HISTORIA DEL TRAJE Y DE LOS TEXTILES 1

04.
Renacimiento: caractersticas morfolgicas de la indumentaria

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Renacimiento: caractersticas morfolgicas de la indumentaria

Introduccin
Como estuvimos desarrollando en nuestro ltimo encuentro presencial, la categora de anlisis, que conocemos como Renacimiento, es un trmino que empez a usarse en Italia, difundido por las obras de Giorgio Vassari, y ms tarde como filosofa, esttica y su sistema de modas y modos por toda Europa. Se inspiraba en la antigedad grecolatina, tanto en su arquitectura como en su pensamiento. Se tradujeron obras clsicas de escritores como Platn, Homero o Aristteles al latn. Podemos establecer un corte cronolgico preciso en relacin a cundo se inicia, gracias a los numerosos cambios polticos, econmicos sociales y tecnolgicos que se reflejan en toda su dimensin, como as tambin en el surgimiento de las urbes modernas. En tanto la tecnologa permiti avances en mltiples esferas, incluidas la navegacin, lo que permiti ampliar las fronteras del mundo conocido y la relacin con el tiempo y el espacio. El Renacimiento fue la poca de mayor esplendor, consolidacin y crecimiento de Espaa, y que llamamos el Siglo de Oro Espaol. Espaa continu las corrientes vigentes del Renacimiento, marcando este periodo polticamente dos reinados: Carlos I y Felipe II, que comprenden, respectivamente, la primera y segunda mitad de siglo del siglo XVI.

Un poco de historia
Durante el reinado de Carlos I se vivi un perodo de expansin econmica y de unin poltica, con una gran influencia de la cultura italiana y expansin geopoltica a territorios no conocidos, lo que permiti a Espaa poseer nuevas rutas de navegacin comercial y un plus de productos diferentes para posicionarse en el mercado. En este periodo, el espaol como lengua alcanz una extraordinaria difusin por toda Europa. As, durante el reinado de Felipe II, Espaa sufri una crisis econmica y su debilitamiento poltico, perdiendo incluso algunas colonias de ultramar, pero se consolida la identidad espaola con su perfil cristianizante que la caracterizaba. En Espaa se vivi el ingreso a la modernidad, jugando con dos dimensiones que la caracterizaron: unidad poltica y religiosa. La tradicin se uni a las costumbres rurales, inclusive las tendencias religiosas ms paganas, las que conviven con una prctica cristina comprometida. La sociedad espaola, mantena sus resabios del antiguo rgimen feudal, ordenndose socialmente en los siguientes estamentos: El Rey La nobleza De carcter hereditario, con centralidad poltica y legislativa. No pagaban impuestos y herederos del antiguo rgimen espaol feudal. Eran los nicos que tenan acceso a los puestos polticos. Junto al rey y los caballeros eran el estamento superior, siendo sus ideales la lucha en nombre de Dios y de la fe para expulsar a los rabes. El caballero encarnaba los valores religiosos y patriticos. Este grupo superada la instancia de expulsin de los moros, trasladan su misin al Nuevo Mundo y en las ciudades.

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En la atmsfera del renacimiento surgi el cortesano, con intereses culturales e incluso mecenas de grandes artistas .El cortesano deba perseguir la elegancia basada en la naturalidad y la sencillez, huyendo de cualquier afectacin o vulgaridad. A travs de su figura se difundi el empleo de la lengua espaola, como seal distintiva del mismo. Burguesa, artesanos y campesinos El clero No tenan ningn acceso a la gestin poltica. El clero continu siendo uno de los promotores de la cultura. Existi una marcada jerarquizacin en el seno del mismo, distinguiendo el clero secular de las diferentes rdenes religiosas que comenzaron a surgir.

Ital: cortegiano Relativo a la corte. Palaciego que sirve al rey en la corte. La figura ideal del cortegiano fue creada por Baltasar de Castiglione (1478-1529). El cortesano, transformacin del antiguo caballero o hidalgo habr de ser diestro en armas y letras, tendr que unir sus habilidades fsicas y herosmo a las buenas maneras, modus y al ejercicio y conocimiento de las bellas artes.

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Sistema vestimentario masculino
El jubn es la prenda por antonomasia que marca la vestimenta renacentista. En el sistema espaol, el mismo alcanza su mxima maestra y excelencia en la confeccin, ya que los principales gremios de juboneros eran espaoles

COMENTARIO DEL DOCENTE

Le recomendamos leer al respecto los textos complementarios que acompaan esta clase: Jubn del siglo XVII Sobre la industria del vestido en Zaragoza en el siglo XV

Veamos a continuacin las componentes del traje:

Camisa, con mangas amplias, vistas de puos y cuellos bordados. Jubn como prenda superior, del cuerpo. Es corto y terminaba en pronunciado pico en la delantera, llegando el mismo hasta la primera cadera. Armado por cuatro partes: dos espaldas y dos delanteros. Su sistema de cerramiento era frontal. Poda tener hombreras, ya que su estructura estaba rigidizada. Las mangas no eran estructurales y se unan por medio de cordones, quedando remarcadas las sisas por torzadas de telas de colores contrastantes y pequeas hombreras volantes. Calzas tejidas que cubran el pie y la pierna, se suban a la cintura y se ataban o sujetaban con ligas a la braga interna. Calzones, el que caracteriza la primera poca es el conocido con el nombre de calabaza. Cada pernera, corta posea un pulsillo que remataba debajo del muslo. Slo remarcaba los glteos, buscando que los mismos adquirieran formas cilndricas netas, para lo cual estaba estructura como una prenda doble, permitiendo entre el calzn interior y el exterior rellenar el espacio con diferentes materiales, como el mijo o la estopa, para lograr el efecto esfrico deseado. En la unin de ambas perneras se incorporaba un suplemento armado, que contena el sexo y lo ornamenta, origen de la futura bragueta, que se conoca popularmente como bolsa guarda sexo.

En relacin a los afeites, la moda impona el pelo muy corto, con fino bigote y perilla.

Otro modelo, ms largo de perneras, pero no menos ampuloso, es el grueguesco.

Calzn Greguesco
Gregescos o greguescos (del italiano, grechesco, a la griega)

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Gregescos o greguescos
Este dibujo corresponde al estudio realizado por Janet Arnold, al traje de Don Garzia de Medici. Calzn y jubn estn confeccionados con telas acuchilladas de satn rojo. Listado horizontalmente con cordn formado por un entorchado de tres hilos de oro torzados entre si con un alma de cordn de seda. El calzn acuchillado esta forrado de satn carmes. Posee listas, de cordn de oro y ribeteadas en pana .Las mismas estn unidas en el forro y fruncidas en la cintura y en las piernas. El Jubn se une con el calzn por medio de ojales con cordones. Al Frente, este calzn se cierra con un porta sexo (posterior bragueta). Este estuche es de terciopelo bordado de hilos de oro y relleno de satn carmes, que asoma por los acuchillados. http//::realmofvenus. renaissanceitaly.net:workbox:extmenclo1.htm Don Garzia de Medici, cuarto hijo de Eleonora de Toledo y Cosimo I de Medici, quien muri de malaria a los 15 aos, en 1562

En el traje civil se llevaba la espada, de la cual se calzaba en los tiros de un cinturn. El calzado en plano, con taln y puntera cuadrada, y sola confeccionar del mismo material del ajuar, llevando el detalle de las telas acuchilladas que ya analizamos.

Como abrigo, Espaa impuso el empleo de la capa. La capa espaola, de seccin circular y cuello base, era corta a la primera cadera, forrada de telas de seda natural de valores y texturas contrastantes. La misma sola tener pinzas en los hombros para asegurarse un calce perfecto y rgido. Como detalle que se destaca, en el cuello siempre se lucir la gorguera, confeccionada del ms fino lino, almidona y encaonada, que remarcaba la lnea horizontal de los hombros.

Indumentaria y Porte de un tpico caballero espaol

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Sistema vestimentario femenino
La mujer se cubra el cuerpo: la figura se armaba entre el cuerpo fragmentado de los miembros inferiores con la esttica de dos conos invertidos, y as quedaba determinado el sistema vestimentario femenino.

Veamos los materiales que se utilizan para la confeccin

Las telas preferidas para la confeccin eran las tafettas de seda, rasos de diferentes valores, terciopelos, brocados, damascos, enriquecidas an ms por los bordados con hilos de plata y oro, y con el agregado de perlas y piedras preciosas, que gracias a la difusin de la aguja de acero toledanos, permita realizar estas intervenciones de un modo ms fino y delicado. El cuerpo responda a una geometrizacin de la figura, que hizo eco con el ideal de belleza renacentista. No exista un dilogo entre el cuerpo natural y las prendas que se portaba. Las prendas buscan armar una silueta, que remarcara la particin de cuerpo superior e inferior, armando entre si figuras geomtricas que se encastrarban unas sobre otras.

Las telas empleadas, ayudaban a generar este efecto y a caer pesadamente sobre el cuerpo de la portadora.

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Prendas interiores

Camisa
Por influencia rabe, estaba bordada con pasamanera superpuesta. Las camisas listadas se adornaban con cintas de diversos colores cosidas a la tela, complementadas con adornos ajedrezados. La camisa se vea en el exterior por las mangas y el cuerpo rigidizado, que posea una escotadura recta. Las mangas se sujetaban al cuerpo empleando cordones con terminaciones de metal y se decoraban, remarcando las sisas con torzadas de telas o joyas que conformaban el atuendo. Este cuerpo o corpio era de talle corto, muy escotado y ajustado. La cintura se marcaba por un remate de lnea horizontal. La siguiente imagen lo ejemplifica: Cuerpo superior rigidizado, cuadrangular levantaba el busto y aplanaba el vientre. Este poda ser visto a travs de las prendas exteriores que se colocaban sobre el mismo. No posean mangas. En Espaa se llama dorzuelo.

En Espaa, se transformaba en una pronunciada punta que avanzaba sobre la falda.

Faldas
Se usaban de la cintura a los pies, mientras que las interiores no eran visibles. Para conseguir la rigidizacin y geometrizacin de las faldas comenzaron a emplearse diferentes accesorios con tal fin: los Ahuecadores de las faldas. Estos son el verdugo o verdugado, elemento troncocnico que se hacen de tirantes de cintas del cuero (o madera blanda) para tensar el frente del faldas. Estos aros y flejes de madera se cosan en la parte exterior de la falda, recubrindolos con una tela contrastada por color y/o textura con ella. As, eran tambin elementos de adorno y pronto aparecieron los verdugos de tela que eran ms flexibles y se solan llevar en las faldillas interiores, con un traje abierto encima.

Cuentan las crnicas que el verdugado fue creado por Juana de Portugal, esposa de Enrique IV, para disimular su estado de buena esperanza

El Tontillo es el armazn relleno de seccin circular que calza en la cintura, el relleno es de estopa el y forrado en tela basta, tal como se muestra en la figura:

Prendas exteriores

Cuerpo del traje

Constaba de mangas separadas del cuerpo, unidas en las sisas por ojales y lazos. La sisa se revaloriza, decorndose con torzadas de cintas y pasamanera.

Escote
Cuadrado semi profundo, que permita ver la camisa interior. Este cuerpo reproduca generalmente la morfologa del cuerpo interior, a excepcin de emplear el jubon femenino.

Falda: una interior y otra exterior

La falda exterior dejaba ver la interior.

Esta, falda semi-visible en Espaa se denominaba basquia interior

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En la corte se usaba una especie de sobre-vestido con sisas muy grandes por donde pasaban las mangas ajustadas o bien muy amplias y acuchilladas; en estos casos el escote tenia forma de V y llegaba hasta la cintura, dejando ver una pechera ajustada y con cuello redondeado. Durante el invierno se usaban capas forradas con pieles de marta, armio, zorro, etc. En verano, los abanicos de plumas eran el complemento protagnico, acompaado de largas cadenas trenzadas de oro y plata. Aparecen, por evolucin, distintos tipos de mangas: Mangas abullonadas, la costura del codo se cerraba en varios puntos con cintillas dejando ver la camisa en bullones. Mangas abiertas transversalmente, bien en la sisa o en el codo. A travs del cordaje de unin se vea la camisa. Manguitos, al reducir la parte superior de las mangas quedaban los manguitos atados por cintas. Mangas con bocas amplsimas que colgaban lateralmente. Mangas mucho ms largas que los brazos que cubran. Como podemos observar en la siguiente imagen, los guantes fueron un complemento preciado, que se incorporan al ajuar femenino.

Trajes de encima, monoprendas

Solan llevarse encima de las prendas anteriores. Eran holgados, sin costura en la cintura y por lo general se llevaban sueltos y despegados del cuerpo. Prendas derivadas, tpicas de la corte espaola, son prendas superiores.

Tener en cuenta
En Espaa se conocen con esta tipologa a prendas denominadas como: Loba, capuz y el tabardo. Con pocas variantes, estas prendas se caracterizaban por aberturas laterales para sacar los brazos y si alguno tena mangas eran perdidas, pendientes de los hombros y no cubran los brazos.

Mantos
Estos han sido un rasgo tpico del traje medieval espaol. Dos tipos son destacados por su carcter original: - Los mantos con una sola manera o abertura para el brazo estaban cortados en forma de capa o de segmento de crculo y cubriendo ambos hombros o colocados de modo que dejaban uno de ellos al descubierto. - Las mantillas de aletas formadas por tres paos, uno ancho que cubra la espalda y dos estrechos que formaban los delanteros. Una prenda similar, pero en corto, se llevaba durante la primera mitad del siglo XV y se llamaba mantonet en Catalua y mantolina en Castilla. Mantilla era el nombre de un manto femenino rico que poda ser de aletas o paos.

Tocados
Siempre la frente se dejaba despejada. Los trenzados consistan en una cofia con una larga cola dentro de la cual se colocaba el pelo recogido en una sola trenza. Se hacia de tela de holanda, generalmente de lino, y poda bordarse en seda. En torno a la cola se enrollaban o entrecruzaban cintas.

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COMENTARIO DEL DOCENTE LECTURA OBLIGATORIA

Como se mencion en el inicio de la clase, es el siglo de Oro Espaol. La literatura espaola es muy rica y basta, y en sus diferentes gneros, se refleja fielmente cmo es la sociedad espaola, sus personajes, sus preferencias, sus problemas. Es recomendable acercarse a los clsicos de la literatura y leer detenidamente como pintan a cada personaje. Obras de Garcilaso de la Vega, Caldern de la Barca, Fernando Rojas y su clsica La celestina o la obra annima El lazarillo de Tormes, por citar slo los ms conocidos. Lo invitamos a leer la siguiente bibliografa para completar los temas vistos en esta clase. Von Boehm Max (1928). La Moda. Historia del Traje en Europa. Salvat. Tomo III. Laver, J. (1997). Breve historia del traje y la moda.

Hasta el prximo encuentro!

LECTURA COMPLEMENTARIA
Moda alla corte dei Medici: gli abiti restaurati di Cosimo, Eleonora e don Garzia, Firenze. Centro Di, 1993. Khler, Carl. A history of costume. Dover Publications, inc. New York, 1963 (first Edition 1928).

COLABORARON EN ESTA EDICIN Autor: Lic. Patricia Raffellini Asesoramiento didctico: Lic. Paola Dellepiane Diseador grfico: D.G. Marcela Frias

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