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SUMARIO:
INTRODUCCIN CARACTERSTICAS EXPONENTES CONCLUSIONES
OBJETIVOS:
Caracterizar las primeras vanguardias del siglo XX. Conocer y ejemplificar las diferentes tendencias y exponentes de las vanguardias. Evaluar su trascendencia para el diseo del siglo XX.
BIBLIOGRAFA:
Mario De Micheli, Las vanguardias artsticas del siglo XX, Ed. Arte y sociedad. Historia Universal del Arte, Arte S. XX, Editorial Planeta, 1994.
ANTECEDENTES
POSTIMPRESIONISMO (1910).
IMPRESIONISMO (1874)
ltimas dcadas del Siglo XIX
NEOIMPRESIONISMO (1884)
Le Chahut, Seurat
INTRODUCCIN
Entre las ltimas dcadas del siglo XIX y las primeras del siglo XX, en casi todos los pases con un cierto grado de desarrollo industrial se puso de manifiesto un sentido del presente y un ansia de romper con los estilos del pasado. Fue un momento agitado y complejo, en el que la bsqueda de lo nuevo conviva con la permanencia del pasado: rechazo de la mquina y aceptacin de nuevas tecnologas (que exploraban o anticipaban el futuro), agitacin social y anarquismo a la par que consolidacin de los valores de la cultura burguesa, adems la crisis arte-sociedad se evidencia siendo la caracterstica que conlleva la vanguardia. Se conoce como vanguardias histricas a los estilos artsticos que aparecieron en la primera mitad del siglo XX. Su propuesta rupturistas fue tan radical que ms de un siglo despus siguen siendo el paradigma del arte de vanguardia, dado que en la poca se produce en el arte una autntica revolucin de las artes plstica. Los movimientos vanguardistas son ms una actitud ante el arte que una esttica, que abandonar la imitacin de la naturaleza para centrase en el lenguaje de las formas y los colores.
INTRODUCCIN
El trmino vanguardia ha sido uno de los ms utilizados para el desarrollo del arte en el siglo XX, sea para definir posturas ante el arte y su papel en la sociedad, sea para ordenar el estudio de la historia del mismo siglo. Convirtindose as en un fenmeno nuevo respecto a otros periodos de la historia, importante para comprender el arte de nuestra poca, y solo en sta aparecen expresiones como: Arquitectura de vanguardia, msica de vanguardia, cine de vanguardia, etc. Tomando literalmente el trmino implica la idea de lucha, de combate, de pequeos grupos destacados del cuerpo mayoritario que avanza, que se sitan por delante. Efectivamente, la vanguardia artstica se manifest, como accin de grupo reducido, como lite que se enfrentaba a situaciones ms o menos establecidas y aceptadas por la mayora. Estas tendencias se enfrentaron al orden establecido, a los criterios asumidos por las clases altas econmicas e intelectuales hablando con nimo de ruptura.
FAUVISMO
FAUVISMO
FAUVISMO
Utiliza colores planos aplicados con pinceladas gruesas y vigorosas. Las figuras resultan planas, encerradas en gruesas lneas negras. Las formas y los colores son independientes, el color se convierte en el principal protagonista de las obras sin tener en cuenta lo que estas representan. Tienen autentica libertad con el dibujo y esquematizan eliminando detalles. Desprecian la perspectiva y las sombras. Son pintores de lo espontaneo. No se preocupan del parecido a la realidad.
FAUVISMO
Utiliza colores planos aplicados con pinceladas gruesas y vigorosas. Las figuras resultan planas, encerradas en gruesas lneas negras. Las formas y los colores son independientes, el color se convierte en el principal protagonista de las obras sin tener en cuenta lo que estas representan. Tienen autentica libertad con el dibujo y esquematizan eliminando detalles. Desprecian la perspectiva y las sombras. Son pintores de lo espontaneo. No se preocupan del parecido a la realidad.
EXPRESIONISMO
El artista expresionista trasfigura todo su ambiente. El no ve: mira; no cuenta: vive; no reproduce: recrea; no encuentra: busca Se trataba de presionar sobre la realidad para que brotara de ella su secreto latente.
Mario de Micheli
EXPRESIONISMO
Se separ definitivamente de los principios tradicionales de proporcin, belleza y perspectiva. El color y la forma reflejan la nostalgia y el sentimiento ante la crueldad y egosmo. Representan la experiencia emocional, sin preocuparse del parecido a la realidad, sino de transmitir emociones que despierten al observador. Desprecian la perspectiva y las sombras, distorsionndolas para reflejar sus intenciones. El color se usa en tonos muy saturados, en contraste con negro.
EXPRESIONISMO
Se separ definitivamente de los principios tradicionales de proporcin, belleza y perspectiva. El color y la forma reflejan la nostalgia y el sentimiento ante la crueldad y egosmo. Representan la experiencia emocional, sin preocuparse del parecido a la realidad, sino de transmitir emociones que despierten al observador. Desprecian la perspectiva y las sombras, distorsionndolas para reflejar sus intenciones. El color se usa en tonos muy saturados, en contraste con negro.
EXPRESIONISMO
Se separ definitivamente de los principios tradicionales de proporcin, belleza y perspectiva. El color y la forma reflejan la nostalgia y el sentimiento ante la crueldad y egosmo. Representan la experiencia emocional, sin preocuparse del parecido a la realidad, sino de transmitir emociones que despierten al observador. Desprecian la perspectiva y las sombras, distorsionndolas para reflejar sus intenciones. El color se usa en tonos muy saturados, en contraste con negro.
EXPRESIONISMO
La pintura es el arte que representa un fenmeno sensibleEl pintor transforma en obra de arte la concepcin de su experiencia.
EXPRESIONISMO
Se separ definitivamente de los principios tradicionales de proporcin, belleza y perspectiva. El color y la forma reflejan la nostalgia y el sentimiento ante la crueldad y egosmo. Representan la experiencia emocional, sin preocuparse del parecido a la realidad, sino de transmitir emociones que despierten al observador. Desprecian la perspectiva y las sombras, distorsionndolas para reflejar sus intenciones. El color se usa en tonos muy saturados, en contraste con negro.
EXPRESIONISMO
Se separ definitivamente de los principios tradicionales de proporcin, belleza y perspectiva. El color y la forma reflejan la nostalgia y el sentimiento ante la crueldad y egosmo. Representan la experiencia emocional, sin preocuparse del parecido a la realidad, sino de transmitir emociones que despierten al observador. Desprecian la perspectiva y las sombras, distorsionndolas para reflejar sus intenciones. El color se usa en tonos muy saturados, en contraste con negro.
Emil Nolde, Mscaras
EXPRESIONISMO
Se separ definitivamente de los principios tradicionales de proporcin, belleza y perspectiva. El color y la forma reflejan la nostalgia y el sentimiento ante la crueldad y egosmo. Representan la experiencia emocional, sin preocuparse del parecido a la realidad, sino de transmitir emociones que despierten al observador. Desprecian la perspectiva y las sombras, distorsionndolas para reflejar sus intenciones. El color se usa en tonos muy saturados, en contraste con negro.
Liebespaar, de Otto Meller, 1919
EXPRESIONISMO
Expresionismo abstracto
Kandisky como representante abogaban por:
Captar la esencia espiritual de la realidad Ellos tendian a purificar los instintos mas que a desencadenarlos en las telas; buscaban la esencia espiritual de la realidad.
Mario Micheli
EXPRESIONISMO
Expresionismo abstracto
Se separ definitivamente de los principios tradicionales de proporcin, belleza y perspectiva. El color y la forma se alejan de la representacin figurativa naturalista . Representan la experiencia emocional, sin preocuparse del parecido a la realidad, sino de transmitir emociones que despierten al observador. Trabaja con formas irregulares y con gran gama cromtica. Le concede mucha importancia a las relaciones entre las mancha de color para logra una composicin dinmica.
Paul Klee,Villas florentinas.
EXPRESIONISMO
Expresionismo abstracto
Se separ definitivamente de los principios tradicionales de proporcin, belleza y perspectiva. El color y la forma se alejan de la representacin figurativa naturalista . Representan la experiencia emocional, sin preocuparse del parecido a la realidad, sino de transmitir emociones que despierten al observador. Trabaja con formas irregulares y con gran gama cromtica. Le concede mucha importancia a las relaciones entre las mancha de color para logra una composicin dinmica.
Paul Klee, Villas R.
EXPRESIONISMO
Expresionismo abstracto
Se separ definitivamente de los principios tradicionales de proporcin, belleza y perspectiva. El color y la forma se alejan de la representacin figurativa naturalista . Representan la experiencia emocional, sin preocuparse del parecido a la realidad, sino de transmitir emociones que despierten al observador. Trabaja con formas irregulares y con gran gama cromtica. Le concede mucha importancia a las relaciones entre las mancha de color para logra una composicin dinmica.
Paul Klee, Composicin csmica, 1919.
EXPRESIONISMO
Expresionismo abstracto
Se separ definitivamente de los principios tradicionales de proporcin, belleza y perspectiva. El color y la forma se alejan de la representacin figurativa naturalista. Representan la experiencia emocional, sin preocuparse del parecido a la realidad, sino de transmitir emociones que despierten al observador. Trabaja con formas irregulares y con gran gama cromtica. Le concede mucha importancia a las relaciones entre las mancha de color para logra una composicin dinmica.
EXPRESIONISMO
Expresionismo abstracto
Se separ definitivamente de los principios tradicionales de proporcin, belleza y perspectiva. El color y la forma se alejan de la representacin figurativa naturalista. Representan la experiencia emocional, sin preocuparse del parecido a la realidad, sino de transmitir emociones que despierten al observador. Trabaja con formas irregulares y con gran gama cromtica. Le concede mucha importancia a las relaciones entre las mancha de color para logra una composicin dinmica.
EXPRESIONISMO
Otros Expresionistas
Se separ definitivamente de los principios tradicionales de proporcin, belleza y perspectiva. . Representan la experiencia emocional, sin preocuparse del parecido a la realidad, sino de transmitir emociones que despierten al observador. Sus composiciones son ms lricas, y reflejan un mundo que se ha liberado de las atrocidades de las guerras.
EXPRESIONISMO
Otros Expresionistas
Se separ definitivamente de los principios tradicionales de proporcin, belleza y perspectiva. . Representan la experiencia emocional, sin preocuparse del parecido a la realidad, sino de transmitir emociones que despierten al observador. Sus composiciones son ms lricas, y reflejan un mundo que se ha liberado de las atrocidades de las guerras.
EXPRESIONISMO
Otros Expresionistas
Se separ definitivamente de los principios tradicionales de proporcin, belleza y perspectiva. . Representan la experiencia emocional, sin preocuparse del parecido a la realidad, sino de transmitir emociones que despierten al observador. Sus composiciones no son estridentes, sino que encierran una pasin interior. En su formulacin estilsticas se siente siempre una medida (los largos cuellos, los hombros estrechos).
EXPRESIONISMO
Otros Expresionistas
Se separ definitivamente de los principios tradicionales de proporcin, belleza y perspectiva. . Representan la experiencia emocional, sin preocuparse del parecido a la realidad, sino de transmitir emociones que despierten al observador. Sus composiciones no son estridentes, sino que encierran una pasin interior. En su formulacin estilsticas se siente siempre una medida (los largos cuellos, los hombros estrechos).
CUBISMO
CUBISMO
CUBISMO
CUBISMO
CUBISMO
SURREALISMO
Metamorfosis. Aislamiento de fragmentos anatmicos. Mquinas fantsticas. Elementos incongruentes Fugas de perspectivas. Relaciones entre desnudos y maquinaria.
Cancin de amor, Giorgio de Chirico
SURREALISMO
Sus fines son provocar la expresin libre de aquello que considera lo ms interno en el hombre; su inconsciente y su imaginacin. Recursos formales para lograrlo son: Animacin de lo inanimado. Metamorfosis. Aislamiento de fragmentos anatmicos. Mquinas fantsticas. Elementos incongruentes Perspectivas imposibles. Relaciones entre desnudos y maquinaria.
SURREALISMO
Sus fines son provocar la expresin libre de aquello que considera lo ms interno en el hombre; su inconsciente y su imaginacin. Recursos formales para lograrlo son: Animacin de lo inanimado. Metamorfosis. Aislamiento de fragmentos anatmicos. Mquinas fantsticas. Elementos incongruentes Perspectivas imposibles. Relaciones entre desnudos y maquinaria.
SURREALISMO
Sus fines son provocar la expresin libre de aquello que considera lo ms interno en el hombre; su inconsciente y su imaginacin. Recursos formales para lograrlo son: Animacin de lo inanimado. Metamorfosis. Aislamiento de fragmentos anatmicos. Mquinas fantsticas. Elementos incongruentes Perspectivas imposibles. Relaciones entre desnudos y maquinaria.
La persistencia de la memoria, Salvador Dali
SURREALISMO
Metamorfosis. Aislamiento de fragmentos anatmicos. Mquinas fantsticas. Elementos incongruentes Perspectivas imposibles. Relaciones entre desnudos y maquinaria.
La violacin, Rene Magritt
SURREALISMO
Sus fines son provocar la expresin libre de aquello que considera lo ms interno en el hombre; su inconsciente y su imaginacin. Recursos formales para lograrlo son: Animacin de lo inanimado. Metamorfosis. Aislamiento de fragmentos anatmicos. Mquinas fantsticas. Elementos incongruentes Perspectivas imposibles. Relaciones entre desnudos y maquinaria.
Los amantes, Rene Magritt
SURREALISMO
FUTURISMO
ABSTRACCIN
El propsito de los artistas abstractos es prescindir de todos los elementos figurativos para concentrar la fuerza expresiva en formas y colores que no ofrezcan relacin con la realidad visual. La obra se convierte en una realidad autnoma, sin conexin con la naturaleza, y por tanto ya no representa hombres, paisajes, casas, flores, sino simplemente combinaciones de colores que intentan expresar con un lenguaje de formas, como el de la msica, la necesidad interior. Cuando hablamos del expresionismo hicimos nuestra primera mencin al abstraccionismo de Kandinsky, que se mova en virtud de un abstraccionismo lrico, donde las relaciones formales conformaban una composicin dinmica, ligada a la bsqueda de lo espiritual.
ABSTRACCIN
Ahora vamos a hablar de la abstraccin desde la ptica de la geometra. Orientndose en cuatro corrientes fundamentales:
ABSTRACCIN
Pretende la bidimensionalidad del plano. Se fundamenta en el empleo de las figuras geomtricas. Expresa el poder de lo esttico a travs de una economa de elementos. Se usan colores primarios: azul, rojo, amarillo. Lo divide en tres etapas segn los colores que usa. el perodo negro, el de los colores y el blanco.
ABSTRACCIN
Pretende la bidimensionalidad del plano. Se fundamenta en el empleo de las figuras geomtricas. Expresa el poder de lo esttico a travs de una economa de elementos. Se usan colores primarios: azul, rojo, amarillo. Lo divide en tres etapas segn los colores que usa. el perodo negro, el de los colores y el blanco.
ABSTRACCIN
Pretende la bidimensionalidad del plano. Se fundamenta en el empleo de las figuras geomtricas. Se persigue la armona aunque desechan la simetra. Se usan colores primarios: azul, rojo, amarillo. El blanco se usa como fondo neutro y el negro como contorno.
Piet Mondrian.
ABSTRACCIN
Pretende la bidimensionalidad del plano. Se fundamenta en el empleo de las figuras geomtricas. Se persigue la armona aunque desechan la simetra. Se usan colores primarios: azul, rojo, amarillo. El blanco se usa como fondo neutro y el negro como contorno.
Piet Mondrian.
ABSTRACCIN
Pretende la bidimensionalidad del plano. Se fundamenta en el empleo de las figuras geomtricas. Se persigue la armona aunque desechan la simetra. Se usan colores primarios: azul, rojo, amarillo. El blanco se usa como fondo neutro y el negro como contorno.
Piet Mondrian.
ABSTRACCIN
Pretende la bidimensionalidad del plano. Se fundamenta en el empleo de las figuras geomtricas. Se persigue la armona aunque desechan la simetra. Se usan colores primarios: azul, rojo, amarillo. El blanco se usa como fondo neutro y el negro como contorno.
ABSTRACCIN
ABSTRACCIN
Piet Mondrian.
Gerrit Rietveld,1918, Silla RED BLUE AND YELLOW, basada en los elementos bsicos de la forma, plano, lnea y punto.
DADASMO
Se mostr rotundamente en contra de cualquier norma social, moral o esttica. Contundente, destructor y provocador, basado en lo absurdo, lo irnico. Su objetivo principal era cuestionar los criterios artsticos fuertemente afianzados y aceptados en la poca. Marcel Duchamp, mximo exponente que, a travs de los denominados ready-mades (objetos industriales sin valor, elevados a la categora de obra de arte por el simple hecho de exponerlos en un museo bajo una firma y una fecha) trat de ridiculizar la veneracin pasiva y poco crtica del pblico burgus.
La fuente, Marcel Duchamp
DADASMO
Se mostr rotundamente en contra de cualquier norma social, moral o esttica. Contundente, destructor y provocador, basado en lo absurdo, lo irnico. Su objetivo principal era cuestionar los criterios artsticos fuertemente afianzados y aceptados en la poca. Marcel Duchamp, mximo exponente que, a travs de los denominados ready-mades (objetos industriales sin valor, elevados a la categora de obra de arte por el simple hecho de exponerlos en un museo bajo una firma y una fecha) trat de ridiculizar la veneracin pasiva y poco crtica del pblico burgus.
Rueda de bicicleta, Marcel Duchamp
DADASMO
Se mostr rotundamente en contra de cualquier norma social, moral o esttica. Contundente, destructor y provocador, basado en lo absurdo, lo irnico. Su objetivo principal era cuestionar los criterios artsticos fuertemente afianzados y aceptados en la poca. Marcel Duchamp, mximo exponente que, a travs de los denominados ready-mades (objetos industriales sin valor, elevados a la categora de obra de arte por el simple hecho de exponerlos en un museo bajo una firma y una fecha) trat de ridiculizar la veneracin pasiva y poco crtica del pblico burgus.
El violn, Man Ray.
DADASMO
Se mostr rotundamente en contra de cualquier norma social, moral o esttica. Contundente, destructor y provocador, basado en lo absurdo, lo irnico. Su objetivo principal era cuestionar los criterios artsticos fuertemente afianzados y aceptados en la poca. Marcel Duchamp, mximo exponente que, a travs de los denominados ready-mades (objetos industriales sin valor, elevados a la categora de obra de arte por el simple hecho de exponerlos en un museo bajo una firma y una fecha) trat de ridiculizar la veneracin pasiva y poco crtica del pblico burgus.
Francis Picabia
DADASMO
Se mostr rotundamente en contra de cualquier norma social, moral o esttica. Contundente, destructor y provocador, basado en lo absurdo, lo irnico. Su objetivo principal era cuestionar los criterios artsticos fuertemente afianzados y aceptados en la poca. Marcel Duchamp, mximo exponente que, a travs de los denominados ready-mades (objetos industriales sin valor, elevados a la categora de obra de arte por el simple hecho de exponerlos en un museo bajo una firma y una fecha) trat de ridiculizar la veneracin pasiva y poco crtica del pblico burgus.
Marcel Duchamp
CONCLUSIONES
Las vanguardias artsticas de principios del siglo XX lograron abrir las fronteras del arte, en un momento de miras estrechas y de un arte rancio e inmovilista. Nada supona un lmite para una obra de arte si el artista as lo senta, siendo una poca de experimentacin y de nuevas tcnicas. Para el diseo, en ese momento de su surgimiento como profesin al igual que ahora, significo la posibilidad de incorporar a su hacer, toda una gama de recursos formales y conceptuales que devienen de estas tendencias.