a la pobre6a! #l pr,spero comerciante corteja a 0olores + obtiene )-cil el permiso para desposarla! #lla sumisa a la opini,n paterna acepta! Pero el da de las nupcias los 6apatistas asaltan la hacienda en pleno )estn! A punto de ser )usilado con el coronel .artne6 el obeso no*io se sal*a de perecer gracias a la oportuna inter*enci,n del general 8ieto! #l trato entre .endo6a + 8ieto se *uel*e m-s estrecho, nace un *erdadero a)ecto + la amistad se consolida al cabo de reiteradas *isitas! 8ieto ama en secreto a 0olores, pero es demasiado )iel a la amistad de .endo6a! De es)uer6a por alegrarse cuando los esposos le comunican que la jo*en *a a ser madre! .endo6a bauti6a a su bebe con el nombre de pila de su mejor amigo + pide al general que acepte apadrinarlo! #l ni2o crece! :a situaci,n nacional es cada da m-s con)usa! :os 6apatistas combaten ahora contra el gobierno constitucionalista de <enustiano 9arran6a, un enemigo desproporcionadamente poderoso! Din embargo, entre derrota + derrota, 8ieto encuentra la pa6 + el descanso en la armona del hogar de su amigo hacendado: en el go6o de la amistad, en la noble6a del amor incon)esable + en los juegos in)antiles de su ahijado! Pero 8ieto ser- traicionado por su amigo urgido por la ruina econ,mica que le ha pro*ocado la *oladura de un )errocarril en que transportaba su coche a la ciudad: .endo6a escucha la propuesta de un o)icial carrancista para acabar con 8ieto, di)cil de capturar! Gajo el prete/to de que el coronal desea cambiar de bando de lucha, 8ieto cae en la trampa + cae asesinado! 9on el oro que ha obtenido + el intolerable remordimiento de la traici,n, .endo6a abandona la hacienda en compa2a de su mujer + de su peque2o hijo, en medio de una noche de tormentaK!8/

8/ 4orge A<a!a B!anco, La aventura del cine Me*icano, C n !a -oca de oro < de'-#'E, MKico, @riBa!&a, 1993, -, 17 < 18,

9omo puede *erse en esta historia no ha+ en la pelcula un solo plano de combate! :os *alores morales + ;ticos son abiertamente transgredidos! :a lealtad, el honor + la *ergEen6a quedan e/puestos como una ret,rica caracterstica de esas primeras producciones que llegaron del prol)ico cine me/icano! Jtras pelculas que )orman parte de este n7cleo tem-tico + que contaron con alg7n ;/ito )ueron: K<e-monos con Pancho <illaK (3455) de $ernando $uentes, + K#nemigosK (3455) de 9hano Hrreta! #l tema de la prostituci,n surgi, en el cine me/icano de manera simult-nea +_o coincidencial con la llegada del cine sonoro! Algunos creati*os lograron construir dramas de las m-s ingeniosas calidades +, como se2ala orge A+ala: @:a cinematogra)a sonora nacional comien6a relatando la biogra)a de una prostituta + desde entonces no ha podido liberase de la tutela de ese personaje80C :a )ilmogra)a de prostituta, como denomino a este segmento tem-tico tiene un gran impulso por parte de productores + empresarios me/icanos, que en gran medida apuntan a e/portar estas producciones a los l-nguidos mercados hispano parlante, apro*echando la situaci,n por partida doble: #n primera instancia, la )alta de producci,n, de las di*ersas industrias nacionales latinoamericanas que, con la gran e/cepci,n de Argentina (produca L' a (' pelculas por a2o) tenan una producti*idad mu+ baja, o nula, por lo cual
80 &bdem,

se *ean compelidos a importar material )lmico me/icano, que lleg, a ser, despu;s de HolliVood, el principal pro*eedor! #n segunda instancia, se debe tener en cuenta lo llamati*o de este g;nero, que lograba e/trapolar los mas espinosos dramas de la *ida cotidiana e insertarlos al cine, catapultando a los espectadores en un torbellino de im-genes in)undadas de pasi,n, desolaci,n, sumisi,n + en algunos casos, muerte! Todo esto teniendo a la moralidad cristiana como objeto de criticas intrnsecas, a tra*;s de la imagen, como lo muestra la pelcula KDantaK, de Antonio .oreno (3453) un ttulo bastante sugesti*o! Deg7n la sinopsis de esta pelcula, escrita por orge A+ala, todo comien6a con la historia de una incauta muchachita que go6aba de la armona de un c-lido hogar, acompa2ada de sus hermanos! Hasta que un da )ue por agua + se encontr, con .arcelino, un militar libidinoso + galante, que se le insinu, dici;ndole @que linda eres + que bonito nombre te pusieronC! Tocada por tan elocuentes palabras, la chica se dispuso dulcemente a conocer su primera a*entura amorosa! :os enamorados pasearon por la ri*era + accidentalmente, ca+eron sobre la hierba! 0espu;s de su des*irgaci,n sugerida, Danta conoce la deshonra total (@por nuestra se2ora del carmen no me abandonesC) ra6,n su)iciente para que sus hermanos la e/pulsen de su casa! Danta *iaja sin rumbo, por una )eria que representa el *;rtigo del mundo + reposa su )atiga contra el port,n de una iglesia simb,licamente cerrada! 0e ah en adelante s,lo se le abrir-n las puertas del cabaretC!87
87 &bdem,

#l cine de prostitutas, como el ttulo de su pelcula emblem-tica (KDantaK) hace e/plcito, en sus orgenes, una modalidad *elada del martirologio cristiano, + los *alores cat,licos son objeto de crticas intrnsecas, a tra*;s de la imagen + su conte/to! Fa se haban establecido los m,*iles e intereses morales de las prostitutas en el cine me/icanoI )altaba desarrollar el esquema impuesto por KDantaK, ampliar el repertorio de las con*enciones aceptables, encontrar mujeres que encarnaran aut;nticamente el deseo, + retorcer el ingenio! #n lo sucesi*o ser-n mas pro*ocadoras, incestuosas, + procaces! K:a mujer del PuertoK (3455) de Ra)ael ! De*illa es una pelcula m-s atre*ida, por su historia + su lenguajeI con ella se empie6a a dar un per)il m-s cercano al mundo cabaretero, + a incluir )rases directas, crudas + sin tapujos! :a historia transcurre entre la desdicha de una mujer (Rosario), que se *e sometida al abandono total primero de un no*io que, despro*isto de toda *ergEen6a, la utili6a + la hace a un lado! :uego de la tr-gica muerte de su padre, la mujer despro*ista de toda protecci,n, termina en un prostbulo, donde se trans)orma r-pidamente + reali6a una ascendente carrera de cabaretera con*irti;ndose en una de las m-s deseadas del lugar! #n la escena principal se *e a unos hombres pasando por un sal,n, al lado de una *entana cubierta de enredaderas, por la que se asoma una prostituta que )uma + canta l-nguidamente: @<endo placer a los hombres que *ienen del mar + marchan a amanecer Apara qu; quiero amarBC, rasc-ndole la cabe6a a un e/hausto cliente!88
88 +*id,, -, 111,

Rosario representa a la puta, insulsa, dominante + manipuladora que, siendo e/clu+ente con sus compa2eras + reticente con sus e*entuales clientes, s,lo acepta desde2osamente copas + cigarros! Para ser digno de ella, Alberto, un marinero reci;n bajado de un barco, la de)iende de un borracho! 9omo recompensa, Rosario lo conduce a su cuarto, donde despu;s de la )ornicaci,n + al calor del alba, los personajes intercambian dram-ticas con)idencias! 0ice Rosario: @<eo a tantos hombres, todos tienen la misma caraC! 0espu;s de narrar sus *idas errantes descubren que son hermanos + se preguntan @qu; hemos hechoBK! Aterrori6ada Rosario escapa por los muelles + se arroja al mar!89 9omo se obser*a en esta sipnosis, la pelcula tiene un poco de todo: drama, miseria humana, desolaci,n, incesto + suicidio! Di KDantaK era lo mnimo puritano, K:a mujer del puertoK es la e/acerbaci,n de todos los sentidos! #s el ideal sobrehumano de un ritual de contacto con la destrucci,n amorosa! #l cine de prostituta tiene una ligera trans)ormaci,n tres a2os despu;s, +, durante nue*e a2os m-s, las pelculas se desarrollar-n en el cabaret, como escenario principal de los dramas a representar! @>rma la malaC de Ra)ael

De*illa (3451) tu*o como tema central a una mujer que deja morir a su hijo para irse de juerga con sus antiguos amigos! :a )ilmogra)a se e/tiende a unos ttulos m-s a)incados en el tema cabaretero: @$lor de )angoC! (34L3) de uan ! Jrtega!

89 &bdem,

:a pol;mica @8anaC (34L5), es una pelcula recha6ada en Gogot- + .edelln, pero e/hibida en 9ali! 8o es otra cosa que la tercera *ersi,n de Danta (3453) reencauchada por el director norteamericano 8orman $oster, radicado en .;/ico, quien reali6a dos )ilmes basados en la historia de KDantaK! Jtras dos )uentes tem-ticas que se *an a consolidar e ir-n a alimentar el caudal cinematogr-)ico de las prostitutas )ueron las Kde*oradorasK + las Kladron6uelasK! Deg7n A+ala: @:a a)luente de las de*oradoras se integra con personajes mu+ dismbolos! All est-n "loria .arn, la ad7ltera del crep7sculo + del socioI 0olores del Ro, la manicurista )raticida de la JtraI #milia "ui7, la celosa amargada de nosotros + la amante que aplaste las manos de la legtima en Amar es <i*ir, .aria Antonieta PonsI la rumbera 9ubana, )ascinadora poli-ndrica (:a insaciable, Qngel o demonio) + herona en los relatos in)rasublitarios del @caballero auda6C (la bien pagada + la sin *entura) + por encima de todas ellas, .aria $;li/I @0o2a G-rbara, :a mujer sin alma, :a de*oradora, :a mujer de todos, :a 0iosa arrodillada + 0o2a 0iablaC! Herederas apro*echadas + materialistas de la mujer del puerto, las de*oradoras son *ampiresas despiadadas + *engati*as, sin escr7pulos se/uales + usurpadoras de la crueldad masculina: #scla*istas, bellas e insaciablesI Dupremos objetos de lujo, hienas queridasI hetairas que e/igen apartamento con)ortable + cuenta en el banco para mejor des*irilari6ar al .achoC 9. Jtra de las pelculas que recibi, el m-s duro de los juicios )ue KA*entureraK, de 8inon De*illa (34L4)! Jbser*emos apartes de su sinopsis! :a trama se inicia con un armonioso cuadro )amiliar de la regi,n de 9hihuaha! #lena, una jo*en *i*aracha + cari2osa, *i*e con su madre + su padre! 0e repente todo cambia! 9ierto da al regresar temprano a casa, entra al cuarto de su madre + la sorprende en bra6os de un amigo de la )amilia, quien la besaba! Aterrada la chica, sale despa*orida a la calle! Al regresar, la casa esta en
9. +*id,, --, 112 < 113,

silencio, como si estu*iese *aca! #n la biblioteca, su padre se ha dado un tiro en la sien, sosteniendo en las manos una nota de despedida (@me *o+ con el hombre que amoC)! Pasado el luto, #lena despide a la sir*ienta, *ende la casa + se traslada a 9iudad u-re6, cuna de corrupci,n )ronteri6a! >ntenta trabajar como

mecan,gra)a, dependiente + mesera! 8o )alta el patr,n libidinoso que trata de abusar de ella! #lena, hambrienta + sin empleo, se cru6a en una calle con :ucio, un *iejo amigo + *an a celebrar el encuentro a un cabaret de baja categora! J+endo a Anamara "on6-les cantar KAdi,sK, la muchacha se embriaga con el champagne que ordena su compa2ero, contagiado por el bullicio general! Por una reja disimulada, desde una altura que domina todo el antro, *igila Rosaura, la in)ame regentadora del lugar, con una sonrisa de regusto + aquiescencia! :ucio trabaja con ella, en calidad de tratante de blancas! 9on el prete/to de conseguir un puesto como secretaria en dicho lugar, el hombre sube a #lena por una escalera pri*ada, quien cae borrachaI resuenan los ecos del mambo que alegra a los parroquianos! #n la o)icina de la pro/eneta, se juega a la comedia + se en*a a la nue*a adquisici,n a descansar en c,modo aposento! :ucio e/ige paga doble porque la no*icia sabe bailar! A #lena se le o)rece generosamente un t; + la c-mara retrocede dejando a la mujer narcoti6ada sobre una cama, mientras entra su primer cliente! Al da siguiente, con el *estido desgarrado + presa de un ataque de histeria, #lena se presenta ante Rosaura, quien serena + desp,ticamente le e/plica su nue*a situaci,n (@el que entra en este negocio no sale nuncaC) + manda a llamar

al rengo, su guardaespaldas (un hombre tullido + mudo), quien le ordena que la aquiete! #l sir*iente la tira al piso + le saca un cuchilloM :a metamor)osis de #lena es radical! Termina siendo la m-s agresi*a de las putas! #n cierta ocasi,n *e entrar al antiguo amante de su madre, lan6-ndole + rompi;ndole una botella en la cabe6a, ra6,n por la cual esta es castigada con se*eridad, por el rengo! :ucio que ha *isto todo decide rescatarla + se la lle*a del lugar! Rosaura decide *engarse + para esto utili6a todos sus contactos! :ogra darse cuenta de los planes de :ucio (robar un banco) + lo denuncia a la polica, que lo atrapa in #ra5anti! #lena decide buscar mejor *ida en los burdeles de la capital donde conoce a un apuesto abogado (que no es mas que el hijo de Rosaura,) quien le propone matrimonio! Ah comien6a una tercera etapa de esta historia! 91 orge A+ala al re)le/ionar sobre esta obra )lmica, plantea que con ella se inauguraba una tercera posici,n de las pelculas de prostitutas: @9on gran justicia, en esta pelcula descabellada, apocalptica en sus mejores momentos, la dignidad humana esta calcinada! Todo lo que de acuerdo a las normas morales en uso se ha dado en llamar sagrado + respetable ?el sacri)icio, los buenos sentimientos, la decencia, la esperan6a + la caridad? se pone en irrisi,n, es objeto de burla! :a sensiblera se elimina sustitu+;ndola con un *asto repertorio de moti*aciones egostas, noci*as! :a insistencia est-tica en el mal, en lo negati*o, emparentan la cinta con los poetas malditos + con el surrealismo! Hna misma capacidad de delirio una misma indi)erencia carcomida por los *alores burgueses, una misma a*ide6 de esc-ndalo + una misma e/asperaci,n de )orma + contenido, acentuar-n la similitud! 9ritica social psicopatol,gica que se mani)iesta por el desprecio + la *oluntad de e/terminio! KA*entureraK da *ida a sus personajes bajo el
91 +*id,, -, 12.

signo del en*ilecimiento o de una estupide6 insana! Aqu, la prostituta +a no es un dechado de *irtudes: #s ruin, *engati*a + go6a in)ligiendo da2o a sus semejantes!C92 :as pelculas sobre prostituci,n que m-s inundaron las carteleras colombianas, a )inales de la d;cada del cuarenta, )ueron casi todas me/icanas + en su totalidad tu*ieron alg7n tipo de incon*eniente para su di*ulgaci,n! :a ma+ora debieron en)rentarse a dursimas + e/acerbadas criticas, que las lle*aron a ser recha6adas o, en el mejor de los casos, a ser censuradas con reparos, aunque este tipo de comentarios o crticas, en muchas ocasiones aument, la audiencia por dichas pelculas, con*irti;ndose en *erdaderos banquetes para algunos distribuidores que, trans)ormaban la mala prensa en una e/traordinaria publicidad, para as atiborrar las salas de un p7blico (masculino) que por lo general no cumpla con las normas mnimas de clasi)icaci,n (menores de edad)!

2.2. EL CINE FRANC5S E ITALIANO 2.2.1 E$ s ""!a$%s.o 6"a'c7s

$rancia tiene )ama de ser el pas del amor + el libertinaje, reputaci,n que por ra6ones comerciales se ha re)lejado en el desarrollo de sus mani)estaciones artsticas + sociales! 8o es posible a)irmar que en el plano del erotismo cinematogr-)ico $rancia ocupe una posici,n pri*ilegiada! De obser*a para la ;poca un cine m-s atre*ido, por parte de autores de otros pases como Duecia,
92 +*id,, -, 122

>talia o >nglaterra! #n cuanto a la censura, debe tenerse en cuenta que en $rancia esta )ue de ni*eles comparados a los del c,digo del ##!HH! 0e todas )ormas la )ilmogra)a sobre el tema es dilatada, aunque un gran n7mero de )ilmes conser*aban un cierto pudor, cuando su tem-tica poda ser escandalosa! Di bien la literatura )rancesa cuenta con autores tan mordaces como el .-rque6 de Dade, o "eorge Gataille, en el cine no posee un Dr! Ha+s en

equi*alente de .i6oguchi, Jshima (crudos reali6adores aponeses) o Passolini, (el m-s irre*erente de los reali6adores italianos)! Der- con la incursi,n del surrealismo que se abren las puertas del cine )ranc;s al amor + al erotismo registrando, im-genes como las de :uis Gu2uel para una ;poca tan remota como los a2os treinta (K#l perro andalu6K de 34%4 o la K#dad de oroK de 345') que )ueron consideradas, en todas partes, un desa)i, a las le+es + costumbres de una sociedad llena de tab7es! Hna de las rei*indicaciones del mo*imiento surrealista )ue precisamente la del amor como trasgresor de todas las barreras sociales + que, entre otras cosas, se caracteri6a por el recha6o a ocultar el placer! Aunque )ue m-s permitida la libertad de e/presi,n literaria que la cinematogr-)ica (del amour #ou) la cual impact, al p7blico de )orma peligrosa para el orden establecido! aen Renoir, m-s all- de su consideraci,n como cineasta del $rente Popular, de su inter;s, de su realismo o lo social, es ante todo un poeta *isual, consciente de que el amor )sico est- lleno de connotaciones pecaminosas! Toda imagen

sensual lle*a en ella misma un peso de culpabilidad que pro*iene directamente de la moral cristiana! Ha+ dos )ilmes clari)icantes de la obra de Renoir en este sentido, ellos son KHna partida de campoK (3451) en el que el erotismo, la naturale6a + la tragedia de la cotidianidad est- pr,/ima al impresionismo en su est;tica! K:a reglaK (la 2e5l; du jeu de 3454) parte de estructuras morali6antes de las )arsas sentimentales caractersticas de la literatura del siglo P<>>> + desarrolla un implacable an-lisis de las ser*idumbres en las relaciones interpersonales! .ontada a partir de un esquema de amores, pasiones, celos e impulsos reprimidos, plantea un ataque )rontal no solo a una clase, la burguesa, sino a su ideologa que es trascendida, llegando a introducirse en las clases a ella sometidas! #n este largometraje se trata, pues, de otro de los momentos pri*ilegiados en que tanto el se/o como el amor permiten una de las m-s agudas re)le/iones sociales que en el cine de aquella ;poca se dio! #l cine )ranc;s de la segunda preguerra estu*o marcado por la in)luencia del tanden, de .arcel 9arnet + Pier Pre*ert! #stos )ueron maestros para registrar un erotismo nunca e/plicito, que *iene a dar un clima negro + desesperado, por el patetismo recargado de sus historias amorosas, en las que se centra la acci,n! Jbser*emos algunas sntesis de estas pelculas que nos permitir-n acercarnos a una idea acerca de lo m,rbido de la poesa *isual que tanto escandali6, a los censores locales

K:os amantes del Hotel del 8orteK (345() se *en obligados al suicidio juntos en una habitaci,n de un l7gubre Hotel! KQuai des GrumesK (345(), en la que .ichael Dim,n encarna a un hombre ab7lico que intenta abusar de su pupila, dando al amor una imagen de miseria que di)cilmente se borrar-! K:e en)ants de paradisK (345=)! Arlett+ aparece desnuda, porque interpreta el papel de *erdad desnuda en una barraca donde esta sumergida hasta las a/ilas93! 9ierto es que uno de los temas constantes de 9arnet, son los amores imposibles! :a )atalidad del destino es el sello personal de este reali6ador! 0urante la ocupaci,n, el r;gimen de <ich+ introdujo el orden moral en su programa de gobierno @trabajo? )amilia? patriaC! #sto se traduce en un r;gimen de censura estricta, donde todo erotismo queda restringido a la ilusi,n! :a liberaci,n marca una reno*aci,n e)mera para el cine )ranc;s! :a e*oluci,n de las costumbres es m-s aparente que real, pues la presencia #stadounidense *a marcando un ritmo propio! #s la ;poca del a66 + del Daint "ermain de Press! #sto se *a mani)estar en una pelcula como KRende6? <ous de ulietK (34L4) de acques GecNer, que no llega a la rei*indicaci,n de la libertad se/ual! Dolo hasta los a2os cincuenta el cine )ranc;s obtiene un nue*o panorama obtenido por una reno*aci,n, en la que se supera esa etapa de )ranca
93 Enciclopedia 4alvat, Fomo 73 ! cine, 1 ! cine er2tico < m#'ica!1, Barce!ona, 7a!&at, 1981, -, 181

inter*enci,n poltica e ideol,gica, dada por los ocupantes de uno + otro bando, que permitieron a reali6adores como 9laude Autant? :agra quien en sus reali6aciones se dedic, a cuestionar los pilares del orden burgu;s (ejercito? )amilia U religi,n) as como la moral restricti*a de una ;poca as)i/iante! K:e diable au corpsK (34L1) es una obra en la que se *en atacados todos los tab7es de la sociedad establecidaI e/alta la libertad del amor a tra*;s de una pareja ilegtima que se constitu+e de alguna manera en un prototipo de @inmoralidadC 94 K:e Gl;K: muestra las relaciones de un adolescente + una mujer madura, encargada de su educaci,n se/ual!9/ Jtros ttulos de pelculas )rancesas que recibieron una desa)ortunada censura (recha6adas) )ueron: K:a )a*orita del puertoK, K:a m-scara de los GorgiaK, + KPor una noche de amorK90

2.2.2. I(a$%a ) s '!o""!a$%s.o

#l cine italiano )ue el primero que sistemati6, el empleo del erotismo cinematogr-)ico! Para ello recurri, a dos ),rmulas: las grandes epope+as hist,ricas + las primeras di*as cinematogr-)icas!

94 +*id,, -, 182 9/ &bdem, 90 A,H,M,, Gondo A!ca!da, 7ecci2n A'#nto' &ario', Fomo 1.3, 9, 19D2.,

:a historia antigua permita unir la gran espectacularidad de los decorados + el *estuario con la re)erencia a temas hist,ricos, que ni siquiera remotamente eran conocidos por los espectadores, lo que )acilitaba el acceso a la comprensi,n de un p7blico no acostumbrado al cine! 0esde el punto de *ista del erotismo, el situar las historias contadas en tiempos m-s o menos alejados, permita unas licencias de contenido que el presente no hubiera tolerado! Por otro parte, muchas de las recreaciones hist,ricas se basan en obras literarias, lo que les da un barni6 culturalista! Tras el largo perodo del )ascismo (3434? 34L() donde la opresi,n censora cercen, la libertad de e/presi,n en )a*or de ideas conser*adoras, especialmente en el terreno de la llamada moral + buenas costumbres donde los recursos er,ticos (a di)erencia del neo paganismo na6i) se *ean impedidos por la per*i*encia de posiciones clericales, quedando 7nicamente el recurso de la alusi,n + lo subliminal! Pronto llegara la liberaci,n + con ella la reno*aci,n del cine italiano que, a tra*;s del neorrealismo, alcan6ara de nue*o la supremaca mundial! Di bien en apariencia el neorrealismo no tiene unos objeti*os espec)icos en el terreno er,tico, lo cierto es que detr-s de su propuesta realista no poda )altar una *isi,n del amor + del se/o! Gasta recordar la pelcula pionera del mo*imiento (Jssesione 34L%) de :uchino <isconti! Por su tema este )ilme )ue prohibido por la censura! :a obra presenta el asesinato de un marido por su mujer + su amante! Du tono es de una pro)unda sensualidad, conseguida por <isconti a partir de la transposici,n realista de la no*ela de ames 9ain a la

s,rdida >talia del momento! #l amor + la pasi,n estaban pues, en los inicios de un mo*imiento que se presentaba como aut;nticamente reno*ador! .as tarde los )ilmes neorrealistas no ser-n ajenos al componente er,tico! 0e una parte porque en la que la ma+ora de los casos se trata de intensos melodramas rurales o urbanosI de otra, porque la denuncia de la miseria se/ual era uno de sus objeti*os! #ste 7ltimo es el caso de "iusseppe di Dantis + su KArro6 amargoK (34(3, recha6ada en .edelln) donde se muestran las

condiciones de e/plotaci,n, de las recolectoras de arro6 de las aguas del rio Po, en donde eran objeto de an-lisis tan detenido como su propia opresi,n se/ual! #l hecho de que la debutante Dil*ana .angano, llena de belle6a + sensualidad, sir*i, para abrir la *a a las KDe/ simbolsK italianas de los a2os cincuenta, )ue, no obstante, decisi*o para el ;/ito del )ilme! Jtras di*as de los a2os cincuenta )ueron: Dil*ana Pampani, Dandra .ilo, Anita #NbergI las de ma+or sugesti,n er,tica )ueron: .,nica <itti, Antonella :ualdi, 9laudia 9ardinale + por encima de todas ellas Do)a :oren! 8o podamos dejar de mencionar en este subcaptulo a dos grandes maestros del neorrealismo como lo )ueron Roberto Rossellini + $ederico $elline! Algunos de los )ilmes reali6ados por Rossellini, con >ngrid German como protagonista (KDtromboliK, 34('), KTe querr; siempreK (34(5), + K:a pauraK (34(L) se promocionaron desde el esc-ndalo, pero de hecho aportaron una pro)unda + sensible re)le/i,n sobre el amor + la relaci,n entre los se/os!

#l otro gran maestro surgido del neo realismo + con)irmado a partir de 34(' es $elline! Du aportaci,n al erotismo cinematogr-)ico se ha basado en una me6cla e/tra2a de realismo e imaginaci,n, conceptuado habitualmente como un cineasta genial! :a obra de )elline, ha sido el resultado de una paulatina e*oluci,n, desde la correcci,n realista de sus propios )ilmes hasta la construcci,n de un uni*erso propio de los 7ltimos! As, la obra de $elline es reconocible por su re)le/i,n sobre el se/o, el amor + el erotismo! #n la obra de $elline se destacan K#l jeque en blancoK (34(3) + K:os in7tilesK (34(5), por la re*isi,n de la )rustraci,n se/ual + e/istencial! .ientras en K:a stradaK (34(L) + las noches de cabiria (34(1) se me6cla el amor + )antasa! #l repertorio de $elline es mucho m-s amplio + abarca medio siglo, reali6ando por lo menos tres pelculas sumamente pol;micas en d;cadas posteriores, que *ale la pena resaltar, aunque por la temporalidad de este trabajo, no es pertinente desarrollar las sinopsis de estas: :a dolce *ita (341') Amarcord (34=5) 9assano*a (34=1)! Hna muestra de las pelculas de origen italiano recha6adas por la unta

0epartamental de 9ensura es la siguiente: K:as hijas del deseoK, K9ocanaK, K.ujeres prohibidasK, KArro6 amargoK, K$umadores de opioK, KHn di*orcioK, + K"uliano el bandolero de Disilia97!

2.2.3 E$ 8!s(!"'. La a1o$o9:a #!$ %.1!"%a$%s.o ;a'< %

97 &bdem,

#n #uropa, la tem-tica + las t;cnicas heredadas de la literatura + del teatro in)lu+eron decisi*amente en los comien6os del arte cinematogr-)ico! Guena o mala, esta in)luencia tu*o como consecuencia el )renar, en cierta medida, la toma de conciencia por parte de los reali6adores, los medios + sus t;cnicas propias de su o)icio! Por lo que se re)iere a las t;cnicas del Testern, como al cine americano en general, la situaci,n es diametralmente opuesta! #n #stados Hnidos ninguna tradici,n cultural *ino a condicionar la imaginaci,n de los cineastasI al contrario, la relati*a )alta de tal tradici,n, oblig, a algunos reali6adores a buscar )ormas de e/presi,n nue*as! :a tem-tica del Terstern, calcada sobre los mitos de una historia nacional toda*a mu+ reciente, (un des)ase de *einte a treinta a2os pues las primeras se reali6aron en 34'5)! 9asi la misma periodicidad de la que tu*ieron las primeras pelculas de la re*oluci,n .e/icana, que las separaba de los acontecimientos acaecidos + requeran por s mismas, la utili6aci,n de t;cnicas originales! 0e hecho, cierto n7mero de elementos indispensables para representar la epope+a del oeste resultaban di)ciles de con)inar a un espacio reducido de los estudios cinematogr-)icos! #l KcoVbo+K, su caballo + su ganado, necesitaban grandes e/tensiones de tierra + no decorados de teatro lo que hubiese sido ridculo imaginar! Pero todos los elementos representados en el Testern, el m-s importante era el KcoVbo+K, pues era por medio de la intrepide6 de este que el espectador senta la )uer6a de la acci,n en una atm,s)era de dominio sobre la naturale6a, e/presada a tra*;s del control sobre sus ad*ersarios! Tambi;n sir*i, a los

productores la idea de a)incar, por medio del 3estern la legitimaci,n de la conquista del Jeste (robo de tierras a .;/ico) + la justi)icaci,n del imperialismo americano, teniendo al homicidio + la muerte como un escenario constante! #n e)ecto el poder )ascinador del <estern se mani)iesta de manera especial en algunos @hombres malosC que encarnan una secreta ambici,n de los hombres sujetos a la le+: su predisposici,n por la potencia est;tica del delitoI el homicidio es en el <estern, el acto libre por e/celencia, que crea una )ascinaci,n en la )igura de un hombre )uera de la le+ que in)lu+e en su destino con su *iolencia! #l homicidio, que es una trasgresi,n moral, re*iste a *eces en el <estern, una condici,n de espectacularidad, aunque corre el riesgo de degradar esa )unci,n cuando se produce una acumulaci,n e/cesi*a, rasgo que es mu+ particular en el nue*o <estern de origen italiano, que surge en los inicios de los sesenta + que tiene otro tipo de representaci,n, a)incado m-s en el terreno de lo que posteriormente se ira a conocer como cine chatarra! <eamos un poco la historia de manera *isceral, del tras)ondo de este g;nero! :a apologa de la conquista del oeste *iene acompa2ada de una agresi,n contra la naturale6a + el ensanchamiento de los territorios cobijados por la ci*ili6aci,n, aun si estos no pertenecan a la uni,n americana! #sta idea tu*o una resonancia sobre la comunidad @americanaC de origen inmigrante + permiti, que los hombres tu*ieran un destino mani)iesto e/presado en la Proclama de la 0emocratic Re*ue: @8uestro destino mani)iesto es de desplegarnos por todo el

continente que nos )ue asignado por la pro*idencia para la libre e/pansi,n de los millones de americanos que somos + que se multiplican cada a2oC 98 "lipin, el primer gobernador de 9olorado e/plicaba: @:os soldados + los pioneros americanos son los abanderados del mo*imiento que lle*ar- a los #stados Hnidos a cumplir su destino hist,ricoC99 #l ( de abril de 3&L=, el presidente PolN dio plenos poderes a uno de sus diplom-ticos (8icolas P! Trist), para establecer nue*as lneas )ronteri6as! #ste diplom-tico )ue el primero en establecer la nue*a )rontera, que supona el robo a .;/ico de los territorios de Te/as, el comprendido entre los ros 8ueces + Ro grande, 8ue*o .;/ico, las dos cali)ornias, + una buena parte de las pro*incias de Donora, 9hihuahua, Tamaulipas + 9oahuila! #n uno de los p-rra)os del in)orme legado para la posteridad + publicado en una enciclopedia puede leerse: @:os #stados Hnidos o)recen pa6 + no se presentan como compradores que pretenden obligar a la *enta de territorio sino a ttulo de conquista + de con)ormidad con las reglas de la moralidad internacionalC 1.. #l )in de esta operaci,n moral signi)ic, una p;rdida para .;/ico de 3R(%5!%L3 ^m! cuadrados! #sta gigantesca -rea es precisamente el escenario material + moral del <estern pues en ;l quedaban incluidos los actuales #stados de Te/as, 8ue*o .;/ico, Ari6ona, 9ali)ornia, 8e*ada + Htah, + parte de los importantsimos 9olorado, T+oming, JNlahoma + ^ansas!

98 Enciclopedia 4alvat, Fomo 73 ! cine, 1 ! cine er2tico < m#'ica!1, Barce!ona, 7a!&at, 1981, -, /1 99 &bidem, 1.. Enciclopedia Larousse, 1Hi'toria de 'tado' %nido'1, Barce!ona, 1979,

Aunque el <estern penetr, en las pantallas colombianas con m-s )uer6a a partir de la d;cada de los cincuenta, algunos ttulos lograron colarse entre la @gran *ariedad de g;nerosC que llegaron a e/hibirse, con mucha reticencia por parte de los miembros de las distintas juntas! <eamos algunos ttulos: D D D D Foung Gu)allo Gill (34L') de oseph ^ane! :os rebeldes de Dan Antonio (34(5) de oseph ^ane! #l *alle de la *engan6a (34(3) de Richad Topercon! #l 7ltimo .ohicano (3451) de Tillian 9rist+ 9abanni!

F por supuesto hon $ord quien reali6o m-s de 3L' )ilmes, en su gran ma+ora dedicado a este g;nero!

2.2.+. E$ 1!"( "/a#o" c%'! . s%ca$

:a m7sica ha sido una buena compa2era del cine, incluso cuando este era mudo! F compa2era es la palabra e/acta, +a que desde que se hicieron las primeras pro+ecciones en p7blico e/istan en algunas salas peque2as orquestas que cumplan la )unci,n de interpretar melodas dirigidas a re)or6ar el e)ecto de las im-genes! 9uando el cine se *uel*e sonoro el cine musical obtiene *ida! 9uando ambos )en,menos se producen, ##! HH no haba entrado en la ;poca de la "ran 0epresi,n, aunque esta empe6aba a anunciarse! #l nacimiento del sonido es, en consecuencia, antes que una necesidad artstica, una urgencia tecnol,gica + econ,mica, que podra e*itar la bancarrota de una de las grandes productoras de Holl+Vood, la Tarner Gros!, que espera sal*arse

+ logra hacerlo, llegando a ser hasta nuestros das, una de las m-s grandes productoras de cine de Holl+Vood! #l cine musical de todas )ormas adquiere una )aceta bastante din-mica, con la consecuci,n de sonidos en im-genes! #sto le permitir- elaborar un nue*o esquema, el de las coreogra)as en unos escenarios pro*istos de las m-s

destellantes )antasas + colores, in*olucrando una in)lu+ente escuela teatral, inspirada en GroadVa+! #l cine musical tu*o una descollante *ariedad de temas + de e/presiones, de acuerdo al lugar de su reali6aci,n! :uego de las primeras mani)estaciones en los a2os treinta, en ## HH, se ejecutaron in*ariablemente reali6aciones en distintas latitudes, en #uropa por ejemplo, teniendo en Alemania, >nglaterra + #spa2a a sus mejores e/positores! :os mejores representantes en Am;rica latina para este tipo de producciones estu*ieron en manos de Argentina + .;/ico! #l primer boom de cine .e/icano es un )ilme musical: KAll- en el rancho grande (3451) de $ernando )uentes! #stos )ilmes tenan casi todos el mismo corte: historias de rancheros + rancheritas, de amores imposibles entre el mo6o pobre + la rica pero honrada + heredera, o de muchachas seducidas + abandonadas despu;s! #n Argentina el tango )ue una constante, para ser*ir de tras)ondo a historias de amor! >nt;rpretes como Hugo del 9arriel, pero sobre todo el inmortal 9arlos "ardel, quien pese a su temprana desaparici,n (s,lo unos cinco a2os despu;s de la aparici,n del cine sonoro) pudo grabar algunos )ilmes de una

perdurabilidad innegable! Jbser*emos algunos de estos ttulos: @:uces de Guenos AiresK (3453) de .anuel RomeroI K.elodas de arrabalK (3453) + K#l tango en GroadVa+K (345L), ambas de :ouis "asnier! Din duda alguna, podemos a)irmar que el cine musical trado al pas + que pas, por cartelera no )ue el m-s granado producido en Holl+Vood + que, debido a la )alta de un personal ilustrado, no permiti, lograr una idea m-s acorde con la del arte de la dan6a + la m7sica, tu*o en la indumentaria e/puesta su gran escollo, dado lo escotado de los atuendos + lo insinuante de los mo*imientos de algunas di*as, como la cubano?me/icana .ara Antonieta Pons, de la cual se recha6aron algunas pelculas, como K8egra consentidaK, que tanta pol;mica creo en Gogot-!

". JUNTA NACIONAL DE CENSURA

:as re)le/iones hechas por el clero de la ;poca en .edelln apuntaban a preocupaciones que iban m-s all- de la p;rdida de injerencia en las decisiones sobre el tema de la censura, +a que desde a2os atr-s se *enan desarrollando criterios acerca de estos temas! :a posici,n del brero Cat!lico en 34(L era

que el trabajo cumplido por la unta 0epartamental de 9ensura tena un gran *alor, por cuanto dependa de la Acci,n 9at,lica antioque2a! F porque, seg7n lo dicho por .ariano Jspina P;re6 en carta citada anteriormente en este trabajo, aunque hubiera una le+ marco, esta no negaba la di*ersidad cultural + regional del pas! .ientras que la eliminaci,n de las juntas regionales + la creaci,n de una sola ubicada en Gogot-, atentaba contra ese principio de di*ersidad! Por ello, algunas pelculas censuradas en Gogot- como malas o recha6adas, podran circular en regiones donde le*antaran pol*areda o resultaren in)lu+entes para desestabili6ar a la sociedad! Pese a la oposici,n del clero antioque2o, un a2o despu;s se cre, la unta 8acional de 9ensura, como lo *eremos a continuaci,n!1.1 :a creaci,n de la unta 8acional de 9ensura, con asiento en Gogot-, )ue por decreto presidencial 3=%= de %% de junio de 34((, con el cual se buscaba uni)icar los criterios que regiran para todo el pas, en cuesti,n de la clasi)icaci,n de los materiales )lmicos (pelculas + Trailers), producidos o

1.1 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 1/ de Ma<o de 19/4, -, /

importados para las e/hibiciones p7blicas! #s bueno aclarar que este decreto no cobijaba otro tipo de espect-culos! Al parecer uno de los prop,sitos de esta norma era el de dar ma+or participaci,n al gremio de los artistas e intelectuales en el tema de la censura! :as disposiciones de este decreto consistieron en que, en adelante la unta 8acional de 9ensura estara integrada por die6 miembros principales con sus respecti*os suplentes, los cuales representaran a distintos sectores de la sociedad, de este modo: cuatro nombrados por el .inisterio de #ducaci,n, cuatro que los nombrara el 9ardenal Ar6obispo Primado de 9olombia o quien lo reempla6ara + dos que representaran a la Asociaci,n 8acional de Artistas + #scritores! De podra ampliar el n7mero de miembros titulares con sus respecti*os suplentes, siempre que el re)erido ministerio lo estimara necesario! #n dicho caso se ampliara, de una )orma proporcional, para cada una de las @corporaciones anterioresC! #l perodo de ejercicio en el cargo sera de un a2o para principales + suplentes, pudiendo ser reelegidos! #n caso de alguna incon)ormidad creada por alguna resoluci,n de la unta, el a)ectado poda

apelar ante el .inisterio de #ducaci,n! :os miembros de la unta trabajaran en grupos de a cinco que se alternaran por designaci,n de la misma untaI para que una sesi,n de la unta 8acional de 9ensura pudiera *eri)icarse se necesitara la concurrencia de, al menos tres de los cinco miembros que la integraban o sus respecti*os suplentes! :a unta 8acional de 9ensura tendra un secretario permanente, un archi*ero + dos mecan,gra)as! :os nombramientos respecti*os seran hechos por el

.inisterio de #ducaci,n 8acional + sus sueldos, como los de la unta 8acional de 9ensura seran )ijados por el "obierno + pagados con cargo al tesoro nacional! #l "obierno quedaba de esta manera autori6ado para hacer los correspondientes cr;ditos presupu;stales para atender al correcto

)uncionamiento de la unta 8acional de 9ensura! :os empresarios de cine que hicieran una importaci,n de pelculas, deban matricularlas en la unta 8acional de 9ensura, indicando el ttulo de la pelcula en espa2ol + su nombre correspondiente en el idioma del pas de origenI el n7mero de copias que seran introducidos, el n7mero del mani)iesto respecti*o + los dem-s datos e/igidos por la unta 8acional de 9ensura! As mismo, la unta 8acional de 9ensura clasi)icara las pelculas presentadas con)orme a su propio reglamento! :os noticieros, trailers + cortos podr-n darse con pelculas propias de su clasi)icaci,n! :as disposiciones en materia de sanciones eran las siguientes: a toda pelcula clasi)icada por la unta 8acional de 9ensura se le e/pedira un certi)icado en que constase la clasi)icaci,n que se le ha dado, el nombre de la pelcula, su pas de origen, el n7mero de copias introducidas, el metraje, el peso + las dem-s obser*aciones que ju6gue con*enientes la unta 8acional de 9ensura! :os Alcaldes + 9orregidores de la Rep7blica solo daran el permiso para ser pro+ectadas, a aquellas pelculas que estu*ieran pro*istas de estos certi)icados! :os anteriores )uncionarios tendran la obligaci,n de hacer cumplir las ,rdenes o sanciones impartidas por la unta 8acional de 9ensura! :as empresas de cine que pro+ectaran pelculas sin la correspondiente censura, que la anuncien

con una censura di)erente, o la e/hiban sin ce2irse estrictamente a las obser*aciones que )iguren en el certi)icado de dicha juntaI los representantes de casas productoras de pelculas que hagan circular sin ce2irse estrictamente a las disposiciones de la unta 8acional de 9ensura + del presente decreto, o aquellos empresarios que e/hiban cortos o trailers no pasados por la unta 8acional de 9ensura o que permitan la entrada de personas con *iolaci,n a lo dispuesto en el presente decreto, incurriran en multas a )a*or del tesoro nacional, de cien pesos a cinco mil pesos, cada *e6 que )alten a lo dispuesto por la unta 8acional de 9ensura! Podr-n tambi;n suspenderse pro+ecciones que se estu*ieran dando en contra*enci,n a lo dispuesto en el presente decreto! #n caso de reincidencia se procedera al cierre temporal del sal,n o teatro hasta por un mes! :as multas + los cierres decretados por la unta 8acional de 9ensura +

ejecutadas por las autoridades respecti*asI + la suspensi,n de las pro+ecciones podran ser ordenadas por la unta o cualquiera de sus miembros, por sus delegados + tambi;n por los Alcaldes o >nspectores de Polica! As mismo, cualquier persona podra denunciar ante el Alcalde del lugar o ante la unta 8acional de 9ensura, las in)racciones a las disposiciones del presente decreto! :a unta podra nombrar delegados para controlar el cumplimiento de sus

disposiciones, + en lo que ata2e a las pelculas in)antiles actuara en colaboraci,n con la Decretaria 8acional de Asistencia Docial + Protecci,n >n)antil! #l permiso de e/hibici,n de una pelcula lle*ara consigo la licencia de publicidad, a e/cepci,n de las escenas o cuadros *etados e/presamente por la

unta! :a unta 8acional de 9ensura, en cu+o caso debera dar sus propios reglamentos, los cuales, con las modi)icaciones introducidas en lo )uturo, tendran que ser aprobados por el .inisterio de #ducaci,n 8acional! 1.2 #n enero de 34(1, unos seis meses despu;s de haberse creado la unta

8acional de 9ensura, se lle*aron a cabo los primeros nombramientos por parte del "obierno 8acional, el clero + los representantes del gremio de los artistas e intelectuales, de esta )orma: Por el .inisterio de #ducaci,n como miembros principalesI Dra! $ann+

.allarino de Hma2a, Dra! .agdalena $ertt+ de Holguin, 0r! Al*aro 9opete :i6aralde, 0r! 9ornelio Re+es! Duplentes, Dra! Geatri6 im;ne6 de Rubiano, 0r! Jscar #che*erri .eja, 0r! $ernando "uillen .artne6! Por su parte, la curia primada nombr, como miembros principales a: 0r! Ra)ael Gernal im;ne6, 0r! "usta*o Dantos, Dra! Jr)elia Tills, #loisa 9aballero de

Herrera + como miembros suplentes a: 0r! .anuel .ati6 Hma2a, 0r! Al)onso Damper Jrtega, Dra! #mma "oenaga de <an Hissenno*enl, Dra! #lena #scobar de Tama+o! Por la Asociaci,n 8acional de Artistas + #scritores se design, a las siguientes personas: miembros principales: 0r! os; 9onstantino Gola2o! Dr! 9arlos

0elgado 8ietoI como miembros suplentes: Drta! Geatri6 Que*edo, Dr! A)ilo <el-6que6! Para que esta primera unta quedara integrada plenamente solo

1.2 Legislaci(n Econ(mica, Fomo >+, 1/ de B#!io de 19//, -, 303,

)altaba el nombramiento del miembro suplente de la Dra! $ann+ .allarino de Hma2a, el cual sera nombrado por el .inisterio de #ducaci,n 1.3

1.3 El 'brero Cat(lico, Mede!!n, 20 de enero de 19/0,

#. CONCLUSIONES
#l cine )ue desde su llegada a .edelln, uno de los espect-culos de ma+or acogida entre la comunidad, con*irti;ndose en uno de los usos predilectos para el tiempo libre! #l cine, a su *e6 era una puerta abierta a la modernidad, para todos los sectores sociales, m-s a7n con la llegada del cine sonoro! #l lenguaje cinematogr-)ico, los temas tratados, la musicalidad + las escenas )uertes captaban toda la atenci,n del p7blico! 0ebido a esto, el cine )ue objeto de los prejuicios morales + religiosos de una parte de la sociedad antioque2a, que *ea con temor la )uer6a a*asallante de aquella )orma de entretenimiento, a tra*;s del cual se di)undan mensajes e @ideas peligrosasC procedentes de otras culturas! #sta actitud debe *erse en el marco del 9oncordato )irmado entre el #stado colombiano + el <aticano en 3&&=, en *irtud del cual el #stado reconoci, a la >glesia como elemento esencial del orden social + le encarg, la instrucci,n moral + religiosa del pueblo colombiano! 8o obstante en el caso antioque2o esa misi,n asumida por el clero tiene sus matices particulares! Antioquia era una regi,n en donde el clero, con el apo+o de los empresarios, adopt, una estrategia agresi*a de control sobre el tiempo libre de las obreras + los obreros! #l conocido trabajo de Alberto .a+or .ora tica trabajo y productividad en Antioquia, es un interesante an-lisis de los dispositi*os que en materia de moral se *i*an en las primeras )abricas antioque2as, + la *inculaci,n de la >glesia a las tareas de control del tiempo libre de la )uer6a laboral! :a

persecuci,n de espect-culos como el cine, el teatro, la literatura, los juegos de naipe, las peleas de gallo, los bailes pro*ocadores, los deportes como el baloncesto, as como los bares, los sitios de lenocinio + todo aquello que atentara contra los principios de la @moral cristianaC, cont, con un inmenso apo+o de todos los sectores sociales! 9on esto se buscaba que el obrero no despil)arrara sus energas en asuntos ajenos al trabajo! Hasta las m-s ino)ensi*as di*ersiones de los obreros se miraban en descon)ian6a, por lo que haba que controlarlos! :os h-bitos de )rugalidad, pre*enci,n del )uturo + auto control se e/tendieron tambi;n por )uera de la )-brica! #l estudio de la censura ha permitido un acercamiento a7n ma+or a la mentalidad de los grupos dominantes de la sociedad antioque2a en lo que respecta al cine! $ue el #stado + una organi6aci,n de laicos cat,licos, la Acci,n Docial 9at,lica, los encargados de manejar + controlar la censura, particularmente la relacionada con el cine en la ciudad de .edelln, utili6ando para este )in su enorme in)luencia en la es)era social + poltica! :a iglesia inter*ino de esta manera en el desarrollo de los procesos producti*os, que con*ertiran a la regi,n en un basti,n industrial, donde se di)icultaba la in)luencia poltica de partidos, mo*imientos o ideologas de i6quierda! :as primeras juntas de censura comen6aron acti*idades a )ines del siglo P>P, cuando los )uncionarios p7blicos comen6aron a controlar las acti*idades relacionadas con el tiempo libre de la comunidad! #llos se encargaban de otorgar permisos para la reali6aci,n de )iestas, presentaciones teatrales, juegos + otras )unciones p7blicas! 9on el decreto &= de 34'4 se cre, una unta de

9ensura para la capital antioque2a, la cual tendr- continuidad durante las dos primeras d;cadas del siglo PP! :a )unci,n primordial de esta era *elar porque no se e/hibieran representaciones que atentaran contra la moral p7blica + las buenas costumbres! 0ebido a los cambios producidos por el cine sonoro, que permiti, la masi)icaci,n del cine, en los primeros a2os de la d;cada de los treinta, esta preocupaci,n de la dirigencia antioque2a por los e)ectos noci*os de este espect-culo se e/pres, en la intensa acti*idad desplegada por dichas juntas de censura! #stas juntas eran asistidas por la Acci,n 9at,lica 9olombiana, organi6aci,n laica ligada a la iglesia, que a su *e6 reciba in)ormaci,n de sus similares en el e/tranjero! #sta entidad encau6aba la opini,n de los censores o)iciales, quienes deban atender a las e/igencias de la >glesia sin a)ectar en )orma signi)icati*a los intereses econ,micos del e/hibidor! :a industria de la distribuci,n )lmica se haba con*ertido en un lucrati*o + no*edoso negocio, en el cual un grupo de empresarios antioque2os in*irtieron sus capitales! 9ine 9olombia, la empresa m-s importante del pas en la distribuci,n de material )lmico, )ue )undado en 34%=, en la ciudad de .edelln! #n pocos a2os esta se con*irti, en una poderosa empresa que e/pandi, sus redes por las m-s importantes ciudades del pas, constru+, teatros, + adopt, las inno*aciones t;cnicas de la ;poca! .ediante sus in*ersiones e inno*aciones estos empresarios nacionales lograron su prop,sito de masi)icar este espect-culo artstico entre los colombianos!

:a moderni6aci,n de esta industria )ue bien recibida por espectadores + empresarios, mas no por el clero + sus organi6aciones sociales de apo+o! #n .edelln, la >glesia intent, utili6ar el cine para su cru6ada e*angeli6adora, mediante la pro+ecci,n de ciertas pelculas de contenido religioso! Adem-s, encontr, su ma+or soporte en la u*entud #studiantil 9at,lica, una agrupaci,n de chicos de di*ersas edades que ma+oritariamente pertenecan a colegios clericales o en su de)ecto de alguna )acultad de la uni*ersidad Ponti)icia Goli*ariana, quienes apro*echando los canales de in)ormaci,n (prensa cat,lica, radio, pasquines) iban creando otro )rente de batalla para ir cerrando el cerco en torno al cine considerado malo! #n 345L las juntas de censura )ueron reestructuradas + comien6an a tener un ma+or peso en las restricciones de los materiales e/puestos al p7blico, sobre todo el cine! De procedi, a la modi)icaci,n de algunas normas + se crearon otras m-s rigurosas, utili6ando los conceptos + polticas empleadas en otras partes del mundo (especialmente en #spa2a + ##!HH!) como re)erentes! #stas juntas de censura se *ean sometidas a una doble presi,n, por parte del clero + de los propietarios del espect-culo! Poco despu;s, en los inicios de los a2os cuarenta, entraran a operar *arios grupos de censores que se encargaran de los di*ersos circuitos + sus teatros (9ine 9olombia, 9ircuito Antioquia, 9ine 9ontinental + "ran 9ircuito) para terminar nombrando una junta de censura por cada teatro, integrada por tres miembros principales + tres suplentes! Por la misma ;poca, la municipalidad dispuso que cada teatro tu*iera una junta de censura compuesta por tres

miembros principales + tres miembros suplentes! :a Alcalda municipal sera la encargada de nombrar estas juntas, las cuales duraran en ejercicio de sus )unciones un a2o desde la )echa de su posesi,n! :as clasi)icaciones con que comen6aron a operar las juntas, se basaban en los re)erentes de)inidos por la Acci,n 9at,lica, que segua, a su *e6, los criterios de censura adoptados en #spa2a, .;/ico, >talia + ##!HH! :os censores eran por lo general pro)esionales, en su ma+ora m;dicos + abogados, algunos eran polticos o empresarios! #l perodo en el que inter*inieron las juntas de censura locales se caracteri6, por su inestabilidad, por lo que es obser*able el ele*ado n7mero de nombramientos! #sto le rest, seriedad, lo que se sum, la )alta de idoneidad de los censores para cumplir su )unci,n a cabalidad! Algunas de las personas que las integraban no conseguan ju6gar acertada e imparcialmente las pelculas, en unos casos in)luenciados por un absurdo puritanismo + en otros guiados por pasiones polticas! #n la prensa local se multiplicaron las denuncias + qued, al descubierto las relaciones poco claras entre los )uncionarios p7blicos, las di)erencias de criterios, la *olubilidad de los conceptos, entre otras situaciones! :as susceptibilidades ahondaron aun m-s la pol;mica acerca de la e)ecti*idad de este conjunto de ,rganos (juntas locales por cada teatro) + dej, abierta la posibilidad de la creaci,n de un ,rgano que diera mejores resultados + )uera menos costoso! Por su parte, en los crculos periodsticos de Gogot- se

propenda por un nue*o esquema que resultara m-s e)ecti*o + menos oneroso, +a que debido a la enorme cantidad de censores, la tarea resultaba m-s costosa, compleja + con resultados poco alentadores! Por esto, se comen6, a considerar la idea de crear una unta 8acional de 9ensura que operara desde Gogot- para todo el pas! #sta idea se concret, en la creaci,n de la unta 8acional de 9ensura, con asiento en Gogot-, por decreto presidencial 3=%= de %% de junio de 34((! De buscaba de esta manera uni)icar los criterios que regiran para todo el pas, en cuesti,n de la clasi)icaci,n de los materiales )lmicos (pelculas + Trailers), producidos o importados para las e/hibiciones p7blicas! As conclu+e la *ida de las juntas locales de censura!

ANEXO N$. 1
Normas Generales que rigen la censura en Espaa 104

2ri)era/ 9ada pelcula se deber- ju6gar no s,lo por sus im-genes o escenas singulares, si no de modo unitario, en relaci,n de la totalidad de su contenido + seg7n las caractersticas de los distintos g;neros + estilos cinematogr-)icos! Di una pelcula, en su conjunto se considera gra*emente peligrosa, serprohibida antes de autori6arla con alteraciones o supresiones que la modi)iquen de manera sustancial Se4#nda- #l mal se puede presentar como simple hecho o como elemento del con)licto dram-tico, pero nunca como justi)icable o apetecible de manera que suscite simpata o despierte deseos de imitaci,n ,er%era? :a presentaci,n de las circunstancias que pueden e/plicar humanamente la conducta moralmente reprochable deber- hacerse de )orma que ;sta no apare6ca )rente al espectador como objeti*amente justi)icada! C#ar a? :a pelcula debe conducir, l,gicamente a una reprobaci,n del mal considerado al menos como atentado contra los principios de la moral natural, pero no es necesario que esta reprobaci,n se muestre e/plcitamente en la pantalla si sedan elementos su)icientes para que pueda reproducirse en la conciencia del espectador! 5#in a 6 :a reprobaci,n del mal no se asegura siempre de manera su)iciente con una condenaci,n en los 7ltimos planos o hecha de modo accidental o marginalI tampoco e/ige, necesariamente el arrepentimiento del mal hecho ni su )racaso humano o e/terno! #s con*eniente que el mal este contrapesado por el bien durante el desarrollo de la acci,n! Se7 a- 8o ha+ ra6,n para prohibir la presentaci,n de las lacras indi*iduales o sociales, ni para e*itar lo que produ6ca malestar en el espectador al mostrarle la degradaci,n + el su)rimiento ajenos, si se obedece a los principios de una critica rectamente hecha + no atenta a lo dispuesto en estas normas! S8* i)a 6 8o ha+ ra6,n para prohibir un cine que se limite a plantear problemas aut;nticos, aunque no les de plena soluci,n con tal que no preju6gue una colusi,n inaceptable, seg7n estas normas! Hasta aqu podemos mani)estar que por lo menos en sus normas generales no parece ser tan rigurosas como las impuestas en 8orteam;rica, sal*o que estas (:as normas anterior mente descritas) en su aplicaci,n eran tendenciosamente
1.4 )'ar 7anto' Gonte!a, Cine Espa8ol en la encruci0ada, Madrid, )iencia (#e&a, 1900, -, 1/1,

ambiguas + es esa, la que en ultimas *a a pre*alecer sobre la toma de decisiones a aplicar, *eamos pues en que consistan las normas de aplicaci,n! N!r)as de a*&i%a%i9n II .% ava U De prohibir-: 3d?:a justi)icaci,n del suicidio! %d?:a justi)icaci,n del homicidio por piedad! 5d?:a justi)icaci,n de la *engan6a + el duelo! 8o se e/cluir- su presentaci,n como simples hechos en relaci,n con costumbres sociales, de ;pocas o lugares determinados, siempre que se e*ite una justi)icaci,n objeti*a + general! Ld? :a justi)icaci,n del di*orcio como instituci,n del adulterio, de las relaciones se/uales ilcitas de la prostituci,n + en general de cuanto atente contra la instituci,n matrimonial + contra la )amilia! (d ? :a justi)icaci,n del aborto + de todo m;todo de plani)icaci,n! N!ven!- De prohibir-: 3d :a presentaci,n de las per*ersiones se/uales como eje de la trama + a7n con car-cter secundario, al menos que este 7ltimo caso est; e/igida en el desarrollo de la acci,n + esta tenga una clara + predominante consecuencia moral! %d ?:a presentaci,n dela to/icomana + del alcoholismo hecha de manera notoriamente inducti*a! 5d? :a presentaci,n del delito en )orma que por su car-cter e/clusi*amente pormenori6ado constitu+a una di*ulgaci,n de medios + procedimientos delicti*o! D8%i)a U De prohibir- aquellas im-genes + escenas que puedan pro*ocar bajas pasiones en el espectador normal + las alusiones hechas de tal manera que resulten m-s sugerentes que la presentaci,n del hecho mismo! Und8%i)a!? De respetar- la intimida del amor con+ugal, prohibiendo las im-genes + escenas que la o)endan!

D#!d8%i)a3- De prohibir- las im-genes + escenas de brutalidad, de crueldad hacia personas + animales + de terror presentadas de manera morbosa o injusti)icadas en relaci,n de con las caractersticas de la trama + del genero cinematogr-)ico correspondiente + en general a las que o)endan a la dignad de la persona humana D8%i)! er%era 6 De prohibir-n las e/presiones coloquiales + las escenas o planos de car-cter intimo que atenten contra los mas elementales normas del buen gusto! D8%i)! %#ar a3- De prohibir-! 3d :a presentaci,n irrespetuosa de creencias + practicas %d :a presentaci,n denigrante o indigna de ideologas polticas + todo lo que atente de alguna manera contra nuestras instituciones o ceremonias, que el recto orden e/ige sean tratadas respetuosamente! #n cuanto a la presentaci,n de los personajes + lo que representan 5d #l )alseamiento tendencioso de los hechos, personajes + ambientes hist,ricos! D8%i)! "#in a3- De prohibir-n las pelculas que propugnen el odio entre pueblos? ra6as o clases sociales o que de)iendan como principio general la di*isi,n + en)rentamiento, en el orden moral + social, de unos hombres con otros! D8%i)! se7 a3- De prohibir-n las pelculas cu+as tesis nieguen el deber de de)ender la patria + el derecho a e/igirlo! D8%i)! s8* i)a!? De prohibir-n cuanto atente de alguna manera contra: 3d?:a iglesia cat,lica, su dogma, su moral + su culto %d?:os principios )undamentales de #stado, la dignidad nacional + la seguridad interior o e/terior del pas! 5d?:a persona del e)e de #stado! D8%i)! !% ava3- 9uando la acumulaci,n de escenas o planos que en si mismo no tengan gra*edad, cree por la reiteraci,n, un clima lasci*o, brutal, grosero o morboso, la pelcula ser- prohibida! D8%i)! n!vena? 9uando las pelculas se *a+an a pro+ectar e/clusi*amente ante p7blicos minoritarios, las anteriores normas se interpretar-n con la amplitud debida, con)orme al grado de preparaci,n presumible en dichos p7blicos! :as pelculas blas)emas, pornogr-)icas + sub*ersi*as se prohibir-n para cualquier p7blico! :a e/tensa cobertura de la censura ejecutada en #spa2a tena un capitulo aparte para el caso de los in)antes, los cuales por ser el )uturo de la sociedad @go6aban de una protecci,n especialC, +a que se pensaba que era aqu donde se tenia que tener una rigurosidad ma+or dado el @ alto riesgo de in)luencia del cinemat,gra)oC esta preocupaci,n que permeaba las mentes de las

autoridades en #spa2a, tambi;n tu*ieron sus re)lejos aqu, (en Antioquia) como lo *eremos mas adelante!!!

N.RMAS ES2ECIALES DE CINE 2ARA MEN.RES :;i48si)a- De prohibir- para menores las pelculas que puedan perjudicar su desarrolla intelectual + moral! <ig;sima primera!? #l cine autori6ado para menores no debe dar una *ersi,n de)ormada de la *idaI pero est- *ersi,n puede estar simpli)icada para la comprensi,n del menor! 8o es necesario que se oculte el en)rentamiento del bien + del mal siempre que el segundo este claramente reprobado que lo contrapese el bien durante el desarrollo de la acci,n + que la pelcula termine con el triun)o del bien + de la *erdad pre)eriblemente mediante el castigo del malhechor + su arrepentimiento! ;i48si)a se4#nd!3- #l mal no deber- estar encarnado en personajes que se presenten bajo aspectos atra+entes! :as personas que encarnen el bien no tendr-n rasgos que lo hagan 2o2as o despreciables e impidan que los menores se sientan identi)icados con ellas ;i48si)a er%era3- De prohibir- no s,lo la justi)icaci,n, si no la presentaci,n, en las pelculas para menores, del suicidio, del homicidio por piedad del di*orcio, del adulterio, de las relaciones se/uales ilcitas, de la prostituci,n, del aborto, + de los medios anticoncepti*os + en cualquier caso de las per*ersiones se/uales! 8o se inclu+en en esta prohibici,n las re)erencias a la separaci,n o desacuerdo de los padres, siempre que sean e/igidas por la acci,n + tengan una conclusi,n positi*a ;i48si)a %#ar a!? :as escenas amorosas deben estar presentadas con la m-/ima limpie6a! Dolo podr- admitirse lo que el menor pueda obser*ar en medio de su sana moralidad ;i48si)a "#in a3- De prohibir- cuanto turbe la imaginaci,n delos menores, despierte en ellos curiosidad prematura o malsana + cuanto pueda producirles su)rimiento! #sta prohibici,n no inclu+e el suspenso moderado que sir*a para mantener el inter;s de los espectadores, siempre que la tensi,n creada se resuel*a mediante un )inal justo, en un sentimiento de libraci,n: ! Podr-n admitirse las escenas de *iolencia o muerte de personas + especialmente si su locali6aci,n se )ija en ambientes ajenos a los del menor o en ;pocas distintas, con tal que el tratamiento no sea demasiado realista o detallado! <ig;sima se/ta!? De aplicara con el ma+or rigor las normas sobre presentaci,n de creencias o practicas religiosas, de ideologas polticas, instituciones o ceremonias + de hechos o personajes en el cine para menores no cabe hacer distinci,n entre la conducta de la persona + lo que representa!

<ig;sima s;ptima? De prohibir-n para menores las pelculas que aunque no contengan escenas o planos gra*emente peligrosos en si mismos, resulten en su conjunto notoriamente de)ormadoras!

ANEXO N$. 21./

0ecreto L33! @Por medio del cual se nombran censores para los teatros el alcalde en uso de sus )acultades decretaI Art!3) :as juntas de censura para los teatros que )uncionan en el municipio cu+o periodo comien6a el primero de octubre quedan constituidas as: ,ea r! <#n+n3 Mie)1r!s 2rin%i*a&es3 s#*&en es 0r! Graulio Henao .ejia! 0o2a! esuita <allejo de .ora 0r! Horacio Ramre6 #che*erri ,ea r! A&a)eda3 0r!! airo <illa <ieira! 0r! Gernardo Glair "uti;rre6 0r! orge 9ocN Que*edo ,ea r! C!&!)1ia! 0r! Gernardo Gotero .ejia 9ada*id 0r! Alberto Gernal 8icholls! Drta! :ola `uluaga "arca! ,ea r! =ranada! 0r! "usta*o Gernal Restrepo! #scobar 0r! $rancisco Heladio ",me6! 0r! #lNin Rodrgue6 0r! "on6alo Arango 0r! os; :,pe6 Henao 0r! es7s Pel-e6 Gotero! 0r! Alberto $ern-nde6 0r! :uis a*ier <el-sque6 0o2a! .aria <ictoria 0r! :uis Dierra!H! 0r! 9onrado 6apata 0r! Hern-n <ele6 Mie)1r!s 0r! Alberto Ql*are6 Hribe 0r! Pablo im;ne6 R! 0r! #ugenio .arn

1./ A,H,M,, Gondo A!ca!da, 7erie "ecreto', Fomo,2, 9, 411D412,

,ea r! Manri"#e3 0r! aime Tobon Jbreg,n! 0r! "abriel aramillo! 0r! os; Pablo Da2udo ,ea r! Ria& !3 0r! aime Gustamante $errer! 0ra! Gerta `apata 9asas! 0r! "ill .iller Pu+o ,ea r! C#1a3 0r! .iguel .unera P! 0o2a! .erceditas Restrepo de G! 0on! "ilberto `apata >sa6a ,ea r! A'a%#%>!3 0n! J*idio Rinc,n! :ondo2o 0r! Pedro <-sque6 Hribe! 0r! orge Hribe <-sque6 Dala6ar! ,ea r! San ander3 0r! :uis $aciolince! 0r! Alejandro "on6-les! 0r! orge 9orrea Restrepo! ,ea r! Avenida3 0r! Antonio Jsorio >sa6a! 0ra! .argarita Posada de <ieira! 0r! Arturo posada R! 9orte6! ,ea r! Maria ;i% !ria3 0r! 9arlos Getancourt Arias 0r! Al)onso Arango <ieira! 0on Augusto 9orrea 0on! Ad-n #che*erri! 0on! Anbal Piedrahita 0r! uan "on6-les 0o2a! #milia <;le6 0r! Hernando 0uque 0r! #nrique aramillo 0r! >gnacio <ieira D! 0r! "abriel Toro .eja 0r! es7s .u2os 0uque 0r! Hern-n Posada! 0o2a! Garbarita `uleta 0r! 9arlos Augusto Agudelo! 0r! os; Quintero Dala6ar! 0r! Pedro 8el Jrti6!

0r! Alberto ",me6 .onto+a! 0o2a! >n;s Tobon de <ieira! Hribe! 0r! #milio .ejia .! ,ea r! Sa&9n Es*a?a3 0r! "usta*o "on6-les Jchoa! 9ada*id 0r! uan .ejia Hribe! .ejia! 0o2a! Alicia Garreneche Getancur 9uartas1.0 Cine a& D+a 0r! :uis :alinde Gotero 8ore2a Dta! Glanca 8ell+ Restrepo "il P;re6 0on ohn :ondo2o D-nche6! ,ea r! C!&!n3 0r! >gnacio 8aranjo Arango 0r! Genicio "a*iria 0on! orge "uerrero .onto+a! ,ea r! -#en!s Aires3 0r! :uis 9e*allos Hribe! 0r! aime 9orrea #strada 0on! os; .aria Getancourt .edina! ,ea r! Mede&&+n3

0r! Rene Hribe $errer! 0r! 9arlos Al)redo 0r! >*-n Piedrahita!

0r! aime >sa6a 0r! "abriel Henao 0r! Gelisario

0r! Jscar Rinc,n 0o2a! .atilde Arango 0r! aime "il

0r! Jcta*io Arango del <alle 0on! Alejandro "iraldo 0on! :uis 9arlos

0r! .ariano Danin T! 0r! Pedro 8el 9ardona! Drta! .argarita 9ordo*a

1.0 "irector de! -eri2dico La de9en'aD -o'teriormenteD -re'idente de )o!om*ia,

0r! #)ran >sa6a .a+a 0on! Pedro #scobar! Rojas! 0r! Horacio Arro+a*e! 9ada*id! ,ea r! .&i)*ia3 0r! "uillermo aramillo Garrientos 0r! :uis .esa <illa 0r! "abriel Aramburo! "allego! ,ea r! Maris%a&3 0r! :uis Tirado <;le6 0r! orge Hribe Restrepo Drta! 8ell+ Restrepo .e6a ,ea r! -a&@anes3 0r! Al)onso Restrepo .! 0r! Anbal <allejo 0r! 8icol-s Gernal Restrepo! ,ea r! -!&+var! 0r! Alberto ",me6 Arango! 0r! >gnacio Getancourt! 9ampu6ano! 0r! 9onrado "iraldo ,ea r! I)*eri!3 0r! Hugo Restrepo! 0r! .arco A! Pe2a! 0on! :uis Ramos! Deccial! ,ea r! =#a'a"#i&3

0r! "uillermo Gotero R! 0r! 0aniel Restrepo 0r! Genjamn .ejia

0r! Al)onso Dil*a! 0r! orge 9astrillon H! 0on :uis #duardo

0on! #milio Pel-e6! 0o2a! 9arola .onto+a 0on! 9arlos #! 9a2ola!

0r! aime Danin #che*erri! 0r! #nrique "on6-les <illa 0on $rancisco Hrrego

0r! 0aro .unera Arango 0r! :uis Arcila Ramre6! 0on! uan 0uque!

Dr! Rub;n 0aro :ondo2o! 0r! :uis Restrepo Jsorio! 0on! Hugo :ondo2o

0r! 9arlos .auro :ondo2o aramillo! 0r! #duardo .edina .ejia! Ql*are6! 0o2a! :aura Ramre6 hons! <illa! ,ea r! Aran0#eA3 0r! Damuel Retrepo Garrientos! $ranco! 0r! 9arlos Jbando .edina! 0on! Tulio Ar*elae6 .;nde6! ,ea r! R!)a3 0r! uan G! P;re6 9ada*id 0r! orge #scobar Restrepo! 0r! Arturo <illa D-en6 #che*erri! ,ea r! Lid!3 0r! #nrique "iraldo `! Jchoa! 0r! #duardo $ern-nde6 Gotero! 0r! Alberto :lanos! Cine Landia3 0r! :uis #! Arango P;re6 <ieira! 0r! uan "on6alo Restrepo :! :ondo2o! 0o2a! 8ora aramillo de #scobar Arango! Es*e%ia&idades InBan i&es3

0r! Gernardo <ieira 0r! Rub;n aramillo 0r! "abriel aime

0r! Gernardo <alencia 0r! Alejandro 9ordo*a 0on $rancisco ",me6

0r! Abel gallego! 0r! #las #spinosa 0o2a! .argarita

0r! aime "on6-les 0r! "erman $ern-nde6! 0r! Arist,bulo "allego!

0r! Antonio Arango 0r! 0aro Dierra 0r! Roberto jairo

0r! #duardo <asco "! aramillo! 0r! Hern-n #scobar! Roldan! 0o2a! :u6 de 9astro "uti;rre6 P;re6!

0r! :uis "abriel 0r! "abriel P;re6 0r! .anuel Tiberio

Art!%) Al *eri)icar la posici,n de los censores el je)e de secci,n respecti*a les entregar- sendos ejemplares de una copilacion de los acuerdos + decretos *igentes sobre espect-culos para lo cual proceder- a la edici,n correspondiente en la imprenta municipal! Pablo Gernal Restrepo: Alcalde :uis #duardo .ejia "uti;rre6: Decretario

ANEXO N$ 3

0ecreto 54% de 34L4!1.7 Por el cual se nombran censores de los teatros de la ciudad a partir del primero de octubre: ,ea r! Lid! .iembros Principales! Dra! >n;s Tobon de <iana 0r! Rene Hribe $errer! 0r! Alberto Gernal 8icholls! ,ea r! <#n+n3 0ra! Gerta `apata 9asa 0r! .ario .unera 9ampas 0r! :uis Restrepo Jsorio! ,ea r! A&a)eda3 Dra! Paulina Posada de #! 0r! orge #scobar Restrepo! 0r! "usta*o <ega Gustamante ,ea r! =ranada3 Drta! >n;s $ern-nde6 9-rdenas 0on! Ra)ael <ega Gustamante! 0r! :uis #duardo .eja ! ,ea r! Manri"#e3 Drta! esuita "on6-les de Toro 0r! es7s :lano Ramre6 Dra! 0e+anira .artne6! 0on! es7s A! "iraldo! Drta! .aria Toro Restrepo! 0r! Gernardo <ieira :ara! 0on :uis <iana #che*erri! Dra! #milia <;le6 de la 9alle 0r! "abriel .olina! 0r! $abio 9-rdenas im;ne6 Drta! :eticia <alencia <illa! 0r! .artn .eja! 0r! #nrique "on6-les .! .iembros Duplentes Dra! :ucia :ondo2o de .! 0r! Antonio Jsorio >sa6a! 0r! es7s .u2o6 0uque

1.7 A,H,M,, Gondo A!ca!da, 7erie "ecreto', Fomo 1er 'eme'tre,

0r! aime Tob,n Jbreg,n ,ea r! Ria& !3 Drta! :ucia .7nera 9ambas! 0r! Horacio "il 0r! Gernardo Jrti6 .adrid

0on Pablo .ejia H!

Drta! :ia Hern-nde6 de G! 0r! 9arlos .ora #scobar! 0r! Roberto Gernal Restrepo! (Hermano del alcalde titular)

,ea r! C#1a3 Dra! Ana aramillo >sa6a 0r! 9arlos Getancourt Arias 0r! Horacio #scobar >sa6a ,ea r! A'a%#%>!3 Dra! "abriela Hribe de >sa6a! 0r! 0aro Ramre6 "a*iria! 0r! .arco A! Pe2a G! ,ea r! San ander Dra! Glanca ",me6 de "a*iria 0on! 0aro Restrepo aramillo 0r! :uis #duardo .ejia <! ,ea r! Avenida3 Dra! .ercedes Restrepo de Gernal 0r! :uis 9eballos Hribe 0r! orge Hrbano .unera! ,ea r! Maria ;i% !ria3 Dra! $ilomena $lore6 de Rui6 0on! oaqun :uciano Palacio 0on $ernando Hribe 9ha*arriaga Dra! esusita <allejo de .ora! 0r! <ctor ulio Getancourt! 0r! "abriel Aramburo Restrepo! Drta! Ana :lano! 0r! :uis Arcila Ramre6! 0r! #duardo Toro #scobar! Dra! :igia Arcila de $ern-nde6 0r! orga Hern-nde6 Dala6ar 0on "abriel Hpegui! Drta! Tere6a Arango Rui6! 0r! orge .edina P;re6! 0on! "usta*o Restrepo 9uartas! Drta! :uisa Aramburo Restrepo! 0r! aime Danin #che*erri! 0on! $abio Jro6co!

,ea r! Sa&9n Es*a?a3 Dra! Tulia "il 0e Jsorio 0r! Pablo Gernal Restrepo Dr! $abio Gotero ",me6 ,ea r! a& d+a3 Dra! .artha "on6-le6 de T! 0r! uan "on6alo Restrepo! 0on "uillermo Gra*o Restrepo! ,ea r! C!&!n3 0r! Alejandro Palacio Hribe! 0r! :uis #duardo "iraldo A! 0r! Arturo Posada Rodrgue6 ,ea r! -#en!s Aires3 Dra! Do)a Jspina de 8a*arro! 0r! Alberto Doto 0r! #nrique "iraldo `uluaga ,ea r! Mede&&+n3 0r! "on6alo #spinal .orera 0r! 9esar <;le6 P;re6 0r! Alonso "al*i6 ,ea r! .&i)*ia3 Drta! Doledad <-sque6 0r! orge Hribe Restrepo Dr! Henr+ Henao ,ea r! Maris%a&3 Dra! #mma #che*arria de 9ocN Dr! os; :uis Restrepo <;le6 Drta! Teresa Arango $onnegra! 0on $rancisco ! "uti;rre6! 0ra! Folanda 9ocN 0on Al)onso $ranco Gernal 0r! :uis Al)onso Ramre6! 0r! $ernando Arango Dala6ar! 0r! Arturo Hribe 9astro! 0r! #milio <;le6! Dra! :uisa Qngel de H! .ejia! Dr! Alonso .ejia >sa6a! 0on Al)redo .ora 8aranjo! 0r! Alberto Ql*are6 Hribe! 0r! ulio .oreno! 0on Jscar Gra*o Retrepo! Dra! Rosa Restrepo de H! 0on! "erman "iraldo! 0on! "abriel .ejia #che*erri Dra! :ia :ondo2o de Restrepo! 0r! "erman Arturo ",me6! (Hermano del alcalde titular) 0r! "uillermo Toro Quintero!

0on aime Puerta <-sque6! ,ea r! -a&%anes! Drta! :uisa 9alle! 0on 0aro <;le6 Hpegui! 0r! orge Humberto Restrepo ,ea r! -!&ivar Dra! Qngela <illa de Toro! 0on os; >gnacio "on6-les! 0r! Alejandro 9,rdo*a .edina ,ea r! I)*eri!3 Dra! 8ora "a*iria de #! 0r! .arco T! Jsorio! 0r! .ario :ondo2o! ,ea r! =#a'a"#i& 0on >*-n Amalla <illegas 0r! 8icol-s Gernal G! 0r! >gnacio 8aranjo Arango! ,ea r! Aran0#eA3 Dra! #lena Daldarriaga de :ondo2o 0r! Hern-n #scobar Restrepo! 0on! Ra)ael #cha*arria Restrepo! ,ea r! R!)a3 Dra! :ucia .u2os Rui6! 0on 9arlos #! 9a2ola 0on #milio Pel-e6

0on $abio Pardo Hribe!

Dra! .aruja .olina de :ara! 0on Alberto <! #scobar! 0on Hriel 8aranjo!

Drta! $elisa <illa Hribe! 0r! #milio Ramre6 ",me6! 0r! Alberto :lano :lano!

Dra! >n;s #scobar de ! 0on Jscar :ondo2o .e6a! 0r! #duardo $ern-nde6 Gotero!

0on Alberto Toro! 0r! Hernando Getancourt!! 0on os; #! Arango!

Drta! Do)a Restrepo Hribe! 0on aime #scobar Restrepo! 0on $ernando Hribe Restrepo

Drta! Jtilia .onsal*e Henao 0on Alejandro "iraldo! 0r! :uis 9arlos .onto+a!

A continuaci,n se registran solo los nombramientos de los miembros principales, se desconoce el moti*o de este hecho! Cine Landia3 0r! Antonio Arango <ieira! 0r! 0aro Dierra! :ondo2o! 0r! Roberto airo Arango! ,ea r! Rivi!&i3 0r! :uis Dierra Hurtado! 0r! #lNin Rodrgue6! 0r! "usta*o H! #scobar! ,ea r! A)8ri%a3 0r! os; :uis :,pe6! 0r! Alejandro "on6-le6! Drta! 0ora #che*erri! 0on Tilliam #scobar! 0on Antonio $lores! 0on #lea6ar 9asta2o! Es*e% C%#&!s InBan i&es3 0r! #duardo <asco! 0r! :uis "abriel aramillo! 0r! Hern-n #scobar! Atte: >gnacio Getancourt 9ampu6ano! Alcalde (#) "usta*o Gernal Restrepo! Decretario de gobierno

ANEXO N$. 4

0ecreto 8o L41 de 34L41.8 (8o*iembre 34) Por medio del cual se nombran miembros para las juntas de censura de algunos teatros de la ciudad! #: A:9A:0# 0# .#0#::e8 #n uso de sus )acultades legales, 0#9R#TA: Art!3d ? #n reempla6o de la se2orita! :eticia <alencia <illegas, quien no se posesiono, nombrase mimbro suplente de la junta de censura del teatro unn! Al 0octor Genjamn Arango A! Art!%d? #n reempla6o del 0r! orge #scobar Restrepo, quien no se posesiono, nombrase miembro principal de la junta de censura del teatro alameda! Al 0r! >gnacio .ejia <!, en reempla6o del 0r! "usta*o <ega Gustamante, quien no se posesiono, nombrase .iembro principal de la junta de censura del teatro alameda, al 0r! 9arlos Getancourt Arias! #n reempla6o del 0r! $rancisco #ladio ",me6, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la junta de censura del teatro Alameda, a la Drta! #ugenia #che*arria R! Art! 5d? #n reempla6o del 0r! :uis #duardo .ejia, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la junta de censura del teatro "ranada, Al 0r! #las .edina R! #n reempla6o de la Dra! .ara Toro de Restrepo, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro "ranada, a la Drta! Alicia .u2os 0! #n reempla6o del Dr! :uis <iana #che*erri, quien no se posesiono, nombrase como .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro "ranada, al 0r! Aurelio #che*erri <! Art!Ld? #n reempla6o de la Dra! esusita "on6-le6 de Toro, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de unta de 9ensura del Teatro .anrique, al Dr! orge Dierra! #n reempla6o del 0r! aime Tob,n Jbreg,n, quien no se posesion,, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura, del teatro .anrique, a la Dra! "abriela Palacios de G! #n reempla6o del 0r! es7s :lano Ramre6, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura del teatro .anrique, al Dr! aime Ql*are6! #n reempla6o de la Dra! 0e+anira .artne6 de
1.8A,H,M,, Gondo A!ca!da, 7erie "ecreto', Fomo 3, 9, 720 a! 733,

.oreno, quien no se posesiono, nombrase como .iembro suplente de la junta de 9ensura del teatro .anrique, a la Drta! :u6 Arango <;le6! #n reempla6o del Dr! Pablo .ejia H! Quien no se posesiono, nombrase como .iembro suplente de la junta de censura del teatro .anrique, al Dr! Qngel "iraldo G! Art!(d? #n reempla6o del 0r! Gernardo Jrti6 .adrid, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura del teatro Rialto, al 0r! Arist,bulo "iraldo R! #n reempla6o de la Dra! :a Hern-nde6 de Gotero, quien no se posesiono, nombrase, .iembro suplente de la unta de censura del teatro Rialto, al 0r! ! Arturo <alencia! R! Art!1d? #n reempla6o de la Dra! Ana aramillo de >sa6a, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal, de la unta de censura del teatro 9uba, a la Drta! >nes "arc;s Gustamante! #n reempla6o del 0r! 9arlos Getancourt Arias, quien no se posesiono, nombrase, .iembro Principal del teatro 9uba, al Dr! "usta*o .u2o6! #n reempla6o del 0r! aime Danin #che*erri, quien no se posesiono, nombrase, .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro 9uba, al Dr! es7s .aria Rodrgue6! Art!=d? #n reempla6o del Dr! .arco A Pe2a, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal, de la unta de 9ensura del teatro A+acucho, al 0r! "abriel `apata 9ada*id! #n reempla6o de la Drta! Teresa Arango Rui6, quien no se posesiono, nombrase miembro suplente de la unta de 9ensura del teatro A+acucho, a la Drta! :aura .onto+a Hribe! #n reempla6o del 0r! orge .edina P;re6, quien no se posesiono, nombrase, .iembro suplente del teatro A+acucho, al 0r! es7s .aria Rojas "arca! #n reempla6o del Dr! "usta*o Restrepo 9uartas, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta d 9ensura del teatro A+acucho, al 0r! Hernando 0uque D! Art!&d? #n reempla6o de la Dra! Glanca ",me6 de "a*iria, quien no se posesiono, nombrase .imbro Principal de la unta de 9ensura del teatro Dantander, al 0r! Al)onso :alinde! #n reempla6o de la Dra! :igia Arcila $ern-nde6, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente, de la unta de 9ensura del teatro Dantander, al 0r! 9arlos .orales! #n reempla6o del 0r! orge Hern-nde6 Dala6ar, quien no se posesiono, nombrase como .iembro suplente del teatro Dantander, Al se2or Roberto .ejia! Art!4d? en reempla6o de la Drta! Ana :lano! Quien no se posesiono, nombrase como .imbro suplente de la unta de 9ensura del teatro A*enida, a la Dra! 8ina `apata de `apata! #n reempla6o del 0r! #duardo Toro #scobar, quien no se posesiono, nombrase como .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro A*enida, al 0r! Jscar :ondo2o .! Art!3'd? #n reempla6o del 0r! <ctor julio Getancourt, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro .aria <ictoria, al

0r! Gernardo Gerrio <! #n reempla6o del 0r! "abriel Aramburo Restrepo, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro .aria <ictoria, al 0r! Anbal 9uartas! Art!33d? #n reempla6o del Dr! $abio Gotero 0a6, quien no se posesiono, nombrase .imbro Principal de la unta de 9ensura del teatro Dal,n #spa2a, al 0r! orge .edina P! #n reempla6o de la Dra! :a :ondo2o Restrepo, quien no se posesiono, nombrase .imbro suplente de la unta de 9ensura del teatro sal,n #spa2a, a la Dra! Do)a :ondo2o de R! #n reempla6o del 0r! "uillermo Toro Quintero, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente dela unta de 9esura del teatro Dal,n #spa2a, al Dr! os; 9astrillon! Art!3%d? #n reempla6o de la Dra! .artha "on6-les de Tob,n, quien no se posesiono, nombrase .iembro principal de la unta de 9ensura del teatro 9ine al 0ia! @ ( 8eVs Reel)C a la Dra! 0e+anira .artne6 de 8ore2a! #n reempla6o del 0r! uan "on6alo Restrepo :, quien no se posesiono, nombrase miembro Principal de la unta de 9ensura del teatro @9ine al 0iaC ( 8eVs Reel), a la Dra! Jlga :ondo2o de Ramre6! #n reempla6o de la Dra! Rosa Restrepo de Hern-nde6, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro 9ine al 0ia ( 8eVs Reel) al Dr! Antonio Hribe D! Art!35d? #n reempla6o del Dr! Alejandro Palacio Hribe, quien no se posesiono, nombrase .imbro Principal de la unta de 9ensura del teatro 9olon, al Dr! Agustn Arango! #n reempla6o del 0r! Alberto Ql*are6 Hribe, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro 9olon, a l 0r! "on6alo Arango #! #n reempla6o del Dr! Jscar Gra*o Restrepo, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro 9olon, al 0r! Al)onso Arro+-*e! Art!3Ld? #n reempla6o de la Dra! Do)a Jspina de 8a*arro, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura del teatro Guenos Aires, a la Drta! Do)a Restrepo Hribe! #n reempla6o del 0r! #nrique "iraldo `uluaga, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura del teatro Guenos Aires, a la Drta! Hilda Rodrgue6 <-sque6! #n reempla6o de la Dra! :uisa Qngel de Henao .ejia, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro de Guenos Aires, a la Drta! .agdalena Quinceno .! #n reempla6o del Dr! orge .aria >sa6a, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro de Guenos Aires, al 0r! aime #scobar! #n reempla6o del Dr! Al)onso .ora 8aranjo, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro Guenos Aires, al Dr! 9arlos Al)redo Hribe! Art!3(d? #n reempla6o del 0r! "on6alo #spinal .unera, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura del teatro .edelln, al Dr! Ra)ael .e6a Garrientos! Art!31d? #n reempla6o de la Drta! Doledad <-sque6, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura del teatro Jlimpia, a la Dra! 9arola .onto+a de Rojas! #n reempla6o del 0r! orge Hribe Restrepo, quien no se posesiono, nombrase .imbro Principal de la unta de 9ensura del

teatro Jlimpia, al Dr! Rub;n Ama+a T! #n reempla6o de la Drta! Folanda 9ocN, quien no se posesiono, nombrase .iembro Duplente de la unta de 9ensura del teatro Jlimpia, a la Dra! .aria Posada 9uartas! Art!3=d? en reempla6o de la Dra! #mma #cha*arra de 9ocN, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura del teatro #l .ariscal, al 0r! :uis Farce! #n reempla6o de la Drta! Teresa Arango $onegra, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro .ariscal, a la Dra! :igia <;le6 de 0a6! Art!3&d? #n reempla6o de la Drta! :ucia 9alle, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura del teatro Galcanes, al 0r! Al)onso "a*iria Ql*are6! #n reempla6o del 0r! orge Humberto Restrepo, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de censura del teatro Galcanes, al 0r! "erman A! ",me6 .e6a! Art!34d #n reempla6o de la Dra! Qngela <illa de Toro, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura del teatro Gol*ar, a la Drta! Tulia Restrepo "! #n reempla6o de la Drta! $elisa <illa Hribe, quien no se posesiono, nombrase miembro suplente de la unta de 9ensura del teatro Gol*ar, al 0r! Gernardo <ieira ! #n reempla6o del 0r! #milio Ramre6 ",me6, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura de l teatro Gol*ar, a la Drta! >n;s Restrepo <-sque6! #n reempla6o del 0r! Alberto :lano :lano, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente del teatro Gol*ar al 0r! #duardo >sa6a .! Art!%'d? #n reempla6o de la Dra! 8ora "a*iria de #scobar, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal dela unta de 9ensura del teatro >mperio, a la Drta! #milia Jlano! #n reempla6o del 0r! .ario :ondo2o, quien no se posesiono, nombrase miembro Principal de la unta de 9ensura del teatro >mperio, al 0r! Al)redo Pardo .! #n reempla6o de la Dra! >n;s #scobar de onson, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro >mperio al Dr! Arturo Palacio .ejia! #n reempla6o del 0r! #duardo $ern-nde6 Gotero, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro >mperio, a la Drta! Amalia Restrepo .oreno! Art! %3d? #n reempla6o del 0r! 8icol-s Gernal G, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura del teatro "ua+aquil, al Dr! #nrique R Restrepo! #n reempla6o del 0r! >gnacio 8aranjo Arango, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura del teatro "ua+aquil, al doctor aime Jrti6 Restrepo! #n reempla6o del 0r! Hernando Getancourt, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro "ua+aquil, al 0r! $abio Aristi6abal J! #n reempla6o del Dr! os; #! Arango G, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro "ua+aquil, al Dr! Al)onso 9e*allos Hribe! Art! %%d? #n reempla6o de la Dra! #lena Daldarriaga de :ondo2o, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura del teatro Aranjue6, al Dr! Adol)o :e,n Ho+os! #n reempla6o del Dr! Ra)ael #cha*arra

Restrepo, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura del teatro Aranjue6, a la Drta! >sabel Restrepo "a*iria! #n reempla6o del Dr! aime #scobar Restrepo, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro Aranjue6, al 0r! "uillermo Gotero R! #n reempla6o del Dr! $ernando Hribe Restrepo, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro Aranjue6 Al Dr! Horacio .a+a! Art!%5d? #n reempla6o de la Drta! .aria .u2os Rui6, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura del teatro Roma, al Dr! .ario #scalante! #n reempla6o del Dr! 9arlos #! 9a2ola, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura del teatro Roma, a la Dra! .argarita de Ql*are6 Hribe! #n reempla6o del Dr! #milio Pel-e6, quien no se posesiono, nombrase miembro Principal de la unta de 9ensura del teatro Roma, al 0r! Arturo Pineda! Art!%Ld? #n reempla6o del 0r! Antonio Arango <ieira, quien no se posesiono, nombrase miembro principal de la unta de 9ensura del teatro 9ine :andia al 0r! :uis a*ier <el-sque6! #n reempla6o del 0r! 0aro Dierra :ondo2o, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura del teatro 9ine :andia, al 0r! Aurelio <alencia! #n reempla6o del 0r! Roberto airo Arango, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura del teatro 9ine :andia, al Dr! Al)onso .ejia! #n reempla6o del 0r! oaqun $errer, quien no se posesiono, nombrase miembro suplente de la unta de 9ensura del teatro 9ine :andia, a la Drta! Do)a Toro <illa! #n reempla6o del 0r! 0iego Tob,n Arbel-e6, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro 9ine :andia, a la Drta! 9ecilia Arango <;le6! Art!%(!?#n reempla6o del 0r! :uis Dierra Hurtado, quien no se posesiono, nombrase como .iembro Principal de la junta de censura del teatro Ri*ioli a la Dra! :ucia aramillo de Restrepo! #n reempla6o del 0r! #lNin Rodrgue6, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal del teatro de la junta d censura del teatro Ri*ioli, al Dr! :uis Henao! #n Reempla6o del 0r! "usta*o Hribe #scobar, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura del teatro Ri*ioli, al Dr! 0omingo 0uque! #n reempla6o del 0r! aime Posada Pel-e6, quien no se posesiono nombrase .iembro suplente de la junta de censura del teatro Ri*ioli, al Dr! Al)onso :opera! #n reempla6o del Dr! 0iego Restrepo aramillo, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro Ri*ioli, al Dr! os; .aria >barra! #n reempla6o del 0r! >gnacio >sa6a .artines, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro Ri*ioli al Dr!:uis Jspina! Art!%1!? #n reempla6o del 0r! os; :uis :,pe6, quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la junta de censura del teatro Am;rica, al Dr! u*enal Getancourt 9uartas! #n reempla6o del 0r! Ra)ael "iraldo `!, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura del teatro Am;rica a la Dra! .atilde #che*erri <iuda de <enegas! #n reempla6o de la Dra! :ucila Toro de #scobar, quien no se posesiono, nombrase miembro suplente de la unta de 9ensura del teatro Am;rica, al Dr! "on6alo .e6a #!

Art!%=!? en Reempla6o del 0r! #duardo <asco ", quien no se posesiono, nombrase .iembro Principal de la unta de 9ensura de @#spect-culos in)antiles,Cal 0r! Alberto ",me6 .! #n reempla6o del 0r! "usta*o "on6-les Jchoa quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura de @#spect-culos >n)antilesC, a la Dra! 9oncha :alinde de Ql*are6! #n reempla6o del 0r! "abriel 8ore2a Ql*are6, quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura de @#spect-culos >n)antilesC, a la Dra!! :ia Pel-e6 de 9orrea! #n reempla6o de la Dra! 8ora 9orrea de F;pe6 quien no se posesiono, nombrase .iembro suplente de la unta de 9ensura de @#spect-culos >n)antilesC a la Drta! Glanca 8ell+ Restrepo "! .edelln a los 34 das del mes de 8o*iembre de 34L4! Pablo Gernal Restrepo! Alcalde "uillermo .artne6 <illa Decretario de "obierno!

ANEXO N$.

@0#9R#TJ %3% de 34('! unta de 9ensura por 9ircuitos! Cine C!&!)1ia Dra! #ligia Jlarte de #cha*arria! Dra! .erceditas Restrepo de Gernal! Dra! >nes T,bon de <iana! Drta! >nes $ern-nde6 9-rdenas! 0r! Rene Hribe $errer! 0r! es7s .u2o6 0uque! 0r! Gernardo Jrti6 .adrid! 0r! 9arlos Getancourt Arias! Cir%#i ! An i!"#ia 0on #nrique R! Restrepo 0r! orge #scobar Restrepo! Drta! Teresa Arango $onegra Dra! Jlga :ondo2o de Ramre6 0r! :uis a*ier <el-sque6 =ran Cir%#i ! 0r! "usta*o Gernal Restrepo! 0on! Armando Hribe 9ha*arriaga! Dra! Paulina Posada de #scobar! Drta! #ugenia #cha*arria! 0r! Alejandro "on6-les Drta! Alicia .u2o6 0uque! Dra! $ilomena ",me6 de Rui6! 0on! oaqun :uciano Palacio Dra! #milia <;le6 de la 9alle 0r! Alberto Gernal 8icholls! Dra! .aruja Pel-e6 de onson! 0r! :uis Arcila Ramre6! Drta! Do)ia Restrepo Hribe! 0r! #nrique #scobar! Dra! 9oncha :alinde de Ql*are6! 0on! Horacio 8aranjo! 0on! Roben Ama+a! 0r! Antonio Jsorio >sa6a! 0r! >gnacio .ejia G! 0r! #nrique "iraldo `uluaga! 0r! :uis 9e*allos Hribe! 0r! Damuel Garrientos Restrepo 0r! Horacio #scobar >sa6a! Dra! 9arola .onto+a de Rojas!

A,H,M,, Gondo A!ca!da, 7erie "ecreto', Fomo 4, 9, 28,

Cine C!n inen a& 0on! "uillermo Gra*o Retrepo! 0r! Gernardo <ieira aramillo! 0r! Jscar :ondo2o .esa! 0r! 0ari Ramre6! "a*iria! Dra! :ucia Toro de #scobar! Dra! 8ina `apata de `apata! <#n a de Cens#ra de ea r!s Inde*endien es Dra! :u6 9astro de "uti;rre6! Dra! :a Herniadse de Gotero! "uti;rre6! Dra! :aura Paris de .anjares! Dra! Alicia 9ardona "uti;rre6! 0on! os; >gnacio "on6-les! 0r! Alejandro 9,rdo*a! 0r! :uis #duardo "iraldo! 0on! Ra)ael <ega Gustamante! Pablo Gernal Restrepo! Alcalde! Dra! :ucia aramillo Restrepo! 0on! $rancisco aramillo Drta! Garbarita `uleta! 0on ! orge >sa6a Piedrahita! Drta! >nes Restrepo <-sque6 0on aime Posada Pel-e6! 0on os; :uis Restrepo <;le6 0r! #las .edina R! 0r! $rancisco #ladio ",me6! 0r! uan de la 9ru6 im;ne6 Dra! .ercedes R! 0e Gernal! Dra! :ucia :ondo2o de R! Drta! .aria Toro <illa!

ANEXO N$. "

Cine C!&!)1ia Dra! >nes Tob,n de <iana! 0r! Antonio Jsorio >sa6a! 9-rdenas! 0r! 9arlos Getancourt Arias! 0r! Rene Hribe $errer! 0r! :uis 9e*allos Hribe! =ran Cir%#i ! 0r! "usta*o Gernal Restrepo! 0on! oaqun :uciano palacio #scobar! 0o2a! #milia <eles de la 9alle 0r! Alberto Gernal 8icholls 0o2a .aruja Pel-e6 de onson Cine C!n inen a& 0r! "uillermo Gra*o Restrepo 0r! Gernardo <ieira aramillo 0r! Jscar :ondo2o .e6a! Dra! .ercedes Restrepo Gernal Dra! Do)a :ondo2o de Restrepo Drta! Do)a Toro <illa! Cir%#i ! An i!"#ia 0r! #nrique R Restrepo! 0r! orge #scobar Restrepo! Drta! Teresa Arango! $onegra! Dra! Jlga :ondo2o de Ramre6!
1.9 AHM,, Gondo A!ca!dia, 7eccion "e'-ac;o, Fomo 87, 9, 39.D391

0r! Alberto Gernal 8icholls! Drta! >nes $ern-nde6 0r! #nrique "on6-les .esa! 0r! es7s .u2o6 0uque! 0r! >gnacio .ejia <el-sque6!

Dra! $ilomena $lores de Rui6! 0o2a! Paulina Posada de Drta! #ugenia #cha*arria 0on! Alejandro "on6-les! 0r! :uis Arcila Ramre6!C1.9

0r! #las .edina! 0r! $rancisco #ladio ",me6! 0r! 0aro Ramre6 "a*iria! Dra! :ucia Toro de #scobar! Dra! 8ina `apata de `apata!

Drta! Do)a Restrepo Hribe! 0r! #nrique #scobar! 0o2a! 9oncha :alinde Ql*are6! 0r! Tilliam #scobar!

0r! :uis Al)onso Ramre6 0r! :uis a*ier <el-sque6 ,ea r!s Inde*endien es Dra! :u6 9astro "uti;rre6 Restrepo! Dra! :a Hern-nde6 de Gotero! "uti;rre6! Dra! :aura Paris de .anjarres ! Dra! Alicia 9,rdo*a de im;ne6 0on! orge >gnacio "on6-les! 0r! Alejandro 9,rdo*a! 0r! :uis #duardo "iraldo! 0r! Ra)ael <ega Gustamante! unta #special (#spect-culos >n)antiles) 2rin%i*a&es 0r! es7s Antonio "iraldo! 0r! 0aniel :emma! Drta! Do)a 9orrea Hribe!

0r! Horacio 8aranjo! 0r! Ruben Ama+a T!

Dra! :ucia aramillo de 0r! $rancisco aramillo Dra! Garbarita `uleta <da! 0e 0on orge >sa6a Piedrahita Drta! >n;s Restrepo <-sque6! 0on aime Posada Peleas 0r! :uis Restrepo <eles!

S#*&en es 0r! os; .aria Hribe 0on Antonio Dierra! Drta! .aria Getancourt!

ANEXO N$. #
@Deguros de que en usted la empresa particular tenia un campo de predilecci,n para un estudio consiente + ra6onable de sus necesidades, hubimos de solicitarle una audiencia a la que concurrimos el dia 33 del presente mes + en la que tu*imos amplia oportunidad de e/presarles los temores mu+ serios que nos asaltaban en cuanto al )uturo del negocio del cine, por las di*ersas + *ariadas ra6ones que en )orma general dejamos concretadas ante usted! Preocupaci,n mu+ sincera + honrada de su gesti,n, es la de *elar en la )orma mas inteligente posible, dentro de un campo practico, por la moralidad en esta ciudad de .edelln, en todos los aspectos en que ella por una u otra ra6,n, puede llegar a su)rir menoscabo! #l cine es una de las acti*idades m-s inter*enidas que se conocen en nuestro pas! Ha+ sobre ella un control minucioso, rgido + general, que subordina sus resultados econ,micos, as podra decirse que en un 3''Z a esa inter*enci,n o)icial que busca la morali6aci,n de la misma! :a sola enunciaci,n del principio que acabamos de e/poner, d- una idea clara + mu+ amplia sobre lo que la censura representa para la de)ensa de capitales que se *inculan a esta clase de negocios, capitales que no s,lo han dejado de ser min7sculos si no que se han distribuido, como es de usan6a en nuestro medio, en multitud de personas que de ellos deri*an la ma+or parte de sus entradas para su propia manutenci,n! Quien ha+a de pro*eer al control de los espect-culos cinematogr-)icos o mejor, quien *a+a a ser su censor es asunto de tanta magnitud de tanta trascendencia, de tanto peligro, que de la manera como se seleccione esa persona, depende, e/tremando un poco, la misma aplicaci,n de los derechos constitucionales de libertad, de industria, de trabajo, etc! 8os dejo la impresi,n usted, De2or alcalde, de que comprendi, en toda su intensidad estos problemas + de que, sinceramente preocupado en una correcta soluci,n, le dedicara a ellos todo el tiempo + toda la serenidad que un )uncionario ha dedicar a asuntos que tocan tan ntimamente, con derechos de terceros + con derechos de los asociados! Antioquia se ha enorgullecido siempre de su administraci,n de justicia! Hombres de la mejor selecci,n moral de un criterio de rectitud nunca bien e/altado, de una gra*edad en el cumplimientos de sus deberes + de una inmodi)icable *oluntad de cumplir con la le+ + con la moral, han sido escogidos para regir los principios inmutables, de aplicaci,n en nuestro medio! 8o ha osado nadie desconocer esa integridad moral de nuestros )uncionarios, por que ellos se han procurado siempre el respecto a base de un cumplimiento de deberes que los enorgullece! :a le+ + la moral tiene campos de esa acti*idad que corre parejos hasta cierta lnea en que la segunda e/cede a la primera +a en cosas que estan reser*adas en jerarquas de otro orden, que ning7n hombre alcan6a siquiera a tratar por que esta )uera de sus propias capacidades + de sus propios conocimientos!

Pero si en algunas personas se re7nen con signi)icati*a )uer6a los atributos para conocer de la moral en cierto grado, es en aquellas a las que se les ha encomendado *elar por la recta aplicaci,n de la le+! #s por ello por lo que se nos ha ocurrido a nosotros que la labor de censura de los espect-culos cinematogr-)icos + de otra clase, quedara mejor encomendada a nuestra administraci,n de justicia, que a cualquiera otra clase de personas que por ra6,n de sus acti*idades no han comprendido solemnemente su *oluntad de ser*icio de una causa noble + generosa! As Dr! Alcalde, le transcribimos una lista completa de todos los magistrados, jueces + )iscales, que operan en esta ciudad de .edelln, para que el despacho a su cargo, diga si ellos merecen la con)ian6a del pueblo Antioque2o + si son las personas llamadas a coordinar intereses econ,micos + morales, hasta donde ello sea posible! #sperando del Dr! Alcalde el ejercicio de su juicioso criterio en este aspecto que tanto nos preocupa! 8os complace suscribirnos como sus Atto! Ds! Ds! + amigos!

Cine C!&!)1ia S3A3 Ricardo Gotero .ejia! e)e del 0epto! :egal! MA=IS,RAD.S 0r! 9icer,n Qngel $! 0r! Gernardo Gotero .! 0r! $co! #ladio! ",me6! 0r! #las .edina! 0r! 9onrado "iraldo! 0r! .arco `apata 0r! Ra)ael >6asa .! 0r! Antonio aramillo 0r! Alberto Posada <UECES 0r!!.ario Hribe 0r! Pedro #strada 0r!!#uclides Gotero! 0r! Tito Hern-nde6 0r! 9arlos Arango Ho+os! 0r! !Alberto Aguirre 0r! Damuel Garrientos R! 0r! Pedro 9la*er ",me6! 0r! Ra)ael Ramre6 `! 0r! :uis <el-sque6! 0r! 9arlos Hribe T! 0r! ulio "on6-les *! 0r! Alberto Restrepo H! 0r! Alberto posada 0r! Alejandro 9,rdoba!

0r! #milio :,pe6! D! 0r! uan Pel-e6! 0r! Hernando 0uque! 0r! .anuel $ranco! 0r! :uis #duardo "iraldo! 0r! uan Ra)ael .unera! 0r! Aurelio <alencia! D! 0r! Al)onso .ejia .onto+a! 0r! :uis #duardo .esa <! 0r! Hernando ",me6 G! 0r! Rub;n Herrera $ISCALES 0r! Arturo Posada 0r! :uis Dierra H! 0r! $abio Arbelae6 0r! :uis #duardo Ho+os 0r! $ernando ",me6 . 0r! Antonio Paneso R! 0r! Alberto Ql*are6 Hribe 0r! Rigoberto Restrepo 0r! ulio Arias Roldan 0r! es7s ",me6 D! 0r! a*ier Toro .! 0r! "uillermo :ondo2o

0r! os; Jcho .ejia! 0r! Jscar Adar*e! 0r! Horacio "il! 0r! Arturo Tobon 0r! #rnesto ",me6 0r! Al)onso "al*is! 0r! Hernando <el-sque6 0r! Roben "il! 0r! Ql*aro Arango! 0ra! Gerta 6apata! 0r! airo 0uque!

0r! :uis Arcila! 0r! Heli .ejia "! 0r! orge Ros! 0r! 9arlos `uluaga "! 0r! #duardo Hribe #scobar! 0r! :uis #duardo .ejia! 0r! "uillermo .artne6 <illa! 0r! $rancisco #che*erri #! 0r! "usta*o Rend,n "! 0r! >*-n 9orrea A! 0r! 0aro Ramre6 "! 0r! Augusto 9orrea! <!C11.

11. AHM,, Gondo A!ca!da, 7ecci2n "e'-ac;o, Fomo 89, 9, 3.. a! 3./,

ANEXO N$. %
0ecreto 5=3! Articulo cnico! 0esignase al Dr! uan Gautista Gotero Restrepo para ocupar el cargo de o)icial de censura de la inspecci,n de espect-culos + juegos! Pablo Gernal Restrepo! Alcalde "usta*o <ega Gustamante! Decretario
111

Parece que poco a poco, los reclamos de los empresarios tu*ieron alguna resonancia pues con el articulo (5& de 34(5 principalmente en su articulo L iban a tener un espacio para sus reclamos:

@0ecreto (5& de 34(5! Art!3?) :os espect-culos que ha+an de presentarse, en los teatros o salones p7blicos, tendr-n las siguientes cali)icaciones, para e)ectos de su e/hibici,n en este 0epartamento! a) Para todos

*) Para ma+ores de 31 c) Para ma+ores de %3

d) Recha6ada Art!%?) :a junta de censura al darse su reglamento, podr- di*idirse en *arias )unciones que debe cumplir!

111 A,H,M, Gondo A!ca!da, 7erie "ecreto', Fomo 98,,9, 49

Art!5?) 9ontra las decisiones de la unta de 9ensura, procede el recurso de reposici,n ante la misma junta! Art!L?) Podr- interponerse igualmente ante tales decisiones el recurso de apelaci,n , como subsidiario del de reposici,n, para ante un tribunal compuesto por el e/celentsimo Dr! Jbispo au/iliar de .edelln, el Dr! "obernador + el Alcalde .a+or de la ciudad o sus delegados! Art!(?) :as empresas cinematogr-)icas, podr-n a disposici,n de la unta de 9ensura un operador de cinematogra)a + suministrar- a aquella los elementos que le sean indispensables, para cumplir su )unci,n :a junta podr- seguir )uncionando en su propia o)icina! Art!1?) Para e)ectos de recortes o enmiendas en las cintas cinematogr-)icas, la junta de censura se <alera o ser*ir- de los empleados especiali6ados que pongan a su disposici,n las di)erentes empresas! Art!=?) #l .aterial sometido a la censura se conser*ar- en poder de los

due2os, quienes lo representar-n a la unta en el momento mismo en que su estudio *a+a a cumplirse + para e*itar deterioros + riesgos! Art!&?) #n los anteriores t;rminos queda modi)icado el decreto (%= de 34(3 + el (13 de 34(% + todas las disposiciones contrarias al presenteC 112! #n sus casi cuatro a2os de )uncionamiento la 09 ( unta 0epartamental de 9ensura) censuro un total de 3!=5& pelculas, de las cuales 33( recibieron el no mu+ grato rotulo de recha6adas113, a continuaci,n todo el listado! <er ane/os!

112 AHM, Gondo A!ca!da, 7ecci2n "e'-ac;o, Fomo 1.2, 9, 197 a! 198, 113 A,H,M, Gondo A!ca!da, A'#nto' >ario', Fomo 1.3, Go!io' 19 < 2.

BIBLIOGRAF&A

$UEN,ES 2RIMARIAS Ar%>iv! (is 9ri%! de Mede&&+n! $ondos del 9oncejo .unicipal! AcuerdosI 0ecretos, 34L' U 34(L! $ondo Alcalda! Decci,n 0ecretosI Asuntos <arios, 34L'? 34(L Ar%>iv! (is 9ri%! de An i!"#ia! $ondo Jrdenan6as de la Asamblea 0epartamental, 3454?34L4! 2U-LICACI.NES 2ERIDDICAS El Colombiano= .edelln! 345'?34L'! El Bateo= .edelln! 345'?345=! La De#ensa= .edelln! 345(?34L%! El Correo Liberal= .edelln! 345'?34L'! El brero Cat!lico= .edelln!345=?341=! El $iempo= Gogot-! 34L'?34((! 2evista Le5islaci!n Econ!mica! Tomo <>, Gogot-, ulio 3( de 34((! 2evista %emana de 34L&?34((, Gogot-! 2evista Cromos de 34L&?34(1, Gogot-!

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DQ#8` JGR#"b8, a*ier! DA:0ARR>A"A, Jscar! JDP>8A, Armando! Mirar la in#ancia= "eda5o5a moral y modernidad en Colombia (*-6,(*A7= .edelln, Hni*ersidad de Antioquia, %''3! DA:D#0J D>:<A, Hernando! Cr!nicas del cine colombiano' Gogot-, 9arlos <alencia, 34&3! DA89H#` ., >sabel! (9ompilador)! Cine de la violencia' Gogot-, Hni*ersidad 8acional, 34&=! DHJHAT, #lla, O DTA., Rubert! Multiculturalismo' cine y medios de comunicaci!n= Critica del pensamiento eurocentrico= #spa2a, Paid,s, %''%! ENCICL.2EDIAS ? #nciclopedia del cine! Garcelona! Dal*at! 34=4! ? #nciclopedia :a Rousse! Garcelona! Planeta! 34=&! ? #nciclopedia Hisp-nica! Garcelona! Astral 344'! AR,ECUL.S DE RE;IS,A Adum, orge @Jtra *e6 la censura otra *e6 el erotismo , #n: 2evista Latino Americana de Comunicaci!n C0asqui, Quito, #cuador, mar6o de 344=, pp! L5? L1! Arias Ricardo! @:a re)orma religiosa de :,pe6 PumarejoC, #n: 2evista del Departamento de &istoria de la ?niversidad de los Andes , Gogot-, $acultad de 9iencias Dociales + Humanas! $als Gorda, Jrlando! DAspectos de la cultura 9olombianaC, #n: 2evista Coro, 8o! %, $ebrero de 34&=! "entilini, Gernardo! @#l cine en la pedagoga , #n: 2evista Educaci!n p/blica AntioqueBa, 8os! 14, &( + &=, .edelln, 34%&? 345'! .ontejo "urruchaga, :ucia! @Glas de Jtero + la censura desde 34L4 hasta la transici,n poltica= #n: 2evista de literatura, <ol! 1', 8o! 3%', .adrid, ulio U 0iciembre de 344&! D-nche6 ",me6, "on6alo! @>ntelectuales + poderC, #n: AnElisis poltico, 8o! 5L, Gogot-, Hni*ersidad 8acional, .a+o? Agosto de 344&! <asco #duardo, Restrepo . Alonso! @>n)ormes de salas de espect-culos p7blicosC, #n: Anales de la Academia de Medicina de Medelln , <olumen, 8o! 3, 5 + 3' de 34L5!

2A=INAS FE- C.NSUL,ADAS

http:__VVV!cinespain!com_ http:__VVV!ucm!es_in)o_multido_re*ista http:__VVV!cinemaga6ine!com_ http:__VVV!cinemtN!com_ http:__VVV!monteu*e!com_pag_)ilm http:VVV!)rance*ision!com_*)_*ideoclub_director_d33%!htm http:__VVV!mcu!es_cine_inde/!html http:cine!mundi*ia!es