lCL - Prohibida su reproduccin total o parcial avra Mao.etti Co.ta LOS PRIMLROS MODLRNOS. ARTL \ SOCILDAD LN BULNOS AIRLS A lINLS DLL SIGLO XIX \I. Pars-Buenos Aires. Sori y Schiaino ;fragvevto) a toiette Se trataba de una escena ambientada en una moderna habitacin burguesa: una mujer, de espaldas al espectador, pareca sorprendida en la intimidad de su habitacin dedicada a su arreglo personal 133 |lamina 31[ Con los brazos alzados completaba su peinado, miran- dose en un espejo ubicado en la pared del ondo. No haba desnude- ces a la ista, como era habitual en las imagenes de toiette, pero el cors y las enaguas indicaban que estaba a medio estir. La perspec- tia del cuadro, ligeramente descentrada, dejaba er parte del rostro de la mujer relejado en el cristal. Schiaino encaraba un tema a la moda`, que nos recuerda numerosas escenas similares de Ldouard Manet, Berthe Morisot, Henri Gere, Georges Seurat, entre otros 134 133 leo s,tela, 130 89 cm. Museo Proincial de Bellas Artes Lmilio A. Caraa`, Crdoba. Agradezco a Tomas Bondone la inormacin sobre este cuadro. a 1oiette igur en la Lposicin Internacional de Arte del Centenario en 1910. 134 Cr. por ej. ^ava de Ldouard Manet 18, Kunshalle, Hamburg,, peivaao MNBA, Buenos Aires,, Mv;er ev .v toiette ca. 185, Art Institute o Chicago, y ]orev evporavao .v ro.tro 18, Muse d`Orsay, de Berthe Morisot. Tb. Henri Gere: Pari.iva ev .v toiette MNBA, Buenos Aires,, Georges Seurat: ]evve fevve .e povaravt 1890, Courtauld Institute Galleries, Londres,. Notablemente parecida a la de Schiaino 2 LAURA MALOSETTI COSTA Los primeros modernos lCL - Prohibida su reproduccin total o parcial realizadas en ese ltimo cuarto del siglo |laminas 32 y 33[. No era, por otra parte, la primera ez que el pintor argentino encaraba un tema semejante, presentando sus desnudos en la intimidad de am- bientes modernos. .pre. e baiv |lamina de tapa[ y De.vvao ae pie, dos pequenos leos echados en 1888 135 presentaban dos ariantes de un mismo motio: una mujer secando su cuerpo en un ambiente identiicable como un cuarto de bano burgus. Por otra parte, como ya imos, en aquel ano de 1889 tambin Lduardo Sori haba rea- lizado un cuadro al leo que representaba una toiette: Su Mv;er y e e.pe;o ;avtai.ie) apareca semidesnuda, enuelta en tules, sostenien- do un pequeno espejo de mano en el que se miraba, mientras la otra mano se tenda hacia una mesita como para tomar los cosmticos. Ln su libro oaie. of Moaervity, Tamar Garb hace un analisis de estas escenas de toiette tan recuentes en las ltimas dcadas del siglo XIX, en relacin con una actitud general respecto de la repre- sentacin del cuerpo humano. Ln primer lugar, estas imagenes, ir- memente emplazadas en la cotidianeidad prosaica de la ida con- temporanea, enan a sustituir y poner en cuestin un mundo idea- lizado de Dianas, \enus y otras toiette. clebres al menos desde el siglo X\I. Pero ademas esas nueas escenas de toiette eran como la reelacin del misterio de la mujer moderna, el laboratorio en el que se produca su imagen. Una imagen que tena como principal come- tido ser radicalmente dierente de la de los hombres. A propsito de la clebre serie evve a Pari. de James Tissot, Garb obsera que en sta, y en general en las representaciones de la sociabilidad urbana de la poca, la mujer parisina apareca como una criatura abricada, artiicial, una muneca destinada a ocupar un lugar y jugar un papel determinados en la moderna ida social de los es la posicin de la mujer en .t tbe toiette 1892, de Lucy Lee Robins, aunque sta aparece desnuda paradero desconocido. Rep. en Tamar Garb, oaie. of voaervity. igvre ava e.b iv ivaeiece ravce. Londres, Thames and Hudson, 1998, nm. 88, 135 .pre. e baiv leo,tela 50 58 cm, Museo Castagnino. In. nm. 1093, igura en el catalogo de ese museo con el ttulo De.vvao. De.vvao ae pie leo,tela, 52 32 cm, MNBA, in. 1506. 3 LAURA MALOSETTI COSTA Los primeros modernos lCL - Prohibida su reproduccin total o parcial espacios metropolitanos: Tissot las presentaba como el mas brillan- te, delicado y lujoso ornamento del hombre. Sus colores claros, las sedas, encajes y polos de arroz, sus maneras y gestos, indicaban la posicin de poder del hombre que las acompanaba. Lste, por su parte, inariablemente estido de negro, epresaba su masculinidad en una dierenciacin radical respecto de ella. Los signos de clase dejaban lugar a los de gnero y dictaban rgidas conenciones en la estimenta: un hombre no dudara en estirse como su mucamo antes de lucir algn mnimo detalle que eminizara` su imagen. 136 Ll proceso por el cual una mujer se transormaba en ese paradigma de la emineidad, cuya principal caracterstica era, precisamente, el artiicio, parece haber ascinado a los artistas de in de siglo. La aplicacin del maquillaje, en s una practica pictrica, se oli te- ma del arte eleado tanto como de imaginera popular. La pintura al leo proey un medio gracias al cual el interior poda ser epuesto a la ista pblica y el santuario ntimo del arte emenino ser puesto en ehibicin`. 13 Tradicionalmente inculado a la 1avita., al recuerdo de lo eme- ro de la belleza terrenal, el tema de la mujer ante el espejo se haba inculado a la culpabilizacin del seo emenino como ehculo del pecado: sta apareca como personiicacin de la anidad y la alse- dad. \ aunque siempre esas pecadoras haban sido objeto de deseo masculino, en las representaciones iniseculares aquellas especula- ciones ilosicas y morales parecan haberse esumado en aor del deseo. Lran una intromisin en el santuario de las nueas diosas. Diosas de carne y hueso de las que caminaban por los buleares todas las tardes. Ln este sentido, Schiaino se nos aparece con claridad como un pintor de la ida moderna, con una pintura clara y nada conencio- nal, representando los cuerpos con un realismo impactante, como en .pre. e baiv. a 1oiette, resuelto en una tonalidad general azula- 136 Tamar Garb, James Tissot`s Parisienne` and the making o the modern woman`. Ln: oaie. of voaervity..., ob. cit., pp. 81 y ss. 13 Idem, p. 115. 4 LAURA MALOSETTI COSTA Los primeros modernos lCL - Prohibida su reproduccin total o parcial da y clara, ue objeto de crticas que oscilaron entre el tono burln y una dureza increble. Ln .pre. e baiv puede percibirse el impacto de las bsquedas cromaticas del impresionismo en una pintura que, sin embargo, no abandona totalmente la actura lisa y ciertos eectos ilusionistas del naturalismo. Schiaino presentaba el desnudo en un ambiente en el que competan los rojos y los erdes: rojo es el soa, la bata, incluso el cabello de la mujer que inclina su cuerpo para secarse un pie. La banera tambin es de un color pardo rojizo. Sin embargo el color erde de las paredes y el gris erdoso del embaldosado, conieren al cuadro una entonacin general que enra` los rojos. Ll pintor lo- gra as una luminosidad etrana en el cuadro, el desnudo no parece enuelto en una entonacin general que atene su impacto sino mas bien en orma ntida y clara, como si la habitacin estuiera ilumi- nada por una uente de luz ubicada en lo alto, neutra y potente. Lsta parece relejarse en el cuerpo lustroso de la mujer, todaa mojado. Schiaino logra todos estos eectos contaminando` unos colores con otros e inadiendo con ellos la blancura` del desnudo y el pa- no sobre el que ste se ubica, mediante sombras coloreadas. Algo en ese desnudo nos recuerda a los banistas que Gustae Caillebotte realiz en esos mismos anos Cr. por ej. ovve av baiv,. 138 Ln la misma habitacin, con el mismo empapelado erde, el mis- mo soa, la misma bata roja, ubica Schiaino a su De.vvao ae pie. Ln este leo -que a primera ista podra tomarse como un boceto- Schiaino trabaja de un modo completamente dierente: con pince- ladas isibles, yutaposicin de manchas de color, y zonas en las que la materia es trabajada con uertes empastes. Ln este cuadro la entonacin es mas rojiza, rancamente calida. No creemos que sea ste un estudio preparatorio. Lstos dos cuadros parecen reelar, mas bien, el sentido de las bsquedas de Schiaino en sus anos parisi- nos, en los que se dej seducir por esos impresionistas que tan dura- mente criticara desde Turn, antes de llegar a Pars. Una acuarela irmada el 31 mai`85`, que representa los unerales de \ctor Hu- 138 ovve av baiv 1884,, leo,tela, 166 125 cm. Col. Joseowitz. 5 LAURA MALOSETTI COSTA Los primeros modernos lCL - Prohibida su reproduccin total o parcial go bajo el Arco de Triuno de L`Ltoile embanderado, 139 aparece co- mo la mas impresionista de todas las obras de Schiaino que cono- cemos, resuelta en manchas de color. Las multitudes, bajo los arbo- les y al pie del monumento, por ejemplo, son representadas con pe- quenos toques` de pincel. Muy sutil, asimismo, es el tratamiento del ollaje, tambin en manchas de apariencia espontanea y pincela- das muy isibles. Conocemos otro paisaje urbano parisino de nues- tro pintor, al pastel, echado en 1888 140 que reela una maduracin del lenguaje y la tcnica de esos impresionistas cuyas noedades ya no eran tan nueas y, como hemos obserado, comenzaban en Pars a elear sus precios en el mercado. Sin embargo Schiaino pronto parece haber tomado otro rumbo, quizas en busca de ese ideal` que Taine eiga del arte erdadero`. 141 Ln octubre de 1889, Schiaino eni su 1oiette a Buenos Aires junto con otros cuadros, los cuales ueron epuestos unos pocos das en la casa Bossi. Los escasos comentarios en la prensa ueron demoledores. La crtica de ^aciova 28.X.1889, aparece tenida por las preocupaciones econmicas que planteaba una crisis progre- sia que hara eclosin al ano siguiente. La primera plana de los diarios registraba diariamente el aumento del oro, y la inquietud que planteaban las incipientes huelgas y la alta de trabajo para los inmi- grantes. Se trata de un pensionado del gobierno, es decir, de un caballero que a costa del presupuesto estudia en Pars el sublime arte. Ls lgico ser seero con quien en tales condiciones se encuentra, tratar de aeriguar si la plata se emplea en algo til o es tan slo tirada a la calle. Nosotros creemos lo segundo. Ll que de ello quiera conencerse no tiene sino entrar en casa de Bossi y er los cuadros all epuestos. Ni color, ni dibujo, ni composicin, nada reela un artista. La primera im- presin que producen es la de haber sido laados con potasa despus 139 Acuarela s,papel montado en cartn parte isible,, 41,95 33,2 cm. MNBA, in. 4463. 140 overara ae Pari.. Pastel, 20 4 cm, 1888. Museo Castagnino, Rosario. 141 Cr. captulo I\., Hiplito Taine, io.ofa ae .rte 1865,. Mico, Porra, 1994, p. 263. 6 LAURA MALOSETTI COSTA Los primeros modernos lCL - Prohibida su reproduccin total o parcial de pintados. Ll mas importante, una joen colocada de espaldas al es- pectador, sin duda por huir de las diicultades de dibujar y construir una cabeza, arregla sus cabellos ante un tocador de gusto deplorable. De no menos deplorable gusto es la posicin de la mujer. Sus brazos lacuchos y desdibujados recuerdan, arqueados sobre la cabeza, una rana en el momento de lanzarse a un charco. Ll derecho ha surido sin duda una ractura mal reducida por un doctor poco habil. Ll color, como ya lo hemos dicho, no eiste ni en ste ni en los demas cuadros. Hay otra muchacha, tan desdibujada como su companera, no sabe- mos si sentada o recostada sobre una ensalada de yuyos de un erde manzana que parte los corazones. Recordamos a los aicionados a la actura ranca, las hojas de los arboles hechas con unas pinceladitas de un candor primitio. ,\ los paisajes de la naturaleza, como dice un diario de la manana, hablando de otro desdichado cuadrito, de que mas ale no hablar Schia- ino los titula modestamente impresiones. Pero qu mal impresionado debi quedar de \igo el artista a juzgar por su impresion! No puede tratarse en serio obras en que ninguna buena cualidad se encuentra que alabar, en que ninguna de las esenciales condiciones de la obra artstica eisten. \ pensar que el senor Schiaino cobra su pensin del Lstado, que pudieran cobrarla quiza otros mejor dotados de cuali- dades artsticas! 142 Dejando de lado la cuestin de la beca del gobierno, el annimo crtico de ^aciova orientaba su eroz ataque a los cuadros de Schiaino en tres direcciones: no encontraba en ellos ni color, ni dibujo ni composicin`. Lsos cuadros parecan laados con pota- sa`. No sabemos cmo era el erde manzana que parte los corazo- nes` pero en los cuadros de Schiaino que conocemos de esos anos, como hemos isto, el color no es tratado en orma naturalista. La pintura clara, las sombras coloreadas, no ueron cosas para las cua- les ese crtico al menos y aparentemente todos, pues nadie sali a deenderlo,, estuiera preparado para alorar. Ls interesante, en la descripcin de los paisajes, la alusin a pin- celaditas de un candor primitio`, que no podemos menos que iden- 142 ^aciova, 28.X.1889.
LAURA MALOSETTI COSTA Los primeros modernos
lCL - Prohibida su reproduccin total o parcial tiicar con un tratamiento de esos paisajes de \igo, que mucho deben tener en comn con los parisinos que hemos isto. Ln segun- do lugar el dibujo, que tampoco responda a una intencin estricta- mente realista, haca er al annimo crtico todo mal dibujado` o desdibujado`. Por ltimo, ste encontraba de mal gusto` la com- posicin de la escena de toiette, deslizando que el pintor haba pues- to a esa mujer de espaldas para huir de la representacin de la cabe- za. Ln in, entre los problematicos cuadros que mostraba Schiai- no, la mujer de la toiette en particular apareca como un ser deorme, irritante, desconcertante. Al da siguiente, una escueta noticia en el mismo diario anuncia- ba que: lelizmente desaparecieron de aquella casa |Bossi[ que ge- neralmente se distingue por el buen gusto de sus eposiciones, los desgraciados cuadros de Schiaino, sin dibujo, sin color, sin mode- lado, ni composicion, que honran muy poco al pensionado en Pa- rs`. 143 No era raro encontrar crticas dursimas a los pintores en los dia- rios de Buenos Aires, ya lo hemos isto, pero las urias que desper- taron los cuadros de Schiaino cada ez que se epusieron llaman la atencin por su irulencia. No podemos dejar de pensar que la prousin de tetos que el artista publicaba en la prensa peridica como crtico e historiador recordemos la serie de .pvvte.... de 1883,, desde antes de su partida, as como las posiciones de poder que ue ocupando a su regreso, generaron ricciones que se hicieron presen- tes en la crtica a sus cuadros. Pero sin duda haba algo irritante en esas pinturas, mas alla de las enemistades de su autor. Cuando, arios anos mas tarde, Schiaino oli a mostrar sus cuadros parisinos en la segunda eposicin del Ateneo, generaron nueas polmicas. De hecho, eremos que uno de los argumentos esgrimidos por un grupo de artistas que decidi no eponer en ese 143 ^aciova, 29.X.1889, p. 1, c. 8. Ln esa misma nota se anunciaba: Ln esta semana se eponen tres cuadros de Mascart, representando istas de los canales de Amsterdam, aciles de ejecucin, sobrios de color, de buena impresion y agradable aspecto. Tambin una notable acuarela de Sanuy |...[ Dos paisages ranceses pobres de luz y un cuadro de caballos no muy acertado`. 8 LAURA MALOSETTI COSTA Los primeros modernos lCL - Prohibida su reproduccin total o parcial Saln ue que los organizadores se permitan a s mismos contrariar las normas y mostrar cuadros que ya haban sido ehibidos antes. 144 Roberto J. Payr ue uno de los pocos que sali en deensa de esos cuadros de Schiaino, desde las paginas de a ^aciv. Su artculo reconoca que su pintura no era acil de comprender para los no iniciados en los secretos del arte moderno, pero haca un lcido ana- lisis del lugar que ocupaban en la escena artstica las audacias de Schiaino, y el papel que le tocaba a un intelectual como l, ubica- do casi como un intermediario entre esas audacias y el pblico que no las comprenda. Notablemente, en ese teto Payr pone en en- tredicho el juego de dierenciaciones y recortes que caracterizaron los procesos de constitucin de los campos intelectual y artstico sistematizados tericamente por Pierre Bourdieu: 145 Sentimos no saber de pintura mas de lo que nos dicta nuestro espritu, al ocuparnos de un artista que consideramos tan original entre nosotros, y que merece sin duda la atencin de los erdaderamente entendidos, pero sira de circunstancia atenuante a nuestra ignorancia, la ingenua conesin que de ella hacemos. \ deendamos esa misma ignorancia, preguntando: ,no basta el sentimiento para juzgar la obra artstica Hoy, que, por ortuna, estan rotas las reglas acadmicas, que slo sirieron para encarcelar ingenios ,no pueden hablar -cuando no se pretende decir la ltima palabra- de la impresin producida por una obra litera- ria, pictrica, musical, sino los que sean maestros en la materia Lntonces, suprimamos el pblico, y que los pintores pinten para los pintores, que los periodistas hagan juegos malabares para los periodis- tas... \ en arte, como en poltica, las mayoras no contaran para nada... 146 A continuacin Payr eplicaba las caractersticas que encontra- ba en aquellos cuadros de la polmica: 144 Cr. captulo IX. Caracterizados en ese momento como Los etranjeros` se sera el grupo que orm La Colmena artstica`. 145 Campo intelectual y proyecto creador`, cit. 146 a ^aciv, 16.XI.1894. 9 LAURA MALOSETTI COSTA Los primeros modernos lCL - Prohibida su reproduccin total o parcial Toilette`. Ln esta ltima tela -perdnesenos si decimos una atroci- dad- se nota mas la inluencia de Puis de Chaannes, aunque tras el color casi indeciso, orcejee el naturalismo ardiente que se e en Apres le bain`. Miren \. esa cabellera, ese brazo desnudo que se etiende hasta la cabeza, los pliegues de la enagua, el cors que oprime las ormas y les da lineas que no tienen naturalmente... ,no es real todo eso ,ha embellecido el pintor a su modelo... Pero si no lo ha hecho en la com- posicin del cuadro, ni en una gran parte de su ejecucin, lo ha hecho en el tono general del cuadro, dandole una luz azulada e incierta, que em- palidece los colores, esuma los detalles, y da a la obra una rialdad desagradable para el no acostumbrado a la escuela, y para el que no se detiene a estudiar el porqu de las cosas. Lse tocador no es el de Rene, ni es el de una mundana. |...[ \ es que el ambiente no es nuestro, y no tenemos esas luces azuladas y agas, en que parece que la niebla entrara hasta las habitaciones mas ntimas, slo cuando sonamos emos as, despiertos, no eramos de ese modo sino poniendo una gasa ligera- mente impregnada de anil entre nosotros y los objetos contemplados, cuidando de que la luz no uera intensa. Por eso no puede ejercer deci- sia inluencia sobre nosotros un cuadro que ha igurado con honor en 1889 en el Saln de Paris. Pero que los isitantes del Ateneo den mental- mente doble igor a los matices de ese cuadro, que lo traduzcan al ambiente nuestro, y entonces lo comprenderan en todas sus bellezas. Ll improbable argumento del caracter parisino de la luz azulada de esos cuadros, sin duda agrad al mismo Schiaino, quien lo retom cuando escribi sobre su propio cuadro Repo.o muchos anos despus. 14 Ln cuanto a .pre. e baiv, Payr no pudo eitar noelar un poco a partir de la imagen, identiicando a la modelo con una prostituta poco reinada, quiza recin llegada a la ciudad: Ll personaje del primero de estos cuadros, es una Pomona de cabellos tenidos de rojo, que se enjuga despus de haber salido del bano. Una de sus uertes piernas esta cruzada sobre la otra, y el cuerpo, de carnes duras y abundosas, se inclina hacia adelante, mientras que los brazos operan con la toalla, secando un pie. Podra hacerse la historia de esa 14 Cr. a pivtvra y a e.cvtvra..., ob. cit., p. 293. 10 LAURA MALOSETTI COSTA Los primeros modernos lCL - Prohibida su reproduccin total o parcial mujer, ha poco llegada a Paris de una aldea lejana, y vi.e aav. .e. vevbe. por un ricacho aicionado a las opulencias. No es una dama, ni ha teni- do an el tiempo de ainarse en su nuea ida, podra ser Nana, pero nunca Mann. Ha de hablar uerte, ha de ser oluntariosa y grosera... Los que buscan la belleza conencional de la linea, no han de gustar de ese cuadro, que es de un realismo duro. 148 148 a ^aciv, art. cit.