Rubn Daro: Smbolo Modernista.

Sinfona en Gris Mayor.

Anlisis y Comentario.
ALUMNO:Rodrigo Daz Dub. FECHA: 21 de junio de 2012. ASIGNATURA: Literatura Hispanoamericana I.

INTRODUCCIN
En este trabajo se presentar una breve introduccin sobre el Movimiento Modernista, que ser utilizada como paso previo del anlisis poemtico. A continuacin, se abordarn los aspectos vinculados con la versificacin, tales como el cmputo silbico, la rima, el nmero de slabas y las combinaciones mtricas. Para presentar esta informacin se ha dispuesto, de acuerdo a un criterio panormico, exponer en un esquema todos los fenmenos sealados anteriormente. Posteriormente, se desarrollar un anlisis completo de los elementos estilsticos correspondientes a la obra escogida, es decir, los relacionados con el ttulo, el tema y las figuras retricas. Para la cumplimentacin de esta ltima consigna se ha dispuesto presentarla en un cuadro que permita visualizar todos los datos relacionados con figuras estilsticas. A continuacin, se esquematizarn algunas relaciones semnticas subyacentes en la obra. Para finalizar, se incluye un glosario con algunos trminos tcnicos definidos brevemente.

DESARROLLO
1. MOVIMIENTO LITERARIO
El Modernismo: es un movimiento iniciado en Hispanoamrica hacia finales del siglo XIX (1885). Se manifest, segn lo sealado por Rafael Gutirrez Girardot en la Historia de la Literatura Hispanoamericana II, como, un doble proceso de transformacin social, poltica y cultural del llamado Occidente que consiste en la integracin de las Espaas en el mundo de la sociedad burguesa y en la estabilizacin de dicha sociedad desde la Revolucin Francesa. En este contexto de hegemona capitalista-burguesa el arte fue, relegado al margen profesional y socialmente. Esta marginalizacin determin una nueva conciencia de artista en libertad, no sujeto a normas estticas y abri el camino al enriquecimiento del arte y a una relacin ambigua con la moderna sociedad burguesa.

Caractersticas histrico-culturales: Segn Octavio Paz en Cuadrivio, es una pluralidad de tiempos histricos, lo ms antiguo y lo ms nuevo, lo ms cercano y lo ms distante, una totalidad de presencias que la conciencia puede asir en un momento nico. Segn Federico de Ons en Antologa de la poesa espaola e hispano-americana, es la forma hispnica de la crisis universal de las letras y del espritu que inicia hacia 1885 la disolucin del siglo XIX y que se haba de manifestar en el arte, la ciencia, la religin, la poltica y gradualmente en los dems aspectos de la vida entera, con todos los caracteres, por lo tanto, de un hondo cambio histrico cuyo proceso contina hoy. Segn Juan Ramn Jimnez citado por Ricardo Gulln en El modernismo; notas de un curso, es, no solo una tendencia literaria sino, una tendencia general () no *una+ cosa de escuela ni de forma, sino de actitud. Era el encuentro de nuevo con la belleza sepultada durante el siglo XIX por un tono general de poesa burguesa. Eso es el modernismo: un gran movimiento de entusiasmo y libertad hacia la belleza. Caractersticas Artsticas: Rechazo de las formas acadmicas: experimentacin esttica e ideolgica con el fin de extender las fronteras del pensamiento y del lenguaje literario. Espritu de protesta y replanteamiento frente al vaco y a la alienacin espirituales. Influencias: romanticismo tardo, parnasianismo, simbolismo, impresionismo, expresionismo. Elementos exticos, preciosistas y decadentes: elaboracin de la forma, bsqueda de nuevos metros y nuevos ritmos, amor a la elegancia, rechazo al prosasmo de lxico y de intencin, exotismo del paisaje, juegos de fantasa, arte desinteresado, exhibicin y complacencia sensual. Rubn Daro es el mximo exponente. Precursores: Jos Mart, Jos Asuncin Silva, Manuel Gutirrez Njera, Julin del Casal.

2- ASPECTOS FORMALES
Versificacin(en el cuadro, las vocales en color rojo indican las sinalefas y el anaranjado la slaba acentuada del verso).
N Versos Clasificacin de los verso segn el n de slabas Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Posicin del ltimo acento del verso en cada hemistiquio Paroxtono paroxtono. Proparoxt. oxtono. Paroxtono paroxtono. Paroxtono oxtono. Paroxtono paroxtono. Paroxtono oxtono. Paroxtono paroxtono. Paroxtono oxtono. Paroxtono paroxtono. Paroxtono oxtono. Paroxtono paroxtono. Paroxtono paroxtono. Paroxtono oxtono. Paroxtono paroxtono. Paroxtono oxtono. Paroxtono paroxtono. Paroxtono oxtono. Paroxtono paroxtono. Paroxtono oxtono. Paroxtono paroxtono. Paroxtono oxtono. Paroxtono paroxtono. Paroxtono oxtono. Paroxtono paroxtono. Paroxtono oxtono. Proparoxt. paroxtono. Clase de Hemistiquio Disp. de las rimas -

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26

SINFONA EN GRIS MAYOR El| mar|, co|moun|vas|to|| cris|tal| a|zo|ga|do|, re|fle|ja| la|l|mi|na|| de un| cie|lo| de| zinc|; le|ja|nas|ban|da|das|| de|p|ja|ros|man|chan| e|lfon|do|bru|i|do|| de|p|li|do|gris|. El|sol|, co|moun|vi|drio|| re|don|do|yo|pa|co|, con|pa|so| de en|fer|mo|| ca|mi|naal|ce|nit|; el|vien|to|ma|ri|no|| des|can|sa en| la|som|bra| te|nien|do| la al|moha|da|| su|ne|gro|cla|rn|. Las|on|das|, que|mue|ven|| su|vien|tre| de|plo|mo|, de|ba|jo| del|mue|lle|| pa|re|cen|ge|mir|. Sen|ta|do en| un|ca|ble||, fu|man|do| su|pi|pa|| es|tun|ma|ri|ne|ro| pen|san|do en| las|pla|yas| de un|va|go|, le|ja|no||, bru|mo|so|pa|s|. Es|vie|joe|se|lo|bo||. tos|ta|ron| su|ca|ra| los|ra|yos| del|fue|go|| del|sol| del|Bra|sil|; los|re|cios|ti|fo|nes|| del|mar| de| la|Chi|na|| le han|vis|to|be|bien|do|| su|fras|co| de|gin|. La es|pu|ma,im|preg|na|da|| de|yo|doy|sa|li|tre|, ha|tiem|po|co|no|ce|| su|ro|ja|na|riz|, sus|cres|pos|ca|be|llos||, sus|b|ceps| de a|tle|ta|, su|go|rra| de|lo|na||, su|blu|sa| de|dril|. En|me|dio| del|hu|mo|| que|for|mael|ta|ba|co|, ve el|vie|joel|le|ja|no||, bru|mo|so|pa|s|, a|don|deu|na|tar|de|| ca|lien|tey|do|ra|da||, ten|di|das| las|ve|las||, par|tiel|ber|gan|tn| La|sies|ta| del|tr|pi|co||. El|lo|bo| se|duer|me|.

Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo . Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo.

27 28 29 30 31 32 33

Ya|to|do| lo en|vuel|ve|| la|ga|ma| del|gris|. Pa|re|ce| que un|sua|ve|| y e|nor|mees|fu|mi|no| del|cur|voho|ri|zon|te|| bo|rra|rael|con|fn|. La|sies|ta| del|tr|pi|co||. La|vie|ja|ci|ga|rra| en|sa|ya| su|ron|ca|| gui|ta|rra|se|nil|, y el|gri|llo|pre|lu|dia|| su|so|lo|mo|n|to|no| en|la|ni|ca|cuer|da|| quees|t en| su|vio|ln|.

Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo. Dodecaslabo.

Paroxtono oxtono. Paroxtono paroxtono. Paroxtono oxtono. Proparoxt. paroxtono. Paroxtono oxtono. Paroxtono Proparoxt. Paroxtono oxtono.

Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo. Hexaslabo y hexaslabo.

El poema est formado por ocho estrofas de cuatro versos cada una salvo la tercera estrofa que est conformada por cinco versos. Este aumento en el nmero de versos de la tercera estrofa supone un cambio de ritmo. Pero esta, a pesar de que tiene cinco versos, no funciona como un quinteto ya que no sigue las normas de la mtrica clsica. El poema est dividido en dos hemistiquios por una cesura fuerte. Los hemistiquios se presentan iguales, es decir, formados por seis slabas (hexaslabos). El primer hemistiquio se presenta paroxtono en todo el poema, salvo en los versos 2 y 26 en donde se manifiesta como proparoxtono. El poema presenta sinalefas en los siguientes versos 1, 2, 5, 6, 7, 8, 12, 13, 14, 17, 18, 22, 23, 24, 28, 29, 33. En el verso 5 presenta, adems, un hiato. El verso 8 presenta solo una sinresis. Los versos que no presentan ningn fenmeno que afecte el cmputo silbico son el 3, 4, 9, 15, 16, 19, 26, 30 y 31. Segn Toms Navarro en su Tratado de Mtrica Espaola, existen metros permanentes, intermitentes y transitorios conforme a la duracin o persistencia de su uso. Por lo tanto, y de acuerdo a esta clasificacin, se considera como metro transitorio al dodecaslabo, pues tuvo gran auge durante el Romanticismo y Modernismo. En el poema, la rima se dispone asonantadamente en los versos pares hasta el verso diez inclusive. A partir del verso trece la rima se dispondr en los versos impares hasta concluir. Todos los versos aparecen acentuados en la segunda y quinta slaba de cada hemistiquio. Con esta combinacin de acentos se trata de imitar el hexmetro clsico con pies dactlicos. En sntesis, se puede decir que el poema presenta un ritmo que plasma una musicalidad a partir del uso de la medida, la rima, la distribucin acentual, etc. Una musicalidad que Verlaine impone en Francia y que Rubn Daro introduce en Amrica. Otro elemento que condiciona el ritmo del poema es la utilizacin de palabras agudas y esdrjulas en nmero superior al que se utiliza en el lenguaje ordinario. As, por ejemplo, nos encontramos en la primera estrofa con palabras como Lmina, pjaros o plido. Este uso de palabras esdrjulas es signo inequvoco del modernismo. Rubn Daro consideraba que las palabras esdrjulas aportaban una mayor musicalidad al poema, al llevar dos slabas tonas despus de la tnica, ya que conceden un tono ms cadencioso. De esto se deduce que el modernismo toma las esdrjulas como elementos para marcar ritmos.

3- ASPECTOS DE CONTENIDO SIGNIFICATIVO

El poema Sinfona en gris mayor pertenece al libro Prosas Profanas (seccin Varia), publicado en Buenos Aires en 1896. Prosas Profanas Segn Paul Groussac, ...Daro es un poeta de imaginacin extica con extraas magnificencias, y de factura novedosa y exquisita: un cincelador a lo Moras y Rgnier. Segn Juan Collantes de Tern Prosas Profanas es, un libro muy personal de Rubn Daro, en donde, por fin, se consigue un modelo esttico de poesa que fue, como se ha dicho, ampliamente imitado. Desde ahora los cisnes, heraldos, encajes, violines, boscajes, faunos y divinidades clsicas, violines, hoscajes, faunos y divinidades clsicas, toda la decoracin empleada por el poeta fue imitada sin contemplaciones, dejando una estela deslumbrante de colorido extico y decadente. Segn Octavio Paz, Cmo no advertir el erotismo poderoso, la melancola viril, el pasmo ante el latir del mundo y del propio corazn, ya conciencia de la soledad humana frente a la soledad de las cosas?.... Segn Allen W. Phillips Prosas en sus pginas ms exquisitas, Rubn Daro incorpora una serie de motivos que reflejan con toda claridad sus ms ntimas inquietudes vitales. La ordenacin de Prosas Profanas y otros poemas, se hace sobre el siguiente esquema: Palabras Liminares (Buenos Aires, 1896): que viene a representar, pese a la negacin de Daro, una suerte de manifiesto potico. Primera Edicin (Buenos Aires, 1896):Prosas Profanas, Coloquio de los Centauros, Varia, Verlaine, Recreaciones Arqueolgicas, El reino interior. Segunda Edicin (Paris, 1901): Cosas del Cid, Dezires, layes y canciones, nforas de Epicuro. Influencias: es un libro preciosista, de notas exticas y refinada fantasa, marcado por intensas inquietudes existenciales. Persiste la huella francesa de los autores ms prximos a los gustos estticos de Rubn Daro (El Parnasianismo y Verlaine, etc.). Tambin suenan otros ecos literarios, como los de DAnunzio y Eugenio Castro (escritor portugus). Comentario de las Palabras Liminares: representan, pese a que Daro lo niegue, el manifiesto potico que le haban solicitado por entonces y que l no quiso redactar por no considerarlo oportuno en esos momentos, debido a la incompresin y el desconocimiento por parte de los nuevos poetas de Amrica, as como por la contradiccin que supondra imponer unas reglas poticas cuando defenda una esttica acrtica; por eso afirmaba, Yo no tengo literatura ma como lo ha sealado una magistral autoridad-, para marcar el rumbo de los dems: mi literatura es ma en m; quien siga servilmente mis huellas perder su tesoro personal y, paje o esclavo, no podr ocultar su sello o librea. Waqner a Augusta Holmes, su discpula, dijo un da: Lo primero, no imitar a nadie, y sobre todo, a m. Gran decir. Tambin formula otras declaraciones en las que descubre la conciencia que tiene de considerarse el primer poeta americano; se refiere a su espritu aristocrtico y a sus gustos estticos personales, es decir, sus temas predilectos: el matrimonio de lo antiguo y lo moderno, el Medioevo y la Francia del XVIII, lo mitolgico y lo filosfico, etc. Conviene destacar las notables aportaciones a la cadencia interna del versculo, Y la cuestin mtrica? Y el ritmo? Cmo cada palabra tiene un alma, hay en cada verso, adems de la armona verbal, una meloda ideal. La msica es solo de la idea, muchas veces

Por lo tanto, las posibilidades que sugiere para la musicalidad del verso son amplias y variadas. Las palabras se cargan de un ritmo interior, conseguido sobre la base de combinar slabas breves y largas, con las que quiere ampliar el campo de orquestacin del verso. Como expresa Verlaine de la poesa, musique avant toute chose. Nombre del Ttulo del Libro: El nombre del libro se presenta como una suerte de celebracin pagana, es decir, una afirmacin del gozo de los sentidos y de la naturaleza. Esto sugiere el ttulo de la obra: Prosas, en el sentido de composiciones recitables en una celebracin religiosa como us este trmino Gonzalo de Berceo Quiero fazer una prosa en roman paladino; y Profanas, en cuanto aluden a un celebracin de la belleza del mundo, incluso a una comunin del poeta en el entusiasmo (posesin por el dios) de esa belleza. Si bien el ttulo semeja una provocacin religiosa, es en realidad la manifestacin de una profunda religiosidad pagana. Significancia del Ttulo en el Poema Antes de comenzar con el anlisis semntico, se sealara primeramente la influencia literaria del ttulo segn lo sealado por Arturo Marasso en Rubn Daro y sus creacin potica (1934), El ttulo, como se ve, es una variante de la Sinfona en blanco mayor de Thophile Gautier. El ttulo puede entenderse como una interrelacin de planos significativos. Para empezar, el trmino sinfona segn el DRAE proviene del latn symphona, y este del griego , de , que une su voz, acorde, unnime. f. Conjunto de voces, de instrumentos, o de ambas cosas, que suenan acordes a la vez. f. Composicin instrumental para orquesta. f. Pieza de msica instrumental, que precede, por lo comn, a las peras y otras obras teatrales. f. Cierto instrumento musical. f. Armona de los colores. Armona: Del lat. harmona, y este del gr. , de , ajustamiento, combinacin.

f. Unin y combinacin de sonidos simultneos y diferentes, pero acordes. f. Bien concertada y grata variedad de sonidos, medidas y pausas que resulta en la prosa o en el verso por la feliz combinacin de las slabas, voces y clusulas empleadas en l. f. Conveniente proporcin y correspondencia de unas cosas con otras. f. Amistad y buena correspondencia. f. Ms. Arte de formar y enlazar los acordes.
Gramaticalmente, es una construccin nominal conformada por un ncleo sustantivo ms un modificador encabezado por preposicin. Este modificador est constituido por un subordinante (en) y un trmino (gris mayor). A su vez, este trmino est conformado por un ncleo (gris) y un modificador (mayor). Como se sabe, el trmino sinfona es sustantivo y el vocablo mayor es adjetivo, adems de ser voces del "Registro Musical. La preposicin en seala un contenido semntico fijo que indica lugar, estado, situacin, etc. El adjetivo gris indica color. De este modo, la construccin Sinfona en gris mayor evocara el nombre de una pieza musical, como se desprende de las acepciones del trmino sinfona que se sealaron anteriormente. Toda pieza musical responde a un orden, a una armona, idea que se condensa en el sustantivo sinfona. Lo que rompe parcialmente la idea de sonoridad musical es el trmino gris. En el poema, este color evoca al mar, al cielo, al horizonte, al humo del cigarrillo, etc. De esta manera, el ttulo aludira a una situacin armnica que se manifiesta en color gris, es decir, al ambiente tropical descripto ensoadoramente. Este ttulo sealara, adems, una mencin al poema mismo, pues en la lectura del poema se aprecian claramente sus caractersticas musicales, rtmicas, plsticas, etc. En consecuencia, la titulacin propondra una suerte de referencia metaliteraria. Finalmente, y esto es lo ms significativo, el color sugiere a la muerte. El poema, en su tono de ensueo tropical melanclico, presenta contenida o al acecho a la muerte en los versos 7, 8, 9 y 10. 6

Esta, finalmente, se presentar en el verso 27 como causa eficiente de la siesta del marinero. Inmediatamente, se concreta el protagonismo de la misma, el cual es expresado en los versos 27, 28 y 29. Puede decirse que, paralelamente con el transcurrir del da, se ir configurando gradualmente la presencia de la muerte como en el clebre poema de W.B. Yeats, Un aviador irlands previene su muerte-, en el ensueo brumoso y en la siesta del marinero (versos 26 y 27), en el ocaso del sol, que lentamente ir determinando la gama del gris en el paisaje tropical, en los cantos de la cigarra y el grillo que preludian la llegada de la noche (versos 27 al 33). Como aporte interesante vinculado a la cuestin cromtica que se ha venido comentando, cabe sealar los distintos significados simblicos que tienen los colores para distintas reas culturales. Para explicar estos significados se cita del Diccionario de Smbolos, en las tradiciones del Islm, el simbolismo de los colores es muy rico y est impregnado de creencias mgicas. Jili en su tratado del Hombre Perfecto, declara que los msticos han visto los siete cielos que se elevan por encima de las esferas de la tierra, del agua, del aire y del fuego, y que ellos pueden interpretarlos para los hombres sublunares. El Cielo de Mercurio, morada de ciertos ngeles, creado de la naturaleza del pensamiento; su color es gris. De los siete cielos y de las siete tierras, pasamos al hombre interior y a los siete colores de los rganos de la fisiologa sutil. Segn Alaoddwala Semanani (Siglo XIV) la coloracin caracterstica de las luces, que son los tenues velos que envuelven cada uno de los centros sutiles, descubre al peregrino la etapa del crecimiento o del itinerario espiritual donde se encuentra. La luz del cuerpo (el Adn de tu ser) es de color gris humo, tendiendo al negro. La alquimia conoci tambin su escala de colores. El gris lo refieren a la tierra. De acuerdo a esta simbolizacin puede entenderse el poema como una alusin a (a partir de la mencin del gris) un vuelo o proyeccin del pensamiento, a la naturaleza corporal del ser humano o a la tierra y por extensin a la muerte. En sntesis, el ttulo condensa en una sola forma varios dominios, niveles y matices de significacin como son las referidas a las armonas musicales, alas ensoadas descripciones de lugares tropicales, a las referencias metaliterarias y a los planteos existencialistas.

Determinacin del Tema de la Obra Se podra afirmar que el tema central es la llegada de la muerte para un viejo marinero en un escenario tropical. La obra opera como una suerte de gran metfora de la muerte ya que nunca se expresa directamente la presencia de la misma, sino que ms bien esta se encuentra contenida o sugerida en determinados momentos del poema. Es decir que, detrs de las imgenes, esta se encuentra simbolizada como protagonista oculta, el viento marino descansa en la sombra teniendo la almohada su negro clarn. Las ondas, que mueven su vientre de plomo debajo del muelle parecen gemir A medida que va avanzando la descripcin del da tropical del marinero va aumentando sutilmente la tensin, y va cobrando mayor trascendencia la importancia de la muerte como elemento principal de la realidad potica, La siesta del trpico. El lobo se duerme. Ya todo lo envuelve la gama del gris. Parece que un suave y enorme esfumino del curvo horizonte borrara el confn. La siesta del trpico. Rubn Daro en los poemas que conforman Prosas Profanas -como bien seala Allen W. Phillips en Temas del Modernismo Hispnico y otros estudios-, incorpora toda una serie de motivos que reflejan con toda claridad sus ms ntimas inquietudes vitales.Es decir que, para el poeta nicaragense, Prosas Profanas ser como el comienzo de, una actitud seria frente al misterio del universo,ya que esa actitud implicaba estar, siempre atento a las vibraciones de su alma tensa y estremecida.De alguna manera esta preocupacin, dice Phillips, no es nada superficial y se revela, en la viva curiosidad que tena Daro por las doctrinas esotricas de las ciencias ocultas y el pitagorismo. 7

Anlisis de los Recursos Literarios

N DE VERSOS _ 1 2 3 4 5 SINFONA EN GRIS MAYOR {El mar,[como un (vasto cristal azogado)], refleja [la lmina de un cielo de zinc]; [lejanas bandadas de pjaros manchan el fondo bruido de plido gris]}. {El sol, [como un vidrio redondo y opaco], POEMA RECURSOS _ Comparacin / Parntesis [], Imagen visual (). Metfora []. Topografa {}, Imagen Visual []. Comparacin / Parntesis [].

6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25

[con paso de enfermo camina al cenit]}; {[el viento marino descansa en la sombra] teniendo la almohada su [negro clarn]}. {Las ondas, [que mueven su (vientre de plomo)], [debajo del muelle parecen gemir]}. {Sentado en un cable, fumando su pipa est un marinero pensando en las playas [de un vago, lejano, brumoso pas]}. {Es viejo ese [lobo]. (Tostaron su cara [los rayos del fuego del sol de Brasil])}; {los recios tifones del mar de la China le han visto bebiendo su frasco de gin}. {La espuma, [impregnada de yodo y salitre], ha tiempo conoce su[(roja nariz, sus crespos cabellos, sus bceps de atleta, su gorra de lona, su blusa de dril)]}. {En medio del humo que forma el tabaco, ve el( viejo)[el lejano, brumoso pas, adonde [una tarde caliente y dorada], (tendidas las velas, parti el bergantn)]}

Pragmatografa {}, Personificacin []. Personificacin []. Pragmatografa {}, Imagen Visual []. Parntesis [], Metfora (). Pragmatografa {}, Personificacin []. Etopeya {}, Imagen Visual []. Metfora [], Prosopografa {}, Pragmatografa (), Topografa []. Pragmatografa/Personificacin {}. Imagen Gustativo-Olfativa []. Personificacin {}, Enumeracin Prosopografa / Imagen Visual ().

[],

26 27 28 29

{La siesta del trpico}. [El lobo se duerme]. [Ya todo lo envuelve la gama del gris]. [Parece que un suave y enorme esfumino (del curvo horizonte borrara el confn)].

30 31 32 33

{La siesta del trpico}. [La vieja cigarra ensaya su ronca guitarra senil, y el grillo preludia su solo montono en la nica cuerda que est en su violn].

Metfora (). Imagen Visual []. Prosopografa {}, Pragmatografa / Topografa / Imagen Visual [], Imagen Cinestsica / Hiprbaton (). Pragmatografa{}, Metfora / Etopeya []. Metfora / Pragmatografa / Imagen Visual []. Metfora / Pragmatografa / Personificacin / Imagen Visual Cinestsica. [], Hiprbaton (). Pragmatografa {}. Personificacin / Imagen Acstica / Metfora [].

Rubn Daro ha utilizado licencias que no hubieran sido relevantes para los preceptistas clsicos, por ejemplo, la repeticin del trmino gris (versos 4 y 27) o pas (versos 13 y 23). Tambin ha utilizado extranjerismos para formar rimas como dril (verso 21), gin (verso 17) o zinc (verso 2). Todas estas licencias indican que Rubn Daro es un poeta que no se rige por las normas clsicas. Por lo tanto, se puede sealar que este poema pertenece a una poca en que los preceptos clsicos pueden ser tratados con mayor libertad, y cuya finalidad sea la bsqueda de otro tipo de efectos (musicalidad, cromatismo, etc.). Por otra parte hay que destacar las aliteraciones que se producen a lo largo de todo el poema y que contribuyen de una forma clara a la creacin del ritmo. Por ejemplo: 8

 Verso 1: El mar como un vasto cristal azogado .Repeticin de la vocal a. los acentos recaen sobre esta

vocal.
Verso 3: lejanas bandadas de pjaros manchan. Repeticin de la a nueve veces. Verso 5: El sol, como un vidrio redondo y opaco. Repeticin de la vocal o, que recuerda la redondez del sol. Verso 10: debajo del muelle parecen gemir. Repeticin de la e siete veces.

A estas aliteraciones voclicas, cuya finalidad principal es contribuir al ritmo, hay que aadirle una serie de aliteraciones consonnticas con el mismo propsito:
Versos 7-8-9: El viento marino descansa en la sombra / teniendo la almohada su negro clarn / las ondas que

mueven su vientre de plomo. Repeticin de las consonantes m y n. Verso 30: la siesta del trpico. La vieja cigarra. Repeticin de la consonante r, que recuerda el canto de las cigarras.

Relaciones Semnticas Todo el texto trabaja con una gran ESFERA SEMNTICA, que es la del color gris. A su vez, la idea del gris evoca la muerte. Esto, por lo tanto, da la idea de operar con una ASOCIACIN SEMNTICA o EVOCACIN SEMNTICA. A su vez, esta gran esfera determinada por asociacin, se va a abrir en tres grandes campos, cada uno designado con el nombre abarcador de un hipernimo.

ESFERA SEMNTICA: Sinfona en gris mayor CAMPO LXICO CAMPO LXICO CAMPO LXICO

Hipernimo: Elementos de la Sociedad Moderna e Industrializada

Hipernimo: Elementos del Registro Musical

Hipernimo: Elementos Espacio Marino-Tropical

del

Hipnimos: cristal azogado lmina cielo de zinc vidrio redondo y opaco almohada vientre de plomo muelle cable pipa frasco de gin -yodo y salitre bceps de atleta - gorra de lona blusa de dril tabaco velas bergantn - enorme esfumino

Hipnimos: sinfona en gris mayor negro clarn guitarra senil nica cuerda preludia su solo montono violn

Hipnimos: mar bandadas de pjaros sol viento marino muelle marinero playas tifones del mar de la china sol de Brasil espuma - yodo y salitre tarde caliente y dorada velas bergantn la siesta del trpico vieja cigarra grillo

Glosario De recursos literarios Topografa: descripcin de lugares. Pragmatografa: descripcin de cosas, sucesos o acciones. Etopeya: descripcin de personas en el fsico o aspecto externo. Prosopografa: descripcin de personas en el fsico o aspecto externo. De trminos generales Prosasmo: carcter inarmnico o poco esttico de ciertos poemas. Sinfona: Del lat. symphona, y este del gr. , de , que une su voz, acorde, unnime. f. Conjunto de voces, de instrumentos, o de ambas cosas, que suenan acordes a la vez. f. Composicin instrumental para orquesta. f. Pieza de msica instrumental, que precede, por lo comn, a las peras y otras obras teatrales. f. Cierto instrumento musical. f. Armona de los colores. Armona: Del lat. harmona, y este del gr. , de , ajustamiento, combinacin.

f. Unin y combinacin de sonidos simultneos y diferentes, pero acordes. f. Bien concertada y grata variedad de sonidos, medidas y pausas que resulta en la prosa o en el verso por la feliz combinacin de las slabas, voces y clusulas empleadas en l. f. Conveniente proporcin y correspondencia de unas cosas con otras. f. Amistad y buena correspondencia. f. Ms. Arte de formar y enlazar los acordes. f. El Salv. Curiosidad (|| deseo de saber o averiguar algo). Armona imitativa: f. Cierta vaga conveniencia del tono dominante en el lenguaje prosaico o potico con la ndole del pensamiento que se exprese o del asunto de que se trate. f. Imitacin, por medio de las palabras, de otros sonidos, de ciertos movimientos o de las conmociones del nimo. Para Pitgoras y Platn la armona era la ley fundamental que rige el universo. Armona preestablecida: Segn Leibniz, el acuerdo que Dios fij desde el principio en las relaciones
entre el alma y el cuerpo. De trminos Semnticos Esfera Semntica: es el conjunto de trminos que se refieren a un mismo sector de actividad, concepto, experiencia, argumento y que implican varios Campos Lxicos. Campo Lxico: es el conjunto de co-hipnimos directos de un mismo supraordinado (hipernimo). Hipernimo: es un trmino genrico que agrupa trminos particulares de acuerdo a determinadas caractersticas comunes que estos comparten entre s. Hipnimo: son trminos que remiten, por sus caractersticas particulares, a otro trmino general que los agrupa o incluye. Asociacin o Evocacin Semntica: son aquellas palabras que remiten a un mismo denominador, que tienen en comn la referencia a una idea, que estn vinculadas por factores culturales y/o emotivos y que evocan en el hablante o en el oyente imgenes o sensaciones anlogas.

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BIBLIOGRAFA RUBN DARO. Poesa. Editorial Planeta. Espaa, 2000. IGO MADRIGAL Luis (coord.). Historia de la Literatura Espaola II. Madrid, Ctedra, 1987. GARCA BARRIENTOS, Jos Luis. Las figuras retricas. El lenguaje literario 2. Madrid, Arco Libros, 1998. PHILLIPS, Allen W. Temas del modernismo hispnico y otros estudios. Madrid, Gredos, 1974. MARASSO, Arturo. Rubn Daro y su creacin potica. Argentina, Nueva, 1934. CHEVALIER, Jean. Diccionario de los smbolos. Espaa, Herder, 2009. AGRESTI, Mabel y otros. Apuntes de ctedra, 2010, Introduccin a la Literatura. RAMALLO DE PEROTTI, Mara del R. Apuntes de ctedra 2011 "Semntica".

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