Batera:

La bateria, un gran instrumento. Megapost

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Hola Amigos de T!, en esta ocasin les traigo este post sobre este gran instrumento!!

Primero un poco de info..

La batera es un conjunto de instrumentos musicales, todos ellos de percusin, usado para muchas agrupaciones musicales. Los instrumentos de percusin son considerados los ms antiguos de los instrumentos musicales junto a los de viento. El origen de la batera radica en la unin, por 1890, de unos cuantos instrumentos: los tambores y los timbales, que surgen de frica yChina, los platillos, que derivan de Turqua y tambin de China, y el bombo, de Europa. Por entonces, se comenz a popularizar en los bares estadounidenses. En el siglo XIX los msicos romnticos comenzaron a utilizar grupos (bateras) cada vez ms grandes, que fueron utilizados a principios del siglo XX, en el cakewalk y otros estilos estadounidenses precursores del jazz. Antes de que todos los instrumentos fueran unidos y mientras su unin no era popular, eran tocados por varias personas (entre 2 y 4), cada una de las cuales se encargaba de alguno de los instrumentos de percusin. Pero las prdidas durante la Primera Guerra Mundial afectaron a la alta burguesa, que sola contar con pequeas orquestas privadas, y se vieron obligados a reducir el nmero de msicos, y en muchos casos stos, sobre todo los percusionistas, aprendieron a tocar varios instrumentos a la vez. Con la invencin del pedal de bombo (primero, de madera; despus, de acero), en 1910, por parte de Wilhelm F. Ludwig, se permiti que casi toda la percusin pudiera ser tocada por un solo msico.

Composicin de una batera

La batera est compuesta por un conjunto de tambores, comnmente de madera, cubiertos por dos parches, uno de golpeo (en la parte superior) y otro resonante (en la parte inferior). Estos tambores pueden variar su dimetro, afectando al tono, y la profundidad, variando la sensibilidad sobre el parche de resonancia. Adems la batera tambin es acompaada por los imprescindibles platos, y otros accesorios (tales como cencerro, panderetas, bloques de madera, entre otros). La batera se puede afinar con una llave de afinacin y un sistema de capachos o lugs y pernos de afinacin que tensan el parche Mientras ms tenso el parche, ms agudo el sonido, y viceversa.

Bombo: usualmente tiene un dimetro desde 18 hasta 26, y una profundidad de entre 14 y 22
aunque tambin se los encuentra desde las 16 pulgadas hasta las 28 pulgadas de dimetro. El ms usado es el de 2218. El bombo generalmente se maneja con el pie a travs de un pedal con una maza. Tambin se puede manejar con un doble pedal, usando los dos pies que, comnmente se conectan por medio de un sistema cardanico que activa la segunda maza, aunque existen diversos sistemas, incluso algunos de activacin con el talon y la punta de los pies. El bombo posee la voz ms grave y potente de todo el conjunto y, por ello, cumple una funcin de cimentacin bsica en la interpretacin.

Caja, tarola o redoblante: suele tener un dimetro de 14, pero los hay desde 10 a 17.
La profundidad estndar es 5,5, pudiendo variar desde 3,5 (piccolo) hasta 8,0. A diferencia de los otros tambores, la caja posee una bordonera o conjunto de alambres que, colocada en contacto con el parche de resonancia, produce su vibracin por simpata y el caracterstico sonido a zumbido de la caja. Su funcin es marcar los compases, lo que no impide que se use libremente logrando cambios en la marcha y/o contratiempos.

Tom toms o toms: desde 6 hasta 15 de dimetro. Generalmente van montados sobre el
bombo, pero si se usan ms de dos, llevan soportes adicionales muchas veces los toms van sobre los pedestales de los platillos.

Tom base o tom de piso (goliat): desde 14 hasta 20 pulgadas de dimetro.

Generalmente poseen patas individuales, pero algunas veces permiten ser anclados a un pedestal de platillo.

Platillos

Crash o Remate: platillo mediano de 12 a 20. Se utiliza para dar nfasis en los pasajes
musicales y para algunos ritmos.

Ride o Ritmo: platillo grande cuyo dimetro vara entre 17 y 24, aunque hay marcas a modo de
curiosidad que los fabricaron de 26" e incluso hasta de 32. Los ms comunes son los de 20 21" y 22. Muchas veces se usan para llevar el ritmo en sustitucin del hi-hat.

Splash: platillo pequeo que vara de 5 hasta 13 pulgadas. Se usan para efectos especiales,
comnmente en pasajes de poca intensidad sonora.

China: se fabrican desde 10 hasta 22. Tambin existe el china-splash, de 8 a 12 pulgadas. Se usan
para efectos. Su diseo es caracterstico pues son colocados del revs. Tiene una cierta similitud de sonido con el crash.

Hi-hats, o contratiempos: sistema que consta de 2 platillos instalados en un soporte con pedal que
permite que uno caiga sobre el otro hacindolos sonar. Se fabrican de entre 10 y 15, aunque se han llegado a fabricar incluso de 16". El ms comn es el de 14 y el de 15" pulgadas. Puede ser normal o edge (borde); este ltimo consiste en que el plato que va abajo (bottom) tiene un borde corrugado que da un sonido mejor para ciertos gneros. Los Hit hats se puede tocar cerrado y abierto, usando el pedal.

Crash ride: platillo mediano-grande de 18-20. Hay gente que los usa como Crash y como Ride, y
gente que los usa solo como Crash, debido a su mayor potencia.

Baquetas

La batera se toca con baquetas o con escobillas. Las baquetas varan segn el material (madera, fibra o aluminio [ahead]), grosor, longitud, tipo y material de punta (de madera o de nylon, en forma de nuez u ovalada) y peso para tocar con mayor o menor rapidez, con mayor o menor intensidad, o con diferentes tonos en el caso de usar baquetas de punta de felpa, segn las caractersticas de cada baterista.

Y ahora estamos ante un gran dilema: muchos bateristas cuando van a las tiendas de instrumentos piden

unas baquetas de jazz, rock, pop, etc. Es evidente que para tocar jazz (por ejemplo) que es una msica que se interpreta en lugares pequeos en la mayora de los casos, el tipo de baquetas utilizado ser normalmente un modelo fino, que raramente veremos utilizar a un baterista de hard-rock. Pero no obstante esto no impide ver a buensimos bateristas de jazz utilizando baquetas gruesas y a no menos buenos bateristas de rock utilizando modelos finos. Todo esto os puede hacer comprender que la eleccin de unas baquetas no est en funcin de un estilo de msica determinado, sino en funcin de vuestra propia cualidad y personalidad al tocar, y por supuesto en funcin de las prestaciones sonoras.

El sonido de las baquetas

Es fcil probar con dos modelos de baquetas diferentes tocando sobre el mismo platillo. Podris comprobar cmo cambia el sonido de una baqueta a otra, ya que cada baqueta produce un sonido particular; una bellota alargada (Fig. b y d) dar un sonido cristalino, mientras que una bellota redonda (Fig. a y c) dar un "ping" bastante pronunciado y preciso. Por otro lado, la eleccin del dimetro es determinante en el volumen y proyeccin sonora, independientemente del tipo de bellota que nos guste. Sobre los parches, la eleccin de la longitud de cuello de una baqueta ser el factor determinante en lo concerniente a la ejecucin, y por consecuencia en la diferencia de sonido: un cuello largo (Fig. e) da una sensacin de elasticidad y a la inversa, un cuello corto (Fig. f) una sensacin de dureza. Es cosa vuestra, en funcin de vuestra pegada y afinacin de vuestra batera, el testar y elegir bien la longitud del cuello ideal. Sobre las bateras electrnicas es necesario tambin elegir bien la longitud del cuello de las baquetas segn el tipo de "pad". Por ejemplo, sobre bateras electrnicas de "pads" de goma, un cuello largo sera el adecuado. Sin embargo sobre bateras en las que los "pads" estn montados con parches y el tacto es ms flexible, el control de la dinmica es ms fcil con un cuello corto.

Los diferentes materiales

Tres tipos de madera son dominantes en la fabricacin de baquetas: el hickory (jicoria), maple (arce) y el oak (roble). El hickory (rbol de Amrica del Norte) es de una madera muy fibrosa, de densidad media que tiene la tendencia a deshilacharse en lugar de romperse. Las baquetas de hickory representan la mayora de los modelos fabricados. El arce (rbol de Canad) tiene la particularidad de ser muy ligero y relativamente resistente; permite elegir baquetas gruesas sin pesar demasiado. El oak (especie de roble extico) es utilizado por algunos fabricantes asiticos. Su densidad, ms elevada que la del hickory, ofrece la posibilidad inversa a la del arce: elegir una baqueta fina y pesada al mismo tiempo. Existen tambin baquetas fabricadas en materiales compuestos (poliuretano de carbono, fibra de vidrio, etc.) que ltimamente estn teniendo una buena aceptacin en el mercado (Ahead, Acuarian, etc.). Los fabricantes de estas baquetas tienden a aproximarse a las cualidades sonoras que ofrece la madera, pero con la ventaja de una robustez y duracin superior. Aunque las primeras que aparecieron en el mercado no estaban demasiado conseguidas, hay que reconocer que han mejorado mucho ltimamente.

Algunas marcas de Bateras conocidas..

Platillos
Los platos, platillos o cimbales son un instrumento de percusin, consistente en dos discos circulares cncavos de metal. Su centro est agujereado para dejar pasar una correa de cuero o de piel, cuya funcin es servir de asas o abrazaderas, y fijadas por su parte trasera.Los platos, normalmente, son de una aleacin de bronce o latn, aunque, los platos utilizados en las orquesta de cierto nivel, construidos de una mezcla de cobre, plata y estao. Estos platos son idifonos que se hacen sonar entrechocndolos uno con otro, o percutindolos con palillos o baquetas. Son un instrumento de sonido indeterminado, lo que significa que las notas no tienen una altura definida. El tamao de los platillos influye directamente en la sonoridad, a mayor tamao o grosor mayor potencia sonora.

Los platillos descienden de los crtalos, cuyo origen data de la Edad Antigua. Desde Oriente Medio, los crtalos llegaron al Imperio Otomano, donde los turcos aumentaron su tamao exponencialmente, hasta convertirse as en el instrumento que ha llegado a nuestros das. La popularidad de los platillos lleg con el Romanticismo, periodo en el que se introdujeron en la orquesta sinfnica los exticos instrumentos propios del folclore turco. Adems de los platillos, llegaron los tringulos, las panderetas y otros instrumentos. En la batera los platillos se suelen usar para ritmos y remates. Las marcas de platillos mas conocidas son Zildjian, Sabian, Paist y Ufip Caractersticas que debes de tomar en cuenta a la hora de elegir tus platillos.
Respuesta El "Response" o respuesta de un platillo cuando se le pega con una baqueta, est basado principalmente en su tamao y grosor. En pocas palabras, respuesta es que tan rpido responde el platillo al golpe de la baqueta y esto a su vez determina el "feeling" o como se sentir al golpear el platillo. Entre ms pequeo y delgado es un platillo tendr una mayor vibracin en menos tiempo y con menos esfuerzo. Si se incrementa el tamao y el grosor se obtendr una respuesta menor pero ms poder y volumen. El gusto personal es un factor muy importante para decidir que platillos son los que mejor se ajustan a tus necesidades. Un ride pequeo y de poco grosor tiene una respuesta rpida y por lo regular ms resonancia que uno grueso. Un ride de ms grosor tiene menos respuesta pero menos resonancia. Resonancias Es la caracterstica de un platillo para sonar despus de que se golpea con la baqueta. Esta caracterstica est determinada tanto por el tamao como por el grosor y la fuerza con la que se golpea el platillo. Un platillo ms pesado tendr menos resonancia pero su sonido durar ms que un platillo delgado. Volumen Al igual que las otras dos caractersticas, el volumen se ve influenciado por el tamao y el grosor del platillo, pero tambin la forma, el peso, su material y el proceso por el cual fue hecho. Como regla general, entre ms grande, largo y pesado sea el platillo tendr ms volumen y ms proyeccin.

LOS PARCHES.
Es la parte del instrumento ms responsable del sonido producido, y sobre la que tenemos mas control. Por muchos aos fueron fabricados con piel de animal, y todava se pueden encontrar algunos devotos de estos parches, son raros y relativamente caros. La introduccin de los parches de plstico a finales de la dcada de los 50, elimin algunos de los problemas asociados con su antecesor, lo ms destacable es la susceptibilidad a los cambios climticos (desde que Remo en 1957, creara el Weather King) durante los siguientes aos, variables muy interesantes basadas en el original, como el Mylar (una fina pelcula de Polyester inventada por Dupont) produjo nuevas formas de modificacin sonora. El peso del parche es determinado por la cantidad de placas en su confeccin y su correspondiente espesor, esto es medido en (1/1000) En general, cuando el grosor es mayor, requiere de palillos grandes para lograr mover el parche y este al aire en su interior, por que los parches ms gruesos producen en forma muy dbil las altas frecuencias, dan la impresin de producir frecuencias bajas, y sonido ms gordo comparndolo con lo parches finos a una misma tensin. Los parches finos dan generalmente como consecuencia sonido brillante, con armnicos y un ataque definido. Parches lisos: Producen el mximo volumen, sustain, y rango armnico, las variables se producen con elementos como sordinas (muffling), orificios de ventilacin, sordinas tipo aro, y cualquier otra forma para

eliminar armnicos, (sustain y la definicin del ataque, son inversamente proporcionales.) Parches arenados: La razn ms obvia en esta eleccin es de tocar con escobillas (brushes), esa cualidad de aspereza se da con los palillos tambin, pero en menor medida, y ese sonido tan particular cuando se lo toca cerca del aro, y si hay un micrfono cerca mejor. Las cualidades tonales su durabilidad, varan de acuerdo a los fabricantes. Parches reforzados: Un circulo de Mylar o un compuesto laminado logran dar mayor durabilidad, menos vibracin, y acenta el rango de sonidos medios y la articulacin, dimetro y espesor varan de a cuerdo al modelo y al fabricante. Parches tipo Pinstripe: Contrariamente al reforzado, acenta el registro, amplia la definicin del ataque. Remo pionero en esto con su famoso modelo Pinstripe, el cual posee una fina lnea de epoxy entre sus dos placas de 7/100 . Parches laminados(mylar): Tipo Fiberskyn II, sonido clido, oscuro, predominando las medias y bajas frecuencias. Parches con orificios de ventilacin: "Evans Exclusive," sonido de tambor y bombo seco, con pequeos orificios de de pulgada, elimina las vibraciones, reduce al mnimo los armnicos agudos, al margen de la respuesta fsica o las caractersticas de la batera. Parches Dobles: Dos placas son mejor que una, si estas buscando durabilidad y pocos armnicos, su superficie vibra en forma lenta y es por eso que suena grave en comparacin con los simples a una misma tensin, el rebote del palillo es sutilmente menor. Parches Hidrulicos (solamente Evans): Tienen aceite entre las dos placas, que inhibe la vibracin, siendo hidrulicos irnicamente dan sonido seco, el tono es sacrificado en pos de un ataque definido, el rebote del palillo es lento, comparado con los otros. Parches de mxima durabilidad: Fabricados tcnicamente con lminas de Maylar , y Kevlar(fibra de compuesto plstico) que se utiliza en los chalecos antibalas!, reduce los armnicos y el rebote del palillo, mxima durabilidad, estos varan con respecto al grosor y la rigidez de la lmina, no son recomendables para escobillas (brushes).

Marcas de parches..

Bueno y ahora vamos a ver que son las partituras y como se leen.. :/

Para eso tenemos que saber unos conceptos.. Definicin de Msica: La msica es el arte de producir y combinar sonidos acordes de todos
los elementos de creacin sonora: instrumentos, ritmos, sonoridades, timbres, tonos, organizaciones seriales, melodas, armonas, etc., En su sentido ms primigenio, es el arte de producir y de combinar los sonidos de una manera tan agradable al odo, que sus modulaciones conmueven el alma.

Pentagrama: En el sistema de notacin musical utilizado comnmente en los pases

occidentales, el pentagrama (del griego: penta: cinco, grama: escribir) es el lugar donde se escriben las notas y todos los dems signos musicales. Tiene cinco lneas y cuatro espacios, que se enumeran de abajo hacia arriba. Las lneas son horizontales, rectas y equidistantes. La msica se escribe por medio de signos que se colocan en el pentagrama. Los signos principales son: Las figuras como representacin de la nota musical: cada una de ellas indica duracin de sonido y, situada especficamente en una de las lneas o de los espacios, corresponde a un tono musical determinado. La invencin del pentagrama resolvi los problemas de representacin grfica del mismo. Cada vez que la meloda supera el mbito de nueve tonos que cubre el pentagrama, se utilizan espacios y lneas adicionales, que se dibujan tanto encima como bajo el pentagrama, segn sea necesario.Las claves.Los silencios.Las alteraciones.Aparte de las notas, en el pentagrama se ubica al principio la clave, los modificadores que indican la tonalidad usada (armadura), el comps y el carcter (afectuoso, marcial.

Las Notas: La nota redonda o whole note tiene un valor de 4 tiempos. Esta nota
siempre es el doble de larga de una nota blanca. En tiempo 4/4, ya que la nota blanca tiene dos compases de largo, la nota redonda tiene cuatro compases de largo. Una nota redonda simplemente se toca golpeando un tambor en el primer tiempo y esperando a que pasen el Dos, Tres, Cuatro para despes volver a golpear en uno. En un tiempo de 4/4, la pausa de la redonda IMAGEN ocupa una medida completa.La pausa de redonda al igual que la nota redonda, es igual a cuatro compases, pero en este caso NO se tocan.
La nota blanca o half note cabe 2 veces en una nota redonda y es el doble de larga que una nota negra. En un tiempo de 4/4, ya que l anota negra es igual a un comps, la nota blanca es dos compases ms

larga. En este caso, la primer nota sera tocada en el Unoy la segunda en el Tres. La pausa de la nota blanca, al igual que la nota blanca, tambin es igual a dos compases, pero estos solamente se cuentan y una vez ms NO se tocan.

Hay dos notas negras o quarter notes por media nota blanca o cuatro notas negras por una redondaolver . Esta nota indica un comps o cuenta que debe tocarse. La nota negra es la ms usada en la msica popular como el pop, pop-rock, baladas, etc. En cuanto a la pausa, esta nos indica un comps o una cuenta que NO se toca.

La corchea o eight notes (8ths) es dos veces ms rpida que una nota negra. Por lo regular, si se tocan en los contra platillos se utiliza solamente una mano, aunque se pueden usar dos dependiendo de la velocidad con que se toque la pieza (nmero de veces que se toca una nota negra en un minuto)

La semi corchea o sixteenth notes (16ths) es dos veces ms rpida que la la corchea. Por lo regular, las semi corcheas se tocan en los contra platillos (hihats) para ritmos disco, pop, pop-rock, entre otros. Tambin es usada para rematar o rellenar (fill) un ritmo y la cancin.

La fusa o thirty-second notes (32nd) son primordialmente usados en la msica para crear remates (fills) a velocidades rpidas o combinaciones entre ritmos y tambores para darle ms sabor a la msica. Para tener una idea ms clara de que son las fusas, solo toma en cuenta a las notas negras. Toma 4 notas negras y cuentalas "1, 2, 3, 4" En cada nmero, tu golpeas 1 vez, verdad? Ahora, si quieres tocar una fusa tienes que golpear 8 veces en cada nmero! Semi fusa o 64ths... Bueno, esto sera golpear 16 veces en cada nmero cuando contamos "1, 2, 3, 4". No te desanimes!