Home La avalancha informativa, sin mediacin, no hace ningn sentido Por Belu Russomanno Dicen que tiene la discografa

ms grande de Argentina sobre rock europeo no anglosajn de los sesentas a los setentas: msica de Francia, Italia, Alemania, los pases escandinavos y Europa del este. Fundador de la revista Esculpiendo Milagros en los noventa, que hoy contina en formato de blog, NorbertoCambiasso particip en el libro 10 discos del rock nacional presentados por 10 escritores (Paids), a principio de ao, con un ensayo acerca de un curioso disco de Miguel Abuelo. Esta entrevista es un testimonio sobre eso y, ante todo, un parte mdico de la salud de la crtica y del rock. En su opinin, da negativo. La Parca se afan las guitarras, las vendi y ahora tiene una banda indie. Cmo recibs el paso del disco material a la descarga digital? Es un proceso de doble va. Solo si uno es necio o ultraconservador puede impugnar la inmensa apertura que genera el download o Youtube. No me haba enganchado mucho con los programas originarios tipo Napster, pero la ventaja delpeer to peer era que te enganchabas con un demente que tena todos los discos en vinilo de free jazz francs que haban aparecido entre finales de los 60 y comienzos de los 70 que no estaban reeditados en cd. Ese fue el momento en que uno empez a sospechar que la disponibilidad de la msica poda ser universal. Si quiero, lo puedo tener todo. De todas formas, la verdadera revolucin fueron los blogs especializados de descarga. Un trabajo extraordinario por la variedad. Hay un tipo que se dedica a subir exclusivamente pop yugoslavo, otro que se especializa en electrnica de Finlandia. El ms grande para m es Mutant Sounds, que ahora acaba de levantar todo por una cantidad de presiones. Es terrible porque se perdi un acervo de miles de discos experimentales de las tendencias ms extraas, de los lugares ms recnditos. Pero, adems, hacan comentarios Entre dos o tres tipos suban una barbaridad. Tenan que vivir para eso. No se me ocurre ninguna otra manera de llevar adelante ese trabajo. Ah haba como una intermediacin, que es lo que MySpace no tiene, su gran problema. El lado bueno, claramente, es la democratizacin en el acceso a la msica. A los msicos no les gustar pero yo, como crtico, estoy encantado. Los intereses no necesariamente confluyen entre crticos y msicos. Pero los msicos lo aceptan como un hbitat natural ahora. Totalmente. Tengo amigos que hacen msica experimental y saben que los favorece. Ninguno de ellos tiene la ms remota idea de vivir de regalas. Incluso los que s podran aspirar a un tipo de contacto con la industria vienen de un medio ambiente fuertemente digital. Si tens un grupo, tens que estar en la web. El problema es que las leyes de copyright no se han actualizado junto con la revolucin tecnolgica. Pero no es una cuestin tan simple de resolver. Uno se pone siempre del lado de los que estn a favor de la apertura, pero los del otro lado tambin tienen sus argumentos, no todos son meramente mezquinos. Una experiencia personal: en un curso estaba hablando del Sgt. Peppers y, cuando les pregunto a los estudiantes si lo conocan, la mayora dijo que s, unos pocos que no, pero hubo uno un particular que me dijo: Me decs qu canciones tiene?. Evidentemente, se baj un archivo de 500 canciones de los Beatles, en cualquier orden, pero eso no tiene nada

que ver con lo que sucedi en el momento. Se est perdiendo de vista la contextualizacin de la msica. La democratizacin trajo una suerte de avalancha informativa que, sin mediacin, y en eso la crtica es fundamental, no hace ningn sentido.

La crtica tampoco asume ese lugar. La crtica est muy por detrs de las necesidades, y lo digo con total vergenza de mi parte. No se ha puesto a la altura de lo que se requiere de ella en este momento. El otro problema es que antes costaba mucho conseguir las cosas y lo que cuesta, inevitablemente, se valora ms. Con esto no estoy defendiendo ningn tipo de elitismo, pero lo que no podemos cambiar son nuestros propios hbitos, que nos convierten en consumidores antes que en cualquier otra cosa. La ansiedad por bajarlo todo claramente muestra una actitud en relacin con la msica que, para m, va por detrs de la que efectivamente pudo haber en otra poca. Cuando sali el Peppers, la gente lo escuchaba con reverencia y reunidos. Hoy, como uno asume que las cosas estn, estn. No hay mayor importancia. Yo no digo que uno tenga que hacer un curso

avanzado sobre el contexto histrico del Sgt. Peppers, pero con contexto histrico se entiende mucho mejor que como una carpeta de archivos a secas. Qu crticos te interesan? Durante mucho tiempo estuve suscripto a los grandes semanarios: New Musical Express, Melody Maker, eran como la lectura obligada si uno estaba interesado en el rock. NME tuvo un perodo extraordinario que fue el que arranc paralelamente al punk y, en particular, al post punk. Crticos como Charles Shaar Murray, que venan de la contracultura hippie, Nick Kent. Otros que a m no me gustan tanto pero que, en general, los consideran muy importantes como Ian Penman, Paul Morley. Despus, la Melody Maker etapa 1988 fue el ltimo gran momento donde yo vi alguna innovacin en los semanarios. De ah sali un tipo como Simon Reynolds, David Stubbs. Y, de golpe, empez a caer. En los 90 empezaron a aparecer una serie de revistas que utilizaban la msica en relacin con un marco de consumo ms generalizado, con mucho acento en la moda, revistas cool como The Face. Los crticos se volvieron cada vez ms jvenes. Cuanto ms joven sos, ms falta por hacer. Uno no puede convertirse en un erudito a los diecisiete aos. Se empez a notar la falta de msica acumulada, el desconocimiento histrico. Ese desconocimiento, sumado a las demandas comerciales y a la obsesin por lo que ellos llaman the next big scene, gener algo como el Brit Pop que, en trminos de alguna clase de originalidad, es indefendible. No hay nada en Oasis que no haya hecho The Who, y no hay nada en Blur que no se haya escuchado en The Kinks. Hay pequeas revistas buenas (Perfect Sound Forever, Paris Transatlactic Magazine), pero muchas no se sostienen en el tiempo. The Sound Projector es un ejemplo. Leo mucho The Wire,pero me parece que incluso tiene problemas porque es muy difcil no imponer una agenda, no pontificar y decir Esto es lo que vale, esto no. Estn cada vez ms marcadas las ideologas musicales. Y cuando uno asume demasiado una ideologa, se vuelve muy ciego para cierto tipo de gneros. A m me pasa todo el tiempo. Me considero un tipo de gustos amplios pero tambin altamente prejuicioso. Sos consciente de eso No lo puedo resolver. No puedo enamorarme de la electrnica pop porque me doy cuenta de que tengo un lmite generacional que me lo impide. Est el ensayo de Reynolds sobre lo que l llama la Sampledelia. S que es el crtico de moda, pero cada vez me convence menos. En Retromana parece lamentar que ahora un pibe de San Pablo conozca tanta msica como l. Hay como un elitismo. Se siente desfasado, como que le sacaron el lugar. Y Greil Marcus? Tengo grandes problemas con l por cmo usa la historia. Rastros de Carmn parece una novela. Descubr un libro de Stewart Home sobre el punk donde lo deshace en pedazos y ah me di cuenta de que lo que hace Marcus es inventar la historia. Si investigs, el vnculo dada-situacionismo-punk, no se sostiene. Home dice que el punk britnico es callejero, cualquier intento de los crticos o acadmicos por intelectualizarlo es desviado. Tiene razn.

Y la crtica argentina? Alfredo Rosso me parece un pionero. Es el principal responsable de toda una generacin de crticos a los que les dio la primera posibilidad, entre los que me incluyo. Empec a escribir en Cerdos y Peces y en la Rock&Pop, cuando sala como revista, junto con Pablo Schanton, Marcelo Montolivo, toda gente que algunos asocian con la crtica de los 90. Todos conseguimos nuestros primeros trabajos gracias a Rosso. Las revistas Esculpiendo Milagros, Ruido y Revolverfueron un corte generacional, pero contndolo desde mi versin e involucrado en eso, no puede ser muy neutral. Despus est la crtica vieja, con un populismo muy fuerte, para quien los crticos de los finales de los 80, 90 resultan elitistas o intelectuales. Cualquier idea que est circulando que no tenga que ver con una aproximacin de fan les parece fastidiosa. No es que los deteste, ni nada, pero la concepcin que tienen de cmo se hacen las cosas va totalmente a contramano de la ma. El rock empez a perder significado y eso se refleja en la crtica. El rock no existe ms. No lo mat el grunge, sino el rap y la electrnica. Uno habla de rock porque es difcil admitir su inexistencia.

Qu tiene que tener s o s una crtica de rock? Contexto. Por ejemplo, me encanta el libro de Ian MacDonald sobre los Beatles. Tiene un conocimiento extraordinario de la poca, de la cuestin poltica y econmica. Un buen crtico, no de rock, sino de cualquier cosa, tiene que estar al tanto de muchos saberes, y no exclusivamente de ese del cual dice ser crtico. Tiene que entender qu clase de inflexin se hace en la Argentina respecto de lo que llega. Por qu, de golpe, Miguel Abuelo o Almendra podan confluir en el Di Tella? Qu significaba eso? No para decir era una edad de oro o era un desastre, no me importa tanto la valoracin. La coyuntura define lo que los msicos pueden o no pueden hacer en cada momento. Eso sirve para tener un juicio equilibrado. Poda aparecer un grupo como Virus en 1971? No. Que a m no me guste, no me lleva a impugnar a Virus porque entiendo la importancia que tuvo cuando apareci.

Qu msica escuchs por placer? No tengo tiempo para escuchar msica por placer. Soy de comprar muchos discos y me llega una enorme cantidad por semana. Cuando era ms joven tena la aspiracin de estar al da en todo y hoy me doy cuenta de que es una ambicin absolutamente disparatada. Uno entra a MySpace y est hurfano frente a la mquina. Y cuando eras joven? Probablemente mi generacin haya sido la ltima que creci escuchando a los Beatles. No soy contemporneo de ellos. Cuando se separaron, tena cinco aos. A los ocho, nueve, mis viejos me llevaron a comprar un disco y eleg Submarino Amarillo por el dibujo animado. Y cuando lo puse en el tocadiscos, un Wincofon monoaural con pa de

clavo, fue una desilusin total porque era una banda de sonido y tena un montn de cosas instrumentales y raras. Me qued tan desilusionado que me llevaron a comprar otro a la tarde. Ah compr Revolver y la vida cambi para siempre. Estamos hablando de un mundo pre-punk. Ahora, en realidad, las primeras cosas que escuch fueron compilaciones de la nueva ola argentina, donde uno se encontraba con Palito Ortega y Los Gatos en un mismo disco. Alta tensin, Msica en libertad, Los preferidos de hoy, Los preferidos de la luna. Todas compilaciones que uno hoy las mira y dice Qu raro esto! Poda estar Brbara y Dick con algn rockero de los inicios. Eso era lo que escuchaban mis viejos. Y despus, cuando tuve autonoma de gustos, el soundtrack de mi generacin fue la msica progresiva: Led Zepelin, Pink Floyd, Yes, Queen. El disco Hijos de Nada, de Miguel Abuelo, te retrotrae a esa poca? Lo que me resulta notable es cmo un grupo de gente que est completamente aislado de lo que ocurre en Argentina aparece con bsquedas que la poca hace comunes, an cuando ignoraban lo que suceda ac y viceversa. Es el eslabn perdido del rock progresivo argentino? No puedo decir eso porque es un disco atpico para el rock progresivo argentino por el contexto en el que se produjo y por toda la confluencia que tiene con msicos de jazz y de la experimentacin.

Cuando decs rock progresivo a qu bandas te refers?

Led Zepelin, Deep Purple, Pink Floyd, Yes, Gnesis, Queen, todo eso era de dominio pblico. Y, ms adelante, Van der Graaff o Soft Machine y las Bandas de Canterbury. Eso ya no era de dominio tan pblico, pero vos podas leer sobre esto en las revistas. Me acuerdo de una nota en El Expreso Imaginario, escrita por Fernando Basabru, que era fantico de Gong. Y era tan larga la nota, que sali en el nmero 23 y en el 25, con uno en el medio porque no lleg a terminarla. Hoy no se puede hacer. Poda delirar con Gong y escribir una nota kilomtrica y encima se la publicaban. Y de la escena nacional? De la escena nacional, toda la vida fui fantico de Spinetta. Artaud me parece un gran disco, pero el de Miguel Abuelo es una rareza que poco tiene que ver con el rock argentino como tal.

Vas a ver msica en vivo? Mucho experimental, aunque fui a ver Television el otro da. Voy a ver grupos pequeos como Honduras Libre Grupo, me parece muy interesante lo que hacen, ensambles de jazz de ex alumnos del Conservatorio. Carlos Alonso Kum, cosas de la vieja etapa de la electrnica, los ciclos que haca Jorge Alvarez de Limbo. Lo ltimo que me gust muchsimo fue Florex Gertaz, un tro de jazz noruego. Hay un antes y un despus de Croman? Fue fatdico en todos los sentidos que uno pueda llegar a imaginar. El primero y ms obvio, murieron 194 pibes pero, adems, gener un desastre en todo lo que es circulacin de msica en vivo. Sirvi para impugnar los lugares pequeos. Yo me

entero de los recitales porque me llueven cosas al Facebook y al mail. No solo de ac, internacionales tambin. Viene un grupo de Noruega y se entera un pequeo grupo, son siempre las mismas caras. Eso es efecto de Cromaon, no de la amplificacin de Internet. Si te pons a pensar en manos de quin est la produccin de los eventos, son dos o tres jugadores: la gente que vena de Fnix Producciones, la gente de La Trastienda y no mucho ms. A la impericia del gobierno de la Ciudad hay que sumarle la intencionalidad. Es la manera de deshacer la variedad y dejar la produccin en manos de dos o tres. La diferencia entre el mainstream y el underground es abismal. Y no hablo solo del rock. Las revistas tampoco se hacen eco. Cuntos reportajes a Honduras se leen? Se apoya lo que es popular. Cmo ves que la telefona financie festivales o recitales gratuitos? Pasa en todas partes del mundo. En los 70 se criticaba a Emerson Lake & Palmer, a Yes o a Pink Floyd porque tenan esos shows desaforados pero, eso no es la prehistoria de U2 o Madona? Si vas montar un show as, necesits sponsors. Es un sntoma de la muerte del rock, se ha vuelto corporativo.///PACO