Caracol 50 PDF

C
on una cronologa que comienza el 13 de junio de 1954, se da

inicio a la reconstruccin histrica de los eventos ms importan-
tes durante los cincuenta aos de la televisin colombiana. En
240 pginas a todo color, tanto en textos como en imgenes se da cuenta
de la evolucin de estos aos, en los que la teleaudiencia nacional ha llora-
do y redo al lado de sus guras ms queridas.
En este trabajo, resultado de una amplia investigacin, se destacan los
programas ms representativos de estas cinco dcadas, divididos por
gneros, as: dramatizados, superproducciones, comedias, humorsti-
cos, culturales, educativos, musicales, variedades, concursos, enlatados,
infantiles, noticieros, periodsticos, deportivos y, en los ltimos aos,
los realities. A la vez, se reconoce la labor de las personas y empresas que
los han hecho posibles.
Sin entrar a realizar un anlisis sociolgico o una crtica a la televisin,
en este libro se hace adems la narracin de aquellos eventos de gran sig-
nicacin en el medio, como el surgimiento de la televisin regional, el
origen y la evolucin de los entes reguladores, la aparicin de los canales
locales, la creacin de los canales privados y la exportacin de los produc-
tos nacionales, entre otros.
Cmo surgi la televisin?, cules han sido las empresas ms im-
portantes del medio?, cules han sido los programas de mayor perma-
nencia y aceptacin?, cmo ha cambiado el medio con la privatizacin?,
quines son las verdaderas personas que han encarnado a las guras
ms recordadas del medio?, quines son los profesionales y tcnicos que
trabajan detrs de cmaras?, cul es el futuro de la televisin? Quien se
sumerja en las pginas de esta obra hallar las respuestas a estas y muchas
otras preguntas.
Gracias a su diseo, el libro puede leerse de manera no lineal, saltando
de tema en tema, segn el inters de cada lector. Por tal razn, esta obra
se convertir en referencia obligada para estudiantes, investigadores y el
colombiano del comn que est consciente del legado cultural que ha
quedado impreso en la historia del pas, a travs de las imgenes que han
aparecido en la pantalla chica.
Un material entretenido y anecdtico que
traer muchos y muy buenos recuerdos a los
colombianos.
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A
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S
I
N
A g r a d e c i m i e n t o s
La labor de agradecer es agridulce por naturaleza, ya que la memoria omite y ltra nombres segn el momento y la
labor. Estamos seguros de que maana esta lista se prolongar. A pesar de esto, queremos expresar unos muy especiales
agradecimientos a Mauricio Calle (q.e.p.d.), quien estuvo colaborando en el proceso de edicin de este libro por casi un
ao; a Tulio ngel, Bernardo Romero Pereiro y Amparo Prez por la revisin y los aportes al contenido.
Igualmente importantes y solidarias han sido las siguientes personas: Fernando Londoo H., Fernando Restrepo,
Fernando Gonzlez-Pacheco, Adriana de Zubira, Alfonso Lizarazo, Carlos Fernndez, Carlos Muoz, Diego Fernando
Londoo, Fausto Cabrera, Fidela Vizcaya, Francisco Muoz, Gloria Valencia de Castao, Hugo Len Ferrer, Hugo Prez,
Jorge Al Triana, Juana Uribe, Luis Felipe Jaramillo, Manuel Medina Mesa, Matilde Wilhelm, Mara Anglica Mallari-
no, Mara Cecilia Botero, Maruja de Pearanda, Mercy Merchn, Santiago Garca, Teresa Morales de Gmez, Vanessa
Villegas y Ximena Rodrguez. Damos gracias tambin a la Comisin Nacional de Televisin, ocina de prensa de Co-
lombiana de Televisin, ocina de prensa del Canal RCN, ocina de prensa de Audiovisuales, archivo El Tiempo, archivo
Semana, archivo de revista Cromos y de El Espectador; a Mariana Leyva, Amparo Dvila y Gonzalo Crdoba, as como
a mucha gente que logr que esta gestin fuera fructfera y lo ms completa posible. Sin embargo, como es humano,
hemos olvidado a otros que han aportado una pequea foto, palabra o idea en alguna pgina. Por tanto, un muy especial
agradecimiento a todos los que no mencionamos.
50 aos : la televisin en Colombia: una historia para el
futuro / Diego Amaral Ceballos (compilador) ; presentacin por
Paulo Laserna Phillips ; prlogo por Alfonso Lpez Michelsen. --
Bogot : Zona, Caracol Televisin, 2004.
240 p. ; 24 cm.
1. Televisin Historia Colombia 2. Programas de televisin -
Historia Colombia 3. Personajes de la televisin Historia
Colombia 4. Publicidad por televisin Historia Colombia 5. Noticieros
por televisin Historia Colombia 6. Televisin pblica Historia
Colombia 7. Televisin privada Historia Colombia 8. Canal RCN
Historia Colombia 9. Canal Caracol Historia Colombia
I. Laserna Phillips, Paulo II. Lpez Michelsen, Alfonso, 1913 -
III. La televisin en Colombia: una historia para el futuro
302.2345 cd 19 ed.
AHX7732
CEP-Banco de la Repblica-Biblioteca Luis ngel Arango
Cop y ri ght 2 004 , Caracol Te l ev i s i n.
Todos los derechos reservados. Ninguna parte de esta publicacin puede ser reproducida, almacenada en
sistema recuperable o transmitida, en ninguna forma o por ningn medio magntico, electrnico, mecnico,
fotocopia, grabacin u otros, sin el previo permiso escrito del editor y los dueos de los copyrights cedidos.
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Concepto y direccin de arte: Diego Amaral Ceballos.
Coordinacin y revisin editorial: Rosario Pradilla.
Edicin, composicin, paginacin y produccin: Zona Ltda.
Investigacin y redaccin: Ximena Ospina Hurtado y Diana Herrera.
Correccin de estilo: Elkin Rivera.
Investigacin fotogrca: Diamilia Aguirre, Jenny Cifuentes, Daniel Manjarrs,
Csar Pea y Adriana Rodrguez.
Preprensa: Zona Ltda. / Miguel Pinilla, Alexander Snchez.
Fotografa: Los derechos de autor y los derechos patrimoniales de todas las fotografas que han sido
cordialmente cedidos para esta publicacin estn debidamente acreditados al borde de cada imagen y
pertenecen a dichas personas, empresas o instituciones. lbumes fotogrcos: Jorge Barn, Mara Cecilia
Botero, Fausto Cabrera, Mara Eugenia Dvila, Margarita Rosa de Francisco, Santiago Garca, Sergio Garca,
familia Gmez Agudelo, Fernando Gonzlez-Pacheco, Vicky Hernndez, Blanca Jaramillo, Alfonso Lizarazo,
Fernando Londoo, Mara Anglica Mallarino, Manuel Medina Mesa, Carlos Muoz, Clara Mara Ochoa,
Andrs Felipe Ospina, familia Pearanda, Hugo Prez, familia Puth, Fernando Restrepo, Bernardo Romero
Pereiro, Jorge Al Triana, Gloria Valencia de Castao, Aris Vogel, Rafael Zrate. Canales, programadoras
e instituciones: Audiovisuales, Canal 13, Canal Capital, Canal TRO, Caracol, Cenpro, Citytv, CM& Noticias,
Colombiana de Televisin, Concurso Nacional de Belleza, Inravisin, Noticiero TV Hoy, Punch, RCN, RTI,
Sociedad Colombiana de Arquitectos, Sony Center, La Tienda de Sony Colombia, Teleamiga, Teleset, Teletigre,
Televideo, Tevecine Fundaciones y academias: Academia Charlot, Centro de Pensamiento Creativo, CPC,
Crculo Colombiano de Artistas (Cica). Revistas y peridicos: revista Credencial, revista Cromos, El Especta-
dor, El Tiempo.
Impresin y encuadernacin: Panamericana Formas e Impresos.
Impreso en Colombia
Primera edicin: agosto de 2004
ISBN: 958-96587-5-x
7
Contenido
Prlogo
Vidas paralelas: los orgenes
de la televisin en Colombia
Por Alfonso Lpez Michelsen 10
Presentacin
La televisin: sus aportes, hechos y retos
Por Paulo Laserna Phillips, presidente Canal Caracol 12
Pri meras visiones 1954-1998
Hay vida ms all de la televisin?
Por Daniel Samper Pizano 16
I delogos y gestores
Los cerebros del montaje 18
El d a esperado
Se prende la caja mgica 21
Pri meros maestros
Aquellos que dieron ctedra 24
Programacin de los pri meros aos
La parrilla se cocin a fuego lento 26
I nravi sin
La entidad que estableci las reglas
durante ms de cuarenta aos 30
El apoyo tecnolgico
Ms que equipos y mquinas 33
La publici dad
De cmo la pantalla chica
se fue comercializando 36
El hbi tat del televi sor en las pri meras dcadas
Un lujo entra al hogar 38
Imgenes de las pginas titulares:
Estudio de grabacin en los aos
cincuenta y set de Caracol Noticias
en el ao 2004.
8
Teletigre
La otra raya del tigre 40
Punch
Punch, la pionera 42
RTI
Los cimientos del melodrama 45
Caracol Televi sin
Ms de tres dcadas de liderazgo 48
Otras programadoras
Las empresas televisivas 52
Televi sin regional
Las imgenes de la otra Colombia 57
Cable y satli te
Televisin a la carta 60
Publici dad y rati ng
Alguien sabe lo que miramos 61
El hbi tat del televi sor en los setenta y ochenta
Con el color, comienza la masicacin 63
Dramati zados de los sesenta
Los inicios del melodrama 64
Dramati zados de los setenta
Las telenovelas empiezan a cautivar audiencias 68
Dramati zados de los ochenta
Ms que amor y lgrimas 72
Dramati zados de los noventa
La consolidacin de lo urbano 78
Superproducciones y mi ni seri es
Grandes recursos para historias extraordinarias 88
Las comedi as
El pas se re de s mismo 96
Los programas de humor
Del chiste a la stira 100
Televi sin educati va
Las aulas en pantalla 103
Televi sin cultural
En busca de nuestras races 104
Musicales
Un concierto en la sala del hogar 108
Vari edades
De todo como en botica 112
Concursos
Los shows de la buena fortuna 116
Programas i nfanti les
En busca de la pequea audiencia 119
Enlatados
Las historias extranjeras 123
Period sticos
Objetivo: informar y crear opinin 125
Notici eros de los sesenta
Informar, tarea de quijotes 130
Notici eros de los setenta
De la comunicacin va avin al satlite 132
Notici eros de los ochenta
Mano a mano informativo 134
Notici eros de los noventa
La esclavitud del rating 138
Contenido
9
Deporti vos
Sobra la acin, escasea el rating 142
El talento de los ci ncuenta 144
El talento de los sesenta 146
El talento de los setenta 149
El talento de los ochenta 151
El talento de los noventa 156
El comi enzo del futuro 1998-2004
La pri vati zacin
Nuevo modelo con televisin privada 162
La red de transmi sin
Una alianza para cubrir el pas 164
Canal Caracol
Adelante en audiencia 165
Canal RCN
El surgimiento de Nuestra tele 170
La exportacin
Colombia se vende 174
Canales pblicos
El esquema de televisin pblica abierta 178
Productores i ndependi entes
Alternativas de produccin para la pantalla chica 180
Televi sin local
Mirando la ciudad y sus habitantes 182
La publici dad 1998-2004
Nuevos esquemas de comercializacin 184
El hbi tat del televi sor 1998-2004
Pantalla plana y alta resolucin 185
Dramati zados 1998-2004
Las lgrimas se vuelven industria 186
I nfanti les 1998-2004
La era de los hroes criollos 197
Notici eros y period sticos 1998-2004
El arribo de la inmediatez 199
Deporti vos 1998-2004
El deporte en pie de lucha 204
Reali ti es
El placer de espiar a los dems 206
El talento de comi enzos del siglo vei nti uno 212
Los aos que vi enen
El mercado
La explosin de oferta 220
La tecnolog a
Por los caminos de la interaccin 221
Los dramati zados del futuro
Amores en la era posmoderna 223
Evolucin de la telenovela nacional 224
Los notici eros del futuro
Hacia un periodismo responsable 226
Apndices 229
ndice alfabtico 229
Bibliografa 237
10
P r l o g o
Vidas paralelas: los orgenes de la televisin en Colombia
P o r A l f o n s o L p e z M i c h e l s e n
O
tros podran relatar los orgenes de Caracol Radio con
ms propiedad que el suscrito. Recuerdo que la estacin original se
llamaba Nuevo Mundo y haba sido adquirida por los fundadores
del peridico El Liberal, dirigido y fundado por Alberto Lleras Camargo en
1938, al nalizar la administracin Lpez Pumarejo. La idea, para entonces muy
generalizada, era que la radio iba a desplazar la atencin pblica de la prensa
escrita.
Un factor decisivo en la consolidacin de este concepto fue la segunda guerra
mundial. El mundo entero segua con vida curiosidad los desarrollos militares
y morales entre los aliados y el eje totalitario integrado por Berln, Roma y, ms
adelante, Tokio. Dada la diferencia de horas entre Europa Occidental y nuestra
Amrica, los hechos que se cumplan en el escenario de la guerra slo venan
a saberse alrededor del medioda, hora colombiana. Vale decir, que los diarios
matutinos, que eran casi todos en nuestro medio, slo divulgaban noticias
trasnochadas, que ya haban alcanzado al grueso pblico desde tableros que
se jaban en los balcones del propio diario El Espectador y de la emisora Nueva
Granada, que, con la voz estentrea de Rmulo Guzmn, abra su noticiero a
las doce del da, revelando lo que haba ocurrido la noche anterior, es decir, doce
horas antes, en el continente europeo.
Las gentes se agolpaban en la carrera sptima entre calles 16 y 17 para ente-
rarse de los titulares que se iban a desarrollar a travs de la radio en el curso de
los prximos minutos. La declaracin de guerra, la invasin de Polonia, la capi-
tulacin de Blgica y la rendicin de Francia alimentaban nuestra curiosidad y
nuestro asombro ante las batallas navales en que perecan las naves insignias de
Inglaterra y Alemania, en episodios como la batalla del Ro de la Plata y el torpe-
deamiento del Royal Ark, vengado con el hundimiento del Bismark.
Quin no iba a estar ms pendiente de la BBC de Londres que de los en-
cabezamientos de los peridicos colombianos? A medida que avanzaban las
operaciones militares y se comprometan en la lucha nuevos estados, se haca
ms y ms notoria la superioridad de la prensa hablada sobre la prensa escrita,
que era como se llamaban las dos fuentes de informacin de que disponamos
los colombianos.
Apenas haba terminado la guerra cuando los directivos de Caracol, entre los
cuales nos contbamos Fernando Londoo Henao, Carlos Sanz de Santamara,
Cayetano Betancourt, Pedro Navas y Germn Montoya, empezamos a conside-
rar la posibilidad de establecer en nuestro suelo la primera estacin de televisin.
Fue as como, con ocasin de un viaje a Europa, a raz del armisticio, el suscrito
comenz a indagar acerca de la viabilidad de un negocio semejante. Lo obvio
era el eterno dilema entre la gallina y el huevo. Qu fue primero, la gallina o el
huevo? En el caso de la televisin, surga un interrogante comparable. Qu es
lo ms importante, disponer de un transmisor de televisin o contar con su-
ciente nmero de televisores para poder captar las seales del transmisor?
El transmisor sin auditorio no vala nada y los televisores no se justicaban
si no haba programacin nacional. El alcance de la televisin era entonces muy
reducido y no se poda soar con captar programas de ultramar. Nuestro pro-
psito revesta dos aspectos: el econmico y el tecnolgico. Cmo hacer de la
televisin un negocio sin contar con el nmero de televidentes que justicaran
un presupuesto de propaganda suciente para cubrir los gastos y, ms tarde,
para obtener utilidades? El problema tecnolgico era, en cierto modo, ms sen-
cillo. Bastaba con adquirir un equipo de transmisin capaz de cubrir, al menos
tericamente, el territorio nacional, o sea, catorce departamentos con que a la
sazn contaba Colombia.
Coneso que no me fue difcil la tarea de visitar las nacientes instalaciones en
Francia y en Alemania hasta enterarme en forma supercial del manejo y de los
costos del nuevo invento, al cual se le daba una gran importancia como medio
destinado a promover las ventas, y se lleg al extremo de imaginar que, en ade-
lante, no seran indispensables los almacenes sino que las compras quedaran
reducidas a una llamada telefnica, tras enterarse a la vista de los precios y la
calidad de los productos que se ofrecan a los espectadores. Nada de esto ocu-
rri, pero, poco a poco, en el mundo entero se fue abriendo camino la televisin
como sustituto del cinematgrafo y recurso ideal para la propaganda comercial
y, ms adelante, para la propaganda poltica.
El precio de los equipos no era excesivamente alto. Se podan adquirir de
excelente calidad, especialmente en Francia, pero surga un problema tecnolgi-
co de incuestionable alcance, consistente en la coexistencia de dos proyecciones
diferentes: la norteamericana, compartida con los japoneses y por algunos
otros pases de Occidente, y la alemana, conocida como PAL, que era mucho
ms precisa por el nmero de lneas invisibles que se proyectaban en la pantalla,
pero cuyo porvenir, en trminos colombianos, signicaba adherir a un sistema
diferente al del resto del continente, en particular del norteamericano; as las
cosas los dos sistemas, el alemn y el norteamericano, eran materialmente
incompatibles, como siguen sindolo, aun cuando en la actualidad es posible
ver un video francs en versin norteamericana e inversamente un video
norteamericano en un receptor francs y adaptar el uno al otro con un costo
relativamente bajo.
Pendientes del rumbo que tomara el gobierno, optamos por aplazar cual-
quier determinacin en cuanto a los equipos que hasta el momento estbamos
considerando. Grande fue nuestra sorpresa cuando, por una ligereza del agente
de la Siemens, Joaqun Quijano Caballero, nos enteramos de que la compra
se haba hecho en Alemania y que la comisin del vendedor ascenda a 90 mil
dlares. El gobierno design a un grupo de conocedores del tema, encabezados
por Fernando Gmez Agudelo, quien, ms tarde, sera el gerente de Inravisin,
nombre que se haba escogido para la sociedad promotora de la televisin en
Colombia. Se haba fomentado, entretanto, la adquisicin de equipos receptores
11
P r l o g o
y, aun cuando la inexperiencia nuestra era muy grande y, tal vez, prematuro el
negocio, le cupo al gobierno del general Rojas Pinilla el mrito de haber iniciado
el servicio de televisin en Colombia.
La administracin de la empresa, desde el punto de vista econmico, fue en
un principio desastrosa, porque, sin parar mientes en los costos, se destin la
televisin casi exclusivamente a hacerle propaganda al gobierno, reduciendo el
entretenimiento del pblico a muy bajos niveles y sin estimular sucientemente
la publicidad, que deba compensar el gasto en que se vena incurriendo de mes
en mes, mientras se recuperaba no solamente la inversin sino el funciona-
miento de la empresa. Fue as como, en un momento dado, Carlos Villaveces,
ministro de Hacienda, contempl la posibilidad de privatizar la televisin,
como ya ocurra con la radio, vendiendo los equipos y otorgando las respectivas
licencias, que estaban todas a nombre de Inravisin, cuyas prdidas incidan
desfavorablemente en el ejercicio presupuestal, con un inesperado dcit, cuya
magnitud se acrecentaba de mes en mes.
Sin embargo, coincidi este perodo de desajuste nanciero con la revolucin
cubana y el arribo de algunos magnates de la televisin, exiliados de la isla, que
conocan a fondo el manejo de la televisin naciente. Cuba, en efecto, haba sido
uno de los primeros pases a donde haba llegado la pantalla, aun antes que en
varios de los estados de la Unin Americana, y ya se haba superado la etapa
que se estaba viviendo en Colombia, cuando el escaso nmero de receptores no
justicaba campaas publicitarias sucientes para enjugar el dcit a que nos
venimos reriendo.
El promotor Goar Mestre, exitoso empresario isleo, fue el primero en aso-
ciarse con las empresas radiales ya establecidas y puso sus conocimientos al servi-
cio del sector privado, que aspiraba a competir en el campo de la pantalla chica.
El primer gran paso en el camino de crear demanda para la televisin fue
adoptar los programas propiamente comerciales, prescindiendo del servicio de
Inravisin como un instrumento ms de la dictadura. Fue as como se copiaron
en versin castellana los programas que en los Estados Unidos haban alcanza-
do los ms altos rating de sintona y que, hasta entonces, eran completamente
desconocidos en nuestro medio. Series como Yo y t, en donde hicieron sus
primeras armas nuestros actores, con el nombre de peras de jabn (Soap Ope-
ra), les abrieron el camino a las telenovelas, que remplazaban con ventaja a las
radionovelas, como El derecho de nacer, que en su momento perturbaba el tr-
co automotor y las ms sagradas citas de negocios por el afn de llegar a tiempo
a escuchar a Albertico Limonta, a la negra Mara Dolores y a Rafael del Junco.
Con el tiempo se inici el intercambio de telenovelas con pases de lengua
castellana, como Venezuela y la Argentina, no menos que con el Brasil, cuya
gran variedad de temas permita adentrarse en la historia del Brasil y, sobre
todo, irse familiarizando con la similitud de un medio multirracial semejante al
nuestro, como su propia msica.
El estmulo del gobierno nacional lleg al extremo, en el caso de Caracol,
de asignrsele programas que copaban casi por completo el sector frvolo y
entretenido de la produccin diaria, pero la competencia no tard en reclamar
airadamente contra lo que se consideraba un monopolio. De esta suerte, acab
reducindose en forma considerable la inversin que estaba hacindose en la
promocin de la creatividad nacional, que se vio sustituida por un Pool, encabe-
zado por RCN y Punch, al cual no quiso adherir Caracol, vctima de las mani-
pulaciones de algunos de los socios de la nueva empresa.
Restablecida la democracia y con el criterio de poner en prctica una verda-
dera competencia comercial, ajena a la supremaca de los monopolios, el nuevo
gobierno opt por la libertad de canales, que slo vino a tener plena vigencia
cuando se autorizaron las nuevas cadenas, distintas de Inravisin. Entre tanto
la produccin de telenovelas fue adquiriendo un nuevo ritmo y singularizando
con rasgos nacionales la telenovela colombiana como muy bien cotizada en
el mercado del producto. Telenovelas como Caf, con aroma de mujer, Gallito
Ramrez, San Tropel, Caballo Viejo y Quieta Margarita hicieron poca, tanto por
la calidad de los libretos como por la actuacin de los protagonistas y el saber
colombiano que atenda la demanda de los valores patrios.
Fue, gracias a Fernando Londoo Henao y a su hijo Diego Fernando Londo-
o, como Caracol Televisin se fue imponiendo en el medio, hasta constituirse
en una sociedad independiente, Caracol Televisin, como lo ha seguido siendo
hasta ahora, cuando, por distintas razones, los socios fundadores fuimos
vendiendo nuestra participacin, hasta el da de hoy en que, segn entiendo, el
nico sobreviviente que an conserva una mnima parte de lo que fuera una
tan destacada empresa de audiovisuales es mi hijo Felipe Lpez Caballero.
El encargado de organizar todo lo relativo a la televisora nacional fue Fer-
nando Gmez Agudelo, quien, al ser enterado de nuestra aspiracin, se puso
inmediatamente en contacto con el gerente, Fernando Londoo Henao, y aca-
b convencindolo de la conveniencia de equipar la futura televisora de Caracol
con los mismos elementos de los cuales se haba dotado a la televisora ocial.
Conservamos, sin embargo, algunos elementos de la televisin europea, los
cuales, gracias a su excelente calidad, nos sirvieron ms tarde para hacer el trn-
sito a la televisin en color, que tard algn tiempo en llegar a Colombia.
Cabe observar al respecto que la primera emisin en color se hizo el 7 de
agosto de 1978, con ocasin del cambio de gobierno. Fue un ensayo exitoso que,
luego, se consolid al generalizarse la televisin en color.
12
E
n el mundo de hoy, para bien o para mal, los medios, en especial la
televisin, participan en la construccin de la memoria colectiva de los
pueblos. Es all donde se proyectan las identidades culturales, donde se
expresan nuestras complejidades y donde se conoce la forma particular como
las generaciones de cada siglo habitan el mundo.
A lo largo de la historia, las sociedades han cambiado profundamente segn
el tipo de comunicacin que ha sido posible para ellas: la comunicacin oral
de boca en boca fue, desde el origen de los pueblos y durante miles de aos, la
forma de comunicacin humana por excelencia. La capacidad retentiva y
con esto, la experiencia y por ello la edad, por ejemplo desempe un papel
protagnico en esta forma de comunicacin en la que slo la memoria y la tra-
dicin garantizaban que el conocimiento o la memoria cultural no se perdieran.
Muchos siglos ms tarde, la aparicin de la escritura cambi radicalmente a
las sociedades. Nuevas formas de relacionarse y de acumular memoria surgie-
ron. La posibilidad de consignar en textos los conocimientos, los descubrimien-
tos y las tradiciones hizo posible que el hombre se pudiera cultivar y adicional-
mente en sus experiencias vivenciales se pudiera asomar, entre otras cosas, a
la innovacin. Tambin dedicar tiempo a la introspeccin, pues la lectura y la
escritura son ocios individuales de reexin.
Surge ms tarde otro gran invento: la imprenta. La posibilidad de hacer
masivo un texto escrito modica nuevamente las condiciones en la sociedad.
Adquiri mucho sentido aprender a leer y escribir para poder ingresar al crculo
selectivo reservado para unos pocos y fue despus la prensa escrita la que multi-
plic el nmero de personas con acceso a la informacin y a la cultura.
Sin embargo este gran invento, que exiga un aprendizaje y reexiones, no
logr en trminos de alcance lo logrado en la era electrnica, en la que los espec-
tadores son pasivos frente a la radio y la televisin, conformando con su actitud
lo que se ha llamado la cultura de masas. Recientemente vendra la interacti-
vidad con la internet, aunque esta forma de comunicacin es diferente porque
requiere un conocimiento bsico (mnimo) de los computadores para utilizarla.
Con los medios electrnicos, entonces, se ha creado un tipo de comunica-
cin que algunos estudiosos llaman oralidad electrnica, para diferenciarla
de la oralidad que se reere a la de los pueblos que no conocan la escritura. Esta
nueva oralidad se basa en grupos multitudinarios de radioescuchas o televiden-
tes, que se constituyen en el pblico receptor de una seal idntica, simultnea
y repetible; se concentran en lo presente y se conguran como comunidades
virtuales por anidad de cdigos. Adems, en este tipo de oralidad electrnica
los comunicadores acuden intencionalmente a frmulas reiterativas para gene-
rar memoria, recordacin y propagacin, pues la palabra hablada sigue siendo
para el pblico la caracterstica principal de esta comunicacin.
La televisin: sus aportes, hechos y retos
P o r P a u l o L a s e r n a P h i l l i p s , p r e s i d e n t e C a n a l C a r a c o l
P r e s e n ta c i n
13
E
n Colombia, desde su nacimiento, los referentes histricos fueron
denidos por la tradicin oral y la incipiente radio, las obras literarias de
carcter histrico y la prensa escrita, hasta 1954. A partir de la llegada de
la televisin, eventos histricos como los asesinatos de los Kennedy y de Martin
Luther King, la llegada a la Luna, la tragedia de Armero, la toma del Palacio de
Justicia, todas las elecciones de presidente de Colombia, los campeonatos de
ftbol, las guerras de Iraq y otra gigantesca cantidad de realidades, se metieron
en nuestro subconsciente por cuenta de las imgenes de video que la televisin
nos inculc.
La televisin, como las dems formas de prensa escrita u oral, es editada y es
una versin selectiva de la realidad donde caben, como en cualquier forma de
la informacin, el anlisis, la interpretacin y desde luego la manipulacin; es
decir, que la terica objetividad sigue siendo imposible porque siempre pasa por
personas que la impregnan, aun las ms ascpticas de ellas, de una dosis consi-
derable de subjetividad.
Dado que es en esa oralidad electrnica en la que estar basada en el futuro
la transmisin de la realidad perceptual nuestra, es en el concepto del equilibrio
inspirado en la tica en donde debe reposar la responsabilidad de los medios
de comunicacin y de sus funcionarios. Por ello debemos hacer los mayores
esfuerzos para controlar los excesos de la subjetividad, que puede distorsionar
esa informacin que se ha ido convirtiendo, equivocadamente, en parte de la
cultura y por ende del conocimiento. Y es en manos de los inversionistas de
las empresas de comunicacin donde reposa el deber de seleccionar responsa-
blemente a quienes orientan los medios de comunicacin, para que ellos a su
vez promuevan el equilibrio tico y el enfoque responsable de una realidad que
cada da se vuelve ms y ms perceptual, y desde luego ms vulnerable a los
desmanes de subjetividad, a travs de la informacin y el entretenimiento.
C
mo ha cambiado Colombia con la llegada de la televisin, hace
ya cincuenta aos? Yo dira que monumentalmente, pero para no
teorizar ms, aqu encontraremos no slo un recorrido y recuento
histrico y cronolgico de los acontecimientos ms destacados de la televisin
en Colombia, sino tambin un registro de lo que han sido los aspectos esencia-
les de este proceso: las empresas, los dramatizados, los noticieros, la programa-
cin, la publicidad, los protagonistas, los canales privados, el posicionamiento
de nuestros productos en el exterior y las nuevas tecnologas.
Este libro es el resultado de un trabajo riguroso de investigacin. Es posi-
ble que no podamos ser exhaustivos para nombrar a todos los que han par-
ticipado en el proceso de la televisin. Pido disculpas anticipadamente. Los
proyectos editoriales, como tambin la televisin, seleccionan aspectos de
la trama y eliminan otros. El aspecto histrico es de lo que trata la primera
parte de este libro.
En la segunda parte se profundiza en el recorrido de la televisin tras la
aparicin de los canales privados, que ha sido el hito ms reciente que marca el
desarrollo futuro de este medio en nuestro pas. Con el esquema de la privati-
zacin apareci un sistema de produccin que ha orientado la consolidacin
de esta industria en Colombia, en particular en lo referido a las telenovelas, el
producto estrella de nuestra televisin. Nuestro debut en el mercado internacio-
nal con realizaciones como Caf, con aroma de mujer, Pedro el Escamoso o Yo soy
Betty, la fea, as lo conrman.
Sin embargo, esta internacionalizacin ha planteado tambin nuevas condi-
ciones. Enfrentamos ahora el desafo de denir el rumbo que tomar la televi-
sin colombiana en los prximos cincuenta aos. Existe la tentacin de seguir
la lnea de la internacionalizacin de nuestra televisin. Este es un camino en
cierta medida fcil, pero incierto, pues corremos el riesgo de convertirnos en
realizadores de productos estandarizados para el mercado hispanoamericano,
en especial el de los Estados Unidos, que como sabemos es prioritariamente de
origen mexicano. El riesgo est en que podramos terminar siendo las maquilas
de unos formatos simples y con tratamientos pobres, olvidando y descono-
ciendo los lenguajes y narraciones que en estos aos se han desarrollado en la
televisin colombiana y que durante estos aos han sido tan elogiados por su
originalidad y aporte a la identidad nacional.
El otro camino, ms arriesgado y menos inmediatista, supone la existencia
de un proyecto a mediano y largo plazos. Para esto se requiere comprender
que Colombia es competitiva no por el volumen de produccin en esto
son casi inalcanzables la televisin mexicana y la brasilea sino por la alta
calidad, el buen contenido y la originalidad de las telenovelas, por lo que de-
bemos continuar con el desarrollo de nuestros productos, cumpliendo con
ciertos parmetros internacionales, especialmente los referidos al lenguaje.
Esta opcin tal vez no dar tantos rditos a corto plazo, pero puede garantizar
la continuidad de una televisin propia, cada vez ms interesante, rica y crea-
tiva, en donde aparecen con mayor frecuencia nuevas opciones y una pene-
tracin cultural colombiana a los pueblos latinos que nunca antes habamos
imaginado posible.
Los realities que tambin empiezan a ser creados en Colombia son pro-
ductos que responden a lgicas ms urbanas, de individuos aislados que
necesitan vivir de las experiencias de los dems a travs de un voyeurismo
al que se le une da tras da ms gente curiosa. Los realities, inventados en
pases desarrollados, buscan masicar an ms las audiencias y lograr
niveles de sintona muy superiores a los habituales, a cambio de unas cuan-
tiosas sumas de dlares para los creadores que, personalmente, creo no se
justica pagar en nuestros pases. Sin embargo, por el reto de demostrar
nuestra capacidad de producir estos formatos los canales, primordialmente
los privados, hemos decidido no marginarnos de esta tendencia. Expedicin
14
Robinson, Popstars, Protagonistas de novela, Gran Hermano, El husped, De-
safo 20.04, la aventura, y tambin Bogot Real y Estrella Azul, en mbitos
ms locales, han demostrado ampliamente nuestra suciencia como pro-
ductores de este tipo de formatos.
Pero no es slo all donde debemos tener puestos nuestros esfuerzos,
pues son productos muy costosos y las posibilidades de vender internacio-
nalmente estos programas son escasas. Como se ver en el libro, las ventas
internacionales de contenido signican para la industria un rubro muy
relevante para el negocio y en el futuro ste cobrar cada vez mayor im-
portancia, dado que un gran nmero de nuestros compatriotas vive en el
exterior y que los contenidos nuestros gustan a la mayora de los latinos por
la doble anidad con la cultura caribe y la andina.
Otro aspecto esencial en el desarrollo de la televisin que el libro trata es el de
los informativos. El esquema de televisin mixta regul durante muchsimos
aos las posibilidades informativas de la televisin y su caracterstica de inme-
diatez y acceso estuvo controlada por espacios de noticias estables, ligados al
poder y sin mucha versatilidad.
Sin embargo, esta caracterstica ha cambiado a raz de la aparicin de la
televisin privada. La mayor libertad y exibilidad para trabajar sobre hechos
que se consideran relevantes, sin tener que esperar los horarios establecidos de
noticias, han signicado un desarrollo muy importante de nuestra programa-
cin y para nuestra teleaudiencia.
Esta mayor libertad supone tambin para nosotros mayor riesgo y mayor
responsabilidad. Herederos de una alta tradicin en lo radial, algunos trasla-
daron el mtodo y la esencia de la radio a la televisin, e inauguraron una etapa
cuyo lema fue Lo que est sucediendo, cuando est sucediendo, y es una de las
causas por las que los informativos de televisin se han constituido en el blanco
preferido de las crticas. Se nos acusa, entre tantas otras cosas, de contribuir a la
polarizacin del conicto armado y de entorpecer los intentos de procesos de
paz que hemos tenido al hacer de la noticia un espectculo en directo.
Sin desconocer que el periodismo en televisin tiene una lgica muy distinta
de la del periodismo escrito, ya que en el proceso intervienen mltiples criterios,
como los de los camargrafos, editores, periodistas, presentadores y directores,
la responsabilidad que se tiene es enorme, pues el tratamiento sonoro y visual
subjetivo hace que la realidad sea frgil y vulnerable. No podemos olvidar que
quienes estn en un noticiero son los encargados de seleccionar y construir
con fragmentos de la informacin una realidad que se presenta en notas de
30 segundos, o un minuto y medio mximo. Esas notas fugaces quedan en el
subconsciente del pblico y si no se ofrece una contextualizacin equilibrada de
los hechos, la gente llenar su cabeza de fragmentos inconexos y sin sentido, que
no responden a nuestra obligacin de informar. Esos son los retos: contextuali-
zacin y equilibrio tico.
Las nuevas tecnologas seguirn apareciendo con una rapidez asombrosa en
este mundo de las telecomunicaciones, y de la mano de las innovaciones tiene
que haber un trabajo muy arduo en el tema de la responsabilidad social de la
televisin. Soy un convencido de que a nuestra televisin le falta acercar ms su
nalidad de entretenimiento y de informacin a la responsabilidad de ayudar a
construir una mejor sociedad, con obsesin.
De las decisiones que tomemos depende el futuro que esta caja mgica gene-
re en nuestra sociedad en los prximos cincuenta aos. Cul es la televisin que
queremos y soamos es una pregunta que no podemos dejar pasar por alto en
medio del vrtigo de este negocio. La lgica del mercado, especialmente para
los canales privados, es un condicionante muy fuerte, pero estoy seguro de que
podemos encontrar caminos responsables y creativos para hacer una mejor
televisin para todos, pues necesitamos a fondo los medios para que nos ayuden
a conocernos mejor y as construir caminos para el reencuentro y la reconcilia-
cin del pas.
Para el Canal Caracol es muy grato conmemorar estos primeros cincuenta
aos de la televisin con la publicacin de este libro que busca dejar una semilla
de memoria colectiva de un proceso tan importante y enriquecedor para la
cultura nacional como lo es el de la televisin, y contribuir a la construccin de
ese horizonte de lo que ser y queremos que sea la televisin colombiana cuan-
do otros conmemoren un siglo de ella.
15
Primeras
visiones
1954-1998
16
Hay vida ms all de la televisin?
P o r D a n i e l S a m p e r P i z a n o
Hay v i da m s a l l d e l a t e l e v i s i n ?
E
n septiembre de 1954, apenas tres meses despus de que se inaugu-
rara la televisin colombiana, recuerdo haber visto un programa casi
artesanal y claramente educativo donde un grupo de nios contestaba
las preguntas que formulaba una seora. Tambin recuerdo que en el grupo
de nios haba un monito que sola dar respuestas chistosas ojas casi todas,
simpticas unas pocas a las preguntas de la seora. Y recuerdo, por ltimo,
que ese monito era yo.
En efecto, algunos nios habamos sido convocados para participar, en vivo,
en directo, en blanco y negro, en un espacio infantil de la primera programa-
cin de Inravisin. Lo ms paradjico es que en mi hogar no hubo televisor
sino muchos meses despus, por lo que cada mircoles mi familia buscaba una
residencia amiga para admirar en ese maravilloso aparato al sol de esperanza de
la casa. Es decir, yo.
Con esto quiero decir dos cosas: primero, que he tenido que ver con la te-
levisin colombiana desde que me adornaban nueve tiernos aos. Ms tarde
fui entrevistado y entrevistador en cmaras, comentarista de noticias, argu-
mentista de comedias (ustedes recordarn a Dejmonos de vainas) y teleseries
(Caracol recordar a Escalona) e incluso vocalista e intrprete musical: dos veces
sal cantando vallenatos, una con guitarra y la otra con play back, y ambas en
tiempo triple A.
Lo segundo que quera decir es que, antes de que se realizara la primera
emisin televisada, yo era un nio perfectamente feliz, y lo segu siendo cuando
no haba televisor en casa y no creo que hoy, cuando tengo al alcance del control
remoto 213 canales, sea ms feliz que entonces. Pero, aun as, no puedo negar la
inuencia que ha tenido en m, como en todos mis contemporneos, lo que he
visto en televisin durante cincuenta aos, y lo acepto en todo lo que tiene de
bueno y de malo.
C
mo hacamos para vivir sin televisin, se preguntarn hoy los
jvenes colombianos. Era muy sencillo: no nos haca falta. Habamos
heredado muchos juegos de tos jvenes y primos mayores, desde ta-
bleros de parqus hasta las reglas del cucl. Muchas casas tenan patio y muchos
patios se convertan en talleres para montar carros de balineras con cajones o en
carpinteras para fabricar teatros de tteres. Estando en grupo, surgan los juegos
de palabras: Un limn y medio limn, De La Habana ha venido un barco,
Seora ranita, Persona, animal y cosa
Realmente, no suframos porque nos faltara el televisor.
Nos divertan otras cosas a las cuales haba que aportar una dosis importante
de creacin propia, como los libros de Emilio Salgari, Julio Verne, Edgar Rice
Burroughs, Roy Rockwood y Alejandro Dumas. Mil veces fui corsario al lado
de Sandokn; marinero a bordo del submarino Nautilus; habl con Tarzn el
lenguaje de los tarmangani; acompa a Bomba, el nio de la jungla, a luchar
contra las hormigas amaznicas; desenvain mi espada para defender a los
mosqueteros del rey
Tambin oamos las novelas de aventuras en la radio. Supermn contra los
enanos. Supermn y los habitantes de Marte. Tanan, el hijo de Tangar. Y nos
divertamos con los programas de concurso: El peso Fabricato, El inspector Phi-
lips Recrebamos la Vuelta a Colombia jugando en los sardineles con latas de
cerveza acondicionadas con neme o plastilina, y seguamos las incidencias de
los clsicos futboleros imaginando las jugadas que Carlos Arturo Rueda trans-
mita cada domingo.
La verdad es que nos defendamos bien sin necesidad de televisin.
De todos modos, tambin ah estaban los cmics; las funciones matinales de
cine con pelculas del Gordo y el Flaco y los Tres Chiados; los partidos de ft-
bol callejeros; el mago Ming Fu, que haca aparecer conejos en los lonches; las
marionetas dominicales en el Parque Nacional; y, en el colegio, los torneos de
trompo, el intercambio de monas, la temporada de cabeza y pie y los duelos
de garbinchas con su peculiar lenguaje en latn macarrnico: Me pido piquis,
Saquis es de alejis, De rebotis no vale
No. La televisin es chvere, pero sin ella no la pasbamos mal.
Despus, el Banco Popular ofreci planes para comprar por cuotas un
Raytheon rstico y gracias a esto tuvimos en casa nuestro primer televisor. Con
el tiempo se extendi un poco ms la seal de Inravisin y ahora a los libros, los
espacios de radio, los juegos de mesa y los partidos callejeros de ftbol se suma-
ban los programas de televisin que desde las seis de la tarde monopolizaban
la precaria audiencia: Alain Duguet, Gnele al reloj con Philips, Cada loco con su
tema, Los postres Royal preguntan, El lpiz mgico
El lpiz mgico, justamente, me ense mi primera leccin sobre la perversa
dicha de ganar dinero sin trabajar. Por solucionar una sencilla incgnita que
planteaban los dibujantes gan una cuenta de ahorros con 25 pesos. Todava
recuerdo el enigma que apareca en los caballetes de dibujo de los artistas. Era
mogollo: un trozo de tejado, un rumiante con pomposas ubres, varios huecos
en la carretera. A qu ciclistas correspondan las claves? Los mexicanos Teja y
Vaca y el campeonsimo Ramn Hoyos conspiraron como dice el insoporta-
ble Paulo Coelho para que Gloria Valencia, la animadora, me premiara con
aquella suma, estrafalaria para un colegial.
Esto hizo que le cogiera un poco ms de gusto a la televisin.
De all en adelante segu viendo noticieros y acusando adiccin a unos pocos
programas Yo y t, Veinte mil pesos por sus respuestas, Perry Mason, Cabeza y
cola, Columbo, Don Chinche, Lou Grant, Frasier, Seinfeld, Betty, la fea, por ejem-
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17
plo e indiferencia o pereza frente a casi todos los dems. Sigo en la misma
onda, pero he agregado a la lista el que considero el mayor tesoro de la televisin
globalizada: los partidos de ftbol internacionales. Todava no entiendo qu
magia electrnica nos permite ver un clsico Barcelona-Real Madrid en Fusa-
gasug al mismo tiempo que los espaoles, los alemanes, los marroques, los
tibetanos...
Recomiendo a los jvenes colombianos que adquieran el inofensivo vicio del
ftbol y abandonen todos los dems.
E
n 1978 el ensayista estadounidense Jerry Mander public un libro
titulado (en ingls) Cuatro argumentos en pro de eliminar la televisin.
Esos argumentos eran: 1) Se interpone en la experiencia. 2) Coloniza la
sensibilidad. 3) Produce efectos nocivos en la mente y el cuerpo. 4) Padece pre-
juicios inherentes al medio.
A raz de mis numerosos viajes, me he visto obligado a mirar programas
de televisin en muchos pases del mundo. Si tenemos en cuenta lo que me ha
tocado aguantarme en la pantalla, podra agregar a los cuatro de Mander unos
ocho mil argumentos ms para que la televisin desaparezca. De hecho, en in-
ternet titilan 9.290.000 referencias contra la televisin. La diferencia es que hay
tambin miles de argumentos a favor de ella. En lo que a m concierne, puedo
aportar diez o quince: el consabido ftbol, ciertos programas periodsticos y
algunas comedias y pelculas.
Las preguntas obvias son: debe desaparecer la televisin por culpa de quie-
nes la utilizan mal? No equivaldra ello a prohibir los cuchillos por cuenta
del nefando crimen de Teresita la descuartizada o suprimir el cine para evitar
las aburridsimas pelculas de la India? Puede un terrcola de nuestro tiempo
considerar que vive esta poca si prescinde del televisor, como algunas familias
lo hacen llevadas no por falta de dinero sino por exceso de conviccin?
Mi respuesta es que la televisin la buena y la mala forma parte de la
vida contempornea y sin ella perderamos irrepetibles sensaciones, informa-
ciones e impresiones. An recuerdo el impacto que nos produjo a los televiden-
tes de 1961 el noticiero, ms tarde censurado, en el que se vea el mortal abaleo
de un militar sublevado y capturado junto con el teniente Alberto Cendales
Campuzano a manos de un compaero suyo que le intim rendicin y reci-
bi como respuesta un puntapi. Recuerdo tambin, entre otros momentos tr-
gicos, la muerte en directo de un payaso maromero en el Telecirco de Pacheco. Y
la falsa muerte de Alain Duguet un 28 de diciembre en que nos hizo a todos la
inocentada de un supuesto accidente en escena.
La televisin meti a la alcoba los atentados contra John F. Kennedy, Ronald
Reagan, Juan Pablo II y Luis Carlos Galn; salpic con plvora de muchas
guerras nuestras sbanas; nos ofreci el desle de nios famlicos de Biafra
mientras almorzbamos; demoli los edicios de las Torres Gemelas con tres
mil vidas adentro ante nuestros espantados ojos.
Pero tambin nos llev de la mano de los astronautas gringos a la Luna el
20 de julio de 1969; y nos hizo rer con la seora Alicita y su elenco, el mistro
Otoniel Contreras-Mallarino, Jaime Garzn y su Zoociedad y los dilogos an-
tolgicos de Gaviota y su seora madre. Gracias a ella vimos a Lucho Herrera
coronar el Alpe dHuez y disfrutamos los cinco goles de Colombia a Argentina
en el estadio del River Plate, y nos sentimos en la Plaza de las Ventas aquellas
cuatro tardes gloriosas de Csar Rincn, y subimos al ring con Pambel hasta
conquistar un ttulo mundial. Y si no hablo de los blidos de Juan Pablo Mon-
toya es porque las carreras de carros me producen un aburrimiento semejante
al que senta en el colegio con la qumica orgnica.
Coneso, pues, que debo a la televisin varias de las ms grandes emociones
de mi vida. Ella ayud a convertir al monito de 1954 en esta fatiga de msculos,
huesos, angustias y alegras que ustedes estaran viendo en este momento si, en
vez de leer un artculo, se hallaran frente a un televisor.
Pues el hombre est hecho, entre otras cosas, de los libros que lee, de la m-
sica que oye, del cine que ve y de los programas de televisin que lo divierten,
informan, indignan, inquietan, aterran y entretienen. Es difcil sustraerse a su
inuencia. No slo es difcil: sera empobrecedor.
M
edio siglo de televisin colombiana desde aquellos tiem-
pos en que un nio monito haca chistes ojos en el nico estudio
de Inravisin, hasta ahora, cuando Jorge Barn riega a su pueblo
con agita revelan que en sus canales ha habido de todo. Como en la litera-
tura. Como en la pera. Como en la talabartera. Como en los simposios de
traumatlogos. Como en la vida.
No suscribira yo el maniesto de Mander para acabar con la televisin.
Es demasiado simplista y se pierde de grandes cosas. Pero s recomiendo a la
sardinera nacional que no hipoteque su cerebro a la TV. Hay vida ms all del
televisor. Una vida que tambin puede ser rica y divertida. Salgan, bsquenla,
respiren aire puro, chense una siesta en el pasto, cmanse una mazorca en
plena calle, lean un libro bajo el sol, prense en una esquina atareada y miren
pasar la gente: esos que caminan por ah tampoco estn viendo televisor, pero
tambin estn vivos.
Y, cuando terminen de hacerlo, regresen pronto porque el partido va a empe-
zar y ya la tele est ofreciendo las alineaciones.
Portadilla: Monlogo Por qu se
quit la vida Juan de la bebida,
del espaol Rafael "El Papi" Catal,
transmitido el 14 de junio de 1954.
En ste participaron los actores
Carlos Muoz, Gonzalo Vera,
Fabio Camero y Guillermo Rubiano.
Hay v i da m s a l l d e l a t e l e v i s i n ?
18
Los cerebros
del montaje
El montaje de la televisin en Colombia fue una
maratnica carrera que se inici siete meses antes de
su inauguracin ocial, el 13 de junio de 1954. Cono-
cedor ya de la televisin en el mundo, el presidente de
la repblica, general Gustavo Rojas Pinilla, encarg
a los ministros de Educacin, Comunicacin y
Gobierno que estudiaran la viabilidad de traerla a
Colombia. Ante la falta de una respuesta pronta por
parte de estos funcionarios, Jorge Luis Arango, direc-
tor de la Ocina de Informacin y Prensa del Estado,
convenci al mandatario de que dejara bajo su tutela
la tarea. Por anidad de funciones Fernando G-
mez Agudelo, el recientemente nombrado director
de la Radiodifusora Nacional, fue el encargado de
realizarla y tenerla lista para la celebracin del primer
aniversario del gobierno.
Asesorado por su hermano Ricardo, doctorado
en fsica y conocedor del tema de la radiodifusin,
Gmez Agudelo busc en Estados Unidos los equipos necesarios para la transmisin, pero las
antenas all fabricadas omnidireccionales no servan para las demandas de un territorio
tan quebrado como el colombiano. Fue en Alemania, concretamente en la empresa Siemens,
donde se consigui el tipo de antena unidireccional ideal para
el pas. Cuando se hizo el contacto con la compaa alemana
hubo que convencer a los funcionarios de que desviaran hacia
Colombia unos equipos que ya estaban empacados con destino
a la repblica del Lbano, pues la urgencia con la que se estaba
montando todo no permita esperar el tiempo que demandaba
normalmente un pedido de esta naturaleza. El argumento con
que se convenci a los ingenieros de la compaa fue que con
esa negociacin la Siemens podra reanudar sus ventas en Suramrica, interrumpidas desde la
segunda guerra mundial.
Conseguido el equipo transmisor, vino el problema de dnde instalarlo. Primero se pens en
Monserrate, pero nalmente fue a parar a la azotea del Hospital
Gustavo Rojas Pinilla
Subi al poder el 13 de junio de 1953. Su llegada al gobierno fue celebrada por
una gran mayora que se opona al gobierno de Laureano Gmez, y se tom
favorablemente como un golpe de opinin. Descontando que fue una dic-
tadura, lo cual supuso represin en lo militar y lo poltico, Rojas Pinilla ejerci
una admirable gestin en lo social y lo econmico.
Fue l quien muy tempranamente pens que ese genial invento deba ser par-
te del inventario nacional, luego de hacer una visita ocial a Alemania durante
la celebracin de los Juegos Olmpicos Internacionales, que se llevaron a cabo
en 1936 en Berln. Un ao antes, la televisin haba sido estrenada en ese pas
y qu mejor ocasin para mostrarles a los ilustres visitantes el reciente invento.
El por entonces mayor del ejrcito Rojas Pinilla qued convencido de que esa
maravilla haba que tenerla en Colombia y cuando subi al poder, el 13 de junio
de 1953, empez a madurar la idea.
Caluroso y de gran trato, Rojas Pinilla crea ciegamente en Fernando Gmez
Agudelo, a quien deleg la materializacin del proyecto. El tan polmico siste-
ma mixto que hasta hace cuatro aos tuvo la televisin en Colombia se le debe
a Rojas Pinilla, pues l concibi la televisin como una institucin nacional.
En mayo de 1957, luego de marchas y manifestaciones contra la dictadura que
terminaron en una huelga general, Rojas Pinilla renunci a la presidencia y
dej al mando del gobierno a una junta militar que se encargara de presidir la
transicin hacia un gobierno civil.
I d e l o g o s y g e s t o r e s
El Ministerio
de Hacienda
autoriz
en 1953 una
inversin
inicial de diez millones
de pesos para el montaje
de la televisin.
El presidente Gustavo Rojas Pinilla condecora a Fernando Gmez Agudelo. Al fondo, Mariano Ospina Prez.
contina en la pgina 20
INFOGRAFA: TVHISTORY.TV, NTSC.ORG. NBC.COM, TECHNOTES.TV
L
B
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M

G
M
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A
G
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D
E
L
O
1862
Inicio de la
fototelegrafa
(transmisin
de imgenes
va ondas
electromagnticas).
El italiano Abbe
Caselli transmite la
primera imagen.
1884
El ingeniero alemn
Paul Nipkow patenta
su disco de exploracin
lumnica, primera
aproximacin a la
exploracin de
una imagen.
1923
El fsico estadounidense
de origen ruso Vladimir
Kosma Zworykin
inventa el iconoscopio,
un dispositivo para captar imgenes;
poco tiempo despus el ingeniero
de radio estadounidense Philo Taylor
Farnsworth inventa el tubo
disector de imgenes.
1926
El ingeniero escocs
John Logie Baird
perfecciona el disco de
Nipkow y presenta el primer sistema
de televisin en Londres. Llegan los tubos
y los avances en la transmisin radiofnica
y los circuitos electrnicos, que se
produjeron en los aos posteriores
a la primera guerra mundial.
1927
Primeras emisiones
pblicas de la BBC
en Inglaterra.
1928
Charles F. Jenkins
inicia las primeras
transmisiones experimentales
(definicin 48 lneas)
en la estacin experimental
W3XK Washington.
Logie Baird transmite
imgenes de Londres
a Nueva York.
1929
Desde el 30
de septiembre
la BBC inicia un
servicio regular
(definicin 30 lneas).
1930
Primeras emisiones
de la CBS y la NBC
en Estados Unidos.
1938
La BBC emite
el primer
largometraje
televisado,
El estudiante
de Praga.
1939
John Logie
Baird efecta una
demostracin
de la primera
televisin de
alta definicin.
1941
En julio se
estandariza
la definicin
de 325
lneas en
todo Estados
Unidos.
1944
John Logie Baird
ensaya en el Reino
Unido un sistema
de televisin
completamente
electrnico.
1950
Inauguracin
oficial de la televisin
en Mxico, primer
pas en
Latinoamrica
en disfrutar de
este invento.
1954
Rojas Pinilla
trae la
televisin a
Colombia.
1951
Primera emisin
en color en Estados
Unidos. Nace la
televisin
argentina.
Primera televisin
del Brasil.
1952
Primera
transmisin
de televisin
en Venezuela.
1953
Estados Unidos adopta el
sistema NTSC (National
Television System Committee)
como estndar para la
televisin
en color.
l a l l e g a d a d e u n i n v e n t o a C o l o m b i a
19
Algunos
visionarios
Antes de que se trajera la televisin
a Colombia, algunos visionarios
hicieron estudios de factibilidad
y discutieron sobre lo que sera
montar el novedoso invento en
el pas.
Durante el gobierno de Laureano
Gmez, cuando era alcalde de
Bogot Santiago Trujillo Gmez, el
consejo de ministros aprob una
negociacin con una casa inglesa
para el montaje de una cadena
de televisin en la capital del pas,
pero el proyecto nalmente nunca
lleg a buen trmino.
Tambin hubo algunas iniciativas
privadas, como las de Rafael
Fuentes, dueo de Emisoras
Fuentes y Emisoras Unidas, quien
contempl la idea para la capital de
la costa atlntica en 1952, y un ao
ms tarde otro empresario de la
radio costea, Martnez de la Torre,
quiso crear un canal para la ciudad
de Barranquilla.
En mayo de 1954 se asociaron
estos dos empresarios con la
intencin de crear una estacin
que cubriera Cartagena y Barran-
quilla, pero su idea se diluy con
el tiempo a la espera de alguna
decisin por parte del gobierno
con respecto a la comercializacin
de la televisin.
En 1953 Hernando Cala tambin
hizo un intento, infructuoso valga
decir, por instaurar de
manera privada en
compaa de inversio-
nistas norteamericanos
la televisin, con
estaciones en Bogot,
Barranquilla, Cali y
Medelln.
Igualmente, Fernan-
do Londoo Henao,
cuando estaba a la ca-
beza de Caracol Radio,
le propuso a Manuel
Agudelo, ministro de
Comunicaciones en el
gobierno del general
Rojas Pinilla, que le
diera una licencia para
operar la televisin de
manera comercial, pero
no obtuvo una res-
puesta positiva, ya que
en el gobierno exista el
convencimiento de que
esa arma tan poderosa
que es la televisin, no
poda entregarse para
que los particulares
difundieran libremente
sus opiniones.
Fernando Gmez Agudelo,
El padre de la televisin colombiana
Cuando era apenas un joven estudiante de derecho Jorge Luis Arango lo
nombr director de la Radiodifusora Nacional, convencido de que era
la persona indicada para arreglar el mal funcionamiento de esa institu-
cin. Gmez Agudelo era un melmano amante de Bach, Stravinski y
Beethoven, que escriba una columna en el diario El Siglo sobre msica
clsica y a la vez haca un programa radial, gracias al cual conoca de
primera mano lo anticuado de los equipos y lo malo del manejo que se
le estaba dando a la Radiodifusora. Una vez que la hubo modernizado,
tanto en la parte tcnica como en su programacin, se dio a la tarea de
montar la televisin en Colombia.
Slo tena 22 aos, pero el entonces presidente de la repblica le enco-
mend esa titnica tarea que deba cumplir en el tiempo rcord de siete
meses, ya que la idea era estrenar la televisin con motivo de la celebra-
cin del primer ao de gobierno del general, el 13 de junio de 1954.
Sin saber ingls ni alemn, pero con una conanza ilimitada en s
mismo, se fue primero a Estados Unidos y luego a Alemania a buscar los
equipos necesarios para montar la red transmisora y los estudios desde
donde se emitiran los programas.
Hombre con capacidad de asumir retos y de liderar, en todo el proceso
de escoger los equipos idneos puso a prueba sus conocimientos y gusto
por la tcnica y la electrnica. Y en el montaje mismo hizo gala de su
empuje y fuerza de mando para saltarse la burocracia, que habra impe-
dido cumplir con el lmite de tiempo estipulado.
Amigo como ninguno, estuvo al lado del general Rojas Pinilla cuando cay.
Fiel a su sentido de lealtad, le ayud a hacer las maletas y lo llev hasta el aero-
puerto de Techo, donde un avin lo esperaba con rumbo a las islas Canarias.
Con la llegada del gobierno de Alberto Lleras Camargo, en 1958, Fernando
Gmez Agudelo sali de la direccin de la Televisora Nacional, posicin que
asumi su mejor amigo, Fernando Restrepo Surez. Su salida, sin embargo, no
fue tan fcil. Gmez Agudelo tuvo que asistir a algunas indagatorias, ya que se
le acusaba de varios cargos, entre ellos peculado. Con el tiempo qued libre de
toda culpa.
Poco despus Goar Mestre, el magnate de las comunicaciones en Latino-
amrica, le entreg la representacin de la compaa Radio Televisin Intera-
mericana, a travs de la cual Gmez Agudelo comenz la comercializacin de
pelculas entre las agencias de publicidad para que stas las transmitieran por
televisin. Yo quiero a Lucy y Revlver a la orden fueron algunas de ellas.
Mestre era dueo de la ms importante empresa televisiva del momento en
Latinoamrica, la telecadena cubana CMQ, y en mayo de 1959 vino al pas a
instalar un proyector que la televisin poda utilizar a manera de canje por la
proyeccin de las pelculas que l distribua.
Simultneamente, Gmez Agudelo volvi a tomar parte en la radio, al
comprar acciones en la emisora Mil 20, que diriga lvaro Gutirrez, y mont
la compaa de grabacin de radionovelas Sigacol. Entusiasmado por los
nuevos retos, concentr todas sus energas en esta empresa y la dot de la ms
moderna tecnologa que haba en el mercado. Al poco tiempo, con la asesora
de Carlos Pinzn, convirti a Sigacol en una cadena nacional de transmisin
de radionovelas, que les venda producciones a emisoras independientes de
Cali, Medelln y Barranquilla.
Cuando Restrepo Surez dej la direccin de la Televisora Nacional en 1962
se asoci con Gmez Agudelo y entre los dos concibieron la idea de crear una
programadora de televisin, RTI, que en realidad ya exista, slo que como -
lial de la empresa de Mestre, cuya sede principal estaba en Miami. As naci en
1963 la programadora de televisin ms antigua hasta el momento, que Gmez
Agudelo presidi hasta su muerte en 1993.
Varias ancdotas sucedieron con la trada de los equipos para el montaje de la televisin. Por ejemplo, el primer transmisor lleg
a Colombia en un avin que sobrevolaba Bogot en espera del permiso para aterrizar. Quien estaba a cargo de los servicios
aeronuticos en ese momento llam a Fernando Gmez Agudelo y le dijo que tal aeronave no poda aterrizar, pues no exista
el tratado correspondiente con Holanda. Gmez inform de inmediato al general Rojas Pinilla de la situacin, a lo que ste le
contest: Llame a ese seor y dgale que est destituido.Usted queda nombrado director de la Aeronutica Civil; tan pronto
aterrice el avin, nombramos a otro. Naturalmente, no hubo necesidad de tomar tan extremas medidas.
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Jorge Luis Arango
Abogado y hombre de una gran cultura, fue nombrado por Rojas Pinilla jefe de
informacin y propaganda del Estado en remplazo de Jaime Uribe Holgun.
Con amplia experiencia en divulgacin, gracias a su paso por el Departamen-
to de Extensin Cultural del Ministerio de Educacin, estaba tan entusiasmado
con la trada de la televisin a Colombia que se encarg de avivarle continua-
mente la idea al general hasta conseguir su carta abierta para llevarla a cabo.
Arango tuvo la oportunidad de ver por primera vez televisin en Alemania
a nales de 1953, cuando viaj invitado por ese gobierno, y aprovech para
establecer contactos con la empresa Siemens, que posteriormente se encargara
de proveer a Colombia del equipo necesario para la emisin y radiacin de la
seal televisiva.
Arango fue el gran mediador entre Gmez Agudelo y el presidente, ya que
impulsaba y coordinaba las citas en las que se le informaba de los avances del
proyecto.
Militar en Bogot, no sin antes pasar trabajos para convencer a
sus directivos de que los aparatos no afectaran a los pacientes.
A esta instalacin pronto se uni la de la primera torre repetido-
ra, situada en el Nevado del Ruiz.
De Estados Unidos se trajeron ms tarde los equipos Dumont,
necesarios para dotar al primer estudio de televisin, aunque no
se saba con precisin dnde se iba a montar. En un principio
Gmez Agudelo pens en los ltimos pisos del edicio de la
telefnica de Bogot, pero la idea se desech por la dicultad
de subir decorados y equipos as que, a falta de ms espacios
ociales disponibles, se escogieron los stanos desocupados de
la Biblioteca Nacional para albergar los primeros estudios de
televisin del pas.
Solucionado el problema de los aparatos y el lugar para alber-
garlos, se pas a la tarea de encontrar quin los supiera manejar.
Gmez Agudelo estuvo tambin al frente de esta misin, que
cumpli en Cuba. Un mes antes de la inauguracin de la televisin viaj a la isla, que ya tena fama
de producir televisin de muy alta calidad, y contrat a buena parte de los trabajadores que acaba-
ban de quedar cesantes del Canal 11 de televisin, recientemente en quiebra. El grupo estaba en-
cabezado por Gaspar Arias, quien dirigi la parte tcnica del primer programa dramatizado que
vieron los colombianos en la televisin; Arias estuvo en el pas algunas semanas desempeando el
papel de director de cmaras y enseando a los colombianos que remplazaran a los cubanos.
Con Arias vinieron Sergio Segarra Trutie, ingeniero; Fernando Virgos y Luis lvarez Tabio,
camargrafos; Luis Fernndez, operador de audio; Dionisio Kammanel, luminotcnico; Enrique
Loainas, operador de micrfonos, y Gabriel Siqueira, operador de audio.
De esta manera, Colombia fue el sexto pas en Latinoamrica y el decimoctavo en el mundo en
entrar a la era de la televisin.
Joaqun Quijano Caballero
Este ingeniero colombiano especializado en telecomunicaciones, vivi durante
muchos aos en Alemania y luego de regresar a Colombia, durante la Segunda
guerra mundial, fue una de las piezas clave en la instalacin de la red principal
de la televisin nacional, proceso que comenz en mayo de 1954 y se extendi
por espacio de siete aos.
Quijano llevaba ms de catorce aos estudiando la topografa nacional y
pensando en la mejor manera de crear una red que la cubriera. De hecho, ya en
1951 haba publicado los resultados de estos anlisis en la revista llamada Anales
de Ingeniera.
Uno de los primeros escollos encontrados cuando se estaban instalando los
equipos fue ubicar rpidamente el lugar idneo para la antena de emisin y fue
Quijano Caballero quien convenci a los tcnicos de que ese sitio podra ser la
azotea del Hospital Militar, ya que desde ah se vislumbraba toda la sabana de
Bogot y se divisaba el Nevado del Ruiz, donde nalmente se decidi instalar
el primer enlace.
La ubicacin de esta repetidora permiti que la seal de televisin se viera
desde un principio no slo en Bogot, sino en Manizales, y algunas ciudades
intermedias.
Pero adems, a travs de la empresa que Quijano Caballero gerenciaba se
importaron directamente desde Alemania todos los equipos necesarios para
dicho montaje.
Gracias a sus juiciosos estudios, la red que hoy en da cubre a todo el pas fue
una utopa hecha realidad, pues tiene los ocho enlaces ms largos y la estacin
ms alta del mundo, la del Nevado del Ruiz, que se encuentra ubicada a 4.200
metros sobre el nivel del mar.
Otras de las ideas que ms adelante propuso, como instalar un satlite colom-
biano en la rbita geoestacionaria e integrar los territorios nacionales a la red
televisiva mediante globos aerostticos inados con hidrgeno, no llegaron a
materializarse, pero de todas maneras su nombre qued impreso con letras de
molde en la historia de la televisin colombiana.
El gran invento
de los tiempos
modernos
se incorpora
a la vida
colombiana como
poderoso medio de
incremento y difusin
de la cultura patria. La
televisin colombiana,
que en esta fecha se
inaugura, aspira a
convertirse en un futuro
prximo en fuente de
solaz y ctedra viva de
enseanza para el hogar
colombiano.
Jorge Luis Arango
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Fernando Gmez Agudelo con Germn Pinzn y Joaqun Quijano Caballero, explicando el logro humano y tcnico que signicaba,
para la televisin colombiana, la transmisin de la llegada del hombre a la Luna.
Jorge Luis Arango (a la derecha), jefe de informacin y propaganda del Estado, fue
uno de los artces del montaje de la televisin colombiana.
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Las primeras pruebas de que efectivamente la
seal s llegaba a los televisores se realizaron el 1
y el 17 de mayo de 1954, cuando se transmitieron
el patrn de la televisora, la primera pgina de El
Tiempo y una imagen en movimiento desde el
almacn J. Glottmann.
Una semana despus de la ltima prueba lleg
al pas el grupo de tcnicos cubanos. En la comiti-
va venan el ingeniero Sergio Segarra, jefe tcnico;
Dionisio Kammanel, jefe de iluminacin; Gabriel
Siqueira, jefe de audio; Luis Fernndez, operador
de boom, y los camargrafos Fernando Vargas y
Luis lvarez. Tabo. El 26 de mayo a las 6:30 p.m.
aterrizaron en el aeropuerto de Techo de Bogot.
Dejaron maletas en un hotel de la avenida Jim-
nez y empezaron a trabajar inmediatamente. Ese
da fue inolvidable para nosotros, todo fue un
xito, recuerda el luminotcnico Dionisio Kama-
nel
1
de la primera transmisin, efectuada el 13 de
junio de 1954.
Los usuarios tambin estaban haciendo sus
preparativos. En el mes que precedi a la inaugu-
racin lleg a casa de Bernardo Romero Pereiro
un televisor; era el mejor televisor que se poda
tener en aquel entonces, un Philips grandsimo, pues mi
pap iba a ser funcionario de la Televisora Nacional. El
aparato estuvo durante todo ese tiempo encendido todo
el da, aunque no se vean sino rayitas
2
.
Tampoco Carlos Delgado Pereira, director de Inravisin
entre 1972 y 1974, olvida ese da feliz de 1954, cuando
mi padre lleg a la casa con una sorpresa mgica: un
cajn inmenso que albergaba nada menos que nuestro
primer televisor
3
.
El aparato Philips, que compraron de contado Rafael
y Fernando Gonzlez-Pacheco para regalrselo a su
pap, lleg al hogar el 12 de junio de 1954, vspera de la
primera transmisin, y fue instalado en la sala. Mi pap
nunca acept que el televisor estuviera en la alcoba,
porque tena un concepto medio espartano de las cosas.
Pusimos el televisor encima de la mesita de la sala y al
da siguiente nos preparamos para algo que en realidad
iba a ser un acontecimiento en la vida del pas
4
.
En la casa de Germn de Narvez MacAllister, quien
recin llegaba de estudiar en la Florida, los muebles de
la sala estaban dispuestos de manera diferente. Not
la presencia del televisor, enorme como una caja de
madera con un vidrio enclavado y soportado por cuatro
patas gruesas, tambin de madera. Entonces, mi madre
me advirti de la presencia del televisor. Le pregunt
que si ya haba televisin en Colombia como para tener
un aparato, y me dijo que an no, pero que a las nueve
de la noche iba a ser la transmisin inaugural
5
.
NOTAS
1. Enrique Crdoba, Siete cubanos enBogot, El NuevoHerald, 2000.
2. Entrevistaconlaautora, Bogot, juliode 2003.
3. Visinde TV. Historiade unatravesa. Cuarentaaos de latelevisin
enColombia, Inravisin, juliode 1994.
4. Me llamanPacheco. Memorias de 25 aos de televisiny 50aos de
vidaazarosadel ms popular de los colombianos. FernandoGonzlez-
Pacheco, Bogot, Editorial Pluma, 1982, 156pp.
5. EntrevistaconJuanMiguel lvarez, Bogot, juliode 2003.
Se prende
la caja mgica
Minutos antes de iniciarse la primera transmisin,
abunda el nerviosismo entre quienes tienen la tarea de hacer
llegar la seal de televisin a los pocos aparatos que hay en la
ciudad. Afuera llueve a cntaros, y mientras Fernando Gmez
Agudelo intenta tapar con su chaqueta los transmisores insta-
lados sobre la azotea del Palacio de San Carlos, en el interior del
Estudio Uno, en los stanos de la Biblioteca Nacional, el equipo
tcnico ultima detalles antes de salir al aire, y los artistas se vis-
ten y maquillan en el archivo, en medio de los libros. Cuando el
reloj marca las nueve en punto se da inicio a la transmisin.
En una vieja casa de la calle 18 con carrera 13, los jvenes Ra-
fael y Fernando Gonzlez-Pacheco, junto a su pap, miran con
emocin que en la pantalla de su televisor, marca Philips, apare-
ce un cartn que identica al canal 8, seguido de la bandera de
Colombia que ondea en el aire. Suenan tambin los acordes del
himno nacional, interpretado por la Orquesta Sinfnica.
Inmediatamente, la seal da paso a la alocucin del presiden-
te, general Gustavo Rojas Pinilla, quien se dirige a los colombia-
nos en remoto, desde el Palacio de San Carlos.
Pasados los 20 minutos que dura su intervencin, el primer
mandatario se retira a sus aposentos para seguir en primera fila
el programa inaugural. Y mientras la teleaudiencia ve el noticiero
internacional Tele News, va en camino hacia la sede de la Televi-
sora Nacional de Colombia, situada en la calle 24, con un lente
de 90 mm que se le quita a la cmara instalada en Palacio para
montrsela a la del estudio, que pronto se utilizar.
All ya se le ha avisado al pequeo Bernardo Romero Pereiro,
uno de los tres actores del programa dramatizado, que ya no
tiene que pararse al frente del fondo negro donde haba ensaya-
do por espacio de un mes, sino que debe estar en el mismo set
con los otros actores, pues la cmara que lo iba a ponchar a l
independientemente se acaba de daar.
Al experimentado director de cmaras, el cubano Gaspar
Arias, encargado de la transmisin esta noche, no lo trasnocha
el impasse, pero Romero Pereiro, a sus escasos doce aos, entra
en pnico con la sola idea de hacer algo mal. No se puede dar ese
lujo, tratndose del trabajo de su pap, Bernardo Romero Loza-
no, director del programa en cuestin.
El pequeo actor entonces se acomoda detrs de escena, muy
pegado a la pared falsa, calculando el centro entre una ventana y
una puerta, lugar donde se le ha indicado que debe pararse para
no ser visto antes de su intervencin. All se queda muy quieto,
esperando la seal para entrar en escena. Los televidentes, mien-
tras tanto, ya estn viendo el primer programa transmitido des-
de el estudio de Inravisin: un recital a cargo del violinista Frank
Preuss y la pianista Hilda Adler.
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Todos se preparan
En el Palacio de San Carlos se instal una unidad
de televisin para la alocucin del presidente.
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A pesar de otras noticias dramticas, el primer da
de la televisin fue destacado por El Espectador en su edicin
del 14 de junio de 1954.
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Domingo
13 de junio de 1954
8:40 p.m.
Lugar de transmisin
de la primera seal para
Bogot y Manizales.
Domingo
13 de junio de 1954
9:00 p.m. a 12 p.m.
Sitio de reunin para ver
la primera transmisin
de televisin
Domingo
13 de junio de 1954
9:10 p.m.
Transmisin en remoto del
discurso del presidente,
general Gustavo Rojas
Pinilla, con el que inaugura
la televisin.
Biblioteca Nacional de Colombia
Televisora Nacional
Palacio de San Carlos
Catedral Primada de Bogot
Congreso de la Repblica
Casa de Fernando Gonzlez-Pacheco
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A pocos pasos de Romero Lozano, Fernando Gmez Agude-
lo, director de la Televisora Nacional, no deja de sudar a mares
y le pregunta constantemente a Arias cmo van las cosas. ste
lo tranquiliza y se prepara para sacar al aire la siguiente presen-
tacin en vivo de esa noche: El nio del pantano, la adaptacin
para televisin de un cuento original de Bernardo Romero Lo-
zano, con la actuacin de Guillermo Rubiano, Teresita Quintero
y el ya mencionado hijo del director, Bernardo jnior.
Faltando diez minutos para que se acabe la obra, desde su
casa Anuncia de Romero, madre del pequeo actor, ve aparecer
en la pantalla de su enorme televisor Philips a su hijo, vestido
con plsticos cubiertos con hojas de rbol, que han sido pegadas
con cosedora. Con esta indumentaria se pretende simular que el
personaje acaba de salir de un pantano.
Muchos televidentes no estn tan pendientes del argumento
de la obra, como de tener el mejor lugar para ver el aparato.
Sobre todo aquellos que en medio de la torrencial lluvia de la
noche de este domingo se agolpan frente a las vitrinas de alma-
cenes y tiendas de electrodomsticos de Bogot, donde se han
instalado televisores. Pero lo cierto es que la obra cuenta la histo-
ria de un nio, tirado a un pantano por su madre, quien quiere
rehacer su vida al lado de un hombre rico. Al nal, la desalmada
progenitora no puede cumplir su sueo, pues el fantasma del
pequeo regresa para atormentarla y termina ella tambin aho-
gada en las mismas fangosas aguas.
Sin reparar en minucias dramticas, los televidentes siguen
ms maravillados con el hecho tcnico de ver salir imgenes de
esa caja mgica, que ahora presenta un sketch cmico original de
lvaro Monroy G., en el que interviene el dueto Los Tolimenses.
Los afortunados que lograron coger un asiento en cafs de
la ciudad como el Leons Bar, el Alczar, el Regina, el Estela y El
Asturiano, donde se han instalado tambin televisores, no salen
de su asombro con la nitidez de la seal y no pierden detalle de
los ltimos programas: una pelcula enviada por las Naciones
Unidas, que explica el papel de Colombia en esa organizacin, y
una presentacin de danzas folclricas de la Academia de Ballet
rusa de Kiril Pikieris.
Al terminarse la transmisin, desde el estudio de Inravisin,
Arias le expresa al periodista de El Espectador lvaro Monroy C.
que est muy satisfecho con el resultado, aunque sabe que hay
cosas que se pueden corregir
1
.
Slo pasadas las cuatro de la maana, Arias y el resto del
personal involucrado en la produccin se retiran a dormir
y otros de ellos a celebrar en la casa del maestro Bernardo
Romero L.
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Invitacin enviada a los asistentes presenciales de la inauguracin
de la televisin en Colombia el 13 de junio de 1954.
NOTA
1. Conel primer programade anoche se hadespertadoebre de televisin, El Espectador, 14de
juniode 1954.
23
Gaspar Arias
Lleg proveniente de Cuba el 1
de junio de 1954 por invitacin
de Fernando Gmez Agudelo,
como parte del grupo que
iniciara la produccin de tele-
visin en Colombia y entrenara
a los nacionales en el ocio. En
aquella poca Arias tena 44
aos y llevaba cuatro produ-
ciendo y dirigiendo televisin
para la agencia de publicidad
Soria Ruiz Ltda. en La Habana,
donde a la vez era el presidente
de la Asociacin Cubana de
Autores de Radio y Televisin.
Su contrato con el gobierno
colombiano dur un mes,
tiempo durante el cual dirigi
cmaras para todos los progra-
mas que se presentaron en la
televisin. Arias estaba con-
vencido del talento colombiano
para la produccin de libretos y
saba que poda conformar un
buen equipo con la gente que
en ese momento trabajaba en
la radio.
Sus teoras sobre la importan-
cia de la televisin para difundir
informacin didctica y amena
quedaron denidas en los pro-
gramas que se presentaron en
Colombia desde el 13 de junio,
da en que tuvo a su cargo la
produccin del primer progra-
ma dramatizado que vieron los
colombianos en la televisin: El
nio del pantano, dirigido por
Bernardo Romero Lozano.
Al terminarse su contrato,
Arias regres a trabajar en la es-
tacin CMQ-TV, de La Habana.
Despus de que se termin la transmisin nos fuimos
para mi casa, donde haba un grupo enorme de gente que
haba visto todo en el televisor. En ese momento, ver en
un aparato algo que estaba sucediendo simultneamente
en otro lado era como ver un acto de magia, algo que no
se volvera a repetir. Hoy en da es difcil entender lo que
signic eso.
Bernardo Romero Pereiro
Tr a s c m a r a s
El programa inaugural y, a la izquierda, la presentacin de planta que se utilizaba al iniciar la
programacin en los primeros tiempos de la televisin.
Los Tolimenses
Integrado por Lizardo Daz (izquierda) y Jorge Ramrez (derecha), el
dueto cmico-musical Los Tolimenses trabajaba en la radio cuando una
maana lvaro Monroy Guzmn, director artstico de la emisora Nuevo
Mundo, les avis que haban sido escogidos para que actuaran en la
primera transmisin de televisin.
El sketch de media hora que montaron para esa ocasin gust tanto,
que el mismo general Rojas Pinilla pidi repeticin. Desde ah, ya como
Emeterio y Felipe, los siguieron llamando cada vez que necesitaban cubrir
espacios vacos dentro de la programacin. Simultneamente, empezaron
a hacer uno o dos programas jos por semana, entre ellos estaba el
que presentaban dentro de Telehipdromo, llamado Los Tolimenses en
Intermedio, pero tambin El rancho de Los Tolimenses y La tienda de Los
Tolimenses.
Su carrera haba empezado en 1951 en Medelln, donde Lizardo estudia-
ba ingeniera de petrleos. Pero los dos no slo ya eran acionados, sino
que estudiaban msica en el Conservatorio de Ibagu y hacan parte de
los coros del Tolima. Poco tiempo pas antes de que grabaran su primer
disco.
En un principio cantaban con traje de calle, pero luego de un viaje que
hicieron a Mxico decidieron gurar como dos personajes tpicos que
cantaban y a la vez echaban chistes. As los conocieron los colombianos
durante los 44 aos que duraron Emeterio y Felipe unidos.
Con el tiempo, vinieron contratos del exterior y empezaron a recorrer el
mundo, lo cual les permiti ir a la Unin Sovitica, Centro y Suramrica
y Estados Unidos. El ltimo programa que hicieron juntos fue El tendero
millonario de RCN, que se emita por las tardes.
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Los primeros televisores en llegar al
pas fueron de marcas como Philips,
Emerson, Philco y Crosley. Sus precios
oscilaban entre 700 y 1.200 pesos,
suma muy elevada para la mayora
de colombianos. Con publicidad en la
prensa, las casas productoras invitaban
a comprar el novedoso aparato.
Tcnicos cubanos que vinieron a Colombia en 1954 para la puesta en marcha
de la Televisora Nacional.
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Ensayo de transmisin de televisin en Bogot, el 19 de mayo de 1954.
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Aquellos que
dieron ctedra
Debido a la inexperiencia que reinaba en materia de tele-
visin cuando sta se cre en Colombia, el gobierno tuvo que
recurrir a gente de otros medios como la radio y el teatro, para
surtir la parte artstica, y a extranjeros, trados de Cuba, para
manejar el aspecto tcnico de los primeros programas y poste-
riormente entrenar a los colombianos en el ocio.
En la Radiodifusora Nacional, Fernando Gmez Agudelo
haba logrado montar un equipo muy profesional de actores, a
la cabeza del cual se encontraba el maestro Bernardo Romero
Lozano. Ellos ponan en escena obras de la literatura universal
ambientadas y musicalizadas con las orquestas ms prestigiosas
del momento, como la Filarmnica y la Sinfnica. Este tipo de
programas radiales no slo eran magncas realizaciones arts-
ticas, que en el futuro ayudaran a que a Bogot se la conociera
como la Atenas suramericana, sino que haban logrado atra-
par la atencin y la preferencia del pblico.
Con esta base, el maestro Romero Lozano llev a todo su
equipo de radioactores para la televisin y empez a poner
en escena lo que haba estado haciendo en la radio. Como l
tampoco saba, ni tena inters en aprender cmo funcionaba
la parte tcnica de la televisin, se dedic a la direccin artstica
y la otra parte, el manejo de cmaras, se la dej a Gaspar Arias,
un cubano que estuvo a cargo de los primeros programas que
transmiti la televisin.
Pero no slo los radioactores de la Radiodifusora Nacional
fueron a dar a la televisin, sino otros que haban trabajado en
emisoras locales como La Red de Medelln.
Para ayudarles a estos profesionales en su proceso de apren-
dizaje actoral, el gobierno trajo en 1955 a Colombia al afamado
director de teatro Seki Sano para que formara y dirigiera la
Escuela de Artes Dramticas. Simultneamente, existan en la
poca escuelas de teatro como la que diriga Fausto Cabrera en
Medelln y la Escuela Nacional de Arte Dramtico, fundada,
como un anexo del teatro Coln en 1951, por Vctor Mallarino
Botero. Todas estas aulas surtieron de directores y actores la
nmina artstica de la Televisora Nacional.
Esas guras provenientes de la radio y el teatro, que les dieron
vida a los primeros personajes que vieron los colombianos en la
pantalla chica, fueron Carlos Muoz, Fabio Camero, Bernardo
Romero Pereiro, Flor Vargas, Ana Mojica, Alicia del Carpio,
Pepe Snchez, Betty Valderrama, Raquel rcole, rika Krum,
Hctor Rivas, Carmen de Lugo, Camilo Medina, Jorge Al
Triana, Rebeca Lpez, Mara Eugenia Dvila, Julio Csar Luna,
Alcira Rodrguez, Lucy Martnez, Samara de Crdova, Teresa
Gutirrez, Hugo Prez, lvaro Ruiz, Dora Cadavid, Felipe Gon-
zlez y Gaspar Ospina, entre muchos otros.
P r i me r o s ma e s t r o s
Hombre de distintas facetas artsticas, Bernardo Romero
Lozano fue uno de los grandes impulsores de la drama-
turgia y de la televisin en Colombia.
Lleg a Bogot proveniente de su natal Buga, donde
su espritu artstico se haba desarrollado gracias a que
por aquella ciudad pasaban muchas de las compaas
de teatro y grupos artsticos que llegaban al pas. All no
slo tocaba el piano con gran maestra, sino que haca
parte de los coros de todas las compaas de pera que
visitaban la ciudad.
Una vez en la capital, a mediados de la dcada de los
cuarenta fue nombrado director del teatro Coln, desde
donde fue cultivando sus dotes de director artstico
y comenz a incubar un tipo de teatro acorde con el
movimiento universal.
Aunque sus sueos de ser director de pera o de
orquesta no se llegaron a materializar, saber tocar piano
lo llev a darle clases a Fernando Gmez Agudelo, quien
posteriormente lo nombrara director artstico de la
Radiodifusora Nacional.
All mont los famosos radioteatros, que convirtieron
la radio colombiana en una de las ms importantes de
Amrica; trabaj en la Radiodifusora alrededor de una
dcada hasta que irrumpi la televisin, hacia donde
volc todas sus fuerzas. Estaba convencido de que ste
era el ms poderoso medio de comunicacin contempo-
rneo y que era la mejor forma de expandir el teatro.
Con el grupo de actores que conform en la radio se
fue entonces para la televisin, donde estuvo dirigiendo
y escribiendo obras originales, as como adaptando otras
de la literatura universal que se presentaban como tele-
teatros en el espacio conocido como Telediacto, uno de
los ms importantes de la televisin durante la dcada
de los cincuenta y buena parte de los sesenta. En 1957
Romero Lozano recibi el premio Nemqueteba por este
programa y en 1959 lo gan como mejor director.
Aunque el profesionalismo de estos actores no se
pona en duda, su entrenamiento era bsicamente radial,
as que a los pocos meses de inaugurada la televisin
Romero Lozano viaj a Argentina para contratar actores
que trabajaran en la televisin colombiana. Entre ellos
estaban Pedro Martnez, Anselmo Orani, Helena Mon-
talbn, Axel Anderson, Anita Casares, Leda Zanda, Inda
Ledesma, Mary Carmen Gordon y Mabel Jaramillo.
Una vez acabados los teleteatros, el medio comenz
a desecharlo entre otras cosas porque no comulgaba
con el espritu comercial que se le empez a imprimir.
Le era imposible, por ejemplo, hacer un programa diario
porque no le gustaba el hecho de que no pudiera prepa-
rar el material lo suciente y estimaba que la produccin
televisiva se haba vuelto una fbrica de salchichas.
Como resultado de esto, en toda su carrera en
televisin slo dirigi una telenovela, Infame mentira,
producida por RTI en 1963. El gnero no le interesaba.
Con su caracterstica irona, incluso alguna vez dijo que
era tan cursi una telenovela, as la dirigiera l mismo,
como una sesin del honorable Senado de la repbli-
ca
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. Ocasionalmente dirigi tambin captulos unitarios
de una comedia que Punch pasaba los domingos, pero
era ms por razones econmicas.
Ganador en 1965 del premio Nemqueteba como
mejor director dramtico, en realidad fue poco lo que
hizo como actor, ya que no era su fuerte. Uno de esos
papeles fue en la telenovela Cand, escrita por su hijo
Bernardo, en la que tena muy
pocos parlamentos.
Quienes estuvieron muy
cerca de l dicen sin titubeos
que era un hombre excepcional,
amable en su trato, con un tono
siempre afectuoso y un gran
sentido del humor. Era frecuente
que de su boca saliera alguna
frase para tomar del pelo, ya
fuera a s mismo o a cualquiera
que lo acompaara. Viva ro-
deado de gente y su casa era un
cuartel general, a donde llegaban
decenas de personas a hablar y a
tomarse unos tragos con l. Por
muchos aos su hogar fue centro
de bohemia, entre otras cosas
porque estaba cerca de la Radio-
difusora Nacional y el caf La Perrilla, donde se reunan
los intelectuales de la poca.
Su legado lo tom su hijo Bernardo, quien desde
muy pequeo se integr a la televisin. Nadie como
Romero Lozano goz los xitos de su hijo Bernardito,
como l lo llamaba.
Amante no slo del arte escnico, sino de las letras y
la msica, se cas con la actriz Anuncia de Romero, ms
conocida en el medio como Carmen de Lugo, quien fue
su compaera no slo en el hogar, sino en los escena-
rios, pues desde los inicios de la televisin trabajaron
juntos hombro a hombro. El maestro Bernardo Romero
Lozano falleci el 22 de diciembre de 1971 a los 60 aos.
NOTA
1. NohoraParra, Fallece el granmaestrodel teatrocolombiano,
El Tiempo, 24de diciembre de 1971.
D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s
Bernardo Romero Lozano, el gran maestro del teatro
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Bernardo Romero L.
retratado por Obregn.
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Seki Sano, el maestro de la vivencia
Exiliado de su pas, Japn, fue a dar con su familia a la Unin Sovitica,
donde no slo se impregn del marxismo, sino que se hizo discpulo
del maestro ruso del Teatro de Arte de Mosc Constantin Serguievich
Stanislavski, maestro que cre la llamada escuela de la vivencia, la cual
rompi con el esquema de actuacin utilizado hasta entonces y puso en
la interpretacin artstica todas las posibilidades del ser humano.
Considerado uno de los cinco ms importantes directores de teatro del mundo en su poca, Sano fue trado de
Mxico para organizar la Escuela de Artes Dramticas, como dependencia de la Televisora Nacional, labor que complet
en septiembre de 1955.
Desde all dict cursos y entren a varios actores y directores que todava hacen parte de muchos programas de la
televisin. Algunos de ellos fueron Carlos Muoz, Pepe Snchez, Santiago Garca y Alicia de Rojas.
En Mxico desarrollaba una importante labor en las artes escnicas y acababa de montar con xito la obra Un tranva
llamado deseo, por lo que se le ofreci un jugoso contrato para venir a Colombia y se le instal en el hotel Tequendama.
En el corto tiempo que estuvo en el pas dej una disciplina y una mstica por el ocio entre quienes fueron sus
alumnos.
Fausto Cabrera,
la voz disidente
Un rebelde con causa, as se denomina l mismo. Y su
historia muestra que en efecto lo es, pero no slo por
sus ideales acerca de un mundo mejor, sino porque
como buen revolucionario ha estado aqu y all hacien-
do propuestas innovadoras en el mbito de las artes
escnicas. Primero como maestro y luego poniendo en
prctica sus propias enseanzas, como actor su verda-
dera esencia, pero tambin como director y libretista.
Este multifactico espaol, nacionalizado hace
varias dcadas en Colombia, es parte de la historia de la
televisin nacional, ya que estuvo vinculado desde sus
propios inicios, cuando Fernando Gmez Agudelo lo lla-
m para ser uno de los directores de planta de la recin
creada Televisora Nacional. Como tal dur nueve aos,
tiempo en el cual mont ms de 200 teleteatros, en los
que se hacan adaptaciones de las grandes obras de la
literatura universal, presentadas en el espacio Teatro de
cmara. De esta poca le quedaron seis premios Nem-
queteba que lo reconocan como mejor actor y director.
Apasionado por el teatro desde que era un nio, a su
arribo a Colombia en 1945, a donde lleg exiliado de la
guerra civil espaola, cre varias instituciones artsticas,
la primera de ellas el Teatro de Arte de la Universidad
Femenina de Medelln. Viviendo en la capital antioquea
se vincul tambin a la radio, cuando fue contratado por
Caracol para ser artista exclusivo de la Voz de Antioquia.
Posteriormente fundara otros grupos artsticos,
como el Teatro Experimental de la Compaa de Seguros;
el Teatro Popular de Antioquia; el Frente Comn en el
Arte y la Literatura, dentro del cual surgieron siete grupos
de teatro en todo el pas; El Bho, primer espacio teatral
independiente de vanguardia en Colombia, que ms
tarde pasara a ser el teatro de planta de la Universidad
Nacional; el Teatro Experimental del Instituto de Bellas
Artes de Medelln, el primero en su gnero en Colombia,
y el Teatro Experimental del Municipio de Bogot.
En estos y otros espacios artsticos que ha dirigido,
Cabrera ha aplicado ante todo la tcnica de la escuela de
vivencia de Stanislavski, la misma que l aprendi como
asistente del maestro Seki Sano cuando ste mont la
Escuela de Artes Escnicas de la Televisora, contratado
por el gobierno nacional.
Los televidentes tambin lo recuerdan por su partici-
pacin en dramatizados como Escalona, La mujer doble
y El ltimo beso. Como reconocimiento a toda una vida
en televisin, en 1997 Cabrera recibi el premio India
Catalina, otorgado por primera vez por la Comisin
Nacional de Televisin.
Y en la pantalla gigante, donde tambin su gura
ha quedado impresa, particip en largometrajes como
La estrategia del caracol, Tcnicas de duelo, guilas
no cazan moscas, Ilona llega con la lluvia y Golpe de
estadio, todos dirigidos por su hijo Sergio; en La deuda,
de Luis Alberto lvarez y Nicols Buenaventura, y en la
pelcula venezolana Rizo.
Vctor
Mallarino
Botero
Aunque estudi derecho, se
saba un artista nato, as que
una vez hubo terminado la
universidad se dedic a lo que
verdaderamente lo apasionaba:
el teatro. Durante un tiempo
se fue para Nicaragua, donde
cultiv en primera instancia
su espritu de declamador,
trayectoria que luego seguira
en Bogot donde en innidad
de veces llen al Coln, pero
tambin en sus innumerables
giras por escenarios de Europa
y Estados Unidos.
En una poca donde las
expresiones artsticas eran
miradas con desprecio por parte de la alta sociedad, Mallarino fue el nico
que desa estos preceptos y sin el consentimiento de su familia se convirti
en director de teatro. Estando en la direccin del Coln de Bogot, en 1951
fund la Escuela Nacional de Arte Dramtico (Enad). En ese momento el Co-
ln era el epicentro del teatro formal en Colombia, pero como la tarea de un
director era ms administrativa que creativa, Mallarino le entreg el puesto a
una compaera de trabajo y se subi al ltimo piso del teatro, donde fund la
Escuela, que adems de sus funciones acadmicas mont innidad de piezas
del repertorio nacional y universal.
El Palomar, como se conoci a la Enad por estar en los altos del Coln,
funcion como escuela hasta 1994 y de ah pas a ser un centro de documenta-
cin. Por sus aulas pasaron actores y directores como Consuelo Luzardo, Carlos
el Gordo Benjumea, Luis Fernando Orozco, Jairo Camargo, Frank Ramrez, Die-
go lvarez y Jorge Emilio Salazar. Y en tiempos ms recientes, Rbinson Daz,
Ana Mara Snchez, Manuel Orjuela, John Alex Toro y Elkin Daz, entre otros.
Simultneamente con su trabajo en el teatro, Mallarino se vincul a la
televisin en sus primeros aos y cre la primera comedia que se vio en la
pantalla chica, Hogar, dulce hogar, de donde salieron posteriormente otros
espacios del mismo gnero como Yo y t y Don Chinche. sta era una adapta-
cin de la misma historia que l produca, diriga e interpretaba en radio.
En los primeros aos de la televisin tambin dirigi el programa de teatro
Candilejas, junto con teleteatros como La dama del alba, del escritor espaol
Alejandro Casona, y La barca sin pescador. Y para desfogar su pasin por la
poesa, haca programas como Poesa y belleza y Leyendo a los poetas, que se
presentaba todos los lunes.
En 1967, cuando muri a los 57 aos de edad, segua haciendo presencia
en televisin, adems de que sus hijos Vctor, Mara Anglica y Helena conti-
nuaron su legado vinculndose desde temprana edad al medio.
P r i me r o s ma e s t r o s
Al maestro Seki Sano se le recuerda como un hombre
frentero y muy crtico, que no tena problemas para
expresar abiertamente lo que pensaba. En un ataque
de sinceridad, un da en el teatro Coln, donde se
estaba interpretando Don Juan Tenorio, se sali a
mitad de funcin vociferando que lo que estaban
viendo era una mierda.
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Participar en el curso que dict
Seki Sano fue una oportunidad
maravillosa que tuvimos
todos los de esa poca para
asumir esto de la actuacin
como una tcnica, como un
ocio que hasta el momento
era una cosa absolutamente
emprica en el pas. Vino
alguien a hablarnos de tcnica
de actuacin, la de Stanislavski, la
escuela de la vivencia, as como de
las otras tendencias que se seguan en
ese momento. Eso fue abrir los ojos a un
mundo maravilloso que me fascin.
Pepe Snchez
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Constantin
Serguievich
Stanislavski.
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La parrilla
se cocin a fuego lento
Luego de la primera transmisin de televisin el 13 de
junio de 1954 siguieron varias semanas, e incluso meses, en que
nadie saba lo que iba a salir al aire. Ni los televidentes, ni quie-
nes trabajaban en la produccin de la televisin.
Reinaba la improvisacin. Quienes haban trado el nuevo
invento a Colombia no calcularon lo que era llevar al aire, dia-
riamente, varias horas de programacin, sin mencionar las
dicultades tcnicas implcitas en la adopcin de una nueva
tecnologa. Haba das en que no se saba qu se transmitira en
el prximo espacio y con frecuencia se recurra a distintos msi-
cos para rellenar espacios. Uno de ellos, el pianista y compositor
Luis Bacalov (quien luego de residenciarse en Estados Unidos
gan un premio Oscar por la msica de El cartero), apareca
varias veces en un mismo da, con peluca o bigotes para disimu-
lar que era la misma persona. Todo esto se haca en vivo ya que
no exista la tecnologa para realizar pregrabados.
A pesar de todo, se hicieron buenas producciones. Las adap-
taciones de obras de la literatura universal se empezaron a trans-
mitir con regularidad, especialmente desde principios de 1955,
hasta darles forma a los teleteatros, programas que haran parte
de la parrilla por casi una dcada.
La emisin de estos programas se intercalaba con la de
algunas pelculas dobladas de media hora que tena la Te-
levisora Nacional. La idea era que se pudieran cambiar los
decorados de los programas en vivo, los cuales se hacan en
condiciones muy pintorescas. Primero, el estudio desde
donde se transmitan era un espacio muy reducido en tama-
o y altura, donde se construan hasta veinte sets diferentes.
All la escenografa eran principalmente telones en los que
se pintaba el ambiente que se necesitaba: puertas, ventanas
y paisajes. Con el tiempo se empezaron a simular selvas con
rboles naturales que, no obstante, se marchitaban con rapi-
dez debido al calor de las luces.
El maquillaje era igualmente artesanal. Rafael El Papi Catal,
quien haba trabajado con una compaa de teatro espaola,
fabricaba l mismo los productos a base de vegetales, anilinas,
vaselina y cremas, y los aplicaba a los actores en forma exagerada,
muy al estilo teatral. As mismo los crditos de los programas se
elaboraban con escasos recursos: escritos a mano sobre cartones
que se ponan sobre dos atriles frente a la cmara para luego ser
ponchados intercaladamente.
La transmisin en vivo obligaba a la realizacin de varios ensa-
yos previos en una carrera contrarreloj. En la maana, un ensayo
para definir movimientos de actores y encuadres de cmaras; en
la tarde, otro con vestuario, maquillaje y utilera. Ya por la noche
se pasaba el programa en directo.
En 1956 a Fernando Gmez Agudelo se le ocurri la idea
de llevar a la televisin una comedia de situaciones que le
ofreciera sano esparcimiento al pblico y se diferenciara
de los teleteatros que poblaban la programacin nacional.
Les entreg este proyecto a dos de los actores que haba
sacado Bernardo Romero Lozano de las tablas para involu-
crarlos en las locuras de la pantalla chica: Guillermo Glvez
y Alicia del Carpio.
La idea original fue recrear un matrimonio al mejor
estilo de Pancho y Ramona, la popular tira cmica que los
colombianos conocieron a travs de las pginas del diario
El Tiempo. En la comedia, Alicia sera la
mujer dominante y Guillermo el marido
apabullado, principales habitantes de una
tpica casona bogotana en la que los aires
de La gata golosa bien podan confundir-
se con los aromas del ajiaco santafereo.
Con este esquema bsico se estren la
comedia Yo y t el 22 de marzo de 1956,
con Alicia del Carpio en el triple papel
de protagonista, libretista y directora.
Por aquellos das el programa era de la
Radiodifusora Nacional, que pagaba as
los honorarios de su realizacin: sesenta
pesos por direccin, sesenta por libreto
y sesenta por actuacin. El espacio apenas duraba quince
minutos al aire, pero pronto los televidentes empezaron a
identicarse con sus personajes y las graciosas situaciones
que presentaba.
Para comienzos de la dcada del sesenta la Radiodifu-
sora decidi no producir ms la comedia, por lo que RTI
le compr los derechos a Alicia del Carpio y ampli su
formato a media hora. As se inici la poca dorada de Yo
y t, en la que recibi el premio Nemqueteba como mejor
programa familiar, programa humorstico, actor y libretista.
Para aquel entonces tambin guraba como uno de los
tres espacios ms vistos de la cartelera y Guillermo Glvez
haba sido remplazado en el papel protagnico por Jaime
Monsalve, quien muri en 1965, dndole paso al tercer
esposo que conoci Alicita: el gringo Mr. Forward, interpre-
tado por Franky Linero.
Al lado de estos personajes principales, Yo y t dio
vida a otros inolvidables que marcaron la carrera de sus
intrpretes: don Cndido Lechugo (Leopoldo Valdivieso),
el anciano propietario de una nca en Laguneta. Tambin
el motivo de sus tormentos, la gordita Saturnina (Cecilia
Velasco), a cuyos brazos saltaba lleno de jbilo cada vez
que su esposa Esthercita (Esther Sarmiento de Correa)
quera molerlo a palos. O el cachaqusimo Chepito (Pepe
Snchez), protagonista de una tierna y aristocrtica histo-
ria de amor al lado de su Cuqui (Consuelo Luzardo). O el
genio del grupo, Carlitos (Carlos Muoz), el sobrino de
Alicita que, por los mltiples compromisos del actor que
lo interpretaba, viva de viaje haciendo especializaciones
mdicas en el exterior.
Estos personajes, sumados a un libreto en el que era po-
sible encontrar los estereotipos de todas las clases sociales
bogotanas, hicieron de Yo y t un clsico de la comedia
colombiana y la mantuvieron al aire por espacio de 21
aos, rcord que no fue igualado ni siquiera por el exitoso
programa norteamericano El show de Lucy.
A lo largo de ese tiempo fueron muchos
los cambios que sufri: en 1969 adopt el
formato de una hora gracias a la negociacin
que hizo Alicia del Carpio con la programa-
dora Protn, propiedad de Carlos Pinzn.
As, lleg al horario que lo inmortaliz en la
memoria de los televidentes: domingos de
siete a ocho de la noche.
Tambin, otros actores enriquecieron
su elenco; desde Hctor Ulloa, el famoso
mistro Rgulo, hasta Hernando Casanova,
que le dio vida aqu a su famoso Culebro,
pasando por el dolo mexicano Javier Sols,
que particip en alguno de sus episodios.
En 1977 Yo y t sali del aire por no tener completa
su documentacin y en 1982 regres con ms pena que
gloria. La sociedad colombiana haba cambiado y ya no
se senta identicada con los personajes y situaciones que
planteaba. Incluso, la crtica la tach de comedia morali-
zante y su audiencia disminuy en 45% con respecto a la
primera versin del programa.
Un ao despus Alicita y sus compaeros salieron del
aire nuevamente, para reaparecer en 1985 en un ltimo
intento por resucitar la comedia. Algunos actores, como
Leopoldo Valdivieso y Carlos Muoz, continuaban en sus
las. Otros nuevos llegaron: Mara Eugenia Dvila, Raquel
Sofa Amaya, Yamile Humar y Otto Greiffenstein, el nuevo
inters amoroso de la protagonista. Pero el resultado fue
el mismo, ya que la atencin se la robaba por aquel enton-
ces otra produccin costumbrista: Don Chinche. Finalmen-
te Yo y t dio su adis denitivo en 1986, dejando a los
colombianos el grato recuerdo de sus pocas doradas y un
importante legado al gnero de la comedia colombiana.
Alicia del Carpio regres a Espaa, su tierra natal, y slo
volvi a Colombia para realizar un pequeo personaje en
la serie Las Ibez, producida por Caracol en 1989. Des-
pus de ese breve retorno volvi a la madre patria.
Esther Sarmiento, Fernando Gonzlez-Pacheco, Mara Eugenia Dvila, Alicia del Carpio y Carlos Muoz en Yo y t, 1963.
Yo y t, el precursor de la comedia colombiana
Alicia del Carpio.
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Un espacio para la cultura
Gracias al nfasis cultural que el gobierno quera
hacer en la programacin de la Televisora Na-
cional, desde un primer momento los espacios
de este gnero fueron ampliamente vistos por
los colombianos. Varios de ellos eran dirigidos
y presentados por Marta Traba, como La rosa de
los vientos, que mostraba imgenes de distintos
lugares del mundo; El noticiero cultural, en el
cual se presentaban fotografas relacionadas con
el mundo del arte, y Viaje alrededor del arte, por
el cual la crtica argentina recibi una mencin
especial en el premio Nemqueteba de 1959. Otra
opcin era El mundo en Bogot, de la programa-
dora Punch y presentado por Gloria Valencia de
Castao entre 1958 y 1962, el cual se convirti en el
precursor de los magazines.
Dando la noticia
El primer noticiero estable que
tuvo la televisin colombiana fue El
Reporter Esso, producido por Punch
entre 1957 y 1958 y presentado por Jos
Nieto, que le dio luego origen al Noti-
ciero Suramericana, el cual estuvo al
aire hasta 1978, destacndose como el
programa ms estable de este gnero
en la pantalla chica.
Al principio duraba quince minu-
tos y lo realizaban los periodistas de
la United Press en Colombia, pero
en 1959 adopt el formato de media
hora y posicion a Hernn Castri-
lln como el mejor presentador de
noticias, mientras que en la seccin
deportiva estaba Carlos Arturo
Rueda.
En 1957 tambin sali al aire Boletn
de noticias, que se emita dos veces al
da, en la maana y en la noche, con
una duracin de cuatro minutos.
Comedias
Aparte de Yo y t, estrenada en 1956,
otros programas destinados a hacer
rer a la teleaudiencia aparecieron
dentro de la primera parrilla de
programacin. Entre ellos guraban
Qu mundo de juguete, Barra de
barrio y Somos cinco y medio, estos
dos ltimos realizados por Punch
con el n de resaltar el humor criollo;
Cmo te quiero, Irma!, Hogar, dulce
hogar y La comedia.
Ya a principios de la dcada del
sesenta, cuando naci RTI, esta
programadora produjo Apartamento
30, Qu pareja, La pareja ms pareja,
ngel a la orden, La rosquilla, Gran
hotel y De humor con Verdaguer.
El espritu
periodstico
En 1957 los colombianos empezaron
a ver en las pantallas de televisin
un programa novedoso: El mundo
al vuelo. Se trataba de un espacio
realizado por Avianca y Publicidad
Toro, que presentaba las noticias ms
importantes del da, pero no slo
con narraciones, como ocurra hasta
entonces, sino acompaadas de una
pelcula con imgenes actualizadas,
lo cual se constituy en un xito
periodstico y tecnolgico en aquel
entonces. Adems de los aconteci-
mientos nacionales e internacionales,
este espacio presentaba otras infor-
maciones como el estado del clima.
Sali del aire en 1969.
El otro programa periodstico que
naci en los albores de la televisin
fue Controversias, que estuvo al aire
entre 1959 y 1966 y fue ganador del
premio Nemqueteba en 1965 como
mejor programa de panel, a la vez
que ocup uno de los tres primeros
lugares entre los programas de mayor
sintona ese ao.
Hugo Prez y Gloria Valencia de
Castao presentando una teletn en
pro de los damnicados del terremoto
de Cali, 1958.
Pepe Snchez y Jaime Santos, 1977.
Fernando Gonzlez-Pacheco,
Hernando el Chato Latorre
y Esther Sarmiento de Correa.
Esther Sarmiento de Correa, Alicia
del Carpio y Carlos Muoz, 1964.
Acordes musicales
La msica fue vital dentro de la
programacin inicial de la televi-
sin. Tena gran preponderancia
la presentacin de piezas clsicas,
interpretadas por orquestas impor-
tantes del momento, as como por
artistas de gran talla, que llegaban
a la capital y se presentaban acom-
paados por la Orquesta Sinfnica
Nacional. Las expresiones artsticas
nacionales tambin tenan su
espacio. El primer grupo que hizo
su debut en televisin fue el dueto
Los Tolimenses, quienes luego de
participar en la primera transmisin
siguieron saliendo con frecuencia
en el espacio Estampas colombianas.
Otros musicales de la poca fueron
La msica y su historia, Cita con las
estrellas, Fiesta de etiqueta, Las de
Singer, Revista musical Pielroja que
dur de 1955 a 1959, TV magazine,
que mezclaba cuadros musicales
con intermedios de teatro ligero;
Agencia de artistas, Estudio en estreo,
destacado por La Repblica como el
mejor musical de 1959 y merecedor
del premio Nemqueteba por mejor
programa comercial, y Msica de
cmara, tambin ganador de este
premio en 1959 como mejor musical.
Marta Traba dictando una clase de historia del arte
para la Radiodifusora Nacional.
Hugo Prez y Alicia del Carpio
en Yo y t.
Leopoldo Valdivieso y Fernando
Gonzlez-Pacheco en Yo y t.
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A competir
Los concursos estuvieron amplia-
mente difundidos desde los primeros
aos. Los televidentes colombianos
tenan opciones como Adivine mi
trabajo, Dgalo con mmica, Veinte
mil pesos por sus respuestas, El cheque
escondido, Conteste y Dana le paga,
Gnele al reloj con Philips, Los catedr-
ticos informan, al parecer el primer
programa concurso en la pantalla
chica nacional dirigido por Antonio
Panesso, y El carrusel de las sorpresas,
destacado por el diario La Repblica
como el mejor concurso de 1959.
Para los pequeos televidentes
Dos de los programas de mayor xito para la audiencia infantil fueron Telecirco
y El club del to Alejandro, ambos realizados y presentados por el productor
chileno Alejandro Michel Talento, y merecedores de premios y reconoci-
mientos. Tambin Michel Talento recibi una mencin especial en el premio
Nemqueteba de 1959, por el ltimo programa. Otros espacios de la poca
fueron La barra infantil, Msica para nios, El mundo infantil y Matinal infantil.
Tambin se presentaban obras interpretadas por la compaa de teatro infantil
del profesor Jos Pulido Tllez.
Magazines y variedades
No fueron muchos los programas
de este gnero en las primeras pa-
rrillas de la televisin, pero los ms
importantes de los primeros aos de
la televisin nacional fueron El modo
de la moda, que sali al aire en 1954
con la direccin de Gloria Valencia de
Castao y El espectculo de la semana,
presentado por Otto Greiffenstein
desde 1957.
El minuto de Dios
A un ao de iniciada la seal de
televisin comenz el programa
que ms ha durado en la televisin
colombiana: El minuto de Dios. Este
espacio tambin vena de la radio.
Desde el principio hasta el da de su
muerte fue presentado por el padre
Rafael Garca-Herreros, quien en 1991
recibi el premio India Catalina a
Toda una vida en televisin. En 1957
El minuto de Dios recibi el premio
Nemqueteba de Oro. Despus del
fallecimiento del padre Garca-
Herreros, este espacio lo presenta el
padre Diego Jaramillo.
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Alejandro Michel Talento en el programa infantil El club del to Alejandro.
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Teleteatros,
las tablas llevadas
a la televisin
Con varios premios Nemqueteba a
cuestas, los teleteatros fueron durante
varios aos los programas estrella
de la televisin nacional. Con este
nombre se dio a conocer un espacio
donde se ponan en escena reconoci-
das obras de la literatura universal y
nacional.
Se escenicaron, por ejemplo, obras
de clsicos griegos como Esquilo y Aris-
tfanes, pero tambin de Lope de Vega,
Jacinto Benavente, Shakespeare, Calde-
rn de la Barca, Bernard Shaw, Brecht,
Molire, Schiller, Musset, Kafka, Jorge
Zalamea, Garca Lorca, Eugene ONeill,
Ibsen, Thornton Wilder y Arthur Mi-
ller, entre otros. Claro que tambin se
hicieron adaptaciones de importantes
escritos nacionales como Mara, La
vorgine, Chonta y El coronel no tiene
quien le escriba.
Se podran establecer dos etapas del
teleteatro. Una de 1955 a 1958, cuando
este espacio fue dirigido por Bernardo
Romero Lozano, director artstico de la
Radiodifusora y la Televisora Nacional.
l no slo adaptaba para la pantalla
obras de la literatura universal, sino que
llevaba a escena aquellas que l directa-
mente escriba.
En la segunda etapa al programa se le
denomin El gran teleteatro, nombre con el que estuvo al
aire desde 1959, ao en que empez a recibir patrocinio
comercial, hasta 1966. Aqu participaban otros directores,
que alternaban con Bernardo Romero Lozano, como
Fausto Cabrera, Santiago Garca, Eduardo Gutirrez, Paco
Barrero y Boris Roth.
Era un teleteatro por semana y para cada presentacin se
hacan varios ensayos los das anteriores y el de la emisin
otros tres: uno en seco, uno con cmaras y el ltimo ya
con los movimientos de los actores. Fueron espacios don-
de se dieron a conocer grandes nombres de la actuacin
colombiana y que se presentaron todos los jueves durante
hora y media.
Aunque hacan las delicias del pblico, su produccin
era muy precaria. Por ejemplo, la puesta en escena era
totalmente frontal, posicin heredada del teatro, su ante-
cedente ms cercano. Los actores estaban quietos frente
a dos cmaras tambin estticas, debido a que su gran
tamao impeda que se hicieran muchos movimientos,
adems de que los sets eran tan pequeos que no daban
pie a que hubiera desplazamientos.
Como se tena que emitir en el orden de las escenas,
haba que pasar de un set a otro, los cuales muchas veces
no eran contiguos. Era un juego en el que el director de
cmaras tena que tomar en cuenta cul escena segua y
en qu set estaba montada para as darle tiempo al otro
camargrafo para que se ubicara. Ellos a su vez tenan
que cambiar con destreza el lente, segn las indicaciones
del productor o director de cmaras, considerando que
cada una de las cmaras tena un soporte donde iban los
tres lentes: 16 mm para un plano alejado, 25 mm para uno
medio y 50 mm para primer plano. Segn las necesidades
de la escena, se giraba el soporte que intercambiaba el lente.
Por otra parte, haba que iluminar bien los sets, porque
las cmaras pedan mucha luz, lo cual signicaba que no
se podan crear atmsferas con la iluminacin. El calor de
tanta iluminacin afectaba las posibilidades de la utilera
que se pudiera usar.
Mientras tanto, el operario que manejaba el audio, con
el boom en las manos, tena que hacerles el quite a las luces
(colgadas muy cerca del set por lo bajo del techo), a las
cmaras, a los decorados y a los actores secundarios para
pasar al siguiente set sin que el micrfono saliera en encua-
dre. Lo curioso es que casi no haba errores.
Para 1958 se transmita en promedio 6 horas y 20 minutos de
programacin diaria: 2 horas 45 minutos para programas de
planta y culturales, y 3 horas 35 minutos para espacios comercia-
les, el primero de ellos El lpiz mgico, patrocinado por el Banco
Popular, que pona en escena los trabajos de caricaturistas como
Chapete, Carrizosa, Izquierdo y Merino. Este programa, junto
con Conozca los autores, un espacio de entrevistas a poetas co-
lombianos, posicion a Gloria Valencia como la mejor presenta-
dora de la televisin desde los primeros das. A medida que estos
programas calaron en la teleaudiencia, empezaron a sobresalir
otros presentadores como Otto Greiffenstein, lvaro Monroy
Guzmn, Alejandro Michel Talento y Enrique Uribe White.
Noticieros, comedias, programas infantiles y musicales, ma-
gazines y concursos fueron formando parte poco a poco de la
parrilla. Dos series de suspenso tambin se ganaron la atencin
del pblico en estos primeros aos: El inspector Darley, produ-
cida por Manuel Medina Mesa, con libretos y direccin de Jos
Caparrs, y Alain Duguet, dirigida por Luis Fonseca Truque.
Otro xito fue Telehipdromo, que se empez a emitir en
1957. Mostraba las carreras de caballos de los domingos en el
hipdromo de Techo, junto con sketchs musicales y otros ingre-
dientes que le daban un esquema estilo magazn. Telehipdromo,
producido por Punch, se transmita a control remoto durante
cuatro horas, tiempo por el cual pagaba 200 pesos a la Televisora
Nacional. Estas transmisiones se realizaban va microondas por
medio de una unidad mvil de ltima tecnologa adquirida por
la Televisora Nacional a la empresa norteamericana Dumont,
que haba llegado a Buenaventura en septiembre de 1954.
Hugo Prez
y su don de hacer rer
Eran nales de los treinta y el pecoso, pelirrojo y simptico Hugo
Prez se sala del colegio a enderezar puntillas en un teatro para que lo
dejaran ver las obras. De eso hace ms de 64 aos.
Pero l no slo quera ver, sino intervenir en lo que se haca en el
escenario. En un principio, lo dejaron hacer parte de un coro en una
obra infantil para luego darle un papel con algunos parlamentos en la
compaa de Andrs Soler.
Le siguieron varios aos en teatro, donde se destac como galn
cmico. Al mismo tiempo escribi obras, fue tramoyista, utilero, bailarn
de amenco e incluso empresario de opereta. Tambin recuerda las
giras que emprenda montando obras en distintas ciudades y pueblos
del pas, con personajes como Jos Caparrs o Luis Chiappe. Ingres
a la radio, donde hizo programas de humor en emisoras como Nueva
Granada, Caracol, Todelar y RCN. Esa etapa, aunque larga y fructfera,
qued en el pasado hace 16 aos.
Luego de que tumbaran el teatro Municipal en el 1952, donde
adquiri amplia experiencia en interpretacin teatral, se vincul desde
sus primeros das a la televisin, representando generalmente papeles
cmicos su fuerte pero tambin haciendo libretos; el primero de
ellos para una comedieta en la que tambin era el protagonista. Sigui
haciendo libretos para programas humorsticos como La historia en
broma, que escriba con Humberto Martnez Salcedo y el Loco Arbe-
lez, as como Solteros pero muy dignos y La ejecucin. Anim progra-
mas como Teleesta, en compaa de Guillermo Glvez; Use sus cinco
sentidos, y El hogar feliz de ropa El Roble, cuando corra el ao 1955.
Como actor tom parte en la popular comedia Yo y t, durante cuatro
aos, y en teleteatros como Un da en la gloria, Cuntos locos hay en
el mundo y Tovarich.
En 1956 recibi el premio Nemqueteba, por su papel en el teleteatro
La mar ocana, presentada en el espacio Telediacto, que se emita los
jueves. Fue reconocido como el mejor actor cmico en 1958 y 1959. A
lo largo de su carrera recibi El Zipa de Oro, la orden Murillo Toro y el
premio Simn Bolvar de Oro 2000 por toda una vida en la televisin,
adems de una decena de premios Tv y Novelas.
Hugo Prez form parte de ms de 30 novelas y de innidad de
dramatizados unitarios. Por su cabeza pasan nombres como Un largo
camino, Rauzn, La abuela y Revivamos nuestra historia. La ltima
telenovela en la que tom parte fue Betty, la fea.
Hoy en da se dedica a hacer sus dcimas y sonetos humorsticos, los
cuales quiere recopilar en un libro titulado Hugonadas.
Teleteatro El cadver viviente, de Ostrovski, con Felipe Gonzlez, Aldemar Garca
y Mnica Silva, 1962.
Hugo Prez en la primera comedia que se transmiti por televisin.
Una reunin de los actores de los famosos teleteatros. Entre otros estn Alicia
del Carpio, Hernando Martnez y Hugo Prez, 1960.
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29
Manuel Medina Mesa,
el primer productor colombiano
Vinculado desde los primeros das a
la televisin, fue trado por Bernardo
Romero Lozano de la radio, donde se
desempeaba como operador de sonido
desde la dcada del cuarenta.
A pesar de que su campo era el
sonido, desde un principio tuvo que
manejar las cmaras, ocio que apren-
di rpidamente por necesidad, como
l mismo dice. Pero la verdad es que
estaba dotado de una gran intuicin y
un ojo cinematogrco que le permiti
desempearse como director de cma-
ras o productor. Este calicativo se dio
errneamente en Colombia a quien ponchaba las cmaras, a raz de que el
productor cubano Gaspar Arias tuvo que ponchar cmaras debido a que en
Colombia nadie estaba capacitado para ese ocio.
Al irse Arias, Medina Mesa hered esa funcin y trabaj hombro a hombro
con el maestro Bernardo Romero Lozano, a quien slo le interesaba la parte
artstica de sus teleteatros, evitando las complicadas maromas tcnicas de la
televisin.
A nes de 1955 era reconocido como el productor del ao por el peridico
El Espectador, y de 1957 a 1959 recibi consecutivamente el premio Nemque-
teba en la misma categora.
Recin creada la programadora Punch, Medina Mesa se vincul a ella,
mientras trabajaba simultneamente con el Estado. A principios de los sesenta
se volvi socio de esta programadora y qued a la vez encargado de toda la
parte tcnica. Fue uno de los responsables del xito de muchos de los progra-
mas que Punch sac al aire, como los Juegos Panamericanos en Cali, transmi-
sin especial que l dirigi durante los quince das que dur el evento.
Considerado un maestro para muchos en la televisin, a principios de
la dcada de los ochenta y despus de casi 30 aos en el ocio, se retir de
Punch y sigui enterndose de lo que pasaba en la pantalla chica, slo como
espectador.
Los premios
En los primeros aos se entregaron
varios premios de televisin. El Nem-
queteba (izquierda), que empez a
otorgar el gobierno un ao despus
de inaugurada la televisin y que
en su primera edicin concedi 18
estatuillas y 19 menciones de honor.
El premio se otorg por varios aos
a personal del medio, pero se acab
sin pagarles a los ltimos ganadores.
Luego vino el Ondra (derecha),
otorgado por RTI, que dur slo
dos aos, ya que en la segunda
versin el jurado, integrado entre otros por Yamid Amat,
lo declar desierto, lo cual arm tanto escndalo que tuvo que terminarse.
Despus se concedi el Antena de la consagracin, entregado por la revista
Antena, y en 1976 la Asociacin de Periodistas del Espectculo instituy el
premio APE, que dur cinco aos. Finalmente, existi otro de El Tiempo,
que era una estatuilla que reproduca la primera pgina del peridico con
la foto del ganador del premio.
PARRILLA DE PROGRAMACIN
V I E R N E S 3 D E S E P T I E M B R E D E 1 9 5 4
7:00 p.m. Este mundo maravilloso Charla de Enrique Uribe White.
7:15 Los Tolimenses Presentacin del do cmico-musical.
7:30 Cosas de mujeres Reportaje de Gloria Valencia de Castao
a Esmeralda Arboleda Uribe.
7:45 La danza popular estilizada Presentacin de tres nmeros de baile.
8:00 Candilejas Sketch.
8:15 Cine para nios
8:30 Show de la noche Presentacin de Eva Garza y Gil Martnez.
9:00 Conozca los autores Gloria Valencia entrevista a lvaro Mutis.
El lpiz mgico Programa en que los caricaturistas
Chapete, Carrizosa y Merino aparecen
dibujando. Presenta Gloria Valencia.
LOS SUELDOS DE LA
TELEVISIN EN 1955
Director: $ 1.400,00
Subdirector: $ 1.200,00
Jefe de produccin: $ 1.000,00
Jefe de estudios: $ 600.00
Coordinador: $ 300,00
Jefe de iluminacin: $ 1.200,00
Maquillador: $ 350,00
Escengrafo: $ 900,00
Utilero: $ 300,00
Libretista: $ 800,00
Operador de audio: $ 400,00
Operador de cmara: $ 1.000,00
Gustavo Pizarro, pionero de los escengrafos
En 1955 era un joven ejecutivo en la agencia Atlas Publicidad cuando le informaron que deba producir un programa
musical para la recin nacida televisin colombiana. No tena ni idea del asunto, pero asumi el reto y le dio origen a El
espectculo de la semana, uno de los primeros musicales que conoci la pantalla chica nacional, presentado por Otto
Greiffenstein.
A pesar de que Gustavo Pizarro deca no saber muy bien lo que haca, lo cierto es que su programa despert buenas
crticas entre los comentaristas de televisin de la poca. Continu en el gnero del musical hasta comienzos de los aos
sesenta cuando se encontr con el director Eduardo Gutirrez, responsable de un espacio infantil. Gutirrez tena cono-
cimientos de arquitectura y saba que en El espectculo de la semana Pizarro se encargaba de los ms mnimos detalles,
incluidos el decorado y el escenario donde se presentaban los artistas del momento. Por eso le propuso a Pizarro que
hicieran una sociedad dedicada a la escenografa, terreno que pocos haban desarrollado o aprovechado econmicamen-
te hasta ese momento.
A Gustavo Pizarro le gust el entusiasmo de Gutirrez y acept su propuesta. As dieron inicio a la sociedad Pizarro-
Gutirrez, que durante ms de una dcada mantuvo el monopolio en la pantalla chica en materia de escenarios y am-
bientacin. Mientras Eduardo Gutirrez se dedicaba a crear las atmsferas para las telenovelas, su socio haca lo propio
en otros gneros como los noticieros y los musicales. Pizarro no dorma porque, a diferencia de los hermanos Beltrn, los
ecuatorianos que pintaban las primeras escenografas, Pizarro y Gutirrez las creaban de la nada. Tan pronto terminaban
la grabacin de un melodrama, corran a desbaratar todo para montar en el mismo estudio un musical. Su hija recuerda
con nostalgia cmo era frecuente llegar del colegio y encontrarse con la sorpresa de que se haba quedado sin sala o sin
comedor. Su padre haba cargado con el mobiliario del hogar. Cosas de la televisin de aquellos das.
Al terminar su sociedad con Gutirrez, Pizarro conoci a un joven estudiante de arquitectura de la Universidad Nacional.
Era Germn Lizarralde, yerno de la actriz Karina, quien se lo recomend para que lo aceptara como practicante en su
empresa. Gustavo lo acogi y empez a ensearle los secretos de su arte. Tiempo despus, cuando el joven aprendiz se
hizo profesional, se asociaron en la compaa Pizarro & Lizarralde y crearon algunos de los mejores trabajos que recuerde
la pantalla chica, incluido el de la telenovela En cuerpo ajeno, la ltima produccin en la que particip Gustavo Pizarro.
A lo largo de su carrera son varios los talentos que se han formado a su lado. Desde Gutirrez y Lizarralde hasta Ignacio
Rueda y Ernesto Dueas. Hoy, a sus 90 aos, retirado de la pantalla chica, sigue al frente de su empresa, Pizarro y Com-
paa, en donde al lado de un yerno y su hijo se ha dedicado al montaje de eventos. La memoria y el corazn de este
cachaco de pura cepa estn poblados por los recuerdos de sus aos en la televisin.
T r a s c m a r a s
T r a s c m a r a s
Sets muy pequeos con cmaras gigantes eran el comn denominador de la poca.
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En el debut de una
bailarina espaola en
nuestra televisin, que
interpretaba La danza
del fuego, se encendieron
algunas antorchas para
decorar el estudio. stas
pronto empezaron a
despedir tanto humo que
en pocos minutos el set
apenas se poda ver y los
televidentes que seguan
en sintona slo pudieron
escuchar la tos de la
actriz y los insultos de su
representante.
Gloria Valencia de Castao presentaba El lpiz mgico, uno de los primeros
programas de la televisin colombiana. En l participaban caricaturistas como
Chapete (al centro).
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Bogot
Tunja
Ccuta
Bucaramanga
Magangu
Montera
Sierra Nevada
de Santa Marta
Santa Marta
Barranquilla
Cartagena
Medelln
Quibd
Manizales
Cali
Ibagu
Neiva
Popayn
Pasto
Estaciones repetidoras
el 13 de junio de 1954
Plan de ampliacin
para enero de 1955
Plan de ampliacin
en octubre de 1956
Televisora Nacional
1954-1956
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2003
2004
Gilberto
Ramrez
Valbuena
Orlando
Rovira
Arango
La entidad que estableci
las reglas durante
ms de cuarenta aos
Cuando en 1963 Csar Simmonds Pardo fue nombrado
director de la Televisora Nacional se dio cuenta de que
deba replantear la estructura administrativa de esta entidad,
pues era ineciente y desorganizada. De ah que propusiera la
creacin de un instituto nacional descentralizado, que reuniera
tanto a la radio, como a la televisin.
De esa manera naci en 1963 el Instituto Nacional de Radio
y Televisin (Inravisin), como una empresa industrial y co-
mercial del Estado, a cargo de esos dos servicios pblicos. La
principal funcin que se le deleg al nuevo instituto fue prestar
el servicio pblico de televisin educativa, cultural e informativa,
y las labores tcnicas inherentes a la transmisin de la seal de
televisin: instalacin y mantenimiento de estaciones y antenas
repetidoras, administracin de los estudios de grabacin y
arrendamiento de espacios de programacin mediante el siste-
ma de licitacin.
En 1964 ya haban llegado los primeros equipos de video
para la posterior produccin de televisin educativa. Al nalizar
1968 se instal en el Centro Administrativo Nacional (CAN),
con una inversin inicial de diez millones de pesos, la primera
antena de televisin que permiti el funcionamiento del canal 11.
Se inaugur en 1970 con la transmisin de una clase de sociales,
dictada por el entonces presidente de la repblica, Carlos Lleras
Restrepo.
Unos aos ms tarde el gobierno nacional inici la renova-
cin de los estudios de televisin de Inravisin de San Diego, en
la calle 24, para adaptarlos a la nueva tecnologa del color, que
los colombianos slo empezaron a ver en sus receptores desde
nales de 1979, gracias al esfuerzo de Punch, RTI y Caracol, que
montaron los estudios Gravi.
En 1985 el Congreso legisl por primera vez sobre la televisin
e Inravisin dej de lado varias de las funciones que le fueron
encomendadas en un principio. Qued, entre otras, con la de
implementar los canales regionales, el primero de los cuales
empez a operar ese mismo ao, y supervisar y controlar la
red transmisora, una de las labores ms difciles a lo largo de su
historia debido al alto costo que demanda su mantenimiento.
Hoy en da, adems de estar a cargo de la realizacin y trans-
misin de la televisin cultural y educativa a travs de Seal
Colombia, y de emitir y transmitir los canales Uno y A, el prin-
cipal reto de Inravisin es reducir sus costos administrativos y
laborales para concentrarse en aspectos como el mantenimiento
de la red para garantizarles a los canales pblicos el adecuado
cubrimiento de la seal.
I n r av i s i n
Construccin de la primera red de televisin
L o s d i r e c t o r e s d e I n r a v i s i n
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Estacin repetidora en el Nevado
del Ruiz.
FUENTE: HISTORIA DE UNA TRAVESA,COMPILADOR: VICENTE STAMATO; INRAVISIN, BOGOT, 1994.
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Gilberto
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Valbuena
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Los entes reguladores
En 1985, durante el gobierno de Belisario Betancur, se sancion la Ley 42 que en
esencia pretendi una apertura que por una parte independizara la televisin
de los caprichos del gobierno de turno, y por otra rearmara su carcter de
servicio pblico y le diera verdadera participacin a la comunidad. Dicha ley
reglament adems la constitucin de dos rganos que regularan la televisin:
el Consejo Nacional de Televisin y la Comisin para la Vigilancia de la Tele-
visin.
La funcin de trazar las directrices de la televisin que se le dio al primero de
estos entes pas a laComisin Nacional de Televisin (CNTV), creada a partir
de la Ley 182 de 1995, la cual est conformada por dos representantes del gobier-
no, un representante de los canales regionales, y un representante de las ligas de
televidentes, facultades de comunicacin social y educacin y asociaciones de
padres de familia.
La CNTV es autnoma en las funciones de direccin, regulacin y control de
la televisin en Colombia y maneja los recursos provenientes de las utilidades
de recaudo que sta lleva a cabo, los cuales son concentrados por el Fondo para
el Desarrollo de la Televisin Pblica.
Estos dineros se destinan prioritariamente al fortalecimiento de los opera-
dores pblicos del servicio de televisin y a la
realizacin de la programacin cultural a cargo
del Estado.
El funcionamiento de la CNTV ha sido
polmico, pues se le han criticado su burocra-
tizacin y sus altos costos de funcionamiento.
Por esa razn, en ms de una oportunidad se
ha intentado reformar y hasta eliminar.
I n r av i s i n
Wilhelm Puth
Su acin por la radiodifusin se
inici desde nio, cuando construy
su propio radio con cristal y ms
tarde un transmisor. Luego de estu-
diar ingeniera elctrica adquiri una
amplia experiencia en el medio, no
slo en Alemania, sino en Surinam,
Italia y Estados Unidos. En 1936 tuvo
la oportunidad de entrar en contacto
con la televisin, durante la Feria de
Berln, en la que se hicieron algunas
demostraciones del innovador
medio de comunicacin.
A Colombia lleg en 1954, contratado para montar inicialmente los equipos
Telefunken que la Radio Nacional haba adquirido, y unos aos despus,
los equipos Siemens destinados a la red de televisin. Con su direccin se
instalaron las estaciones que irradiaran la seal a Boyac, la Costa, el Valle, el
Cauca y los santanderes. Sorteando la falta de presupuesto, para pagarles a
los tcnicos colombianos y para realizar las obras de infraestructura necesarias
para el montaje de la red transmisora, Puth trabaj hasta 1964 en Inravisin y
dej listas las estaciones de El Rosal, el Ruiz, el pramo de la Rusia, Jurisdiccio-
nes, Pasto, Popayn, Zambrano, Neiva y el Carmen de Bolvar.
No slo encontr en Colombia un lugar para aplicar sus conocimientos, sino
que este cerebro fugado de Alemania form un hogar y se estableci deniti-
vamente aqu.
E
l da de la emisin inaugural de la televisin en
Colombia la seal slo cubra a Bogot y Manizales.
Sin embargo, todo estaba previsto para que la red
de transmisin se extendiera por el territorio nacional
hasta cubrir el 80% de la poblacin, en un plazo de 36
meses.
El montaje de la red, que comprenda catorce esta-
ciones, empez en mayo de 1954 con la instalacin del
transmisor en el Hospital Militar. La primera antena
repetidora se ubic en el Nevado del Ruiz entre el 7 y
el 9 de junio y se concibi como una hazaa, pues fue
la estructura de comunicaciones ms alta sobre el nivel
del mar instalada en Suramrica hasta entonces. Adems,
sta permiti captar la seal de televisin en todas las
poblaciones de la ribera del Magdalena, en el Quindo y
Tolima, e incluso en Cartago (Valle).
La tercera estacin, que se ubic en el cerro de El
Boquern, retransmiti la seal del Ruiz para Medelln.
En los cerros de La Cumbre, en el Valle del Cauca, se
instal la cuarta con una antena repetidora que llev la
seal a Cali, Palmira, Buga y Tulu.
En el mes de agosto un grupo de tcnicos viaj a la
Sierra Nevada de Santa Marta, pero los estudios tardaron
ms de un mes y slo hasta el 14 de septiembre se de-
cidi que el cerro del Alguacil, entre Pueblo Bello y San
Sebastin, era el sitio ideal para poner los equipos. La
instalacin real comenz en enero de 1955, pues antes
se tuvo que construir una carretera para llegar al lugar.
Esta antena cubri gran parte de la costa atlntica y fue
la ms potente del continente americano. Mientras tanto,
ya se haba construido la estacin de Bucaramanga para
instalar la antena repetidora que recogi la seal del Ruiz.
En un espacio de siete aos se instalaron las dems
antenas repetidoras de la seal de televisin de la red
principal: Popayn, ubicada cerca del volcn Purac;
Pasto, en las montaas del Galeras; Ibagu, Neiva, Tunja,
Choc, Magangu y Sincelejo. Esta red principal tuvo un
costo aproximado de dos y medio millones de dlares
y oblig a llevar electricidad y construir carreteras en los
sitios montaosos del pas.
Al nalizar 1968 se extendi la seal de la segunda
cadena, que logr cubrir Boyac, Bucaramanga, Ccuta,
Santa Marta, Barranquilla y Cartagena.
Entre 1980 y 1984 se hizo la ltima modernizacin de
la red principal. La seal de los dos canales pblicos
lleg a regiones tan apartadas de la capital como Leticia,
Quindo, Popayn, Pasto, Montera, Valledupar, Villavi-
cencio, Ccuta, San Andrs, Caquet y Turbo, ya que se
llev a cabo un gran proceso de modernizacin de las
estaciones y antenas de Inravisin.
Desde aquellos aos hasta hoy la red se ha deteriora-
do porque no se le ha hecho un mantenimiento regular
y la cifra de cubrimiento para los canales A, Uno y Seal
Colombia ha llegado a lmites tan bajos como del 40%,
que se registr a nales del 2002.
Equipo de estacin de televisin en Manjui.
Estacin repetidora de televisin Guillermo Len Valencia.
Torres y antenas de transmisin de la estacin Santa Marta.
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I n r av i s i n
El primer lugar de emisin de la televisin nacional fue el llamado estudio uno, construido impro-
visadamente en los stanos de la Biblioteca Nacional en el centro de Bogot, a pesar de que muchos
pensaban que ello podra poner en peligro el archivo de la institucin. A este sitio se lleg como una
ltima opcin, ya que en un principio se pensaba acondicionar los estudios en los ltimos pisos del
edicio de la Telefnica de Bogot, que fueron descartados debido a que en los ascensores no caban
la escenografa ni todas las estructuras necesarias.
En los stanos de no ms de 200 metros cuadrados se instalaron las primeras cmaras Dumont,
el sistema de iluminacin de techo, las lmparas de piso, una cmara mvil sobre ruedas de goma
para cambios de planos y el sistema de sonido.
Afuera del sector de grabacin estaba la sala de control, desde donde el director-productor impar-
ta las rdenes a los distintos operarios y tcnicos.
En diciembre de 1954 se inaugur el segundo estudio, el cual era realmente una cabina de poco
ms de 20 metros cuadrados donde se haca la presentacin de planta (una locutora anunciaba la
programacin del da). Su construccin estuvo a cargo de Cullar Serrano Gmez y Ca.
Paulatinamente en la dcada del sesenta entraron en funcionamiento pleno los otros tres estudios,
a causa de la demanda de mayores espacios por parte de las programadoras y productoras. Gracias
a estas ampliaciones se facilit toda la operacin de planta, ya que se podan montar y ensayar los
programas con la debida anticipacin.
En el estudio cinco, el ms grande de todos unos 300 metros cuadrados se empezaron a
grabar todos los musicales y las grandes telenovelas. Quienes vivieron la poca en que slo el estudio
uno exista, no entendan cmo se pudieron montar todos los programas y teleteatros en aquel
espacio tan pequeo y con un techo ms bajo de lo requerido. En 1980 el estudio cinco de Inravisin
sirvi para grabar el primer programa en color, Pentagrama, producido fuera de los estudios priva-
dos. Un ao ms tarde se adecuaron los estudios uno, dos y tres para transmitir en color.
Los cinco estudios se cerraron a principios de los noventa, luego de que Luis Guillermo ngel
Correa lleg a la direccin de Inravisin. Cuando l empez su trabajo, en diciembre de 1992, haban
puesto en los estudios de San Diego una planta elctrica al lado de un tanque de ACPM, para tratar
de compensar la falta de energa originada con el apagn de ese ao. As que decidieron cerrarlos
como una medida para evitar una tragedia que pudiera acabar no slo con los valiosos archivos
de la Biblioteca Nacional, sino con los elementos de escenografa y de vestuario de Inravisin. Fue
entonces cuando se pasaron al CAN, como se haba planeado en principio, donde actualmente
funcionan para la grabacin de distintos programas, especialmente para Seal Colombia.
Los estudios de televisin
Sede actual del Instituto Nacional de Radio y Televisin (Inravisin), ubicada en la avenida Eldorado.
Primera unidad mvil trada al pas, que se compr a la empresa estadounidense Dumont en septiembre de 1954.
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Equipos de edicin para televisin.
Estudio de grabacin de un programa cultural en Inravisin.
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Los estudios de Inravisin funcionaron en los stanos de la Biblioteca Nacional sobre
la avenida 24 hasta principios de los noventa.
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1994 c. 1973-1980 2001-2004
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1999 1967
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Ms que equipos
y mquinas
La televisin colombiana siempre ha estado al da con
los avances tecnolgicos mundiales. Desde el momento mismo
en que el invento se trajo al pas, las primeras cmaras Dumont
y equipos de transmisin marca Siemens no tenan nada que
envidiarles a los usados en el resto del planeta.
Ampex y RCA fueron otras marcas que identicaron los
primeros equipos que tuvo la televisin nacional casi hasta el
arribo del color, a mediados de los
aos setenta, hecho que coincidi
tambin con la expansin del uso
del videotape. As se inici una larga
carrera hacia la industrializacin del
medio, pues desde entonces muchas
empresas privadas adquirieron apa-
ratos que fueron dejando a un lado
la exclusividad que hasta entonces
tena Inravisin en materia de servi-
cios tecnolgicos.
Con el tiempo salieron al merca-
do cmaras de marcas como Sony,
Hitachi, JVC e Ikegami, que eran
no slo mucho ms pequeas que las usadas para transmitir los
primeros programas, sino con mejores especicaciones para
asegurar una mejor calidad en la imagen. Introducciones
como el CCD, el cable coaxial y todo el
soporte digital que se ha ido consolidando
desde la dcada de los ochenta hacen de las
cmaras hoy en da aparatos pequeos en
tamao, sosticados en su funcionamiento
interno, cada vez ms econmicos y que le dan
mejor calidad al producto nal.
Los formatos de grabacin que utilizaron estas
cmaras fueron en un principio cintas de dos pulgadas,
que aparecieron a mediados de los sesenta, y para los
setenta ya haban salido al mercado las de una pulgada.
Pocos aos pasaron antes de que aparecieran varios
formatos en media pulgada, el ms famoso de ellos
el betacam, que tiene tecnologas electrnicas ms
desarrolladas y da una calidad bastante similar a la
de una pulgada. Este popular formato surgi con
la ventaja de ser mucho ms pequeo, lo cual lo
hizo ideal para los equipos porttiles requeridos
en la produccin en exteriores.
En poco tiempo el betacam desplaz a las
mquinas de pulgada, por su conjugacin de buena calidad y
bajo precio. Aos ms tarde, la evo-
E l a p o y o t e c n o l g i c o
Adems de mejorar su calidad y volverse ms ecientes, una de las principales
caractersticas de la evolucin de las cmaras de televisin es que han ido
disminuyendo su tamao considerablemente. Esto ha hecho posible que se movilicen
con ms facilidad por los distintos escenarios de los estudios. En la foto se aprecia
una cmara sobre dolly en los estudios de Caracol La Floresta. A la vez, sus precios
se han reducido. contina en la pgina 34
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Cmara de la
International Video
Corporation de
California, modelo
IVC-500A para color,
que se volvieron
obsoletas en la
dcada de los
ochenta.
Cmara
Philips
c. 1963.
Cmara de
tubos modelo
RCA TK-47, de
uso extendido
en todos los
estudios del
mundo hasta
el arribo de
la tecnologa
compacta de
los CCD.
BVP 370 de Sony de 3 CCD.
En los cincuenta, las cmaras Dumont
fueron las pioneras en los estudios de
televisin en Colombia.
Hoy en da el
mercado de las
cmaras lo manejan
tres compaas:
Sony, Thomson
e Hitachi. Una
cadena de cmara
de estudio (cmara,
lente, soporte, cable
y cmara control
unit, CCU) puede
costar entre 35.000
y 80.000 dlares,
dependiendo de la
calidad de la imagen.
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Carlos Fernndez
Su vida ha sido la televisin desde
aquel da en que, recin egresado de
la Facultad de Ingeniera Electrnica de
la Universidad Distrital, se vincul a la
empresa norteamericana Telemation
Inc., la misma que se encarg del
montaje de los legendarios estudios
Gravi, propiedad de las programadoras
Caracol, RTI y Punch. El nacimiento
de este complejo de grabacin y
produccin coincidi con el inicio de
su carrera profesional y por eso tiene
la fecha bien guardada en la memoria:
mayo de 1974. A partir de ese instante
su nombre estuvo ligado a la tcnica
de la pantalla chica nacional, ya que
ha realizado el diseo tecnolgico y operativo de los estudios para todas las programadoras de la televisin pblica, los
noticieros y ms tarde los canales privados. A los cuatro aos de su llegada al medio se independiz y cre su empresa,
SEEL, con la cual ha enfrentado retos importantes: el montaje de varios estudios y unidades mviles, as como del canal
Citytv, la produccin de la primera transmisin por televisin de la Vuelta a Colombia en bicicleta (la cual realiz en 1985
en compaa de Guillermo Restrepo, Jos Antonio de Brigard y Paulo Laserna), y el andamiaje tecnolgico de varios
noticieros del Canal Caracol y del reality Gran hermano, uno de los proyectos ms ambiciosos de su carrera. Actualmente
est dedicado a la asesora tcnica para el montaje de la nueva sede del Canal Caracol, la cual estar nalizada en dos
aos aproximadamente, al igual que la readecuacin de la cadena Amrica TV de Per.
lucin lleg con el formato de betacam digital, que en la actuali-
dad es el ms usado en todas las producciones profesionales.
Por otra parte, las cmaras de cine de 16 mm que se utiliza-
ron en el cubrimiento de noticias les dieron paso a nales de los
setenta a equipos porttiles, con videograbadoras que funciona-
ban con tecnologa de tres cuartos. Hoy en da se ha impuesto
el formato de betacam de media pulgada y el DV un cuarto
de pulgada, cuyo precio lo convirti en un formato accesible
para las producciones que no exijan tanta calidad en la imagen.
Otro de los grandes hitos tecnolgicos dentro de la historia de
la televisin fue dar el paso hacia la digitalizacin, el cual vino
de la mano con la difusin de los estndares computacionales
en todos los procesos industriales. Hoy en da buena parte de la
produccin y posproduccin en televisin se hace digitalmente,
lo cual permite que la calidad de la imagen sea estable, sin im-
portar qu tan tratada sea sta.
Lo que todava se hace mediante un proceso analgico son
las transmisiones, y apenas se estn realizando ensayos en Esta-
dos Unidos y Europa para dar el paso a lo digital.
El 25 de marzo de 1970, con la inauguracin de la estacin terrena en Chocont, el pas entr en la
era de los satlites, para las transmisiones televisivas.
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Uno de los avances ms signicativos para la televisin
nacional, desde el punto de vista tecnolgico, fue la
llegada del satlite a Colombia en 1970. Aunque antes
de que el pas estuviera en conexin permanente con
el mundo ya se haban hecho algunos ensayos.
Entre los ms destacados gur la transmisin para el
mundo de la visita del papa Paulo VI a Bogot, en agosto
de 1968, evento de gran trascendencia que, adems, por
primera vez se produca en Amrica. Para la transmisin
va satlite se constituy una asociacin entre Inravisin,
Radio Televisin Italiana y Radio Televisin Espaola,
y se negoci con Comsat la provisin de una estacin
terminal de transmisin mvil que enviara las seales al
satlite para luego ser distribuidas a todo el mundo. Con
esta transmisin se enlazaron por primera vez los pases
andinos y se calcula que ms de 800 millones de televiden-
tes del mundo siguieron los eventos.
Al poco tiempo, la retransmisin de los Juegos Olm-
picos de Mxico fue recibida ntidamente y seguida con
inters a travs de los dos canales de Inravisin, al tiempo
que se empezaba a negociar la instalacin de una estacin
terrestre de comunicacin por satlite para Colombia. Al
ao siguiente, el mundo se asombraba con la llegada del
hombre a la Luna, evento que los colombianos pudieron
ver gracias a la seal enviada por un satlite desde Cabo
Caaveral en Estados Unidos y enlazada desde Venezuela
por la estacin retransmisora de Jurisdicciones, en Norte
de Santander.
Una vez hechos los estudios del caso, el gobierno abri
una licitacin que nalmente condujo a la rma de un
contrato con ITT Communications Inc. por la suma de
400.000 dlares para la instalacin de la estacin terrestre y
su explotacin comercial por parte del Consorcio Interna-
cional de Comunicaciones por Satlite (Intelsat).
Gracias a esto el pas entr a la era espacial a partir del 25
de marzo de 1970, cuando se inaugur la estacin terrena
de Chocont, poblacin ubicada al noreste de Bogot.
Ese da, a las 12 y 4 minutos, el presidente Carlos Lleras
Restrepo y el embajador en Roma, Daro Echanda, apare-
cieron simultneamente en las pantallas de los televisores
nacionales hablando por algunos instantes, y minutos
ms tarde su santidad el papa Paulo VI dirigi un cordial
mensaje al pueblo colombiano, desde su estudio privado
en la ciudad del Vaticano. Acto seguido se dio comienzo
a la presentacin de varios programas internacionales,
sellando la entrada denitiva del pas a la era satelital.
Hoy en da los canales de televisin que funcionan en
el pas utilizan distintos sistemas satelitales para llevar su
seal al mundo o traer otras a Colombia, como Intelsat,
Panamsat y New Sky.
La Vuelta a Colombia en bicicleta
Uno de los retos ms importantes, desde el punto de vista tecnolgico, de la
historia de la televisin colombiana fue la transmisin en directo de la XXXV
Vuelta a Colombia en bicicleta en 1985. Un trabajo que uni a las programado-
ras RTI, Punch y Caracol, con el apoyo de Inravisin y Telecom, para llevarles
a los colombianos todas las incidencias de lo que suceda en las carreteras, al
estilo de lo que se haca en la televisin europea. En esta maratnica carrera
participaron personajes como Patricio Wills, director general; Paulo Laserna y
Guillermo Restrepo, gerentes; Jos Antonio de Brigard, uno de los productores;
los ingenieros Carlos Fernndez y Edmundo Vega, y el camargrafo Mauri-
cio Bermdez. Junto a ellos trabaj un equipo de setenta personas, quienes
hicieron posible esta transmisin, que cost ms de 80 millones de pesos y fue
organizada en un tiempo rcord de 15 das. La hazaa supuso el montaje de
equipos en sitios como la estacin Tres Cruces en Cali, elevada a 1.420 metros
de altura, a la vez que utilizar un helicptero, dos motos y un jeep, que seguan
a los ciclistas por la carretera y dejaban para la historia las transmisiones con
cmaras jas.
Cinco grandes de las comunicaciones se unieron, en 1985, para transmitir la Vuelta.
En conexin con el mundo
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La posproduccin
Con la llegada del videotape el
tema de la posproduccin se
hizo vital. No slo haba que
editar las imgenes grabadas y
darles un orden, sino incluirles
un soporte de audio, as como
efectos especiales y msica.
El gran cambio en este pro-
ceso se produjo a partir de la introduccin de la edicin no lineal, en la dcada
de los noventa. Antes, como las imgenes estaban impresas en una cinta, el
proceso de ponerlas en un determinado orden era lineal, lo cual signicaba
un dispendioso proceso de buscar una imagen retrocediendo y adelantando la
denominada cinta y luego empalmar sobre una tercera.
Por su parte, una sala de edicin no lineal (fotos en color) utiliza una mquina
para pasar la imagen de la cinta al computador, donde se procesa y edita no
linealmente, es decir, saltando
de una a otra imagen, gracias a
que estn decodicadas, para
luego volver a otra cinta. Este
ltimo paso es incluso obvia-
do en algunos casos, cuando
desde el medio de almacena-
miento en el computador se
puede poner directamente la
seal al aire, como sucede con
los comerciales.
Aunque los orgenes de la televisin en color se remontan a
1928 y en 1956 ya estaba ampliamente difundida en buena
parte del mundo, slo desde el 1 de enero de 1979 pudie-
ron ver los colombianos algunos programas en color, y
nicamente por la primera cadena de Inravisin.
Cuando Jos Manuel Arias Carrizosa lleg a ejercer sus
funciones como ministro de Comunicaciones encontr
que los equipos de Inravisin eran obsoletos y que deban
ser remplazados. Curiosamente resultaba ms costoso
conservar el sistema blanco y negro, razn por la cual se
decidi adoptar de una vez el sistema en color.
Al ministro no le caba duda de que esa opcin era la
mejor, no slo por el tema de los costos ms bajos, sino
que por obvias razones el color le abra una nueva gama de
posibilidades a la programacin que vean en ese momen-
to los colombianos. Eso sin contar con que la televisin
nacional estaba en mora de abrirse a las opciones que
venan del exterior y, a la vez, volverse productora para
crear un espacio en el mercado de la televisin en color
que ya predominaba en el extranjero.
Una vez escogido el sistema NTSC, Inravisin se puso
en la tarea de cambiar los equipos de los estudios. En un
principio stos constaban de seis cadenas de cmaras
francesas marca Thomson, dos mezcladores de video, una
unidad mvil de televisin, seis correctores de base tiempo,
cuarenta monitores de televisin y cuatro generadores de
sincronismo, entre otros aparatos.
Pese a que tenan que gastar unos buenos pesos para
cambiar sus televisores, los usuarios miraban con alegra
las imgenes en color en sus pantallas. Desde los primeros
das de 1979 pudieron ver programas extranjeros que
venan desde haca tiempo en colores, como Los Waltons,
Barnaby Jones y La isla de la fantasa. Posteriormente fue
autorizada la transmisin de espacios nacionales que
tambin desde haca tiempo se producan en color, como
La abuela, Charlas con Pacheco, Enviado especial, Palco de
honor, Naturalia, Cndido Jaramillo, Humor imposible y
Compre la orquesta.
Sin embargo, el ambiente de alegra por la adquisicin
de la nueva tecnologa contrastaba con lo que pensaban al-
gunas personas del sector, quienes vean como apresurada
la decisin de traer la tecnologa del color al pas, pues no
exista una estructura de produccin que pudiera suplir
todas las horas adjudicadas por el gobierno. De hecho, en
ese momento slo exista Gravi como estudio y el que
estaba montando Inravisin. Pero slo el tiempo hizo que
las crticas se fueran acallando y que toda la industria le
diera una pincelada de color a lo que estaban haciendo.
El color se expande
El 1 de enero de 1979, a las siete de la noche, los colombianos observaron
las primeras imgenes de color en sus pantallas. Despus de dos discursos
del entonces presidente Julio Csar Turbay Ayala y del ministro de Comu-
nicaciones Jos Manuel Arias Carrizosa, los colombianos vieron un progra-
ma hecho por Audiovisuales sobre distintas regiones del pas.
A partir de esa fecha, poco a poco la seal en color se fue ampliando y
a mediados de 1979 se inaugur en Leticia una estacin autnoma para
transmitir en color un total de tres horas y media diarias de programacin
con cintas enviadas desde Bogot. Algo similar ocurri en Turbo, donde se
construy una estacin que cubra el Choc y Antioquia.
En julio de 1980 se haba logrado llegar a un 30,5% de transmisin de
seales en color en las dos cadenas y se esperaba que para agosto esa cifra
subiera al 70% para cubrir toda la regin central del pas y la costa atlntica.
El siguiente paso era cubrir el sur. Antes de nalizar enero de 1981 se tena
proyectado alcanzar 100% de televisin en color, mientras se acababan los
programas en blanco y negro que ya estaban pregrabados, pero lo cierto es
que segn el informe ministerial sobre televisin de mediados de 1982, se
estaba transmitiendo un 43,7% todava en blanco y negro, y 56,3% en color.
Por ese tiempo el director de Inravisin, Mario Madrid, anunci que haba
sido autorizada la transmisin de programas en color grabados en estudios
como Gravi y Jorge Barn Televisin.
El polmico
sistema NTSC
Llegar a la decisin del sistema de color que deba tener la
televisin en Colombia fue un proceso largo y, sobre todo, muy
polmico.
En ese momento existan dos opciones: el National Television System Com-
mittee (NTSC), el primero en crearse en el mundo, ideado por los estado-
unidenses hacia mediados de la dcada del cincuenta, y el Phase Alternating
Lines (PAL), creado por los alemanes quince aos despus.
El escogido para el pas fue el NTSC, ya que resultaba ms econmico y
favorable por quedar Estados Unidos ms cerca del pas. No obstante, el ha-
ber sido el primero en el mercado, con un poco de premura para que nadie
les cogiera ventaja, signic tener una terrible falla: el color era totalmente
inestable y presentaba una falsicacin espordica o continua de los matices
cuando hay reexiones en los edicios y en las montaas. Como resultado
de ello el amarillo se poda tornar en naranja o verde, el rojo en violeta y
el negro desapareca. Algunos incluso decan que generaba tantos colores
El control remoto
El primer control remoto de
televisin lo invent Zenith Radio
Corporation en 1950, que poda
prender y apagar la televisin pero
conectado por un cable. Tiempo
despus la compaa cre otro que
funcionaba por medio de cuatro
fotoclulas, que se activaban
por medio de una linterna que
permita controlar el volumen y
cambiar los canales. Luego sali al
mercado un control ultrasnico
que fue comercializado durante los
siguientes veinticinco aos, a pesar
de su alto costo. A principios de los
sesenta, el control remoto baj su
precio y tamao, gracias a que se le
incorpor un transistor que creaba
mandos a distancia y empez a
funcionar con pilas pequeas. En
los ochenta se le incorporaron
dispositivos infrarrojos, que es
como todava funcionan.
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Imgenes en arco iris
Las cmaras de la compaa francesa Thomson
fueron de las primeras que se usaron en Colombia.
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De cmo la pantalla chica
se fue comercializando
Hoy en da es imposible concebir a la televisin fuera de
un esquema comercial. No obstante, cuando sta fue esta-
blecida en Colombia la idea del gobierno era que cumpliera una
funcin cultural y educativa que excluyera el lucro econmico.
Los inicios de la comercializacin de la televisin fueron
ampliamente criticados por aquellos que pensaban que el medio
poda seguir siendo patrocinado por el gobierno. Pero no mu-
cho tiempo despus se hizo evidente que ste no podra seguir
haciendo tal hazaa y, paulatinamente, se dej que dineros de
rmas comerciales e industriales fueran dndole soporte a la
programacin que se iba consolidando con el pasar de los das.
Algunas de las empresas que primero se interesaron en el nego-
cio fueron Coltejer, Bavaria, Kolcana y Philips.
En un primer momento la televisin no tuvo comerciales
como hoy se conocen, sino que las rmas interesadas en invertir
en el negocio arrendaban un espacio y producan el programa
que iba a ir en l, con el derecho de poner su nombre al principio
y al nal de la emisin.
Este esquema hizo que muchos de los programas comerciales
tuvieran nombres en los que se inclua el de la empresa patro-
cinadora. Tal fue el caso de El hogar feliz de ropa El Roble, El bar
Dorada, Revista musical Pielroja, Los postres Royal preguntan,
Revista musical Sedeco y Gnele al reloj con Philips. Otros de los
primeros programas que funcionaron con este mismo esquema,
pero sin incluir el nombre comercial, fueron Juego de nios, que
sali al aire el 5 de agosto de 1954, patrocinado por Bavaria, y El
lpiz mgico, que los colombianos vieron desde ese 3 de septiem-
bre, patrocinado por el Banco Popular.
En ese mismo mes, la agencia de publicidad Ultra empez a
producir todos los programas para el espacio diario de las siete
a las nueve de la noche y, por tanto, quienes queran salir en
ese tiempo deban entenderse primero con sta. El negocio no
dur mucho tiempo debido a la fuerte censura de la poca, que
muchas veces no permita que artistas y msicos ejecutaran las
piezas originales que tenan montadas por considerarlas faltas
de decoro. Los problemas originados por cambio de repertorio
y cancelacin de algunas presentaciones, junto a la falta de per-
sonal, no slo tcnico sino artstico, hicieron que poco a poco
Ultra desapareciera de la pantalla chica.
El siguiente paso hacia la comercializacin se dio en 1955,
cuando el gobierno le deleg a la empresa TVC (Televisin Co-
mercial) la explotacin del 50% de los espacios que en ese enton-
ces tena la Televisora Nacional.
TVC, un consorcio entre Caracol y RCN, empez entonces
a comercializar sus espacios y vender el patrocinio de algunos
programas entre empresas como Chicles Adams, cigarrillos
L a p u b l i c i da d
Los tres alegres cocineros Fruco fue un programa de cocina patrocinado por Fruco y transmitido en 1958. Los actores que
participaban en l eran Elsa Aldao, lvaro Ruiz y Hugo Prez.
En un principio los comerciales de televisin parecan ms cuas radiales, ya que se limitaban a que un personaje famo-
so leyera los textos en el set, mientras una mujer atractiva mostraba el producto a la cmara. En un principio no existan
modelos profesionales y este trabajo era hecho por jvenes de la sociedad bogotana, como Mercedes Baquero, que per-
teneca al elenco de modelos que Punch haba conformado para sus comerciales. La imagen era un plano esttico de los
personajes y muchas veces el texto recalcaba lo que se estaba viendo.
Estas cuas publicitarias se hacan en directo, lo cual daba pie para que se presentaran muchos inconvenientes en plena
transmisin, y si los errores eran muy graves la empresa pautante cancelaba su participacin y las agencias perdan el
negocio. Los creativos que ideaban y diseaban los comerciales se iban con los elementos necesarios a los estudios de
Inravisin y con la presin del tiempo armaban escenografas no muy ortodoxas, que no estaban exentas de caerse o
desarmarse al aire. Cuando esto suceda, obviamente, la seal se paraba y el comercial se cancelaba o, en el mejor de los
casos, se intentaba nuevamente. La msica que acompaaba estos aparatosos comerciales se pona en un tocadiscos y
se escuchaba en ambiente. Muchas veces la aguja se detena en un disco rayado o saltaba con un mugre y el comercial
quedaba con un sonido muy distante de poderse catalogar de profesional.
En esta poca los comerciales narraban ante todo historias conmovedoras, protagonizadas por familias llenas de hijos,
con grandes ideales y valores. Ese fue el esquema escogido para promocionar productos como autos y electrodomsticos,
aunque los de consumo masivo seguan siendo los de mayor frecuencia.
Concretamente en el tipo de propaganda que anunciaba los jabones, detergentes y perfumes se construa un mundo
mgico, en el cual los productos solucionaran todos los problemas y llevaran a la consecucin del xito y la felicidad,
una vez obtenida la apariencia fsica deseada.
Al nalizar los setenta lleg el color a la televisin colombiana y la publicidad aprovech para darles vida a sus produc-
tos. McCann-Erickson tom la delantera y realiz espectaculares campaas publicitarias para clientes como Coca-Cola
y el Banco de Colombia, que dejaron huella dentro del negocio.
Los comerciales, en busca de un lenguaje apropiado
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En los estudios de
Nelson Ramrez
se desarrollaron
muchos de los
comerciales
animados de
los aos setenta
como el tigre de
Suramericana,
Cuenta Upac y el
Renault 4.
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En una oportunidad, Pacheco estaba
haciendo una cua de neveras con una
modelo de mucha experiencia. Sin
embargo, al momento de salir al aire ella
se desmay sobre el hombro del animador,
luego de que el dueo de la agencia de
neveras entr al set. Segn el libreto,
Pacheco tena que preguntarle a ella cmo
le pareca la nueva nevera, pero dado su
estado le pareci ms apropiado decir
a la cmara: Est tan contenta que se
desmay!.
L a p u b l i c i da d
Pielroja, la Esso Colombiana, Icollantas, Royal, mquinas de
coser Singer y Sedeco. A pesar de que la empresa registr ganan-
cias por un milln de pesos, al ao el gobierno decidi cancelar
el acuerdo.
Para entonces ya se haba empezado, aunque tmidamente,
a hacer comerciales. Pero dado que en los primeros aos nadie
crea en la televisin como medio masivo de difusin, estas
pautas eran ms bien ocasionales. Tampoco existan todava
estudios de medicin de audiencia, por lo que no se tena una
idea clara de qu era lo que vean los colombianos, eso sin contar
con que slo haba un canal. No obstante, entre 1957 y 1958 se
registr un incremento notable en la facturacin por concepto
de propaganda, al pasar de 1.153.319 pesos a casi dos millones
1
.
En estos aos las principales empresas pautantes fueron Ba-
varia, Ponds, Colgate Palmolive y otras que queran dar a cono-
cer principalmente sus productos de consumo diario y personal.
Entre 1965 y 1966 la legislacin colombiana prohibi la utili-
zacin de comerciales extranjeros, lo cual propici una especie
de poca dorada para la industria publicitaria en Colombia. No
obstante, los comerciales se grababan en cine, lo cual requera
que para ser revelados fueran enviados a Caracas, proceso que
duraba meses. Posteriormente, en Bogot se abri un taller de
revelado con aparatos muy artesanales, pero que daban un
producto considerado entonces como bueno y ms barato.
Con ello, no obstante, surgi un problema adicional: las
agencias mandaban los rollos a Inravisin y all muchas veces
eran mal manejados, lo que haca que se trabaran en plena
emisin y el comercial fuera interrumpido varias veces. Con
el paso del tiempo este tipo de problemas se fue solucionando,
pues los tcnicos aprendieron a manejar mejor los equipos. En
esa poca dorada de la publicidad los comerciales que ms se
repitieron en la pantalla chica fueron los de Milo, Klim, Ponds,
Cheseline, Old Spice, Colgate y Gillette. Es decir, seguan predo-
minando los productos de consumo masivo.
Con el inicio de la dcada de los setenta la televisin comenz
a convertirse en un medio interesante para invertir publicita-
riamente. En 1975, por ejemplo, el 41% del total de la inversin
publicitaria estaba concentradao en este medio, segn datos de
la empresa Estadsticas y Control Publicitario Ltda.
Otra muestra de cun comercializada ya estaba la televisin
a esta altura es que las cuas podan repetirse hasta 320 veces
en las dos cadenas, con las condiciones establecidas por Inravi-
sin, que permitan para 1973 un mximo de doce minutos de
comerciales por cada hora de programa, y seis por cada media
hora. No obstante, a nales de la dcada el volumen de comer-
ciales de cada programadora fue reducido a diez minutos por
cada hora de transmisin y cinco por cada media hora.
NOTA
1. Loms destacadodel ao, revistaSemanaN 628, 13 de enerode 1959.
Con TVC inicia la comercializacin de la televisin
Uno de los primeros pasos hacia la comercializacin de la televisin se materializ en lo que sera la primera progra-
madora de la televisin colombiana, el producto de una alianza entre Caracol Radio y Radio Cadena Nacional (RCN).
Se trat de la denominada Televisin Comercial Ltda. (TVC), que naci en 1955 con la idea de comercializar espacios
de la televisin. La idea haba surgido de Fernando Londoo Henao, quien como vicepresidente de Caracol Radio
le haba propuesto a nales de 1954 a Jorge Luis Arango, director de la Ocina de Informacin y Prensa del Estado,
ayudar a nanciar a la televisin, ya que su limitado presupuesto no le garantizaba el desarrollo deseado.
La propuesta inclua la comercializacin exclusiva del 50% de los espacios. El presidente de Caracol Radio, William
Gil Snchez, aprob la negociacin e invit a RCN a hacer parte de ella para que se compartieran los riesgos y se
asegurara la nanciacin, con el mayor nmero de clientes de varias ciudades del pas.
As se empez a trabajar un esquema en el cual la Televisora haca los programas pero TVC los comercializaba. Du-
rante ese ao TVC puso al aire Los postres Royal preguntan, Revista musical Sedeco, Toros de actualidad Icollantas,
La barra infantil, Telepticos Chicles Adams, El club del to Alejandro, Los tres alegres cocineros, Programa de la Esso
Colombiana, los concursos Conteste y Dana paga, Gnele al reloj con Philips y Descubra el secreto, y las revistas
musicales El programa Pielroja y Mquinas de coser Singer. Esta empresa, gerenciada por Julio Echeverry Saavedra,
fue tan exitosa comercialmente hablando, que al ao de su cierre haba dado ganancias por un milln de pesos.
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Los fabricantes de carros siempre han sido grandes
consumidores de los espacios publicitarios en la televisin.
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Un lujo entra al hogar
El da en que se hizo la primera transmisin de televisin
en Colombia apenas haba 400 aparatos en el pas, concentrados
bsicamente en Bogot. Slo las familias ms adineradas, o las
que tenan una relacin directa con la produccin de la televi-
sin, pudieron ver en exclusiva la emisin inaugural, ese 13 de
junio de 1954. Aquellos televisores eran de marcas como Philips,
Philco, Telefunken, Crosley y Westinghouse, y sus precios osci-
laban entre 800 y 1.200 pesos, suma elevada si se tiene en cuenta
que el sueldo mensual de un alto funcionario como el director
de la Televisora Nacional era de 1.300 pesos (aproximadamente
tres millones de pesos de 2004).
Un mes despus llegaron al puerto de Cartagena 5.000 apara-
tos ms, importados por el gobierno nacional y, posteriormente,
arrib otro cargamento con 10.000. Algunos fueron ubicados
en tiendas de electrodomsticos como J. Glottmann y los otros
fueron vendidos a plazos por el Banco Popular a precios ya ms
accesibles (entre 400 y 600 pesos), con el n de que llegaran
rpidamente a ms poblacin. Estos televisores eran de marca
Emerson, Philips y Raytheon, generalmente de 17 y 21 pulgadas,
y los muebles en los cuales estaban empotrados podan llegar a
medir hasta dos metros de ancho.
En aquellos primeros tiempos el televisor se concibi como
un centro de atraccin en cafs, bares, almacenes prestigiosos,
hoteles y restaurantes. Algunos de estos sitios en Bogot todava
se recuerdan: los cafs Regina y El Asturiano, y Leons Bar, entre
otros. La gente que no tena acceso a estos sitios sola agolparse
en frente de las vitrinas de los almacenes de electrodomsticos
para ver algo de la programacin diaria.
En el hogar lo caracterstico era que el televisor se instalara
en la sala, para ser el centro de atencin de la familia y las visitas.
Eran muebles grandes y pesados, generalmente con marcos y
patas de madera, que haba que mover entre varios para cam-
biarlos de sitio. Como eran aparatos importados, la rosca de
cambio de canal permita la ubicacin de doce o trece canales
distintos, pero en Colombia slo se sintoniz un segundo canal
a partir de 1965, cuando se inaugur el primer canal privado
de la televisin nacional, conocido como Teletigre. La seal era
recibida en el aparato a travs de una antena de aire, que se po-
na aparatosamente en el techo de las casas y bajaba por un cable
hasta el televisor. La instalacin de este artefacto tena un costo
promedio de 50 pesos, con el inconveniente de que cada cambio
de casa signicaba para el usuario un costo adicional.
Paulatinamente, el televisor sigui teniendo ms penetracin
en distintos estratos de la poblacin colombiana y a nales de
1973 el Dane registraba una cifra ocial de un milln de tele-
visores en todo el pas, con un promedio de cinco millones de
televidentes potenciales.
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Durante los cincuenta y los sesenta, la televisin modic el estilo de vida de los colombianos. Cambi hbitos, transform
espacios y se volvi un artculo importante en la denicin del estatus social.
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Las ofertas no incluan ni la antena, ni la instalacin, ni el contrato de servicio
a domicilio.
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Consuelo Salgar de Montejo
Empez a trabajar muy joven en publicidad, como jefa del departamento de radio y televisin de la agencia McCann-
Erickson. All era la encargada de la produccin de los programas de televisin que patrocinaba la agencia.
Por eso fue catalogada como la primera productora femenina de televisin, y como tal dirigi uno de los primeros
programas producidos en la televisin, la comedia Ella, l y alguien ms.
Quienes trabajaron con ella dan fe de su mentalidad visionaria e inquieta. Muestra de ello es que luego de su paso
por McCann mont su propia agencia, Publicidad Tcnica, desde donde logr que le fuera adjudicada la licencia para
manejar el primer canal privado que existi en la televisin colombiana. All mostr su temple y su carcter de mujer
decidida, que la hiceron sacar adelante el proyecto televisivo ms ambicioso hecho hasta ese momento. Se empap
de todos los pormenores del negocio, tanto que en un momento fue considerada una de las personas que ms
dominaban el tema de la televisin en el pas, al lado de Fernando Gmez Agudelo.
Como persona de avanzada que era, en la dcada de los sesenta ya estaba ideando cmo hacer televisin regional.
Pensando que en algn momento podra abrir canales en otras ciudades del pas, contaba con equipos tcnicos listos
para ser utilizados en esa nueva empresa. Luego del cierre de Teletigre se dedic a sus proyectos editoriales: los
diarios que lleg a tener, El Peridico y El Bogotano en Bogot, y El Caleo en Cali, y la revista Flash, medios desde
los cuales hizo denuncias y destap los escndalos de la clase poltica y dominante del pas, as como los excesos
militares de derecha e izquierda, siempre el a la independencia y la verticalidad en el manejo de la informacin. Esto,
sin embargo, le vali pagar 18 meses de crcel en el Buen Pastor en los aos ochenta.
Junto con la trayectoria periodstica, y llevada por su espritu controvertido, incursion en la poltica con el Movi-
miento Independiente Liberal, y bajo sus banderas se lanz a las elecciones por la alcalda de Cali, aunque sin xito.
Ms tarde sera miembro de la Cmara de Representantes.
En un artculo publicado en El Espectador, poco tiempo despus de su muerte a nes de 2002, Consuelo es deni-
da como una periodista defensora de la justicia y revolucionaria, que innov en los medios de comunicacin.
Te l e t i g r e
Los directivos
La nmina de alrededor de 85
empleados con que contaba el canal
cuando ya se haba consolidado
estaba encabezada por Consuelo y
su esposo, Leopoldo Montejo. En
la gerencia fue nombrado Mauri-
cio Calle, hombre con especiales
cualidades para las ventas y que
mantuvo a la compaa en pie
comercialmente hablando, y como
jefa de produccin estaba Mercy
Merchn.
Finalmente, Gonzalo Vera Quin-
tana era el jefe de estudios, los cuales
fueron instalados en los altos del
Cine Mxico, sobre la calle 22, en
pleno centro de Bogot.
La otra raya del tigre
En el largo camino recorrido hacia la privatizacin de
la televisin colombiana, el primer paso se dio en 1965. A
ms de diez aos de haber sido trada la televisin a Colombia,
tiempo durante el cual slo funcionaba un canal, se vio la nece-
sidad de ampliar las opciones, por lo que Inravisin abri una
licitacin con el n de adjudicar un segundo canal, con cubri-
miento local.
Este proceso se declar desierto y, a pesar de algunas quejas
de terceros, la licencia de explotacin del nuevo canal fue conce-
dida mediante negociacin directa a la rma Publicidad Tcnica,
de propiedad de Consuelo Salgar de Montejo, mujer emprende-
dora y recordada por su empuje y visin empresarial.
Ella viaj a Nueva York para observar varias estaciones de
televisin y de ese anlisis surgi, entre otras cosas, la nego-
ciacin que convirti a la cadena estadounidense ABC Inter-
national en duea del 50% de las acciones del llamado canal
Teletigre. Esta segunda cadena, que les llegaba a los bogotanos
por el canal 9, a pesar de tener un tigre como emblema se
llamaba TV 9 Tele-Bogot, y cubra Cundinamarca, Tolima y
parte del Huila.
Su lanzamiento ocial se hizo el 14 de enero de 1966 y a l
asistieron los directivos de ABC, cadena considerada en ese mo-
mento como una de las ms grandes del mundo, con 75 plantas
en 24 pases. Adems de ser el primer intento de privatizacin,
se podra decir que esa fue la primera inversin extranjera en la
televisin colombiana.
El hecho de que simultneamente con el canal Consuelo de
Montejo tuviera una agencia de publicidad complic las cosas
para Teletigre en los primeros tiempos, pues las otras agencias
crean que ella se guardaba los mejores espacios para s y, por
tanto, eran reacias a pautar en l. Pero luego de que la agencia
Propaganda poca empez a invertir, otras hicieron lo mismo.
Aunque el primer balance que se hizo al ao de abierto pre-
sent prdidas, la gestin haba sido muy buena, ya que los cl-
culos iniciales indicaban que la cifra negativa iba a ser tres veces
superior. De ah en adelante el canal dio ganancias.
El contrato, que en un principio tena una duracin de tres
aos, se prolong a cinco, y concluy al nal del gobierno de
Carlos Lleras Restrepo, cuando el canal 9 volvi nuevamente a
estar bajo el control de Inravisin. La explotacin comercial del
canal 9 fue entonces adjudicada a varias rmas.
Luego de un corto receso, el 16 de enero de 1971 se reanudaron
las transmisiones del canal local, que funcion durante algunos
aos con el nombre de Tele 9 Corazn, con programacin reali-
zada por empresas como RTI, Punch, Caracol, Protn, Alberto
Dangond Uribe, Eduardo Ruiz Martnez, Jorge Barn y Alberto
Acosta, entre otras.
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Era comn que futuros directivos empezaran como actores o extras frente a las
cmaras. En la foto estn (de izquierda a derecha, sentados) Miguel Ignacio Vanegas,
Vctor Muoz Valencia y Gonzalo Vera Quintana, jefe de estudios de Teletigre en 1959.
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)
Mercy Merchn
Con la experiencia que adquiri en Mxico como carta de presentacin fue
recibida por la naciente televisin colombiana, a donde lleg por invitacin
de Bernardo Romero Lozano. All comenz como asistente de Jaime Quijano
Caballero y luego estuvo de secretaria del equipo de libretistas. Su talento
y olfato para las cosas tcnicas pronto la pusieron a trabajar frente a los
equipos de televisin como directora de cmaras. En esos primeros aos,
adems de la Televisora Nacional, trabaj en TRC, Punch y Teletigre, las dos
ltimas empresas televisivas que ayud incluso a constituir cuando todava
estaban en obra negra. All se entendi no slo de los aspectos tcnicos,
sino que manej presupuestos y les meti incluso la mano a los libretos.
Aos ms tarde, a mediados de los aos setenta, tambin estuvo involu-
crada en el montaje de los estudios de Gravi, donde fue jefa de produccin
durante algunos aos. Estuvo vinculada de una u otra manera a casi todas
las programadoras de la televisin, la ltima de ellas Tevecine, donde fue la
gerente de produccin hasta 1993. Posteriormente se dedic a dar ctedra
en la academia Arco, a hacer asesoras y a trabajar de freelance en produc-
ciones como la telenovela de Audiovisuales Santa Mara del Olvido.
Informacin y cultura
A Teletigre le fueron asignadas cinco horas de emisin diarias, de las 5:30
de la tarde a 10:30 de la noche. La programacin del canal fue en su mo-
mento innovadora y le dio nfasis al contenido cultural, aunque algunos le
criticaban que estuviera compuesta en buena medida por pelculas y muy
pocos programas en vivo. Los espacios informativos eran unos de stos.
Diariamente se transmitan dos noticieros: uno a las siete y otro a las nueve
de la noche, con la direccin de Arturo Abella. Tambin fueron directores
de los espacios noticiosos de Teletigre Alfonso Castellanos, Jorge Perea y
slo por un corto espacio de tiempo Yamid Amat. La presentacin de los
mismos corri por cuenta de guras como Paco Ujueta, Hugo Alberto
Munker, Lucila de Medina y Jaime Martnez, quien todava es locutor de
radio.
Adems, haba espacios de opinin como Quin es quin, presentado por
Gloria Pachn, y de carcter cultural realizados por la intelectual Marta Tra-
ba, as como transmisiones deportivas de difcil realizacin, como el primer
remoto de un partido entre Colombia y Uruguay, transmitido desde Cali.
Entre gustos, no hay disgustos
Con el afn por introducir nuevas propuestas frente a lo que hasta entonces
exista, Teletigre sac las cmaras a la calle para mostrar presentaciones
en vivo y otros espectculos artsticos al aire libre, como las estas de
n de ao que se presentaban en directo desde la plaza de Bolvar. De
este corte fueron los programas Especiales del sbado, la Navidad
de los nios pobres y la Campaa pro-empleo.
No obstante, los comentarios sobre la programacin eran
encontrados. Al musical Shindig, por ejemplo, un artculo
de El Espectador lo dena como un desle de melenudos
cantantes de rock-and-roll y de twist, aunque otros lo conta-
ban entre los programas con ms seguidores, as como Ye Ye Teletigre. Tambin
la comedia Vive como quieras, dirigida por Boris Roth y con la actuacin de
Hugo Prez, Enrique Jordn, Maruja Toro, Samara de Crdova y Mario Sastre,
recibi buenos comentarios, as como el concurso infantil 64.000 centavos por
su respuesta y El abuelo bailarn, que duraba una hora, a partir de las 5:30 de la
tarde, con la presentacin de Rebeca Lpez.
De afuera...
Dirigidos a los nios, se destacaron
los enlatados Batman, Meteoro sub-
marino, El nio del circo, La familia
Adams, Flipper y Los monstruos.
Algunas series extranjeras trans-
mitidas por Teletigre, pero para la te-
leaudiencia adulta, fueron Hawai 5-0,
La fama es el nombre del juego, Cine en
su casa, Agente secreto, Ruta 66, Hong
Kong, No hay tiempo para sargentos,
El show de Lucy, Los detectives, Mave-
rick y Suspenso, de Hitchcock.
En 1970, cuando cerr sus puertas,
entre su programacin se contaban
Dibujos animados, Pelusa, Contra-
punto (de quince minutos), Shirley
Temple, El Gran Valle, rea 12, En
busca del Paraso, Noticiero a las 10:00
y Jim West.
Por los cinco aos
que nalmente
dur el contrato
de Teletigre como
canal, Inravisin recibi la
suma de 13.500.000 pesos
(aproximadamente ocho
mil millones de pesos de
2004).
Adelante
en tecnologa
Con Teletigre se hizo una te-
levisin innovadora y de altos
criterios tecnolgicos. Con esa
premisa, fue importado el primer
equipo de grabacin de cinta,
VTR (video tape recorder), que se
tuvo en el pas, se mont un equi-
po mvil y se estrenaron equipos
de control Riker, considerados los
ms modernos del momento en
materia televisiva.
Te l e t i g r e
La parrilla de programacin de Teletigre incluy espacios de varios gneros. Lucila de Medina fue una de las presentadoras del Noticiero Teletigre.
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Mercy Merchn fue la jefe de produccin de Teletigre.
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Punch,
la pionera
Apenas dos aos despus de inau-
gurada la televisin en Colombia
ya estaba abriendo sus puertas la primera programadora que
tuvo el medio: Punch Ltda. En octubre de 1956, con un capital
de diez mil pesos, se inici esta compaa cuyo propsito en un
principio era ser una ocina de medios que sirviera de vnculo
entre las agencias de publicidad y el naciente negocio de la tele-
visin.
Los fundadores de la nueva empresa fueron Alberto Pearan-
da Canal y su esposa, Cristina Schneider. Con su direccin, muy
pronto Punch empez a innovar en el medio, a travs de pro-
puestas como Telehipdromo, uno de los primeros programas
de la televisin colombiana en que se transmitan las carreras
de caballos de los domingos en el Hipdromo de Techo. Con l,
pero sobre todo con los Juegos Panamericanos de 1971, Punch se
convirti en la pionera en la transmisin de eventos deportivos
en directo.
Ms adelante marcara tambin la pauta en la produccin
de noticieros y programas periodsticos, con la transmisin de
lo que se considera el primer noticiero estable de la televisin
colombiana: El Reporter Esso. Igualmente, en el gnero melodra-
mtico Punch estuvo un paso adelante, al producir la primera
telenovela que vieron los colombianos en 1959, El 0597 est ocu-
pado, premiada en Buenos Aires como la mejor telenovela del
continente.
Para principios de la dcada del sesenta la programadora ya
contaba con una parrilla variada: concursos como La llamada
Sears y Cunto sabe, Punch le paga; programas de variedades
como El ABC de la mujer, El mundo en Bogot y el dramatizado
Antao y hogao, estos dos ltimos presentados y dirigidos por
Gloria Valencia de Castao; humorsticos como Operacin Ja Ja,
y musicales como Agencia de artistas y El programa Pielroja, entre
otros.
Pasados siete aos Punch empez a ser parte del llamado
Pool, con las programadoras Caracol y RTI, el cual se convirti
en una slida asociacin para la comercializacin de productos
exitosos en los distintos gneros. Esta asociacin le dio paso
despus a la creacin de Gravi y a la conformacin de la OTI Co-
lombia, una alianza para la transmisin de eventos deportivos
de gran relevancia como los Juegos Olmpicos, los mundiales de
ftbol y los Juegos Panamericanos.
Aos despus de que el Pool se deshizo, al comenzar los
ochenta la programadora pas sus estudios de grabacin a una
casa del barrio La Soledad y desde all emprendi nuevos pro-
yectos. En estos aos salieron al aire programas de alta audiencia
como la telenovela Amndote, el
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Telehipdromo
El primer programa estable
de Punch comenz a emi-
tirse en 1958, gracias a la idea
de Alberto Pearanda de
transmitir las carreras de
caballos que se escuchaban
en la radio con gran xito.
Como las carreras del cinco
y seis desde el Hipdromo
de Techo duraban tan slo
quince minutos y entre carrera y carrera haba un espacio de media hora, los
realizadores del programa decidieron ocupar ese tiempo con espectculos mu-
sicales. Pero desde el hipdromo no podan hacerlo, pues no exista el espacio
adecuado, lo que los oblig a usar el estudio uno de la Televisora Nacional. As,
se alternaron las transmisiones desde dos espacios distintos, en un programa
que duraba cuatro horas ininterrumpidas las tardes de los domingos. En sus
tarimas cantaron artistas como Lucho Gatica, Olga Guillot, Los Tolimenses
y la Orquesta de Lucho Bermdez, entre otros. Fue la escuela bsica para los
dramatizados, los magazines, los musicales y hasta los humorsticos, adems
de ser el primer programa deportivo de la televisin colombiana. Sus animado-
res fueron Fernando Gonzlez-Pacheco y Enrique Pontn, quien ms adelante
fue remplazado por Hernn Castrilln.
La familia Pearanda
Alberto Pearanda Canal apenas haba subido al tercer
piso cuando fund Punch, con su esposa Cristina
Schneider. Haba trabajado en Avianca y en el 1956 se
desempeaba como empleado de Publicidad Toro, con
cuyo gerente vislumbr la idea de crear Punch, nombre
que copiaron del de una revista inglesa de humor.
Cuando Pearanda cre su empresa desfog en ella toda
su creatividad y, a la vez que fue hacindose de un selecto
grupo de colaboradores como Alfonso Castellanos y Her-
nn Castrilln, descubri talentos tan escondidos como el de Fernando Gonzlez-Pacheco, quien por entonces trabajaba
en un barco de la Flota Mercante. Mientras l era el genio creador de la programadora, su esposa Cristina fue la base que
construy y soport toda la estructura organizativa y logstica de la empresa durante los 18 aos que permaneci en ella.
A lo largo de casi una dcada Pearanda fue para Punch el cerebro creativo y muchas veces el director de los
programas que salan al aire. Luego de que vendi sus acciones, se fue a vivir a Pars y tiempo despus de su regreso
a Colombia enferm y muri.
Por su parte, Jorge Pearanda Run, primo de Alberto, era un publicista que entr como socio a principios de los
sesenta. Era su responsabilidad conseguir la plata para que el negocio funcionara. Y as lo hizo hasta 1975, cuando le
vendi su parte a Alberto. De ah decidi abrir la programadora Gran TV, que no slo produjo sino que durante varios
aos se encarg de la distribucin de series extranjeras y otro tipo de enlatados.
Nuevos socios
El comienzo de la dcada de los
sesenta les dio cabida a dos nuevos
socios: Manuel Medina Mesa
y Jorge Pearanda, quienes se
encargaron de los departamentos
de produccin y comercializacin,
respectivamente. En el rea admi-
nistrativa y nanciera estaba Cristi-
na Schneider y en la parte creativa,
Alberto Pearanda, los esposos
fundadores de la programadora.
A mediados de los setenta y lue-
go de una poca de gloria, Punch
empez a afrontar problemas
econmicos. Cristina Schneider
se retir en 1974 y ms adelante
Germn Pars fue nombrado como
gerente, pero sus intentos por
disminuir costos se enfrentaron
con los criterios de los Pearanda,
quienes le vendieron su parte. Un
ao ms tarde, en 1977, Enrique Pe-
alosa Camargo entr como nuevo
socio, dando inicio a una nueva
etapa para Punch.
A nales de los setenta la com-
posicin accionaria de la compaa
volvi a cambiar con la salida de
Manuel Medina Mesa y Germn
Pars y la entrada de los Jaramillo
Correa.
En 1992 la familia Pealosa se
retir y vendi su participacin
accionaria y entraron a la compaa
Helmuth Bickenbach (quien fue
secuestrado y posteriormente
asesinado por un grupo subversivo
a mediados de 2003, junto con
su esposa Doris Gil), scar Prez,
Luis Fernando Jaramillo Correa y
Mara ngela y Ana Mara Snchez
Ortega. Varios de estos ltimos
componen la junta directiva actual,
mientras la presidencia est a
cargo de Luis Felipe Jaramillo Lema.
Haciendo rer
Dos de las primeras comedias que realiz Punch en sus aos iniciales fueron
Barra de barrio y Somos cinco y medio, enfocadas a resaltar el humor criollo. Ya
para los aos ochenta realiz Pap Arena, que luego se llamara Juntos pero no
revueltos; Pero qu familia, Si nos dejan, y en los ltimos aos El hijo de Nadia y
Cazados. Pero la que denitivamente tuvo ms xito y recordacin dentro del
pblico fue Vuelo secreto, que dej de emitirse en 1999, despus de ms de 365
captulos al aire.
Adriana Vera y Carlos Barbosa en la comedia Vuelo secreto.
Control remoto desde el hipdromo La Magdalena.
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Alberto Pearanda.
43
El melodrama
Punch no slo realiz la primera
telenovela que vieron los colombia-
nos, sino que desde sus inicios hizo
experimentos en el gnero dramtico.
Empez con las adaptaciones tea-
trales para televisin, que pasaba en
espacios como Buenas noches, domin-
go o El gran teatro universal, a lo que le
sigui un programa que en un princi-
pio produca la Televisora Nacional,
Historias intrascendentes, considerado
el inicio del dramatizado moderno,
as como varias propuestas durante
las dcadas siguientes. En los ltimos
aos, antes de la privatizacin, uno
de los seriados mejor recibidos por la
crtica y la audiencia fue Asuncin.
En cuanto a la telenovela como
tal, ya en 2000Punch completaba
ms de 65 producciones. Entre ellas
cabe destacar a Manuela, primera
novela que la programadora grab en
colores en 1975, y Manuelita Senz a
nales de los setenta; Hato Canaguay,
Amndote, Las muertes ajenas y El
cacique y la diosa en los ochenta, y Te
voy a ensear a querer y El pasado no
perdona en los noventa.
Entre los dramatizados de corte
histrico y basados en grandes obras
de la literatura se recuerdan El alfrez
real en 1974, Rojo y negro en 1977, Piel
de zapa en 1979, Rasputn en 1980, La
dama de las camelias en 1981 y David
Coppereld en 1983, donde comenz
su carrera actoral Carlos Vives.
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Hernn Bolvar y Margoth Velsquez
en Manuela.
Hugo Prez en Buenas noches domingo, que se transmita por el canal 8. Luis Fernando Mnera, Sebastin Ospina, Alejandra Borrero y Germn Rojas
en Las muertes ajenas.
Mara Eugenia Parra como Asuncin.
Juan Pablo Shuck y Liesel Potdevin en
El cacique y la diosa.
Roco Chacn y Alejandro Martnez en La rosa de los vientos. Alberto Snchez y Carlos Vives en David Coppereld.
Raquel rcole en Marcela. Telenovela Te voy a ensear a querer.
Martha L. Ruiz, San Castro, Carlos Muoz, Consuelo Luzardo, Patricia Grisales y Armando
Gutirrez, elenco de la telenovela Amndote.
Ana Mara Hoyos, Luis Fernando Hoyos y Susana Torres en Cdigo de pasin.
Jaime Saldarriaga.
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infantil Imagnate y Testimonio,
un espacio de opinin que caus
grandes polmicas en el mbito
nacional y estuvo al aire tres aos.
Estas nuevas propuestas empe-
zaron a levantar la imagen y las
nanzas de la programadora, que
haba tenido que afrontar en los
ltimos aos algunos problemas
econmicos.
Despus de la crisis que le sobre-
vino a la televisin con el apagn
de 1992, y durante la presidencia de
Alejandro Prez, Punch tuvo una de sus mejores pocas desde el
punto de vista econmico. Se asoci con Telecinco, de Espaa,
y Quality Media Center, de Puerto Rico, produjo la telenovela
Pasin de vivir y particip en la licitacin de 1997 para adquirir un
canal privado, pero el proyecto no pudo concretarse.
No obstante, vctima de toda la crisis econmica que afect
de manera especial a la televisin a partir de 1998, Punch se vio
obligada a renunciar a las concesiones de espacios de televisin
y dejar la actividad como programadora a principios del 2000.
Pas entonces a ser una productora y, utilizando los equipos
tcnicos y humanos que todava tena, empez a hacer progra-
mas para los canales privados.
Actualmente sigue prestando sus servicios tcnicos para la
produccin a terceros y desarrolla productos propios, prepa-
rndose para una nueva etapa en el negocio televisivo, as como
para celebrar sus 50 aos de fundada, en octubre de 2006.
Y para los pequeos
Para Punch, la programacin infantil estuvo desde un principio entre sus
prioridades. As, a nales de la dcada de los cincuenta saca al aire El mundo
infantil, presentado y dirigido por Gloria Valencia de Castao, al cual le segui-
ran Juguetelandia en Sears, El infantil de Pacheco y Siempre listos, ya en la dcada
de los setenta.
Sin embargo, el programa bandera de su divisin infantil fue Imagnate,
iniciado en 1985 con la direccin de Mara Anglica Mallarino, a quien luego
remplaz Jos Antonio de Brigard y posteriormente Guillermo Calle, quien ya
estaba vinculado a la programadora.
Del exterior...
Muchos de los enlatados ms recor-
dados por los colombianos fueron
trados a la televisin colombiana por
Punch. A programas como Bonanza
y El doctor Kildare, les siguieron
exitosas series extranjeras como
Paper Chase, La familia Ingalls y Los
Waltons, que fueron presentadas por
ms de diez aos con un alto grado
de preferencia entre la teleaudiencia.
En tiempos ms recientes, nombres
como Clase de Beverly Hills, Melrose
Place y Guardianes de la baha es-
tuvieron en los primeros lugares de
sintona.
En la telenovela
La dama de las
camelias sali uno de
los primeros desnudos
de la televisin,
protagonizado por
Jorge Emilio Salazar y
Stella Surez.
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Noticias y opinin
Un derrotero que sigui Punch
durante buena parte de su vida
como programadora fue la produc-
cin de noticieros y espacios perio-
dsticos. En este gnero incursion
recin inaugurada la televisin con
El Reporter Esso, un noticiero dia-
rio de quince minutos producido
por la United Press International
en Colombia. Con el tiempo este
informativo se convirti en el Noti-
ciero Suramericana, el cual dur
ms de dos dcadas al aire con la
direccin de Alfonso Castellanos.
En 1978 Punch dej de producir
sus noticieros Suramericana, Micro
Noticiero, Titulares Punch y Tele-
com, pero ya haba empezado a
realizar otros programas de corte
periodstico, como Controversia y
Protagonista el hombre, pionero de
los programas de investigacin; La
entrevista, dirigido por Margarita
Vidal, y Documento estelar, donde
comenz su carrera periodstica
Gustavo Castro Caycedo.
Testimonio marc un hito desde
cuando comenz a emitirse, en julio
de 1983, primero como un programa
investigativo-histrico y luego como
un espacio de opinin, dirigido por
el periodista Jairo Pulgarn. Otros de
este estilo que dejaron huella fueron
Momento cultural y Personajes.
Quin manda a quin?, con Tony Danza.
La familia Ingalls, con Michael Landon.
Dinasta.
Clase de Beverly Hills, con Jason
Priestley.
Jos Fernndez Gmez entrevistando a Virgilio Barco, en Positiva Mente.
Margarita Vidal.
Mnica Samper, Bernardo Hoyos y ngela Patricia Janiot en Momento cultural.
Alfonso Castellanos.
Elenco de Imagnate, uno de los programas estrellas de la franja infantil de Punch.
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45
Fernando Gmez Agudelo
El hombre que pas a la historia como el padre de la televisin
nacional, fue tambin el gestor de una de las empresas ms
tradicionales de esa industria.
Luego de dejar su cargo como director de la Televisora Nacional
y de meterse en el negocio de la radio, Gmez Agudelo, en asocio
con Fernando Restrepo Surez, concibi la idea de crear una
programadora, RTI, que en la prctica ya exista como lial de una
empresa dedicada a la distribucin de pelculas. As, a comienzos
de 1963 naci la programadora de televisin ms antigua hasta el
momento, que l presidi hasta sus ltimos das de vida.
Desde all llev a cabo innovadores proyectos, siempre el a un
accionar disciplinado y perfeccionista, en el que no tena cabida
la mediocridad. Primero fue la introduccin del uso del videotape,
en 1965; luego, en 1969, la transmisin en directo de la llegada del
hombre a la Luna, que demand un inmenso esfuerzo tcnico;
posteriormente la creacin del primer estudio de televisin
privado, Gravi, en 1974, y desde los inicios de la programadora la
adaptacin de radionovelas para ser pasadas a la televisin que,
entre otros factores, dieron origen al melodrama en la pantalla chica colombiana.
Estos y otros proyectos hicieron merecedor a Gmez Agudelo del premio Simn Bolvar de Oro, otorgado en 1987
por una vida dedicada a la televisin, y la medalla al mrito de las comunicaciones Manuel Murillo Toro, en 1992, as
como a la orden de San Carlos, conferida por el presidente de la repblica ese mismo ao.
Hombre perfeccionista, exigente y estricto, pero a la vez sentimental, no tena pelos en la lengua para decir lo que
tena en mente, ni le haca concesiones a nadie. Un escptico y crtico de la televisin y del pas, despotricaba de la
incultura y de la lobera que caracteriza a los colombianos. En una de sus ltimas entrevistas, publicada en noviembre
de 1992 en las Lecturas Dominicales de El Tiempo, deca acerca de la cultura: Yo creo que no tiene ningn futuro. Ni
la cultura, ni nada. Yo hoy, ms escptico que nunca, creo que estamos perdidos, que el tercer mundo est perdido.
Colombia especcamente est perdida. Quera, sin embargo, hacer ms aportes y por tanto uno de sus sueos era
crear un canal eminentemente cultural, as como hacer obras literarias en miniseries.
Muri vctima de cncer el 16 de noviembre de 1993. Como agnstico que era, le angustiaba terriblemente despedir-
se, porque no saba si despus vendra algo o no. Antes de morir, muy satisfe-
cho con el papel que haba desempeado en el campo de las comunicaciones,
slo le peda a la vida un poco ms de tiempo para gozrsela.
Los cimientos
del melodrama
Teniendo como gestores a Fernando Gmez Agudelo y a
Fernando Restrepo Surez, a principios de 1963 naci RTI
como una programadora que le dara un gran impulso al nego-
cio de la televisin en Colombia y marcara el origen del gnero
de la telenovela.
Desde sus inicios, y aprovechando que los orgenes de la
compaa haban sido la grabacin de radionovelas a travs de la
empresa Sigacol, se tomaron los libretos existentes para el medio
radial y se utilizaron para hacer telenovelas que se emitan tres
veces por semana. Cinco aos despus RTI dio un paso adelante
y empez a transmitir por primera vez una telenovela diaria-
mente.
Interesada en el avance del medio, no slo desde el punto de
vista de contenidos sino de tcnica, cuando lleg a Colombia el
videotape, en 1965, RTI en asocio con la televisin estatal hizo los
primeros ensayos con estas cintas de dos pulgadas, cuyo proce-
samiento era precario y dispendioso.
Ms adelante, con la creacin de Gravi (primeros estudios
privados de televisin en el pas) en 1974, RTI dio inicio a la pro-
duccin de televisin en color. As, cuando
por n los colombianos pudieron ver im-
genes en colores en 1979, RTI llevaba cinco
aos produciendo y tena 4.200 horas de
realizaciones con la nueva tecnologa.
As mismo, a mediados de la dcada de
los setenta, RTI entr al mercado de los
doblajes. Para ello compr un moderno equipo y contrat a
Jean Pierre Steiner para que se encargara de preparar al personal
tcnico y artstico que integrara la empresa Dinavisin. La
cinta Mazarino fue el primer producto de este trabajo, junto con
realizaciones tan importantes como Yo, Claudio. Sin embargo,
el fuerte monopolio que en ese mercado tenan los mexicanos
hizo que esta empresa cerrara un ao despus de creada.
Esa dcada marc igualmente la internacionalizacin de la
produccin televisiva colombiana con La mala hora, miniserie
de RTI basada en un libro de Gabriel Garca Mrquez, que fue
vista en Italia y varios pases de Latinoamrica. Este proceso de
internacionalizacin es tal vez uno de los ms importantes en los
que se ha vinculado la programadora, gracias a la conformacin
de la distribuidora Tepuy, de la cual RTI es duea en un 50%.
En los ltimos aos RTI ha invertido varios millones de dla-
res en la ampliacin de su infraestructura, construyendo cuatro
estudios completamente digitalizados. Su ltima gran inversin
fue la construccin de la casa de Gran Hermano, tambin en
sociedad con Tepuy, la cual tuvo un costo aproximado de un
milln y medio de dlares. Des-
RT I
De animales y concursos
Adems de la telenovela, RTI incursion con xito en otros gneros y sac al
aire espacios tan reconocidos como Naturalia, dirigido por lvaro Castao
Castillo y animado por Gloria Valencia de Castao, que rescat por quince
aos los valores de la naturaleza universal, y Enviado especial, programa perio-
dstico dirigido y presentado por Germn Castro Caycedo desde 1976, que trat
los temas ms candentes de la actualidad nacional. Dentro de esta categora
cabe mencionar tambin a Esta es su vida y ms adelante el exitoso Cita con
Pacheco, programa de entrevistas que le dio una nueva dimensin al trabajo
del animador, mostrndole una faceta humana y diversa antes desconocida,
gracias a la direccin de Bernardo Romero Pereiro. Tambin quedaron en la
memoria de los televidentes El juicio, un espacio de controversia presentado por
Jos Fernndez Gmez y dirigido por Csar Simmonds, y El club de la televisin,
que por ms de once aos dirigi y present Carlos Pinzn.
Hicieron las delicias del pblico los concursos Alcance la estrella, Telectrni-
co, El precio es correcto, El programa del milln y Compre la orquesta, tal vez el
programa ms popular en la dcada de los ochenta.
La Tele-
Operacin
Luna
Una de las transmisiones ms
audaces de la historia de la
televisin en Colombia fue la
llegada del hombre a la Luna.
Este ambicioso proyecto fue
liderado por RTI con el apoyo
de las otras programadoras
del Pool, que en conjunto in-
virtieron ms de tres millones
de pesos. Para hacerla se tuvo
que conseguir una rastreadora
porttil, pues Colombia no
contaba en aquel momento
con conexin a ningn satlite,
que RTI alquil en Estados
Unidos junto con una empre-
sa venezolana. La Tele-Opera-
cin Luna fue coordinada por
Carlos Pinzn y les permiti
a los colombianos, junto con
millones de personas en todo
el mundo, ver en la noche del
21 de julio de 1969 el momento
en que Neil Armstrong puso
un pie en la Luna, transmisin
que se extendi por ms de
nueve horas con buena cali-
dad tcnica, con excepcin del
momento en que la Araa
inici el descenso desde la
nave Apolo 11, que no pudo
ser visto.
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contina en la pgina {o
Carlos Pinzn presenta El Club de la Televisin.
46
Dramatizados
Muchos de los primeros melodramas
que vieron los colombianos en la
televisin tenan el sello de RTI. Fue-
ron algunos de ellos Infame mentira,
La ninfa constante, Un reino para tu
amor, Cartas a mi amada, Mil francos
de recompensa (una adaptacin de
una obra de Victor Hugo), Sacricio
de amor, Impaciencia del corazn, El
destino es mi aliado yDiario de una
enfermera. Todas esas novelas llena-
ron una franja de la programacin
entre 1963 y 1966, transmitindose
usualmente los martes, jueves y sba-
dos, intercaladas con la telenovela de
Punch, que iba los lunes, mircoles
y viernes.
Tambin desde sus comienzos, RTI
estuvo interesada en las adaptaciones
de grandes obras de la literatura
nacional y latinoamericana. Dentro
de este rango los colombianos vieron
en los sesenta y ochenta obras como
Mara, de Jorge Isaacs; La vorgine,
de Jos Eustasio Rivera; La feria de
las vanidades, de William Thackeray;
La marquesa de Yolomb, de Toms
Carrasquilla; El caballero de Rauzn,
de Felipe Prez; La tregua y Gracias
por el fuego, de Mario Benedetti;
La ta Julia y el escribidor, de Mario
Vargas Llosa; Los premios, de Julio
Cortzar; Amalia, de Jos Mrmol,
y El gallo de oro, de Juan Rulfo, que
fueron emitidas como novelas en la
programacin diaria.
Simultneamente, salieron al aire
con una periodicidad semanal Caso
juzgado, dirigido por Boris Roth;
Este domingo, de Jos Donoso, y La
venganza, de Manuel Meja Vallejo,
y en horarios especiales aparecieron
La mala hora y Tiempo de morir, de
Gabriel Garca Mrquez. stas, junto
con Mi alma se la dejo al diablo, de
Germn Castro Caycedo, Maten al
len y Los pecados de Ins de Hinojosa,
son las ms sobresalientes dentro del
gnero de producciones especiales.
Luego del xito de La abuela a
nales de los setenta, en los ochenta
RTI transmiti las telenovelas Lola
Calamidades, Flor de invierno, La
daga de oro, Loca pasin, El segundo
enemigo yZarabanda. En la dcada
de los noventa se vieron en la pantalla
chica telenovelas como En cuerpo
ajeno, que fue uno de los grandes
xitos de la programadora, tanto
nacional como internacionalmente;
Detrs de un ngel,Las aguas mansas,
No juegues con mi vida, La viuda
de Blanco, La caponera yYo amo a
Paquita Gallego, entre otras.
Tambin en el gnero dramatizado,
y luego de ser marginada de la franja
de telenovelas en la licitacin de 1983,
RTI sac al aire series tan exitosas
como Los cuervos, El ngel de piedra
y Por qu mataron a Betty, si era tan
buena muchacha, las tres con libretos
de Julio Jimnez. El espacio de El
cuento del domingo, otro que marc
un hito en la historia en la televisin,
pas miniseries como Vivir la vida,
Brillo y Por amor. En 1991 produjo el
dramatizado Cuando quiero llorar
no lloro, ms conocido como Los
Victorinos, en el que Carlos Duplat,
su director, realiz un profundo
retrato de la sociedad que se qued
denitivamente en la mente de la
teleaudiencia.
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pus de la transmisin de este reality
en Colombia, hecha por el Canal
Caracol a mediados de 2003, la casa
se usar en la realizacin del mismo
programa para otros pases.
Gracias a la alianza que surgi a
nales de los noventa con la cadena estadounidense Telemun-
do, en el 2002 se cre RTI-Telemundo, una empresa televisiva
con sede en Miami que produce para el mercado hispano de
Estados Unidos, a la cabeza de la cual est Patricio Wills, quien
presidi la programadora por muchos aos.
Hoy en da RTI vuelve a desempear su papel de programa-
dora, dentro del nuevo esquema que tiene la televisin pblica
abierta en Colombia desde el 2004.
Fernando Restrepo
Aunque es ingeniero elctrico de
profesin, se ha movido toda la vida
en el campo de las comunicaciones,
entre otras cosas porque el bichito le
vena de familia al ser hijo de Fabio
Restrepo, gerente de El Tiempo desde
su fundacin. Compaero de colegio de
Fernando Gmez Agudelo, se lo volvi
a encontrar cuando ste viaj a Estados
Unidos encomendado por el gobierno
para comprar los equipos necesarios
para montar la televisin en Colombia.
Por entonces Restrepo era represen-
tante para Colombia de la Dumont a
travs de la empresa Cullar y Ca., y
adems de vender los equipos necesarios para los primeros estudios de
televisin en Colombia, pronto se vio envuelto en su montaje.
Ya en el gobierno de Alberto Lleras Camargo fue nombrado director de
la Televisora cuando Fernando Gmez Agudelo dej ese cargo en 1958.
Eran tiempos difciles. El gobierno central no apoyaba la televisin por
considerarla una obra de la dictadura. Sin embargo, durante los cuatro
aos que estuvo al frente de la institucin trabaj en la continuacin de
la poltica cultural y educativa con que se vena orientando el medio y
particip en el montaje del primer telecine que hubo en Colombia, lo cual
permiti transmitir series extranjeras por la pantalla chica nacional.
En esos aos, en compaa de Gmez Agudelo, mont primero la emisora
Mil 20, que estuvo en primer lugar de sintona con su exitosa oferta de pasar
dos discos seguidos, y posteriormente la empresa Sigacol, dedicada a la pro-
duccin de radionovelas, las cuales eran vendidas a emisoras de todo el pas.
Faltando tres meses para que nalizara el gobierno de Lleras Camargo
renunci a su puesto y se puso en la empresa de crear a RTI Televisin,
tarea que cumpli hombro a hombro con Gmez Agudelo a principios de
1963. Al poco tiempo de constituida la programadora, Restrepo fue nom-
brado director del departamento en espaol de radio, cine y televisin de
la Unesco, con sede en Pars. Sin poder rechazar el ofrecimiento, durante
cuatro aos vivi fuera del pas y a su regreso compr las acciones que
tenan las agencias de publicidad Atlas y poca en RTI.
Posteriormente, se dedic a tratar de volver realidad el proyecto de tener
un satlite propio para Colombia, aunque despus de dos aos de trabajo
el gobierno decidi declarar desierta la licitacin.
Estando al frente de la gerencia y la parte administrativa, RTI decidi
meterse en el negocio de la televisin por cable y es cuando se funda la
empresa TV Cable en 1985, de la cual Restrepo es todava presidente de
su junta directiva. Despus de la muerte de Fernando Gmez Agudelo,
en 1993, asumi la presidencia de la junta directiva de la programadora,
posicin que sigue desempeando en la actualidad.
Gravi, los primeros estudios privados
La construccin de los legendarios estudios de Gravi, de la calle 19, se inici en 1974, cuando el Pool decidi crear
estudios propios para la grabacin de los programas en color de las tres compaas.
Pronto la empresa Gravi, en colaboracin con Inravisin, haba producido espacios tan importantes como la transmi-
sin del lanzamiento del Apolo XI desde Cabo Caaveral, la visita del papa Paulo VI y la llamada Tele-Operacin Luna,
que fue toda una hazaa de tcnica, la cual conjug los esfuerzos de las tres programadoras, con el liderazgo de RTI.
Todo empez con la adecuacin del espacio donde anteriormente se encontraba el cine Sabana, en la calle 19 con
carrera cuarta. Luego de un arduo ao de trabajo, all se construy un estudio de 500 metros cuadrados, que se
inaugur el 2 de enero de 1975. Lo primero que se grab fue un comercial del Banco de Colombia, protagonizado por
Carlos Pinzn y Margalida Castro, y el primer programa en s fue Charlas con Pacheco, que en esa oportunidad tuvo
como invitado al maestro Len de Greiff.
Este estudio estaba dotado de tres cmaras, equipo de iluminacin y sonido, dos mquinas de videotape Ampex
y las de control de audio y video. Aparte estaban las salas de edicin, donde se dejaba todo el material listo para ser
enviado a Inravisin. Muchos de estos equipos haban sido trados a Colombia para la transmisin del mundial de
ftbol de 1974. Otro estudio ms pequeo era utilizado nicamente para programas como Naturalia.
Teniendo como jefe de produccin a Mercy Merchn, el estudio de Gravi se convirti en un agitado espacio donde
se trabajaba de lunes a sbado, grabando toda la parrilla de las tres programadoras del Pool y, espordicamente, de
espacios para otras empresas. No slo las telenovelas, sino programas como El cuento del domingo, Sbados Felices,
Teatro Popular Caracol, Caso juzgado y Charlas con Pacheco, entre muchos otros, mantenan ocupados a los dos
equipos de produccin con que contaba Gravi en aquellos tiempos. Eran alrededor de 80 personas directamente
involucradas con la parte tcnica y otras 80 que se encargaban de la escenografa y la ambientacin, cuyas bodegas
estaban al otro lado del estudio, sobre la calle 20.
Ms adelante el Pool, en asocio con RCN, Datos y Mensajes y JES, cre Producciones Mundial, una empresa que
compr los derechos de transmisin de eventos deportivos como el Mundial de Ftbol y la Vuelta a Colombia.
Al nalizar la dcada del setenta, Punch se retir del Pool, pero RTI y Caracol siguieron con los estudios, que hoy
en da continan funcionando, aunque sin personal ni equipos, pues la empresa Gravi como tal se cerr. As, cuando
alguna de las dos programadoras los utiliza lleva su propia gente y equipos.
La obra literaria La feria de las vanidades fue llevada a la pantalla chica.
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Patricio Wills
El ao 1978 marc el inicio de la larga y fructfera carre-
ra que Patricio Wills ha hecho en RTI. Dejando atrs su
experiencia en cargos pblicos, ese ao Wills ingres a
la programadora como gerente de produccin, puesto
que desempe por espacio de ocho aos.
Estuvo al frente de la planeacin y el desarrollo de
los diversos productos de la compaa, a la vez que fue
labrando el camino para la internacionalizacin de la
oferta de la televisin nacional. Fueron los tiempos en
que RTI se vio involucrada en la conformacin de em-
presas como Gravi, OTI Colombia, TV Cable y Sky TV,
todas vinculadas al mundo de las telecomunicaciones.
Siete aos ms tarde fue ascendido a vicepresidente y para 1994 era el presidente de la compaa. Desde esa
posicin consolid a la programadora en los mercados extranjeros, gracias a la creacin de Tepuy Internacional,
una distribuidora de productos televisivos, no slo de RTI sino de otras productoras nacionales, enfocados al
pblico internacional. Este movimiento consolid a RTI como un importante
productor en el mbito hispano, al tiempo que Tepuy se converta en la
tercera ms grande distribuidora de contenido latinoamericano.
Paralelamente con su papel de empresario, el cual lo llev a ser uno de
los accionistas de la programadora, Wills desarroll otro como productor de
telenovelas, lo cual hizo con obras de escritores tan importantes como Gabriel
Garca Mrquez, Mario Vargas Llosa, Manoel Carlos, Juan Carlos Gen, entre
otros. Este trabajo est plasmado en las ms de 30 novelas que han salido con
su nombre hasta la fecha.
Despus del inicio de los canales privados, Wills hizo de RTI una productora
slida cuando prcticamente todas las empresas televisivas estaban cerran-
do que hoy en da produce para canales pblicos y privados de Colombia y
para cadenas internacionales. Uno de sus ltimos logros fue la construccin
de la nueva sede de RTI, un moderno edicio dotado de estudios, tres uni-
dades mviles y ms de 300 trabajadores que producen televisin de calidad
destinada a clientes como Telemundo, Discovery y otros canales extranjeros.
Cuando las alianzas con Telemundo fueron un paso ms adelante, en el
2002 Wills se traslad a Miami para dirigir la empresa RTI-Telemundo, una
productora enfocada al mercado hispano de Estados Unidos.
Haciendo rer
Los espacios de humor tambin
han tenido un papel preponderante
en los productos televisivos de RTI.
En un comienzo la programadora
produjo una de las comedias ms
populares de toda la historia de la
televisin en Colombia, Yo y t, y
ms adelante otra que entretuvo
por ms de siete aos a la audiencia
nacional e inmortaliz al actor
Hctor Ulloa, quien desde entonces
se conoce como Don Chinche. RTI
puso su cuota de humor poltico y
de opinin con el lanzamiento en
1995 de Quac, el noticero, un espa-
cio presentado por Jaime Garzn
durante dos aos.
El gnero infantil
En el espacio de programacin infantil es imposible olvidar a Feliz Cumpleaos
Ramo, presentado por Gloria Valencia de Castao, y Minimonos, del carica-
turista Pepn. En este mismo gnero, pero trados del exterior, dejaron huella
Topo Gigio y el mundialmente conocido Plaza Ssamo.
RT I
Aurelio Valcrcel
Con ms de 25 aos en el medio,
este ingeniero electrnico, espe-
cializado en efectos especiales e
iluminacin, comenz trabajando
en los estudios de Gravi, en el
rea tcnica, y poco a poco se fue
involucrando en la produccin
de musicales, concursos y otros
programas de contenido, debido a
la facilidad que fue mostrando en
temas de realizacin. Pronto pas
a RTI a manejar la productora de
comerciales y de ah dio el salto al
gnero dramtico, en el cual con el pasar de los aos se ha consolidado.
En todos estos aos ha sido director de programas como los concursos
Los tres a las seis, El precio es correcto, El programa del milln, Su media
naranja, La bella y la bestia y Quiere cacao, y de los dramatizados Deci-
siones, Loca pasin, Lola Calamidades, Las aguas mansas, La viuda de
Blanco, Yo amo a Paquita Gallego, Rauzn, Amantes del desierto, Luzbel
est de visita, Mi pequea mam y La venganza. Igualmente, ha sido el
asesor de imagen de los noticieros CM& y Nacional.
Como gerente creativo de RTI ha realizado ms de 200 comerciales
en video y cine de 35 mm. Trabajando en llave con Hugo Len, dirigi
durante aos todos los grandes eventos deportivos que se transmitieron
en las ltimas dcadas en la televisin. Cuando se concret la apertura de
la productora Telemundo-RTI, con sede en Miami, Valcrcel se fue junto
con Patricio Wills a manejarla y actualmente es el productor general de la
telenovela Amor descarado, la primera novela realizada en Miami por la
compaa televisiva.
La productora
internacional
Cuando las programadoras co-
menzaron a perder fuerza des-
pus de la privatizacin, RTI hizo
un viraje y emprendi un camino
como productor, especialmente
en el campo internacional, bus-
cando ampliar su mercado.
Con este esquema, RTI hizo en
el 2000 la telenovela Amantes
del desierto, en coproduccin con
Telemundo y Caracol. A raz de
esta produccin se establecieron
conversaciones ms serias con
la cadena estadounidense en las
cuales se incluy a Caracol, y nal-
mente naci el acuerdo de realizar
diez telenovelas en cinco aos a
partir del 2000 para transmisin
tanto nacional como internacional.
Hasta ahora se han hecho cinco
de ellas: Amantes del desierto;
Luzbel est de visita; Sofa, dame
tiempo, ngel de la guarda, mi
dulce compaa y otra que RTI ini-
ci a grabar a mediados del 2003,
Pasin de gavilanes, que result
un xito desde sus inicios.
Eduardo Gutirrez,
Bernardo Romero Pereiro,
Boris Roth, David Stivel y
Pepe Snchez, directores
destacados.
Hctor Ulloa, no slo como
actor, sino como ejecutivo.
Julio Jimnez, con sus
historias sinnimo de xito.
Hernn Villa, quien fue jefe
de produccin de la Televisora
Nacional y posteriormente uno
de los principales productores
de la programadora, junto con
Hctor Barragn, Hernn
Estrada y Alfonso Sarmiento.
Henry vila, Luis Palacios y
Hugo Estrada, coordinadores
de larga trayectoria.
Hctor Ulloa en la comedia Don Chinche.
Ot r o s p e r s o n a j e s
Hernando Casanova en su personaje
de Eutimio Pastrana Polana.
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48
Ms de tres dcadas
de liderazgo
Caracol Televisin surgi de la visin empresarial de
un hombre, Fernando Londoo Henao, quien como presiden-
te de Caracol Radio (empresa que en ese momento ya contaba
con casi una dcada de trayectoria) tuvo siempre en mente
entrar al negocio televisivo.
Despus del xito que represent tener la empresa TVC, una
especie de programadora que funcion entre 1955 y 1956, Lon-
doo se retir del medio en espera de un mejor momento, el
cual lleg con la licitacin que Inravisin abri en 1967 cuando
a Caracol le fueron adjudicadas 45 horas de programacin a la
semana.
En 1967, como respuesta a la intensa competencia que se
presentaba entre las grandes programadoras del momento
Punch, Caracol y RTI se cre el Pool, una asociacin cuyo
propsito era integrar costos y ventas en un solo departamento
comercial y no competir en programacin sino, al contrario,
sacar en conjunto ambiciosos proyectos.
Adems de producir la televisin que muchos consideran
una de las mejores de la historia en Colombia, el Pool desde
un principio se dedic a la transmisin de los grandes eventos
deportivos del mundo, gracias a la conformacin de la OTI
Colombia, socia a su vez de la OTI, alianza continental para la
transmisin de eventos deportivos como los Juegos Olmpicos,
los mundiales de ftbol y los Juegos Panamericanos.
En 1970, al terminar el contrato del canal Teletigre, las em-
presas del Pool asumieron muchos de los espacios que queda-
ron libres en el canal 9, que cambi su nombre a Telecorazn.
Cuatro aos ms tarde se cre Gravi, la empresa productora
del Pool, en cuyos estudios
empezaron a producir sus
programas las tres empresas,
luego de cancelar sus contratos
de produccin con Inravisin.
En esos aos el Pool tambin
cre la empresa Producciones
Mundial, en asocio con RCN, JES y Datos y Mensajes, para la
compra de los derechos de transmisin de importantes eventos
deportivos.
Ya para 1972 Caracol tena 11,5 horas en el canal nacional
cadena 7 y 15 en el local cadena 9. A comienzos de la
dcada de los ochenta la programadora le apost a la realiza-
cin de grandes producciones como Las Ibez, El camalen y
las novelas La mala hierba, Pero sigo siendo el rey y Gallito Ram-
rez, entre otras.
Hacia 1984Caracol empez a exportar sus producciones a
casi 20 pases, entre ellos algunos
C a r a c o l Te l e v i s i n
Fernando Londoo dice sin titubeos que mucho antes de
que al general Rojas Pinilla se le ocurriera la idea de traer
la televisin a Colombia, a l ya se le haba pasado por la
cabeza. Esta es tan slo una de las seales de la sangre
de pionero y empresario que corre por las venas de este
risaraldense, nacido en Santa Rosa de Cabal y criado en
Pereira, en el seno de una familia numerosa.
Trabajaba en el Banco de la Repblica, en la Ocina
de Control de Cambios, cuando acept en 1948 un
ofrecimiento para trabajar en Caracol Radio, cuando sta
apenas tena un ao de fundada. No saba de radio, ni
haba pensado incursionar en ese campo, pero pronto
se haba empapado de todo lo necesario sobre tcnica y
programacin y se las arregl para sortear los problemas
nancieros que en un principio se presentaron.
Estando a la cabeza del proyecto de ampliar la red
nacional de emisoras de la cadena radial le propuso a Ma-
nuel Agudelo, ministro de Comunicaciones en el gobier-
no del general Rojas Pinilla, que le diera una licencia para
operar la televisin de manera comercial. Por eso, cuando
nalmente el proyecto de traer la televisin al pas se hizo
realidad, pero desde el lado estatal, l preri retirarse y
esperar un mejor momento para materializar su idea.
Fue en 1955, cuando los rumores acerca de que el
Estado no tena con qu mantener al aire la seal de
televisin por los altos costos que ello implicaba, que
Fernando Londoo volvi a despertar su idea y durante
una reunin social en Cartagena le propuso a Jorge Luis
Arango, director de la Ocina de Informacin y Prensa
del Estado, comprarle la televisin. Aunque la gura
de comprar no sobrepasaba el aspecto jocoso, lo que
s logr Londoo fue que le arrendaran la mitad de los
espacios de televisin existentes hasta el momento para
comercializarlos.
Aunque Londoo Henao pens en un principio que este
negocio les iba a signicar alrededor de un milln de pesos
en prdidas, pasado un ao, la compaa Televisin Co-
mercial Ltda. (TVC), conformada en asocio con RCN, haba
registrado un milln de pesos en ganancias. Sin embargo,
Londoo segua pensando que ste no era el mejor mo-
mento para entrar de lleno a la televisin, pues no quera
seguir aceptando que sta fuera un monopolio del Estado.
Simultneamente con el excelente manejo que estaba
teniendo al frente de Caracol Radio, Londoo tambin
intent adquirir Teletigre, el primer canal privado que
hubo en Colombia, de propiedad de Consuelo de Monte-
jo, ofrecindole a la ABC comprar el 50% de acciones que
tena en la compaa, pero nalmente Londoo decidi
no tomar ese riesgo, pues el lapso que faltaba para que
nalizara el contrato era muy pequeo y, en efecto, ste
no fue extendido. Cuando termin, en 1970, las horas
que tena asignadas Teletigre fueron asumidas por varias
compaas, entre ellas Caracol. Cumplir con esa progra-
macin estaba arruinando a la empresa. Slo la creacin
del famoso Pool de RTI, Punch y Caracol, logr salvar de la
quiebra a esta ltima.
Despus de algunos aos acept invertir en el negocio
que poco a poco se iba abriendo espacio y en la licitacin
de 1967 le fueron asignadas 5:45 horas a Caracol. Mientras
tanto, Caracol Radio segua consolidndose en los mbitos
nacional e internacional, gracias a la direccin de Londoo.
Del alma de visionario de Londoo surgi Caracol Televi-
sin, pero en su haber estn adems el volverla rentable,
as como una de las programadoras ms slidas de la
televisin. En 1988 cuando con la llegada del grupo
Santo Domingo Londoo dej la presidencia de la junta
directiva de Caracol (Radio y Televisin), cargo que
desempe durante ms de 30 aos
Julio Mario Santo Domingo
En noviembre de 1986, compaas de los actuales grupos Bava-
ria y Valores Bavaria, de propiedad del empresario Julio Mario
Santo Domingo Pumarejo, adquirieron una importante partici-
pacin accionaria de las compaas de medios Caracol Televi-
sin S.A. y Caracol S.A. (radio), durante la gestin del ejecutivo
Augusto Lpez. Las acciones fueron cedidas por miembros de
los grupos familiares Sanz de Santamara, Ospina, Restrepo
y Montoya. A partir de ese momento, y con la presidencia de
Diego Fernando Londoo, hijo del fundador, Caracol Televisin
S.A. recibi una importante inyeccin nanciera y tcnica por
parte de los accionistas, liderados por la familia Santo Domingo,
que vislumbraron esta nueva actividad empresarial como un
importante polo de desarrollo de sus negocios y de la economa del pas. Once aos despus, Caracol se convertira
en uno de los dos canales privados de televisin en Colombia, entre los cuales hoy mantiene el liderazgo.
Fernando Londoo, los cimientos de Caracol
El empresario Fernando Londoo
y el expresidente Alfonso Lpez fueron
dos de los principales artces de la
creacin de Caracol Televisin.
L o s p r e s i d e n t e s d e C a r a c o l
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Fernando Londoo Henao.
Alfonso Lpez Michelsen.
Carlos Sanz de Santamara.
Pedro Navas.
Betty Echeverry de Restrepo.
Germn Montoya.
Los socios fundadores
contina en la pgina yo
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Jess lvarez
Botero
En la emisora la Voz de Colombia
tuvo su primer trabajo. All entr
como locutor de noticias cuando
corra 1947. Un ao despus
empez a ascender hasta ser
gerente. Estando en esas le ofre-
cieron la gerencia de la emisora
Nueva Granada, que era la pieza
principal de la Radio Cadena
Nacional en Bogot, y pronto
fue nombrado vicepresidente de
toda la cadena. Pero Fernando
Londoo lo convenci de que se
fuera para Caracol, como gerente
de la emisora Nuevo Mundo.
Desde entonces, fueron 19 aos
de vinculacin con la empresa,
en un principio slo en el rea
radial, pero luego de que la com-
paa ingresara al negocio de la
televisin a nales de la dcada
del sesenta, lvarez fue puesto al
frente de este negocio.
Una de sus principales labores
all fue consolidar la OTI Colom-
bia, luego de que se conformara
el Pool entre RTI, Punch y Cara-
col, a principios de los setenta.
Mientras lvarez Botero estuvo
en Caracol fue adems miembro
permanente de su junta directiva
y estuvo a cargo de la organi-
zacin de varios de los eventos
deportivos internacionales que
se transmitan en el pas por
intermedio suyo.
En 1972, cuando Caracol Televi-
sin ya tena alguna trayectoria en
el mercado, lvarez decidi sacar
ocinas aparte, las cuales arm
en la calle 19 con tercera, donde
permanecieron por muchos aos.
En ese tiempo al frente de la
programadora, lvarez tambin
tuvo que liderar la transmisin
de la Vuelta a Colombia, eventos
deportivos que demandaban una
gran exigencia tcnica.
A nales de los setenta, cuando
se retir de Caracol, lo nombra-
ron director de la Organizacin
de Publicidad de Colombia y
posteriormente se vincul a
Colombiana de Televisin, donde
adquiri parte de las acciones,
pero all slo estuvo dos aos.
Su ltimo trabajo en televisin
fue asesorando a RCN para que
lograra su ingreso a la OTI.
Hugo Villegas
Luego de ser gobernador del Meta,
estuvo por un corto perodo de
tiempo en la presidencia de la
programadora.
Judith Sarmiento presentando Justicia para todos.
Deportivos
Casi desde su propio nacimiento, Caracol Televisin se especializ en la
transmisin en directo de eventos especiales y deportivos haciendo uso de los
ltimos desarrollos tecnolgicos y un equipo de trabajo idneo. Hacia 1992
naci el programa estrella dentro de este gnero, El gol Caracol, mediante el
cual la programadora presenta los partidos de ftbol que disputa la Seleccin
Colombia en todas sus categoras, gracias a que posee con carcter exclusivo los
derechos de transmisin por televisin hasta el ao 2006.
Adems de transmitirle a la audiencia la pasin del ftbol, Caracol desde
siempre ha difundido otras modalidades deportivas a travs de especiales
como la Frmula Uno, los Juegos Olmpicos de invierno o el campeonato de
la NBA.
Periodsticos
La dcada de los aos ochenta dio inicio a los programas de opinin y los in-
formativos dentro de la parrilla de programacin de Caracol. Varios nombres
son recordados todava por el pblico colombiano: Reportajes Caracol, desde
donde Yamid Amat entrevist a guras como Yasser Arafat u scar Arias, pre-
mio Nobel de la Paz; Debates Caracol, que condujo Carlos Lemos Simmonds y
desde donde se televisaron interesantes confrontaciones en torno a temas de in-
ters pblico, y Cara a cara, dirigido y presentado por Daro Arizmendi, quien
lleg al fondo de las ms importantes guras del momento. Otros programas
de este gnero fueron Muy personal, Caracol en la tierra, Dicen que, En directo,
Genio y gura y Sptimo da.
Para un pblico joven de corazn
En sus primeras producciones como programadora, Caracol le apost al
gnero del entretenimiento sacando al aire a nales de los sesenta programas
como el musical Tierra colombiana, que diriga Eucario Bermdez; El club del
to Alejandro, que presentaba el famoso Alejandro
Michel Talento; Juventud moderna, animado por
Alfonso Lizarazo, y Campeones de la risa, que luego
se llamara Sbados felices, espacio que ha acompaa-
do a los colombianos por ms de 30 aos.
En la dcada del setenta emita programas tan
exitosos como el musical Estudio 15, tal vez el primer
espacio de gran impacto de Caracol, y en los ochenta
le dio inicio al infantil Pequeos gigantes, programa
que marc un hito dentro del gnero al mostrar en
escena a nios que no slo actuaban, cantaban y bai-
laban, sino que ms adelante entraron a conformar la
nmina de los grandes actores que hoy protagonizan
muchas de las ms importantes realizaciones de la
televisin.
En 1971 Caracol
realizaba Estudio
15, un programa
musical presentado
por Alfonso
Lizarazo, que se
convirti en uno
de los primeros
grandes xitos de
la programadora y
estuvo ms de tres
aos al aire.
Daro Arizmendi entrevistando al expresidente Ernesto Samper Pizano.
Adolfo Prez y William Vinasco Ch. en las transmisiones de ftbol de El Gol Caracol.
Roberto Cano en el programa infantil Pequeos gigantes.
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Shakira y Carlos Vives
son dos de los artistas
que ha promovido
Caracol, y que con el
tiempo han triunfado
en el exterior.
Los presidentes de Caracol
Elenco del programa de humor de Caracol, Sbados felices.
50
tan remotos como Rusia, China, Grecia, Rumania, Angola y
Turqua, adems de Finlandia, Alemania, Espaa, Yugoslavia,
Estados Unidos, Italia y todos los pases de Latinoamrica, con
un buen nivel de aceptacin. A raz de este empeo, Caracol re-
cibi el Premio Nacional de Exportaciones de Analdex en 1990.
La dcada del noventa se inici con el xito sin precedentes
de Escalona, la novela Msica, maestro, el periodstico Cara a
cara y las series El carretero y La mujer del presidente, uno de
los ltimos programas que hizo Caracol como programadora.
stos, junto con las telenovelas La mujer doble, Pasiones secretas,
Candela, La sombra del deseo y Prisioneros del amor, crearon un
precedente de gran empresa televisiva, el cual le permiti con-
vertirse en canal a partir de 1998.
Mbel Garca
Luego de su paso por Inravisin,
donde fue subgerente nanciera,
lleg a Caracol en 1986, invitada
por Diego Fernando Londoo, a
desempear el cargo de subgeren-
te general.
Dos aos le tom llegar a la
vicepresidencia de produccin de
esa programadora y otro ao, a la
presidencia. Se iniciaba la dcada
del noventa y el producto colom-
biano ya haba ganado un espacio
en el mercado internacional.
Mbel logr exportar los produc-
tos de Caracol a Estados Unidos, el
Lejano Oriente, Europa, la antigua
Unin Sovitica y Centro y Latino-
amrica. Esta gestin le signic a
Caracol ganar el Premio Nacional
de Exportaciones, entregado por
Analdex.
Junto con el fortalecimiento
nanciero proveniente de la
inyeccin de capital por parte
del grupo Santo Domingo, Mbel
Garca tambin volvi realidad
proyectos tan ambiciosos como
las superproducciones Escalona
y Las Ibez, el seriado El ltimo
beso y las telenovelas Pasiones
secretas y Candela. En este tiempo
la programadora igualmente sac
al aire espacios de alto impacto en
la audiencia, como el periodstico
Genio y gura y el programa de
entrevistas Cara a cara.
Apoyar el teatro y el cine fueron
otras de sus preocupaciones, de lo
cual naci la vinculacin al Teatro
Nacional, a travs de aportes
econmicos y en publicidad, y la
participacin de Caracol como
productora de las pelculas La
estrategia del caracol, guilas no
cazan moscas e Ilona llega con la
lluvia, de Sergio Cabrera, y Edipo
Alcalde, de Jorge Al Triana.
Antes de salir de Caracol, en 1999,
Mbel tuvo que asumir el gran reto
de hacer el montaje del canal. Hoy
en da forma parte de uno de los
consorcios a los cuales les fueron
adjudicadas horas para operar el
canal Uno, desde el 2004.
Shakira
Diego Fernando
Londoo
En 1986 asumi el cargo de ge-
rente general de Caracol. Estudi
derecho en la Universidad del
Rosario e ingeniera industrial en la
Universidad de los Andes, siempre
inuenciado por el trabajo de su
padre, Fernando Londoo Henao.
Por esa razn, desde muy tempra-
na edad, estaba en el mundo de
la radio, en el que comenz como
programador de Radio 15. Al iniciar
la dcada del setenta se vincul a Chrysler Colmotores, donde trabaj tres
aos como asistente de relaciones industriales y al salir de all empez
su carrera en el campo de las comunicaciones. Primero permaneci ms
de una dcada en Caracol Radio, desde 1974, desempeando diferentes
cargos hasta ser presidente. Durante ese lapso consolid nacionalmente
a la cadena, al tiempo que creaba el sistema FM. Adems desarroll e
implement formatos de programacin radial como 6 a.m. 9 a.m.
Esta experiencia le permiti llegar a la presidencia de Caracol Televisin
en 1986. All estuvo por espacio de tres aos, logrando mantener a la
programadora en los primeros lugares de sintona, al tiempo que lanzaba
su exitoso plan de exportaciones. En ese tiempo los colombianos vieron
producciones tan exitosas como Caballo Viejo y Gallito Ramrez. Pero su
espritu emprendedor lo hizo convertirse en empresario en octubre de
1990, cuando cre la programadora DFL Televisin, la cual dirige desde
entonces. Esta empresa televisiva no slo ha programado, sino tambin
producido espacios desde 1991. Entre ellos se destacan No me lo cambie,
Todo por la plata y el magazn Oxgeno.
En el 2001 Paulo Laserna, actual presidente del Canal Caracol, llam a
Londoo para que fuera productor general de los programas de entreteni-
miento de la maana, as como de proyectos especiales.
Mauricio Calle
La casualidad lo llev a la televisin
en 1966 y desde entonces no pudo
salir de ella. Estaba en el negocio
de nca raz cuando Consuelo
Salgar de Montejo le propuso
trabajar en el canal que estaba
montando: Teletigre. Acept y
durante los cinco aos que dur
esta concesin fue su gerente, y
artce de buena parte del xito
comercial que arroj.
Al terminar esta etapa le ofre-
cieron montar la ocina de la
Universal Pictures en Colombia y
desde all manejar las ventas para
Amrica Latina. En 1971 acept el
ofrecimiento y durante ocho aos
estuvo a cargo de la vicepresiden-
cia para la mayora de pases de
Centro y Suramrica.
Renunci a Universal Pictures en
1978 y entr a Caracol, donde por
diez aos, fue gerente general. All
form un excelente equipo directi-
vo con profesionales como Guiller-
mo Sanz de Santamara, Gonzalo
Jaramillo, Juan Jos de Bedout,
Paulo Laserna, lvaro Pez, Julio
Csar Luna, Jaime Santos y otros.
Durante esa etapa fueron mu-
chos los xitos de la programadora,
entre ellos, La mala hierba, Pero
sigo siendo el rey y El bazar de
los idiotas, pero con la llegada
del grupo Santo Domingo como
nuevo accionista hubo varios
cambios. Calle se retir de Caracol
para montar una comercializadora
de espacios televisivos (esos en
los que nadie quera invertir), en
compaa de otros conocedores
del sector como Paco de Zubira,
Tulio ngel y Gustavo Crdenas.
Aunque esta empresa fue un xi-
to comercial, decidi aceptar una
oferta en Chile, pas que conoca
ampliamente y donde estuvo tres
aos como vicepresidente de una
comercializadora de pelculas.
A su regreso al pas, les propuso
a Samuel Duque y a Mbel Garca,
gerentes de RCN y Caracol, respec-
tivamente, crear una empresa cuyo
propsito fuera abrirles mercado
a los productos colombianos en
el exterior. Eran principios de la
dcada de los noventa y aunque el
objetivo era visionario, no funcion
debido a que las dos programa-
doras tenan un norte diferente.
Cerrada esta compaa, Calle pas
a ser vicepresidente internacional
de ventas de RCN y posteriormente
le fueron encargadas las reas de
produccin y programacin.
Gerenciando stas estuvo hasta
1995, cuando le fue encargada la
direccin de un canal que RCN
tena arrendado en Estados Unidos
y cuyo target era el pblico latino
del estado de Nueva York. En la
Gran Manzana trabaj dos aos al
frente de este proyecto, despus
de lo cual regres a Colombia para
ser asesor de presidencia de RCN,
durante las gestiones de Samuel
Duque, Ricardo Londoo y por
ltimo Gabriel Reyes, por un corto
lapso hasta febrero de 2002.
Su regreso a Caracol se produjo
dos meses despus, cuando su
pupilo, Paulo Laserna, lo llam
para que lo asesorara y a la vez
para gerenciar ComTV, una com-
paa lial de Caracol. All estuvo
hasta abril del 2004 cuando muri,
vctima de un derrame cerebral en
la mitad de su pasin: la televisin
a la que tanto le aport.
Los galardones
Adems de docenas de premios Simn
Bolvar, India Catalina, Tv y Novelas y
Acpe, las producciones de Caracol han
sido reconocidas internacionalmente
con distinciones como el premio Ondas
de Espaa, por la telenovela Caballo
Viejo; el Midia Internacional para el
programa Sptimo da como el mejor
informativo de Hispanoamrica; cuatro
premios de la Asociacin de Crticos y
Comentaristas de Arte de Miami para
Escalona, y el premio cubano Mibe para
Leche, como mejor programa de humor
de Iberoamrica.
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La i magen de Caracol a travs de los aos
El premio Ondas de Espaa.
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Telenovelas
El divino.
Slo una mujer.
Sombra de tu sombra.
La estrella de las Baum.
El faran.
Un tal Bernab Bernal.
Los impostores.
Opinin e informativos
Magazn Caracol.
Cara a cara.
Genio y gura.
Sptimo da.
7:30 Caracol.
Contacto directo.
Humorsticos
Festival Internacional del Humor.
Concursos
Domingusimo.
Los tres a las seis.
Adn y Eva.
Nosotros.
Cazadores de la fortuna.
Telenovelas y seriados
El comienzo de la dcada de los setenta marc el inicio de la produccin dra-
matizada dentro de Caracol, con Teatro popular Caracol espacio dedicado a la
divulgacin de obras literarias y teatrales de reconocidos escritores, adaptadas
especialmente para televisin. Este dramatizado cont en sus inicios con la di-
reccin de Jaime Botero y ms adelante ese rol lo desempearon Jaime Santos
y Al Humar, entre otros. Dos de los tantos galardones que recibi el espacio
fue el premio Antena de la Consagracin, como mejor programa escnico y el
Ondas de Espaa, los dos en 1975.
Ya para los ochenta Caracol estaba invirtiendo buena parte de sus esfuerzos
en la realizacin de distintos programas dentro del gnero dramtico, conquis-
tando la preferencia de los televidentes con telenovelas tan exitosas como La
mala hierba, Pero sigo siendo el rey, Tuyo es mi corazn, Gallito Ramrez, San Tro-
pel, Caballo viejo, Quieta Margarita y la miniserie histrica Las Ibez, dirigida
por Bernardo Romero Pereiro, que cerr la dcada con broche de oro.
Los aos noventa se iniciaron con la serie que cautiv el corazn de los
televidentes por varios meses: Escalona, la cual recreaba la vida del conocido
compositor vallenato, seguida por otras como El carretero, Leche y La mujer del
presidente, una serie de gran audiencia en 1997, cuando fue transmitida. stas,
junto con las telenovelas La mujer doble, Pasiones secretas, Candela, La sombra
del deseo y Prisioneros del amor, crearon un precedente de gran empresa televisi-
va, el cual le permiti convertirse en canal a partir de 1998.
Elenco de la telenovela de Caracol Marina de noche.
Jos Luis Paniagua, protagonista
de la telenovela El divino.
Bruno Daz, Luis Eduardo Arango y Moiss Angulo en Quieta Margarita.
Vctor Mallarino y Angie Cepeda
en Candela.
Carolina Trujillo y Carlos Muoz
en Caballo viejo.
Carlos Muoz en Calamar.
Ache promocional de Leche.
Rodrigo Obregn y Carlos Vives en una escena de Escalona.
O t r o s p r o g r a m a s
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Directores: Vctor Mallarino,
Sergio Cabrera, Magdalena La
Rotta, Juan Carlos Villamizar,
Germn Porras, Bernardo
Romero Pereiro, David Stivel y
Pawel Nowicky.
Presentadores: Amparo Prez,
Mara Jos Barraza, Katty
Senz, Magda Egas, Mara
Luca Fernndez, Viena Ruiz,
Mara Cristina Uribe, Margarita
Ortega, Lina Mara Chedraui,
Bernardo Hoyos, Diana
Rico, Claudia Hoyos, Poncho
Rentera, Isaac Nessim, Marcela
Sarmiento, Jota Mario Valencia,
William Vinasco y Adolfo Prez.
Periodistas: Daro Arizmendi,
Yamid Amat, Ramn Jimeno,
Daisy Can, Nstor Morales y
Daro Restrepo.
Ot r a s f i g u r a s
52
Ot r a s p r o g r a ma d o r a s
La empresa naci en 1961 bajo el
nombre de Producciones Julio E.
Snchez Vanegas. Sin embargo, du-
rante varios aos solamente existi
en el papel y no produjo programas.
Fue en 1964, tras la propuesta de una
sociedad por parte de Otto Greiffens-
tein para participar en la licitacin
de televisin de ese ao, que la razn
social se transform en Producciones
JES. De esta manera la compaa de
Snchez, junto con Producciones
Terra, propiedad de Greiffenstein,
empez a emitir dos programas: el
musical El programa de Otto y Julio y
el enlatado El show de Donna Reed. A
partir de ese momento la programa-
dora empez a consolidarse.
Un ao despus la sociedad con el
presentador naliz y Julio Snchez
continu realizando no slo su musi-
cal, sino otros espacios como Historia
de la msica y el concurso El cheque
escondido. En 1964, despus de vender
sus acciones en la Emisora Monse-
rrate, Snchez invirti los trescientos
mil pesos que recibi en el negocio
en montar un programa concurso
que pona a prueba la memoria de los
participantes. El resultado fue Con-
cntrese, que si bien en su primer mes
al aire no produjo ganancias, a partir
del segundo, y durante veinte aos, se
mantuvo lleno de pauta publicitaria.
A este primer xito se sum otro
ms en 1971: el inicio de las transmi-
siones para Colombia de eventos tan
importantes como Miss Universo y
el premio Oscar, a los que siguieron
otros como el Grammy, el Festival
de Via del Mar, Miss Amrica, Miss
Estados Unidos y Miss Teen. Hoy la
empresa conserva los derechos de los
dos primeros, que han demostrado
ser econmicamente rentables. Los
dems fueron desapareciendo en la
medida en que no contaron
con el suciente respaldo
comercial.
En 1976 naci otro de los
programas bandera de la pro-
gramadora: Espectaculares JES,
que durante 28 aos cont con
la presencia de artistas consa-
grados y llev sus cmaras a
diversos rincones del mundo.
De mano del musical llegaron
las innovaciones tecnolgicas,
ya que en 1980 la programa-
dora import un completo
equipo de posproduccin que,
a la par que enriqueci la rea-
lizacin de musicales, tambin
revolucion el campo de los
comerciales. Adems, cons-
truy sus propios estudios, en
los que aos ms tarde no
slo se realizaran musicales
y magazines como Panorama,
sino tambin algunos de los
dramatizados ms exitosos de
la televisin colombiana.
En la licitacin de 1992 a
la programadora le fueron
adjudicadas 14 horas, incluida
media hora de telenovela. Con
ello la empresa creci, sus
gastos pasaron de 80 a 400
millones mensuales, y entr a
formar parte del grupo de las
grandes productoras colom-
bianas, junto a Caracol, RCN
y RTI. La calidad de sus programas
pronto la ubic en los primeros
lugares de audiencia, logrando un
promedio ponderado de 28 puntos
de rating, lo cual para ese momento
era un fenmeno en la pantalla chica
nacional. Buena parte de esta cifra se
debi a dramatizados como Sangre
de lobos.
Hasta 1998, Producciones JES
se mantuvo como una empresa
slida, liderada no slo por Snchez
Vanegas sino por sus cuatro hijos:
Julio, considerado como uno de los
hombres que ms saben de televisin
en el pas, encargado de la produc-
cin y programacin; Jaime, al frente
del rea administrativa; Alberto, el
arquitecto y responsable de la esceno-
grafa y la animacin en computador,
y Gerardo, en el departamento de
comerciales. Pero un ao ms tarde,
en 1999, la empresa tuvo que devolver
sus espacios como tantas otras pro-
gramadoras y actualmente su futuro
permanece en el limbo.
Las empresas televisivas
El esquema mixto de la televisin colombiana, en el que el Estado les entregaba a los particu-
lares la explotacin de los espacios, permiti que proliferaran las programadoras a lo largo
de cuatro dcadas. Muchas de ellas tuvieron un paso efmero por el medio, pero otras ms
permanecieron y dejaron huella de una u otra forma. Slo unas pocas hacen todava parte de la
industria.
Julio E.
Snchez Vanegas
El da en que la televisin lleg a
Colombia, 13 de junio de 1954, Julio
Snchez Vanegas estuvo all. Don Julio,
nombre con el que lo saludan desde
empleados y colegas hasta el pblico
desprevenido que lo ve en la calle, fue
el maestro de ceremonias en la emi-
sin inaugural de la pantalla chica, y el
encargado de darle el cambio al gene-
ral Gustavo Rojas Pinilla en el momento
de iniciar su discurso.
Tal honor se lo gan haciendo una
impecable labor en la radio, a la que
se vincul en 1950. Vena de trabajar
en la emisora Mil Veinte, propiedad de
costeos y en la que l tuvo la valenta de hacer un programa de msica clsica
titulado Intermezzo meridiano. Despus de dirigir esta estacin lleg a la direccin
de RCN Radio en 1954, cargo que combin con su nueva labor en la televisin.
Tena apenas 24 aos.
El tiempo le alcanzaba para hacer muchas cosas: bien se le poda encontrar
dirigiendo RCN, luego preparando un espectculo para las fuerzas armadas o
preparando la lista de invitados para la Revista musical, un programa de televisin
del que era presentador y en el que tuvo la oportunidad de entrevistar a guras tan
destacadas como Agustn Lara y Consuelo Velsquez.
En 1956 cancel sus compromisos en Colombia y se fue a vivir durante un ao a
Mxico, tiempo que no slo dedic a trabajar en la radio azteca a travs de emi-
soras como la XEW y la XEQ, sino que adems estudi televisin en el Telesistema
Mexicano (hoy Televisa), e hizo su incursin como actor de cine. Al igual que
cualquier novato, se inici como extra y ms adelante tuvo papeles estelares en las
pelculas Extrao caso, Los veracruzanos, El juego y Marea de pasin.
A su regreso a Colombia, en 1957, lo solicitaron nuevamente la radio y la televi-
sin. En la segunda se dedic a producir programas como los musicales El club de
la juventud y La revista, y un espacio denominado Telegrill, en donde cada semana
visitaba los grilles ms populares de la poca. La historia de Don Julio dio un giro
en 1964, cuando Otto Greiffenstein le propuso que unieran sus dos empresas para
participar en la licitacin de ese ao. Resultaron favorecidos y les fueron adjudica-
dos el enlatado El show de Donna Reed y el musical El programa de Otto y Julio.
Un ao despus la sociedad naliz y Snchez Vanegas se qued con el musical,
al que siguieron otros que nacieron bajo su batuta, incluidos Historia de la msica
y los concursos El cheque escondido y Concntrese, que permaneci durante
20 aos al aire y Postales colombianas, un musical por el que obtuvo el premio
Raduga, otorgado por el Festival Mundial de Arte y Folclor de la Unin de Repbli-
cas Socialistas Soviticas.
El premio ocupa un lugar preferencial en la ocina de Don Julio en Bogot, al
lado de decenas de estatuillas del India Catalina, el Simn Bolvar, el Antena y el Tv
y Novelas, galardones que han recibido l y sus programas.
Luego vendra la etapa de las transmisiones internacionales. Ya desde 1964 l
haba trado el concurso de Miss Universo a la radio colombiana a travs de la
Emisora Monserrate, y en 1971 lo llev a la televisin. En ese mismo ao aprovech
una ocurrencia que haba tenido en 1957: la de inscribirse como actor en la Acade-
mia de Artes y Ciencias Cinematogrcas de Hollywood. Esta vinculacin, que por
aquellos das podra parecer inociosa, dio sus frutos cuando l, recurriendo a su
calidad de miembro de la Academia, solicit los derechos para traer a Colombia la
entrega del premio Oscar. De inmediato le dieron el s y desde entonces, salvo dos
aos en los que la transmisin le fue adjudicada primero a Caracol y luego a RCN,
Producciones JES ha sido la imagen de los Oscar para el pas.
En 1976 apareci en escena otro de los productos bandera de Julio Snchez y su
programadora: Espectaculares JES. Aos ms tarde, en la dcada de los ochenta,
Don Julio junto con su empresa incursionaron en gneros tan diversos como los
magazines,Panorama, los programas culturales, Ojo al arte y los dramatizados El
huracn, Sangre de lobos, y La maldicin del paraso.
Las cosas funcionaron bien hasta que en 1999 Julio Snchez Vanegas, al ver a su
empresa afectada por la reduccin de pauta publicitaria y la crisis econmica de los
canales pblicos, decidi devolver los espacios que le haban sido adjudicados por
parte de Inravisin en la licitacin de 1997. Actualmente est dedicado al trabajo
en sus estudios de televisin, que se alquilan para la produccin de comerciales
y otro tipo de realizaciones. A la vez contina trayendo cada ao los eventos de
Miss Universo y los premios Oscar, los cuales ha emitido en los ltimos tiempos en
asocio con el Canal RCN.
Producciones JES:
Hoy aqu, maana desde cualquier lugar del mundo
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El programa concurso estelar de JES, Concntrese, conducido por Julio E. Snchez Vanegas.
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Un cuarto de San Alejo, ubicado en
la casona donde operaba la emisora
Radio Ritmos en Bogot, sirvi
como primera sede a la programado-
ra Jorge Barn Televisin. Era el ao
1969 y a su fundador, Jorge Elicer
Barn Ortiz, le haban aceptado
hacer un programa patrocinado por
la Televisora Nacional: El show de
Jorge Barn y su estrella invitada.
En 1971 la ya conformada progra-
madora particip en su primera
licitacin y obtuvo dos adjudicacio-
nes: el musical Embajadores de la
msica colombiana y el magazn Jorge
presenta. Dos aos ms tarde naci
el programa La nueva estrella de las
canciones y en 1974, despus de que la
cadena Todelar entreg sus horarios,
recibi dos de ellos, en los cuales pro-
gram el enlatado La familia Partrid-
ge y el musical Ritmo cambiante.
De esta manera, la programacin
de Jorge Barn Televisin fue aumen-
tando paulatinamente, mientras que
su pauta publicitaria se consolidaba
gracias a la acogida que tenan sus
musicales. Uno de ellos, La nueva es-
trella de las canciones, incluso dio pie
para la creacin de un sello musical
denominado Discos Cmara, donde
los ganadores del concurso podan
grabar sus primeros discos.
Hacia 1976 se inici el proceso para
emitir Embajadores de la msica
colombiana en Estados Unidos, al
tiempo que se realiz la construccin
del estudio de la programadora, el
segundo despus de Gravi de carcter
privado. Como los norteamericanos
haban exigido grabar Embajadores
en color para garantizar su emisin
en ese pas, Barn fue de los primeros
en comprar los equipos y una mvil
para producir con la tecnologa del
color.
Jorge Barn Televisin ha sido una
empresa innovadora en materia de
musicales. Y precisamente
uno de sus proyectos ms am-
biciosos ha sido la produccin
del especial La gran esta de
los hogares colombianos, que se
inici en 1979 con el propsito de
ofrecerles a aquellos compatriotas
que no podan estar en sus hoga-
res para la Nochebuena, una
celebracin con las mejores
agrupaciones de la msica tro-
pical. A partir del ao siguiente
su transmisin se
extendi tambin
al Ao Nuevo, y
desde entonces
han deslado por este
escenario artistas de la talla de Los
Meldicos, La Billos, Juan Pia, Pa-
cho Galn, Celia Cruz, Willie Coln
y Oscar DLen.
En 1980 se inici la construccin
de un nuevo estudio, ubicado en
la carrera 7 con calle 50, pero en la
licitacin de ese mismo ao a la em-
presa slo le adjudicaron dos horas de
programacin. Fue entonces cuando
naci Jorge Barn Estudios, una
compaa especializada en el arren-
damiento de sus instalaciones a otras
programadoras.
Tres aos ms tarde se produjo la
incursin de la programadora en el
terreno de los dramatizados. Primero
inici la emisin de producciones
extranjeras como la brasilea Ronda
de piedra, que alcanz un rating de 85
puntos, seguida por Sangre
azul, El dolo y T o nadie,
para despus, en 1987, iniciar
la produccin de telenovelas
nacionales. La primera
fue Destino, seguida por
otras producciones como
Daniela, Paloma, Seora
bonita, Gitana y Lucerito. De
esa manera Jorge Barn Tele-
visin se consolid como una
programadora fuerte, que en
un momento dado
logr ubicar sus
programas entre
los veinte ms
vistos de la pantalla
chica colombiana. Sin embargo, con
el paso de las licitaciones su presencia
se fue reduciendo hasta que, en 1999,
a causa de la crisis de los canales
pblicos, slo se qued con El show
de las estrellas. Jorge Barn Televisin,
en consorcio con la rma Sportsat, es
uno de los cuatro adjudicatarios del
nuevo Canal Uno.
Jorge Barn
Tena que ser empresario. Adems
de que siempre lo acompaaron las
ganas, desde pequeo tena un talento
innato para los negocios: a los seis
aos de edad andaba por las calles de
su Ibagu natal vendiendo cometas
fabricadas por l a cinco centavos la
unidad.
Su infancia estuvo marcada por las
privaciones y por eso soaba con ser
rico. Lo hara en la radio o la televisin,
ya que desde nio haba sentido
inclinacin por los micrfonos y se
inscriba en cuanto concurso para
acionados organizaban las emisoras
ibaguereas. El primer paso para
alcanzar la meta lo dio a los 16 aos,
cuando se vincul a una estacin local (La Voz del Nevado) para trabajar como
locutor nocturno. Ah empez a ganar experiencia, ya que junto a la locucin
deba realizar comerciales y lectura de noticias.
En 1966 lleg a Bogot con la intencin de estudiar, pero buscando primero un
medio para sobrevivir volvi sus ojos nuevamente a la radio. Fue Julio Snchez
Vanegas quien le dio la oportunidad de debutar en la emisora La Voz de Colom-
bia. Observando a su maestro cada da aprendi produccin radial y tambin de
televisin, debido a que en aquellos das Snchez estaba estrenando el programa
Concntrese y con frecuencia Barn se colaba en los estudios de emisin para
observar, observar y observar.
De La Voz de Colombia pas a la emisora Mil Veinte, donde tuvo una corta ca-
rrera como radio actor del programa As resolvemos su caso. Precisamente cuan-
do haca parte del equipo de esta estacin surgi su oportunidad en la televisin,
al ser invitado a reemplazar al presentador del programa Cocine de primera con
Segundo (1968). Quera conocerlo todo; aprenderlo todo. Por eso no era extrao
verlo nuevamente observando aqu cmo se haca el manejo de cmaras, o all la
manera en que Alfonso Lizarazo produca el programa musical Estudio 15.
Precisamente en ese ao 1968 naliz el espacio del chef Segundo Cabezas y
Jorge Barn realiz otro magazn de cocina, pero esta vez presentado slo por
l. Era Cocine a su gusto y en su primera emisin tuvo como invitada a la can-
tante Celia Cruz. El programa slo dur tres meses pero lo dio a conocer entre
las directivas de la Televisora Nacional quienes, un ao despus, le dieron el
patrocinio para producir un espacio llamado El show de Jorge Barn y su estrella
invitada. El nacimiento del musical sirvi tambin para la creacin de la progra-
madora Jorge Barn Televisin. Los recursos eran pocos, as que en el primer
programa luci un saco y una corbata de uno de sus primos, y para el segundo
le compr un smoking de segunda al cantante argentino Alberto Garda.
En 1970 particip en su primera licitacin y fue entonces cuando le adjudicaron
el musical Embajadores de la msica colombiana y el magazn Jorge presenta.
Barn no solo era el conductor de sus productos, tambin venda comerciales,
produca, era camargrafo, editor y grabador del sonido de los comerciales de sus
clientes. Un ao despus su programacin se ampli y nuevos programas como
La nueva estrella de las canciones, aparecieron en pantalla. Por ese entonces la
economa de Jorge Barn ya era solvente. Incluso se poda dar el lujo de irse de
vacaciones a Miami. Fue precisamente en una de estas visitas cuando escuch
en una emisora de la Florida la cancin El cacique y la cautiva, en la voz de scar
Golden. De inmediato pens que si los ritmos nacionales tenan acogida en
Estados Unidos su Embajadores de la msica colombiana tambin podra lograr-
lo. Llev su propuesta al Canal Hispano y sali de all con la promesa de que, si
lograba grabar el programa en color, tendra un espacio en un nuevo proyecto
que se estaba gestando: la cadena Spanish International Network de Nueva York.
Este sueo se hizo realidad en febrero de 1977.
De esta manera, el nombre de Jorge Barn se consolid no slo en materia
de produccin de musicales, sino tambin como programador y empresario de
televisin, siendo el primero en adquirir equipos para la produccin en color,
dndose el lujo de tener uno de los primeros estudios de grabacin privados,
incursionar en el gnero de la telenovela cuando ste era potestad de Caracol,
Punch y RTI, y acumular premios tan importantes como el del diario El Tiempo, el
Antena, el Cromoshow de Oro y el de la Asociacin de Cronistas del Espectculo
de Nueva York, otorgado en 1979, como mejor director hispanoamericano.
Hoy, cuando su trayectoria le ha permitido conocer triunfos y derrotas, Jorge
Barn contina en su lucha.
Jorge Barn Televisin, la embajadora de la msica colombiana
CP
foto ms antigua
Desde los primeros aos, los musicales de Jorge Barn contaron con artistas de talla mundial, como Simn El Africano (arriba,
izquierda), Sandro (abajo, izquierda) y Raphael (abajo, derecha). Arriba a la derecha aparece Barn con la actriz Amparo Grisales.
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Colombiana de Televisin
Fue creada en 1972 por Luis Guillermo ngel,
Margarita Vidal y Gonzalo Mesa, y luego entra-
ron como accionistas Francisco de Zubira, Luis
Fernando Duque, Jorge Ospina y los hermanos
Gmez Meja. Para cubrir las dos horas que le fueron asignadas en la licitacin
que el gobierno abri ese ao, la nueva empresa empez a producir programas
como Crnicas de Margarita Vidal, El mundo que nos rodea, Los Prez somos as
y Bajo el lente de Juan Gossan.
Ya en 1977 Colombiana contaba con cinco horas y media de programacin y
el 31 de diciembre de ese ao se convirti en una sociedad annima. En junio
del ao siguiente los directivos decidieron comprar a Crea TV, lo cual adiciona
a su programacin semanal dos horas y media ms.
A partir de 1984 con la
llegada de Malcolm Aponte
a la direccin de programa-
cin, Colombiana inicia la
produccin de programas
de corte nacional. As, se
dio vida a dramatizados
tan reconocidos como El
siete mujeres, El coleccionista,
Amar y vivir, Fronteras del
regreso y Puerto amor. Tam-
bin se recuerdan los seria-
dos Sobrevivir, El confesor, El
da es hoy, Dulce Martirio,
Fiebre, Hechizo, Oro, Navarro
y N.N, entre muchos otros.
En otros gneros, programas
como El pasado en presente
y El mundo al vuelo acompa-
aron por varios aos a los
televidentes colombianos.
Sin embargo, no cabe duda
de que uno de los mayores
xitos de la programadora
ha sido la creacin de la serie
Padres e hijos, que naci
en 1993 y desde entonces
ha dominado la audiencia
en la franja del medio da,
transmitida primero en
los espacios de la progra-
madora y desde 1999 en el
Canal Caracol. Con este
dramatizado y el magazn
de chismes sobre personajes
de la farndula, Sweet, Co-
lombiana logr sostenerse
durante los duros aos que
enfrentaron las empresas del
medio a nales de la dcada
de los noventa.
A partir del 2004 Colom-
biana de Televisin, con
la gerencia de Adriana de
Zubira, es una de las con-
cesionarias de espacios del
Canal Uno, bajo la gura de
unin temporal con NTC,
la cual se extender hasta
el nal de la licitacin en el
2015. A pesar del corto tiem-
po que ha pasado, varios de
los programas que emite
Colombiana, como Sweet
y el seriado Solterita y a la
orden, estn en los primeros
lugares de sintona del canal
y sus directivos miran con
mucho optimismo hacia el
futuro.
RCN Televisin
Queriendo expandir su radio de accin en el
campo de las comunicaciones, la empresa radial
RCN, que exista desde los aos cincuenta,
entr en el negocio de la televisin en 1977. Tres
aos antes haba sido adquirida por el empresa-
rio Carlos Ardila Llle, quien apoy la idea de
Samuel Duque entonces su gerente de hacer presencia en este prometedor
campo de las comunicaciones.
Ese ao la naciente programadora particip por primera vez en una licita-
cin, en la cual se le adjudicaron tres horas a la semana. Para cumplir con las
obligaciones que ello le demandaba, RCN inici la produccin de espacios con
equipos y estudios alquilados, porque aparte de dos ocinas pequeas en la
calle 38 con carrera 13, la nueva empresa televisiva slo contaba dentro de sus
activos con una cmara de 16 mm. Ya para 1981, y gracias a los buenos resulta-
dos de los aos anteriores, se compr una unidad mvil con cinco cmaras con
lo cual despeg formalmente la programadora, a la cual en la licitacin de ese
ao le fueron adjudicadas siete horas y media semanales.
Un ao antes, en 1980, se hizo la primera transmisin a todo color de un
programa emblema de la programadora: el Concurso Nacional de Belleza, que
desde ese ao se ha transmitido mostrando grandes adelantos en la produccin
y la seal que les llega a los colombianos. Ms adelante RCN incursion en el
campo de los dramatizados con la serie Cusumbo, y en 1984 estren El Taita,
novela costumbrista realizada completamente en exteriores y la cual precedi a
muchas otras que ha producido la compaa.
En la siguiente licitacin de 1987, a RCN le adjudicaron trece horas y media,
igual que a las otras grandes programadoras de la industria. En ese ao a la
par con reconocidos programas enlatados como Los magncos, El justiciero,
Dallas y un espacio para cine, RCN pone en la pantalla programas de gran
recordacin como el informativo Todos somos Colombia y el espacio de opinin
Enfoque. De otro lado, desde agosto de 1988RCN Televisin entr a formar
parte de la organizacin OTI de Colombia, con la cual ha llevado en vivo y en
directo a los hogares colombianos las transmisiones de los Juegos Olmpicos y
los Mundiales de Ftbol, junto con los dems socios.
Ya para la licitacin de 1997 reciba el mayor nmero de horas adjudicadas
hasta ese momento, las cuales cubri con realizaciones como Caf, con aroma
de mujer, una de las novelas ms aplaudidas tanto dentro como fuera del pas;
La Potra Zaina; Eternamente Manuela; Guajira y Las Juanas. Gracias a su expe-
riencia y solidez como empresa televisiva, RCN fue uno de los adjudicatarios de
un canal privado, junto con Caracol Televisin. Por esa razn, a partir de ese
ao se inici el montaje y la puesta en marcha del Canal RCN, que empez a
funcionar a mediados de 1998.
Samuel Duque
Con ms de 28 aos en la televisin,
este llanero, conocido por su espritu
trabajador y transparente, tiene mucho
qu decir sobre el funcionamiento del
medio.
Administrador de empresas de profesin,
luego de salir de la universidad y haber
trabajado en una empresa de cosmticos,
se vincul como vendedor a RCN radio
en octubre de 1975, y a los seis meses
ya era coordinador nacional de ventas.
Estando all, les propuso a las directivas
de la cadena incursionar en el negocio
de la televisin y, con el respaldo de
Carlos Ardila Llle, naci RCN televisin
bajo su batuta, en el ao de 1977.
Las primeras producciones se realiza-
ron con equipos y estudios alquilados
para llenar las tres horas que le fueron
asignadas a la naciente programadora
en la licitacin del 77. Ya para 1981, y
gracias a los buenos resultados logrados
por Duque, se compr una unidad mvil
con cinco cmaras, marcando as el
despegue en rme de la programadora
RCN, que hoy en da es uno de los
dos canales privados de la televisin
colombiana.
A pesar de haber sido una de las per-
sonas que ms le apostaba a la privatiza-
cin de la televisin, en 1997 renunci a
la presidencia de RCN porque no estaba
de acuerdo con que se pagaran 95
millones de dlares por la licencia para
adquirir un canal.
Fue entonces cuando decidi lanzarse
al ruedo de la produccin independiente
y sin tener un peso en el bolsillo cre
Telecolombia, en asocio con Ren
Gmez Domnguez y Bernardo Romero
Pereiro. Con esfuerzo mantuvo todos
los espacios que le fueron asignados en
la licitacin de 1997, en tiempos en que
varias programadoras de gran trayecto-
ria tuvieron que salir del mercado.
En el 2001 estuvo por un corto tiempo
fuera del pas, luego de que el dueo de
TV Azteca, de Mxico, lo convenciera de
irse a trabajar en el montaje de Azteca
Amrica, cadena creada para competir-
les a Univisin y Telemundo.
Pero luego de cinco meses regres al
pas y tom de nuevo el mando de su
empresa. Con ella, a la vez que conti-
nuaba como programador, en el 2001
extendi su campo de accin hacia la
produccin, rea en la que actualmente
est especializado.
Francisco
de Zubira
Uno de los personajes recorda-
dos con ms cario dentro del
medio, no slo por su desem-
peo como empresario, sino
por sus cualidades personales,
es este cartagenero, cuyo empuje y tesn
hicieron posible que Colombiana de Televi-
sin superara varias crisis y pudiera seguirle
apostando al negocio de la televisin.
Luego de haber declinado varios cargos
pblicos y de tener un nombre como ejecu-
tivo de distintas rmas, en 1972 Francisco de
Zubira decidi atender la invitacin de un
grupo de amigos y le invirti a la televisin.
Habiendo recibido dos horas de programa-
cin en la licitacin abierta por el gobierno,
crearon la programadora Colombiana de
Televisin, que en un principio tuvo a Jorge
Ospina, como gerente y ms adelante a Jess
lvarez Botero.
Pero fue en 1984 que De Zubira se dedic
por completo a la programadora y dej de
lado otras actividades a las que hasta enton-
ces se haba dedicado, entre ellas la gerencia
de la editorial Icavi, que publicaba revistas
como Antena, El Santo y Kpax. Asumir las
riendas de la empresa televisiva signic un
gran reto para De Zubira, ya que las arcas de
Colombiana se encontraban totalmente vacas
y de hecho exista una deuda que ascenda
a los 500 mil dlares. Gracias al xito de la
telenovela mexicana La era, Francisco logr
ir poco a poco recuperando la empresa y
pronto se aventur a producir la serie El siete
mujeres, la cual tambin alcanz primeros
lugares.
En esos aos a la programadora tambin
le fueron asignadas varias horas los sbados
en la maana, que De Zubira llen con
enlatados mexicanos, como los inolvidables
Chespirito, El Chavo del 8 y El chapuln
colorado, grandes xitos en su momento. Fue
tan bueno el manejo que el nuevo gerente le
dio a Colombiana, que al nal de la dcada ya
se haba logrado un equilibrio nanciero.
Para mediados de los noventa, De Zubira
se hizo dueo de la totalidad de la programa-
dora y le hizo frente a la crisis del apagn de
esos aos, de la difcil coyuntura econmica
que atravesaba el pas y de la licitacin de
1997, que dej a Colombiana sin mucho
margen de maniobra, debido al desequilibrio
en la asignacin de espacios. Francisco de
Zubira muri en el 2001, vctima de un cncer.
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Edmundo Troya y Ana Mara Arango fueron algunos de los actores que participaron
en la superproduccin de RCN, La casa de las dos palmas.
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Mara, especial de televisin basado en la novela del colombiano Jorge Isaacs.
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Promec
Nacida en 1972, empez su trans-
misin en 1973 con dos horas sema-
nales de programacin. Junto con
Producciones Eduardo Lemaitre,
produjo el programa de carcter
cultural Revivamos nuestra historia,
que estuvo al aire de 1979 a 1987
recreando varios de los momentos
ms importantes de la historia nacional. Este seriado histrico fue tal vez
su ms importante realizacin, ya que contaba con la factura de Eduardo
Lemaitre, renombrado historiador de la costa atlntica, quien puso no
slo dinero sino su prestigio para que la produccin tuviera el xito que
tuvo. En efecto, varios premios Simn Bolvar reconocieron su calidad.
Otro de los programas ms recordados de Promec fue Dialogando, un dra-
matizado de gran aceptacin que durante ms de 14 aos retrat problemas
cotidianos. En 1981 le fueron adjudicadas dos horas y media, dentro de las
cuales estaba el espacio de media hora para la telenovela nacional de 2 y 30 a 3
de la tarde. En 1983 la programadora incursion en el gnero noticioso con un
noticiero dirigido por Mara Teresa Herrn que estuvo tres aos al aire. En 1987
sali el programa periodstico Valores humanos, pero dos aos ms tarde la
programadora tuvo que ceder sus seis horas y media a Jorge Barn Televisin.
Gegar Televisin
Creada a mediados de la dcada del sesenta
por Germn Garca y Garca, quien hasta
entonces se haba dedicado a la poltica y el
periodismo. Sus comienzos se dieron transmitiendo en directo las carreras de
caballos. Ms adelante a su dueo se le ocurri crear el programa por el cual es
tal vez ms recordada esta programadora: Animalandia. Pacheco fue el encar-
gado de darle vida a este espacio, que fue grabado desde todos los rincones del
pas.
Otros programas presentados por Gegar Televisin a lo largo de las casi tres
dcadas que funcion fueron el concurso Cabeza y cola, presentado tambin
por Pacheco y ms adelante por Jos Fernndez Gmez; la serie extranjera Cita
con los clsicos; Travesuras de beb; Clsicos infantiles, y Viva la juventud, entre
otros, adems de innidad de transmisiones en directo como el Festival de
Via del Mar.
Producciones Cinevisin
Adems de innovadoras producciones en los aos
noventa, esta programadora creada en 1972 se recuer-
da por haber puesto en la pantalla chica algunas de
las mejores novelas extranjeras que han visto los colombianos en la televisin
nacional. La mayora de ellas procedan de Brasil y sin llegar a desplazarlos, s
robaron buena parte de la audiencia de los melodramas mexicanos y venezo-
lanos. Nombres como Dancing days, Loco amor y La mestiza fueron entonces
familiares para la teleaudiencia nacional.
De propiedad de la familia Arenas, la programadora Cinevisin tambin se
destac con su noticiero, que no slo fue de los de ms antigedad en la panta-
lla chica, sino que cont con los puntajes de audiencia ms altos en gran parte
de los 22 aos que estuvo al aire. Dentro de sus programas ms recordados y
premiados estuvieron las series La alternativa del escorpin, OKTV y Mara
Mara, en el gnero de dramatizados, y Zoociedad, en el de humor poltico.
A pesar de que en todas las licitaciones que particip, desde la primera en 1973,
su solidez fue respaldada con la adjudicacin de varias horas de programacin,
esta empresa televisiva fue cerrada en 1996 a causa de una fuerte crisis econ-
mica que no pudo superar.
Cenpro
Como una de las empresas de la
Fundacin Social, Cenpro surgi a
mediados de los setenta con la idea de
servir de medio difusor de los valores
que sta organizacin promova. Bajo
esta premisa, se produjeron desde
principios de
los setenta pro-
gramas de corte
formativo que
a la vez tenan
gran aceptacin
entre el pblico
televidente.
Dcimo grado, una serie para la
audiencia juvenil producida en los
ochenta, fue uno de esos primeros
productos de gran xito, seguido de
otros como Expedicin, Paz verde e
Historias secretas.
En los noventa vendran los espa-
cios que haran colocar a la pequea
programadora en las grandes ligas.
Fueron ellos los dramatizados seria-
dos Esprame al nal; Mi nica ver-
dad; El oasis; La otra mitad del sol; De
pies a cabeza, trabajo gracias al cual
la programadora recibi la mencin
de honor del Premio de Televisin
Jeunesse en Francia como reconoci-
miento a su poltica de televisin para
la juventud; Cartas de amor; Tiempos
difciles; El siguiente programa y Los
reencauchados, estos dos ltimos
programas de humor irreverentes e
innovadores que le dieron un nuevo
aire al gnero. Valga recordar que
Los reencauchados, a cargo de Juana
Uribe y con Paulo Laserna en las
entrevistas, fue el primer formato
con transferencia de tecnologa que
se compr en Colombia.
De otra parte, Perro amor y Por qu
diablos fueron las primeras novelas
que llenaron el espacio de la noche,
asignado a Cenpro a nales de los
noventa. Con sus buenos dividendos
se mantuvo en la poca de crisis que
sobrevino luego de 1998. Pero des-
pus de que la telenovela A mordiscos
no funcionara comercialmente, con
su consecuente nal intempestivo,
Cenpro tuvo que devolver sus espa-
cios a nales del 2000.
Coestrellas
Teniendo como fundadores a Jorge Ospina, Carlos
Benjumea, Gustavo Crdenas, Fernando Gonzlez-
Pacheco y Bernardo Romero, esta empresa particip
por primera vez en una licitacin en 1981 y un ao
ms tarde ya estaban transmitiendo Sabariedades, transmitido desde la Media
Torta y que fue durante un tiempo su programa ms popular y el que sostena
econmicamente a la naciente programadora.
A este primer producto, le siguieron otros como El Club de los cuidapalos, Siga
la pista, Atrvase, Pacheco inslito y Dejmonos de vainas, una de las comedias
ms recordadas de la televisin que los colombianos vieron por primera vez
en 1984. A nales de la dcada aparecieron programas como el infantil Ver
para aprender, la miniserie sobre teatro En escena y el periodstico Charlas con
Pacheco. Ms adelante dramatizados de gran recordacin como Seora Isabel,
La fuerza del poder y Sueos y espejos.
Con el tiempo solo qued Crdenas al frente de la programadora. Luego de
que sus fundadores se dispersaran, en los noventa la programadora cerr.
Tevecine
Fue fundada en 1987 por
Jorge Al Triana, Pepe
Snchez, Carlos Jos Reyes
y Jorge Ospina, quien fue a
la vez su presidente duran-
te los aos que funcion
como programadora.
Tevecine les puso el sello
a reconocidas comedias
de la pantalla chica, como
Romeo y buseta y La posada,
las dos dirigidas por Pepe
Snchez, quien ms tarde
se retir de la compaa.
Caracterizada por plan-
tear temas hasta entonces
no tocados en la pantalla
chica, Tevecine produjo
otros programas como La
historia de Tita, que mos-
traba descarnadamente el mundo underground que viven muchos colombia-
nos; El Cristo de espaldas; Siguiendo el rastro; Dos rostros, una vida, en la cual
se mostr una de las primeras escenas lsbicas en la pantalla; No morirs; la
polmica Pecado Santo, que fue inspirada en la vida de Efran Gonzlez; Otra
en m; La elegida, que desentra el tema del alquiler de vientres, y Tab.
Por la crisis econmica que se apoder de la industria de la televisin
luego de 1998, Tevecine tuvo que cerrar sus puertas como programadora
en el 2000.
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Juan ngel, Paola Charry, Ana Mara Martn y Mariela Rivas en La alternativa del
escorpin, serie de Cinevisin presentada en los noventa.
Marcela Carvajal y Manuel Jos Chvez
en De pies a cabeza.
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Patricia Bonilla y Lucy Colombia
en Dialogando.
Geraldine Zivic fue Valentina y Liliana
en la telenovela de Tevecine Otra en m.
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Alberto Acosta (Alfavisin).
Alberto Piedrahta Pacheco.
Alejandro Munvar TV
Producciones.
Alicia del Carpio.
lvaro Garca.
Anbal Lpez Trujillo y Samuel
Hoyos Arango.
Arnulfo Nieto Pantoja.
Arturo Abella.
Arturo de la Rosa Televisin.
Atlas Publicidad.
Beatriz Villamizar de Reyes.
Benjamn Villegas y Asociados.
Carlos Trujillo Olarte.
Cecilia de Fernndez.
Csar Gmez Meja.
Citeve Asociados Ltda.
Clara Lpez Obregn.
Colpa.
Compaa de Medios
de Informacin.
Compaa Universal de TV.
CPB.
CPS Televisin.
CPT Televisin.
Cromavisin Ltda.
CV-TV.
Datos y Mensajes.
Delia Camelo de Pava.
Detergentes S.A.
DFL Televisin.
Daro Hoyos.
Programadora Dime (Elkin Mesa).
Distribuidora de pelculas.
Do Re Creativa TV (Jimmy
Salcedo).
Eduardo Camargo Gmez.
Eduardo Lemaitre Producciones.
Eduardo Ruiz Martnez.
En Vivo S.A.
Enrique Riveros Vergara.
Fabio Lozano Simonelli.
Fernando Buitrago.
Fernando Villa Uribe.
Gabriel Melo Guevara.
Giraldo y Echeverri.
Globo Televisin Ltda.
Gran TV ( Jorge Pearanda
y Asociados).
Granandina de Televisin
(Granteve).
Harvey Ocampo Cardona.
Herboteco.
Imagen 2000.
Intervisin Ltda.
Jaime Soto.
Jorge Enrique Pulido Televisin.
Jorge Rojas.
Jos Fernndez Gmez.
Jos Manuel Dvila Silva.
Juan Guillermo Restrepo Jaramillo.
La voz y la imagen.
Leo Televisin Ltda.
Leonidas Gmez.
Luis Robledo.
Lyda Zamora.
Marco Alzate Avendao.
Mara Victoria Restrepo.
Mario Acosta.
Mega TV.
Miguel Char Abdala.
Multimedia.
Nacional de Televisin
y Comunicaciones.
Nick Camelo Producciones.
Nueva Televisin Ltda.
Orlando Jaramillo.
Pablo Rueda.
Pedro Alberto Jimnez Ruiz.
Prego Televisin.
Producciones Colombia.
Producciones Ecos Ltda.
Producciones Orbo Novo.
Producciones Siglo XXI.
Producciones Thoy.
Programar Televisin S.A.
Promotora de Propaganda.
Propaganda poca.
Protn.
Proyecciones Ecran.
Proyectamos Televisin.
Publicidad Toro.
Ral Honorio Lamus.
REP, Relaciones Pblicas.
Reyes Restrepo Ramos y Ca. Ltda.
Rosalba Atehorta.
RR-TV Restrepo y Ca.
Ruperto Molina.
Salin Antonio Sefair Lpez.
Sena.
Silvia Jaramillo.
Telecolombia.
Telestudio Ltda.
Televideo S.A.
TV 13 Ltda
(Villegas Castao Televisin).
TV de Colombia.
TV Impacto Ltda.
TV Ltda.
TV Mundo Ltda.
Uniexp.
Unitv Ltda.
Yolanda Villabona Gutirrez.
Jorge Ospina
Sus inicios en la industria de la televisin se
remontan a 1968, cuando fue nombrado secre-
tario general de Caracol por Fernando Londoo
Henao. l vena del mbito acadmico, pues
trabajaba en la Universidad Nacional, donde
haba demostrado su inclinacin por el tema
audiovisual al fundar el cineclub del claustro
universitario.
Trabajando al lado de Fernando Londoo se
encarg, entre otros, de los departamentos de
produccin y comercial de la recin abierta
programadora.
Estando all fue llamado en 1972 para que
gerenciara Colombiana de Televisin, que se
enfrentaba a una seria crisis econmica. Luego
de seis aos a la cabeza de la programadora, la
entreg con 12 horas y media de programacin y
las nanzas saneadas.
De all salt a otra programadora en la que su
nombre aparece dentro de la tabla de funda-
dores. Estando en Londres, desde donde tena
contacto con el Gordo Benjumea, le lleg la
noticia de que se abra una licitacin y los dos
decidieron participar en ella, incluyendo en la empresa a Gustavo Crdenas, Fernando Gonzlez-Pacheco y Bernar-
do Romero. As naci Coestrellas. Ms adelante mont Prego, la programadora del Noticiero Nacional y en 1987 se
uni con Jorge Al Triana, Pepe Snchez y Carlos Jos Reyes, entre otros, para formar Tevecine. Ospina es el nico
que todava contina en esta empresa luego de que cerr como programadora en el 2001.
Francisco
Muoz Calle
Completando ya su tercera dcada
de vinculacin con el medio, este
paisa se inici en el mundo audio-
visual trabajando en cine al lado de
Guillermo Isaza, y ms tarde como
corresponsal del noticiero Surame-
ricana en Medelln. Desde all haca
informes sobre el departamento
de Antioquia, que eran producidos
en cine para el noticiero que era
realizado por la programadora
Punch, y ms tarde se traslad a
Bogot a reforzar el equipo central.
Trabajando en Punch permaneci hasta 1975, cuando se termin el noticiero. Durante el gobierno de Lpez se cre la
Compaa de Informaciones Audiovisuales con el n de producir el noticiero Telenoticias, cuyo objetivo era mostrar
las actividades que llevaba a cabo el Estado. All fue Muoz a engrosar la nmina desde 1976, ejerciendo tambin las
labores de reportera, y permaneci como tal por espacio de dos aos al cabo de los cuales los contactos que haba
hecho le permitieron empezar a producir independientemente para agencias internacionales de noticias.
En 1977, cuando se retir de Audiovisuales, empez a trabajar como corresponsal de Televisa de Mxico, para
cubrir Centro y Suramrica, produciendo las notas en color, tecnologa que ya estaba ampliamente difundida en el
mercado internacional. Vendi entonces los equipos que haba comprado unos aos atrs y se moderniz para cubrir
de acuerdo con las exigencias internacionales eventos periodsticos tan importantes como la toma de la embajada de
Repblica Dominicana en 1978. Para ello, l se instal en una carpa durante los dos meses que dur la toma al lado
de la casa de la Embajada, y desde all cubri la noticia para Televisa, NBC y ABC.
Ya en el gobierno de Turbay, a Daro Silva y Daro Restrepo les adjudicaron el noticiero Noticolor y lo buscaron para
que lo produjera. Con el contrato que rm con ellos para hacer la totalidad de produccin y posproduccin, cons-
tituy ya formalmente a Televideo, la productora de televisin que dirige desde entonces. En ese momento, con las
ocinas que mont en el barrio de La Soledad, empez a ampliar su clientela entre las ms de cincuenta programado-
ras que recibieron horarios en la licitacin del 97, a la par que mantena la corresponsala con Televisa.
Este paisa, conocido y respetado en el medio por su espritu emprendedor y negociante, ha llevado a su compaa
a ser uno de los pilares de la produccin independiente en Colombia, a la vez que ha expandido las fronteras de su
trabajo hacia al exterior, haciendo documentales como Manuelita Senz: La pasin de Bolvar y ms recientemente
Seguridad extrema, emitido por Discovery Channel, as como otros trabajos que han sido vendidos a National Geo-
graphic e Innito.
Augusto Ramrez,
Programar Televisin.
Gustavo Crdenas, Coestrellas.
Humberto Arbelez, Promec.
Luis Alberto Moreno,
Datos y Mensajes.
Carlos Hernando Ramrez,
CM&.
Olga Isabel Echeverry,
Datos y Mensajes.
Paula Arenas, Cinevisin.
Gonzalo Crdoba,
Universal TV y Audiovisuales.
Roco Daz del Castillo, Cenpro.
Tulio ngel, Intervisin
y Proyectamos Televisin.
Fernando Molina,
Granadina de Televisin.
Mara del Rosario Ortiz,
Telestudio.
Sergio Arboleda, 24 Horas.
Juan Manuel Beltrn, Prego.
Yolanda Canal, Cinevisin.
Guillermo Corts,
CPS Televisin.
Gloria Robledo, CPT Televisin.
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Las imgenes
de la otra Colombia
El 20 de diciembre de 1984 el gobierno nacional, en cabeza
de Belisario Betancur, dio el paso denitivo para la creacin de
Teleantioquia, el primer canal regional en Colombia, iniciando
as la descentralizacin de la televisin nacional.
Paulatinamente fueron apareciendo los dems canales regio-
nales, que desde entonces funcionan dentro del esquema de te-
levisin pblica abierta. Son empresas industriales y comerciales
del Estado, lo cual supone que tienen autonoma administrativa,
operan su propio sistema y son a la vez programadores y pro-
ductores. Pero tambin contratan con particulares la realizacin
o el suministro de programas, en las modalidades de produc-
cin, coproduccin y cesin de derechos de emisin, de lo cual
perciben algunos ingresos, a los que se suman los recursos pro-
venientes del Fondo para el Desarrollo de la Televisin.
El objetivo primordial de los canales regionales es prestar
un servicio pblico, bajo premisas educativas y culturales, con
miras al aanzamiento de la identidad cultural, tanto en el pas
como en cada regin.
Con la llegada de los ca-
nales privados en 1998, los
regionales tuvieron que
adoptar nuevas medidas para
sobrellevar el peso de ms
competencia. Los siete que
hoy existen Teleantioquia,
Telecaribe, Telepacco, Te-
lecaf, Teveandina (Canal 13),
Televisin Regional de Oriente
(TRO) y Canal Capital han
tenido que ajustarse el cintu-
rn y devolver espacios, recor-
tar personal, congelar salarios
y limitar presupuestos, entre
otras acciones. Pero todos
tambin han diseado nuevas
estrategias para sobrellevar los
malos tiempos y, en su mayo-
ra, lo han logrado.
En general, los canales
regionales funcionan con un
esquema adaptado a las prefe-
rencias y posibilidades tcnicas
y econmicas de cada regin.
Ms de la mitad de la progra-
macin contratada es creacin
Teleantioquia
Fue el primer
canal que
sali al aire,
en agosto de
1985. Como
pionero, tuvo
que afrontar las limitaciones de una
televisin cultural no comercial,
as como la falta de experiencia en
el campo regional para producir
televisin. Pero luego de sortear
estos y otros inconvenientes, en 1991
Teleantioquia era un canal slido,
con equipos propios de produccin y
posproduccin, y en cuyo balance ya
se vean las utilidades.
Para sobrevivir a la crisis que
empez en 1998 dise estrategias de
mercadeo, como cambio de imagen
y un contacto ms directo con los
televidentes. De igual manera, cre
programas descentralizados, hechos
por fuera de Medelln, para captar
ms audiencia.
En marzo de 2003 Teleantioquia re-
cibi el certicado de calidad Icontec
ISO 9001/2000 por sus procesos de
programacin, mercadeo y comer-
cializacin, y por la excelencia en la
capacidad de producir y transmitir.
Al llegar a su mayora de edad en
agosto de 2003 cumpli 18 aos,
Teleantioquia se ha consolidado
como la tercera opcin entre la
audiencia del departamento, geren-
ciada por Ana Cristina Navarro, una
de las ms importantes ejecutivas del
medio. Dentro de su programacin,
que ofrece gran variedad, se destaca
Teleantioquia noticias.
TeleCaribe
Inici transmisiones el 28 de abril de
1986. La emisin inaugural se rea-
liz desde el Festival de la Leyenda
Vallenata, en sus 20 aos de historia,
y la seal lleg a los siete departa-
mentos de la costa atlntica. Cuatro
aos despus logr constituir la red
regional ms grande de Colombia,
al instalar centros de emisin en
cada una de las capitales de la costa.
As, cada ciudad emita exclusiva-
mente para su rea de inuencia un
noticiero de televisin y programas
locales en una franja especial que
se encadenaba despus con la seal
regional. Tres programas subsisten
exitosamente casi desde el comienzo
del canal: De frente con Mike, un
programa de entrevistas que condu-
ce Mike Schmulson y que hasta nes
del 2002 llevaba ms de 1.100 perso-
najes entrevistados; Sucesos, que en
sus inicios era un magazn pero que
por reduccin de costos se convirti
en programa de entrevistas a perso-
najes populares y
se hizo merecedor
del premio Rey de
Espaa en 1990, y
Mundo Costeo,
un programa
ideado por Ernesto
McCausland en el
que se muestran crnicas e historias
inslitas, que hoy se combinan con
pequeos cortos argumentales de
diez minutos. Una porcin de sus
entradas proviene de los departa-
mentos socios, que le destinan parte
de la pauta ocial.
Luego de dejar a medias una carrera de
administracin de empresas, en 1982
le lleg la oportunidad de vincularse
al diario El Heraldo en la seccin de
crnica roja. Su estreno en el periodis-
mo escrito no le cost mucha dicultad,
pues McCausland haba ledo durante
gran parte de su adolescencia casi todos
los autores de la Generacin Perdida y
tambin varios del Nuevo Periodismo.
Tres aos despus asisti al nacimien-
to de Telecaribe en la casa del escritor
Jos Jorge Dangond. La tertulia entre
McCausland y Dangond se transmiti
pregrabada en el canal local de Valle-
dupar. La ministra Noem Sann qued
encantada y dispuso todo lo necesario
para la creacin del canal regional.
En 1986 empez su programa Mundo
Costeo junto con el nacimiento del
canal regional. En esta primera etapa de
Mundo Costeo, todo fue experimental,
pues McCausland no saba hacer
televisin y apenas estaba concre-
tando las ideas de cmo deba ser
el programa. En aquel entonces
ste fue ms una mezcla de varie-
dades culturales y de actualidad,
que no concordaba con el estilo de
crnica que le ha dado al periodista
ms de catorce premios.
Un ao ms adelante Mundo Costeo
ya estaba encaminado por donde l
quera, es decir, un espacio donde hacer
crnicas de la gente costea transmitidas
en imgenes atractivas para el pblico
de Telecaribe.
A comienzos
de 1993
McCausland se
propuso darle
un giro esttico
al programa y
empez, como l lo llama, una segunda
etapa en la vida de Mundo Costeo. La
imagen se volvi ms cinematogrca
que televisual, ensay con encuadres y
ngulos trados del cine, con iluminacin
ubicada estratgicamente para causar
sombras y claroscuros efectistas, pero
sin perder la bsqueda de las historias
de personajes.
Al ao siguiente se cre en la televisin
nacional QAP Noticias y Mara Isabel
Rueda, su directora, lo llam para que
presentara el noticiero e hiciera crnicas
de un minuto. All empez a usar el
blanco y negro como elemento narrativo
en las crnicas del noticiero.
En 1997 decidi irse a estudiar cine
a Los ngeles (California), en donde
dur un ao. A su regreso se radic en
Barranquilla y se dedic al cine por com-
pleto, de lo que resultaron tres pelculas:
Siniestro, El ltimo carnaval y Champeta
Paradise, esta ltima actualmente en
edicin. Tambin retom la direccin de
Mundo Costeo.
En febrero de 2003 se vincul a
Caracol en radio y televisin, y comenz
la seccin La crnica de McCausland,
tanto en el programa radial 6 a.m.-
9 a.m., como espordicamente en el
noticiero de la noche.
Te l e v i s i n r e g i o n a l
Slo cubre el Distrito Capital
y las poblaciones limtrofes.
Cubre catorce departamentos
del pas: Boyac,
Cundinamarca, Arauca,
Casanare, Meta, Huila,
Caquet, Amazonas, Vaups,
Guaina, Vichada, Guaviare,
Putumayo y Tolima.
Cubre los Santanderes.
Cubre los siete departamentos de la costa
atlntica: La Guajira, Bolvar, Magdalena,
Cesar, Atlntico, Sucre y Crdoba.
TELECARIBE
TRO
CANAL CAPITAL
TEVEANDINA
Cubre los tres departamentos del eje
cafetero: Risaralda, Caldas y Quindo.
TELECAF
Cubre el departamento de
Antioquia y el 40% del
departamento de Choc.
TELEANTIOQUIA
Cubre todo el
Valle del Cauca,
y gran parte del
Cauca y Nario.
TELEPACFICO
P e r i o d i s t a s
L a t o r t a d e l o s c a n a l e s r e g i o n a l e s
Ernesto McCausland
y su mundo costeo
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Isaac Nessim
En 1996 se vincul a la televisin regio-
nal por invitacin de los directores de
Noticinco, Albeiro Echavarra y Mara
Eugenia Sierra, noticiero de Telepacco.
Nessim tena una carrera profesional de
casi 20 aos como modelo. En Miami, al
lado de Jorge Ramos y Mara Eugenia
Salinas, practic presentacin en el canal
Univisin durante un mes. Regres a Cali
y empez presentando el noticero Noticinco todas las noches. All dur dos
aos, cuando en 1998 lo llam Yamid Amat para que presentara Caracol
Noticias. Con algunas incursiones espordicas en la reportera, su fuerte
es la presentacin. Dos aos despus de estar trabajando en la televisin
nacional gan el premio Simn Bolvar como mejor presentador y durante
los cinco aos que lleva en Caracol ha sido nominado varias veces a los
premios Tv y Novelas en la misma categora.
Yesid Guerra,
el ingeniero de campo
La primera vez que trabaj en televisin fue en el Sena
haciendo el mantenimiento del centro de audiovisuales de
Cali, a principios de los ochenta. Posteriormente, estuvo
vinculado a la naciente televisin por suscripcin, pero por
diferencias personales con los gerentes pronto se des-
vincul de esta empresa. Ya con un nombre hecho como
ingeniero, fue llamado por Amparo Sinisterra de Carvajal,
gerente de Telepacco en esa poca, para montar el estu-
dio propio del canal, pues los equipos con que entonces
funcionaba eran prestados por Inravisin. Guerra acept y tambin instal la red de transmisin, que por esos aos
slo cubra al Valle del Cauca.
A comienzos de 1992 Ignacio Greiffenstein lo llam para que hiciera el montaje de los estudios del noticiero QAP.
All estuvo hasta que ste cerr, y en los primeros meses de 1997 Paulo Laserna, entonces vicepresidente de noticias,
lo puso al frente de la infraestructura de noticias del Canal RCN. Sin embargo, al poco tiempo fue a dar a Telecaribe,
en donde permaneci un ao antes de volver al Canal RCN. De all salt a Telepacco, y ms tarde pas a Caracol
Televisin para remplazar al ingeniero Julio Ortiz en los asuntos tcnicos de noticias del Canal.
Hoy Yesid Guerra tiene bajo su mando toda la ingeniera de Caracol, es decir, la emisin, la realizacin de programas,
el mantenimiento y montaje de equipos, as como el montaje tcnico de la nueva sede que se construye en La Flores-
ta y la transmisin de la seal internacional que tiene el Canal.
Vicky Dvila
Se gradu de la Universidad Au-
tnoma de Occidente de Cali. Su
primer trabajo en televisin lo
hizo en Telepacco, presentan-
do el programa El Senado Hoy.
Luego trabaj como reportera
en Notipacco, noticiero del
que adems fue presentadora.
En diciembre de 1994 lleg a
Bogot y empez a trabajar con
el noticiero TV Hoy. De all pas
a QAP donde cubri el rea de
orden pblico y fue corresponsal
en Washington. Regres al pas y se vincul de inmediato al Canal RCN,
donde se ha desempeado como periodista y presentadora. En el 2003
se gan el premio Tv y Novelas como mejor presentadora de noticiero.
local, dentro de la cual existe una amplia variedad de gneros te-
levisivos, desde novelas, noticieros, y programas recreativos, con
un nfasis importante en los deportes, hasta las transmisiones en
directo, de las que vale la pena destacar eventos como el Desfile
de Silleteros y el de Mitos y Leyendas, en Antioquia; el Festival del
Mono Nez, en Ginebra (Valle); los Carnavales de Barranquilla,
y la Feria de Manizales, que son acontecimientos de transmisin
obligada. Por otra parte, los canales regionales han sido grandes
proveedores de personal para la televisin nacional, desde pre-
sentadores y periodistas, hasta ingenieros y camargrafos, entre
otros. Algunos incluso han exportado a otros pases, como es
el caso de Ilia Caldern, que sali de Teleantioquia para CM& y
ahora est en la cadena estadounidense Telemundo.
Conscientes de hacer una televisin participativa y con acento
propio, los canales regionales ya tienen un nicho logrado entre
la audiencia local que cada vez se identica ms con lo que ve a
travs de ellos en sus pantallas.
Telepacco
Tomndose ms tiempo para completar
los estudios de factibilidad y aprovechar
las experiencias iniciales, Telepacco
fue creado el 17 de julio de 1986 pero
slo comenz transmisiones dos aos
despus. La primera seal lleg a toda la zona del valle geogrco, parte de
la costa pacca y el norte del Cauca. Aquel 3 de julio de 1988 todo estaba listo
para que la transmisin se hiciera desde los Carnavales de Juanchito, el primer
encuentro cultural preparado por el canal. Pero un aguacero impidi hacerlo
y los fundadores del canal recuerdan hoy esa transmisin como el desastre
de Juanchito. En estos momentos la seal llega a ms del 80% de la poblacin
de Choc, Valle, Cauca y Nario y se tiene previsto a corto plazo que la seal
llegue a todo el suroccidente colombiano.
En la mejor poca del canal, los noticieros la franja de mayor fortaleza
tenan corresponsales en todo el pas, pero desde 1998 las empresas recortaron
el presupuesto publicitario en televisin y tres de los cuatro noticieros se aliaron
para sobrevivir. El nico que subsiste desde hace quince aos es Noticinco.
En el 2001 el canal iba directo a la quiebra, pero se evit con estrictas medidas
de ahorro. Sin embargo, hoy slo quedan once programadoras de las catorce
que haba en 1996. Telepacco es la tercera opcin televisiva del occidente del
pas, despus de los dos canales privados.
Mabel Kremer
Empez en la televisin regional
cuando cursaba tercer semestre
de universidad. En Noticinco
del canal Telepacco present
por accidente durante tres das
la seccin deportiva, y de all la
llamaron para el casting de CVN
Noticias, el cual gan y se qued
como presentadora dos aos. Del
Noticiero Nacional la llamaron
en 1997 y termin presentando
todos los noticieros del Canal A.
Luego, el peridico El Tiempo le
hizo un reconocimiento pblico
incluyndola en la lista de las
cinco mejores presentadoras al
lado de Claudia Gurisatti, Ximena
Aulestia, Ilia Caldern y la Tata
Uribe. Actualmente trabaja en el
rea de comunicaciones y merca-
deo de White Hall Robbins, tiene
un programa de entrevistas en
Telepacco y uno musical en RCN
Radio, los nes de semana.
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Equipo realizador de Cuentos Verdes, programa que destaca los ecosistemas
ambientales del valle del ro Cauca, sus problemas y las personas que los protegen.
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Canal 13
Como parte de una estrategia de reposicionamiento, el canal que agrupa catorce
departamentos del pas pas de ser Teveandina a Canal 13 en enero del 2003. Desde
entonces ofrece una programacin de 24 horas, enfocada especcamente al pblico
joven. Logr sobrevivir a una inminente quiebra a fuerza de videos musicales, solicitados por los televidentes va
telefnica a un costo de 1.495 pesos ms IVA. Con el tiempo, pretende convertirse en un canal temtico, con tres
franjas de programacin: una musical, otra cultural y una de entretenimiento, para un pblico de 12 a 25 aos.
A mediados del 2002, Teveandina slo programaba tres horas diarias, con material de la cadena alemana Deutsche We-
lle, programas institucionales y algunas repeticiones de Seal Colombia. Hoy tiene una franja musical llamada Play TV,
en la que se emiten videos, presentados por un locutor en off, que va de las 10 de la noche a las 4:30 de la tarde del siguiente
da, y una segunda que se inicia a las 4:30 con Showbiz, un programa que funciona con llamadas de los televidentes y
presentadores en pantalla. En este espacio se compraron los derechos de los Premios Grammy Latinos, de los Billboard
de la Msica Latina, y se negociaron los derechos de los premios MTV, en alianza con HOB Producciones.
TRO, Televisin Regional de Oriente
El canal de Televisin Regional de Oriente, cuyo cubrimiento alcanza a los
dos Santanderes, se fund en junio de 1995 y su primera emisin fue hecha
desde los Juegos Nacionales en Bucaramanga, en junio de 1996. Es uno de
los canales ms jvenes de la televisin colombiana y ha sufrido ms de
una reestructuracin administrativa desde que inici labores. Posee una
tecnologa bsica para su funcionamiento, y hace pocas transmisiones
remotas en directo. En estos momentos trabaja con ms de diez progra-
madoras, entre las que se reparte el horario de emisin 12 m. a 11 p.m..
Complementa la parrilla con los programas universitarios que les facilita
la embajada de Estados Unidos. Algunos espacios que se han mantenido,
no desde el inicio, pero s por un tiempo estimable, son Magazn 9 p.m. y
Notioriente.
Canal Capital
Este canal, que naci en 1995, cubre al Distrito Capital y pre-
senta una programacin orientada al desarrollo social y cul-
tural de los bogotanos. El pblico objetivo de los programas
vara, y por ende en su parrilla se encuentran desde trans-
misiones en directo de eventos o aspectos de importancia
para la ciudad, pasando por clips que describen diferentes
escenarios urbanos y agendas culturales, hasta programas
hechos por universitarios y para ellos. El canal pertenece al
Distrito Capital, por lo que recibe un presupuesto mnimo
mensual, al que le suma la venta de espacios mediante licitaciones.
En el 2000 el canal fue nominado a un Premio Emmy de la Unicef, por la
transmisin del programa En sintona con los nios de la Franja Metro, lo que lo
consolid como lder en la audiencia infantil, frente a la competencia privada.
Unos de sus programas con mayor rating son Cultura Capital, El espejo y
Premier Capital. Otros espacios de su parrilla son Vida sana, Noticias Capital y
Musicapital.
Telecaf
Aunque constituido en julio de 1985, slo empez a emitir
en octubre de 1992, despus de una extensa controversia
sobre la localizacin de la sede, que se resolvi mediante
una frmula sui generis: sede principal, la capital del
departamento de Caldas; gerente originario del departa-
mento de Risaralda, y subgerente nativo del departamento
del Quindo. En principio, se diferenci de los anteriores
canales en dos aspectos: uno, que fue el nico canal que naci verdaderamente
multisede, y esto pudo erigirlo como el ms vanguardista en cuanto a plura-
lismo y participacin; el otro es que empez experimentando la contratacin
directa de las producciones y reservndose el derecho de comercializacin y de
programacin.
Desde la primera licitacin hasta hoy subsisten varios programas, funda-
mentalmente los noticieros TVA Noticias; el UNC Noticias, que despus cambi el nombre a QRC Noticias; 1A Noticias, y
Teleftbol. Con el n de aumentar la pauta, despus de 1998 busc en otras ciudades empresas interesadas en invertir en el
eje cafetero para hacer alianzas. Tambin empez a transmitir ms eventos y estas locales e inici, a nales de 2002, un
plan de reestructuracin para reducir la nmina.
Ricardo Orrego
Siempre ha trabajado en deportes.
Primero estuvo en Caracol Radio
Manizales, despus le lleg la
oportunidad de vincularse a la
televisin regional en el noticiero
UNC Noticias, de Telecaf. donde
trabaj del 95 al 97. En 1998 lo
llamaron del Noticiero Nacional
y un ao despus trabaj con el
programa En vivo. En enero de
2000 entr al Canal Caracol y hasta
el momento ha sido nominado dos
veces a los premios Tv y Novelas
como mejor presentador de
noticias deportivas.
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Juan Manuel Rodrguez presenta el programa Bogot en su hora.
Hctor Contreras en Showbiz. En el inserto, Kevin Colmenares, presentador de El 13. Johanna Harker, presentadora de TRO Noticias.
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C a b l e y s at l i t e
Televisin a la carta
Durante el gobierno de Belisario Betancur se le dio va
legal al servicio de televisin por suscripcin en Colombia. Al
nal de su mandato, en 1986, se adjudicaron las primeras con-
cesiones, que serviran a once ciudades del pas: dos para Bogot
y dos para Medelln, y una para Cali, Bucaramanga, Cartagena,
Manizales, Pereira, Ibagu y Barranquilla.
Estas concesiones fueron las nicas legalmente constituidas
hasta noviembre de 1999. Se trataba de las empresas TV Cable,
integrada por RCN Televisin, Datos y Mensajes, RTI, Caracol
Radio y Televisin, Gramacol y El Tiempo, en Bogot; Costavi-
sin, en Cartagena; Cablevisin, en Cali; Avanti Ltda., en Perei-
ra; EPM Televisin-Velero y Cablesistema, en Medelln; Sas TV,
en Ibagu; Editorial La Patria, en Manizales, y Promisin S.A.,
en Bucaramanga.
No obstante, pasaron diez aos antes de que se regulara sobre
este negocio televisivo. La Comisin Nacional de Televisin
(CNTV) expidi en 1996 las normas para su funcionamiento
(tipo de tecnologa para la transmisin de la seal, titulares de
una concesin, porcentaje de programacin nacional y rea
de cubrimiento, entre otros). En ese momento se estableci
tambin la duracin de la concesin por diez aos, prorrogables
por una sola vez, y se dio va libre a la inversin extranjera. Ese
mismo ao, la CNTV recibi una solicitud para operar en Co-
lombia el servicio de televisin satelital directa al hogar, y aun-
que en esencia sus parmetros eran los mismos de la televisin
por suscripcin, la CNTV decidi clasicarla como una nueva
modalidad de servicio. Qued establecido entonces que la dife-
rencia legal y administrativa entre la televisin satelital y suscrip-
cin es que la licencia para la primera se otorga por solicitud del
interesado y la segunda es mediante licitacin pblica.
Dos aos ms tarde, en 1998, se determin que la concesin
para operar la televisin satelital en el
territorio nacional se otorga a personas
jurdicas colombianas, y que su funciona-
miento se rige bajo los mismos parme-
tros administrativos y tributarios de los
concesionarios de televisin por suscrip-
cin. As, iniciaron operaciones en el pas
las empresas Sky TV y DirectTV, las dos establecidas por grupos
econmicos nacionales, pero con capital y apoyo internacional
para asegurar la distribucin de la programacin va satlite
por todo el continente. En noviembre de 1999 se asignaron por
licitacin 83 concesionarios de televisin por suscripcin para
municipios con menos de 100.000 habitantes, 21 concesionarios
para municipios con ms de 100.000 habitantes y 10 en el en-
torno zonal (cuatro para la zona centro, dos para la zona norte y
cuatro para la zona occidente).
Pagar por ver
Por oposicin a la televisin de difusin abierta, que en Colombia es de carcter gratuito, la televisin cerrada o por
suscripcin es aquel servicio cuya seal puede ser recibida nicamente por las personas autorizadas por el operador o
concesionario, sin importar qu tecnologa y medios de transmisin ste utilice. Para recibir esta seal, los suscriptores
deben pagar una cuota mensual, luego de rmar un contrato con el operador.
La distribucin de seales incidentales mediante antenas parablicas en Colombia es un negocio que durante aos
sirvi para distribuir seales internacionales de televisin de manera ilegal y con un alcance delimitado, a travs de
empresarios que no estaban autorizados para ello, ni pagaban ningn tipo de derecho de autor a los propietarios de
dichas seales. Establecer el nmero de estas empresas que todava
operan al margen de la ley es prcticamente imposible, pero en el 2000
la Comisin Nacional de Televisin estimaba que el nmero poda
ascender a 750.
Penetracin
La tima encuesta sobre televisin realizada por el Dane a nales de 2003 revel el crecimiento que ha presentado el
negocio de la televisin paga en Colombia en los ltimos aos. Los resultados mostraron que de los 9,28 millones de ho-
gares del pas, el 42,3% cuenta con servicios de televisin por cable, parablica o satelital. Por orden de preferencia, est
primero la seal por cable, con el 23,6% de los hogares, seguida por la parablica con el 18% y, nalmente, la televisin
satelital con el 0,7%.
Como era de esperarse, es en las cabeceras urbanas donde tiene mayor demanda este tipo de servicio: all, el 49,5% de los
hogares tiene alguno de estos servicios, mientras que en las zonas rurales el alcance no supera el 7,5%.
Si se analiza por regiones, en la zona central del pas, Antioquia, Valle, San Andrs y Providencia, y Orinoquia-Amazo-
nas se impone el uso de la televisin por suscripcin. Entre tanto, segn los datos arrojados por la encuesta, en la capital
del pas, el 40,6% de los hogares con televisin tienen algn tipo de servicio de televisin paga.
Cable vs. satlite
En trminos reales, las diferencias
entre el servicio de televisin va
satlite directo al hogar y la televisin
por cable son pocas.
Una es que el primero cubre todo el
territorio nacional, mientras que el de
cable slo llega a las grandes ciudades.
Tambin, la televisin satelital
ofrece calidad digital en la transmi-
sin con ventajas como que una seal
digital tiene mayor claridad y nitidez
a la vez que presenta menos interfe-
rencia, al eliminar las lneas borrosas
blancas en pantalla.
Entre tanto, la televisin por cable
no slo lleva ms tiempo operando
y cuenta con un nmero mayor de
suscriptores en todo el pas, sino que
sus precios son ms bajos.
Igualmente, la televisin por cable
tiene la ventaja de que la comunica-
cin puede ser interactiva, o sea en
ambas direcciones, lo cual facilita
servicios como el de acceso a Internet
de alta velocidad.
Para el 2004,
se estima en
80 el nmero
de empresas
concesionarias
de televisin
por suscripcin.
El cable en Bogot
En el 2000, un ao despus de
que la Comisin Nacional de
Televisin licitara para otorgar
concesiones para la operacin del
servicio de televisin por suscripcin,
otras cinco empresas, adems de
TV Cable, que inici sus servicios en
diciembre de 1987, entraron a operar
en Bogot : Superview, de carcter
local, y Cablecentro, Supercable,
Cableandino y Telecom-Inravisin,
de carcter zonal.
Cada una de estas empresas rea-
liz una inversin cercana a los 100
millones de dlares para su montaje.
Algunas de ellas, como Cablecentro
y Superview, eran las mismas que
competan en el negocio de las para-
blicas de manera informal. Otras
fueron nuevas en el negocio, como la
que integraron Telecom e Inravisin.
Se calcula que hasta 1999 haba en
Bogot alrededor de 550 empresas
parablicas informales. Uno de los
proyectos que emprendieron las em-
presas que se formalizaron fue recibir
a los usuarios de estas parablicas
que no hacan parte de sus grupos.
Desde al arribo de la bra ptica,
varias de estas compaas tambin
ofrecen el servicio de conexin de alta
velocidad a Internet.
Las empresas
de televisin satelital
El primer servicio de televisin
satelital directo al hogar que funcio-
n en Colombia fue el ofrecido por la
empresa DirectTV desde 1997, el cual
haba sido inaugurado en Amrica
Latina un ao antes y en poco tiem-
po ya cubra el 97% de su mercado
potencial.
Fue tal su acogida, que aun antes de
haber sido lanzado ocialmente en
Colombia ya tena 8.500 suscriptores.
DirecTV hace parte de la rma Ga-
laxy Latin America. Para incursionar
en el mercado colombiano, esta rma
se asoci con Carvajal S.A. y el Grupo
Empresarial Bavaria, asociacin de la
cual naci Galaxy Entertainment de
Colombia.
Para hacerle competencia a
DirecTV, en 1998, lleg al pas Sky,
que es la marca del servicio de televi-
sin satelital para Amrica Latina que
ofrece la alianza estratgica de Globo,
Grupo Televisa, The News Corpora-
tion Limited y Telecommunications
International.
Los socios locales en Colombia
son la productora y programadora
de televisin RTI, el canal RCN, la
Casa Editorial El Tiempo y Datos y
Mensajes.
Declaracin de tenencia
de servicio internacional de televisin
2001
50,5
%
15
%
52,7
%
26
%
45
%
53,8
%
92
%
2002 2003
Penetracin de servicio
internacional de televisin
Nacional Regional Internacional Local
FUENTE: ESTUDIO GENERAL DE MEDIOS 2003.
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P u b l i c i da d y r at i n g
Alguien sabe
lo que miramos
La televisin comenz la dcada de los ochenta en me-
dio de una crisis comercial. Para empezar, en 1980 se registr
un aumento hasta del 100% de tarifas con respecto a 1979. Esto
ocasion que los anunciantes se desplazaran hacia otros medios
menos costosos. Tambin se limit a slo 160 el nmero de
veces que un comercial poda pasar por ao lo cual, junto con el
aumento en los costos de produccin de las cuas como resul-
tado de la introduccin de la tecnologa del color, hizo que los
costos efectivos de la publicidad se elevaran.
Por otra parte, en aquellos aos hubo tal proliferacin de
programadoras (58), que se origin una feria de descuentos, con
la consecuente prdida de rentabilidad y falta de coherencia en
las contrataciones.
Pero tambin la dcada de los ochenta trajo consigo algunos
de los ms signicativos cambios para la publicidad en televisin.
Primero, se institucionalizaron las mediciones de sintona de los
programas, lo cual marc el derrotero para la denicin de los
costos de las pautas publicitarias.
El segundo cambio importante fue que por esa poca lle-
garon las agencias de publicidad
El rating llega para quedarse
El arribo de la compaa Nielsen a Colombia en 1980 signic la estandarizacin del
mtodo para medir el nmero de la audiencia que tena un programa, trabajo que
antes se haca con estimativos y con base en horarios que el anunciante escoga casi
al azar.
Anteriormente existan varias compaas dedicadas a recoger estadsticas sobre el
pblico y sus aspectos demogrcos, como Invamer, Estadsticas y Control Publicitario,
y Consumer. No obstante, los resultados que arrojaban estas mediciones no eran muy
signicativos, ni tampoco tenan el mismo poder que despus tuvo el rating. Ningn
programa de televisin sucumbi o fue desplazado por los resultados que ellas arro-
jaban.
Fue a partir de Nielsen que el rating empez a determinar el futuro de un espacio te-
levisivo. Como hoy todava sucede, si el rating de un programa era bueno, las agencias
destinaban sus comerciales a ese espacio, lo que permita a las programadoras no slo
ganar dinero para recuperar la inversin, sino demostrar poder y capacidad para volver
a recibir espacios en las licitaciones. El caso contrario signicaba en el peor de los casos
la ruina, sobre todo de aquellas programadoras menos fuertes.
Nielsen tambin trajo a Colombia palabras que determinaron los horarios de pro-
gramacin y tambin el costo de la pauta. Por ejemplo day, early, prime y late, siendo
prime el horario ms costoso para pautar. Por lo general, este horario comprendido
entre las 7 y 10 de la noche siempre lo tienen los noticieros y las telenovelas.
A la postre, Nielsen sali del mercado en la mitad de los noventa, desplazada por Ibo-
pe, cuyos estudios eran no slo ms econmicos, sino que prometan mayor precisin,
ya que el mtodo de la Nielsen se basaba en encuestas hogar por hogar, mientras que
la otra compaa lleg con un esquema de registro computarizado de la audiencia.
Se trataba bsicamente de una tecnologa electrnica conocida como People Meter,
mediante la cual se monitoreaban 900 televisores de toda Colombia, y se registraba la
sintona de alrededor de 4.000 personas mediante una central que segua por compu-
tador los hbitos de consumo de televisin. Este avance tcnico propici el aumento
del costo de la pauta, pues los resultados de los estudios de rating se volvieron ms
precisos y permitieron encauzar ms los esfuerzos de los publicistas.
En 1991 Ibope abri sus puertas en el pas en asocio con la empresa de investigacio-
nes Napolen Franco y Ca., y cuatro aos ms tarde comenz a prestar el servicio de
medicin o ratings para televisin.
Microcomputador que
se conecta directamente
al televisor y que registra
los canales que sintoniza
el televidente, desde el
momento en que
se enciende el aparato.
La informacin sobre
el hogar y la registrada
por el People Meter son
absolutamente confidenciales,
lo cual garantiza la veracidad
final de los resultados.
La informacin de audiencia es grabada
en la memoria del microcomputador,
y luego transmitida por el mismo aparato
al centro de recepcin de la empresa
medidora, mediante una llamada
telefnica nocturna.
Los ndices de sintona se entregan a canales,
agencias, anunciantes y otras entidades
privadas y pblicas, en cuadros con datos agrupados
por grandes categoras: estrato, regin, sexo,
rango de edades, nivel de educacin, televisores, etc.
Para registrar que se est viendo un determinado programa
o se deja de hacer, el televidente slo tiene que oprimir un
botn en el control remoto que se entrega con la instalacin.
Ucep
La Unin Colombiana de Empresas
Publicitarias (Ucep) se constituy
en 1971, con el propsito de buscar
la profesionalizacin del sector
y convertirse en la vocera de sus
aliados ante diferentes estamentos,
la opinin pblica y los medios de
comunicacin.
Con gran credibilidad y respeto
nacional e internacional, la entidad
recoge a los distintos actores de la
industria publicitaria, como agencias
de publicidad y agencias de medios.
En la actualidad cuenta con 25
aliados.
Entre sus presidentes ejecutivos se
cuentan Mara Carmenza Arenas,
Genoveva Carrasco de Samper,
Claudia de Francisco y Ximena
Tapias, quien ejerce este cargo en la
actualidad.
Anda
En junio de 2004 la Asociacin
Nacional de Anunciantes (Anda)
cumpli 25 aos de haber sido
fundada. Un grupo de importantes
empresarios la crearon para llevar
a cabo acciones que contribuyan a
aanzar el prestigio de la industria
publicitaria, as como para elevar el
nivel de la actividad que desarrolla
esta industria. As mismo, la Anda
estimula la realizacin de estudios
e investigaciones que puedan ser de
utilidad para sus aliados. En la ac-
tualidad, stos suman 32, agrupados
en Bogot, Cali y Medelln.
La Anda hace parte de la World
Federation of Advertisers y en sus 25
aos de funcionamiento ha tenido
tres presidentes: Hugo Sin, Juan Se-
bastin Betancourt y el actual, Carlos
Delgado Pereira.
Asomedios
La Asociacin Nacional de Medios
de Comunicacin (Asomedios) fue
creada en 1978 para trabajar por el
desarrollo del sector de los medios
de comunicacin. Esta entidad
representa ante los poderes pblicos
y ante la opinin pblica en general
los intereses, necesidades y aspira-
ciones de sus aliados, entre los que
hacen parte las revistas, la publicidad
exterior, la televisin y la radio.
Asomedios tambin deende el
derecho a la informacin y el libre
acceso a las fuentes informativas, as
como los principios fundamentales
del sistema democrtico, y procura la
plena autonoma e independencia de
los medios de comunicacin. Parte
de su trabajo es producir informacin
y documentacin relativa al sector y
a sus empresas aliadas, con el n de
que haya una mayor comprensin y
conocimiento del sector. En televi-
sin los aliados son Caracol, RCN,
Citytv, CM& TV Ltda., Jorge Barn
Televisin Ltda., RTI, Procvica,
Noticinco y Cosmovisin.
Sus presidentes ejecutivos han sido
Gustavo Crdenas, Tulio ngel, Jorge
Valencia Jaramillo, Saulo Arboleda y,
en la actualidad, Sergio Arboleda.
L a s a g r e m i a c i o n e s
L a s m e d i d o r a s
C m o o p e r a e l p e o p l e m e t e r
62
internacionales al pas, con lo cual al negocio de la publicidad
le lleg la profesionalizacin. As, los ocios de los empleados
en la agencias se especializaron, dejando atrs a los personajes
toderos. Aparecieron tambin las primeras agencias de casting
y ms adelante las agencias de modelos. Los copy dejaron de ser
escritores alquilados al negocio y los diseadores dejaron de ser
pintores quebrados.
Tambin la produccin actoral para comerciales evolucion
e, incluso, de all salieron guras de la televisin como Consuelo
Luzardo, Kepa Amuchastegui,
Judy Henrquez y Julio Csar Luna,
entre otras.
El tercer cambio se present
en el contenido y el diseo de los
comerciales. Primero, las cam-
paas publicitarias ampliaron su
radio de accin y se convirtieron
en parte de estrategias ms ambi-
ciosas. Ya no slo se pretenda una presencia de marca, sino que
los mensajes se universalizaran, todo con un gran derroche de
tecnologa.
En la dcada de los noventa, hasta antes de la privatizacin,
los cambios se siguieron presentando, en especial dentro del
contenido de las campaas. Volvieron a tomar importancia los
mensajes sencillos como forma de vender las marcas. Las ideas
se enfocaron a provocar sensaciones y a llegar a la piel del
consumidor. Productos como Coca-Cola fueron pioneros en
este tipo de campaas, desde la dcada de los setenta, pero frases
como La chispa de la vida, Coca-Cola es as y Siempre
Coca-Cola se quedaron grabadas en la mente de los televiden-
tes desde nales de los ochenta y a lo largo de los noventa.
Entre los anunciantes ms importantes de esos aos estu-
vieron Coca-Cola, Pielroja, Marlboro, los aguardientes de las
regiones, el Renault 4 y Postobn, entre otros.
Los protagonistas
de los comerciales
En los ochenta se introdujo el hu-
mor en las historias que narraban
los comerciales y sus protagonistas
empezaron a ser jvenes irreverentes.
Las historias de familias quedaron
atrs para abrirle paso al concepto
de independencia y libertad. Tam-
bin se comenzaron a mostrar
mujeres en vestidos de bao anun-
ciando productos, al tiempo que los
cigarrillos y los licores empezaron a
salir en pantalla. Por ltimo, depor-
tistas exitosos empezaron a aparecer
como modelos de los productos.
Ya para los noventa, las historias
se apropiaron de la sensibilidad y se
present igualmente una suerte de
nostalgia por los valores iniciales
que imperaron en los setenta. Los
protagonistas de estas historias, en
muchos casos tambin cambiaron
su rostro. Dejaron de ser modelos
profesionales y gente famosa, para
darle paso a la persona del comn, al
personaje corriente y algunas veces
hasta feo pero con carisma.
En 1984 producir un
comercial de televisin
costaba entre 400 mil
y 800 mil pesos(12 y 24
millones de pesos del
2004) y ponerlo al aire en
un programa de horario
triple A entre 100 mil y
400 mil (3 y 12 millones
del 2004).
P u b l i c i da d y r at i n g
Comercial para crema dental Ultrabrite, sabor salvaje en los setenta. La audacia tcnica, real o simulada, es hoy da algo comn en la pantalla.
Durante los noventa, Pepsi caus furor con sus comerciales para la nueva generacin.
Tecnologa, sets y modelos de bajo costo para productos de cuidado personal como
la Brillantina de este comercial a nales de los setenta.
Coca-Cola tambin marc la memoria con muchos de sus comerciales para televisin.
La publicidad en los sesenta y ochenta
era directa y pareca casi documental.
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Con el color,
comienza la masicacin
En 1979, la televisin en color lleg a Colombia. Con
este hecho tcnico surgi para los colombianos del comn una
nueva meta: dejar el viejo televisor blanco y negro en alguno de
los dormitorios, e invertir en uno nuevo en color para que fuera
el nuevo centro de atencin dentro del hogar. Nuevamente fue-
ron slo las familias ms solventes las que pudieron hacerse de
inmediato al novedoso electrodomstico, pues los precios no es-
taban al alcance de todos. En los primeros
aos de los setenta un televisor en blanco y
negro costaba entre ocho y diez mil pesos y
al nalizar la dcada ya llegaba a los 30.000.
Los de color salieron al mercado en ese
mismo tiempo a casi el triple de precio.
Con el color, los aparatos en general
dejaron las patas y las bases a un lado. Su
volumen se redujo, en especial porque ya
no era un mueble como tal, sino un elec-
trodomstico porttil que necesitaba alguna base para poderse
ubicar dentro del hogar. Sus tamaos se diversicaron y a me-
diados de los ochenta se podan conseguir televisores porttiles
de hasta seis pulgadas.
A mediados de 1979, la Federacin Electrnica de Colombia,
que agrupaba a los fabricantes de televisores, anunciaba que en
diciembre de ese ao estaran en el mercado nacional los prime-
ros televisores en color hechos en el pas: aparatos de 12, 19 y 24
pulgadas con un costo que bordeaba los 90.000 pesos. Muchos
de estos nuevos televisores tenan una rosca ms grande, que
dejaba sintonizar ms de veinte canales, aunque hasta enton-
ces los colombianos seguan con slo tres opciones. Algunos
aparatos de fabricacin asitica empezaron a incursionar en el
mercado nacional y llegaron con nuevos avances tcnicos, como
los botones digitales para controlar los canales y el volumen. Sin
embargo, el principal cambio en estos aos fue la inclusin del
telemando o control remoto, que posibilit cambiar de canal sin
necesidad de pararse del sof o de la cama.
En el mercado ya abundaban las nuevas marcas: adems de
la tradicional Philips, se encontraban otras como Shimasu, Pa-
nasonic, Sony, Hitachi y Kendo. Junto con el televisor empez
durante esos aos a penetrar en el mercado el betamax, una
videograbadora que luego de algunos aos fue prcticamente
remplazada por el VHS.
Cuando nalizaba la dcada del ochenta el televisor ya no era
un objeto capaz de congregar a la familia dentro del hogar, pues
empez a haber ms de uno, que se fue instalando en las habita-
ciones de los miembros con ms jerarqua, haciendo del aparato
un objeto de carcter disgregador.
Segn la
Asociacin
Nacional de
Anunciantes
(Anda), en 1982
nueve de cada
diez hogares
tenan televisor y
la teleaudiencia
poda llegar
a 18 millones.
E l h b i tat d e l t e l e v i s o r e n l o s s e t e n ta y l o s o c h e n ta
Prueba de televisin en color en el coliseo El Campn. En primer plano, Fernando Gmez Agudelo.
La competencia por la audiencia tiene su contraparte en la competencia por la venta de nuevos artefactos relacionados con la
televisin. En los setenta y ochenta empezaban a verse televisiones con mejoras tecnolgicas y ergonmicas, controles remotos
y las primeras videograbadoras de uso domstico.
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Los inicios del melodrama
Al comenzar la dcada el pblico colombiano no conoca
el gnero melodramtico en televisin, pero s haba seguido
sus historias a travs de la radio, convirtiendo en verdaderos
fenmenos de audiencia producciones como El derecho de nacer.
Es por esto por lo que a Fernando Gmez Agudelo, despus
de fundar RTI en 1962, se le ocurri llevar las historias de las
radionovelas a la pantalla chica y probar su efectividad entre los
televidentes.
Esta programadora, junto con Producciones Punch, fueron
las empresas que empezaron a desarrollar el gnero, que en
un principio slo tena un horario, repartido entre las dos em-
presas: lunes, mircoles y viernes para Punch; martes, jueves y
sbado, para RTI.
En aquel entonces las telenovelas se hacan en vivo, ya que
todava no exista la tecnologa de la videograbacin (videotape),
lo cual implicaba un enorme esfuerzo por parte del equipo de
tcnicos y actores, quienes no podan equivocarse ya que no
haba forma de decir se repite.
En 1963 se estren la primera produccin, En nombre del
amor, la cual cont con el patrocinio de la empresa Colgate-
Palmolive, que en aquella poca respaldaba comercialmente
las telenovelas de Amrica Latina. Sin embargo, esas prime-
ras experiencias no tuvieron el xito esperado: por una parte
el pblico estaba acostumbrado a contenidos ms elaborados,
concretamente los teleteatros, y
por otra los errores que salan al
aire les restaban credibilidad a las
realizaciones.
Con todo, esas telenovelas no
estaban lejanas en su contenido al
teleteatro, ya que muchas de ellas
se basaban en obras de la literatura
universal. Tal fue el caso de El buen
salvaje, Destino la ciudad y Mil
francos de recompensa. Como dato
curioso, cabe anotar que el director
de la mayora de estas primeras
producciones fue Luis Eduardo
Gutirrez. Bajo su tutela se dieron a conocer en el gnero guras
de la talla de Julio Csar Luna, Raquel rcole, Yamile Humar,
Mara Eugenia Dvila y Judy Henrquez.
A pesar de la escasa acogida que tuvieron los melodramas en
sus primeros aos, algunas producciones alcanzaron el favor
del pblico. Unos ejemplos fueron Diario de una enfermera, El
enigma de Diana y Destino la ciudad. Ya hacia el nal de la dca-
da, con la llegada del video tape el gnero inici una nueva etapa
en cuanto a tcnica y contenidos.
Diario de una enfermera
Fue una de las primeras produccio-
nes melodramticas que tuvo xito
entre el pblico, tanto que a los seis
meses de estar al aire sus producto-
res la extendieron a un ao.
Hasta ese momento, 1966, era la te-
lenovela ms larga que se haba hecho
en la televisin colombiana.
Original de Corn Tellado, narraba
la historia de una enfermera que
iba a parar a la crcel. Cont con la
actuacin de Enrique Tobn, Re-
beca Lpez, Mara Eugenia Dvila,
Ramiro Corzo, Samara de Crdova,
Yamile Humar, Nora Proao, Felipe
Gonzlez y Julio Csar Luna, quien
interpret a un mdico perverso que
gener gran controversia.
El buen salvaje
En 1968 la programadora RTI sac
al aire esta historia basada en el
libro de Eduardo Caballero Calde-
rn, que presentaba las aventuras
de un joven colombiano en Pars.
Sus productores se atrevieron a
mostrar por primera vez un des-
tape en la televisin colombiana
cuando una de las actrices apareci
en ropa interior, lo que escandaliz
a los televidentes.
El buen salvaje fue dirigida por Luis
Eduardo Gutirrez y protagonizada
por Jorge Al Triana, Mara Eugenia
Dvila, Samara de Crdova y Hctor
Rivas.
Los besos en los
primeros aos eran
bastante discretos,
principalmente porque
las actrices nacionales
eran muy recatadas...
La primera novela que
present un beso creble
fue El buen salvaje, en
la que los protagonistas
de tan avanzada
muestra fueron
Samara de Crdova y
Jorge Al Triana, ella
guatemalteca y l
bastante viajado...
La alondra
En 1964 la programadora Punch
realiz la primera telenovela hist-
rica que se produjo en la televisin
colombiana, y la cual se bas en
la vida del histrico personaje de
Policarpa Salavarrieta. Protagoni-
zada por Raquel rcole, Aldemar
Garca, Pepe Snchez, Elisa de
Montojo y Luis Linares, La alondra
fue el ltimo melodrama realizado
por la empresa en la dcada de los
sesenta. Su director fue Luis Eduar-
do Gutirrez Riao.
Dr a mat i z a d o s d e l o s s e s e n ta
El enigma de Diana
Fue una de las grandes producciones de RTI en la dcada de los sesenta. Origi-
nal de Corn Tellado y realizada en 1966, se basaba en la historia de una mujer
misteriosa que siempre llevaba su rostro cubierto. Tuvo dentro de su elenco a
guras como Raquel rcole, Julio Csar Luna, Carmen de Lugo, Samara de
Crdova, Boris Roth y Ugo Armando. La adaptacin de la historia y la direc-
cin estuvieron a cargo de L.E. Gutirrez.
Destino la ciudad
Emitida en 1967 por RTI, fue la primera novela en ser producida en los estudios
de la calle 24, ya que su episodio nal se transmiti desde el teatro Mxico.
Tambin fue la primera obra de un autor colombiano, Efran Arce Aragn, en
ser presentada a travs de la pantalla chica. A diferencia de sus antecesoras, no
present una historia rosa, sino que trat una temtica de actualidad: la mi-
gracin campesina a las ciudades. Dirigida por Eduardo Gutirrez, fue prota-
gonizada por Judy Henrquez, lvaro Ruiz, Dora Cadavid, Boris Roth, Mara
Eugenia Dvila y Bernardo Romero Pereiro.
Raquel rcole fue una de las primeras divas de la pantalla chica nacional.
lvaro Ruiz fue uno de los protagonistas de Destino la ciudad.
Una mirada imborrable
Con Mara Eugenia Dvila y Ramiro
Corzo como protagonistas, esta
novela sali al aire en 1964 en el ho-
rario de las 9:00 de la noche, los das
martes, jueves y sbados, y en slo
trece captulos. Eduardo Gutirrez
fue su director y libretista y la pro-
duccin corri a cargo del legendario
Hernn Villa.
La telenovela contaba la historia de
un amor imposible entre una joven
y un payaso al que nunca se le vea el
rostro, y quienes por pertenecer a dos
mundos opuestos estaban condena-
dos a vivir separados.
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Dos rostros, una vida
Julio Csar Luna, uno de sus protagonistas, fue el actor ms destacado del ao
al interpretar dos personajes a la vez: los gemelos Santiago y Mauricio, que
no se conocen y que viven en condiciones sociales y econmicas totalmente
distintas. Tambin se destac el trabajo actoral de Lyda Zamora, quien obtuvo
buenas crticas de la prensa, y el de lvaro Ruiz y Rebeca Lpez, ganadores
del premio Telenovela 1968 en las categoras de mejor actor y actriz de reparto,
respectivamente. Tambin hicieron parte del elenco Judy Henrquez, Ana
Mojica, Karina, Ramiro Corzo, Ugo Armando, mar Snchez, Boris Roth y
Fernando Corredor. El autor y libretista de esta produccin, realizada por RTI
en 1968, fue Bernardo Romero Pereiro.
Cand
Original de Bernardo Romero Pereiro, esta telenovela producida por RTI
en 1969 cont con las actuaciones de Ramiro Corzo, Judy Henrquez, Julio
Csar Luna, Alcira Rodrguez, Hugo Prez, Luis Fernando Orozco, Ana
Mojica, Maruja Toro, Dora Cadavid y Al Humar. Su temtica gir en
torno a la explotacin de las minas de oro en el departamento del Choc
y por primera vez cont con la actuacin de una artista de color, Leonor
Gonzlez Mina. Tuvo tanto xito que se convirti en una fotonovela
editada por la revista Cromos.
Luis Eduardo Gutirrez Riao
En 1963, cuando se abri ante sus ojos la posibilidad de dirigir una telenovela en la todava incipiente televisin
colombiana, Luis Eduardo Gutirrez no dud un solo instante en decir que s y asumir el reto. l saba que lograra in-
corporar en la pantalla chica nacional este gnero novedoso, que tan buenos resultados haba dado en Cuba y Mxico.
Experiencia no le faltaba, al n y al cabo en 1960 haba llegado al medio y su trabajo como asistente de direccin le
haba permitido conocer sus secretos.
Dirigi esa primera telenovela para la programadora Punch, titulada En nombre del amor, y as dio inicio al gnero
ms exitoso en la historia de la televisin nacional. Para aquel entonces sus estudios de arquitectura en la Universidad
de los Andes ya haban quedado atrs. Una familiar suya, que se haba vinculado a uno de los tantos programas
infantiles que se producan en la poca, le haba pedido que le ayudara con unas
maquetas pequeas para ese espacio. Gutirrez acept y lo que se inici como un
pasatiempo, se convirti en la esencia de su vida.
Bajo su direccin se produjeron no slo las primeras telenovelas de Punch, sino
tambin algunas de las ms recordadas: El 0597 est ocupado, Luca de Malvart, La
alondra y El enigma de Diana, entre otras. En 1965 cambi de casa y se fue a traba-
jar a RTI, donde inici su contrato con la produccin Una mirada imborrable. Ms
tarde realiz Cartas a mi amada, El destino es mi aliado, Impaciencia del corazn,
Sacricio de amor, Diario de una enfermera, Destino la ciudad, El buen salvaje, Casi
un extrao, Dos rostros, una vida, Cand, Cartas a Beatriz y Crnica de un amor.
Hasta nales de la dcada de los setenta el nombre de Luis Eduardo Gutirrez es-
tuvo ligado a las telenovelas nacionales, regularmente con buenas crticas e, incluso,
premios como el Nemqueteba y el Ondra. Fue un director polifactico, que igual poda marcar un parlamento, como
disear la escenografa de una escena y el vestuario de los actores.
Fue all precisamente donde puso en prctica sus conocimientos de arquitectura. En el quehacer de la pantalla
chica haba conocido al escengrafo Gustavo Pizarro y con l fund en 1962 la sociedad Pizarro-Gutirrez que tena
el monopolio de la escenografa en la pantalla chica nacional. Juntos creaban los sets para musicales y dramatizados,
con elementos que muchas veces salan de sus propias casas.
El divorcio de Eduardo Gutirrez y la televisin nacional se produjo en 1978, cuando decidi dedicarse a la di-
reccin escnica de peras con Colcultura. Despus viaj a Medelln y colabor con la televisin de esa regin como
director y escengrafo. Ya retirado regres a Bogot, donde muri en el ao 2001 vctima de un infarto.
Cuando la televisin
cumpla 25 aos,
en 1979, el director
Luis Eduardo
Gutirrez llevaba
24 en sta, haba
dirigido 2.390
programas, 33 de
ellos telenovelas.
Aldemar Lozano y Karina.
Ana Mojica en la telenovela Cand.
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lvaro Ruiz
A lo largo de sus 69 aos de vida hizo de todo: fue mesero, lav platos en
Nueva York, trabaj en un circo como maestro de ceremonias, fue actor
de radionovelas, particip en programas de humor, fue animador, cantan-
te, comentarista taurino, bailarn de teatro, programador de televisin y
gerente de la programadora RCN.
Su debut como actor lo hizo en el Teatro Coln de Bogot, cuando era
un nio de ocho aos de edad y haca parte del grupo infantil Estampas
Lricas Boyacenses. All, en medio del nerviosismo propio de su edad,
entonaba canciones de zarzuela ligeras y lo hizo tan bien que la primera
dama de aquel entonces, Lorencita Villegas de Santos, se acerc despus
de su presentacin y le regal 500 pesos. Desde entonces no volvi a
alejarse de las tablas, ni siquiera durante los 22 meses que debi prestar el
servicio militar, a donde lo llev un to a la fuerza para sacarle de la cabeza
esas ideas raras de ser artista.
La estrategia no le funcion porque tan pronto sali del ejrcito, lvaro
le sigui la pista a todo lo que tuviera que ver con la actuacin. Estuvo con
los hermanos Valdivieso, trabaj con la compaa de Luis Enrique Osorio,
fue asistente del mago Richardine y tramoyista del Teatro Municipal.
Lleg a la radio en 1948 cuando fue contratado por Caracol como actor y
libretista. Al poco tiempo se vincul a la Radio Nacional, en donde trabaj
para Bernardo Romero Lozano. l fue quien lo llev a la televisin, en la
cual se estren el mismo da de su inauguracin, 13 de junio de 1954, en el
espacio Grill TV, un programa musical con argumento.
En la pantalla chica se destac como uno de sus grandes actores. Cuan-
do particip en la serie La ralea, historia que hizo parte de la produccin
El cuento del domingo, obtuvo el premio del peridico El Tiempo como
mejor actor de reparto. De este perodo, aos sesenta, tambin son
memorables sus actuaciones en las telenovelas Dos rostros, una vida
(premio Telenovela al mejor actor protagonista) y Vendaval. En los setenta
actu en La marquesa de Yolomb, con el papel del Taita Moreno que le
vali el premio APE. Y en los noventa recibi el India Catalina y el Simn
Bolvar como actor de reparto por su interpretacin de Chepe Estrada en
La potra zaina.
Junto a estas interpretaciones existieron muchas otras que consolidaron
su carrera y le permitieron alcanzar los premios Simn Bolvar y Tv y No-
velas por su trayectoria: Florentino en Casi un extrao, Simn Bolvar en
Manuelita Senz, Anbal en El ngel de piedra, el general Ulises Dangond
en Escalona, Juan David en Seora Isabel, Armando en La guerra de las
Rosas y Rubn Castro en El informante, su ltimo papel en televisin.
Tambin fue presentador y precisamente en esta faceta fue donde
obtuvo el eslogan que siempre lo caracteriz: lvaro Ruiz, el hombre
feliz. Tuvo a su cargo la animacin de espacios como Circo en su casa,
El show de la familia feliz y Animalandia, donde remplaz a su amigo
Fernando Gonzlez-Pacheco. Un derrame cerebral acab con su vida el 30
de abril del 2001.
Rebeca Lpez
El temperamento fuerte, unos inmensos ojos verdes y un talento para la
actuacin a toda prueba, han sido las cartas de presentacin de esta actriz,
originaria de Pamplona (Santander). Armada con temperamento, ojos y
talento, tuvo que hacer el curso completo para convertirse en actriz de
televisin: primero estudi, ms adelante trabaj como extra sin derecho a
decir ni una palabra, luego le dieron unos cuantos parlamentos y nalmen-
te Miguel Ayuso, quien realizaba el programa Aventuras infantiles, la llam
para hacer un pequeo papel.
A partir de entonces su carrera fue en ascenso hasta convertirse en una
gura imprescindible para los directores. Sus progresos como actriz fueron
de la mano con el amor, ya que el primero en darle un papel dramtico
fue su esposo, el desaparecido actor y director Guillermo Glvez, quien
la incluy en el elenco del programa La comedia. Esas primeras interven-
ciones fueron un tanto traumticas, ya que Rebeca, con el nerviosismo del
neto, se haca un lo con el libreto y en ocasiones lo olvidaba, a lo cual
le seguan el regao del esposo-director, los consuelos de sus compaeros
y el volver a intentarlo. As le fue perdiendo el miedo a las cmaras hasta
que lleg el da en que el propio Glvez le dio su primer papel protagnico
en la telenovela Usted no es peligrosa.
Desde entonces su gura y su nombre se hicieron familiares para los
televidentes, quienes pronto la convirtieron en una de sus actrices favori-
tas. Ganadora del premio Telenovela en 1968; del Ondra en 1973, por su
actuacin en la obra Luz de gas del Teatro Popular Caracol; de otro en
1975 por la novela La loca, y de un Ondas de Espaa gracias a su trabajo
en la serie Caso juzgado, fue la actriz ms galardonada del medio en las
dcadas de los sesenta y setenta.
Irnicamente, ninguno de esos personajes es el que ella recuerda con
mayor cario. Sus afectos son para su interpretacin en el melodrama
Extrao destino, donde tuvo el papel de una mujer invlida que se ena-
mor de un ciego y desarroll con l una relacin telefnica. El personaje
de Rebeca slo tuvo contacto directo con su galn hasta el nal de la
produccin.
Hoy en da la actriz contina presente en el teatro y en la pantalla. Su
corazn ha estado ligado al teatro La Carrera, con el cual realiz el montaje
de la obra La ratonera, de Agatha Christie. En el ao 2002 actu en la
telenovela Luzbel est de visita, del Canal Caracol, y actualmente hace
parte del elenco de la serie Padres e hijos, donde le da vida a una abuela
dominante y desalmada.
En nombre del amor
Fue la primera telenovela hecha en
la televisin colombiana, realizada
por la programadora Punch en 1962
y cont con las actuaciones de Ra-
quel rcole, Pepe Snchez, Aldemar
Garca y Luis Linares, bajo la direc-
cin de Luis Eduardo Gutirrez.
Infame mentira
sta hizo parte de las pocas teleno-
velas dirigidas por Bernardo Rome-
ro Lozano. Con libretos de Alicia
del Carpio, fue realizada en 1963
por RTI y tuvo como protagonistas
a Rebeca Lpez, Aldemar Garca y
Gaspar Ospina.
Impaciencia del corazn
Esta produccin marc el debut en
el gnero de la telenovela de Julio
Csar Luna, quien se convertira
en uno de los galanes de la dca-
da. Adaptada y dirigida por Luis
Eduardo Gutirrez, tambin tuvo
en su elenco a Jaime Monsalve,
Elisa de Montojo, Karina, Aldemar
Garca, Raquel rcole, Ramiro
Corzo, mar Snchez y Rocco
Petrucci. Fue una produccin de
RTI, grabada en 1965.
Mil francos de recompensa
Una adaptacin de Santiago Garca
de la obra clsica de Vctor Hugo,
protagonizada por Jaime Monsalve,
Mara Eugenia Dvila, Santiago
Garca, Karina, Enrique Tobn y
Ugo Armando. Esta fue la primera
telenovela que Luis Eduardo Gu-
tirrez dirigi para RTI (1965) y a
partir de ella surgi la gura del
adaptador.
Gaspar Ospina en una escena del Teatro
Popular Caracol, que se empez a
transmitir en 1972.
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CARACOL
Gabriela, 1969.
RTI
Extrao destino, 1963.
Cartas a mi amada, 1964.
Crnica de un amor, 1969.
Sacricio de amor, 1965.
PUNCH
Luca de Malvart, 1964.
El destino es mi aliado, 1965.
Cartas a Beatriz, 1967.
Raquel rcole
Heredera del temperamento de su padre y del talento de su mam, una
artista frustrada, Raquel rcole inici su carrera artstica siendo muy joven.
Tena apenas 14 aos cuando empez a interesarse primero por el amen-
co y ms adelante por el ballet clsico, actividades que practicaba a diario
despus de salir de su colegio y a escondidas de las monjas, que la habran
expulsado de saber en las que andaba.
Despus se interes en la actuacin, cosa que no le gust para nada a su
familia, y era frecuente verla salir, con sus zapatillas de ballet an calzadas,
rumbo a los stanos de la avenida Jimnez para tomar clases de arte
dramtico con el actor y director Fausto Cabrera.
Su debut en la televisin se produjo a comienzos de los aos sesenta en
el dramatizado Recuerdo a mam, realizado cuando la televisin todava
se haca en directo. Despus de este primer personaje los directores se
jaron en su gura y talento, y pronto la llamaron para protagonizar sus
telenovelas, empezando por la primera de todas: En nombre del amor,
y de ah en adelante particip en El 0597 est ocupado, La alondra, En
nombre del amor, Impaciencia del corazn, El enigma de Diana, Cartas a
Beatriz y Almas malditas.
La que fuera considerada en 1962 por el peridico El Tiempo como una
de las actrices importantes de la pantalla chica, tuvo la oportunidad de
interpretar en 1983 uno de los personajes ms destacados de su carrera:
doa Lorenza, la mujer perversa que practicaba magia negra y sostena
una relacin tormentosa con el inquisidor Mayorga en la telenovela La
pezua del diablo. Ya para entonces estaba casada con el msico Lizardo
Daz, integrante del dueto Los Tolimenses, un hombre 28 aos mayor que
ella con el cual constituy una de las parejas ms estables de la farndula
nacional. Tambin era madre de dos hijos, Guido y Patricia, esta ltima
heredera de su talento y quien ha desarrollado una carrera como actriz.
Con el paso del tiempo Raquel rcole ha permanecido presente en la
televisin con interpretaciones destacadas y siempre con personajes de
temperamento fuerte. Fue Irene Yarza en la serie Juegos siniestros, Isabel
Serrano en El ngel de piedra, Esther de Moncada en Por qu mataron a
Betty si era tan buena muchacha?, Dbora en Pasiones secretas y Asno-
ralda en Rauzn. Sin embargo, en 1998 ofreci otro aspecto de su talento:
el de la comicidad y la ternura a travs de Ligia de Sierra, la abuela de Sofa,
la protagonista de la telenovela Perro amor.
Una vez que naliz su trabajo en Rauzn (2000), Raquel viaj a Es-
tados Unidos para compartir un tiempo con sus nietos. En la actualidad
hace parte del elenco de la telenovela El autntico Rodrigo Leal, del Canal
Caracol.
Rodrigo Carmona, Teresa Gutirrez, Felipe Gonzlez, Miguel Ignacio Vanegas, lvaro Ruiz y Leticia Palacio en un ensayo, 1965.
El 2 de enero de 1963 fue
dispuesta la suspensin
de la Televisora Nacional
por ocho das, con el n de
revisar equipos y ajustar la
programacin. Dos aos
despus, en el 65, ocurri
lo mismo: durante siete
das estuvo parada la
transmisin de programas
por ajuste y reparacin de
equipos.
A c t r i c e s m e m o r a b l e s
En 1959 los colombianos vieron la primera telenovela nacional: El 0597 est ocupado,
producida por la programadora Punch y premiada como la mejor en el continente,
en Buenos Aires. Fue dirigida por Eduardo Gutirrez y protagonizada por Raquel
rcole y Elisa de Montojo.
Crnica de un amor
Bernardo Romero Pereiro le dio vida a esta historia que se desarrollaba en
medio de una sociedad llena de prejuicios. Al Humar y Mara Anglica Malla-
rino personicaron a sus hroes: dos jvenes enamorados pero separados por
un conicto familiar. La direccin de ste melodrama emitido por RTI en 1970,
corri por cuenta de Eduardo Gutirrez, con Hernn Villa en la produccin.
Parte del elenco de Crnica de un amor, producida por RTI en 1970.
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Otras producciones
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Las telenovelas empiezan
a cautivar audiencias
Si bien en la dcada de los aos sesenta la telenovela no fue un gnero de mayor tras-
cendencia dentro de la televisin colombiana, en los setenta su situacin empez a cambiar radi-
calmente. No slo por los primeros coqueteos con la tecnologa del color, a pesar de que las pro-
ducciones se seguan emitiendo en blanco y negro, sino por la aparicin del videotape, que redujo
los errores inherentes a la transmisin en vivo, hacindola de esa forma ms agradable al pblico.
Estos elementos combinados, junto con las variaciones que se produjeron dentro de su estructura,
la convirtieron en un entretenimiento apetecido.
Una dcada antes el lenguaje de los melodramas, enraizados en su mayora en obras de la
literatura universal, mantena una distancia con respecto al televidente en su afn por conservar
intactos los textos de los escritores. A raz de la aparicin de guras como
Julio Jimnez, quien hizo dilogos ms reales y cercanos a la cotidianidad de
la audiencia, tcnica que Jess Martn-Barbero ha calicado como la folle-
tinizacin del relato, las telenovelas iniciaron su trayectoria como xitos de
audiencia.
A su vez, las obras de la literatura universal empezaron a competir hombro
a hombro con las surgidas de la pluma de escritores colombianos. A travs
de la televisin, el pblico conoci las costumbres vallecaucanas de El alfrez
real, la idiosincrasia paisa con Lejos del nido, y la esencia de la poca colonial a
travs de La marquesa de Yolomb. De esta manera se senta identicado con
lo que vea en pantalla y le daba su aval. Poco a poco esta relacin tan cercana entre telenovela y
televidente dio paso a los primeros xitos como Una vida para amarte, Un largo camino, La feria de
las vanidades, Manuela y Manuelita Senz, hasta llegar nalmente a La abuela, la produccin ms
importante de la dcada, que se convirti en un clsico de la pantalla nacional.
Fue as como empez a gestarse una de las caractersticas bsicas del melodrama colombiano:
su distanciamiento de las tradicionales historias rosa, propias de las producciones mexicanas y
venezolanas, y su cada vez ms frecuente mirada hacia la realidad colombiana, sus situaciones y
costumbres.
Esta fue tambin la dcada en la que surgieron actores que consolidaron una importante
trayectoria en la televisin. Amparo Grisales, menos voluptuosa de lo que es hoy, tuvo su primer
momento de gloria protagonizando la telenovela Manuela. Lo mismo ocurri con Vctor Malla-
rino, quien hizo en esta poca su debut como galn. Mientras tanto otras, como Judy Henrquez,
Raquel rcole y Mara Eugenia Dvila, se
consagraban como las divas de la dcada apete-
cidas por las programadoras ya que con su sola
presencia garantizaban una gran audiencia.
La abuela
A nes de los aos cuarenta, doa Brgida Paredes, una malvada ma-
triarca, tiene a su familia aterrorizada. Poseedora de una doble moral,
da completa libertad a sus hijos mayores mientras que mantiene a sus
tres hijas, Victoria, Liberata y Emperatriz, enclaustradas y en constante
ayuno y oracin. Benjamn, su hijo menor, es un jovencito frgil a quien
su madre odia por ser dbil. Sin embargo, es el nico varn que le queda
despus de que sus otros vstagos son asesinados durante El Bogotazo.
Uno de ellos dej un beb ilegtimo, al que Brgida adopta y llena de mi-
mos, sin saber que en su vejez ser ese nieto el causante de su perdicin.
Esta es la trama de la telenovela ms exitosa de los aos setenta y en
ella se aprecian claramente los elementos presentes en la obra de su autor,
Julio Jimnez: familias disfuncionales, conictos pasionales que desen-
cadenan tragedias y personajes que representan de manera extrema las
cualidades y las perversiones humanas. La abuela evidencia el inters del
libretista por mirar el pas cara a cara, pero tambin la intencin de sus
directores, primero Eduardo Gutirrez y luego Fabio Camero, de darle
a la televisin un lenguaje propio aprovechando sus recursos tcnicos, y
permitirle al pblico reconocerse a travs de ella.
Tal fue el xito de La abuela, producida por RTI, que obtuvo el premio
APE en 1979 en la categora de mejor actriz para Teresa Gutirrez. En
1980, con el apoyo de Cine Colombia, la historia fue llevada a la pantalla
gigante, con guin de Julio Jimnez y bajo la direccin de Leopoldo
Pinzn. Si bien la pelcula no dej ganancias millonarias, la taquilla
permiti cubrir los costos de produccin, algo que en la poca era un
rcord para el cine nacional.
Manuela
En 1975 la programadora Punch realiz la que se conver-
tira en la telenovela ms larga producida hasta ese mo-
mento por la televisin colombiana. Su protagonista era
una actriz que haba tenido cierta notoriedad en papeles
coprotagnicos, pero que con esta produccin ingres
a la categora de las divas de la pantalla chica: Amparo
Grisales. A lo largo de 297 captulos ella y su galn, Alberto
Jimnez, cautivaron a la audiencia hasta el punto de que
el episodio nal de la historia se transmiti tambin por
la radio para que ningn colombiano perdiera detalle del
desenlace. Su director fue Felipe Gonzlez y se le conside-
r como una de las mejores telenovelas del ao, ganadora
de galardones como el premio APE en 1976 y el Antena de
la consagracin en 1977.
La vorgine
Esta novela marc varias pautas en el gnero de los dramatizados, ya que, al
tener algunas escenas grabadas en exteriores, oblig a sus realizadores a buscar
locaciones adecuadas para grabar la historia. Este fue uno de los primeros in-
tentos de trabajo de preproduccin que se hicieron en la televisin colombiana.
Tambin fue una de las primeras historias realizadas en color, aunque se emiti
en blanco y negro, y sus escenas en exteriores se hicieron en formato de cine. La
historia, basada en el libro original de Jos Eustasio Rivera, fue dirigida en 1975
por Luis Eduardo Gutirrez y producida por la programadora RTI. Sus prota-
gonistas inicialmente fueron Julio Csar Luna y Mariela Hijuelos, pero la actriz
muri durante el perodo de grabacin y fue necesario remplazarla con una
gura que apenas daba sus primeros pasos en la pantalla: Mara Cecilia Botero.
Dr a mat i z a d o s d e l o s s e t e n ta
Amparo Grisales y Lucy Colombia en Manuela.
Antonio Panesso
Robledo reciba
en los setenta 300
dlares por cada
libreto escrito
para el programa
El tribunal de la
historia, la ms
alta cifra pagada
para este ocio
hasta entonces.
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Manuelita Senz
Corra el ao 1976 y en la televi-
sin colombiana haba bastante
expectativa por la llegada del
color. Por eso, y a pesar de que
la emisin nalmente se hizo en
blanco y negro, la programadora
Punch decidi grabar en el nue-
vo formato esta telenovela, que
recreaba la historia de amor entre
Simn Bolvar y Manuelita Senz.
Los protagonistas fueron Mara
Eugenia Dvila, quien recibi el
apoyo del pblico y de la crtica,
y lvaro Ruiz, un nombre que
despert polmica en su momento
debido a que su estatura y su fsico
no concordaban precisamente con
los de un galn. Pero l, con su
trabajo, se encarg de acallar los
comentarios. Manuelita Senz fue
un xito de audiencia y se con-
virti en la primera telenovela no
mexicana en ser presentada por la
televisin azteca. Tambin la vio
el pblico ecuatoriano.
Una vida para amarte
La historia de amor entre un rico
terrateniente y un ama de llaves
fue el fenmeno de audiencia del
ao 1971, hasta el punto de que
en los pueblos se organizaban
auditorios improvisados para
verla y se le cobraba al pblico
veinte centavos por la entrada.
Originalmente fue escrita para
75 captulos, pero su xito hizo
que la extendieran por cien ms.
Protagonizada por Alcira Rodr-
guez, Dora Cadavid, lvaro Ruiz
y Aldemar Garca, fue emitida
en Estados Unidos y otros pases
latinos con xito.
Mara
En esta produccin de 1972 el director Eduardo Gutirrez grab escenas en la
hacienda El Paraso, donde se desarrolla la historia original escrita por Jorge
Isaacs. Adems, utiliz cine de 16 milmetros, logrando una calidad de imagen
que le permiti obtener premios en Venezuela y Puerto Rico. Sus protagonistas
fueron Mara Eugenia Dvila y Alberto Jimnez.
El alfrez real
En 1974, y siguiendo la tradicin de
adaptar obras de la literatura uni-
versal a la televisin, la programa-
dora Punch present por primera
vez en la pantalla chica una historia
colombiana, escrita por el vallecau-
cano Eustaquio Palacios. En ella se
narraban las situaciones que deban
enfrentar Daniel e Ins, una pareja
de enamorados que vivan en Cali a
nales del siglo XVIII y que perte-
necan a clases sociales diferentes.
Sus protagonistas fueron Yamile
Humar y Mauricio Figueroa, quie-
nes trabajaron bajo la direccin de
Felipe Gonzlez.
Teresa
Gutirrez:
siempre
la abuela
En una fra tarde bogotana de
comienzos de los aos cua-
renta, Teresa Gutirrez estaba
sentada tranquilamente en la
sala de su casa en compaa
de su padre, Carlos Gutirrez,
por aquel entonces director
artstico de la emisora Nueva
Granada. Ella, a sus 14 aos,
tena bien ganada su repu-
tacin como una de las alumnas ms rebeldes del colegio Alvernia, pero
en aquel momento ese no era el tema de conversacin con su progenitor.
Probando un micrfono que tena en aquel momento en sus manos, la
joven Teresa tuvo una de sus salidas ocasionales y, haciendo una perfecta
imitacin de las locutoras que trabajaban con su pap, lanz a grito herido:
Esta es la emisora Nueva Granada, Bogot, Colombia, Suramrica. Guti-
rrez, sorprendido ante la potencia de la voz de su hija, le dijo de inmediato:
El lunes empiezas a trabajar conmigo.
Desde entonces esa voz, que se hizo legendaria primero en la radio y
luego en la televisin, no se ha silenciado. Y eso que han transcurrido
sesenta aos de carrera artstica. Irrumpi en la radio y se consagr como
una de las mejores en la lectura de noticias y en la radionovela, con xitos
tan sonados como El derecho de nacer, un hito de la radiodifusin colom-
biana. Luego, de la mano de Bernardo Romero Lozano, lleg a la televisin
en una poca en que la palabra telenovela era un misterio, y la programa-
cin estaba habitada por incipientes teleteatros.
Slo el amor pudo alejarla de los micrfonos y las cmaras, bajo la forma
de Amrico Bellotto, violinista y director de la orquesta Amrico y sus
caribes, con quien se march a Argentina por espacio de 12 aos. En 1970
regres, viuda y con cuatro hijos, uno de ellos un beb de escasos cuatro
meses de edad llamado Miguel, y dispuesta a retomar el lugar que le
corresponda en el rmamento artstico nacional.
Muy pronto el pblico volvi a escucharla a travs del dial de la emisora
Nuevo Mundo, que ms tarde se convertira en la Cadena Caracol y que
sera su hogar hasta 1985, as como a disfrutar de sus actuaciones. Empez
protagonizando la telenovela La perla, ms adelante se consagr con Un
largo camino y nalmente dej sellado, en letras de molde, su nombre en
la historia de la televisin con un personaje inolvidable: Brgida Paredes, la
matrona desalmada de la telenovela La abuela.
La misma Teresa, que ama sus creaciones por igual y les dedica tanto
empeo a sus 74 aos como a sus 25, reconoce en esta mujer dspota su
personaje ms memorable. Y hay que ver lo difcil de esta seleccin en una
carrera llena de interpretaciones exitosas. Es complicado escoger la mejor:
Ser la Sara Olmedo de Los cuervos, la Madame Trapitos de Por qu
mataron a Betty si era tan buena muchacha?, la dulce y enamorada Mara
de Sangre de lobos o quizs Martina la peligrosa de Calamar? La decisin
queda a gusto de cada quien.
Lo cierto es que Teresa Gutirrez es hoy una maestra en el arte de actuar
y sus compaeros aprovechan la ms mnima oportunidad a su lado para
aprender los secretos del ocio, los cuales ella resume en una palabra
sencilla: disciplina. La misma que la ha acompaado en cada etapa de
su vida y que le permite hoy darse el lujo de ser una de las actrices con
mayor presencia en la pantalla. A pesar de los premios, que incluyen un
Simn Bolvar y un India Catalina por su trayectoria artstica, no ha parado
de trabajar un minuto y se da el lujo, como hasta hace poco en Mara
Madrugada, El intil y Pecados capitales, de tener tres personajes al aire y
desarrollar cada uno a cabalidad.
Cuando se enfrenta con ellos deja de ser Teresa, la mujer, la madre y la
abuela, para convertirse en ese otro ser que el libretista de turno ha creado,
muchas veces pensando en su gura y su talento. En el estudio de graba-
cin les da vida y los moldea con una tenacidad envidiable, para al nal
del da regresar a casa y refugiarse en la complicidad de su t y su cigarrillo,
compaeros infaltables, con la tranquilidad del deber cumplido.
Mara Eugenia Dvila, protagonista de Manuelita Senz, en una escena.
Teatro Popular Caracol
En 1972 el director Jaime Botero
decidi crear en la televisin
un espacio para divulgar las
obras de grandes escritores de
la literatura universal, incluidos
los colombianos, interpretadas
por las guras ms importantes
en ese momento de la pantalla
chica. De esta manera los televi-
dentes conocieron una propuesta
escnica que, adems de Botero,
tuvo como directores a Manuel
de Sabatini, Al Humar y Jaime
Santos. El programa fue galar-
donado con los premios Antena
de la consagracin y Ondra, y en
su momento se consider como
la mejor produccin escnica de
la televisin colombiana. En sus
elencos cont con la participacin
de guras destacadas como Ins
Meja, Rebeca Lpez, Mauricio
Figueroa y Julio Csar Luna.
Finaliz en 1978.
Alberto Jimnez y Mara Eugenia Dvila en Mara. Jaime Botero, director.
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Judy Henrquez
Extrovertida, alegre y cariosa, esta barranquille-
ra que creci en una familia en la que predomi-
naban las mujeres supo ganarse el cario del p-
blico desde los inicios de su carrera. Sus primeros
ensayos en la televisin los hizo como modelo
de comerciales, los cuales se emitan en vivo y en
directo. El siguiente paso fue como maestra de
ceremonias, al lado de Otto Greiffenstein, en el
Concurso Nacional de Belleza en Cartagena, en
1969. Luego vendra el canto, campo en el que
lleg a grabar un disco, aprovechando la ebre
musical de la Nueva Ola.
Judy pronto se dio cuenta de que su rumbo
estaba en el arte dramtico y emprendi una
carrera plena de xitos. Su camino se cruz con
el del nio genio de los dramatizados, Bernardo
Romero Pereiro, quien haba regresado al pas
despus de formarse en el exterior. Convertida
en su esposa se consagr como una de las
grandes actrices de la pantalla, y tambin como
una de sus divas. Inolvidables son sus interpreta-
ciones en la telenovela La feria de las vanidades,
que en 1975 le vali el premio Antena como
mejor actriz. Otro tanto ocurri con su interpretacin de Arabela en la telenovela Un largo camino, y Soledad en El
caballero de Rauzn, por las cuales obtuvo el premio APE en 1978. Desde entonces son innumerables los personajes
a los que ha encarnado: Doa Doa en Las Juanas, Galeana Barrancas en Calamar, la Marichuela de El virrey, Isabel
en Seora Isabel o Rosa Lenoit en Momposina.
Como era de esperarse, la carrera de Judy Henrquez tambin se proyect en el exterior, ms concretamente en
Mxico, pas hacia donde parti con su esposo despus de actuar en Seora Isabel y Las Juanas. Los manitos co-
nocieron su talento a travs de producciones como Tentaciones y La vida en el espejo, producidas por el canal TV
Azteca y escritas por Bernardo Romero Pereiro. Y a pesar de que desde 1998 no participa en ninguna produccin
nacional, permanece en la memoria y en el corazn de los colombianos.
Julio Jimnez,
el seor misterio
El caballero de Rauzn, Los
cuervos y En cuerpo ajeno, son
producciones que han marcado a
tres generaciones de colombianos
por su temtica y porque fueron
un suceso de sintona. Sin embargo,
entre los millones de televidentes
que se enloquecieron con estas
historias no se puede contar a
su autor, Julio Jimnez. Porque
l, el seor misterio, como se le
conoce, jams ve novelas. Ni suyas,
ni ajenas.
Y pensar que fue precisamente l
quien se atrevi por primera vez a poner el gnero de cabeza, alejarlo de
las historias rosa y adentrarlo en un mundo misterioso, de casonas tene-
brosas y memorables sicpatas. De ah su xito.
Quien conozca la mente de Julio Jimnez sabr que para l sera impo-
sible escribir otro tipo de tramas. Despus de todo, desde nio este paisa
se sinti atrado por el gnero del suspenso, y se ganaba unos centavos
extras en el colegio vendiendo todo cuento misterioso que cayera en sus
manos. De ese pequeo comercio a la fascinacin por los libros de Agatha
Christie y el cine de Alfred Hitchcock slo hubo un paso. Ellos an habitan
su mente cuando se somete a lo que l llama su encarcelamiento de 18
meses para escribir una nueva novela.
Los primeros pasos en la televisin los dio como actor. Haba intentado
estudiar arquitectura, haba vivido una larga temporada en Estados Unidos
y haba hecho sus primeros intentos como radioactor, al lado de guras
como Ana Mojica y Alicia de Rojas.
Caso juzgado, la serie policaca que marc un hito en los setenta, le
sirvi para hacer su debut como actor en la pantalla chica. Pero a decir
verdad, no lo hizo demasiado convencido. Lo impulsaba la necesidad de
dinero, pues ya haba probado suerte escribiendo libretos de radionovelas
para Sutatenza, Todelar y Continental, y saba que lo suyo era escribir.
Pero ni modo, la actuacin era una alternativa para sobrevivir. Estando
en esas conoci a Judy Henrquez, quien le propuso escribir un libreto
para entregrselo a su esposo, Bernardo Romero Pereiro. El resultado fue
la adaptacin de una novela que preparaba el director por aquel entonces:
La feria de las vanidades. A partir de ese momento, Julio Jimnez se
consagr como el mejor adaptador de obras literarias para la pantalla chica,
reputacin que ciment con sus trabajos en La marquesa de Yolomb y
Un largo camino.
Su consagracin denitiva lleg en 1979 de la mano de una anciana
dspota, ama y seora en una familia plagada de vicios: La abuela. Desde
entonces naci una relacin entre el libretista y la programadora RTI que
se prolong durante 25 aos y que dio como fruto algunos de los drama-
tizados ms memorables de la pantalla chica: El hijo de Ruth, El hombre
de negro, Los cuervos, El ngel de piedra, Por qu mataron a Betty si
era tan buena muchacha?, El segundo enemigo, Lola Calamidades, En
cuerpo ajeno, Las aguas mansas, La viuda de Blanco y Yo amo a Paquita
Gallego.
La aparicin de los canales privados en la televisin colombiana signic
un nuevo reto para Julio Jimnez. El acuerdo de coproduccin rmado
entre RTI, el Canal Caracol y Telemundo hizo que algunas de sus crea-
ciones reaparecieran en la pantalla en nuevas versiones, basadas en sus
argumentos, pero escritas por otros. Tal fue el caso de Rauzn y Amantes
del desierto, las cuales tuvieron resistencia por parte de la crtica colombia-
na, pero lograron una importante audiencia tanto en nuestro pas, como
entre el pblico hispano de Estados Unidos.
Al lado de estas realizaciones estren su ms reciente telenovela original,
Luzbel est de visita, as como Pasin de gavilanes, que el libretista adapt
de la novela Las aguas mansas, escrita por l aos atrs.
A pesar de estos comentarios, Jimnez contina siendo uno de los
libretistas ms prolcos de la televisin. Es por este motivo que, pese a
que su contrato de exclusividad con RTI ha nalizado, la empresa contina
interesada en comprar sus libretos. Slo que ahora debe entrar a competir
con otras productoras que tambin desean tenerlos.
D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s A c t r i c e s m e m o r a b l e s
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El caballero de Rauzn
Un hombre epilptico que le oculta su enfermedad a la mujer que ama, se
convirti en el eje de la telenovela ms vista en 1978 por los colombianos. Adap-
tacin de Julio Jimnez de la obra de Felipe Prez, esta historia protagonizada
por Judy Henrquez y Ronald Ayazo obtuvo el premio APE en la categora de
mejor actriz para Judy, y el premio del peridico El Tiempo en la misma moda-
lidad para Betty Valderrama.
La feria de las vanidades
Ganadora en 1975 del premio Antena de la consagracin en las categoras mejor
telenovela y mejor actriz, esta produccin determin el ingreso de Julio Jim-
nez a la televisin como libretista, ya que l hizo la adaptacin de la obra origi-
nal del escritor ingls William Thackeray. Bajo la direccin de Pepe Snchez,
actores como Mario Garca, Ana Mojica, Carmen de Lugo, Al Humar y Judy
Henrquez, obtuvieron el favor del pblico y de la crtica.
Hugo Prez, Hernando Casanova y Ronald Ayazo.
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Caso juzgado
Hasta el ao 1972 la televisin co-
lombiana, en lo que a dramatizados
se reere, dedic su atencin a
las telenovelas y al teleteatro. Slo
cuando apareci Caso juzgado, una
produccin en la que el drama se
combin con las historias policacas,
empezaron a cobrar importancia las
series semanales, que en la misma
dcada se consolidaran primero con
el dramatizado Dialogando y ya en
los albores de los ochenta con Reviva-
mos nuestra historia. Las innovacio-
nes en cuanto a narrativa, as como
el trabajo de su director, el argentino
Boris Roth, le valieron dos premios
Ondra en 1972. Y en 1973 repiti este
galardn gracias a la actuacin del
protagonista de una de sus historias:
Julio Csar Luna.
Enrique Pontn en uno de los captulos
de Caso juzgado.
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Rojo y negro
En 1977 Vctor Mallarino hizo su
debut como protagonista de tele-
novelas a travs de esta produccin,
basada en la obra de Stendhal, la
cual narraba la historia de un
aspirante a seminarista que, valin-
dose de sus atributos, conquistaba
a dos damas de la alta sociedad al
mismo tiempo. Su interpretacin
de Julin Sorel le vali buenas
crticas y comparti escena con una
de las actrices ms destacadas del
momento: Alcira Rodrguez.
Un largo camino
Ganadora del premio APE 1977 en la categora mejor actriz para Teresa Guti-
rrez y del Antena de la consagracin en 1978 como mejor telenovela. De esta
historia, escrita por Julio Jimnez originalmente para RTI, el Canal Caracol
hizo una nueva versin en el ao 2000, titulada Amantes del desierto.
Piel de zapa
Continuando con la tradicin
de adaptar obras de la literatura
universal, Punch llev a la pantalla
en 1979 esta historia, del escritor
Honorato de Balzac, que contaba
la vida de Rafael, un hombre al que
una misteriosa piel le conceda sus
deseos pero a cambio le restaba
aos de vida. Sus protagonistas
fueron Mariluz y Mauricio Figue-
roa, quien obtuvo el premio APE
como mejor actor.
Punch
La perla, 1972.
El tribunal de la historia, 1972.
Caminos de gloria, 1973.
Un aroma secreto, 1975.
La maraa, 1977.
Juanita, 1979.
RTI
Ayer nada ms, 1973.
Lejos del nido, 1974.
Embrujo verde, 1977.
Recordars mi nombre, 1977.
La marquesa de Yolomb, 1978.
La cosecha, 1979.
Dialogando
Fue el pionero en el formato de los
dramatizados unitarios. Realizado
entre 1972 y 1987 por la programadora
Promec, representaba en cada episo-
dio situaciones surgidas al interior de
las familias colombianas y sus perso-
najes encarnaban valores y actitudes,
de acuerdo con la visin de la vida
que cada uno se haba formado. A lo
largo de sus aos de produccin ob-
tuvo buena crtica y para el ao 1983
guraba entre los quince programas
con ms audiencia en la televisin
colombiana.
el gran contador
de historias
Su cabeza es una fbrica de historias. Varios de los
relatos que ms han hecho gozar y soar a los televiden-
tes colombianos son producto de su imaginacin. Pero
adems, Bernardo Romero Pereiro es la historia viva de
la televisin colombiana, pues l ha estado desde sus
inicios muchas veces llevando la batuta o, al menos, en
primera la.
Inuenciado por el aire bohemio que se respiraba
en su casa, y siendo el hijo del ms respetado director
escnico de la poca, Bernardo Romero Lozano, entr
a los ocho aos a trabajar como actor en la radio y el
teatro. Cuatro aos despus estaba frente a las cmaras,
siendo parte del primer dramatizado que se present en
la televisin colombiana, el da de su inauguracin.
Estando rodeado de un mundo intelectual tan intenso
charlas y tertulias con personajes como Len de Greiff,
Grau u Obregn el colegio pronto le qued chiquito.
Adems, all sus compaeros le tomaban del pelo porque
el teatro era despreciable y se deca que todos los que
aparecan ah eran maricas o prostitutas. Sus aulas de
clase fueron las tablas y los estudios de televisin, donde
pas buena parte de su adolescencia alternando entre
la actuacin y la escritura, que tambin comenz a muy
temprana edad.
Despus de algunos libretos escritos para radio cuando
todava era nio, su primer galardn lo recibi por Aqu
tambin moja la lluvia, historia escrita a cuatro manos
con Frank Ramrez y presentada en el teatro Coln.
A los 17 aos ya mostraba ms gusto por el mundo
que se viva detrs de las cmaras. Aunque se saba
buen actor, lo que ms le gustaba era escribir y dirigir, as
que se fue a Italia a estudiar cine, slo que a su regreso
se vincul de nuevo a la televisin, pues l no tena el
espritu quijotesco que se necesita para hacer cine en
Colombia.
Al comienzo tuvo que volver a ser actor por cuestiones
econmicas. En esos primeros tiempos tambin dirigi
el programa musical Domingos circulares, pero ms por
estar cerca de quien despus sera su esposa, la actriz
Judy Henrquez, en esa poca una de las cantantes del
programa.
Siendo parte del grupo de actores de Destino la
ciudad, hecha por RTI en 1967, logr que Fernando
Gmez Agudelo creyera en l como escritor e hizo los
libretos de Casi un extrao, telenovela dirigida por Luis
Eduardo Gutirrez en 1968 y la cual fue la primera en
transmitirse diariamente en la televisin nacional. A sta
le sigui Dos rostros, una vida, novela que cre y escribi
en 1968, al igual que varios trabajos como la direccin de
la miniserie La ralea, presentada bajo el espacio Cuentos
del domingo, por la cual recibi el premio APE.
Tal vez su mayor logro creativo en RTI fue La mala
hora, un especial que Romero Pereiro escribi y dirigi
en 1975 y por el cual recibi el premio APE como mejor
director. Poco despus, en 1978, recibi un galardn del
diario El Tiempo como mejor director escnico, as como
el APE, como mejor realizador de televisin, por su labor
en conjunto.
La vinculacin con RTI fue larga y fructfera. En la
programadora Bernardo Romero estuvo vinculado a los
proyectos ms audaces, como las transmisiones de las
Olimpiadas de Munich y la llegada del hombre a la Luna,
la produccin de la primera telenovela hecha en video,
la construccin de los estudios de Gravi y la realizacin
del primer programa grabado en color Cita con Pacheco,
el cual dirigi por varios aos convirtindolo no solo en
muy buen objeto de crtica, sino en un innovador dentro
del gnero de entrevista. El ltimo cargo que desempe-
antes de desvincularse de la programadora fue el de
vicepresidente de programacin.
Posteriormente, comenz a hacer proyectos para
Caracol. All dirigi la telenovela San Tropel y el especial
histrico Las Ibez, e hizo los libretos de Caballo Viejo
y Escalona. Estos dos ltimos, sin duda, dos de sus
trabajos ms sobresalientes como libretista. Y como re-
conocimiento, le llegaron varios premios: por la novela
recibi el premio India Catalina, y por el especial sobre
la vida del maestro Rafael Escalona, el Simn Bolvar.
Igualmente, el peridico El Tiempo lo escogi como el
mejor libretista de los ochenta y en 1990 recibi el Gran
Bolvar de Oro, en el marco del premio Simn Bolvar,
por su trayectoria en TV.
Otro de sus grandes aciertos como libretista, esta
vez para la programadora JES, fue el que realiz para
la telenovela Sangre de lobos, escrito junto con una de
sus ms talentosas pupilas: Mnica Agudelo. Ella es la
muestra de que Romero Pereiro no se conforma con
saber de su ocio, sino que disfruta ensendolo.
Escalona, realizado en 1991, fue lo ltimo que hizo
para Caracol antes de dedicarse a Coestrellas, pro-
gramadora que haba ayudado a fundar unos aos
antes. All sigui desplegando su talento para crear
historias como en el caso de Dejmonos de vainas, la
cual desarroll de la mano con Daniel Samper Pizano,
y premiada con el Simn Bolvar a mejor comedia en
1989. Tambin le dio vida a miniseries de gran xito,
como Seora Isabel.
Con el nimo de independizarse, se separ de Co-
estrellas y fund Bernardo Romero Producciones, un
negocio que nalmente no pudo mantener, pues reque-
ra demasiada inversin y el mercado todava no estaba
listo para ese tipo de empresas. Entonces se asoci con
Samuel Duque, quien haba dejado la presidencia de
RCN y convirti a la programadora de Romero Pereiro
en Telecolombia, una productora que todava existe.
En 1996 emprendi un periplo que lo llev a recorrer
Espaa, Italia, Mxico y nalmente Miami. En el pas
azteca particip en cuatro producciones, la primera de
ellas, la versin mexicana de Seora Isabel, que all se
llam Mirada de mujer y tuvo tanto xito que se hizo
una segunda parte, tambin creada por Romero Pereiro.
Vendaval
Los abusos en la zona de las banane-
ras por parte de empresas como la
United Fruit Company se convirtie-
ron en el tema central de esta produc-
cin, que por primera vez interes a
la audiencia masculina en el gnero.
Fue la competencia directa de El alf-
rez real en el ao 1974 por la audiencia.
La dirigi Pepe Snchez y, si bien sus
protagonistas fueron Franky Linero y
Mara Eugenia Dvila, quien ms se
destac en materia de actuacin fue
lvaro Ruiz.
lvaro Ruiz y Rebeca Lpez en la telenovela Un largo camino.

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72
Ms que amor y lgrimas
Esta fue la dcada de la gran ruptura del melodrama colombiano con sus homlogos
venezolano y mexicano. Mientras en el resto de Amrica Latina se impona el modelo rosa, que
alcanz su mxima expresin con el xito internacional de producciones como Los ricos tambin
lloran, Leonela, Cristal y Topacio, en Colombia los creadores decidieron inclinarse por la irona
y mirar la realidad desde esa perspectiva satrica que ha caracterizado a la idiosincrasia nacional.
Fue entonces cuando se consolid la dialctica drama-comedia que an hoy se mantiene presente
en las producciones nacionales.
La artce de este modelo no es otra que la libretista Martha Bossio, una mujer que se consolid
como una de las grandes adaptadoras de la poca, primero con la telenovela El bazar de los idiotas
y ms adelante con los resonantes xitos de San Tropel, Caballo viejo y Pero sigo siendo el rey, consi-
derada por la crtica especializada como la produccin dramtica ms importante de los ochenta.
Mientras esto ocurra con la novela, las series tambin iban buscando un lenguaje propio a
partir de la realidad colombiana. Eran producciones que no se vean regidas por la dictadura de
la emisin diaria y que, al ser semanales, podan permitirse el lujo de experimentar en temticas,
produccin, actuacin e imagen.
Se present as una evolucin en el tratamiento actoral, en el manejo de cmaras y en la puesta
en escena, lo cual repercuti en nuevas propuestas de narracin, cada vez ms cotidianas, entre
otras cosas porque casi se impuso la movilizacin de los equipos a las locaciones originales.
Esta evolucin permiti establecer una diferenciacin entre dos tipos de producciones, como
lo seala Jess Martn-Barbero en su libro Televisin y melodrama. Por un lado estaban los dra-
matizados de misterio, que al estilo de Los cuervos, quizs la serie ms exitosa de la dcada, unan
al melodrama la estructura de los cuentos de miedo. La cabeza visible de esta propuesta fue Julio
Jimnez, ya consolidado como uno de los mejores libretistas de la pantalla. A su lado se levant la
gura de Pepe Snchez como el representante de una tendencia distinta: valerse de las produccio-
nes para acercarse a la cotidianidad urbana, sus rutinas, conictos y personajes. As surgieron bajo
su direccin Vivir la vida, Brillo y La historia de Tita, propuestas que fueron seguidas ms tarde
por Carlos Duplat, primero con Amar y vivir a nales de los ochenta y posteriormente, en los
noventa, con Fronteras del regreso y Cuando quiero llorar no lloro.
Dr a mat i z a d o s d e l o s 0 c h e n ta
Pero sigo siendo el rey
Fue la novela que marc el punto de ruptura del melodrama colom-
biano con las propuestas de otros pases latinoamericanos. Al ritmo de
rancheras y corridos mexicanos, y de la mano de Adn Corona, un per-
sonaje que se arraig en el corazn de los televidentes, esta produccin
termin seduciendo no slo a los amantes del gnero sino tambin a sus
detractores. Como todos los fenmenos culturales de su tipo, se convir-
ti en tema de conversacin en las reuniones y en materia de anlisis por
parte de columnistas y analistas de la televisin.
Esta fue una creacin de Martha Bossio, a partir del texto literario
de David Snchez Juliao que, a pesar de ser adaptacin, no guardaba
relacin alguna con otras producciones inspiradas en la literatura que
se hicieron en aquellos aos, como La tregua, La ta Julia y el escribidor o
Gracias por el fuego. En este caso la libretista se alej del lenguaje culto de
la obra literaria para ofrecerle a la audiencia una terminologa popular
y un tanto burlesca con la que pudiera identicarse ms fcilmente. De
esta manera, los colombianos pudieron rerse de s mismos a travs de
un gnero que hasta entonces slo haba buscado sorprenderlos o hacer
brotar sus lgrimas.
El xito de la produccin, realizada por Caracol en 1984, no se debi
slo a la libretista. Tambin fueron factores fundamentales el trabajo del
director, Julio Csar Luna, su socio en xitos posteriores, y el de los ac-
tores. En primer lugar, un talentoso Carlos Muoz quien, al darle vida a
Adn Corona, hombre complejo y lleno de matices, se consolid como
el intrprete ms destacado de la dcada. Y acompandolo, Mara Eu-
genia Dvila, Jorge Emilio Salazar, Ral Izaguirre, Natalia Giraldo, Luis
Fernando Montoya y San Castro, talentos que dieron vida a personajes
inmortalizados en las rancheras y que se convirtieron en compaeros
habituales de los televidentes colombianos.
Pero sigo siendo el rey se dio el lujo de alcanzar los 77,7 puntos de
audiencia, un rcord para la poca, as como ser vendida a todos los
pases de Amrica Latina y llegar al pblico de la China.
Gallito Ramrez
Esta produccin tuvo varios elementos en co-
mn con Pero sigo siendo el rey: fue dirigida por
Julio Csar Luna, adaptada para la televisin
por Martha Bossio, inspirada en una obra de
David Snchez Juliao, e hizo esa combinacin
entre drama y comedia que tanto le haba gusta-
do al pblico. Se realiz en 1986 en escenarios de
Cartagena y Bogot, y adems de dar a conocer
el talento de una nueva gura, Margarita Rosa
de Francisco, posicion personajes que se con-
virtieron en hitos de la televisin: Sussy Borda
de Lavalle (Margalida Castro), el Fercho Du-
rango (Bruno Daz), Kike Lavalle (Vctor Hugo
Ruiz) y Diana Portete (Adelaida Nieto).
La produccin de la programadora Caracol,
que presentaba la lucha de un joven cartagenero
por triunfar en el mundo del boxeo y su amor
por una joven de la alta sociedad, obtuvo los
premios India Catalina y Simn Bolvar en
categoras como mejor telenovela, actriz reve-
lacin, ambientacin, director, actor de reparto
y libreto. Tambin fue importante la actuacin
de Carlos Vives en el papel de Javier Ramrez,
que lo catapult como el galn de moda en la
pantalla chica.
Adn Corona es uno de los personajes ms recordados de Carlos Muoz.
En la foto aparece acompaado de Natalia Giraldo.
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Margarita Rosa de Francisco, "la nia Mencha", con Carlos Vives.
Dr a mat i z a d o s d e l o s o c h e n ta
Carlos Muoz,
las caras de un gran actor
La actuacin ha sido su vida desde siempre. Lleg a ella siendo apenas un
nio de ocho aos de edad, al que seducan tanto los juguetes, como los li-
bretos que deba memorizar por ser integrante del grupo escnico infantil
de la Radiodifusora Nacional. Por eso aprendi a combinar los juegos y las
tareas escolares con la rigurosidad de las tcnicas actorales, siempre con la
idea de alcanzar su principal objetivo: trabajar al lado de Bernardo Romero
Lozano, el director de la institucin. Finalmente, lo logr: cuando ya haba
salido del colegio recibi el llamado del maestro, quien ms adelante, al
verse obligado a montar el grupo de trabajo de la naciente televisin, lo
incluy en su nmina.
Carlos Muoz hizo su debut en la pantalla el 14 de junio de 1954, un da
despus de la inauguracin del nuevo medio. Y desde entonces slo se ha
alejado en dos oportunidades de ella: la primera en 1957, cuando decidi
marcharse a trabajar a Guatemala y Mxico, y la segunda en 1994, poca
en la que ingres a la poltica inicialmente como senador y luego como
parte de la Comisin Nacional de Televisin.
Por lo dems, en sus casi cincuenta aos de trayectoria se ha dedicado
a cautivar al pblico con magistrales interpretaciones. De los primeros
teleteatros, dirigidos por Romero Lozano, pas a formar parte del elenco
de la comedia Yo y t, donde interpret a Carlitos, el sobrino de Alicia, la
protagonista del programa. Su participacin en las producciones para
la pantalla chica se conjug con su trabajo en el teatro y el cine, que lo
condujo a codearse con guras internacionales de la talla de Sofa Loren y
Claudia Cardinale, y a lmar con Bud Spencer y Terence Hill. Fue la prime-
ra vez que me sent tratado como una estrella, con un grupo de personas a
mi servicio, record en alguna oportunidad el actor.
Los colombianos pronto le dejaron ver que s era una estrella, su estre-
lla, pues lo acompaaron con sus vtores y aplausos en cada una de las
interpretaciones que les obsequi a travs de sus novelas: empezando
por Pedro Camacho de La ta Julia y el escribidor y continuando con los
inolvidables Adn Corona de Pero sigo siendo el rey, Po Quinto Quintero
de San Tropel y Epifanio del Cristo de Caballo viejo. Estas actuaciones
hicieron de los ochenta su poca dorada y le permitieron consagrarse
como el actor ms importante de la dcada, galardonado con los premios
Simn Bolvar e India Catalina.
Despus, llev su talento a las series y logr actuaciones memorables en
producciones como Navarro, La fuerza del poder (premio India Catalina
como mejor actor) y Almas de piedra, que compagin con su participacin
en telenovelas de menor repercusin. Una vez nalizado su paso por la po-
ltica, que le ocasion una inhabilidad de un ao para trabajar en televisin,
Carlos Muoz se dedic al teatro con la obra Estado civil: inel. No ha vuel-
to a actuar en la pantalla, pero s ha tenido la oportunidad de compartir sus
conocimientos con nuevos talentos en su calidad de director escnico del
reality show Protagonistas de novela 2, la amenaza, del Canal RCN.
San Tropel
Quin en Colombia, que haya sido
televidente en la dcada de los ochen-
ta, no recuerda al padre Po Quinto
Quintero y su bicicleta? Esta fue una
de las grandes interpretaciones de
Carlos Muoz, quien recibi por ella
el premio India Catalina como mejor
actor, y responsable en buena medida
del xito de la telenovela. Producida
por Caracol, una vez ms reuni
a Martha Bossio en los libretos y a
Bernardo Romero en la direccin.
Nuevas guras se dieron a conocer
en esta telenovela, incluidos Gerardo
de Francisco, Lucero Corts y Juan
Carlos Gutirrez.
Caballo viejo
El diario El Tiempo asegur que
ste era el mejor libreto escrito por
Bernardo Romero Pereiro. Y quizs
tenga razn porque la riqueza en
situaciones y personajes que logr
esta telenovela dej una huella im-
borrable en la carrera del libretista
y director. Es imposible olvidar las
mximas de Epifanio del Cristo y su
amor por su sobrina Nora. O los chis-
mes de la Siete Lenguas. O la enorme
cama de la ta Cena, que tambin
le serva de medio de transporte. O
el lenguaje rebuscado de Trnsito
y la fogosidad de Yadira la ardiente.
Ganadora del premio India Catalina
en las categoras de mejor libreto,
actriz de reparto y ambientacin, y
del Simn Bolvar para mejor actriz,
libreto, novela, actor y tcnica; fue la
produccin ms exitosa de 1988 y la
primera novela colombiana vendida
a Espaa, donde obtuvo el premio
Ondas. Su director fue David Stivel y
cont con las actuaciones de Carlos
Muoz, Consuelo Luzardo, Mara
Cecilia Botero, Luis Eduardo Arango,
Silvia de Dios, Margalida Castro y
Carlos de la Fuente, entre otros.
Las adaptaciones
En los ochenta programadoras como
RTI y Punch le apostaron con xito a
la adaptacin de obras de reconocidos
autores latinoamericanos. El resultado
fueron varias telenovelas exitosas, que
comenzaron con La tregua, de Mario
Benedetti, que fue realizada por RTI en
1981, con Pepe Snchez y Celmira Luzar-
do en los papeles protagnicos.
Posteriormente, los televidentes vieron
La ta Julia y el escribidor, de Mario
Vargas Llosa, que present la relacin
amorosa entre el escritor Varguitas y la
ta Julia, una mujer mayor que l. En esta
telenovela, producida por RTI en 1982,
tambin actuaron Vctor Mallarino y la
actriz peruana Gloria Ureta.
El bazar de los idiotas, realizada por
Caracol en 1983 estuvo basada en el
libro de Gustavo lvarez Gardeazbal,
tuvo los libretos de Martha Bossio y la
actuacin protagnica de Mara Eugenia
Dvila.
La telenovela Gracias por el fuego, rea-
lizada en 1983 por RTI, fue la adaptacin
del libro de Mario Benedetti, hecha por
Juan Carlos Gen y dirigida para televi-
sin por David Stivel. Sus protagonistas
fueron Pepe Snchez, Amparo Grisales,
Consuelo Luzardo y Carlos Muoz.
Al nal de la dcada Punch produjo Las
muertes ajenas, basada en el libro de
Manuel Meja Vallejo, y dirigida por San
Castro y ganadora de varios premios
Simn Bolvar y el India Catalina para su
protagonista, Nelly Moreno.
El famoso padre Po Quinto Quintero.
Los cuervos
Producida entre 1984 y 1986 por
RTI, fue la serie ms exitosa de
la dcada. Con libretos de Julio
Jimnez, present los conictos
al interior de la familia Olmedo,
habitante de la misteriosa man-
sin de Casa Loma. Gracias a la
intensidad de su trama, y al xito
de audiencia que logr, la Telere-
vista del peridico El Espectador
lo seleccion como uno de los
mejores dramatizados del ao 1986.
Cada episodio tuvo un costo de 2,5
millones de pesos, pero la inversin
se recuper con creces gracias a la
pauta publicitaria en Colombia y a
las ventas en el exterior, ya que la
serie fue vendida en pases como
Estados Unidos, Ecuador, Panam,
Repblica Dominicana, Honduras
y Venezuela.
Delna Guido y Consuelo Luzardo
en una escena de Los cuervos.
Vivir la vida
Es una de las realizaciones ms importantes en la carrera del director Pepe Sn-
chez, ya que a travs de ella la televisin colombiana empez a dar una mirada
a la cotidianidad de la vida urbana tal y como era, sin crmenes ni adulterios.
Otros aspectos destacados en esta produccin, realizada en 1986 por RTI como
parte de su espacio El cuento del domingo, fueron las actuaciones de Jennifer
Steffens y Vicky Hernndez, y el trabajo de escenografa y ambientacin. Obtu-
vo el premio India Catalina a mejor dramatizado, actriz, director y productor, y
el Simn Bolvar en la categora de mejor director.
Pepe Snchez dirigi Vivir la vida, serie que los colombianos vieron en 1986.
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Carlos Muoz con Consuelo Luzardo en la telenovela Caballo Viejo.
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La mala hierba
La marimba, ese estilo de vida que antecedi al trco de drogas y que se
impuso en la regin de La Guajira, fue el eje central de la telenovela basada en
una obra de Juan Gossan y protagonizada por Mara Eugenia Dvila y Camilo
Medina. El Cacique Miranda, su personaje principal, fue una de las guras
ms populares en el ao 1982. Una vez ms la adaptacin para la televisin fue
de Martha Bossio.
Consuelo Luzardo,
los mil y un personajes
Cuando la ta Cena, a bordo de su gigantesca cama, lanzaba sus mximas
por las calles de San Jernimo de los charcos, los habitantes del pueblo,
empezando por su hermano Epifanio, escuchaban respetuosos. Al n y
al cabo ella era la matrona, la mama grande de la regin, y su palabra era
ley divina.
Esto ocurra en el interior de la telenovela Caballo viejo, pero bien
puede decirse que es una situacin que se repite en la vida profesional de
Consuelo Luzardo, la mujer que le dio vida a la inolvidable Cena Martnez.
Porque en materia de actuacin, cuando ella habla, los dems escuchan. Y
se ha ganado ese derecho: lleva ms de cuarenta aos dedicada al ocio,
sus interpretaciones en el teatro y la televisin han sido memorables y hoy
hace parte del selecto grupo de las grandes actrices colombianas.
Empez muy joven su carrera artstica y es por eso por lo que, siendo
apenas una quinceaera, recibi su primer premio nacional de teatro.
Las tablas han sido su gran pasin pero no le han impedido brindarle su
talento a la televisin, ya sea como comediante o actriz dramtica. Alumna
del maestro Bernardo Romero Lozano, trabaj a su lado en la primera
comedia de la pantalla chica. Se llamaba La rosquilla y en ella actuaba
junto a Jacqueline Henrquez. Despus vendra su interpretacin de Cuqui
en Yo y t, un personaje que se gan el cario del pblico, como ocurrira
con tantos otros a lo largo de su carrera.
Si bien su trabajo ha sido constante, fue en la dcada de los ochenta
cuando obtuvo su mayor reconocimiento. Primero, gracias a la ta Cena de
Caballo viejo, que le permiti obtener los premios India Catalina y Simn
Bolvar como mejor actriz. Y ms adelante, ya convertida en artista exclu-
siva de la programadora RTI, con sus interpretaciones de Dolores Olmedo
en la serie Los cuervos, y de la humilde Magola en Por qu mataron a
Betty si era tan buena muchacha?
Durante seis aos estuvo vinculada a la empresa de Fernando Gmez
Agudelo. Despus de este perodo vendran sus trabajos con otras progra-
madoras como Punch, con la cual grab la telenovela Amndote; Colom-
biana de Televisin (Navarro), Caracol (Slo una mujer), Cenpro (Perro
amor) y RCN (Momposina).
Pero el teatro sigui ah, acompandola. Por eso el pblico se acos-
tumbr a verla no slo en la pantalla, sino en las salas, en vivo, con obras
como Quin le teme a Virginia Woolf y Panorama desde el puente. Des-
pus de una corta permanencia en Brasil para participar en la telenovela
Vale todo, produccin de las cadenas TV Globo y Telemundo para el
mercado hispanoamericano, Consuelo Luzardo regres en el 2003 a las
tablas con la obra Cartas de amor.
En el 2004 el pblico la volvi a ver en la pantalla chica en la telenovela
del Canal Caracol Pasin de gavilanes.
Rasputn
quiso continuar en su empeo por
utilizar la televisin como veh-
culo de cultura y por eso llev a la
pantalla la historia del monje ruso,
magistralmente interpretado por
Gustavo Angarita (derecha), quien
vena del Teatro Popular de Bogot.
Otros actores de la compaa que
debutaron ante las cmaras con
esta produccin fueron Diego
lvarez, Luis Fernando Montoya y
Jorge Emilio Salazar. La direccin
de la telenovela estuvo a cargo de
Antonio Corrales.
Hato Canaguay
La revista Elenco la incluy en su lista-
do de los programas ms destacados
del ao 1981. Fue el debut del actor
Jairo Soto como director, mientras
que su colega Camilo Medina logr
una de las mejores actuaciones de su
carrera en el papel de Barreto. Los
protagonistas de esta historia, que
presentaba la lucha de tierras en la
regin de los Llanos orientales, fue-
ron Mara Eugenia Dvila y Ronald
Ayazo. La msica fue compuesta por
Arnulfo Briceo y una de las can-
ciones, Ay mi llanura, fue declarada
himno del llano.
Amar y vivir
Carlos Duplat se ha caracterizado por recrear la vida de los sectores populares
de la sociedad colombiana y este dramatizado, realizado por Colombiana de
Televisin en 1989, es uno de los ms representativos de su obra. Ambientado
en las plazas de mercado urbanas, present la lucha de dos personajes, Irene
y Joaqun, por alcanzar sus sueos y consolidar su amor. Waldo Urrego, Ivn
Rodrguez y Horacio Tavera lograron actuaciones memorables en esta serie,
que obtuvo los premios India Catalina y Simn Bolvar en las categoras mejor
libreto, director, ambientacin y actor de reparto. En 1989 recibi el premio
Gamma como mejor dramatizado.
Luis Eduardo Motoa y Mara Fernanda Martnez, protagonistas de Amar y vivir.
Por qu mataron a Betty?
Inolvidable el personaje de Consue-
lo Luzardo como Magola, la mujer
humilde que emprendi la bsque-
da de su hija y se vio envuelta en
un mundo tan glamoroso como
plagado de intrigas y misterios, que
en muchas ocasiones puso en riesgo
su vida. Fue la serie que la progra-
madora RTI present en 1989 con
libretos de Julio Jimnez. Obtuvo el
premio India Catalina en 1990, en
las categoras de mejor dramatiza-
do, actriz protagonista, libretista y
actriz de reparto.
Mara Cecilia Botero, mar Snchez y Camilo Medina.
Danilo Santos y Luisa Fernanda Giraldo.
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Quieta Margarita
Ganadora del premio Simn Bolvar
como la mejor telenovela de 1988,
llev a los televidentes por el mundo
del tango a travs de la historia de
amor entre un msico (Luis Eduardo
Arango) y una jovencita de pueblo
(Natalia Ramrez). La historia tuvo
personajes importantes como Rosa
Molina (Mara Eugenia Dvila),
Andrs San (Vctor Mallarino) y
Maravilla (Tito Duarte). Adems de
ese Simn Bolvar, Quieta Marga-
rita gan cuatro ms, as como tres
Indias Catalina. El libreto fue una
adaptacin de Germn Santamara y
la direccin estuvo a cargo de David
Stivel.
Mara Eugenia Dvila
Que a los tres aos una persona est haciendo su debut en un escenario
de teatro ya es un indicio de que su vida estar dedicada al arte dramtico.
Y fue esto precisamente lo que le ocurri a Mara Eugenia Dvila. Ms
tard en aprender a caminar que en recitar los parlamentos que le entre-
gaban los directores, maravillados con su cabello rubio y sus inmensos
ojos verdes.
No es de extraar entonces que a los ocho aos debutara como pro-
tagonista en la televisin colombiana. Esta gracia se la debi a su talento
pero tambin a la buena suerte, que le impidi a la actriz titular llegar a la
emisin del programa, dejndole a ella el camino libre para triunfar.
Pero ella habra triunfado, tarde o temprano. Porque ese don para la
actuacin que dej ver desde nia se consolid con el paso del tiempo y
le permiti actuar en las novelas de moda de los sesenta: El destino es mi
aliado, Sacricio de amor, Diario de una enfermera, Destino la ciudad,
El buen salvaje El trabajo abundaba y los reconocimientos tambin, ya
que con tan slo 17 aos se hizo merecedora del premio Nemqueteba
como mejor actriz.
Sin embargo, un ao despus desapareci del panorama artstico
nacional. Se march a Mxico y all la eterna rebelde de la pantalla dej
de lado su carrera para experimentar las vivencias de una comuna hippie.
Fueron aos oscuros de los que la rescat su protector de siempre, Fer-
nando Gmez Agudelo, para traerla a protagonizar en 1972 la telenovela
Mara, basada en la obra de Jorge Isaacs.
Despus de eso no volvi a marcharse. A pesar de sus problemas
personales siempre ha dado lo mejor de s en su trabajo y es una de las
actrices ms solicitadas por los directores. El pblico la adoraba y la convir-
ti en la eterna novia de los colombianos gracias a sus interpretaciones en
otros melodramas como Vendaval, Manuelita Senz y Lejos del nido.
En su amplia trayectoria Mara Eugenia Dvila tiene sus personajes
consentidos, los cuales seala sin falsas modestias: Chabela en Pero sigo
siendo el rey, Rosa Molina en Quieta Margarita y Mara Consuelo en
Seora Isabel. Sin embargo, son muchas las producciones en las que ha
trabajado: Alma fuerte, Seora Bonita, Marina de noche, Mara Bonita y
Rosas del atardecer. Precisamente, despus de grabar esta ltima novela,
en el ao 1998, desapareci de la pantalla para regresar en el ao 2002
con un papel pequeo en la telenovela Pedro el Escamoso. Tambin
actu en la pelcula Bolvar soy yo, dirigida por Jorge Al Triana, que vino
a sumarse a su extensa produccin cinematogrca, la cual incluye ttulos
como Tiempo de morir y Mara Cano.
El gallo de oro
La vida de los palenques y las galleras lleg a la televisin en 1982 de la mano de
RTI, y dio inicio al gnero de la telenovela musical. Protagonizada por Amparo
Grisales y Frank Ramrez, esta historia tuvo una nueva versin en el ao 2000
bajo el nombre de La Caponera.
Azcar
En 1989RCN llev a las pantallas el ambiente de los ingenios azucareros del Valle del Cauca, a travs de la historia de la
familia Solaz y sus personajes: Caridad, la primognita dominante; Raquel, la ta invlida e intrigante; Alejandrina, la
bonachona del clan; Sixta Lucum, la autora de una maldicin, y Manuel Mara, el patriarca que dominaba a la regin,
a sus gentes y especialmente a sus mujeres. Dirigida por Carlos Mayolo y con libretos de Mauricio Navas, obtuvo los
premios Simn Bolvar e India Catalina en las categoras mejor actriz de reparto, direccin de cmaras, libreto, direccin,
serie, msica y revelacin masculina. En el elenco se destacaron Gerardo de Francisco, Lucy Mendoza, Danna Garca,
Kristina Lilley, Alejandra Borrero y Vicky Hernndez.
Las haciendas azucareras del Valle del Cauca fueron los escenarios naturales donde se grab el dramatizado Azcar.
Frank Ramrez y Amparo Grisales protagonizaron memorables escenas de amor.
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Natalia Ramrez.
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David Stivel
Lleg a Colombia siguiendo un amor, sin saber
que esa tierra que pisaba por primera vez se
convertira en el escenario de sus xitos como
director de teatro y televisin. Corra el ao 1975
cuando descendi de un avin en Bogot, ya con
una trayectoria como actor y director en su natal
Argentina, y en compaa de su esposa por aquel
entonces, la desaparecida actriz Brbara Mujica.
Vena huyendo de las amenazas de muerte levantadas en su contra por el
rgimen argentino de la poca y, como muchos de sus paisanos, encontr
en el exilio la oportunidad de salvar su vida y expresar su talento.
Ya en el pas se encontr con otro hermano de su tierra, Juan Carlos
Gen, con quien estableci una sociedad creativa para llevar a la pantalla
chica obras de Mario Benedetti y Mario Vargas Llosa. Pero Stivel no se sen-
ta cmodo con la manera de hacer televisin en Colombia y por eso se
dio a la tarea de reinventar el medio, explorarlo en todas sus posibilidades
y demostrar que tena un lenguaje propio, bien distinto al del teatro, el cual
haba dominado al medio televisivo en sus primeras dcadas de existencia.
Curiosamente, su debut no lleg con un dramatizado, sino con un pro-
grama periodstico: Charlas con Pacheco. Despus vendran sus adaptacio-
nes de novelas como La tregua, La ta Julia y el escribidor y Gracias por el
fuego. Ya para entonces Brbara Mujica era un recuerdo porque el director
le haba entregado su corazn a Mara Cecilia Botero, una joven actriz que
se convirti en su inspiracin y motivo de orgullo hasta el n de sus das.
Con ella viaj a la Argentina en 1983, pero al no encontrar all un espacio
para desarrollar su trabajo, decidi regresar a Colombia.
No todo en su trayectoria fueron xitos. Es ms, los cuatro aos que
colabor con la programadora RCN estuvieron marcados por el fracaso de
producciones como Los dueos del poder. Esta situacin lo llev a pensar
nuevamente en volver a su patria, pero entonces Caracol puso en sus
manos la direccin de Caballo viejo, telenovela que marc una poca con
sus personajes y su historia. Bien dira ms tarde Bernardo Romero Pereiro,
el libretista, que su creacin nunca hubiera sido lo que fue sin la mano de
Stivel en ella.
Su aporte al medio artstico colombiano no se limit a la televisin, ya
que su nombre tambin qued grabado en el mundo de las tablas gracias
a sus trabajos en el teatro Nacional, para el que dirigi, entre otras, la obra
El rehn, con la que se inaugur esta sala bogotana. Despus quiso que
ms gente asistiera a los auditorios y empez a producir comedias mu-
sicales al estilo de Sugar, La mujer del ao, La jaula de las locas y Molly
Brown, las cuales cautivaron la atencin del pblico y se convirtieron en
xitos indiscutibles. En esta etapa de su vida lo sorprendi un cncer, con
el que batall como el luchador que era hasta que la muerte se lo llev
en 1992.
Julio Csar Luna
En la dcada de los ochenta era frecuente escuchar el comentario de
que Julio Csar Luna era el verdugo de sus enfrentados. Y todo porque,
cuando l diriga la telenovela de la programadora Caracol, a la produc-
cin que pusieran a la misma hora en el otro canal no le iba bien. Razn
tenan quienes lo vean as, ya que las cuatro producciones que dirigi
para la programadora fueron un xito de audiencia y de crtica: Pero
sigo siendo el rey, Tuyo es mi corazn, La estrella de las Baum y Gallito
Ramrez.
Estas son las producciones ms destacadas en una carrera que se
inici como actor de teleteatros en el ao 1966, poco despus de llegar
a Colombia, y que continu en la dcada de los setenta como galn de
telenovelas en producciones del tipo de Dos rostros, una vida, Impacien-
cia del corazn, Diario de una enfermera, El enigma de Diana, Cand y
Cartas a Beatriz. Las colombianas enloquecieron por esta nueva gura,
que desde los 15 aos haba hecho teatro experimental en Chile y en su
tierra natal, Argentina, y que ya para entonces haba trabajado en nues-
tro pas al lado de directores teatrales de la talla de Santiago Garca. Pero
las inquietudes de Julio Csar Luna iban ms all de la actuacin. Lo que
l en realidad deseaba era dirigir y emprendi esta tarea por primera vez
a travs del espacio Teatro Universal. Hizo su debut en este campo en
1980 con la obra Las noches blancas, una adaptacin para la televisin
hecha por l mismo a partir del texto de Dostoievski. Gracias a su trabajo
obtuvo el premio del peridico El Tiempo como mejor director en 1980
y ms adelante recibi el Ondas de Espaa en la misma categora por La
ciudad grita, en la cual trabaj al lado de Martha Bossio. A esta adapta-
cin seguira la de El hombre elefante, gracias a la cual logr una beca
para estudiar en Estados Unidos direccin y produccin de televisin.
Al regresar empez su cosecha de xitos con las producciones de
Caracol, en las cuales conjug su talento con el de Bossio para darles un
nuevo aire a las telenovelas colombianas. Tambin le apost a otro tema
en el que fue pionero: la bsqueda de talentos naturales que enrique-
ciera con nuevas caras a la pantalla chica. Fue as como descubri a
Margarita Rosa de Francisco en primer lugar, y ms adelante a Aura
Cristina Geithner, Alejandro Martnez, Carlos Vives y Juan Pablo Shuck,
entre otros.
Despus de recibir el premio India Catalina en 1987 como mejor direc-
tor, se separ de Caracol y empez a trabajar con Producciones Punch,
para la cual dirigi las telenovelas La rosa de los vientos y Te voy a ense-
ar a querer. Con el paso del tiempo regres a la actuacin y particip en
realizaciones como La hora del vampiro, Las ejecutivas y Mara Bonita.
Recientemente, tambin tuvo una intervencin en las telenovelas Amor a
mil y Pedro el Escamoso del Canal Caracol. Actualmente Julio Csar Luna
est dedicado a su Fundacin Teatral, y prepara la pelcula Camisa de
fuerza, basada en un libro escrito por la actriz Margalida Castro.
Que si Martha Bossio fue una buena estudiante? La respuesta
puede tener dos puntos de vista: el de sus profesores que
dirn que no porque sola perder algunas materias. Y el de la
libretista que dir que s, porque ella desde el colegio se dedic
a hacer lo que en realidad le gustaba, escribir. En esos aos era
frecuente verla creando historias que reejaran la vida de su
colegio, mientras sus compaeras luchaban con el lgebra, la
qumica y la fsica.
Ese gusanillo que fue germinando en su interior nunca
la abandon y por eso ms tarde, a la par que estudiaba
comunicacin social en la Universidad Jorge Tadeo Lozano,
perfeccionaba su pluma con las tcnicas que le enseaban
en la Escuela Nacional de Arte Dramtico. Nunca pens en
escribir telenovelas, pero la casualidad la llev por ese camino
hasta convertirla en una de las argumentistas ms importan-
tes de la pantalla chica colombiana. Gracias a su talento, los
televidentes se apropiaron de algunos de los personajes ms
pintorescos creados por la literatura nacional. Conocieron la
obsesin de Marcianita Barona por proteger a sus hijos de las
malas lenguas en El bazar de los idiotas, rieron con el arribis-
mo y la ostentacin del Cacique Miranda en La mala hierba,
fueron testigos del amor incondicional de Adn Corona por
una mujer en Pero sigo siendo el rey, se enamoraron de Javier
Ramrez y la Nia Mencha en Gallito Ramrez, y sufrieron con
los sinsabores de la familia Herreros en La casa de las dos
palmas.
Fue en los aos ochenta cuando su trabajo trascendi y dej
huella en la televisin nacional, hasta el punto de hacerla me-
recedora de los premios Simn Bolvar e India Catalina como
libretista, y de ser catalogada por el diario El Tiempo como la
mejor adaptadora de la poca. Sin embargo, en los noventa
no tuvo la misma suerte porque despus de La casa de las
dos palmas escribi historias que no contaron con el favor
de la crtica y el pblico, como Inseparables, Mara Bonita y
Ay cosita linda mam! Pero Martha Bossio sigue escribiendo
porque eso es lo que le apasiona.
D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s
L i b r e t i s t a s d e s t a c a d a s
En los sesenta actu en los teleteatros.
Como director comenz en los ochenta.
Martha Bossio, la pasin por escribir
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Mara Cecilia Botero,
bella y talentosa
La vida de esta descendiente de la raza paisa siempre estuvo ligada a la
actuacin. No poda ser de otra manera siendo la hija del director Jaime
Botero, quien desde muy nia la llevaba a ver las piezas de teatro en las
que l participaba en el Teatro Coln. Como era de esperarse, la pequea
pronto se sinti fascinada con los entretelones y apenas cumpli los 15
aos obtuvo su primer papel en la obra Asistencia y camas.
Tena talento. Adems, su rostro era ideal para las cmaras. Por eso
en 1971 la llamaron para hacer parte de la pelcula Mara, inspirada en la
novela de Jorge Isaacs y protagonizada por Fernando Allende. Su papel
fue el de Elosa, la abnegada hermana de Efran. Despus vino su debut
en la pantalla chica en 1973 con la telenovela Caminos de gloria, a la que
siguieron sus actuaciones en las telenovelas La vorgine, Lejos del nido y
Los novios. Entonces el amor lleg a su vida y detuvo su carrera. El respon-
sable fue Juan Carlos Atuesta, su primer esposo, con quien se radic en
1976 en Canad, donde permaneci tres aos.
Vino el divorcio y con l el regreso a Colombia. Reanud su carrera con
la obra Los siete pecados capitales, donde conoci al que habra de ser,
junto con su hijo Mateo, el hombre ms importante en su vida: el director
David Stivel, su esposo, su amigo, su amante y el hombre que supo llevar
su talento al mximo, tanto en teatro como en televisin.
Con l trabaj en Los dueos del poder, Caballo viejo y Msica maestro.
Gracias a su empuje se decidi a aceptar la oferta de Yamid Amat para
que fuera la presentadora del Noticiero CM& en 1992. Por l tuvo el valor
de convertirse en productora de comedias musicales, desconocidas en
Colombia. As los colombianos la vieron cantar y bailar por cuenta de
Sugar, La mujer del ao, Molly Brown, Los caballeros las preeren rubias
y Peter Pan.
La muerte de David Stivel, en 1993, fue una prueba dura de superar. Pero
Mara Cecilia continu su camino como actriz, protagonizando la telenovela
Dos mujeres en 1997; como productora de teatro, con la obra El soldadito
de plomo, y como presentadora, primero del Concurso Nacional de Belleza
y luego del periodstico Sptimo da, el talk show Mara C contigo y el
programa de variedades Las tardes con Mara C en el ao 2000.
Despus de estar durante dos aos alejada de la pantalla, Mara Cecilia
regres en 2002 como presentadora del reality show Protagonistas de
novela. Una vez nalizado el concurso volvi a su primera vocacin: la
actuacin. En el 2003 ella protagoniz y dirigi la serie Ama, la Academia,
producida por el Canal RCN, y en el 2004 Yamid Amat la volvi a reclutar
para el noticiero CM&, en donde actualmente presenta el segmento de
noticias secretas denominado 1, 2, 3.
Los ochenta fueron una
dcada muy importante
para la televisin, cuando
se hizo un quiebre entre
lo que se estaba haciendo
y las nuevas propuestas.
El hecho de que hubiera
tantas programadoras
hizo que la televisin fuera
competitiva e imaginativa,
aparte de que era
manejada por los creadores
y no por los burcratas,
quienes piensan con
el miedo y no toman
riesgos. En aquel entonces
los directores ramos
los que proponamos
y desarrollbamos los
proyectos. Hoy todo esto es
una industria y se maneja
con ese criterio, lo cual no
es bueno ni malo, slo que
la ptica cambi.
Jorge Al Triana
Los actores naturales
En los ochenta se produjo tambin un cambio en el trabajo de los actores,
ya que las guras formadas en la disciplina del teatro y la radio empezaron a
compartir escena con los talentos naturales, rostros que en muchas ocasio-
nes no tenan ninguna preparacin en la materia, pero que se incluan en los
elencos por su buen registro en la pantalla y la fe que tenan los directores y
libretistas en su posible talento. Pese a las crticas que despert este modelo
de trabajo, y a que en ocasiones el experimento no dio los resultados es-
perados, gracias a esta propuesta surgieron nombres como el de Margarita
Rosa de Francisco, la revelacin de la poca, Silvia de Dios y Maribel Abello.
Este nuevo ingrediente hizo que se quedara atrs el esquema de actuacin
impostado y teatral, que estuvo presente incluso hasta los setenta.
Caracol
Tuyo es mi corazn, 1985.
Calamar, 1989.
El divino, 1987.
RTI
La U, 1985.
El enemigo, 1986.
Brillo, 1986.
Ana de negro, 1986.
Un camino cerrado, 1986.
El ngel de piedra, 1986.
Lola calamidades, 1987.
El segundo enemigo, 1988.
LP, Loca pasin, 1989.
Flor de invierno, 1989.
No juegues con mi vida, 1989.
El virrey, 1981
Punch
Lejano azul, 1983.
El refugio, 1985.
Carmentea, 1986.
La rosa de los vientos, 1989.
RCN
El taita, 1984.
Los dueos del poder, 1986.
Garzas al amanecer, 1989.
Los colores de la fama, 1989.
Coestrellas
Electra, 1984.
Camelias al desayuno, 1985.
Colombiana de televisin
El coleccionista, 1985.
El siete mujeres, 1985.
Oro, 1986.
Navarro, 1986.
El confesor, 1987.
JES
El huracn, 1986.
Tevecine
La historia de Tita, 1980.
La pezua del diablo
En 1983 uno de sus personajes fue el ms odiado por el pblico: el del Inquisidor
Mayorga, interpretado por Kepa Amuchastegui. Ambientada en una Cartage-
na colonial, dominada por las pasiones, la brujera y la esclavitud, la telenovela
de RTI cont con otras excelentes actuaciones, incluidas las de Ronald Ayazo,
Raquel rcole, Mara Cecilia Botero y Armando Gutirrez.
Dcimo grado
Fue la primera serie que abord el tema juvenil con propiedad y permiti el
debut en televisin de varios talentos naturales como Ramiro Meneses. En
1986 la Telerevista del peridico El Espectador la eligi como una de las mejores
producciones del ao. Original de Juan Camilo Jaramillo, con libretos de Juan
Guillermo Isaza y la direccin artstica de Jorge Emilio Salazar, fue realizada
por la programadora Cenpro entre el 85 y el 89, y obtuvo en 1987 el Premio
Simn Bolvar como mejor programa de cualquier tipo.
La participacin en Dcimo grado marc la consolidacin de muchos de sus actores.
Raquel rcole fue una de las protagonistas de La pezua del diablo.
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Otras producciones
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La consolidacin
de lo urbano
Una vez que los realizadores colombianos alcanzaron
un estilo propio en el gnero de los dramatizados, tanto a
nivel de narrativa como de manejo de la imagen, pudieron explo-
rarlo en sus diferentes facetas. Por eso, en la dcada de los noventa
elementos como la realidad, el humor y el misterio continuaron
presentes en los argumentos de las producciones, pero trabajados
con mayor profundidad y recursos tcnicos.
La inversin en el gnero, que ya haba demostrado su rentabi-
lidad, fue cada vez mayor. Si en dcadas anteriores el costo de un
episodio dramtico ascenda a dos o tres millones de pesos, ahora
poda llegar a los siete millones. Cada vez se hizo ms frecuente
el uso de exteriores, la inversin en tecnologa para lograr un
producto mejor elaborado estaba a la orden del da y empezaron
a pagarse sumas millonarias a los actores consagrados para tener-
los como artistas exclusivos.
En materia de contenidos los noventa fueron una dcada
variada. Mientras algunos realizadores le seguan apostando al
tema de la realidad con rotundo xito, como fue el caso de Mau-
ricio Navas y Mauricio Miranda con La mujer del presidente, y
Carlos Duplat con Cuando quiero llorar no lloro, otros produjeron
historias de amor desde un punto de vista diferente: Bernardo
Romero se inspir en la realidad mgica de Gabriel Garca Mr-
quez para escribir Las Juanas, Natalia Romero y Andrs Salgado
se valieron del humor para dar vida a Perro amor, Fernando Gai-
tn recre el universo cafetero para contar una historia de amor
en Caf, con aroma de mujer y Julio Jimnez continu en la lnea
de las intrigas y los misterios en la telenovela En cuerpo ajeno.
En los noventa los dramatizados se alejaron de la literatura.,
con contadas excepciones, como La casa de las dos palmas, Detrs de un ngel
y Cuando quiero llorar no lloro. Las adaptaciones le dieron paso a las historias
originales escritas por los libretistas colombianos, entrenados para crear para
televisin. Ellos tambin tomaron distancia de los argumentos costumbris-
tas y se dieron a la tarea de crear historias urbanas.
Cabe destacar la importancia que cobraron en este perodo las series,
un gnero que qued relegado a un segundo plano con la aparicin de los
canales privados. No slo se produjeron en mayor cantidad, al igual que las
telenovelas, sino que adems lograron xito en Colombia y en el exterior,
compitiendo en calidad y posibilidades de exportacin con los melodramas
nacionales. As el pblico pudo disfrutar de historias como las de La alterna-
tiva del escorpin, Hombres, La mujer del presidente, La otra mitad del sol y De
pies a cabeza, que contaron con el respaldo de la crtica y la audiencia. Algu-
nas de ellas fueron producidas adems por empresas pequeas, como Coes-
trellas, Cenpro y Cinevisin, que le apostaron al gnero ofreciendo historias
novedosas en cuanto a argumento y produccin, las cuales lo enriquecieron
de manera importante. Hoy esas programadoras no existen, pero sus realiza-
ciones son testimonio de su aporte a la evolucin de la pantalla chica nacional.
Aura Cristina Geithner y Juan Pablo Franco en la serie de RCN La casa de las dos palmas.
Edmundo Troya fue uno de los protagonistas de La casa de las dos palmas. Juanita Humar y Helios Fernndez.
La casa de las dos palmas, arrieros haciendo historia
La dcada se inici en 1990 con la historia de la colonizacin antioquea. Siguiendo los derroteros trazados
por el escritor Manuel Meja Vallejo en su argumento original, la libretista Martha Bossio realiz una
adaptacin con sabor a carriel y a arriero, a amores y a violencia, a guerra de los Mil Das y a losofa popu-
lar. Y la tradujo en escenas que bien podan llevar a los televidentes por caminos de herradura o adentrarlos
en poblaciones fantsticas, todas ellas recreadas en los rincones de la poblacin de Santa Fe de Antioquia.
La programadora RCN fue la encargada de realizar el proyecto, con la direccin de Kepa Amuchaste-
gui, quien no slo se dio gusto presentando escenas enmarcadas en paisajes verdes y maravillosos, sino
tambin explotando lo mejor de cada uno de sus actores hasta lograr interpretaciones conmovedoras. As
Gustavo Angarita dio vida al frreo Efran Herreros, el patriarca del clan, tan estricto con los hombres
como violento con sus mujeres. Vicky Hernndez y Gloria Gmez, por su parte, crearon a las sumisas
Florentina y Carlota de Herreros, mujeres que siempre inclinaban la cabeza ante las decisiones de sus
hombres. Luis Fernando Hoyos ofreci una de sus mejores actuaciones como Efrn Herreros, el romnti-
co hijo de Efran para quien el corazn estaba por encima de las brutalidades del entorno y sus semejantes.
Y Carolina Trujillo, quien se convirti en motivo de solidaridad y ternura a travs de su Francisca Garca
Muriel, una desquiciada que en medio de su locura era la nica capaz de cantar las verdades que los dems
ocultaban en la regin.
Al lado de estos grandes intrpretes otros muchos se lucieron: Aura Cristina Geithner, Alberto Len
Jaramillo, Edmundo Troya, Vctor Hugo Morant, Helios Fernndez, Rosario Jaramillo y Juan Pablo Fran-
co, son slo algunos de ellos. Cabe mencionar tambin el trabajo de arte, que permiti recrear elmente
los aos de la colonizacin antioquea no slo a travs del maquillaje y el vestuario, sino tambin con la
ambientacin. Todos estos factores conuyeron para que La casa de las dos palmas se convirtiera en un
clsico de la televisin colombiana, ganador de los premios India Catalina, Simn Bolvar y Tv y Novelas,
en las categoras de mejor dramatizado, actriz de reparto, ambientacin (Carlos Ramrez e Ivn Martelo),
argumento, direccin, fotografa (Rodrigo Lalinde), libreto, vestuario (Ivn Martelo), actriz, actor de
reparto y banda sonora.
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Dr a mat i z a d o s d e l o s n o v e n ta
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Msica maestro
Producida por Caracol en 1990, tena como eje central la msica tropical de
Pacho Galn, Lucho Bermdez, Esthercita Forero, Matilde Daz y Celia Cruz.
Contaba la historia de amor surgida en los aos sesenta entre dos cantantes de
orquesta: Tony de las Estrellas (Luis Eduardo Arango) y Sndalo Daza (Mara
Cecilia Botero). Tambin actuaron en esta produccin Fernando Gonzlez-
Pacheco, Margalida Castro, Chela del Ro, Bruno Daz, Csar Mora y Moiss
Angulo, quien se destac con su interpretacin del locutor Rafa Madagascar.
Los libretos fueron escritos por Juan Jos Botero y Humberto Dorado, y la
direccin corri por cuenta de David Stivel.
Cuando quiero llorar
no lloro
Cuando Victorino encuentre a
Victorino y otro Victorino, Victorino
morir. Esta frase acompa a
los colombianos en el ao 1991 y se
convirti en el eslogan de una de las
series ms exitosas en la historia de la
pantalla chica nacional.
Ella resume el argumento de la pro-
duccin dirigida por Carlos Duplat
para RTI, en el cual tres nios nacen
el mismo da en diferentes clases
sociales: uno es hijo de una humilde
lavandera, el otro de un comerciante
de clase media, y el tercero pertenece
a la aristocracia de la ciudad. La
prediccin de un adivino dice que
cuando estos tres muchachos, todos
bautizados con el nombre de Vic-
torino, se encuentren, uno de ellos
perder la vida.
Duplat se vali de este argumento
para realizar una serie que reejaba
los estilos de vida de la Bogot de
la poca, pero que a la vez meta el
dedo en la llaga de los problemas de
la sociedad colombiana, uno de ellos
el sicariato.
Su impecable realizacin, sumada
a la calidad de los libretos de Luz
Mariela Santomio y actuaciones
importantes como las de Maribel
Abello, Ricardo Gmez, Ramiro
Meneses y David Guerrero, convir-
tieron a Los Victorinos, como se le
llam popularmente a la produccin,
en un xito de audiencia que alcanz
los 70 puntos de rating y la crtica
destac la capacidad del director al
ofrecer una mirada descarnada de la
realidad nacional. Este xito traspas
las fronteras e hizo que Cuando
quiero llorar no lloro fuera vendida a
Venezuela, Alemania e Italia, pas en
el que se estren precedida por una
importante campaa publicitaria.
La serie fue premiada con el Tv y
Novelas en las categoras mejor serie,
director y revelacin del ao. Tam-
bin obtuvo el India Catalina a mejor
director y ambientacin, y el Simn
Bolvar a mejor director.
En cuerpo ajeno
Pedro Jos Donoso, un millonario casado con Isabel Arroyo, una mujer am-
biciosa y menor que l, muere y su espritu ocupa el cuerpo de un campesino
llamado Salvador Cerinza. Con esta nueva identidad regresa a su hogar para
darse cuenta de que su esposa slo se cas con l por inters y es la amante de
su hombre de conanza. Este fue el argumento de la telenovela ms exitosa de
1992 y la de mayor rating hasta ese momento en la televisin colombiana (84
puntos). Sus libretos los escribi Julio Jimnez, fue dirigida por Daro Vargas y
estuvo protagonizada por Julio Medina, Amparo Grisales, Armando Gutirrez,
Maribel Abello, Danilo Santos y Ramiro Meneses, entre otros. Ganadora del
premio Simn Bolvar por su msica, fue tambin un xito en ventas inter-
nacionales y se emiti en Honduras, Estados Unidos, Israel, Turqua, Grecia y
Japn, entre otros.
Sangre de lobos
Realizada por Producciones JES
en 1992, caus controversia debido
primero a su temtica, el amor entre
un sacerdote y su hermana, y despus
por su nal, ya que los protagonistas
terminaban separados. Bernardo
Romero Pereiro escribi esta historia
junto con una de sus alumnas, Mni-
ca Agudelo. Protagonizada por Aura
Cristina Geithner y Edmundo Troya,
fue dirigida por Vctor Mallarino,
ganador del premio Simn Bolvar
por este trabajo. Tambin recibi
este galardn en las categoras mejor
actor y actriz, actor y actriz de reparto,
produccin y telenovela, lista a la que
se deben sumar el India Catalina y el
Tv y Novelas. En el elenco guraron
nombres como los de Fernando
Allende, Kristina Lilley, Helios
Fernndez, Gloria Gmez, Teresa
Gutirrez y Humberto Dorado.
Fronteras del regreso
Continuando en su empeo por
llevar a la pantalla chica retazos de
la realidad nacional, Carlos Du-
plat dirigi en 1992 esta serie para
Colombiana de Televisin. En ella
presentaba las situaciones a las cuales
deban enfrentarse los colombianos
al cruzar la frontera con Venezuela,
enriquecidas con la presencia de
personajes ricos en matices. Uno de
ellos era La Pereirana, una prostituta
interpretada por Marcela Gallego, y
el otro era Ren (Germn Escalln),
un homosexual con una historia
trgica en su pasado. Una vez ms el
director hizo equipo con la libretista
Luz Mariela Santomio, y en esta
ocasin incluy en el elenco a Mari-
bel Abello, Orlando Valenzuela, Jorge
Herrera, Luis Miguel Hurtado y Luis
Eduardo Motoa, entre otros.
Ramiro Meneses y David Guerrero.
Jorge Emilio Salazar y David Guerrero.
Amparo Grisales, Danilo Santos y Armando Gutirrez, protagonistas de
En cuerpo ajeno.
Elenco de la telenovela Msica maestro, de Caracol Televisin.
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Asuncin
Los famosos Dago Garca y Luis Feli-
pe Salamanca fueron los libretistas de
esta produccin, cuyos argumentos
fueron creados por Andrs Marro-
qun, Ana Laura Bode y Martha
Segura.
Asuncin fue realizada por Pro-
ducciones Punch en 1991 y cont
la historia de una mujer viuda que
deba enfrentar diariamente mil
adversidades para sobrevivir y sacar
a sus hijos adelante, apoyada en su
fuerza interior y carcter.
Entre su nmina de protagonistas
guraban los nombres de Mara
Eugenia Parra, Maguso, Sussy Lpez
y Diego Achuri, estos dos ltimos
ganadores del premio Tv y Novelas
en la categora de mejores actores
infantiles.
La serie fue dirigida en un principio
por Guillermo Calle y ms tarde por
Andrs Marroqun.
Maguso en Asuncin.
Marcela Gallego, protagonista
de Fronteras del regreso.
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Edmundo Troya y Aura Cristina Geithner.
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Gustavo Angarita,
actor en la primera lnea
Ms de sesenta producciones, entre cine, teatro y televisin, hablan de lo
que ha sido la vida de Gustavo Angarita: la actuacin. As es desde aque-
llos primeros aos de los sesenta, cuando era estudiante de la Universidad
Nacional y se vincul al grupo de teatro del claustro.
Ya en los ltimos aos del decenio, ms exactamente en 1968, obtuvo
una beca y se march a continuar su preparacin en la Universidad
Internacional de Teatro, en Pars. A su regres se encontr con Santiago
Garca, quien muy pronto lo convenci de unirse a sus esfuerzos para
darle vida a un grupo de teatro en donde lo clsico se combinara con lo
experimental. La idea le gust y as, junto con otros talentos de la poca,
crearon el Teatro La Candelaria. Tambin permaneci durante diez aos en
el Teatro Popular de Bogot, donde particip en algunos de los montajes
que ms lo enriquecieron como actor: Ricardo III, I Took Panam, Marat
Sade, Amadeus...
En esos aos viva tranquilamente del teatro. Los directores siempre lo
queran en sus nminas y l poda mantener a su familia. Pero entonces el
TPB lleg a su n y Angarita se vio en la obligacin de buscar otras fuentes
de empleo. Ya con la compaa haba participado en algunos teleteatros,
as que volvi sus ojos hacia la televisin.
Debut en la pantalla chica en 1980 con el personaje protagnico de
la telenovela Rasputn, el monje maldito que lo puso en la mira de los
directores, pero que, al igual que sus interpretaciones posteriores, nunca
vio. Simplemente no es capaz de observar sus creaciones como si fuera un
televidente ms.
A partir de entonces su presencia se hizo indispensable en la televisin.
Ha actuado en producciones como Historia de dos hermanos, El bazar de
los idiotas, Nario, Testigo ocular, El divino, Caballo viejo, Traga maluca,
El precio del silencio y La casa de las dos palmas, por la cual obtuvo los
premios Simn Bolvar e India Catalina al mejor actor.
Pero Gustavo no se ha limitado a la pantalla chica. Con frecuencia
se pega sus escapadas hacia el cine, las cuales tambin le han dejado
recuerdos placenteros. Tal vez el mejor de todos es el de Juan Syago, su
papel en la pelcula Tiempo de morir, uno de los mejores en su carrera y
que le vali el premio Tucn de Oro del II Festival Internacional de Cine,
Televisin y Video de Rio de Janeiro, como mejor actor. Eso fue en 1985.
Tambin ha trabajado en El da en que muri el silencio, La estrategia del
caracol y Kalibre 35, combinando su talento con el de directores veteranos
y jvenes que ven en l la categora de un actor de primera.
La alternativa
del escorpin
En 1992 Mauricio Navas y Mauri-
cio Miranda llevaron a la pantalla el
tema de los noticieros de televisin
a travs de OKTV, un informativo
propiedad de una empresa que
tena nexos con negocios ilcitos.
Realizada por la programadora
Cinevisin, fue considerada como
la mejor serie nacional del ao en
los premios Tv y Novelas, India
Catalina y Simn Bolvar. Tambin
fue galardonada en las categoras
revelacin masculina (Daniel
Rocha), argumento, libreto, actor
de reparto y actor protagonista.
Actuaron en ella Juan ngel, Ana
Mara Martin, Humberto Dorado,
Diego lvarez, lvaro Bayona, Luis
Mesa y Mara Echeverri, entre otros.
La maldicin del paraso
En 1993 Producciones JES llev a la pantalla chica la historia de Can y Abel
contempornea. Su protagonista, Camila Sinisterra, era una mujer que estaba
casada con Antonio Rivera cuando en realidad amaba a Cristbal, el hermano
de ste. Fue la primera telenovela que escribi Mnica Agudelo en solitario y
cont con el respaldo de la crtica. Dirigida por Vctor Mallarino, obtuvo el pre-
mio Simn Bolvar en las categoras mejor actor, argumento, director, novela y
actriz de reparto, y el India Catalina a mejor telenovela y actriz. Sus protagonis-
tas fueron Mara Helena Dering, Alejandro Martnez y Felipe Noguera.
Las aguas mansas
Una historia de amor y venganza que
transcurri en los aos 20. Producida
en 1994 por RTI (y presentada en
2003 y 2004 por el Canal Caracol en
una adaptacin llamada Pasin de
gavilanes), cont el drama de los her-
manos Reyes, tres hombres dispues-
tos a vengar la muerte de su hermana
Libia con las hijas de quien fuera el
amante de sta: Bernardo Elizondo.
A pesar de que en Colombia no tuvo
la audiencia esperada debido a que
estaba enfrentada a Caf, con aroma
de mujer, en pases como Venezuela,
donde obtuvo el premio Mara, Li-
tuania, y Cuba fue un xito rotundo.
Dirigida por Aurelio Valcrcel y
escrita por Julio Jimnez, cont con
un excelente trabajo de ambientacin
que recre de manera exacta la poca.
Tambin tuvo actuaciones destaca-
das, especialmente de Juan Sebastin
Aragn, Margarita Ortega, Fabiana
Medina, Patricia Maldonado, Ana
Mara Kamper y Julio Medina, in-
olvidable en su personaje del abuelo
Martn Elizondo.
De pies a cabeza, el ftbol es como la vida
Los premios Tv y Novelas y Simn Bolvar como mejor programa infantil, el
India Catalina a actor revelacin, el galardn del Bienestar Familiar Carlos
LLeras Restrepo y el de la Asociacin Colombiana de Periodistas del Espec-
tculo como produccin dramatizada favorita, son algunos de los reconoci-
mientos que recibi la serie de la programadora Cenpro en sus cuatro aos de
existencia (1994-1998).
Dirigido por Andrs Marroqun y Asier Aguilar, este dramatizado toc dos
temas arraigados en el corazn de los colombianos: el ftbol y los desapareci-
dos. Ambos se conjugaron en el personaje de Pablo, el protagonista, un nio
deseoso de convertirse en estrella del baln pie y que perdi a su padre en
extraas circunstancias.
A travs de esta produccin se revelaron nuevos talentos infantiles en la
pantalla chica, como Manuel Jos Chvez, Carolina Acevedo, Jorge Monte-
rrosa y Andrea Gmez. Un equipo de libretistas tuvo a su cargo la creacin de
las historias, cada una de las cuales reejaba conictos y situaciones presentes
al interior de las familias colombianas. Entre los escritores guraron Juan
Manuel Cceres, Juan Guillermo Isaza, Andrs Salgado y Natalia Ospina. La
idea general de la produccin, en la que tambin participaron los actores Felipe
Noguera, Marcela Carvajal y Silvia de Dios, fue de Juana Uribe. Gracias a este
trabajo, la programadora recibi la mencin de honor del Premio de Televisin
Jeunesse en Francia como reconocimiento a su poltica de televisin para la
juventud.
Marcelo Cezn y Angie Cepeda hicieron su debut actoral en La maldicin del paraso.
Patricia Maldonado, Ana Mara Kamper
y Fabiana Medina en Las aguas mansas.
Felipe Noguera, Silvia de Dios, Manuel Jos Chvez y Carolina Acevedo.
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Carlos Duplat, realidad con ojo crtico
Desde que tena doce aos de edad estaba convencido de que lo suyo era el arte dramtico, en todas sus expresio-
nes. Por eso no era extrao verlo involucrado con las obras del teatro del colegio, dndole vida a los personajes ms
inverosmiles. Sin embargo, a la hora de escoger cul sera la carrera que estudiara en la universidad se inclin por la
arquitectura, que estudi en la Universidad Nacional.
Pero ni siquiera los planos y las estructuras lograron alejarlo del teatro. No bien terminaba sus clases a las cinco de
la tarde, emprenda camino rumbo al Teatro Estudio del alma mter ya fuera para recibir valiosas lecciones de parte
del maestro Santiago Garca, bien para darle vida a un personaje en obras clsicas como Galileo Galilei, Arlequinada
o El caballero de Olmedo, o bien para dar a conocer y dirigir una nueva creacin escrita por l. De esta poca son
producciones suyas como Un hombre llamado Campos (1962) y El basurero (1966).
Fue en esos das tambin cuando se vio vinculado a la televisin, ya que el grupo montaba con frecuencia teletea-
tros para la pantalla chica, dirigidos por el propio Garca, Bernardo Romero Lozano o Fausto Cabrera. Estando en ese
ir y venir recibi la noticia de que le haba sido adjudicada una beca para estudiar direccin y tcnicas audiovisuales
en la Universidad de Francia. Se march, hizo sus estudios y regres a Colombia a mediados de 1969. Termin su
carrera en la Nacional, aunque nunca se gradu, y se dedic de lleno al teatro y a la direccin de seis documentales
sobre la cultura del Pacco colombiano.
Esta formacin, sumada a su inquietud constante por mirar el pas y contar sus historias, determin su estilo poste-
rior como director de televisin. Gracias a ese sentido social pudo llevar a la pantalla producciones como Oro, Cuando
quiero llorar no lloro, Amar y vivir y Fronteras del regreso. El pblico y la crtica reconocieron su talento y la calidad
de su propuesta, las cuales le valieron galardones como el India Catalina y el Simn Bolvar. A la par desarrollaba su
trabajo como actor en Revivamos nuestra historia, Los pecados de Ins de Hinojosa e incluso en la pelcula La misin.
En los ltimos tiempos el pblico ha visto ms a Carlos Duplat en su faceta de actor (Juan Joyita, La venganza,
Pasin de gavilanes), lo cual no signica que haya perdido al director y al libretista. Es ms, acaba de nalizar el guin
de la pelcula Chris para una productora ecuatoriana, y desarrolla varios proyectos dramticos para el Canal Uno.
Vicky Hernndez, seora actriz
Tena escasos diez aos
de edad cuando lleg
a sus manos su primer
papel: una ardilla en una
obra de teatro en la que
su hermana Mara Isabel
interpretaba a Caperucita
Roja y Jorge Al Triana
haca el personaje del
lobo feroz. De inmediato
la actuacin atrap a
Vicky Hernndez y se
convirti en una amante
exigente, por la cual aos
despus dej a un novio
con la boda lista y una
promesa de amor eterno
en Nueva York.
Una amante que le ha
dejado gratos momentos.
Como los que vivi en sus
pocas en la Compaa
Teatral Infantil, en el
Teatro Experimental de
Cali y ms tarde en el
Teatro Popular de Bogot. Las tablas fueron sus compaeras de infancia y
adolescencia, pero tambin encontraron en ella a una colega el, dispues-
ta a luchar por el arte y los artistas.
En su crecimiento como actriz ha probado todas las facetas, incluso la de
docente en los aos posteriores a su grado de bachiller, cuando en su Cali
natal daba clases de arte dramtico a estudiantes y obreros, intrigados con
aquella jovencita que les hablaba de la actuacin y los motivaba a montar
obras clsicas. All la encontr en 1980 Santiago Garca, quien lleg al Valle
con su grupo La Candelaria y la obra Guadalupe aos cincuenta. Vicky
conoci el montaje y de inmediato pidi ser aceptada en la agrupacin.
Seis meses despus estaba en Bogot y un ao ms tarde llegaba al TPB,
donde tuvo un reencuentro con la televisin. Reencuentro porque, cuando
era una nia, haba participado en uno que otro teleteatro. Eran los das
del blanco y negro y de las emisiones en directo. Ahora, haciendo parte
de los montajes que el TPB haca para esa caja negra, pudo mirarla con
otros ojos.
Fue entonces cuando decidi dejar el teatro temporalmente y dedicarse
de lleno a la televisin, en parte porque ya no la vea como esa caja de
Pandora de sus das de teatrera, y en parte porque le permita un ingreso
para sobrevivir. La comedia Don Chinche la revel ante los ojos del pbli-
co con el personaje de doa Vicky, la vendedora de joyas que encontr en
la seorita Elvia, Rosalbita y dems fminas del barrio una clientela ideal.
Bast esta pequea aparicin para que la crtica, los directores y la
audiencia quedaran fascinados con su trabajo. De inmediato llovieron las
ofertas, las jornadas de grabacin, los buenos comentarios y los premios.
Colombiana de Televisin quiso tenerla en la serie El coleccionista y la tuvo.
Por este trabajo recibi el premio Carmen de Lugo del Crculo Colombiano
de Artistas como mejor actriz. Luego Pepe Snchez, su director en Don
Chinche, la pidi para el elenco de Vivir la vida. Ella fue, actu y gan el
India Catalina.
Ms tarde Carlos Mayolo, quien la dirigi en la pelcula La mansin de
Araucaima, la solicit para la serie Azcar. Vicky le dio vida a la amargada
e intrigante Raquel Vallecilla y consigui el Simn Bolvar como mejor
actriz de reparto. Luego fue Kepa Amuchastegui el que requiri su presen-
cia en La casa de las dos palmas. Una vez ms acept y gan dos premios
adicionales: el India Catalina y el Tv y Novelas a la mejor actriz.
Mientras la televisin se gozaba su talento, Vicky Hernndez regresaba
una y otra vez al teatro. Particip en La antesala, Hay que deshacer la casa
y La mojiganga, y en 1996 hizo su debut nacional como directora con la
obra Compaa. En los ltimos tiempos le ha dedicado su vida y esfuerzos
al teatro, dejando su bra y talento en montajes como Monlogos de la
vagina y Con el corazn abierto. Pero su imagen sigue ja en la memoria
del pblico televidente, que a la mencin de su nombre de inmediato
agrega el calicativo: Una seora actriz.
Detrs de un ngel
Esta telenovela coloc en el escenario de
la pantalla chica nacional a dos guras
poco conocidas: Rbinson Daz, quien
hizo su primer papel protagnico en la
televisin, y Margarita Ortega, la joven
calea que interpret a Karen Sinisterra,
una mujer ambiciosa casada con un sena-
dor y que cuando crea haber alcanzado
sus sueos, su pasado regres para ator-
mentarla. Y lo hizo en la persona del pa-
dre Enrique Abril (Rbinson), el hombre
con quien haba tenido una hija. Carlos
Duplat fue el director de esta produccin
realizada en 1993 por RTI, y escribi los
libretos en compaa de su esposa, Luz
Mariela Santomio. Margarita Ortega re-
cibi el premio Tv y Novelas como actriz
revelacin por su interpretacin.
Margarita Ortega y Juan ngel, protagonistas de Detrs de un ngel.
Carlos Duplat, director del dramatizado Cuando quiero llorar no lloro.
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He aqu una mujer que quiso recordar. Ese es el epitao
que Margarita Rosa de Francisco quiere en su tumba,
pero a la vez es la frase que puede indicar lo que ha sido
su vida: sucesin de recuerdos, unos dulces y otros dolo-
rosos, que la han convertido en la mujer que es hoy, en
una de las actrices ms admiradas por los colombianos.
De ese cmulo de memorias hacen parte momentos
ntimos, como los que quizs vivi con sus padres y
sus hermanos en la nca Santa Brbara donde creci,
pero tambin aquellos de los que han sido testigos los
colombianos desde el preciso instante en que dio el
paso del anonimato a la popularidad. Recuerdos que van
desde ese 1984 cuando fue elegida como la Modelo del
ao por la revista Cromos, ttulo que coincidi con su
participacin como candidata del Valle del Cauca en el
Concurso Nacional de Belleza.
La memoria no falla: en esa oportunidad llor por no
resultar elegida. Pero tambin supo poner buena cara
ante los medios y la nueva reina. Esa fue su primera
actuacin. Despus vendran otras, las mismas que
edicaron su carrera y le permitieron obtener un premio
India Catalina en el 2000 como la actriz del siglo. Pero
entre ese primer llanto y el galardn fueron muchos los
instantes que poblaron su vida.
Como su viaje a Londres despus de la experiencia en
el reinado. La llamada de Julio Csar Luna en 1986 para
pedirle que protagonizara la telenovela Gallito Ramrez.
Los premios Simn Bolvar e India Catalina que recibi
como la revelacin del ao precisamente por aquel
papel de la nia Mencha. El matrimonio y posterior
divorcio con Carlos Vives. Su paso por el Noticiero 24
horas como presentadora. La controversia que despert
en 1988 por sus sensuales escenas en la serie Los peca-
dos de Ins de Hinojosa. Los aos de estudio en Espaa,
con la consiguiente actuacin en la serie Brigada central.
El fenmeno de la telenovela Caf
Esta fue su consagracin denitiva entre los colom-
bianos. Ellos ya la queran. Era su novia. Pero con el
personaje de la Gaviota la convirtieron en un dolo, ttulo
que Margarita nunca ha pedido para s misma. Pero su
pblico lo hizo y junto a l los cubanos, venezolanos,
panameos, argentinos En n, todos aquellos que la
vieron sufrir por el amor de Sebastin Vallejo y entonar
rancheras entre los cafetales.
Pero entonces volvi a marcharse. Espaa fue una vez
ms su refugio, con espordicas escapadas a Colombia
para actuar en la pelcula Ilona llega con la lluvia (un
recuerdo ms: el premio del Festival de Biarritz como
mejor actriz), la serie Hombres y las telenovelas La
madre y La Caponera. Una nueva escapada y un
contrato para lmar una pelcula en la Pennsula Ibrica
fueron interrumpidos en el 2000 por la llamada de Jorge
Roa, por aquel entonces gerente de mercadeo del Canal
Caracol, quien deseaba hablarle sobre un proyecto que
apenas empezaba a gestarse: el reality show Expedicin
Robinson.
El canal quera que ella fuera la presentadora. En
un principio no le son la idea, pero tan pronto le
mostraron la estructura de la versin argentina de este
espacio acept. Lo hizo porque siempre le ha gustado
la naturaleza y porque compartir situaciones extremas
con 16 desconocidos poda darle otra perspectiva del
ser humano. La experiencia le gust. Por eso en el 2002
quiso repetirla y volver a aprender con los expediciona-
rios. Despus de esto regres a uno de esos silencios
prolongados a los que ya se ha acostumbrado Colombia.
Las ofertas abundan. Otros pases quieren tenerla en sus
telenovelas. Pero ella no acepta. Para hacer melodramas
se queda en su tierra, donde se hacen los mejores. El
cine es cosa aparte. Por l se deja tentar en cualquier
rincn del mundo. Porque en los recuerdos agradables
de su vida el sptimo arte ocupa un lugar especial.
No obstante, en el 2004 los televidentes la vieron de
nuevo en la pantalla chica nacional, haciendo la presen-
tacin del ltimo reality del Canal Caracol, Desafo 20.04,
en compaa de Vctor Mallarino.
Humberto Dorado:
Todo por un simple gracias
Gracias. Esa palabrita tan pequea pero a la vez tan diciente, que puede
no encerrar ningn signicado y a la vez guardarlos todos, fue la primera
que pronunci Humberto Dorado frente a las cmaras de la televisin.
Gracias. Tena apenas diez aos y miraba con ojos sorprendidos al seor
director que tena en frente de ellos, Vctor Mallarino Botero, quien le daba
las indicaciones para que dijera su palabreja, nico parlamento de aquel
joven aspirante a actor, en la comedia Hogar dulce hogar. Gracias. Final-
mente pronunci su lnea, la misma que no olvida hoy, 43 aos despus,
cuando se ha dado el lujo de recitar parlamentos enteros, algunos de
ellos verdaderas joyas del cine, el teatro y la pantalla chica, a travs de sus
incontables personajes.
A pesar de aquella primera experiencia, Humberto asegura que su carre-
ra como actor empez realmente en 1967, despus de ganar el concurso
de cuentos para menores de 21 aos organizado por Alfonso Lizarazo en
la emisora Radio 15. Por aquellos das era alumno del Colegio Champagnat
de Pasto y junto a sus compaeros fund el Club de Teatro Experimental
La Urraca, con el cual realiz siete obras, en las que participaba como
actor, escritor o director.
La vena artstica lo acompa incluso en las pocas de la universidad,
cuando lleg a Los Andes para estudiar economa. Los nmeros se entre-
mezclaron de una manera curiosa con los extensos parlamentos de obras
como Vietnam y El tigre, de cuyos elencos hizo parte como integrante que
era del grupo Teatro Estudio. Una expulsin de la universidad, sumada a
su cercana participacin en la fundacin del Teatro Libre, lo llev a dejar
los libros a un lado y dedicarse de lleno a la actuacin.
Su trabajo en las tablas, primero con el Libre y ms adelante con el
Teatro Nacional, no opac otra de sus grandes pasiones: la escritura. Fue
as como en 1986 gan el VI Concurso Nacional de Guiones de Focine con
el guin de la pelcula Tcnicas de duelo, la primera dirigida por Sergio Ca-
brera y que dio paso a una de las sociedades ms fructferas de la pantalla
grande nacional. Gracias a ella han surgido ttulos como La estrategia del
caracol, guilas no cazan moscas, Golpe de estadio y el documental El
ciudadano Escobar.
Pero si bien su aporte al cine y el teatro colombianos es importante, sin
lugar a dudas el pblico conoce ms su faceta en la televisin, la cual le
ha permitido hacer creaciones importantes para producciones diversas: El
coleccionista, Calamar, Sangre de lobos, Sueos y espejos, La alternativa
del escorpin, Crnicas de una generacin trgica, Leche y La costea y el
cachaco. Por ahora lo que ocupa su tiempo es el guin de la pelcula Solo
de sol, que cuenta la historia de un saxofonista colombiano en Estados
Unidos. Porque en la humanidad de Humberto Dorado, el actor y el escri-
tor no son entidades independientes. Se amalgaman, se complementan y
continan haciendo un importante aporte al arte dramtico colombiano.
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Margarita Rosa de Francisco, siempre en la memoria
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Su cuerpo ocupa las fantasas de millones de colombia-
nos. De su ser emana una sensualidad provocadora que
raya con el pecado. Y, sin embargo, de nia, Amparo Gri-
sales se senta acomplejada porque era extremadamente
delgada. Un tanto desgarbada, incluso. Pero tena sueos
de ser grande, triunfar y convertirse en actriz. Tmida
por naturaleza, buscaba la complicidad de sus hermanas
para montar pequeas obras de teatro en las que daba
sus primeros pasos para hacer su deseo realidad. Apenas
tena cinco aos pero igual se transformaba para darle
vida a los personajes ms variados.
Tuvo que esperar diez aos ms para empezar a crista-
lizar sus fantasas. Tena quince cuando pis los estudios
de Inravisin por primera vez. Ya convertida en la esposa
del pintor Germn Tessarolo, de quien se separara dos
aos despus, obtuvo el papel de Elosa en la telenovela
Mara. Eso fue en 1971. Que tena el acento paisa dema-
siado marcado decan algunos. Pero cmo no iba a ser
as, si an llevaba en su corazn y en su piel la crianza
de su Manizales del alma. Pero aprendi a neutralizar el
acento, particip en otras producciones con personajes
pequeos y nalmente, en 1986, obtuvo su primer papel
protagnico en Manuela, la telenovela ms larga de la
televisin colombiana en ese momento.
Esa fue su gran revelacin. Pronto los colombianos
fueron testigos de su transformacin dentro y fuera de
la pantalla. Porque a medida que iba creando nuevos
personajes, iba construyendo el calicativo con el que se
la conocera siempre: la diva. Mujeres fuertes y apasiona-
das, seguras de s mismas y casi devoradoras de hombres
fueron sus ms frecuentes personajes y la convirtieron
en un smbolo de sensualidad. As fue su personaje en
la pelcula Tiempo para amar, en la que actu al lado
del galn mexicano Julio Alemn y la cantante Claudia
de Colombia. Otro tanto ocurri con La Caponera en la
telenovela El gallo de oro, Salom en Tuyo es mi corazn,
Julia Enriqueta Jimnez en La espina o la fogosa Ins
en Los pecados de Ins de Hinojosa, trabajo por el cual
gan el premio India Catalina en 1988 como mejor actriz.
Son las mujeres que le gustan, que mueven su bra. Los
personajes rosa y demasiado planos la habran aburrido
sobremanera.
A la par que desarroll su trabajo en televisin, Amparo
construy una carrera slida en el cine. De su hoja de
vida hacen parte producciones como La virgen y el fot-
grafo, Bsame mucho y ms recientemente Bolvar soy
yo. En el teatro tambin ha obtenido crditos importantes,
especialmente por su participacin en la obra Doa Flor y
sus dos maridos, al lado de Carlos Muoz. De esta mane-
ra consolid una carrera reconocida no slo en Colombia
sino tambin en el exterior, y que se proyect an ms
con su participacin en la telenovela En cuerpo ajeno en
el ao 1992, la cual fue exportada a ms de cincuenta
pases y dio a conocer el nombre de Amparo Grisales en
varios rincones del planeta.
Pero ella quiere ms. Desea triunfar en Hollywood y
para alcanzar esta nueva etapa de su sueo se radic en
Estados Unidos desde 1998. En el ao 2000 se traslad a
la ciudad de Los ngeles con el n de estudiar y presen-
tar audiciones. Sus esfuerzos empiezan a dar frutos, ya
que a mediados de 2003 particip en la pelcula Gold
Rush, un lme de aventura al estilo de los de James
Bond. Esa es la Amparo Grisales que los colombianos
conocen: la osada, aventurera y preparada para afrontar
los nuevos retos. Tal vez en ella no quede nada de la
nia tmida y acomplejada del pasado. O quizs an
quede mucho. Pero esa es una faceta que slo logran
develar los que traspasan las puertas de su intimidad.
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Seora Isabel
Fue el dramatizado ms importante
de la programadora Coestrellas en
la dcada de los noventa. Se realiz
en 1995 con libretos de Bernardo
Romero Pereiro y Mnica Agudelo, y
la direccin de Al Humar. Aspectos
para destacar: las actuaciones de Judy
Henrquez (Isabel, la mujer cincuen-
tona enamorada de un hombre de
treinta aos de edad), Mara Eugenia
Dvila (Mara Consuelo, la amiga
promiscua que a consecuencia de sus
libertades se contagia con el virus del
sida) y Teresa Gutirrez (Julia Emma,
la madre dominante que es capaz
de pasar por encima de la vida y los
sentimientos de su hija). Tambin la
historia misma, que trat con extre-
mo realismo y seriedad el tema del
amor y el sexo en la edad madura, y la
diferencia de edades en las relaciones.
Ganadora de tres premios Tv y No-
velas, incluy en su elenco a lvaro
Ruiz, Luis Mesa, Ana Mara Hoyos,
Juan Carlos Vargas y Kristina Lilley.
La otra mitad del sol,
de regresiones y otros
demonios
Producida en 1995 por Cenpro, ha
sido uno de los dramatizados ms ga-
lardonados en la historia de la televi-
sin colombiana: seis premios Simn
Bolvar, cinco India Catalina, cinco
Tv y Novelas, seis estatuillas de la
Asociacin Colombiana de Periodis-
tas del Espectculo y un premio del
Primer Concurso Iberoamericano
de Televisin. Las categoras fueron
muchas y variadas: mejor serie, ves-
tuario, direccin de arte, maquillaje,
msica original, actriz y actor princi-
pal, actriz y actor de reparto, libreto,
direccin y revelacin del ao.
Pero por qu gust tanto La otra
mitad del sol? Primero por su historia,
interesante, bien contada y con libre-
tos ricos en contenido. Las regresio-
nes y la reencarnacin fueron los ejes
fundamentales de su argumento.
Segundo porque junto con la
historia, escrita por Mauricio Navas
y Mauricio Miranda, se conjug la
direccin de Rodolfo Hoyos, quien
no slo acert al convertir en im-
genes las propuestas del libreto, sino
que adems se rode de un excelente
grupo de artistas.
El tercer factor fueron las actuacio-
nes. Desde los protagonistas, Alejan-
dra Borrero y Juan ngel, hasta las
guras de reparto, incluidos Rbin-
son Daz, Flora Martnez, Kristina
Lilley, Ernesto Benjumea y Kenny
Delgado, realizaron interpretaciones
convincentes, para muchos de ellos
las mejores en su carrera. Estos
elementos explican la acogida que
tuvo en los dems pases donde fue
emitida, como por ejemplo Mxico,
Venezuela, Panam y Costa Rica.
Alejandra Borrero y Juan ngel.
Las ejecutivas
El libretista Luis Gonzlez present el
universo empresarial desde el punto
de vista de las mujeres, a la vez que su
lucha por destacarse en su profesin
y ser felices en la intimidad. La serie
fue realizada por Caracol en 1995 y
cont con las actuaciones de Helena
Mallarino, Nrida Rodrguez, Gloria
Gmez, Xilena Aycardi y Kenny
Delgado. La direccin estuvo a cargo
de Magdalena La Rotta, Silvia Amaya
y Germn Porras.
Gloria Gmez, Nrida Rodrguez,
Xilena Aycardi y Helena Mallarino.
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Amparo Grisales, la diva
Judy Henrquez y Mara Eugenia Dvila.
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Alejandra Borrero:
revelacin de la nueva generacin
Por los das en los que estaba
terminando el bachillerato le
propusieron participar en una
obra de teatro interpretando a
un venerable anciano. El reto
le gust. Tendra que ocultar su
juventud, velar la mirada de sus
intensos ojos verdes y transfor-
mar sus inmensas ganas de vivir
en el gesto cansado y a veces
sombro de quien ha vivido
mucho. Hizo la obra y con ella
lleg al Festival de Teatro de la
Alianza Colombo Francesa. Con-
venci a los asistentes y como
consecuencia se llev el premio
a la mejor actriz.
Ese fue el campanazo de aler-
ta que le dijo cul era su destino.
Por eso, ya con diploma de
bachiller en mano, le comunic
a su familia de origen payans
que iba a estudiar actuacin. La
noticia cay mal y gener resistencia, pero Alejandra estaba convencida de
lo suyo y se matricul para estudiar arte dramtico en la Universidad del
Valle. Incluso tiene su ttulo como licenciada en una carrera a la que le ha
consagrado su vida.
Permaneci en las aulas universitarias durante cuatro aos y fue entonces
cuando lleg el descubrimiento. Corri por cuenta del director Carlos
Mayolo, quien le ofreci el personaje principal en una de sus pelculas.
Debajo de las estrellas era el nombre de la cinta y le vali a Alejandra el
segundo premio de su carrera: el de mejor actriz en el Festival de Cine de
Bogot en 1988.
Luego vendra el paso siguiente: la televisin. Y a ella la llev otro talen-
toso director, Pepe Snchez, quien en 1987 la llam para trabajar en el
dramatizado Por amor. El medio le gust enseguida. Se sinti como en casa,
mientras la pantalla chica la acogi con sus brazos abiertos. Despus de
ese primer dramatizado seguiran otros como las telenovelas Marcela, Las
muertes ajenas, LP Loca pasin (donde interpret a la representante de
Carlos Vives), La maldicin del paraso y Perfume de agona, entre otras.
Pero fue otra historia, y especialmente sus personajes en series, las que
consolidaron su nombre de gran actriz. La primera fue Caf, con aroma de
mujer, donde le dio vida a la atormentada Luca de Vallejo, mujer amargada
por el desamor de su esposo y empeada en hacerle dao a la Gaviota. Los
otros tambin estn presentes en la memoria del pblico. Empezando por
Caridad Solaz, la heredera recia y apasionada de Azcar, o Beln, la joven
sin ataduras de los aos sesenta en Esprame al nal. Tambin guran
en la lista Diana Robledo, la sicloga de La otra mitad del sol, enamorada
de un hombre al que am en otra vida y que podra ser el causante de su
muerte, y Mafe, la loqusima corredora de bolsa que con su temperamento
logr domesticar al tumbalocas del grupo en Hombres. Todas interpreta-
ciones inolvidables que la convirtieron en una de las revelaciones entre el
grupo de actrices de su generacin.
En 1999, despus de participar en el dramatizado Francisco, el Matem-
tico y ser la presentadora del musical Esta boca es ma, la actriz calea se
radic en Estados Unidos, donde hizo parte del elenco de la telenovela Me
muero por ti. En Estados Unidos tambin cre una empresa productora,
Pramo Productions, con el n de desarrollar proyectos para la televisin y
que le permiti realizar un reality en Marruecos para la cadena Telemundo,
del que tambin fue directora. Adems se asoci con la empresa Ensamble
Latino, especializada en la produccin de espectculos, con la cual realiz
el montaje de Prpura, percusin sobre cuerpos humanos, espectculo
a cargo de Csar Lpez, msico y antiguo percusionista del grupo Poligamia.
Despus de una corta permanencia en Brasil, como parte del elenco de la
telenovela Vale todo, Alejandra Borrero regres a Colombia y protagoniz
la serie Punto de giro. En el ao 2000 lo haba hecho por una corta tempo-
rada para participar en la pelcula Bolvar soy yo, dirigida por Jorge Al Triana.
Leche
Bernardo Romero Pereiro, Daniel Samper Pizano y el argentino Jorge
Maronna unieron sus talentos para escribir una historia humorstica
que no era comedia, un drama que no era novela, y un musical que
nalmente tampoco lo era. Esta confusin se la entregaron a Vctor
Mallarino quien, como director, deba traducirla en imgenes. El re-
sultado fue Leche, una serie nica en su estilo realizada por Caracol en
1996. La historia iba as: Alejandro y Acercandro eran hermanos por
una razn obvia: eran gemelos. Y se llamaban as por otra razn obvia:
cuando Alejandro se iba, Acercandro llegaba. Ambos eran primos de
Beatriz, quien a su vez estaba empeada en ser la madrastra y suegra de
Susana. Esto ltimo no era fcil porque la joven no deseaba casarse con
Jorge, el sobrino de Beatriz, ya que estaba enamorada de Zoroastro, un
joven mineraliano y espiritualista (tal como lo denieron sus creadores)
que buscaba a su madre muerta, la cual result que viva pero bajo la
apariencia de una vaca llamada Flor de Lis. Adems de un argumento
tan particular, Leche cont con las actuaciones de primeras guras de
la televisin colombiana: Flora Martnez, Juan Carlos Vargas, Helena
Mallarino, Fabio Rubiano, Felipe Noguera, Jairo Camargo, lvaro Ruiz,
Humberto Dorado y Humberto Arango, entre otros.
Cartas de amor
Despus de una corta permanencia
en la televisin venezolana, Marcelo
Cezn regres a Colombia en 1996
para interpretar en esta serie a Ma-
nuel Tirado, un mujeriego experto en
conquistar a cuanta mujer cruzaba
por su lado. Su vida cambi cuando
lleg al pueblo Cupido, un extrao
personaje que con sus cartas de amor
logr conmover a la poblacin y a l
mismo. Cenpro fue el realizador de
esta historia, original de Ana Fernan-
da Martnez y Carlos Fernndez de
Soto, y escrita por Andrs Salgado y
Diego Arbelez. Ambientada en el
Valle del Cauca, y con la msica salsa
como protagonista de primer orden,
la produccin se destac por las
actuaciones: Cezn result convin-
cente en su personaje, Luis Fernando
Hoyos dio vida a un adorable Benito,
scar Borda y Catherine Vlez
hicieron vibrar la pantalla con sus
interpretaciones de Hctor y Guada-
lupe, y Dora Cadavid junto a Jaime
Barbini conformaron una pareja de
enamorados inolvidable. Junto a ellos
particip la actriz mexicana Luca
Muoz. Cartas de amor fue vendida
en Ecuador, Mxico y Venezuela,
pas donde obtuvo el premio de la
Sociedad Venezolana de Prensa en la
categora de actor revelacin interna-
cional para Marcelo Cezn.
La viuda de Blanco
Alicia Guardiola, una mujer acusada
de asesinar a su esposo, regresa a su
pueblo para demostrar su inocencia
y recuperar a sus hijos. En el camino
conoce a personas que le cambiarn
la vida, incluido Diego Blanco, el
hermano de su difunto esposo, de
quien se enamora. Este fue el argu-
mento de la telenovela con mayor
rating de 1996, protagonizada por
Mara Helena Dering, Oswaldo
Ros, Consuelo Luzardo, Julio del
Mar, Ana Mara Hoyos, Danilo San-
tos, y Mateo y Santiago Rudas, las
revelaciones infantiles de la poca.
La escribi Julio Jimnez, la dirigi
Aurelio Valcrcel y la productora
fue RTI.
Flora Martnez y Juan Carlos Vargas fueron los protagonistas de Leche.
Mara Helena Dering y Oswaldo Ros, protagonistas de La viuda de Blanco.
Marcelo Cezn en Cartas de amor.
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Armando Gutirrez o la fantasa de ser actor
La fantasa ha sido una constante en la vida de Armando
Gutirrez. Siendo un nio era frecuente verlo rodeado por las
aventuras de El Llanero Solitario, Batman y otros personajes
que poblaban las tiras cmicas de la poca. Esa pasin por la
imaginacin se qued con l y ya de adulto pudo ponerla en
prctica en el ocio de la actuacin.
Y pensar que en un momento de su vida pas por una
facultad de contadura, tal vez el escenario ms propicio para
echar a perder la capacidad de soar. Como era de esperarse,
le pareci un tema rido, seco, sin gracia y por eso lo cambi
por la actuacin. Qu fantasa puede ser ms perfecta que
meterse en la piel de mil personajes y apropiarse de su vida
sin tener que responder por los actos que cometan?
Pero deba pulir la imaginacin y por eso se vincul al teatro
El Local para que lo formaran como actor. All le ensearon
que un verdadero intrprete debe aprender a observar todo
lo que le rodea y asimil tan bien su leccin que nada en el
entorno pasa desapercibido ante sus ojos. Hasta los mendigos
de la calle le han servido de inspiracin a la hora de crear
tantos y tan variados personajes que han nutrido su vida
profesional.
En el ao 1968 particip en su primera obra de teatro con
sus maestros de El Local y en 1979 dio el salto de las tablas a
la televisin gracias a la telenovela Los novios. Esta sera la primera de una larga lista de producciones en las que ha
interpretado al galn, al villano, al amante, al loco, al hombre leal y al corrupto, siempre con la consigna de esforzarse
al mximo pero conservando una implacable mirada crtica sobre su trabajo.
En 1983 logr una de sus interpretaciones ms destacadas al darle vida a Amadeo, el protagonista de la telenovela
La pezua del diablo. A partir de ese momento, inici una racha de personajes que lo consagr como uno de los me-
jores actores de la pantalla chica: Fausto en Los cuervos, Martn Flrez en Amndote, Generoso El Guajiro en Calamar,
Arturo Cova en La vorgine, Alejandro en Vuelo secreto, Andrs Coronado en En cuerpo ajeno, Pedro Fermn Vargas
en Crnicas de una generacin trgica Lo dicho, una lista de nunca acabar.
La ltima telenovela en la que actu fue Corazn prohibido, producida por la programadora RTI en 1998. Despus
de esta experiencia se ha mantenido alejado de la televisin, con espordicas apariciones en producciones como
Padres e hijos, Historias de hombres slo para mujeres y ms recientemente en Luna la heredera. El tiempo que
antes dedicaba a la fantasa ahora se lo entrega por completo a otros placeres: viajar y continuar sus estudios de
dramaturgia. Porque est convencido de que para el verdadero actor la formacin nunca termina.
Al Humar, una cuota de talento
y otra de ngel
Si las casualidades existen, una de ellas llev a Al Humar al mundo de la
televisin. En 1956 la pantalla chica tena un programa llamado El primer
aplauso, en el que aspirantes a actores se sometan al escrutinio del pbli-
co en busca de que su talento fuera descubierto. Al pequeo Al, que por
aquella poca apenas tena once aos de edad, le encantaba el concurso,
as que lleg hasta los estudios para solicitar una de las boletas que le
permitiera votar por su favorito, con la mala fortuna de que en lugar de
esa le entregaron la que estaba destinada a los futuros participantes. Sin
embargo, l la llen y a los pocos das estaba parado frente a las cmaras
haciendo su primera prueba actoral. Lo gracioso de esta historia es que
obtuvo el primer premio: una beca para estudiar actuacin con el maestro
No es de extraar que a los pocos aos, en 1961 para ser ms exactos, el
alumno ya estuviera actuando en los teleteatros dirigidos por su mentor.
Sin embargo, las circunstancias de la vida le ocasionaron un revs econ-
mico a su familia y debi partir con ella para buscar nuevas oportunidades
fuera del pas. Primero estuvieron en Guatemala, donde Humar estudi
losofa y letras pero tambin tuvo tiempo de hacer teatro experimental, y
ms adelante se radicaron en Europa.
Siete aos permaneci fuera del pas y a su regreso volvi a vincularse
al medio artstico colombiano. Fue entonces cuando inici su etapa ms
prolca como actor, con participaciones en las producciones Cand (su
primera telenovela), Crnica de un amor, La trampa, El caballero de
Rauzn, La vorgine, La mala hora, La abuela y La feria de las vanidades,
entre otras. Fue calicado como uno de los galanes del momento, a pesar
de que l con modestia asegura que no era muy buen actor y que slo
lleg a serlo poco antes de incursionar como director. Ms bien tena ngel
y eso al pblico le gustaba.
A nales de los aos setenta hizo una telenovela tan mala, pero tan
mala, que le daba dolor de estmago solo verla: La deuda. Su reaccin a
este trabajo consisti en buscar otras alternativas dentro de la pantalla. Y
encontr la direccin. Su primera oportunidad en este campo la obtuvo
con el espacio Teatro romntico, producido por la programadora RTI. A
esa primera experiencia seguiran otras tan exitosas como Los cuervos, El
ngel de piedra, La U (de la que tambin fue libretista), Lola Calamidades,
La fuerza del poder, Seora Isabel y Sueos y espejos.
En el 2000, despus de hacer el programa Las musas para Seal Co-
lombia y de realizar un espacio de entrevistas en Radionet, Yamid Amat
lo busc para que dirigiera el nuevo segmento de farndula del noticiero
del Canal Caracol, titulado Los secretos de Mara Jos. No haba concluido
este proyecto cuando se produjo la noticia de que Jota Mario Valencia, por
aquel entonces director de Sbados felices, deba salir del pas por ame-
nazas y fue entonces cuando el programa de humor ms tradicional de la
pantalla chica qued en sus manos.
A l le ha dedicado los dos ltimos aos de su vida, con una pequea
indelidad de su parte en 2002 para regresar brevemente a la actuacin
con un personaje en la telenovela Siete veces amada. Lo acept ante la
insistencia del libretista Bernardo Romero Pereiro. Pero esto no signica
que regrese a su viejo trabajo frente a las cmaras. Lo suyo est all, detrs
del escenario, donde puede crear y dar rienda suelta a su imaginacin.
Porque para ese ocio Al Humar tambin ha descubierto que tiene talento
y un ngel especial.
Las Juanas
El talento como escritor de Bernardo Romero Pereiro se uni al de Juana Samper para llevar a la televisin una historia
macondiana, en la que el sabor y el olor del Caribe sirvieron de escenario para el amor de Juana Valentina y Rubn Ca-
lixto, dos jvenes que se enamoraron sin saber que eran hermanos. RCN realiz esta telenovela en 1997 con la direccin
de Tony Navia y las actuaciones de Angie Cepeda, Rafael Novoa, Xilena Aycardi, Catherine Siachoque, Susana Torres,
Carolina Sabino, Judy Henrquez y Pepe Snchez. Pero quien se llev las palmas en el elenco fue Miguel Varoni, actor
que le dio vida a Manuel F., un costeo tan arrogante como divertido. La produccin obtuvo los premios Simn Bolvar,
Estrella de Venezuela, Sol de oro de Mxico y el de la Asociacin de Cronistas del Espectculo de Nueva York.
Jorge Crdenas, Orlando Lamboglia, Angie Cepeda, Rafael Novoa, Rafael Cardozo, Nicols Tovar, Xilena Aycardi, Catherine
Siachoque, Judy Henrquez, Pepe Snchez, Susana Torres y Carolina Sabino, en la telenovela Las Juanas.
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Gloria Gmez:
nacida para ser actriz
Aunque hubiera deseado dedicarse a otra cosa, y a pesar de que intent
ser abogada, Gloria Gmez tena su destino marcado por las estrellas y
por la sangre. Por sus venas corre el talento actoral, herencia de su madre,
Chela del Ro, quien se convirti en su motivo de inspiracin, en su maes-
tra y su gua desde que era una nia.
A los ocho aos de edad Gloria ya saba lo que era pararse frente a un
micrfono. Lo haca en la Radio Nacional, donde la misma Chela trabajaba
como directora de programas infantiles. Fue ella la primera directora que
molde su talento pero ms adelante la seguiran nombres como los de
Pepe Snchez, Kepa Amuchastegui, Boris Roth, Vctor Mallarino, Carlos
Mayolo, David Stivel y Bernardo Romero Pereiro. Porque la trayectoria
de Gloria Gmez le ha permitido trabajar prcticamente con todos los
directores del pas.
A los 18 aos debut en la televisin nacional y lo hizo con un pequeo
personaje en la comedia Buenas noches domingo, que deba servir como
prueba para que le entregaran un papel coprotagnico en una telenovela.
Tuvo que actuar en vivo y en directo frente a millones de colombianos
y junto a las grandes guras del momento, empezando por su madre y
pasando por Raquel rcole, Carlos Benjumea y Hctor Ulloa.
Super la prueba y entr a formar parte del elenco de la telenovela
Volvers a mis brazos, producida en 1971. De ah dio el salto a la serie Caso
juzgado, donde logr versatilidad como actriz bajo la tutela de Boris Roth,
ya que cada semana deba interpretar un personaje distinto. Si hoy era
una abogada recia, maana se converta en una prostituta y a la semana
siguiente en una sicpata asesina. Poda moldear cada personaje porque
lo ensayaba con quince das de anticipacin. Eran las virtudes de la televi-
sin en directo.
La abuela, Un largo camino, El cuento del domingo, Camelias al desa-
yuno (donde interpret un personaje homosexual), Los Prez somos as,
Las seoritas Gutirrez, Garzas al amanecer, La casa de las dos palmas,
Don Chinche y El divino, son algunas de las producciones en las que
ha participado esta actriz bogotana. En cada una se ha destacado, pero
ella tiene sus preferidas: Sangre de lobos, La maldicin del paraso, Las
ejecutivas, Marido y mujer... Inclusive por algunas ha recibido los premios
ms importantes del pas para sus actores: Con Sangre de lobos obtuvo
el Simn Bolvar, el India Catalina y el Tv y Novelas como mejor actriz de
reparto. Con Don Chinche y Los hijos de los ausentes repiti Simn Bolvar
e India Catalina, con Marido y mujer volvi a recibir el Tv y Novelas, y
gracias a Caso juzgado logr el premio de la Polica como mejor actriz por
interpretar a una mujer llamada La Quitapesares.
Hoy Gloria Gmez sigue tan vigente como en los primeros aos de su
carrera. No slo particip en la telenovela Milagros de amor, sino que
forma parte de la telenovela Pasin de gavilanes, nueva versin de Las
aguas mansas de Julio Jimnez, en la que comparte escena con Jorge
Cao, Kristina Lilley, Juan Sebastin Aragn, Danna Garca y Paola Rey, entre
otros.
Perro amor
Mezcla de drama y comedia, es-
crita por Natalia Ospina y Andrs
Salgado, esta telenovela realizada
por Cenpro en 1998 fue un xito de
audiencia y crtica. Los colombianos
siguieron elmente las aventuras de
Antonio Brando, un mujeriego em-
pedernido que apost con su prima
Camila el amor de una estudiante
de arquitectura llamada Sofa. La
historia tuvo un ingrediente adi-
cional: la msica, ms exactamente
el gnero de la salsa, que fue pieza
fundamental dentro de la trama.
Sergio Osorio fue el director de
esta produccin en la que actuaron
Danna Garca, Julin Arango, Isabe-
lla Santo Domingo, Frank Ramrez y
Consuelo Luzardo, entre otros.
Obtuvo los premios Simn Bolvar
a mejor telenovela, libretista, actor,
actriz de reparto, msica original
y direccin artstica, y el Midia de
Espaa como mejor telenovela
internacional.
Hombres
Una recreacin del mundo de la bolsa hizo las delicias del pblico gracias al
humor del que hicieron gala sus libretos. Producida en 1996 por RCN, esta
serie logr variedad y riqueza en los personajes, estableciendo a travs de ellos
las diferentes caractersticas del temperamento masculino. All se encontraban
Daniel, el mujeriego empedernido; Julin, el todopoderoso invencible, que
nalmente cae rendido en las redes del amor; Simn, el esposo y padre abnega-
do; Santiago, el violento al que no le tiembla la mano para golpear a su esposa;
Ricardo, el cincuentn elmente enamorado de su mujer; Toms, el eterno
enamorado del amor, y Marcel, el hombre muy hombre que preere amar a los
de su mismo sexo. La contraparte femenina de estos personajes fue interpreta-
da por actrices de primer orden, como Margarita Rosa de Francisco, Jennifer
Steffens, Alejandra Borrero y Gloria Gmez. Los libretos fueron escritos por
Mnica Agudelo, la direccin estuvo a cargo de Carlos Mayolo y la serie recibi
los premios India Catalina, Midia de Espaa y la medalla del Festival de Nueva
York como mejor programa familiar.
Por qu diablos
El actor Manolo Cardona interpret
en esta produccin a Juan Diablo, un
ladrn internacional enamorado de
una mujer mayor que l y esposa de
La Araa, jefe de una organizacin
criminal. El director de la historia fue
Sergio Osorio y sus libretistas Nubia
Barreto, Gilma Pea y Mauricio
Guerra. Ganadora del premio India
Catalina en las categoras mejor
director y actriz de reparto, as como
del Tv y Novelas, cont tambin con
las actuaciones de Marcela Carvajal,
Vctor Mallarino, Paola Rey y Diego
Trujillo. Fue producida por Cenpro
en 1999.
Gustavo Angarita, Orlando Pardo, Ernesto Benjumea, Luis Mesa, Nicols Montero, Mar-
garita Rosa de Francisco y Luis Fernando Hoyos en Hombres, dirigida por Carlos Mayolo.
Manolo Cardona.
Julin Arango y Danna Garca, protagonistas de Perro amor.
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Caracol
El carretero, 1990.
Sombra de tu sombra, 1991.
La cuarenta, la calle del
amor, 1992.
El hombre de la or, 1992.
La pantera, 1992.
Pasiones secretas, 1993.
Candela, 1994.
Slo una mujer, 1994.
Punch
La vida secreta de Adriano
Ezpeleta, 1991.
Cartas a Harrison, 1996.
RTI
Castigo divino, 1991.
Fuego verde, 1996.
Dos mujeres, 1997.
Corazn prohibido, 1998.
Divorciada, 1999.
RCN
Espumas, 1991.
La potra zaina, 1993.
Eternamente Manuela, 1995.
Guajira, 1996.
Cenpro
Esprame al nal, 1992.
Tiempos difciles, 1996.
Fiebre, 1992.
Tevecine
Si maana estoy viva, 1992.
La fuerza del poder, 1993.
Pecado santo, 1995.
Cinevisin
Mara Mara, 1993.
OKTV, 1993.
JES
Mambo, 1994.
Mascarada, 1996.
Perfume de agona, 1997.
Coestrellas
Amor, amor, 1994.
Sueos y espejos, 1995.
Gminis, 1996.
Copas amargas, 1996.
Ramiro M, s futuro
Un buen da de 1985 lleg a su barrio Manrique de Medelln diciendo que
iba a ser el protagonista de una pelcula que estaba preparando el director
Vctor Gaviria. Sus vecinos no le creyeron y la verdad es que el realizador
apenas estaba empezando el proceso del casting para la pelcula Rodrigo
D no futuro y con toda seguridad no tena la menor idea de quin era
Ramiro Meneses.
Pero l insisti con su cantaleta y empez a asistir a las pruebas que se
realizaban en Medelln y hasta ltimo minuto pareca ser el rme candida-
to para interpretar a uno de los amigos del personaje central de la historia.
Pero todo cambi el da en que Gaviria conoci algunas de las canciones
escritas por Meneses. Le gustaron tanto que de inmediato le dio un giro a
la historia, involucr la msica en ella, y le dio a Meneses nada menos que
el papel principal.
Desde el momento en que Ramiro rod la pelcula su vida cambi. Su
nombre qued grabado en la memoria del pblico y l adquiri la certeza
de que en la actuacin podra encontrar su destino. Por eso en 1987 empa-
c sus maletas y lleg a Bogot con escasos veinte mil pesos y sus deseos
de triunfar. Lo primero que hizo fue matricularse en los talleres de actua-
cin de Rubn di Pietro. Luego empez a asistir a cuanta sesin de casting
se realizaba en la ciudad. Sin embargo, no fue en una de estas pruebas
donde encontr su oportunidad. Ms bien sta lleg en una esta a la
que tambin acudi Juan Camilo Jaramillo, el director de la serie Arcngel,
quien qued tan convencido con los argumentos de Ramiro que cre
dentro del dramatizado un personaje de punk para l. A este debut en la
pantalla chica le siguieron su trabajo en la serie Dcimo grado, en la que
permaneci por espacio de tres aos, y Victorino Moya, su personaje en la
serie Cuando quiero llorar no lloro. Este joven delincuente conrm el ta-
lento de Ramiro Meneses para la actuacin, le permiti obtener un premio
Tv y Novelas como actor revelacin y lo ubic desde entonces en el selecto
grupo de los actores ms apetecidos por los directores y libretistas.
Pronto Victorino qued atrs para darles paso a Simn Domnguez en
la telenovela En cuerpo ajeno, al padre Alberto de Tiempos difciles, a Eric
en la serie Cartas a Harrison y a Oswaldo, el mensajero nervioso de la
comedia Vuelo secreto.
A la par con su trabajo en televisin, Meneses ha desarrollado una ca-
rrera en el cine, arte del que se apasion desde el primer da de rodaje en
Rodrigo D, y del que no puede olvidarse. Particip en las pelculas La nave
de los sueos, Distole y sstole y Golpe de estadio, hasta que nalmente
en el ao 2000 cumpli su sueo de dirigir su propia produccin. Se trat
de El maestro, cortometraje de ocho minutos de duracin basado en la
suposicin de que Jesucristo podra regresar hoy en da a la Tierra. Una
vez listo, Ramiro lo present en el Festival de Cine de San Juan, en Puerto
Rico, y obtuvo el premio Pitirre al mejor corto de ccin.
Sus ltimos dos trabajos en televisin fueron en las telenovelas Sofa
dame tiempo, del Canal Caracol, y Amor a la plancha, del Canal RCN.
La mujer del presidente
Junto con La otra mitad del sol y La casa de las dos palmas fue la serie ms
importante de la dcada de los noventa. Protagonizada por Sandra Reyes y
Rbinson Daz, puso sobre el tapete la situacin al interior de la justicia y las
crceles colombianas a travs del personaje de Carlos Alberto Buenda, un
hombre acusado de un asesinato que no cometi.
La historia fue llevada a la pantalla en 1997 por la programadora Caracol, con
los libretos de Mauricio Navas y Mauricio Miranda, dos nombres que se han
especializado en presentarles a los colombianos espejos a travs de los cuales
puedan observarse a s mismos y a la sociedad que los rodea. Y esta no fue la
excepcin. Ellos encontraron en los directores Magdalena La Rotta y Armando
Barbosa los cerebros capaces de hacer realidad el cmulo de personajes que
rondaban sus cabezas y que bien podan encontrarse en cualquier callejn de
una gran ciudad del pas.
Por eso, al lado de Adriana y Carlos Alberto, el pblico se acostumbr a con-
vivir con la maldad de Francisco de Paula Acero; la personalidad recia, fabrica-
da a punta de calle, de Robin; la lealtad a toda prueba de Vctor Leal; la mente
srdida de Rigoberto Bernal, y la corrupcin del teniente Escobar. Todos ellos
interpretados por excelentes actores: Jorge Cao, Cristina Umaa (la revelacin
del ao), Fabio Rubiano, Marlon Moreno, Waldo Urrego, Silvio ngel, Luis
Alberto Garca y tantos otros. Pero sin duda alguna el que se creci por encima
de los dems fue el mismo Rbinson, un hombre que con el ms mnimo gesto
o mirada se daba el lujo de transmitir el cmulo de emociones que guardaba en
su corazn Carlos Alberto Buenda.
Por eso l se llev los aplausos de la crtica y el pblico, junto con las estatuillas
de los premios India Catalina y Tv y Novelas. Pero la serie por s misma tam-
bin logr galardones nacionales (tres India Catalina ms y siete Tv y Novelas
adicionales), junto con otros internacionales como el Gran guila de Vene-
zuela y el Sol de Oro de Mxico, ambos otorgados a Jorge Cao. Hoy La mujer
del presidente ha sido vista en Repblica Dominicana, Espaa, El Salvador y
Costa Rica, entre otros pases, y la televisin argentina compr los libretos para
realizar su propia versin de la historia.
Paquita Gallego
En 1998 RTI lanz esta teleno-
vela, que cont con los libretos
de Julio Jimnez y la direccin
de Juan Pablo Posada. La his-
toria giraba en torno a Paquita,
una nia cuya madre nunca
lleg a querer y que naci sin
llanto por lo que Chavela, la ta
que la cuidaba, presagiaba que
el que no llora tampoco cono-
cer la felicidad. Slo Andrs
Hidalgo, su eterno enamorado,
el nio que la defenda de los
dems compaeros en el colegio
y quin se puso en contra de sus
propios padres, estara siempre
a su lado y rompera el presagio.
Los papeles protagnicos estuvieron a cargo de Cristina Umaa y Andrs Juan.
Junto a ellos los colombianos vieron a Victoria Gngora, Margalida Castro,
Juan Pablo Shuck y Gregorio Perna, entre otros.
Cristina Umaa y Andrs Juan en Yo amo a
Paquita Gallego.
Fabio Rubiano y Waldo Urrego en La mujer del presidente.
Otras producciones
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Grandes recursos
para historias extraordinarias
Los presupuestos ms altos, los equipos de produccin mejor capacitados, los elencos
ms destacados y los deseos de hacer un producto fuera de serie son los elementos que se con-
jugan en las miniseries, especiales y superproducciones que los colombianos han visto en la
pantalla chica a lo largo de su historia.
Las primeras propuestas en este campo fueron hechas a mediados de los aos setenta, pero
fue en los ochenta y primeros aos de los noventa cuando el gnero verdaderamente oreci.
Pasada la dcada del setenta la produccin de nuevas propuestas fue una constante en la
televisin colombiana. Los dramatizados, que ya tenan colonizado un gran terreno entre la
audiencia, empezaron a tocar otros temas y a experimentar nuevas tcnicas de produccin, as
como maneras de narrar historias. Esto hizo que el medio se abriera a nuevas y mejores posibi-
lidades, con las propuestas de directores como Pepe Snchez, Carlos Duplat y Jorge Al Triana,
quienes quisieron darle una nueva voz a lo que se estaba diciendo a travs de la televisin. ste
ltimo, en especial, dej su marca una y otra vez en las grandes producciones realizadas a lo
largo de estos aos, las cuales adems de atraer la atencin del pblico nacional fueron puestas
con xito en los mercados internacionales.
Siendo el cine el ms alto estndar de produccin audiovisual que existe, la mayora de estas
producciones fueron hechas con tcnicas y personal experimentado en el sptimo arte. Fueron
muchos los casos, pero tal vez uno de los de mayor acogida y xi-
to fue Escalona, cuyo director, Sergio Cabrera, es uno de los ms
prolcos directores colombianos de cine. Esta serie de Caracol,
que dur ocho meses al aire, fue una gran produccin tanto en el
guin, que corri por cuenta de Bernardo Romero Pereiro, como
en la realizacin que fue hecha totalmente en exteriores. Una
muestra de la categora alcanzada por la serie Escalona fueron los
ms de quince premios que recibi luego de ser transmitida en
1991.
La temtica de esta serie, basada en la vida del msico colom-
biano Rafael Escalona, fue fresca y matizada por las canciones
del reconocido compositor, que fueron adaptadas especialmente
para la serie. Curiosamente, muchas de las otras miniseries
que salieron al aire con el sello de superproduccin estuvieron
basadas en obras literarias o surgieron de concienzudas investi-
gaciones histricas, por lo que sus temticas eran ms complejas
y polmicas. Fue el caso de La mala hora, Tiempo de morir, Los
pecados de Ins de Hinojosa, Las Ibez, Castigo Divino y Crnicas
de una generacin trgica, entre otras.
Fue con este tipo de realizaciones que aspectos como la direc-
cin de fotografa empezaron a tomar preponderancia en la produccin de televisin nacional y
el concepto visual, plasmado en una cuidadosa iluminacin y un minucioso manejo de encua-
dres, se hizo an ms exigente. De igual manera, la direccin de arte tuvo un estndar ms alto,
gracias a la demanda de vestuario, escenografa y ambientacin de poca.
Los estudios no tuvieron prcticamente cabida como locaciones de estos programas, pues
generalmente fueron grabados en exteriores, utilizando escenarios reales y poco vistos por la
teleaudiencia nacional. Desde la costa caribe hasta el Amazonas los equipos de produccin fue-
ron desplazados con sus toneladas de luces y ambientacin para mostrar sets que, con contadas
excepciones, no han vuelto a ver los colombianos en los ltimos aos.
S u p e r p r o d u c c i o n e s y mi n i s e r i e s
En Crnicas de una
generacin trgica
se manej uno de los
presupuestos ms
grandes de vestuario
en la historia de la
televisin. Para una
serie que dur seis
captulos de una hora
cada uno en pantalla se
invirtieron alrededor de
300 millones de pesos en
los ms de mil vestidos
de poca que hubo que
confeccionar. Para ello
se mont un enorme
taller en Villa de Leiva,
donde ms de veinte
personas trabajaron en
la confeccin, diseo y
adecuacin de prendas y
textiles.
Frank Ramrez, protagonista de La mala hora.
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La mala hora,
controversia desde la pantalla
Ms de 20 millones de pesos fueron
invertidos en uno de los proyectos
de mayor controversia en la historia
de la televisin. Durante cinco aos
se estuvo cocinando este especial
emitido en 1977 en captulos de
una hora durante veinte semanas.
Producida por RTI, La mala hora fue
la adaptacin libre para televisin
del libro que Gabriel Garca Mrquez
escribi en 1961.
En la versin original se recrea una
historia de violencia ocurrida en un
pas cualquiera de Suramrica por los
aos cincuenta. All, un alcalde militar
decide aprovechar el poder y el despo-
tismo para enriquecerse rpidamente, pasando por encima de los habitantes
del pueblo. La trama, a la vez que muestra los resentimientos de los persona-
jes, narra la violencia poltica producto de la corrupcin y la dictadura.
La adaptacin para televisin traa un elemento adicional: una periodista,
interpretada por Margarita Vidal, se pone en la tarea de averiguar si lo que
narra el libro fue verdad. Aparte de esto, los ingredientes en las dos versiones
son prcticamente los mismos: el partido de oposicin, los revolucionarios, el
muchacho que muere al nal por repartir hojas clandestinas, el cura, el hom-
bre que mata a un posible amante de su mujer... Lo paradjico fue que el libro
sali sin despertar controversia alguna, mientras la adaptacin para televisin
origin tal polmica, que las columnas de prensa, las cartas y las quejas se
extendieron desde el primer captulo hasta varios meses despus.
Primero, todos los estamentos mili-
tares se quejaron pblicamente por lo
que consideraron una obra subversiva
y exigieron sacarla del aire. Luego, el
presidente del directorio conservador,
Raimundo Emiliani Romn, exigi un
tiempo igual en los canales nacionales
para exponer su visin sobre lo ocurri-
do durante la poca de la violencia, ya
que si bien los hechos descritos en el
programa no hacan mencin a donde
se desarrollaba, todos dieron por
sentado que era Colombia.
Y mientras algunos colombianos
vean aterrados en la pantalla a actores
vestidos con los uniformes del ejrcito colombiano cometiendo toda clase de
atrocidades, muchos se sintieron identicados con lo que estaban viendo y el
revuelo poltico se calde. A pesar de tanta agitacin, el gobierno de Alfonso
Lpez Michelsen se neg a censurarla y, mucho menos, a sacarla del aire.
A la pregunta de si era verdad lo que contaba La mala hora, Gabo contest
en una entrevista telefnica para Todelar: Todos mis libros tienen base en la
realidad y, particularmente, ste es un trabajo casi ms periodstico que lite-
rario. Y agreg: Que yo recuerde, desde 1948 hasta 1958 los datos ociales
indican que hubo 450.000 muertos vctimas de la violencia. El mismo Gabo,
junto con Bernardo Romero, el director de La mala hora, fue el encargado de
hacer la adaptacin para televisin. Quienes le dieron vida a los personajes de
esta historia fueron Frank Ramrez, en el papel principal, Jos Glvez, lvaro
ngel, Al Humar, Carlos Barbosa, Felipe Gonzlez, Amparo Grisales y Judy
Henrquez, entre otros.
Por este trabajo, Romero Pereiro se hizo acreedor a los premios APE 1977 y
Nacional de Televisin, como mejor director. Ese mismo ao, el especial fue
merecedor del Premio Ondas de Espaa en 1977, por su excelente realizacin
y por la importancia que supone la incorporacin de la obra de Gabo a un
medio de comunicacin masiva. El Tiempo, por su parte, seleccion a este
especial como el mejor programa escnico de 1978.
Adems de todo el revuelo que caus al interior del pas, La mala hora fue
en su momento la produccin ms costosa y la ms exigente de la televisin
colombiana, as como la primera produccin latina adquirida por pases
europeos y, entre otros, fue vista en Mxico, Italia, Argelia, Blgica, Yugoslavia,
Bulgaria, Francia, Alemania y Japn.
El libro sali sin
despertar controversia
alguna, mientras
la adaptacin para
televisin origin
tal polmica, que las
columnas de prensa, las
cartas y las quejas se
extendieron desde el
primer captulo hasta
varios meses despus.
C l s i c o s
El Cristo de espaldas
Pelcula hecha en video sobre la
obra del mismo nombre escrita por
Eduardo Caballero Caldern. sta es
la historia de un conicto entre dos
hermanos, uno liberal y otro conser-
vador en la poca de la violencia de
los aos cuarenta. Fue producida en
1987 por Tevecine, bajo la direccin de
Jorge Al Triana y con Luis Fernando
Montoya y Jorge Emilio Salazar
en los papeles protagnicos. Este
especial de dos horas fue transmitido
durante tres aos consecutivos en
la pantalla chica nacional y se hizo
acreedor en 1988 al Premio India Ca-
talina y el Simn Bolvar como mejor
especial. Se grab en las poblaciones
boyacenses de Rquira y Santa Sofa,
durante diez das.
Jorge Emilio Salazar (arriba, izquierda) y Luis Fernando Montoya protagonizaron
El Cristo de espaldas.
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Tiempo de morir
El guin que en los sesenta fue llevado por Arturo Ripstein a la pantalla gigante mexicana, fue el punto de partida para
que en 1985 RTI se embarcara en otro de sus ms ambiciosos proyectos. Jorge Al Triana, desde la direccin, puso en
escena una historia escrita por Gabriel Garca Mrquez y adaptada por l mismo para cine.
sta narraba la historia de un hombre, Juan Syago, que es acusado de asesinato a traicin. Despus de haber pagado
su cuenta a la justicia, durante 18 aos, regresa a su pueblo a tratar de recuperar su vida. Pero Julin y Pedro, los hijos del
hombre que l mato, se encargarn de no hacerle fcil esta tarea. Luego de su presentacin de dos horas, el 7 de agosto de
1984, los artculos y crticas no se hicieron esperar: calidad indiscutible en la direccin, la interpretacin y el manejo tcni-
co. Jorge Al Triana fue destacado por El Tiempo como el mejor director de los ochenta por su trabajo en esta produccin,
que fue doblada a cinco idiomas y demand una inversin de 11 millones de pesos. La revista Semana, por su parte, la
calic como uno de los dramatizados estrella del ao. Fue rodada en 36 sets y 16 locaciones de Ambalema, Honda y
Mariquita (Tolima) y en Nario (Cundinamarca), durante cuatro semanas, a partir del primero de mayo de 1983. Entre
su elenco estaban Gustavo Angarita, Sebastin Ospina, Jorge Emilio Salazar, Mara Eugenia Dvila, Lina Botero, Carlos
Barbosa y Alfredo Gonzlez, que compartieron escena con otros 20 actores.
Carlos Barbosa
y Gustavo
Angarita en el
rodaje de una
de las escenas
de Tiempo de
morir.
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Jorge Al Triana, el maestro de la puesta en escena
Hablar de Jorge Al Triana es hablar de un director
integral, pues se mueve con total uidez tanto en el
teatro y el cine, como en la televisin. En esta ltima
su sello qued impreso en la mayora de series
histricas, especiales y superproducciones que los
colombianos vieron en sus pantallas en las ltimas
dos dcadas.
Su comienzo en el medio fue como actor, cuando
siendo un nio entr a hacer parte de la Academia
de Artes Escnicas, que diriga Jos Agustn Pulido.
All empez a hacer dos programas para la televisin:
El mundo del nio, de carcter didctico, y brete
Ssamo, donde se montaban piezas de la literatura
infantil, al igual que un programa dramatizado de
radio para nios. Simultneamente, haca teatro que
se presentaba en el horario matinal en el Coln.
Ya de adolescente regres a Ibagu, su ciudad
natal, donde mont el grupo experimental de teatro
La Carreta.
Despus de terminar su bachillerato, se fue a
estudiar a Praga, donde se especializ en produccin
de cine, teatro y televisin en la Academia de Artes
Superiores.
Cuando regres al pas en 1968 fund el Teatro
Popular de Bogot, uno de los emblemas del mbito
cultural en Colombia y al cual Jorge Al le dedic
28 aos de su vida. Desde all no slo promovi un
importante movimiento cultural para la ciudad, sino
que comenz a montar obras que fueron luego
transmitidas por televisin.
Ese mismo ao hizo el nico trabajo como actor
para la pantalla chica, protagonizando El buen salvaje,
una telenovela basada en la obra de Eduardo Caballe-
ro Caldern, que recreaba las aventuras de un joven
colombiano en Pars.
Convencido de que lo suyo era la direccin, empe-
z en la dcada de los ochenta su trabajo fuerte en la
pantalla chica, dirigiendo la mayora de las series que
se presentaron bajo el espacio Revivamos nuestra
historia, de Eduardo Lemaitre Producciones.
Por la misma poca tambin se vincul a RTI, don-
de dirigi producciones especiales como Tiempo de
morir, que se present en el espacio de El cuento del
domingo, as como ltimas tardes con Teresa, una
novela del espaol Juan Marcel. En 1988 sali al aire
uno de los proyectos televisivos ms memorables
de su carrera como director: Los pecados de Ins de
Hinojosa, cuyos libretos tambin estuvieron a su car-
go. A ste le siguieron Maten al len, por el que gan
el premio India Catalina a mejor director en 1990, y
Castigo divino, basada en la novela del nicaragense
Sergio Ramrez y presentada tambin en el espacio El
cuento del domingo en 1991.
Para Tevecine, programadora que ayud a fundar,
hizo El Cristo de espaldas y No morirs, basada en la novela de Germn Santamara, y los dramatizados Dos rostros,
una vida (1988), La espina (1991), Si maana estoy viva (1993) y Pecado santo (1995). Esta programadora produjo
para Audiovisuales el largometraje para televisin Crnicas de una generacin trgica, que Jorge Al dirigi en 1994.
Fatigado por lo absorbente de la televisin, en 1996 dej Tevecine para dedicarse a su ltimo proyecto cinema-
togrco, Bolvar soy yo, pelcula lmada en el 2002 y premiada en varios festivales internacionales, como Mar del
Plata (Argentina), Toulouse (Francia), Trieste (Italia) y San Juan (Puerto Rico). Jorge Al no slo fue su director, sino
su productor y guionista, en compaa de Alberto Quiroga y Manuel Arias. Otros largometrajes dentro de su carpeta
cinematogrca son Las cuatro edades del amor (1982), Tiempo de morir (1985) y Edipo alcalde, una coproduccin
con Mxico y Espaa lmada en 1995 en Colombia, adems de varios cortometrajes que dirigi en la dcada de los
ochenta.
Desde que termin de lmar Bolvar soy yo ha estado dedicado al montaje de un sinnmero de obras de teatro,
entre las que se pueden destacar Crnica de una muerte anunciada, La Celestina, Art, Y se arm la mojiganga, La
cndida Erndida, Romeo y Julieta y ms recientemente Feliz nuevo siglo doctor Freud, presentada en el 2002, La
esta del chivo, basada en el libro de Mario Vargas Llosa y la cual mont con xito a principios del 2003 en Nueva
York y al nalizar el ao en el teatro La Castellana de Bogot, donde posteriormente estren I took Panama.
Mi alma
se la dejo al diablo
En 1987 RTI empac sus equipos
tcnico y humano rumbo al Ama-
zonas. El propsito era recrear una
historia basada en el libro del perio-
dista Germn Castro Caycedo sobre
un hombre que se pierde en medio
de la selva amaznica y poco a poco
enloquece, hasta que muere creyendo
haber visto al diablo.
El resultado fue un captulo de tres horas de duracin, que recibi no slo
buenas crticas, sino que se hizo acreedor al premio Simn Bolvar como mejor
programa especial en 1987. Bajo la direccin de Andrs Agudelo, Mi alma se la
dejo al diablo fue un reejo ntimo de un sistema y de una condicin de vida en
medio de una selva inhspita, donde la justicia pertenece a aquel que la toma
entre sus manos y donde depredadores e indgenas mueren por la posesin de
los territorios. Sus protagonistas fueron Jairo Camargo, Carlos Mayolo, Ma-
riela Rivas, Vctor Hugo Cabrera, Robyn Wasson, Earl Hans, Alberto Lesmes y
Ricardo Duque.
Mara
El inmortal clsico de la literatura colombiana, escrito en 1867 por Jorge Isaacs,
fue llevado nuevamente a la pantalla chica en 1991 por la programadora RCN.
Esta vez el director fue Lisandro Duque con una adaptacin de Gabriel Garca
Mrquez. La historia de amor entre la enfermiza joven y su primo Efran fue
protagonizada por Victoria Gngora y Luis Fernando Hoyos. Junto a ellos
actuaron Alejandra Borrero, Julio Medina, Luis Mesa, Mara Paulina de
Zubira, Jorge Herrera y Vctor Hugo Morant. Luego de ser vista en la televisin
nacional, esta produccin fue vendida a pases como Bolivia, Chile, Mxico,
Costa Rica, Puerto Rico y Espaa.
Jorge Al Triana traslad la tcnica del cine a la televisin.
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Revivamos nuestra historia
Entre 1981 y 1987 la programadora Promec emprendi un proyecto ambicioso:
recrear en pequeas miniseries, con libretos de Carlos Jos Reyes y la presencia
de los actores ms destacados del momento, los apartes ms importantes de la
historia colombiana.
De esta manera, se dio origen a grandes producciones como Bolvar, el
hombre de las dicultades que, protagonizada por el actor Pedro Montoya, se
convirti en una de las realizaciones ms destacadas de la dcada, obteniendo
el premio Esmeralda en las categoras mejor libreto y actor.
Tambin se contaron las historias de Panam y su separacin de Colombia, la
de Policarpa Salavarrieta, las de Mosquera y Obando, La revolucin comunera,
Crdova y Alfonso Lpez Pumarejo, entre otras. La ltima serie que se sali
al aire fue La Constitucin del 86, produccin espectacular que fue lmada en
ciudades como Cartagena, Cali, Villa de Leiva, Bogot y Barichara, y demand
grandes esfuerzos tcnicos y de realizacin.
En todas estas series se quiso mostrar la Colombia del siglo XIX y, por ende,
se sacaron las cmaras a exteriores y se utilizaron locaciones que antes no se
haba pensado en usar en la televisin. Se hicieron a la vez cosas insospechadas
para la poca, como montar a los actores a caballo, recrear grandes batallas que
requeran un elevado nmero de actores y extras, as como otra serie de accio-
nes que les agregaron emocin y credibilidad a las narraciones.
Para la toma de la revolucin del 20 de julio, en la serie La Constitucin del 86,
grabada en la plaza de Villa de Leiva, se utilizaron 2.000 extras, cifra rcord en la
historia de la televisin.
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Las Ibez
En 1989Caracol emprende el proyecto de recrear un relato de poca. La historia, puesta en escena magistralmente
por Bernardo Romero Pereiro, cuenta los devaneos amorosos entre las hermanas Ibez y algunos de los prceres de
nuestra independencia. Las actuaciones estelares de Ruddy Rodrguez, Martha Senn, Luis Fernando Montoya y Vctor
Mallarino les dieron vida a los personajes principales de esta historia de amor e intrigas: Nicolasa, Bernardina, Manuela
y Carmen Ibez, y Simn Bolvar y Francisco de Paula Santander, entre otros. Los libretos fueron hechos por Martha
Bossio, con la asesora histrica del expresidente Alfonso Lpez Michelsen, descendiente de Bernardina Ibez. Con un
costo que ascendi a los 217 millones de pesos, Las Ibez fue lmada en Villa de Leiva y sus alrededores y fue presentada
en la televisin en seis captulos.
Maten al Len
Esta produccin realizada en 1989 por RTI y Telecaribe fue ganadora del pre-
mio India Catalina como mejor especial. En 1990 recibi igualmente el India
Catalina por mejor ambientacin, mejor actor protagonista y mejor direccin.
A Edgardo Romn, quien tena el papel estelar, tambin le fue otorgado el
Simn Bolvar en la categora de mejor actor. El elenco lo completaba Amparo
Grisales, Vctor Mallarino, Carlos Barbosa, Adelaida Nieto, San Castro, Jairo
Soto, Diego Vlez y Fausto Cabrera.
Bajo la direccin de Jorge Al Triana, Maten al Len narraba las peripecias
de un dictador en alguna de las muchas islas del caribe latinoamericano,
alrededor de los aos treinta. Aquel oscuro tirano gobernaba los destinos de
una pequea poblacin llamada Repblica de Patacn en honor de su cultivo
nacional, el pltano, en donde todo era posible, menos el amor.
La vorgine
La inmortal obra de Jos Eustasio Rivera fue llevada a la pantalla chica en 1990
por RCN bajo la direccin de Lisandro Duque. Gracias a ello los televidentes
colombianos pudieron ver la transparencia de la atmsfera salvaje y trgica
que llevaba a Arturo Cova por lugares indmitos donde es acogido por tribus
indgenas y sorprendido por la inhspita realidad que viven los caucheros del
Amazonas. Emitida en siete captulos de una hora, La vorgine cont con las
actuaciones de Frank Ramrez, Armando Gutirrez, Florina Lemaitre, Mara
Fernanda Martnez, Vicky Hernndez, Carlos Barbosa, Waldo Urrego, Ivn
Rodrguez, Carmenza Gmez, Cristbal Errzuriz, Alfonso Ortiz y Edgardo
Romn.
Jaime Barbini, Diego Vlez y Jairo Soto en Maten al Len.
Ruddy Rodrguez en el papel de Bernardina, en Las Ibez.
Gloria Zapata, Edmundo Troya y Martha Senn.
Leonardo Acosta, Alicia del Carpio
y Ruddy Rodrguez.
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Ruddy Rodrguez y Luis Fernando
Montoya.
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Con el deseo de estudiar escenografa se fue para Italia, pero sobre la marcha cambi de idea y
dur cinco aos all especializndose en diseo de vestuario para espectculos, en la Academia
di Costume de Rossana Pistoleci. Con esto, Rosario se convirti en una de las pocas personas con
estudios en esa rea que tiene la televisin colombiana.
A su regreso a Colombia, en 1982, Fernando Gmez Agudelo la llam para hacer su primer
trabajo en la pantalla chica nacional: Tiempo de morir. As, su entrada al medio fue por la puerta
grande, hecho que con el tiempo se hara una constante, pues ha estado al frente de buena parte
de los proyectos televisivos ms ambiciosos en cuanto a la direccin de vestuario y de arte, los dos
campos en los que se mueve.
Los programas que ella recuerda con especial cario son aquellos de poca, por el despliegue de
creatividad, pero adems por la investigacin y el gran esfuerzo que demandan. El primer trabajo
de este corte fue para la serie de Revivamos nuestra historia, que recreaba la vida de Alfonso Lpez
Pumarejo. A ste le siguieron producciones como La pezua del diablo, El Virrey, Castigo divino y
ms recientemente En cuerpo ajeno. Pero en las que su talento se ha visto ms desplegado es en
las superproducciones de Audiovisuales Bituima, El alma del maz y De amores y delitos, as como
en la serie de seis captulos Crnicas de una generacin trgica, todas hechas con tcnicas de cine.
En su otra gran pasin, el cine, no slo ha tomado parte en las producciones nacionales, sino que
ha alternado con grandes personalidades internacionales del sptimo arte. Entre las producciones
nacionales que cuentan con su sello estn Crnica de una muerte anunciada; Edipo Alcalde, uno
de los vestuarios ms lindos que en su concepto ha hecho; Bolvar soy yo, donde estuvo a cargo de
la direccin de arte, y Como el gato y el ratn.
En el mbito internacional tom parte en La ciudad de las mujeres de Federico Fellini; Los elegi-
dos, una coproduccin con Rusia, dirigida por Sergei Solovyov en 1983, y en La Misin, en donde
asisti al que considera su gran maestro, Enrico Sabbatini, trabajo por el cual el equipo de vestuario
al que ella perteneca recibi una nominacin al premio Oscar. Al lado de Sabbatini tambin par-
ticip en Gringo Viejo, pelcula protagonizada por Jane Fonda y Gregory Peck, y en Cobra verde,
dirigida por Werner Herzog en 1988. Con el Canal RCN hizo la direccin de arte de La costea y el
cachaco y el vestuario y la escenografa de Un ngel llamado Azul.
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Con la idea de recrear y resaltar la cultura vallenata,
Daniel Samper y Bernardo Romero, en el argu-
mento y los libretos, respectivamente, se dieron a
la tarea de contar una historia inspirados en ms
de sesenta canciones del maestro Rafael Escalona,
personicado por Carlos Vives. Con este papel
el talentoso artista cautiv denitivamente a la
teleaudiencia, a la vez que abra el camino que lo
catapultara como uno de los cantantes insignia de
la msica colombiana.
Junto a Vives estaban Florina Lemaitre, quien inter-
pretaba a La Maye, Rodrigo Obregn, Judy Henrquez,
Nelly Moreno, Jairo Camargo, Adriana
Ricardo, lvaro Ruiz y Franky Linero.
Fueron en total 24 actores, 45 tcnicos
y 500 extras que le dieron vida a esta
produccin, para la cual se estren una
unidad mvil de cinco cmaras que
cost cerca de 250.000 dlares.
Escalona, una de las producciones ms
premiadas de la historia de la televisin,
tuvo como escenarios Valledupar, Mom-
pox, la Sierra Nevada de Santa Marta
y La Guajira. Vives se gan el premio
Simn Bolvar a mejor actor, pero la me-
jor recompensa fue sin duda lo que vino
despus de hacer esta serie, en la que el
actor interpret algunas de las mejores
canciones del repertorio del compositor
vallenato, como La casa en el aire, Adis
morenita, Paloma mensajera y La despe-
dida, entre otras, interpretadas con famosos conjun-
tos como el de Egidio Cuadrado y El Cocha Molina.
Otros Simn Bolvar fueron otorgados a Sergio
Cabrera, como mejor director; Adriana Ricardo como
mejor actriz de reparto; Daniel Samper y Bernardo
Romero Pereiro, por el argumento y los libretos; Mara
Mercedes Isaacs, por la ambientacin; Luis Alberto
Restrepo, por la edicin; Mario Gonzlez, por la foto-
grafa; Ernesto Rodrguez, por la iluminacin; Josena
Severino, por la musicalizacin; Adilia Jojoa y Espe-
ranza Galeano, por el maquillaje; adems del premio
como mejor dramatizado y a la mejor direccin de
cmaras. Simultneamente, en 1991 Escalona recibi el
premio Tv y Novelas como mejor serie y mejor actor.
La historia de Escalona contaba que Rafael era un
joven atractivo, que combinaba sus estudios con la
composicin de vallenatos y la parranda. Esta rutina
slo era rota por La Maye, la muchacha ms bonita,
sensual e ingenua del pueblo, por quien profesaba un
inmenso amor. No obstante, este sentimiento no le
impeda al inquieto msico posar sus ojos en otras chi-
cas. La Maye como respuesta a la vida aventurera de su
novio, le responde a los cortejos de Anastasio Espuelas,
un hombre maduro y enigmtico que la asedia con
regalos y misteriosas declaraciones de amor. En esta
batalla de rivalidades amorosas, en donde el enigma
y el poema del canto se enfrentan para conquistar el
corazn de La Maye, toman parte otros personajes
como La Vieja Sara, una mujer sabia y dispuesta a dar
la vida por la unin de los muchachos; o el grupo de
amigos de Escalona, quienes se convierten en cmpli-
ces de aventuras, compaeros de parranda y hasta en
el coro de los cantos del joven compositor. Junto a este
matizado tringulo amoroso se tejen otras historias y
romances difciles y peligrosos, como la pasin pro-
hibida entre El Pipe Socarrs y Desideria, una joven y
bella viuda.
La miniserie, producida por Caracol y presentada
en 33 captulos de una hora cada uno en 1991, no slo
hizo las delicias del pblico durante casi un ao, sino
que rescat el folclor, internacionaliz el vallenato y le
dio el empujn denitivo a la carrera de cantante de
Carlos Vives.
Carlos Vives, artista sin fronteras
Sus profesiones son varias: publicista, cantante, actor, director y compo-
sitor. Sin embargo, a l nunca le ha gustado que lo cataloguen como un
actor que canta o un cantante que acta. Ms bien se considera un artista,
con todo lo que este trmino signica. Por eso su expresin no ha encon-
trado lmites. Cuando quiso ser actor lo hizo con todas sus letras, debutan-
do en la pantalla chica en el ao 1983 con la telenovela Tiempo sin huella.
Cosa curiosa: en ella le dio vida a un muchacho que soaba con cantar.
Si bien en esa poca era un rostro nuevo en la televisin, su trasegar por
el mundo artstico se haba iniciado desde sus das de estudiante de publi-
cidad en la Universidad Jorge Tadeo Lozano. En aquel tiempo alternaba los
trabajos universitarios con su participacin en grupos musicales o en las
obras de teatro de su alma mter.
Pero despus de que conoci la televisin se
olvid de la publicidad y centr todos sus esfuer-
zos en su nueva carrera, que lo llev a hacer parte
del elenco del programa Pequeos gigantes y
luego a protagonizar, junto a Amparo Grisales, la
telenovela Tuyo es mi corazn. Despus quiso ser
cantante y en 1986 logr su primer contrato para
grabar un disco. Lo rm con la casa disquera
Philips y esta unin dio como resultado el LP
Carlos Vives por fuera y por dentro. Sin embargo,
la produccin se vio opacada por un evento an
ms importante en la carrera del artista: el papel
protagnico en la telenovela Gallito Ramrez, que
le permiti un contacto cercano con sus races
costeas (l naci en Santa Marta), las cuales
haba dejado atrs en 1974 para radicarse en
Bogot.
Gracias a Gallito Ramrez su carrera se pro-
yect internacionalmente. Puerto Rico, pas
que compr la historia, lo tent con una oferta de trabajo y se convirti
en su nuevo hogar. Despus de protagonizar all las telenovelas Tor-
mento, Aventurera y La otra, en 1991 la programadora Caracol lo atrajo
nuevamente con un proyecto nico: recrear en una miniserie la msica
del compositor Rafael Escalona. Carlos dio el s y, bajo la direccin de
Sergio Cabrera, hizo realidad una produccin exitosa, de alta factura,
que adems le dio un viraje trascendental a su msica y lo llev a probar
las mieles del xito a travs del vallenato. Su nombre: sencillamente
Escalona.
A esa primera incursin en el gnero con las composiciones del maes-
tro seguiran los discos Clsicos de la provincia, La tierra del olvido (el
primero en el que incluy canciones inditas escritas por l), Tengo fe, El
amor de mi tierra (producido por Emilio Estefan) y Djame entrar, los
cuales le permitieron traspasar las fronteras, convertirse en una estrella de
calibre internacional y recibir galardones tan importantes como el premio
Grammy. Sin embargo, la televisin lo fue perdiendo poco a poco y, salvo
su participacin creativa en espacios como La tele o El siguiente programa,
no volvi a disfrutarlo en su faceta como actor. Ahora sus seguidores se
preparan para recibir su nuevo trabajo musical, El rock de mi pueblo, que
vendr acompaado tambin por un cambio de imagen.
Carlos Vives, protagonista, y Sergio Cabrera, director.
Rosario Lozano,
creadora de una segunda piel para los actores
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Escalona, el vallenato entra en escena
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La otra raya del tigre
Este especial de RCN fue la recreacin de uno de los episodios ms conocidos
en la historia del departamento de Santander, cuando Geo von Lengerke, un
alemn de alta cuna, lleg a Colombia buscando el exilio. El resultado fue una
miniserie de trece captulos ampliamente aclamada por la crtica y el pblico,
tanto por su puesta en escena, como por el vestuario y la ambientacin. A la vez,
la msica original de Josena Severino fue galardonada con el premio Simn
Bolvar en 1993. Bajo la direccin de Carlos Mayolo, con adaptacin y libretos
de Martha Bossio y el diseo de vestuario de Rosita Cabal, La otra raya del tigre
cont en los papeles protagnicos con la participacin de Guy Ecker, Danna
Garca, Claudia Gonzlez, Gerardo de Francisco, Luis Fernando Mnera,
Mara Fernanda Martnez (quien gan el India Catalina de 1994 como mejor
actriz de reparto), Orlando Valenzuela, Juan Carlos Arango, Guillermo Vives,
Humberto Arango, Manuel Busquets y Rosario Jaramillo.
Amores difciles
El 12 de agosto de 1989 se inici la transmisin de la primera de esta serie de seis
pelculas, realizadas en coproduccin por RTI, y presentadas en especiales de
dos horas por esta programadora junto con Audiovisuales. Se trataba de seis
largometrajes realizados por directores de Colombia, Brasil, Venezuela, Mxi-
co, Espaa y Cuba, a partir de relatos escritos por nuestro Nobel de literatura,
Gabriel Garca Mrquez. Por Colombia la historia realizada fue Milagro en
Roma, dirigida por Lisandro Duque y con la actuacin principal de Frank
Ramrez. Esta produccin obtuvo el premio del Tercer Encuentro de Televisin
y Ninfa de Oro del Festival de Montecarlo, como la mejor serie de televisin de
Europa y contaba la historia de un hombre que descubre que el cadver de su
hija despus de doce aos todava est intacto en la tumba.
Jimmy Bernal y Guy Ecker.
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Momposina
El tema central de esta miniserie que
los colombianos vieron en 1994 fue el
profundo y eterno amor entre Rosa
Lenoit, Momposina, y Alejandro
Molinares, as como el enfrentamien-
to entre dos ciudades, Santa Cruz
de Momps y Nuestra Seora de La
Candelaria del Banco. Rosa es mani-
pulada por sus padres y Alejandro se
dedica a enamorar a todas las mu-
jeres del pueblo, hasta el da en que
juntos conocen el verdadero amor.
Producida por RCN, cont en los
papeles protagnicos con Carolina
Sabino, en el papel de Rosa Lenoit y
Juan Carlos Vargas, como Alejandro
Molinares. Al lado de ellos estaban ve-
teranas figuras como Judy Henrquez,
Franky Linero, Isabella Santo Do-
mingo, Vicky Hernndez, Consuelo
Luzardo, Teresa Gutirrez y Nicols
Montero. La cabeza de este proyecto
fue Bernardo Romero Pereiro, quien
no slo lo dirigi, sino que hizo los
libretos y el argumento en compaa
de Daniel Samper Pizano.
Carolina Sabino en Momposina.
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Jorge Herrera en Momposina.
Lisandro Duque dirigiendo Milagro en Roma, de la serie Amores dciles.
Los pecados de Ins de Hinojosa
Esta historia ertica y polmica, basada en la novela del colombiano Prspero
Morales Pradilla, fue producida por RTI en 1988 y narraba las aventuras amo-
rosas, las intrigas y la tragedia que enmarcaron la vida de una mujer mestiza
que vivi en tiempos de la Colonia espaola en el siglo XVI, en tierras que hoy
conforman la geografa de Colombia y Venezuela. Su orgulloso carcter, su
seductora belleza y su ferviente imaginacin, la hicieron centro de atraccin de
sus contemporneos. Fue tan grande la atraccin que produjo en los hombres
y mujeres de aquella poca, que los cronistas del siglo XVI dejaron un hermoso
testimonio de la historia de Ins de Hinojosa.
Bajo la direccin de Jorge Al Triana se logr una reconstruccin de poca,
enmarcada por los irresistibles encantos de la criolla, interpretada por Ampa-
ro Grisales, quien comparti escena con Margarita Rosa de Francisco, Delna
Guido, Kepa Amuchastegui y Diego lvarez, entre otros.
A las poblaciones de Barichara, en Santander, y Villa de Leiva, en Boyac, se
desplaz todo un equipo de grabacin que logr recrear escenarios y vestuarios
de gran calidad para lograr una produccin que fue transmitida en catorce
captulos de sesenta minutos cada uno y luego doblada y transmitida en varios
pases con algunas de las escenas que fueron censuradas en Colombia.
Gracias a la direccin de este especial, Jorge Al Triana fue escogido por El
Tiempo como el mejor director de la dcada y la serie fue escogida como el
especial de los ochenta por la calidad de produccin, direccin y actuaciones.
Adems, obtuvo el premio India Catalina 1989 como mejor programa especial,
mejor director y mejor actriz.
Amparo Grisales como Ins de Hinojosa.
Diego Len Hoyos en Los pecados de Ins de Hinojosa. Diego lvarez.
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De amores y delitos
Este megaproyecto, el primero
producido en su totalidad por
la programadora Audiovi-
suales, arranc en 1993 con el
aval de Gabriel Garca Mr-
quez. La idea era contar seis
historias que recrearan la vida
cotidiana y el manejo poltico
que se tena en el siglo XVIII.
Luego de una extensa inves-
tigacin, dirigida por Mara
Teresa Caldern, nalmente
slo llegaron a realizarse tres
historias.
La primera de ellas fue Bitui-
ma 1780, dirigida por Luis Al-
berto Restrepo. Bituima era el
nombre de un pueblo ubicado
en el valle del alto Magdalena,
donde viva la familia Milln,
un dspota clan que monopo-
liz los puestos estatales y por
tres generaciones domin la regin, atropellando de paso a la poblacin. Con
un guin escrito por Juana Uribe y la produccin general de Alberto Amaya,
esta serie se rod en formato de sper 16 en las poblaciones santandereanas de
Cabrera y Barichara y cont con las actuaciones de Humberto Dorado, Mar-
cela Agudelo, Orlando Valenzuela, Juan Pablo Franco, Alberto Valdiri y Rolf
Abderhalden, entre otras guras.
La segunda fue El alma del maz, dirigida por Patricia Restrepo, con guin
de Humberto Dorado, que contaba la historia de la rebelin de las chicheras
de Guateque cuando se legaliz la produccin de aguardiente en el pas. Prota-
gonizada por Alina Lozano, Diego Vsquez, Fernando Solrzano, Humberto
Dorado y Luis Eduardo Arango, fue lmada en 1994 en Villa de Leiva, Mongu
y Chquiza.
Amores ilcitos complet la tripleta. Se trataba de una historia de amor impo-
sible entre Felipa y Alejandro, una mulata y un blanco con linaje espaol, que
transcurra en Santa Fe de Antioquia, en medio de una fuerte presin social y
de la Iglesia que prohiba el cruce de razas, para impedir la degradacin de la
sangre espaola. Este especial se rod entre el septiembre y octubre de 1995, en
las poblaciones santandereanas de Barichara, Guane y Charal. Su director y
guionista fue Heriberto Fiorillo y los papeles protagnicos corrieron por cuenta
de Rbinson Daz, Magaly Caicedo, Cristbal Errzuriz y Kristina Lilley.
De amores y delitos fue ganadora de premios como el Simn Bolvar, en las
categoras de direccin artstica, direccin de fotografa, vestuario, maquillaje y
actor para Humberto Dorado. Bituima 1780 adems recibi el premio Midia de
Espaa como mejor largometraje para televisin.
Marcela Agudelo en Bituima 1780, primera de tres pelculas para televisin de la serie De amores y delitos de Audiovisuales.
Amores ilcitos, tercera de tres pelculas para televisin de la serie De amores y delitos de Audiovisuales.
Rbinson Daz y Magaly Caicedo, como
Alejandro y Felipa, en Amores ilcitos.
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Crnicas de una generacin trgica
Teniendo como marco histrico los aos comprendidos entre 1781 y 1816, Audiovisuales con la produccin de
Tevecine recre la vida de una generacin de jvenes criollos, encabezados por Antonio Nario, cuya historia
hila seis relatos, presentados a nales de 1993.
Este proyecto se empez a concebir en 1991, cuando la programadora estatal decidi retomar una vieja idea
del escritor Gabriel Garca Mrquez, quien a la postre fue el director de los guiones, escritos por Stella Malagn.
Bajo la direccin de Jorge Al Triana, Audiovisuales asumi por primera vez con este proyecto la realizacin
de un dramatizado. Teniendo como norte hacer una produccin con los ms altos estndares de calidad, la
compaa estatal no escatim esfuerzos y se hizo a un equipo de profesionales altamente calicados, entre los
que se encontraban Rosario Lozano, quien estuvo a cargo de la direccin de arte y de vestuario, trabajo real-
izado junto con un equipo de ms de veinte personas. El vestuario, comprendido por ms de mil vestidos de
poca, fue el ms grande y costoso que se haya hecho en el pas.
Para contar que Nario y quienes lo rodeaban fueron parte de una generacin trgica que pereci a manos
de Pablo Morillo y sus hombres, no slo se visti a todos los hroes con los trajes de la poca, sino que se recrea-
ron las estas y dems eventos sociales de la vida santaferea de entonces. Tambin fueron puestas en escena
las grandes batallas que tuvieron lugar en aquellos tiempos, como la de la Revolucin de los Comuneros. Para
que todo ello se viera creble, Crnicas de una generacin trgica cont con la participacin de ms de cuatro
mil extras y 72 actores de primera lnea, a la cabeza de los cuales estaban Luis Fernando Montoya, Armando
Gutirrez, Alejandro Buenaventura, Andrs Felipe Martnez, Gerardo Calero, Diego Vlez, Alejandra Borrero,
Juan ngel, Humberto Dorado, Waldo Urrego, Juan Fisher y Mara Eugenia Dvila, entre otros.
Con una inversin que sobrepas los 600 millones de pesos, las seis crnicas presentadas por Audiovisuales
fueron Los Comuneros (1781), Los Derechos del Hombre (1794), Los conspiradores (1797-1810), El orero de Llor-
ente (1810), La patria boba (1810-1813) y La pacicacin (1813-1816).
Saskia Loockhart y Yuldor Gutirrez.
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Josena Severino:
ponindole sabor a la televisin
Licenciada en pedagoga musical, compositora y directora coral, en 1986
el mundo acadmico en el que se haba movido hasta entonces dio un
giro, luego de que Kepa Amuchastegui le ofreciera musicalizar una novela
que l se dispona a dirigir: El divino. Con mucho miedo, y hasta pudor,
acept. No en vano era un campo que no conoca y que, de hecho, estaba
inexplorado en Colombia.
Esta pionera de la msica incidental hizo as su entrada a la televisin,
por la puerta grande. Con el trabajo como compositora, arreglista y di-
rectora musical de esa telenovela, producida por Caracol, gan el primer
premio de su trayectoria en 1987: un India Catalina como mejor msica
original, categora que precisamente se estaba estrenando ese ao.
Ah se dio inicio a una carrera meterica en el medio televisivo, que
con el tiempo la ha hecho consolidar como una de las ms solicitadas y
prolcas directoras musicales y aquella que le ha puesto un toque par-
ticular a algunas de las mejores producciones de la televisin. Entre ellas,
los colombianos no olvidan los pegagosos acordes que acompaaron las
escenas de la serie Escalona, por la que la compositora recibi el premio
Simn Bolvar como mejor banda sonora, en 1992, como tampoco los
sentidos cantos de la Gaviota en Caf, con aroma de mujer, la telenovela
de RCN que bati records de audiencia, y por la cual recibi los premios
Simn Bolvar, en 1994, y el Acca otorgado en 1996 por la Asociacin de
Crticos y Comentaristas de Arte de Miami, los dos en la categora de mejor
msica original.
En los dos casos, los xitos de las telenovelas y su msica se extendieron
fuera la de la pantalla chica y bajo la direccin de Josena salieron al
mercado dos colecciones de cada una de las
producciones. En el caso de Escalona fueron 26
canciones, entre las que se encontraban xitos
como El testamento, La casa en el aire, El mejoral,
El arco iris o La vieja Sara, que salieron con el
sello Sony Music, en 1990 y 1991.
Tambin fueron de su autora las bandas
musicales de series como Arcngel, Garzas al
amanecer, Las Ibez, El lado oscuro del amor,
La casa de las dos palmas, Amargo despertar,
Puerta grande, La otra raya del tigre, Copas
amargas, El scal y Punto de giro y de las teleno-
velas No renuncies Salom, Milagros de amor, La
caponera, La madre y Guajira. Por esta ltima
Josena tambin recibi un premio Simn Bolvar,
como mejor msica original en 1996. De todos
estos trabajos, Las Ibez es tal vez el que ms
satisfacciones le ha dejado, ya que por ser una
historia de poca era distinto a todo lo que haba
hecho hasta entonces (1988) y demand un gran
trabajo investigativo.
Tambin la radio, el teatro y distintas produc-
ciones musicales hechas para disqueras como
Sonolux y BMG han tenido el sello de esta mujer
que con sus acordes ha realzado la trama de algu-
nas de las historias que con ms cario recuerdan
los colombianos. Su ms reciente trabajo en la
pantalla chica es la msica de presentacin de
Todos quieren con Marilyn para RCN.
Edgardo Romn
Provocar el llanto de Julio Csar Luna. Eso
fue lo que tuvo que hacer en su primer
papel importante para la televisin, en la
telenovela Los recin llegados, dirigida en
1969 por Gustavo Nieto Roa. A ella lleg
despus de haber hecho teatro y trabajar
como extra sin parlamento en produccio-
nes como la comedia Yo y t y el dramati-
zado Caso juzgado. En Los recin llegados
tambin empez como extra, pero un da
necesitaron a alguien que le diera vida a
uno de los personajes y Edgardo se le midi al reto abriendo con ello
las puertas de la pantalla chica.
La actuacin lo haba atrapado aos atrs, cuando en sus das de
colegio participaba en cuanta representacin religiosa se haca. Luego
conoci a Ramiro Corzo, su primer maestro, y con l inici el aprendi-
zaje de la tcnica del actor. En Bogot entr en contacto con Alfonso
Graio, director de la Escuela de Teatro del Distrito, quien termin de
formarlo y le dio la oportunidad de iniciar una carrera como formador
de actores.
Ese ao 1969, en el que logr el primer personaje importante en la
televisin, fue determinante para su carrera porque a la vez entr a
formar parte del Teatro Popular de Bogot, al que perteneci por espa-
cio de diez aos, y desde donde present
en el espacio del Teatro Popular Caracol
La muerte de Atahualpa. A partir de ese
momento su carrera se convirti en un
suceso de xitos, tanto en teatro y televi-
sin como en cine. La espina, La vorgine,
Garzas al amanecer, La rebelin de las
ratas, Amar y vivir, Castigo divino, Romeo
y Buseta, Cuando quiero llorar no lloro,
Sueos y espejos y Por qu diablos?
son algunas de las producciones que han
contado con su talento. Pero las que l
lleva en su corazn son dos: El bogotazo, donde interpret al caudillo
Jorge Elicer Gaitn, y Maten al len, que lo llev a ganar el premio
Simn Bolvar como mejor actor.
Le gusta la televisin, pero ama el cine. Tiene 25 largometrajes en su
hoja de vida, que abarcan desde Crnica de una muerte anunciada
hasta La estrategia del caracol, pasando por Cndores no entierran
todos los das, Soplo de vida, Tiempo de morir y Tcnicas de duelo.
Recientemente naliz la nmero 26: La historia del bal rosado.
Mientras tanto, Edgardo contina al frente de su escuela de actuacin y
escuchando propuestas para regresar a la pantalla chica, que no visita
desde el 2001, cuando interpret al teniente Cubillos en la telenovela
Amantes del desierto.
Frank Ramrez:
. horas en pantalla
Su formacin como actor es envidiable, ya que no
solamente la adquiri al lado de los mejores maestros
en Colombia, sino que adems tuvo la oportunidad de
asistir como estudiante al Actors Studio en Nueva York, y
convertirse en pupilo de guras del teatro estadouniden-
se como Gene Frankel y Sanford Meisner. Gracias a ellos,
y a una trayectoria que como l
mismo reconoce abarca ms de
2.500 horas de televisin y 25
pelculas, se convirti en el actor
que es hoy.
Se inici como estudiante de la
Escuela Nacional de Arte Dram-
tico (Enad), al lado del director
Vctor Mallarino padre, hace
tantos aos que no los recuerda.
Es que nunca le ha gustado
llevar un registro de sus trabajos,
as como tampoco los observa
despus de realizados, no asiste a
festivales de cine y no cree en los
premios. Y eso que tiene bastan-
tes en su haber.
Cuatro aos despus de estu-
diar en la Enad obtuvo su diploma como actor. Ya para
aquel entonces haba hecho unas cuantas incursiones en
la televisin, en los aos en los que sta se haca en vivo,
al lado de Miguel Torres y Consuelo Luzardo. Pero en
esos das no se poda vivir de la pantalla chica y el teatro
no contaba con el suciente apoyo, as que decidi
probar suerte en Estados Unidos.
All lo recibi el Actors Studio, del cual sali para
complementar su formacin al lado de Frankel y Meisner,
y trabajar en el Shakespeare Festival Theater. Fueron los
aos del teatro puro en montajes como La ronda,
Macbeth, Romeo y Julieta y La cantante calva. En las sa-
las neoyorquinas lo descubri una representante artstica,
quien se lo llev para Los ngeles. Fue un cambio del
cielo a la tierra, porque despus de estar acostumbrado
a apropiarse de los textos de los clsicos pas a actuar en
series comerciales como La monja voladora. Pero eso le
sirvi para abrirse camino, hacer ms televisin y cine, y
permanecer en Estados Unidos por espacio de 23 aos.
Claro que se pegaba sus escapadas hacia Colombia.
La primera fue en 1975 para protagonizar La mala hora.
Lo convencieron Fernando Gmez Agudelo y Fernando
Gonzlez-Pacheco, quienes
viajaron expresamente a Los
ngeles con la misin de lograr
que aceptara el papel. Luego,
en 1982, volvi a caer en una
tentacin de RTI y grab durante
veinte das la telenovela El gallo
de oro. Pero despus se alej de
la pantalla chica y slo pis el
territorio nacional para participar
en largometrajes: Tcnicas de
duelo, Milagro en Roma, Cndo-
res no entierran todos los das
Precisamente por esta produc-
cin de Francisco Norden recibi
los premios al mejor actor en
los festivales de cine de Biarritz,
Huelva y Chicago.
Despus de actuar y colaborar con el guin de La
estrategia del caracol, al lado de Humberto Dorado, Ra-
mn Jimeno y Jorge Goldenberg, empez a interesarse
ms por la produccin audiovisual colombiana. El inters
coincidi con la presencia de un amor que lo hizo regre-
sar al pas denitivamente. Y ah fue cuando la televisin
lo recuper para verlo en producciones como Candela,
La vorgine, Msica maestro, Mara Mara (uno de los
personajes que le ha llegado al alma), Perro amor, Por
qu diablos? e Isabel me la vel. No vio ninguno de esos
productos nales, como tampoco lo hizo con su interpre-
tacin de Evaristo en la telenovela Pecados capitales. Esa
es una labor que le deja al pblico y a la crtica.
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Hctor Ulloa,
un mistro
encantador
Tendra unos 20 aos de edad cuando hizo su
primer papel en la televisin colombiana. Por
aquella poca, hace aproximadamente 40 aos,
no existan los departamentos de casting, as
que, como l mismo dice, los personajes en
televisin se conseguan lagarteando. Los
actores se cruzaban en el camino de los direc-
tores, les pedan una oportunidad, empezaban
con interpretaciones pequeas y as poco a
poco iban labrando una carrera.
Fue de esta manera como el joven Hctor
Ulloa, que vena de estudiar en la Escuela de
Teatro del Distrito, termin pidindole trabajo
al maestro Bernardo Romero Lozano y partici-
pando en uno de sus teleteatros: Angelina o el
honor de un brigadier, de Alejandro Casona.
De esta manera inici su peregrinar por el
mundo de la televisin, que incluso lo llev
a trabajar durante cuatro aos en la pantalla
chica de Ecuador y Per.
A su regreso tuvo la oportunidad de dar a co-
nocer otra de sus facetas: la de compositor. Por
aquella poca ya haba escrito la cancin Cinco
centavitos y tena otras ms en su haber. Los
integrantes del tro Los Hernndez andaban en
la bsqueda de repertorio para su nuevo disco
y al conocer el trabajo de Ulloa sin dudarlo un
minuto grabaron cinco de sus canciones. Esta
fue la puerta de entrada a la casa disquera Philips, donde
trabaj como director artstico.
Pero su destino era la televisin y a ella regres, cosa
curiosa, a travs de la radio. La programadora Punch quera
crear una emisora, le dio vida a Radio Capital y contrat a
Hctor como director. Un buen da el locutor de la noche no
apareci y le toc a l sentarse frente al micrfono. Entonces
se le ocurri la idea de hacerlo no en nombre propio, sino a
travs de un personaje y fue entonces cuando cre a Don
Chinche.
Gracias a su labor, la programadora lo vincul a su nmina
como actor, director y animador de
programas. Luego vendra una de
las etapas ms prolcas de su ca-
rrera con su llegada a RTI, su casa
de toda la vida, donde permaneci
por espacio de 26 aos. All no slo
trabaj como actor y protagoniz
una de las comedias ms exitosas
de la televisin colombiana, sino
que adems ocup el cargo de
subgerente de produccin.
Hace un tiempo los colombianos
no ven en la pantalla a Hctor
Ulloa. Despus de su participacin
en la serie Fuego verde en 1998 y
en la telenovela La Caponera en
el ao 2000, su imagen se eclips.
Y lo hizo por una razn de peso:
incursion en la poltica como
candidato a la Asamblea de Cun-
dinamarca y obtuvo su curul con
la votacin ms alta en la historia
de este cuerpo: 30 mil votos. En el
ao 2003 fue reelegido en su cargo,
por lo que la televisin lo perder
por un tiempo ms.
El pas se re
de s mismo
En un pas como Colombia, donde mamar gallo forma
parte del patrimonio nacional, el gnero de la comedia se
tena que llevar necesariamente a la televisin desde sus pro-
pios inicios. Y esto pas de la manera como les gusta rer a los
colombianos: burlndose de s mismos.
Desde la aparicin de Yo y t, en 1956, qued claro que la
mayor fuente de ideas para hacer rer a los televidentes era
la realidad nacional. No se haca humor poltico ni mucho
menos. Tampoco, a diferencia de los dramatizados, se echaba
mano de los clsicos de la literatura para llevarlos a la pantalla.
La comedia busc su fuente de inspiracin en el ciudadano de
la calle, el hombre comn y corriente, la barriada, las tpicas
familias de clase media, el empleado que lucha da a da con
un trabajo que detesta, la empleada del servicio, el mecnico,
el lustrabotas, etctera. Y as encontr una identidad propia.
La comedia en la pantalla chica colombiana se ha caracte-
rizado por ser un cuadro de costumbres en el cual el pblico
se siente reejado. As fue durante
los 21 aos que dur Yo y t al aire,
y as continu ms adelante con
producciones como Las seoritas
Gutirrez y Los Prez somos as, que
aparecieron en 1977 y sobrevi-
vieron tmidas frente al xito del
programa de Alicia del Carpio.
Posteriormente, esta propuesta
sera retomada en los aos ochenta
con increble audiencia por parte de Don Chinche, Dejmonos
de vainas, Romeo y Buseta, La posada y Don Camilo. Estas
realizaciones tuvieron tal acogida entre el pblico que dieron
origen a otras que, sin embargo, no alcanzaron el mismo
brillo: de La posada naci Shampoo, de Dejmonos de vainas
surgi Te quiero Pecas, De Don Chinche aparecieron El doctor
Don Chinche y Las aventuras de Eutimio, Romeo y Buseta le dio
paso a Los Tuta
Fueron esos aos ochenta los ms prolcos en materia de
buenas propuestas. Los noventa tuvieron producciones sin
mayor trascendencia, con excepcin de N.N., que volvi a ocu-
parse del ciudadano de la calle, El hijo de Nadia, Vuelo secreto,
Cazados y Tentaciones.
Con la aparicin de los canales pblicos la comedia sencilla-
mente desapareci de la cartelera. Despus de un intento falli-
do del Canal RCN por sacar adelante la propuesta de Noticias
calientes, comedia dirigida por Fabio Rubiano, el gnero qued
prcticamente eclipsado por las telenovelas, los noticieros y los
reality shows.
L a s c o me d i a s
En los aos ochenta,
poca en que se haca
la comedia Don
Chinche, cada uno de
sus episodios tena un
costo de produccin de
200 mil pesos
(unos diez millones
del 2004).
Hernando Casanova
Este orgulloso hijo del Huila tuvo sueos de ser
artista desde pequeo. Por eso en sus aos de
juventud era frecuente verlo escarbar las canecas
de la basura de Inravisin en busca de los libretos
que desechaban los actores para aprenderse sus
parlamentos. En aquel entonces tena 20 aos
y su principal acin era perseguir a Alicia del
Carpio para que le diera un papel
en la comedia Yo y t. Ella le dio la
oportunidad a comienzos de los
aos sesenta y fue all donde naci
uno de sus personajes ms recor-
dados: el Culebro, un cobrador que
atormentaba a la pareja conforma-
da por Cuqui y Chepito. Despus
de esas primeras apariciones
particip en programas de varieda-
des como El club del clan y El show
de Jimmy, en el que le dio vida al
grupo Los Meros Recochan Boys, y
nalmente lleg a la comedia Don
Chinche, donde interpret a Euti-
mio Pastrana Polana. Cuando el
programa lleg a su n, Hernando
Casanova de sapareci de la pan-
talla y slo hasta 1998 el pblico
lo vio nuevamente en el papel de
don Yardinis en la telenovela Perro
amor. Despus de participar en
el melodrama Amor a mil y en el
humorstico Protagonistas en fuera
de lugar, Hernando muri el 24 de
octubre de 2002.
Cuenta Hctor Ulloa
que el apodo de El
Chinche se lo puso
Pacheco una vez
que ste le estaba
mandando saludes por
televisin a un levante
que haba hecho en
Medelln. Era un
captulo de Operacin
Ja Ja y el animador
haba acordado con
la nia en cuestin
que el santo y sea
era la palabra chinche.
Cuando le toc el turno
de contar el chiste a
Hctor Ulloa, Pacheco
lo present diciendo:
El siguiente chiste lo
va a contar Hctor, El
Chinche Ulloa.
A c t o r e s m e mo r a b l e s
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Don Chinche:
Tumerc recuerda
este programa?
Cuando el actor Hctor Ulloa tra-
bajaba en la emisora Radio Capital
(1972) cre un personaje de origen
campesino pero con nfulas de
hombre importante, que se las daba
hasta de saber tutear.
Aos ms tarde esta creacin
ingres al elenco de la comedia Yo y
t por invitacin de Alicia del Carpio
y ya con nombre propio: el mis-
tro Rgulo Engativ. Luego Yo y t
desapareci, pero el humilde mec-
nico se resisti a salir de la memoria
de los televidentes. Todos lo queran,
as que tena inmensas posibilida-
des. Fernando Gmez Agudelo, en
ese entonces presidente de RTI, lo
entendi de esta manera e insisti en
hacer un programa que tuviera como
protagonista a Rgulo. As naci en
1982 la comedia Don Chinche.
No se puede decir que fue un xito
desde el comienzo. Su primer horario
estuvo refundido en las tardes de los
sbados y la audiencia era muy cam-
biante. Cuando el programa Compre
la orquesta sali del aire y dej libre
el espacio de los domingos, a las 7:30
de la noche, Don Chinche lleg a
ocuparlo. Y ah la historia cam-
bi. La comedia se convirti en
lo que la crtica calic como el
nuevo fenmeno de la televisin
colombiana, alcanzando un rating
de 49,4 puntos, lo que en trminos
de televidentes signicaba que cada
semana la vean catorce millones de
personas.
Don Chinche cal en el gusto del
pblico por varias razones. Una era la
historia, con libretos de Pepe Snchez,
rica en personajes diversos y tan coti-
dianos que el pblico se identicaba
por lo menos con alguno de ellos.
Otra, la realizacin, hecha ciento por
ciento con tcnicas cinematogrcas
y en exteriores, tambin por insisten-
cia de Snchez que quera al persona-
je central en una geografa real.
Pepe Snchez gui los destinos de
Don Chinche hasta 1987, cuando se
retir de la programadora RTI. Luego,
y hasta el nal del programa en 1989,
los libretos y la direccin quedaron
en manos de Hctor Ulloa.
A lo largo de esos siete aos de
existencia, la comedia recibi
muchos honores, incluidos cuatro
premios India Catalina, uno como
el programa del siglo. Adems, dio
vida a personajes que quedaron
grabados en la historia de la tele-
visin: don Joaco y doa Berthica,
los inocentes Eutimio y Rosalbita,
la seorita Elvia, el doctor Pardito,
doa Dorisita, el maestro Taverita, la
Amistad
Todos ellos marcaron una poca,
dejando un grato recuerdo y una son-
risa en el rostro de los colombianos.
Dejmonos de vainas: las ocurrencias de Papuchis y su combo
En 1990 la revista Elenco la calic como una comedia recursiva, ingeniosa y creativa. As era. Naci en 1983 por inicia-
tiva del director Bernardo Romero Pereiro, quien le propuso al periodista Daniel Samper Pizano llevar a la pantalla su
conocida columna Reloj, en la que presentaba de manera jocosa situaciones que viva a diario, muchas de ellas surgidas
de su entorno familiar. Samper acept y de esta manera naci la familia Vargas, versin televisiva de los Samper. All
estaban Juan Ramn, el periodista; su esposa, Renatica; sus hijos Margarita, Teresita y Ramoncito (aos despus llegaron
los gemelos); la ta Loly y Josefa, la empleada del servicio.
Con el paso del tiempo, los Vargas dejaron de ser la caracterizacin de los Samper y pasaron a convertirse en el reejo
de cualquier familia de la clase media colombiana. Sus situaciones jocosas y a veces un tanto absurdas dentro de su
cotidianidad gustaron al pblico que la sigui elmente hasta su nalizacin, en el ao 1998. Sin embargo, a pesar de su
buena audiencia (69,7 puntos de rating), a lo largo de su existencia tuvo momentos crticos. Uno de ellos fue el retiro del
actor Vctor Hugo Morant, quien interpretaba a Juan Ramn Vargas, en 1986. Hubo quienes dijeron que el pblico no
se acostumbrara a ver otra cara. Pero lleg Carlos de la Fuente, super el impasse y le dio vida al personaje hasta el nal.
Luego, con el paso del tiempo lleg el desgaste y la crtica tild a la comedia de repetitiva y poco novedosa. Pero como
dira una y otra vez Bernardo Romero, cuando intentaban nalizarla la audiencia suba y la programadora Coestrellas
decida conservarla al aire. Finalmente en 1998, en medio de la crisis de las programadoras por la llegada de la televisin
privada y despus de obtener los premios India Catalina y Simn Bolvar como mejor comedia, Dejmonos de vainas
parti de la televisin colombiana llevndose consigo a los Vargas y todas sus ocurrencias.
Maru
Yamayusa
Desde los seis aos diverta a
sus padres y a sus hermanas
con sus ocurrencias, y a los siete
ya andaba montando su primer
espectculo y cobrando a quien
quisiera verlo. Cuando estaba en
quinto de bachillerato particip
en su primera obra de teatro con
el grupo Teatro Estudiantil del
Sena y obtuvo el premio como
mejor actriz cmica. Ms tarde
se vincul a la Escuela Nacional
de Arte Dramtico y lleg a la
televisin interpretando papeles
pequeos. Despus de actuar
en la comedia Los de al lado, en
1983 lleg el personaje que le
dara ms popularidad: Josefa,
la empleada de servicio de los
Vargas en Dejmonos de vainas.
Recientemente el pblico volvi
a verla en pantalla a travs del
programa Sbado espectacular
del Canal RCN.
Vctor Hugo
Morant
Graduado en losofa y letras
y comunicacin social, tom
clases de danza y ballet clsico
en Madrid y Londres durante dos
aos, y se vincul al centro de
formacin de actores en el Taller
de Artes Imaginarias de Espaa.
Despus de permanecer diez
aos en el Teatro Popular de Bo-
got, en 1979 lleg a la televisin.
Hizo parte del elenco de produc-
ciones como Revivamos nuestra
historia, Rasputn, El cuento del
domingo, El Cristo de espaldas,
La casa de las dos palmas y
Cazados, entre otras. Pero las que
le dieron mayor guracin fueron
Don Chinche, donde interpret al
abogado Andrs Patricio Pardo de
Brigard, y Dejmonos de vainas,
en la que dio vida a Juan Ramn
Vargas. Despus de participar en
la telenovela Perfume de agona,
en 1997, se retir de la televisin.
Actores de la comedia, que sali al aire en 1983, cuando Vctor Hugo Morant haca parte del elenco.
Marisol Correa, Maru Yamayusa, Claudia Anderson, rika Krum, Benjamn Herrera, Carlos de la Fuente y Paula Pea.
Actrices memorables
Actores memorables
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Paula Pea
Renata de Vargas y la
Seorita Elvia son sin duda
los personajes que ms
recuerdan los colombianos
que han seguido de cerca
la carrera actoral de Paula
Pea. El primero acompa-
durante quince aos a
la teleaudiencia mientras
que el segundo marc una
poca del gnero cmico
en la televisin. A pesar de
que estas creaciones son
las que ms han calado
en el gusto del pblico, la carrera de la actriz ha sido amplia y prolca,
con participaciones en telenovelas como Ayer nada ms, El alfrez real,
Manuela, Rojo y negro, Aroma secreto, Embrujo verde, Lejos del nido,
Gabriela, El hijo de Ruth, Yo no creo en los hombres y, ms recientemen-
te, Tan cerca y tan lejos, Yo soy Betty, la fea y Ecomoda. Hasta la fecha
ha recibido en reconocimiento a su trabajo los premios India Catalina a
mejor comediante, Antena de la consagracin a mejor actriz y Estrella
del Oro del Espectculo en la categora de Los Diez Mejores.
Carlos
de la Fuente
El mundo de los tteres le
permiti tener su primer
contacto con el arte dram-
tico, cuando apenas tena
catorce aos de edad. Ya
para entonces haba dado
prueba de sus dotes arts-
ticas payaseando, como
dice l, y cantando en un
grupo vallenato. En una de
esas demostraciones lo vio
Jos A. Muoz, el padre
del actor Carlos Muoz,
quien lo invit a formar parte del Teatro Cultural del Parque Nacional,
donde se realizaban obras con marionetas. All aprendi a manipular los
muecos y a hacer lectura interpretativa. En 1958 se vincul a la Escuela
Nacional de Arte Dramtico, en la cual debut en las tablas con la obra
La dulcinea. En ese entonces su mayor ilusin era ser actor de teatro, y
lo consigui al ingresar al elenco de la Radio Militar. Ese sera el primer
paso en una trayectoria que lo mantuvo 25 aos frente a los micrfonos,
en empresas como La Voz de Colombia, Todelar, Sutatenza, RCN y Ca-
racol. A la televisin lleg en la dcada de los sesenta, primero a travs
de las obras que montaba la Enad y luego como parte del elenco de la
serie El inspector Darley, dirigida por Pepe Caparroz. Tambin actu en
La cosecha, Los novios, Msica maestro, Caballo viejo y Dejmonos de
vainas, su ltima aparicin en la pantalla chica.
Larry Guillermo Meja
Naci el 29 de mayo de 1983 y desde los dos aos de edad desarroll
sus facultades artsticas, ya que imitaba los monlogos que recitaba
su pap. Cuando apenas tena cuatro aos lleg a la televisin para
interpretar la versin infantil de Don Chinche. Sin saber leer ni escribir
se aprenda los libretos con gran rapidez. Despus lleg a la comedia
La posada para darle vida a Milipico, el nio sin infancia que ms bien
pareca un viejo con sus dilogos tiernos y loscos. Este personaje le
permiti ganar un premio India Catalina y un Tv y Novelas como mejor
actor infantil. Ms adelante particip en Imagnate y en la telenovela
Seora Bonita. El pblico lo vio por ltima vez en la serie Julius del Canal
Caracol.
Las seoritas Gutirrez
En el ao 1976 la programadora Promec estren una comedia creada y escrita
por Mara Victoria Restrepo, que presentaba las divertidas historias de tres
hermanas solteronas, reconocidas como las matronas y garantes de las buenas
costumbres de su pueblo. Junto con ellas viva una empleada del servicio
boyancense y bonachona, llamada Trnsito. Esta produccin, que permaneci
durante ocho aos en la pantalla chica, cont en los papeles protagnicos con
la actuacin de Teresa Gutirrez, Gladys del Campo, rika Krum y Chela del
Ro. Tambin hicieron parte de su elenco Carlos Benjumea, Alberto Saavedra,
Carlos de la Fuente, Jairo Soto, Gloria Gmez y Raquel Sofa Amaya, entre
otros. Sus directores fueron Jaime Velsquez y Felipe Gonzlez.
La posada
Estuvo al aire desde 1987 hasta 1992, y en sus cinco aos de existencia recibi
los premios India Catalina y Simn Bolvar. Producida por Tevecine, al igual
que Romeo y Buseta tuvo varios directores, empezando por Pepe Snchez y
siguiendo con Diego Len Hoyos y Mario Ribero. Otro tanto ocurri con
sus libretistas, que incluyeron nombres como los de Jess Gonzlez, Ramn
Jimeno y Juan Manuel Cceres. Contaba la historia de doa Martha de Posada,
una tpica seora bogotana de los aos sesenta, que se ve obligada a convertir su
casa en una pensin para estudiantes debido a la crisis econmica.
rika Krum, Teresa Gutirrez y Gladys del Campo, en Las seoritas Gutirrez.
Ensayando esquema
plante un estilo de comedia nove-
doso en Colombia, que se distanciaba
de la produccin costumbrista al
estilo de Don Chinche y ms bien
propona temticas ms universales
pero igualmente jocosas. Sus crea-
dores se inspiraron en el formato
de la comedia norteamericana,
caracterizada por presentar historias
contemporneas, con un elenco de
mximo ocho actores, en el que los
libretos son escritos a cuatro manos
y las grabaciones se realizan siempre
en estudio.
As nacieron dos propuestas exito-
sas: primero Vuelo secreto, la comedia
que presentaba las situaciones tpicas
de ocina a travs de la agencia
Lunaire y sus empleados: desde el
terribilsimo jefe Ernesto, hasta las
nenas encargadas de ventas, pasando
por Mara Elvira, la secretaria estricta,
Osvaldo, el mensajero tan torpe
como entrometido, y Alejandro y Pi-
larcita, los protagonistas de la historia
de amor. Esta produccin, dirigida
por Mario Ribero y con libretos de
Juan Manuel Cceres, Jess Gonzlez
y Fabiola Carrillo, se mantuvo al aire
hasta 1998, y gan dos premios Tv y
Novelas y un India Catalina como
mejor comedia.
La segunda fue Cazados, creada en
1995 para contar la historia de Gabrie-
la y Daniel, un matrimonio que le da
una nueva dimensin a su relacin
cuando decide separarse, despus
de diez aos de unin. Sin embargo,
siguen viviendo como vecinos en el
mismo edicio. Protagonizada por
Celmira Luzardo y Ernesto Benju-
mea, en su primera etapa result una
propuesta novedosa que le encant
a la audiencia. La dirigi Andrs
Marroqun y los libretos fueron
escritos por Consuelo Quiones. Sin
embargo, en 1996 los protagonistas
renunciaron y se cre una segunda
temporada, que si bien se prolong
hasta 1998 nunca logr los mritos de
la anterior.
Ernesto Benjumea y Marcela Gallego
en Cazados.
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Pepe Snchez dirigiendo a Vicky Hernndez en La posada.
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Pepe Snchez:
la escuela de lo natural
Considerado por muchos un maestro de la direccin, la
verdad es que Pepe Snchez en el set se comporta como
tal. Pero no impartiendo lecciones que los alumnos
deben aprender de memoria sino conduciendo a sus
pupilos, los actores, para que ellos mismos, con natura-
lidad y frescura, desarrollen sus personajes y hagan su
propia propuesta.
No en vano este bogotano es uno de los directores
de televisin que ms han impulsado la actuacin natu-
ral en Colombia. Un estilo que l mismo aplic cuando
era actor, y el cual result de mezclar las enseanzas de
grandes maestros como Seki Sano, de quien fue alumno
durante su corto paso por Colombia, y de las tenden-
cias que impuso el neorrealismo del cine de los aos
cincuenta, cuando se sacaron las cmaras a la calle para
mostrar lo cotidiano, a travs de una mirada reexiva del
interior de los personajes.
Como la mayora de los actores de la vieja guardia,
fue a dar a la televisin proveniente de la radio. Era
todava un estudiante de bachillerato cuando se convir-
ti en uno de los locutores de la emisora HJCK en 1952,
por peticin de lvaro Castao. Este trabajo lo llev dos
aos ms tarde a ser parte del equipo de locutores de la
Radiodifusora Nacional. Poco tiempo le tom pasar de
all a la presentacin de programas de televisin.
Estaba en esas cuando se inscribi en la escuela
de dramaturgia de Sano y la obra que all estaban en-
sayando, Ha llegado un inspector, fue la que le dio su
primer papel en la televisin: Eric, un joven desadaptado
y problemtico. Desde ese primer momento, y a pesar
de tener como compaeros a consagrados actores
internacionales, Pepe mostr su estilo diferente y fresco,
resultado de la tcnica de Stanislavski, que Sano ense
a sus alumnos colombianos.
De all le sigui una etapa feliz en la que se dedic a
su gran pasin: el cine. Fueron los aos en que vivi en
Chile del 65 al 69, donde se vincul al departamento
de cine de la Universidad de Chile, que le estaba dando
un gran impulso a los trabajos experimentales.
En ese tiempo fue asistente de direccin de varios
trabajos cinematogrcos y se code con directores
como Miguel Littn, de quien era muy amigo y con
quien hizo a cuatro manos El Chacal de Nuahueltoro,
un clsico del cine latinoamericano. De aquella poca
tambin qued el cortometraje Pablo Neruda, el poeta,
que Pepe hizo por pedido para ser presentado en la
televisin inglesa.
Entre sus trabajos ms notables como cineasta est
San Antoito, uno de los largometrajes de una serie
que Focine apoy para mostrar en televisin, y que fue
escogida para hacer parte de la semana de la crtica, en
el Festival de Cannes de 1986, historia basada en un
cuento de Toms Carrasquilla.
Pero aunque el cine es el que lo trasnocha, es en
la televisin donde se ha tejido su vida profesional. En
ella desarroll durante casi veinte aos distintos papeles
actorales. Uno de los primeros y ms recordados fue el
de Chepito, en la comedia Yo y t, por el cual se gan el
Premio Ondra a mejor actor en 1972 y 1973.
De toda esa etapa de actor slo recuerda haber teni-
do un papel que le dej grandes satisfacciones: Martn
Santom, en la telenovela La tregua, dirigida en 1981 por
David Stivel. Tal vez lo disfrut tanto por sus anidades
con el autor de la obra original, Mario Benedetti; no en
vano vivi ms de un ao en Buenos Aires, lo cual le
permiti conocer Montevideo y compenetrarse con toda
esa atmsfera que Benedetti retrata en sus libros.
Aunque en 1974 dirigi la novela Vendaval, fueron
los ochenta los que dieron comienzo realmente al Pepe
director. Y esta entrada fue por la puerta grande: con
Don Chinche, la comedia que marcara un hito en la
historia de la televisin colombiana, no solo por los altos
rating de sintona que consigui durante sus seis aos al
aire, sino por ese estilo natural que Pepe introdujo con
ella. Fernando Gmez quera hacer una serie alrededor
de un personaje que ya exista, El Chinche, as que me
llam para que ambientara una historia y el resultado
fue muy satisfactorio, entre otras cosas porque me senta
haciendo cine. Utilizaba una cmara afuera y se grababa
en escenarios reales, incluyendo incluso a las personas
que vivan en ellos, y jugaba a ese neorrealismo, donde
los actores se comportan de una manera muy fresca y
sin impostaciones, dice.
Simultneamente con la exitosa comedia de RTI,
Pepe dirigi en los ochenta El cuento del domingo, que
despert una gran acogida entre la tele audiencia, por lo
cotidiano de las temticas y de las actuaciones. En este
espacio se produjeron series como Brillo y Vivir la vida,
la ltima de las cuales le signic a Pepe ganar los pre-
mios Simn Bolvar e India Catalina como mejor director.
Tambin obtuvo esta distincin por su trabajo en Esp-
rame al nal, un seriado que recreaba a Colombia en los
aos sesenta, producido por Cenpro en 1992.
Con todo y estos reconocimientos a su propuesta
natural e innovadora, Pepe asegura sin titubeos que su
trabajo mejor logrado, y dentro de cuyos estndares l
habra querido seguir trabajando, fue el hecho en La
historia de Tita. Esta serie fue producida en 1987 por
Tevecine programadora de la cual Pepe fue socio y
la crtica la catalog como nica en su gnero. Por ella
Pepe fue merecedor de un premio India Catalina como
mejor director, reconocimiento que tambin se le dio a
su trabajo en la comedia Romeo y Buseta, la cual no slo
dirigi sino que fue su creador en el tiempo que estuvo
en Tevecine. Al lado de esta, tambin dej huella otra
comedia dirigida por l: La posada.
A un corto espacio de tiempo actuando en obras de
teatro como El rehn, La mujer del domingo y El regreso
del tigre, le sigui una etapa de direccin de telenovelas,
empezando por la exitosa Caf, con aroma de mujer,
y siguiendo con Guajira y La madre, las tres de RCN;
La revancha, una telenovela venezolana que dirigi en
Miami, y Cmo casar a Chente, realizada en Panam en
el 2002. Cuando volvi al pas dirigi la serie La lectora,
una adaptacin del libro del mismo nombre hecha por
los Mauricios y presentada a mediados de 2003. Su
ltimo trabajo es la direccin de la novela del Canal RCN
Todos quieren con Marilyn.
Romeo y Buseta
La programadora Tevecine llev esta comedia a la pantalla en 1987. Dirigida
por Pepe Snchez en un comienzo, presentaba la historia de la familia Tuta,
propietaria de una lnea de transporte pblico, y el entorno que la rodeaba.
La mayora de las regiones del pas estaban presentes en ella: haba entre sus
personajes un paisa, un boyacense, dos bogotanos, un payans, vecinos pastu-
sos, etctera. Tuvo un gran nmero de libretistas en su nmina, entre ellos Juan
Manuel Cceres, Guillermo Calle y Rodrigo Ospina, as como de directores,
ya que a Pepe lo sucedieron Herminio Barrera, Mercy Merchn y William
Gonzlez. Sus protagonistas fueron Vicky Hernndez, Jorge Velosa, Cristina
Penagos, Vctor Hugo Cabrera, Rafael Bohrquez, Luis Eduardo Arango y
Alina Lozano, entre otros.
Alina
Lozano
En el monlogo Bodas de perla,
dirigido por lvaro Rodrguez, la
descubri el libretista Dago Gar-
ca, quien realizaba para la tele-
visin el programa Invitados de
medianoche. l, impactado con
su trabajo, le propuso presentar
el monlogo en su espacio.
Entre los televidentes que vieron
la propuesta se encontraba el
director Herminio Barrera, quien
de inmediato contact a la actriz
y le ofreci un personaje en la comedia Romeo y Buseta. De ah en adelante
su rostro no ha dejado de aparecer en la pantalla. Hizo parte del elenco de la
serie Si maana estoy viva, protagoniz la comedia El hijo de Nadia, actu
en las pelculas El alma del maz y Golpe de estadio, y nalmente le dio vida
al personaje de Nidia, la divertida mam de las Pacheco en la telenovela
Pedro el Escamoso. Por este papel obtuvo un premio India Catalina, un Tv
y Novelas y un Inte 2002, adems de la posibilidad de participar en Como
Pedro por su casa, la serie que surgi a partir de esta produccin.
Edgardo Romn y Luis Eduardo Arango en Romeo y Buseta, de Tevecine.
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L o s p r o g r a ma s d e h u mo r
Del chiste a la stira
Dicen que los colombianos ren frente a las adversida-
des. Y precisamente a ese sentido del humor es al que ha recurri-
do la televisin para divertir al pblico, tomando la herencia de
una tradicin radial iniciada con programas memorables como
La simptica escuelita que dirige doa Rita, en donde las actrices
Sofa Morales y Teresa Gutirrez (junto con otras figuras como
Efran Jimnez) hacan las delicias de los oyentes, seguidas por el
talento de comediantes como Montecristo, Los Chaparrines, Los
Tolimenses y Hebert Castro.
Esta sana costumbre de la risa lleg a la televisin primero
a travs de espacios como Operacin Ja Ja y Humor imposible,
trasmitidos en los setenta, y ms tarde con Sbados felices, el pap
de los programas de humor y que los colombianos vieron por
primera vez a principios de 1972. Con ellos los televidentes apren-
dieron a divertirse con sus humoristas, a degustar un buen chiste,
pero tambin a ver reflejada la idiosincrasia nacional.
Adems, descubrieron talentos que demostraron cmo la vena
cmica puede tener mil expresiones: las jocosas intervenciones de
Los Marinillos en los noticieros, las imitaciones de David Alberto
Garca (Jeringa) y Crisanto Vargas, el don musical de Pedro Nel
Martnez y lvaro Lemon, la voz privilegiada de Juan Ricardo
Lozano (Alerta), el aire campesino de Norberto Lpez, la ino-
cencia de Jorge El Topolino Zuluaga, la ternura de Jaime El Flaco
Agudelo y Fabiola Posada, la propiedad de Enrique Colavizza, el
ingenio de scar Melndez y hasta la fealdad de Marcelino Ro-
drguez, el popular Mandbula.
Incluso, para algunos personajes como Csar Corredor y el
dueto conformado por Carlos Mario Gallego y Sergio Valencia,
su paso por Sbados felices fue el inicio de las caracterizaciones de
Barbarita y Tola y Maruja, respecti-
vamente, que los llevaron a ganarse la
fama y emprender una carrera como
humoristas, tanto en la televisin
como fuera de ella. En 1989 el pa-
norama de los programas de humor
cambi con la aparicin de Zoociedad,
un espacio que por primera vez ech
mano de la stira poltica para hacer rer al pblico, cambi el g-
nero y dio pie para que ms adelante surgieran propuestas como
las de Quac, el noticero, La banda Francotiradores y El siguiente
programa. Con este formato se hizo necesaria una participacin
ms activa del televidente, obligado a mantenerse al tanto sobre
los temas de actualidad para as entender los segmentos y las
imitaciones. Algunos tildaron a estos programas, especialmente
a Quac, de demasiado intelectuales. Sus creadores se defendieron
asegurando que el humor no debe subestimar al pblico, sino
retarlo a que analice desde otro punto de vista su realidad.
Lleg a Bogot procedente de Bucaramanga en la dca-
da de los sesenta con la rme intencin de estudiar una
ingeniera. No hubo tal. La necesidad de supervivencia
en la fra capital lo oblig a buscar la ayuda de uno de
sus paisanos, con la esperanza de que un trabajo jo le
diera lo necesario para vivir.
Consigui el empleo pero la universidad qued en
veremos. Ese ngel de la guarda coterrneo que tanto
haba buscado lleg en la persona del periodista Julio
Nieto Bernal, que por aquellos das ocupaba la vicepre-
sidencia de la cadena radial Caracol. l le dio la opor-
tunidad que tanto buscaba Alfonso Lizarazo, primero
como control y al ao como locutor. Dos aos despus
ya estaba convertido en el mejor disc jockey de la
cadena, segn lo demuestra un premio que le entreg la
empresa en su momento. Ese fue el primero de muchos
galardones que se acostumbr a recibir a lo largo de su
carrera profesional. Y qu fue de la ingeniera? Pues fue
remplazada por cursos de periodismo y locucin, ms
anes con sus nuevos intereses.
De ser el mejor disc jockey de Caracol pas a conver-
tirse en el director de la red de emisoras Estudio 15 en
Colombia, escenario en donde naci, tom fuerza y se
consolid el movimiento de la nueva ola, al ritmo de
las canciones pegajosas de scar Golden, Vicky, Harold
y otros intrpretes de la poca. En la radio se senta en
su salsa, pero entonces, en 1967, lleg la primera oferta
para trabajar en televisin: la Acotv quera que fuera el
presentador de su musical Juventud moderna y l ni
corto ni perezoso acept. Trabaj durante un ao gratis,
pero no le import. Quera conocer el medio.
En 1968 Caracol quiso incursionar en la pantalla chica
y lo llam para que ayudara a disear el pliego para la
licitacin. La nueva programadora obtuvo algunos es-
pacios y le entreg a Lizarazo uno para que hiciera en l
un musical. El resultado fue Estudio 15, produccin en la
que nuevamente se dieron cita los cantantes de la nueva
ola y que en sus cuatro aos de existencia obtuvo el
premio Ondra como el mejor programa de la televisin
nacional. Alfonso, por su parte, se llev el Nemqueteba
al mejor presentador.
En una nueva licitacin Estudio 15 sali del aire y su
creador qued vacante. Entonces Fernando Londoo
Henao, presidente de Caracol por aquellos das, lo
nombr director de produccin y programacin. Tal vez
se habra quedado nicamente en su cargo ejecutivo,
el cual ocup durante siete aos, de no ser porque la
misma adjudicacin que enterr su musical le dio vida
a un novedoso programa de humor: Campeones de la
risa. No se puede decir que ste fue un xito inmediato.
Es ms: a los tres meses de ser lanzado al aire Fernando
Londoo se lo entreg a Lizarazo para que hiciera
algo con l porque no daba resultados. Lo primero fue
cambiarle el nombre por el de Sbados felices, luego lo
estructur como un semillero de comediantes y nal-
mente inici el proceso de consolidacin, el mismo que
tiene al programa, 31 aos despus, tan vigente como en
sus primeros das.
Cinco aos despus de estar al aire lanz la campaa
Lleva una escuelita en tu corazn, que se extendi du-
rante 20 aos y le permiti impulsar la educacin en los
ms de trescientos municipios que visit en el territorio
nacional. Experiencias positivas, muchas. Recuerdos
amargos, uno: su secuestro por parte de un grupo
guerrillero en el ao 1994, que lo mantuvo cinco das en
cautiverio con el supuesto n de enviarle un mensaje al
entonces presidente Ernesto Samper Pizano.
La campaa de los medios, sumada a las protestas
de los colombianos por la retencin de un hombre que
sentan de su casa, de su familia, oblig a los secuestra-
dores a dejarlo en libertad. Pero el hecho de conocer
esa otra cara del pas sembr en l la inquietud por
hacer algo ms. Fue entonces (1998) cuando decidi
dejar todo para dedicarse a la poltica. Y lo logr.
Durante cuatro aos ocup una curul en el Congreso,
pero en 2002 se retir un tanto decepcionado y con-
vencido de que desde esa pequea cajita en la que
haba trabajado toda su vida poda hacer ms por su
pas que arrastrando tras de s el cargo de senador de
la repblica. Su experiencia, vivencias y sentimientos
dentro del gobierno quedaron plasmados en el libro
Cmaras felices.
El ao 2003 fue testigo de su regreso a la pantalla,
pero esta vez en el Canal RCN. Fue en el Festival Mun-
dial de la Risa, copiado del Festival Internacional del
Humor, creado por Lizarazo en 1980 y que se prolong
por espacio de quince aos, reuniendo en Caracol a los
grandes cmicos de Estados Unidos e Hispanoamrica.
En el 2004 reapareci en l, esta vez producido por
Diego Fernando Londoo, expresidente de Caracol, y
presentado por la atractiva Sofa Vergara, la estrella
colombiana de Univisin en Estados Unidos.
El humor no es elitista.
Es uno de los gneros
que permiten mayor
acceso a la gente
porque lo aceptan
desde los nios hasta
los abuelos.
Alfonso Lizarazo
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Alfonso Lizarazo, la cara del humor en Colombia
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Sbados felices
Hace 31 aos, el 5 de febrero de
1972, los televidentes vieron por
primera vez este programa y unos
rostros que se volveran cotidia-
nos ante sus ojos: los de Alfonso
Lizarazo, Jaime Agudelo y Hugo
Patio. Ellos eran parte del
elenco de ese espacio que apenas
se estrenaba con el nombre de
Campeones de la risa y que pocos
meses despus ya estaba converti-
do en Sbados felices.
Fue Alfonso Lizarazo el alma y
motor de la produccin, y tam-
bin la persona que determin su
estructura, basada en segmentos
de humor dramatizados por los
integrantes del elenco y chistes contados por colombia-
nos del comn, pero tambin en las campaas cvicas.
Ese esquema se respet durante los 1.300 programas
que se emitieron en la televisin pblica hasta 1998, y se
conserva an hoy, cuando Sbados felices hace parte de
la programacin del Canal Caracol y se ha orientado
ms hacia la stira poltica.
A lo largo de este tiempo son muchos los talentos que
se han dado a conocer a travs del programa: Carlos El
Mocho Snchez, Enrique Colavizza, scar Melndez,
Jacqueline Henrquez, lvaro Lemon, Humberto
Martnez Salcedo, Fabiola Posada, Jeringa y Marcelino
Rodrguez, el popular Mandbula.
Entre las obras sociales que ha promovido este espa-
cio se pueden mencionar Lleva una escuelita en el cora-
zn y Una sonrisa por la paz. Pero junto a ellos su valor
ms grande es el de haber llevado diversin y sonrisas
a los colombianos de las regiones ms apartadas del
pas, aun en las situaciones ms difciles. Esta labor se
ha visto recompensada de muchas maneras. Primero
por el rating, ya que Sbados felices, a pesar de enfrentar
pocas de vacas acas, se ha mantenido a la delantera
en materia de audiencia. Y segundo por los recono-
cimientos que ha recibido, que incluyen premios tan
destacados como cinco Antenas de la consagracin,
cuatro Simn Bolvar y dos India Catalina.
Cuando Alfonso Lizarazo decidi probar suerte
en la poltica (1998), el espacio qued bajo la direc-
cin y conduccin de Jota Mario Valencia, quien en
el 2000 le dio paso a Al Humar como director y a
Hernn Orjuela como presentador. Hoy el elenco
est conformado por rostros conocidos y otros
nuevos: Enrique Colavizza, Jaime Agudelo, Hugo
Patio, Carlos Snchez, lvaro Lemon, Csar
Corredor, Norberto Lpez, Patricia Lpez, Alexan-
dra Restrepo, Juan Ricardo Lozano, Heriberto
Sandoval, Nelson Polana, Marcelino Rodrguez y
Freddy Sosa. Adems, en el 2003 fue nominado al
premio Inte de televisin, en la categora de mejor
programa de humor.
Hugo Patio
En sus aos mozos era habitual verlo realizando sus imitaciones de perso-
najes de la poltica nacional en tertulias con los amigos. Fueron ellos preci-
samente los que lo convencieron en 1970 de inscribirse como concursante
en el programa Operacin Ja Ja, realizado por la programadora Punch y
presentado por Fernando Gonzlez-Pacheco. El premio por aquel entonces
para el mejor humorista eran 800 pesos, pero la primera vez no gan. Sin
embargo, tena su gracia y por eso lo siguieron llamando para que con
sus imitaciones enriqueciera el espacio. En 1972 hizo parte del grupo de
comediantes convocados por Alfonso Lizarazo para dar vida al programa
Campeones de la risa, que ms adelante se convirti en Sbados felices y
en el que ha imitado de manera prodigiosa a guras como el padre Rafael
Garca-Herreros o al expresidente Julio Csar Turbay. Tambin ha incursio-
nado en el cine, con actuaciones en las pelculas El taxista millonario, Ayer
me echaron del pueblo y Tigre, entre otras
Jaime Agudelo
Sus inicios en la televisin se remontan a los das de humorista acionado
en el programa Operacin Ja Ja, que marcaron el nacimiento de una
carrera de 34 aos dedicados al arte de hacer rer a los colombianos. A lo
largo de la misma son muchos los personajes que ha creado a travs de su
casa, Sbados felices, pero sin lugar a dudas el ms exitoso ha sido el del
nio, que an hoy interpreta frente a las cmaras de televisin. Este palmi-
reo tiene una sensibilidad especial para la actuacin y para la msica. Por
este motivo, en los aos ochenta, a raz del xito de Los Carrangueros de
Rquira, dio vida junto con Humberto Martnez Salcedo, Pedro Nel Mart-
nez, lvaro Lemon y Carlos Agudelo a una agrupacin conocida como Los
Ruanetas, con la que alcanz a grabar dos discos.
Humberto Martnez Salcedo
Abogado y periodista, fue uno de los primeros humoristas colombianos. Se
dio a conocer con personajes tan entraables como el maestro Salustiano
Tapias y don Chicote de la Mancha en Sbados felices, del que tambin fue
libretista, y el maestro Taverita en Don Chinche. Hacia 1956 hizo sus prime-
ras incursiones en la radio a travs de la emisora HJCK y posteriormente
trabaj en Suramericana y Radio Santa Fe, donde se hizo popular gracias a
sus radioperidicos e imitaciones. Se acostumbr a combinar sus estudios
de derecho en la Universidad Nacional primero con la radio, ms adelante
con el teatro (hizo parte del grupo que diriga Bernardo Romero Lozano en
la Radio Nacional) y nalmente con la televisin. El primer programa que
hizo en la pantalla chica fue Teleesta y luego incursion en otros como El
mundo de hoy y Colombia y su folclor. Despus de recibir reconocimientos
como el premio de la Unin de Escritores de la Unin Sovitica, el Nemque-
teba y el Simn Bolvar, Humberto Martnez falleci el 19 de enero de 1986.
Hernn Orjuela
Este bogotano, despus de
graduarse como comunicador
social, se vincul a un curso
sobre realizacin de televisin.
Incursion en la radio en 1983,
y dos aos despus lleg a la
televisin como presentador
del programa juvenil Hoy es
viernes. En un principio recibi crticas por su estilo, pero se dio a conocer y
en cuestin de poco tiempo ya haba sido la imagen de otras producciones
como Cuestin de fama, Noti, Tuti, Cuanti, Notideportes y Caliente, caliente.
Adems, ocup el cargo como gerente de estudio en la programadora
Punch. En la dcada de los noventa le dio vida a su productora, HOB Pro-
ducciones, con la cual realiz los programas de variedades No me lo cambie,
Todo por la plata y Gente corrida. Tan pronto se cre el Canal Caracol, sus
directivos lo llamaron para que se encargara de la franja de entretenimiento.
As produjo proyectos como Tambin caers y el concurso Waku, Waku.
Hoy en da Hernn Orjuela es el presentador de Sbados felices.
Enrique Colavizza, Jorge Zuluaga, Jaime Agudelo, Marcelino Rodrguez, Hugo Patio,
lvaro Lemon, Fabiola Posada, Alfonso Lizarazo, Carlos Snchez, Patricia Silva
y Norberto Lpez hicieron de Sbados felices una estrella de la diversin mordaz.
Los reencauchados
Inspirados en un programa francs, One Calcetn y Diario Arribismendi, dos perfectas imitaciones hechas muecos de
los periodistas Juan Gossan y Daro Arizmendi, eran los personajes centrales de este programa de humor poltico, reali-
zado por la programadora Cenpro en 1995. Creado por un equipo liderado por Juana Uribe, con libretos iniciales de Karl
Troller y Eduardo Arias, se vali de estos muecos fabricados en ltex para poner en la picota pblica a los personajes
ms inuyentes de la realidad nacional. Los reencauchados fue uno de los humorsticos con mayor inversin: solamente
los muecos que se utilizaban en l tenan un costo de diez mil dlares cada uno. Las entrevistas, cuya originalidad pro-
vino de la sencillez pues eran hechas a gente del comn, estuvieron a cargo del periodista Paulo Laserna los dos primeros
aos, y cuando ste se retir Mauricio Reina lo remplaz por un corto espacio de tiempo.
Fabricar cada uno de los muecos de Los reencauchados tena un costo
de diez mil dlares. A la derecha, Paulo Laserna con Diario Arribismendi.
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Hernn Orjuela presentaba Waku, Waku.
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Jaime Garzn,
un humor irreverente
Lo asesinaron el 13 de agosto de 1999. Tena 38 aos.
Y slo entonces los colombianos pudieron acercarse al
verdadero Jaime Garzn. Porque hasta ese momento lo
haban conocido como humorista, por sus inmortales
personajes. Tambin aprendieron a reconocerlo como
a una gura famosa, que alternaba con los altos crculos
sociales y polticos del pas y que, de vez en cuando,
poblaba las pginas de las revistas del corazn con su
irreverencia.
Slo a partir de su muerte se conoci su verdadero
talento. El del bogotano que desde su ms tierna
infancia dio tales muestras de osada e irreverencia que
le valieron reprimendas y la expulsin de los colegios
a donde iba a parar, de los cuales el nico que logr
sacarlo como bachiller fue la Normal La Salle. Tambin
el del tomapelo que hered la vena humorstica de
su padre, un tabulador al que le decan Resortes por su
habilidad para el baile y la imitacin de cantantes, y que
muri cuando Jaime tena siete aos de edad.
Tambin comprendieron que Garzn era un hombre
con un increble sentido social. As lo demostr desde
sus das como estudiante de derecho en la Universidad
Nacional, donde empez a simpatizar con las ideas de
izquierda. Nunca empu un arma, pero s le gustaba
analizar y hacer crtica demoledora. De la Nacional sali
expulsado y con ganas de trabajar por el pas. Por eso, se
fue a colaborar con la campaa de Andrs Pastrana para
la alcalda de Bogot, en donde en menos de un mes ya
estaba ocupando el cargo de jefe de giras.
Pastrana gan y lo nombr alcalde de Sumapaz, una
zona marginada de Bogot. Precisamente, fue en los
das de su alcalda cuando conoci al periodista Eduardo
Arias, quien por aquel entonces trabajaba en el diario La
Prensa. ste qued sorprendido por su capacidad para
hacer imitaciones y de inmediato lo recomend para el
nuevo proyecto de la programadora Cinevisin: Zoo-
ciedad. Con este espacio, seguido por Quac, el noticero,
Lechuza y Cambio de tercio, se convirti en el personaje
famoso que todos conocieron. A la par segua con su
activismo poltico: trabaj en el Plan Nacional de Rehabi-
litacin, colabor con Manuel Jos Cepeda impulsando
la Constitucin de 1991 y fue uno de los gestores del
programa Tutela, factor humano.
Los ltimos aos de su vida los dedic a su labor
como periodista en la emisora Radionet y a la seccin
que tena en el noticiero Hora Cero de Guillermo Corts,
donde le dio vida a Nstor El, un embolador boqui-
suelto y tan encantador como irreverente, que pona en
aprietos con sus preguntas a los ms diversos personajes
de la vida nacional. La muerte lo sorprendi realizando
estas dos labores e interviniendo por la liberacin de
los secuestrados de la guerrilla. Eso tampoco lo saban
muchos colombianos. Y vinieron a averiguarlo frente al
cuerpo inerte de Jaime Garzn, velado con honores en
el recinto del Capitolio Nacional. Su entierro fue una de
las manifestaciones populares ms emotivas de protesta
nacional frente a la barbarie de la nueva violencia en
Colombia.
Zoociedad:
la stira que hizo historia
Nadie se lo esperaba. Tal vez esa fue
una de las razones de su xito. Para
el momento en que lleg a la pan-
talla, en octubre de 1989, el gnero
humorstico estaba dominado por la
comedia Dejmonos de vainas y por
Sbados felices, espacios que se valan
de argumentos y libretos ms bien blancos y de tinte costumbrista.
Zoociedad desde el principio fue otro cuento. Conducido por merson de
Francisco (Jaime Garzn) y Pili (Elvia Luca Dvila), estaba estructurado a la
manera de un magazn de actualidad, slo que cada una de las secciones, en
lugar de tener las entrevistas e informes tradicionales, estaban conformadas
por todo tipo de locuras.
Lo que ms impactaba de Zoociedad era su contenido de alto tinte poltico,
tratado con tono satrico e intelectual, algo hasta ese momento novedoso en
la televisin colombiana. Sus creadores fueron tres personajes que daran
mucho de qu hablar en los medios despus de esta produccin: Karl Troller,
Rafael Chaparro y Eduardo Arias, quienes idearon el formato a peticin de la
programadora Cinevisin. Fue Arias el que llev a Jaime Garzn y ste a su vez
involucr a Elvia Luca Dvila en el grupo. Ellos, comandados por el director
Francisco Ortiz, le dieron vida a una propuesta que durante cuatro aos
mantuvo cautivos a los colombianos y fue galardonada con dos premios India
Catalina y un Simn Bolvar.
Pero, como suele ocurrir, el esquema de Zoociedad se agot y en octubre de
1993 lleg a su n por decisin de sus realizadores. merson y Pili se marcharon,
pero dejaron en el corazn de los televidentes un grato recuerdo y el deseo de
ver ms programas de humor que retaran su inteligencia.
Quac, el noticero
Era bsicamente un noticiero de televisin, pero hecho en 1995 en el particular
estilo de su equipo creativo, conformado por la directora Claudia Gmez, el
periodista Antonio Morales, el presentador Jaime Garzn, el actor y director
Diego Len Hoyos, y Miguel ngel Lozano. Ellos se nutran de los hechos de la
poltica nacional para hacer cada semana stiras mordaces a travs de persona-
jes inolvidables como Mara Leona Santodomingo, Godofredo Cnico Caspa,
Dioselina Tiban, Nstor El o Inti de la Hoz. El programa, producido por RTI,
alcanz 35 puntos de audiencia. Sus realizadores decidieron acabarlo el 26 de
abril de 1997.
Karl Troller y Eduardo Arias.
... y como Nstor El.
Diego Len Hoyos era Mara Leona Santo Domingo en el programa de opinin Quac,
el noticero. A la derecha, Jaime Garzn en compaa de Claudia Gmez.
Jaime Garzn como Dioselina...
El siguiente programa
Iguazo, Chibchombia y trminos por el estilo entraron a formar parte del
lxico de los adolescentes colombianos gracias a este programa, creado en 1997
como una derivacin de La tele. Realizado por la programadora Cenpro en for-
mato de dibujos animados, convirti a Martn de Francisco y Santiago Moure
en dos caricaturas que deban enfrentar todo tipo de situaciones en Chibchom-
bia, un pas cuyo parecido con Colombia no era pura coincidencia. A travs de
las vivencias de los protagonistas el pblico iba reconociendo ciertas actitudes
que hacen parte de la idiosincrasia nacional: la intolerancia, la corrupcin, la
frivolidad y el carcter festivo de los colombianos. La animacin fue realizada
por la empresa Conexin Creativa.
La tele
Fue uno de los proyectos consentidos
de su creador y primer director, Car-
los Vives, quien tom la idea de un
programa argentino irreverente que
tena gran acogida entre la juventud
del pas gaucho. Carlos lo trajo y en
compaa de Rafael Noguera, Santia-
go Moure y Martn de Francisco, lo
adapt para la televisin colombiana.
Sin embargo, en un principio las
bromas no cayeron bien entre la cr-
tica y La tele sali del aire a los pocos
meses de su estreno. Regres en 1995
convertido en un magazn con notas
frescas y llenas de humor presentadas
por De Francisco y Moure.
Carlos Vives fue en un comienzo
el presentador de La tele.
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Paulo Laserna en El siguiente programa se conecta con Martn de Francisco
y Santiago Moure.
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Te l e v i s i n e d u c at i va
Las aulas en pantalla
Hacer una televisin educativa y cultural fue lo que
se propuso el gobierno de Rojas Pinilla cuando mont el
novedoso invento en Colombia. Por eso desde que sta entr en
funcionamiento, en 1954, se cre un departamento de televisin
educativa, para la produccin de espacios que alternaran con
los de entretenimiento, con la direccin de Humberto Martnez
Salcedo y Juan Clmaco Arbelez.
Pero slo fue en 1962 cuando se empez a producir televisin
educativa sistemticamente, enfocada en un primer momento
a los adultos analfabetos, los nios campesinos y la gente de la
calle, los cuales eran reunidos en salones llamados telecentros,
donde se les daban clases de primero a quinto de primaria, en
reas de matemticas, biologa, geografa y msica. Posterior-
mente el pblico objetivo se extendi a gente con un nivel de es-
tudio medio, para quienes se empez a impartir conocimientos
de ingls, comportamiento cvico, higiene y primeros auxilios.
Luego de una serie de iniciativas con organismos internacio-
nales para dotar de televisores a escuelas y centros comunales
e impartir educacin a travs de la televisin, en 1968 se cre el
canal de televisin educativa, canal 11. Su inauguracin ocial
se hizo en 1970, con una intervencin del entonces presidente,
Carlos Lleras Restrepo, quien dict una clase de sociales, como
parte del proyecto denominado Capacitacin popular: palanca
del progreso.
La salida al aire del canal 11 no limit lo que se vena haciendo
en materia educativa por la cadena uno y, por el contrario, a
mitad de la dcada de los setenta, las clases se transmitan todos
los das en las maanas para 18 departamentos del pas. Adems,
en la programacin comercial para nios que se pasaba en las
tardes entraron programas de carcter educativo como Plaza
Ssamo.
En el inicio de los ochenta la cadena tres, o canal 11, tena 42
horas de programacin semanal y era la mayor programadora
del pas en manos del Estado. Luego del gobierno del presidente
Belisario Betancur, durante el cual se le dio un gran impulso a
la cultura, adems de los programas eminentemente educativos,
el canal 11 contaba con una programacin alternativa, que com-
binaba ciclos de cine especializados, en los que se presentaban
clsicos del cine universal y pelculas emitidas en espacios como
Cine a la lata y la Cinemateca del martes, con grandes clsicos de
la BBC de Londres, programas realizados por los canales regio-
nales cuya programacin es totalmente educativa y cultural
y noticieros internacionales y de deportes. Este portafolio de
opciones, apoyado con la propuesta de programacin de Col-
cultura y Audiovisuales, ampli el espectro educativo existente
y un nmero ms grande de televidentes encontr en el canal 11
una real alternativa de educacin y cultura.
Las aventuras del profesor Yarumo
El denominado Proyecto Yarumo es una estrategia de comunicacin de la Federacin Nacional de Cafeteros, creada por
su gerencia tcnica el 25 de abril de 1985, inicialmente a travs de un programa de televisin, que despus fue complemen-
tado con medios impresos y notas para radio.
En sus 18 aos de existencia, el programa se ha dedicado a llevarles a los cafeteros conocimientos en tecnologa y cultura
del grano, as como a promover la conservacin de los recursos naturales, a la vez que les ha enseado a los agricultores a
mejorar su nivel de vida y a promover una mejor convivencia familiar.
Tambin ha destacado ejemplos positivos de cacultores y comunidades exitosas en aspectos tecnolgicos, econmicos,
sociales y gremiales, y ha brindado informacin sobre los programas que desarrolla la Federacin a travs de los Comits
de Cafeteros en los 16 departamentos productores.
Durante sus primeros nueve aos, el Profesor Yarumo fue representado por el ingeniero agrnomo Hctor Alarcn
Correa, quien conquist una amplia audiencia por su carisma y conocimiento del sector. Desde 1994 lo ha representado
el tambin ingeniero agrnomo Carlos Armando Uribe Fandio, quien trabaja en el departamento de extensin de la
gerencia tcnica de la Federacin de Cafeteros.
En el 2003 Las aventuras del profesor Yarumo recibi el premio Tv y Novelas a toda una vida, por los 18 aos de estar al
aire con ms de 680 emisiones. El reconocimiento que recibieron los realizadores del programa se suma a otros obteni-
dos en el exterior, como el Premio Naciones Unidas al Medio Ambiente y el Premio de la FAO por la promocin de la
seguridad alimentaria. Adems, el exdirector del programa, Hctor Alarcn, obtuvo el Premio de Periodismo Simn
Bolvar al mejor programa educativo de televisin.
Seal Colombia, el canal cultural
En 1995 se reestructur toda la imagen del canal 11, que sa-
la al aire desde 1970, y su nombre fue cambiado por el de
Seal Colombia. Esto trajo consigo una transformacin
en la programacin con miras a hacerla menos escolar, sin
dejar de ser educativa. Para ello se dispuso la emisin de
documentales, pelculas, espacios periodsticos y debates
culturales, entre otros programas.
Estos cambios en el estilo de programacin de Seal
Colombia fueron el resultado de la reforma en la educa-
cin de 1995, que concluy, entre otras cosas, que las clases
magistrales o ctedras no enseaban ms que las clases
de experimentacin. En adelante, los programas debieron
hacerse para apoyar procesos, dar pautas y proponer guas,
es decir, una estructura de educacin no formal.
A lo largo de su historia, y salpicada de favoritismos
polticos, Seal Colombia no slo ha producido progra-
mas educativos para pasar en su propia frecuencia, sino
que ha operado horas no adjudicadas en los otros canales
pblicos.
Ahora, y dentro del marco de reorganizacin de la
televisin pblica abierta, Seal Colombia atraviesa por
una etapa de reestructuracin para no slo rearmar
su calidad de canal educativo y cultural, sino ajustar la
parrilla para entregar una programacin totalmente re-
novada. Para ello, entre otras cosas, se cre un registro
nico de productores, quienes estarn facultados para
concursar en distintas convocatorias que se abran con
el n de realizar los espacios televisivos que los colom-
bianos vern en el futuro por este canal. En principio
se ha establecido que entre semana habr cinco franjas
temticas: infantil, juvenil, educacin, cultura y convi-
vencia, y los sbados y domingos se transmitirn espa-
cios deportivos, programas de opinin y documentales,
as como producciones cinematogrcas despus de las
10:30 de la noche. Los ministerios de Cultura y Edu-
cacin, as como Inravisin, dirigirn los destinos de
Seal Colombia, a travs de un comit interinstitucio-
nal que se encargar de disear las polticas en materia
educativa y cultural del canal.
Colombia se prepara para la televisin. La primera estacin ser en Bogot y estar bajo
el control del Estado. Operar como televisin experimental y educativa.
Artculo de prensa estadounidense sobre los preparativos para las
transmisiones de televisin en Colombia, en la dcada del sesenta.
Las aventuras del profesor Yarumo, uno de los principales programas educativos de la televisin nacional.
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El pasado en presente
Espacio que la programadora Colombiana de Televisin present desde 1978
hasta 1993, bajo la direccin y presentacin de los reputados acadmicos co-
lombianos Abelardo Forero Benavides y Ramn de Zubira. En los 15 aos que
estuvo al aire se tocaron ms de 180 temas de la historia y la cultura, ya fuera
literatura, arte o losofa.
Durante todo este tiempo El pasado en presente recibi los premios India
Catalina al mejor programa cultural y el Simn Bolvar al mejor programa de
todo tipo, en 1989. De Zubira muri en 1995 y Forero Benavides, a nales de
2003.
En busca
de nuestras races
Uno de los pilares de la televisin cuando sta se trajo al pas fue la difusin cultu-
ral. Este parmetro sirvi para que durante los primeros aos se concibiera una programacin
con los estndares que en ese momento se entendan como de una televisin culta. Bajo este
esquema se transmitan casi a diario conciertos de msica clsica, principalmente, interpretados
por reconocidos artistas internacionales, a la par con las adaptaciones de grandes obras de la lite-
ratura universal, plasmadas en los famosos teleteatros, que estuvieron al aire por espacio de diez
aos, casi desde el inicio de la televisin nacional.
Pero slo fue a partir de la dcada del ochenta cuando el gnero cultural como tal realmente
oreci, bajo la tutela de Audiovisuales, la productora ocial de televisin del Estado, y Colcultura.
Estas dos empresas se dieron a la tarea de resaltar la cultura popular a travs del gnero documen-
tal principalmente, con el cual se exploraron no slo las expresiones artsticas nacionales, sino los
personajes y situaciones que constituyen nuestra identidad y acervo cultural.
En el caso de Colcultura se cre una divisin de televisin desde donde se produjeron series tan
conocidas como Aluna, Seales de vida e Imaginario, que se presentaron semanalmente desde -
nales de los aos ochenta a travs de ciclos que podan versar bien sobre peras conocidas y estas
populares de los distintos rincones del pas, o bien sobre personajes de la talla de Len de Greiff o
lvaro Restrepo. Ya para 1997 Colcultura cre un nuevo espacio que denomin Produccin nueva
y a principios de 1998 sali al aire La franja, que a travs de 22 horas de emisin semanales abarca-
ba diferentes gneros de la creacin audiovisual, siempre enfocados al rescate de lo cultural.
Mientras tanto la productora estatal, Audiovisuales, se lanz desde 1982 a producir ambiciosos
proyectos como Yurupar, Palabra mayor, Maestros y Talentos, entre otros, que adems de atrapar
una buena parte de la teleaudiencia, traspasaron las fronteras nacionales y fueron exportados a
pases latinoamericanos y a Espaa.
La produccin, rica en contenido y trabajo visual, que plasmaba una realidad rural y ancestral,
se vio alimentada a nales de los ochenta con otras propuestas que registraban una mirada ms
urbana, la cual qued retratada principalmente en varias de las series que realiz Colcultura y en
un esfuerzo aislado que la Universidad del Valle produce desde 1988. Bajo el nombre de Rostros y
rastros, esta serie documental, que inicialmente sali al aire por Telepacco, mostr esos persona-
jes e historias que se esconden detrs de las calles de la ciudad.
Adems de este canal regional, tambin se destaca la labor que han emprendido otras empresas
televisivas descentralizadas, como Teleantioquia o Telecaribe, cuya produccin est enfocada
a resaltar las manifestaciones y movimientos culturales de las zonas donde tienen cubrimiento.
En este intento tambin toman parte varias universidades que, como la Javeriana, Jorge Tadeo y
Nacional en Bogot, y la de Antioquia en Medelln, utilizan sus departamentos de televisin para
darle a la cultura el espacio que merece.
No obstante, estas iniciativas con el tiempo fueron relegadas por la dictadura del rating, que
slo les permite sobrevivir a los programas que presentan una alta medicin de audiencia.
Te l e v i s i n c u l t u r a l
Audiovisuales,
nuestro programa es Colombia
Producir series que rescaten valores his-
tricos, culturales, geogrcos y polticos,
as como la diversidad humana que nutre
nuestro pas, es el fuerte de Audiovisuales, la
productora del Estado. Naci en 1976 con el
n de producir un noticiero que difundiera
las noticias estatales.
A los pocos aos, a la empresa industrial y
comercial del Estado, adscrita al Ministerio
de Comunicaciones, le asignan la funcin de
hacer televisin educativa y cultural. Luego
de realizar la serie documental Yurupar, Audiovisuales le da inicio a una tra-
yectoria en la cual una de sus mayores contribuciones ha sido al aanzamiento
de la identidad nacional colombiana.
Desde entonces, esta compaa no slo dirige y produce, sino que coordina,
administra y programa series documentales y argumentales de televisin,
muchas de las cuales han sido exportadas al resto de Amrica y a Europa.
Algunas de las empresas que han hecho acuerdos para pasar la programacin
de Audiovisuales son Canal 11 de Mxico, Tele-Madrid y Televisin Espaola
de Espaa, Canal 5 y Feteve de Panam, TV Mart de Cuba, Telecentro de
Repblica Dominicana y Canal 13 de Paraguay.
En Argentina y Venezuela se han visto produc-
ciones de la programadora estatal como Expe-
diciones submarinas y Palabra mayor. Adems,
Discovery Channel adquiri la produccin Los
nukak mak.
Algunos de los programas de Audiovisuales
han sido emitidos en horarios prime, con altos
ratings. Por ejemplo, Maestros alcanz los 30
puntos, Talentos lleg a los 26, Los nukak mak
los 22, Palabra mayor obtuvo entre 14 y 12 y
Expediciones submarinas consigui 12.
Los reconocimientos a todo este trabajo no se
han hecho esperar. Premios no slo nacionales,
como los de televisin y periodismo Simn
Bolvar; los CPB, Tv y Novelas, India Catalina y
Acpe, sino internacionales como el Premio In-
ternacional de Periodismo Rey de Espaa, que
fue ganado por el programa Vida de barrio en la
categora televisin en 1999; el Imput de Alema-
nia; el Midia tambin de Espaa, amn de un sinnmero de condecoraciones.
Otros programas de la carpeta de produccin de Audiovisuales, adems de
sus reconocidas series de ndole cultural, son El pas de las maravillas, Brjula
mgica, Chquelas, En blanco y negro con Margarita, Mquina de sueos, Todo el
mundo es bueno y Ese mar es mo.
Con estas y otras producciones Audiovisuales hizo presencia a lo largo de
su historia en los dos canales comerciales que existan, pero desde el 98 tuvo
que concentrarse en producir y programar a Seal Colombia, siguiendo los
lineamientos de un proyecto de televisin educativa, as como asumir los
espacios que paulatinamente fueron devolviendo las empresas televisivas que
entraron en crisis, tarea que se cumpli bsicamente volviendo a sacar al aire la
programacin realizada a lo largo de ms de 23 aos. De los ltimos espacios
que produjo Audiovisuales estn Equidad, La vida es bella, Sitios y gentes por
Colombia y Buenos ocios que fueron transmitidos por Seal Colombia.
Hoy en da Audiovisuales participa en el diseo del nuevo canal institucional,
antes Canal A, y ya est empezando a producir algunos de los programas que
conformarn su parrilla.
La inversin total
del programa de
Audiovisuales
Talentos, grabado
en distintas partes
del mundo, fue de
600 millones de
pesos (ms de 2.000
millones de pesos
del 2004). Hacer
cada captulo
costaba 10 millones
(aproximadamente
32 millones de pesos
del 2004).
Marta Traba
Nacida en Buenos Aires en 1928, vivi en Colombia durante 17 aos, tiempo en el cual realiz una extensa labor
cultural en distintos mbitos, comenzando por la creacin del Museo de Arte Moderno. En las dcadas del cincuenta
y sesenta tambin particip en varios de los espacios de ndole cultural que tuvo la televisin, y fue as como present
los programas La rosa de los vientos, que mostraba sitios histricos y artsticos, y Museo vivo, que se haca a control
remoto y registraba las exposiciones de arte vigentes en museos y galeras de la ciudad.
En 1955 El Espectador la destac como una de las guras femeninas ms populares de la televisin y en 1959 recibi
una mencin especial en el premio Nemqueteba por Viaje alrededor del arte, programa que present desde 1956 en
compaa de Gloria Valencia de Castao. Junto con ella hizo tambin para el canal Teletigre el programa Temas de
ayer y de hoy. Muri junto a su esposos, ngel Rama, en un accidente areo en Madrid, Espaa en 1983.
R e a l i z a d o r a s d e s t a c a d a s
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Gloria Triana
La televisin cultural en Colom-
bia tiene en esta antroploga e
investigadora a una de sus ms
conocidas exponentes. Interesa-
da en el acervo cultural del pas,
empez a viajar por las distintas
regiones en compaa de Tot
la Momposina, siguiendo
bsicamente un inters esttico.
Esto le sirvi para armarse en
la cabeza un mapa etnogrco
de la cultura popular del pas, el
cual utilizara posteriormente
en la creacin y produccin de
Yurupar, uno de sus ms cono-
cidos trabajos en televisin.
Teniendo ya algunos acercamientos con el cine y el documental, su inicio
en la televisin se dio cuando Gloria Zea la llam para que asesorara a
Colcultura en el proyecto Encuentros Nacionales de la Msica y de la
Danza Tradicional, para el cual Gloria organiz los encuentros regionales
de msica y danza tradicional y ms adelante los concursos nacionales de
intrpretes y de compositores de la msica popular. De all nacieron las
famosas Noches de Colombia, conciertos con artistas populares, que se
presentaban en el teatro Coln de Bogot y se transmitan en directo por
la televisin nacional.
De all a Yurupar no hubo sino un paso. A principios de los ochenta, de
Audiovisuales la llamaron para que desarrollara un proyecto que plasmara
en documentales la cultura popular de Colombia. Yurupar, nombre indge-
na que simboliza un complejo mtico ritual de la Amazonia, fue una serie
de aproximadamente 60 pelculas hechas en 16 mm, de las cuales Gloria
dirigi 35, que duraron en la pantalla chica ms de cuatro aos y medio.
Premiada con el India Catalina por su trabajo en esta serie, dos aos des-
pus de terminada entr como subdirectora de comunicaciones a Colcul-
tura, desde donde desarroll varios proyectos entre los que se destaca la
serie de televisin Aluna, que versaba sobre la creatividad y los creadores
de la cultura colombiana. Con los documentales de Aluna, de los cuales
dirigi 11 de un total de 70 que salieron al aire, tambin fue premiada con
el Simn Bolvar al mejor director de series documentales culturales, en
1989; el Simn Bolvar al mejor programa cultural de la televisin, en 1990;
el Simn Bolvar al mejor director de programas culturales, en 1991, y el
India Catalina como mejor programa cultural de la televisin colombiana
en 1992.
En 1992 fue nombrada directora del Instituto Distrital de Cultura y Turis-
mo, donde ide un proyecto encaminado a buscar la identidad de Bogot
como ciudad, conocido como Crnica urbana. Aunque no dirigi ninguno
de los documentales que lo componan, dio las pautas para que las historias
de barrio, calles, arquitectura y colores estuvieran reejados en ellos.
Tambin en esos aos Gloria le propuso a Colcultura la elaboracin del
proyecto Ale-Kum, cinco videos documentales que muestran las danzas
tradicionales representadas por doce grupos de distintas partes del pas.
Tierra Viva, Los Macheteros del Quindo, De la Jota al bambaz, Los
folclricos de Guapi y Grillos y Joroperos fueron presentados en el espacio
La Franja de Colcultura.
Hoy en da esta apasionada por las artes populares asesora entidades
pblicas y privadas.
Yurupar, un canto a la esta popular
En 1982Audiovisuales le pide a Gloria Triana que cree y dirija un programa
que rescate la cultura popular a travs de mediometrajes para televisin.
Yurupar, palabra indgena que signica principio de la vida y denomina
al ritual amaznico de iniciacin masculina de la pubertad y de culto a los
ancestros, empez en 1982 con el rodaje de las pelculas Los cinco negritos
y El retorno, que salieron al aire en febrero de 1983. El proyecto, que cont
con el apoyo de Focine para conformar un archivo flmico, fotogrco y
sonoro de cultura y arte popular colombiano, abarc ms de 60 historias,
cada una contada en varios captulos. Gloria dirigi y realiz alrededor de
35, que fueron vistas semanalmente en la televisin nacional entre 1983 y
1986. Al menos dos programas se proyectaron como cortometrajes en las
salas de cine del pas.
Los otros directores con que cont el programa fueron Jorge Ruiz Ardila,
quien trabaj casi siempre al lado de Gloria; Ofelia Ramrez; Jaime Osorio;
Mauricio Pardo; Fernando Riao; Mara Elvira Talero; Manuel Jos Guzmn;
Beatriz Barros; Fernando Vlez; Ana Mara Echeverry; Mara Eugenia Romero,
y Jorge Cifuentes, entre otros.
Yurupar tuvo dos etapas temticas. En la primera el programa era bsica-
mente un registro de la esta popular, dndoles prioridad a aquellas con mayor
tradicin. Los temas se seleccionaban con base en conocimientos previos sobre
las regiones, sus gentes y su cultura, las cuales se contaban mediante entrevis-
tas y la observacin participante, por lo que no haba necesidad de un guin
escrito. Los documentales de Yurupar ayudaron a evitar que estas tradiciones
se perdieran y con ellas la identidad cultural de sus pueblos.
En la segunda etapa los documentales se enfocan en mostrar en detalle a un
personaje regional; uno de los primeros fue Pedro Flrez, llanero, msico y gue-
rrillero, realizado en 1986. Como reconocimiento a su valor cultural, Yurupar
recibi los premios India Catalina, en 1985, y Simn Bolvar en 1986.
A partir del trabajo de Yurupar, surgieron varias propuestas. Primero se
hicieron una exposicin colectiva de fotografas, un ciclo de pelculas y una ex-
posicin con atuendos y mscaras, instrumentos musicales, vestidos y fetiches
en el Museo de Arte Moderno de Bogot. Luego en 1987 Procultura inici la
edicin del archivo sonoro de entrevistas y msica, que plasmara despus en
discos sobre la msica popular y tradicional con parte del material de Yurupar
y con material producido por el Centro de Documentacin Musical de Colcul-
tura. En el caso del material de Yurupar, los discos estuvieron acompaados de
un fascculo con la historia de la msica y fotografas de la esta respectiva.
La serie fue ms tarde comercializada en otros pases con el n de divulgar las
culturas populares colombianas.
Programa Yurupar, dirigido por Gloria Triana y producido por Audiovisuales.
R e a l i z a d o r a s d e s t a c a d a s
Periodista cultural de gran reconocimiento nacional, en 1964 tuvo un corto paso por la televisin
haciendo el doblaje del programa Tempus, la historia viva del siglo XX de la cadena CBS, y ms ade-
lante comenzando la dcada de los ochenta, luego de regresar del exterior donde estuvo radicado
varios aos, comenz a trabajar en el programa Palco de honor, en el que hizo la presentacin y
comentarios musicales hasta que ste sali del aire en 1984. Siendo director de la divisin cultural
de RTI, en esa poca simultneamente comenz a hacer Esta es su vida, los primeros cinco aos
con esa programadora y ms adelante con Seal Colombia, canal en el que el programa dur hasta
el 2000. Un ao antes haba comenzado a dirigir el espacio del Canal Caracol Cine arte, trabajo
que todava realiza al lado de Diana Rico. Otros programas culturales en los que Hoyos tom parte
fueron Libros y lectores, La Expedicin Botnica 200 aos,
Caleidoscopio y Momento cultural, espacio que fue reconocido
con un premio, el cual este abogado nacido en Santa Rosa de
Osos conserva al lado de otros, como el primer Simn Bolvar
que fue entregado a un programa cultural en 1987.
Adems de la televisin, Hoyos se ha desempeado desde
hace casi dos dcadas en la radio, primero en la cadena Caracol
y luego en la emisora de la Universidad Jorge Tadeo Lozano, la
cual dirige desde 1999.
Aluna
Transmitido entre 1989 y 1993,
el programa cultural Aluna fue
ideado por Gloria Triana, quien
dirigi once de los setenta captulos
que salieron al aire.
Utilizando una palabra de origen
kogui, Aluna, que hace referencia
al espacio simblico y mgico de la
creacin, se desarroll este espacio,
bajo el cual se destacaron las crea-
ciones y los muy diversos creadores
artsticos del pas.
Fue realizado en distintas re-
giones de Colombia, utilizando
la misma unidad mvil que antes
Colcultura usaba nicamente
para transmitir en directo desde el
teatro Coln de Bogot el concierto
de la Orquesta Sinfnica.
Con distintos estilos y tratamien-
tos, Aluna mostr los aportes y el
contexto del trabajo de pintores,
poetas, escultores, directores de
teatro, artesanos, pintores y baila-
rines, entre otros, tanto conocidos
como annimos.
Algunos de los muchos ttulos
que salieron al aire en este espacio
de Colcultura fueron La generacin
del desmadre, presentado en cuatro
captulos en 1990 y dirigido por
Margarita Carrillo; La Candelaria,
una vida de teatro I y II; Luis Vida-
les; Fiesta brava en Bogot; Gracia
y salero de la zarzuela; Gorgona, un
puente hacia el futuro; En la Sierra
se sostiene el mundo, y La Guajira,
regin luminosa.
La excelencia de la serie Aluna fue
reconocida con tres premios Simn
Bolvar y un India Catalina, entre
los aos 1989 y 1992.
Bernardo Hoyos
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Imagen del primer programa de Aluna.
106
Imaginario
En 1992 arranc este proyecto de Colcultura que los colombianos vieron en
sus pantallas hasta 1996. Un grupo de creadores, compuesto por Juan Carlos
Delgado, Mara Victoria Corts, Mauricio Beltrn, Paula Gaitn y Roberto
Triana, se dio a la tarea de realizar una serie cuyos documentales podan tanto
resaltar la vida de algn personaje conocido, como mostrar el trasfondo de
algunos eventos artsticos de importancia o, simplemente, retratar un tema
que le hiciera volar la imaginacin al televidente.
El planteamiento de estos realizadores, que con base en encuadres, ilumina-
cin, movimientos de cmara, miradas, gestos, sonidos y silencios cre una
identidad propia, hizo que Imaginario recibiera el premio Simn Bolvar en
1993 como mejor programa especial.
Algunos ttulos fueron Cndida Erndida, El da que mataron a Lennon,
Memoria de los bares, Regreso al cine, Sapzurro, retratos del paraso, Los atercio-
pelados, La calle, Viaje al corazn de Macondo y Beatriz Gonzlez, el color de la
muerte, dirigido en 1996 por Clara Ins Crdenas.
Seales de vida
Transmitido entre 1991 y 1996 por
Colcultura, fue una serie en la que se
intentaron descifrar la ciudad, sus le-
yes, sus movimientos, sus azares, sus
caractersticas y las peculiaridades
de sus habitantes. Bajo la direccin
de conocidos documentalistas como
Ana Mara Echeverry, Diego Garca,
Mady Samper, Mauricio Beltrn,
Roberto Triana y Augusto Bernal,
entre otros, el programa le dio cabida
a esa inmensa mayora de poblacin
urbana silenciosa, desarraigada, aco-
sada por una realidad que no siempre
le es propicia.
Este espacio gan los premios
Simn Bolvar como mejor progra-
ma de cualquier tipo en 1989; Simn
Bolvar como mejor programa cultu-
ral en 1990; Simn Bolvar al mejor
director (Gloria Triana) en 1990 y el
India Catalina en 1992 como mejor
programa cultural.
Heriberto Fiorillo
Aunque es bsicamente un contador de historias, con una amplia trayectoria en
medios impresos como cronista y columnista, este comunicador social y periodista
de la Universidad Javeriana ha participado en exitosos proyectos de la televisin
nacional, generalmente de carcter periodstico o cultural. Primero estuvo en el
cine, donde empez a principios de los ochenta haciendo guiones para docu-
argumentales. Su entrada a la televisin se produjo a mediados de esa dcada en
la subdireccin y haciendo los libretos del Noticiero de las 7. Posteriormente, fue
director del Noticiero del medioda y despus dise, produjo y escribi Noticias
Uno, el noticiero de los festivos y nes de semana. Entre 1994 y 1995 produjo, escri-
bi y dirigi la serie de Audiovisuales Talentos y tambin con la productora estatal
en 1995 escribi y dirigi el especial Amores ilcitos, un programa de una hora que
hace parte de la serie De amores y delitos, presentada en la televisin con el sello de
Gabriel Garca Mrquez.
Heriberto Fiorillo fue el conductor y director del programa periodstico Talentos.
R e a l i z a d o r e s d e s t a c a d o s
Rostros y rastros
Serie realizada desde 1988
por UV TV, la productora de
televisin de la Universidad del
Valle para el Canal Telepacco.
En un principio el programa,
nutrido exclusivamente por
documentales que mostraban
temas urbanos y populares
relacionados con nuestra iden-
tidad, cont con la direccin de
realizadores conocidos, como
Luis Ospina, Carlos Mayolo,
Ana Mara Echeverry y Lisan-
dro Duque. Posteriormente
fueron los jvenes talentos
egresados de la Facultad de
Comunicacin Social quienes siguieron producindolo, bajo un tratamiento
visual experimental que mostraba las historias de gentes del comn: el taxista,
el peluquero, el travesti, quienes hablaban sin tapujos ni maquillajes.
Durante los aos que lleva al aire varios de sus realizadores, como scar
Campo, Antonio Dorado, Fernando Lpez y Fernando Borrero, han recibido
ms de cuarenta premios nacionales e internacionales en pases como Cuba,
Suiza y Canad, entre otros.
Aunque el pblico primario del programa fueron los vallunos, Rostros y
rastros tambin ha sido presentado varias veces en las distintas cadenas de la
televisin nacional, especialmente Seal Colombia, y an contina saliendo
por el canal de la Universidad del Valle.
scar Campo
Comunicador social y documentalista de gran trayectoria, se desempea
tambin como profesor titular de la Escuela de Comunicacin Social de la
Universidad del Valle, dentro de la cual cre la especializacin en prcticas
audiovisuales, cuna de los programas documentales Rostros y rastros y Vidas
cruzadas. Ha realizado ms de veinte documentales, entre los que se desta-
can Un ngel subterrneo, premio Coral en el Festival de La Habana 1992;
Recuerdos de sangre, premio India Catalina 1991; Fernell Franco: escritura de
luces y sombras, premio Una Ciudad que Suea-Cinemateca Distrital 1996;
El proyecto del diablo, documental escogido para la muestra Input ao 2000,
y Noticias de guerra en Colombia, ganador en el 2002 del premio del canal
francs Planet. Paralelamente, ha realizado diversos trabajos argumentales
para cine y video, como los mediometrajes Valeria y Las andanzas de Juan
Mximo Gris, producidos con el apoyo de Focine.
Los nukak mak, los
ltimos nmadas
Uno de los ms ambiciosos proyectos
de Audiovisuales y uno de los de ms
proyeccin internacional tuvo su
escenario en San Jos del Guaviare.
En las inmediaciones de esa pobla-
cin se lm en Sper 16 durante un
mes un documental que fue visto
en televisin en una hora, durante
la cual se narra con imgenes la vida
del nico pueblo nmada: los nukak
mak. Este documental, rodado en
1994, fue hecho en coproduccin con
la AVC Rainbow de Blgica y com-
prado luego por Discovery Channel
Mundo.
Se requiri ms de un ao de
preproduccin para lograr las sor-
prendentes imgenes que mostraban
cmo es el tipo de supervivencia de
este pueblo que an era una pequea
comunidad recolectora y cazadora.
Diego
Carrizosa Posada
Habiendo cursado estudios de
produccin y direccin de cine y
televisin en Estados Unidos y una
maestra en arte de la Universidad
del Rosario, a travs de su programa-
dora Carrizosa y Asociados TV cre,
produjo y dirigi programas como
Studio Magazine Cinematogrco
y Hoy en el mundo. Tambin en
calidad de productor independiente
hizo para Audiovisuales En blanco y
negro con Margarita y Encantado de
verlos, y cre la miniserie Parte del arte. Siendo jefe de la divisin de pro-
yectos y programas de Audiovisuales cre Magazine 7:30 p.m., espacio que
gan el premio India Catalina en 1989 como mejor magazn de la televisin, y
realiz en 1987 Un da en la vida de, que tambin fue galardonado, esta vez
con el Simn Bolvar como mejor programa de la televisin.
Talentos
Mostrar el trabajo que 52 colombianos exitosos hacan fuera del pas fue el pro-
psito de este programa de Audiovisuales que se grab alrededor del mundo en
los pases donde vivan y triunfaban nuestros cerebros fugados. Con un equipo
encabezado por Heriberto Fiorillo, en el cual se encontraban nombres como
Daniel Coronell y Alberto Amaya, se grabaron 500 horas de televisin que
sirvieron para conformar captulos de media hora que fueron presentados los
martes a las 7:30 de la noche entre 1994 y 1995 por Seal Colombia. Nombres
como Rodolfo Llins, Stefano, Fernn Martnez Mahecha, Yolanda Jimnez,
Augusto Sarmiento, Adriana Ocampo y Martha de Francisco deslaron por
este programa que mostr artistas, cientcos, periodistas, investigadores,
cineastas, antroplogos, gelogos y fotgrafos, entre otros, radicados en sitios
como Texas, Miami o Nueva York, en Estados Unidos, o Pars y Madrid e,
incluso, en los asentamientos de las tribus bantes en frica.
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Maestros
En 1995Audiovisuales emprende
la tarea de destacar la vida, obra y
milagros de los grandes compositores
de la msica popular colombiana.
Bajo la direccin de Consuelo
Cepeda el equipo de produccin se
desplaz por las distintas regiones del
pas buscando las sones escondidos
que todava se escuchan en regiones
como la costa caribe, la zona cafetera,
los llanos orientales y el altiplano
cundiboyacense. A partir de esos
viajes se grabaron crnicas periodsti-
cas que mostraban a los creadores de
tales trabajos musicales.
Pasaron por all Emiliano Zuleta,
Esthercita Forero, Rafael Campo
Miranda, Jaime R. Echavarrra, Joe
Arroyo, Jairo Varela, lvaro Dalmar,
Jorge Velosa, Hctor Ochoa y Jorge
Villamil, entre otros. En total fueron
23 los compositores homenajeados
con este programa, cuya primera
emisin se hizo el 25 de mayo de 1995
con un concierto en el que los propios
compositores interpretaron los temas
que los hicieron inolvidables.
El programa se present en 44
captulos, cuya emisin se extendi
hasta mayo del 96.
Expediciones submarinas
El documentalista Fernando Riao fue el cerebro de este
proyecto que Audiovisuales present entre 1991 y 1993. Buen
conocedor de la produccin de documentales sobre naturaleza,
Riao, en compaa de otros directores como Gabriel Ossa y
Carlos ngel, emprendi la tarea de darles forma a diez docu-
mentales, que fueron realizados en tres etapas. En la primera se
quera bsicamente mostrar la riqueza submarina que rodea a Colombia, en la
segunda se haca nfasis en la investigacin existente sobre el tema y en la ter-
cera se resalt la labor de conservacin, muchas veces desconocida, que varios
jvenes cientcos colombianos desarrollan alrededor del mundo submarino.
Para realizar estos programas un equipo de profesionales se desplaz a sitios
como Malpelo, la ensenada de Utra, San Andrs y Providencia y las islas de
San Bernardo.
Productores
independientes
Adelaida Trujillo y Patricia Castao,
de Citurna Producciones, llevan
casi dos dcadas realizando docu-
mentales sobre cultura ambiental
y poltica de Colombia y Amrica
Latina que aunque no tienen gran
difusin dentro del pas, s cuentan
con una amplia acogida en cade-
nas internacionales como la BBC
de Londres, ZDF de Alemania, FR3
de Francia, Channel 4 de Inglaterra
y el Canal Plus de Espaa. Entre
otros productores independientes
se cuentan Martha Rodrguez, Jor-
ge Silva, Gabriela Samper, Roberto
Tovar y Carlos lvarez.
Palabra mayor
Programa de Audiovisuales cuyo
propsito primordial era reunir a los
escritores ms brillantes y representa-
tivos de la lengua castellana y mostrar
no slo el alma de su obra, sino toda
su complejidad como literatos y
poetas.
Por all deslaron guras como
Gabriel Garca Mrquez, Camilo
Jos Cela, Octavio Paz, Ernesto
Sbato, Rafael Alberti, Carlos Fuentes,
Augusto Roa Bastos, Adolfo Bioy
Casares, Mario Vargas Llosa, Ger-
mn Arciniegas, Mario Benedetti y
Augusto Monterroso, entre muchos
otros. Para realizar este programa el
equipo de produccin se desplaz a
los sitios de domicilio de los autores,
como Caracas, Buenos Aires, San-
tiago, Mxico, Madrid y Barcelona.
Bajo la direccin literaria de R. H.
Moreno-Durn, Palabra mayor se
empez a emitir en julio de 1991 y se
extendi hasta 1993.
Esthercita Forero, Antonio Mara
Pealoza y Rafael Campo Miranda, en
el programa Maestros.
Intervisin
Yo s quin sabe
lo que usted no sabe, 1977.
Globo Televisin
La vida de los libros, 1979.
Audiovisuales
Un da en la vida de, 1983
Por las rutas de Colombia,
1988.
Parte del arte, 1992.
Inmigrantes, 1993.
Travesas, 1993.
Tutela, factor humano, 1993.
Vida de barrio, 1999.
Caracol
Ojo al arte, 1991 .
Cine arte, 1999.
Colcultura
Tiempo libre, 1993.
Proyectamos Televisin
Geografa olvidada, 1980.
Ministerio de Cultura
Dilogos de nacin, 1999.
Momento cultural, 1988.
Citytv
Buen cine, 1998.
RTI
Carta de Colombia, 1977.
Palco de honor, 1983.
Canal Capital
Cultura capital, 2001.
El espejo, 2002.
Consuelo
Cepeda
Periodista graduada de la Universi-
dad Javeriana, con varios cursos de
especializacin en televisin y radio
en Espaa y Estados Unidos, fue
directora del espacio Todos somos
Colombia de RCN entre el 83 y el
89, por el cual recibi el premio
India Catalina como mejor progra-
ma periodstico en 1988; corres-
ponsal del noticiero TV Hoy desde
Roma y Madrid entre el 89 y el 91;
directora del programa Expediente
en 1993; periodista de las noticias
de la maana de RCN Radio, y
editora general de CM& en 1992.
Por toda esta trayectoria se ha
hecho merecedora de los premios
de periodismo CPB, Simn Bolvar
y Antonio Nario, galardones que
recibi entre 1985 y 1987.
Ms adelante dirigi la serie
de Audiovisuales Maestros en
1995, que destacaba la vida de los
compositores ms importantes de
la msica popular colombiana.
Hoy en da es la defensora del
televidente del Canal RCN.
Fernando Riao
Fotgrafo y realizador, especiali-
zado en direccin de fotografa y
realizacin de documentales para
cine y televisin y de vida silvestre
en Inglaterra. A lo largo de su carre-
ra en el mundo audiovisual, les ha
dado forma a ms de 120 produc-
ciones en distintos formatos, pero
es ms reconocido por
su trabajo documental.
En 1984 tom parte en
una docena de pelculas
de la serie Yurupar y
entre 1989 y 1991 realiz
tambin para Audiovi-
suales la serie Expedi-
ciones submarinas, por
una de las cuales gan
el Premio India Catalina
en 1992. Ha recibido
otros galardones que le reconocen
en especial su contribucin a la
difusin de temas ambientales. Su
trabajo ha traspasado las fronteras
del pas, por lo que empresas
como Canal 4, la BBC de Londres
y Discovery Channel lo han tenido
entre su nmina como director de
fotografa y camargrafo.
Realizadores destacados
El ecuatoriano Jorge Enrique Adoum y
los espaoles Juan Goytisolo y Fernando
Savater fueron algunos de los
escritores entrevistados en el programa
Palabra mayor.
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Ot r o s p r o g r a m a s
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Un concierto
en la sala del hogar
Al llegar la televisin a Colombia se ech mano de la
radio para trasladar a la pantalla chica algunos de los formatos
que haban dado buen resultado en ella. Uno de estos esquemas
fue precisamente el de los musicales, los cuales tenan la doble
virtud de ser relativamente fciles de producir y generaban un
inters inmediato por parte del pblico.
Fue esa la razn por la cual hombres de amplia trayectoria
en el medio radial, y melmanos por naturaleza, se vieron invo-
lucrados en la televisin. Nombres que con el tiempo seguiran
ligados a la historia de la pantalla chica, como Julio E. Snchez
Vanegas y Otto Greiffenstein, llegaron con sus inquietudes mu-
sicales y realizaron los primeros programas del gnero, algunos
de ellos basados en su propia experiencia y otros en las ideas que
se traan de Cuba y Estados Unidos.
Fue entonces cuando surgieron propuestas como La revista dominical, realizada por Julio Sn-
chez Vanegas para la Televisora Nacional, o Agencia de artistas, espacio producido por Punch y
presentado por Fernando Gonzlez-Pacheco. Los resultados fueron positivos y as, poco a poco, se
fue perfeccionando el gnero hasta llegar a una estructura que se mantuvo por aos: un concierto
de una hora, con un presentador que introduce a los invitados y unos artistas que interpretan sus
canciones, todo compaginado con una entrevista realizada hacia la mitad del programa.
Los aos sesenta vieron nacer nuevas producciones como el Teatro musical Colseguros, Estre-
llas Palmolive, Variedades Recamier (donde debutaron guras que, como Judy Henrquez, poco
despus se dedicaron a otras facetas artsticas), El club de la juventud (antecesor de El club del clan)
y El programa de Otto y Julio. A la par se hicieron transmisiones especiales como las realizadas en
1963 por la programadora RTI con el espacio Conciertos Ecopetrol, a travs del cual se emitieron 28
programas en remoto desde el Teatro Coln de Bogot.
En la dcada de los setenta el panorama musical de la televisin estuvo dominado por tres
programas, cada uno con un estilo muy particular. Por una parte estaba Espectaculares JES, que
bien poda ofrecer pequeos conciertos con artistas de la talla
de Julio Iglesias o Barry White, o realizar emisiones especiales
desde China o Rusia. Por el otro se encontraba El show de las
estrellas, el ms apegado al concepto tradicional del musical,
que se distingui por presentar guras de renombre interna-
cional. Y nalmente apareca El show de Jimmy, que supo com-
binar la buena msica de guras como Miguel Bos o Vicente
Fernndez con el humor, obteniendo excelentes resultados.
Estos espacios mantuvieron su hegemona en la programa-
cin nacional hasta bien entrados los aos noventa, a pesar de
la competencia implacable de los programas de videos musica-
les, herederos de la tradicin de la cadena MTV. Ttulos como
Oro slido, Los diez mejores de la msica y A toda msica en los
ochenta, o Rockactivos y La locomotora diez aos despus, sa-
lan en pantalla ofreciendo a sus realizadores buena audiencia
y un bajo costo de produccin. Mientras tanto, se continuaban transmitiendo especiales como
el Festival de la OTI, que lleg a Colombia en 1982, o el Festival de Via del Mar, que se emiti a
partir de 1985.
Una de las primeras
propuestas en materia
musical fue el espacio
llamado Intermedio, que
iba dentro del programa
Telehipdromo en los aos
cincuenta. Presentado por Los
Tolimenses, en el segmento
se invitaba a artistas
nacionales y extranjeros
para que interpretaran sus
melodas. Sin embargo, con
el paso del tiempo el formato
empez a agotarse y fue
necesario crear programas
dedicados exclusivamente a
los cantantes.
Programas musicales en las primeras dcadas de la televisin colombiana.
Mu s i c a l e s
Especial de msica con ocasin de los 25 aos de Inravisin en 1979.
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Estudio y
Cuando la empresa Caracol decidi dar el salto de la radio
a la televisin, en 1968, le fueron adjudicados unos cuantos
espacios, entre ellos un musical. Los directivos ya conocan la
trayectoria de Alfonso Lizarazo como disc jockey y presentador
del programa Juventud moderna, as que lo llamaron para que
se pusiera al frente del proyecto. El resultado no pudo ser mejor:
en sus cuatro aos de existencia Estudio 15 no slo consolid a
los cantantes de la nueva ola que se haban dado a conocer en
El club del clan, sino que adems recibi el premio Nemqueteba
al mejor presentador para Lizarazo, y el Ondra como el mejor
programa de la televisin nacional. En 1972 esta produccin
lleg a su n debido a que en una nueva licitacin a la empresa
no le adjudicaron espacio para un musical.
Agencia de artistas
Fue uno de los primeros musicales que conocieron los televidentes colombia-
nos y sirvi como plataforma de lanzamiento para el presentador Fernando
Gonzlez-Pacheco. Creado por Alberto Pearanda para la programadora
Punch, se estren un da mircoles del ao 1959 con una estructura que no era
la propia de un musical, ya que supuestamente se desarrollaba en una agencia
de talentos dirigida por Pacheco en persona. l, sentado cmodamente en su
silla, reciba al aspirante de turno, que bien poda ser una gura de la talla de
Pedro Vargas o Agustn Lara, para preguntarle qu saba hacer. Yo canto,
sola ser la respuesta habitual y de inmediato el aspirante a estrella empezaba
a interpretar uno de sus xitos. La escenografa era muy sencilla, pero el pro-
grama cal en el gusto del pblico y por eso, al poco tiempo de ser estrenado, se
aument su emisin de una a dos horas semanales.
Teatro musical Colseguros
Fue otra de las propuestas dentro del gnero de Producciones Punch. Naci en
1966 con la direccin de Otto Greiffenstein, quien haba iniciado su carrera en
la pantalla como modelo de otro musical: El programa Pielroja. l tuvo la idea
de dramatizar las canciones que se interpretaban en este espacio. Adems, lo
sac de los estudios y por primera vez lo realiz en exteriores, lo que fue toda
una novedad para la poca y le permiti ganar el premio Nemqueteba como la
mejor produccin de la televisin colombiana en su gnero. El Teatro musical
Colseguros tena un grupo de artistas de planta, del que hacan parte Lyda
Zamora y Lucho Garca, quienes alternaban con los cantantes invitados, entre
los que se contaban Vicente Fernndez, Libertad Lamarque y Pedro Vargas. A
pesar de su xito, el musical naliz en 1968.
Mano a mano musical
Naci en 1966 en la programadora
Punch y durante ocho aos fue
nmero uno en su gnero. Tuvo
entre sus directores a Fernando
Gonzlez-Pacheco y Armando
Plata Camacho, quienes a lo largo
de su existencia mantuvieron su
esquema original: presentar dos
artistas para que se enfrentaran en
un duelo musical. Este espacio se
realizaba por completo en estudio
y utilizando varias cmaras a la vez,
con el n de lograr efectos visuales.
Ms adelante el duelo se traslad a
los presentadores y era habitual ver que Pacheco invitara a colegas como
Hctor Ulloa y lvaro Ruiz, quienes se convertan en padrinos de un
artista y defendan a su protegido frente al otro animador. Mano a mano
musical fue la puerta de entrada al mundo de la televisin para cantantes
y msicos como Billy Pontoni y Jimmy Salcedo, al que Pacheco descubri
en un bar bogotano llamado Miramar.
El club del clan
El nombre de este programa, que naci en la radio y en 1966 lleg a la pantalla a
travs de la empresa TV Ltda., fue tomado de una cancin y de espacios idnti-
cos que se producan para la poca en la televisin de Argentina y Puerto Rico.
Su gran logro consisti en servir como puerta de entrada a nuevos talentos que
se convirtieron en smbolos de la msica popular en los aos sesenta: Vicky,
Claudia de Colombia, scar Golden, Emilce y Harold, entre otros. Fue, junto
a Juventud moderna, una de las primeras producciones en promover la msica
juvenil del momento, inuenciada por el rock estadounidense que poco a poco
invada al mundo. Su popularidad lleg hasta el punto de publicar una revista
denominada tambin El club del clan. A nales de 1967 sali del aire y en 1984
regres con poco xito.
El 20 de julio de 1970, con
motivo de la inauguracin
de la estacin repetidora
de Chocont, se realiz un
programa musical titulado
De Colombia con amor,
transmitido va satlite
y en directo a Argentina,
Chile, Per, Panam,
Ecuador, Venezuela y
algunas naciones de
Centroamrica. En l
participaron los artistas
ms destacados del
momento: Lyda Zamora,
Harold, Mara Eugenia
y Mario Garea. Fue un
logro que hizo historia en
la televisin colombiana.
scar Golden hizo parte del auge de artistas colombianos, en El club del clan.
Muchos de los artistas que
se dieron a conocer a travs
de los primeros musicales
de la televisin actuaban
en un bar llamado
Miramar, donde hacan
sus estas animadores
como Otto Greiffenstein
y Fernando Gonzlez-
Pacheco. All descubrieron
a Jimmy Salcedo.
Alfonso Lizarazo, presentador, con Harold y scar Golden, entre otros.
Mu s i c a l e s
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El cantante Fausto cosech gran xito.
Leonor Gonzlez Mina, la Negra
Grande de Colombia, cantante y actriz.
Msicos de los setenta.
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Mu s i c a l e s
El show de Jimmy
Jimmy Salcedo fue uno de los innovadores en materia de musicales en la televi-
sin colombiana, ya que combin la presentacin de artistas de renombre con
los segmentos de humor interpretados por l, Hernando Casanova y los inte-
grantes de la agrupacin La Onda Tres. Su musical naci en 1977 al interior de
la programadora Punch, pero dos aos despus, con la ayuda de Evelia Porto
de Meja, Salcedo se lanz a la aventura de producirlo de manera independien-
te a travs de su propia programadora: Do Re Creativa TV. A medida que fue
transcurriendo el tiempo, el programa se enriqueci con nuevos elementos:
se incorpor un grupo de baile conocido como Las Supernotas, se dio paso a
entrevistas informales con los artistas invitados, y se le dio la oportunidad a
personajes de la vida nacional de demostrar sus dotes como cantantes en una
seccin denominada Cante aunque no cante. La frescura en la propuesta de
El show de Jimmy hizo que la audiencia lo favoreciera y le permiti recibir galar-
dones como el premio del peridico El Tiempo, el Esmeralda y el India Catalina.
El programa no sobrevivi a la enfermedad de su creador y por eso en 1989, ya
sin la pasin de Jimmy Salcedo, desapareci de la pantalla chica colombiana.
Jimmy Salcedo:
el eterno
adolescente
Hola, amigos, bienvenidos a la hora con
ms msica Este estribillo, que desde
1977 irrumpi en la televisin colombiana,
no slo sirvi para identicar durante doce
aos uno de los musicales ms exitosos
de la pantalla, El show de Jimmy, sino
que se convirti en el himno del creador,
presentador, director y alma del programa:
Jimmy Salcedo.
Para su pblico, que se diverta con
su apariencia eternamente juvenil, a
pesar de que le dio vida al show cuando ya haba
llegado a los 33 aos de edad, l era as: sencillamente
Jimmy, el hombre siempre joven que con su afro, su
apariencia impecable y sus sonidos contemporneos
saba entender muy bien a los muchachos. La mayora
no conoca su historia: ignoraban que en realidad se
llamaba Jaime Salcedo Tafache o que haba nacido en
Barranquilla en 1944, pero que al ser criado en Mom-
pox, la tierra de sus ancestros, muchos crean que en
realidad era de all.
Pequeeces como esas no les interesaban. Simple-
mente se sentaban cada semana frente al televisor
a ver a la estrella de turno en El show de Jimmy, las
ocurrencias de Hernando Casanova y Los Recochan-
boys o las curvas de Las Supernotas. No imaginaban
que para llegar a ese momento de su vida, en el que
la fama y la fortuna le sonrean, y era reconocido no
slo como msico sino tambin como programador,
Jimmy Salcedo haba recorrido un largo camino.
Ese caminar se inici a nales de la dcada de los
sesenta, cuando en el radioteatro de la emisora Caracol
de Bogot se realizaba un evento denominado La orqu-
dea de plata Philips, en el que se premiaban los grupos
musicales que se haban destacado en el programa
La hora Philips. Una de esas agrupaciones fueron Los
Be-Bops, en cuya nmina guraba un pianista costeo:
Jimmy Salcedo. Con el galardn lleg la grabacin del
primer disco, un recorrido promocional por Colombia
y una gira que los llev a Europa y Oriente Medio. Sin em-
bargo, el grupo se desintegr y algunos de sus msicos
regresaron a Colombia.
Jimmy, por su parte, continu una temporada ms en
el continente europeo y poco despus viaj a Estados
Unidos, donde trabaj al lado del cantante Carlos Julio
Ramrez, con el que recorri no solamente el territorio
norteamericano sino que visit Puerto Rico y las Antillas
Holandesas.
Pero la tierra llama y en 1969 Jimmy se encontraba
nuevamente en Bogot para darle vida a La Onda Tres, el
grupo que lo acompa hasta el nal de sus das. Con
ellos, y con el patrocinio de la Federacin Nacional de
Cafeteros, represent a Colombia en la Expo 70, en Japn.
Al regresar se vincularon como agrupacin de planta
en el grill Miramar, donde los descubrieron Fernando
Gonzlez-Pacheco y Otto Greiffenstein. Ellos fueron los
padrinos de Jimmy Salcedo para su ingreso a la televisin.
Convencidos de que el estilo del msico barranquillero
gustara a los jvenes, primero lo vincularon como pro-
gramador del espacio Mano a mano musical, en el que
ms tarde se desempe como entrevistador. Despus lo
nombraron director musical de Punch, y director artstico
de Operacin Ja Ja y el Festival de la OTI.
Pero Salcedo quera volar con sus propias alas y por eso,
en 1979, fund la programadora Do Re Creativa TV, con la
cual continu produciendo su show y ms tarde progra-
mas como Donde nacen las canciones y Nostalgia, por
los cuales recibi los premios El Tiempo, Antena, India
Catalina y la Orden al mrito Sayco.
Para 1989 el futuro de Jimmy Salcedo se vea promiso-
rio. Metdico y exigente como era, haba construido una
empresa slida y tena sus programas en los primeros
lugares de audiencia. Adems, se preparaba para grabar
un disco en Miami al lado del salsero Willy Chirino, que
sera el sexto de su trayectoria artstica.
Sin embargo, la fatalidad se cruz en su camino: el
30 de octubre de ese ao su empleada de servicio lo
encontr inconsciente en su apartamento, vctima de un
coma diabtico. De inmediato fue remitido a una clnica
de Bogot donde lograron salvarle la vida, mas no devol-
verle la conciencia. As, despus de permanecer tres aos
en esa condicin, el msico muri el 27 de octubre de
1992 a causa de una bronconeumona. Al momento de su
muerte el eterno adolescente de la televisin colombiana
tena 48 aos de edad.
Espectaculares JES
Debut en la pantalla chica en 1976, como una de las realizaciones bandera de
Producciones JES. Naci de la mente de Julio E. Snchez Vanegas, un mel-
mano de corazn que ya haba tenido experiencias en el gnero con musicales
como El programa de Otto y Julio. A la par que ofreca conciertos en estudio a
cargo de guras de la talla de Julio Iglesias, Barry White o Raphael, se caracte-
riz por viajar a diversos rincones del planeta para realizar especiales con las
estrellas del lugar. As fue como naci la frase: Hoy desde tal sitio, maana
desde cualquier lugar del mundo, que se convirti en el lema del musical. En
ese peregrinar visit Corea del Sur, China, Puerto Rico, Filipinas (donde se rea-
liz una emisin de los cincuenta aos de la muerte de Carlos Gardel), Francia,
Brasil y Espaa. Espectaculares JES recibi varios premios, incluidos el Simn
Bolvar, el India Catalina y el Antena de la consagracin. Lleg a su n en 1999.
Las Supernotas, entre ellas Nelly Moreno (al centro), eran uno de los elementos
caractersticos de El show de Jimmy.
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Los msicos Edgardo Altamar y Jaime Hernndez con Julio E. Snchez Vanegas.
Jimmy Salcedo (a la izquierda) con Miguel Mateos.
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Embajadores
de la msica colombiana
Se estren el 5 de febrero de 1971
a las nueve de la noche, con la
presencia de los organistas Manuel
Jota Bernal y Jaime Llano Gonz-
lez, el dueto Garzn y Collazos, y
la cantante Carmenza Duque. Su
propuesta se basaba en promover el
talento artstico de las regiones del
pas y difundir la msica folclrica
nacional. Su xito fue inmediato,
cont con el respaldo de la crtica
y se hizo merecedor de recono-
cimientos como el premio del
perdico El Tiempo (1980) y el de
la Asociacin de Crticos y Comen-
taristas de las Artes de Miami, en
la categora de mejor programa
folclrico de Amrica (1982).
Desde 1977, ao en que empez a
emitirse a travs de la cadena SIN
en Nueva York, se convirti en el
programa bandera de Colombia en
el exterior.
Despus de esta primera incur-
sin en el mercado norteamericano
lleg al pblico de Los ngeles,
Miami y Las Vegas, ciudad a donde
lo llev la cadena CBS. Debido a las
exigencias de la televisin interna-
cional, Embajadores de la msica
colombiana fue el primer musical
grabado en color, incluso dos aos
antes de que este sistema llegara
al pas.
Uno de sus momentos estelares
fue la transmisin especial que
realiz en 1989 desde el Madison
Square Garden de Nueva York, en
un concierto que reuni a las gran-
des estrellas de la msica nacional.
Mu s i c a l e s
La radio fue el primer espacio que le dio cabida a este
programa, convertido hoy por hoy en el nico musical de
la televisin colombiana. Naci en 1968 en la emisora Mil
Veinte con el nombre de El show de Jorge Barn y su estrella
invitada, en el que un Jorge Barn bastante joven, con
iniciativa y deseoso de triunfar, cada semana entrevistaba
a un intrprete de la msica popular.
En 1969 al presentador se le ocurri trasladar el formato
de este programa a la televisin. Primero busc el patro-
cinio de la Televisora Nacional y lo consigui. Luego, ante
la escasez de recursos, se ingeni la manera de convencer
a los artistas de que participaran en el show sin cobrar un
peso. Su argumento ms
importante en aquella
poca era canjear la pre-
sentacin por publicidad,
idea a la que los cantan-
tes accedan gustosos. As,
Jorge Barn debut en la
pantalla con su musical
en 1969, presentando a
Emeterio y Felipe, Los
Tolimenses.
La creatividad se im-
pona por aquellos das y,
ante las premuras eco-
nmicas, el presentador
se ingeni la manera de no echar mano cada semana del
mismo traje desgastado, as que tuvo la idea de representar
en cada emisin un personaje diferente que reciba al artis-
ta de turno. As el pblico lo vea como bombero, paciente
de hospital o vendedor de ores, mientras alternaba con
guras como Mara Eugenia o Noel Petro.
En 1973 el programa adopt su nombre actual, El show
de las estrellas, y cambi su estructura. Se emita en directo
desde los estudios de Inravisin y contaba con la participa-
cin de una orquesta conformada por msicos de la Sinf-
nica y la Filarmnica de Bogot, como Manuel Jota Bernal,
Frank Preuss y Francisco Zapata, quienes acompaaban a
los invitados en sus interpretaciones en vivo.
Gracias a esta propuesta El show de las estrellas se hizo
merecedor de varios premios, incluidos el del peridico
El Tiempo, el Ondra y el Antena de la Consagracin. Las
estrellas internacionales empezaron a deslar por all. El
primero de todos fue Manolo Galvn, al que seguiran
con el tiempo guras como Juan Gabriel, Julio Iglesias,
Raphael, Menudo, Roco Durcal, Vicente Fernndez,
Simn El Africano y Jos Luis Rodrguez.
Fue en 1978 cuando el programa empez a verse en la
televisin de Ecuador y Estados Unidos con su estructura
original, hasta que en 1984 la presentacin cambi bajo el
concepto de La pareja show, gracias al cual Jorge Barn
ya no apareca solo en escena sino acompaado por Virgi-
nia Vallejo. Este experimento dur un par de aos y luego
Barn volvi a quedar solo en escena, sin ms compaa
que la de sus artistas invitados. Pero el xito continuaba
de su parte y as fue como El show de las estrellas arrib a
la dcada de los noventa con una bien ganada reputacin
y un pblico el, que le permiti obtener el premio Tv y
Novelas en 1994 como el mejor musical colombiano.
En 1998 se produjo el cambio ms radical en la historia
del programa, ya que sali de los estudios e inici un
peregrinaje de conciertos por las regiones del pas, que lo
han llevado a zonas tan apartadas de la geografa nacional
como San Vicente del Cagun. Estas presentaciones, que
congregan multitudes, han dado pie a una buena cantidad
de frases que se han hecho parte del lenguaje de los colom-
bianos como agita para mi gente, entusiasmo o la
patadita de la buena suerte, que naci despus de que
Jorge Barn utiliz este recurso para quitarle los nervios
a la cantante Marbelle antes de su actuacin y de que su
carrera despegara de manera meterica.
El show de las estrellas ha completado 33 aos de historia
presentando a cerca de tres mil artistas. Ya se realiz en
Caracas y en Londres con la presencia de ms de sesenta
mil latinoamericanos. Ahora su creador quiere continuar
con la gira musical que emprendi hace cinco aos y llegar
con ella a los 1.070 municipios que tiene el pas. Una meta
fcil de alcanzar para un espacio que ya se gan un lugar
en el corazn de los colombianos.
Los musicales
toman
otros rumbos
Hoy en da, el gnero de los
musicales est prcticamente
en el olvido, salvo un breve
experimento del Canal RCN
con el programa Esta boca es
ma, y los esfuerzos de El show
de las estrellas por renovarse y
continuar al aire. Hoy los dolos
de la cancin ofrecen sus pre-
sentaciones en vivo o difunden
su msica a travs de los videos,
que en Colombia han encon-
trado un espacio de difusin en
noticieros, magazines y, desde
el 2002, en el canal Tevean-
dina, que se especializ en su
transmisin las 24 horas del
da, cobrando a los televidentes
una tarifa por cada cancin
que solicitan. Mientras tanto,
aquellos espacios en donde los
cantantes ofrecan sus minicon-
ciertos frente a las cmaras, as
fuera doblando, se perdieron en
el bal de los recuerdos.
Desde 1998, ao
en que inici su
correra por todos los
rincones del pas,
El show de las
estrellas ha realizado
ms de setecientos
conciertos, a los
cuales han asistido
cerca de seis millones
de colombianos.
Producciones JES
El programa de Otto y Julio,
1965.
Historia de la msica, 1967.
Punch
Artistas invitados, 1960.
El programa Pielroja, 1963.
Cocktail con las estrellas, 1963.
Estrellas Palmolive, 1965.
Variedades Recamier, 1965.
La hora Phillips, 1965.
Mi terruo, 1978.
ACOTV
Juventud moderna, 1967.
RTI
Tierra colombiana, 1963.
Noches de gala, 1964.
Tele-estrella, 1966.
Estudio Uno, 1968.
Jorge Barn Televisin
La nueva estrella de las
canciones, 1973.
Ritmo cambiante, 1974.
La gran esta de los hogares
colombianos, 1979.
Muy especial, 1985.
Caracol
Telectrnico, 1980.
Baila de rumba, 1982.
Do Re Creativa TV
Donde nacen las canciones,
1986.
Nostalgia, 1986.
RCN
Musical RCN.
Citytv
Mucha msica, 1999.
Videdromo, 2000.
Ot ros progr a ma s
El show de las estrellas, aos de entusiasmo
Jorge Barn, con los programas Embajadores de la msica colombiana y El show de las estrellas, ha destacado el talento nacional, como Shakira con quien aparece
en la fotografa de la izquierda, y ha llevado importantes artistas, nativos y extranjeros, a los lugares ms recnditos del pas.
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El musical lo catalogo
como un programa
radial puesto en
televisin, donde el
presentador anuncia a
los invitados al principio,
los entrevista en la mitad
del programa y al nal
los despide. Incluso
hoy se mantiene esa
estructura en algunos
musicales.
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De todo como en botica
Los programas de variedades, ya sean magazines, culina-
rios, ecolgicos, de farndula o talk-shows, estuvieron
presentes en la pantalla chica desde el mismo instante de su
nacimiento. Varias guras de la televisin colombiana surgieron
en ellos como presentadores antes de destacarse ms adelante
como actores, directores o programadores. Es el caso de Hctor
Ulloa, lvaro Ruiz, Fernando Gonzlez-Pacheco, Roberto
Reyes, Jorge Barn, El Culebro Casanova, Judy Henrquez y Otto
Greiffenstein, entre otros.
Desde su nacimiento, stos se estructuraron como una espe-
cie de rompecabezas conformados por varias piezas, que podan
ser representadas por intervenciones de cantantes, segmentos de
humor, desles de modas, entrevistas, montajes de teatro, cuen-
tachistes, etc. El pionero en este campo fue el programa Telehi-
pdromo, de Producciones Punch, que cada semana asuma el
reto de realizar una transmisin en vivo y en directo desde dos
lugares diferentes: el Hipdromo de Techo y el Estudio Uno de
la Televisora Nacional.
Su aporte al gnero fue importante, ya que su estructura a lo
largo de los aos ha sido reproducida por otras producciones
como Sabariedades, Sbado espectacular y Domingos gigantes,
entre otros, y porque se constituy en escuela para los talentos
que participaron en l, los cuales deban cantar, actuar o pre-
sentar, mejorando de esta manera la calidad artstica de quienes
hacan la televisin.
Despus de este primer esfuerzo los programas de variedades
se fueron diversicando y especializando. Algunos, como El
mundo en Bogot, se enfocaron al tema cultural, mientras otros,
al estilo de El ABC de la mujer, se centraron en los aspectos que
le interesaban al pblico femenino. Ms adelante llegaron los
que ofrecan recetas de cocina, otros que hablaban de moda, al-
gunos ms que slo se interesaban en la farndula y unos pocos
de contenido social.
Las modalidades de este gnero han cambiado con el paso
de los aos. Mientras en las dcadas de los ochenta y noventa
tuvieron mayor relevancia los magazines, en especial desde la
aparicin del esquema novedoso de Panorama, hacia nales
del siglo XX y comienzos del XXI las preferencias del pblico se
inclinaron ms hacia los talk y night-shows, capaces de ofrecerles
entrevistas interesantes, msica y otras notas enfocadas al entre-
tenimiento.
De igual manera, empezaron a hacer su incursin en la pan-
talla chica los magazines matutinos, programas de tres y cuatro
horas de duracin en los cuales el pblico encuentra actualidad,
informacin, notas divertidas, consejos, entrevistas y hasta los
secretos que le depara el futuro.
Va r i e da d e s
El mundo en Bogot
Se le considera el precursor de los magazines en la pantalla chica. Produ-
cido por Punch, estuvo al aire entre 1958 y 1962, presentado y dirigido por
Gloria Valencia de Castao.
Su objetivo era poner a los televidentes en contacto con la actualidad
cultural de Colombia y el mundo, valindose de las pelculas culturales
que traan las embajadas de los diferentes pases, o las notas que enviaban
espordicamente los corresponsales en el exterior. El programa tocaba
temas como la msica, la pintura, el cine, el teatro y la literatura.
Gran sbado gran
Este programa naci originalmente en Chile, dirigido y animado por Alejan-
dro Michel Talento, quien lo present en la televisin colombiana a partir de
1969 y hasta 1972.
Era un espacio que se emita los sbados en la tarde con el objeto de ofrecer
un momento de esparcimiento a los televidentes a travs de segmentos de
humor, msica y farndula. Se emita en directo, con la presencia en estudio de
un pblico conformado por 150 personas.
El club de la televisin
y Teletn, programas
sociales
Para 1972 la televisin colombiana
haba explorado casi en su totalidad
los gneros conocidos en el negocio.
Haba tenido revistas, musicales,
telenovelas, dramatizados, noticie-
ros y programas periodsticos. Sin
embargo, no se haba creado hasta
ese momento un programa de alto
contenido social que se preocupara
por los problemas e inquietudes que
afectaban al colombiano comn.
El club de la televisin lleg para
llenar ese vaco. Surgi por iniciativa
de Carlos Pinzn, quien lo dise de
una manera tal que cualquier ciu-
dadano encontraba cabida all para
sus necesidades. Unos lo utilizaban
como vitrina para promocionar
eventos, como bazares o bingos de
barrio. Pero la mayora de los tele-
videntes lo vean como una ventana
para solucionar sus necesidades.
El impacto que caus El club de la
televisin en Colombia fue tal, que
para 1975 el peridico El Espectador
lo calic como el mejor programa
de variedades por su alto contenido
social. Adems, dio pie para la crea-
cin de tres entidades que abogaban
por el bienestar de los colombianos:
el Secretariado Social, Amigos del
Roosevelt y la Fundacin Club de
la Televisin. Tambin all surgi el
evento ciclstico C-100, una compe-
tencia que reuna a las estrellas de la
pantalla chica y recolectaba fondos
para el Hospital Franklin Delano
Roosevelt. Esto sin mencionar la
Teletn, transmisin en directo que
se prolongaba durante 48 horas conti-
nuas, con la presentacin de artistas
y variedades, mientras se recogan
donaciones en dinero para construir
primero y luego para mantener el
Centro de Rehabilitacin Teletn,
dirigido a personas minusvlidas.
Esta labor maratnica se prolong
por quince aos y logr recaudar
ms de 1.500 millones de pesos. Las
transmisiones especiales de la Teletn
se prolongaron hasta 1995, mientras
que El club de la televisin sali del
aire en 1983.
Otto Greiffenstein, la voz
Su voz privilegiada y
elegante se convirti en
su sello particular desde
que hizo su aparicin en
la radio, en la dcada de
los cincuenta, a travs
de La Voz de Bogot. All
inici una carrera vertigi-
nosa que ms adelante
lo llev a Nueva Granada,
RCN y Caracol, donde
su programa La hora del
regreso se convirti en
un clsico entre el pbli-
co colombiano.
Quienes disfrutaron de
su talento solan asociarlo
con el tpico bogotano
distinguido, algo que a
l no le molestaba en lo
absoluto porque se consi-
deraba el cachaco ms cachaco de todos. Y, sin embargo, haba nacido en
1927 en Medelln. Pero cuando apenas tena cinco aos de edad su familia
se radic en Bogot y de ah su amor por la ciudad, sus costumbres y su
estilo de vida. Siempre sinti un apego especial por la capital de la repbli-
ca, incluso en los aos en los que estudi bibliotecologa en la Universidad
de Columbia, en Nueva York, e hizo sus primeros pinitos en el periodismo.
Amante de la obra literaria de Ernest Hemingway, se vincul a la televi-
sin desde sus inicios, como locutor de comerciales. Incluso en esos das
una frase pronunciada por l se hizo popular entre el pblico: Pielroja,
su fama vuela de boca en boca. Despus de esas primeras apariciones
se especializ en la presentacin y direccin de programas musicales, la
mayora de ellos con la programadora Punch. Fue l precisamente el
cerebro detrs de Teatro musical Colseguros, un espacio que se atrevi a
sacar a los cantantes de los estudios y grabar con ellos en exteriores, a la
vez que dramatizaba las letras de sus canciones. Tambin fue la imagen de
Estudio en estreo y Noches de Colombia, producciones que le valieron
los mejores comentarios de la crtica y le permitieron ser calicado por
los diarios El Espectador y La Repblica como el mejor presentador de la
televisin nacional.
La actuacin tambin lo tent y por eso interpret a Cndido Jaramillo,
uno de los novios de Alicia del Carpio en la comedia Yo y t, y particip en
la pelcula Colombia Connection. Adems, fue el maestro de ceremonias
en la primera transmisin por televisin del Concurso Nacional de Belleza.
Para 1980 se convirti en la imagen del magazn Panorama, trabajo por el
cual obtuvo el premio India Catalina. En este programa fue donde lo vie-
ron por ltima vez los televidentes antes de su muerte, ocurrida en 1994.
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Carlos Pinzn,
presencia solidaria
Hablar de Carlos Pinzn
es hacer referencia a
una serie de causas so-
ciales que se quedaron
grabadas en las mentes
y los corazones de los
colombianos. Es referir-
se al Hospital Franklin
Delano Roosevelt y a
una lucha constante por
la salud de los nios. Es
tocar el alma del Festival
de Msica de Zipacn,
poblacin que gracias
a este locutor se con-
virti en epicentro de la
msica culta en el pas.
Es recordar las campa-
as para lograr que los
deportistas colombianos
participaran por primera
vez en unas olimpiadas.
Pero en especial es
llevar en el recuerdo las maratnicas jornadas de transmisiones especiales
de la Teletn, evento gracias al cual Colombia tuvo su primer centro de
rehabilitacin para personas minusvlidas.
Detrs de estas obras ha estado un hombre menudo, de origen bogota-
no y proveniente de una familia de periodistas y locutores, que aprendi
a amar la radio de la mano de su padre, un el oyente de la Radiodifusora
Nacional. Esa pasin, que le fue cultivada desde nio, se convirti en el eje
de su vida y lo llev a debutar como locutor en 1953 en la emisora Radio
Boyac. De all sus pasos emprendieron un camino ascendente que lo
condujo primero a las estaciones radiales de Manizales y Girardot, luego a
Bogot, donde lleg a ser director de RCN y Caracol, y ms adelante a la
televisin.
Precisamente, fue Carlos Pinzn uno de los motores en la creacin de
la programadora RTI, al lado de Fernando Gmez Agudelo. Esa fue su
casa en la pantalla chica y tambin el escenario que vio nacer en 1972
el programa ms exitoso de su carrera: El club de la televisin. Ms que
un show de variedades, el presentador lo vislumbr desde un comienzo
como un espacio de servicio social y hacia ese objetivo orient sus esfuer-
zos. A travs de esa hora diaria que tena, fue el artce de la competencia
ciclstica C-100, que cada ao reuna a las guras de la farndula con el n
de recoger fondos para el Hospital Franklin Delano Roosevelt. Tambin
organiz en 1985, junto con la primera dama Rosa Helena de Betancur,
el evento Abilympic Colombia, competencia internacional de destrezas
laborales entre personas con alguna incapacidad fsica. Adems, recaud
fondos para los damnicados de los terremotos de Nicaragua y Per.
En 1980 Carlos Pinzn realiz una transmisin sin precedentes en la
televisin colombiana. La titul Teletn (igual que su similar en Chile), y
consisti en una emisin de 27 horas en vivo y en directo, con la presen-
tacin de las guras ms importantes del universo artstico colombiano e
internacional. Los artistas ofrecan el espectculo, pero la verdadera razn
de ser del especial era el recaudo de las contribuciones econmicas de
los colombianos para crear un centro de rehabilitacin para los minusv-
lidos. Esa primera vez la meta consista en alcanzar los cien millones de
pesos. Y se super con creces. Teletn fue entonces una realidad que cada
diciembre, y durante quince aos, llegaba a los hogares del pas e invitaba
al pblico a ser partcipe de la jornada de solidaridad. El resultado de este
esfuerzo es el Centro de Rehabilitacin Teletn.
Este empuje de Carlos Pinzn ha hecho que con frecuencia le propon-
gan vincularse a otra obra social. Pero este hombre, que a sus 75 aos es
un admirador y conocedor de la msica de Beethoven, est convencido
de que Teletn ha sido la creacin de su vida. Hoy se dedica a su pasin:
la radio, a la cual regres en 1980 con un espacio en la emisora Musicar
titulado La msica entre amigos, que al desaparecer sta pas a hacer
parte de la programacin de la Radiodifusora Nacional.
Va r i e da d e s
Naturalia
lvaro Castao Castillo, un hombre
preocupado no slo por los temas
culturales, sino tambin por los
negocios, decidi, en 1971, hacerle
una propuesta a la programadora
RTI, para realizar un programa
que se preocupara no slo por dar a
conocer la vida de los animales en su
hbitat, sino que enviara mensajes a
los televidentes sobre la necesidad de
proteger y preservar la naturaleza.
As naci Naturalia, un espacio que
en sus primeros aos deba nutrirse
con los documentales y pelculas que
traan las embajadas de los diferentes
pases en Colombia, ya que no conta-
ba con el presupuesto suciente para
comprar este material.
Cada domingo, a las 7:30 de la
noche y durante 19 aos, el pblico se
acostumbr a seguir esta produccin
que tena como eslogan: La historia
de los animales y los animales en la
historia. Despus de que RTI dej de
emitirla la compr Seal Colombia
y desde 1998 su emisin la hace el
Canal RCN. La presentacin como
siempre sigue a cargo de Gloria
Valencia de Castao.
Gloria Valencia de Castao,
la primera dama
Ofelia, el clsico de William
Shakespeare, fue el responsa-
ble de que Gloria Valencia de
Castao llegara a la televisin.
Ella tuvo el papel protagnico
en la versin que hizo para
la Radiodifusora Nacional
Bernardo Romero Lozano, y lo
hizo tan bien que el maestro
de inmediato le propuso que
ingresara a la pantalla chica.
Por aquellos das, 1954, no
era bien visto que una seorita
trabajara en un medio tan
polmico como la televisin.
Eso es cosa de cmicos, era
el comentario generalizado.
Pero como Gloria Valencia
ya estaba casada con lvaro
Castao Castillo, director de la
Emisora HJCK, poda permitirse
ciertas libertades. De ah que
superadas las primeras dudas
por sus escasos conocimientos sobre televisin, y conada en la promesa
de Romero Lozano de que le ayudara a dar sus primeros pasos, acept el
reto. Fue as como el pblico la vio por primera vez presentando Conozca
a los autores, idea original de Castao Castillo, quien desde ese momento
la acompa en la gran mayora de sus proyectos para la pantalla, as
como lo haba hecho en la Radiodifusora Nacional.
Despus de esa aparicin vendra la conduccin del periodstico El lpiz
mgico, espacio en el que comentaba las noticias ms importantes de la
semana y se haca una crtica bastante aguda sobre el gobierno de aquel
entonces. Esto ocasion la suspensin del programa y el retiro temporal
de Gloria Valencia, quien slo regresara bien entrados los aos sesenta.
En esta etapa de su trayectoria el pblico empez a verla en otros
gneros. Porque de la mano de programas culturales y periodsticos, como
Por los caminos de la patria, tambin presentaba infantiles al estilo del
Feliz Cumpleaos Ramo.
En 1970 le dio vida a uno de los programas que se han convertido en
smbolo de ecologa en Colombia y que habla de su trayectoria profesio-
nal: Naturalia. ste, junto con Correo especial, estrenado tambin en los
setenta, son sus producciones insignia porque reejan el inters que ha
prevalecido en su carrera, que no es otro que el de promover la cultura y
las causas ecolgicas masivamente. Y lo ha logrado. Por eso, ms que los
reconocimientos que ha recibido, los cuales incluyen desde el Nemquete-
ba, el Simn Bolvar, el India Catalina y el Antena de la consagracin hasta
el Ondas de Espaa y el Premio Planeta Azul, su verdadero motivo de
orgullo radica en el hecho de haber sido parte de esa difusin y del inicio
profesional de muchas guras que han continuado su labor en los medios.
Por su aporte y su presencia constante en la pantalla chica (lleg un
momento en el que tena un programa diario a lo largo de la semana),
Gloria Valencia de Castao se convirti en la primera dama de la televisin,
ttulo que le dio el periodista lvaro Monroy en el artculo que public en
el peridico El Espectador despus de que ella ganara el premio Guacai-
puro en Venezuela. Su gura y su particular estilo han acompaado a los
colombianos a lo largo de casi cinco dcadas a travs de los programas ya
mencionados y otros igualmente exitosos como El precio es correcto, Los
tres a las seis, Esta noche s o las transmisiones especiales del Concurso
Nacional de Belleza.
Hoy su rostro familiar contina en la pantalla como presentadora de
Naturalia, uno de los amores de su vida, el cual emite el Canal RCN los
domingos en la maana. Se podra pensar que despus de tantos aos
dedicados a la televisin, en la que incluso tuvo una breve incursin como
actriz, ya no deseara hacer otros programas. Pero no es as. En su mente
abundan los proyectos, los deseos de realizar ms cosas. Una de ellas,
revivir Esta noche s y volver a tener la oportunidad de trabajar al lado de
Rodrigo y Pilar Castao, sus hijos.
Seoras y seores
El magazn presentado por Jorge
Barn se estren en 1980 y perma-
neci diez aos en la pantalla chica.
Su estructura, nutrida por informes
cortos sobre actualidad y farndula,
tambin inclua segmentos nove-
dosos como el Concurso nacional
de huecos o Los sin tocayo, que
premiaban los huecos ms grandes
de las principales ciudades del pas
y las personas con los nombres ms
extraos, respectivamente. Tambin
fueron populares las famosas inocen-
tadas que haca el programa los 28 de
diciembre, que en una oportunidad
moviliz a miles de nias bogotanas
al aeropuerto Eldorado con el n de
recibir a los integrantes del grupo
Menudo, quienes supuestamente
llegaban de visita a Colombia. Por
supuesto, todo era una broma.
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Virginia
Vallejo
La ms famosa presenta-
dora de los aos setenta.
Estuvo a cargo de la presen-
tacin de noticieros como
TV Sucesos A3, 24 Horas
y Telediario y programas
como Cuidado con las mu-
jeres, as como por espacio
de dos aos (1984-1986)
El show de las estrellas en
compaa de Jorge Barn,
con quien conform lo
que ellos denominaron la
pareja show, la cual fue un
xito en su momento. Tam-
bin en esa dcada tuvo
su propia programadora con Margot Ricci, y luego hizo su debut como
actriz en la telenovela de Caracol Sombra de tu sombra. A pesar de todas
estas apariciones en la pantalla chica, para muchos es ms recordada por
la innumerable cantidad de comerciales que realiz durante el tiempo en
que stos se hacan en vivo, gracias a su esbelta gura y notable belleza.
Hilda Strauss
Esta barranquillera debut en la pantalla chica en abril de 1955 a travs de
Propaganda poca, como imagen de los comerciales de Naranja Postobn
y Pielroja. Vena de la radio, la cual conoci siendo locutora en Barranquilla,
pero el nuevo medio la sedujo y la convirti en una de sus guras ms
destacadas, a travs de programas como Musical Pielroja, Fiesta sorpresa,
Los postres Royal preguntan, Canasta de sueos, Magazn 70, Hilda al
vivo y Si lo sabe cante, musical de gran audiencia que, al nalizar en 1972,
cerr la etapa de Hilda Strauss como conductora de espacios semanales.
Este perodo de su vida concluy al radicarse nuevamente en Barranquilla,
donde vivi por espacio de siete aos y cre su popular lnea de productos
cosmticos. En 1986 regres a la radio a travs del programa Pase la tarde
con Caracol, originado desde la capital del Atlntico, que result tan exi-
toso que fue llamada para conducirlo en Bogot. Dos aos despus lleg
a la cadena Todelar, donde realiz por espacio de quince aos la revista
Familia Todelar. Actualmente Hilda est vinculada a la cadena Sper y
tiene una seccin en el magazn Mujeres en lnea, del canal Citytv.
Panorama, el innovador
Fue el responsable de cambiar el esquema de los magazines en la televisin
colombiana. Hasta 1982, ao de su estreno, estas producciones eran demasiado
rgidas en su estructura a pesar de tocar temas ligeros. Julio Snchez Cristo, su
director, le imprimi un diseo gil, que daba cabida a temas de actualidad
poltica, econmica y social, combinados con notas provenientes de revistas
extranjeras, agencias de noticias, casas disqueras e incluso enciclopedias. Estos
miniinformes se incluan a manera de clips presentados por los conductores,
que en un principio fueron Otto Greiffenstein y Jaime Snchez Cristo, quienes
ms adelante dieron paso a guras como Ximena Godoy, Ins Mara Zabaran,
Adriana Arboleda, Mara Jos Barraza, Ana Mara Trujillo y Katty Senz, entre
otras. De esta manera ,Panorama tambin se convirti en el semillero de las
presentadoras ms bellas que han pasado por la pantalla chica nacional. Por
eso su realizador, Julio E. Snchez Vanegas, asegura que el 85% de las mujeres
ms hermosas y talentosas de la televisin salieron de su magazn.
Pero el xito de Panorama no slo radicaba en su fondo, sino tambin en su
forma. La msica era un ingrediente importante dentro de su formato, pero
tambin la agilidad en la entrevista. En el producto no haba lugar para las
arandelas y cada pregunta deba ir directo al grano en pro de la agilidad. Si el
entrevistado se prolongaba en su respuesta, el ritmo se recuperaba en la edicin.
De igual manera se realizaban encuestas en la calle, que podan interrogar a los
colombianos sobre la noticia de orden pblico ms importante de la semana, o
sobre sus tcnicas a la hora de dar un beso.
La propuesta gust y pronto Panorama ocup los lugares ms importantes
en los listados de audiencia. Adems se hizo merecedor de los premios India
Catalina, Simn Bolvar y Tv y Novelas. Esto, sumado a su esquema que se
mantuvo vigente durante toda su existencia, permiti que el magazn perma-
neciera en cartelera durante 18 aos continuos. Su salida del aire se debi a la
crisis econmica que enfrent la programadora JES a partir de 1998. En el ao
2000 Snchez Vanegas intent revivirlo, esta vez con la presentacin de ngela
Gutirrez, Claudia Becerra y Mara Helena Giraldo, pero esta etapa slo dur
un par de meses.
Operacin Salud
Ha sido, si no el nico, por lo
menos el ms importante y serio
programa de salud que se ha rea-
lizado en la televisin colombiana.
Dirigido por Amparo Prez, naci
en 1986 con la asesora del cirujano
Ricardo Di Domnico, un mdico
experto en medios de comuni-
cacin que hizo posible tratar
los temas ms complejos de una
manera sencilla y entretenida. De
esta manera los televidentes pudie-
ron disfrutar durante diez aos de
una asesora experta, presentada
dentro del esquema de un magazn,
que abarcaba innidad de temas
relacionados con la salud: pro-
blemas de hgado, enfermedades
coronarias, gimnasia pasiva, ciru-
ga plstica, dietas, nutricin, etc.
A pesar de sus buenas intenciones,
Operacin Salud sali del aire en
1996 debido a su escaso rating.
Magazn ,:o
Cultura y recreacin fueron los ele-
mentos que prevalecieron en este
magazn, producido por Audiovi-
suales entre 1989 y 1994. Presentado
inicialmente por Silvia Martnez
y Luis Fernando Castrilln, quien
tambin era el director, inclua en
su estructura una crnica, comen-
tarios sobre cine, libros, televisin
y teatro, un segmento deportivo y
reportajes sobre temas de la vida
cotidiana, tratados con un manejo
gil y novedoso de la imagen.
Esto le permiti al programa obte-
ner en 1989 el premio India Catalina
como mejor magazn.
En 1990 se presentaron cambios en
su nmina cuando Adriana Eslava
asumi la presentacin y Daniel
Coronell la direccin.
Telesemana
El programa, que naci en 1979 en la mente de Jota Mario Valencia, inspirado
en el formato de la Telerevista del peridico El Espectador, sali al aire en 1985
producido por Caracol. Su estructura result novedosa en la televisin, ya que
le permita al pblico conocer los avances de los programas ms exitosos de la
cartelera. De esta manera se enteraba de lo que iba a suceder en novelas, pelcu-
las, series y musicales, a la par que conoca las noticias ms recientes del mundo
de la televisin. El magazn se emiti hasta el ao 1998.
El ABC de la mujer
Este espacio naci en 1971, produci-
do por Punch y con la presentacin
de la periodista Margarita Vidal y
Roberto Reyes.
Su objetivo principal consista en
tocar las temticas que en teora les
interesaban a las mujeres: asuntos
del hogar, noticias de farndula,
msica, temas de actualidad, de-
portes y aspectos culturales, entre
muchos otros.
A pesar de que tena claro que su
audiencia era bsicamente femenina,
el magazn no era excluyente con
los hombres y stos lo seguan, con
todo y que se emita en el horario del
medio da.
Ms adelante se traslad a la fran-
ja de la tarde, en donde permaneci
hasta 1974, ao en que sali del aire.
Cocine de primera con Segundo
En 1964 la Televisora Nacional decidi aprovechar los conocimientos culina-
rios de uno de los chefs ms reconocidos en el pas, Segundo Cabezas, para
realizar un espacio especializado en cocina que ofreciera cada semana recetas
deliciosas y fciles de preparar. En un comienzo Cabezas apareca solo frente a
las cmaras, pero a los pocos meses tuvo la compaa de un presentador que se
haba iniciado en la televisin precisamente leyendo los comerciales del progra-
ma en off: Jorge Barn. A la produccin le iba bien, pero a los dos aos decidie-
ron darle punto nal. Tiempo despus, en 1984, Cocine de primera con Segundo
regres a la pantalla presentado solamente por Segundo Cabezas, quien conti-
nu con sus enseanzas sobre el arte de la buena cocina por cuatro aos ms.
Vamos a lo que vamos
Fue el primer programa que se hizo
en Colombia en el formato del talk-
show. Lo cre RCN en 1993, querien-
do realizar un espacio donde la gente
del comn hablara a calzn quitao
sobre sus problemas o temas de
actualidad, siguiendo el modelo de El
show de Cristina. El espacio, presen-
tado por Pilar Castao, no tuvo tanta
acogida y al ao sali del aire.
Locos videos
Se inici en 1992 con la presentacin
de Jaime Snchez Cristo y Jaime Gar-
zn, pero en 1994 ste se retir para
dedicarse a otros proyectos en televi-
sin y le cedi su puesto a Carolina
Gmez. Dirigido por Memo Orozco,
el programa de Producciones JES
se caracteriz por presentar videos
divertidos, que en un principio
llegaban de Estados Unidos pero que
poco a poco se fueron nutriendo con
grabaciones enviadas por televidentes
colombianos. Lleg a tener 30 puntos
de audiencia y obtuvo un premio Tv y
Novelas. En 1999 sali del aire.
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Jaime Snchez Cristo, Otto Greiffenstein y Carlos Ruiz, con dos de las presentadoras
que ha tenido Panorama.
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Magazn Caracol
Naci en 1992, presentado por Mara
Jos Barraza e Isabella Santo Domin-
go, y dirigido por el periodista Carlos
Ruiz. En esta primera etapa se com-
binaron las noticias de actualidad y
las entrevistas de corte ms serio, a
cargo de Ruiz, con informes sobre be-
lleza, salud, arte y farndula, a cargo
de las conductoras.
En 1995 lleg a la direccin Amparo
Prez, quien le dio mayor importan-
cia a la informacin light y tambin
dio pie a la realizacin de informes en
otros pases. Adems, creci el nme-
ro de presentadores en el estudio. Ya
se haba retirado Isabella, as que al
lado de Barraza llegaron Katty Senz,
Lina Mara Chedraui y Luis Carlos
Jacobsen. El programa estuvo al aire
hasta 1999.
Qu tiene Mara Jos?
Proveniente del Noticiero Nacional, donde haba hecho sus primeros pinitos
bajo la direccin de Luca Madrin presentando el Concurso Nacional de
Belleza, en 1997 y hasta el 2000 Mara Jos Barraza dirigi y present
este programa de entrevistas, que llevaba a los televidentes a travs de un
dilogo interesante con guras de la farndula de talla internacional. Desde
Carlos Vives y Chayanne, pasando por Ricky Martin hasta Gloria Estefan,
sostenan un dilogo amable con la ex reina colombiana, que se desplazaba
hasta los pases donde se encontraban los personajes para acercarlos al
pblico colombiano.
Stars
En 1997 la productora Vista Produc-
tions inici un programa de entre-
vistas que tena como caracterstica
primordial la calidad de sus invita-
dos. All podan darse cita guras de
la talla de Miguel Bos, Armando
Manzanero, Elton John, Pierce Bros-
nan, Donald Trump y Juan Pablo
Montoya, quienes desnudaban su
intimidad ya fuera con Carolina
Gmez o Jaime Snchez Cristo, los
realizadores de este espacio.
En un comienzo Stars tuvo una
emisin semanal, pero a partir de
1999 empez a transmitirse como
un especial en los das festivos por el
Canal RCN.
Esta noche s
Este espacio naci en 1991, conduci-
do por Gloria Valencia de Castao,
Camilo Pombo y Pilar Castao,
con la direccin de Rodrigo Casta-
o Castillo.
Su esquema se basaba en el estilo de
los presentadores, por lo que contaba
con un segmento cultural, casi siem-
pre una entrevista a un pintor o un
escritor reconocido, a cargo de Gloria
Valencia; un reportaje sobre temas de
farndula y moda, presentados por
Pilar Castao, y una seccin musical
que estaba a cargo de Pombo.
El magazn lo emiti la progra-
madora RCN y sali del aire en 1998,
cuando la empresa se convirti en
canal privado.
Televisora Nacional
Cocine a su gusto, 1968.
RTI
El mundo de la moda, 1961.
Martes con Gloria, 1971.
Adn y ellas, 2004.
Promec
Arriba la gente, 1985.
Telesemana, 1986.
Punch
Es la moda, 1984.
Positiva Mente, 1986.
Universo joven, 1988.
Jorge Barn Televisin
Jorge presenta, 1969.
El noticiero del espectculo,
1994.
Caracol
Qu se ve, 1990.
Muy personal, 1992.
Moda, estilo y pasarela,
1996.
Entrese, 1996.
Detrs de, 1997.
Las tardes de Mara C., 2002.
Tevecine
Todo que ver, 1996.
Non Plus Ultra, 1996.
Audiovisuales
Cmo le parece, 1989.
A diario con Jota Mario,
1995.
Que Dios me ampare, 2003.
Citytv
Mujeres en lnea, 1999.
Vive bien, 2002.
Bravssimo, 2001.
Dcada de los setenta
lvaro Castao Castillo
por Naturalia y Correo
especial.
Virginia Vallejo y Margot
Ricci por Cuidado con las
mujeres.
Dcada de los ochenta
Jorge Marn por Telesemana.
Iris Llins por Operacin
salud.
Luis Fernando Castrilln
por Magazn 7:30.
Dcada de los noventa
Jos Fernndez Gmez
por Cmo le parece.
Sofa Vergara por Fuera de
serie.
Camilo Pombo por Esta
noche s.
Rodrigo Castao por Esta
noche s.
Katty Senz por Panorama
y Magazn Caracol.
Carolina Gmez y Jaime
Snchez Cristo por Locos
videos y Stars.
Poncho Rentera por Muy
personal.
Mara Mnica Urbina por
Magazn de la maana.
Vea Colombia
Revista del sbado
Alberto Acosta cre en 1973 el
primer magazn de opinin Vea
Colombia, revista del sbado, don-
de logr reunir a Carlos Lemos
Simmonds, Luis Guillermo Vlez,
Pepn, Jaime Sann Echeverry,
Gloria Valencia de Castao, Anbal
Fernndez de Soto y Otto Morales
Bentez. Este espacio tuvo seccio-
nes como Recordando la historia,
con Alberto Dangond y Daro
Silva. As mismo, all apareci por
primera vez el gran humorista
Montecristo.
Radiocity
Este magazn producido por el
canal Citytv sali al aire en octubre
del 2000, emitido en directo bajo
la direccin de John James Orozco
y la presentacin de Humberto
Rodrguez el Gato y Jorge Marn.
Con ellos estaban Vicky Rodrguez y
Gina Bermdez, que se encargaban
de hacer notas de moda y farndula e
Internet. Luego de dos recesos, en el
2003 se hizo un relanzamiento para
posicionarlo como una revista de
entretenimiento, esta vez con Margot
Rocha en la direccin. As naci una
tercera etapa de este programa que se
emite de 6:00 a 8:00 de la noche, de
lunes a viernes, con la participacin
de Julio Correal, Bianca Arango,
Juana Mario, Mnica Fonseca y,
ltimamente, Guillermo Vives.
Adriana Eslava
Debut en la televisin en 1990
a travs del Magazn 7:30. Hija
del torero Pepe Cceres, desde
su aparicin en la pantalla caus
sensacin entre el pblico no
slo por su talento y soltura ante
las cmaras, sino tambin por la
propiedad de la que hizo gala al
manejar su imagen, caracterizada
por un parche en el ojo derecho
que debe usar desde el da en que
perdi el ojo debido a un atentado
del que fue vctima. Adriana lleg
pisando fuerte y lo hizo tan bien,
que en 1991 ya estaba presentando
el noticiero NTC, al lado de Flix De
Bedout y dgar Perea, y ms tarde,
en 1995, era la imagen del progra-
ma periodstico Qurum.
Esta ibaguerea, experta en
diseo de interiores, ahora est
dedicada a las relaciones pblicas.
Magda Egas
Despus de haber hecho incursiones
en el campo del modelaje y el canto,
a mediados de los setenta empez
a trabajar como presentadora en
Caracol, en donde adems manejaba
toda la franja de programas infantiles
y femeninos. Paralelamente, comenz
a presentar el programa de entrevis-
tas Caf concierto, en compaa de
Alfonso Lizarazo. Con ste, los televidentes conocieron a todas las grandes
guras de la cancin internacional que llegaban al pas a lo largo de ms
de seis aos.
Con el tiempo, Magda empez a tener espacios con otras programado-
ras como Cine en la noche, con el que se trajeron grandes producciones
del cine a la pantalla chica, y Expocine, un espacio de crtica de la progra-
madora Uniexp. Entonces, los colombianos se acostumbraron a verla con
frecuencia, pues en una semana llegaba a presentar hasta seis programas.
Esa popularidad hizo que fuera escogida para presentar 300 millones,
un especial turstico sobre cada uno de los pases OTI que se realizaba en
Espaa. Ella fue en representacin de Colombia por espacio de seis aos.
Otra faceta como presentadora la desempe en el noticiero Telenoticias,
donde permaneci por ao y medio.
Lo ltimo que realiz antes de salir de Caracol, a mediados de los noven-
ta, fue Dicen que. Luego, licit con Seal Colombia a travs de su empresa
Producciones Egas y as le dio vida a Caf para tres, un programa de entre-
vistas emitido por el canal 7 durante tres aos. Su ms reciente aparicin
en televisin fue en el magazn Nuestra casa junto con Pilar Vlez.
Su carrera como presentadora ha sido reconocida con varios premios
entre ellos el Antena de la consagracin como mejor presentadora, que
gan por varios aos consecutivos desde 1977, lo cual condujo a que ms
adelante le entregaran el Antena de oro. De igual forma, hace dos aos la
Asociacin Colombiana de Locutores, de la cual es presidenta, le otorg el
premio Julin Ospina a toda una vida.
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Pilar Castao, Rodrigo Castao, Camilo
Pombo y Gloria Valencia de Castao.
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Mara Jos Barraza.
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C o n c u r s o s
Los shows
de la buena fortuna
As como son muchos los colombianos que suean con
ganarse la lotera, otros tantos tienen el secreto anhelo de par-
ticipar en un programa de concurso y llevarse para su casa los
premios jugosos que en ellos se ofrecen. Puede ser un electro-
domstico, un viaje, dinero en efectivo No importa. La clave
es triunfar, ya sea valindose de la habilidad, el conocimiento, el
azar o simplemente la suerte.
Ese deseo de ganar, sumado a la posibilidad del premio, ha
hecho que los concursos ocupen un lugar importante en la tele-
visin colombiana. As ha sido desde el nacimiento de la panta-
lla chica, cuando los televidentes se deleitaban con las preguntas
orquestadas por Antonio Panesso para el programa Miles de
pesos por sus respuestas. En aquellos aos la competencia se haca
por una plancha o una licuadora. Con el paso del tiempo las
producciones no slo fueron perfeccionando los juegos, sino
mejorando los estmulos, que pasaron a ser neveras, lavadoras,
televisores, carros y, lo ms reciente, jugosas sumas en efectivo.
La gran mayora de los concursos que han habitado la panta-
lla chica colombiana se han inspirado en la televisin de Estados
Unidos, donde el gnero es rey. De all se adoptaron los escena-
rios brillantes, las modelos glamorosas, los acertijos, las trampas
y los trucos para ponerles ms picante
a los juegos, pero siempre imprimin-
doles el sabor colombiano que el
pblico exiga. Fue as como nacieron
producciones tan exitosas como Con-
cntrese o Busque su pareja, que a la par
que cautivaban audiencia arrojaban
dos nombres como los ases del gnero:
Fernando Gonzlez-Pacheco y Julio E.
Snchez Vanegas.
La picarda del primero y el reposa-
do humor del segundo determinaron
el estilo que seguiran futuros presen-
tadores, entre los que se encuentran
Jota Mario Valencia, Marco Aurelio
lvarez, lvaro Ruiz y Hernn Orjuela.
Con ellos el gnero se fue enriquecien-
do al igual que la produccin, lo cual permiti mejorar los jue-
gos, los escenarios y los premios. As se dio paso a realizaciones
ms elaboradas como El programa del milln o Quiere cacao.
Cuando estos espacios salieron del aire, el producto pareci
sucumbir, hasta que en el 2000 surgi Quin quiere ser millo-
nario, que con sus preguntas, sus ayudas y sus 200 millones de
pesos, les dio un nuevo aire a los concursos y volvi a colocarlos
en el gusto de la audiencia.
Miles de pesos
por sus respuestas
Fue uno de los pioneros entre los
programas de concurso en la tele-
visin colombiana. Naci en 1960
con la produccin de la Televisora
Nacional, pero un ao despus
qued en manos de la programadora
Punch. Al principio se llam Tres mil
pesos por sus respuestas, luego fue Seis
mil pesos, ms tarde Veinte mil pesos
(todo debido a la inacin), hasta
que nalmente adopt el nombre de
Miles de pesos por sus respuestas. Su
director fue el periodista Antonio
Panesso, quien cada semana retaba
los conocimientos de un concursante
sobre un tema especco, que deba
corresponder a una acin y no a su
profesin. Si superaba el cuestionario
que le haca la presentadora Gloria
Valencia de Castao, poda volver a la
semana siguiente, y as una y otra vez
hasta que alcanzara el premio mayor.
Este espacio naliz en 1974.
La llamada Sears
Fue uno de los concursos de mayor
sintona en su poca (1963). Reali-
zado por la programadora Punch y
presentado por Gloria Valencia de
Castao, caus sensacin no slo por
sus premios sino tambin por su des-
pliegue tcnico, innovador para aquel
entonces. Gracias a l era posible que
cada semana se recibieran llamadas
telefnicas de los televidentes quienes,
despus de responder correctamente
un santo y sea, deban superar
pruebas de habilidad que incluan
adivinanzas y trabalenguas. Una
vez que salan triunfantes podan
acceder a los regalos que les ofreca el
concurso, los cuales incluan juegos
de sala, alcobas o accesorios para el
bao, suministrados por los almace-
nes Sears.
Concntrese
Despus de vender su parte en la Emisora Monserrate, Julio E. Snchez Vane-
gas se qued con 300 mil pesos en el bolsillo. Esta fue la inversin inicial en el
programa Concntrese, un producto que les haba ofrecido a las programadoras
RTI y Punch, pero que stas haban rechazado por considerar que no podra
ser exitoso. Sin embargo, l decidi hacerlo por su cuenta y fue as como el
concurso lleg a la televisin en 1964 con una estructura que conserv en sus
veinte aos de vida y que le permiti obtener los premios El Tiempo y Antena:
los participantes deban recordar las parejas de elementos que aparecan en
un tablero y, al nal, resolver un jeroglco. Durante su primer mes al aire el
programa no produjo ganancias, pero a partir del segundo y hasta el nal de
sus das, en 1984, se dio el lujo de mantener al tope la pauta publicitaria. En 1990
regres a la pantalla y se sostuvo durante cinco aos ms.
Cabeza y cola
Fue otro de los con-
cursos que causaron
sensacin entre los
colombianos, a pesar
de que era considerado
un juego para nios.
Apareci en la pantalla
chica en 1978 bajo el
smbolo de la progra-
madora Punch y sigui
las premisas de un
conocido juego infantil,
en el que los concursan-
tes que respondieran
correctamente las preguntas suban a la cabeza de la competencia y los que
erraban bajaban a la cola. El programa recibi el premio Antena y tambin
el reconocimiento del peridico El Tiempo. Dirigido por Hernn Castrilln
Restrepo, tuvo como presentador a Fernando Gonzlez-Pacheco y permaneci
por espacio de seis aos en la pantalla chica.
Sal Garca
Lleg a Bogot procedente de Medelln a comienzos de los aos cin-
cuenta. Curiosamente sus primeras participaciones en la recin nacida
televisin no las hizo como presentador sino como escengrafo, pues el
medio quiso aprovechar sus dotes como decorador. A la animacin lleg
por una casualidad y se estren presentando el Sorteo Extraordinario de
Navidad, en el que permaneci por espacio de cinco aos.
Su consagracin denitiva apareci con el concurso Guerra de
estrellas, una de las primeras producciones realizadas por la progra-
madora Coestrellas, a partir de 1982. All Garca cada semana conduca
el concurso haciendo gala de buen humor, a la vez que enfrentaba a
los participantes con preguntas sobre cultura general. Su compaera
en escena era la ex seorita Nario, Karina Gmez, quien, debido a su
participacin y su labor de entregar el dinero a los concursantes, se
dio a conocer como La mujer del billete. Un ao despus de su debut,
Guerra de estrellas guraba entre los quince programas ms vistos,
con una audiencia de 50,2 puntos, mientras que Garca reciba el premio India Catalina como mejor presentador.
Por aquellos aos tambin dio vida al programa Sal en la olla, por el cual recibi el premio India Catalina como
mejor animador en 1984. Despus de participar en comerciales de televisin se retir de la pantalla chica para dedi-
carse a otro ocio: la pintura. Garca falleci en Bogot el primero de enero de 2004.
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Con elementos
de concurso,
los realities
aparecieron en
la pantalla chica
nacional en el
2001, captando
la atencin del
pblico. Estos
programas, al estilo
de los tradicionales
concursos, ofrecen
jugosos premios
en efectivo a sus
participantes,
adems de que les
aseguran la fama
y todo lo que viene
detrs de ella.
117
C o n c u r s o s
Fernando Gonzlez-Pacheco, una leyenda en vivo
Es muy difcil saber de qu manera se
construyen las leyendas. Al igual que los
buenos programas de televisin, nadie se
hace el propsito de darles vida para que
se conviertan en lo que son. Sencillamen-
te se dan y slo es posible reconocerlas
cuando ya existen. Y Pacheco, aunque
l en su innita modestia insista en
negarlo, es la leyenda viva de la televisin
colombiana.
Sin temor a equivocaciones puede
asegurarse que es el smbolo de la panta-
lla chica nacional. As ha sido desde que
acept en 1959 el reto que le formul
Alberto Pearanda a bordo del barco de la
Flota Mercante, donde el presentador se
desempeaba como camarero. Un hecho
que hace parte de la leyenda. Sali de
las aguas del ocano rumbo a un estudio
de televisin sin ms experiencia en los
escenarios que las imitaciones que haca
ante sus condiscpulos del Gimnasio Mo-
derno, antes de que lo expulsaran, o las
canciones que interpretaba frente a otros
marinos para animar las tediosas noches
en mar abierto. Aun as quera demostrar
que era capaz de aparecer en la televisin
y esa idea lo llev a presentar el musical
Agencia de artistas.
La leyenda cuenta que al principio no le
gust al pblico. A las ocinas de Punch,
realizadora del programa, llegaban cartas de los televidentes quejndose por el acento del animador, su apariencia
fsica y su inexperiencia, aunque le reconocan que era un tipo sencillo y buena gente. La terquedad de Alberto
Pearanda hizo que Pacheco continuara en la televisin, dando inicio a una carrera que ha superado los cuarenta
aos de trayectoria e incluye en ella la presentacin de ms de cincuenta programas de televisin, actuaciones en
series, telenovelas y obras de teatro, y una bien ganada popularidad como el mejor animador de la pantalla chica y el
ms completo entrevistador de todos.
Un rcord nada despreciable para el colombiano ms colombiano de todos, que curiosamente no naci en Colom-
bia sino en Valencia (Espaa). Un dato adicional que hace parte de la leyenda. Tambin un logro importante para el
muchacho indomable que ha soportado con pesar la idea de que su padre haya muerto antes de darse cuenta de
que su hijo por n haba encontrado un rumbo en la televisin despus de probar suerte con la medicina, la econo-
ma y la instalacin de radios en los automviles.
La pantalla chica lo adopt y l ha sabido devolver con creces el cario del pblico a travs de diferentes facetas. Ha
sido actor de televisin en Yo y t, El viejo, Isabel me la vel, Msica maestro, Puerta grande y hasta en un teleteatro
denominado El cadver del seor Garca, donde interpretaba a un cadver y, por supuesto, no deca ni mu. Tambin
ha actuado en teatro a travs de musicales como La jaula de las locas y Sugar. Adems ha sido programador, y de
los buenos, con sus socios en aquel sueo llamado Coestrellas. Pero sus grandes logros han ido de la mano de la
presentacin, con concursos inolvidables como Cabeza y cola, Compre la orquesta, El programa del milln, Quiere
cacao, Busque su pareja, Exitosos, Los tres a las seis, Siga la pista y Sabariedades, as como el Telehipdromo, Ope-
racin Ja Ja, El infantil de Pacheco y el programa periodstico Charlas con Pacheco, por el que recibi tres premios
de periodismo Simn Bolvar. Este galardn se suma a los innumerables Nemqueteba, Indias Catalina, Antenas de la
consagracin y Tv y Novelas que ha recibido a lo largo de su trayectoria, as como a los reconocimientos que le han
otorgado sus colegas a travs de la Asociacin Colombiana de Locutores.
Por estos motivos Pacheco es leyenda. Y una estrella, condicin que le ha acarreado tambin algunos problemas,
como un secuestro de dos das por parte
del grupo guerrillero M-19, y una segunda
amenaza contra su vida en el ao 2000
por parte de las Farc. A l esa faceta de la
fama le pesa. Por eso preere ser simple-
mente Pacheco, el hombre que les brinda
alegra a los colombianos y sigue tan
vigente como en otras pocas a travs de
sus entrevistas para el magazn Da a da
del Canal Caracol. El mismo al que sienten
cercano desde la seora encopetada hasta
los nios de la calle, que al encontrarlo
en cualquier avenida le tocan sin timidez
el estmago con sus manos sucias para
decirle adis, viejo Pache.
El precio es correcto
Fue creado en 1981 por la programadora RTI, bajo la direccin de Aurelio
Valcrcel y la presentacin de Gloria Valencia de Castao. Su estructura era
sencilla: un grupo de tres concursantes deban competir con base en sus
conocimientos sobre los precios de productos bsicos de la canasta familiar.
Quien acertaba en estos valores se llevaba premios representados siempre por
electrodomsticos: planchas, licuadoras, tostadoras, etc. Era un programa
dirigido especialmente a las amas de casa y por este motivo se program en el
horario del medioda.
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Compre la orquesta
En 1979 la programadora RTI lanz un concurso basado en pistas musicales,
interpretadas por una orquesta en vivo. Se emita en el horario del medioda
y su presentadora era Mara Cristina Salcedo. Un da en el que ella no pudo
asistir al programa, la empresa llam en su remplazo a Fernando Gonzlez-
Pacheco, quien supli a su compaera. Los resultados fueron tan positivos que
l fue escogido para que continuara en la presentacin. A partir de ese momen-
to Compre la orquesta cambi: se traslad al horario de la noche de los viernes,
se extendi a una hora (hasta ese momento era de media), se enriqueci su
estructura, la orquesta creci y empez a grabarse en diferentes ciudades del
pas. La msica y la animacin de Pacheco hicieron del concurso el ms popu-
lar de la televisin colombiana, con una audiencia superior a los tres millones
de televidentes. El director fue Bernardo Romero Pereiro, quien, junto con
Pacheco, dej el programa cuando se fund la programadora Coestrellas en
1981. Sin embargo, en 1982 esta empresa lo llev nuevamente a la televisin, en
asocio con RTI.
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Pacheco acompaado de Roberto Garca-Pea, su padre Doroteo
Gonzlez-Pacheco (centro) y su hermano Rafael.
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Jota Mario Valencia
El sacerdote que lo bautiz en su Medelln natal lo hizo bajo el nombre de
Jorge Mario Valencia Yepes. Pero de eso ya nadie se acuerda. Para los colom-
bianos l es simplemente Jota Mario, un personaje que los ha acompaado
desde hace casi tres dcadas a travs de la televisin, con sus salidas ocurren-
tes, sus bromas y el desparpajo paisa que lo caracteriza.
Su historia en los medios comenz a los nueve aos de edad y debido a
que se pinch el ojo izquierdo con unas tijeras. La lesin fue seria y lo oblig
a practicarse tres cirugas, con el consiguiente reposo. Esta situacin hizo que
buscara la compaa de una amiga el, la cual encontr en la radio.
Lo que en un comienzo fue una acin se convirti en una de las grandes
pasiones de su juventud. Por eso, una vez recuper la salud, era frecuente
verlo en los alrededores de la emisora La Voz del Ro Grande (Todelar) ob-
servando a quienes trabajaban all. Su presencia se hizo tan constante que un
da, cuando falt el actor que haca las voces de los nios en la radionovela La
ley contra el hampa, le dieron la oportunidad de remplazarlo en propiedad. Y
lo hizo tan bien que a partir de entonces todos los papeles infantiles fueron
suyos. No le pagaban ni un peso por sus actuaciones, pero l viva dichoso.
Cuando termin el colegio su eleccin fue obvia: estudiar comunicacin
social. Por eso enl sus pasos hacia la Universidad Bolivariana, donde
permaneci por espacio de dos aos. Una diferencia de opiniones con uno
de sus profesores lo llev a dejar el claustro y a aceptar una oferta que le
haban hecho en la programadora Promec para trabajar en Bogot. Lleg a
la capital en enero de 1978 con la tarea de adaptar para la radio los libretos
de la serie Dialogando. La oportunidad era buena, pero l se desesper en
la ciudad y pronto regres a Medelln. Sin embargo, en marzo de 1979 una
nueva llamada de la empresa para que le ayudara con la licitacin, lo hizo
emprender viaje una vez ms.
La idea era que l permaneciera en Bogot durante quince das y colabo-
rara con el pliego que presentara la programadora a concurso. Jota Mario, ni
corto ni perezoso, en un n de semana repas los peridicos nacionales y de
ellos extrajo las ideas para cincuenta programas, incluidos Revivamos nuestra
historia, Valores humanos, Telese-
mana y Esta es Colombia. Despus
de este debut en periodsticos de
corte serio, lleg su incursin en los
programas de concurso y varieda-
des, que dio lugar a producciones
como Domingusimo, Los tres a
las seis, Adn y Eva, Cazadores de
la fortuna, el magazn Da a da,
Sbado espectacular y Muy buenos
das, los cuales le han permitido
obtener varios premios.
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El nico programa que ha logrado tener como
presentadores a tres de las guras ms importantes de la
televisin, Fernando Gonzlez-Pacheco, Gloria Valencia
de Castao y Jota Mario Valencia, fue el concurso Los
tres a las seis. Lo curioso es que ellos rara vez coincidan
en grabacin, ya que cada quien realizaba sus segmentos
por separado. Slo se vean el da de grabaciones a las
seis de la tarde, hora en la que se realizaban los saludos y
despedidas de este espacio.
Adn y Eva
Naci inspirado en el concurso
Dating Games, realizado por la
televisin de Estados Unidos
durante ms de veinte aos y que
an permanece al aire. En Co-
lombia la primera versin la rea-
liz Fernando Gonzlez-Pacheco
con el ttulo de Busque su pareja,
y esta segunda, Adn y Eva, fue
producida por la programadora
Caracol en 1987, con presenta-
cin, libretos y direccin de Jota
Mario Valencia. El programa
conserv la estructura del mode-
lo norteamericano: un soltero o
soltera deba escoger una pareja
entre tres concursantes, a los
cuales no poda verles el rostro
sino seleccionarlos a partir de
las respuestas que daban a las
preguntas del presentador. Este
espacio se emiti durante siete
aos.
Los tres a las seis
En 1989 surgi la idea de hacer un
programa que simulara la estructura
de un casino, con sus juegos de mesa,
sus ruletas y sus talladores. Para la
versin de televisin, stos seran los
ases de la presentacin de programas
de entretenimiento: Jota Mario
Valencia, Sal Garca, Marco Aurelio
lvarez y Fernando Gonzlez-
Pacheco.
Sin embargo, el valor de esta
produccin era demasiado alto para
el espacio de media hora que tena
la programadora Caracol, as que
sta decidi unirse con RTI para
hacer realidad el concurso. Como
esta empresa ya tena en su nmina
a Pacheco y a Gloria Valencia de
Castao, se decidi que ellos seran
los compaeros de Jota Mario en el
estudio. A pesar de que Los tres a las
seis tuvo una buena acogida por parte
del pblico, en 1991 lleg a su n
debido al racionamiento de luz que
afect al pas.
El programa del milln
Ganador de tres premios India Catalina, este programa se convirti en un
xito de audiencia que alcanz los 60 puntos de rating. Naci en 1987 dentro
de la programadora RTI, con Aurelio Valcrcel como productor y director, y
Fernando Gonzlez-Pacheco en la presentacin. A pocas semanas de su estre-
no, esta idea inspirada en una produccin estadounidense ya era un fenmeno,
lo cual no es de extraar si se tiene en cuenta que cada ocho das las parejas
de concursantes que participaban tenan la posibilidad de ganar un milln de
pesos, cifra nunca antes entregada por un concurso colombiano. Slo deban
completar las letras que componan unas frases, las cuales se constituan en las
pistas de un acertijo.
Sabariedades
Realizado por Coestrellas, en su primer ao
de emisin (1982) este concurso se dio el
lujo de tener una audiencia de 47,5 puntos.
Cmo logr este xito tan apabullante? El
concurso de Coestrellas tena varios aspec-
tos a su favor. El primero de ellos eran los
presentadores, Fernando Gonzlez-Pacheco
y Carlos Benjumea, dos guras carismticas
que combinaban la animacin con el buen
humor. El segundo eran los juegos, que no
medan los conocimientos de los concursantes, sino su habilidad fsica, ya que
fcilmente podan llevarlos a transportar sobre el escenario de la Media Torta,
donde se grababa, gigantescos globos de agua o a embadurnarse con crema de
afeitar mientras trataban de fabricar una falsa torta de bodas. El tercero era la
msica, que en cada emisin corra por cuenta de una orquesta de talla inter-
nacional, desde Los Meldicos hasta el Gran Combo de Puerto Rico. Sabarie-
dades se emita los sbados y tena una duracin de dos horas y media.
Televisora Nacional
Los catedrticos informan, 1955.
Gnele al reloj, 1955.
Adivine mi trabajo, 1955.
Dgalo con mmica, 1955.
El carrusel de las sorpresas,
1959.
Punch
Cunto sabe, Punch le paga,
1960.
Uno es de ley, 1961.
Signo y fortuna, 1962.
Marcando tantos, 1968.
Busque su pareja, 1969.
Operacin Cupido, 1975.
Qu pareja ms pareja, 1976.
Caracol
Signo y fortuna, 1973.
Nosotros, 1989.
Oiga, mire, vea, 1991.
El amor, amor, 1992.
Cazadores de la fortuna, 1993.
Cien colombianos dicen, 2002.
Coestrellas
Siga la pista, 1985.
NTC
La rueda de la fortuna, 1981.
Eduardo Lemaitre
Producciones
Surge una estrella, 1983.
Los tuyos y los mos, 1983.
Todos contra todos, 1987.
Promec
Sbados de locura, 1987.
No me vuelvan a invitar, 1987.
RCN
Exitosos, 1992.
Comandos, 1999.
Quiz LG, 2003.
RTI
Alcance la estrella, 1970.
Pare o siga, 1971.
Telectrnico, 1983.
Quiere cacao, 1992.
Ot r o s c o n c u r s o s
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Domingos gigantes
Naci en 1985 en la programadora Gegar Televisin y con el nombre de Domin-
gos gigantes. En esta primera etapa su estructura se basaba en pequeos con-
cursos, que entregaban un promedio de cinco mil pesos en premios cada uno.
Cuando en 1989 su creador y director, Jota Mario Valencia, rm contrato de
exclusividad con la programadora Caracol, sta le compr a Gegar el horario
de Domingos gigantes e inici la produccin del programa. Su ttulo cambi por
el de Domingusimo, la grabacin sali del Teatro Estudio de Inravisin para
trasladarse a los Estudios Gravi, se incluy una orquesta en vivo y se dio vida a
concursos como El novio chvere y Los solteros sin compromiso. Los cambios le
permitieron recibir el premio India Catalina en las categoras de mejor concur-
so y presentador.
Benjumea y Pacheco.
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En busca de la
pequea audiencia
Durante la mayor parte de la historia de la televisin colombiana
los programas infantiles han cargado con una mala fama: la de
ser considerados programas poco atractivos, tanto en el aspecto
comercial, como de audiencia. Sencillamente se piensa que los
nios no marcan rating (aparte de que no hay muchos produc-
tos para pautar en los programas infantiles) y de esta manera se
les ha relegado a un segundo lugar dentro de la programacin
nacional.
Es por este motivo por lo que, si bien los programas infantiles
han estado presentes en la cartelera desde que la televisin lleg
al pas, por lo general contaban
con escaso presupuesto y eran
enviados a los horarios menos
apetecidos por las programa-
doras. Las primeras ofertas se
concentraron en el formato de
los concursos, que al estilo de
El mundo infantil, El club del
to Alejandro, Animalandia o
Juguetelandia en Sears, inten-
taban recrear en pantalla algunos de los juegos que llamaban
la atencin de los pequeos. En esos primeros aos tambin se
hicieron algunas propuestas aisladas para la audiencia infantil,
como El mundo del nio y brete Ssamo, donde se montaban
piezas de la literatura para nios.
Ya en la dcada de los sesenta los colombianos entendieron
que s se poda hacer una televisin pensada por y para los nios
a travs de producciones extranjeras que empezaron a llegar al
pas, como Plaza Ssamo y Topo Gigio. Su estructura, que com-
binaba la educacin y el entretenimiento, pronto tuvo acogida
entre la teleaudiencia, pero no fue lo sucientemente fuerte
como para convencer a los productores locales de que siguieran
su ejemplo.
Slo hasta la dcada de los ochenta dos empresas decidieron
impulsar el gnero: Caracol y Punch. La primera con la msica,
los bailes y los dramatizados de Pequeos gigantes, y la segunda a
travs de un proyecto que obtuvo reconocimiento internacional:
Imagnate. Por primera vez la televisin tom a los nios en serio
y puso en escena sus inquietudes y deseos.
El rating y la crtica fueron favorables a estas realizaciones,
que marcaron una poca en la pantalla chica colombiana. Sin
embargo stos, al igual que Brjula mgica y Oki Doki en aos
posteriores, fueron experimentos aislados, islas en medio de
una cartelera en donde los nios se acostumbraron a ver dibujos
animados extranjeros o simplemente los programas diseados
para el pblico adulto.
El club del to Alejandro
El programa, que se basaba en
concursos infantiles y rondas can-
tadas para los nios, se estren en
la televisin chilena a comienzos
de los aos cincuenta. Cuando su
creador, Alejandro Michel Talento,
lleg a Colombia, se trajo consigo
esta produccin, que debut en la
pantalla chica nacional en la dcada
del cincuenta y luego fue parte de la
programacin del canal Teletigre en
los sesenta. El espacio funcionaba a
la manera de un club, del cual hacan
parte no slo los nios que acudan al
estudio, sino que lo vean a travs de
sus receptores.
Para la crtica de la poca, el xito de
El club del to Alejandro no radicaba
tanto en su contenido como en la
capacidad de su presentador para
relacionarse con su pblico.
El mundo infantil
En 1959 surgi uno de los primeros
programas infantiles de la televisin
colombiana. Lo produjo la progra-
madora Punch, con la presentacin
de Gloria Valencia de Castao. Su
estructura era bastante sencilla: se
trataba de una esta a donde los
nios eran invitados y que se llevaba
a cabo en los estudios de la Televi-
sora Nacional. All, con una hora de
anticipacin, la presentadora alterna-
ba y jugaba con ellos, de tal manera
que a la hora de salir al aire no se
vieran nerviosos. Durante la emisin
se les daban dulces y regalos de los
patrocinadores. El espacio estuvo dos
aos al aire.
Feliz cumpleaos Ramo
T crees que Gloria me haga un
programa para un cliente que vende
ponqus?. Esta pregunta sencilla,
hecha por el publicista Lucio Duzn
a lvaro Castao Castillo durante
un encuentro fortuito en una calle
bogotana, dio inicio al programa
Feliz cumpleaos Ramo. Despus de
la respuesta armativa de Castao
a la inquietud de su amigo, Gloria
Valencia inici su trabajo como con-
ductora y directora de este espacio, en
el que cada semana se les celebraba
el cumpleaos a los nios con gorros,
sorpresas, regalos y el consabido pon-
qu, como en una esta de verdad. El
infantil lo realiz desde 1964 hasta
1969 la productora Lucio Luciani y
Compaa.
Animalandia, los del si lo tiene, trigalo
Naci en 1967 gracias a una idea que tuvo Germn Garca, propietario de la
programadora Gegar Televisin. A l se le ocurri hacer un programa infantil
que involucrara concursos, payasos, magia y la presencia de mascotas. Como
presentador pens en Fernando Gonzlez-Pacheco, a quien haba conocido en
los torneos de ping-pong que se realizaban en Bogot, a los cuales ambos eran
acionados. As que un da, cuando se encontr a Pacheco en la calle, le plante
su proyecto. El animador dijo que s y de esta manera naci una de las produc-
ciones clsicas del gnero en la televisin colombiana. Se emita en las maanas
de los domingos desde el parqueadero de Inravisin, donde elmente se daban
cita nios de todas las edades, ansiosos de participar en los juegos. All estaban
para alcanzar la cima de la vara engrasada, conseguir cuanta cosa extica les
exigan en Si lo tiene, trigalo, o cargados con sus loros a los que tenan aleccio-
nados para que repitieran la famosa frase: A m, Gelhada o nada. Dirigido
primero por Germn Garca y luego por Hernn Castrilln, este espacio
permaneci doce aos bajo la conduccin de Pacheco, siempre acompaado
por los payasos Pernito, Tuerquita y Beb. Cuando el conocido animador se
retir del infantil participaron como presentadores Hctor Ulloa, lvaro Ruiz,
William Vinasco Ch. y Wilson Nez. Sin embargo, el programa haba perdi-
do su esencia y, despus de ser semanal, pas a transmitirse nicamente en los
festivos hasta el n de su emisin, en 1994.
Animalandia fue un
programa que marc de
manera determinante la
carrera de Pacheco. An
hoy en da, pese a que el
concurso sali del aire
hace ms de una dcada,
el pblico lo detiene en
la calle para preguntarle
cundo lo volver a hacer.
Pernito
A Luis Fernando Noya quizs lo cono-
cieran pocas personas. Un reducido
crculo de familiares y amigos, y nada
ms. Pero a Pernito, el payaso, no
slo lo reconocan sino que lo admi-
raban millones de nios que seguan
cada semana sus ocurrencias en el
programa Animalandia, quienes
crecieron a su lado al igual que
Beb y Tuerquita, sus hijos y eternos
compaeros en escena. Pernito fue
el payaso por excelencia, siempre alegre y dispuesto a divertir a los dems.
Naci en Chile pero era ms colombiano que cualquiera. Llev su alegra a los
televidentes a travs no slo de Animalandia sino tambin de otras produc-
ciones como Buenos das bulliciosos o Las travesuras de Beb. Y pensar que
lleg a Colombia no como humorista sino como msico, uno de los mejores
saxofonistas que ha conocido el pas en opinin de muchos, interpretando
msica tropical en la orquesta del maestro Lucho Bermdez. Pero la risa lo
acapar y nunca ms lo dej en libertad hasta el da de su muerte, en junio
del 2003, cuando tena 82 aos.
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Mini Monos con Pepn
Sali al aire en 1974 con la produccin de la programadora RTI. Era un concur-
so animado en algunos segmentos por una adolescente llamada Yady Gonzlez,
a quien se le conoca popularmente como La Pecosa, y el caricaturista Jos
Mara Lpez, Pepn. Toda una generacin de nios creci siguiendo cada tarde
los segmentos del programa, en el que no slo ponan a prueba sus conoci-
mientos sino que adems les daban la oportunidad de aprender a dibujar con
propiedad. Mini Monos con Pepn naliz en 1982, cuando Lpez decidi
radicarse en Brasil.
Plaza Ssamo
Este programa, que naci en Es-
tados Unidos gracias a la empresa
Childrens Television Network, tuvo
su primera versin para Amrica La-
tina en 1971, cuando el canal Televisa
se asoci con los norteamericanos
para realizar la coproduccin. Fue
as como los nios de esta parte del
mundo empezaron a conocer a Ren,
Archibaldo, Beto, Enrique, el Conde
Contar y tantos otros personajes que
han acompaado a varias genera-
ciones de televidentes. Plaza Ssamo
lleg a Colombia en 1972 de la mano
de la programadora Punch, y a lo
largo de su historia ha ido y venido de
la pantalla chica nacional auspiciado
por diferentes empresas, incluido
el Canal RCN, que actualmente
lo emite dentro del espacio Jack el
Despertador.
Ver para aprender
En 1985 la programadora Coestrellas quiso incursionar en el gnero de la televi-
sin infantil y lo hizo con un programa que explicaba hechos cientcos de una
manera entretenida. Tena un poco de dramatizado y otro tanto de magazn.
Su protagonista era Carlos Benjumea quien, en el papel de Julito, un nio
grande con inmensos deseos de aprender, le haca cada semana al doctor don
Mauricio, un experto en diversidad de temas, las preguntas que se formulan
los pequeos sobre los fenmenos de la naturaleza. As stos podan descubrir
en qu consista la gravedad, por qu aparece el arco iris, o de qu manera los
aviones lograban volar. Ver para aprender recibi el premio India Catalina
como mejor programa infantil en 1987.
Pequeos gigantes, semillero de talentos
El programa, una creacin de Guillermo Santamara, naci en 1982 con un elenco original conformado por Mara
Anglica Mallarino y dos nios, quienes emprendan todo tipo de aventuras. La produccin se haca en exteriores y
estaba a cargo de Al Humar, quien al poco tiempo le cedi el cargo como director a Jaime Santos.
Al cabo de un ao la programadora Caracol le entreg la direccin a Tony Navia, quien introdujo cambios drsticos:
las grabaciones empezaron a hacerse en estudio, se ampli la nmina de actores infantiles y se vincul al elenco a otro
grupo de actores adultos. Mara Anglica se retir y en su lugar llegaron guras como Luis Fernando Ardila, Mile,
Janeth Waldman, Manuel Busquets y Hernando El Chato Latorre. Finalmente el grupo qued integrado por Tony
(directora), Lucila Navia (libretista), 25 nios actores y siete grandes.
El programa se convirti en un taller para todos los que participaron en l, porque all se actuaba, pero tambin haba
que cantar, bailar y presentar. Adems, bien podan recrearse obras de la literatura universal como A la diestra de Dios
padre, o hacer propuestas al mejor estilo del comediante Charles Chaplin.
Pequeos gigantes se convirti en la cuna de muchas guras que se han destacado en la televisin. Empezando por
Carlos Vives, que lleg para participar en un dramatizado y se qued en el elenco tres aos, y continuando con Caro-
lina Sabino, Roberto Cano, Juan Sebastin Aragn, Julieta Garca, Tulio Zuluaga y Carolina Cuervo, entre otros. El
programa permaneci diez aos al aire y gracias a su propuesta marc un hito dentro del gnero de los infantiles en la
televisin nacional.
Tony Navia, la descubridora
El cine fue su primer amor. Un amor de esos que llegan sin previo aviso y
cuando uno menos lo espera. El encargado de seducirla fue precisamen-
te su esposo, quien estaba involucrado en varios proyectos de coproduc-
cin con compaas internacionales, y le pidi su ayuda de manera algo
informal.
Esta colaboracin fue la que la llev a iniciarse como asistente de pro-
duccin, script y asistente de direccin en las pelculas Amazonas para
dos aventureros, Respetables delincuentes, Las aventuras de Somerset
Maugham y El ngel negro, realizadas con capital colombiano, italiano,
espaol, mexicano o alemn.
A pesar de esta experiencia, en 1982 decidi retirarse del cine para
aceptar una propuesta de la programadora Caracol. En un comienzo
empez haciendo trabajo de escritorio, ya que era la asistente del jefe de
produccin. Pero lo suyo era lo creativo y por eso, al ao de ocupar este
cargo, empez a pedir a gritos que le entregaran la direccin del infantil
Pequeos gigantes, una produccin que se haba convertido en el coco
de los realizadores por el esfuerzo que implicaba trabajar con nios.
La llegada de Tony al programa le dio un nuevo aire y lo impuls no
slo como una propuesta interesante para los pequeos, sino como el semillero de nuevos talentos que llegaban a
l de diversas maneras. As descubri la capacidad histrinica de Mile y Fernando Garavito, a quienes el pas conoca
exclusivamente como cantantes. De igual manera se encontr con la vena cmica de Janeth Waldman, quien se
desempeaba como profesora de una institucin para nios con sndrome de Down, o con el talento para la actua-
cin de Hernando Latorre, dedicado hasta ese momento a la caricatura. Eso sin mencionar a las decenas de nios que
pasaron por el programa y que hoy estn protagonizando telenovelas y dramatizados colombianos.
A los cinco aos de estar en Pequeos gigantes decidi retirarse e iniciar una carrera como empresaria de espect-
culos con el musical infantil Creo en m. El experimento fue un desastre y qued convencida de que lo suyo no eran
los negocios. As que regres a la televisin a nales de los ochenta en un programa totalmente distinto de lo que ve-
na haciendo: el dramatizado Los colores de la fama, la primera produccin para adultos que hizo en la pantalla chica.
Al lado de Pepe Snchez inici su escuela como directora, seguida ms adelante por el trabajo al lado de Carlos
Mayolo en la serie Azcar. Ellos le ensearon los secretos del ocio, los mismos que pudo poner en prctica en el
dramatizado Espumas, el primero que dirigi para el horario triple A.
Despus de esta experiencia vinieron otras producciones exitosas: O todos en la cama, Oki Doki, Las Juanas, la
produccin del Concurso Nacional de Belleza, Alicia en el pas de las mercancas, Francisco, el Matemtico, Isabel
me la vel y Milagros de amor.
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Carlos Benjumea fue el protagonista del programa educativo Ver para aprender.
Elenco de nios del programa Pequeos gigantes, entre ellos Evelyn Cristopher, Tito Duarte y Julieta Garca.
Enrique y Beto, dos reconocidos
personajes de Plaza Ssamo.
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Imagnate,
creer en los nios
Mara Anglica Mallarino le dio
vida a este programa en 1985, cuando
Punch decidi invertirles a los infan-
tiles pese a la creencia general de que
no generaban mucha audiencia. Fue
as como la actriz desarroll un es-
pacio en el que la parte dramatizada
era fundamental, ya que ella estaba
segura de que a los nios les gustaba
ver a otros nios actuando.
As fue como se estren la primera
emisin de Imagnate, titulada
Imagnate la aventura. En un co-
mienzo no exista un libreto como
tal: a cada nio se le entregaba una
historia en la que l reconoca su
personaje para luego improvisarlo
frente a la cmara. Luego se dio paso
a la narracin de situaciones que se
sucedan en el interior de una escuela
de artes, donde los pequeos iban a
estudiar actuacin y canto. Cuando
Mara Anglica Mallarino se retir en 1986 se produjeron nuevos cambios: Jos Antonio de Brigard asumi la direccin,
Consuelo Quiones se encarg de los libretos y el espacio se dividi en tres secciones: un concurso, el dibujo animado
de Cantinas y el dramatizado que se centraba en la vida de una familia, interpretada por Martha Liliana Ruiz, Miguel
Varoni, Fabio Andrs Humar y Julieta Garca.
Estas transformaciones no slo renovaron al programa, sino que le permitieron elevar su audiencia, obtener galardo-
nes tan importantes como el India Catalina y el del Festival Internacional de Cine y Televisin de Nueva York, y soportar
sin inmutarse cambios importantes dentro de su elenco, al que llegaron guras como Maribel Abello, Danna Garca,
Vctor Hugo Cabrera y Xiomara Xibill. Imagnate marc as una poca y con sus planteamientos fortaleci la imagen
del grupo familiar frente a millones de televidentes, que a lo largo de sus ms de 250 episodios se mantuvieron eles a su
propuesta y an lo guardan en un rincn de sus corazones.
Los dumis
Los hermanos Fernando, Gustavo,
Enrique y Guillermo Noriega tu-
vieron la idea de generar conciencia
entre el pblico sobre la necesidad de
conservar y respetar los valores socia-
les. De esta manera, en 1986 le dieron
vida a un programa inspirado en el
mobiliario urbano, conformado por
telfonos pblicos, canecas de basura
e hidrantes. As nacieron Los dumis,
personajes que cantaban, hablaban
y bailaban gracias a una tcnica de
animacin llamada audioanimatr-
nica. Esta propuesta tuvo una buena
acogida por parte de la audiencia y
permaneci al aire hasta 1992.
Oki Doki
Cuando un muchacho llega a los
doce aos de edad enfrenta una de las
etapas ms difciles de su vida, aque-
lla en la que no es nio pero tampoco
es adulto y no encuentra su lugar en
el mundo. Para esos pequeos Tony y
Lucila Navia crearon el dramatizado
Oki Doki, en el cual presentaban las
situaciones que deban enfrentar los
preadolescentes, recreadas a travs de
personajes con nombres tan curiosos
como Tomillo, Vainilla y Canela. La
produccin combinaba las actuacio-
nes con la msica, interpretada por el elenco del programa: Vernica Orozco,
Cecilia Navia, Gonzalo Escobar, Mara Anglica Duque, Freddy Flrez y Jorge
Prez. Oki Doki fue producido por la programadora RCN y se estren en 1992.
Adems, dio lugar a tres trabajos discogrcos y a una serie de presentaciones
en vivo por los diferentes rincones del pas. En sus seis aos de existencia, el
programa recibi un India Catalina y cuatro Tv y Novelas.
Mara Anglica
Mallarino
Viniendo de una familia de artistas era casi
normal que a los cinco aos ya estuviera
sobre un escenario, as como pocos aos
ms tarde, escribiendo cuentos, poesas y
canciones infantiles. A estas primeras seales
artsticas le siguieron innidad de actuaciones
en obras dirigidas por su padre, Vctor Mallari-
no, en el Teatro Coln. Como el canto era otro
de sus talentos, Gloria Valencia de Castao
la lanz como solista en el programa Estudio
Uno y ms adelante Bernardo Romero Pereiro
la llam para protagonizar Crnica de un
amor en 1969. A ello le siguieron varios aos
de mucha actividad en los que actu en ms
de veinte telenovelas, hasta que en 1981 la llamaron de Caracol para darle
forma a Pequeos gigantes. No slo le dio nombre al innovador programa,
sino que durante casi dos aos lo dirigi, hizo sus libretos, escribi las cancio-
nes y actu en l.
Esa experiencia le sirvi para que en 1986 la nombraran directora de
la divisin infantil de Producciones Punch, de donde naci Imagnate, otro
exitoso programa del gnero infantil presentado y dirigido por ella. Tambin
como presentadora dej su huella en magazines como Panorama, donde
altern con Otto Greiffenstein, y Conoce a tu hijo, este ltimo comprado por
la cadena Discovery.
Posteriormente se dedic por completo a realizar proyectos alrededor de
los nios, como los liderados desde las fundaciones Los Nios se toman el
Mundo y Nios por la Paz. En 2001 regres a la televisin con un personaje en
la telenovela El precio del silencio, a lo cual le siguieron otro par de aparicio-
nes en Retratos y La lectora. Actualmente contina con el derrotero marcado,
tal vez, por sus estudios de psicopedagoga y sigue trabajando con nios.
Por el elenco de Imagnate pasaron Danna Garca, Carolina Sabino, Miguel Varoni,
Martha Liliana Ruiz, Julieta Garca y Fabio Andrs Humar, entre otros.
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Varios de los muchachos del elenco de Oki Doki hicieron carrera en la televisin.
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El paso de
Mara Anglica
Mallarino por la
televisin ha
sido fructfero
y verstil.
Desde sus
primeras
apariciones
cantando en
los programas
musicales de los
sesenta, pasando
por sus diversas
facetas como
actriz y algunas
apariciones como
presentadora,
hasta su rol de
directora.
Los estudios que se han
realizado en Colombia
sobre los gustos de
la audiencia infantil
indican que el 52% de su
preferencia se inclina hacia
los dibujos animados y las
telenovelas.
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Carolina Sabino
Ella s que puede decir que empez a trabajar en la televisin cuando era
as de chiquitita. Al cumplir su primer ao de edad debut en comerciales
y a los cinco incursion en la actuacin a travs del programa Pequeos
gigantes. A partir de entonces la invitaron a hacer parte de numerosos dra-
matizados, incluidos El ngel de piedra, Revivamos nuestra historia, Ima-
gnate y Pasiones secretas, telenovela en la que por primera vez interpret
un personaje adulto. En 1994 protagoniz la miniserie Momposina, donde
obtuvo el favor de la crtica. Fue entonces cuando rm un contrato de ex-
clusividad con el Canal RCN, durante el cual particip en las producciones
Guajira, Las Juanas y El scal. Luego de trabajar durante un ao en Per,
y de ganar dos Gaviotas de Plata en el Festival de Via del Mar en 1999,
Carolina regres en 2000 a Colombia para protagonizar la telenovela El
precio del silencio, por la cual obtuvo el premio India Catalina como mejor
actriz protagonista. Actualmente la actriz, junto con los cantantes Andrs
Cepeda y Andrs Cabas, es la imagen de la nueva campaa publicitaria de
la gaseosa Colombiana, titulada As suena mi casa, y protagoniza la novela
que RCN estren en el 2004 Me amars bajo la lluvia.
Brjula mgica
Rafael Molano, el gerente de
proyectos de la programadora
Audiovisuales en 1994, les propuso
a Andrs Salgado y Rafael Chapa-
rro que presentaran un proyecto
para un programa infantil. Ellos
escucharon su peticin y estruc-
turaron una produccin bajo la
premisa de que a los nios hay que
darles lo que les gusta. As naci
Brjula mgica, una propuesta que
tena mucho de ldica y nada de
pedaggica, en donde se invitaba
a los nios a divertirse y fantasear,
respetando su naturaleza anrqui-
ca. De esta manera cada semana
durante cuatro aos, a las 4:00 p.m.,
se encontraban en la pantalla con
una maga, interpretada por Patricia
Castaeda, y un mimo (Fernando
Rojas), quienes los llevaban a un
mundo habitado por personajes
literarios, msica de Los Beatles y
bastante creatividad, que sencilla-
mente los entretena.
Danna
Garca
Su rostro se dio a conocer
en la televisin cuando
apenas tena cuatro aos de
edad, a travs del programa
infantil Imagnate. Ella lleg
al elenco para remplazar
a la protagonista, Julieta
Garca, y pronto se convirti en una de las guras importantes del pro-
grama. El talento lo lleva en la sangre. Despus de todo es hija de Claudia
Osuna, una cantante que logr brillo y popularidad en los aos sesenta, en
la poca dorada de El club del clan.
Danna tambin hered la bella voz de su mam e incluso con el paso
de los aos hizo parte de la agrupacin juvenil Caf Moreno. Pero lo suyo
es la actuacin y por ella los televidentes la vieron crecer ante las cmaras.
Despus de esa primera incursin en Imagnate vino su trabajo como la
pequea Caridad Solaz en la serie Azcar y su papel protagnico en la
miniserie La otra raya del tigre.
Su consagracin denitiva le lleg a los quince aos, cuando interpret
a Marcela Vallejo en la telenovela Caf, con aroma de mujer. Esta partici-
pacin proyect su carrera internacionalmente, lo cual se consolid aos
despus con su personaje de Sofa en la exitosa novela de Cenpro Perro
amor. En 1998 decidi empacar sus maletas y radicarse en el exterior. Este
exilio voluntario la llev a Mxico, Miami y Europa, y a protagonizar tres
telenovelas: Hblame de amor, La revancha y Vuelve junto a m.
Ahora, a sus 25 aos, se encuentra nuevamente en Colombia actuando
en la telenovela de Caracol Pasin de gavilanes, donde interpreta a Norma.
Brjula mgica fue respaldado por la crtica y por primera vez dej el afn pedaggico para dedicarse a divertir al pblico.
Tito Duarte
Maravilla, su personaje en la
telenovela Quieta Margarita, se
gan el cario del pblico por su
ternura. Recibi el Premio India
Catalina como mejor actor infantil
y el Simn Bolvar como revelacin
masculina. Tito hizo parte de los
jvenes talentos que descubri el
programa Pequeos gigantes.
Punch
El infantil de Pacheco, 1966.
Siempre listos, 1979.
Noti, Tutti, Cuanti, 1987.
Manitas creativas, 1990.
Todo el mundo est feliz, 1994.
Juan G. Restrepo y Compaa
Uno, dos y tres, 1979.
Producciones Eduardo Lemaitre
Rompecabezas, 1983.
CPT Televisin
Lotera, 1987.
RTI
Teatro infantil, 1972.
Conjunto cerrado, 1996.
Julieta Garca por Imagnate.
Yady Gonzlez por Mini
Monos con Pepn.
Patricia Castaeda por
Brjula mgica.
Xiomara Xibill por Todo el
mundo est feliz.
Carolina Cuervo por Oki Doki.
Juan Sebastin Aragn por
Pequeos gigantes.
Mile por Pequeos gigantes.
Luis Fernando Ardila por
Pequeos gigantes.
Fernando Garavito por
Pequeos gigantes.
aneth Waldman por
Pequeos gigantes.
Mateo Stivel por Conjunto
cerrado.
Fabio Andrs Humar por
Imagnate.
Martha Liliana Ruiz por
Imagnate.
Cecilia Navia por Oki Doki.
Gonzalo Escobar por Oki Doki.
Mara Anglica Duque por
Oki Doki.
Jorge Prez por Oki Doki.
Rafael Chaparro por Brjula
mgica.
Lucila Navia por Pequeos
gigantes y Oki Doki.
Consuelo Quiones por
Imagnate.
Willington Ortiz por
Maravillas infantiles.
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Las historias extranjeras
Hasta 1962 la televisin colombiana era netamente local. La pa-
rrilla de programacin estaba habitada por teleteatros, musicales,
concursos y programas culturales, pero poco acceso se tena a
las producciones realizadas en otros pases. Sin embargo, fue
precisamente en ese ao cuando el panorama cambi, debido a
que la programadora Punch empez a importar algunas de las
series ms exitosas de la televisin de Estados Unidos.
Fue as como el pblico empez a conocer las aventuras de Yo
amo a Lucy, Bonanza, Perry Mason, Sheriff, El gordo y el aco, Di-
mensin desconocida y Los Beverly Ricos, que en blanco y negro, y
con un formato de episodios unitarios, empezaron a conquistar
adeptos. En aquel entonces el sistema de compra era el mismo
de ahora: los programadores colombianos viajaban cada ao en
el mes de mayo a la Feria de Televisin de Los ngeles, donde
se renen las principales casas productoras de Estados Unidos.
All seleccionaban las series que les interesaban. Con el paso del
tiempo, y debido a la acogida que lograron en ciertos mercados
las telenovelas latinas, se les abri un espacio adicional a los
canales independientes como Televisa, O Globo, TV Azteca,
Caracol y RCN, para que una semana antes del inicio de la feria
mostraran sus productos.
Las series que compraban
las empresas colombianas
estaban enmarcadas en dos
gneros: la accin y la come-
dia. Eran las que garantizaban
la audiencia del pblico. Los
experimentos que se hicie-
ron con el paso del tiempo
con obras dramticas y de
contenido ms elaborado as
lo conrmaron. Mientras producciones como Hawai 5-0, Los
magncos, El hombre nuclear, Hechizada, Comando especial, El
santo y Alf eran sinnimo de rating, otras como La ley de Los
ngeles, La ley y el orden, Paper Chase, Despus de los 30 y Los
aos maravillosos, a pesar de su impecable factura, eran barridas
por la audiencia de los nacionales.
Hoy en da el universo de las producciones internacionales en
la televisin colombiana est dominado por las telenovelas. La
importacin desde Estados Unidos est restringida a pelculas y
unas pocas series. Esto se debe a que la demanda por el produc-
to internacional ha decado y no genera tanta audiencia como lo
local, fenmeno que se extiende al resto de Amrica Latina. De
esta tendencia slo se sale el canal Citytv, que ha emprendido la
tarea de traer no slo nuevas producciones, sino algunas de las
ms exitosas en la televisin estadounidense como Sex & The
City, Los Sopranos, Buffy la cazavampiros y Hechiceras.
E n l ata d o s
Bonanza
Protagonizada por Lorne Green, Per-
nell Roberts, Dan Blocker y Michael
Landon, fue una de las primeras
series extranjeras que llegaron a la
televisin colombiana en 1962, aun-
que su estreno en Estados Unidos
fue en 1959. Tuvo una duracin de
catorce aos en la pantalla chica
estadounidense con muy buenos
resultados de audiencia. En Colom-
bia tambin cont con una buena
acogida, debido a que presentaba uno
de los episodios ms emocionantes
de la historia americana: la vida en el
salvaje oeste, ambientada en el seno
de la familia Cartwright, conformada
por el patriarca Ben Cartwright y sus
tres hijos, quienes vivan en el rancho
La Ponderosa. Adems, tocaba temas
de actualidad como el maltrato a las
mujeres, el alcoholismo y el racismo.
La serie fue creada por David Dortort
para la cadena NBC y, salvo sus dos
primeros aos, siempre se grab en
color.
El fugitivo
Roy Huggins fue el creador de esta
produccin, que debut en la televi-
sin de Estados Unidos en 1963 y lleg
a Colombia en 1965. Estaba basada
en un hecho real: el caso del mdico
Sam Sheppard, un hombre rico y
atractivo que fue acusado del asesi-
nato de su esposa. El proceso ocup
las primeras planas de la prensa
norteamericana y le dio a Huggins
la idea para su serie, que nalmente
fue realizada por la cadena ABC. El
mdico acusado era interpretado por
David Jansen, quien despus de ser
condenado a la pena de muerte huy
y dio pie a una cacera humana que se
prolong por 188 episodios. En 1969
El fugitivo lleg a su nal, despus de
ganar dos premios Emmy. Su ltimo
captulo fue seguido por el 72% de la
audiencia estadounidense.
Viaje a las estrellas, dcadas de vuelo por el espacio
Gene Roddenberry, un piloto veterano de la segunda guerra mundial, fue el
creador de esta serie que se convirti en objeto de culto para varias generacio-
nes. La produccin se estren en Estados Unidos en 1966 y un ao despus la
programadora RTI la compr para Colombia.
Cosa curiosa, las tres primeras temporadas producidas por la cadena NBC
no fueron exitosas y el canal decidi suspender el programa en 1968. Despus
de su cancelacin se emitieron repeticiones y fue entonces cuando la ebre por
Viaje a las estrellas creci y se propag hacia todos los rincones del mundo.
As fue como la nave USS Enterprise inici su programa de vuelos, habitada por
una tripulacin interracial en la que se mezclaban seres de diversos planetas.
Topo Gigio
Naci en 1963 gracias a la inspiracin
de una mujer italiana, Mara Perego,
quien le dio vida a este ratoncito
amante del queso y de la pizza, que
viva mil aventuras vestido al estilo
de los ms diversos personajes. Su
compaero de aventuras era el
presentador argentino Ral Astor,
quien adems serva como el segui-
dor de las canciones de la estrella del
programa: A la camita, En un bosque
de la China, Los paps de mis papitos o
El besito de las buenas noches.
Mi bella genio
Un astronauta llamado Tony Nelson
cae en una isla desierta despus de
que la misin espacial a su cargo es
abortada. Mientras espera que lo
rescaten, encuentra en la arena una
botella de la que sale una hermosa
genio de 2000 aos de edad. Jeannie,
el nombre de esta singular mujer,
decide que el capitn Nelson ser su
amo de ahora en adelante y lo sigue
hasta su casa en Los ngeles, cau-
sndole divertidos traumatismos en
su vida. La serie, protagonizada por
Larry Hagman y Barbara Eden, e
inspirada en una historia de Sydney
Sheldon, fue producida por la cadena
NBC entre 1965 y 1970. A Colombia
lleg en 1966.
Misin imposible
En 1968 los colombianos escucharon
por primera vez una frase que los
acompaara durante aos: Su
misin, Jim, si decide aceptarla.
Ella marcaba el inicio de los epi-
sodios de una serie creada por la
cadena CBS, en la cual un grupo de
agentes secretos expertos en diversas
artes (el disfraz, los computadores, el
escape, etc.), cada semana enfren-
taban el reto de salvar al mundo de
una posible amenaza. En su primera
etapa, producida entre 1966 y 1973,
los peligros provenan del bloque
comunista y la cortina de hierro. En
la segunda, realizada de 1988 a 1990,
el principal enemigo era el terroris-
mo. Del elenco de esta produccin
hicieron parte Peter Graves (el eterno
Jim), Martin Landau, Barbara Bain,
Anthony Hamilton y Greg Morris,
entre otros.
Las primeras producciones
norteamericanas se
compraban a 125 dlares
por episodio. En la
actualidad cada captulo
de una serie realizada
en Estados Unidos tiene
un valor de tres mil
dlares, mientras que
una telenovela producida
por Televisa cuesta hasta
cuatro mil.
El hombre nuclear
Steve Austin, el astronauta que perdi las dos piernas, un brazo y un ojo en
un accidente en paracadas, lleg a la pantalla chica en 1974 con sus miembros
restaurados gracias a la binica y convertido en El hombre nuclear. Su historia
fantstica, narrada en el libro Cyborg de Martin Caidin, fue el punto de partida
para esta serie que debut en 1978 en la televisin colombiana y para 1983 se
constitua en el segundo programa ms visto en el pas, con 41,7 puntos de
audiencia. Su protagonista fue Lee Majors, quien vio marcada su carrera por
esta produccin y nunca ms tuvo un xito similar.
La mujer maravilla
En 1978 la programadora Nick Camelo Producciones cautiv al pblico co-
lombiano con la presencia de una mujer escultural, proveniente de una tribu
amaznica y dotada con poderes especiales, incluido el de obligar a cualquiera
a decir la verdad rodendolo con su lazo dorado. Era La mujer maravilla, quien,
al igual que Superman, habitaba entre los mortales bajo la identidad secreta de
Diana Prince, una agente que ayudaba a los aliados durante la segunda guerra
mundial. La serie sobre sus aventuras se produjo entre 1974 y 1979, con la parti-
cipacin en el personaje protagnico de la actriz Linda Carter.
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Rin tin tin, 1954.
Peyton place, 1964.
Lassie, 1965.
Los intocables, 1966.
Perdidos en el espacio, 1968.
La isla de Gilligan, 1971.
El hombre nuclear, 1977.
La familia Monster, 1977.
Races, 1977.
Mis adorables sobrinos, 1977.
Kojak, 1978.
La mujer maravilla, 1978.
Los Hart investigadores, 1981.
Baretta, 1983.
Blanco y negro, 1985.
El show de Bill Cosby, 1986.
Qu nos pasa, 1986.
Lazos familiares, 1987.
Quin manda a quin, 1987.
La ley de Los ngeles, 1987.
McGyver, 1989.
Comando especial, 1989.
La bella y la bestia, 1989.
Clase de Beverly Hills, 1990.
Melrose Place, 1994.
Hechizada, 1965.
Creciendo solos, 1999.
Guardianes de la baha,
1990.
Ally McBeal, 2000.
Xena, 2000.
CSI, 2002.
Smallville, 2003.
E n l ata d o s
La familia Ingalls
Producciones Punch compr esta
serie en 1976, dos aos despus de que
se estrenara en Estados Unidos. Su
argumento era muy parecido al de Los
Waltons, ya que presentaba las situa-
ciones en el interior de una familia de
pioneros quienes, a la par que inten-
taban darle vida a un nuevo pueblo,
luchaban por mantenerse unidos y
salir adelante sin perder valores como
la solidaridad, el amor al trabajo, la
conanza y la honestidad. Michael
Landon y Melissa Gilbert, en sus papeles de Charles y Laura, eran las estrellas
del programa, basado en el cuento autobiogrco La casa de la pradera, de
Laura Ingalls Wilder.
El Chapuln Colorado
Este antihroe, respuesta de su creador a los
super poderosos Batman, Robin y Super-
man, lleg a la televisin mexicana en 1971 y
a la colombiana en 1977. Naci de la mente
de Roberto Gmez Bolaos, un ingeniero
al que le pudo ms la pasin por escribir
historias. En un principio el personaje, as
como el Chavo del 8, el Chmpiras, Chapa-
rrn Bonaparte y otros hijos de Gmez,
naci como parte del programa Chespirito
y con el elenco que lo acompaara siempre:
Ramn Valds, Carlos Villagrn, Mara An-
tonieta de las Nieves, Florinda Meza, Rubn
Aguirre, Angelines Fernndez y dgar Vivar. Luego, debido a su acogida entre
el pblico azteca, tuvo su espacio propio.
El Chapuln tiene varios logros, como la reconquista del mercado extranjero
por parte de la televisin mexicana y la unicacin de la audiencia infantil y
adulta en torno a un personaje blanco y gracioso. Tambin sirvi como puerta
de entrada a diversos pases a sus hermanos de crianza, desde el Chavo hasta el
doctor Chapatn. El Chapuln Colorado dej de producirse en 1974 pero hoy en
da todava se emite en repeticin en varios pases de Hispanoamrica.
Los Waltons
En 1973 naci una conmovedora historia familiar, desarrollada en la Nor-
teamrica de los aos treinta. All viva el clan Walton, conformado por los
abuelos, los padres y siete hijos, personajes interpretados por actores de la talla
de Ralph Waite, Michael Learned, Hill Geer, Ellen Corby y Richard Thomas.
Precisamente la narracin, inspirada en los escritos semiautobiogrcos de
Earl Hamner Jr., se enfocaba en los recuerdos del hijo mayor de la familia, John
Boy. En un principio el programa se emiti como una pelcula para televisin
producida por la cadena CBS, titulada The Homecoming, y la reaccin de la
audiencia fue tan positiva, que se decidi convertirla en una serie. Si bien en su
primera temporada al aire no tuvo mayor rating, a partir de la segunda y du-
rante los aos posteriores se mantuvo como uno de los veinte programas ms
vistos de la televisin de Estados Unidos. Los Waltons, que en 1981 le dijeron
adis a su pblico, recibieron cinco premios Emmy y dos Globos de Oro. A
Colombia llegaron en 1974 gracias a la programadora Punch.
La isla de la fantasa
Protagonizada por Ricardo Montalbn (el seor Roarke) y el desaparecido
Herv Villechaize (Tattoo), la serie debut en la televisin norteamericana
en 1978 y lleg a Colombia un ao despus a travs de la programadora Ca-
racol. Naci como una nueva creacin del productor Aaron Spelling, quien
quiso repetir la frmula de las historias rosas enmarcadas en un ambiente
tropical que tan buen resultado le haban dado en El crucero del amor. Slo
que en esta oportunidad los viajeros no abordaban un lujoso barco, sino que
llegaban a una isla paradisaca para hacer realidad la mayor de sus fantasas.
La serie se grab en escenarios naturales de California y Hawai, y sirvi
como escenario de lanzamiento para futuras estrellas del cine, incluida
Michelle Pfeiffer. Finalmente La isla de la fantasa dej de emitirse en 1984.
Seis aos ms tarde se hizo una nueva versin, protagonizada por Malcolm
McDowell, con poco xito.
Dallas
J.R. Ewing, el malvado ms malvado que ha podido conocer la televisin
mundial, hizo su aparicin en la televisin colombiana en 1979, un ao
despus de que llegara con sus intrigas a la pantalla chica de Estados Uni-
dos. Su historia, ambientada en el mundo de los magnates del petrleo en
Texas, le dio un nuevo aire al gnero de las soap operas, equivalentes a las
telenovelas latinas, ya que, tomando como base los tpicos complots, le
agreg las peleas de las familias feudales y un tono moralista. Dallas per-
maneci en cartelera durante catorce aos y a lo largo de su historia logr
momentos electrizantes, como el episodio en el que supuestamente asesi-
naban a J.R. Dallas fue una idea original de David Jacobs y en su primera
temporada se ubic entre los diez programas ms vistos de la televisin
estadounidense. Este resultado entusiasm a la cadena CBS, que continu
con las grabaciones conservando el reparto original, que inclua nombres
como los de Larry Hagman, Patrick Duffy y Victoria Principal.
Dinasta
La cadena ABC produjo en 1981 este
melodrama inspirado en las ricas
familias petroleras. Esta vez los pro-
tagonistas fueron los integrantes de la
familia Carrington, amos y seores
de Denver (Colorado). La historia fue
creada por Richard y Esther Shapiro,
quienes decidieron en la segunda
temporada incorporar al elenco a la
actriz Joan Collins para que le diera
vida a Alexis Carrington, con quien
se trataron temas candentes como el
sexo, el incesto y la violacin. El resul-
tado: llegar al quinto lugar de audien-
cia. Fue entonces, 1982, cuando lleg
a Colombia, donde tambin fue un
xito. En 1989 se produjo la ltima
temporada de Dinasta con un nal
abierto, el cual se cerr a travs de
una miniserie realizada en 1991.
Los magncos
Protagonizada por George Peppard,
Mr. T, Dirk Benedict y Dwight Schultz,
esta produccin fue un xito de sin-
tona tanto en Estados Unidos como
en Colombia: para 1984 tena una
audiencia de 78,2 puntos en la pantalla
chica nacional. El gran atractivo de
Los magnficos se bas en sus escenas
de accin y su comicidad. Contaba la
historia de cuatro ex combatientes de
Vietnam, acusados de un delito que
no haban cometido y que se vean
forzados a vivir en la clandestinidad.
Los aos maravillosos
Se produjo entre 1988 y 1993, pero a
Colombia slo lleg en 1990, trado
por la programadora Audiovisuales.
Si bien su audiencia no fue la mejor,
ya que la mayor parte del tiempo
estuvo enfrentada a la comedia Don
Chinche, la serie consigui un buen
nmero de seguidores gracias a
la calidad de su produccin y a su
argumento, el cual se centraba en los
recuerdos de un hombre llamado
Kevin Arnold sobre su adolescencia
en un suburbio norteamericano de
los aos sesenta. La historia fue pro-
tagonizada por Fred Savage, Danica
McKellar y Josh Saviano.
Miami Vice
Fue la serie extranjera ms pol-
mica que se emiti en la televisin
colombiana durante los ochenta. La
piedra de escndalo la constituy su
argumento, centrado en el mundo del
narcotrfico, que presentaba a los co-
lombianos como los capos de la droga.
La produccin fue realizada por la
cadena NBC entre 1984 y 1989, con
la actuacin estelar de Don Johnson.
Miami Vice es considerada un cono
de su poca, ya que impuso un estilo
narrativo siguiendo el formato de los
videos musicales, luego imitado por
producciones como Clase de Beverly
Hills y Guardianes de la baha.
Alf
El extraterrestre proveniente del
planeta Melmak irrumpi en la te-
levisin internacional en 1986 con su
apariencia estrafalaria, su desenfreno
para hablar, su incontrolable apetito y
un amor incondicional por la familia
Tanner, la misma que lo adopt
despus de que su nave espacial se
estrellara contra el garaje de su casa.
Alf fue el primer irreverente de la
pantalla, mucho antes de Bart Simp-
son. Por eso se convirti en un xito
inmediato, que se mantuvo hasta el
nal de la serie, en 1990.
Archivos X
Lleg a la televisin colombiana en
1998 al ser comprada por el Canal
RCN y naliz en julio de 2003,
despus de nueve temporadas y 201
episodios. Sus historias, basadas en
las investigaciones de los agentes del
FBI Danna Scully y Fox Mulder sobre
una supuesta invasin extraterrestre
a la Tierra, surgieron de la mente del
escritor Chris Carter y rpidamente
convirtieron al programa en una
produccin de culto, muy similar a
Viaje a las estrellas. La produccin se
estren en Estados Unidos a travs
de la cadena Fox en 1993 y a lo largo
de su historia recibi quince premios
Emmy.
Lgrimas de
importacin
En 1971 empezaron a llegar a
Colombia las telenovelas realizadas
en otros pases. Las primeras en
irrumpir con fuerza fueron las
peruanas (Simplemente Mara, El
derecho de nacer y Pap Corazn),
seguidas de las venezolanas (Es-
meralda, Una muchacha llamada
Milagros y La seorita Helena).
Cuando se pensaba que los vene-
zolanos dominaban la escena del
melodrama en el continente, en
1979 Mxico lleg con Los ricos
tambin lloran, produccin que
logr gran sintona.
Para entonces ya se saba acerca
de la calidad de las producciones
brasileas (La esclava Isaura,
1977) pero stas no tenan mayor
presencia en la pantalla, invadida
por ttulos como Topacio, La era,
Leonela y Cristal. Cinevisin quiso
revertir esa tendencia en 1986 al
emitir Loco amor y Baila conmigo,
pero la audiencia no le fue favora-
ble. Hoy, luego de haber conocido
mil y una historias al estilo de Mi
amada Beatriz, Quinceaera, Al-
canzar una estrella y Aventurera, la
cartelera nacional sigue repartin-
dose entre los ttulos mexicanos y
venezolanos.
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Objetivo:
informar y crear opinin
Una simple observacin a las carteleras de la televisin colom-
biana, desde su nacimiento hasta la actualidad, muestra que
el gnero del periodstico ha ido decreciendo progresivamente.
Si bien en los primeros aos del medio se gest un inters por
tocar temas de actualidad, a travs del formato del panel y la
polmica, tal como lo hizo Esmeralda Arboleda en su espacio
Controversias, o Csar Simmonds Pardo en El juicio, con el
paso del tiempo el auge de la televisin comercial les dio ms
protagonismo a los dramatizados,
relegando a un segundo plano a
muchos otros formatos, incluido el
periodstico.
Esto sucedi muy a pesar de que
el gnero dio muestras de desper-
tar el inters de la audiencia, si lo
que le ofrecan eran producciones
interesantes y de calidad. Prueba
de ello son realizaciones como Pro-
tagonista el hombre, Por los caminos
de la Patria, Charlas con Pacheco y
Enviado especial, el programa ms
exitoso que ha conocido la panta-
lla chica en materia de periodismo.
Tambin cabe mencionar los
grandes especiales realizados por
Producciones Punch como Colombia SOS, sobre la tragedia
de Armero, Reencuentro de dos hroes y Un medio para el am-
biente.
Con el paso del tiempo, los programas periodsticos deja-
ron de lado su estructura como espacios de debate para abrir-
les paso a las crnicas y las entrevistas, que han tenido grandes
exponentes como Consuelo Cepeda y Alexandra Uribe en el
caso de las primeras, y Margarita Vidal, Paulo Laserna, Yamid
Amat y Daro Arizmendi en las segundas. Pero a pesar del res-
paldo de estos nombres, la presencia del gnero en la cartelera
se sigui desatendiendo con el argumento de que no generaba
rating y deba refundirse en las tardas horas nocturnas.
La situacin desemboc en el estado actual, en el que los pe-
riodsticos son producciones aisladas que, en materia de audien-
cia, estn centradas en dos competidores: Lechuza, del Canal
Caracol, y La noche, del Canal RCN. A stos se les debe aplaudir
el hecho de que han vuelto sus ojos no slo a la actualidad polti-
ca y el orden pblico, sino que adems han retomado los debates
sobre problemticas de orden social. El ltimo programa de este
gnero en aparecer en la pantalla chica fue Hablando claro con la
prensa, producido por el Canal Caracol.
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Controversias
Con esta produccin, Punch les
abri el camino a los programas de
opinin. Su presentadora y directora
era la periodista Esmeralda Arboleda
(izquierda), quien trabajaba al lado
de Ider Giraldo y Alfonso Caste-
llanos, en aquel entonces director
del Noticiero Suramericana. Este
espacio naci en 1963 y se mantuvo
al aire hasta 1967, llegando a ocupar
los primeros lugares de audiencia
entre los de su gnero. Obtuvo el
premio Nemqueteba gracias a su
formato, en el cual cada semana se
invitaba a un grupo de panelistas
de posiciones diversas a analizar un
tema de actualidad. Esmeralda era
la moderadora, mientras Giraldo
y Castellanos les hacan preguntas
punzantes. Controversias naliz
cuando su directora fue llamada a
un cargo en el exterior.
Por los caminos de la patria
Fue este un proyecto tipo documental, dirigido y presentado por Gloria Valencia de Castao, que haciendo
honor a su nombre recorri los rincones ms apartados del territorio nacional. Naci en 1960 en la programadora
Punch, en una poca en la que sacar las cmaras de televisin a exteriores era una verdadera odisea. Sin embargo,
Gloria Valencia lo logr gracias a que un amigo le prest una cmara 3000, una de las ms pequeas del mo-
mento, y a la habilidad del camargrafo apodado El Negro Posada, con quien dio a conocer sitios de la geografa
nacional que an eran desconocidos por muchos de los televidentes. El programa se realiz en cine durante sus
tres aos de existencia y cont con el patrocinio de Ecopetrol.
Protagonista el hombre
Fabio Lozano Simonelli dirigi
este programa periodstico para
la programadora Punch, con el
propsito de presentar reportajes
que tuvieran al ser humano como
eje central. A partir de 1969, y por
espacio de nueve aos, l, junto
con Fernando Pearanda y el pe-
riodista Elkin Mesa, se dedicaron a
la labor de buscar por todo el pas
historias de alto contenido social e
investigativo. Mesa se encargaba de
la reportera y la edicin, mientras
Pearanda y Lozano asuman
indistintamente los roles de escri-
tores y presentadores. Gracias a
este programa, Colombia se enter
de que Salomn Hakim haba
creado la vlvula que mejor la
calidad de vida de los pacientes de
hidrocefalia y conoci el trabajo
del cientco Elkin Lucena.
La entrevista
Nacido en la programadora Colombiana de Televisin en 1972 bajo el
ttulo de Crnicas de Margarita Vidal, con el tiempo Punch lo retom con
el nombre de La entrevista. Ganador del premio Ondra al mejor periods-
tico, permaneci cinco aos en la pantalla presentando facetas descono-
cidas de los personajes de la vida nacional o de aquellos cuya vida pudiera
resultar interesante para la audiencia. Cada conversacin entre Margarita
y su invitado estaba respaldada por una completa investigacin a partir de
testimonios de familiares, amigos y detractores de la persona, con el n de
presentar un perl detallado sobre ella. De esta manera, los televidentes
descubrieron la cara oculta de guras como Belisario Betancur y Alfonso
Lpez Michelsen, pero tambin de personajes extranjeros como los can-
tantes Raphael y Lola Flores.
El programa Crnicas
de Margarita
Vidal se acab en
la programadora
Colombiana de
Televisin debido
a la renuncia de la
presentadora ante las
presiones del gerente de
la empresa, quien quiso
censurar un reportaje
con monseor Daro
Castrilln, obispo de
Pereira, autor del veto
que se le impuso a Dora
Luz Campo, cuando
fue nombrada para
la gobernacin de
Risaralda.
As luca Villa de Leiva en la dcada de los sesenta, cuando fue visitada por el programa Por los caminos de la patria.
Fabio Lozano Simonelli.
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Margarita Vidal,
la gran entrevistadora
Naci en Cali, duea de toda la fogosidad de las mujeres de su tierra, la
cual traslad al tema que ms le ha apasionado en la vida: el periodismo.
Lo estudi en la Universidad Javeriana de Bogot, de donde sali para
convertirse en reportera del peridico El Espectador, casa que vio nacer su
carrera hace 35 aos.
Alberto Pearanda, fundador de Punch, la llev a la televisin para que
dirigiera y presentara El ABC de la mujer, el primer magazn que conoci la
pantalla chica. Esta primera incursin fue exitosa y dio paso a espacios de
corte ms controvertido como La entrevista, Crnicas de Margarita Vidal y
Al banquillo con Margarita, que la consolidaron como una de las mejores
entrevistadoras del periodismo colombiano.
Su dominio de los temas que trata, pero especialmente del poltico, es
legendario en el pas. Fue precisamente esa cualidad la que le sirvi en
1984 cuando asumi la direccin de Noticias 1, producido por la progra-
madora Intervisin, de la cual era socia. Con ello se convirti en la primera
mujer directora de un informativo en Colombia.
Su conduccin llev a Noticias 1 a los primeros lugares de audiencia,
pero debi dejar el noticiero en 1987 cuando se radic en Londres. Aun as
mantuvo el contacto con el pas a travs de la seccin Informe condencial,
dentro del mismo informativo, que se hizo legendaria en Colombia debido
a que contaba las cosas secretas de la actualidad nacional, especialmente
en el campo de la poltica.
Puede decirse que estos han sido los programas ms destacados en
su carrera en la televisin. Pero no son los nicos, porque a su lado guran
otros como Hablemos claro, En blanco y negro, Palabra mayor, Noche
temtica y Concejo de Bogot, el cual presenta actualmente a travs del
Canal Capital.
Margarita Vidal no slo se ha destacado como periodista, labor que le
ha valido cinco premios Simn Bolvar, el Ondra, el Antena de la consagra-
cin y el India Catalina, entre otros. Tambin ha desarrollado una impor-
tante labor pblica como embajadora de Colombia ante la Organizacin de
Naciones Unidas en 1982 y 1994, y como integrante de la comisin de paz
en representacin del presidente Belisario Betancur. Adems, no se puede
desconocer su faceta como escritora, que ha dado a la luz los libros Viaje a
la memoria y Entre comillas.
Cita con Pacheco
En 1974 a Bernardo Romero Pereiro se le ocurri aprovechar las buenas
dotes de conversador de Fernando Gonzlez-Pacheco para realizar con
l un programa de entrevistas que descubriera el lado humano de los
personajes de la vida nacional. As fue como naci en ese mismo ao este
programa, con la realizacin de RTI, que lo conserv hasta 1979. Cuan-
do Romero y Pacheco crearon la programadora Coestrellas decidieron
retomar su idea y la llevaron nuevamente al aire, esta vez bajo el nombre
de Charlas con Pacheco, el cual estuvo al aire hasta el 2001. Entre los repor-
tajes ms recordados de este espacio se encuentra el de Luis Carlos Galn,
quien concedi aqu su ltima entrevista, a escasos das de su muerte.
Por esta entrevista el programa recibi el premio de periodismo Simn
Bolvar.
Cmara viajera
Naci en 1976 en el interior de la programadora Caracol, con el nombre de Cmara viajera. Su realizador y direc-
tor, Hctor Mora Pedraza, lo concibi como un espacio periodstico que permitiera a los colombianos conocer
regiones apartadas del planeta y los testimonios de los lderes del mundo. Fue as como, a lo largo de sus 26 aos
de existencia, realiz ms de 200 viajes, siempre acompaado por un camargrafo y un ingeniero de sonido, con
quienes produjo 4.000 horas de grabacin. De esta manera, descubri diversas culturas y entrevist a guras tan
destacadas como la madre Teresa de Calcuta, la nana del papa Juan Pablo II, la viuda de Pancho Villa y los hijos
de Emiliano Zapata. Cmara viajera pas luego a manos de Colombiana de Televisin, y posteriormente a la
programadora Cromavisin, donde adopt el nombre de Pasaporte al mundo. A su regreso a Colombiana de Tele-
visin fue rebautizado como El mundo al vuelo, ttulo con el que se le conoci hasta el n de sus das. Cabe anotar
que este espacio no slo se vio en Colombia, sino que tambin se vendi a cuatro pases ms.
El juicio
Naci en 1974 producido por RTI y
bajo la batuta de Csar Simmonds
Pardo, quien haba visto en Mxico
un espacio de debates sobre temas
de la historia y decidi traer la
idea a Colombia, pero para tocar
acontecimientos de la actualidad
nacional. Muy pronto su estructu-
ra, en la que un panelista enfrenta-
ba las opiniones de dos invitados
sobre un tema especco, que en
la mayora de las ocasiones era de
tinte poltico, obtuvo la acogida
del pblico y de la crtica. Su mo-
derador estrella fue Jos Fernndez
Gmez y en 1978 el programa
recibi el premio de la Asociacin
de Periodistas del Espectculo en
la categora de mejor direccin, el
cual se sum a otros galardones
como el Antena y el Simn Bolvar.
Era la estrella del gnero y motivo
de comentarios entre los altos cr-
culos del poder nacional. Despus
de esta primera etapa, y por proble-
mas de licitacin, El juicio sali del
aire en 1980 y slo regres en 1983.
Esta segunda poca se extendi
hasta 1990.
Hctor Mora, el director de Pasaporte al mundo, tuvo que permanecer cuatro das al lado de la madre Teresa de Calcuta,
esperando que le concediera una entrevista. Por esos das ella realizaba unos retiros espirituales previos a su viaje a Estocolmo,
donde recibira el premio Nobel de la paz. Finalmente, Mora obtuvo el reportaje.
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Enviado especial, periodismo sin fronteras
Un valo negro sobre fondo verde esmeralda fue el smbolo que adopt el programa
Enviado especial desde su nacimiento, el 1 de abril de 1976, bajo la produccin de la pro-
gramadora RTI. La sencillez del smbolo contrastaba con la elaboracin del contenido de
este espacio, que se convirti en el abanderado del periodismo investigativo en televisin.
Cada semana Germn Castro Caycedo, su creador, presentador, director, alma y nervio, lleva-
ba ante los televidentes historias profundamente arraigadas en la realidad nacional. Poco a poco,
Enviado especial empez a revelar ante la mirada del pblico la imagen de la otra Colombia, la
poblada por hroes annimos y valientes, pero tambin la estigmatizada por sus problemas de
orden pblico y desangrada por los corruptos.
Realizar cada emisin del programa era una tarea titnica, emprendida una y otra vez por
Castro Caycedo, un camargrafo, un auxiliar, un asistente y tres personas encargadas de la
posproduccin. Cincuenta horas de grabacin eran necesarias para cada reportaje, que al televi-
dente se le presentaba en formato de una hora.
Este esfuerzo de produccin, pero sobre todo la calidad de su contenido, hizo de Enviado especial un hito en el gnero
periodstico en televisin y le permiti obtener galardones como el premio de la Asociacin de Periodistas del Espec-
tculo y el del peridico El Tiempo. Sin embargo, en sus 20 aos de existencia tambin tuvo episodios oscuros, como la
licitacin de 1982 que lo envi al horario de las once de la noche a pesar de que eso supona su muerte comercial. O la
censura que sufri en 1988, cuando logr una entrevista con Otty Patio, por aquel entonces uno de los lderes del M-19.
A partir de 1992, y hasta el nal de sus das, en 1996, el programa cambi su nombre por el de Tomas y temas.
Germn Castro
Caycedo
Era an estudiante cuando empez
a tejerse en l el deseo de ser pe-
riodista. Para convertir su sueo en
realidad, aquel muchacho nacido
en Zipaquir el 3 de marzo de 1940
empez con un peridico escolar
mimeograado, seguido por un
programa de toros en la radio
de su patria chica y el paso por
el diario La Repblica, de donde
prcticamente lo despidieron por
su bajo rendimiento al seleccionar
y titular cables internacionales.
Humberto Jaimes, periodista
de El Tiempo, se lo llev para que
escribiera en la pgina deportiva
del diario. Estando all Hernando
Santos, subdirector del peridico,
reconoci su talento narrativo y
lo envi por todo el pas a hacer
crnicas. Diez aos dur esta labor
que lo convirti en estrella del
periodismo nacional e hizo que la
programadora RTI pusiera sus ojos
en l para la realizacin de un programa de reportajes.
Fue as como, despus de tres meses de clases previas con Bernardo
Romero Pereiro sobre el lenguaje de la televisin, Germn Castro Caycedo
debut en la pantalla chica con su Enviado especial, primer espacio de la
televisin colombiana que se atrevi a sacar las cmaras de los estudios
para hacer periodismo de denuncia.
Veinte aos estuvo recorriendo los rincones del territorio nacional, sin
otra herramienta que su cmara y su micrfono. El esfuerzo vali la pena,
ya que Enviado especial lleg a ocupar el primer lugar dentro de su gne-
ro en la televisin nacional, y le permiti obtener diez premios nacionales
de periodismo y cuatro en el exterior, como el SIP-Mergenthaler, otorgado
por la Sociedad Interamericana de Prensa, y el gran premio para testimo-
nio de la bienal de televisin de Berln Prix Futura.
La actividad periodstica de Castro Caycedo lo ha llevado a explorar
el campo de la literatura con la escritura de libros testimoniales sobre la
realidad colombiana. Entre ellos guran Colombia amarga, Perdido en
el Amazonas, Mi alma se la dejo al diablo (del cual RTI hizo una versin
para televisin), El Karina, El hueco, La bruja y Candelaria, su primera
novela.
Valores humanos
Una campaa lanzada por la rma Fabricato en 1979, que tena como
eslogan Colombia, capital: el hombre, fue la fuente de inspiracin para
que Jota Mario Valencia creara este programa, estrenado en ese mismo
ao por la programadora Promec. Si bien en un comienzo se pens en
guras como Rodrigo Correa Palacio y Baltasar Botero para la conduccin,
nalmente la empresa lleg a la decisin de que su creador fuera quien lo
presentara. As, con un salario de tres mil pesos por episodio, Valencia de-
but en la televisin con este espacio, que tena por objeto dar a conocer a
colombianos ejemplares que luchaban por mejorar las condiciones de vida
de sus paisanos. En un principio toda la produccin se haca en exteriores,
pero a los tres aos se incorpor el esquema de la presentacin en estudio.
El programa desapareci en 1987.
Al banquillo con Margarita
Producido por la programadora Intervisin, naci en 1984 y se hizo po-
pular por las entrevistas agudas de su directora y presentadora, Margarita
Vidal, quien en cada emisin haca gala de su conocimiento no slo sobre
sus personajes invitados, sino tambin sobre el tema poltico. El programa
consolid la imagen de Vidal como entrevistadora y obtuvo el premio In-
dia Catalina en 1988 como mejor espacio periodstico. Sali del aire en 1994.
Testimonio
En sus primeras emisiones, que se originaron en 1986, el programa se enfoc en hacer reconstrucciones de las grandes
noticias que marcaron la historia del pas, como la primera Vuelta a Colombia o el incendio del edicio Avianca, en
Bogot. El equipo de trabajo en aquella poca estaba encabezado por Gustavo Castro Caycedo (director), Mnica Tapias
(presentadora) y Jairo Pulgarn (productor y jefe de investigacin). Al renunciar Castro a la direccin, sta fue asumida
por Pulgarn, quien cambi la estructura del espacio para convertirlo en un programa de opinin, en esta oportunidad
presentado por ngela Patricia Janiot. A partir de ese momento los televidentes se encontraron con un periodstico
gil, actual y polmico, que mantuvo su esencia a pesar del retiro de Jairo Pulgarn, sustituido por la periodista Luca
Madrin. A comienzos de los aos noventa Mara Teresa Ronderos asumi la direccin del espacio, ganador en varias
oportunidades del premio Simn Bolvar, y ms adelante Luz Mara Jaramillo, quien fue su directora y presentadora
hasta el ao 2000, cuando sali del aire.
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Mara Teresa Ronderos, ngela Patricia Janiot y Luca Madrin en el programa periodstico Testimonio.
Germn Castro Caycedo con Alfredo Vzquez Carrizosa, durante una entrevista.
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Amparo Pelez
Periodista de gran trayectoria y
reconocimiento en el cubrimiento
de fuentes polticas y de orden
pblico. En este ramo fue repor-
tera del Noticiero 24 Horas en
la dcada de los ochenta y de
Telediario, directora y presentadora
de los noticieros de la Cmara de
Representantes y ganadora de seis
premios Simn Bolvar (de los 18
que ha recibido) con el programa
de investigacin Nosotros Colom-
bia, en donde era el terror de polti-
cos, funcionarios y militares por sus
preguntas incisivas. Su faceta de
presentadora la desarroll en el Noticiero Promec, as como en el progra-
ma Telesemana. Tambin es recordada por el magazine sobre el hogar y
la farndula Entrese, que present con su colega Amparo Prez en los
noventa. Su ltimo trabajo en la televisin fue dirigiendo y produciendo el
programa Que Dios me ampare, un magazn dirigido a amas de casa.
Elkin Mesa
El pblico colombiano lo conoci
como el periodista del programa
Protagonista el hombre. Hasta
all lo llev una trayectoria que se
inici a sus quince aos de edad,
cuando llevaba la informacin de
la cartelera del Teatro Bello, en
su Medelln natal, al peridico El
Colombiano. As se hizo amigo de
periodistas, quienes le ofrecieron
trabajo como reportero en el
semanario de farndula Pantalla.
Despus de esta primera expe-
riencia lleg a Caracol Radio, la
agencia United Press y el peridico
El Tiempo, donde trabaj al lado
de Alfonso Castellanos. Fue l
precisamente quien lo llev a la
televisin, primero como repor-
tero del Noticiero Telecom y ms
adelante a Protagonista el hombre.
En 1974 Mesa realiz otro de los
espacios periodsticos que tuvo
gran recordacin entre el pblico,
Sexologa en pantalla, y continu
vinculado a la radio a travs del ma-
gazn Hola buenos das. Hace ocho
aos se retir del periodismo para
dedicarse a sus grandes pasiones:
la msica, la lectura y la pintura.
Amparo Prez
Desde el momento en que decidi que su destino estaba en el perio-
dismo, supo que la nica manera de triunfar en el ocio era ejercerlo
desde sus das de estudiante. Por eso, mientras aprenda los secretos
de la noticia en la Universidad Amrica, incursion en la prensa como
columnista del peridico El Catolicismo y ms adelante del diario La
Repblica. En ste cubra la informacin cultural, lo que le permiti
convivir codo a codo con los grandes maestros de la plstica, la pintura,
la msica y la literatura. A nales de la dcada de los sesenta incursio-
n en la televisin, primero en el programa titulado TV Impacto, y ms
adelante como presentadora del espacio Bogot Cultural en el Canal
11. En 1972 se convirti en la presentadora del noticiero TV Sucesos A3,
dirigido por Alberto Acosta, en el que ms adelante lleg a la jefatura
de redaccin, convirtindose as en la primera mujer que ocup esta
posicin en un informativo colombiano. Esos das al frente de un
noticiero los recuerda como los ms intensos de su trayectoria perio-
dstica, que tambin incluye la direccin de espacios como Vamos a ver, Las reporteras (el cual naci en la radio), Los
trabajos del hombre, Por qu somos as, Entrese, Atrvase, Dicen que, Muy personal, Operacin salud y Magazn
Caracol, entre otros. En 1999 Amparo Prez fue nombrada defensora del televidente en el Canal Caracol y desde su
posicin le dio vida al programa Doble va, el cual le hizo merecedora de un premio India Catalina en la categora
mejor formato para televisin.
Todos somos Colombia
Se transmita los domingos, a las 7:30 de la maana, por el canal 1, y en cada
una de sus emisiones trasladaba a los televidentes a los rincones ms escondi-
dos del pas. Su directora era la periodista Consuelo Cepeda, quien viajaba en
compaa de un camargrafo y un asistente, con la intencin de descubrir las
maravillas que esconda el territorio nacional en su vida cotidiana. As des-
cubri cmo viva un pescador en un pueblo del Pacco, o los mritos de un
arriero, o la manera como un hombre humilde progres gracias a un sencillo
restaurante en Cundinamarca. El gran valor de Todos somos Colombia fue ese:
llevar a la pantalla las historias de tantos colombianos golpeados por la tragedia,
que de otra manera nunca hubieran llegado a la televisin. Esa labor le mereci
el premio India Catalina en 1988. Este espacio, que naci en 1987, fue producido
por la programadora RCN hasta 1990, ao en que sali del aire.
Reportajes Caracol
Naci en 1987 con la direccin de Yamid Amat y aprovech las grandes cualida-
des de ste como reportero: habilidad para interrogar, voz seductora y malicia.
Siempre tocando temas de actualidad, se hizo costumbre ver en su media
hora semanal de los jueves aquella noticia candente de la semana, la que haba
ocupado las primeras pginas de los peridicos y movido a la opinin nacional.
Esta habilidad se conjug con las posibilidades tcnicas, que incluan microon-
das, satlite, llamadas a larga distancia, tres cmaras, una unidad mvil, apoyo
periodstico en y fuera de Colombia, y un laboratorio para editar el programa a
cualquier hora del da o de la noche. Si bien Reportajes Caracol abord por igual
temas deportivos, sociales, econmicos y polticos, fueron stos ltimos los
que le dieron mayor prestigio al programa porque en l se presentaban grandes
guras como Luis Carlos Galn o Alfonso Lpez Michelsen sin acartonamien-
tos, lo cual generaba expectativa entre el pblico. Reportajes Caracol se mantu-
vo en pantalla hasta 1992.
Luca Nder, Claudia Arcila, Amparo Prez, Paulo Laserna y Sissi Varela.
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Dicen que
En 1985 la programadora Caracol estren este magazn, dirigido por Amparo
Prez y que tuvo en su nmina como comentarista poltico al periodista Paulo
Laserna, la presentadora Magda Egas y la psicloga Luca Nder. Su estructura
se basaba en cosas curiosas que partan de la observacin de la gente de la calle.
Por ejemplo, en un programa se poda hablar sobre el lugar donde ponen las
garzas y los periodistas, efectivamente, seguan con sus cmaras a una de estas
aves hasta descubrir dnde construyen sus nidos.
Tambin era posible dedicar una emisin a la frase: Dicen que los costeos
son ojos o Dicen que los boyacenses son solapados, y permitir que unos y
otros hicieran sus descargos frente a la audiencia nacional.
Gracias a esta propuesta el programa Dicen que obtuvo en sus tres aos de
existencia buenos resultados de audiencia y se hizo merecedor del premio India
Catalina como mejor periodstico.
Yamid Amat entrevista a Flora Martnez en locacin.
Personajes
El periodista Plinio Apuleyo
Mendoza se vincul a la pro-
gramadora Punch con el objeto
de hacer un segmento de entre-
vistas en el programa Momento
cultural. La acogida que tuvo la
seccin hizo que la empresa le
ofreciera un espacio propio, el
cual naci en 1989 bajo el nom-
bre de Personajes. En l, Mendoza entrevistaba todo tipo de personalidades,
expresidentes, polticos, deportistas, reinas de belleza y guras de la farndula,
entre otros, con tal propiedad y rigor investigativo que el entrevistado termi-
naba enfrentado a las preguntas que los televidentes queran que se le hicieran.
En 1993 Plinio Apuleyo Mendoza se retir del espacio y ste cambi su formato,
pues los invitados y contenidos dieron un giro hacia el periodismo light, estruc-
tura que se mantuvo hasta el 2001, cuando sali del aire.
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Camilo Snchez Ortega y Carlos Echeverry.
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ngela Patricia
Janiot
Su talento para la presentacin fue
descubierto en 1986 por Enrique y
Guillermo Pealosa, propietarios
de la programadora Punch, quie-
nes le propusieron presentar el
programa periodstico Testimonio.
Por aquellos das ella estudiaba
comunicacin social en la Univer-
sidad de la Sabana y acept el reto,
que no slo la lanz como una
de las conductoras ms serias y
verstiles de la pantalla chica, sino
que le permiti recibir premios
como el Simn Bolvar y debutar
ms adelante en el gnero de los
informativos con el Noticiero Crip-
tn. Su trayectoria en los medios
de comunicacin nacionales con-
tinu en Caracol Radio, Programar
Televisin y Editorial Planeta. En
marzo de 1992 viaj de vacaciones
a Estados Unidos y aprovech la
ocasin para buscar posibilidades
de trabajo. La respuesta armativa
la recibi por parte del noticiero
local de Univisin en la ciudad de
Los ngeles, que la contrat como
su presentadora. De all dio el paso
al Canal 41 de Nueva York y luego
a Atlanta, sede de la cadena de
noticias CNN, donde en 1997 se
convirti en la presentadora ocial
de sus noticieros para Hispano-
amrica.
Manuel Teodoro
Hijo de padre lipino y
madre colombiana, inici
su trabajo en el periodismo
como reportero de la
cadena CBS en Miami, en
donde se ofreca para hacer
las labores que otros pe-
riodistas desdeaban. Por
regalarse para todo, un
buen da fue a parar a Cuba,
como asistente de produc-
cin en una entrevista con
Fidel Castro. Despus de
esta primera incursin, en
1985 se vincul a la cadena
Univisin como reportero
de planta y aos ms tarde
lleg a la televisin lipina,
donde dio sus primeros
pasos en la presentacin de
noticias. A Colombia lleg como corresponsal del programa Noticias y ms
de la cadena Telemundo, que le permiti obtener el premio Emmy por
dos de sus reportajes. En 1992 se convirti en el presentador del Noticiero
CM&, actividad a la que sigui su labor como director de los periodsticos
Sptimo da y Extra. En el 2001 regres a Estados Unidos para presentar
el primer magazn en ingls dirigido a la comunidad hispana y realizado
por la cadena NBC, pero en 2003 retorn a Colombia para integrarse al
equipo del Canal Caracol, como subdirector de noticias.
En la lnea
Naci en 1994 en Proyectamos pro-
ducido por la programadora Prego.
Presentado y dirigido por Paulo
Laserna, fue el primer programa
periodstico en ser emitido en vivo y
en directo ya fuera desde el estudio,
el lugar de la noticia o desde distin-
tos escenarios, para dar la oportu-
nidad a los televidentes, los verda-
deros protagonistas del programa,
de interrogar al invitado de turno,
que bien poda ser un ministro, un
deportista o un actor de televisin.
De esta manera, el verdadero papel
de Laserna era el de intermediador.
Con el transcurso de las emisiones,
que se prolongaron hasta 1998, En
la lnea innov con la participacin
del pblico dando paso a un pe-
riodsmo interactivo que despus
copi la radio y que permita que
quienes llamaran pudieran hacer
aportes al tema tratado, dndole
una esencia ms popular y nacional
al tema periodstico.
Sptimo da
Desde que trabajaron juntos por
primera vez, en 1992, Mara Cecilia
Botero y Manuel Teodoro se entu-
siasmaron con realizar juntos un
programa periodstico diferente
de los que existan para la poca en
la pantalla. Ese sueo se cristaliz
en 1994 gracias a la programadora
Caracol y con el nombre de Sptimo
da, espacio en el cual se realizaron
crnicas sobre temas que hasta ese
momento eran tab en el pas: los
ritos satnicos, las mujeres des-
guradas, la compra de diplomas
universitarios y el alcoholismo,
entre otros. Esto en un estilo mar-
cado por la riqueza de la imagen y
la edicin, as como una narracin
dramtica. Teodoro asumi la
direccin del programa y el enfo-
que del contenido. Mara Cecilia se
encarg de la presentacin, cargo
que ocup ms adelante Adriana
Vargas. El programa cont con un
buen rating y fue ganador en cuatro
ocasiones del premio Tv y Novelas.
Cambio y fuera
Roberto Pombo estren en 1995 este espacio periodstico de RTI. Aunque se
inici en vivo y en directo pas al formato convencional de pregrabado. Se
caracteriz por la actualidad de sus temas y su credibilidad, sustentada no slo
en la gura de Pombo sino tambin en la de Diana Montoya, quien hizo parte
del equipo periodstico durante la primera etapa del programa.
Punch
La nacin en marcha, 1965.
Documento estelar, 1979.
Situaciones, 1982.
Promec
Nosotros Colombia, 1979.
RTI
Veredicto, 1966.
Cara a cara, 1971.
Debates RTI, 1975.
Seal Colombia
La clave, 1992.
Hablemos claro, 1994.
Es su turno, 1999.
Noche temtica, 2002.
24 horas
La mujer de hoy, 1986.
Prego
Colombia oculta, 1990.
Jorge Enrique Pulido
Canal abierto, 1987.
Las investigadoras, 1987.
Cenpro
Expedientes, 1992.
Telecolombia
Hechos y personajes, 1996.
AMD Televisin
Por qu somos as?, 1987.
Audiovisuales
Cmo le parece?, 1989.
Cinevisin
Hecho en Colombia, 1990.
CM&
Agenda CM&, 1994.
Caracol
Gorilas en accin, 1969.
En directo, 1989.
Debates Caracol, 1992.
Genio y gura, 1994.
Especiales de n de siglo,
1999.
Extra, 1999.
Contacto directo, 2003.
Citytv
Sala de redaccin, 2003.
Canal RCN
En la lnea, 2003.
Dcada 70
Alberto Dangond por Vida
del siglo XX.
Dcada 80
Mnica Tapias por Testimonio.
Dcada 90
Roberto Tovar por Colombia
oculta.
Ilia Caldern por Agenda CM&
Alexandra Uribe por
Expedientes.
Antonio Morales por
Expedientes.
Ramn Jimeno por Hechos
y personajes y Hecho en
Colombia.
Carlos Lemos Simmonds por
Debates Caracol.
Alberto Casas Santamara
Ex embajador de Colombia en Venezuela y Mxico, y exministro de
las carteras de Comunicaciones y Cultura, su nombre ha permanecido
estrechamente ligado a los medios de comunicacin desde aquellos das
de 1968, cuando haca comentarios en el noticiero de la cadena radial
Todelar y en el informativo de televisin Diario visin.
Posteriormente fue uno de los fundadores del Noticiero 24 horas, jun-
to con Gabriel Melo; realiz entrevistas a personajes de la vida nacional
en el magazn Panorama, y comentarios a las notas de Juan Gossan en
las Citas de Casas en La noche de RCN despus de ser periodista del
programa radial 6:00 a.m.-9:00 a.m. de Caracol. En la actualidad Alberto
Casas Santamara hace parte del equipo de trabajo de La W.
Ot r o s p r o g r a m a s P e r i o d i s t a s
Cara a cara
Entre 1992 y 2000 los colombianos siguieron elmente las entrevistas realizadas
por Daro Arizmendi en este programa, que resaltaba la faceta humana de
los personajes pero que a la vez tocaba temas de candente actualidad. Fue as
como el pblico pudo conocer la bra ms sensible de Celia Cruz, la historia
abrumadora de Samuel Kopec, sobreviviente de la famosa lista de Schindler, el
testimonio de Mara del Rosario Casas, esposa del espa Aldrich Ames, y por
primera vez las palabras del lder de las autodefensas Carlos Castao. La labor
de Arizmendi y su equipo se vio recompensada no slo con la delidad de la
audiencia, sino tambin con galardones como el Simn Bolvar, el India Catali-
na y el Ondas de Espaa, que le fue otorgado en 1994.
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Daro
Arizmendi
Luego de una destacada carre-
ra en periodismo escrito y radial,
este especialista en ciencias de
la comunicacin incursion
en la televisin en 1992 con el
programa de entrevistas Cara
a cara, que se convirti en uno
de los espacios ms importan-
tes del gnero en su momento.
Con ste recibi los premios
Simn Bolvar y Ondas de Espaa. Actualmente, est al frente de 6 a.m.-9
a.m., mas no de los servicios informativos de la cadena Caracol.
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Informar, tarea de quijotes
El primer programa informativo tipo noticiero que se
conoci en Colombia fue un boletn de noticias emanadas
de la ocina de prensa de la presidencia, durante el gobierno
del general Gustavo Rojas Pinilla, titulado Noticiero grco. A
este primer intento le siguieron otros realizados por la empresa
privada, tales como El Reporter Esso, el Noticiero Suramericana y
el Noticiero Enka.
Esos primeros experimentos se nutran con la informacin
conseguida por los periodistas de planta y los informes de las
agencias internacionales United Press, UPI y AP. La existencia
de estos informativos estaba determinada por el apoyo de los
patrocinadores, de ah que se produjeran casos como el de
El Reporter Esso, considerado el primer noticiero formal de la
pantalla chica colombiana y que sali del aire una vez que Esso
y McCann-Erickson le retiraron
su respaldo. Otro tanto le ocurri
a El mundo al vuelo con la empresa
Avianca.
En un principio el tiempo al aire
de estos programas no era muy
largo, pues apenas se extenda entre cinco y quince minutos por
emisin. Tampoco tenan secciones establecidas, ya que el poco
tiempo apenas alcanzaba para dar a conocer cuatro o cinco
noticias. Este panorama cambi con la aparicin del Noticiero
Suramericana, producido por Punch, que no slo adopt el
formato de media hora, sino que empez a cubrir noticias en
todo el territorio nacional e incluy pauta publicitaria.
De estos primeros informativos surgieron guras que seran
de gran inuencia en la evolucin del gnero en la televisin,
como Aris Vogel, Alfonso Castellanos, Fernando Buitrago y
Julio Eduardo Pinzn, entre otros. Ellos no contaban sino con
mnimos recursos para conseguir la informacin y transmitirla
a los 800 mil televidentes que tena el pas en aquel entonces.
La lmacin se haca en formato de 16 milmetros y las latas
con las noticias eran enviadas desde las diferentes regiones del
pas a Bogot a travs de las lneas areas. Cuando las imgenes
escaseaban, se utilizaba el recurso de los mapas para aclarar al
pblico la ubicacin del lugar de la noticia. Esta situacin se
pudo manejar mejor a nales de la dcada con la aparicin del
video tape, que permiti la grabacin de las noticias, tecnologa
que ms tarde, combinada con el satlite, sera de gran ayuda
para la agilidad de los informativos.
A partir de 1966 se empezaron a adjudicar los noticieros me-
diante licitacin, siguiendo el esquema poltico del momento
el Frente Nacional, que obligaba a alternar la presidencia
entre liberales y conservadores. Estos programas regularmente
seguan la lnea ocialista, destacando las informaciones ema-
nadas por el gobierno.
No t i c i e r o s d e l o s s e s e n ta
Noticiero Suramericana,
el pionero
Producido por Punch, y con la
direccin de Alberto Pearanda,
este noticiero naci en 1961 como el
sucesor de El Reporter Esso realizado
por la misma programadora. A lo
largo de su historia adopt diversos
nombres, incluido el de Noticiero
Enka, pero su ttulo original fue el
que se conserv en la memoria de los
espectadores.
A pesar del cambio de patrocinado-
res (Enka, Esso y Suramericana), que
determinaba el nombre del informa-
tivo, el Noticiero Suramericana siem-
pre conserv la misma estructura y
planta de periodistas. Su objetivo des-
de un principio fue lograr la mayor
cobertura en el pas, para lo cual
contaba con varios corresponsales.
En cuanto a las noticias internaciona-
les, stas llegaban a travs de teletipo,
transmisiones telegrcas y redes de
informacin. Avianca, la empresa de
aviacin, se encargaba de transportar
las latas con las imgenes.
El alma y nervio de este engranaje
informativo era el director, Alfonso
Castellanos, mientras la presentacin
estaba a cargo de Hernn Castrilln,
quien, a pesar de que en el futuro
sera la imagen de otros noticieros,
siempre fue recordado como el
locutor del Suramericana, cargo que
desempe hasta 1978, cuando fue
remplazado por Efran Camargo.
A su lado tambin surgieron otras
guras del periodismo que venan
de la prensa escrita, como Margarita
Vidal y Elkin Mesa.
La evolucin de los noticieros
en Colombia fue de la mano con
los avances que iba adaptando el
informativo de Punch. A travs de
l llegaron tecnologas como el cable
submarino, que permita transmitir
informacin de Europa, incluso el
mismo da en el que se produca; el
satlite; el videotape, y la cmara de 16
mm con sonido, que hizo su apari-
cin en el pas en 1967.
De esta manera, el Noticiero Sura-
mericana se gan el respeto de la
audiencia y de la crtica, que lo consi-
deraban ejemplo de sentido periods-
tico en el manejo de la informacin.
Fue esta produccin la que determi-
n el estilo de presentar las noticias
en la televisin, el cual predomin en
el medio hasta entrada la dcada de
los ochenta.
Hernn
Castrilln,
voz con
credibilidad
Naci en Sonsn (Antioquia)
y, a pesar de que la mayor
parte de su vida la dedic a la
televisin, era ingeniero civil
de profesin, carrera a la que
arrib debido a su gran pasin
por las matemticas. De alguna
manera la ingeniera fue la
responsable de su presencia
en los medios de comunicacin, porque en sus das de estudiante en la
Universidad La Gran Colombia necesitaba ganar dinero para sostenerse
y encontr en la radio una fuente de ingresos. Con el paso del tiempo la
locucin lo fue atrapando hasta el punto de que, una vez nalizados sus
estudios, dej los nmeros a un lado y se dedic de lleno a prestar su voz
para los programas y eventos ms importantes del pas.
El pblico aprendi a reconocer su estilo a travs de las emisoras
Radio Continental, La Voz de Bogot, La Voz de la Vctor, Nueva Granada y
La Voz de Colombia. Tena xito, pero quera conocer ms de los medios
de comunicacin y por eso viaj a Estados Unidos para estudiar publicidad
y produccin de televisin. A su regreso se vincul con una agencia de
publicidad, lo cual fue el punto de encuentro con la programadora Punch,
donde hizo su incursin en el campo de las noticias como presentador del
Noticiero Suramericana, del que fue imagen durante casi 20 aos. Esta
actividad la compagin con la direccin de programas de variedades como
el concurso Cabeza y cola y el infantil Animalandia.
Una vez nalizado este informativo lleg al Noticiero TV Hoy, en el que
permaneci hasta 1986 y ms adelante ingres al Noticiero Criptn, el
cual present por espacio de nueve aos. A lo largo de su carrera recibi
el premio India Catalina, el Ondra, el Antena y el Simn Bolvar como el
mejor presentador de la televisin colombiana.
Gracias a su trayectoria, Hernn Castrilln fue considerado el presenta-
dor de noticias por excelencia en la pantalla chica. Coleccionista de autos
antiguos, dej un legado de seriedad y credibilidad al momento de dar a
conocer la informacin que marc a varias generaciones de comunicado-
res. Por eso en enero del ao 2000, tres meses antes de su muerte, fue
reconocido como el mejor presentador del siglo con el premio India Catali-
na. Castrilln falleci a la edad de 68 aos, vctima de un infarto.
Alfonso Castellanos
Fue colaborador de la agencia UPI, periodista de la cadena RCN, donde
innov la estructura del radioperidico a travs del programa Radiosuce-
sos, y jefe de redaccin del peridico El Tiempo.
Despus de su incursin en la radio y la prensa arrib a la televisin en
la programadora Punch, para la cual dirigi el Noticiero Suramericana,
adems de estar tras el timn de los dems informativos de la empresa.
Buena parte del xito de estas realizaciones se debi a su carcter recio
y perfeccionista, as como a su constante inters por los avances tecnol-
gicos. Estas inquietudes lo llevaron a viajar a Nueva York, donde tuvo la
oportunidad de estudiar las tcnicas de produccin y realizacin de los
noticieros estadounidenses, muchas de las cuales adopt en el noticiero,
como la primera cmara de video para grabar en exteriores y el videotape.
En 1977 cre la empresa Intervisin, que tuvo como principal realizacin
el programa Yo s quin sabe lo que usted no sabe.
Cuando lleg a su n el Noticiero Suramericana se produjo su paso a
la programadora Caracol, de donde se retir en 1983 para asociarse con
Margarita Vidal, Juan Gossan y Ral Lamus en la creacin de la programa-
dora Universal TV, artce del informativo Noticias 1.
Alfonso Castellanos, quien en el transcurso de su carrera dirigi once
noticieros, actualmente est retirado de la pantalla chica.
En los primeros aos de
los informativos de la
televisin colombiana,
se estimaba que su
audiencia poda llegar a
los 800 mil espectadores.
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El Reporter Esso.
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No t i c i e r o s d e l o s s e s e n ta
Noticiero Telecom
Dirigido por Aris Vogel, apareci en
pantalla en 1961 como el noticiero de
los nes de semana, con transmisin
los domingos a las 9:00 p.m. En l
colaboraban algunos de los perio-
distas que trabajaban en el Noticiero
Suramericana, como Fernando
Buitrago y Pedro Acosta, quienes
nutran el informativo con las noti-
cias ms importantes de los ltimos
siete das. Permaneci hasta 1978, ao
en el que a Punch le fueron retiradas
las adjudicaciones para noticieros.
Otro de sus directores fue Hernn
Castrilln.
Telediario
Arturo Abella fue el creador de este noticiero, que sali al aire en 1966 en el ho-
rario de lunes a viernes a las siete de la noche. En un principio Abella, inspirado
en la idea que vio en un informativo argentino, impuso un esquema de dilogo
en la mesa de presentacin e introdujo la presencia de guras femeninas como
Mara Teresa del Castillo y Teresa Macas. Tambin les dio importancia a los
comentarios editorialistas del director, que servan diariamente como cierre de
la emisin. A pesar de ser uno de los noticieros ms tradicionales de la pantalla
chica, en 1984 sufri una seria crisis econmica y periodstica, agravada por
el cambio de su emisin al medioda y al enfrentamiento con Noticias 1, que
en cuestin de pocos meses le arrebat la audiencia. Por este motivo, en 1986,
Abella se retir de la direccin para darle paso a Heriberto Fiorillo, quien
cambi tanto la estructura como el nombre del espacio y le dio vida a un nuevo
informativo.
Aris
Vogel
Antes de iniciar
su recorrido por
el mundo de la
televisin, en 1961, fue reportero
de la agencia de noticias UPI. All
conoci a Alfonso Castellanos,
quien lo incorpor a su equipo de
trabajo al vincularse con la pro-
gramadora Punch para producir
el Noticiero Suramericana. Ese
mismo ao le fue encomendada
la direccin del Noticiero Telecom,
de emisin semanal.
A partir de 1979 ingres al
Noticiero TV Hoy en el cargo de
editor y en 1982, cuando Andrs
Pastrana fue elegido alcalde de
Bogot, asumi la direccin.
Arturo Abella
Sobrino de los fundadores de la Editorial Minerva, esta tradicin literaria
determin el curso de su vida. Al lado de sus ancestros y de los inuyentes
personajes que los visitaban, aprendi a degustar el placer de la literatura y
la historia, pero tambin el del periodismo. A la televisin lleg en 1961 para
dirigir el Telediario, noticiero que se mantuvo en la pantalla chica durante
17 aos. l fue quien acu la frase fuentes de alta delidad para referirse
a la veracidad de las informaciones que presentaba. A la par que rega los
destinos del informativo y realizaba en l sus comentarios editoriales, Abella
emprendi la tarea de inculcar en los colombianos la historia patria valin-
dose de su extenso conocimiento de la letra menuda del acontecer nacional.
Testigo y analista de la actualidad poltica desde hace casi 60 aos, mantiene
su cruzada a travs de sus textos acadmicos, entre los que se incluyen Nez,
Entrevista con Espaa, El orero de Llorente, Don Dinero en la Independen-
cia, As fue el 9 de abril, As fue el 13 de junio, Faldas pero tambin sotanas
en la Regeneracin y Sangre y misterios de la plaza de Bolvar. Al retirarse de
la televisin continu con la redaccin de libros de poltica e historia nacional,
y a su tarea como miembro de la Academia Colombiana de la Lengua.
El Noticiero Suramericana se termin por el mismo
motivo por el que me sal yo de la televisin, por el mismo
motivo que la televisin nuestra es tan mala, por la forma
absurda como la manejan (...), con lineamientos polticos,
como son hoy los noticieros, que se los dieron de juguete a
los hijos de los expresidentes. Es un horror que esto suceda.
Por eso me retir de la televisin.
Alberto Pearanda
Daro Hoyos
Periodista de gran trayectoria en los medios, como pionero del periodis-
mo poltico. Conocido como El Pjaro Hoyos, fue redactor de La Patria, de
Manizales; jefe de redaccin del diario econmico La Repblica; director
del noticiero Contrapunto en los aos sesenta; director de noticias de
Caracol, RCN y Radio Sper, y columnista de la revista Hoy x Hoy. Poste-
riormente trabaj durante varios aos en El Nuevo Siglo, escribiendo una
columna. El comunicador nacido en Caldas gan varios premios por su
trayectoria profesional, entre los que se cuentan el Premio Nacional de
Periodismo Simn Bolvar. Muri a nales de 2003 cuando tena 72 aos.
Micronoticiero de Luis
Robledo, 1966.
Telemeridiano, 1961.
Punch
Micronoticiero, 1961.
Titulares Punch, 1961.
Noticiero 10 p.m., 1966.
Arturo Abella
Resumen semanal, 1966.
Ot ros not i c i e ros
Leopoldo Villar-Borda
por El Reporter Esso.
Jorge Perea Borda
por el Noticiero Teletigre.
Lucila de Medina
por el Noticiero Teletigre.
Marco Alzate Avendao
por el Noticiero de la maana.
TV Sucesos A
Luego de serles adjudicado espacio para un noticiero, en 1968 Alberto y Marco
Acosta crearon este noticiero, el cual dur una dcada al aire bajo la direccin
de Alberto, quien con anterioridad haba creado uno de los primeros progra-
mas culturales de la televisin, El lpiz mgico, que presentaba Gloria Valencia
de Castao.
El primer jefe de redaccin de TV Sucesos A3, que se present en un primer
momento a las siete de la noche y luego a las 11 p.m., fue Yamid Amat, a quien
luego lo sucedieron Manuel Prado e Ignacio Ramrez. Este noticiero fue el
primero en utilizar presentadoras de secciones culturales y variedades, entre
ellas Virginia Vallejo, Sonia Gmez y Amparo Prez. Sus primeros presentado-
res fueron Alberto Munker y Alberto Piedrahta Pacheco.
Con su programadora Alfavisin, Acosta tambin hizo micronoticieros de
un minuto, a las diez de la noche en la dcada de los setenta, y fue el primero en
inaugurar los noticieros del medioda.
Pe r i odi s ta s
Ot ros pe r s onaj e s
Jaime Soto
Luego de trabajar en publicidad
en Cali, empez a hacer reportera
en El Liberal y con el tiempo
termin haciendo comentarios
polticos en la radio. Pronto ya
haba logrado hacer lo mismo en
televisin, gracias a un espacio de
tres minutos que le fue asignado, y
el cual se emita de lunes a viernes
antes del Noticiero Suramericana.
Desde ese 1956, y casi hasta el da
de su muerte, Soto estuvo ligado al
periodismo poltico.
Para nales de la dcada de los
sesenta ya era director del progra-
ma periodstico Veredicto y aos
ms tarde, luego de ser embajador
en Suiza por espacio de dos aos,
bajo el gobierno de Alfonso Lpez
Michelsen le fue asignado un es-
pacio a las siete de la maana para
hacer un noticiero de 45 minutos.
As naci Cantaclaro en 1976, el
cual se haca en blanco y negro en
cintas de 16 mm. Ms tarde, Soto
adquiri las cintas de pulgada y
equipos de tres cuartos que RTI es-
taba cambiando y con ellos comen-
z a hacer el noticiero Contrapunto,
que empez a emitirse en 1979,
como el primero en utilizar video
para la produccin de noticias. Ese
fue tambin el ao en que el color
lleg a la televisin y Contrapunto
se puso rpidamente a tono para
llegarles a los televidentes con la
nueva tecnologa.
En televisin Soto fund en total
tres programadoras (JJ TV, Jaime
Soto y Contrapunto), pero ya que
por sus venas corra ms vena
de periodista que de empresario,
Contrapunto empez a quedarse
relegado tecnolgicamente y
cuando sali del aire, en diciembre
de 1983, segua hacindose en tres
cuartos, mientras los otros noticie-
ros ya utilizaban betacam. En 1984
Soto comenz a hacer un progra-
ma de opinin con Punch, en el
que haca entrevistas de media
hora, y se emita los mircoles en
la noche antes del noticiero. ste
dur al aire casi un ao, luego del
cual dej la televisin y se dedic
a la radio. Despus de haber sido
cnsul en Barcelona, Jaime Soto
muri en 1993.
El Noticiero TV Sucesos A3 fue creado por Alberto y Marco Acosta, en 1968. En la foto
estn, entre otros, Amparo Prez, Arturo Abella y Virginia Vallejo.
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De la comunicacin
va avin al satlite
En 1970, con la inauguracin de la estacin terrestre de Te-
lecom en Chocont, que le permiti a la televisin colombiana
unirse a la red mundial de televisin satelital, los noticieros de la
pantalla chica tuvieron por primera vez la oportunidad de in-
corporar el servicio de noticias va satlite. As, aunque se conti-
nuaba trabajando con el formato de lmacin de 16 milmetros
y en blanco y negro, por lo menos se lograba mayor agilidad en
la informacin y poco a poco fue menos necesario recurrir al
avin para trasladar de las cintas con las noticias.
A esto se sum la creacin del Servicio Iberoamericano de
Noticias, gracias al cual Europa emita las informaciones de
frica, Asia y su propio continente desde Espaa hacia Colom-
bia, mientras que en Bogot se centralizaba la informacin de
Amrica Latina para enviarla al Viejo Continente.
Las adjudicaciones de los noticieros, de dos aos de duracin
y prorrogables, adquirieron en esta etapa un tinte cada vez ms
poltico hasta el punto de que tres de los programas con mayor
audiencia dentro del gnero, el Noticiero 24 horas, TV Hoy y
Noticolor, pertenecan a tres corrientes polticas claramente de-
nidas en su orden: el conservatismo alvarista, el conservatismo
pastranista y el liberalismo turbayista.
A nales de la dcada, con la presencia del color, lleg tam-
bin el video, lo cual facilit el trabajo de los periodistas adems
de que baj los costos, ofreci mayor calidad y disminuy los
riesgos de que se perdiera o se daara el material. Francisco
Muoz, fundador y gerente de la productora Televideo, fue
precisamente el primero en traer equipos de video en color a
Colombia, cuando se desempeaba como corresponsal de Te-
levisa. Por otro lado, los realizadores empezaron a preocuparse
ms por la imagen, lo que conllev a un nuevo diseo en esce-
nografas y a una mayor atencin al vestuario y maquillaje de los
presentadores.
No t i c i e r o s d e l o s s e t e n ta
Noticiero Cinevisin
La programadora Cinevisin dio a conocer su informativo en 1974, con la direccin de Fernando Buitrago, y a lo largo
de su historia ocup los horarios de mayor audiencia en la pantalla, incluidos el de lunes a viernes a medioda y el de
las 7:30 de la noche. Su presentador original fue Erwin Toiber, quien les cedi su posicin a otras guras como Gloria
Cecilia Gmez, Mara Clara Gracia, Mnica Rodrguez y Antonio Jos Caballero. Termin en 1996 debido a la crisis
econmica de su realizadora.
Telenoticias
En 1976 hizo su reaparicin el no-
ticiero del Estado bajo el nombre
de Telenoticias y con la direccin de
Alfonso Castellanos, quien ms ade-
lante fue remplazado por Juan Gui-
llermo Ros. Fue de los primeros en
darles a sus reporteros asignaciones
como enviados especiales para cubrir
noticias en diversos lugares del pas.
Adems, asumi el reto de realizar
transmisiones en vivo y en directo
para el cubrimiento de elecciones
presidenciales. Permaneci al aire
durante tres aos.
Noticiero z{ horas, la noticia sin fronteras
Se estren el 2 de enero de 1977 y desde un comienzo quiso romper esque-
mas. El primero estuvo relacionado con la duracin y profundidad de la
noticia, ya que sus informes se caracterizaron por ser ms extensos que
los de otros informativos, y por presentar tanto los antecedentes como la
proyeccin de los hechos.
La direccin en una primera poca estuvo en manos de Ernesto Rodr-
guez y ms adelante ocup esta posicin Mauricio G-
mez, quien le dio brillo y lo llev a los primeros lugares
de audiencia con informaciones destacadas como la
lmacin del enfrentamiento entre el M-19 y el ejrcito
cuando se iba a rmar un acuerdo de paz en San Francis-
co (Cauca). Adems, fue el primero en enviar reporteros
a cubrir noticias internacionales que tuvieran repercu-
sin en Colombia.
Estos elementos hicieron que el Noticiero 24 horas no
slo ocupara durante casi dos dcadas los primeros
lugares de audiencia, sino que se diera el lujo de tener los
espacios publicitarios ms costosos de la televisin junto con las telenovelas
de las diez de la noche. Adems, a los ojos de la crtica se constituy en el
mejor y ms profesional de los espacios noticiosos que haba en la televisin
colombiana.
En materia de presentadores tuvo muchos y muy variados. Empezando
por el primero de todos, Juan Clmaco Arbelez, y continuando con Efran
Camargo, Mnica Tapias, Virginia Vallejo, Mara Paz Oviedo, Margarita
Rosa de Francisco, Adriana y Mara Elvira Arango, Beatriz Bravo, Jorge
Enrique Botero, y en los deportes Csar Augusto Londoo y Javier Her-
nndez Bonnet.
La direccin la ocuparon guras como Mara Isabel Rueda, Luis Calle,
Diana Sofa Giraldo, Luca Madrin y Daisy Can. Sali del aire en el
2001, golpeado por la crisis econmica que enfrentaron en aquel entonces
los canales pblicos.
Efran Camargo
Sus primeros aos de formacin
los realiz en el Liceo Cervantes
de Duitama, de donde sali, ya
convertido en bachiller, con la
decisin de incursionar en el
periodismo. Su paso por los
informativos de televisin se
inici a nales de la dcada
de los setenta, cuando lleg a
remplazar a Hernn Castrilln
en la presentacin del Noticie-
ro Suramericana. Pero en 1979
fue contratado por el Noticiero
24 horas, donde vivi la etapa
ms brillante de su carrera.
Sin embargo, antes de la pantalla
chica Camargo estuvo en la radio,
un medio que no le fue fcil
conquistar porque en un comienzo
su voz no gustaba. Ley noticias
en La Voz de Ccuta, Todelar y
Radio Reloj, y nalmente la progra-
madora Cenpro lo llam para que
presentara el programa Catequesis.
Efran Camargo fue el locutor de
los titulares del informativo de la
maana en el Canal RCN, hasta el
momento de su muerte, ocurrida
en marzo de 2003.
Csar Augusto Londoo, Mauricio Gmez y Margarita Rosa de Francisco.
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OCTUBRE DE 1977. FUENTE: COLLINSIS
Bogot Medelln Cali Barranquilla
0
10
30
40
50
60
20
24 Horas TV Hoy Telenoticias Telesiete TV Sucesos
38.2
30.2
30.4
26.6
25.8
21.6
22.2
20.2 20.2
36.4
39.4
56.6
28.0
25.8
39.2
45.0
42.8
47.4
LA SINTONA DE LOS NOTICIEROS DE LOS SETENTA
Antonio Jos Caballero, una compaera y William Vinasco Ch. en el set del noticiero.
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No t i c i e r o s d e l o s s e t e n ta
Noticiero Noticolor
En 1979 dos periodistas, Daro Res-
trepo y Daro Silva, se unieron para
llevar a la pantalla este informativo,
que si bien ofreca contenidos de
ndole noticiosa, con el paso del
tiempo empez a presentar hechos y
comentarios que sus crticos tildaban
de ocialistas vehementes frente a las
polticas del presidente Julio Csar
Turbay Ayala. Los enfrentamientos
entre sus directores, sumados a una
crisis econmica, hicieron que saliera
del aire en 1982, para regresar tan slo
durante nueve meses en 1983 con el
nombre de El noticiero de la noche.
El Noticiero TV Hoy fue
el primero en realizar
un desplazamiento
importante para cubrir
las elecciones en Estados
Unidos. En 1982, cuando
gan la presidencia Ronald
Reagan, el informativo
moviliz hacia Washington
un equipo periodstico
conformado por el
director, el editor y dos
reporteros. Desde all
realiz enlaces en directo
que les permitan a los
televidentes seguir los
acontecimientos, tanto en
la capital estadounidense
como en Bogot.
Noticiero TV Hoy
Naci en 1979 cuando le fue
adjudicado a la programa-
dora Datos y Mensajes un
horario para producir un
informativo. Sus primeras
emisiones se hicieron en
blanco y negro, y utilizando
el formato de 16 milmetros,
pero con el paso del tiempo
demostr ser de los ms
innovadores en materia de
avances tecnolgicos. Su
primer director fue Daladier
Osorio, seguido por Andrs
Pastrana, quien se preocup
por darle relevancia a la
informacin internacional
con el cubrimiento de noticias como las elecciones presidenciales de Esta-
dos Unidos en 1982. Estas osadas le valieron al noticiero reconocimientos
como el premio Rey de Espaa, el Simn Bolvar y el del Crculo de Perio-
distas de Bogot. Otro de sus directores fue Fernn Martnez Mahecha.
Mauricio Gmez:
la noticia con profundidad
En su juventud nunca se sinti
cmodo con lo que vea en los
noticieros de la televisin. Era
la eterna sucesin de noticias,
presentadas con los mismos
contenidos que el pblico
encontraba en la prensa o la
radio. l saba que la pantalla
chica podra ofrecer algo ms
y por eso, cuando asumi
la direccin del Noticiero 24
horas, propiedad de su familia,
decidi darles empuje a los
contenidos y llevar a sus perio-
distas por el camino del anlisis
y la profundidad.
La propuesta dio resultado
y llev al informativo a los primeros lugares entre la audiencia y la crtica.
Este es un logro nada despreciable para un hombre que, como l, tena
sobre los hombros los ojos de todo un pas al ser hijo del lder poltico
lvaro Gmez Hurtado. Pero se haba preparado para enfrentar grandes
retos y uno ms no le preocupaba.
Mauricio Gmez naci en Bogot en 1949 y estudi su bachillerato en
el Gimnasio Campestre. Posteriormente ingres a la Facultad de Derecho
de la Universidad Javeriana y una vez nalizada su carrera viaj a Londres,
donde permaneci por espacio de dos aos realizando una especializa-
cin en artes grcas en el London College of Printing.
A su regreso empez a trabajar como editor del peridico El Siglo y en
1978 lleg a la direccin del Noticiero 24 horas, donde se consagr como
un periodista serio, riguroso, analtico y verstil. Cuando se acercaba el
nal de la dcada de los ochenta ascendi un escaln ms en su carrera
al lograr un contrato con la cadena de noticias CNN, que lo llev a su
sede en Atlanta. Ms tarde se vinculara a Univisin y hara trabajos tan
retadores, periodsticamente hablando, como el cubrimiento de la guerra
del Golfo.
Pero un buen da de 1993 decidi seguir la acin de su padre, la pintura,
y empezar a estudiarla. Lo que naci como un hobby lo llev ese mismo
ao a dejar de lado el periodismo para radicarse en Pars con el n de
estudiar artes plsticas. All est radicado en la actualidad, convertido en
una de las nuevas guras del arte colombiano.
Andrs
Pastrana
Egresado del Colegio San Carlos
como bachiller y de la Facultad
de Derecho de la Universidad del
Rosario, se convirti en personaje
pblico a los 16 aos, cuando su
padre, Misael Pastrana Borrero,
lleg a la presidencia de la repbli-
ca. Su destino pareca estar enca-
minado hacia la poltica, pero en
1978 sus pasos se desviaron hacia
el periodismo con su participacin en la revista Guin, de donde sali un
ao despus para dirigir el Noticiero TV Hoy, del que ms adelante tam-
bin fue presentador. A pesar de sus logros en el mundo de las noticias,
que incluyen un premio Rey de Espaa, en 1982 decidi renunciar a su
cargo para convertirse en concejal de Bogot, posicin que en 1986 fue
sucedida por la alcalda de la ciudad. Despus de su paso por el Congreso
(1991), en 1994 lleg a la presidencia en representacin de su partido,
Nueva Fuerza Democrtica. Actualmente el expresidente y exdirector de
noticias est radicado junto con su familia en Espaa.
Noticiero TV Mundo
Ofreciendo un estilo desconocido hasta entonces, este noticiero dirigido por
Juan Guillermo Ros comenz a trasmitirse en 1979. Los televidentes comenza-
ron a ver a todo color un noticiero que presentaba las noticias informalmente
y con comentarios editoriales a cargo de Jaime Santos y Humberto Martnez
Salcedo. El paso al color signic tambin que se empez a utilizar el video que,
en ese momento, era una revolucin en Estados Unidos. El horario tambin
fue una innovacin: en las maanas, los sbados a las 8:30 p.m. y los domingos
de 7:00 a 7:30 p.m. Segn su director, tanto l como el noticiero salieron del aire
por una crtica que hicieron a Turbay Ayala.
Efran Marn, Julio Csar
Turbay y Luis Francisco
Hoyos por el Noticiero
TV Hoy.
Manuel Prado por el Noticiero
Cinevisin.
Jess Martnez por el
Noticiero Cinevisin.
scar Zuluaga por
TV Sucesos A3.
Leopoldo Villar-Borda por el
Noticiero Cinevisin.
Jaime Soto por el Noticiero
Contrapunto.
Javier Daro Restrepo y
Ernesto Rodrguez por el
Noticiero 24 Horas.
Olga Behar por el Noticiero
24 Horas.
CVTV, 1976.
Cantaclaro, 1974.
Primer plano, 1976.
Vea Colombia, 1977.
Ot r o s n o t i c i e r o s
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Hernn Castrilln en el set de TV Hoy.
Juan Guillermo Ros, director de TV Mundo, grabando en video con un camargrafo.
Daro Silva y Daro Restrepo dirigieron el noticiero Noticolor a nales de los setenta.
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Mano a mano
informativo
Los avances tecnolgicos, el enfrentamiento en los
horarios y un giro radical en el estilo de presentacin de la
noticia fueron los aspectos determinantes en el desarrollo de los
noticieros de la televisin colombiana durante la dcada de los
ochenta.
El color, el satlite y el videotape abrieron la puerta a una
nueva etapa para estos programas que, con tecnologa avanzada
a la mano, pudieron ofrecer informacin ms completa e inme-
diata. La aparicin del color oblig a las empresas periodsticas
a adquirir el sistema Electronic News Gathering, que remplaz la
pelcula de revelado por un equipo conformado por dos graba-
doras porttiles, dos ms jas para edicin y una editora electr-
nica. Estos elementos les dieron mayor libertad a los periodistas
para sus desplazamientos y permitieron ms presencia de la
informacin regional en los contenidos.
En 1984 una nueva licitacin decidi el enfrentamiento de
noticieros en los horarios del medioda, las 7:30 y las 9:30 de la
noche, lo que aument la competencia, tanto en el orden tcnico
como informativo. Prueba de ello fue el cubrimiento de las elec-
ciones presidenciales en Estados Unidos en 1984: con excepcin
del Noticiero Nacional, todos los programas noticiosos del pas
enviaron sus equipos periodsticos a Washington para hacer el
seguimiento de la noticia, y tres de ellos realizaron una inversin
superior a los siete millones de pesos para estos desplazamientos,
enlaces y emisiones en directo.
Con mayores recursos, el siguiente paso fue la variacin en la
estructura de los mismos informativos. Uno de los innovadores
en esta materia fue el periodista William Restrepo, que a su
llegada de Estados Unidos apareci en el Noticiero Nacional con
el concepto de anchorman (presentador que comenta la noticia).
Sus competidores siguieron sus pasos dentro de su propio estilo,
logrando as una imagen ms relajada
frente a la audiencia. Juan Guillermo
Ros fue quien llev este esquema de
presentacin a su mxima expresin
en el Noticiero de las 7, convirtindose
en un fenmeno de audiencia.
Sin embargo, de la mano de las
innovaciones se produjo un fenmeno
paralelo que se mantiene en algunos
noticieros en la actualidad: la noticia se convirti en un espec-
tculo. De esta manera, el que tena mayor rating era el que
mostraba ms muertos o atentados terroristas, lo que gener
crticas enconadas desde diversos sectores de la sociedad y an
hoy es motivo de estudio para los analistas de los medios de
comunicacin.
No t i c i e r o s d e l o s o c h e n ta
Noticiero de las 7
Programar Televisin debut en la
pantalla chica en enero de 1983 con
este informativo, que tuvo como
director y presentador inicial a Juan
Guillermo Ros. Durante los pri-
meros aos el esquema del noticiero
result marcadamente inuenciado
por el de su conductor, que cambi el
estilo de presentar las noticias. Lejos
de ser el conductor acartonado como
se haba hecho conocer hasta ese
momento, Ros opt por la charla
coloquial y directa con el televi-
dente, estilo que tuvo xito entre la
audiencia.
En el aspecto informativo Juan
Guillermo Ros tambin marc la
pauta de lo que sera en adelante el
Noticiero de las 7: un espacio que le
daba prioridad a la comunidad para
que expresara sus problemticas a
travs de un medio de comunicacin.
Adems, introdujo la innovacin
de la entrevista en directo desde el
estudio.
Estos elementos, conjugados con
un excelente horario (lunes a viernes,
a las 7:00 de la noche) lo convirtie-
ron en el informativo ms visto de
la pantalla (alcanz los 55 puntos de
rating).
En 1985 el periodista renunci a su
cargo y lleg al noticiero la periodista
Mara Elvira Samper, mientras que
la presentacin qued en manos de
Jos Pardo Llada, pero meses des-
pus se retir para darle paso a Pilar
Castao.
En sus 19 aos de existencia, el
Noticiero de las 7 se consolid como
uno de los ms tradicionales en la
pantalla chica, as como serio y es-
tricto en el manejo de la informacin.
De sus destinos se hicieron cargo
periodistas tan reconocidos como
Csar Fernndez, Pilar Caldern y
Cecilia Orozco. En el 2002 se produ-
jo la fusin con el Noticiero NTC, que
dio como resultado el nacimiento de
Noticias Uno.
Juan Guillermo Ros
Cuando el Noticiero de las 7 debut en la pantalla chica en 1984 muy
pocos apostaron por el xito del informativo y de su director y presenta-
dor, Juan Guillermo Ros. l, que llevaba tres aos alejado de la pantalla
chica desde su salida del noticiero TV Mundo, en un comienzo tuvo una
serie de errores y desaciertos que pusieron en duda el futuro del espacio:
era demasiado coloquial, les daba consejos a los televidentes, sus chistes
al aire rayaban en lo ridculo y despeda la emisin lanzando a la cmara
besos y rosas.
Esta situacin se tradujo en el rating, que en los dos primeros meses
apenas alcanz el 12%. Sin embargo, con el transcurso del tiempo la
situacin cambi: a los seis meses de estar al aire el Noticiero de las 7
haba ascendido al octavo lugar de audiencia y un ao despus ocupaba el
primero. Su incursin a los medios se produjo por la radio, a la que lleg
gracias a su pasin por la msica. Todo ocurri en un concierto de Enrique
Guzmn, donde conoci a Alfonso Lizarazo, por aquel entonces director
de Radio 15. l le propuso hacer un programa desde Medelln al que titula-
ron Debates de la juventud. El
magazn slo estuvo dos meses
al aire, pero convenci a Juan
Guillermo Ros de que lo suyo
era el periodismo.
Cuando cursaba el cuarto
semestre de periodismo en la
Universidad de Antioquia el
director de El Clarn, el noticie-
ro de Caracol en Medelln, le
ofreci trabajo como reportero
de judiciales. Al ao ya estaba
en Bogot cubriendo informa-
cin poltica. Fue en esta etapa
cuando conoci al expresidente
Alfonso Lpez Michelsen, quien
se convirti en su amigo y en
un apoyo para su carrera: gra-
cias a l pudo estudiar tcnicas
modernas de la comunicacin
en Blgica y ms adelante dirigir el noticiero Telenoticias.
Esta experiencia sirvi para que en 1979 le ofrecieran la direccin del
Noticiero TV Mundo al que, a pesar de su difcil horario a las siete de la
maana, llev a los primeros lugares de audiencia. Tras su retiro, regres a
la radio para hacer parte del equipo periodstico del programa 6:00 a.m.-
9:00 a.m. de Caracol, y slo volvi a la pantalla en 1983 para presentar y
dirigir el Noticiero de las 7, donde su paso fue muy exitoso en sintona y
muy controversial por su estilo desaante.
Despus de su salida dirigi otros noticieros, como Siete das en el
mundo y Notivisin. En los ltimos aos se ha dedicado a la radio, primero
como conductor de la franja informativa matutina en Radio Meloda, y
desde 2002 dirigiendo el noticiero de Radio Santa Fe.
En 1986 la
produccin de un
noticiero de emisin
semanal (lunes a
viernes) tena un
costo aproximado
de $500.000 por da
(diez millones de
pesos del 2004).
Los dos primeros meses
al aire del Noticiero de
las 7 fueron un fracaso, ya
que el pblico y la crtica
no se acostumbraban al
estilo coloquial del director
y presentador, Juan
Guillermo Ros, a quien
llegaron a denominar como
El abominable hombre
de las siete. Sin embargo,
un ao despus, era el rey
indiscutible del formato
informativo.
El expresidente Turbay Ayala en una entrevista con Juan Guillermo Ros.
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Hechos que fueron noticia
Las tragedias naturales y la violencia guerrillera fueron las fuentes que
dieron pie a las noticias ms importantes de la dcada de los ochenta. Las
primeras tuvieron como protagonistas a la ciudad de Popayn, sacudida el
31 de marzo de 1983 por un sismo con una intensidad de 5,5 grados en la
escala de Richter, y la poblacin de Armero, que desapareci a la media-
noche del 13 de noviembre de 1985, sepultada por la avalancha de lodo
proveniente del Nevado del Ruiz.
La violencia guerrillera, personicada en la gura del M-19, moviliz a los
reporteros en dos momentos importantes. Uno, el 27 de febrero de 1980,
cuando este movimiento se tom la embajada de la Repblica Dominica-
na en Bogot y mantuvo retenido durante 61 das a un numeroso grupo de
diplomticos. El otro, que ocurri el 6 de noviembre de 1985, fue la toma
del Palacio de Justicia, que dej como saldo ms de cien muertos.
Los colombianos siguieron paso a paso los detalles de estos eventos
a travs de la pantalla de sus televisores. Todos los informativos colom-
bianos apostaron en cada uno de estos escenarios a sus reporteros y
camargrafos con el n de presentar el transcurso de los acontecimientos.
La televisin no tena en aquel entonces la inmediatez de la radio y los
periodistas deban esperar la emisin central de sus informativos para
presentar sus informes, pero serva de punto de apoyo para dar a conocer
cifras de muertos, buscar la solidaridad nacional y prestar sus micrfonos
para que las vctimas de la tragedia buscaran a sus familiares.
A travs de las cmaras los televidentes conocieron el campamento
noticioso que se improvis frente a la sede de la embajada, al que se
denomin Villa Chiva. Tambin observaron hasta qu punto la naturaleza
haba daado la bella Catedral de Popayn. Siguieron el drama de Omayra
Snchez, la nia que agoniz durante ms de 60 horas sepultada en los
escombros de la tragedia de Armero, que por una prohibicin estatal slo
pudo registrarse horas despus de sucedida, y se sorprendieron ante la
imagen de las llamas en el Palacio de Justicia, despus de la irrupcin nal
de las fuerzas armadas.
Judith Sarmiento
Sac la licencia de locutora para grabar una cua y ganar un dinero extra.
Pero no le fue bien porque tena muy marcado su acento paisa (naci
en el Quindo) y no la volvieron a llamar, por eso guard su licencia y se
dedic al derecho. Un buen da le hicieron una prueba, su estilo gust y de
un momento a otro se vio enfrentada a un micrfono en la radio, a travs
de la cadena Caracol. Su voz y su manera de narrar las noticias gustaron
de inmediato y pronto tocaron a su puerta las ofertas para hacer televisin,
a la que lleg en 1979 a travs del Noticiero TV Hoy. A partir de ese instan-
te se dedic a los informativos y a una carrera que la llev a consolidarse
como la mejor presentadora de noticias del pas, a travs de otros espacios
como el Noticiero Nacional. Por este motivo obtuvo galardones como el
premio de la Asociacin Colombiana de Locutores y el Simn Bolvar. A
partir de 1992, ao de su retiro de TV Hoy, se ha dedicado por completo
a su trabajo en el programa radial 6:00 a.m.-9:00 a.m. de Caracol, con
espordicas apariciones en la pantalla chica.
Jos Fernndez Gmez
Naci en Espaa pero pemaneci cuatro dcadas de su vida en Colombia, donde
se destac como presentador de noticias y conductor de programas periodsticos.
En su primera faceta fue importante su paso por los noticieros Nacional y De las
siete, que con su imagen ocuparon los primeros lugares de audiencia en la dcada
de los ochenta y le permitieron obtener dos premios India Catalina como mejor
presentador de noticias.
En cuanto a los periodsticos, estuvo al frente de El juicio, Positiva Mente y Cmo
le parece?, donde se hizo popular una seccin creada por l y titulada La ventanita
para los poetas, y en la radio en la cadena Caracol con El personaje de la semana.
Actualmente Fernndez Gmez est retirado de la televisin y vive en Washington.
Fue el ms caracterstico de una escuela de periodismo culto y agudo, pero respe-
tuoso. Muchos lo consideran un gran maestro y dueo de su propio estilo.
Felipe Lpez
Sus inquietudes por el periodismo
nacieron a muy temprana edad
con el sueo de revivir la revista
Semana, fundada por el expre-
sidente Alberto Lleras Camargo,
que slo cumpli en 1982. Su
inquietud por los medios lo llev
a incursionar en la televisin en
1984 con la empresa Programar
y el Noticiero de las 7, uno de los
ms vistos durante dos dcadas
y que en el ao 2001 se fusion
con el Noticiero NTC. Actualmente
Lpez ocupa la presidencia del
grupo Publicaciones Semana y es
accionista de Caracol.
Noticiero Nacional
Fue otro de los debutantes que nacieron con
la licitacin de 1984, producido por la pro-
gramadora Prego y con la direccin de Javier
Ayala y Gabriel Ortiz. Sus presentadores
iniciales fueron la veterana locutora Judith
Sarmiento y el periodista William Restrepo,
quien regresaba al pas despus de 18 aos de
trabajar en Estados Unidos. El informativo
alcanz el primer lugar de audiencia en su
horario de lunes a viernes a las 9:30 de la
noche, y lo conserv a partir de 1988 cuando
se traslad al espacio del medioda. Insti-
tucionaliz secciones como El viajero, que
mostraba crnicas realizadas en los rincones
ms apartados del pas, y le dio nfasis a la informacin popular. En la dcada de los noventa su propiedad pas a manos
de Gonzalo Jaramillo, profesional con vasta experiencia comercial en televisin y otros empresarios privados.
Bajo la gerencia de Paulo Laserna, quien adems fue codirector con Luca Madrin, la subdireccin de Mara Elvira
Bonilla y la produccin de Paola Panero, fue lder en sintona por cuatro aos consecutivos implantando las emisiones
descentralizadas, logrando que su nombre correspondiera a su contenido: un noticiero nacional con informacin de
todas las regiones. En 1998 el nombre fue vendido a la programadora Andes Televisin, que mantuvo un noticiero hasta
el 2001.
P r e s e n t a d o r a s P e r i o d i s t a s
Mara Beatriz Echanda,Lizette Arango, Mara Elvira Bonilla, Paulo Laserna,
Luca Madrin y Yolanda Ruiz hicieron parte del Noticiero Nacional.
La tragedia de Armero tuvo un amplio cubrimiento por parte de los medios.
Los noticieros cubrieron minuto a minuto la toma del Palacio de Justicia.
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Los noticieros,
un asunto de poltica
A lo largo de la historia de la televisin nacional la licitacin de noticieros
se vio atada a consideraciones polticas, ya que el inicio mismo del medio
estuvo estrechamente ligado al Estado. Por lo tanto, a diferencia de la
prensa escrita, de corte ms liberal y crtico, los espacios informativos fue-
ron en muchas ocasiones las voces ociales del gobierno de turno. Incluso,
dos administraciones en ejercicio contaron con noticieros propios: la de
Gustavo Rojas Pinilla (Noticiero Grco) y la de Alfonso Lpez Michelsen
(Telenoticias).
Cuando empezaron a operar las licitaciones, se hizo evidente un esque-
ma mediante el cual las voces informativas continuaron siendo ocialistas.
Segn l, cada gobierno deba emprender un proceso de adjudicacin que
obligara a los noticieros a mantener cierta cautela en sus informaciones
para no correr el riesgo de perder los espacios que les eran entregados.
De igual manera, stos se repartieron entre las corrientes polticas ms in-
uyentes del pas. Cada vez se hizo ms frecuente referirse a los informati-
vos como el noticiero de Lpez (Noticiero de las 7), el de Pastrana (TV
Hoy), el de lvaro Gmez (24 horas), el de Turbay (Criptn), etctera.
A partir de la Ley 42, promulgada durante el gobierno de Belisario Betan-
cur para darle mejor presentacin al proceso, se cre el Consejo Nacional
de Televisin, integrado por representantes del gobierno y de la comu-
nidad, con la supuesta intencin de que no adjudicara espacios a dedo,
en especial los noticieros. Fue as como en la licitacin de 1987, aunque
continuaron al aire los informativos de las casas polticas, ingresaron otros
tres liderados por periodistas: Noticias 1, Mundo Visin y Nacional.
En 1991, con la licitacin del gobierno de Csar Gaviria, la situacin sufri
algunos cambios. Por primera vez con una voluntad de permanencia
la adjudicacin se hizo por seis aos prorrogables, lo que les daba a los
noticieros la libertad de informar y hacer crtica sin depender del presiden-
te de turno. Fue as como, cuando estall el escndalo del proceso 8.000
durante la administracin de Ernesto Samper, algunos de ellos asumieron
una actitud scalizadora hacia el mandatario y sus colaboradores.
Con lo que no contaban era con la reaccin del susesor en el ejecutivo
y del Congreso, que sac adelante la Ley 335 de 1996, la cual revocaba la
prrroga automtica de los contratos de los informativos existentes y los
obligaba a someterse a un nuevo proceso licitatorio. Los analistas vieron
en esta determinacin un mensaje claro de la clase poltica a los medios
de comunicacin: la difusin de determinadas informaciones y la formu-
lacin de ciertas crticas a la clase poltica tradicional acarrearan como
consecuencia la prdida del derecho de informar y opinar en el medio ms
efectivo que es la televisin. Como resultado de esta decisin salieron del
aire dos informativos que haban hecho aportes importantes al gnero y
contaban con el favor de la audiencia, QAP Noticias y el Noticiero AM-PM,
convirtindose en ejemplo de la aberrante injerencia poltica que domin
durante dcadas el gnero de la informacin en la televisin colombiana.
Noticias 1
Comenz en 1984 bajo la batuta de la programadora Universal TV y permaneci al aire hasta 1992. Inicialmente tuvo el
horario de lunes a viernes al medioda y quienes aparecan en pantalla eran algunos de los socios de la empresa, Marga-
rita Vidal, Juan Gossan y Alfonso Castellanos, quien a la vez cumpla la funcin de director. Sin embargo, su estilo no
caus impacto en la audiencia y ellos decidieron pasar detrs de cmaras y contratar locutores. En un momento en el que
se impona la noticia comentada en los informativos nacionales, Noticias 1 conserv el esquema tradicional y, ya bajo la
direccin de Vidal, quien lo llev al primer lugar de audiencia, emprendi la tarea de descentralizar la informacin. De
esta manera, adems de los periodistas permanentes en Bogot, el noticiero tena corresponsales en Barranquilla, Buca-
ramanga, Cali, Medelln, Manizales e Ibagu. Cuando el informativo lleg en 1988 al espacio de los nes de semana en
la noche, naci uno de sus segmentos ms importantes: Informe condencial, una seccin que presentaba secretos de
actualidad en las voces de Vidal y Gossan.
Juan Gossan
Contador de profesin, escritor y periodista, naci en San Ber-
nardo del Viento en 1947. Su carrera profesional se inici 20 aos
despus en el peridico El Espectador con la columna Cartas de
San Bernardo del Viento, que le dio renombre nacional. A nales
de los setenta su voz empez a escucharse en la radio y, bajo la
orientacin de su jefe y amigo en Caracol, Yamid Amat, les dio
un giro a la estructura de los programas informativos de la tarde
para despus saltar al cargo de director de noticias de la cadena
radial RCN, en donde ha desarrollado una importante labor
durante casi veinte aos.
Su vinculacin a la televisin la ha llevado a cabo como em-
presario y periodista. Primero tuvo su propia programadora, en
la cual el programa estrella era Teledeportes, y luego fue socio
de otra llamada Intervisin, realizadora del noticiero Noticias 1,
del que tambin fue comentarista. Ms adelante se asoci con
Yamid Amat para crear el Noticiero CM&, y en los ltimos aos
ha realizado colaboraciones espordicas para los informativos
del Canal RCN y el programa periodstico La noche.
Beatriz Gmez
Los colombianos la conocieron en 1985, cuando debut como presentadora del
Noticiero Promec, del que sali rumbo a Noticias 1, en donde consolid su imagen
como una de las conductoras de noticias ms serias y con mayor credibilidad
entre los televidentes. Su labor en este informativo, al lado de Jorge Antonio Vega,
le vali el premio India Catalina de Televisin. Su recorrido profesional la llev
posteriormente al Telenoticiero del medioda y al Noticiero Nacional, pero a la vez
incursion en la radio en Caracol con Yamid Amat en 6:00 a.m.-9:00 a.m., y en
la presentacin de otros gneros con los programas Aluna y Por los caminos de
nuestra Amrica. En el 2000 se radic en Londres, donde trabaja como reportera
de planta para la cadena BBC.
E m p r e s a r i o s y p e r i o d i s t a s
Los periodistas Jorge Antonio Vega y Beatriz Gmez presentaban Noticias 1 en 1987.
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Jorge Enrique Pulido:
el pequeo gigante de la televisin
sin violencia
El domingo 29 de octubre de 1989
fue un da oscuro para la prensa
colombiana. En esa fecha, poco
despus de nalizar la emisin
de su noticiero Mundo Visin, el
periodista Jorge Enrique Pulido fue
atacado por las balas del sicariato,
recibiendo heridas mortales que
una semana despus lo conduje-
ron a la muerte.
Al momento de su desaparicin,
Jorge Enrique Pulido completaba
28 aos de labor periodstica. Se
haba iniciado como mensajero
en el circuito Todelar de Colombia,
con la misin de subir las noticias
del primer piso al mster. As aprendi a conocer la informacin, a enten-
derla y a dominarla, conocimiento que puso en prctica desde el mismo
momento en que la cadena le ofreci un trabajo como reportero.
En poco tiempo se convirti en uno de los trabajadores estrella de la
empresa periodstica, de la cual se retir para realizar una licenciatura en
radio y televisin en la Repblica Federal de Alemania. Dos aos despus
regres con su ttulo debajo el brazo y llev al noticiero de la cadena
Todelar a los primeros lugares de sintona.
Al nal de la dcada de los setenta incursion en la televisin como
empresario, a travs de la programadora Jorge Enrique Pulido Televisin, y
director de programas periodsticos que combatan la violencia generada
por el narcotrco. Todava se recuerdan espacios como Las investiga-
doras y Canal abierto, as como su reportaje a la madre del asesinado
ministro de Justicia Rodrigo Lara Bonilla.
Junto a estas producciones, su empresa llev a la pantalla otras que
siguieron la misma losofa de no violencia: la comedia To Manuel, dirigi-
da por Pepe Snchez, el dibujo animado Carlitos y Snoopy, la serie La ley
de Los ngeles y el cultural Colombia en rme. A la muerte de su gestor,
la programadora Jorge Enrique Pulido Televisin slo sobrevivi en la
televisin colombiana seis meses ms.
Gloria Cecilia
Gmez
El primer trabajo que esta paisa,
nacida en Medelln, hizo como repor-
tera fue una entrevista con el cantante
argentino Sab, por la cual le pagaron
500 pesos. Ese fue el inicio de una
exitosa carrera en el campo del perio-
dismo, en el que se ha caracterizado
por dominar temas duros como los
relacionados con la Fiscala, el orden
pblico y la economa del pas. Esta
ltima fuente incluso la hizo merecedora de un premio Simn Bolvar
en la categora de periodismo econmico. Su labor como reportera la
complement en 1979 con la presentacin de noticias cuando ingres al
Noticiero TV Mundo. Su estilo gust de inmediato y le permiti ser el ros-
tro de los informativos ms exitosos que ha conocido la pantalla: 24 horas
(1982), Noticiero Nacional (1985) y el Telenoticiero del medioda (1989),
por el cual obtuvo el premio India Catalina. Su trayectoria en los noticieros
naliz en 1997, cuando sali del aire AM-PM, el espacio que presentaba
para esa poca. Entonces decidi probar suerte con otro tipo de temas, los
femeninos, e hizo el casting para la presentacin del magazn Mujeres en
lnea, del canal Citytv, con el que ha realizado ms de mil emisiones.
El premio Simn Bolvar
a lo mejor de la televisin
Este premio naci en 1987 como una derivacin del
galardn de periodismo del mismo nombre, instituido
por la empresa Seguros Bolvar en el ao 1975, gracias
a una idea de Fernando Gmez Agudelo e Ivonne
Nicholls, la relacionista pblica de la compaa aseguradora. Fue un reconoci-
miento creado con el n de exaltar el talento nacional y destacar los valores de
la pantalla chica. En aquella primera ocasin los ganadores fueron guras de
tanta trayectoria como Fernando Gmez Agudelo (Gran premio por su vida y
obra), Gloria Valencia de Castao (mejor presentadora), Fernando Gonzlez-
Pacheco (mejor animador) y Yamid Amat (Gran premio por su vida y obra en
la radio).
As, durante doce aos, se reconoci el talento de actores, actrices, presen-
tadores, series, comedias, telenovelas, concursos, directores, libretistas, m-
sicos, vestuaristas y maquilladores, entre otros. Lo ms destacado del premio
Simn Bolvar, y uno de los aspectos que lo convirtieron en el ms serio y de
mayor credibilidad en el pas, fue su caracterstica de ser otorgado con base
en una votacin realizada por cerca de trescientas personas relacionadas con
la televisin, desde los trabajadores que participaban en las diferentes produc-
ciones, hasta los periodistas de la prensa, la radio y la misma pantalla.
Cada ao la secretara del premio enviaba a estos votantes unos boletines
informativos sobre las novedades de la industria. Quienes obtenan los tres
mayores votos quedaban elegidos como nominados en cada una de las
categoras, y el ganador de las mismas era el que obtena el mayor puntaje.
Noticiero Mundo Visin
Propiedad de Jorge Enrique Pulido,
quien a la vez era su director, este
noticiero sali al aire por primera vez
en julio de 1987. Sus primeros pre-
sentadores fueron Ana Mara Maya,
Eduardo Aponte y David Can,
pero luego de una reestructuracin
desde octubre la presentacin corri
por cuenta de Ximena Godoy y Este-
ban Jaramillo en los deportes.
Noticiero Criptn
Surgi a partir de la licitacin de 1987, bajo la direccin de Alejandro Montejo.
Se transmita por la cadena dos los sbados, domingos y festivos, de 8:00 a
8:45 de la noche. Criptn, junto con Noticias 1, fueron los nicos noticieros a
los cuales se les asign 45 minutos de duracin. En sus inicios la presentacin
estuvo a cargo de ngela Patricia Janiot, Hernn Castrilln e Ivn Meja lva-
rez. Cuando Janiot dej el noticiero la remplazaron Eleonora Robledo, Nohora
Correa, Mara Paula Duque y Azucena Livano. De una clara tendencia liberal,
una de las propietarias del noticiero, Diana Turbay, fue secuestrada junto con
parte de su equipo periodstico, y posteriormente asesinada. Criptn permane-
ci al aire hasta 1997.
Telenoticiero
del medioda
Debido a un consorcio cuyos dueos
eran Arturo Abella, Mara del Ro-
sario Ortiz y Jorge Enrique Pulido,
cuando la situacin nanciera de
Telediario (de propiedad de Arturo
Abella) decay, los otros dos socios
se hicieron cargo del noticiero y lo
sacaron adelante.
Ya para la siguiente licitacin, a la
empresa Telestudio, de la cual eran
propietarios Pulido y Ortiz, entre
otros, le fue adjudicado un noticiero y
as naci el Telenoticiero del medioda,
que empez a emitirse en 1986, bajo
la direccin de Gloria Pachn de
Galn.
Desde un principio el espacio
noticioso enarbol las banderas de la
objetividad y la imparcialidad y la
audiencia lo privilegi con su pre-
ferencia, tanto que tuvo el primer
puesto de sintona entre todos los
noticieros, y era sobre todo en la
provincia donde contaba con ms
teleaudiencia.
El Telenoticiero del medioda se
emita de lunes a viernes de 12:30
a 1:00 p.m., y contaba en la presen-
tacin con Gloria Cecilia Gmez y
Humberto Salcedo Jr., en la seccin
deportiva.
Noticiero das
en el mundo
Con Erwin Toiber y Carlos Julio
Guzmn en la presentacin, este
noticiero tuvo dos etapas: la primera
de 1981 a 1983 y la segunda a partir de
la licitacin de 1987. Se inici como el
nico que se transmita los domingos,
en el horario nocturno, y ms adelan-
te los televidentes lo sintonizaban en
la cadena 1 los sbados, domingos y
festivos de 1:00 a 1:30 de la tarde. Parte
de la programadora Globo Televisin,
Fernando Buitrago era el propietario
y director de este noticiero.
Mara Piedad Delgado por el
Telenoticiero del medioda.
Mara Clara Gracia
por el Noticiero Cinevisin.
Antonio Jos Caballero
por el Noticiero Cinevisin.
Hernando Corral
por el Noticiero de las 7.
Heriberto Fiorillo
y el Telenoticiero del medioda.
William Restrepo
por el Noticiero Nacional.
Mara Teresa Herrn
por el Noticiero Promec.
Amparo Pelez
por el Noticiero 24 horas.
Pilar Castao
Jos Pardo Llada
Csar Fernndez
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Hernn Castrilln present el Noticiero Criptn por espacio de nueve aos.
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La esclavitud del rating
En esta etapa la informacin en televisin sufri los
cambios ms radicales de su historia. Los avances tecnolgicos
estuvieron a la orden del da, especialmente desde que fueron
adjudicados los espacios de la licitacin de 1992 y la minilicita-
cin de 1995, que organizaron a las programadoras por canales.
As, quien estaba en una cadena no poda tener espacios en la
otra, lo cual deriv en una fuerte competencia por el rating.
Liderados por nuevos espacios noticiosos como NTC, CM& y
QAP, los informativos iniciaron el enfrentamiento con tecnolo-
ga. Las mquinas de tres cuartos fueron remplazadas por las de
media pulgada y el betacam, y ms tarde haca su aparicin en
Colombia el sistema y-away, una antena satelital porttil que
permite realizar informes desde cualquier ciudad, sin tener que
recurrir a los enlaces a travs de Telecom e Inravisin.
Adems, empezaron a emitir desde sus propios estudios, lo
cual los liber de la dependencia de Inravisin. El primero en
tener sede de emisin particular fue QAP, seguido por CM&,
Colombia 12:30, el Noticiero Nacional, NTC y el Noticiero de las 7.
Esto permiti mayor actualidad en la informacin y por prime-
ra vez la televisin pudo competir de igual a igual con la radio en
el momento de presentar noticias de ltima hora.
Por supuesto, la competencia por los contenidos tambin se
daba entre ellos. Luchaban no slo por tener primero la noticia,
sino por la manera de presentarla. El objetivo era recrear y atraer
ms pblico, y en ese empeo ninguna inversin era pequea.
Prueba de ello fue la creacin de las secciones de cierre de estos
espacios, obra y gracia de Yamid Amat con Las cosas secretas de
CM&, y el cubrimiento del Mundial de Ftbol USA 94, para
el cual los diez noticieros que estaban al aire en ese momento
trasladaron hacia Estados Unidos buena parte de su estructura
(periodistas, camargrafos y equipos de edicin), para hacer un
cubrimiento completo.
En 1995 la minilicitacin que implement la televisin 24
horas llev las noticias al horario matutino. De esta manera
debutaron espacios informativos como Buenos das Colombia,
En vivo, Caracol 7:30 y RCN 7:30. De todos ellos los nicos que
lograron resonancia fueron los respaldados por los grupos eco-
nmicos. A los dems, el bajo rating y la escasa pauta publicitaria
los condenaron al olvido.
En 1997 se produjo otro cambio radical en el gnero. El Con-
greso, con mayora liberal y luego de una enrgica resistencia,
decidi no renovar las concesiones para la emisin de noticie-
ros, que regan hasta ese ao, y dispuso someterlas a un nuevo
rgimen de adjudicacin. Por esta decisin salieron del aire dos
espacios que en los aos previos se haban mostrado crticos con
el gobierno del presidente Ernesto Samper: AM-PM y QAP. En
su remplazo ingresaron En vivo 9:30, Uninoticias y Hora cero.
No t i c i e r o s d e l o s n o v e n ta
QAP Noticias
La programadora TV13, sociedad de la que hicieron parte Gabriel Garca Mrquez, Mara Elvira Samper, Mara Isabel
Rueda, Julio Andrs Camacho y Enrique Santos Caldern, estren en 1992 este noticiero, el primero en emitirse en la
televisin colombiana desde un estudio propio. Esta caracterstica le permiti mayor agilidad y actualidad en sus infor-
maciones. A diferencia de otros informativos de la poca, su planta de periodistas no la conformaban guras reconoci-
das dentro del ocio. Las directoras, Samper y Rueda, les apostaron a nuevos talentos con los que pudieran desarrollar
un lenguaje y estilo propios al momento de presentar la noticia. La propuesta funcion muy bien, tanto en respuesta de
la audiencia como de la crtica. QAP obtuvo los premios Simn Bolvar y Tv y Novelas, adems de que destac nuevas
guras que an hoy permanecen vigentes en la televisin nacional: Paulo Laserna, Jorge Alfredo Vargas, Adriana La
Rotta, Ins Mara Zabaran y Ernesto McCausland, entre otros. A pesar de su xito, este noticiero sali del aire en 1997
por decisin del gobierno nacional.
Las Maras,
las damas de hierro
Los nombres de Mara Isabel Rueda y
Mara Elvira Samper son sinnimo de pe-
riodismo. Hablado y escrito. Esta pareja de
mujeres combativas se ha visto ligada a los
procesos ms importantes del ocio en
Colombia, ya sea a travs de los peridicos,
las revistas, la radio o la televisin.
Lo ms curioso de su historia es que
ninguna de las dos tuvo una primera
intencin de dedicarse a la tarea de cazar
noticias. Rueda empez estudiando derecho. Samper se
inclin por la carrera de losofa y letras. Pero el periodis-
mo las tent y nunca ms las dej ir. A Mara Isabel la ten-
tacin le lleg cuando apenas cursaba su tercer ao de
estudios en leyes, el da en que un amigo le cont que
lvaro Gmez Hurtado buscaba nuevos talentos para el
peridico El Siglo. Sin dudarlo, lo llam, se ofreci para
el trabajo y l la acept. Apenas tena 18 aos, pero a los
20 ya haba sido reportera, columnista y coordinadora de
una pgina editorial. Aos despus incursion en la radio
a travs del programa 6:00 a.m.-9:00 a.m. de Caracol.
Los pasos de Mara Elvira, aunque le permitieron
nalizar sus estudios, terminaron conducindola a la
televisin, a la direccin del programa El juicio y en 1982
a la redaccin de la revista Semana, que a su llegada
apenas iba por el tercer nmero. El director en aquel
entonces era Plinio Apuleyo Mendoza, quien no dud en
nombrarla como su jefa de redaccin.
Desde estas primeras experiencias las carreras de estas
dos mujeres han tenido muchas coincidencias: han sido
colaboradoras de la revista Semana, han dirigido infor-
mativos de gran audiencia como el Noticiero 24 horas
(Rueda) y el De las siete (Samper), y juntas le dieron
vida a un tercero que cambi la manera de hacer noticias
en la televisin: QAP. Junto con Gabriel Garca Mrquez,
Enrique Santos Caldern, Julio Andrs Camacho, para
enfrentar al monstruo de la radio que haca sus primeros
pinos en la televisin: Yamid Amat.
Una vez nalizado su noticiero, Mara Isabel Rueda
incursion en la poltica y se convirti en representante
a la Cmara, mientras Mara Elvira Samper adquiri junto
con Gabriel Garca Mrquez, Mauricio Vargas, Pilar Calde-
rn y Roberto Pombo la revista Cambio. Hoy, la primera
hace parte del comit editorial de Semana y conserva
su columna en la publicacin. La segunda es la editora
de Cambio. Sin embargo, unidas o separadas, siguen
siendo las Maras, nombre con el que las conocieron los
colombianos en la etapa gloriosa de QAP, un noticiero
investigativo con sentido de contexto, con anlisis, con
posiciones editoriales que lo hicieron fuerte por su fondo
y a la vez fue un poco light en su forma. Era un noticiero
crtico, pero con espritu positivo.
El edicio de QAP Noticias tena un rea de 3.300 metros cuadrados de construccin y contaba con su propia torre de
comunicaciones, ocinas y dos estudios de grabacin. Cada uno de estos espacios tena 240 metros cuadrados destinados,
el primero, a la emisin del noticiero, y el segundo, a la grabacin de programas y comerciales.
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Mara Elvira Samper y Mara Isabel Rueda se unieron a otros grandes del
periodismo para dar vida al noticiero QAP, en 1992.
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Noticiero CM&, noticias con un toque light
El empresario textilero y gran amigo del expresidente Cesar Gaviria, Pepe Do-
uer, vendi su participacin en el Noticiero Criptn en 1992 para asociarse con
los periodistas Yamid Amat y Juan Gossan en una nueva aventura periodstica.
Fue as como se dio vida al Noticiero CM&, que innov en varios aspectos la
estructura que los informativos colombianos tenan hasta ese momento.
El primer cambio notable fue en la forma: CM&desde un principio se
present con una escenografa moderna. Adems, contrat como presenta-
dores a un periodista de trayectoria, Manuel Teodoro, y a una actriz a la que
los colombianos reconocan ampliamente: Mara Cecilia Botero. Los dos se
convertiran en los primeros nombres de una larga lista de talentos para la
presentacin y la reportera, descubiertos por Yamid Amat y su informativo:
Manuel Teodoro, Claudia Gurisatti, Ilia Caldern, Nstor Morales, Viena
Ruiz, Carolina Angarita y Paola Turbay,
entre otros.
En cuanto a contenidos, las informa-
ciones consideradas serias (poltica,
economa, deportes y orden pblico)
empezaron a ser matizadas con otras
ms ligeras, lo cual en 1995 dio origen a la
seccin Las cosas secretas, presentada
por la modelo Viena Ruiz, la cual tuvo
un xito importante y dio pie para que
otros informativos siguieran sus pasos
y conservaran hasta hoy este tipo de
segmentos en el cierre de sus emisiones.
La propuesta del Noticiero CM&pron-
to obtuvo el respaldo de la audiencia, lo
cual lo llev a ocupar los primeros luga-
res de sintona con un rating de 32,5 pun-
tos. Esta tendencia se mantuvo a pesar
del cambio en la direccin del informati-
vo, que estuvo en manos de reconocidos
periodistas de prensa y televisin como
Mauricio Vargas, Ricardo Santamara,
Cecilia Orozco y Rafael Pardo.
Luego de que Yamid Amat regres a la direccin varios cambios se sucedie-
ron en el noticiero, que desde el 2004 se emite en el horario de 9:00 a 10:30 de
la noche, bajo la presentacin de los periodistas Mauricio Arroyave y Bianca
Gambino.
Se trata de un programa interactivo que para empezar les permite a los
televidentes participar en un chat que conduce un presentador con un invitado
especialista en el tema que se debate. A eso le sigue la seccin Pregunta Yamid,
en la que el director invita a algn personaje de actualidad con el que dialoga
por espacio de quince minutos, antes de darle paso a la emisin central del
noticiero a las 9:30 de la noche. Posteriormente, se presentan otras secciones
como CM& Sports, Catalina de noche y el segmento que conduce Claudia
Hoyos, 1,2,3, que es una especie de Las cosas secretas, pero renovado.
Ha ocupado las posiciones ms destacadas a las que puede llegar un periodista colombiano:
director de noticias de la cadena Caracol y artce de 6:00 a.m.-9:00 a.m., su programa informativo
bandera. Creador y director de la desaparecida emisora Radionet. Tambin le dio vida, hizo exitoso
y an dirige en televisin el Noticiero CM&. Estructur la red noticiosa del
nuevo Canal Caracol y la posicion entre la audiencia. Es considerado uno
de los mejores entrevistadores del pas y as lo ha demostrado a travs
de programas como Reportajes Caracol y Pregunta Yamid. Fue el primer
periodista radial en recibir el premio de periodismo Simn Bolvar a la vida
y obra. Y, sin embargo, la esencia de Yamid Amat no est en ninguno de
esos cargos y distinciones. l seguir siendo sencillamente un reportero
excelente.
Adems de su reconocida habilidad para interrogar, Amat tiene malicia,
ese olfato nico para descubrir dnde est la noticia y explorarla en toda
su dimensin. As lo demostr desde que escriba para el peridico El
Espacio, con el seudnimo de Juan Lumumba. Por aquellos das, as
como ahora, su motor de vida, su mayor satisfaccin, era golpear con una
primicia que nadie ms tuviera, o sorprender con una pregunta incisiva a
su entrevistado.
Esta pasin, junto con su adiccin al trabajo, marc su estilo y lo llev
lejos en su carrera. El paso inicial lo dio en Radio Juventud, su primer em-
pleo y al que lleg no por el deseo de ser periodista, sino por la necesidad
de sobrevivir. Luego vinieron su labor como periodista de farndula, y la
jefatura de redaccin en El Espacio y El Bogotano. Ms adelante hizo parte
de la cadena Todelar. Pero el ascenso denitivo ocurri en 1976 cuando
estructur un nuevo sistema de presentar noticias en la radio, en el que
los informativos no se limitaran a la montona lectura de informaciones
por parte de un locutor, sino que incluyeran en sus contenidos crnicas,
reportajes y entrevistas en vivo con personajes de Colombia y el mundo.
As le dio vida al programa 6:00 a.m.-9:00 a.m. de Caracol, al frente del cual permaneci por espa-
cio de quince aos, y se convirti en el pionero de un formato que ms adelante sera desarrollado
por Juan Gossan, Daro Arizmendi y Julio Snchez Cristo.
Sus actividades dentro de la cadena, aunque muchas y variadas, no le impidieron a este espritu
inquieto incursionar en la televisin. Mientras coordinaba su equipo de trabajo radial, bien poda a
la vez estar pensando en los contenidos de su programa Reportajes Caracol, que debut en 1987, o
alternar en la presentacin del Noticiero 24 horas, al lado de Mara Isabel Rueda, en 1988.
Tres aos ms tarde Yamid Amat se retir de la cadena Caracol y hacia 1992 estaba dedicado de
lleno a la televisin, esta vez con su propio noticiero, CM&, con
el que al cabo de cuatro aos alcanz los primeros lugares de
audiencia. Le dio una imagen fresca al informativo, lo hizo gil
y volc en l toda su experiencia noticiosa. Adems, incorpor
una seccin ligera de noticias secretas, complementada con la
imagen de una modelo exitosa que haba dado sus primeros pa-
sos como actriz: Viena Ruiz. La propuesta de Las cosas secretas
de Viena Ruiz no slo tuvo acogida, sino que de inmediato fue
imitada por sus competidores.
La radio lo recuper en 1997, cuando como socio de Caracol
cre Radionet, una cadena informativa especializada en emitir
noticias las 24 horas. Un ao despus segua en la emisora, pero
CM& lo perda temporalmente debido a un reto importante: el
montaje de los noticieros del nuevo Canal Caracol. Despus de
todo por primera vez en Colombia una misma empresa deba
producir tres emisiones diarias de noticias, realizadas de lunes a
domingo. La prueba fue superada, ya que desde el primer da al
aire se inici un continuo ascenso en la escala del rating, que co-
loc a Yamid Amat y su equipo por encima de sus competidores.
Ha sido el promotor de grandes talentos como Daniel Coro-
nell, Mara Cristina Uribe, Nstor Morales, Julio Snchez, Juan
Gossan, Viena Ruiz, Rafael Poveda, Mara Isabel Rueda y otros.
En el 2002 se retir de Caracol para salvar de la crisis a su hijo
consentido, CM&, afectado por los problemas de los canales
pblicos. A l y al Canal Uno les ha dedicado sus esfuerzos du-
rante estos ltimos aos porque est convencido de que el futuro econmico de estas empresas es
viable. Por eso se present solo a la licitacin que adjudic los espacios de esta cadena desde 2004
y por diez aos ms. Result favorecido y recibi, al igual que los dems adjudicatarios, 36 horas de
programacin. Y desde ahora los colombianos se preguntan cules sern los ases que sacar de su
manga este hombre, considerado el patriarca de la radio y el periodismo nacional.
Yo recuerdo que QAP
(noticiero de televisin
colombiano, ya
desaparecido, entre cuyos
socios estuvo Gabriel
Garca Mrquez) naci
con una propaganda que
haca Garca Mrquez,
diciendo: Colombia
va a dejar de mirarse
al ombligo; y comenz
la primera semana
dndoles a ciertas noticias
internacionales hasta
diez minutos, lo cual era
absolutamente escandaloso
en este pas; pero muy
pronto eso se acab, y nos
volvimos a encontrar que,
como en los dems, todo
duraba igual pues todo es
equivalente, la masacre de
Mit, que el vestido que le
hizo Barraza a la reina.
Jess Martn-Barbero
Los medios, memoria y olvido.
Medios para la paz.
19 de noviembre de 1998
P e r i o d i s t a s y e m p r e s a r i o s
Yamid Amat, el innovador emprico
Pilar Vlez form parte del equipo de presentadores de CM&.
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Viena Ruiz fue la pionera
en la presentacin de noticias ligeras,
con su seccin Las cosas secretas,
del Noticiero CM&.
140
Noticiero NTC
Naci en 1992, gracias a la unin de esfuerzos de dos veteranos del periodismo
colombiano: Daniel Coronell, su director, y Guillermo La Chiva Corts,
su primer gerente. Conservando un formato tradicional pero dndole gran
importancia al rigor periodstico y a la investigacin, NTC desde su primera
emisin obtuvo una audiencia de 48 puntos de rating, que lo consolid como
uno de los informativos ms vistos por los colombianos, con la presentacin de
Adriana Eslava, Flix De Bedout y dgar Perea. En 1996 empez a emitir desde
su propio estudio, ya con la incorporacin de la ecuatoriana Ximena Aulestia
en su equipo de presentadores. En el 2001 el Noticiero NTC naliz como tal
para darle paso a Noticias 1, informativo que naci de su fusin con el Noticiero
de las 7 y que continu en el aire despus de la ltima licitacin que abri el
gobierno para la nueva programacin con que cont el Canal Uno a partir del
2004. En el 2003, Noticias 1 gan los premios India Catalina a mejor noticiero y
mejor presentadora, para Mara Cristina Uribe.
Caracol ,:o
La programadora Caracol debut en 1995 en el gnero de las noticias con
este informativo, que se emita de lunes a viernes, a las 7:30 de la maana,
por el Canal Uno. Cont con la produccin general de Ramn Jimeno, la
direccin periodstica de Diana Montoya y la presentacin de la actriz
Margarita Ortega, quien ms adelante estuvo acompaada por Claudia
Hoyos. A pesar de la tendencia generalizada de su horario por trivializar
la noticia, Caracol 7:30 continu aferrado a una estructura noticiosa seria
y tradicional. As lo hizo Montoya y de igual manera lo conserv Daisy
Can al asumir la subdireccin del informativo. La propuesta les gust
a los televidentes y en cuestin de pocos meses el programa ocupaba el
primer lugar de audiencia en la franja de la maana, el cual conserv hasta
que sali del aire en 1998.
Noticiero AM-PM
Naci en 1992 como parte de los
acuerdos de desmovilizacin del
grupo guerrillero M-19, teniendo
como accionistas a los reinserta-
dos Otty Patio y Esther Morn.
Su objetivo primordial era ser un
noticiero crtico y de oposicin,
caractersticas que pusieron en
prctica los directores que tuvo
a lo largo de los cinco aos que
estuvo al aire: Jairo Pulgarn,
Antonio Morales, Germn Castro
y Margarita Mesa.
Transmitido en el horario de
las nueve de la noche todos los
nes de semana y festivos por el
Canal A, este noticiero tuvo entre
sus presentadores a Gloria Cecilia
Gmez y Carlos Julio Guzmn en
los deportes. AM-PM era propie-
dad de la programadora Globo
Televisin y permaneci al aire
hasta nales de 1997.
Daisy Can
Periodista egresada de la Universidad Javeria-
na y especializada en direccin de televisin
en el TTC de Berln. Trabaj como reportera
en el peridico El Siglo y los noticieros Contra-
punto y TV Hoy. En televisin fue adems jefe
de investigacin y subdirectora del Noticiero
7:30 Caracol y directora del noticiero 24 Horas.
Cuando dej la pantalla chica se desempe
como editora general de la revista Cromos y
fue corresponsal para Amrica Latina de CNN en Espaol. Fue presidenta
del CPB, secretaria de prensa del presidente Csar Gaviria y consultora de
comunicaciones para el Plan Colombia. Actualmente se desempea como
asesora y vocera del ministro de Defensa Nacional.
Adriana Arango
Lleg a Bogot con la tarea de convertirse
en la presentadora del Noticiero 24 horas
en remplazo de Margarita Rosa de Francis-
co, el mismo da en que fue secuestrado
lvaro Gmez Hurtado, propietario del
informativo: el 25 de mayo de 1988. Este
hecho, sumado al clima lluvioso y un tanto
lgubre que la recibi en la ciudad, habra
podido interpretarse como un mal augurio
de lo que sera su carrera en la capital de
la repblica. Pero no fue as. Porque en
muy pocos aos Adriana Arango se consolid como una de las presenta-
doras de noticias ms importantes del pas, la imagen ocial del Noticiero
24 Horas durante siete aos, una de las estrellas del magazn En vivo con
Adriana y Daro por un lustro ms (de 1995 a 2000) y ms recientemente
en el rostro amable del reality Gran Hermano.
Ella es una de las importaciones del canal regional Teleantioquia, donde
inici su carrera en 1987 a travs del magazn De boca en boca, cuando
an estudiaba comunicacin social en la Universidad Ponticia Bolivariana.
Ms adelante fue la presentadora del informativo Noticias del Colombiano
y de all dio el paso a 24 Horas. Los aos ms recientes la han visto como
conductora de los programas Dnde est el amor, Telebingo, TV Hoy
mujeres y Hasta ahora me desayuno.
Flix De Bedout
A pesar de que su meta siempre
fue ser periodista, su pinta le
sirvi para que le ofrecieran contra-
tos de modelaje y actuacin en su
Medelln natal. Pero la reportera
pudo ms y por eso rechaz estos
ofrecimientos para convertirse en
corresponsal del Noticiero Cinevi-
sin. A este cargo lleg despus
de estudiar comunicacin social
en la Universidad Bolivariana. Dos
aos permaneci en el informativo,
hasta que en 1989 decidi aceptar
la propuesta del Noticiero Nacio-
nal, primero de hacer informes
desde Medelln y posteriormente
de radicarse en Bogot para hacer
parte de su equipo de planta. Un
ao despus ya era el presentador
del informativo, del que se retir
en 1992 para presentar el Noticiero
NTC. Dirigi este espacio en
1999 ante la partida temporal de
Daniel Coronell para el Canal RCN.
Tambin present los programas
Flix noche, que recibi un premio
de periodismo Simn Bolvar, y
Reportaje al misterio. Ganador
adems del premio India Catalina,
Flix es hoy uno de los conducto-
res de Noticias Uno y hace parte
del programa radial La W.
P e r i o d i s t a s P e r i o d i s t a s
Claudia Hoyos, Mara Luca Fernndez y Margarita Ortega compartieron el set de Caracol 7:30.
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Gloria Cecilia Gmez present AM-PM.
Ximena Aulestia, Flix De Bedout y dgar Perea conformaron el equipo que estuvo
frente a las cmaras de NTC.
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Yolanda
Ruiz
Un da antes del 12 de noviembre
de 1991 le avisaron que sera la
nueva presentadora del Noticiero
Nacional. Vena de trabajar en
la radio e incluso haba realizado
algunas notas para este informati-
vo, pero nunca se imagin llegar al
set de presentacin. Su trayectoria
periodstica se inici haciendo
prcticas en la cadena RCN. Ms
adelante fue reportera en Todelar y
jefe de redaccin de la revista Cro-
mos. Su arribo al Noticiero Nacio-
nal la consolid como una de las
mejores presentadoras de noticias
en la pantalla chica. En 1998 pas
a formar parte de En vivo 9:30 y,
cuando ste naliz, regres a su
viejo amor: la radio. Hoy hace par-
te del grupo de trabajo de Caracol
Radio y el programa Hora 21.
Mara Elvira
Arango
Los colombianos la conocieron a
nales de la dcada de los ochenta
como presentadora del Noticiero
24 horas, en el que vena trabajan-
do como reportera. El estilo y la
credibilidad de esta comunicadora
social egresada de la Universidad
Javeriana le permitieron ser nomi-
nada al premio Simn Bolvar en
los aos 1991 y 1992 como mejor
presentadora de noticias. Tras su
salida de este informativo su ca-
rrera se diversic, ya que trabaj
tanto en televisin como en radio.
Fue presentadora de los noticieros
CM&, RCN y CBS Telenoticias, a la
vez que corresponsal en Miami y
Londres de los programas radiales
Viva FM y La FM. Actualmente
hace parte del grupo de trabajo del
espacio radial La W.
Adriana
La Rotta
Mara Elvira Samper, una de las
directoras del Noticiero QAP, le
propuso que presentara una prue-
ba para el informativo. Adriana
accedi y al mes ya estaba conr-
mada como el rostro de las noticias
en QAP, junto con Paulo Laserna.
Tena experiencia como reportera,
ya que despus de graduarse
como comunicadora social de la
Javeriana trabaj en el peridico
El Espectador y en los noticieros
Noticias Uno y De las siete.
Gracias a su labor obtuvo el pre-
mio Simn Bolvar como mejor
presentadora de noticias y revela-
cin del ao.
En 1993 dej el noticiero y se
radic en Brasil para ms adelante
trasladarse a Estados Unidos,
donde vive actualmente.
Amenaza
a la prensa
La de los noventa fue una dcada
oscura para la libertad de prensa
en Colombia. Si bien en etapas
anteriores las amenazas, atentados,
asesinatos y censura tambin
haban estado presentes en la
ejecucin del ocio, fue en este
decenio cuando se incrementaron,
a consecuencia del auge de acti-
vidades al margen de la ley, como
el narcotrco, la guerrilla y el
paramilitarismo.
Si en los ochenta un acto como
el asesinato del periodista Gui-
llermo Cano caus conmocin
y origin marchas de protesta, a
partir de los noventa y hasta el da
de hoy estos actos criminales se
convirtieron en pan de cada da.
Los mismos periodistas deben
registrar informaciones que hablan
sobre las violaciones cometidas
contra sus compaeros: el asesi-
nato de Amparo Leonor Jimnez,
corresponsal en Valledupar de los
noticieros QAP y En vivo 9:30; el
secuestro de Azucena Livano y
Diana Turbay, que concluy con la
muerte de esta ltima; el viaje sin
regreso de los ms de quince co-
municadores colombianos que, de
acuerdo con las cifras de la Socie-
dad Interamericana de Prensa, han
debido marcharse al exilio para
salvar sus vidas; el crimen contra
Jaime Garzn y Jorge Enrique
Pulido, las bombas frente a emiso-
ras de grandes cadenas y otras de
provincia, los petardos cerca de los
canales de televisin
Esta situacin ha llevado a
Colombia a ocupar el tercer lugar
en Amrica, en nmero de asesina-
tos a periodistas. Incluso, algunos
medios de comunicacin se han
visto obligados a suprimir corres-
ponsalas en regiones consideradas
de alto riesgo, lo que va en directa
contrava con el derecho y el deber
de informar. Pero es una situacin
difcil cuando este derecho y este
deber deben convivir con la posibi-
lidad de la muerte.
RCN ,:o
Empez a emitirse en 1995 en el horario de lunes a viernes, a las 7:30 de la maana, por el Canal A. Dirigido por Heriber-
to Fiorillo, inicialmente tuvo como presentador a Fernando Gonzlez-Pacheco, quien ms que presentar comentaba las
noticias. Despus de un breve paso por la direccin del periodista Rodrigo Beltrn, en el que la farndula y el escndalo
se apoderaron de los contenidos del espacio, el informativo dio un giro bajo la tutela de Bernardo Vasco, quien implant
los informes especiales, una mayor presencia de la noticia regional y un anlisis noticioso semanal a cargo de Juan Loza-
no. RCN 7:30 se relanz con la participacin de Juan Gossan desde el mster de la cadena radial RCN, bajo la direccin
de Daro Fernando Patio, y con Mara Andrea Vernaza y Vicky Dvila en la presentacin y se mantuvo al aire hasta que
se estrenaron los canales privados, en 1998.
En vivo p:o
Naci en 1997, en el horario de lunes
a viernes, a las 9:30 de la noche, y a los
pocos meses de estar al aire ocupaba
el tercer lugar de audiencia. Para
1998 era el noticiero ms visto por
los colombianos, con un rating de 25
puntos. Se cre con la intencin de
interpretar el sentir de la comunidad
y ahondar en el aspecto humano
de las noticias. Todo apoyado en la
direccin de Javier Ayala, la credibi-
lidad como presentadora de Yolanda
Ruiz y el arrastre de las telenovelas
del Canal A, que para ese ao eran
lderes en sintona. Sin embargo, a
medida que los canales privados
fueron tomando fuerza, En vivo
9:30 se debilit y sufri una grave
crisis nanciera. Sali del aire en
el 2001.
Noticiero Hora Cero
El empresario Guillermo La Chiva
Corts, quien se haba iniciado en la
televisin comprando a nales de los
setenta la empresa THOY, propietaria
del noticiero NTC, fund en 1996 a
CPS, una compaa a la cual le fue
adjudicado espacio para un noticiero.
As naci Hora Cero, que se trans-
mita los nes de semana y festivos
de 9:00 a 9:30 p.m. por el Canal A.
Sus directores fueron Jaime Flrez,
a quien le sucedi Cecilia Orozco,
luego Felipe Zuleta y nalmente Wi-
lliam Parra. La presentacin estuvo a
cargo de Mara Elena Dering, Ken-
ny Delgado y Octavio Mora en los
deportes, y ms adelante de Maritza
Rubio y Adolfo Prez. Debido a la cri-
sis de los canales pblicos, el noticiero
sali del aire en marzo de 2003.
3NC Noticias de Seal
Colombia, 1992.
Buenos das Colombia de
Televideo, 1995.
Telematinal de GOS
Televisin, 1995.
Uninoticias de Unitv, 1997.
ngela Sanmiguel
por Noticias Uno.
Otto Gutirrez
por TV Hoy.
William Caldern
por Colombia 12:30.
Cecilia Orozco
Mara Beatriz Echanda
por el Noticiero Nacional.
Jorge Enrique Botero
por el Noticiero 24 Horas.
Janeth Hinostrosa
por el Noticiero Colombia 12:30.
Francisco Javier Daz
por el Noticiero TV Hoy.
Mauricio Vargas
por el Noticiero CM&.
Ximena Aulestia
por el Noticiero NTC.
Manuel Teodoro
por el Noticiero CM&.
Carlos Eduardo Ramrez,
presidente del Noticiero CM&.
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Algunos de los miembros del primer equipo de periodistas de RCN 7:30, en consejo de redaccin, planeando la emisin.
142
De p o r t i vo s
Carlos Arturo
Rueda,
todo un
campen
Saludos, fanticos del deporte.
Esta frase fue el caballo de
batalla del narrador deportivo
que con su alegra y potente
voz le dio un vuelco a este
ocio en Colombia. Su nom-
bre era Carlos Arturo Rueda
C., pero para sus amigos y el
pblico que segua elmente
sus transmisiones, era sencilla-
mente El Campen.
Naci en Costa Rica y lleg a
Colombia en 1933, despus de
pasar por Venezuela, Puerto
Rico y Ecuador buscando consagrarse como estrella del boxeo. No lo
consigui as que puso su voz al servicio del deporte y le dedic a la
locucin 62 aos de su vida. Los colombianos lo escucharon por primera
vez en 1938, durante la transmisin de los Juegos Bolivarianos que se
desarrollaban en la ciudad de Bogot. Rueda era el suplente en el micr-
fono del locutor peruano Juan Cedn, quien en un intermedio se pas de
copas y le cedi su lugar. Carlos Arturo se rob el show y Cedn, que lo
haba escuchado, renunci de inmediato diciendo: Yo sobro aqu por-
que ustedes tienen el mejor locutor deportivo de toda Amrica.
Hasta ese momento las narraciones deportivas eran distantes y un tan-
to montonas. Pero con Carlos Arturo Rueda se hicieron emocionantes y
divertidas. Con razn se deca de l que era el nico campen al que no
se poda derrotar. Su consagracin denitiva lleg en los aos cincuenta
cuando emprendi la tarea de narrar la Vuelta a Colombia. Despus de
transformar la narracin deportiva en la radio dio el salto a la televisin,
para la cual realiz el programa Campeones en accin y ms adelante
present los deportes en el Noticiero 24 Horas. En 1990 se retir de los
medios de comunicacin y en 1995, a la edad de 87 aos, falleci.
Sobra la acin,
escasea el rating
Desde los primeros aos de la televisin colombiana,
cuando sta empez a entregar nuevas opciones a los televi-
dentes, el contenido deportivo hizo su aparicin dentro de las
parrillas de programacin. En esos inicios, y como todava hoy
sucede, el deporte apareca principalmente a travs de las sec-
ciones de los noticieros y de la transmisin de eventos, pues los
programas especializados eran y siguen siendo escasos.
Aparte de Telehipdromo, una produccin que transmita las
carreras de caballos desde el Hipdromo de Techo junto con
intervenciones musicales, la
primera emisin del gnero
netamente deportivo fue la
llegada de la VII Vuelta a Co-
lombia en bicicleta a la capital
en 1957. A ella le seguiran
veladas de boxeo y lucha libre
desde el Coliseo El Campn
y las Eliminatorias del Cam-
peonato Mundial de Ftbol de
1958, en Suecia.
Tambin en aquel entonces,
desde la Plaza de Toros, Punch
transmiti en remoto una
famosa corrida del torero Luis
Miguel Domingun, acompa-
ado por Pepe Cceres y Csar
Girn. Los primeros progra-
mas deportivos, incluidos
Interbarrios de Boxeo, Noche
de campeones y El bar Dorada
(especie de magazn que in-
formaba sobre los resultados
de las carreras de caballos),
estaban a cargo de guras
que, como Jorge Antonio Vega,
Fernando Franco, Gabriel Muoz, Armando Moncada, Mike
Schmulson, Julio Arrasta Brica y Carlos Arturo Rueda, prove-
nan de la radio.
Ya en los aos sesenta se le dio espacio al boxeo en el pro-
grama Campeones en accin, que permaneci catorce aos al
aire. Aunque su objetivo era el deporte en el ring, algunas veces
se transmitieron partidos de microftbol, baloncesto y tenis de
mesa. De estos primeros aos se recuerdan otros espacios, como
Telebox, Deportes de los viernes, Momentos trgicos del deporte,
Teledeportes y Bsquetbol, Noticiero deportivoLen y Campaa y
Reportero deportivo Cauchosol.
Campeones en accin
Fue el programa deportivo ms exi-
toso de la programadora Punch. En l
se invitaba a deportistas acionados
para que demostraran sus destrezas
en disciplinas deportivas. Empezaron
con el boxeo en un cuadriltero adap-
tado en los estudios de Inravisin
con toda la reglamentacin olmpica
del deporte, que inclua protectores
en la cabeza y la boca, adems de
los guantes. La nica diferencia era
que la pelea slo constaba de tres
rounds. Despus llevaron equipos
de microftbol, baloncesto y hasta
tenis de mesa. En sus comienzos fue
dirigido por Pacheco y animado por
Carlos Arturo Rueda, quien luego
asumi la direccin. Rueda, en su
afn por involucrar nuevos deportes,
vincul al programa a periodistas
especializados en otras modalidades
como Alfredo Guevara, Gonzalo
Amor y Casasbuenas Luque, algunos
de los cuales trabajaban en la seccin
deportiva del Noticiero Suramerica-
na. Campeones en accin se estren
en 1960 y dur catorce aos al aire,
transmitindose los sbados de tres a
cinco de la tarde.
Tribunal del deporte
Lo cre y dirigi David Can en los
aos setenta. Era un simulacro de
un juicio a un personaje reconocido
del deporte nacional. En el estudio se
improvisaba un tribunal con un s-
cal acusador, un abogado defensor, el
acusado y un jurado compuesto por
tres estudiantes de derecho. En algn
programa juzgaron al presidente del
Comit Olmpico
Colombiano, Mario
Garca Garca, por
el mal manejo del
deporte colombia-
no y su juicio se
extendi durante
ms de cinco
emisiones. Para el
da del fallo, Garca
llev a su familia al
estrado y cuando
sali inocente
celebraron como si
realmente hubieran
tenido intenciones
de llevarlo a la crcel.
En otra ocasin
llevaron a Bernardo
Caraballo y lo
juzgaron por bo-
rracho y mujeriego.
Cuando el scal lo
tena acorralado con las preguntas,
Caraballo se levant de la silla y les
grit a las cmaras que no lo moles-
taran porque Mochila Herrera tena
ms mujeres y ms hijos regados
que l. Tribunal del deporte gan dos
premios Antena en el ao 1975.
Con el Mundial de Ftbol
Mxico 1970 la historia
de las transmisiones
deportivas en Colombia
cambi: la imagen lleg
ntida por primera vez y
la presencia de cmaras
ubicadas estratgicamente
permiti presentar ngulos
distintos y encuadres
renovadores, adems
de la repeticin de las
jugadas ms emocionantes.
Tambin se us el sonido
del partido con micrfonos
cerca de la cancha que
dejaron escuchar hasta
el choque de los guayos
contra el baln. Despus
de la emisin del primer
partido entre la Unin
Sovitica y Mxico, que se
vio en televisores pblicos
y en los pocos privados que
existan, los colombianos
salieron a los almacenes
de electrodomsticos y
agotaron las existencias de
telerreceptores.
David Can
David Can Corts se inici en los medios de
comunicacin en 1961 colocando los backings
en los estudios de Inravisin para la grabacin
de publicidad de la agencia CPB. En uno de
esos comerciales conoci a Alberto Piedrahta
Pacheco, quien lo vincul a la radio despus de
ensearle locucin. En 1969 tuvo la oportuni-
dad de leer ash informativos de 30 segundos
en televisin, lo que le abri las puertas para
trabajar al lado de Arturo Abella en el noticiero
Telediario. Despus de esta experiencia se
vincul con el Pool de programadoras integra-
do por Punch, RTI y Caracol, y particip en las
transmisiones de los Juegos Nacionales y de los
Panamericanos, junto a dgar Perea, Fernando
Gonzlez-Pacheco y Carlos Arturo Rueda, entre
otros. Hasta que comenz la dcada de los
ochenta coordin y narr los mundiales de
ftbol, incluido el del 82 en Espaa. Igualmente,
las copas Libertadores en que los equipos
colombianos participaron. Hoy se le recuerda en la presentacin de algunos
programas deportivos como Ftbol, el mejor espectculo del mundo y en
las memorables transmisiones de la Vuelta a Espaa de 1987, donde Lucho
Herrera result vencedor, y la del Tour de Francia, en la que Fabio Parra qued
de tercero. Actualmente est dedicado a la gerencia nacional de deportes en
la cadena RCN.
Carlos Arturo Rueda C. y la mascota de la
VIII Vuelta a Colombia.
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De p o r t i vo s
Adolfo Prez
Caleo, en sus aos mozos fue
violinista y so con convertirse en
msico. No lo hizo. En su lugar se
hizo periodista e inici una carrera en
televisin como parte del grupo de
trabajo del Noticiero Nacional. Poste-
riormente cre el programa Chispitas,
por el cual recibi el premio Simn
Bolvar en la categora de mejor
espacio de periodismo deportivo, y
present los deportes en el Noticiero
de las 7. Cuando en 1993 naci el
formato del Gol Caracol fue contra-
tado como comentarista de los partidos de ftbol. Actualmente es uno de
los presentadores de CM&.
Hernn Pelez
Su trayectoria suma 36 aos de labor
periodstica en prensa, radio y televisin.
Esa pasin por el deporte, que en su
adolescencia lo llev a convertirse en
jugador de ftbol y participar en los Jue-
gos Universitarios de Pereira, no slo lo
hizo destacarse como uno de los mejo-
res, sino que lo alej de la profesin que
estudi: ingeniera qumica. Y eso que la
ejerci durante diez aos, pero un buen
da decidi que los medios eran lo suyo
y se dej denitivamente de ella. En
televisin ha desarrollado una trayectoria como comentarista de deportes
en el noticiero Nacional y presentador en Noticias 1, tanto el de Intervisin
como el de la Red Independiente, y en el programa Teledeportes. Adems,
en 1992 se inicia como conductor del espacio de humor ms exitoso de la
radio colombiana: La Lucirnaga.
Ftbol,
el mejor espectculo
del mundo
Se realiz entre 1977 y 1982. Alberto
Piedrahta Pacheco y David Can,
sus creadores, directores y presen-
tadores, compraron los derechos
de los diferidos del ftbol brasileo,
argentino, italiano y alemn. Entre
los dos escogan el partido que iban
a presentar durante cada emisin.
No lo emitan completo, sino que
hacan un resumen de una hora y
media de duracin. Este programa
alcanz el mayor ndice de sintona
de su poca: 70 puntos de rating. Su
xito, segn Can, se debi a que
fue el programa que les mostr a
los colombianos cmo se jugaba el
ftbol fuera de Colombia.
dgar Perea
A sus 64 aos este locutor deportivo tiene forjado un nombre como uno
de los mejores en su campo. Naci en Quibd, pero creci en Cartagena
y desarroll su trayectoria en los medios de comunicacin de Barranquilla,
donde se caracteriz por su estilo aguerrido y frentero a la hora de narrar
los partidos de ftbol. Esto lo convirti en un lder de audiencia a travs de
los micrfonos de la cadena Caracol. En 1992 lleg a la televisin nacional
como presentador de deportes en el noticiero NTC Noticias y en 1998 se
lanz en campaa poltica para el Senado de la Repblica. Obtuvo su curul,
pero la Corte Suprema de Justicia le retir su investidura por alternar su
actividad en el Congreso con el periodismo. Regres a la radio y en el ao
2003 se candidatiz a la alcalda de Barranquilla, pero no result elegido.
Teledeportes
Ha sido el programa de ms recor-
dacin en las ltimas dos dcadas.
Empez en 1987 por idea de lvaro
Garca, quien quiso retomar la
propuesta del primer Teledepor-
tes, realizado en los sesenta por
Armando Moncada Campuzano.
Sus presentadores fueron Hernn
Pelez y Carlos Antonio Vlez,
quienes en cada emisin adoptaban
posiciones encontradas, las cuales
daban lugar a una polmica inte-
resante a los ojos del pblico. Se
transmita los viernes a las 8:30 de
la noche y las grabaciones se hacan
los lunes en la maana. A pesar
de que Teledeportes contaba con
los libretos de Gabriel Villalobos,
buena parte de su xito se deba a la
improvisacin de los presentadores.
El programa naliz en 1991 por
causa del racionamiento de energa.
Sin embargo, todas estas emisiones de contenido deportivo
tenan en contra que la imagen era muy defectuosa y los movi-
mientos de cmara muy precarios. El pblico prefera acudir per-
sonalmente al coliseo, al estadio o a la avenida, que ver la trans-
misin por televisin. Fue hasta 1970, con la seal del Mundial de
Mxico, que sta se vio ntida y logr cautivar a la audiencia.
Al ao siguiente, ya instalada la estacin terrestre de Cho-
cont, las transmisiones se internacionalizaron, gracias a que el
Pool conformado por las programadoras RTI, Punch y Caracol
ingres a la Organizacin de Telecomunicaciones Interame-
ricana (OTI) y se tuvo acceso al satlite. En ese mismo 1971 se
transmitieron los Juegos Panamericanos en Cali, seal que fue
recibida en 22 pases. Fueron quince emisiones, cada una con un
promedio de ms de once horas de duracin, que le valieron a la
programadora Punch los premios Ondra de oro y Guacaipuro
de Venezuela. A nales de los setenta un programa llamado Ft-
bol, el mejor espectculo del mundo, dirigido por David Can
y Alberto Piedrahta Pacheco, tuvo bastante acogida pues era el
condensado de un partido de ftbol de la liga brasilea, argen-
tina, italiana o alemana, las ms llamativas en esos aos ya que
todas las grandes guras del balompi jugaban en sus cuadros.
En los ochenta los programas deportivos escasearon. Salvo la
presencia de Teledeportes, uno de los veteranos dentro del gnero,
Cromadeportes, Notideportes, El maravilloso mundo del deporte,
Deportivo Caracol y Goles y ms goles, este tipo de producciones
brillaban por su ausencia debido a su escaso rating, que poda
ir de 4,6 a 17 puntos segn el grado de acogida entre el pblico.
De otro lado, la escasa oferta de programas se caracterizaba por
centrar el 80% de sus contenidos en el ftbol, ignorando otras
disciplinas.
Ya para los noventa los deportes prcticamente dejaron de te-
ner su espacio particular en la pantalla chica (con excepcin de
TV Deportes, programa de diez minutos de duracin presentado
por Csar Augusto Londoo) y quedaron relegados al cubri-
miento de los noticieros nacionales. stos, sin embargo, hicieron
inversiones millonarias para llevar a los colombianos los detalles
de eventos tan importantes como el Mundial USA 1994.
William Vinasco Ch. y Adolfo Prez en Gol Caracol.
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tele
deportes
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Alejandro Michel Talento
Chileno productor y animador de
espacios infantiles en los primeros
aos de la televisin, medio al que
lleg luego de trabajar en la emisora
Nuevo Mundo.
Sus ms afamados programas fue-
ron El club del to Alejandro, el cual se
transmita diariamente y tena varias
secciones con canciones, consejos
y juegos para los nios, y Telecirco,
que era la transmisin a travs de la
pantalla chica de todo lo que pasaba
en un circo, con malabaristas, paya-
sos y dems actos.
Con estos programas se convirti
en un dolo de los nios, adems de
recibir muy buena crtica por parte
de los medios. El diario El Espectador,
por ejemplo, deca que El club del
to Alejandro era uno de los mejores
programas de la televisin. Por este
espacio, igualmente, se hizo merece-
dor al premio Nemqueteba en 1959.
Luego de algunos aos de perma-
nencia en Colombia, Michel Talento
volvi a su pas natal.
lvaro Monroy Guzmn
Animador de buena parte de los
programas de los primeros das de la
televisin. Vena de la radio, negocio
en el que fue dueo de varias emi-
soras. En ese medio comenz desde
abajo, siendo control y, poco a poco,
escal peldaos hasta convertirse en
director de la emisora Nuevo Mundo,
cargo en el que fue nombrado por
Fernando Londoo Henao, a princi-
pios de los cincuenta.
Como tal, trabaj durante cuatro
aos y de all salt a la televisin
como uno de sus presentadores
estrella. Uno de los programas que
anim fue el concurso Signo y fortu-
na, en compaa de Al Humar, as
como algunos de los que produca el
canal Teletigre.
Carmen de Lugo
Anuncia Pereiro de Romero, su
verdadero nombre, naci en Espa-
a y lleg a Colombia siendo an
muy joven. Conoci al que sera su
esposo, Bernardo Romero Lozano,
en una pensin que tena su madre
en Bogot y a la que haba ido a dar
el por entonces aspirante a director
de orquesta. Ms tarde l la llevara
al mundo artstico del que estaba
rodeado, y se convertira en uno de
los miembros del grupo de radioac-
tores de la Radiodifusora Nacional, y
luego de la Televisora, donde partici-
p en muchos de los teleteatros que
se hicieron en la poca, como Dos
rostros, una vida, Crnica de un amor
y Un da en la gloria. En 1957 recibi
el Nemqueteba de plata como mejor
actriz nacional. En febrero de 1986
muri en su ley, ya que an se en-
contraba trabajando en la televisin,
interpretando a Mnica, la abuela
de la familia Vargas en Dejmonos
de vainas.
Grupo de actores entre los que se encuentran Ana del Val, Tina Elba, Elsa Aldao, Carmen de Lugo, Eduardo Olaya, Jaime John Gil,
Guillermo Glvez, Chichi Valdivieso y Hugo Prez.
Las guras ms recordadas
Ms que los equipos y la tecnologa que la soportan, las
bases de la industria de la televisin en Colombia descansan
sobre los hombros de las personas que han trabajado en ella a
lo largo de estos cincuenta aos. A travs de las pginas de este
libro se habla no slo de los directores, los libretistas y los actores
que han hecho memorables algunos de los programas que toda-
va los colombianos recuerdan, sino de los empresarios que han
puesto su ingenio y tesn para crear empresa. Pero tambin de
los tcnicos y dems personal que ha hecho posible que tanto las
empresas como los productos sean una realidad, esa que ha ido
retratando lo que pasa en el pas y rastreando las huellas que sus
gentes han dejado en los ms diversos mbitos de la vida nacio-
nal. Retratos que quedaron impresos en los espacios que han
llenado ao tras ao las parrillas de programacin.
En las siguientes pginas exaltamos, dcada tras dcada, a
otros de los actores de esta historia, llmense artistas, periodistas
o tcnicos, sin los cuales la televisin no habra pasado a conver-
tirse en uno de los medios de comunicacin con mayor penetra-
cin dentro de los hogares colombianos.
Comenzando por la dcada de los cincuenta cuando surgi el
primer grupo que conform la planta de la Televisora Nacional,
gente que vena principalmente de la radio tanto actores como
periodistas y locutores y del teatro. Eran profesionales con
mstica que a fuerza de trabajo duro, pero tambin de cometer
errores, aprendieron cmo era esa labor de hacer televisin y
sentaron las bases para lo que haran las generaciones venideras.
Siguiendo con la dcada de los sesenta, en la que se continu
el trabajo de los primeros aos, al tiempo que entraban otros
personajes quienes llenaban la demanda surgida por el aumento
en el nmero de horas de programacin y de empresas.
Los setenta fueron la dcada en que surgieron guras que
consolidaron una importante trayectoria en la televisin y que
constituyen hoy en da la nmina de veteranos, tanto en la parte
tcnica como artstica. Los ochenta fueron los aos en que la
televisin les abri sus puertas a los actores naturales, guras
que no tenan ninguna preparacin en la materia, pero que se
incluan en los elencos de los programas por su buen registro en
la pantalla y los deseos de experimentar que tenan los directo-
res y libretistas. Este esquema de darles cabida a nuevas caras se
hizo ms y ms frecuente durante la dcada de los noventa. Un
esquema que no slo se implant en los programas dramatiza-
dos, sino en otros gneros en donde guras del modelaje y otros
escenarios se convirtieron en las chas claves para hacer ms
vendedoras las ofertas televisivas.
Aunque en este saln de la fama no estn todos los que son,
los que aparecen son denitivamente aquellos personajes sin
cuyo registro esta historia estara incompleta.
Augusto
El Pana Melndez
Barranquillero que hizo la tramoya
del primer programa que se trans-
miti en televisin. Fue auxiliar de
cmara, coordinador y nalmente
productor, por cuyo trabajo fue des-
tacado en 1958 por el diario La Rep-
blica como un cipote productor.
Al Pana lo bautiz as Carlos Pin-
zn, con quien hizo dupleta en varios
programas de los primeros tiempos
de la pantalla chica. Amante de las
carreras de caballos, tuvo el gusto
de ser uno de los productores del
famoso programa Telehipdromo, el
primero hecho a control remoto en
nuestra televisin.
El Pana era un innovador y le sobra-
ban agallas para experimentar planos
y encuadres en los diversos progra-
mas que pasaron por sus manos.
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Cesreo Muoz Mora
Argentino encargado de montar el
departamento de escenografa y ves-
tuario de la Televisora Nacional. l
vena de ser el vestuarista del Teatro
Coln de Buenos Aires, en donde
era un personaje muy importante.
En Colombia tambin ense en la
Academia Juvenil de Artes Escnicas
del profesor Pulido Tllez. Dada su
trayectoria, el trabajo que hizo en
la pantalla chica tena un lenguaje
muy teatral, y luego de 1957 volvi a
las tablas.
Guillermo Rubiano
Director y libretista a quien se le
recuerda porque hizo trabajos muy
buenos en Colombia antes de radi-
carse en Brasil en los sesenta. Fue el
primero que hizo simultneamente
la direccin de cmaras y la direc-
cin artstica, a diferencia de lo que
hacan Bernardo Romero y Manuel
Medina Mesa, que se dividan
estas funciones. Era actor de radio
y luego pas a escribir y adaptar
obras para televisin. Se fue muy
rpido para la televisin de So
Paulo, gracias a que la televisin
colombiana pronto cogi buena
fama y unos brasileos vinieron a
buscar gente para armar su propio
equipo de profesionales. En 1957
Rubiano recibi el premio Cmara
de plata como mejor director.
Luis Fonseca Truque
Libretista y director de dos progra-
mas del principio de la televisin:
Mares y marinos de Colombia,
donde se contaban historias de
altamar, y Alain Duguet, una es-
pecie de dramatizado de suspenso
que contaba las historias de un
marinero y sus aventuras por el
mundo. Fonseca narraba las histo-
rias de mar, a manera de cuentero y
un grupo de actores, entre los que
se contaba Rebeca Lpez donde
hizo sus pinitos, interpretaba lo
que l iba narrando. Estos trabajos
lo hicieron merecedor del Premio
Nemqueteba de plata en 1957, como
mejor libretista.
Jos Caparrs
Espaol que hizo parte del grupo
de actores de los primeros aos.
Particip en teleteatros como El
matrimonio, Los bajos fondos y El
padre de la novia. Tambin escribi
los libretos de teleteatros como El
abanico de lady Windermere, ba-
sado en la obra de scar Wilde, y
dirigi la famosa serie de suspenso
El inspector Darley. Despus de
recibir el premio Nemqueteba a
mejor director, en 1958, se desvin-
cul del medio.
Julio Echeverri Saavedra
Directivo de publicidad paisa y
luego director de cmaras, que des-
apareci despus de que se acab
la televisin estatal. En una poca
hizo el control de lo que sala al
aire, una especie de censura de los
contenidos. En 1957 recibi el pre-
mio Cmara de plata como mejor
director. En tal condicin estuvo al
frente de exitosos montajes como
el de El abanico de lady Windermere,
basado en la obra de scar Wilde.
Tambin adapt obras como El
cartero del rey.
Maruja Toro
Adems de una importante trayec-
toria en radio y teatro, que incluy
su paso por las emisoras Ecos del
Combeima, Nuevo Mundo y Nueva
Granada, particip en las primeras
pocas del teleteatro en la televisin
colombiana en producciones como
La comedia y ms adelante en Teatro
Popular Caracol. Tambin hizo parte
del elenco de las telenovelas Lejos del
nido, Un largo camino y Los novios.
Falleci el 4 de junio de 1980, a la
edad de sesenta aos.
Miguel Ayuso
Espaol republicano, que vino a
Colombia refugiado de la guerra.
Aqu la televisin lo recibi gracias
a su experiencia como director de
teatro. Fue el primer jefe de produc-
cin y de estudios de la Televisora
Nacional, cargo al que renunci a
mediados de 1957 para dedicarse a
la produccin y direccin de pro-
gramas. Ese mismo ao recibi el
premio Nemqueteba de plata como
mejor director de teatro infantil.
Posteriormente tuvo una columna
en El Tiempo, donde haca crtica de
televisin y teatro. Estando all, cre
los premios que por algn tiempo el
diario otorg a los artistas y progra-
mas de televisin.
Manuel Drezner
Desde los primeros das de la
televisin y por espacio de once
aos dirigi programas, como los
teleteatros que se transmitan los
jueves. Entre otros, dirigi y adapt
para televisin obras como Las
brujas de Nueva York, Muy graciosa
farsa de Micer Patelin, Los intereses
creados, Antgona y Las bodas de
Fgaro. Fernando Gmez Agudelo
fue quien lo invit a hacer parte
de aquel equipo de pioneros. Hoy
en da pertenece a la nmina de El
Espectador, donde escribe crticas
sobre teatro y cine.
rika Krum
Cuando era apenas una nia empez
su carrera como bailarina de ballet
y msica folclrica. A los doce aos,
siendo corista de primera la en los
teatros Municipal y Coln, un da le
dieron la oportunidad de actuar en
un sketch. De ah naci su trayectoria
como actriz de teatro que luego
continuara en la radio, en emisoras
como La Voz de la Vctor. Una vez
inaugurada la televisin pas a des-
plegar su talento en el nuevo medio,
dirigida por maestros como Bernar-
do Romero Lozano, Fausto Cabrera,
Manuel Drezner y Paco Barrero. De
esos aos le quedan recuerdos como
el teleteatro La Gaviota de Anton
Chejov, pero tambin la Cmara de
plata, premio que gan en 1957 como
mejor actriz.
Ya en el 65 pas a trabajar a Todelar,
donde estuvo por espacio de quince
aos haciendo seriados tan conoci-
dos como Kalimn. Luego de que
Felipe Gonzlez la llamara, volvi a la
televisin a formar parte de los elen-
cos de las telenovelas Detrs del muro
y Rojo y negro, y de seriados como Las
seoritas Guitirrez, entre otros. Pero
como muchos colombianos ms la
recuerdan es en el papel de la ta Loly,
que interpret por espacio de quince
aos en la comedia Dejmonos de
vainas. En la actualidad est retirada
de la actuacin.
Gonzalo Vera Quintana
Colombiano Adaptador de la vida
de grandes hombres (Richelieu). En
el 57 recibi el premio Nemqueteba
de plata como mejor musicalizador.
Segn el diario La Repblica, el
mejor libretista de 1959. Vena de la
radio, donde se desempeaba como
musicalizador, pero tambin como
director y, una vez en la televisin,
pas a dirigir teleteatros. Hizo
por ms de tres aos el programa
Grandes hombres de la historia,
dirigido y escrito por l, en el que
se dramatizaban las vidas de perso-
najes importantes. Dirigi tambin
varias de las obras teatrales de
Buenas noches domingo, programa
producido por Punch. Tambin fue
actor de teleteatros como Por qu
se quit Juan de la bebida, La mar
ocena y Prohibido suicidarse en
primavera.
En la dcada del sesenta trabaj
en Teletigre como jefe de estudios y
luego de que cerraron este canal se
retir de la televisin.
Ana Mojica por los teleteatros
Un da en la gloria y Doa
Ins vuelve al convento.
Premio Nemqueteba de oro
en 1959 como mejor actriz.
Betty Valderrama,
considerada como la mejor
teleactriz de 1958.
Dionisio Kammanel, premio
Nemqueteba de plata en 1957
como mejor luminotcnico.
Fabio Camero por los
teleteatros La mar ocana y El
pastor y el lsofo.
Fernando Laverde, por la
direccin de cmaras del
teleteatro Puos de oro.
Gladys Anzola, presentadora
de musicales y luego de
comerciales.
Hernando Tllez por el primer
comercial que se hizo para
televisin.
Jorge Antonio Vega, uno
de los mejores locutores y
presentadores de la poca.
Jos Nieto por la presentacin
del Noticiero Suramericana.
Julio Nieto Bernal, premio
Nemqueteba en 1957 como
mejor narrador al servicio de
Atlas Publicidad.
Jimmy Garca por la
codireccin de El mundo
al vuelo.
Luis Linares por Cuntos locos
hay en el mundo y Prohibido
suicidarse en primavera.
Marcos Tychbrojher, premio
Nemqueteba en 1957 como
mejor director por Historias
intrascendentes.
Eduardo Camargo Gmez,
por la direccin del Noticiero
Telemeridiano.
Miguel Rodrguez, premio
Nemqueteba de plata como
mejor productor en 1957.
Tambin los actores Mbel
Jaramillo, Maruja Yepes, Jaime
John Gil, Pedro Martnez,
Csar Borrero, HHelena
Montalbn, Karina, Mary
Carmen Gordon, Alejandro
Barriga, Lolita Villaespesa,
Maruja Orrequia, Dorita
Castellanos, Teresa Restrepo,
Elsa Roy, Miguel ngel
Vanegas, Stephan Proao,
Paco Barrero y Lyda Zamora,
y los directores de cmara
Carlos Uribe Daz, scar
Zuluaga, Horacio Torres,
Hernn Villa, Hernn Estrada
y Manuel Franco.
Jos Abel Daz, coordinador
de Inravisin.
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Fernando Soto Aparicio
La vena literaria del escritor colom-
biano se hizo presente desde su tierna
infancia. A los nueve aos prefera
visitar la biblioteca de su padre, a
divertirse con los juegos habituales
de los nios de su edad. Era frecuente
verlo devorando los libros de Alejan-
dro Dumas, Stendhal, Honor de
Balzac, Julio Verne y Victor Hugo,
autor del texto que ms asombro le
ha causado: Los miserables.
De la lectura surgi su pasin por
la escritura y ya a los diez aos de
edad hizo sus primeros intentos por
escribir una novela. Su primera obra
fue Himno a la patria, un escrito pu-
blicado en el suplemento literario del
peridico El Siglo, en agosto de 1950.
Despus vendra su etapa en la
televisin. El ganador del premio
Casa de las Amricas prest su pluma
no slo para aportar a la pantalla sus
obras originales, sino tambin para
realizar adaptaciones de la literatura
universal. En la televisin su pro-
psito fue educar al pblico, pero
siempre utilizando el lenguaje propio
del medio. Entre sus producciones
estn las telenovelas Cartas a Beatriz,
por la cual el diario El Espectador lo
escogi en 1969 como el libretista del
ao; La herencia, protagonizada por
Celmira Luzardo, y sus libretos para
la serie Revivamos nuestra historia,
entre los que se cuentan los captulos
titulados Los comuneros y Esclavo
de esclavos, escrito con motivo del
cuarto centenario de la muerte de san
Pedro Claver.
Hablando de las obras literarias de
su autora que fueron convertidas en
telenovelas, se encuentran La rebelin
de las ratas, en donde l plasma la an-
gustia de los mineros explotados por
las empresas extranjeras, y Mientras
llueve, realizada en 1992 y protagoni-
zada por Nrida Rodrguez.
Santiago Garca
Leyenda viva del teatro nacional, este actor y director tambin hizo parte de la
televisin colombiana durante sus primeros aos. A pesar de ser arquitecto, su
espritu de artista lo llev a inscribirse en el grupo que Seki Sano organiz para
entrenar a los actores de la poca. Durante su paso fugaz por el medio televisi-
vo, Garca fue uno de los directores de los teleteatros que se transmitieron en
los cincuenta y sesenta. Algunas de estos trabajos fueron El farsante del Oeste,
teleteatro que dirigi en 1961, y Los bajos fondos, una obra de Mximo Gorki
protagonizada por l. Hacia mediados de la dcada del sesenta tambin actu
en el papel estelar y adapt para televisin la telenovela Mil francos de recompen-
sa, dirigida por Eduardo Gutirrez.
Su faceta de actor ha estado tambin presente en el cine, con producciones
como Humo en tus ojos, Milagro en Roma, Nunca olvides decir adis, Cndores
no entierran todos los das, Carne de tu carne, Los elegidos, La virgen y el fotgrafo
y El ro de las tumbas.
Fundador de varios grupos de teatro, sin duda su ms trascendental aporte
ha sido el de La Candelaria, abierto en 1965. Con la direccin a su cargo, Garca
ha sido desde all inspiracin de varias de las ms importantes piezas teatrales
que se han hecho en Colombia hasta nuestros das.
Dora Cadavid
Cuando era una nia de
apenas nueve aos de edad
ya posea el rcord de haber
ganado todos los concursos
de declamacin y canto de
amenco en su Medelln na-
tal. Fue all donde la descubri
el director Fausto Cabrera,
quien de inmediato les pidi
permiso a sus padres para que
la dejaran actuar en teatro.
Ellos dieron su visto bueno,
pero con una condicin:
la nia deba estar siempre
acompaada por un pajecito.
Y as fue: el encargado de esta
misin, un joven de nombre
Gonzalo, se dedic juicioso
a la tarea y la acompaaba de aqu para all, mientras ella daba sus primeros
pasos como actriz. Del teatro salt a la radio a travs de los micrfonos de la
emisora La Voz de Medelln, donde fue locutora y actriz de radionovelas. Lue-
go se radic en Bucaramanga, donde dirigi programas infantiles y en 1955
lleg a Bogot por el llamado de Jos Alarcn, quien la quera como locutora
de comerciales para la televisin.
All la encontr el maestro Bernardo Romero Lozano, quien le dio su primer
papel en la pantalla: Regina en el teleteatro Espectros. Lo gracioso es que, como
era una nueva gura, la presentaron a los medios como una actriz venezolana
que haba trabajado en la televisin de su pas y vena a poner en prctica su
experiencia en Colombia.
La carrera de Dora Cadavid en televisin ha sido extensa. Particip en la
telenovela Una vida para amarte, donde el personaje de la malvada Fabiola le
vali el premio Ondra. Tambin actu en Destino la ciudad, Cand, El collar de
perlas, El enigma de Diana, Reina
de belleza, Seora Bonita, Victoria,
Cartas de amor y Caf, con aroma
de mujer, y ms recientemente en
Yo soy Betty, la fea.
Simultnemente continu con
su labor en el teatro, a travs de
los montajes Divas de medianoche,
Cosas de pap y mam, Bodas
de sangre y Dos gallinas sentadas
hablando M En la actualidad la
actriz est dedicada a su escuela
de actuacin en Pereira, donde
trabaja hombro a hombro con su
hijo, el actor Moiss Cadavid, su
nuera y su nieta.
Luis Fernando Orozco
Este descendiente de libaneses ha
incursionado en el drama y la come-
dia, en el teatro y la televisin, en la
actuacin y la direccin. Y en todas
estas facetas se ha destacado. Inici
su carrera en 1964 cuando se vincul
como estudiante a la Escuela Nacional
de Arte Dramtico. Ms adelante hizo
talleres de pantomima, expresin cor-
poral, mtodo de actuacin, direccin y
dramaturgia con Fredick Ansenar. Para
1969 ya estaba trabajando en la televisin y
era considerado una de las revelaciones de
la pantalla. Ha participado en producciones
como Don Chinche, donde interpret al padre
Rugeles; en Gallito Ramrez fue el entrenador
Cigarrito Pez; ms adelante encarn a Flaminio
en La rosa de los vientos y a Henry Richardson en
Dios se lo pague. Sus ms recientes papeles fueron
Rigoberto en la serie Sin lmites y el padre Galle en
la novela Alejo o la bsqueda del amor.
Ciro A. Linares
A lo largo de doce aos, y desde 1959, este legendario personaje de la televisin
trabaj en Inravisin, donde comenz siendo mensajero, pero desempe un
total de catorce cargos, entre los que se cuentan asistente de cmara, operador
de luces, camargrafo, jefe de piso, coordinador de estudio, jefe de proyeccio-
nes y coordinador, en una poca en que ese ocio era realmente complicado,
porque los programas se hacan en directo, sin las facilidades que trajo consigo
la posibilidad de grabar en video. Existe consenso en cuanto a que ese papel era
tan importante, que si el coordinador no llegaba, el programa no sala al aire.
Durante todos esos aos estuvo trabajando en programas como el Gran
teatro de los jueves, Puerta al suspenso, Yo y t yOperacin Ja Ja, entre varios
otros. Eran tiempos de mucha mstica al trabajar, tanto que el Gran teatro de los
jueves, dirigido por Bernardo Romero Lozano, se ensayaba por espacio de ocho
das antes de presentarse.
A su retiro de Inravisin, a mediados de los setenta, se vincul a empresas
como Caracol, donde fue el primer coordinador que tuvo la programadora, y
permaneci por muchos aos haciendo programas como Teatro popular Cara-
col y Sbados felices. Ms tarde tambin trabaj para otras empresas televisivas
como Jorge Barn Televisin y RCN, entre otras, siempre en el papel de coordi-
nador, el cual todava desempea cada vez que lo llaman.
Hoy en da est dedicado a la prestacin de servicios de produccin con su
empresa CAL Producciones, la cual gerencia desde hace ms de 17 aos.
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Camilo Medina
La primera vez que este actor se subi a un escenario fue en 1957. Y lo hizo nada
ms y nada menos que en el teatro Coln, cuando all operaban las aulas de la
Escuela Nacional de Arte Dramtico. Lo que aprendi lo aplic en la televisin
creando personajes memorables como el Cacique Miranda en la telenovela La
mala hierba, Barreto en Hato Canaguay o el general Pez en el episodio Nario
de la serie Revivamos nuestra historia. Hoy Camilo Medina est alejado de la
televisin y dedica su tiempo a otra de sus pasiones: la pintura.
Alicia de Rojas
Pas de la radio a la televisin en 1954,
donde se inici con una obra titulada
La tierra de nadie, en la que interpret
a una campesina. Se form en la
escuela del director Vctor Mallarino
y realiz talleres con los maestros
Seki Sano, Bernardo Romero Lo-
zano y Boris Roth. A lo largo de su
extensa carrera ha incursionado en
la mayora de los gneros del arte
dramtico: hizo parte del elenco de la
comedia Yo y t, tambin de novelas
como Vendaval, Mara y Flor de
fango y particip en las pelculas Taxi
negro, Tiempo de morir y Tcnicas de
duelo. Su aparicin ms reciente en
la pantalla fue en la telenovela Isabel
me la vel.
Cecilia Velasco
Para la dcada de los aos sesenta era
una de las actrices favoritas del pbli-
co, gracias a su interpretacin de Sa-
turnina, la empleada domstica que
se la velaba a don Cndido Lechugo
en la comedia Yo y t. Durante 20
aos le dio vida a este personaje que
marc su trayectoria artstica. Tam-
bin particip en la primera etapa del
programa de humor Sbados felices.
Cecilia muri en octubre del ao
2002 y su ltima actuacin la hizo en
el cortometraje La vuelta de hoja.
El Negro Posada
Considerado por muchos como
uno de los mejores camargrafos
del pas, fue ante todo un cineasta
con cuya cmara registr muchas
de las imgenes que vieron los co-
lombianos en sus pantallas durante
los primeros aos de la televisin.
Utilizando el formato de cine, du-
rante muchos aos surti con notas
periodsticas a los noticieros de los
primeros tiempos, hasta cuando
llegaron a Colombia los equipos
para grabar en video. Para Punch
hizo Por los caminos de la patria,
una especie de documental tursti-
co y cultural dirigido y presentado
por Gloria Valencia de Castao,
que se haca en cine con una gran
calidad, a pesar de las limitaciones
tcnicas y geogrcas de la poca.
Aldemar Garca
Actor que estuvo presente como
galn de buena parte de los teletea-
tros de los cincuenta y sesenta pero
que tambin hizo parte de la nmi-
na de las telenovelas cuando stas
aparecieron en pantalla y su rostro
fue visto por los colombianos con
frecuencia entre 1963 y 1969. Algu-
nas de stas fueron: La alondra, En
nombre del amor, Impaciencia del
corazn, Una vida para amarte y La
historia real, y entre los teleteatros
se destacaron Luca de Malvart, El
enemigo del pueblo, Una mujer sin
importancia, El testamento, Del
ladrn y el verdugo, Casa de viudos,
Sobre ratones y hombres, Los bajos
fondos y El mundo est en alguna
parte.
Jaime Monsalve
Fue uno de los actores ms recor-
dados de la comedia Yo y t, trabajo
por el cual el peridico El Tiempo
lo seal como una de las guras
destacadas del ao 1964. Original de
Medelln (Antioquia), inici su ca-
rrera como radioactor en la emisora
La Voz de Medelln. En 1956 lleg a
Bogot e ingres en el grupo tea-
tral dirigido por Alicia del Carpio,
quien en 1961 lo incorpor al elenco
de su programa estrella con el papel
de Ceferino Monarca, su esposo en
la historia. Jaime tambin particip
en las telenovelas Impaciencia del
corazn y Mil francos de recompensa.
Muri el 27 de septiembre de 1965 a
causa de una intoxicacin.
Ana Mojica
Cuando apenas tena diez aos de edad, una maestra de arte dramtico,
chilena para ms seas, la llev a su compaa infantil de teatro para
incluirla en el elenco de planta. De esta manera se inici la trayectoria de
una de las actrices ms queridas por el pblico, que de las tablas salt a
los micrfonos de la radio para darles vida a decenas de personajes en las
populares radionovelas. Las emisoras Todelar, Sutatenza, Nueva Granada
y Radiodifusora Nacional contaron con su talento, hasta que en el ao 1954
el maestro Bernardo Romero Lozano se la rob para la televisin. Con l
realiz innidad de teleteatros, incluidos Edipo Rey y Nuestro pueblo, y se
hizo merecedora de los premios Nemqueteba, Cmara de Plata y Bernardo
Romero Lozano, este ltimo otorgado por su labor en la pantalla. Luego
vinieron las telenovelas y dramatizados como Una vida para amarte, La
abuela (donde interpret a Zenobia, uno de sus personajes ms recorda-
dos), Caminos de gloria y La viuda de Blanco. Su ms reciente aparicin en
pantalla fue en Ay cosita linda, mam!, produccin del Canal Caracol.
Efran Arce Aragn por los
libretos de Destino la ciudad
entre otros.
Esther Sarmiento de Correa
Premio Nemqueteba 1965
como mejor actriz.
Luis Linares por Luca
de Malvart y La alondra.
Pepe Glvez por Cada voz
lleva su angustia.
Stephan Proao por Casi un
extrao.
Samara de Crdova por
Diario de una enfermera
y El enigma de Diana.
Juan de la Matta, premio
Nemqueteba de plata en 1957
como mejor camargrafo.
Gabriel Quimbaya,
camargrafo destacado de
Inravisin y del canal Teletigre.
Edilberto Rojas, coordinador
de Punch durante muchos
aos y luego director.
Hernando Latorre por Yo y t.
Tambin los actores
Ugo Armando, Humberto
Arango, Elsa Aldao, Jaime
Barbini y mar Snchez.
E l ta l e n t o d e l o s s e s e n ta
Alicia de Rojas en la telenovela Isabel
me la vel.
Dora Cadavid y Ana Mojica en Crnica de un amor.
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Boris Roth
Cuando en 1959Bernardo Romero
Lozano decidi hacer una importa-
cin de actores argentinos, forma-
dos en las tablas y que pudieran hacer
un aporte importante a la televisin
nacional, Boris Roth estuvo entre los
seleccionados. l era un hombre de
teatro que haba recorrido Amrica
Latina presentando su trabajo ante
diversos pblicos y por eso no se
amedrent ante la propuesta del
director colombiano de aportar su
talento a un medio tan joven an.
Boris lleg y lo hizo, al igual que su
amiga Fanny Mikey, por la va de la
salsa y el sabor: Cali. En la capital del
Valle del Cauca se dej seducir por
la propuesta pedaggica del Teatro
Experimental de Cali de Enrique
Buenaventura y se incorpor al
grupo como profesor. A la vez que
particip en varios montajes tea-
trales cumpli su compromiso con
la pantalla chica, en la que trabaj
primero como actor y ms tarde
como libretista y director.
Los teleteatros fueron el primer
escenario para este descendiente de
judos, que ms tarde hizo parte del
elenco de telenovelas como Camino
cerrado y series al estilo de El viejo, la
cual protagoniz y se convirti en su
interpretacin ms celebre. Luego les
apost a los libretos y la direccin, y
tuvo a su cargo el melodrama Almas
malditas y la primera etapa de la serie
Caso juzgado, por la cual recibi en
1972 el premio Ondra como mejor
libretista y director.
Despus de dirigir la ltima etapa
de la comedia Yo y t, Boris Granots-
ky Roth inici un nuevo proyecto: la
direccin de la telenovela La intrusa.
Sin embargo, en esa etapa de su vida
la muerte lo sorprendi: falleci el 31
de enero de 1986, a la edad de 54 aos,
27 de ellos vividos en Colombia.
Helena Mallarino
Por herencia, su destino era
la actuacin. Por eso desde
pequea se vio involucrada
en los montajes teatrales de
su padre, el maestro Vctor
Mallarino. Pero ella vea ese
mundo mgico de escena-
rios, luces y vestuario como
un juego ms de infancia
al que poda dedicar sus
momentos de ocio. Sin
embargo, la muerte de su
padre y la necesidad de llevar
algn dinero a su casa la lle-
varon a asumir el arte como
su profesin. Su primera
aparicin en la televisin la
hizo en el programa Buenas
noches domingo, dirigido por
Interpretaba un personaje pequeo, como tantos otros que hizo durante aque-
lla poca. El primer papel importante que le dieron fue en la telenovela La casa
de piedra, que marc su vida y su mundo interior de una manera determinante.
A ste seguiran otros en las producciones Ana Frank, Mujercitas, El crculo y
San Tropel. El ms difcil que ha debido interpretar hasta ahora, y por el cual
recibi el premio India Catalina, fue el de Beatriz en la serie Leche. Hoy Helena
Mallarino hace parte del elenco de la telenovela Todos quieren con Marilyn, del
Canal RCN.
Jaime Botero
Nacido en Rionegro (Antioquia), su
principal preocupacin fue acercar a
los televidentes a la magia del teatro.
Y lo logr a travs del espacio Teatro
Popular Caracol, gracias al cual reci-
bi los premios Ondra (1973) y An-
tena (1978) como mejor director. En
esta produccin dio la oportunidad
a nuevos talentos, como Mauricio
Figueroa, de demostrar sus capaci-
dades actorales. Tambin tuvo a su
cargo la direccin de telenovelas, de
las cuales una de las ms importantes
fue Lejos del nido, protagonizada por
Mara Cecilia Botero y Jaime Salda-
rriaga. Despus de retirarse cre la
Academia Charlot con el propsito
de formar nuevas guras para la
pantalla chica y el teatro. A este sueo
dedic sus esfuerzos hasta que falle-
ci en marzo de 1994.
Karina
Su voz la trajo a Colombia. Esta
chilena, que estudi teatro en la
Universidad de Chile, se dio a cono-
cer primero en su pas como cantante
y en 1956 la emisora RCN la contrat
para que realizara una serie de pre-
sentaciones en el territorio nacional,
acompaada por las orquestas del
momento. Nadie saba que en rea-
lidad se llamaba Ana Gmez, pues
desde un principio se dio a conocer
con su nombre artstico: Karina. Al
llegar a Colombia, el director Fausto
Cabrera de inmediato la vincul a la
televisin como parte del elenco del
teleteatro El jugador. De esta manera
esa permanencia que debera ser slo
de cuatro semanas se prolong en el
tiempo y hoy ya llega a los 47 aos.
La actriz, que por estos das dirige
una serie de obras teatrales para
la embajada de Chile, particip en
telenovelas como El 0597 est ocupado
y Lejos del nido. Su ltima aparicin
en la pantalla fue en 1996, en la serie
Padres e hijos.
Ronald Ayazo
Naci en Montera e inici su cami-
no en los medios de comunicacin
a travs de los micrfonos de una
emisora radial en Medelln. Pero
su destino cambi en 1979 cuando
RTI le dio el papel protagnico en la
telenovela El caballero de Rauzn, que
se convirti en un xito de sintona.
ste sera el primer escaln en su
ascenso hacia la fama, de la que tam-
bin hicieron parte otras produccio-
nes como La pezua del diablo, Flor
de invierno, Los cuervos y La rebelin
de las ratas. En 1983 se alej de la
televisin para fundar una escuela de
actuacin en la que se han formado
numerosas guras de la pantalla
chica nacional. Precisamente con
sus estudiantes acaba de montar una
obra de su autora, titulada Los monos
desnudos.
Roberto Reyes
Este santandereano desde
nio se obsesion con la
televisin. Incluso, cuando
apenas tena siete aos de
edad, sola pegarse una
que otra escapada para
llegar hasta la puerta de la
Radiodifusora Colombiana
para ver a las estrellas del
momento como Alicia del
Carpio y Carlos Muoz. Por eso, cuando tuvo la oportunidad, les inform
a sus padres que quera ser actor. Fue el periodista Jaime Villamil, un buen
amigo de su familia, quien le abri las puertas de la pantalla chica. Una vez all
conoci a otro reportero, Miguel Ayuso, quien lo vincul a su programa El
mundo del nio. Ms tarde debut como actor en la obra Alain Duguet, pero
de un momento para otro empac maletas y se fue a vivir a Nueva York. A su
regreso se vincul nuevamente a la televisin como cuentachistes en el progra-
ma Operacin Ja Ja y presentador del magazn El ABC de la mujer. Su verdadero
estreno como actor lo hizo en la telenovela El 0597 est ocupado, a la que siguie-
ron producciones como Mara, La perla y La maraa. Despus de hacer una
destacada carrera en las telenovelas colombianas, Roberto Reyes viaj a Espaa
para estudiar produccin y direccin de televisin, y a su regreso debut como
director con la telenovela Juanita. Tambin llev la batuta en Piel de zapa, Euge-
nia Grandet, Las lneas del destino, Musidramas y Padres e hijos.
Jaime Santos
Bogotano hasta la mdula, se involucr con el mundo de la actuacin tan
pronto se gradu como bachiller en el Colegio La Salle. Eso fue en 1957,
cuando se vincul a la Escuela de Teatro de Bogot, a la vez que estudiaba
periodismo en la Universidad Javeriana. Con el ttulo de periodista bajo el
brazo, en 1961 se march a Checoslovaquia con Jorge Al Triana, despus
de que juntos obtuvieron una beca para cursar estudios relacionados con
el teatro. All se form en direccin teatral, pedagoga artstica y drama-
turgia. Siete aos despus regres a Colombia y fund el Teatro Popular
de Bogot. An recuerda el ttulo de la primera obra que mont al lado de
Luis Fernando Orozco, Carlos Benjumea y Delna Guido: Pensin para
solteros. Mientras tanto, ya haba hecho sus primeras incursiones en la
televisin como extra y con el TPB tuvo la oportunidad de dirigir teletea-
tros que se emitan en vivo y en directo. En 1975 lleg a la programadora
Caracol en calidad de director, y estuvo al frente de producciones como
Flor de fango, Las voces del silencio, El faran y Notas de sociedad. Tambin
llev a la pantalla un personaje creado por l en 1975 que se convirti en el
prototipo del poltico en eterna campaa: Clmaco Urrutia. A mediados
de los aos ochenta se alej de las artes escnicas al ser nombrado cnsul
en Canad. Ms tarde, en 1990, se convirti en asesor de la Defensora del
Pueblo, pero debido a la situacin de orden pblico que vive el pas debi
radicarse en Estados Unidos y slo hasta el ao 2003 volvi por una breve
temporada. Acaba de concluir una corta participacin en la telenovela
Amor a la plancha.
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Fabio Camero
Estudi produccin y direccin de
televisin en la Escuela Nacional de
Arte Dramtico, luego de su paso por
la radio en radionovelas de las cade-
nas Caracol, Todelar y Radiodifusora
Nacional. Hizo parte del grupo de
actores que llegaron a la televisin
en 1954 y sus primeras apariciones
fueron en teleteatros. Ms adelante
particip en producciones como
La marquesa de Yolomb, Leviatn,
Manuela, Una mujer de cuatro en
conducta, Dialogando y, de manera
ms reciente, Padres e hijos. Fabio
Camero fue presidente del Crculo
Colombiano de Artistas, del Consejo
Nacional de Radiodifusin, y miem-
bro de la junta directiva del Fondo
Social del Artista.
Felipe Gonzlez
Naci en Ecuador pero es tan co-
lombiano como el que ms. Desde
1956 inici sus estudios de puesta
en escena, literatura y tcnicas de
montaje teatral, entre otros. En 1955
empez una carrera como actor que
bien pronto lo llev a participar en la
televisin, primero con los teleteatros
dirigidos por el maestro Bernardo
Romero Lozano y ms adelante en
telenovelas. Precisamente en 1957
obtuvo el premio Nemqueteba como
mejor actor por la obra Emperador
Jones. En su hoja de vida tambin se
destaca su labor como director de
dramatizados. Los ms importantes
son la telenovela Manuela y la serie
Cusumbo.
Mauricio Figueroa
Hizo su debut en la pantalla chica
en 1970 en el espacio Teatro Popular
Caracol. Despus de participar en
estos teleteatros lleg al gnero de la
telenovela en 1973 a travs de una pro-
duccin titulada Caminos de gloria.
A partir de ese instante se convirti
en el galn juvenil del momento, con
papeles importantes en melodramas
como La cosecha, La trampa, Un largo
camino, Su majestad el dinero, Teresa
Valverde y Destino, que fue la primera
telenovela realizada por Jorge Barn
Televisin. En 1979 recibi el Premio
APE al mejor actor por su trabajo en
Piel de zapa. Luego hizo parte de la
serie Francisco, el Matemtico.
Humberto Arango
A sus 62 aos se ha ganado un nom-
bre como uno de los actores ms
verstiles de la televisin colombiana.
Producciones como Una vida para
amarte, La rosa de los vientos, Los pe-
cados de Ins de Hinojosa, La otra raya
del tigre, Carolina Barrantes y, ms
recientemente, El scal y Padres e hijos,
han dado buena cuenta de su talento.
Ganador del premio del peridico El
Tiempo y de un CPB, tambin ha in-
cursionado en el teatro con las obras
A la diestra de Dios padre y Sueo de
una noche de verano y en el cine, con
la pelcula El taxista millonario.
Hctor Rivas
Siendo un muchacho de 22 aos
que soaba con convertirse en actor,
en 1954 se uni al grupo de jvenes
talentos que buscaron en Seki Sano la
formacin que tanto anhelaban. Sus
primeras apariciones fueron como
extra en los teleteatros, hasta que
Bernardo Romero Lozano le dio la
oportunidad de interpretar un perso-
naje estelar en la obra El Chonta. Lo
hizo bien y recibi el premio Cmara
de Plata. Luego particip en produc-
ciones como Viaje al pasado, El caba-
llero de Rauzn, Lola Calamidades y
Don Camilo. Sus ltimas apariciones
han sido en Pedro el Escamoso y en
el dramatizado Historias de hombres
slo para mujeres.
Franky Linero
Hijo de madre inglesa y
padre colombiano, este
samario se inici desde
muy joven en el mundo
del teatro, al que continu
ligado incluso cuando
ingres a la Facultad de
Derecho de la Universidad
Javeriana. Precisamente
all combin los cdigos
y las leyes con su partici-
pacin en la fundacin
del Teatro Experimental
Javeriano, con el cual ob-
tuvo tres galardones como
mejor actor teatral. En
1963 uno de sus maestros,
Bernardo Romero Lozano,
lo invit a hacer parte de
una celebracin que se
realizara en la televisin,
en homenaje al autor
Alejandro Casona. Fue as
como integr el elenco del
teleteatro Nuestra Natasha,
y desde entonces no volvi
a alejarse de la pantalla
chica. Hoy completa 43 aos dedicados al ocio de la actuacin, durante los
cuales ha participado en innumerables producciones como Yo y t y Vendaval,
para la televisin, as como La virgen y el fotgrafo, Colombia Connection y El
inmigrante latino, para el cine. Adems, tiene el rcord Guinness de funciones
teatrales con la obra El Pachanga, de la cual hizo 1.879 representaciones. Actual-
mente, Linero trabaja en la telenovela Retratos.
Vctor Cifuentes
A los 16 aos empez a hacer locucin
de comerciales por debajo de cuerda.
Como era menor de edad, no poda
obtener la licencia correspondiente,
as que de vez en cuando Carlos
Arturo Rueda le daba la posibilidad
de anunciar una o dos cuas al aire
durante sus narraciones. Esta primera
experiencia le sirvi primero para
hacer comerciales en Todelar y ms
adelante para ingresar al elenco de
radioactores de Caracol. Precisamen-
te en los radioteatros conoci a algu-
nas figuras de la televisin, quienes lo
animaron para que probara suerte en
la pantalla chica. En 1976 actu por
primera vez en una telenovela (Una
vida para amarte), y a partir de en-
tonces su rostro se hizo familiar ante
el pblico a travs de producciones
como Caso juzgado, Dialogando, Los
novios, Extorsin, El faran, Dios se
lo pague y, ms recientemente, Sofa
dame tiempo. Despus de cada papel
se toma seis meses de descanso, pero-
do que aprovecha para volver al teatro,
como lo hace ahora que prepara un
nuevo montaje al lado de su colega y
amigo Waldo Urrego.
Flor Vargas
Quin no recuerda a
la malvada esposa de
Mario Sastre en la serie
Un tal Bernab Bernal?
Esa mujer, odiada por
todos los televidentes,
cobr vida en 1977
gracias al talento de
esta actriz que inici su
trayectoria artstica en
la radio, cuando apenas
tena catorce aos de
edad. Desde esa poca
su voz acompa a
los colombianos, ya
fuera a travs de cuas
publicitarias o en las
radionovelas ms
exitosas de la poca,
en las emisoras Radio
Continental, Nueva
Granada y Radiodifu-
sora Nacional. Cuando
la televisin lleg a
Colombia, Flor Vargas
debut en ella con un
programa del Instituto de Crdito Territorial. Sin embargo, el pblico apren-
dera a apreciarla aos ms tarde cuando inici su participacin en telenovelas
y dramatizados de las programadoras Promec, RTI y Punch. Hizo parte del
elenco del Teatro Popular Caracol, Un largo camino, La feria de las vanidades,
N.N., El faran y Pero sigo siendo el rey, entre otros. ltimamente ha participado
en las producciones Mara Madrugada y La lectora, y ha regresado a otro de sus
grandes placeres: la enseanza.
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Gilberto Puentes
Considerado uno de los galanes de la televisin colombiana, este boyacense
hizo su primera incursin como actor en el teatro, al lado de Bernardo Romero
Lozano, en la obra Los hroes. Ms adelante, como parte del elenco del Grupo
Teatral Atenas, intervino en los montajes Tovarich, Los maridos engaan des-
pus del ftbol y Los tres pelos del diablo. A la vez, ingres a la radio y con su voz
dio vida a varios personajes de las radionovelas de Radio Sutatenza y Todelar.
Fue el director Jaime Velsquez el que lo llev a la televisin, donde pronto
realiz una carrera ascendente con producciones como Antn Garca, El largo
viaje, Los novios, La marquesa de Yolomb, Leviatn, El virrey Sols, Atrapada
y Enigma en las cenizas, entre otras. En 1992 le fue diagnosticado un cncer
pulmonar, que lo llev a la muerte el 4 de septiembre de 1997.
Mariela Hijuelos
En 1972 era considerada en el premio
Ondra como la mejor actriz no
protagonista por su actuacin en la
telenovela Mara. En 1975, a la edad
de 25 aos y cuando participaba en
la telenovela La vorgine, muri y fue
remplazada por Mara Cecilia Botero.
Mariela inici su carrera en Bucara-
manga, su ciudad natal, a los 18 aos
de edad como cantante y locutora. Ya
en Bogot fue actriz de radionovelas
en la cadena Nuevo Mundo y debut
en la televisin con la telenovela Una
vida para amarte.
Mario Sastre
La crtica consider su trabajo en la
serie Un tal Bernab Bernal, realizada
en 1977 por Caracol, como su mayor
logro en su carrera actoral, la cual in-
cluy intervenciones en la televisin,
el teatro y el cine a travs de la pel-
cula El taxista millonario. Tambin
dirigi algunas series, entre las que se
destacan Camino a la esperanza y El
siete mujeres. Mario Sastre muri en
el ao 2001 despus de ser asaltado en
su residencia.
Lucero Galindo
Luz Helena Galindo, su nombre
real, en algn momento de su vida
pens en ser dibujante arquitectnica
e inici sus estudios en esta carrera.
Sin embargo, en 1969 abandon todo
para convertirse en actriz. Primero
particip en las radionovelas de las
cadenas Todelar, Caracol y RCN, y
despus incursion en la televisin.
Empez en 1973 actuando como
estrella invitada en la serie Caso juz-
gado, y ms adelante obtuvo papeles
de importancia en las producciones
Caminos de gloria, El caballero de
Rauzn, La abuela y Gracias por
el fuego. Durante la dcada de los
setenta obtuvo los premios Ondra,
El Tiempo y Nemqueteba. En los
ltimos aos Lucero ha permanecido
alejada de la televisin, con algunas
apariciones espordicas.
Henry vila
Uno de los coordinadores ms anti-
guos y recordados de la pantalla chica
nacional, para 1959 ya haba sido
escogido por el diario La Repblica
como el mejor coordinador del ao,
al tiempo que se ganaba el premio
Cmara de plata tambin por su
desempeo como coordinador.
Vinculado por varios aos a Punch
y luego a RTI, adems de coordina-
dor fue director de cmaras de un
sinnmero de producciones.
Gaspar Ospina
Naci en Ebejico, Antioquia, y
desarroll su talento para las artes
escnicas tanto en teatro como en
cine y televisin. Particip en los
teleteatros dirigidos por Bernardo
Romero Lozano y ms tarde se
inmortaliz en la radio el personaje
de Kalimn y su clebre frase: Sere-
nidad y paciencia, mi pequeo Soln.
En 1958 y 1959 fue considerado por
la crtica como el mejor teleactor y
en 1959 gan el Nemqueteba de oro
como mejor actor.
En 1975 fue catalogado como uno
de los mejores actores de la pantalla
chica por su trabajo en la telenovela
La vorgine.
Alberto Jimnez por Mara y
Manuela.
lvaro Castao Castillo por
Naturalia y Correo especial.
Antonio Panesso Robledo
por los libretos de El tribunal
de la historia de Punch.
Betty Valderrama por
El caballero de Rauzn.
Chela Arias por Eugenia
Grandet.
Natalia Giraldo por Juanita.
Yamile Humar por El alfrez
real.
Stella Surez por La dama de
las camelias.
Francisco Cano por la
ambientacin de La mala hora.
Hugo Estrada por su papel de
coordinador en La mala hora.
Jos de Recassens por sus
programas didcticos y
culturales.
Guillermo Glvez
Adems de ser uno de los primeros
actores que tuvo la televisin na-
cional, junto con su esposa Rebeca
Lpez fund en 1955 la programa-
dora Teleproducciones, que dur
diez aos en el mercado televisivo
y realiz programas en vivo como
Teleesta, Fantasa en cristal los dos
animados por Glvez, La comedia
y Humoradas, transmitido a lo largo
de 1965. Algunas de las obras en las
que Glvez tom parte como actor
fueron Yo quiero una mujer as, Hasta
maana, si Dios quiere, Hoy es maa-
na. Muri en un accidente de trnsito
ocurrido el 18 de octubre de 1975. Al
momento de su muerte haca parte
del elenco de una superproduccin
que preparaba por aquel entonces
Bernardo Romero Pereiro: La mala
hora.
Alcira Rodrguez
Esta es una de las divas de la dcada
de los setenta que los colombianos
recuerdan con ms cario por sus
excelentes actuaciones.
Se destac especialmente por sus
papeles protagnicos en telenovelas
como Una vida para amarte, al lado
de Aldemar Garca, lvaro Ruiz y
Dora Cadavid, y La cosecha, que sali
al aire en 1979, producida por RTI y
con Mauricio Figueroa como el galn.
En 1971 Alcira recibi el premio
Ondra.
Muri en Bogot el 30 de noviem-
bre de 1982, cuando contaba apenas
36 aos de edad.
Sofa Morales
La radio fue la primera en disfrutar
su talento como locutora y actriz. Eso
fue en la emisora Nueva Granada,
donde adems se hizo popular por el
programa La simptica escuelita que
dirige doa Rita, que permaneci 18
aos al aire. All Sofa haca las veces
de actriz, libretista y cantante. En la
televisin comenz como locutora de
comerciales y animando el programa
musical As es Colombia. Luego in-
cursion como actriz en las telenove-
las Una vida para amarte, La vorgine,
Caminos de gloria, La marquesa de
Yolomb, La ta Julia y el escribidor, y
ms adelante en otro tipo de drama-
tizados como Musidramas.
Su ltima actuacin en la pantalla
fue para la telenovela Paloma en
1995, despus de lo cual se retir por
problemas de salud. Sofa muri en
Bogot el 9 de diciembre de 2001, a
los 68 aos de edad.
Raquel rcole y Gilberto Puentes.
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Carlos Mayolo
Uno de los nombres importantes
cuando se hace la lista de los gran-
des de la direccin audiovisual en
Colombia. Mayolo se dio a conocer
como parte del Grupo de Cali, re-
unin de talentos del Valle del Cauca
que le apostaron al lenguaje cinema-
togrco y lograron crear una estti-
ca especial. Despus de sus largome-
trajes Carne de tu carne y La mansin
de Araucaima, en 1986 incursion
como director en la televisin a travs
del dramatizado Azcar, uno de los
ms destacados en la dcada de los
ochenta. Ms adelante continu cola-
borando con la programadora RCN
en producciones como la comedia
Laura por favor, las miniseries La
otra raya del tigre y Por qu te fuiste
Ramrez?, y la serie Hombres. Su ms
reciente produccin para la pantalla
chica fue precisamente para la misma
empresa, pero ya convertida en canal.
Se trat del dramatizado Brujeres,
realizado en el ao 2000.
Guillermo Calle
Luego de trabajar durante diez aos
en cine, ingres a la televisin al lado
de Pepe Snchez. Su primer trabajo
fue en la comedia Romeo y Buseta, de
la cual fue libretista, en compaa de
Rodrigo Ospina, y director. A prin-
cipios de los aos noventa se vincul
a la programadora Punch, en donde
dirigi programas como Imagnate,
Blue Jeans y Asuncin. Sus ltimos
trabajos en el medio fueron la direc-
cin de la serie As es la vida, en 1999,
y Fuera de foco, una pelcula para
televisin, hecha en el 2000. En la
actualidad es realizador audiovisual
independiente, trabajo que comparte
con la docencia.
Helios Fernndez
Lleg a la actuacin en 1966 pero
creci rodeado por la inuencia
artstica de su padre, un amante de
la pera, que cada semana cumpla
el rito de ver una obra teatral. Helios
naci en Barcelona (Espaa), pero a
los 17 aos de edad se traslad con su
familia a Colombia, donde decidi
seguir el camino de las tablas. Con
el consentimiento de su familia dej
el colegio y se matricul en el Teatro
Experimental de Cali. Su primer
papel en la televisin fue en la serie
El confesor, producida en 1987 por
Colombiana de Televisin. A ste se-
guiran otros en dramatizados como
Garzas al amanecer, No juegues con
mi vida, La otra mitad del sol, La casa
de las dos palmas, La mujer del presi-
dente, Amantes del desierto y Fiebre,
por la cual obtuvo el premio Simn
Bolvar en 1993 como mejor actor de
reparto, y su ms reciente papel en El
vuelo de la cometa.
Sergio Cabrera
Productor, director y guionista, es
conocido en Colombia y el exterior
principalmente por su trabajo en
el sptimo arte. Luego de estudiar
losofa en la Universidad de Beijing
y cine en la Escuela Politcnica de
Londres, su primer largometraje
fue Tcnicas de duelo, lmado en
1988, al cual le siguieron La estrategia
del caracol, guilas no cazan moscas,
Ilona llega con la lluvia y Golpe de
estadio. Comenzando la dcada de los
noventa realiz uno de sus primeros
trabajos en televisin: la serie El lado
oscuro del amor, realizada en 1990 por
la programadora Cenpro. Dos aos
ms tarde dirigi una de las series
ms recordadas por los colombianos,
Escalona, y en el 96, tambin para Ca-
racol, dirigi la novela costumbrista
Candela. Otros de sus trabajos para la
pantalla chica fueron La mujer doble
y El ltimo beso.
Carolina Trujillo
Carolina Sara de Jess Trujillo
Dvila, hija de padre pintor y madre
ceramista, hered la vena artstica
de sus progenitores y desde muy
temprana edad dio muestras de su
talento para la actuacin. Por eso
se vincul como alumna del Teatro
Popular de Bogot, escuela a la
que debe una formacin que le ha
permitido interpretar personajes
diversos. El pblico la recuerda en
la pantalla chica por sus trabajos
en Caballo viejo, LP Loca pasin, La
posada, Inseparables, Eternamente
Manuela y Cartas de amor. Pero sin
duda su personaje inolvidable es el
de Francisca Garca Muriel, la mujer
desquiciada de La casa de las dos
palmas, por el cual recibi el premio
Simn Bolvar en 1990 como mejor
actriz de reparto. Las ms recientes
intervenciones de Carolina en la
televisin han sido con las telenove-
las Por qu diablos y El intil.
Magdalena La Rotta
Hered de su madre el amor por las comunicaciones y por eso estudi
publicidad y diseo grco en la Universidad Jorge Tadeo Lozano. En 1986
ingres a la programadora Caracol como jefe de publicidad, y con el paso
del tiempo lleg a ser directora creativa de algunas producciones. En 1989,
despus de especializarse en produccin y direccin de televisin en la BBC
de Londres, regres a Colombia e inici su labor en forma como directora
a travs de los seriados Caramelo y El hombre de la or. Despus de probar
suerte en el gnero de la telenovela con Slo una mujer, asumi el reto de
dirigir La mujer del presidente, proyecto que se convertira en una de las
mejores series de los noventa. Actualmente Magdalena La Rotta est dedi-
cada a la produccin y direccin teatral, y ha tenido a su cargo obras como
Estado civil inel y El ltimo macho.
E l ta l e n t o d e l o s n o v e n ta
Rodrigo Lalinde
Extraa la posibilidad de crear som-
bras. Segn l, hoy en da la televisin
no las permite. Por eso se remonta a
Los pecados de Ins de Hinojosa, pro-
duccin que le permiti crear atms-
feras y recrear esos tiempos en que
la luz era esquiva, y slo era posible
conseguirla con velas. En esa serie de
Caracol, dirigida por Jorge Al Triana,
explor esa recursividad que carac-
teriza su trabajo como director de
fotografa. Al lado de Triana precisa-
mente entr a la televisin, cuando
en la dcada de los ochenta se haca
Revivamos nuestra historia.
Pero su trayectoria comenz en el
cine. Comunicador social de profe-
sin, desde que era un estudiante de
la Universidad Javeriana se empez a
interesar por el lenguaje del sptimo
arte y con una curiosidad innata fue
acercndose a realizadores y produc-
tores con lo que pudo dar sus prime-
ros pasos en ese campo, haciendo
primero edicin y montaje, y luego
asistencia de cmara. Su trayectoria
en la industria cinematogrca, que
hoy en da es grande y reconocida, se
inici con el largometraje La mansin
de Araucaima, al que le seguira ms
adelante Rodrigo D, no futuro, del
director Vctor Gaviria.
Antes de Las Hinojosa, Lalinde
haba trabajado en la produccin
Mi alma se la dejo al diablo, que RTI
Televisin realiz en 1987. Finalizaba
la dcada del ochenta cuando se
vincul a RCN, programadora para
la que hizo la fotografa de algunas
de las series ms recordadas por los
colombianos. Primero fue Azcar, en
1989, y luego La casa de las dos palmas,
en el 90, por la cual recibi varios
de los ms importantes premios
nacionales en la categora de mejor
fotografa. Posteriormente, tomara
parte en producciones como La
vorgine, En cuerpo ajeno y El amor es
ms fuerte, novela en la que Lalinde
hace su primera incursin en la
direccin, como codirector al lado
de Rodolfo Hoyos. A este campo, al
que desde un principio consider
como una meta, lleg en el 2003, con
el seriado Ama la academia, que bajo
su direccin actualmente se produce
para el Canal RCN.
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Celmira Luzardo
A pesar de su primera intencin
de estudiar ingeniera, Celmira
Luzardo decidi seguir las incli-
naciones artsticas de su familia
y por eso nalmente se prepar
en la carrera de edicin y montaje
en el National Film Institute de la
ciudad de Londres. A su regreso
ya tena 19 aos y fue cuando le
ofrecieron protagonizar la tele-
novela Volvers a mis brazos. La
actuacin no le era ajena. Al n
y al cabo en sus aos de colegio
haba participado en la obra de
teatro La dama del alba, dirigida
por Vctor Mallarino (padre) y
servido como modelo de comer-
ciales. Despus de ese primer pro-
tagnico vendran otros en producciones como La tregua, La herencia, Electra,
Historia de dos hermanos, Testigo ocular, Los cuervos, El pasado no perdona, La
quinta hoja del trbol y la comedia Cazados. En los ltimos tiempos el pblico
la ha visto en la telenovela Yo soy Betty, la fea, y actualmente en la serie Francisco,
el Matemtico.
Flora Martnez
Despus de vivir la mayor parte de
su vida en Canad, lleg en 1993 a
Colombia acompaada por su padre
y con una meta denitiva en la vida:
ser actriz. Esta fue una pasin que
su padre poco a poco le inculc en el
corazn y por eso, tan pronto se baj
del avin, se matricul en la escuela
de actuacin de Edgardo Romn.
All la encontr Vctor Mallarino en
1995 y de inmediato le ofreci uno de
los personajes de la telenovela Mam-
bo. La produccin fue un fracaso,
pero Flora se hizo notar. Pocos me-
ses despus ya estaba actuando en
la serie La otra mitad del sol y reciba
el premio Simn Bolvar como actriz revelacin. A este personaje seguiran
otros en la miniserie Leche y las telenovelas Mara Bonita y Divorciada. En el
2001 Flora se radic en Nueva York, donde particip en obras de teatro. En el
2004 fue la protagonista de la pelcula Rosario Tijeras.
Julio Medina
A sus 69 aos no slo es una de las
figuras ms destacadas en la historia
de la televisin nacional, sino quizs
el nico actor colombiano que ha
trabajado en la pantalla chica norte-
americana. Inici su carrera como
locutor de la emisora Radio Reloj
y ms tarde, cuando ya era parte
de la nmina de la emisora Nuevo
Mundo, busc su camino como actor
en Hollywood. Viaj a Los ngeles
y trabaj en todos los oficios hasta
que finalmente ingres al Actors
Studio, se prepar bajo la tutela del
genio Lee Strasberg y obtuvo papeles
en series como El gran Chaparral, La
monja voladora y Las calles de San
Francisco. Regres a Colombia en
1985 para la telenovela Cascabel y no
volvi a partir. Gracias a esta decisin
el pblico colombiano ha saboreado
interpretaciones magistrales como las
de Pedro Jos Donoso en la telenovela
En cuerpo ajeno, Baltazar Parrado
en Dulce ave negra, Martn Elizondo,
el abuelo cascarrabias de Las aguas
mansas, y ms recientemente Vladi-
miro, el hombre poderoso y dspota
en Milagros de amor.
Maribel Abello
Su interpretacin de Abigal, la ama
de llaves de la casa Donoso en la
telenovela En cuerpo ajeno, es una de
las ms importantes de su carrera
ya que ofreci una caracterizacin
convincente de una mujer cuarentona,
madre de dos hijos, y absolutamente
leal a su patrn. Este es uno de los
ejemplos del talento de esta barran-
quillera, que lleg a la televisin por
casualidad. Tan pronto termin
el colegio, indecisa sobre su futura
profesin, trabaj como secretaria,
luego viaj a Estados Unidos e Italia,
y all realiz un laboratorio de teatro
con un alumno de Vittorio Gassman.
Le gust lo que descubri y regres a
Colombia convencida de que deseaba
ser actriz. Fue entonces cuando un
amigo le coment que el director Pepe
Snchez necesitaba una costea para
la comedia Don Chinche. Maribel se
present al casting y obtuvo el papel. A
ste le seguiran sus trabajos en Brillo,
LP Loca pasin, Cuando quiero llorar
no lloro, La sombra del deseo, Por qu
diablos y La costea y el cachaco.
Margarita Ortega
En 1992 lleg a Bogot proveniente de
su Cali natal, con la idea de estudiar
comunicacin social. Para sostenerse
econmicamente empez a trabajar
en una agencia de casting y fue all
donde la convencieron sus compae-
ros para que presentara una audicin
con el director Carlos Duplat, quien
buscaba una nueva gura para la
telenovela Detrs de un ngel. Ni
corta ni perezosa se present, obtuvo
el papel, gan el premio Tv y Novelas
como actriz revelacin y as inici
una carrera que ms tarde la llev
a trabajar en producciones como
Las aguas mansas, Dios se lo pague,
Marido y mujer, Amor a mil y Luzbel
est de visita. En 1995 incursion en
la presentacin a travs del noticiero
Caracol 7:30 y actualmente presenta
las noticias del entretenimiento en
el noticiero de la noche del Canal
Caracol.
Angie Cepeda
Anglica Mara Cepeda Jimnez poco saba de
la televisin o la actuacin cuando debut como
actriz en 1993 en la telenovela La maldicin del
paraso. Apenas un ao atrs haba llegado de su
tierra natal, Cartagena, para estudiar mercadeo
y publicidad en Bogot, y su nico contacto con
las cmaras haba sido durante la grabacin del
comercial de cerveza guila que tanta conmo-
cin caus por la belleza de la modelo. Pero esa
primera actuacin gust y a partir de entonces
empez a construir su carrera. En 1994 obtuvo
su primer personaje protagnico en la telenovela
Candela, que lleg de la mano con un contrato de
exclusividad con la programadora Caracol. Ms
adelante particip en la pelcula Ilona llega con
la lluvia y protagoniz el melodrama Las Juanas,
despus de lo cual se radic en Per. All actu en
la televisin y el cine, protagonizando el largome-
traje Pantalen y las visitadoras, y en 2001 decidi
irse a Nueva York para estudiar actuacin con
Erick Morris. Ahora su carrera est enfocada al
cine, con actuaciones en lmes como la comedia
italiana El paraso de improviso.
Luis Fernando Montoya
Se inici en el teatro en 1971 y en 1983
dio el salto a la televisin. Durante
siete aos estudi en el Instituto de
Bellas Artes de Pereira y luego pas
al Teatro Popular de Bogot. Ya en
la pantalla chica tuvo actuaciones
importantes en producciones como
Pero sigo siendo el rey, Castigo divino,
Las Ibez, El Cristo de espaldas y
Crnicas de una generacin trgica.
Despus de participar en la serie He-
chizo se ausent durante cinco aos,
dos de los cuales vivi en Estados
Unidos. En 1999 regres para actuar
en el seriado Tab y ms adelante en
Padres e hijos. Sin embargo, en 2001
fue sorprendido en el aeropuerto de
Miami con 1,1 kilos de herona en el
estmago. En la actualidad cumple
cinco aos de condena en una crcel
estadounidense.
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Silvia de Dios
En 1988 debut en la telenovela
Caballo viejo, donde interpret a
Nora, la jovencita inocente que
despert el amor de Epifanio del
Cristo Martnez. Por aquel enton-
ces estudiaba administracin de
empresas en la Universidad de los
Andes y obtuvo el papel de buenas
a primeras, gracias a un casting
realizado por la programadora
Caracol. A este primer personaje
siguieron otros dos bondadosos:
los de la telenovela Msica maestro
y la serie De pies a cabeza. Despus
se especializ en interpretar a
mujeres malvadas en produccio-
nes como Padres e hijos, Mara
Madrugada y Traga maluca. Pero
la mejor de todas, por perversa,
manipuladora y celosa, fue Luca
de Vallejo en la telenovela Caf, con
aroma de mujer. En el ao 2002,
despus de concluir las grabaciones
de Mara Madrugada con el Canal
Caracol, Silvia se radic con su hijo
en Australia.
Luis Fernando Hoyos
Oriundo de Pereira, lleg a Bogot hace catorce aos con la idea rme de con-
vertirse en actor. Y lo logr. Los colombianos lo conocieron en 1989 en la serie
de RCN Los colores de la fama y ms adelante en producciones como La vida
secreta de Adriano Ezpeleta, Azcar, Mara, Mambo, Hombres, Cartas de amor y
Cdigo de pasin. En 1991 su interpretacin de Efrn Herreros en La casa de las
dos palmas le permiti obtener el premio India Catalina como mejor actor de
reparto. En la actualidad Luis Fernando Hoyos hace parte de la serie Francisco,
el Matemtico, del Canal RCN, en el papel del profesor Daniel.
Manuel Jos Chvez
Fue una de las revelaciones infantiles
de los noventa y por este motivo
recibi el premio India Catalina en
1995. Todo se lo debi a un personaje:
Pablo, el nio que soaba con ser
futbolista en la serie De pies a cabeza.
Manuel Jos inici su labor artstica
a los siete aos de edad en la escuela
del Teatro Popular de Bogot, forma-
cin que le permiti ganar el casting
y obtener el papel protagnico en el
famoso dramatizado. Gracias a su
talento pronto incursion en el cine
con la pelcula Edipo alcalde y ms
adelante hizo parte de la telenovela
Perro amor y de la serie Francisco, el
Matemtico.
Despus de concluir sus estudios de
bachillerato en 2000, el actor viaj
a Pars para estudiar cine y teatro
en La Sorbona, actividad que slo
interrumpi brevemente en el ao
2001 para grabar unos episodios de la
telenovela El intil. Su ms reciente
aparicin en la pantalla chica es en la
telenovela El autntico Rodrigo Leal.
Cristbal Errzuriz
Desde muy joven sinti atraccin por
el arte y por eso no dud en marchar-
se a estudiar pantomima en la Escue-
la Internacional de Mimo de Marcel
Marceau. A su regreso, en 1987,
ingres a la televisin para actuar en
la telenovela El divino. A esta primera
experiencia seguiran otras en Revi-
vamos nuestra historia, Mascarada, La
casa de las dos palmas y Caf, donde
su interpretacin de Ivn Vallejo le
permiti obtener el premio al mejor
villano otorgado por la Asociacin de
Crticos y Comentaristas de Miami.
Marcela Gallego
Siempre fue una buena estudiante,
pero nunca se le ocurri seguir una
carrera convencional porque desde el
colegi la atrap la actuacin. Estu-
di en la Corporacin Nacional de
Teatro, debut en el cine a los quince
aos con el mediometraje Juegos pro-
hibidos, y en 1986 inici su trayectoria
en la televisin con la serie Querida
Julia y la telenovela Ana de negro. Sus
personajes de mayor recordacin son
el de La Pereirana en la serie Fronteras
del regreso, Teresa Cantor en Por qu
diablos y la psicloga Martha Parejo
en la telenovela La baby sister, por el
cual recibi el premio India Catalina
como mejor actriz de reparto. Tam-
bin hizo parte del elenco de Sofa
dame tiempo, produccin del Canal
Caracol.
Constanza Duque
En 1994 se gan el corazn de los
colombianos al interpretar a la seora
Constanza Olivares en la telenovela
Caf, con aroma de mujer. Ella no
era slo la mam de Gaviota. Era
tambin el modelo de mujer empren-
dedora y con una gran capacidad de
amar. Este ha sido tal vez el papel ms
importante en la carrera de la actriz
manizalita, que a los 26 aos decidi
estudiar actuacin con el maestro
Santiago Garca.
Ha actuado en producciones como
Laura por favor, Revivamos nuestra
historia y El intil. Su ltimo papel
fue Hortensia en la telenovela Pecados
capitales.
Cristina Umaa
Apareci en la pantalla chica en 1995 con un pequeo personaje en la serie
Oro y ms tarde actu en Cartas a Harrison. Sin embargo, el reconoci-
miento como actriz lleg con su participacin en La mujer del presidente.
La calidad del trabajo de Cristina le hizo ganar el favor del pblico y de
la crtica, junto con dos galardones: el India Catalina y el Tv y Novelas
como mejor actriz de reparto. Debido a este xito lleg a protagonizar las
telenovelas Yo amo a Paquita Gallego, Traga maluca y Siete veces amada. En
el 2003 se dedic al cine e hizo parte del elenco de la pelcula El rey, dirigida
por el documentalista Antonio Dorado. En el 2004 integr el elenco de la
telenovela Todos quieren con Marilyn, del Canal RCN.
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Roberto Cano y Cristina Umaa en la telenovela Siete veces amada.
154
Mateo y Santiago Rudas
Dos gemelos de apenas doce aos de
edad se convirtieron en la sensacin
del ao 1996 con su interpretacin
de los hermanos Blanco en la teleno-
vela La viuda de Blanco. Su trabajo,
sumado a los poderes especiales que
segn el libreto tenan sus personajes,
hizo que la historia captara un buen
nmero de pblico infantil. Los
hermanos Rudas nacieron en Bogot
y despus de su trabajo en la teleno-
vela participaron en la serie As es la
vida y en la comedia Viceversa. Una
vez nalizada esta produccin, en
1999, se retiraron de la televisin y se
dedicaron a sus estudios de bachille-
rato. En 2003 Felipe Aljure los llam
para protagonizar su ltima pelcula,
Colombian dream.
Sergio Garca
La televisin colombiana ha tenido
en este paisa uno de sus mejores
directores de fotografa. Y muestra
de ello son los reconocimientos que
ha recibido por su trabajo, como
los dos premios Simn Bolvar por
Crnicas de una generacin trgica y
Bituima, dos mediometrajes hist-
ricos producidos por Audiovisuales
para televisin. Pero su carrera en
los medios audiovisuales es larga
y diversa: adems de producciones
para la pantalla chica, como Casti-
go divino, Si maana estoy viva, El
cuentos del domingo, Amores ilcitos
y las telenovelas Mascarada y Todos
quieren con Marilyn, Garca ha
desplegado su talento en el gnero
documental, en teatro, en comer-
ciales y en cine. En este ltimo ha
participado no slo en cortos y
mediometrajes, sino que ha hecho
la cmara o la direccin de fotogra-
fa de largometrajes como La toma
de la embajada, La primera noche,
Como gato y ratn y Sumas y restas.
Antonio Corrales
El 8 de febrero de 1991 falleci uno de
los actores que ms trabajaron por
la cultura colombiana. A ella dedic
su vida desde sus tiempos de colegial,
cuando se matricul en la escuela
de bellas artes del Teatro Heredia de
Cartagena, ubicado a escasas tres
cuadras de su casa. All empez a ger-
minar el actor que haba en l. Ms
tarde, cuando viaj a Bogot para
estudiar arquitectura, qued envuel-
to en el movimiento teatral univer-
sitario. En esas andaba cuando Jorge
Al Triana y Jaime Santos regresaron
de Praga, y junto con ellos le dio vida
al Teatro Popular de Bogot. Una vez
desintegrado el grupo se fue a estu-
diar en Estados Unidos y Europa. Tan
pronto regres a Colombia lo llama-
ron a hacer televisin: particip en
producciones como Manuelita Senz,
La mala hierba, El bazar de los idiotas
y Gallito Ramrez, y a la vez dirigi las
telenovelas Rasputn y Almas perver-
sas. Entonces se le ocurri la idea de
fundar su propio teatro, un lugar en
el que pudiera dejar su legado artsti-
co y ensear lo que haba aprendido:
el Teatro La Baranda, que an hoy
opera en Bogot.
Kristina Lilley por Azcar
y La otra mitad del sol.
Juan Sebastin Aragn por
Las aguas mansas
y No morirs.
Daniel Ariza por La viuda de
Blanco.
Santiago Bejarano por Caf,
con aroma de mujer.
Mateo Stivel por Conjunto
cerrado.
Marcelo Cezn por Cartas
de amor.
Julio del Mar por La viuda
de Blanco.
Fabiana Medina por Las
aguas mansas.
Kenny Delgado por La otra
mitad del sol.
Alejandro Buenaventura por
Las aguas mansas.
Juan Fisher por Vivir la vida.
Juan Carlos Vargas por La
mujer del presidente y Leche.
Felipe Noguera por De pies a
cabeza y Leche.
Luis Tamayo por Guajira.
Luis Chiappe por Escalona.
Edmundo Troya por Sangre
de lobos.
Fernando Allende por Sangre
de lobos.
Juan Pablo Franco por La
casa de las dos palmas.
Patricia rcole por Pecado
santo.
Carlos Hurtado por Fronteras
del regreso.
Constanza Gutirrez por En
cuerpo ajeno.
Rosario Jaramillo por La casa
de las dos palmas.
Maguso por Asuncin.
Jorge Paredes por el maquillaje
de De amores y delitos.
Rosita Cabal por el vestuario
de La otra raya del tigre y Las
aguas mansas.
Susana Torres por Las Juanas.
Daniel Rocha por
La alternativa del escorpin.
Danilo Santos por En cuerpo
ajeno.
Csar Escola por la msica
de Yo soy Betty, la fea.
Marcela Carvajal por Mara
Mara.
Katherine Vlez por Guajira.
Helmut Karpf por el
maquillaje de La maldicin
del paraso, Sangre de lobos
y La otra mitad del sol.
Silvia Restrepo por la
ambientacin de El alma
del maz y Mascarada.
Fernando Mseres por el
vestuario de Las Juanas y
Quieta Margarita.
Germn Arrieta
Msico de profesin, trabaja en cine
y en televisin desde hace veinte aos.
Primero escribi guiones y luego
pas a la msica, comenzando con
la banda sonora de Mi alma se la dejo
al diablo, produccin que RTI sac al
aire en 1986. Luego de esto continu
vinculado a la programadora hacien-
do las bandas de En cuerpo ajeno, Ana
de negro, Por qu mataron a Betty si
era tan buena muchacha, Dulce ave
negra, Castigo divino y Mara bonita.
Paulatinamente se fue vinculando
a otras programadoras y fue as como
con Caracol compuso la msica de
producciones como La mujer del pre-
sidente y Candela, entre otras, y con
RCN la de novelas como Me llaman
Lolita y Carolina Barrantes.
Por espacio de dos aos estuvo
trabajando con Gonzalo de Sagar-
minaga y Nicols Uribe, con quienes
hizo trabajos como Tiempos difciles
y La otra mitad del sol. Cuando
volvi a trabajar slo hizo toda la
msica de las superproducciones
de Audiovisuales Crnicas de una
generacin trgica. Sus ms recientes
trabajos para la pantalla chica fueron
La venganza y Luzbel est de visita. En
la actualidad se encuentra haciendo
la msica de un nuevo proyecto
de RCN Las noches de Luciana, en
compaa de Daniel Roa.
Para cine ha trabajado en largo-
metrajes como La mansin de Arau-
caima, Rodrigo D, La estrategia del
caracol, Golpe de estadio, Soplo de vida,
La primera noche y el documental La
desazn suprema.
Mara Mercedes Isaacs
Finalizaba la dcada del setenta
cuando fue contratada como jefe de
produccin de Promec, en la poca
en que esta programadora produca
la serie Revivamos nuestra historia.
All permaneci durante dos aos y
luego de un receso regres a la tele-
visin, ms concretamente a Caracol,
gracias a su amistad con Julio Csar
Luna. En esa programadora primero
se desempe como ambientadora
de la telenovela Gallito Ramrez en
1986 y luego vinieron otras produc-
ciones como Al cuarto para las tres,
Los impostores, Tuyo es mi corazn,
Escalona, Las Ibez, Quieta margari-
ta, Msica maestro y Pasiones secretas,
entre muchas otras, para las cuales
realiz la direccin de arte. Ejercien-
do este trabajo estuvo hasta 1994,
cuando comenz a apoyar a Caracol
en el rea creativa. Su trabajo como
directora de arte en la televisin ha
tenido varios reconocimientos, entre
los que se cuenta el premio Simn
Bolvar que gan en 1991 por Escalona.
Ivn Martelo
Este barranquillero fue uno de los
mejores directores de arte de la
televisin colombiana. A pesar de
ser publicista de profesin, en el
medio empez haciendo vestua-
rio, cuando apenas comenzaba
la dcada de los ochenta, y con el
pasar de los aos se especializ
en ello, tanto que muchos lo
catalogaron como el maestro de
maestros.
Uno de sus primeros trabajos
fue El virrey Sols, seguido por
Amalia e innidad de Cuentos del
domingo, para la programadora
RTI. Ms adelante vendran otras
intervenciones en producciones como Garzas al amanecer, La casa de las dos
palmas, Inseparables, Puerta grande, Espumas y Leche, entre otras, para las
cuales hizo la direccin de arte.
De igual forma, durante muchos aos hizo vestuario para teatro. Una de
las obras ms importantes de esta faceta fue Sueo de una noche de verano, de
William Shakespeare.
Luego de su ltimo trabajo en televisin, Mascarada, Martelo muri en 1999
a causa de un derrame cerebral, no sin antes dejar entre quienes trabajaron
con l el concepto de ser una persona exquisita y con un gran renamiento.
Algunos de los galardones que recibi por su trabajo fueron los premios India
Catalina, Simn Bolvar y Tv y Novelas, en las categoras de mejor ambienta-
cin y vestuario por la serie de RCN La casa de las dos palmas, otorgados en 1991.
Jairo Alonso Vargas
Primero quiso ser cantante y por eso,
en pleno furor musical de los sesenta,
se present a un concurso que orga-
nizaba la cadena radial RCN. Gan,
grab un compacto con cuatro
canciones y emprendi una gira
de presentaciones por todo el pas.
Sin embargo, decidi dejar de lado
el sueo de convertirse en estrella
para establecerse denitivamente
en Bogot. Por esos das estudiaba
periodismo y locucin en Radiar y
presentaba un programa de msica
moderna en RCN. A la par, incursio-
naba en la televisin presentando el
conteo de las canciones en el magazn
Hola qu tal, con Alfonso Lizarazo,
y ms adelante como presentador
de deportes en el TV Sucesos A3. En
1989 inici su labor como maestro de
ceremonias en el Concurso Nacional
de Belleza, en el que permaneci por
espacio de doce aos. Actualmente,
es la voz institucional de la progra-
madora Jorge Barn Televisin y el
conductor del programa Disfrute la
tarde, en la cadena Meloda.
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Las producciones Caf con aroma de mujer y La casa de las dos palmas, de RCN,
se volvieron a emitir como parte de la programacin del primer da como canal
privado. Y la telenovela La madre fue una de las primeras realizaciones del nuevo
canal.
156
El comienzo
del futuro
1998-2004
El 10 de julio de 1998, desde el set de Caracol Noticias se informaba sobre la
reunin del entonces presidente electo, Andrs Pastrana, con lderes del grupo
guerrillero de las Farc y sobre la zona de despeje, conformada por cuatro
municipios del Meta y uno del Caquet.
157
L a p r i vat i z a c i n
C
on la sancin de la Ley 182 de 1995 se dio va libre a la creacin de canales priva-
dos en la televisin colombiana. Durante ms de cuarenta aos, desde 1954, este medio
haba funcionado con un sistema mixto, en el cual el Estado manejaba el espectro
electromagntico y les adjudicaba a terceros la explotacin comercial de los espacios, mediante
licitaciones pblicas.
Para muchos empresarios tal esquema nunca fue el ideal, ya que produjo un atraso en su desa-
rrollo. De otra parte, para otros ese mismo esquema signic tener una televisin plural y partici-
pativa, en la que prevaleca el compromiso estatal de proveer esparcimiento sano al pblico.
Lo cierto es que los empresarios involucrados en su desarrollo propusieron desde un principio
que se tuviera libertad de canales. Se le peda al Estado que se concentrara en su funcin educa-
dora, la cual poda desarrollar a travs de un canal institucional, y que abriera la oferta de canales
comerciales para que los televidentes tuvieran mucho ms de donde escoger.
Estas peticiones se convirtieron en ms de una ocasin en proyectos de ley que fueron presen-
tados ante el Congreso de la Repblica, pero desechados en medio de las corrientes de la poltica.
Aunque detrs de muchas de estas iniciativas subyaca un claro inters econmico, tambin es
cierto que las empresas televisivas estaban cansadas de funcionar al vaivn de los caprichos de
cada gobierno, lo cual produca inestabilidad en el sector y les generaba a las compaas dicultad
para tomar decisiones de largo y mediano plazo.
Las licitaciones fueron uno de los aspectos ms polmicos del sistema mixto. Ellas signicaban
que cada cuatro aos cambiaban las reglas de juego, dependiendo del gobierno de turno. Uno de
sus ms aguerridos crticos, Fernando Gmez Agudelo, no entenda cmo una empresa con tanta
trayectoria como la suya RTI tena que demostrar cada tantos aos si saba o no hacer tele-
visin y recibir un determinado nmero de horas de acuerdo con el capricho de un funcionario,
generalmente ignorante de las coordenadas con que se guiaba el negocio.
Para todos era contradictorio que el sistema de contratacin de espacios no fuera claro. Bajo el
marco jurdico de arrendamiento, Inravisin utilizaba la licitacin pblica para la contratacin
de la mayora de los espacios, pero para otros, como los noticieros, programas de opinin y perio-
dsticos, se emple durante los primeros aos el sistema de contratacin directa. En consecuencia,
el ltimo proceso tena un marcado carcter poltico, que muchas veces ignoraba la preparacin
profesional y el conocimiento del medio que deba tener el proponente, para privilegiar los favores
que el gobierno quera pagar.
As las cosas, tomar la decisin de empezar a abrir la televisin era un paso obvio que, de hecho,
se demor mucho tiempo en darse. En especial porque durante muchos aos, de todo el conti-
nente americano, slo en Colombia y Cuba existi un monopolio del Estado sobre la televisin.
El viraje hacia la privatizacin se dio no slo en Colombia, sino en varios pases del mundo que
conservaban un modelo de televisin pblica.
Nuevo modelo con televisin privada
Cada uno de los canales
privados pag 95 millones
de dlares por el derecho
a operarlos durante un
espacio de diez aos (de
enero de 1999 a enero del
2009).
Esta cifra fue tan elevada
que caus una gran
polmica e hizo que ms
de uno repensara su deseo
de ser concesionario de un
canal privado.
Con el tiempo, los dos
favorecidos Caracol y
RCN convocaron a un
tribunal de arbitramento
para que revisara el
precio de la licencia, con
el argumento de que el
crecimiento del mercado y
del PIB, con base en el cual
se haba establecido dicho
valor, no se produjo.
Esto hizo que los dos
canales se sintieran
perjudicados, y el tribunal
les dio la razn en el
2002. Por esa razn les
devolvieron alrededor de
10.000 millones de pesos
a cada canal.
158
L a p r i vat i z a c i n
NOTA
1. Laradioy latelevisinenColombia. 63 aos
de historia, Luis FernandoMnera, Apra
Ediciones, 1992, 385 pgs.
L a p r i va t i z a c i n c o g e p i s t a
El surgimiento de los canales privados tiene su origen legal en la Constitucin de 1991 que,
con miras a defender el pluralismo en la informacin, aprob la libertad para fundar medios
masivos de comunicacin, el libre acceso al espectro y la igualdad de oportunidades, as como la
creacin de un organismo autnomo para la televisin, que nalmente se llam Comisin Nacio-
nal de Televisin (CNTV).
Hacia 1996, cuando ya se empez a hablar en rme del proyecto de adjudicar canales privados,
la CNTV estableci unos requisitos que las empresas interesadas en ser concesionarias de un canal
privado deban cumplir. Slo tres grupos se presentaron para cumplir con estos requisitos exigi-
dos inicialmente por la CNTV: Caracol Televisin, un consorcio conformado por RCN, RTI y El
Tiempo, y otro consorcio encabezado por Punch.
Finalmente, slo se entregaron dos concesiones por diez aos, prorrogables, cada una de las
cuales cost 95 millones de dlares. Las empresas beneciadas fueron Caracol, del Grupo Santo
Domingo, y RCN perteneciente a la organizacin Ardila Llle. Una de las contraprestaciones que
pidieron los dos beneciados fue un arreglo de exclusividad segn el cual la CNTV se comprome-
ti a no entregar otras concesiones de canales nacionales de operacin privada hasta que nalice
su contrato.
Desde un principio los canales privados, siguiendo los parmetros dictados por la ley, realizan
como mnimo un 60% de programas nacionales, con preferencia por los dramatizados: slo en
el primer semestre del 2001 diariamente se transmitieron 16 de estos programas, especialmente
en horario triple A. El pblico reaccion positivamente a esta propuesta, tanto que los enlatados o
productos extranjeros han desaparecido de la lista de los 10 primeros programas con mayor sinto-
na en Colombia.
No obstante, hay que decir que la privatizacin lleg en el momento ms crtico para el sector
y para el pas en los ltimos aos. El mayor nmero de canales comerciales signic un aumento
en el nmero de horas al aire y por consiguiente en la oferta comercial. No obstante, la inversin
publicitaria en lugar de ampliarse se disminuy en trminos de pesos constantes.
Segn un estudio del Instituto SER, de 1997 a 1998 la inversin publicitaria cay en un 10,3% en
trminos reales y slo aument en un 0,6% en 1999, todo como producto de la recesin econ-
mica. A grandes rasgos, esto produjo que muchos programadores entraran en dicultades eco-
nmicas y tuvieran que devolver sus espacios, que otros feriaran sus activos al mejor postor, que
varios productores tuvieran sus equipos y estudios desocupados y que la audiencia se fraccionara.
Simultneamente, los materiales extranjeros y los costos de produccin se elevaron a causa de una
fuerte subida en el precio del dlar. A este panorama desolador, se sum una guerra de tarifas con
descuentos descomunales que descompensaron el mercado.
En la prctica, la
televisin colombiana
contina siendo mixta,
no slo porque uno de
sus canales el Canal
Uno sigue operando
con el mismo esquema,
sino porque los dos
privados funcionan como
operadores y cuentan con
total libertad en el manejo
de su programacin, pero
ninguno de los dos tiene
control absoluto.
Creo ms en las bondades
de la privatizacin que
en la estupidez del Estado,
demostrada durante
35 aos de manejo. Es
lamentable ver lo limitada
que es nuestra televisin
porque el Estado se la
inventa cada cuatro aos,
incluso cada dos, siempre
que llega un ministro o un
presidente nuevo. Con la
privatizacin, la televisin
va a orecer como en
otros pases, incluyendo
los europeos, que tuvieron
como nosotros la televisin
estatal y comprendieron
que no funcionaba.
Bernardo Romero P.
1
159
Alberto Saavedra
A sus 57 aos es uno de los actores ve-
teranos de la televisin, pero tambin
de los que se mantienen ms activos
en la pantalla. Inici su carrera arts-
tica en 1961 haciendo radionovelas y
en 1973 pas de la radio a la televisin.
Lo curioso es que l no quera ser
actor sino cantante e incluso lleg a
trabajar en una orquesta de msica
tropical interpretando boleros. Entre
los personajes que ha hecho en la
pantalla chica se destacan Cndido
Pedroza en la telenovela Amndote,
Orca en La hora del vampiro, Pachito
en la comedia Vuelo secreto y el seor
Paipa en La baby sister. Actualmente
hace parte del elenco de la serie Fran-
cisco, el Matemtico, donde le da vida
al poltico corrupto Rafael de Caro.
Claudia Gmez
Aunque estudi biologa, sigui el
ejemplo que vio en casa y se dedic
a la televisin. Ese ejemplo vena
nada ms ni nada menos que de su
padre, Fernando Gmez Agudelo.
En ese medio fue larga y fructfera
su participacin, desde integrar los
equipos, tanto en la direccin como
en la produccin, de programas
como Quac, el noticero, series como
Los cuervos y especiales como Maten
al len, Castigo divino y Mi alma se
la dejo al diablo. Antes de morir, en
diciembre de 2002, estaba dedicada a
la realizacin del documental Seguri-
dad mxima, producido por Televi-
deo para Discovery Channel.
Margalida Castro
Los libros de arquitectura
que la acompaaban
cuando era estudiante en
la Universidad Nacional
quedaron atrs el da en que
el director Carlos Jos Reyes
la invit a interpretar la
auta en una obra montada
por el grupo Teatro de Arte
Popular. A partir de ese
momento dedic su vida a la
actuacin, un arte que la ha
llevado del teatro a la televi-
sin sin detenerse. Debut
en la televisin en 1967 por
invitacin de Bernardo Romero Lozano, quien le ofreci protagonizar el
teleteatro La tercera palabra de Alejandro Casona. A la vez entr a formar parte
del elenco de la comedia Yo y t, y a los seis meses de estar en la pantalla obtuvo
el premio Ondra a la mejor actriz. Este galardn se sumara al India Catalina
que recibi en 1987 como mejor actriz de reparto por su interpretacin de Sussy
Borda de Lavalle en la telenovela Gallito Ramrez. Tambin ha tenido actuacio-
nes destacadas en producciones como Msica maestro, Caballo viejo, La posada,
La mujer doble y Yo amo a Paquita Gallego. Sus ms recientes intervenciones en
televisin han sido en la serie Padres e hijos y en la comedia Mi pequea mam,
coproduccin de RTI y la cadena Telemundo.
Luis Eduardo Arango
Su debut como actor no fue frente a una cmara de televisin, sino ante sus
compaeros del colegio en Medelln, a quienes les present la obra Los relmpa-
gos de agosto. Esa primera incursin, sumada al amor por la poesa y la decla-
macin que le inculc su padre, lo llevaron a pensar en la actuacin como una
opcin de vida. La primera vez que los televidentes lo vieron en pantalla fue en
un Cuento del domingo que se titul Bola de sebo. Despus Bernardo Romero
Pereiro lo busc porque necesitaba un actor de gran estatura y que no cobrara
un peso para que hiciera pareja con Mara Anglica Mallarino. De inmediato
acept su propuesta, y as inici su carrera en la televisin. Su talento les ha
dado vida a personajes entraables en Caballo viejo, Romeo y Buseta, Msica
maestro, Quieta Margarita, Flor de oro, La mujer doble, Dios se lo pague, Me
llaman Lolita y La costea y el cachaco.
Patricia Grisales
Naci en Manizales y a los trece aos
lleg a Bogot para estudiar en el
colegio Palermo, donde participaba
en las obras de teatro que montaba
el plantel. Su debut en la televisin se
produjo en 1982 cuando interpret
a Bernardita, la hija de La Caponera,
en la telenovela El gallo de oro. Des-
pus vino su participacin en caf
conciertos como Objeto varonil no
identicado, y en las producciones
de televisin Esperanza, El refugio,
Amndote, Carmentea (donde realiz
su primer personaje protagnico),
Cuando quiero llorar no lloro, Los hijos
de los ausentes, Destino: la ciudad,
Mujeres, La baby sister, El intil y
Mesa para tres.
Lisandro Duque
Fue militante de la Juventud Comu-
nista a nales de los aos sesenta y
all se convirti en el camarada de
guras revolucionarias como Carlos
Pizarro, Luis Otero y Alberto Pinzn.
Pero en 1973, cuando fue expulsado
de la Universidad Nacional, su
destino cambi. Ese mismo ao el
gobierno colombiano decidi incen-
tivar la produccin de cortometrajes
y, como necesitaba un buen nmero
de realizadores, reclut en el grupo
a Lisandro, un amante del sptimo
arte. As, de la noche a la maana, re-
cibi el ttulo de director y guionista.
En este perodo produjo cortos como
Favor correrse atrs y en 1982 realiz su primer largometraje, titulado El escara-
bajo. En 1988, ante la difcil situacin econmica del cine nacional, se adentr
en el mundo televisivo, que lo mantuvo cautivo durante cinco aos. Por esta
poca dirigi reconocidas miniseries como Mara y La vorgine. Pero ahora ha
vuelto a la gran pantalla, su gran amor y la que le ha dado mayores satisfaccio-
nes, como el premio que obtuvo en el Festival de Cine de Bogot (2001) por la
pelcula Los nios invisibles.
Csar Mora
Fue escogido como actor revelacin
en 1988 por el premio Simn Bolvar,
gracias a su interpretacin de un
sacerdote falso en el dramatizado El
confesor, de la programadora Colom-
biana de Televisin. La carrera de
Csar en televisin ha sido fructfera
y llena de personajes variados, la
mayora de ellos caracterizados por
su ternura y gracia: fue Cascarita en
Msica maestro, Jos Ramn Alcal
en Pobre Pablo, Marcos el tegua en
Tiempos difciles y Barata en Dios se
lo pague.
La ta Mery
Cariosamente todos la conocen
con este sobrenombre, aunque su
verdadero nombre es Amelia Ram-
rez de Bernal. Diseadora de modas
de profesin, acababa de llegar de
Alemania donde estuvo trabajando
para la televisin educativa cuando
Jaime Santos la llam para hacerse
cargo del vestuario de la novela que
en ese momento produca Caracol.
Ella acept y, sin saber cmo, se vio
trabajando tiempo completo para
esta programadora, en la que ya completa 20 aos de labores. Teniendo a cargo
todo el departamento de vestuario, ella ha estado a la cabeza de exigentes pro-
yectos como La mujer doble, Las Ibez o Dios se lo pague, entre otros cientos.
Para esta labor, ha contado con el apoyo de importantes expertos en el tema
del diseo de vestuario como Marta Torres, Pedro Lpez, Laura Pea, Daro
Valencia, Hernn Zajar, Amelia Toro y Mariela Gmez, entre otros.
E l ta l e n t o d e l o s o c h e n ta
Adriana Ricardo con Luis Eduardo Arango.
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Mara Fernanda Martnez
Junto con Luis Eduardo Motoa crearon una de las parejas ms romnticas de
1989, al darles vida a Irene y Joaqun en la serie Amar y vivir. Ella obtuvo los pre-
mios India Catalina y Simn Bolvar como mejor actriz protagnica, y a partir
de entonces su nombre fue bastante solicitado por los directores. Particip
en las series El carretero y Escalona, y en 1994 volvi a ganar un India Catalina
como actriz de reparto por su trabajo en La otra raya del tigre.
Aura Cristina Geithner
Debut en la pantalla como protagonista de la telenovela La rosa de los vientos,
realizada en 1989 por Punch, y ese mismo ao recibi el premio India Catalina
en la categora de actriz revelacin. Su trabajo, al igual que el galardn, le sirvi
para que directores y programadoras se jaran en ella y la llamaran a hacer
papeles protagnicos en las telenovelas Te voy a ensear a querer, Sangre de lobos,
La potra zaina y Eternamente Manuela, y su intervencin en las series La casa
de las dos palmas (donde se destac su personaje de Zoraida Salazar) y Hom-
bres. En el ao 2001 se radic en Estados Unidos, donde ha protagonizado dos
telenovelas para la cadena Univisin: Secreto de amor y Gata salvaje.
Carlos Barbosa
Mientras estudiaba arquitectura en la
Universidad del Valle, este caleo con
alma de bogotano hizo sus primeros
pinitos como actor de teatro y lleg a
ser uno de los fundadores del de-
partamento de arte dramtico de la
institucin. Ya con esta experiencia
entre pecho y espalda, lo primero
que hizo al radicarse en Bogot
fue contactar al director Esteban
Bolls, quien le propuso que se fuera
de gira con l a Europa. Durante
el recorrido la compaa quebr y
slo pudo llegar a Costa Rica. A su
regreso (1964) se vincul al Teatro
Popular de Bogot y en sus doce aos
de permanencia en el grupo no slo
particip en montajes de sala como
La muerte de un viajante, sino en los
teleteatros que se producan para la
pantalla chica. Esta primera incur-
sin frente a las cmaras fue seguida
por su actuacin en Teatro Popular
Caracol, Los premios, La vorgine, El
cuento del domingo, Vuelo secreto y El
divino, telenovela por la que obtuvo el
premio Simn Bolvar como mejor
actor de reparto en 1987. Despus de
su reciente actuacin en la telenovela
Carlos Barbosa vuelve al teatro con
la obra La esta del chivo, dirigida por
Jorge Al Triana.
Hugo Gmez
Estudi arquitectura y diseo, pero
ha pasado ms tiempo en los estu-
dios de grabacin que sentado ana-
lizando planos. Su voz privilegiada
y verstil le abri las puertas de la
televisin tanto para realizar comer-
ciales como para actuar en comedias
y dramatizados. Reconocido en todo
el pas por su personaje protagnico
en la pelcula El embajador de la India,
tambin ha actuado en Don Chinche,
Papi es un desastre, El carretero, Caf,
con aroma de mujer, Tiempos difciles,
Perro amor, La Caponera, La baby
sister y ngel de la guarda, mi dulce
compaa.
Waldo Urrego
Desde sus primeras apariciones en la pantalla chica se consagr como el
actor ideal para interpretar personajes de malo no slo por su sonoma, sino
por la fuerza que le imprime a este tipo de caracterizaciones. Entre las ms
recordadas estn la del indio Isidoro en Lejos del nido, la de Hildebrando en La
guerra de las Rosas y su actuacin en la serie Amar y vivir, por la cual recibi dos
premios Simn Bolvar y un India Catalina como mejor actor de reparto. En
los ltimos tiempos ha participado en la telenovela No renuncies Salom con el
personaje de Nepomuceno, y se ha dedicado a su empresa de produccin WM
Factor Imagen.
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San Castro
Un carpintero le ense en Fusaga-
sug sus primeros conocimientos
de guitarra y le abri los ojos hacia el
mundo de las artes. Se dedic a estu-
diar el instrumento y lleg a montar
con el grupo Yaki Kandru un recital
con algunas composiciones suyas. La
msica lo llev al teatro y al consejo
creativo del TPB, de donde sali
rumbo a la televisin. Sus primeras
apariciones fueron con papeles cortos,
uno incluso en la telenovela Pero
sigo siendo el rey, hasta que lleg la
oportunidad de interpretar a Rafael
Nez en la serie Revivamos nuestra
historia. Ms adelante el pblico lo
vio como Alfonso Currea, el insufri-
ble hijo de Oliverio en la telenovela Amndote. Pero ya para entonces lo haba
picado el bichito de la direccin. En 1986 prob suerte con la serie El enemigo
y le fue bien. Por eso, cuando en 1987 le ofrecieron dirigir la telenovela Las
muertes ajenas no lo pens dos veces. A esta exitosa produccin siguieron otras
como Marcela, Si nos dejan, La cuarenta, la calle del amor, La familia del alcalde
y Cdigo de pasin. Recientemente los colombianos han vuelto a ver su faceta
como actor en las telenovelas Traga maluca y La baby sister.
Nelly Moreno
La actriz Mnica Silva fue quien le
brind la oportunidad de iniciar
una carrera como actriz. Por aquel
entonces apenas tena tres aos de
edad y a los cinco ya estaba bailan-
do danza folclrica, que sera su
primera actividad en la televisin.
Una de sus participaciones ini-
ciales como actriz fue en 1980 en
la serie La cabaa del to Tom, a la
cual siguieron El viejo, El jorobado
de Nuestra Seora de Pars y la
pelcula Con su msica a otra parte.
En 1984 fue catalogada como la
actriz del ao, y en 1987 recibi
el premio India Catalina como
mejor actriz por el papel de La Ca-
chorra en la telenovela Las muertes
ajenas. Despus de quince aos de
carrera artstica, en 1995 se retir
de la televisin para dedicarse a su
familia e incursionar en la poltica
en representacin de los partidos
cristianos. Fue representante a la
Cmara hasta que en el ao 2002
perdi su curul en las elecciones.
Rafael Bohrquez
Para 1986 era uno de los actores ms
activos de la pantalla y el teatro, con
excelentes crticas sobre su trabajo.
Interpretaba a don Antonio, el pap
de Pedro, en la serie Vivir la vida; a Federico, en la obra Demonio del medioda;
a Guzmn, en la comedia Dejmonos de vainas, y a Runo Guanumen en la
serie Oro. Uno de sus personajes ms recordados es el de don Antuquito, el car-
pintero de la comedia Romeo y Buseta, y ms recientemente le dio vida a Cristo
en la telenovela Mara Madrugada. Esta interpretacin coincidi con el premio
Tv y Novelas que le otorgaron en el ao 2003 por su trayectoria artstica.
Delna Guido
A pesar de haber nacido en Buenos Aires, se senta ms colombiana que cual-
quier compatriota. Aprendi a amar el pas desde 1962, ao en el que lleg
debido a su matrimonio. A los 27 aos de edad inici una carrera como actriz,
que la hizo matricularse en la Escuela Nacional de Arte Dramtico y dejar de
lado su identidad como Margarita Beatriz Mara Felleti, su nombre de pila,
para convertirse en Delna Guido. A lo largo de su trayectoria logr interpre-
taciones impactantes como las de Narcisa en Los cuervos, Chuma en El divino,
Francelina Galeano en Lola Calamidades y Dorisita en Don Chinche. Tambin
particip en la pelcula La estrategia del caracol, y fue directora de la obra de
teatro La importancia de llamarse Ernesto. Una de sus ltimas apariciones en
la televisin fue en 2002, en el dramatizado As es la vida. El 17 de abril de ese
mismo ao falleci en Bogot debido a una afeccin cardiaca.
Chela del Ro
A los catorce aos ya andaba prepa-
rndose para ser artista. Por aquel
entonces estudiaba msica en un cen-
tro de cultura social auspiciado por
la presidencia de la repblica y all
la descubri un director de zarzuela
que andaba buscando dos voces jve-
nes para una nueva obra sobre la vida
de San Agustn. Despus de ese debut
vendra su etapa de formacin como
actriz al lado de Efran Arce Aragn
en Cali y su ingreso, cuando apenas
tena 16 aos, a la emisora La Voz de
Colombia. En televisin empez ha-
ciendo teleteatro pero ha participado
tambin en dramatizados y comedias.
El pblico an la recuerda en Yo
quiero a Irma, versin colombiana del
programa norteamericano Yo quiero
a Lucy, pero tambin en Las seoritas
Gutirrez, Msica maestro, San Tropel,
La guerra de las Rosas y, por supuesto,
Don Chinche. Actualmente Chela del
Ro interpreta a Felicia en la telenove-
la del Canal Caracol Pecados capitales,
y dirige con sus hijas, Gloria y Lucero
Gmez, la escuela de actuacin
Fundacin de Artes Escnicas.
Ivn Rodrguez
Su carrera actoral se inici en el ao 1957 en Medelln, donde estudi por espa-
cio de un ao en la Escuela de Bellas Artes. Un festival de teatro que se realiz
por aquella poca en Bogot fue el culpable de que se trasladara a la capital y
conociera a Fausto Cabrera y Santiago Garca, quienes en aquellos das hacan
parte del grupo de teatro El Bho. Trabaj con ellos por espacio de cuatro aos,
ya fuera en teatro de sala o en los teleteatros que montaban para la televisin.
En 1962 se vincul al Teatro Experimental de Cali, el cual dej en 1968 para
irse a estudiar en la Universidad de Chile. All tuvo la oportunidad de hacer
teatro, cine y televisin, hasta el momento en que la situacin poltica del pas lo
oblig a regresar a Colombia. Es a partir de 1978 cuando inicia su participacin
constante en los dramatizados nacionales, que ha dado pie a interpretaciones
magistrales como las de La mala hierba, La rebelin de las ratas, Daniela y Amar
y vivir. A la vez actu en los largometrajes Canaguaro, Ajuste de cuentas, El da
de las Mercedes y Bonaparte investigador privado. Despus de permanecer cerca
de dos aos alejado de las pantallas, en 2003 regres con un personaje en la
serie Francisco, el Matemtico.
Marcela Agudelo e Ivn Rodrguez en la serie Oro.
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Blanca Jaramillo
Haca maquillaje de belleza con
Max Factor, cuando fue invitada
a trabajar en pera y all se qued
como jefe de maquillaje. En
1979 entr a la televisin a hacer
Revivamos nuestra historia, ms
precisamente la serie Bolvar, el
hombre de las dicultades. Desde
entonces su trabajo con el medio
no ha cesado. En Revivamos dur
seis aos y de ah pas a hacer
especiales como La vorgine, de
RCN, y otros producidos en la
poca por Caracol y RTI.
A mediados de la dcada de los
ochenta se fue para Italia a especializarse en caracterizacin y en efectos, en
la RAI. Ms adelante se vincul de planta a Colombiana de Televisin, donde
permaneci por espacio de doce aos, y tom parte en programas como El
coleccionista, Amar y vivir, Puerto amor, Sobrevivir, Hechizo, N.N. y Navarro,
entre otros.
Por cuenta de su talento corrieron el descuartizamiento de Obando, en
Revivamos nuestra historia; los leprosos de La vorgine, y el desguramiento por
quemaduras que sufri el personaje que interpretaba Jorge Emilio Salazar en el
dramatizado Jeremas, mujeres mas.
Desde la apertura de los canales privados, trabaja en forma exclusiva para
RCN haciendo el diseo de maquillaje de buena parte de las realizaciones del
canal. Adems de la televisin, Blanca tiene una larga trayectoria en cine y
teatro.
Diego lvarez
Sus dotes para la comedia y el drama
eran innegables. En 1986 deleitaba al
pblico con papeles como Andresito,
el punkero de la comedia Don Chin-
che, y Ricardo, el hijo tumbalocas
de Oliverio Currea en la telenovela
Amndote. l inici su trayectoria
artstica en 1975 y siempre asegur
que su escuela fue el Teatro Popular
de Bogot. Despus de dedicar su
vida a las tablas y la televisin, muri
en hechos trgicos en 1992.
Carlos Jos Reyes
Su trabajo en la serie Revivamos nuestra
historia como investigador histrico y libre-
tista se vio recompensado en 1981 al recibir
el premio Esmeralda como mejor libretista
por Bolvar, el hombre de las dicultades. Para
la televisin ha escrito adems El Bogotazo,
El Doctor Russi, Rafael Nez, la telenovela
Los impostores y las series ltimas tardes con
Teres, basada en la novela de Juan Mars; La
Espina, inspirada en la novela de Alejandro
Carrin, y Castigo divino, basada en la novela de Sergio Ramrez. Hombre de
letras y teatro, este bogotano obtuvo en 1975 el premio Casa de las Amricas en
Cuba y fue fundador, junto con Jorge Al Triana, del Teatro Popular de Bogot.
Fue director de la Biblioteca Nacional de Bogot desde 1992 hasta el 2002.
Jorge Emilio Salazar
El 18 de diciembre de 1992 muri en
Bogot el actor que inmortaliz el
personaje de Juan Charrasquiado
en la telenovela Pero sigo siendo el
rey. Tena 37 aos de edad y un ao
atrs se haba retirado de la pantalla
chica por motivos de salud. Desde su
juventud como estudiante del Teatro
Popular de Bogot (por aquel enton-
ces tena 16 aos) se destac como
una de las promesas de la actuacin.
Precisamente en esta sala realiz una
de sus mejores interpretaciones con
la obra La muerte de un agente viajero,
dirigida por Jorge Al Triana. Por
aquel entonces comparti escenario
con Luis Fernando Montoya y Diego
lvarez, amigos y colegas con los que en 1980 debut en la televisin gracias a la
telenovela Rasputn. Tambin actu en El faran, Tiempo de morir, interpret
al general Jos Mara Crdova en Revivamos nuestra historia y fue el director
artstico de la serie Dcimo grado. Su ltimo personaje en la televisin lo hizo
para la serie Cuando quiero llorar no lloro, donde interpret al padre de Victo-
rino Umaa.
Germn Escalln
Otro talento llegado desde el teatro
a la televisin. Hizo su debut en la
pantalla con el personaje de Aonue-
vo en la serie Oro, en 1986, por el cual
obtuvo el premio India Catalina.
Ms adelante se destac con el
papel de Pata e tarro en la telenovela
Las muertes ajenas, y como libretista
en la serie Amar y vivir, por la cual
volvi a recibir el India Catalina. En
esta produccin trabaj al lado de
Carlos Duplat, una llave ganadora
que tambin fue responsable del xito
de la comedia N.N. (1990) y de la serie
Fronteras del regreso.
Jaime Saldarriaga
Despus de encarnar exitosamente
al Siete mujeres en la serie del mismo
nombre, producida por Colombiana
de Televisin en 1986, el actor muri
vctima de unos disparos en un bar
de Barranquilla. Hijo del actor Jos
Saldarriaga, desarroll una impor-
tante carrera como galn de telenove-
las, entre las que se cuentan Lejos del
nido, al lado de Mara Cecilia Botero,
y La abuela, donde interpret al nieto
problemtico de Brgida de Paredes.
Daro Vargas
Fue la revelacin masculina de 1988
por su trabajo como director de El
segundo enemigo para RTI. Econo-
mista con especializacin en cine y
televisin, tambin tuvo a su cargo
la direccin de las telenovelasEl ngel
de piedra, El segundo enemigo, Por
qu mataron a Betty si era tan buena
muchacha?, Ana de negro y En cuerpo
ajeno. En 1995 se asoci con el pro-
ductor Jos Antonio de Brigard para
crear la productora Teleset.
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Clara Mara Ochoa
Estudiaba ciencias de la co-
municacin cuando ingres
a la televisin, trabajando en
RTI como coordinadora de
dos programas culturales.
Esa corta experiencia la
condujo a ser nombrada
ms adelante jefe de control
central, y como tal aprendi
todos los secretos de la pro-
duccin en color, tecnologa que apenas se estaba estrenando en el pas.
Cuando termin su carrera se fue becada a estudiar cine y televisin en
Espaa e Italia y a su regreso se radic en Cali, donde empez a trabajar tanto
en cine, como en documentales y comerciales.
Comenzando los ochenta se asoci con otras personas para fundar Proyec-
tamos Televisin, empresa que operaba en un principio desde Cali. En ella
permaneci por ms de quince aos, tiempo durante el cual se produjeron
programas de corte cultural como Geografa olvidada, musicales como El show
de Isadora, juveniles como A escondidas, novelas como El derecho de amar, que
se transmiti en el horario del medioda, y comedias como Papi es un desastre
y Amigas.
No obstante, durante un par de aos se tom un receso para trabajar como
gerente de programacin y produccin de Caracol, cuando Diego Fernando
Londoo era su presidente. En esa etapa tambin trabaj dirigiendo algunos
seriados de Cenpro.
Hacia 1994 Tulio ngel adquiri Proyectamos y Ochoa se retir al poco
tiempo buscando volver a producir, su gran pasin, lo cual ha logrado a travs
del cine. Adems de Rosario Tijeras, que ya est en etapa de posproduccin, en
la actualidad se encuentra inmersa en otro proyecto del sptimo arte.
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Franz Vandenenden
Apenas haba recibido su grado de
arquitectura cuando se vincul a la
programadora Coestrellas como jefe
del departamento de escenografa.
Eran nales de los ochenta y un ao
ms tarde ya se haba independizado.
Al poco tiempo se uni con el que fue
su socio hasta 1996, Felipe Sann.
Con la rma Sann - Vandenenden
juntos emprendieron proyectos para
hacer la escenografa de exigentes
programas, el primero de ellos el
concurso Compre la orquesta, que
requera elementos que hasta el
momento no eran comunes en la te-
levisin colombiana, como la tarima
giratoria que se instal en el Teatro
Colsubsidio. Ms adelante fueron los
noticieros de los noventa que llega-
ron a la pantalla chica exhibiendo
escenografas que los colombianos
no haban visto nunca en los espacios
noticiosos nacionales. QAP fue el pri-
mero que incluy la sala de redaccin
como parte del set donde estaban
los presentadores. Aos antes ya se
haban hecho cargo del montaje de
la escenografa del Concurso Nacio-
nal de Belleza, labor que realizaron
juntos por espacio de nueve aos y,
desde que Sann y Vandenenden se
separaron, el primero asumi solo
ese trabajo.
Gracias a las virtudes que trajo
consigo la tecnologa digital, Van-
denenden continu vinculado al
medio adhiriendo nuevos materiales
y colores a su trabajo para hacer
de la escenografa un recurso ms
sugerente e innovador del medio
televisivo. Hoy en da, l tiene a cargo
todos los centros de noticias de los
principales noticieros de la televisin.
Rodrigo Ospina
En sus casi dos dcadas de vincu-
lacin al medio audiovisual, este
multifactico caleo ha hecho buena
parte de los trabajos de detrs de
cmaras.
Su inicio en la televisin fue a
principios de los ochenta, cuando se
vincul al equipo de produccin de
Promec, lo que le permiti trabajar
en Revivamos nuestra historia y
especializarse en la coordinacin de
batallas y escenas multitudinarias y
de produccin compleja.
Esa experiencia la ha aplicado a
largo de su carrera, especialmente
cuando trabaj en las superproduc-
ciones histricas Crnicas de una
generacin trgica, Amores ilcitos, El
alma del maz y Bituima, realizadas
con tcnicas de cine para televisin,
por Audiovisuales.
En la pantalla chica nacional ha
hecho adems asistencia de direccin,
edicin, script y los libretos de la co-
media Romeo y buseta, en compaa
de Guillermo Calle. En cine ha sido
asistente de direccin de los largome-
trajes La primera noche, Edipo alcalde
y La gente de la Universal.
Adriana Franco
Su interpretacin de Grace, la em-
pleada domstica comechicle en
la comedia La posada, fue uno de los
ms queridos por parte del pblico.
Gracias a este personaje, en 1988
obtuvo el premio Simn Bolvar en
la categora de revelacin femenina.
Otra de sus interpretaciones clebres
fue Julia, la mam de Beatriz Pinzn
en la telenovela Yo soy Betty, la fea,
y actualmente trabaja en la la serie
Francisco, el Matemtico, donde hace
el papel de doa Martha.
Bruno Daz
Se consagr en 1986 con el personaje
de Fercho Durango en la telenovela
Gallito Ramrez, que le permiti
obtener el premio India Catalina
como mejor actor de reparto. Este
papel dio pie para la creacin de la co-
media Shampoo, protagonizada por
l, seguida por otras actuaciones de
gran recordacin, como las que hizo
en las telenovelas Quieta Margarita y
Msica maestro.
Carlos Parruca
Estudi teatro en Checoslovaquia,
gracias a su inclinacin por el
mundo de la tramoya y el detrs de
bambalinas. All tom las bases de
lo que luego pondra en prctica en
la televisin, como jefe de ambien-
tacin y director de arte. Uno de los
primeros trabajos en este campo, y el
de ms recordacin durante muchos
aos, fue el hecho en La mala hora,
controvertida realizacin de RTI
que los colombianos vieron en 1977.
Posteriormente, al lado de Jorge Al
Triana hizo toda la direccin de arte
de la serie Revivamos nuestra historia,
y particip en otras producciones de
xito como Castigo divino. Muri a
mediados de los noventa.
Silvio ngel
Como desde nio quera ser artista,
tan pronto tuvo oportunidad se
inscribi en las academias de artes
del Distrito. Cinco aos estuvo
formndose, primero con las escue-
las de la ciudad y ms tarde al lado
del actor y director Harry Geithner
en el teatro Coln. De las tablas salt
a la radio y se vincul a las emisoras
Todelar, Caracol y Sutatenza como
radioactor. Un buen da, de eso hace
ms de 35 aos, lo llamaron para
que participara en un programa de
televisin llamado Un ngel a la orden.
As inici una carrera en la pantalla
chica que ya va por los 43 aos y ha
dado personajes inolvidables como
Jacinto en la telenovela Vendaval, don
Joaco en la comedia Don Chinche y
un adorable abuelo que interpret en
julio de 2003 en Padres e hijos.
Rubn Daro Serna
Se fue del pas con el circo Los
Muchachos y termin estudiando
maquillaje en Suecia. Luego pas a
Alemania y se vincul a la rma de comticos Kriolan, con la que tom cursos
de maquillaje tridimensional. Una vez de regreso en Colombia comenz a
trabajar en la televisin, cuando apenas se iniciaba la dcada de los ochenta. En
aquellos tiempos hizo el maquillaje de novelas para todas las programadoras
del momento.
Dentro de ese trabajo pronto se especializ tambin en efectos especiales. Es
as como estuvo a cargo de este aspecto en una de las producciones ms am-
biciosas de la televisin colombiana: Crnicas de una generacin trgica, para
la cual tambin realiz el maquillaje. Algunos de los muchos otros programas
que hizo fueron El gallo de oro yLas aguas mansas. Serna tuvo de igual manera
una larga trayectoria haciendo comerciales, cine y teatro. Muri en 1994.
Alberto Amaya
Durante sus ms de dos dcadas de
vinculacin a los medios audiovi-
suales como productor, le ha dado
vida a infinidad de proyectos que van
desde largos, cortos y mediometrajes,
pasando por programas institucio-
nales y documentales, como el de Los
Nukak Mak, que se vio en varios
pases del mundo, hasta distintas se-
ries de televisin. Entre estas ltimas
cabe destacar las muchas que dieron
un gran aporte al gnero cultural,
como Yurupar, Maestros, Talentos,
En contrava, En blanco y negro con
Margarita, Travesas y Tutela, factor
humano, programas realizados por
Audiovisuales. Adems de laborar
con esta programadora por espacio
de siete aos, Amaya ha trabajado con
otros productores independientes y
actualmente l es uno de ellos, con la
empresa Seal Creativa.
Alfredo Corchuelo por la
cmara de Revivamos nuestra
historia.
Alberto Valdiri por Azcar.
Celmira Luzardo por La tregua.
Betty Rolando por Los cuervos.
Julio Snchez Cristo por los
efectos de El huracn.
Jorge Marn por Telesemana.
Iris Llins por Operacin salud.
Luis Fernando Castrilln por
Magazn 7:30.
Elsa Vsquez por el script de
Mi alma se la dejo al diablo.
Guillermo Glvez por Tuyo es
mi corazn.
Gustavo Londoo por
Caballo viejo.
Herbert Montao por El divino.
Hilda Demner por los libretos
de La estrella de las Baum.
Luis Alberto Garca por la
direccin de Amndote.
Moiss Angulo por Msica
maestro.
Jorge Paredes por el
maquillaje de Revivamos
nuestra historia.
Pedro Mogolln por San
Tropel.
Nrida Rodrguez por
Camelias al desayuno y Los
cuervos.
Ernesto Dueas por la
escenografa de Gallito
Ramrez y Pero sigo siendo
el rey.
Margarita Forero por el
maquillaje de La casa de las
dos palmas y Azcar.
Argemiro Saavedra, premio
Simn Bolvar a mejor cmara
por Azcar.
Miguel Alfonso Murillo por
Las muertes ajenas.
Julio Snchez Coccaro por La
rosa de los vientos.
Horacio Tavera por Amar
y vivir.
Marcela Agudelo por Oro.
Rosa Virginia Bonilla por
Quieta Margarita.
Lucy Mendoza por Los
colores de la fama.
Lethy de Mallarino por la
ambientacin de Gallito
Ramrez.
Alejandro Buenaventura por
Dcimo grado y Amndote.
Pedro Montoya
Se inici en los medios a los 16 aos
como control de radio y periodista.
Ms tarde, en Medelln, dio sus
primeros pasos como actor al lado
del libretista Efran Arce Aragn.
Pronto su talento le permiti
incursionar en la televisin, donde
alcanz el momento cumbre de su
carrera al interpretar al Libertador
en la serie Bolvar, el hombre de
las dicultades. En 1986 sufri un
derrame cerebral que lo oblig a
alejarse de la pantalla. Sin embargo,
en 1996 hizo un personaje pequeo
en la serie Fuego verde, y en el ao
2000 particip en la telenovela
El caballero deRauzn. Falleci a
nales de agosto de 2004.
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L a r e d d e t r a n s mi s i n
Un alianza
para cubrir
el pas
Cuando se conrm que Caracol y
RCN iban a ser los concesionarios
de los canales privados, las dos
empresas se pusieron de acuerdo
para compartir el montaje y ope-
racin de la red de transmisin
que les iba a permitir a los colom-
bianos recibir la nueva seal, esto
con el n de no hacer un doble
esfuerzo tcnico.
Para ello, en 1998 se cre un
consorcio que llev a cabo el
trabajo de montaje, iniciando con
una primera fase, durante la cual
se construyeron 15 estaciones que
irradiaron la seal a las princi-
pales ciudades del pas. De esa
manera se logr una cobertura
del 65.73%.
A principios de septiembre de
1999 dicho consorcio inici la
segunda fase de cubrimiento, que
incluy el montaje de otras quince
estaciones que fueron entrando
en funcionamiento paulatina-
mente hasta nales de ese ao,
con el n de ampliar en un 14%
la cobertura y cubrir a todas las
capitales de departamento y a las
poblaciones con ms de 100.000
habitantes.
Hasta nales del 2003 se haban
montado un total de 57 estacio-
nes en todo el pas, que cubran
ms del 93.04% del universo al que le debe llegar la seal de los canales
privados. A mayo del 2004 el proyecto se encuentra en su quinta etapa, y
a lo largo del ao se concluirn las ltimas estaciones, cuyo montaje se ha
dicultado por estar en zonas de conicto armado. As, al nalizar el 2004 la
seal de los canales privados les llegar a todas las poblaciones con ms de
20.000 habitantes.
El consorcio sigue funcionando, no slo para la operacin de la red, sino
que realiza otras labores que facilitan el trabajo de los dos canales en aspec-
tos como la codicacin de los comerciales y el recaudo de cartera.
Meta
Vichada
Guaina
Guaviare
Vaups
Caqueta
Amazonas
Putumayo
Nario
Cauca
Huila
Tolima
Valle del Cauca
Choc
Casanare
Arauca
Quindo
Risaralda
Caldas
Cundinamarca
Boyac
Santander
Norte
de Santander
Antioquia
Crdoba
Sucre
Bolivar
Magdalena
Atlntico
Cesar
Guajira
Estacin y parablicas de la
transmisora La Popa, en Bolvar.
Cubrimiento con respecto a la obligacin contractual
de los canales nacionales privados con la Comisin
Nacional de Televisin (poblaciones mayores de 20 mil
habitantes, segn censo 1993, proyectado a 1997).
ETAPA 1, 1998, cubrimiento del 65,73% del pas.
ETAPA 2, 1999, cubrimiento 89,67% del pas.
Transmisora La Flora en el Valle del Cauca. Transmisora La Pita en Sucre.
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Guiomar
Sann Posada
Desde 1998, cuando naci la televisin
privada, Guiomar Sann Posada es ge-
rente del Consorcio Canales Nacionales
Privados. Pero el inters por el tema de
la privatizacin lleg a esta abogada de
la Universidad Javeriana, con nfasis en
medios y telecomunicaciones, muchos
aos antes. Fue en 1991, con la Constitu-
cin Poltica de Colombia, en la cual se
contemplaba la posibilidad de privatizar
la televisin, que Guiomar Sann empez
a participar en el desarrollo de innumera-
bles proyectos y reformas, que nalmente
desembocaron en las leyes 182 de 1995,
335 de 1996, y 506 de 1999, rectoras de la
televisin privada. Lleg a la gerencia del
consorcio, luego de haber trabajado en
empresas como Cine Colombia y TV Cable
y de coordinar, durante ms de tres aos,
el proyecto que dio vida al Canal Caracol.
E j e c u t i v a s
LA RED DE LOS CANALES PRIVADOS
165
C a n a l C a r a c o l
Adelante en audiencia
Como reconocimiento a la experiencia de casi tres dcadas
en el negocio televisivo, en 1997 Caracol, bajo el liderazgo y la direc-
cin del grupo Bavaria de propiedad de la familia Santo Domingo, y
el concurso del empresario venezolano Gustavo Cisneros, lder en
televisin en su pas con Venevisin, el expresidente Lpez Michelsen y Fernando Londoo
Henao, fue adjudicatario de uno de los dos canales nacionales de operacin privada, sistema
que parti en dos la historia de la televisin en Colombia. Un ao despus ya estaba al aire, con
nueve horas de programacin diarias, 60% de ella de origen nacional.
Para adecuarse a los retos que implic pasar de ser un programador a canal, a lo largo de 1997
Caracol implement un plan de ampliacin de tal manera que la infraestructura que antes serva
para producir 10,5 horas de programacin semanal, funcionara para tener al aire 18 horas diarias,
que fue lo estipulado dentro del contrato de adjudicacin, el 50% de ella de produccin nacional
y el 60% durante el horario triple A. Junto con la inversin en tecnologa, la planta de personal de
Caracol creci en 103% de 1997 a 1998, especialmente para cubrir la direccin general de noticias,
que se cre con el nacimiento del Canal.
La primera emisin en la nueva frecuencia se hizo el viernes 10 de julio a las 4:00 de la tarde
con el Mundial de Francia, luego de dos meses de tener al aire emisiones de prueba. A los dos
meses, Caracol aument en tres horas ms su programacin, para tener una seal continua desde
el medioda hasta la medianoche. Para llegar a los hogares de los colombianos con esta seal se
tuvo que hacer el montaje de una red privada de trasmisin nacional construida a lo largo y ancho
del pas, trabajo que realizaron a travs del consorcio de canales privados conjuntamente Caracol
y RCN, siguiendo un plan cuya primera etapa se naliz exitosamente en seis meses.
Esos primeros tiempos al aire no fueron fciles. Por una parte, la audiencia segua el a los pro-
gramas que venan viendo en el Uno y el A y de otra, la falta de cobertura en su seal, que apenas
sobrepasaba el 60%, le restaba oportunidades de negocios. Pero luego de un ao, y contrariando
todos los pronsticos, los canales privados empezaron a ganarles la carrera a los pblicos que
haban bajado su inversin en programacin. As, para nales de 1999 Caracol lideraba en partici-
pacin de mercado con un share del 36%, seguido de RCN con un 29%. Esto fue posible gracias a
la propuesta refrescante de programacin, que junto con xitos tan rotundos como Pedro el Es-
camoso, trajo innovadores productos como los llamados programas formato, los cuales se vieron
por primera vez en la pantalla chica nacional gracias a Caracol. El primero de ellos fue el concurso
Quin quiere ser millonario, y un ao despus el primer reality show que vieron los colombianos en
el 2001: Expedicin Robinson, y su segunda versin en el 2002, seguido al poco tiempo por Pops-
tars, en el 2003 vino El Gran Hermano y en el 2004 un formato propio del Canal: El desafo. Este
gnero, a pesar de ser muy controvertido, hoy en da acapara buena parte de la audiencia y sus
programas se ubican dentro de los diez ms vistos.
Paralelamente, el Canal abra sus puertas hacia la industrializacin en su produccin, al rmar
convenios internacionales que permitieran llevar sus productos ms all de las fronteras nacio-
nales, lo cual ubica actualmente al Canal Caracol como uno de los grandes productores interna-
cionales, en un trabajo mancomunado con RTI y Telemundo, as como con otros productores
independientes. Y muestra de ello es que slo en el 2002 ingresaron un total de 35 mil millones de
pesos por concepto de ventas de productos en el exterior.
El ltimo proyecto de expansin que ha emprendido el Canal Caracol es la puesta en marcha
desde agosto de 2003 de su versin internacional, es decir un canal con programacin propia
similar a la nacional, que ser visto en todo el continente americano, as como en Europa, a travs
de las seales DTH y canales de cable de todas las regiones. En el 2004 se rm el primer negocio
grande de distribucin con DirecTV para Estados Unidos.
Ricardo Alarcn 1999-2001
Su carrera en los medios comenz en la radio. Siendo un estudiante de
ingeniera sanitaria, lo que realmente lo enamoraba era el ftbol y la radio.
Por eso se fue vinculando a sta como comentarista deportivo, mientras
simultneamente haca un programa de rock. Cuando haba terminado su
carrera ya estaba metido de cabeza en el medio radial y se dedic a l.
En Caracol Radio estuvo durante dos pocas. Una por los aos ochenta,
en las reas de mercadeo y produccin, y la segunda cuando fue nombra-
do presidente en 1987, cargo que desempe por doce aos.
Pero durante todo ese tiempo en radio tuvo mucho que ver con lo que
pasaba en televisin, pues de una parte era miembro de la Junta directiva
de Caracol Televisin y de otra fue coordinador del sector de comunica-
ciones del grupo Bavaria durante los noventa. Al nalizar esa dcada fue
nombrado presidente del Canal Caracol, cargo que ejerci hasta nales
del 2001.
Durante esos dos aos y medio de gestin fueron varios los logros.
Desde el punto de vista empresarial se hizo el acuerdo de coproduccin
con Telemundo y RTI; se continu el proceso de comercializacin inter-
nacional con Tepuy, lo cual le dio un gran impulso a la venta internacional
de Caracol, y se lograron hacer coproducciones con Disney y Buena Vista,
como la telenovela Amor a mil, realizada en el 2001. Todo ello redund en
la posicin de gran exportador de la que hoy goza Caracol.
Desde el punto de vista de la programacin, durante su presidencia se
trajo a la televisin colombiana Quin quiere ser millonario, que constitu-
y la primera gran apertura a un formato internacional, y se hizo el primer
reality que se present en la televisin colombiana: Expedicin Robinson.
l fue quien se atrevi a apostarle al gnero, en un momento en que no
haban antecedentes, pues ese mismo ao tambin se hicieron los prime-
ros ensayos en otros pases de Latinoamrica. En ese tiempo tambin se
produjo Pedro el escamoso, una de las novelas de ms xito de la era de la
privatizacin, no slo en el mbito nacional, sino internacional.
En general, fueron unos aos duros, pues Alarcn tuvo que afrontar el
gran boom que signic Betty, la fea y, sin embargo, las cifras de Caracol
nunca perdan en el total da, con respecto a RCN, y por eso cuando se
acab esta novela, Caracol era un canal muy slido, y fue la base del xito
del canal que hoy se considera como el lder en Colombia.
Luego del retiro del Canal, Alarcn acept una oferta de Ecuavisa, un
canal ecuatoriano donde estaban buscando a un ejecutivo con experiencia
para poner al frente y arrancar un proyecto multimedia. All estuvo unos
meses hasta que Patricio Wills lo llam para que asumiera la presidencia
de RTI, ya que l la dejaba para irse a presidir otra productora de televisin
a Miami.
Alarcn es el presidente de RTI desde abril de 2003, donde aparte de
seguir encausando a la empresa en su nuevo carcter de productora de
televisin, ha liderado la construccin del primer estudio para produccin
de realities en Colombia, que prximamente ser puesto a disposicin de
otros pases.
Mbel Garca
Luego de llevar doce aos vinculada a la compaa
televisiva, nueve de ellos en calidad de presidenta, a esta
ejecutiva le correspondi liderar el paso que dio Caracol
para convertirse en canal, proceso que se prepar duran-
te varios aos, pero slo se materializ en 1998. Un ao
despus, Mbel dej el canal. (Ver tambin pgina 50).
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Aparte de ser actualmente el presidente del Canal Cara-
col, la televisin colombiana tiene en este profesional a
un carismtico periodista y empresario.
Aunque estudi relaciones internacionales en el Institu-
to de Estudios Polticos de Pars, ciencias polticas y alta
gerencia en la Universidad de los Andes y posteriormen-
te hizo un posgrado en administracin pblica en la Uni-
versidad de Harvard, es en los medios donde Laserna se
ha movido la mayor parte de su vida profesional, unas
veces como ejecutivo y la mayora como periodista.
Esta faceta la inici en 1982 en la radio regional, ms
precisamente en La Voz del Tolima. En 1984 pas a la te-
levisin asumiendo la gerencia de la empresa Gramacol,
una lial de Caracol que produca novelas en exteriores.
All, donde permaneci por espacio de dos aos, tam-
bin trabaj frente a las cmaras haciendo un segmento
como comentarista de opinin poltica en el programa
Dicen que, dirigido por Amparo Prez para Caracol.
En 1986 ingres a la vida pblica, donde fue miembro
de la junta de la Empresa de Telecomunicaciones de
Bogot (ETB) por dos aos y despus su gerente. Tras su
paso por la ETB, en 1990 regres a la radio como comen-
tarista en 6a.m.-9a.m., el programa de Yamid Amat de
Caracol, de donde se retir para realizar su maestra.
Al periodismo volvi en 1992 con el Noticiero QAP,
donde los televidentes lo vieron como su primer presen-
tador, compartiendo set con Adriana La Rotta. Toda esta
experiencia profesional le sirvi para que lo llamaran del
Noticiero Nacional a desempear el cargo de gerente
y codirector, al lado de Luca Madrin, y como tal le
dio un giro al noticiero para convertirlo en un servicio
informativo serio, equilibrado y conable, que capt la
atencin de los colombianos y fue por casi cuatro aos
consecutivos lder en sintona, convirtindose en un
xito empresarial.
Posteriormente, con el inicio de los canales privados
fue el responsable del montaje total de la infraestructura
tcnica y humana de noticias del Canal RCN, as como
su primer director de noticias. A nales de 1998, pas a
ser asesor de su amigo Ricardo Alarcn en la presidencia
de Caracol Televisin y en el 2000 dej la administracin
para volver ante las cmaras como presentador y pro-
ductor del concurso Quin quiere ser millonario.
Al retirarse Alarcn, en octubre de 2001, fue nombrado
presidente del Canal Caracol. Durante su gestin, gracias
al excelente equipo humano que lo acompaa, se ha
incrementado el liderazgo del Canal en trminos de
participacin de audiencia, alcanzando los casi sesenta
puntos de share, y se consolidaron los grandes formatos
de realities Popstars, Gran Hermano, Desafo 20.04 y
Quin quiere ser millonario, a la vez que se han dupli-
cado las ventas internacionales de telenovelas, noticieros
y libretos, expandiendo las fronteras de la compaa y
posicionando el producto colombiano como el tercero
en Amrica Latina.
Desde su llegada, el Canal Caracol, bajo la orien-
tacin de la junta directiva, lleva tres aos continuos
produciendo utilidades con un Ebitda creciente y se ha
logrado reducir en un 42% la deuda del Canal, lo que le
garantiza su consolidacin hacia el futuro como empresa
del sector internacional. As mismo, y con el apoyo de
la junta directiva, se ha implementado un sistema de
estmulos por resultados para los colaboradores del
Canal y, siguiendo el principio de responsabilidad social,
l mismo estableci un compromiso unilateral para
disminuir la violencia en los programas dramatizados y
en los noticieros que produce el Canal. Tambin Caracol
ha sido el pionero y promotor de la realizacin de los
realities en Colombia, con Popstars y los que ya estn
en produccin.
Los ltimos retos asumidos en la presidencia han sido
consolidar el equipo humano y su sentido de pertenen-
cia; construir la nueva sede unicada; fortalecer el Canal
Caracol Latino para el pblico internacional, as como la
distribucin internacional directa, y consolidar los bene-
cios econmicos para todos en la compaa. Finalmente,
otra de sus grandes banderas es establecer un compro-
miso de solidaridad con la comunidad colombiana.
De su trayectoria como periodista y presentador,
adems de conocimiento y muchas ancdotas, le queda
el premio Simn Bolvar, que gan en la categora de
mejor entrevista. Fue nalista en dos oportunidades del
mismo premio, como mejor presentador y entrevistador
periodstico, y ganador de tres premios con Quin quiere
ser millonario.
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Paulo Laserna
Luis G. Calle
Con ms de 20 aos de experien-
cia en el medio, Luis Calle es hoy
en da el vicepresidente de opera-
ciones del Canal Caracol. Como tal,
es el responsable de la produccin
para los departamentos de noticias
y entretenimiento. A este cargo
lleg luego de trabajar por espacio
de cuatro aos en el Canal RCN, en
las reas de noticias y ms adelan-
te en programacin. All tuvo que
enfrentar varios de los retos que
supuso la creacin del canal y en
especial la plataforma de noticias
que hoy en da ostenta RCN.
Calle recibi un ttulo en periodis-
mo y produccin de televisin de
la Universidad de Boston en 1979,
luego de estudiar por espacio de
un ao produccin de documenta-
les en Bolonia (Italia). A lo largo de
su carrera, ha trabajado en cadenas
de televisin como SIN y Univisin,
adems de que fue el director del
Noticiero 24 Horas entre 1992
y 1993 y el editor en jefe de CBS
Telenoticias en Miami por espacio
de cinco aos.
E j e c u t i v o s
Un nuevo
espacio
Con la idea de unicar los depar-
tamentos que anteriormente tena
Caracol funcionando en distintas
partes de la ciudad, desde el 2002
se construye en el occidente de Bo-
got una gran sede donde estarn
todas las reas y empleados de la
compaa.
Este proyecto se lleva a cabo
por fases, la primera de las cuales
cost aproximadamente 7.000
millones de pesos y comenz en
mayo del 2002.
En este tiempo se construyeron
dos estudios de 500 metros cua-
drados cada uno, con todas las es-
pecicaciones tcnicas requeridas
para estos espacios, adems de un
mster o centro de emisin y otro
de control que permite que haya
una interconectividad total entre
los equipos de cada estudio. Este
espacio tambin comprende reas
de apoyo como vestier y maquillaje
de los actores.
La segunda parte de esta fase se
inici hace algunos meses con la
construccin de un edicio donde
se ubicar el mster de emisin de-
nitivo, desde donde se subir en
el futuro la programacin al satlite
y se har la salida de seales. La
siguiente fase contempla la cons-
truccin de la sede administrativa,
as como otro estudio para espec-
tculos, la cual se espera terminar
para nales del 2004.
Finalmente, durante la tercera
fase se planea construir el estudio
de noticias y ms adelante un gran
estudio de mil metros cuadrados,
ms otros dos ms pequeos para
programacin variada.
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ParticiPacin de audiencia canales nacionales
JULIO A DICIEMBRE 1998-2004
FRANJA 6:00 A 24:00 SABADO A DOMINGO
FRANJA 6:00 A 24:00 LUNES A VIERNES
Canal Caracol Canal RCN Canal Uno Canal A
La sede del Canal Caracol se terminar a nales de 2004 y concentrar todas las actividades del canal en una sola rea.
En los nuevos estudios del Canal Caracol se realizan telenovelas como Luna, la heredera (arriba) y programas como el
exitoso espacio infantil Club 10 (abajo).
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Da a da
Magazn matutino creado en el 2001, similar en su estructura a Despierta Am-
rica y otros que se emiten en la televisin internacional desde hace varios aos.
Jota Mario Valencia, junto con la presentadora Marcela Sarmiento, acompaa-
ba a los televidentes en sus primeras horas del da con notas amenas y mensajes
positivos. En un comienzo el programa tena una hora de duracin 6:00 a
7:00 a.m., y ofreca notas inslitas y divertidas, estado del tiempo, sinopsis
de pelculas, estado de las carreteras y horscopo. Con el paso del tiempo fue
ampliando su horario, que hoy se extiende hasta las 11:30 a.m., dndole paso
a entrevistas con personajes de la farndula, notas musicales y deportivas, y
alternando su emisin con la del noticiero de la maana. En el 2002 Valencia se
retir del magazn y la nueva planta de presentadores qued conformada por
Marcela Sarmiento, Javier Hernndez y Camilo Montoya, dirigidos por Diego
Fernando Londoo.
Telenovelas
Asumiendo como estratgicos los programas informativos, las telenovelas y la
transmisin de eventos deportivos, la parrilla de programacin del Canal fue
diseada con miras a la conquista de la franja triple A. En el gnero melodra-
mtico el Canal Caracol ha producido muchos de los programas ms vistos por
los colombianos, Pedro el Escamoso, Mara Madrugada y La guerra de las Rosas.
En los ltimos aos, estos productos han correspondido a un esquema
marcado por la internacionalizacin de la televisin colombiana. Son historias
que trascienden lo nacional y tienen un lenguaje ms universal, de tal manera
que lleguen uidamente a distintos pblicos. En esta categora se enmarcan
telenovelas como Luzbel est de visita, Amantes del desierto, Sofa dame tiempo,
La venganza y Pasin de gavilanes.
A lo largo de estos aos, los televidentes se encontraron con novelas como Dios
se lo pague; La guerra de las Rosas; La Caponera; Marido y mujer; La baby sister,
presentada en el 2000 con xito no slo en Colombia sino en el exterior; Amor a
mil; Traga maluca; Siete veces amada; Mara Madrugada; Pecados capitales, una
propuesta original que combina elementos del melodrama con los de un reality
show, ngel de la guarda, mi dulce compaa; El autntico Rodrigo Leal Mesa para
tres y su ltimo estreno en el 2004 La heredera. En el gnero dramtico, pero
en formato de seriado, han estado al aire entre otras Julius, una de las primeras
producciones dramticas que present Caracol en 1998 como canal privado;
Sin lmites, serie dirigida por Juan Carlos Villamizar, e Historias de hombres slo
para mujeres, adems del ya consolidado dentro de la audiencia Padres e hijos.
Noticieros
Uno de los frentes donde el Canal Caracol invirti mayores esfuerzos y recur-
sos econmicos fue en el montaje de la estructura de noticias. Desde un primer
momento la audiencia recompens este esfuerzo y se volc hacia unos noticie-
ros que ofrecan no slo un bueno contenido, sino una inmediatez antes poco
conocida en la televisin nacional, bajo la direccin de Yamid Amat.
Los diferentes noticieros del Canal fueron acaparando progresivamente la
preferencia de la audiencia, llegando a tener en el 2002 52,8 puntos de share
nacional promedio ao y a abril del 2004 esa cifra se haba elevado a 55,7.
En ltimas, lo que demuestran estos nmeros es que al lado de las produccio-
nes dramatizadas los noticieros son los programas ms vistos por la teleaudien-
cia nacional (ms informacin, pgina 199).
Pregunta Yamid
Aunque se comenz transmitiendo en el Canal Uno a principios de 1998, cuan-
do surgieron los canales privados pas a ser parte de la programacin del Canal
Caracol. Era un programa de entrevistas con personajes de actualidad, nacio-
nales o extranjeros, hechas por el que tambin fue su director, Yamid Amat. Por
all pasaron guras de la talla de Plcido Domingo, Miguel Bos, Mario Vargas
Llosa, Alberto Fujimori, Hugo Chvez y Fernando de la Ra. Aprovechando
las noticias de coyuntura, tambin fueron entrevistados el general Rosso Jos
Serrano, cuando renunci a su cargo en la Polica, y Mireya Moscoso el da en
que gan las elecciones en Panam, entre muchos otros.
A comienzos del 2000 se comenz a grabar en auditorios de universidades, en
donde a la par con Yamid, los estudiantes tambin hacan preguntas. En su l-
tima etapa, el programa se haca en directo desde el estudio, con participacin
del pblico, a travs de un chat. Sali del aire en marzo del 2002.
Uno de los aspectos
positivos que trajo
consigo la apertura de
los canales privados
fue la creacin de la
gura del defensor
del televidente,
establecida por ley,
y que en primera
instancia fue
representada por
Bernardo Hoyos y
Julio Nieto Bernal.
Ello dio pie para que
salieran al aire los
programas Tu tele, de
RCN, y Doble va, de
Caracol, dirigidos
por Consuelo Cepeda
y Amparo Prez,
respectivamente.
Teleantioquia
tambin tiene esta
gura.
Pilar Schmitt.
Claudia Palacios.
Margarita Ortega.
Especial sobre las elecciones presidenciales de Colombia 2002-2006.
Yamid Amat en el centro de noticias del Canal Caracol con Augusto Lpez,
Julio Mario Santo Domingo y, al fondo a la derecha, Mbel Garca.
Diego Cadavid, Marcela Benjumea y ngela Vergara en la telenovela
del Canal Caracol, Se arm la gorda.
Camilo Montoya, Marcela Sarmiento y Javier Hernndez, presentadores. Yamid Amat entrevistando a Noem Sann.
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Mara C. contigo
Mara Cecilia Botero fue la presen-
tadora de este nuevo intento por
introducir en Colombia el formato
del talk-show, pero con produccin
nacional. Siguiendo la estructura
del gnero, se trat de un espacio
grabado en estudio con la presencia
de pblico y un grupo de panelistas,
quienes deban contar sus historias
sobre un tema particular. Lo estren
en el 2001 el Canal Caracol, pero
su permanencia en la pantalla no
fue larga debido a que la Comisin
Nacional de Televisin orden su
suspensin por considerar que sus
contenidos no eran los ms aptos
para la franja infantil. Para 2002 ya
estaba fuera del aire.
Cien colombianos dicen
Concurso en el que dos familias, de cinco miembros cada una, compiten entre
s por premios que van desde 250 mil hasta 25 millones de pesos. Los concur-
santes deben estar relacionados sangunea o polticamente porque jugar en
familia es la clave de ganar.
La mecnica del concurso es que las familias acumulen puntaje descubriendo
rpidamente qu dijeron cien colombianos con respecto a preguntas sencillas
realizadas previamente mediante encuestas. Una pregunta tpica puede ser:
Nombre algo de color amarillo.
El concurso, de media hora de duracin, sali al aire en 2002, se transmite de
lunes a viernes y es conducido por Carlos Calero Salcedo. Es la versin colom-
biana del concurso Family Feud, un formato original de Fremantle Media, que
lo ha desarrollado en pases de Europa, Asia y Oceana.
Tambin caers
Es un programa de humor creado por Hernn Orjuela Buenaventura para
el Canal Caracol. Comenz al aire el primero de mayo de 1999 y desde sus
primeras emisiones alcanz altos ratings en su horario del n de semana, as
como una nominacin al premio Ondas de Espaa. Su estructura se basa en el
formato de las cmaras escondidas, que bien puede tener como protagonistas a
colombianos del comn o a guras de la vida pblica nacional e internacional.
Quin quiere ser millonario
El ao 2000 les trajo a los colombianos una novedad en materia de programas
de concurso: por primera vez en la historia de la televisin colombiana, ellos te-
nan la oportunidad de recibir como premio 200 millones de pesos. Y lo nico
que deban hacer era responder correctamente las preguntas que les lanzaba un
computador, las cuales en su mayora eran fciles para una persona promedio
que estuviera bien informada.
La propuesta fue exitosa desde el comienzo, con promedios de rating que
desde la primera emisin superaron los veinte puntos y llegaron a los 35, llevan-
do al gnero de los concursos nuevamente a las primeras posiciones de audien-
cia. Esta acogida no es de extraar si se tiene en cuenta que Quin quiere ser
millonario ocupa el primer lugar de sintona en 23 de los 28 pases en los cuales
se est presentando actualmente, que incluyen naciones tan dismiles como
Hungra, India, Sudfrica, Israel y Estados Unidos.
El programa le pertenece en el pas al Canal Caracol, pero la produccin est
a cargo de Teleset, empresa que hace tres aos envi a un grupo de profesio-
nales a Londres, ciudad en la que naci el programa, para que se pusieran en
contacto con la empresa Celador Productions, propietaria de la franquicia. La
compaa, que exige total similitud de las versiones realizadas en el mundo con
respecto al show original, les dio las instrucciones necesarias para que Quin
quiere ser millonario fuera una realidad.
Es por esto por lo que cualquier televidente que vea el programa, ya sea en
Colombia, Israel o Hungra, no apreciar diferencias entre uno y otro pas,
porque con excepcin del presentador y las preguntas que se adaptan a cada
nacin, la escenografa, la estructura, las ayudas y la msica son las mismas. En
cuanto a la presentacin, Celador Productions tambin exiga que la hiciera
una persona con experiencia en los medios de comunicacin, que transmitiera
seriedad y a la vez jovialidad. Despus de unas extensas jornadas de audiciones,
el Canal Caracol decidi encomendarle esta misin a Paulo Laserna Philips.
El ltimo grito
Programa de humor que el Canal Caracol
estren en septiembre del 2003 con la con-
duccin de David Garca, Jeringa, y Gui-
llermo Orozco, Memo. Ellos dos se encar-
gan de caricaturizar escenas del diario vivir
de los colombianos, tratadas a travs de una
gil combinacin de grabaciones en estudio
y exteriores, entrevistas, notas y crnicas en
las que se dramatizan experiencias y situa-
ciones absurdas, pero reales. El programa se
emite los sbados a las 9:30 p.m.
Jeringa, que se dio a conocer por su
participacin en Sbados felices y en el programa Los metiches, de la Cadena
Univisin, a travs de su faceta de imitador, se encarga de la presentacin y la
reportera, mientras Memo Orozco, quien cuenta con una gran experien-
cia como presentador y libretista de programas como El fenmeno del nio,
Marca registrada y Locos videos, completa la pareja con su toque de frescura e
irreverencia.
Caracol ms cerca
Desde mayo de 2004 la presentadora
de farndula Tatiana Ariza regres al
Canal Caracol para presentar infor-
mes sobre lugares tursticos de Co-
lombia y el mundo en los noticieros
del medioda, con resmenes en los
informativos de las 7:00 p.m.
Los jvenes tambin retan a Paulo Laserna.
Carlos Calero al frente de Cien colombianos dicen.
Hernn Orjuela, presentador y creador de Tambin caers.
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Una de las novedosas herramientas tecnolgicas del canal es el Coptervision,
pequeo helicptero dotado con cmaras que brinda mayor agilidad en las tomas.
El Canal Caracol se ha especializado en la transmisin
en directo de eventos especiales y deportivos, utilizando
la mejor tecnologa y un equipo de trabajo altamente
capacitado. Posee con carcter exclusivo los derechos
de transmisin de los partidos de ftbol de la Seleccin
Colombia en todas sus categoras hasta el ao 2010.
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Gabriel Reyes
Joven profesional del derecho y con una amplia experiencia en el campo
de las comunicaciones, antes de ingresar a RCN Televisin este cucuteo
se haba desempeado como secretario privado de Inravisin, durante la
direccin de Daro Restrepo. En esta misma institucin ocup el cargo de
secretario general de
los directores Eduardo
Verano y Luis Guillermo
ngel.
En su hoja de vida
tambin aparecen los
cargos de viceministro
de Comunicaciones,
durante el gobierno de
Ernesto Samper; direc-
tor de la Radiodifusora
Nacional y presidente
encargado de Telecom,
empresas que le abrie-
ron el camino para llegar
a la televisin privada.
En el Canal empez
en 1996 como vicepre-
sidente ejecutivo, cargo
en el que se desempe
por dos aos. Durante
ese tiempo fue el
cerebro y nervio del
montaje del Canal,
siendo su presidente
Ricardo Londoo. En
1999 Reyes fue nombra-
do en su remplazo y desde entonces, bajo su direccin, se ha consolidado
una estructura informativa que ha puesto en un lugar importante a RCN
cuando de noticias y opinin se trata, y paralelamente se ha expandido la
penetracin al mercado internacional con exportaciones muy importantes
para el pas.
El ltimo proyecto emprendido bajo su administracin es la creacin
de un canal de cable internacional, denominado TV Colombia, que ofrece
programacin combinada de Citytv y RCN. Luego de un tiempo con seal
de prueba, desde el 3 de abril de 2004 este canal est al aire 24 horas al
da, mostrando una seleccin de lo mejor que ofrecen los dos canales
nacionales.
TV Colombia cuenta con ms de 13 horas de programacin en vivo y
original, que se pueden ver simultneamente con la emisin local. El Canal
RCN ofrece, adems de sus cuatro noticieros, el programa periodstico
La noche y otros de entretenimiento como Muy buenos das y Yo, Jos
Gabriel.
Ricardo
Londoo
Fue durante aos el presidente de
RCN Radio antes de ser nombrado
en ese mismo cargo, pero en el
rea de televisin de la compaa.
All tuvo la gran responsabilidad de
liderar el paso de programadora
a canal.
Samuel Duque
Se vincul a RCN Radio en octubre
de 1975, y estando all, les propuso
a las directivas de la cadena incur-
sionar en el negocio de la televi-
sin, lo cual logr en 1977 con el
respaldo de Carlos Ardila Llle.
Veinte aos dur su vinculacin
a la programadora en calidad de
presidente, tiempo luego del cual
se retir cuando apenas se estaba
pensando en la conguracin
del canal. Durante el tiempo que
estuvo al frente de la programado-
ra, los colombianos vieron ms de
12.000 horas de programacin con
la factura de RCN.
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El surgimiento
de Nuestra tele
Haban transcurrido veinte aos como una de las progra-
madoras ms exitosas del medio, cuando en 1997RCN no slo
recibi el mayor nmero de horas adjudicadas en la licitacin
de ese ao las cuales cubri con realizaciones tan recordadas
como Caf, con aroma de mujer, La potra zaina, Eternamente
Manuela, Guajira y Las Juanas, sino que fue una de las dos
adjudicatarias de un canal privado.
A partir de ese ao la empresa empez a prepararse para el
gran reto que signicaba convertirse en canal. La primera emi-
sin de Nuestra tele fue vista por los colombianos el 10 de julio
de 1998, aunque la seal de prueba de los dos canales se inici el
9 de junio con el Mundial de Francia.
Desde el punto de vista tcnico, el montaje del Canal RCN
abarc aspectos como la compra de equipos para exteriores
(unidades mviles y cmaras que pasaron de diez a treinta) y
la adecuacin de los estudios de grabacin, uno de los cuales se
ampli para el funcionamiento de Noticias RCN, aspecto en el
cual el canal invirti un gran esfuerzo. Tambin para la reali-
zacin de los noticieros se tuvo que construir una gran sala de
redaccin, se contrataron los servicios de New Sky y se reforz
el sistema satelital, mediante la instalacin de parablicas para
satlite en las ciudades de Medelln, Bucaramanga, Cali, Barran-
quilla y Pasto.
El ltimo aspecto fue la instalacin de la red transmisora,
trabajo que se ha hecho conjuntamente con el Canal Caracol en
un intento por sumar fuerzas y no competir en el aspecto tcni-
co, sino nicamente en el contenido y la programacin. Actual-
mente el montaje de esta red est en su ltima etapa.
Durante el montaje del sistema informativo, Paulo Laserna
vincul a profesionales del periodismo como Rafael Pardo, Da-
ro Fernando Patio, Luis Calle, Fernando Coral, Mara Elvira
Bonilla, Juan Eduardo Jaramillo, Vicky Dvila, Jorge Alfredo
Vargas, Clara Elvira Ospina, Marcela Durn y Mara Andrea
Vernaza, quienes en tiempo rcord establecieron una valiosa
infraestructura, que hoy en da compite por la sintona en la
informacin.
Al cabo de seis aos, el canal cuenta en Bogot con una sede
de 24.000 metros cuadrados, desde donde produce la progra-
macin que los colombianos han favorecido varias veces con su
preferencia.
Adicionalmente, con el nacimiento del Canal RCN se cre un
departamento de publicidad que maneja toda la promocin del
Canal: las cuas de radio y televisin, avisos de prensa, los avan-
ces y en general todo lo que tiene que ver con la parte promocio-
nal hacia los televidentes. Adems, esta agencia tambin les hace
trabajos a terceros, tanto dentro como fuera del pas.
Al 2003 el cubrimiento de
los canales privados es
del 98% del potencial de
audiencia nacional.
La programacin
A lo largo de sus casi treinta aos
en el negocio televisivo, RCN se
ha caracterizado por brindar pro-
puestas novedosas a la teleaudiencia
nacional. Luego de una dcada de
hacer programacin, a nales de los
ochenta produjo una de las series
ms recordadas por los colombianos,
Azcar, en el gnero costumbrista,
el cual sigui en producciones
como La vorgine, La casa de las dos
palmas, Espumas y Momposina. En
esos mismos aos, con la factura de
RCN los colombianos vieron en las
pantallas de sus televisores especiales
como Mara, Puerta grande y La
otra raya del tigre. En el gnero de las
telenovelas Hombres, realizada en
1996 y Las Juanas, en 1997, fueron dos
de las ltimas realizaciones de RCN
como programadora.
Cuando apenas se estaba arman-
do el Canal, lleg a la vicepresiden-
cia creativa Juana Uribe. En ese mo-
mento estaban en produccin La
madre y Carolina Barrantes. Luego
de que estas dos telenovelas salieron
al aire, con la gua de la creadora y
libretista, se empezaron a desarro-
llar proyectos como El scal, Tan
cerca, tan lejos, Alicia en el pas de las
mercancas, Yo soy Betty, la fea, Me
llaman Lolita y Francisco el Mate-
mtico, todos ellos grandes xitos
de audiencia, encabezados por Betty,
que lleg a alcanzar un rating de 77
puntos, colocando a RCN como el
preferido en ese horario.
Junto a estas producciones del
gnero dramtico, el pblico
reaccion tambin favorablemente
ante programas de otros gneros
como El fenmeno del nio, Pido la
parola, Yo, Jos Gabriel, Esta boca
es ma, La banda francotiradores, El
mundo segn Pirry y el periodstico
La noche.
En los ltimos aos, Nuestra tele
ha sacado al aire novelas como Pobre
Pablo, Isabel me la vel y El intil, y en
el 2003 las series La lectora y Punto de
giro, as como las telenovelas La coste-
a y el cachaco y Amor a la plancha.
Sus ltimos estrenos en el 2004 han
sido las telenovelas Me amars bajo la
lluvia y Todos quieren con Marilyn.
En el gnero de los realities, el Canal
RCN ha producido dos que han
contado con buena audiencia: Prota-
gonistas de novela, que en el 2004 va
para su tercera versin, y La isla de
los famos.o.s, transmitido a mediados
de 2004.
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Mejor
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Muy buenos das
Se trata de un magazn matutino,
presentado por Carolina Cruz, Jota
Mario Valencia y Janeth Waldman,
que se emite de lunes a viernes, desde
las 5:30 hasta las 10:30 de la maana.
Se estren en julio de 2002 con una
emisin de dos horas, pero el xito
de su propuesta ha hecho que se
extienda. Su propsito es levantarles
la moral a los televidentes a travs de
los mensajes positivos que se presen-
tan en cada una de las secciones del
programa, que incluyen horscopo,
aerbicos espirituales, propuestas de
superacin, mensajes a los soldados
de la patria y notas de actualidad.
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Claudia Elena Vsquez, presentadora de
Esta boca es ma.
La banda francotiradores
Se inici el sbado 3 de noviembre del ao 2001 como una derivacin
del programa Francotiradores, realizado por el Canal RCN. Dirigido por
Francisco Bohrquez y con libretos de Csar Augusto Betancourt, uni
la gracia natural de sus presentadores, Csar Escola y Santiago Rodrguez
(a la derecha), con la experiencia de veteranos en el tema del humor como
Crisanto Vargas, Luz Amparo lvarez y las venerables Tola y Maruja.
Personajes especialmente creados como partcipes en la realidad nacio-
nal, representaciones artsticas, composiciones musicales y videos, son las
herramientas con las cuales se logr este espacio en el que predomina la
stira poltica. Actualmente se emite, tambin, por la cadena Univisin de
Estados Unidos. En 2003 fue nominado al premio Inte de Televisin como
mejor programa de humor.
Esta boca es ma
En 1999 el Canal RCN decidi
realizar un programa que mezclara
las bondades de la entrevista y la
espectacularidad de los conciertos.
As naci esta produccin, que le
permita al pblico ver a las estrellas
ms destacadas del momento inter-
pretando sus xitos en vivo. Era as
como una vez al mes se acondicio-
naba un estudio de la cadena para la
produccin de los cuatro musicales
que se emitiran en igual nmero de
semanas, los sbados en la noche.
En cada uno de ellos se contaba con
una presentadora invitada, que bien
poda ser Isabella Santo Domingo,
Carolina Sabino, Alejandra Borrero,
Paola Turbay o Claudia Elena Vs-
quez, quienes, bajo la direccin de
Mara Ins Snchez, desarrollaban
una charla informal con sus invita-
dos. As los televidentes disfrutaron
con los sones de Joe Arroyo, la salsa
de Vctor Manuelle, Celia Cruz y el
Grupo Niche, y el rock de Aterciope-
lados, entre otros.
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Presentadores y humoristas de La banda francotiradores: Csar Escola, Luz Amparo lvarez, Camilo Cifuentes, Santiago Rodrguez, Andrs Tamayo y Carlos Marn.
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Yo, Jos Gabriel
Siguiendo la estructura de los night-
shows norteamericanos, programas
de entrevistas conducidos por un
presentador que conjugan el buen
humor con la msica y se emiten a
altas horas de la noche, el Canal RCN
desarroll este espacio en 1999. Uno
de sus descubrimientos fue preci-
samente su conductor, Jos Gabriel
Ortiz, un hombre sin ninguna expe-
riencia en los medios pero que logr
conquistar al pblico colombiano.
l, en compaa de Csar Mora y la
orquesta Mara Canela, del director
Jorge Alfredo Vargas y del equipo de
produccin, ha logrado estructurar
un espacio ameno en donde prima
la conversacin informal. Ganador
de los premios Tv y Novelas e India
Catalina, ha tenido en su estudio
invitados de la talla de Juan Pablo
Montoya, Andrs Pastrana, Celia
Cruz, Jaime Garzn, Matilde Daz y
Cecilia Bolocco, entre otros.
Francisco Cspedes, cantante cubano, es el invitado de Yo, Jos Gabriel.
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El Concurso
Nacional
de Belleza
Una suma de 15 millones de pesos
tuvo que pagar RCN por el derecho
a transmitir por primera vez bajo
su tutela el Concurso Nacional de
Belleza. Transcurra 1980 y ese ao
se elega a la Seorita Colombia
nmero 28.
Aunque el concurso se cre en
1934, slo desde la dcada de los
cuarenta se empezaron a lmar sus
diferentes actos, en cintas que das
despus eran proyectadas en blan-
co y negro. Cuatro aos despus
de la llegada de la televisin al
pas, en 1958 los colombianos vieron en remoto la llegada a Bogot de Luz
Marina Zuluaga, despus de haber sido coronada como la mujer ms bella
del universo, transmisin que fue un suceso.
Pasaron once aos para que el concurso se empezara a transmitir por
por televisin. Pero slo fue a partir de 1980, que bajo la batuta de RCN los
colombianos empezaron a ver no slo en color, sino con un gran despliegue
tcnico, todos los pormenores del mximo certamen de la belleza en el pas.
En noviembre del 2003, RCN cumpli 23 aos de transmisin ininterrumpi-
da, en la cual se concentra lo mejor de sus equipos tcnico y humano.
Algunos de los presentadores del Concurso Nacional de Belleza ms
recordados son Gloria Valencia de Castao, Jairo Alonso Vargas y Pilar
Castao, quien en uno de los concursos que present tuvo que improvisar
durante 47 minutos, esperando a que el jurado deliberara. Esto se convir-
ti en todo un rcord de la televisin.
Alicia en el pas de las
mercancas.
Brujeres.
Betty toons.
El informante.
El precio del silencio.
El fenmeno del nio.
Juan Joyita.
La lectora.
Las tardes de Mara C.
Noticias calientes.
Punto de giro.
Retratos.
Siguiendo el rastro.
Todos quieren con Marilyn.
Un ngel llamado Azul.
El mundo segn Pirry
Los colombianos empezaron a ver a Guillermo Prieto La Rotta, ms conocido
como Pirry, en La banda francotiradores. Se trataba de un intrpido personaje
que se le meda a cualquier reto, por difcil que ste fuera: saltar de un paraca-
das, hacer bungee jumping, buceo o canopi, recorrer peligrosas rutas de escala-
da de roca o pasar algunas de las pruebas de los agentes antiexplosivos.
Fue tanto el xito de sus intervenciones, que la seccin de Pirry pas a ser
parte del noticiero de la noche del Canal RCN, donde a su estilo audaz e
irreverente uni un toque humano y crtico a las historias, que por lo general
mostraban las caras desconocidas de los colombianos, dentro o fuera del pas.
De ah a tener su propio programa no fue sino un paso. Por eso, a partir de
julio del 2002 los colombianos empezaron a ver El mundo segn Pirry todos los
sbados a las 10:30 de la noche. Adems de que este programa no cuenta con un
formato denido, su presentador, que es veterinario de profesin, trata los ms
diversos temas haciendo opinin y editorializando con una alta dosis de irona,
estilo que ha obtenido el respaldo de la audiencia. Es as como a principios de
2004 fue nominado como mejor programa de accin y aventura en el New
York Festival, y los lectores de Tv y Novelas lo seleccionaron como el ganador
dentro de la categora a Mejor Magazn o Periodstico, durante la entrega de
premios de 2004.
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Las presentadoras
Su gran belleza, juventud, carisma y espontaniedad ante las cmaras
hicieron de Adriana Tono, Claudia Bahamn y Andrea Serna el sello
inconfundible de la informacin del entretenimiento y la farndula en los
noticieros del Canal. Asmismo, junto a Carolina Cruz, han sido la cara
amable de programas de variedades y transmisiones especiales como Miss
Universo, Miss Mundo, el Concurso Nacional de Belleza e importantes
eventos musicales, culturales y de moda, en los cuales ocasionalmente
tambin participan como modelos.
Catalina Acosta se llev la corona
en 1999.
Adriana Tono,
Claudia Bahamn,
Andrea Serna
y Carolina Cruz,
son algunas de las
presentadoras que les
han dado estilo a las
notas de farndula
en el Canal RCN.
Los premios
A largo de su
historia, RCN ha
obtenido impor-
tantes premios
internacionales
de televisin para
Colombia, como
The New York
Festival, Media
Iberoamrica
97 Espaa, y la
medalla al mejor
programa familiar,
en el Festival de
Nueva York, por la serie Hombres.
Y, ao tras ao, sus producciones
han sido ganadoras de innumerables
reconocimientos nacionales, como
los premios India Catalina.
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Sbado espectacular
Naci en febrero de 2003 y es otra de
las creaciones de Jota Mario Valencia,
quien, basado en su experiencia en
Domingusimo, decidi darle vida
nuevamente a un programa que con-
jugara diversidad de concursos. stos,
como las piezas de un rompecabezas,
son unidades mviles que pueden ser
aadidas o removidas del espacio sin
generar traumatismos a la estructura
del espacio. As los televidentes han
disfrutado con juegos como Prota-
gonistas de novela, Nace una estrella,
Soltero sin compromiso y Tome pa
que lleve, los cuales son creacin del
equipo de produccin del programa,
conformado por ocho personas.
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Una dura prueba de resistencia al dolor vivi Pirry para uno de sus programas.
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El Canal RCN cuenta con
una sede de 24.000 metros
cuadrados de extensin.
All hay tres estudios, salas
de posproduccin digitales
y no lineales, efectos
digitales y gracadores
tridimensionales. Para
grabaciones en exteriores
cuenta con tres unidades
mviles. Adems, tiene
estudios para los
noticieros, sala de edicin
y transmisin de seal va
satlite.
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Colombia se vende
La primera vez que se export un dramatizado colom-
biano fue en 1975, cuando RTI vendi la miniserie La mala hora,
adaptacin de la obra de Gabriel Garca Mrquez. A partir de
ese momento el pas empez a dar tmidos pasos hacia la venta
de sus producciones en otros mercados, que lograron picos
importantes con realizaciones como En cuerpo ajeno, Cuando
quiero llorar no lloro, Gallito Ramrez y Caballo viejo.
Sin embargo, no fue sino hasta 1994, con la aparicin de la
telenovela Caf, con aroma de mujer, que los dramatizados co-
lombianos pisaron en rme el terreno internacional. Aparte de
ser un xito de audiencia en Colombia, la produccin fue vendi-
da en 77 pases. Adems, sus libretos fueron adquiridos por TV
Azteca para producir la versin mexicana de la historia.
Si bien Caf, con su manejo del humor y su historia autnti-
camente regionalista, ubic a Colombia como una alternativa
interesante en el mercado extranjero, fue Yo soy Betty, la fea, la
que consolid al pas como un proveedor importante y atractivo
de dramatizados para la televisin internacional. Este fenmeno
estuvo precedido por el xito en audiencia que tuvo la historia
de Beatriz Pinzn en el territorio nacional, por el golpe de
opinin que dio con sus contenidos, por los comentarios de la
prensa internacional (fue primera pgina del diario Washington
Post) y por la calidad de su realizacin.
Betty ha sido vista por ms de 80 millones de personas en 32
pases, incluidos Vietnam, China, Indonesia, Estados Unidos,
Rumania y toda Amrica Latina, abriendo de esta manera las
puertas a otras producciones nacionales tales como Pedro el
Escamoso, Pobre Pablo, La guerra de las Rosas, etctera. Pblicos
de diferentes naciones se han dejado seducir por la propuesta
melodramtica de estas telenovelas, apegadas en su mayora al
estilo colombiano de contar historias regionalistas, ricas en el
contenido de sus libretos, y en las que se conjugan el drama y el
humor. Esas caractersticas, que hasta antes de Betty eran vistas
con cierto recelo en las ferias internacionales de televisin por
considerarlas riesgosas comercialmente hablando, son hoy las
que hacen del producto nacional un elemento apetecido.
Sin embargo, analistas de la industria de la televisin coin-
ciden en asegurar que, si bien Colombia ha abierto una puerta
importante en esta materia, an le queda un largo camino por
recorrer si desea competir de igual a igual con Mxico y Vene-
zuela, los grandes proveedores de melodramas en el mundo.
Mientras cada una de estas naciones llega anualmente con un
portafolio conformado por ocho telenovelas, Colombia ofrece
tres o cuatro. Pero el paso inicial ya est dado y su xito se evi-
dencia no slo en la presencia de las producciones y el talento
nacional en el exterior, sino en las alianzas que han hecho los
locales con las grandes cadenas de Estados Unidos.
Caf, con aroma de mujer,
el fenmeno de Gaviota y su Sebastin
Fue la primera telenovela que coloc a Colombia como protagonista de pri-
mer orden en el mercado del melodrama en el mbito internacional, junto a
Mxico, Venezuela y Brasil. RCN la realiz en 1994 con libretos de Fernando
Gaitn y la direccin de Pepe Snchez. Su historia, aparentemente sencilla,
rompi varios esquemas del gnero. Primero su protagonista, Gaviota, no
obedeca al perl de la herona sufrida y sumisa, a la que los malos atormen-
taban durante docientos captulos para nalmente ser feliz. Esta era una
recolectora de temperamento fuerte, bebedora de aguardiente, con virtudes
y defectos como cualquier ser humano. De otro lado, el galn Sebastin
Vallejo no era el superhombre capaz de todo tipo de osadas y casi perfec-
to. Ms bien era un sujeto dbil de carcter y con una disfuncin sexual que
le impeda tener intimidad con otra mujer que no fuera Gaviota.
El argumento tambin fue diferente. De la mano de la historia de amor
entre Sebastin y su Gaviota el pblico pudo conocer el universo del caf
colombiano, sus productores, exportadores, el mercado internacional, etc.
En los episodios de la novela no slo haba intrigas y pasiones, sino que era
posible conocer los secretos del mundo cafetero con un lenguaje coloquial y
unos libretos graciosos y ricos en contenido.
De esta manera, melodrama y realidad se conjugaron y convirtieron a
Caf, con aroma de mujer en un fenmeno de masas. Los polticos la hicie-
ron tema de sus discursos, analistas y columnistas se dieron a la tarea de
explicar las razones de su xito, y sus actores fueron personajes de primer
orden. La noche de su episodio nal las calles de las ciudades quedaron
prcticamente vacas porque los colombianos queran ser testigos de la
unin de Gaviota y Sebastin. Este xito trascendi las fronteras y Caf fue
vendida a 77 pases, incluidos Israel, Rumania, Cuba, Puerto Rico, Estados
Unidos, Chile, Italia y Espaa. Adems, sus libretos se vendieron a la televi-
sin mexicana que hizo su propia versin bajo el ttulo de Paloma herida. Lo
mejor fue que, una historia aparentemente local, tuvo la misma acogida en
regiones y culturas distintas a la colombiana.
Caf fue adems el escenario de consagracin para varios talentos. Em-
pezando por Fernando Gaitn, que primero con esta produccin y ms
tarde con Yo soy Betty, la fea, sell su nombre en la historia de la televisin
nacional. Pepe Snchez tambin conrm su versatilidad como director,
mientras que Margarita Rosa de Francisco entr a formar parte de la galera
de grandes actrices nacionales. Junto a ellos se destacaron Silvia de Dios,
Alejandra Borrero y Cristbal Errzuriz, los malvados de la historia; Guy
Ecker, el galn de moda en ese momento, quien proyect su carrera interna-
cionalmente; Constanza Duque, una de las mejores actrices de reparto de la
temporada, gracias a su papel como Carmenza, la mam de la protagonista;
Juan ngel, el consentido del pblico gracias a su interpretacin del doctor
Salinas, y Santiago Bejarano, quien logr una de las mejores actuaciones de
su carrera con el personaje de Miguel Tejeiros.
L a e x p o r ta c i n
C l s i c o s
Guy Ecker y Margarita Rosa son
Sebastin y Gaviota.
Sebastan, Gaviota y el Dr. Salinas,
interpretado por Juan ngel.
Santiago Bejarano en una gran
actuacin como Miguel Tejeiros,
junto a Lina Mara Navia.
La regin cafetera, su idiosincrasia y
sus costumbres fueron los elementos
de este melodrama de RCN.
Margarita Rosa de Francisco consagr su imagen interpretando a Gaviota.
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Betty, una fea encantadora
En 1999 la historia de la telenovela en Colombia volvi a sufrir un remezn.
Slo que esta vez no lleg de la mano de los mariachis de Pero sigo siendo el rey
o los cantos despechados de Caf, con aroma de mujer. En esta oportunidad la
responsable fue una mujer casi insignicante, poco agraciada pero inteligente,
con un gusto atroz para la moda e incapaz de inspirar cualquier mal pensa-
miento. Ella era Beatriz Pinzn Solano, el personaje central de la telenovela Yo
soy Betty, la fea.
Lleg tmida, tal cual era su personalidad, pero pronto arras con todo lo
que encontr a su paso con la fuerza de un huracn. Se rob el corazn de su
don Armando, acapar la pauta publicitaria, dej por el piso la audiencia de sus
enfrentados, puso a hablar sobre su moral a los columnistas ms respetados del
pas y le gener ganancias millonarias al Canal RCN.
Mucho se ha escrito sobre las razones del xito de la buena Betty. Por un lado
est la historia en s misma, que por primera vez se atrevi a pensar que una
herona de telenovela poda ser fea. Decisin riesgosa tomada por su creador,
Fernando Gaitn, para una industria que, como la televisiva, vive de las im-
genes bellas y glamorosas. A este factor hay que sumarle el libreto, que junto
a la tradicional historia de amor present
las situaciones tpicas de una ocina y ech
mano ms de la estructura de la comedia
que del melodrama. Estos tres elementos
conjugados no slo captaron la atencin del
pblico, sino que generaron un grado de
identicacin tal que todos creyeron tener
a su lado una Betty, un Armando, una Mar-
cela, una Peliteida o hasta un completo
cuartel de las feas con todo y su Freddy
Stewart Contreras al lado.
Betty encant a todo el que se dio la
oportunidad de conocerla. Slo en Co-
lombia, la prensa public cuatrocientos
artculos sobre la novela, mientras que en
Estados Unidos el diario Washington Post
le dedic su primera pgina. Por si fuera
poco alcanz un rating de 77 puntos en sus captulos ms apasionantes (uno de
ellos la noche en que Betty y don Armando hacan el amor por primera vez), y
personajes de la vida nacional como el scal general de la nacin y el ministro
de Hacienda la mencionaban en sus discursos. Adems, dio pie a una estrategia
de mercadeo conformada por la mueca Betty y un lbum de guritas, que
se vendieron en pases como Colombia, Guatemala, Argentina, Honduras y
Panam. Y por si fuera poco se llev todos los premios que existen en el pas:
cuatro Indias Catalina en el ao 2000, uno ms fuera de concurso en 2001, siete
premios TV Elenco y siete Tv y Novelas.
Los talentos que estuvieron involucrados en la produccin tambin resulta-
ron beneciados con ella. Mario Ribero, su director, consolid su nombre en
el gnero de la telenovela pero tambin en el del humor. Fernando Gaitn, su
creador, demostr que el xito de Caf, con aroma de mujer no haba sido fruto
de la casualidad. Y en cuanto a los actores, la gran mayora de ellos se convirtie-
ron en dolos y proyectaron sus carreras internacionalmente. As, Ana Mara
Orozco, Jorge Enrique Abello, Natalia Ramrez, Lorna Paz y Luis Mesa, por
citar slo algunos nombres, ahora son tan conocidos en el mundo como una
Vernica Castro o una Luca Mndez, catalogadas en su momento como las
reinas del melodrama.
Mario Ribero, director.
Lorna Paz como Patricia Fernndez. Julio Csar Herrera fue Freddy. Julin Arango como Hugo Lombardi.
La pareja que hacan Betty y don Armando se sala de todos los estereotipos de las historias de amor en televisin.
Mario Duarte interpret a Nicols Mora, el incondicional amigo de Betty.
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Escamoso es un trmino muy colombiano para referirse
a esos personajes que se creen los ms galantes, los que me-
jor seducen a las mujeres, los que se las saben todas, pero
que son vistos por sus semejantes como los ms arribistas.
En otras palabras, parece una expresin creada nica y
exclusivamente para Pedro Coral, El Escamoso.
l lleg a la pantalla chica en el 2000, con sus pantalo-
nes ajustados, su camisa arremangada, sus botas pun-
tudas, su peculiar corte de cabello y cierto ritmo para
bailar. Lleg a Bogot huyendo de un lo de faldas en su
pueblo, y ya en la capital se convirti en
el punto de apoyo de la familia Pacheco
pero tambin de la doctora Paula, la
mujer de la que se enamor.
Pedro, sus amigos y situaciones surgie-
ron de la mente creativa de Dago Garca y
Luis Felipe Salamanca, dos de los libre-
tistas ms prolcos de la pantalla chica
nacional. Ellos crearon su personalidad,
su universo, y ste se tradujo en imgenes
de la mano del director Juan Carlos Villa-
mizar y de un elenco conformado, entre
otros, por Miguel Varoni, Sandra Reyes,
Alina Lozano, lvaro Bayona, Jairo
Camargo, Fernando Solrzano, Marcela
Gardeazbal y Andrea Guzmn.
Si Beatriz Pinzn Solano fue la anttesis
de la herona de telenovelas, Pedro Coral
fue el antigaln. Esa fue la propuesta
inicial de sus creadores, quienes tomaron
como base un monlogo escrito por
Salamanca, titulado Pedro el Escamoso
o no soy monedita de oro, a partir del
cual crearon una historia en la que, a diferencia de las
telenovelas tradicionales, los hombres sufrieran por las
mujeres y se invirtieran los roles dramticos asignados
usualmente a hombres y mujeres.
La idea convenci a los millones de televidentes que
siguieron la produccin. Pedro, a pesar de ser un esca-
moso, despert la ternura y solidaridad del pblico, que
se divirti con un libreto cargado de buen humor, en el
cual el peso de la historia no recaa nicamente en los
hombros del personaje principal, sino que ofreca lneas
dramticas alternas a travs de doa Nidia, el doctor
Perafn, el amanerado Pastor Gaitn o las hermanas
Pacheco.
Por supuesto, la popularidad de Pedro el Escamoso en
Colombia permiti que la telenovela se viera tambin en
el exterior. Hasta el momento la han comprado 70 pases,
incluidos Argentina, Bolivia, Costa Rica,
Chile, Ecuador, Guatemala y Mxico.
Adems, de acuerdo con un estudio rea-
lizado por la empresa Nielsen Hispanic
Media en Estados Unidos, alcanz una
cifra de audiencia rcord para la cadena
Telemundo: 4,1 puntos de rating entre los
adultos de 18 a 49 aos.
La popularidad vino acompaada por
los galardones: cuatro Indias Catalina
(mejor telenovela, actor principal, actriz
de reparto y libreto), tres Tv y Novelas,
dos Inte en Estados Unidos y un recono-
cimiento de la Asociacin de Cronistas
del Espectculo en Nueva York. De nuevo
el peridico Washington Post puso sus
ojos sobre una produccin colombiana
y le dedic un artculo a ese don Juan
latino de bailar extravagante, despus
de que tres mil personas se reunieron
en un centro comercial de Washington
para verlo.
Pedro Coral continu dando de qu
hablar, ya que Telemundo y Caracol produjeron una
comedia, secuela de la telenovela. Titulada Como Pedro
por su casa, se grab en escenarios de Estados Unidos,
Colombia y Panam, y estar al aire en la televisin
norteamericana durante tres temporadas, lo que indica
que la escama del escamoso dar todava para rato.
Dago Garca y Luis Felipe
Salamanca, tejedores de historias
Se conocieron como estudian-
tes de la Facultad de Comuni-
cacin Social del Externado y
encontraron tantas anidades
el uno en el otro que casi de
inmediato se hicieron amigos.
Lo que en un principio surgi
como una relacin personal sal-
t al terreno de lo profesional
cuando, en 1987, incursionaron
en la tarea de crear historias
para la televisin.
Su primer libreto en la pantalla chica lo escribieron para el dramatizado
Musidramas, una propuesta en la que se recreaban las letras de las can-
ciones ms populares del momento. Despus de esta experiencia conti-
nuaron vinculados a la programadora Punch, donde consolidaron su estilo
para escribir melodramas. Su primera telenovela se titul Te voy a ensear
a querer (1990), seguida por El pasado no perdona, La vida secreta de
Adriano Ezpeleta y Asuncin. A travs de estas historias descubrieron
elementos dentro de la televisin que amoldaron a su estilo narrativo y
abrieron sus puntos de vista, hasta el grado de convertirlos tal vez en la
nica pareja de escritores que ven la pantalla chica como una industria, y a
las telenovelas como productos que deben estar en funcin del melodra-
ma, pero tambin de las exigencias del rating y el mercado.
Con estos conceptos en la cabeza llegaron a Caracol en 1992 para escri-
bir la serie La pantera, la cual fue un xito de audiencia a pesar de que la
crtica no la trat bien. Esta situacin se hizo frecuente en las producciones
escritas por Garca y Salamanca: el pblico las segua con pasin, pero los
comentaristas las atacaban con vehemencia tildndolas de estar dema-
siado mexicanizadas, no aportar elementos nuevos al gnero y seguir un
esquema rgido.
Pero ellos defendieron su posicin. Convencidos de que el melodrama
tiene una estructura bsica y hay que respetarla, no slo continuaron
escribiendo dramatizados exitosos tipo Pasiones secretas, Slo una mujer,
El ltimo beso y La sombra del deseo, sino que incursionaron como
productores y acogieron un grupo de pupilos para desarrollar con ellos el
esquema de realizar libretos en equipo.
Bien pronto sus telenovelas y series traspasaron las fronteras y fue as
como otros pases conocieron su trabajo y quisieron tenerlos a su lado. El
canal TV Azteca les compr libretos (Tres veces Sofa, protagonizada por
Luca Mndez, mar Fierro y Marco Muoz) lo mismo que el Per (Mara
Rosa bscame una esposa). Por su parte, la Radio Televisin Italiana los
contrat en 1996 como asesores para el montaje de su telenovela Il Lato
Oscuro Dellamore.
Trabajadores compulsivos, de los que perfectamente pueden sentarse a
las cinco de la madrugada a botar ideas, han visto recompensada su labor
de muchas maneras. Una es el rating, que en el ao 2002 hizo que las tres
telenovelas ms vistas en Colombia fueran de su autora: Pedro el Escamo-
so, Mara Madrugada y Pecados capitales. Otra son los premios, entre los
que se incluyen dos Simn Bolvar, un galardn del Festival de Telenovelas
y Dramatizados, y dos India Catalina. La tercera es que su trabajo en
televisin les ha permitido la independencia necesaria para hacer realidad
una de sus grandes pasiones: el cine.
Y es que el nombre de Dago Garca ha estado ligado en los ltimos aos
a la cinematografa nacional. Empezaron en 1997 con Akira o el ltimo
guardin del templo, por la cual recibieron la Mencin de honor del
Festival de Cine de La Habana, y continuaron con La mujer del piso alto,
Posicin viciada, Es mejor ser rico que pobre, Kalibre 35, Te busco y Pena
mxima, produccin que en su primera semana de estreno en Colombia
super en taquilla a la cinta Pearl Harbor y se convirti en la cuarta ms
taquillera en la historia del cine nacional.
De paso recibi el premio Coln de Plata en el Festival de Cine de
Huelva, como mejor guin original o adaptado. Su ltima pelcula fue El
carro, estrenada en diciembre de 2003.
El xito que han obtenido en la televisin y el cine les garantizara cierta
tranquilidad a estas alturas de su trayectoria. Pero no descansan. Siguen
tejiendo historias nuevas, mientras pulen las que tienen al aire.
Con la
comercializacin
de la telenovela
Pedro el Escamoso,
el Canal Caracol
pas de cerrar
negocios en el
exterior por cerca
de cuatro millones
de dlares en
el ao 2000, a
concretar ventas
por 12 millones de
dlares en 2001.
Del total, Pedro el
escamoso aport
el 54 por ciento.
Pedro el Escamoso, un embajador mssimo
Javier Gmez, Sandra Reyes y Miguel Varoni, tringulo amoroso de la telenovela Pedro el Escamoso.
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Fernando
Gaitn,
el pap de
Betty
De sus das como periodista
en el diario El Tiempo, que
se iniciaron a mediados de
1980, guard la pasin por
la investigacin y la crnica.
La primera le dio las herra-
mientas para adentrarse
en universos desconocidos
para l como el caf o la
industria de la moda. La
segunda perfeccion una
cualidad que demostr
desde sus das como estudiante del Liceo Len de Greiff: la capacidad de
observar, analizar cuanto ocurre a su alrededor y nutrir con esas experien-
cias los personajes a los que les da vida.
Una y otra fueron elementos fundamentales a la hora de crear Caf,
con aroma de mujer y Yo soy Betty, la fea, sus dos obras estrella y las
telenovelas ms importantes en la historia de la televisin colombiana. La
primera fue su gran debut en el gnero despus de haber entrenado la
pluma escribiendo las obras de teatro Tres son suciente y La buena yerba,
y las series La quinta hoja del trbol y La fuerza del poder. La segunda fue
su graduacin con honores como libretista, ya que lo coloc en el primer
lugar del podio de los escritores de la pantalla, superando a verdaderas
glorias del ocio como Julio Jimnez y Bernardo Romero Pereiro.
Y pensar que en sus das de intelectual, antes de conocer el gnero, de
palparlo, de gozrselo, lo miraba con cierta prevencin. Porque l soaba,
como dicen los norteamericanos, con escribir la gran novela americana;
emular con sus escritos a Borges, a Cortzar y a Garca Mrquez. Sin
embargo, el periodismo se cruz en su
camino, lo puso a hablar de realidades y
no de quimeras y, como parte de la Uni-
dad Investigativa de El Tiempo, liderada
por Daniel Samper Pizano, lo enfrent
con el rostro ms amargo del pas.
Fue despus de este choque con la
realidad cuando decidi abandonarlo
todo por dedicarse a escribir historias.
Decisin difcil, especialmente cuando
se tienen una esposa y dos hijas que
mantener. Pero Fernando quera perse-
guir sus sueos y se enfrasc en jorna-
das de creaciones innitas, mientras su
pareja asuma las riendas del hogar.
Golpe puertas. Muchas. Pero las
programadoras rechazaban sus pro-
puestas, hasta que nalmente RCN le
dio la oportunidad de escribir algunos
libretos para la segunda generacin de
la serie Azcar. Ese fue el primer paso
en una trayectoria que le ha permitido
al escritor bogotano contar, al lado
de las historias de Carolina Olivares y
Beatriz Pinzn, los dramas de Carolina
Barrantes y Guajira, y asesorar otros
proyectos del Canal RCN, donde actualmente ocupa el cargo de director
del departamento de libretos.
Despus de recibir los premios Inte, India Catalina, Tv y Novelas y Ges
como el mejor libretista de la televisin hispana, que no son ms que
conrmaciones de algo que ya haba dejado ver su obra, Fernando Gaitn
est concentrado en una nueva faceta: la de productor.
A la vez contina observando, analizando y transformando sus vivencias
en personajes para una nueva creacin de su autora: Hasta que la plata
nos separe, produccin que, en palabras de su autor, ser distinta de
cualquiera de sus trabajos anteriores.
Debido al xito de la telenovela Yo soy Betty, la fea, las
grandes cadenas hispanas en Estados Unidos volvieron
los ojos a las productoras y canales colombianos, en los
cuales encontraron aliados para conquistar una mayor
franja de audiencia en el mercado latino. Este inters
coincidi con algunos movimientos en el negocio de la
televisin estadounidense, que abonaron el terreno para
este tipo de negociaciones.
La primera en dar el gran paso fue la cadena Telemun-
do, que prob en carne propia los excelentes resultados
de audiencia al emitir Yo soy Betty, la fea. Esta empresa,
que fue adquirida en el ao 2000 por la NBC, quera
lograr mayor presencia entre el pblico latino y robarle
terreno a su competencia ms directa: Univisin. Con
Betty descubri que Colombia poda satisfacer sus
necesidades de programacin e inici los contactos
respectivos.
El resultado de esta bsqueda fue un convenio con el
Canal Caracol y la productora RTI, gracias al cual su parri-
lla se ver nutrida con telenovelas colombianas hasta el
2005. Las tres empresas trabajan asociadas, aportando
capital a partes iguales y emitiendo las producciones en
Estados Unidos y en Colombia. La primera produccin
de esta alianza fue Amantes del desierto, seguida por
La baby sister, Amor a mil, La venganza y Pedro el
Escamoso.
La cadena Univisin no se qued atrs e hizo una
alianza con el Canal RCN, gracias a la cual todas las
producciones de la empresa colombiana nuevas o de
catlogo pueden emitirse en esta cadena. El intercam-
bio se inici con la repeticin de Betty y ha continuado
con Ecomoda, Pobre Pablo e Isabel me la vel.
Las productoras independientes tambin han entrado
en el negocio de la coproduccin.
Sabiendo que quera escribir y trabajar en televisin se
fue al exterior a prepararse, luego de haber dejado una
carrera de derecho empezada.
Italia fue el pas de destino y corri con tanta suerte
que entr inmediatamente a hacer pasantas a la Radio
Televisin Italiana (RAI), y simultneamente empez a
estudiar guin en una escuela no formal que contaba
con excelentes profesores.
Despus de cuatro aos, a nales de los ochenta,
volvi al pas con un ttulo en escritura de guin debajo
del brazo, algo que prcticamente nadie tena en aquel
entonces. Luego de trabajar unos meses en Focine, la
llamaron de Caracol para formar parte de un taller, y
simultneamente con su corto paso por all escribi la
serie Corralejas para Telecaribe. Posteriormente se fue
para RTI contratada como libretista de planta, posicin
en la cual hizo un poco de todo, desde algunos captulos
de Don Chinche y La U, hasta la primera novela que
escribi completamente sola: Loca pasin.
Despus adapt los guiones de una telenovela venezo-
lana, que los televidentes vieron bajo el nombre de No
juegues con mi vida, en la franja de la tarde. Reescribir
estos libretos, conservando el mismo argumento, fue un
buen ejercicio que le ayud en su proceso de curtirse en
el ocio de contar historias.
A principios de los noventa, de regreso de Pars, y
luego de ayudar a preparar una licitacin en Cinevisin,
entr a trabajar a Cenpro. All no slo se dedic a crear
historias, sino a dirigir equipos creativos y aprendi el
ocio de productora que hoy ejerce todava, gracias a
la conanza depositada en ella y al equipo que form
con Roco Fernndez, la gerente de la compaa. Para-
lelamente en esos aos escribi Bituima, un relato de
carcter histrico que haca parte de la serie De amores
y delitos, producida por Audiovisuales.
Estando en Cenpro, Juana les dio vida a varios de sus
proyectos ms exitosos. Como autora, las series De pies
a cabeza, Tiempos difciles, el programa de opinin Los
reencauchados y la novela Perro amor, con la cual la
programadora entr a las grandes ligas, pues por prime-
ra vez le daban espacio para telenovela y la controvertida
historia que sta contaba la puso en boca de todo el
pas; y como productora, las series Cartas de amor y La
otra mitad del sol. Cuando Perro amor ya estaba dise-
ada y armada, atendi una oferta de Paulo Laserna y se
fue como vicepresidenta creativa para RCN.
En su paso por ese Canal, Juana ejerci nuevamente
su ocio de creadora y productora. En la primera faceta
desarroll Francisco, el Matemtico y Me llaman Lolita,
y como productora impuls varias producciones como
Yo soy Betty, la fea, El scal y varios programas de
entretenimiento. Finalmente, desarroll Alicia en el pas
de las mercancas, esta ltima producida desde Teleset,
compaa a la cual Juana entr en el 2000 como produc-
tora asociada, luego de renunciar a RCN y al alto nivel
de estrs que estaba manejando all. A la productora
independiente lleg pisando fuerte, y pronto desarroll
las telenovelas La baby sister, que fue transmitida por el
Canal Caracol, y posteriormente El intil, que sac al aire
en el 2002 el Canal RCN.
Desde entonces, Juana est en Teleset y no slo enca-
beza el equipo creativo, sino que lidera proyectos como
el de la alianza con la multinacional Freemantle Media,
con la cual se conform una empresa que crea y vende
formatos de telenovela en el resto del mundo.
Yo soy Betty, la fea
y Por qu diablos
impulsaron el
rating de la cadena
Telemundo en Miami,
sobrepasando
incluso a sus
enfrentados en
idioma ingls. De
acuerdo con los
reportes del canal,
estas telenovelas
colombianas
ocuparon en
su momento el
segundo y tercer
lugar de audiencia,
superando series tan
exitosas como E.R. y
Friends.
Alianzas estratgicas
Juana Uribe, sinnimo de xito
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C a n a l e s p b l i c o s
El esquema de televisin
pblica abierta
En julio de 1998 iniciaron operaciones los dos canales privados nacionales, mientras la
teleaudiencia segua el a los programas de la televisin pblica, que trataba de acomodarse a las
nuevas condiciones del mercado.
En un principio las empresas televisivas que quedaron con todos los espacios de los dos canales
pblicos Uno y A parecan tener todas las de ganar en la carrera por la pauta publicitaria. No slo
contaban con una audiencia cautiva que instintivamente sintoniz las cadenas siete y nueve a lo
largo de muchos aos, sino que no tenan los problemas que estaban enfrentando los dos canales
privados con la transmisin de sus seales, que en un principio llegaban a menos del 60% del
potencial de la audiencia nacional.
Las estadsticas que mostr Ibope sobre el rating a cinco meses de estar al aire los canales priva-
dos conrmaban esa creencia: el Canal A estaba a la cabeza con un 32%, seguido del Canal Uno
con un 31,8%, Canal Caracol y Canal RCN, con el 22,5 y el 13,7%, respectivamente.
Pero no haban pasado doce meses cuando los canales Uno y A empezaron a quedar rezagados.
Para nales de 1999, Caracol lideraba en participacin de mercado con un 35,9%, seguido de RCN
con un 28,8%, mientras los dos pblicos no sobrepasaban el 18%.
Luego de que la audiencia y el rating empezaron a favorecer a Caracol y a RCN, el cierre de
varias programadoras, no se hizo esperar. A lo largo del 2000 y el 2001 tuvieron que devolver todos
o al menos algunos de sus espacios a Inravisin, y dejar su estatus de programadoras, empresas
como Punch, JES, Programar Televisin, Cenpro, Tevecine, Coestrellas, DFL Televisin, CPT
Televisin y Proyectamos TV. En resumidas cuentas, de los 23 concesionarios de televisin que
licitaron en 1997, a nales del 2002 slo 12 continuaban programando. De ellos, tres estaban en Ley
550 y uno en concordato. Los dems tuvieron que devolver sus espacios o se les declar la caduci-
dad de sus contratos. Sin embargo, muchas de estas compaas han seguido como productoras
independientes y para los canales privados, actividad que de-
mostr ser una opcin para no dejar de ser parte de la industria
televisiva colombiana.
Algunas de las soluciones de emergencia tomadas por las
programadoras que seguan funcionando fueron llenar con
televentas y repeticiones los espacios que an conservaban, lo
cual a la postre ayud a daar an ms la imagen y posicin de
estos canales, cuya calidad de programacin se encontraba seriamente afectada.
Luego de varios intentos infructuosos y costosos del gobierno por ayudar a las programadoras
y reformar el marco legal de la televisin pblica, nalmente a mediados del 2003 entr en marcha
un proyecto para cambiar el carcter de cada uno de los canales pblicos: el Canal A se convirti
en un canal institucional, el Uno contina como pblico y sus espacios fueron adjudicados a
cuatro consorcios de empresarios por diez aos, y Seal Colombia consolid su carcter educativo.
Las causas de la crisis
A la situacin crtica que afrontaron los canales pblicos en los lti-
mos aos de los noventa se lleg por varios factores. En primer lugar,
motivadas por la holgura econmica que se vivi a mediados de esa
dcada, muchas de las compaas del sector invirtieron grandes sumas
de dinero en la construccin de estudios, adquisicin de equipos y
contratacin de personal artstico. Ms adelante, este dinero les hara
falta cuando por la recesin econmica nacional la torta publicitaria se
redujo drsticamente.
De acuerdo con cifras del Instituto SER, sta cay en un 10,3% en 1998 y
nicamente aument en un 0,6% en 1999. Paralelamente, los descuentos
sobre las tarifas ociales llegaron incluso a un 90% como resultado de la
inestabilidad que ya se estaba sintiendo en el sector.
Por otra parte, la Ley 335 de 1997 no permiti que prosperaran las
inversiones a largo plazo (elimin la renovacin automtica por otros
seis aos que tenan los adjudicatarios de televisin en 1991), quitando
las posibilidades de fusin y unin temporal entre programadoras.
Esto les hubiera permitido a los concesionarios del Uno y el A mayor
exibilidad para programar por franjas, generando delidad del pbli-
co desde horarios poco rentables para arrastrarlo hacia el prime time.
No obstante, hubo algunos intentos de hacer fusiones. El comercia-
lizador Carlos Meja y Patricio Wills de RTI hicieron un acuerdo en el
Canal A para competir en programacin, pero fue imposible sostenerlo
debido a las prdidas que vinieron de la mano con la reduccin de la
torta publicitaria, con lo cual se estanc la inversin en programacin.
Tambin en el Uno se intentaron hacer acuerdos y competir en
mejores condiciones pero sin xito, ya que fue imposible nivelar los
criterios de las distintas programadoras. Entre tanto, los privados,
concebidos para un escenario a mediano y largo plazos, montaron
rpidamente franjas exitosas, gracias a su experiencia de muchos aos
como programadoras.
El Canal Uno a partir del 2004
Cuatro consorcios integrados por reconocidas empresas y personas natu-
rales asociadas a la televisin tienen desde el 1 de enero del 2004 la misin
de revivir al Canal Uno, luego de ser beneciadas con la adjudicacin de
espacios durante diez aos.
Se trata de los consorcios conformados por Nueva Televisin de Colom-
bia (NTC), con Daniel Coronell a la cabeza, y Colombiana de Televisin,
gerenciada por Adriana de Zubira; Programar Televisin, fundado ori-
ginalmente por Felipe Lpez Caballero, y RTI
Televisin, representado por su presidente
Ricardo Alarcn; Jorge Barn Tele-
visin y Sporsat TV, esta ltima
conformada por Augusto Lpez,
Pedro Fierro, Mbel Garca y
Jota Mario Valencia, y la Com-
paa de Medios de Informa-
cin (CM&), de Yamid Amat
y Juan Gossan, con el respaldo
del industrial Pepe Douer.
La Comisin Nacional de
Televisin les asign a cada uno de
ellos el 25% de la programacin del
canal, es decir, un total de 32 horas a la
semana, el mismo porcentaje en el prime time
y noticieros.
En conjunto, la estrategia del nuevo canal incluye la venta de espacios a la
televisin por cable, as como tener diversos programas en vivo, armar una
novedosa franja deportiva y ofrecer mucho entretenimiento.
Dentro de la oferta de programacin que empez a transmitirse en enero
del 2004 hay una gran variedad de gneros, incluyendo novelas, noticias,
programas infantiles, seriados, cine, musicales, magazines y ftbol. Sin
embargo, estos espacios no han ganado participacin con respecto al ao
pasado, y mantienen un share en el 2004 del 4,2% en el mercado de los
canales nacionales (del 1 de enero al 30 abril), segn estadsticas de Ibope.
No obstante, se entiende que el comienzo es probablemente lo ms difcil
y y que con el tiempo los programadores encuentren la manera de asegurar
la viabilidad del canal.
Canal Uno, programas de mayor audiencia (Enero 1 de 2004 a Julio 8 de 2004)
Programa Gnero Hora
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Nacional
2
Rating perso-
nas
3
Futbol Profesional Colombiano Deportes 19:37:06 12,7 2,4
Copa Amrica Per Deportes 19:59:54 12,1 2,0
Noticias Uno 2130
1
Noticias 21:31:07 8,9 1,7
Guerreros sin ley
1
Cine 15:03:22 14,5 1,3
Eurocopa 2004 Deportes 12:44:11 12,0 1,3
FUENTE: Ibope.
1. Sbado y domingo.
2. Porcentaje entre los cuatro canales de TV colombiana: Canal Caracol, Canal RCN, Canal Uno y Canal Institucional.
3. Porcentaje entre el universo potencial de 16 millones de televidentes colombianos.
A partir de 2003, Seal
Colombia reforz su
carcter educativo con
un contenido establecido
conjuntamente por los
ministerios de Educacin,
Cultura y Comunicaciones.
179
C a n a l e s p b l i c o s
Solterita y a la orden
Colombiana de Televisin empez a transmitir este seriado en el 2004, aunque
en realidad fue realizado en el 2001 por Teleset para la cadena Telemundo.
Desde un comienzo la audiencia, que lo sintoniz los domingos de 8:30 a 9:30
p.m., y la crtica lo destac como uno de los mejores dentro de la programacin
que estren el Canal Uno. Varios de los actores que protagonizaron el seriado
ahora hacen parte de las producciones de los canales privados, como es el caso
de Marcelo Cezn, Susana Torres, Andrs Juan, Manuela Gonzlez, Ramiro
Meneses, Alejandra Borrero, Carolina Cuervo y Sebastin Snchez, entre otros.
El argumento del seriado es sencillo, pero engancha de inmediato: tres
jvenes atractivas al borde de los 30 se cruzan en la vida de tres seductores hom-
bres que estn en plan de conquista. La direccin de esta serie de 26 episodios
corri por cuenta de Rodolfo Hoyos, y los libretos fueron de Jrg Hiller, Hctor
Rodrguez y Margarita Ochoa.
Sweet
En 1999 sali al aire este programa producido por Colombiana de Te-
levisin, que cuenta con la direccin de Marleny Fandio. Aunque ha
cambiado ms de una vez de formato y horario, su idea bsica es sacar al
aire todos los escndalos y las intimidades de los famosos del espectculo
y la farndula. En un principio se emita semanalmente, pero desde 2004
se transmite diariamente en directo, a las 10:00 de la noche por el Canal
Uno. El cambio de horario vino acompaado con otros cambios como
nuevo cabezote, set de estudio y secciones, adems de una lnea telefnica
y conexin al chat, para que los televidentes puedan interactuar a lo largo
del programa.
A Carlos Giraldo, quien est en la presentacin desde sus inicios, lo han
acompaado en el set Mara Paola Meja, Mara Fernanda Navia y en la actuali-
dad Natalia Peralta, una odontloga que fue virreina mundial de la belleza.
Marcelo Cezn y Susana Torres, protagonistas de Solterita y a la orden. Natalia Peralta y Carlos Giraldo, presentadores de Sweet.
El canal institucional
Con la reestructuracin que
sufrieron los canales pblicos a
partir de 2003, el A qued como un
canal institucional para mostrar
las actividades del Congreso, las
fuerzas militares, los organismos
de control y en general todas las
instituciones del Estado.
Adn y ellas
A pesar de su corto tiempo al aire, este magazn ya
se ha ganado el aprecio del pblico y de la crtica.
Esta nueva propuesta de RTI se inaugur en abril
de 2004, conducido por Constanza Camelo y
Mara Fernanda Navia. Ms adelante ellas fueron
Patricia Lpez y Patricia Pardo.
Se emite en directo, de lunes a viernes de ocho a
nueve de la noche y en l participan varios invita-
dos con quienes se charla informalmente sobre un
tema visto desde la perspectiva masculina. Tam-
bin participa un experto, quien expone sus ideas
desde el punto de vista profesional. Entre otros, se
han tratado temas como las esposas de los famo-
sos, entre ms canas, ms ganas, o la nueva
pareja de mis padres.
Adems de los invitados, los televidentes interac-
tan, a travs de llamadas telefnicas y de interven-
ciones en el chat.
El programa, que cuenta con la direccin de
Claudia Arcila, empez a transmitirse por la seal
internacional de Caracol desde mediados de junio
de 2004.
Meter fotos de
los que han
sobrevivido:
Show de
las estrellas,
Noticias Uno
y CM&??
Patricia Lpez, presentadora, y Claudia Arcila, directora, acompaadas por Connie Camelo, quien particip en el
programa como encargada de la interaccin con los televidentes, a travs del chat.
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P r o d u c t o r e s i n d e p e n d i e n t e s
Televideo
Como productora de televisin, Televideo es tal vez la ms antigua en el merca-
do. No en vano lleva veinticinco aos produciendo todo tipo de espacios para
la pantalla chica nacional.
La historia de esta compaa televisiva est estrechamente ligada a la de su
dueo y promotor, Francisco Muoz Calle, quien luego de trabajar primero en
cine y ms adelante en televisin para empresas como Punch y Audiovisuales,
a nales de los setenta mont su propia empresa. Desde un principio en sta se
prestaron los servicios de produccin y posproduccin para programadoras
como Caracol, RCN, Coestrellas, Cenpro, Cinevisin, Noticiero Nacional,
Noticiero Criptn y Noticiero del Medioda, entre otras.
De la produccin de noticieros y magazines deportivos, en los ochenta Te-
levideo inici en pleno sus servicios de montaje, luego de que adquiriera sede
propia. All paulatinamente se compraron los primeros equipos de produccin
porttiles en color que tuvo el pas, se instalaron dos estudios de grabacin,
salas de posproduccin y un centro de transmisin de microondas y satelital.
Con la experiencia y la tecnologa adquirida, unos aos ms tarde la compa-
a particip en el diseo y construccin de los canales regionales Teleantio-
quia, Telepacco, Telecaf y Telecaribe, y oper Teveandina el primer ao que
estuvo al aire.
De los ltimos cinco aos para ac ha participado tambin en el diseo y
produccin de contenido para mercados internacionales. Por eso hoy en da
Televideo no slo provee produccin para los canales pblicos y privados
nacionales, sino que ha realizado ms de 35 documentales que ha vendido a canales como Discovery
Channel, National Geographic e Innito.
Entre sus ltimas producciones para el mercado local estn las novelas Entre amores, Amor sin
remedio y Juan Joyita, transmitidas por RCN en el 2001 y 2002, y el seriado As es la vida, que los
colombianos vieron primero en el Canal A y despus en RCN.
Actualmente Televideo produce la novela Amor a la plancha, que se pasa al aire en el horario prime
de la noche, adems de que contina su produccin para el mercado internacional, aparte de que
es la representante de la programacin de Discovery Channel que se emite en canales abiertos. De
igual manera, le da soporte a la produccin y transmisin del canal local Citytv y realiza buena
parte de la programacin de Canal Capital.
En el ltimo ao, adems, Televideo adquiri y remodel los estudios que fueron de Punch, con lo
cual se habilitaron 1.700 metros de rea de trabajo, 500 de ellos destinados especficamente a la graba-
cin con tecnologa digital. All se grab Punto de giro, un seriado de 52 captulos dirigido por Kepa
Amuchastegui para el Canal RCN.
Alternativas de produccin
para la pantalla chica
Con el inicio de los dos canales privados, en 1998, la tele-
visin colombiana sufri cambios que en algunos casos fueron
dramticos. Por ejemplo, muchas programadoras cerraron sus
puertas, debido a que el mercado publicitario se redujo en gran
forma y, en general, las condiciones en los canales pblicos se
tornaron difciles para las empresas que insistieron en la idea de
seguir haciendo parte del negocio.
En medio de este panorama, algunas compaas se quisieron
ajustar a las nuevas condiciones del mercado que presagiaban
una creciente apertura de la industria televisiva hacia el exterior.
De esta manera, surgieron o se consolidaron algunas empresas
como productoras independientes, lideradas por gentes amplia-
mente conocedoras del medio.
Con el tiempo stas se convirtieron en un gran soporte para
los dos canales, en cuanto los surten con propuestas para llenar
su programacin, especialmente para la franja triple A. Por eso,
varias de las telenovelas que los canales programan son en reali-
dad realizadas por los productores.
Por otra parte, trabajan bajo esquemas de coproduccin, no
slo con los dos canales nacionales, sino con varios de los ms
importantes en el mbito internacional, de tal manera que los
nuevos productos colombianos son vistos en el exterior casi
simultneamente con su transmisin local y, en algunos casos,
incluso antes.
Cuando las programadoras comenzaron a perder fuerza
despus de la privatizacin de la televisin colombiana,
RTI hizo un viraje y emprendi un camino como produc-
tora, especialmente en el campo internacional, buscando
ampliar su mercado.
Bajo este esquema, RTI hizo en el 2000 la telenovela
Amantes del desierto, en coproduccin con Telemundo.
A raz de esta produccin se establecieron conversaciones
ms serias con la cadena estadounidense en las cuales
se incluy a Caracol, y naci el acuerdo de realizar diez
telenovelas en cinco aos a partir del 2000 cinco RTI y
cinco Caracol para transmisin tanto nacional, como
internacional. Hasta ahora se han hecho cinco de ellas:
Amantes del desierto, Luzbel est de visita, Sofa dame
tiempo, una de Caracol llamada ngel de la guarda, mi
dulce compaa, y Pasin de gavilanes, que RTI comenz a
grabar a mediados del 2003.
La otra inversin que ha realizado la empresa como
productora es la construccin de la casa de Gran Hermano,
en sociedad con la compaa Tepuy, la cual tuvo un costo
aproximado de un milln y medio de dlares. Despus de
la transmisin de este reality en Colombia, hecha por el
Canal Caracol a mediados de 2003, la casa se usar para
realizar el mismo programa para otros pases.
Gracias a la alianza que surgi a nales de los noventa
con la cadena estadounidense Telemundo, en el 2002 se
cre RTI-Telemundo, una empresa televisiva con sede en
Miami que produce para el mercado hispanoparlante de
los Estados Unidos, y a la cabeza de la cual est Patricio
Wills, quien fue presidente de RTI por muchos aos.
Hoy RTI realiza telenovelas no slo para esta alianza,
sino para programadoras como Audiovisuales, bajo la
vicepresidencia de produccin que maneja Hugo Len,
vinculado a la empresa desde 1987. Simultneamente, hace
parte de uno de los consorcios a los que les fueron adjudi-
cados espacios para el Canal Uno, y sigue con su departa-
mento de produccin y posproduccin de comerciales.
RTI
Uno de los estudios de RTI, donde se grabaron varias de las escenas de la telenovela Pasin de gavilanes.
Televideo ha logrado crear unas modernas instalaciones desde las cuales hace producciones nacionales e internacionales.
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P r o d u c t o r e s i n d e p e n d i e n t e s
Telecolombia
Cuando Samuel Duque se retir de la presidencia de RCN, en 1997, se asoci
con Bernardo Romero Pereiro para participar en la licitacin de ese ao. As, el
1 de enero de 1998, sali al aire el primer programa de los que iban a llenar las
once horas y media que le fueron adjudicadas a la nueva programadora.
Telecolombia cerr ese primer ao con tan buenos resultados que al empe-
zar 1999 ya haba comprado una unidad mvil digital y montado una sala de
posproduccin.
Luego de la crisis, que empez a sentirse en el medio a nales de los noventa,
a partir del 2001 la programadora ampli su campo de accin hacia la produc-
cin a terceros. Bajo este esquema ha producido para el Canal RCN series como
Unidad investigativa, Expedientes y Retratos, y las telenovelas El precio del silencio,
que ha sido exportada a ms de diez pases; No renuncies Salom, y Me amars
bajo la lluvia. Tambin le ha producido a Audiovisuales dramatizados como La
miniserie de la semana, y al canal Teleamazonas del Ecuador.
Paralelamente, Telecolombia es una distribuidora que representa en Co-
lombia a rmas como TV Azteca, Junior e IMG, cuyos productos novelas,
pelculas y programas infantiles vende a los canales nacionales, y tiene un
departamento de produccin de comerciales y audiovisuales.
En la actualidad Telecolombia tiene tres unidades mviles, cuatro salas de
posproduccin, cuenta con cuarenta empleados y produce alrededor de 17
horas semanales de programacin, entre series, magazines, dramatizados y
novelas, que les generan trabajo a otras 600 personas, entre tcnicos, maquilla-
dores, utileros, actores, libretistas y directores.
Algunas de las realizaciones de Telecolombia como programadora son el
periodstico Hechos y personajes y los seriados Hilos invisibles, Del ms all,
Hermosa nia y Pandillas, guerra y paz, que lleva cuatro aos al aire liderando
el rating de los canales pblicos, entre otras cosas por su profundo contenido
social que les ha permitido actuar a pandilleros de Ciudad Bolvar. Esta serie ha
sido exportada a Per, Ecuador y Mxico.
Telecolombia no quiso participar en la licitacin de 2003 y, ms bien, le quiere
seguir apostando a la produccin, dentro de la cual sus ltimos productos
en cartelera son la comedia Irene y Simn; Vrtigo, un programa de deportes
de alto riesgo; 2red, magazn dedicado a Internet; Risas y bromas, de cmaras
escondidas y humor callejero, y Viva su casa, donde se ensean tcnicas para
embellecer el hogar.
Teleset
La innovacin. A eso le apost Teleset desde que naci, bajo la direccin de Paulo Durn Casas y Jos Antonio
de Brigard. ste ltimo, un profesional de amplia trayectoria en el medio televisivo, se asoci en 1995 con Daro
Vargas Linares para crear una productora independiente, que atendiera las necesidades de producto que tenan los
canales privados de televisin. Muy pronto la compaa contaba con el respaldo econmico del grupo Sanford.
Desde que naci, empez a producir espacios de media hora como Ordese de la risa, Las Maras, La invencible mujer
piraa y Tadeo Clonado, que venda a programadoras como Jorge Barn Televisin y Caracol. Simultneamente mont
una productora de comerciales, la cual hoy en da es una compaa exitosa, que cubre mercados de Repblica Domini-
cana, Ecuador y Mxico, entre otros.
Ya cuando en 1998 entraron al mercado los canales privados, Teleset empez a producir otro tipo de programas como
las telenovelas, de las cuales ha realizado hasta el momento La baby sister y El intil, que han sido exportadas a 26 pases.
En la actualidad se graba para Caracol otra cuyo tema central son los realities y est dirigida por Andrs Marroqun y
Juan Pablo Posada. Con factura de Teleset tambin se han hecho la serie Solterita y a la orden y una telenovela de dibujos
animados de 26 captulos, las dos para Telemundo, as como la serie de 360 horas Hroes de turno, que Caracol emiti en
el horario de la tarde.
Siempre pensando en innovar, Teleset tambin fue el primero en traer los llamados programas formato al pas. Para
ello se adquirieron las licencias para Colombia de Quin quiere ser millonario, Expedicin Robinson y Popstars. Los dos
ltimos realities fueron explotados en conjunto con Caracol, adems de que el equipo de Teleset ya los produjo para el
canal Teleamazonas del Ecuador.
Como compaa de talentos y productora de contenidos que es, su infraes-
tructura tcnica es muy reducida. Slo cuenta con una mvil y algunos equi-
pos de edicin, ya que el verdadero activo de la empresa son los creativos, entre
los que se cuentan Juana Uribe, quien se hizo productora asociada a nales de
los noventa, cuando renunci a RCN.
El ltimo negocio al que entr la productora fue la conformacin de la
empresa Invento, cuyo producto es crear y vender formatos de telenovelas.
Con sede en Estados Unidos, surgi en asocio con la comercializadora de
televisin Freemantle Media, y no slo produce historias y libretos, sino que
presta asesoras de produccin a diferentes compaas en el mundo. All se
produjeron los libretos para la telenovela El autntico Rodrigo Leal, que Tele-
set hizo para Caracol, para otra de Argentina, llamada Valentino el argentino,
y para una que producir Telemundo en Houston con el nombre de La ley
del silencio.
Al retirarse el grupo Sanford, la empresa cambi de dimensiones y tuvo
que comprometerse en un acuerdo de exclusividad con el Canal RCN para
continuar con sus labores de produccin.
Provideo.
JJV Televisin.
Video Mvil.
Imagen y Sonido.
Innovisin.
Efectos Televisin.
Crear Televisin.
Enfoques Televisin.
Pacho H. Producciones.
Francisco Ortiz Producciones.
Cigala.
Cosmovisin.
Producciones Her.
Visin Digital.
Lumen 2000.
Ot r a s produc t or a s
Pandillas, guerra y paz ha sido uno de los grandes xitos de Telecolombia.
Telecolombia produce para RCN la telenovela Me amars bajo la lluvia.
Teleset produjo para el Canal RCN la telenovela El intil. En la foto aparecen algunos de los protagonistas Ruddy Rodrguez,
Manuela Gonzlez, Vctor Mallarino y Mara Jos Tafur, bajo la direccin de Andrs Marroqun.
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Mirando la ciudad
y sus habitantes
A pesar de que en la dcada de los sesenta funcion el pri-
mer intento de canal local privado en Colombia TV 9, y de
que por esos aos Inravisin trabajaba en la idea de abrir canales
para las ciudades de Cali, Medelln y Barranquilla, slo hasta
1995 se le dio vigencia jurdica a la televisin local en Colombia.
Segn la Constitucin, sta puede ser con nimo de lucro o
sin l. Bajo el primer esquema, aos ms tarde entr a funcionar
el primer y nico canal local privado que existe en el pas: Citytv,
cuya licencia para cubrir toda el rea de inuencia del Distrito
Capital fue adjudicada en 1998. Con el otro esquema, sin nimo
de lucro, existen varios canales a lo largo de la geografa nacional,
especialmente en ciudades como Bogot, Cali, Medelln, Buca-
ramanga, Pasto y Tunja.
stos son manejados principalmente por entidades educati-
vas y culturales y tienen una comercializacin limitada, hecho
que ha retardado el desarrollo de su programacin, as como el
impacto que podran tener dentro del panorama audiovisual
como alternativas que son frente a las dems ofertas televisivas.
De los grandes canales locales sin nimo de lucro que existen
en este momento se destacan Teleamiga, en Bogot; Telemede-
lln, Televida y Canal U, en Medelln; Telebaranoa, el nico de la
costa atlntica, y uno producido por la Universidad de Nario
en Pasto.
La televisin comunitaria, por su parte, surgi a mediados
de los ochenta, en un proceso espontneo que se extendi rpi-
damente por varias regiones del pas. Se diferencia de la local en
que tiene un cubrimiento mucho ms reducido, pues se limita a
urbanizaciones, condominios, conjuntos residenciales, barrios
o asociaciones de barrios y mbitos rurales aledaos, a los cuales
la seal llega necesariamente por cable, es decir, es una televisin
cerrada. En un estudio realizado en 1998 por la Fundacin So-
cial, con el apoyo del Cinep y el Ministerio de Comunicaciones,
se estableci que existan 266 de estas propuestas. En esa dcada,
Colombia fue uno de los pases que ms canales comunitarios
tenan en el mundo, cifra rcord que fue posible gracias al ac-
ceso econmico a cmaras de video y la multiplicacin de las
antenas parablicas. Hoy en da se estima que puede haber unos
cien, la mitad de ellos funcionando con licencia de la Comisin
Nacional de Televisin.
Segn la reglamentacin de 1995, para entregar una licencia
el canal comunitario debe tener 6.000 suscriptores y emitir 56
horas de programacin al mes, pero esa cantidad difcilmente
se cumple, pues es muy costoso sostenerlos. Por lo regular, slo
emiten una hora diaria de programacin en vivo, que incluye
la transmisin de estas, concursos, encuentros deportivos y la
santa misa, y el resto se cubre con pelculas.
Televida
Es el canal de la Congregacin Ma-
riana de Medelln y lleva dos aos
al aire, sostenido bsicamente por
las donaciones de los feligreses. Con
sus cuotas, que generalmente son de
10.000 pesos mensuales, el canal ya
cuenta con una unidad mvil que
cost ms de 500 millones de pesos
y emite diariamente 16 horas de
programacin. A travs de colectas
tambin se logr comprar la custodia,
que se utiliza durante la misa la cual
se transmite dos veces al da, en la
maana y la tarde. Adems, existen
programas como Red de amigos,
Mejorando el hogar y Ruta de fe, entre
otros. Ms de treinta personas tra-
bajan gratis para l, desarrollando
diferentes actividades, desde presen-
tadores hasta tcnicos, pasando por
jubilados.
Telemedelln
Conocido como el canal de la
cultura, esta empresa televisiva de
Medelln sali al aire en 1997, como
una propuesta educativa y cultural
para reducir el estigma de violencia
que tena la ciudad y, a la vez, mos-
trar la superacin de sus habitantes.
Como canal sin nimo de lucro que
es, sus nanzas provienen de aportes
de entidades pblicas de la ciudad.
Hacia el 2001 el canal experiment
una renovacin y la programacin se
enfoc an ms a las transmisiones
de las actividades desarrolladas por
las empresas municipales, a la vez
que a crear opinin. En la actualidad,
los espacios con mayor acogida den-
tro de las 18 horas de programacin
diarias de seis de la maana a doce
de la noche son Operacin ciudad,
Telemedelln noticias, Vida en video,
Zoom in y el infantil Titaramcara.
Teleamiga
Desde 1991 Bogot cuenta con un
nuevo canal de televisin local: Telea-
miga, que se emite por la banda UHF,
canal 45. Su programacin, de carc-
ter cultural y educativo, es producida
por la Universidad La Gran Colom-
bia e incluye espacios como el Noti-
ciero de las buenas noticias, Intervalo,
Iglesia al da, Sabor de hogar, A todo
pulso, Un caf con Galat y El gusto es
nuestro, entre otros. Muchos de ellos
tienen como objetivo promover los
valores y la tica, aunque varios slo
pretenden entretener. Son en total
nueve franjas de programacin que
cubren las 24 horas del da.
El ltimo proyecto en el que incur-
sion el canal fue ampliar su cober-
tura al exterior del pas, mediante el
uso del satlite Intelsat para llegar con
una seal a toda Amrica y Europa.
Te l e v i s i n l o c a l
Con un acto litrgico, encabezado por monseor Pedro Rubiano Senz, se inaugur
el canal local Teleamiga, en diciembre de 2001.
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"El canal de la cultura" crea opinin y acerca comunidad y gobierno municipal.
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El primer canal local con nimo
de lucro que tuvo Colombia inici
emisiones el 19 de marzo de 1999.
La labor quijotesca de montar una
empresa de esta ndole fue empren-
dida por Luis Fernando Santos, Ivn
McAllister y Ana Mara Delgado, de
la Casa Editorial El Tiempo, empresa
que estaba interesada en convertirse
en una compaa multimedia con
negocios en todas las reas del tiempo
libre y el entretenimiento.
El montaje del canal se hizo a
marchas forzadas, en un promedio
de seis meses y su infraestructura
tcnica tuvo un costo aproximado de
siete millones de dlares, aparte de
los catorce millones de dlares que se
pagaron a la Comisin Nacional de
Televisin por la licencia. Cuando sali al aire transmita 12
horas diarias de programacin, tiempo que fue ampliado
paulatinamente hasta llegar a 24, las cuales estn dispo-
nibles hoy en da no slo localmente, sino en el mbito in-
ternacional, a travs de un canal que es sintonizado desde
abril en Europa, Norteamrica, Centro y Suramrica.
Citytv es una franquicia del grupo Chum de Toronto,
que dio las directrices del modelo para seguir: un canal
participativo con programacin de entretenimiento y
emitida en un gran porcentaje en directo para los ciuda-
danos de la capital entre los 18 y los 46 aos. Con el tiempo
esa misin se ha cumplido, pero adems el target del
pblico ha crecido y su audiencia actual est entre los 14 y
los 60 aos.
Teniendo en mente hacer una televisin de servicio,
varios aspectos caracterizan al canal. Primero, la
programacin no incluye dramatizados de ninguna
ndole, sino que sus programas son distintos tipos de
magazines, as como espacios noticiosos y de temas es-
pecializados (msica, deportes, opinin, etc.) y pelcu-
las. Estos espacios tienen ante todo un enfoque positivo,
y son presentados por jvenes que no son conocidos en
el medio, es decir, no hay estrellas en Citytv, pues para
el canal las estrellas son los bogotanos. En esa medida,
buena parte de la programacin est hecha fuera de los
estudios, en la calle.
Los ciudadanos tienen as la oportunidad de participar
en la mayora de programas, con llamadas que se pasan
en directo, escribiendo por correo e, incluso, grabando
sus mensajes en las ya famosas Citycpsulas, mquinas
distribuidas por toda la ciudad en las que los transentes
pueden opinar sobre lo que les parezca ante una cmara
que registra sus impresiones. Con estos mensajes se hacen
posteriormente programas que los recopilan o tambin se
pasan entre las diferentes franjas.
Adems, Citytv rompe con el mito que hay alrededor
de la produccin de televisin y le muestra a la gente sin
pudor los detrs de cmaras, los cables e incluso crea una
gura hasta entonces desconocida en la pantalla chica
nacional: el videgrafo, un reportero con dos cmaras al
hombro, que no slo graba la nota, sino que se graba a s
mismo y luego la edita y musicaliza.
En la actualidad Citytv sigue en pie sacando nuevos
espacios para consolidar su franja de opinin de la noche,
y trabaja para continuar en el lugar de preferencia en que
lo tiene el pblico capitalino.
Jorge Jaramillo
Apenas haba salido de la univer-
sidad, graduado como ingeniero
electrnico, cuando en 1981 fue
contratado por RCN para su
departamento tcnico. All tuvo
que presenciar el crecimiento y
fortalecimiento de la programado-
ra y posteriormente el nacimiento
del canal.
De all sali en julio de 1998,
siendo vicepresidente tcnico y
habiendo dejado montada toda
la infraestructura necesaria para
que por primera vez en Colombia
una empresa televisiva funcionara
como un canal.
Ese fue un trabajo que se
elabor con mucho tiempo y que
fue totalmente planeado. Cosa
contraria pas con Citytv, el canal
donde empez a trabajar Jaramillo
en 1998 despus de dejar RCN, y
que tuvo que montar en tan slo
unos meses, haciendo uso de su
experiencia en el medio.
Rpidamente se arm de un
equipo de personas jvenes y
creativas que con la plataforma
tecnolgica creada por l dieron
forma a la programacin que en la
actualidad ven los habitantes del
Distrito Capital por el canal 21.
Te l e v i s i n l o c a l
Andrs Agudelo
Restrepo
A su regreso al pas, luego de estu-
diar cine y televisin en Nueva York,
abri con broche de oro su carrera
en la televisin colombiana: dirigi
el especial Mi alma se la dejo al
diablo, realizada por RTI en 1987,
la cual recibi el premio Simn
Bolvar como el mejor programa
especial del ao. Este trabajo, junto
con la direccin del cortometraje El
espejismo americano, lmado en
16 mm, y los guiones de un buen
nmero de largometrajes y series,
componen su portafolio como
director.
Pero en su currculo tambin
aparece un largo trasegar como
productor en Espaa y luego como
director de la productora de cine
y televisin Imaginar S.L., gerente
y asesor de proyectos de Citurna
Ltda. y gerente de programacin
de RCN, cargo que desempe
del 95 al 97. Un ao ms tarde
fue llamado para participar en la
creacin y lanzamiento del canal
Citytv. Ah ha trabajado desde
entonces, ejerciendo la gerencia de
programacin y produccin.
E j e c u t i v o s
T e c n o l o g a
La programacin
de Citytv
De alto impacto y bajo presu-
puesto, los programas de Citytv
quieren no slo entretener a la
audiencia, sino generar sentido
de pertenencia y mejorar su nivel
de vida en la ciudad.
Esto se hace a travs de informacin
de servicio sobre la ciudad, que les
cuenta a los bogotanos lo que est
pasando en sus barrios, cmo est el
trco de la ciudad, qu ha pasado
con hechos concretos como las
huelgas, etctera.
En este gnero se destacan el
noticiero Citynoticias y progra-
mas tambin de corte periods-
tico como Arriba Bogot, en las
maanas, y en las noches Sala de
redaccin, Lunes deportivo, Portafolio
TV, Eskpe y el ltimo estreno, La
citycpsula viajera.
Arriba Bogot, transmitido
diariamente de 6:00 a 10:00 de
la maana, se destaca especial-
mente por girar en torno a la
participacin y el servicio social,
con un manejo gil y descentra-
lizado, gracias a que se apoya en
la sala de redaccin de El Tiempo,
como lo hacen la mayora de es-
pacios de la franja de opinin del
canal. La participacin tambin
se logra a travs de los mensajes
que deja la ciudadana en las
Citycpsulas.
La franja de entretenimiento
cubre programas como Bravssimo,
que presenta la agenda del n de
semana con los conteos musi-
cales y las pelculas de cartelera,
as como entrevistas a personajes
de actualidad; Grandes series, que
presenta series internacionales exi-
tosas, y Buen cine, que le ha apostado
a transmitir lmes alternativos y de
buena factura.
La programacin la completan los
espacios de msica El videdromo,
Mucha msica y Radio city; Sin cdula,
que es el espacio infantil, y la franja
de mujeres que incluye los magazines
Vive bien y Mujeres en lnea.
Algunos de los programas con ms acogida, por parte de los televidentes del canal
Citytv, son los que se dedican a la msica.
Las instalaciones de Citytv son las mismas en las que antes funcionaba el diario El Tiempo, en el centro de Bogot.
Ivn McAllister, gerente de Citytv.
Citytv, por todo Bogot
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Nuevos esquemas
de comercializacin
Los publicistas dicen que el estado de la publicidad es
el el reejo de la economa del pas y las cifras lo demuestran.
Entre el 1998 y el 1999 la inversin publicitaria cay 4,2% . No
poda haber sido de otra forma, si se tiene en cuenta que todos
los sectores de la economa redujeron su presupuesto para publi-
cidad, slo con excepcin del rea de las telecomunicaciones
ya que la telefona celular estaba abriendo mercados, la salud y
el entretenimiento.
Paradjicamente, los costos de los espacios se incrementaron
y el valor de la pauta se elev como consecuencia del posiciona-
miento rpido de los programas de los canales privados (en el
2001, por ejemplo, las tarifas aumentaron en un 25%).
Tambin la creacin de los dos canales privados permiti a las
agencias un abanico de posibilidades ms amplio para pautar.
Por ejemplo, se conquistaron franjas que siempre haban sido
consideradas de escaso rating, como la de la maana, gracias
a una oferta de magazines y noticieros que lograron acogida
dentro del pblico. Igualmente, se ampli la franja nocturna y el
horario prime time (donde se vende el 82% de la pauta publicita-
ria) se ampli hasta las 11 de la noche.
Otro cambio presentado en los aos posteriores a la aparicin
de los privados, esta vez en la produccin de comerciales, fue el
manejo distinto de las campaas para un mismo producto, de
acuerdo con el canal en el que se fuera a presentar. Esto se dio
como un requisito que haca parte de la unidad de canal que las
marcas Caracol y RCN quisieron jar en todo lo que tuviera su
rma y porque cada uno de ellos, segn los estudios de mercado
realizados, tena distintos pblicos en sus diferentes horarios.
Tambin en esos aos los publicistas tuvieron que crear co-
merciales ms cortos, preferiblemente de 15, 20 o 30 segundos,
pero ms efectivos. A su vez, la frecuencia de aparicin aument,
por lo que no resultaba extrao ver el mismo comercial tres
y cuatro veces durante el mismo espacio. Este cambio tcnico
produjo una pequea revolucin en la forma de pensar la
publicidad, e implic unos estudios de audiencia mucho ms
profundos, que permitan a las agencias saber en qu programas
podan pautar con la certeza de no perder el dinero que las em-
presas invertan en publicidad.
Pero tal vez, el cambio ms signicativo fue que los canales
pblicos prcticamente dejaron de existir para pautar productos
de consumo diario personal, debido a su poca sintona. Para
sobrevivir recurrieron, entre otras cosas, a programas completos
especializados en ventas por televisin, sistema conocido como
televentas que, nalmente mediante Acuerdo 002 de 2003, la
Comisin Nacional de Televisin redujo a infomerciales de
mximo tres minutos, por cada media hora de programacin.
Un nuevo
esquema de
costos
Otro cambio registrado en
los ltimos aos dentro de la
publicidad en televisin fue el
cobro por el sistema de punto
rating, distinto del horario que
se utilizaba anteriormente. Este
ltimo se basaba en determinar
el precio de los espacios publi-
citarios de acuerdo con la franja
horaria en que se presentaran:
early, prime o late. As, con este
nuevo esquema un programa
como Padres e hijos produjo ms
dinero, ya que cuando se emita
en los pblicos, la programadora
cobraba a los anunciantes una
tarifa estndar correspondiente
al horario early uno de los ms
econmicos, pero cuando lo
compr Caracol el canal empez
a cobrar por punto rating, lo
cual convirti a la serie en un
producto ms costoso, dada su
alta sintona.
300
400
450
500
550
600
250
1997 1998 2000 2001 2002 2003 1999
Proyectado CNTV en 1997 Facturacin real segn Asomedios
316
332
399
304
328
375
431
453
518
486
582
La variedad y cantidad de programas que empezaron a ofrecer los canales privados,
le abri un nuevo panorama a la publicidad en televisin.
En el 2001, por ejemplo, las tarifas registraron un incremento del 25%; y los
publicistas tambin debieron hacer an ms gala de su creatividad, pues ahora los
comerciales eran ms cortos, de 15, 20 o 30 segundos, y, por tanto, deban tener
mayor impacto.
Asimismo, adquirieron mayor importancia y profundidad los estudios y las
mediciones de audiencia, encaminados a apoyar las decisiones de las agencias de
publicidad, brindando certeza a la hora de decidir en qu programas y horarios
pautar para obtener los mejores resultados.
PRODUCTO INTERNO BRUTO VS INVERSIN PUBLICITARIA
1997 a 2003
CRECIMIENTO DEL PRODUCTO INTERNO BRUTO
INVERSIN PUBLICITARIA EN MILES DE MILLONES DE PESOS
-4.0%
-2.0%
0%
2.0%
4.0%
6.0%
-6.0%
1997 1998 2000 2001 2002 2003 1999
Proyectado por DNP en 1997 Real DANE
4.5%
5.0% 5.1%
4.7%
0.57%
-4.20%
2.92%
1.47%
1.76%
3.95%
3.43%
La televisin sigue siendo el sistema preferido para el mercadeo de productos de consumo masivo ya que, adems de la radio,
es el medio de comunicacin con mayor cobertura geogrca y social.
185
Pantalla plana
y alta resolucin
Al comenzar los aos noventa, el televisor era parte
imprescindible de los hogares colombianos. Segn cifras del
Dane haba alrededor de cinco millones de aparatos en las
zonas urbanas del territorio nacional, y calculando que en las
rurales la penetracin fuera proporcional, la cifra entonces
bordeaba los ocho millones. Es decir, un 99,8% de los hogares
contaban al menos con una pantalla chica.
En esta dcada los televisores tuvieron tambin evoluciones
tcnicas importantes. Primero, las empresas produjeron una
gran gama de tamaos: 14, 20, 21, 25, 28, 32 y 36 pulgadas, que
correspondan a las demandas de un mercado ms amplio.
Igualmente, a nales de los noventa salieron al mercado apa-
ratos con pantalla plana, y el
sonido estreo dej ya de-
nitivamente en el pasado al
monofnico. Tales adelantos
tecnolgicos, diseados para
conseguir la mayor delidad
en la imagen y el sonido,
vinieron acompaados de altos costos: mientras un televisor
de 29 pulgadas en el 2001 poda costar un milln y medio de
pesos, uno con pantalla plana, marca Sony, bordeaba los tres
millones.
Adems, los nuevos televisores permitieron sintonizar un
nmero casi ilimitado de canales para satisfacer la creciente
oferta de los aos siguientes a la incursin de la televisin por
suscripcin y las antenas parablicas. Ya para el 2003 las em-
presas de televisin por suscripcin ofrecan paquetes de ms
de sesenta canales, y por parablica un usuario poda recibir
un nmero similar de canales.
Para nales de los noventa eran muy pocos los hogares en
Colombia que no tenan televisor, pero tambin muy pocos
los que disponan de la ltima tecnologa en reproduccin de
imagen de alta delidad, Digital Video Device (DVD), que ya es
el sucesor del VHS.
La ltima tendencia en la que se ha visto envuelto el televi-
sor, sobre todo entre los usuarios ms acionados a la imagen,
es tratar de reproducir los efectos de una sala de cine en la casa,
a travs del llamado Home Theatre, que no es ms que la unin
de un televisor de pantalla gigante (de entre 30 y 45 pulgadas),
ms una unidad de DVD, un amplicador y parlantes de gran
potencia.
Para el mediano futuro la tecnologa promete televisores
digitales, con pantallas de cristal lquido o de plasma, y propor-
ciones 16:9, esto es ms rectangulares que las actuales 4:3; lo
que permite ver con la misma imagen que se ve en cine.
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Segn cifras de la Nielsen
A.C., al comenzar la
dcada de los noventa cerca
del 34% de la poblacin
colombiana an no tena
televisor en color.
A principios de
los noventa el 4%
de los hogares
colombianos
era usuario de
televisin por
suscripcin y
el 16% reciba
la seal de
una antena
parablica. Para
nales de 1994
se estimaba en
10% el nmero
de hogares
abonados al
cable y ya en
el 2003 la cifra
haba subido a
ms del 50%.
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El televisor se ha convertido en una pieza importante en el mobiliario del hogar. Cada familia cuenta con uno o ms receptores
que, de acuerdo con las posbilidades econmicas, van desde los ms simples hasta los ms sosticados.
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Las lgrimas
se vuelven industria
La aparicin de los canales privados en1998 llev a la in-
dustria del melodrama a dar un viraje drstico. Ahora cada ca-
nal contaba con una extensa parrilla de programacin que deba
llenar y al ser el dramatizado el gnero que mayor acogida tena
entre el pblico, la consecuencia lgica fue aumentar el nmero
de estas producciones. Esto origin una explosin de realiza-
ciones, muchas de ellas producidas por los dos canales privados
pero otras surgidas de las programadoras que venan trabajando
en los canales pblicos. De esta manera empresas como RTI,
Punch, Televideo, Tevecine y Teleset empezaron a trabajar no
slo en funcin de sus propias parrillas de programacin, sino
en la elaboracin de productos destinados a los canales.
La estructura de produccin de dramatizados en Colombia
empez a asemejarse a la mexicana, caracterizada por la rapidez
y la competitividad. Se hizo frecuente que, mientras un canal
tena una historia al aire, a la par estuviera grabando dos o tres
ms que seran estrenadas en los prximos meses. Esto, sumado
a la crisis econmica de la televisin nacional, que oblig a los
productores a apuntar sus bateras hacia el mercado extranjero,
modic los contenidos. Salvo experiencias como las de Yo soy
Betty, la fea, Pedro el Escamoso y Pecados capitales, se dej de lado
el melodrama de ruptura que caracteriz a los dramatizados de
los aos ochenta y noventa, para dar paso a producciones que
representan menos riesgos a la hora de invertir y generar rating.
Hoy el 75% de la parrilla de programacin de los canales
privados en su horario prime est compuesto por telenovelas, las
cuales han desplazado a las series a un segundo plano. En cuan-
to a los canales pblicos, stos poco a poco vieron mermada su
produccin de dramatizados, hasta el punto de que hoy en da
tan slo existen pequeas realizaciones como Pandillas, guerra
y paz y El melodrama de la semana, ambas producidas por el
Canal Uno. Mientras tanto, empresas que se dieron a conocer
por la calidad de sus telenovelas y series, se vieron obligadas por
la crisis econmica a entregar sus espacios y a desaparecer como
programadoras. Tal fue el caso de Punch, Cenpro, Tevecine y
JES. Otras, como Colombiana de Televisin, Televideo y Teleset,
aseguraron su subsistencia convirtindose en productoras de
dramatizados para los canales RCN y Caracol.
Vale destacar que hoy en da las series y telenovelas colombia-
nas atraviesan por uno de sus mejores momentos en el mercado
internacional. La calidad del producto es reconocida y apetecida
en el exterior, lo que ha llevado a un incremento en las ventas y a
un mejor posicionamiento de los actores, directores y libretistas
nacionales. Gracias a esto, Colombia se ha convertido en un
peso pesado en materia de dramatizados, llegando a conquistar
con sus realizaciones incluso el esquivo mercado mexicano.
Padres e hijos, la veterana
de los dramatizados
En 1993 Malcolm Aponte, gerente de produccin de la
programadora Colombiana de Televisin, tuvo la idea de
llevar a la pantalla chica la historia de una familia colom-
biana de clase media, tan normal como cualquier otra. Se
trataba de los Franco, un clan integrado originalmente
por Carlos Alberto, el padre odontlogo; Ana Mara,
la madre y ama de casa; Federico, el hijo inconstante;
Natalia, la hija estudiosa y responsable, y Daniela, la hija
rebelde. La intencin era valerse de estos personajes para
retratar las situaciones que deban enfrentar a diario las
familias del pas. El proyecto sali al aire ese mismo ao,
con libretos de Andrs Crdoba y
Hctor Forero, bajo la direccin de
Roberto Reyes. Sus protagonistas
iniciales fueron Luis Eduardo Motoa,
Luz Stella Luengas, Naren Daryanani,
Tania Robledo y Ana Victoria Beltrn.
El xito fue inmediato y Padres e hijos
domin con su audiencia la franja del
medioda.
Hoy la historia de la serie ha evo-
lucionado y la gran mayora de sus
protagonistas iniciales no hacen ya
parte de ella. Sin embargo, Padres
e hijos contina con su liderazgo
en audiencia, con un promedio de
24,3 puntos de rating. Adems, se ha
convertido en la produccin drama-
tizada ms antigua de la cartelera
nacional. Desde 1999 el dramatizado
empez a emitirse a travs del Canal
Caracol, empresa que ms adelante
la llev a la televisin de Estados
Unidos a travs de la cadena Tele-
mundo. El elenco actualmente est
conformado por Motoa y Beltrn,
nicos actores que se mantienen
del grupo original, acompaados
por Hayde Ramrez, Daniel Abella,
Juan Pablo Obregn, Andrs Fierro,
Rafael Londoo, Sandra Hernndez
y Carlos Posada, entre otros. Los
libretos ahora son escritos por un
taller creativo liderado por el mismo
Andrs Crdoba. Y la direccin, que
hasta junio de 2002 estuvo en manos de Reyes, hoy est a
cargo de Luis Agudelo y No Salazar.
Padres e hijos ha recibido varios reconocimientos, en
especial en el premio Tv y Novelas, pero tambin ha sido
semillero de nuevos talentos para la pantalla chica co-
lombiana. De sus las han surgido guras como Manolo
Cardona, Diego Cadavid, Ana Luca Domnguez, Lincoln
Palomeque, ngelly Moncayo, Lorna Paz y Andrea
Guzmn, entre otras. Adems, se ha dado el lujo de tocar
temas tan diversos como la drogadiccin, el alcoholismo,
las relaciones sexuales, la rebelda juvenil y muchos otros
conictos cotidianos de la familia moderna, dejando al
nal de cada episodio una moraleja que constantemente
tiene que ver con la importancia del dilogo y la tolerancia.
La madre
Fue una de las primeras telenovelas
producidas por RCN despus de
convertirse en canal privado. Sus
protagonistas fueron Margarita Rosa
de Francisco, destacada en su inter-
pretacin de Mara Luisa, una mujer
madura y abandonada por su esposo,
y el actor Hctor de Malba.
La produccin tuvo aciertos como
la historia, escrita por Mnica Agu-
delo, la direccin de Pepe Snchez
y las actuaciones, que incluyeron
tambin las de guras como Nicols
Montero, Carlos Benjumea, Gregorio
Perna, Vicky Hernndez, Teresa Gu-
tirrez, Nrida Rodrguez, Carolina
Acevedo y Mario Duarte. La madre
se emiti tambin en Italia e Israel y
obtuvo dos premios Simn Bolvar
como mejor actriz protagnica y
actor revelacin, categora en la que
tambin recibi un Tv y Novelas.
Algunos de los integrantes del variado elenco que ha tenido Padres e hijos.
Margarita Rosa de Francisco interpretando a Mara Luisa, en La madre.
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Julius
Basada en la obra del escritor
peruano Alfredo Bryce Echenique,
con adaptacin de Dago Garca y
Luis Felipe Salamanca, fue una de
las primeras producciones dram-
ticas que present Caracol en 1998
como canal privado. Gracias a ella
se descubri el talento del joven
actor Rafael Londoo, quien le
dio vida a Julius, un nio tierno de
siete aos de edad, que construy
un mundo bastante particular
despus de perder a su padre y a su
hermanita. Rafael estuvo acom-
paado en esta produccin por
actores de la talla de Jairo Camargo,
Mara Eugenia Parra, mar Fierro,
Aura Helena Prada y Jorge Enrique
Abello, quienes fueron dirigidos
por Rodolfo Hoyos.
Sin lmites
Lleg a la pantalla chica en 1998 a travs del Canal Caracol. Basada en una
historia original de Diego Arbelez, quien tambin fue su libretista, contaba la
historia de Antonio Jos Charry, un profesor que llega a dar clases en el colegio
en el cual se gradu como bachiller. A la par que debe luchar en contra de una
pedagoga retrgrada, que ignora por completo a los estudiantes, Charry tiene
que enfrentar el amor que siente por una de sus alumnas. Esta serie fue dirigida
por Juan Carlos Villamizar y cont con las actuaciones de Marlon Moreno,
Marcela Gardeazbal, Ana Bolena Meza, Cristbal Errzuriz, Luis Fernando
Orozco y Luis Fernando Bohrquez, entre otros.
La guerra de las Rosas
La telenovela, producida por el Canal Caracol en 1999, tuvo varios puntos
a su favor: en primer lugar la actuacin de Enrique Carriazo en el papel de
Paco Mara Rojas, que le vali el premio India Catalina como el mejor ac-
tor de reparto del 2000. En segundo trmino, la participacin de Catheri-
ne Siachoque, que demostr su versatilidad para los personajes malvados
con la interpretacin de Rosa Emilia. El argumento de esta produccin
se basaba en la lucha de dos mujeres, una de origen humilde y la otra hija
de un senador, por el amor de un hombre. El tro de protagonistas estaba
conformado, adems de Catherine Siachoque, por Natalia Betancur y
Luigi Aycardi. Esta fue una historia original de Dago Garca y Luis Felipe
Salamanca, y la direccin de la misma estuvo a cargo de Mario Gonzlez.
Tambin participaron Teresa Gutirrez, Waldo Urrego, Martina Garca,
Elkin Daz, lvaro Ruiz, Chela del Ro y Aura Helena Prada, entre otros.
El drama de las Rosas fue visto tambin en Bolivia, Espaa, Honduras e
Israel.
La Caponera
Margarita Rosa de Francisco y Miguel Varoni fueron
los protagonistas de esta nueva versin de El gallo de
oro, producida por RTI y el Canal Caracol en 1999.
Dirigida por Carlos Duplat, con libretos de Carlos
Fernndez y Ernesto Zarama, tambin cont con las
actuaciones de Juan ngel, Mara Fernanda Martnez,
Hctor Ulloa, Hugo Gmez y Natasha Klauss. Su
argumento narraba la historia de Bernarda Cutio, La
Caponera, una cantante de feria que se enamora de
Dionisio Pinzn, un pregonero pobre y acionado a las rias de gallos. Ella le da buena suerte al jugador, quien a
su lado empieza a ganar en las galleras y encuentra el gallo de oro, un animal nico que nunca pierde. Como dato
curioso, cabe anotar que esta produccin fue vista primero en el extranjero que en Colombia, ya que su debut
mundial fue en Venezuela.
Marido y mujer
El eje central de esta telenovela fueron las relaciones de pareja y sus problem-
ticas, vistas desde la ptica de tres matrimonios. Uno era el conformado por
Luca (Maritza Rodrguez) y Juan Pablo (Rbinson Daz), siempre acosado por
las intrigas de la mam de ste. Otro estaba integrado por Mnica (Margarita
Ortega) y Nelson (Alejandro Martnez), amenazado por el alcoholismo de
ella y la presunta homosexualidad de l. Y el tercero lo constituan Rosario
(Katherine Vlez) y Miguel (Pedro Mogolln), quienes vean temblar su estabi-
lidad debido a los problemas econmicos. La historia, original del venezolano
Humberto Olivieri, tuvo en los libretos a Luis Gonzlez, Ana Mara Perea y
Jrg Hiller. Fue producida por el Canal Caracol en 1999, dirigida por Andrs
Marroqun, y se vio en Venezuela, Brasil, Chile, Per, Argentina y Ecuador.
Luigi Aycardi y Catherine Siachoque, protagonistas de La guerra de las Rosas.
Diana ngel y Marcela Gardeazbal participaron en la serie Sin lmites.
Rbinson Daz, Maritza Rodrguez y Javier Gmez.
Traga maluca
Despus del xito de Yo amo a Paquita Gallego, Cristina Umaa regres a la
televisin para interpretar en el Canal Caracol a una mujer de armas tomar,
Paloma Sandoval, que termina enamorada de Pedro Conde, el hijo del hombre
que asesin a su padre y que amenaza el nico sustento que posee su familia.
Su compaero de frmula en esta produccin fue Rafael Novoa, pero tambin
estuvo acompaada por guras de la talla de Silvia de Dios, Gustavo Angarita,
Constanza Duque, Ivn Rodrguez, Ana Mara Arango y San Castro. La
historia, basada en la obra de David Snchez Juliao, El putas de Aguadas, fue
dirigida por Armando Barbosa y cont con los libretos de Diego Arbelez y su
taller creativo.
El pequeo Rafael Londoo en Julius.
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Jairo Camargo:
su alma se la dej a la actuacin
Sus vocaciones iniciales estuvieron bastante alejadas del arte dramtico.
Porque este santandereano de pura cepa en un comienzo quiso ser semi-
narista. Sin embargo, bien pronto su inclinacin dio un giro radical y vio
en la docencia una posibilidad de vida. Soaba con ser profesor. Pero ah
tampoco se qued. Poco a poco la vida, junto con un talento innato que
nadie poda negar, lo fue orientando hacia la actuacin, puerto en el que
nalmente decidi atracar el barco de sus aspiraciones profesionales.
Es as como a las tablas, y al arte de darle vida a mil personajes distin-
tos, les ha dedicado treinta de sus 49 aos de vida. Sus primeros pasos
actorales los dio en 1973 como estudiante de la Escuela Nacional de Arte
Dramtico. Ms adelante se vincul al Teatro Popular de Bogot, donde
realiz una importante trayectoria teatral en obras como Fuenteovejuna,
La pera de los tres centavos, Ricardo III, I took Panama, El burlador de
Sevilla y Mariana Pineda.
Fue precisamente a travs de este grupo teatral como se vincul con
la televisin. Eran los das en los que el TPB produca teleteatros de dos
horas de duracin para la pantalla chica y en muchos de ellos Jairo Camar-
go guraba como parte del reparto. Esas apariciones se iniciaron en 1977
con producciones como Crimen y castigo, El abanico y Recordando con
ira, entre otras. En 1979 trabaj en su primera telenovela, titulada Kundry,
y desde entonces su trayectoria en la pantalla chica se convirti en una
sucesin de interpretaciones inolvidables.
Porque para los televidentes es imposible echar al olvido sus participa-
ciones en La mala hierba, Los impostores, Flor de invierno, La maldicin
del paraso, Juliana qu mala eres, Garzas al amanecer, El hombre de
la or o Mi alma se la dejo al diablo. Su talento ha dado vida a algunos
personajes que han dejado huella en la historia de la televisin. Tal es el
caso del inocentemente malvado Esqueleto en la telenovela Calamar, el
Pipe Socarrs de Escalona, el pordiosero Justo en Que Dios se lo pague y
el corrupto doctor Perafn en Pedro el Escamoso. Precisamente el Pipe le
permiti obtener el premio India Catalina y el de la Asociacin de Crticos
y Comentaristas de Arte de Miami, mientras que Justo le vali el Tv y
Novelas como mejor actor protagnico. Su ms reciente papel es el de un
manipulador productor de televisin El autntico Rodrigo Leal, del Canal
Caracol.
A la par con su trabajo en la televisin, Jairo Camargo continu con su
labor en el cine y el teatro. l ha hecho parte del elenco de largometrajes
como La estrategia del caracol, Edipo alcalde, La deuda, El maestro,
Bolvar soy yo y Como el gato y el ratn, a la vez que ha participado en las
obras Cartas de amor, Y se arm la mojiganga, El beso de la mujer araa
y Frankie y Johnny al claro de luna.
El scal
Fue la serie ms destacada de 1999, no slo por su historia sino tambin por su
audiencia y por el despliegue tcnico de su realizacin, que requiri novedosas
escenas de accin debido a su argumento. Protagonizada por Nicols Montero,
Carolina Sabino y Alejandra Borrero, toc un tema sensible de la realidad
nacional: la situacin de los scales sin rostro y las amenazas de las cuales
fueron vctimas por parte del narcotrco. La produccin, realizada por el
Canal RCN, cont con los libretos de Juan Carlos Prez, Adriana Surez y Ana
Mara Londoo, y la direccin de Kepa Amuchastegui. Se destacaron adems
las actuaciones de Fabio Rubiano (J.J.), Carlos Hurtado (El Perico), Ana Luca
Domnguez (Frica) y Roberto Cano (Milton).
Me llaman Lolita
Esta produccin fue realizada por el
Canal RCN en 1999 y descubri un
nuevo talento para la pantalla chica:
el de Carla Giraldo, una nia de
apenas trece aos de edad que pronto
conquist el corazn de los colombia-
nos. Su personaje, Lolita, deba hacer
lo mismo con Esteban Buenahora,
un aventurero que encontr en esa
pequea a la mujer de su vida.
Me llaman Lolita fue una historia
original de Juan Manuel Cceres,
dirigida por Luis Alberto Restrepo y
protagonizada tambin por Marcelo
Cezn y Manuela Gonzlez. Cont
con actuaciones destacadas como las
de Marcela Gallego (Carmen), San-
tiago Moure (Beto) y Luis Eduardo
Arango (Johnny). Obtuvo un premio
India Catalina en la categora mejor
actor principal, y cuatro Tv y Novelas
como mejor telenovela, actriz revela-
cin, actor y actriz de reparto.
Dios se lo pague
Realizada en 1998 por el Canal
Caracol, fue una telenovela que cont
con el respaldo del pblico y la crtica
gracias a su historia, su impecable
produccin y la calidad de sus actua-
ciones, empezando por la de su prota-
gonista, Jairo Camargo, quien recibi
los mejores comentarios por su doble
interpretacin de un millonario y
un mendigo, las cuales le valieron
un premio Tv y Novelas como mejor
actor protagnico. A su lado actua-
ron Margarita Ortega, Julio Medina,
lvaro Ruiz, lvaro Bayona, Diego
Vlez, Maritza Rodrguez, y Kristina
Lilley. Su director fue Germn Porras
y los libretos corrieron por cuenta de
Dago Garca y Luis Felipe Salamanca.
El argumento de la produccin se
bas en la historia de Mario lvarez,
un millonario excntrico que escon-
da un pasado dramtico y que en
las noches se converta en Justo, un
mendigo empeado en cumplir una
venganza y ayudar a aquellos que
vivan en condiciones de miseria.
John Jairo Jaimes y Nicols Montero.
Carla Giraldo como Lolita.
Jairo Camargo como Justo, el mendigo de Dios se lo pague.
A c t o r e s M e m o r a b l e s
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Vctor Mallarino,
un galn multifactico
En 1970, cuando tena
trece aos de edad, dio sus
primeros pasos como actor
de televisin en comedias
seriadas. En esos das le
pagaban una verdadera
fortuna por su trabajo
(500 pesos), y era el nio
mimado en los estudios de
grabacin. Despus de todo
era el heredero del talento
de sus padres, el director
Vctor Mallarino y la actriz
Asita Madariaga. Claro que
el joven Vctor no era un
inexperto en los secretos
del arte dramtico: a los
tres aos de edad pis por
primera vez un escenario,
en brazos de su padre,
como parte del elenco de
la obra de teatro La dama
del alba.
Pero, a pesar de esa
tradicin y experiencia,
hasta ese momento para l
la actuacin era un pasatiempo ms. Sus sueos lo inclinaban al mundo
de la ciencia y por eso, tan pronto naliz el colegio, empez a estudiar
biologa en la Universidad de los Andes. Sin embargo, el azar quiso que
las cosas fueran diferentes: el maestro Mallarino muri y sus hijos Vctor,
Helena y Mara Anglica se vieron obligados a trabajar para ayudar al
sostenimiento de la familia. Todos tenan experiencia en la televisin, as
que esta fue la eleccin ms obvia a la hora de buscar empleo.
Su primer papel protagnico lleg con la telenovela Rojo y negro, basada
en la obra clsica de Stendhal y producida por la programadora Punch.
Despus de este personaje regres a la universidad para concluir su carre-
ra, que nalmente termin convertida en un pasatiempo, mientras que la
actuacin y la direccin se hicieron su profesin. Quera ejercerlas como
es debido y por eso se prepar. Ya haba tenido una formacin inicial en
la Escuela Nacional de Arte Dramtico, fundada por su padre, as que se
march a Inglaterra, donde estudi actuacin y se especializ en direccin
y produccin de televisin en el Television Training Center de Londres.
En 1984 regres a Colombia y desde entonces no ha dejado de trabajar
en la pantalla chica, ya sea delante o detrs de las cmaras, consagrndose
como uno de los grandes actores y directores del medio. Su talento para la
actuacin se ha visto reejado en papeles memorables como Mario en La
ta Julia y el escribidor, el conductor de buseta en Don Chinche, Mariano
Ospina Prez en El bogotazo, Andrs San en Quieta Margarita, Eduardo
Carbonell en Por qu diablos, Daniel Luna en La baby sister y Mirando
Zapata en El intil.
De todas estas interpretaciones las que guarda como un tesoro en su
corazn son precisamente el malvado Andrs San y el bonachn Mirando
Zapata, las cuales le valieron un premio Simn Bolvar la primera, y un
India Catalina la segunda. Andrs intensamente dramtico. Mirando con
una mezcla de drama y humor que hicieron las delicias de los colombia-
nos. Y es precisamente en esa faceta, la del humor, donde Vctor Mallarino
se siente ms cmodo a la hora de actuar.
Detrs de cmaras sus mritos tambin son memorables. Adems de di-
rigir videos y comerciales, ha estado al frente de producciones tan exitosas
como El crculo, Leche, La maldicin del paraso y Sangre de lobos. Estas
dos ltimas producciones le permitieron obtener el Simn Bolvar como
mejor director.
Hoy la carrera de Vctor Mallarino est ms cotizada que nunca. Despus
de ser el presentador durante el primer semestre del 2003 del programa
Protagonistas de novela 2 para la cadena Telemundo, es la imagen de
algunas campaas publicitarias y el presentador del ltimo reality del
Canal Caracol, Desafo 20.04.
La baby sister
El Canal Caracol present en el 2000 esta historia, en la que un hombre casado y maduro llamado Daniel Luna (Vctor
Mallarino) se enamora de Fabiana Rivera (Paola Rey), la niera de sus hijos. Esta relacin furtiva acaba con un matri-
monio en apariencia perfecto y ocasiona ms de un problema. El argumento original fue de Juana Uribe, con libretos
de Ana Mara Londoo, Jrg Hiller y Camila Misas. Dirigida por Andrs Marroqun y Juan Pablo Posada, fue un xito
de audiencia en Colombia y en otros pases en los que fue emitida, incluidos Espaa, Chile, Bulgaria, Croacia, Indonesia,
El Salvador y Estados Unidos. La calidad de la produccin, sumada a su acogida, permiti que la empresa Walt Disney
International Television adquiriera los derechos para su transmisin en el territorio norteamericano, y que la carrera de
la actriz Paola Rey se proyectara internacionalmente con un contrato de exclusividad con la cadena Telemundo. Tam-
bin actuaron Marcela Gallego, Nrida Rodrguez, Vctor Hugo Cabrera, Sebastin Snchez y Manuela Gonzlez, entre
otros. La baby sister obtuvo tres premios India Catalina en el 2000, en las categoras de mejor telenovela, actor revelacin
y actriz de reparto.
Francisco, el Matemtico
Lo que en 1999 naci como la historia de un profesor que llega a Bogot para enfrentar los conictos de los estudiantes
de un colegio distrital, con el paso del tiempo se ha convertido en una serie donde el protagonista principal es el Colegio
Jimmy Carter y las vivencias de todos aquellos que han tenido que ver con l: estudiantes, profesores, amigos, exalum-
nos, etc. Esta produccin del Canal RCN fue dirigida inicialmente por Tony Navia, pero desde el 2001 qued a cargo de
Yuldor Gutirrez. En los libretos han participado Sandra Rita Pava, Ana Mara Parra y Diego Vivanco, y de su elenco
han hecho parte guras como Luis Mesa, Alejandra Borrero, Diana ngel, Fabio Rubiano, Carolina Cuervo, Vernica
Orozco, Manuel Jos Chvez, Mauricio Figueroa, Martha Silva, Carla Giraldo, Juan Pablo Posada, Julin Romn, Julio
Echeverry, Adriana Arango, Ricardo Vlez, Luis Fernando Hoyos, Andrea Gmez y John Alex Toro, entre otros.
Ganadora de los premios Tv y Novelas e India Catalina, en categoras como mejor serie, libreto, actor principal y actriz
de reparto, y del premio Inte a la mejor teleserie de 2003, esta produccin ha sido exportada a pases como Venezuela y
Panam. Adems, sus libretos fueron comprados por la televisin mexicana, que hizo su propia versin de Francisco el
Matemtico bajo el ttulo Clase 406.
Desde mediados de marzo del 2004 la serie entr a su sexta temporada y con ello vinieron cambios: el personaje de
Francisco es interpretado por Alejandro Martnez y su herona es la actriz ecuatoriana rika Vlez. Alrededor de ellos
gira la nueva temtica del seriado cuyo eje ser el melodrama, ubicado en medio de dos mundos que se unen: el de los ri-
cos y el de los pobres. Con ellos tambin entraron Carolina Acevedo, como antagonista; Luis Eduardo Arango, Consuelo
Luzardo y Julio Csar Herrera, entre otros. Adems de algunos giros en la historia, Francisco: clase 2004 tiene tambin
nuevo cabezote, escenarios, vestuario y msica incidental.
Marcela Gallego y Vctor Mallarino a la izquierda y, a la derecha, Paola Rey, Cecilia Navia y Astrid Hernndez.
Noelle Schnwald, Ricardo Vlez y Adriana Arango. Arriba, Vernica Orozco y Manuel Jos Chvez. Abajo, Yuldor Gutirrez.
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Amantes del desierto
Esta telenovela, realizada en el ao 2001 por el Canal Caracol, est basada en
la historia de Un largo camino, produccin escrita por Julio Jimnez en 1979.
Protagonizada por Maritza Rodrguez, ganadora del India Catalina a la mejor
actriz por su trabajo en esta historia, y el cubano Francisco Gattorno, Amantes
del desierto fue la telenovela ms vista del ao con un rating de 39,9 puntos. Su
argumento contaba el drama de Francisco Bustamante, un hombre condena-
do a prisin por asesinar al agiotista que atormentaba a su madre. La direccin
de la novela estuvo a cargo de David Posada, con libretos de Humberto Olivieri.
Pobre Pablo
Considerada por el premio India
Catalina como la mejor telenovela del
2001, lleg a la pantalla protagonizada
por Roberto Cano y Carolina Aceve-
do. Su director fue Kepa Amuchaste-
gui, y sus libretos estuvieron a cargo
de Adriana Surez y Juan Carlos P-
rez. Cont la historia de amor entre
Pablo Guerrero, un escolta orgulloso
de su origen humilde y su profesin, y
Mara Alcal, la hija de un millonario
exportador de ores. La produccin
tambin obtuvo el mismo galardn
en las categoras mejor actor protag-
nico (Cano) y actor de reparto (Diego
Trujillo). Tambin tuvieron actua-
ciones destacadas Valentina Rendn,
Alejandro Martnez, Csar Mora y
Gustavo Angarita Jr.
Miguel Varoni,
el hijo de la tigresa
Una de dos: Miguel
Amrico Bellotto Gutirrez
era msico o era actor.
Su padre, el director de
orquesta Amrico Bellotto,
le hered la pasin por
los ritmos, las cadencias y
las sonoridades, mientras
su mam, la actriz Teresa
Gutirrez, se encarg de
transmitirle la pasin por
el teatro y la interpretacin.
Finalmente quien gan la
partida en este duelo de
talentos fue Teresa.
Fue precisamente en
la poca en que la pareja
Bellotto-Gutirrez se
radic en Argentina cuando
naci Miguel. Pero al llegar
a los cuatro aos de vida
perdi a su padre y la fa-
milia decidi volver a vivir
en Colombia. Su infancia y
juventud podran parecer
similares a las de cualquier
otro muchacho que, como
l, hubiera estudiado en el
Colegio Jos Joaqun Casas.
Slo que en su caso las travesuras adolescentes, los amigos y las prime-
ras novias se combinaron con una inquietud adicional: la actuacin. Era
de los que participaban en las obras de teatro del plantel y a los 14 aos
ya tena su primer personaje en la televisin. Era Guambertico en la
comedia Las seoritas Gutirrez (1978).
Podra decirse que las puertas de la televisin se abran fcilmente
para l, teniendo talento y siendo hijo de Teresa Gutirrez. Pero Miguel
no quiso seguir el camino fcil y decidi prepararse. Lo primero que hizo
fue estudiar direccin de televisin con Pepe Snchez en la escuela del
Teatro Popular de Bogot, formacin que complement tiempo despus
en el Instituto de Radio y Televisin de Espaa.
Luego continu con su trayectoria como actor, primero con personajes
pequeos como los que interpret en La U, Los cuervos y Gallito Ram-
rez, y ms adelante con papeles protagnicos, incluidos los de El ngel
de piedra, El crculo, Imagnate, Los hijos de los ausentes, Garzas al
amanecer y No juegues con mi vida, telenovela en la que adems hizo
su debut como director.
As fue como poco a poco construy una carrera slida en el medio
artstico colombiano, que empez a consolidarse internacionalmente
despus de su interpretacin de Manuel F. Cuadrado en Las Juanas, y
que alcanz niveles sorprendentes con el personaje de Pedro Coral en la
telenovela Pedro el Escamoso.
Gracias a este hombre chabacano y bastante pagado de s mismo,
Miguel Varoni descubri lo que es ser una estrella con todas sus letras.
Miles de personas acudan a sus presentaciones personales en cuanto
pas compraba la telenovela, los hombres imitaban la imagen y el estilo
para bailar de Pedrito Coral, y su trabajo como actor era reconocido con
todo tipo de galardones, incluidos el de la Asociacin de Cronistas del
Espectculo de Nueva York, el India Catalina, el Dos de Oro de Venezue-
la y el Inte.
Una vez nalizada la telenovela l sinti que an haba historia para
contar. Por eso acept protagonizar la secuela, titulada Como Pedro por
su casa y convertida en comedia, que se estren en mayo de 2003 a
travs de la cadena Telemundo de Estados Unidos. Pedro Coral sigue
habitando su vida, pero sabe que en el momento que deba abandonarlo
lo har sin dolor y agradecido. Porque l le ayud a demostrar que su
talento no es improvisado, que lo lleva en la sangre y que, como dice el
viejo y conocido refrn, el hijo de la tigresa sali pintado.
Sofa, dame tiempo
En febrero de 2003 se estren simultneamente en Colombia y Estados Unidos
esta nueva versin del dramatizado El ltimo beso, producido por Caracol en
los aos noventa, y que cuenta con la participacin de Karen Martnez, Rafael
Novoa, Ana Mara Trujillo, Marcela Gallego, Salvo Basile y Ramiro Meneses,
entre otros. Producida por el Canal Caracol, con el respaldo de la cadena Tele-
mundo, la telenovela presenta un tringulo amoroso que involucra a una mujer
humilde, una millonaria y un hombre acusado de cometer un asesinato.
La idea original de la historia es de Dago Garca y Luis Felipe Salamanca, pero
la adaptacin para hacerla ms contempornea est en manos de los libretistas
Juan Andrs Granados y Adriana Barreto. Los directores son Santiago Vargas y
Sergio Osorio, el mismo responsable del xito de Perro amor y Por qu diablos.
Karen Martnez y Rafael Novoa.
Isabel me la vel
En el ao 2001 el Canal RCN rea-
liz esta produccin, basada en los
libretos de Nubia Barreto y Gilma
Pea, bajo la direccin de Tony Navia.
Protagonizada por Vernica Orozco
y Luigi Aycardi, cont la historia
de amor entre Isabel Vargas, una
fotgrafa de extraccin humilde, y
Diego Arocha, un exitoso publicista
al que ella culpa de la ruina de su
familia. Tambin actuaron en esta
produccin Frank Ramrez, Luly
Bossa, Carlos Benjumea, Fernando
Gonzlez-Pacheco, Jennifer Steffens
y Gregorio Perna.
Vernica Orozco, Luigi Aycardi
y Luly Bossa.
Roberto Escobar y Maritza Rodrguez.
Valentina Rendn y Gustavo Angarita Jr.
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Luzbel est de visita
El Canal Caracol, en asocio con
la cadena Telemundo, produjo
en 2001 una historia original del
libretista Julio Jimnez, que cont
con las actuaciones de Walter
Daz, Luis Fernando Salas, Mara
Helena Dering, Margarita
Ortega y Margalida Castro, entre
otros.
Dirigida por David Posada, esta
telenovela contaba la historia de
los integrantes de la casi perfecta
familia Franco, quienes vieron
alterada su tranquilidad ante la
presencia de Adrin Espino, un
hombre misterioso que los so-
meti y les dio un vuelco radical
a sus vidas.
La venganza
Esta es una telenovela escrita por Humberto Olivieri, y protagonizada por
Gabriela Spanic, Jos ngel Llamas, Catherine Siachoque y Mara Helena
Dering. La historia tiene elementos de suspenso y melodrama. En ella una
mujer llamada Helena muere y, en su camino hacia la muerte, encuentra a
su hija Valentina, a la que extravi al nacer. Por una extraa circunstancia, el
alma de Helena ocupa el cuerpo de Valentina y es as como regresa al seno de
su familia para vengar la traicin que le han jugado su hermana Grazzia y su
esposo Luis Miguel. La produccin, hecha por el Canal Caracol en asocio con
RTI y Telemundo, se estren en marzo de 2003 en Colombia, pero comenz a
producirse en el 2002, ao en el que se estren en Estados Unidos. All fue un
rcord de audiencia y recibi los mejores comentarios. Ahora, en Colombia,
tambin es una de las producciones ms vistas por el pblico, especialmente
entre mujeres y adultos jvenes menores de cuarenta aos. Con esta buena
carta de presentacin ha llegado tambin a la televisin de Venezuela, Bulgaria
y Ecuador. En su reparto guran otros actores como Carlos Duplat, Jorge Cao,
Pedro Rendn, Natasha Klauss y Margalida Castro, mientras que la direccin
corre por cuenta de Tony Rodrguez. La telenovela recibi en el 2003 el premio
Inte en las categoras de mejor actriz y actor protagnicos.
Pecados capitales,
melodrama inspirado en el reality
Es una propuesta original, en la medida en que combina elementos del
melodrama con los de un reality show. En ella se enfrentan las fuerzas
del mal, representadas en los siete pecados capitales, con las del bien,
encarnadas a travs de personajes similares a las virtudes teologales.
Buenos y malos deben convivir bajo un mismo techo por espacio de
un ao y superar diferentes pruebas, al estilo de la televisin real, con
el n de quedarse con la herencia que dejar un millonario excntrico
al que le han diagnosticado una enfermedad terminal. La parte melo-
dramtica corre por cuenta del tringulo amoroso entre la lujuriosa Fabiana, la dulce Esperanza y el siempre caballeroso
Phillipe.
Esta fusin de gneros dio como resultado un xito de crtica y audiencia, que en el 2003 se vio galardonado con tres
premios India Catalina: mejor telenovela, director (Juan Camilo Pinzn) y libreto (Dago Garca y Luis Felipe Salaman-
ca). Adems, se convirti en el dramatizado ms visto por los colombianos (32 puntos de rating segn la medicin de
Ibope), quienes convirtieron en dolos a los personajes interpretados por actores como Rbinson Daz (Kand), Marcela
Carvajal (Fabiana), Mara Jos Martnez (Esperanza), Patrick Delmas (Phillipe), Frank Ramrez, (Evaristo), Teresa
Gutirrez y Juan ngel.
Pero, en qu radicaba la gracia de Pecados capitales? Por una parte, en su combinacin de formatos, novedosa propues-
ta en la pantalla chica nacional. Por otra, en su historia que le daba una concepcin humana a los pecados capitales, con
un toque de humor y que no enfocaba el drama en dos protagonistas, sino que lo reparta entre todos los personajes. Eso
haca que las emociones no se agotaran. Adems, estaba la produccin del Canal Caracol, que ofreca una imagen fresca
y descomplicada y que saba involucrar acertadamente la msica dentro de la trama. Finalmente, las actuaciones, que
para buena parte del elenco fueron de las mejores que han producido en sus carreras.
La calidad de Pecados capitales tambin fue reconocida en el exterior, pues la telenovela, que se emiti en otros pases,
tuvo una nominacin al premio Inte, al tiempo que fue aplaudida por la crtica internacional.
Rbinson Daz y Teresa Gutirrez.
Mara Madrugada
Ganadora del premio India Catalina en la categora de mejor actor protagonis-
ta (Rbinson Daz), esta telenovela cont la historia de Mara Arboleda, una
muchacha joven e inteligente que por azares del destino termina involucrada
sentimentalmente con Mateo, un hombre casado pero que no es feliz en su ma-
trimonio. Producida en el 2002 por el Canal Caracol, lleg a ocupar el segundo
lugar de audiencia en la televisin colombiana, lo que la convirti en una ms
en la lista de xitos de los libretistas Dago Garca y Luis Felipe Salamanca. Su
director fue Juan Camilo Pinzn e hicieron parte de su elenco, adems de
Rbinson Daz, Natalia Betancur, Rafael Novoa, Teresa Gutirrez, Silvia de
Dios, Natasha Klauss, Nrida Rodrguez y Luis Fernando Ardila. La telenovela
hasta el momento ha sido vista tambin en Estados Unidos, Bulgaria, Estonia,
Bolivia, Croacia, Nicaragua y Mxico.
Natalia Betancur y Rbinson Daz, Mara y Mateo en Mara Madrugada.
Jorge Cao y Mara Helena Dering.
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Ana Mara Orozco,
actriz de intuiciones
La trayectoria profesional
de esta bogotana ha sido
intensa. Porque a sus 30
aos, y con 13 de haber
llegado al mundo de la
actuacin, se ha conver-
tido en una de las guras
ms importantes de la
televisin colombiana y
en una estrella de talla
internacional.
Sin embargo, hasta 1999
Ana Mara Orozco era, por
decirlo de alguna manera,
una actriz ms. Bella,
s. Talentosa, tambin.
Pero como tantas otras
que habitan el universo
artstico colombiano. Fue
Beatriz Pinzn Solano la
que cambi ese panora-
ma. Porque con la llegada
de esta sencilla mujer de
Yo soy Betty, la fea a su
vida, la existencia de Ana
Mara dio un vuelco y, por
ende, tambin su carrera.
Hasta ese momento haba participado en varias producciones. La primera
fue La potra zaina, donde le dio vida a una jovencita dulce e inocente. En esa
primera actuacin, como en otras que realiz ms adelante, se dej guiar por
su intuicin y por las enseanzas de su padre, el actor Luis Fernando Orozco.
l ha sido su gua, su maestro, el mayor crtico de todos. Como una esponja
dispuesta a absorber todas las enseanzas, ella escuch atenta sus consejos,
as como los de sus compaeros ms experimentados que encontr en su
camino. Ah radica su escuela como actriz.
Despus de esa primera produccin particip en Almas de piedra, La huella
de tus besos, Lazos de sangre, Sangre de lobos, O todos en la cama, Flor
de oro, Tiempos difciles y Perro amor, donde por primera vez encarn un
personaje de trascendencia no slo en su carrera sino a los ojos del pblico
y de la crtica: la Vero, una muchachita algo excntrica y enamorada de un
hombre 40 aos mayor que ella.
Gracias a este trabajo obtuvo el premio Simn Bolvar como mejor actriz de
reparto. Con este logro bajo el brazo se present al casting para escoger a la
protagonista de Yo soy Betty, la fea. Durante un mes realiz duras pruebas y
en algunas ocasiones ella no fue la primera opcin para asignarle el papel, ya
que los realizadores queran una actriz que no fuera muy conocida para los
televidentes. Pero su talento y su propuesta vencieron las barreras y fue as
como termin convertida en Beatriz Pinzn Solano.
El personaje le dej momentos gratos, pero tambin sinsabores. Hubo
momentos en los que la popularidad venci su resistencia y se sinti agobiada
por el reconocimiento. Pero tambin le dio popularidad a nivel internacional,
un nombre bien cimentado como actriz y la posibilidad de escoger los contra-
tos que quisiera.
El mundo se abri a sus pies pero, una vez nalizada la telenovela, ella
preri la tranquilidad del anonimato. Particip en la comedia Ecomoda y
luego opt por explorar su talento en otras disciplinas. Una de ellas es el cine:
hace parte del elenco de la pelcula El Colombian Dream, del director Felipe
Aljure, la cual cuenta la historia de un grupo de muchachos que se involucran
con el negocio de las pastillas alucingenas.
La otra es el teatro, una posibilidad artstica que jams haba explorado.
Siempre quiso trabajar con el grupo Mapa Teatro y, cuando se le present la
oportunidad de hacerlo, no dud en aceptar. Con ellos mont la obra Muelle
oeste, que ha sido presentada en escenarios de Mxico, Bolivia y Colombia.
Por el momento quiere seguir alimentando su espritu y su arte y no desea
saber nada de la televisin. Ella qued en el recuerdo, mientras Ana Mara
sigui un camino que podra llevarla muy lejos. Quizs a actuar en una pelcu-
la de Pedro Almodvar, que es uno de sus grandes anhelos.
La costea y el cachaco
Despus de una corta ausencia de
la televisin, la libretista Mnica
Agudelo regres a la pantalla chica en
febrero del ao 2003 con esta novela
del Canal RCN, que presenta con
una buena dosis de humor la historia
de amor entre la costesima Sofa
(Amada Rosa Prez) y el cachaqusi-
mo Antonio (Jorge Enrique Abello),
dos personajes tan diferentes entre s
como las regiones de las que provie-
nen. Dirigida por Luis Alberto Res-
trepo, la produccin cuenta tambin
con las actuaciones de Humberto
Dorado, Geraldine Zivic, Ernesto
Benjumea, Gustavo Angarita Jr., Car-
menza Gmez, Alejandro Martnez,
Maribel Abello, Alberto Valdiri, Luis
Eduardo Arango, Jennifer Steffens y
Diego Trujillo, entre otros.
El intil
El cumpleaos nmero 30 de
Martn Martnez marca un cambio
radical en la vida de quien hasta ese
momento ha sido considerado por
todos como un verdadero intil. Sus
padres lo presionan para que le d un
rumbo a su vida dicindole que debe
coger ocio o marcharse de la casa. l,
para salir del problema, les asegura
que planea casarse con una mujer
llamada Miranda Zapata quien, sin
saberlo, es la hijastra de Rubiela, la
profesora que l ha amado desde que
tena 18 aos. Esta historia, escrita por
Ana Mara Londoo, Camila Misas y
Juan Francisco Domnguez, con base
en un argumento de Juana Uribe, y
dirigida por Andrs Marroqun y
Juan Pablo Posada, hizo una acertada
combinacin de drama y humor.
Pero lo mejor en ella fue la actuacin
de Vctor Mallarino en el papel de
Mirando Zapata, que le vali el
premio India Catalina. Esta pro-
duccin fue realizada para el Canal
RCN y por la productora Teleset en el
2001. Al lado de Mallarino actuaron
guras como Julin Arango, Ruddy
Rodrguez, Patricia Grisales, Jorge
Herrera, Manuela Gonzlez, Juan
Pablo Posada, Antonio Sanint, Se-
bastin Snchez, Constanza Duque,
Janeth Waldman, Adriana Ricardo y
Germn Quintero.
Vctor Mallarino al lado de Ruddy Rodrguez, en El intil.
Jorge Enrique Abello y Amada Rosa Prez.
La jaula
El Canal Caracol estren en enero de 2003 este dramatizado que tiene como
protagonistas a un grupo de jvenes problemticos, los cuales se encuentran
reunidos en el Colegio Experimental Hombres del Maana. La historia va as:
Arturo Coln (Jorge Marn) es un profesor que llega como coordinador de
disciplina al plantel. All encontrar historias de todos los calibres: unas alegres,
otras tristes, aquellas conmovedoras, las cuales le permitirn compenetrarse
con sus estudiantes y ayudarles a superar las problemticas que los han condu-
cido hasta ese internado. La serie, dirigida por Jaime Escalln, tambin cuenta
con las actuaciones de Patricia Vsquez, Ana Soler, Juan Sebastin Calero,
Andrs Sandoval y Juan Fernando Snchez.
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Jorge Marn y Patricia Vsquez.
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Rbinson Daz,
el talento de la nueva generacin
De l se pueden decir tantas cosas: que
tiene 37 aos, que naci bajo el signo de
Tauro o que vio la primera luz en Envigado
(Antioquia). Tambin que es el hijo de
Ins y Norberto, o el esposo de Adriana y
el padre de Juan David. De pronto que es
un apasionado por la lectura y la msica
salsa, pero que a la vez encontr en la
caricatura un modo de expresin. De l se
pueden decir muchas cosas, pero quizs la
ms importante para el pblico sea que es
actor. Y de los buenos. Sin lugar a dudas el
ms destacado en la nueva generacin de
actores colombianos.
Eso y mucho ms se puede armar sobre
Rbinson Daz, el hombre que le ha dado vida a otros tantos dismiles en sus
caracteres pero tan arraigados en la memoria de los televidentes. Porque el
profesor Kand, el simptico mago de la telenovela Pecados capitales, no
tiene nada que ver con el perseguido Carlos Alberto Buenda de La mujer del
presidente, con el atormentado sacerdote de Detrs de un ngel y mucho
menos con el simptico Diego de La otra mitad del sol. Cada uno obtuvo de
su intrprete una dedicacin especial, un tejido nico, una concepcin diferen-
te. Porque para Rbinson el xito en su carrera es producto del trabajo, que
sumado a su talento lo ha convertido en uno de los mejores en su ocio.
Y pensar que en un momento de su vida pens en ser sacerdote y hasta
futbolista. Incluso lleg a las divisiones menores del Medelln. Pero su rumbo
era otro. Porque al lado de los pases y el baln tambin aprendi a apreciar el
buen cine, siempre de la mano de su mam, la primera en llevarlo a una sala
de proyecciones a la edad de cinco aos. El arte lo toc. Ms adelante, en sus
aos de adolescencia, un amigo lo vincul con el grupo Matacandelas y de
inmediato se vio envuelto por la actuacin.
Una novia de aquel entonces, Ana Mara Snchez, lo convenci de perseguir
sus sueos en Bogot y por eso lleg a la capital sin ms equipaje que una
maleta cargada de anhelos y aspiraciones. A la par que estudiaba en la Escuela
Nacional de Arte Dramtico (Enad) trabajaba en lo que fuera: cuidar carros,
atender mesas en un bar, hacer tiras cmicas para el diario El Espectador
Eran los das del rebusque.
Precisamente fue su faceta como caricaturista, en la que dio vida a los
personajes Picho y Pucho, la que le permiti obtener una beca de creacin
individual en el rea de artes grcas con Colcultura. El dinero que recibi le
sirvi para cumplir otro de sus grandes sueos: publicar su libro Manual de
autoayuda y superacin para suicidas.
Cuando estaba en la Enad su profesor Eduardo Chavarro lo puso en con-
tacto con el director Kepa Amuchastegui, quien por esos das diriga la serie
Garzas al amanecer (1989). Esa conversacin dio paso a su primer papel en
la televisin: un mdico que apenas alcanz a aparecer en tres episodios. A l
lo siguieron el enfermo de sida del dramatizado OKTV, y Clemente Fernndez,
el detective criollo de la pelcula La gente de la Universal.
Esas primeras apariciones en la pequea y la gran pantalla sirvieron para
que le ofrecieran el personaje del padre Abril en la telenovela Detrs de un
ngel. Esta fue su consagracin denitiva y a partir de entonces todos los
directores quisieron tenerlo en sus producciones. Carlos Duplat lo llam para
Mara Bonita, ms adelante Rodolfo Hoyos lo incluy en La otra mitad del
sol y en 1997 Magdalena La Rotta se lo rob para que le diera vida a Carlos
Alberto Buenda en La mujer del presidente, uno de los trabajos ms impor-
tantes de su carrera y por el cual recibi el premio India Catalina como mejor
actor protagnico en 1988, galardn que repiti en el ao 2003 gracias a su
actuacin en la telenovela Mara Madrugada. Su ltimo proyecto en la panta-
lla chica tambin fue todo un xito: su papel del mago Kand en la telenovela
del Canal Caracol Pecados capitales se convirti en un dolo nacional.
Pero Rbinson no se ha dejado encerrar en las cuatro paredes de la pantalla
chica. Tambin ha llevado su talento a las tablas y el cine, con producciones
como La Clepsidra, Todo est oscuro, Don Juan, Soplo de vida, Las convul-
siones, Kalibre 35, Los demonios, Frankenstein, Bolvar soy yo, Te busco, La
mandrgora y ms recientemente Feliz nuevo siglo, doctor Freud. Porque es
un actor tan verstil e inquieto como perfeccionista Eso tambin se puede
decir de l.
Pasin de gavilanes
A pesar de ser uno de los ms clsicos melodramas, Pasin
de gavilanes, el remake de Las aguas mansas, escrito tambin
por Julio Jimnez y producido por Caracol en asocio con
Telemundo y RTI, fue un xito desde su lanzamiento a nales
del 2003. La crtica le otorg parte del xito a la nmina de
protagonistas, en especial a los tres galanes extranjeros: Mario
Cimarro, Juan Alfonso Baptista y Michel Brown. Por su parte,
las tres heronas estuvieron encarnadas por las colombianas
Danna Garca, Paola Rey y Natasha Klauss, quienes traba-
jaron al lado de otras guras como Ana Luca Domnguez,
Kristina Lilley, Juan Sebastin Aragn, Zharick Len y Juan
Pablo Shuck, entre otros.
La novela relata la historia de tres hermanos, que son hon-
rados y de buen corazn hasta el da en que una tragedia los
hace buscar la venganza. Pero sus planes toman otro rumbo
cuando se encuentran con tres hermosas mujeres, a quienes
en principio pretenden seducir, pero luego de muchas vueltas
terminan involucrados sentimentalmente con ellas.
Con una direccin impecable, al frente de la cual estuvo
Rodrigo Triana, y unas escenas de amor que seducen, este
producto ha cautivado la audiencia no slo en Colombia, sino
en Estados Unidos, donde Telemundo tambin lo emiti.
Juan Alfonso Baptista, Mario Cimarro y Michel Brown, los galanes de Pasin de gavilanes.
Paola Rey, Danna Garca y Natasha Klauss, las tres protagonistas
de Pasin de gavilanes.
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Zharick Len es la sensual Rosario Montes.
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El autntico
Rodrigo Leal
Esta es otra de las novelas exitosas de
Caracol, lanzada a nales del 2003
y que cuenta con un argumento
novedoso y un desarrollo gil. Se
trata de una crtica mordaz a lo que
pasa detrs de cmaras en un reality
show, as como a la forma en que
actualmente se hace la televisin.
Es la historia de un hombre que
por desesperacin decide hacerse
pasar por gay para entrar a un reality
y tratar de ganar el premio. Una vez
adentro se enamora de la presentado-
ra, con lo cual sus planes iniciales se
trastocan, lo mismo que toda su vida.
Los papeles protagnicos de esta
novela, realizada por Teleset, estn
interpretados por la exreina Carolina
Gmez, que se estren con xito
como actriz, y el actor argentino
Martn Karpan. Ellos alternan con
caras frescas, como Carolina Cuervo,
Patricia Tamayo, Sebastin Snchez,
Cecilia Navia, Javier Gnecco, Salva-
tore Casandro, Cristina Campuzano,
Margarita Muoz, Carmenza Cossio,
Juan Pablo Llano y Mauricio Vlez, as como con actores tan veteranos como Jairo Camargo, Raquel rcole o Luces
Velsquez.
La direccin de esta novela, que ya se est viendo en Ecuador, estuvo a cargo de Juan Pablo Posada y Andrs Marroqun,
con la produccin general de Juana Uribe, quien tambin encabeza el grupo encargado de los argumentos y libretos,
compuesto por Ana Mara Londoo, Rafael Noguera, Horacio Marshall, Juan Francisco Domnguez, Leopoldo Vanegas
y Rita Paba.
Mauricio Navas y Mauricio
Miranda: historia de encuentros
y desencuentros
A pesar de que cada uno tiene una identidad tan denida y recia que po-
dra distanciarlo del otro, a los ojos de la vida pblica se han convertido en
una personalidad nica, responsable de algunas de las producciones ms
destacadas en la historia de la televisin colombiana. Cada uno, en casa,
es Mauricio Navas o Mauricio Miranda. Para la industria de la televisin, los
actores, los directores y el pblico que ha seguido con pasin su obra, son
sencillamente los Mauricios.
Su historia est plagada de encuentros y desencuentros. Porque si bien
sus vidas se cruzaron como estudiantes de la Facultad de Comunicacin
Social en la Universidad Jorge Tadeo Lozano, ya para la poca de la tesis
de grado cada quien busc un camino distinto: Miranda se convirti en
productor, escritor y realizador de Nuestros recursos, un programa insti-
tucional del claustro, mientras Navas se dedicaba a hacer un video que
promocionaba a la universidad.
El arduo inicio de la vida profesional tambin los distanci en un comien-
zo. A Miranda lo sedujo la publicidad. A Navas la televisin lo atrap sin
remedio, primero como asistente de Pepe Snchez en la comedia Romeo
y Buseta, y en el dramatizado La historia de Tita. Junto al director dio sus
primeros pasos como escritor de libretos, que en 1990 lo llevaron a crear
una de las series ms exitosas de los aos noventa: Azcar.
Fue all precisamente, entre el aroma de los caaduzales y el ritmo de la
salsa, donde los Mauricios se reencontraron. Porque Miranda, que ya tena
el gusanillo de la escritura en la sangre, acept el reto de escribir quince ar-
gumentos para la historia que le haba valido a su amigo su primer premio
Simn Bolvar como libretista. Esta reunin sera denitiva.
Por aquellos das se produjo otro encuentro creativo, ya que en la cabeza
de ambos rondaba la idea de escribir un dramatizado sobre periodistas.
Fue as como naci La alternativa del escorpin, produccin que consoli-
d a Miranda como escritor y a Navas como director, y les permiti recibir
a ambos el Simn Bolvar por su trabajo.
A partir de ese momento la pareja se consolid como una de las ms
prolcas y exitosas de la pantalla chica. Al xito de La alternativa seguiran
los de Mara Mara (tres premios India Catalina, tres Simn Bolvar y tres
Tv y Novelas), La otra mitad del sol (nueve Simn Bolvar, tres premios
Acpe y cuatro Tv y Novelas) y La mujer del presidente (tres Simn Bolvar
y un Tv y Novelas).
A travs de estas creaciones los Mauricios han desarrollado una identi-
dad y un estilo propios. Herederos de la tradicin de Pepe Snchez, han
dibujado la realidad colombiana en sus mltiples facetas, algunas con
mayor acogida que otras, pero siempre realizando un trabajo el a sus
convicciones, aunque stas en algunas ocasiones hayan reido con las
opiniones de la crtica especializada.
Gracias a esta losofa han hecho un aporte importante a la historia de
la televisin nacional, dejando grabada en ella su huella. Por eso, cuando
surge una nueva realizacin respaldada por su rma, ocurre lo mismo que
con Bernardo Romero Pereiro, Pepe Snchez o Julio Jimnez: el pblico
la ve por el simple hecho de ser de los Mauricios. As ha ocurrido en aos
recientes con las telenovelas Dos mujeres y La sombra del Arco Iris, y con
la serie La lectora. Su nombre es una especie de marca registrada, un
smbolo de garanta. Y ellos siguen produciendo con la misma pasin que le
imprimieron a ese primer encuentro en la serie Azcar. Su ltimo proyecto,
Punto de giro, tuvo como protagonistas a Roberto Cano y Alejandra Borrero.
ngel de la guarda, mi dulce compaa
Esta produccin del Canal Caracol de nuevo toc el tema de los ngeles que aterrizan en la tierra para cumplir una
misin. En esta ocasin es Miguel ngel el ser celestial condenado a convertirse en humano para cumplir en el lapso de
dos aos la misin del hombre que muere antes de tiempo por un descuido suyo.
Ese es el punto de partida para una historia de amor muy particular, salpicada por las intrigas y los malentendidos que
se crean en torno a una empresa de juguetes, donde la mayora de los personajes trabaja. Pero ese amor que en un prin-
cipio parece irrealizable, nalmente puede llevarse a buen trmino luego de que Miguel ngel convence a toda la corte
celestial de que lo dejen quedarse en la tierra para ser feliz al lado de su amada.
Un equipo encabezado por Asier Aguilar en la produccin general, y Diego Meja en la direccin, convirtieron en
imgenes la historia escrita por Juan Andrs Granados, Adriana Barreto, Paola Cazares y Gerardo Pinzn.
Adems de las actuaciones de Diego Ramos y Manuela Gonzlez, en los papeles protagnicos, otras guras como Ana
Mara Trujillo, Marcela Angarita, Daniela Alvarado, Hugo Gmez, Enrique Carriazo, Ana Bolena Meza y Rosemery
Bohrquez conformaron el elenco de esta telenovela que el pblico colombiano vio en el 2004.
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Orlando Miguel, Carlos Ponce, Manuela Gonzlez y Diego Ramos, protagonistas de ngel de la guarda, mi dulce compaa.
Carolina Gmez y Martn Karpan, protagonistas de El autntico Rodrigo Leal.
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Las guras
extranjeras
Mario Cimarro, Juan Alfonso
Baptista, Michel Brown, Martn
Karpan, Hctor Arredondo, rika
Vlez, Diego Ramos, Scarlet Ortiz
y Jorge Reyes. Estos nombres
pueden sonarles poco conocidos
a los colombianos, aunque en
realidad son bastante famosos,
ya que pertenecen a los actores
extranjeros que en el momento
protagonizan varias de las produc-
ciones ms exitosas de la pantalla
chica nacional.
Muchos en Colombia se quejan
ante lo que se cataloga como una
invasin de talentos extranjeros.
Pero la verdad es que esa tenden-
cia que, sin lugar a dudas, es una
herramienta de los empresarios
que ayuda a la internacionalizacin
de los productos televisivos, no es
nueva ni tampoco exclusiva de la
De hecho, nuestra industria co-
menz con una cuota internacional
alta. No slo los tcnicos, quienes
eran en su mayora cubanos, sino
que el equipo de actores estuvo
compuesto en buena medida por
estrellas extranjeras, argentinos y
espaoles en su gran mayora.
Algunos de ellos, como Car-
men de Lugo, Boris Roth, Karina,
Delna Guido, Julio Csar Luna,
David Stivel o el mismo Fernando
Gonzlez-Pacheco, entre otros, se
convirtieron pronto en leyendas en
la pantalla chica nacional.
A lo largo de estos aos son
muchos los personajes que, en-
carnados por actores extranjeros,
han conquistado el corazn de la
audiencia. Qu decir de Julia en La
ta Julia y el escribidor, interpre-
tada por la actriz peruana Gloria
Ureta; o de Sebastin, el galn de
Caf, con aroma de mujer, inter-
pretado por el brasileo Guy Ecker;
o de Silvia Martnez, la herona de
Sangre de lobos, encarnada por la
mexicana Aura Cristina Geithner.
Muchos de ellos han tenido un
paso efmero, como Andrs Garca,
Astrid Carolina Herrera, Braulio
Castillo, Carlos Matta, Guillermo
Capetillo, Ernesto Tapia, Edgardo
Gazcn, Jimmy Bernal, Oswaldo
Ros, Andrs Izaguirre, mar
Fierro, Fernando Allende, Ricardo
Fernndez, Adelaida Noriega,
Rolando Tarajano, Gabriela Spanic,
Jos ngel Llamas o Sonya Smith.
Pero otros han trascendido como
Geraldine Zivic, Marcelo Do Santos,
Roberto Escobar, Salvo Basile,
Tanya Robledo, Alberto Pujol, Ru-
ddy Rodrguez, Jorge Cao, Patrick
Delmas o Lorena Meritano.
Luna, la heredera
Las libretistas de Luna, la heredera, Mara Eugenia Argomedo y Paola Arias, bajo la supervisin de los Dagos, se esforzaron por escribir una historia con la que el
televidente se sintiera identicado, y el resultado es una novela actual y llena de dramatismo. Luna (Gaby Espino) es una joven oriunda de la costa que tiene que
abandonar su pueblo, despus de convertirse en la principal sospechosa del homicidio de su madre. Ella se enamora de Mauricio Garca (Christian Meier), un
hombre exitoso y arribista quien descubre que Esteban Lombardo (Julio Csar Luna), su peor enemigo, est interesado en las tierras que pertenecen a Luna para
construir un complejo turstico, algo que ella nunca permitira. Mauricio, entonces, decide ayudar a la madre de Luna para que no venda su terreno, sin sospechar
que el inters de Lombardo es tal que la mujer termina muerta por negarse a venderlo. La direccin de sta, la ms reciente novela del Canal Caracol, est a cargo
de Juan Carlos Villamizar y Mario Gonzlez.
Guarnizo & Lizarralde
Siendo apenas un estudiante de arquitectura de la Universidad Nacional,
Germn Lizarralde empez a trabajar para la empresa Pizarro & Gutirrez, de
propiedad de dos experimentados escengrafos que trabajaban para las tres
programadoras ms importantes del momento: RTI, Punch y Caracol. Era 1977
y haca slo dos aos se haban abierto los estudios de Gravi.
Comenz entonces all como practicante, dibujando los planos de los sets,
y el asunto le gust tanto que cuando termin de estudiar se hizo socio de
Pizarro, creando la compaa Pizarro & Lizarralde, en 1982. Con ella hicieron
innidad de novelas para RTI, como La pezua del diablo, Gracias por el
fuego y La tregua, pero tambin los Cuentos del domingo, Don Chinche,
Compre la orquesta, El programa del milln y El precio es correcto, al tiempo
que hacan otros trabajos para RCN y para Punch.
A mediados de los noventa, cuando ya se estaba cocinando la apertura de los
dos canales privados, Lizarralde se separ de Pizarro y sigui trabajando solo.
Mientras haca Por qu diablos y Perro amor, para Cenpro, se conoci con Diego
Guarnizo, un publicista que haba empezado a trabajar en televisin a nales de
los ochenta, siendo el asistente del vestuarista Ivn Martelo, con quien trabaj
en producciones como La casa de las dos palmas, Puerta grande, Mambo,
Sangre de lobos y Leche. Una vez que aprendi el ocio, Guarnizo realiz por su
cuenta el vestuario de La maldicin del paraso, Se arm la gorda, A mordiscos,
Cartas de amor, La otra mitad del sol y Tiempos difciles, tambin para Cenpro.
Aprovechando que ya estaba constituida en el medio televisivo la gura de
la direccin de arte, y siendo Lizarralde experto en escenografa y Guarnizo
en vestuario y otros elementos de la grabacin, se les ocurri la idea de tener
un manejo total de la imagen, por lo cual se pusieron en la tarea de conformar
una empresa que se dedicara a hacer no slo escenografa y vestuario, sino
maquillaje, utilera y ambientacin.
Constituido Guarnizo & Lizarralde, en 2000, asesoraron en todos estos
aspectos a producciones como La baby sister y Solterita y a la orden para Te-
leset. Y para RCN hicieron Isabel me la vel y El intil. En los ltimos aos han
tomado parte en dramatizados como Pecados capitales, Rodrigo Leal, ngel
de la guarda, mi dulce compaa y Luna, la heredera. Pero tambin Popstars,
as como las dos versiones de Expedicin Robinson, realities para los cuales
hicieron no slo el diseo de las pruebas, sino el concepto del consejo, el
vestuario y en general todos los elementos utilizados durante las pruebas.
Igualmente, para El desafo 20.04 los elementos que hay en cada una de
las playas donde estn los concursantes y los que se utilizan en el juicio, as
como todo el vestuario, los emblemas y banderas han corrido por cuenta suya.
Actualmente, este par de empresarios del medio se encuentran inmersos en
uno de los dramatizados del Canal Caracol que an no ha salido al aire.
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Los actores Alejandro de la Madrid, Gaby Espino y Christian Meier protagonizan Luna, la heredera.
Diego Guarnizo y Germn Lizarralde.
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La toma del 90-60-90
Si bien la televisin, que es una industria basada en la imagen, siempre ha recurrido a las caras bellas
y los cuerpos armoniosos para adornar con ellos sus programas, siempre haba asociado belleza con
talento a la hora de seleccionar a las guras que habran de pertenecer a ella. Sin embargo, a partir
de los aos ochenta esta poltica dio un giro radical: la pantalla chica cre una especie de culto a la
belleza y empez a vincular a sus las un regimiento de hombres y mujeres esculturales que cautiva-
ran a la audiencia con su sola presencia. La fuente natural para encontrar a estos personajes fueron
las pasarelas y el Concurso Nacional de Belleza. Modelos y reinas podan dar como garanta una
buena presencia ante la cmara. En cuanto al talento para presentar o actuar, ste poda moldearse
en los estudios de televisin, algunas veces con menos suerte que otras. Fue as como los sets se
convirtieron en escuelas donde los novatos intentaban aprender las tcnicas del ocio siguiendo los
pasos de los veteranos.
Uno de los primeros directores que volvieron sus ojos hacia las modelos y las reinas fue Julio Csar
Luna. l descubri a guras que ms adelante se destacaran en la actuacin como Margarita Rosa
de Francisco, Juan Pablo Shuck y Aura Cristina Geithner. Las reacciones a su propuesta fueron y
siguen siendo encontradas. Porque mientras hay sectores de la televisin que apoyan la incorpora-
cin de estos nuevos talentos como una manera de refrescar el medio y renovarlo, otros consideran
que es un irrespeto a la trayectoria y escuela de los
veteranos.
A pesar de la polmica, modelos y reinas han demostrado que llegaron para quedarse. Prueba
de ello son las carreras que han desarrollado, bien sea en la actuacin o en la presentacin, guras
como Karen Martnez, Andrea Nocetti, Lina Mara Chedraui, ngela Patricia Janiot, ngelly Moncayo,
Martha Liliana Ruiz, Mara Mercedes Ruiz, Marcela Angarita, Evelyn Santos, Mara Jos Barraza, Ge-
raldine Zivic, Lady Noriega, Luz Stella Jaramillo, Sandra Muoz, Pilar Schmitt, Angie Cepeda, Zharick
Len, Claudia Elena Vsquez, Katty Senz, Amada Rosa Prez, Andrea Lpez, Sofa Vergara, Mara
Mnica Urbina, Lucero Corts, Paola Turbay, Viena Ruiz, Carolina Gmez, Carolina Cruz, Lina Maru-
landa, Juanita Acosta, Claudia Bahamn, Ana Mara Trujillo, Adriana Arboleda, Linda Luca Callejas,
Nohora Perfecta Pereiro, Xiomara Xibill, ngela Vergara, Diana Figueroa, Roco Stevenson, Mara
Paola Meja, Liana Grethel, Rosemery Bohrquez, Ana Bolena Meza, Catalina Gmez, Paola Charry y
Maritza Rubio, entre otras.
En los ltimos productos que han visto los colombianos en la televisin nacional se destacan
la incursin de Carolina Gmez, protagonista de El autntico Rodrigo Leal, y Catalina Aristizbal,
quien despus de haberse desempeado como presentadora de entretenimiento de Noticias RCN y
Noticias Uno actualmente protagoniza la telenovela del Canal Caracol Mesa para tres.
Mesa para tres
En marzo de 2004 el Canal Caracol estren esta telenovela, protagonizada por
Catalina Aristizbal, Diego Cadavid y el mexicano Hctor Arredondo, bajo la
direccin de Luis Orjuela y Armando Barbosa, y con los libretos de Jrg Hiller,
Rafael Rojas y Claudia Snchez.
Mesa para tres es la historia de dos hermanos muy unidos, Luis y Alejo, que
llegan a Bogot con su madre desterrados de su pueblo. Casualmente, los dos
se enamoran de la misma mujer: Andrea Zavatti, con lo cual se aumentan los
conictos que han existido siempre entre ellos. Luis traiciona a Alejo y con en-
gaos logra ganarse el amor de Andrea, pero luego de que ste desaparece y se
le cree muerto, Andrea y Alejo se reencuentran y le dan rienda suelta a su amor.
La nmina de actores la completan Germn Quintero, Estefana Borges,
Genoveva Caro, Daniel Ochoa, lvaro Rodrguez, Felipe Noguera, Anderson
Balsero, Luis Fernando Mnera, Patricia Grisales, Orlando Valenzuela, Mara
Cristina Glvez, Yuly Ferreira, Frank Beltrn, Daniel Rocha, Hernn Mndez,
Myriam De Lourdes y Manolo Orjuela.
De acuerdo con un sondeo
realizado por la rma
Tepuy, la comercializadora
que vende buena parte
de los dramatizados
colombianos en el exterior,
para nales del 2002 se
vean en el mundo 26
telenovelas colombianas.
Para ello, muchas de ellas
han sido traducidas a
idiomas como el blgaro, el
rumano y el mandarn.
Canal Caracol
Rosas del atardecer, 1998.
La dama del pantano, 1998.
El amor es ms fuerte, 1998.
Ay, cosita linda, mam! ,
1998.
Juliana, qu mala eres, 1999.
Rauzn, 2000.
Se arm la gorda, 2000.
Amor a mil, 2001.
La reina de Queens, 2000.
Siete veces amada, 2002.
Alejo o la bsqueda del
amor, 2000.
Traga maluca, 2001.
Historias de hombres
slo para mujeres, 2002.
Canal RCN
Carolina Barrantes, 1999.
Tan cerca y tan lejos, 1999.
Brujeres, 2000.
Alicia en el pas
de las mercancas, 2000.
El informante, 2001.
Milagros de amor, 2002.
Ecomoda, 2002.
Retratos, 2003.
Un ngel llamado Azul, 2003.
Amor a la plancha, 2003.
Todos quieren con Marilyn,
2004.
Otras productoras
Pandillas, guerra y paz,
Telecolombia, 1998.
Amores como el nuestro,
Punch, 1998.
Corazn prohibido, RTI, 1999.
Otros dramati zados
Nicols Uribe
Msico de la Universidad de los Andes, en
los ochenta perteneci a grupos de rock pero,
gracias a que su hermana Juana Uribe tra-
bajaba en televisin, con el tiempo termin
vinculado a este y otros medios. Su trabajo
en la pantalla chica comenz con RTI, hacien-
do la msica en escena de Los pecados de
Ins de Hinojosa, en 1989. Un ao despus
se diriga a Boston, para estudiar composicin
de msica para cine en el Berkley College of
Music. Luego se qued dos aos en Nueva
York trabajando en teatro. A su regreso, su vinculacin de nuevo a la tele-
visin fue haciendo la orquestacin de Por qu mataron a Betty si era tan
buena muchacha, en la cual la msica original era de Germn Arrieta, con
quien ms adelante hara varias cosas. En efecto, poco tiempo pas antes de
que se conformara la sociedad Arrieta-Sagarminaga-Uribe, formada por ellos
dos y Gonzalo de Sagarminaga, quienes trabajaron en equipo hasta el 98,
haciendo La otra mitad del sol y La mujer del presidente. Posteriormente
vendran trabajos como Mascarada, Mara bonita, Pecado santo y Quac.
Los reconocimientos no se hicieron esperar y es as como en 1996 la
serie La otra mitad del sol recibi el premio Simn Bolvar a mejor msica
original y en 1998 La mujer del presidente obtuvo el mismo galardn. En
Audiovisuales hicieron la serie de especiales en cine para televisin Relatos
histricos, producida por Gabriel Garca Mrquez; Bituima 1780, El alma
del maz y Amores ilcitos.
Al deshacerse la sociedad, Uribe empez a trabajar slo, primero como
director musical en Cenpro, programadora para la cual compuso la msica
de la telenovela Perro amor, que posteriormente sali al mercado como
un exitoso CD, que adems dio pie a varias giras de conciertos y por cuyas
ventas se ganaron un disco de oro, adems de los premios Simn Bolvar y
Tv y Novelas, y de Por qu diablos.
Despus, hizo la msica incidental de La baby sister y El intil con Teleset
y, ms adelante, pas a RCN e hizo parte de la msica de La lectora y la
msica incidental de La costea y el cachaco. Su ms reciente trabajo fue
haciendo parte de la msica original y nueve de los diez temas de la banda
sonora de Pasin de gavilanes (algunas en coautora con Oliver Camargo),
que result ser todo un xito comercial y, al estilo de Perro amor, termin
como un lbum musical, cuyas ventas ya lo han hecho merecedor de un
disco de triple platino. Gracias a estos dos trabajos artsticos es que Uribe
cree rmemente que es posible hacer cosas originales para televisin y ser
a la vez comercial. Entre otras cosas, es por eso que es un convencido de
la profesionalizacin de este ocio, y es as como lleva ms de tres aos
enseando msica para dramatizados y cine, en la Universidad Javeriana.
Uribe ha trabajado igualmente en teatro (La mojiganga, pera rap ,
Bodas de sangre y Nuestra seora de los remedios), y en cine (guilas no
cazan moscas, Anatoma de un secuestro, La fbrica del agua y Como el
gato y el ratn). Actualmente se encuentra trabajando en la telenovela Te
voy a ensear a querer y en la pelcula Colombian Dream.
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Diego Cadavid, Catalina Aristizbal y Hctor Arredondo.
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La era de los hroes criollos
Dinodoro, Mary Moon, Aurelio Cheveroni, Jack, Hugo y los reporte-
ritos de Sin cdula, son personajes que han entrado a competir codo a codo
con los hroes de los dibujos animados y los enlatados. Ellos no exhiben
poderes especiales ni viajan al futuro. Tampoco nacieron en Estados Uni-
dos o Japn. Todos son autnticamente colombianos y se han ganado las
simpatas de sus seguidores, quienes se sienten identicados con su manera
de hablar, sus historias y ocurrencias. Son los dolos de la audiencia infantil
y, como no ocurra desde hace varios aos, nacieron al interior de la panta-
lla chica colombiana.
Estos personajes, unas veces fantsticos
y otras tan reales como cualquier pequeo
televidente, se han convertido en la prueba
viva de que en Colombia hay cabida para la
televisin infantil exitosa. A diferencia de
otras pocas, los canales han decidido inver-
tir en el gnero y realizar propuestas de gran
factura, diseadas a partir de las necesidades e inquietudes de
su audiencia, reejadas en los estudios que cada empresa reali-
z antes de sentarse a elaborar sus proyectos. Su premisa es bsicamente la misma: tratar a los
pequeos como los nios que son y no menospreciar su inteligencia.
Hay quienes aseguran que esto no es suciente, que se requiere mayor produccin nacional
infantil para hacerle contrapeso a las propuestas extranjeras. Sin embargo, si se comparan las
30 horas en promedio que se estn realizando para los nios en los canales Caracol, RCN y Ci-
tytv, con las que se hacan hasta hace cinco aos, en donde la produccin colombiana se redujo
a propuestas aisladas como las de La brjula mgica, Conjunto cerrado y Oki Doki, no se puede
negar que el progreso es importante. Ahora, adems de emitir franjas como las del Club 10, Jack
el Despertador y Sin cdula, se est empezando a experimentar con el formato de telenovela
infantil, al estilo de Un ngel llamado Azul. Esta situacin
contrasta con la que se presenta en los canales pblicos, que
debido a su crisis econmica dejaron a un lado la progra-
macin para nios en medio de la marea de infomerciales y
televentas que los invadieron en los ltimos aos.
Por otro lado, merece destacarse el esfuerzo realizado por
el Canal Capital y Seal Colombia. El primero, durante dos
aos sostuvo una propuesta que combinaba la educacin con
el entretenimiento. Su nombre: Franja metro. El segundo es-
tructur una programacin infantil coherente, basada en un
estudio contratado por el Ministerio de Educacin sobre las
necesidades de la audiencia. As, cerca del 30% de la cartelera del canal est dirigida a los nios,
y de sus programas, ms de la mitad son de produccin nacional. Entre ellos estn Pequeos
debates, El conciertazo, Escuadrn matemtico y Las mil y una Amricas.
Por supuesto, la presencia de los dibujos animados y los enlatados contina siendo impor-
tante. La cartelera actual est dividida entre producciones clsicas como Los Picapiedra, El
pjaro loco, Chespirito y El Chavo, y otras de realizacin reciente como Yu-Gi-Oh, Los Simpson,
Futurama y La franja Anime. Sus personajes, al lado de Aurelio, Mary Moon, Dinodoro, Jack y
los reporteritos de Sin cdula, se han convertido en los compaeros de una nueva generacin
de nios colombianos.
Club 10
Las aventuras de un lobezno encantador
Desde 1998, ao en que Magdalena La Rotta, entonces vicepresidente de pro-
duccin de Caracol, le propuso a Andrs Huertas disear un proyecto infantil
para el canal, hasta el momento en que este programa fue una realidad, en abril
de 1999, el Club 10 estuvo a punto de morir tres veces. Y no precisamente por-
que la cadena no creyera en la importancia de la propuesta, o temiera invertir
en el gnero, sino que en ese primer ao de privatizacin todava se estaban
haciendo ajustes con respecto al nuevo estilo de hacer televisin. No se saba
qu iba a pasar y por eso la empresa era precavida con sus inversiones.
Pero el Club 10 era una creacin tan atractiva que acab con todos los temores.
Primero porque se centraba en tres muecos como los de Plaza ssamo (Aure-
lio, Mary Moon y Dinodoro), pero a la colombiana. No eran perfectos. Tenan
virtudes y defectos como cualquier otro nio. De otro lado, convivan como
miembros de una misma familia, lo que les generaba identicacin con el
pblico. En tercer lugar, no intentaban dejar moraleja. Simplemente vivan su
da a da, plagado de situaciones divertidas pero tambin de conictos, lo que
los haca perfectamente humanos.
Es un fruto de la pasin. As describe Andrs Huertas a su crea-
cin, la misma a la que acompa hasta enero de 2003, cuando
la dej en manos del director Diego Arbelez y el productor
Jairo Castillo. Esa pasin fue la que lo llev, junto con Armando
Barbosa y Silvana Orlandelli, a dedicar horas de investigacin
al proyecto; a disear cada uno de los personajes con la meticu-
losidad de un dibujante; a buscar a la empresa Animal Firm, la
misma que dio vida al perro de la pelcula Hombres de negro 2,
para que construyera los muecos; a desbaratarlos una vez los
tuvo en sus manos para descubrir los mecanismos que los hacan
funcionar.
Ese mismo sentimiento se contagi al resto del equipo, que des-
de un comienzo estuvo conformado por las libretistas Claudia
Snchez y Paola Casas, los titiriteros Fernando Rojas (Aurelio), Mario Escobar
(Dinodoro) y Naira Castillo (Mary), y los actores Daniel Caldern, Javier
Botero, Sara Montoya y Efran Londoo. A ellos se unieron ms tarde Camilo
Fierro, Juan David Velasco y Paola Dulce, entre otros.
Hoy ste es uno de los programas bandera del Canal Caracol. Sus personajes
son dolos de los nios. La crtica especializada lo respalda hasta el punto de
galardonarlo con un premio India Catalina. Y los nios continan atrapados
por sus aventuras, que tienen tanto de reales como su vida misma.
Con l quiso hacer una propuesta diferente a la de La brjula mgica, pero
siempre el a sus convicciones sobre lo que debe ser la televisin dirigida a los
nios. De esta manera, junto con un equipo creativo que involucr directores,
libretistas y titiriteros, dio vida a una propuesta que adems de ser exitosa se ha
convertido en una de las producciones bandera del Canal Caracol y ha conver-
tido a Aurelio Cheveroni, Mary Moon y Dinodoro (los tres hijos de Andrs),
en verdaderos dolos de la audiencia.
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En las fbulas infantiles hay un
personaje que siempre est presente:
el lobo feroz. Al momento de crear
los personajes del Club 10, Andrs
Huertas quiso darle a uno de ellos
la connotacin de lobo que existe
en Colombia: un ser extravagante,
convencido de que conquista a todas
las mujeres y muy pagado de s mismo.
As naci Aurelio Cheveroni.
Dinodoro, Aurelio, Mary Moon, Croquis y Ltex conviven con Adriana, Fito, Flex, Sammy, Lucas y Manolo.
La televisin no tiene
la misin de educar
a los nios. Eso es
responsabilidad de los
padres y del colegio. Los
pequeos buscan en la
pantalla entretenimiento y
diversin.
Andrs Huertas,
creador de La brjula mgica
y Club 10.
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Sin cdula
La propuesta infantil de
Citytv naci con el canal
mismo: el 19 de marzo de
1999. Cuando el peri-
dico El Tiempo decidi
adquirir la franquicia
de este exitoso canal
canadiense, lo hizo con
la conviccin de realizar
una televisin participa-
tiva y con el compromiso
de producir una franja para nios. Bajo estas premisas naci Sin cdula, un
programa realizado por y para los pequeos, desde su universo particular. En
este espacio ellos encuentran de todo un poco: historias de su ciudad, descu-
brimientos asombrosos, documentales y hasta la posibilidad de ver cmo otros
muchachos de su misma edad se convierten en reporteritos. A lo largo de sus
cuatro aos de existencia el programa ha ido cambiando. En un comienzo se
realizaba totalmente pregrabado, pero a partir de 2001 empezaron a hacerse
algunas emisiones en directo. Hoy en da su estructura combina las dos mo-
dalidades: los lunes y los viernes Sin cdula se transmite en vivo ya sea desde las
localidades de la ciudad o desde los colegios. Los dems das se pregraba. Los
contenidos de cada emisin son denidos por el comit creativo del infantil,
comandado por la directora, Mara Teresa Santos, y del que hacen parte los 23
miembros del equipo de produccin, 14 reporteritos y los presentadores Andrs
Lpez y Simona Snchez.
Franja metro
En 1999 el Canal Capital, que llega a la zona centro del pas, decidi producir
un programa en el que estuvieran presentes la educacin, el entretenimiento, la
televisin interactiva, la escolar y la capacitacin de los profesores en el uso de
los medios de comunicacin e internet.
Estos elementos se conjugaron en la Franja metro, espacio que, adems de su
duracin, tres horas diarias, de lunes a viernes, tiene como valor agregado su
carcter interactivo, con mdulos en los que Hugo, un duende procedente de
Dinamarca juega con los televidentes, en tiempo real.
Asimismo, el programa cuenta con segmentos que presentan visitas a di-
ferentes barrios de Bogot con el n de mostrar las actividades de los nios
capitalinos. Como complemento, la Franja metro cuenta con xitosas produc-
ciones internacionales como Plaza Ssamo, Barney y sus amigos, y La pequea
maravilla.
Este innovador modelo, realizado por el canal y el Consorcio Cigala, fue
galardonado con un premio Emmy en el 2001 por su contribucin al Da
Internacional de Radio y Televisin en favor de los nios.
Jack el Despertador
El 8 de junio del ao 2002 se llev a cabo la primera emisin de este programa,
que tiene como protagonista a Jack, un nio que empieza a vivir la experiencia
de dejar atrs la infancia para dar paso a su adolescencia. l enfrenta este pro-
ceso valindose de sus amigos de carne y hueso, Simn y Lila, pero tambin de
otros imaginarios llamados Juan Chacho y Chchara. El programa, producido
por el Canal RCN, empez a gestarse en el 2000 y su estructura nal surgi
despus de consultar a pedagogos, siclogos, educadores e incluso nios, sobre
los gustos y necesidades de los pequeos. El resultado fue un espacio dinmico
e interactivo, destinado a una audiencia entre los 4 y los 18 aos. Jack el Desper-
tador es fruto de una idea de Patricia Rojas, Catalina Palomino e Ivn Lalinde,
quien fue el director del infantil hasta mayo de 2003. Desde entonces Santiago
Arreaza est al frente de toda esta locura, que mezcla el segmento dramatizado
de Jack con producciones como Plaza ssamo, Elmos World, Sumos, The Tick,
Rocket Power, Jimmy Neutrn, Yu-Gi-Oh, Topo Gigio, Cat Dog, Hei Arnold y El
cazador de cocodrilos. Los libretos del programa estn a cargo de Diana Gmez
y lvaro Campo, mientras que el elenco est conformado por Sebastin Ren-
dn, Marcela Jimnez, Richard Martnez y Mara Jos Tafur, entre otros.
Los Simpson
Este dibujo animado, que naci
como un segmento de dos minutos
del programa The Tracy Ullman
Show, tuvo tal acogida que se con-
virti en una serie independiente
en 1990. Su creador, Matt Groening,
quiso reejar en l a la familia de
clase media estadounidense con sus
virtudes y defectos. As le dio vida
a un clan conformado por Homero,
el padre torpe e inocente; Marge, la
madre consentidora; Bart, el hijo
rebelde; Lisa, la juiciosa del grupo,
y la beb Maggie. Los Simpson, si
bien como dibujo animado debera
estar dirigido a los nios, han cauti-
vado a un pblico adulto por la
irreverencia de sus planteamientos
y situaciones.
La produccin fue trada a Co-
lombia por Caracol hacia 1995, y
continu programndose una
vez que la empresa se convirti en
canal privado.
Futurama
Es producto de la imaginacin de
Matt Groening, el mismo creador
de Los Simpson, y sali al aire a tra-
vs de la cadena de televisin Fox en
el 2000, ao en que tambin lleg
a Colombia gracias al canal Cara-
col. En ella se cuenta la historia de
Fry, un repartidor de pizzas que
por accidente es congelado en 1999
y despierta mil aos despus, lo
cual sirve de base para contar que,
aunque el estilo de vida es distinto
en el futuro, los seres humanos
conservan los problemas, inquie-
tudes, temores y conictos que los
atormentaban en el pasado.
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Andrs Huertas,
creador de mundos
para nios
Lleg a la pantalla como tantos otros:
por una casualidad. Llevaba trabajando
cinco aos como profesor de geografa en
el colegio San Carlos, el mismo del que
se gradu como bachiller. Fue entonces
cuando uno de sus amigos, Rafael Molano,
que por aquel entonces trabajaba en
Audiovisuales, le propuso que presentara
un proyecto para un programa infantil.
Molano saba que a Huertas le gustaba el tema, que lo conoca y que junto
a Rafael Chaparro, su condiscpulo en la Facultad de Filosofa y Letras de
los Andes, podan crear un producto interesante.
Fue as como naci La brjula mgica, una produccin en la que
Andrs Huertas hizo de todo: fue uno de sus creadores, pero tambin
libretista, director, escengrafo y hasta actor cuando las circunstancias lo
requeran. En 1993, al tercer ao de estar La brjula mgica al aire, Huer-
tas se retir del proyecto para incursionar en el gnero de los dramatiza-
dos con la serie (infantil nuevamente) Conjunto cerrado y ms adelante
con La mujer en el espejo, su primera creacin para el pblico adulto. En
sta no slo hizo el diseo original, sino que adems escribi cincuenta
captulos al lado de la libretista Magda Quintero.
Cuando pensaba que permanecera en RTI por una buena temporada
lleg la propuesta del Canal Caracol para disear su franja infantil. Re-
nunci a la programadora del Canal A y a los dos das le conrmaron su
contrato en la otra cadena. Ese da intermedio en el que no tuvo razn de
sus nuevos jefes ha sido el nico en el que ha estado desempleado en su
vida. Y para l fue realmente estresante.
Con El Club 10 regres a su pasin original y alcanz su consagracin
en materia de programas infantiles. Pero Andrs Huertas es inquieto y
le gusta probar cosas nuevas. Por eso, cuando se sinti satisfecho con el
programa, acept el ofrecimiento de regresar a los dramatizados con los
libretos de la serie La jaula, y ms tarde asumi el reto de hacer un reality
para enamorados titulado El tringulo. Ahora, despus de tanta agua
corrida bajo el puente de su vida, este bogotano se siente seguro de que
lo suyo es la televisin. Nunca se arrepinti de dejar las aulas de clase para
arriesgarse en el mundo de la pantalla chica. Tal vez porque otra de sus
premisas es dejar el pasado en el ayer y nunca mirar atrs.
Ana Rodrguez e Ivn Garca son los presentadores de Franja metro de Canal Capital.
Jack y sus amigos JT, Lila, Violeta y Simn,entre otros, viven muchas aventuras.
Canal C aracol
Teletubbies, 1998.
Chespirito, 2002.
El pjaro loco, 2002.
La franja animada, 2002.
El Chavo del 8, 2002.
Cuentos de los hermanos
Grimm, 2003.
Disney Club, 2003.
La hora Warner, 2003.
Canal RCN
Franja Fox Kids, 1998.
Barney y sus amigos, 1998.
Un ngel llamado Azul, 2003.
De pocas pulgas,2003.
Seal Colombia
Animatronix, 2001.
Pequeos debates, 2001.
El conciertazo, 2001.
Escuadrn matemtico, 2001.
Las mil y una Amricas, 2001.
T r a s c m a r a s
Guillermo Castaeda, Laura Bejarano, Andrs Lpez,
Natalia Rojas, Vivian Bejarano y Margarita Meja.
Ot ros progr a ma s
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199
El arribo
de la inmediatez
Hasta 1998 los colombianos que slo tenan acceso a los cana-
les nacionales de televisin haban conocido un modelo de noticieros,
caracterizado por media hora de emisin diaria, durante la cual se agru-
paba toda la informacin. Bajo este esquema no exista la posibilidad de
interrumpir la programacin habitual para dar una noticia de ltima
hora, sin antes contar con el aval de Inravisin y del programador de
turno. Pero en julio de ese ao el panorama cambi.
La aparicin de los canales privados present un nuevo concepto en
la produccin y emisin de noticias. La primera diferencia que se vio
al aire fue la inmediatez: sin importar dnde se produjeran los hechos,
las cmaras de televisin de Caracol y RCN, bajo la direccin de Yamid
Amat y Paulo Laserna, respectivamente, se encontraban all en cuestin
de minutos para presentar imgenes de los mismos. La segunda estuvo
relacionada con los avances tecnolgicos. Millonarias inversiones se
realizaron para adquirir equipos que permitieran realizar grcos com-
plejos, cmaras que dieran mayor libertad a los periodistas sin afectar
la imagen, mquinas de edicin digital, antenas satelitales porttiles,
etctera.
Mientras los noticieros de los canales privados hacan gala de su
tecnologa, sus colegas en los pblicos luchaban por seguirles el paso.
Informativos de gran trayectoria como TV Hoy, el Noticiero de las 7,
Nacional y 24 Horas, sumados a los que ingresaron a la pantalla en 1997
(Hora cero, propiedad de Guillermo La Chiva Corts; Uninoticias, de Unitv; En vivo 9:30,
y Noticias de la noche), buscaron consolidar sus equipos periodsticos y proporcionar tanta
inmediatez como sus nuevos competidores. Pero la falta de recursos y la imposibilidad de
trabajar con la exibilidad que permite un canal, les hicieron difcil en el intento.
Fue por este motivo que, si bien en un comienzo los resultados de los noticieros privados
en trminos de audiencia no fueron halagadores, con el paso del tiempo la balanza empez a
inclinarse a su favor. Ellos s podan estructurar su programacin como una unidad, mover
programas, interrumpir la programacin con noticias de ltima hora, etc. Su audiencia
aument, mientras que en los canales Uno y A disminuy
considerablemente. El resultado fue que los canales privados se
quedaron con el 70 por ciento de la audiencia que ve televisin, y
a la gran mayora de los noticieros en los pblicos les toc cerrar
sus puertas.
A comienzos del ao 2001 el Canal A dio por terminada su
franja informativa del medio da, y para diciembre ya no contaba
con ningn noticiero. Al mismo tiempo, en la franja de la noche,
dejaron de salir al aire los noticieros 24 Horas, Nacional, Noticias
de la noche, el Noticiero de las 7 y En vivo 9:30. La misma suerte
corrieron el Informativo Nacional, la Revista 24 Horas, el Noticiero
TV Hoy y Uninoticias. En resumidas cuentas, de los quince noti-
cieros que haba al principio del ao 2001 en la televisin de co-
bertura nacional, hoy slo sobreviven dos: el Noticiero CM&, que se renov con la ampliacin
de su franja a dos horas, y Noticias Uno, un experimento de asociacin de pequeos empresa-
rios que surgi como respuesta a la informacin uniforme de los canales privados.
No t i c i e r o s y p e r i o d s t i c o s 1 9 9 8 - 2 0 0 4
De acuerdo con una
encuesta realizada por
el Centro Nacional
de Consultora en el
2000, a la semana los
colombianos ven
un promedio de 23
emisiones de noticias, lo
que representa
1.035 minutos de
informacin.
Para ellos, sus secciones
favoritas son, en su orden:
deportes, farndula,
internacional y nacional.
Bianca Gambino y Mauricio Arroyave presentan el Noticiero CM&.
Uno de los noticieros que se mantuvieron un tiempo al aire, luego de la llegada de la
televisin privada, fue En vivo 9:30.
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50,1
52,8
52
55,7
EVOLUCIN ANUAL DE LOS NOTICIEROS
Share nacional (julio 10 de 1998 a abril 11 de 2004)
200
Dos aos antes del estreno de los canales privados en Colombia, el Canal Caracol inici la tarea de
investigar las caractersticas que debera tener su sistema informativo. Esta labor se la encomend al
periodista Yamid Amat, quien ya haba creado para la televisin nacional el Noticiero CM&.
La estrategia tuvo como punto de partida una serie de viajes a Estados Unidos y Europa, con el n
de adquirir lo mejor en tecnologa para la produccin de noticieros. A esta adquisicin se sum la
conformacin de un equipo tcnico y periodstico competitivo y profesional, en el que poco a poco
se fueron sumando los nombres de guras como Javier Hernndez Bonnet, DArcy Quinn, rika
Fontalvo, Rafael Poveda, Isaac Nessim, Claudia Palacios, Mara Luca Fernndez, Nstor Morales,
Daro Fernando Patio, Juan Roberto Vargas, Ins Mara Zabaran, Viena Ruiz y Luca Madrin.
Del total de nuevo personal que se debi contratar para la entrada en funcionamiento del Canal, el
63,23% fue para cubrir puestos en el rea de noticias.
El rostro del noticiero, que hasta 1998 los colombianos haban conocido en la emisin del matuti-
no Caracol 7:30, cambi no slo en cuanto a presentadores, sino tambin en el manejo de cmaras.
Para las emisiones, que se ampliaron a cuatro diarias 6:00 a.m., 12:00 m. 7:00 p.m. y 9:30 p.m.,
las cmaras se hicieron menos estticas, lo cual hizo ms llamativa la presentacin. De igual manera,
todos los equipos se digitalizaron y se incorporaron algunos como la consola de sonido Solid State
Logic, fabricada en Inglaterra exclusivamente para el Canal Caracol, que de esta manera estructur
el sistema de noticias ms moderno de Colombia y Latinoamrica.
La unin de la experiencia periodstica y el desarrollo tecnolgico le ha permitido al Canal Cara-
col una mayor inmediatez y ser el primero en presentar informaciones de inters nacional, como las
imgenes del terremoto en el eje cafetero o la liberacin de la senadora Piedad Crdoba, secuestrada
por las AUC. Esto en una franja que alcanza al mes aproximadamente las 110 horas de noticias.
En el 2002, Yamid Amat se retir de la direccin de los informativos y stos quedaron en manos
de los periodistas Daro Fernando Patio y Luca Madrin, quienes se han preocupado por sus-
traerse del fenmeno de la noticia como espectculo, buscando darle contexto y mayor anlisis a
la informacin, en especial en lo que tiene que ver con el conicto armado colombiano. De esta
manera, se ha llegado a la decisin de no presentar en pantalla cadveres expuestos, ni primeros
planos de personas heridas o falsear escenas sobre enfrentamientos entre los actores del conicto,
todo en aras del respeto al televidente. As mismo, ha buscado un tono positivo y de solidaridad con
el ciudadano en pro de la comunidad.
Daro Fernando
Patio,
reportero
al %
Las voces de la radio que lo
acompaaron durante su infancia
y juventud fueron las respon-
sables de que se convirtiera en
periodista. Despus de todo en
su tierra, Calarc (Quindo), la
principal referencia de un medio
de comunicacin era aquella que
llegaba a travs del receptor, cargada de sonidos fascinantes que bien
podan ser los de la msica, las noticias o la radionovela de moda.
Gracias a esta inuencia fue que, siendo an un estudiante de ba-
chillerato, se vincul a la cadena Caracol en Armenia, como reportero
y presentador de programas musicales. Una vez que sali del colegio
sus pasos se encaminaron hacia Bogot: se matricul en la Facultad de
Comunicacin Social de la Universidad Externado de Colombia e inici
una preparacin que lo llevara lejos en el mundo del periodismo.
Pese a su inclinacin natural por la radio, su primer ejercicio profe-
sional en los medios bogotanos fue en la prensa escrita, como repor-
tero del diario La Repblica. All encontr dos maestros que creyeron
en l y determinaron su estilo: Hctor Ocampo y Ovidio Rincn. Con
ellos aprendi los secretos del ocio que no le haban revelado en la
universidad.
Incursion en la televisin como reportero del Noticiero de las 7
en 1986, el mismo ao en el que asumi la direccin del informativo
otra de sus grandes maestras: Mara Elvira Samper. All tuvo la opor-
tunidad no slo de cubrir diversas fuentes, sino que lleg al cargo de
subdirector y fue galardonado en dos oportunidades con el premio de
periodismo Simn Bolvar: en 1987, en la categora de mejor reportaje
econmico en televisin, y en 1991 como mejor trabajo de humor.
Cuando Mara Elvira Samper estructur el noticiero QAP Noticias se
llev a Daro Fernando Patio como subdirector. Desaparecido este
informativo, y ya con los canales privados a las puertas de ser una
realidad, se vincul a RCN donde cre con Paulo Laserna la estructura
embrionaria de noticias con RCN 7:30 y la versin original del progra-
ma La noche, en la que participaban las grandes guras del periodis-
mo que hacan parte de la nmina de esta casa. Su propuesta le vali
su tercer Simn Bolvar como mejor director.
Para cuando recibi la noticia del galardn l ya haca parte del equi-
po periodstico del canal Citytv, donde fue el codirector de Citynoticias,
junto con Juan Lozano, y uno de los creadores del programa matutino
Arriba Bogot. Poco despus vino su ingreso al Canal Caracol con
Yamid Amat como director de emisin. Fue creador y director del
espacio periodstico Lechuza, y desde el 2002 es codirector general de
los informativos que conforman Caracol Noticias. Actualmente dirige
y presenta el periodstico Hablando claro con la prensa, que se emite
los domingos por el Canal Caracol.
Caracol Noticias, el ms moderno de Amrica Latina
La sala de redaccin de Caracol Noticias es el centro de los servicios informativos del canal.
Isaac Nessim y Mara Luca Fernndez, presentadores de noticias del Canal Caracol.
Ins Mara Zabaran. Silvia Corzo y Claudia Palacios.
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Adriana Arboleda y Lina Marulanda.
201
lvaro Garca
A pesar de haber estudiado losofa y letras en la Universi-
dad de los Andes, termin involucrado con los medios de
comunicacin, que conocieron sus artculos primero en la
revista Magazn al da, ms adelante en una publicacin
titulada Millos (en la que lleg a ocupar el cargo de jefe de
redaccin) y nalmente en Cromos.
En Noticias Uno fue descubierto para la televisin. All
comenz haciendo un resumen deportivo del ao, y se
qued cubriendo deportes.
La estructura que Garca le dio a la seccin deportiva en Noticias Uno
result tan novedosa, que termin convertida en Teledeportes. Sus pasos lo
condujeron despus hacia el Noticiero de las 7, en donde se destac como
cronista y obtuvo dos nominaciones. Pocos meses des-
pus se hizo cargo como realizador del proyecto Palabra
mayor, de Audiovisuales.
Su regreso a las noticias se produjo con NTC Noticias,
al que ingres como subdirector. A la par desarroll el
proyecto de Talentos, que destacaba a los colombianos
que haban triunfado en el exterior.
Despus de ser el subdirector del Noticiero Nacional,
asesorar a Caracol en el montaje del canal privado y
acompaar a Daniel Coronell como subdirector de noticias de RCN, desde el
2000 lvaro Garca es el director de esta parte del Canal RCN. Desde entonces
esta cadena ha recibido los premios El Tiempo y Tv y Novelas en la categora
de mejor noticiero.
Noticias RCN
El sistema informativo del Canal RCN, que en 1998 fue encomendado a los
periodistas Paulo Laserna y Mara Elvira Bonilla, y al productor Luis Gui-
llermo Calle, se estructur como una organizacin que estuviera al frente no
slo de los noticieros de emisin diaria y de n de semana, sino tambin de los
programas periodsticos y las transmisiones especiales que tuvieran contenido
noticioso.
De esta manera, y con el apoyo de excelente personal tcnico de produccin y
unos sesenta periodistas en Colombia y el exterior, se consolid una propuesta
informativa que ha dado como resultado la emisin de 24 noticieros a la sema-
na, as como los programas La noche, 7 en 30 y Primera lnea. Estas produccio-
nes salieron al aire con un respaldo tecnolgico que incluye un espacio satelital
propio, disponible las 24 horas del da, y una red de antenas satelitales.
En 1999 asumi la direccin del sistema informativo del canal el periodista
Daniel Coronell, quien le imprimi un estilo periodstico audaz y sonoro.
Cuando Coronell se retir de su cargo un ao despus para regresar a NTC
Noticias, lo sucedi lvaro Garca, quien continu con la propuesta de su
antecesor.
Los avances tecnolgicos, sumados a la inmediatez en las informaciones, per-
mitieron a Noticias RCN desde su fundacin, en 1998, y con la llegada de Daro
Fernando Patio, conformar un equipo joven que cont entre sus las con
guras importantes del periodismo colombiano en televisin: Jorge Alfredo
Vargas, Carlos Antonio Vlez, Ricardo Henao Caldern, Rafael Poveda, Juan
Eduardo Jaramillo, William Caldern, Vicky Dvila, Adriana Vargas, Clara El-
vira Ospina, Marcela Durn, Alberto Medina, Claudia Gurisatti, Carlos Mario
Daz, Mariana Lloreda, Uchi Carbonell, Ana Fernanda Valderrama, Mauricio
Aranguren, Fanny Stella Payares y tantos otros.
Noticias RCN ha recibido varios reconocimientos a su trabajo, como los
premios El Tiempo y Tv y Novelas como el mejor noticiero de la televisin
colombiana.
Jorge Alfredo
Vargas
Mientras estudiaba la carrera de
comunicacin social en la Ponticia
Universidad Javeriana debut en
la televisin, cuando corra el ao
1987.
Primero realiz informes deporti-
vos en el Noticiero Criptn, y ms
adelante cubri otras fuentes.
En 1991 fue llamado a hacer parte
del equipo del Noticiero QAP como
jefe de redaccin y al ao siguiente
empez a presentar el informativo.
Despus de su paso por la pre-
sentacin de informativos como
el Noticiero de las 7 y Buenos
das Colombia, lleg al Canal RCN
donde, adems de ser uno de los
presentadores de noticias, dirige el
programa de variedades Yo, Jos
Gabriel y presenta el Concurso
Nacional de Belleza.
Luca Madrin,
denuncia con responsa bilidad
Gracias a su pilera se
destac desde sus das
como estudiante de
periodismo en la Uni-
versidad Externado de
Colombia. Por esa razn
fue la seleccionada por
Csar Fernndez, pe-
riodista experimentado
y por aquel entonces
profesor del claustro
universitario, para
ofrecerle un trabajo
como reportera en el
desaparecido Noticiero
Promec.
Luca Madrin no
dud en aceptar la
propuesta. Qu ms desea un estudiante de ltimo semestre de perio-
dismo que empezar a practicar de inmediato todo lo que ha aprendido en
la universidad? Se vincul al informativo en 1984 con la misin de cubrir
informacin cultural, y un ao despus ya era la reportera del magazn
Panorama. Ella se encargaba de investigar y producir los informes. A Otto
Greiffenstein le corresponda la tarea de presentarlos al aire.
En 1986 decidi empacar sus maletas y marcharse a Londres para
estudiar ingls. Aprendi el idioma, pero siempre inquieta por el tema de
la reportera, empez a trabajar en un peridico de tinte sensacionalista
llamado Sunday People. En l, Luca dej entrever su pasin por el pe-
riodismo de denuncia al hacerse pasar como una cliente ms de ciertos
funcionarios de la embajada irlandesa, que por aquellos das se dedicaban
al negocio de vender pasaportes falsos. El escndalo a raz de su reportaje
fue maysculo.
Con estos antecedentes no es de extraar que a su regreso a Colombia
la nombraran jefe de investigacin en la programadora Punch y ms
adelante directora del programa periodstico Testimonio. Fue precisamen-
te bajo su direccin que este espacio dio un giro hacia el periodismo de
denuncia, lo cual le vali en varias oportunidades nominaciones al premio
Simn Bolvar.
La subdireccin del Noticiero 24 horas, as como la codireccin del
Noticiero Nacional, con Paulo Laserna, y Noticias de la noche, fueron los
siguientes pasos en su carrera. Pero en 1998 dej los canales pblicos para
unirse al proceso de creacin del Canal Caracol, al que lleg como directo-
ra de emisin de uno de sus informativos.
Hoy es una de las codirectoras de los noticieros del canal y la artce,
junto con Daro Fernando Patio, su coequipero, de una poltica informa-
tiva que fomenta el periodismo responsable en una poca de crisis social
como la que atraviesa el pas. Esta, entre muchas otras, fue una de las
enseanzas que aprendi de sus maestros en el ocio de informar: Enri-
que Pealosa, Mara Isabel Rueda, Paulo Laserna y Yamid Amat.
E j e c u t i v o s
Juan Eduardo Jaramillo, Andrea Vernaza y Ricardo Henao durante una de las emisiones de Noticias RCN.
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Noticias Uno
Ganador en el 2002 del premio
India Catalina en las categoras
de mejor noticiero y presentadora,
naci como resultado de la fusin
de otros dos informativos: NTC
Noticias y el Noticiero de las 7. En
un comienzo fue Carlos Hernan-
do Ramrez, gerente del Noticiero
CM&, quien le propuso a Daniel
Coronell, director de NTC, y a
Augusto Ramrez, gerente de
Programar, que comenzaran a
trabajar en serio en una fusin
para crear un solo noticiero. Sin
embargo, despus de las negocia-
ciones iniciales CM& decidi re-
tirarse del proyecto, mientras los
otros dos socios continuaban. El resultado fue el surgimiento, en el 2001, de Noticias Uno, un informativo que se emite
entre semana a las 7 de la noche, y los nes de semana y festivos a las 7:30 y a las 9:30 p.m., siempre por el Canal Uno. Las
guras de este sistema informativo son, adems del director, los presentadores, Mara Cristina Uribe y Hernn Pelez.
Daniel Coronell
Fcilmente puede fumarse un paquete y medio de cigarrillos al da. Cosa
curiosa, esta acin no se la debe a los veinte aos de ejercicio periodsti-
co: es una costumbre que le qued de sus pocas de adolescente, cuando
tener un humeante adminculo en sus manos lo haca sentir grande.
El paso del tiempo, y una larga trayectoria en los medios de comunica-
cin, le permitieron alcanzar esa sensacin de grandeza. Para propios y
extraos, Daniel Coronell es una de las guras ms importantes en Colom-
bia, en lo que a produccin de televisin se reere. Su trayectoria incluye
el periodstico Protagonistas, que ech mano de la crnica para presentar
la faceta humana de guras de la vida pblica como el pintor Alejandro
Obregn y el humorista Jaime Garzn. En 1992 cre de la nada el noticiero
NTC Noticias, y lo posicion como uno de los ms vistos los nes de
semana por los colombianos. A la par fue editor de CM& y asesor la
creacin del magazn matutino En vivo con Adriana y Daro.
Es bueno creando empresa, pero an mejor buscando noticias. Por eso
ha logrado reportajes importantes como la ltima entrevista del pintor Ale-
jandro Obregn, por la cual recibi uno de los tres premios Simn Bolvar
que tiene en su haber. En otra oportunidad logr colar a un periodista
en el avin en el que partan de Colombia la esposa y los hijos de Pablo
Escobar, y obtuvo un reportaje exclusivo. Y ms recientemente destin
dos grupos de reporteros a la bsqueda de informacin sobre la candidata
Ingrid Betancur, secuestrada por las Farc, y el resultado fue la obtencin
del video prueba de su supervivencia.
Ahora Daniel Coronell es uno de los lderes del Canal Uno. Estuvo al
frente de su plan de salvamento no slo a travs del noticiero Noticias Uno,
del cual es director, sino tambin en la realizacin de otro tipo de formatos
como los realities Se busca y El husped. Est convencido de que la cade-
na puede salir adelante y por eso se present, en asocio con Colombiana
de Televisin, a la licitacin de los espacios que debutaron en ella en enero
de 2004. Es un reto grande pero no imposible, as como no lo fue crear un
informativo de la nada o llevar al sistema informativo del Canal RCN a los
primeros lugares de sintona.
E m p r e s a r i o s y e j e c u t i v o s
Mara Cristina Uribe
Su debut en la televisin se produjo en el progra-
ma De boca en boca, del canal regional Telean-
tioquia. All la descubrieron Mara Isabel Rueda y
Mara Elvira Samper, quienes la contrataron como
reportera de QAP Noticias para que despus
reemplazara a Adriana La Rotta como presentado-
ra. Tres premios Simn Bolvar y un India Catalina
son la prueba de la calidad de su trabajo y la
credibilidad que ha alcanzado en su profesin. Sus
crditos incluyen el Noticiero CM&, el Noticiero de
las 7, Caracol Noticias, una columna de opinin
en la revista Cromos y, actualmente trabaja con su
marido Daniel Coronell, en Noticias Uno.
Noticiero Telepas
La apuesta periodstica de Jorge Barn
Televisin empez a emitirse por el Canal
Uno desde enero del 2004, en un horario
diferente: 6:30 a 7:30 de la noche.
El veterano periodista Julio Nieto Bernal
estaba a la cabeza como director, teniendo
en mente hacer un aporte social desde el
noticiero, para involucrar a la comunidad
y generar espacios de accin. Por esta razn
adems del cubrimiento de noticias nacio-
nales e internacionales Telepas pretenda
descubrir la otra cara de Colombia, la de los
aspectos positivos.
Telepas es producido por Jorge Barn
Televisin, con el apoyo tcnico de Televideo.
Sus primeros presentadores fueron Maritza
Rubio y Nstor Morales, quienes estaban
acompaados por el comentarista depor-
tivo Ivn Meja lvarez. En las primeras
semanas, el noticiero roz los cinco puntos
de rating segn Ibope, pero en los siguientes
meses su desempeo poco satisfactorio hizo
que se le introducieran cambios en el forma-
to, el horario y los presentadores.
Mara Cristina Uribe con Flix De Bedout en Noticias Uno.
Jorge Barn en el set de Telepas.
Citynoticias
La franja de noticias del canal Citytv sali al aire en 1999, bajo la
direccin de Juan Lozano y Daro Fernando Patio. Inicialmente
arranc con tres noticieros, uno al medio da, que era en realidad un
micronoticiero de 20 minutos, emitido dentro del programa Bogot
al aire, y otros dos en la noche (7:00 y 10:00 p.m.) que tenan media
hora de duracin. Ms adelante slo qued uno que se transmiti
primero a las 7:30 de la noche y luego de 7:45 a 8:30 p.m.
Desde que Daro Restrepo asumi la direccin del noticiero, en
junio de 2003, luego de que Lozano se retirara para hacer su campa-
a a la alcalda de Bogot, el noticiero se transmite de 8:00 a 9:00 de
la noche, de lunes a viernes.
Citynoticias sali al aire con una propuesta innovadora, que era
la de involucrar ms a los protagonistas de las noticias, as como a
los periodistas, utilizando entre otros elementos la videografa, es decir que el reportero se presenta a s mismo con otra
cmara y, simultneamente, est en permanente interaccin con la gente que entrevista.
Adems, siendo un programa de informacin local, tiene un alto componente de servicio a la comunidad.
En un principio la presentadora de Citynoticias fue Bianca Gambino, quien estuvo desempeando esa labor hasta el
2003. Hoy en da Restrepo es no slo su director, sino su conductor y tambin es la cabeza de los otros dos programas
informativos del canal, Arriba Bogot y Sala de redaccin. El noticiero ha obtenido los premios Simn Bolvar a la mejor
presentadora de noticias y al mejor reportaje ecolgico.
Daro Restrepo, director y conductor del noticiero
del canal Citytv.
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203
Naci en 2001 dentro de la programacin del Canal Caracol, con la presenta-
cin de DArcy Quinn, la participacin de Rafael Poveda y Ernesto McCaus-
land, y la direccin de Daro Fernando Patio. Si bien en un comienzo el
tema poltico estaba muy presente en sus contenidos, esto vari en el ao 2002
cuando empez a dirigirlo la periodista Luz Marina Giraldo. Ella lo abri a
aspectos distintos de la poltica y el conicto armado, y que tuvieran una alta
dosis de contenido social. stos se presentan a travs de diferentes medios:
el debate en estudio con la participacin de panelistas que ofrecen diversos
puntos de vista sobre la problemtica en cuestin, un reportaje realizado por
el equipo de periodistas del programa, y la participacin del pblico ya sea a
travs de llamadas telefnicas o de la pgina web. Actualmente es el periodsti-
co de mayor sintona entre semana.
La noche
La idea original de este programa, creado en 1998, era que cada noche, de lunes a jueves, los periodistas ms destacados
de RCN (Julio Snchez Cristo, Alberto Casas, Juan Gossan, Paulo Laserna, Mara Elvira Samper y otros) se dieran cita
en este espacio para comentar los hechos ms importantes de la actualidad nacional. Todo bajo la direccin de Daro
Fernando Patio y con la presentacin de Claudia Gurisatti. Sin embargo, con el paso del tiempo las estrellas del perio-
dismo se fueron alejando de la propuesta y en su lugar surgi el esquema de espacio de entrevistas que hoy conocen los
televidentes, con Adriana Vargas en la conduccin y Gurisatti en la direccin. El estilo gil y ameno, sumado a la capaci-
dad periodstica, lo convirti en uno de los grandes generadores de opinin en Colombia. Porque ya sea pregrabado o en
directo, puede tener en una misma entrevista a las madres de dos nios secuestrados por la guerrilla y a Ral Reyes, uno
de los jefes de las Farc. O dialogar hoy con Leslie Kalli, la jovencita secuestrada en el fokker de Avianca, y maana hacerlo
con el lder de las autodefensas.
Una tragedia,
la prueba de
fuego
Casi enseguida al debut de los
canales privados, la naturaleza
puso a prueba la inmediatez
de sus informativos con una
tragedia: el terremoto en el eje
cafetero, que el 25 de enero
de 1999, a la 1:19 de la tarde,
prcticamente destruy la
ciudad de Armenia.
El Canal Caracol fue el
primer medio de comunica-
cin que dio a conocer al pas
imgenes desde el lugar de los
hechos. Un tiempo despus
lleg el Canal RCN y empez
sus transmisiones en directo,
apoyado en cuatro equipos
de reportera enviados desde
Bogot, adems de los cuatro
corresponsales de planta en
la zona.
Mientras tanto Caracol, con
Yamid Amat a la cabeza, envi
a Rafael Poveda, rika Fontalvo,
Wilson Quimbay y William
Parra para reforzar a sus co-
rresponsales. De igual manera
apost periodistas en Pereira,
el Aeropuerto Catam, la Cruz
Roja, Corferias y el aeropuerto
Eldorado para hacer segui-
miento a la recoleccin de ayu-
das. Los noticieros del Canal
A, por su parte, se unieron en
una campaa informativa y de
solidaridad titulada Colombia
ayuda, y los del Canal Uno
hicieron transmisiones conjun-
tas y noticieros de una hora y
media de duracin.
Guillermo Prieto La Rotta,
Tatiana Ariza por Caracol
Noticias.
Mara Elvira Bonilla por
Noticias RCN.
Pirry por Noticias RCN.
Paola Jaramillo por Caracol
Noticias.
rika Fontalvo por Caracol
Noticias.
Rafael Poveda por Caracol
Noticias y Noticias RCN.
Luis Calle por Caracol Noticias.
Mauricio Arroyave por CM&.
Hollman Morris por Contrava.
Mariana Lloreda y Uchi
Carbonell por Noticias RCN.
Juan Carlos Lpez, Alberto
Medina y Juan Eduardo
Jaramillo por Noticias RCN.
Hablando claro
con la prensa
Espacio periodstico del Canal
Caracol que conduce y dirige Daro
Fernando Patio, combinando
anlisis, controversia, debate y pol-
mica. Se trata de un formato exitoso
en los Estados Unidos bajo el nombre
Meet the Press, y que se caracteriza
por ser ameno y contundente, ya
que no se queda en las declaraciones
interesadas de los actores de la reali-
dad, sino que busca el anlisis de los
personajes que se dedican a la crtica
y el comentario bajo una perspectiva
diferente. El programa sali al aire
desde principios del 2004, los do-
mingos a las 10:30 de la noche. Desde
sus primeras emisiones logr gran
aceptacin por parte de la audiencia
deseosa de espacios diferentes que les
permitan entender mejor la realidad
nacional.
Ot r a s f i gur a s
Lechuza
La periodista D'Arcy Quinn entrevista al ex alcalde de Bogot Enrique Pealosa en el programa Lechuza.
Diego Fajardo, Jos Luis Zambrano, Claudia Gurisatti, directora, y Yurani Morales, entre otros, conformaron uno de los primeros
equipos periodsticos de La noche. Algunos de ellos se han mantenido hasta la fecha.
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Luego de la privatizacin,
los noticieros de la
televisin colombiana
le apostaron a la
inmediatez, gracias al gran
despliegue tecnolgico
y a los slidos equipos
periodsticos con que
cuentan los canales.
204
Carlos Antonio Vlez,
el Profe del ftbol
En los aos sesenta Carlos
Antonio Vlez dej de ser
un billarista consumado
en Manizales y arranc
para Bogot. No ejerci el
derecho, carrera que haba
estudiado, y ms bien se
dedic al periodismo. La
primera vez que trabaj
en televisin fue en RCN,
cuando el gerente de
la empresa era el actor
lvaro Ruiz, y realiz un
programa al lado de
Jairo Alonso Vargas y Jairo
Moncada titulado Cam-
peones 86.
Debido a esta experien-
cia, Armando Moncada
Campuzano lo llam
para que lo ayudara en la
seccin de deportes del
noticiero 24 Horas, la cual
presentaba al menos una
vez a la semana. Ya con alguna trayectoria, Julio Nieto Bernal lo vincul al
Noticiero Promec, donde present y dirigi el segmento deportivo. Simul-
tneamente, en un programa de variedades de Arturo Abella llamado Vea
Colombia: revista del sbado, presentaba informacin deportiva durante
tres minutos.
En la dcada de los ochenta El Profe, como se le conoce en el medio, tra-
baj en Noticias Uno. Debido al xito de la seccin que all presentaba con
Hernn Pelez, surgi Teledeportes, un programa que l considera como
una escuela fabulosa en donde cada uno hizo el papel que ms le gusta:
Hernn el de bueno y Carlos Antonio el de malo. Despus entr a trabajar
en QAP Noticias y, de manera conjunta, todos los lunes viajaba a Medelln
para presentar un espacio en Teleantioquia titulado Ftbolmana.
Cuando el QAP se termin estaba empezando la creacin de RCN como
canal y para la seccin deportiva de sus informativos necesitaban a alguien
con el peso de Javier Hernndez Bonnet o Hernn Pelez, que ya estaban
con Caracol. Vlez era el nico que poda hacerles competencia, as que
lo contrataron de inmediato y con l se estructur una seccin que les ha
llevado a los televidentes todos los grandes momentos del deporte en los
ltimos cinco aos.
De p o r t i vo s 1 9 9 8 - 2 0 0 4
El deporte
en pie de lucha
Una vez que les fueron adjudicados los canales privados a
las empresas RCN y Caracol, cada una de ellas se concentr
en la conformacin del equipo periodstico que se encargara
de manejar el gnero deportivo. En el caso de RCN la direccin
general qued en manos del periodista Carlos Antonio Vlez,
acompaado por guras como Liliana Salazar, Gabriel Villalo-
bos, Jairo Moncada, Ramiro Dueas y Ricardo Henao Caldern,
entre otros.
Caracol, por su parte, llam como cabeza visible de su pro-
yecto deportivo a Javier Hernndez Bonnet, quien de inmediato
empez a trabajar con Carlos Julio Guzmn, Adolfo Prez,
William Vinasco y Ricardo Orrego. Ellos estaban al frente del
contenido, mientras la produccin de transmisiones especiales
continu a cargo del Gol Caracol, departamento creado en 1993
por la empresa para llevar a los colombianos los principales
eventos del ftbol nacional e internacional, en las voces de
Adolfo Prez y William Vinasco, y que en 1994 haba recibido el
premio Simn Bolvar a la mejor transmisin deportiva, gracias
al famoso partido del 5-0 entre Colombia y Argentina.
Para 1998 los canales privados tenan distribuidos los dere-
chos de transmisin de eventos como la Copa Libertadores de
Amrica, el Torneo del ftbol profesional colombiano, la Euro-
copa, la Copa Amrica, la Vuelta a Espaa, el Tour de Francia y
los partidos de la Seleccin Colombia hasta el ao 2006. Con el
paso del tiempo, los dos canales unieron esfuerzos para emitir
de manera conjunta todos estos campeonatos, alternndose los
partidos.
La prueba de fuego para los canales privados en materia de
transmisiones deportivas fue el Mundial Francia 98, para el
cual movilizaron un equipo de 200 personas entre periodistas
y tcnicos. El Canal Caracol pudo ensayar aqu la nueva tecno-
loga adquirida: la unidad mvil, nica en el pas, provista con
consolas digitales. Igualmente, el micrfono parablico, que
registra las voces en el campo de juego, la antena microondas
porttil y la cmara con lente J-55, que puede ponchar hasta
los cordones de los zapatos de los jugadores.
De la mano con estas transmisiones especiales, los canales
han producido programas cuyo tema central son los deportes,
que en la actualidad no se encuentran al aire. Tal es el caso de
Tribuna caliente, del Canal Caracol, que se estren en el 2001. Por
su parte, en el mismo ao el Canal RCN llev a la televisin la
Cabalgata deportiva, a cargo de Carlos Antonio Vlez, pero tam-
poco dur mucho tiempo. La cadena tambin estren en 2001 el
espacio Fuera de lugar, que en su ao al aire ofreci un punto de
vista humorstico sobre el deporte, a cargo de Julio Csar Herre-
ra y Santiago Rodrguez.
Alberto
Piedrahta
Pacheco
Sus primeros pasos como locutor
los dio en las emisoras Paname-
ricana y Nueva Granada, bajo la
batuta de Carlos Arturo Rueda,
quien le permita ayudarle en sus
programas estrella. Ms adelante
se vincul a la agencia de publici-
dad CPV, donde se convirti en la
voz que identicaba los productos
de Cicolac y La Rosa en los co-
merciales de televisin y las cuas
radiales. Cuando Alberto Acosta
cre la programadora A3 y le dio
vida al noticiero Tevesucesos RCN,
lo llam para que fuera el presen-
tador, cargo que ocup durante
ocho aos. A la vez, hizo parte del
equipo del programa Vea Colom-
bia, revista del sbado, y condujo
Ftubol, el mejor espectculo
del mundo, uno de los espacios
deportivos ms exitosos que ha
tenido la televisin colombiana. A
su retiro de la televisin ingres a
la cadena Caracol, donde cre el
programa La barra de las 13. En la
actualidad hace parte del equipo
de trabajo del magazn Pase la
tarde con Caracol.
Csar Augusto Londoo
Tena apenas 18 aos cuando empez a escribir sobre
deportes en el peridico La Patria de Manizales. Por
aquellos das estudiaba arquitectura, pero bien pronto
aprendi a combinar sus actividades estudiantiles
con las periodsticas, hasta el punto de que logr
consolidar una carrera en los medios de comunica-
cin. Mientras avanzaba en su formacin acadmica
fue incursionando en otros campos. De la prensa
dio el salto a la radio a travs de la cadena Todelar
(nuevamente en Manizales), y de all pas a hacer
parte de la nmina del programa La polmica, de la
cadena Caracol, donde comparti micrfonos con
guras como scar Rentera, Hernn Pelez y dgar
Perea. Su primera incursin en la televisin fue en
1982, cuando Daro Vargas lo invit a integrar el grupo
de presentadores del Mundial de Ftbol de ese ao. Fue contratado para cuatro partidos y termin interviniendo en
22. Despus de esa primera aparicin tocaron a su puerta las propuestas para presentar informativos: primero fue el
Noticiero Promec, al que siguieron 24 Horas, TV Hoy, CM& y actualmente Caracol Noticias, a donde lleg en 2003 no
slo como presentador deportivo, sino como director de operaciones de los noticieros del canal.
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De p o r t i vo s 1 9 9 8 - 2 0 0 4
Experiencias
diferentes
Los canales que operan en
Colombia, distintos del Uno, el
A, Caracol y RCN, tambin han
intentado sacar adelante el
gnero deportivo en la pantalla
chica.
Seal Colombia, por ejemplo,
emiti entre 1992 y 1996 el
programa Grand Prix, bajo
la direccin del periodista
barranquillero Andrs Salcedo, y
Simplemente ftbol, a cargo de
Ivn Meja lvarez.
En pocas ms recientes, y
gracias a la iniciativa de lvaro
Osorio, se ha destacado por
la transmisin de eventos tan
importantes como la Vuelta a
Colombia en bicicleta, para los
cuales ha llegado a movilizar un
equipo humano de 130 perso-
nas, en directos tan ambiciosos
que han alcanzado las noventa
horas de emisin.
En los canales regionales
la historia de los programas
deportivos ha sido distinta. Chi-
vadeportes en Telepacco lleva
ms de diez aos al aire y en
junio de 2003 tuvo un prome-
dio de rating de seis puntos.
En el canal regional Telean-
tioquia existen Acierto hpico
y Minuto 45, este ltimo con
una audiencia de cuatro puntos
en pleno torneo de ftbol
profesional.
Teleftbol es un programa
que Telecaf produce desde
1993, mientras que en TRO el
nico espacio que ha subido
a tres puntos de sintona es
Sentimiento Leopardo, un
programa sobre el papel del
Atltico Bucaramanga en el
torneo profesional de ftbol
colombiano.
Por su parte, Canal Capital le
ha apostado a otros deportes
como la esgrima, bicicross y
billar, entre otros, en el progra-
ma dolos del deporte.
En cuanto al canal local
Citytv, existe el Lunes depor-
tivo, dirigido por el periodista
Gabriel Meluk, quien recibe
llamadas de los televidentes y
propone muy diversos temas
de discusin.
Hay que decir que el canal
bogotano ha realizado esfuer-
zos importantes en esta materia
con la produccin de otros
programas como DxT y Sin
amarillo, azul y rojo, as como
el primer reality show dentro
del gnero que se ha emitido:
Estrella Azul.
William Vinasco Ch.
Luego de ser becado para estudiar comunicacin social en Buenos Aires,
regres al pas e hizo un campeonato mundial de locucin, junto con
Armando Plata Camacho en Radio Tequendama. Pronto ya estaba con-
vertido en la voz que identicaba al Noticiero Todelar. A la televisin lleg
como narrador para la programadora Cromavisin de la Copa Libertadores
de Amrica y desde 1986 se integr al equipo de narradores deportivos de
Caracol. Con su estilo particular, que les imprimi mayor velocidad a las
transmisiones, les ha narrado todos los mundiales de ftbol a los colom-
bianos desde 1986. Adems, ha presentado los deportes en los noticieros
Marlboro, 24 Horas, TV Hoy, Criptn, CM& y Suramericana. Hoy, adems
de hacer parte del Gol Caracol, es la cabeza de la cadena radial WV Radio.
Javier Hernndez Bonnet
Se inici en la radio de su Manizales natal en 1974, al lado
de Javier Giraldo Neira. Ms adelante ingres a la televisin
regional en el canal Teleantioquia, como parte del equipo
periodstico del informativo El colombiano. En 1989 lo
llamaron del Noticiero 24 Horas y se desplaz para Bogot.
De all pas al Noticiero Nacional hasta que se vincul con
el Canal Caracol como director de deportes, cargo que de-
puso para dedicarse de lleno a la presentacin de la seccin
deportiva del noticiero en la hora prime. A su vez, en el ao
2002 se integr al grupo de presentadores del magazn Da
a da. Ha recibido cinco premios en radio y televisin de la
Asociacin Colombiana de Locutores, as como el Ondas de
Espaa con el reportaje Los nios del ftbol.
La opcin de los canales pblicos
Los canales pblicos han encontrado en el gnero deportivo una buena alterna-
tiva para atraer televidentes. En el ao 2001 el Canal Uno adquiri los derechos
para la transmisin de la Frmula Uno, en la cual debutaba Juan Pablo Montoya.
Este fue el resultado de una negociacin entre la productora colombiana
Telecolombia y la argentina PSN. De igual manera RTI transmiti importantes
veladas boxsticas, incluida una pelea de scar de La Hoya, y realiz la produc-
cin televisiva del torneo profesional del ftbol colombiano para Sky.
Javier Hernndez, Mary Mndez e Ivn
Meja presentando Tribuna caliente.
Gol Caracol
En 1993 naci este espacio con el n de
llevarles a los colombianos los prin-
cipales eventos del ftbol nacional e
internacional. Su inauguracin se hizo
con la emisin del Suramericano sub
20 desde Pereira y Armenia, y un ao ms tarde, en 1994, ya estaba
recibiendo el premio Simn Bolvar a la mejor transmisin deporti-
va, gracias al partido del 5-0 entre Colombia y Argentina.
El espacio ha contado con destacados narradores y comentaristas,
como Javier Hernndez Bonett, Adolfo Prez, Juan Manuel Gonzlez, Ivn Meja Alvarez, William Vinasco Ch.,
Rafael Sanabria, Javier Fernndez y Ricardo Orrego. En este esfuerzo participan adems otras 350 personas, entre
camargrafos, tcnicos, periodistas y productores, que acompaan a la Seleccin Colombia y a los equipos en el
torneo local. Adems de este equipo humano, Caracol utiliza ltima tecnologa en cada transmisin: una unidad
mvil completamente digital, en la que se pueden utilizar doce cmaras, dos computadores para las repeticiones
instantneas, un generador de grcas informativas, consola de audio con 24 canales, dollys, steady-cams, gras y
micrfonos.
En 1998 Gol Caracol transmiti con lujo de detalles el Campeonato Mundial de Ftbol desde Francia, que sirvi
de marco al lanzamiento del Canal Caracol. De ah en adelante el espacio ha seguido transmitiendo los ms im-
portantes eventos del ftbol local y mundial.
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Tribuna caliente
Cuando se cre el Canal Caracol que-
d en el banco de proyectos la idea de
hacer un programa deportivo distin-
to y polmico. Esa idea se materializ
en el 2001 cuando se reunieron Javier
Hernndez, en la direccin y con-
duccin, junto con Hernn Pelez e
Ivn Meja lvarez. El resultado fue
un programa especializado en ftbol,
aunque con pldoras informativas
de otros deportes, que combinaba
historias inslitas (como el caso de
una charla completa de un director
tcnico cuando su equipo iba per-
diendo en el primer tiempo), con el
seguimiento de eventos alternos a
los partidos (como la historia de un
hincha que en lugar de ver jugar a su
equipo se encargaba de distraer a los
tcnicos del contrario para hacerlo
perder) con notas de humor, a cargo
de Csar Corredor.
El programa se transmiti en un
principio los lunes a las 10:30 de la
noche y despus pas a los domingos,
a esa misma hora. A pesar de contar
con la anuencia del pblico y de
alcanzar buen rating (lleg a tener 12
puntos y 40 de share), Tribuna calien-
te sali del aire a nales del 2002.
La Seleccin Colombia gan 2-0 este partido
amistoso contra Argentina en junio de 2004.
Ricardo Orrego, Juan Manuel Gonzlez, Javier Hernndez Bonnet, William Vinasco Ch., Ivn Meja, Adolfo Prez y Javier
Fernndez, presentando el Mundial de Francia en Gol Caracol.
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El placer de espiar a los dems
En 2001 Colombia se contagi con el fenmeno del momento en la televisin mundial:
la televisin real. Un esquema de produccin en el que ilustres desconocidos saltan a la fama slo
por el hecho de que las cmaras siguen cada uno de sus movimientos y revelan detalles de su
intimidad. El programa que inaugur el formato en el pas fue Expedicin Robinson, el cual desde
un principio mostr que aqu tambin se podan hacer reality shows, pero a la colombiana.
A pesar de que la estructura de estos espacios, la mayora creacin de empresas extranjeras,
debe ceirse al esquema original de sus inventores, aqu se le han hecho variaciones a su conteni-
do. Mientras afuera prevalece lo documental, el seguimiento diario de actividades cotidianas, los
productores colombianos le han apostado ms a un estilo teleno-
velesco, en el que preeren destacar los conictos en la vida de los
participantes.
A diferencia de lo que ocurre en Holanda, Estados Unidos, Es-
paa y Alemania, los realities nacionales no permiten seguir a sus
concursantes las 24 horas del da va Internet. Hay que tener en
cuenta que Colombia an es un pas segmentado en el manejo de
la red y slo una minora de sus habitantes tiene acceso a ella. Es
por esto por lo que los canales han optado por realizar programas
diarios de media hora con detalles de la convivencia y los diversos
concursos y dedicar especiales semanales de una hora a los procesos
de eliminacin.
Por supuesto, la televisin real tiene tantos defensores como de-
tractores. Los primeros alegan que en las conductas cotidianas de los seres humanos hay tanto dra-
ma, comedia y suspenso como en una telenovela y que eso es algo digno de mostrar. Los segundos
la califican de televisin banal, en la que se exageran los comportamientos hasta el punto de hacer-
los ficticios y se explota el morbo de los televidentes por conocer la intimidad de sus congneres.
Con puntos a favor o en contra, el xito de estas producciones es innegable, as como su costo
es muy alto. La inversin aproximada de los canales privados nacionales en cada uno de estos
espacios es de ms de tres mil millones de pesos, cifra similar a lo que vale realizar un melodrama
de gran factura durante un ao. Este valor se amortiza gracias al product placement, es decir, a la
presencia de productos y marcas como estrategia para atraer anun-
ciantes y obtener ms dinero.
Los realities han demostrado en estos cuatro aos ser un excelente
negocio en materia de audiencia y publicidad. Sin ir muy lejos, en
el 2001 Expedicin Robinson super en audiencia a las telenovelas y
en el 2002 Popstars, Expedicin Robinson y Protagonistas de novela
concentraron la atencin del pas, que tambin sigui con inters a
Gran Hermano en el 2003, y a Desafo 20.04, La isla de los famos.o.s y El
mejor partido en el 2004. Y hay televisin real para rato. La productora
RTI, en asocio con la comercializadora Tepuy, adquiri los derechos
para la distribucin exclusiva en Amrica Latina de los programas
reales de la empresa Endemol, propietaria de Gran Hermano, Opera-
cin Triunfo, Pulsaciones y otros. Per y Ecuador tambin hacen la e
incluso van a utilizar las instalaciones y tecnologa de estos realities en
Colombia para realizar las versiones locales.
Finalmente, Caracol Televisin ya le est apostando a la produc-
cin nacional de realities, como lo hizo en 2004 con Desafo 20.04, que
les abrir las puertas a ms de estos productos.
Los inicios en el mundo
La novela 1984 de George Orwell dio origen a uno de los gneros ms
exitosos de las dos ltimas dcadas en la pantalla chica: la televisin real o
reality shows. En su texto, Orwell imaginaba cmo sera el mundo en ese
ao y a los hombres viviendo bajo la vigilancia de alguien que todo lo vea
y controlaba, llamado el Gran Hermano.
Los primeros en hacer realidad la idea del escritor fueron los norteameri-
canos, quienes en 1992 lanzaron el programa de televisin The Real World,
a travs de la cadena de videos MTV. Sus cmaras seguan paso a paso los
triunfos y derrotas de un grupo de jvenes que habitaban el barrio Soho,
en Nueva York, y perseguan el sueo de ser artistas. El xito no se hizo
esperar y en otras partes se empez a experimentar con el gnero.
Los siguientes fueron los holandeses, que en 1999 se apropiaron de la
idea de Orwell y dieron vida a un programa con el mismo nombre del
personaje creado por l: Gran Hermano. ste aport la estructura bsica
de los reality shows: encerrar durante un tiempo a un grupo de descono-
cidos en un ambiente especco (llmese casa, estudio, bus, barco o isla)
y ofrecer a los televidentes hasta el ms mnimo detalle de su intimidad
a travs de las cmaras que abundan en el lugar. Junto a las situaciones
cotidianas vividas por los concursantes, se revelan a travs de ellos las
pasiones propias de los seres humanos. El pblico, juez implacable pero
protagonista de primera lnea en el gnero, es el que toma la decisin de
quin se va y quin permanece en el juego.
El xito de Gran Hermano dio pie para que su formato fuera copiado en
Alemania, Espaa, Estados Unidos y Latinoamrica. Despus se quisieron
explorar otras posibilidades de la televisin real y as fue como empezaron
a surgir las producciones ms conocidas dentro del gnero: primero fue
Survivor y su idea de someter a los concursantes a condiciones de vida
extremas. Luego la televisin le apost a los amores reales y surgieron
propuestas como Quin quiere casarse con un millonario? y ms adelan-
te se buscaron nuevos talentos artsticos en Making The Band, American
Idol, Popstars, Operacin Triunfo y Protagonistas de novela.
Hoy en da hay realities para todo. Estn los que exploran la vida privada
de los famosos al estilo de The Osbournes, o los que presentan los ope-
rativos de la polica de Estados Unidos como Cops. Tambin los hay que
retan a personas con sobrepeso a reducir kilogramos y medidas como en
Big Diet, o a cambiar y mejorar su apariencia en general como en Extreme
Makeover, aquellos que entrenan a un grupo de personas para una misin
espacial tal cual lo hace Destination Mir. Incluso, se ha llegado a proponer
el caso extremo: presentar testimonios de asesinos desde las crceles, en
donde ellos conesan sus crmenes.
Este es el esquema de un nuevo programa titulado Confesiones que,
de llegar a la pantalla, llevara a la televisin real a un nivel nunca antes
explorado.
Jos Antonio de Brigard
Lleva ms de 23 aos en el negocio de la televisin, en cual se inici con RTI cuando fue contratado
como asistente de la gerencia nanciera en 1980. Tena 22 aos y mostr tantas ganas que a los tres
meses lo ascendieron a subgerente administrativo. De ah pas a ser asistente del programa Telectr-
nico, que presentaba Reynaldo Mor, y despus hizo la produccin de innidad de realizaciones como
Compre la orquesta, as como los primeros programas transmitidos en directo. Hizo tambin la direccin
de cmaras de la primera Vuelta a Colombia y trabaj en la productora de comerciales que tuvo RTI en
algn momento. Para l, su paso por esta programadora fue una gran escuela y todo lo que aprendi all
le permiti despus ser nombrado vicepresidente de produccin de Punch en 1987.
Dos aos despus se fue como vicepresidente de produccin a Caracol, y en el 1991 fue nombrado gerente
general de Gravi, donde permaneci tambin por espacio de dos aos. Ya en 1994, con deseos de volar solo,
se independiz y con su propia empresa hizo la produccin de la serie Sida, cadena mortal y la telenovela
Santa Mara del olvido, las dos para el Ministerio de Salud.
Un ao ms tarde fund Teleset. Llegar a montar un negocio independiente fue el resultado de estar cansa-
do de trabajar como ejecutivo y de no querer tener ms puestos en compaas de otros. De otra parte tena
el rme convencimiento de que la televisin haba que hacerla de una manera distinta y generar contenidos
atractivos, idea que ha desarrollado al pie de la letra desde su productora, proyecto en que lo acompa el
grupo Sanford, bajo la presidencia de Antonio Ucrs.
Al retirarse como inversionista el grupo Sanford, De Brigard asumi el reto de sacar su proyecto personal
adelante y est dedicado a esta labor a cualquier precio, para lo cual rm un acuerdo de exclusividad con
RCN para novelas y realities, con lo cual hizo el traslado inslito del formato Expedicin Robinson de un canal
a su competidor directo.
R e a l i t i e s
En mayo de 2004
Teleantioquia empez
a transmitir Antioquia,
belleza real, el primer
reality que produce el
canal regional.
En l, los televidentes
podrn seguir a
diario las incidencias
de la escogencia de
la representante del
departamento al
Concurso Nacional
de Belleza.
E m p r e s a r i o s y e j e c u t i v o s
207
R e a l i t i e s
Este fue el primer programa del gnero reality que se produjo para Colom-
bia. Hace parte de la franquicia del exitoso Survivor, propiedad de la em-
presa norteamericana Pearson, y fue adquirido por Teleset para el Canal
Caracol para estrenarlo en el 2001, despus de que ya haba comprobado
su xito en Argentina. Superados los doce meses de estudios, ideas y
contratos, los colombianos conocieron a 16 personas, provenientes de
diferentes rincones del pas, que se sometieron al reto de convivir durante
un par de meses en el archipilago Bocas del Toro, ubicado en el extremo
occidental de Panam, y en condiciones mnimas: sin comida, sin techo
y sin las comodidades de la vida moderna. La presentadora fue Margarita
Rosa de Francisco y la produccin general estuvo a cargo de la empresa
Teleset, que con asesora y logstica argentinas moviliz un equipo tcnico
conformado por 150 personas para que no perdieran detalle de la expe-
riencia.
El xito de Expedicin Robinson, con guiones de Juliana Barrera, Ral Garca y
Guillermo Zafra, fue inmediato. Los televidentes siguieron paso a paso las aven-
turas de los expedicionarios no solamente el da de la eliminacin, sino en las
emisiones diarias de El diario de Rbinson, programa de media hora creado para
mostrar las intimidades de los concursantes. A medida que se reduca el grupo
de sobrevivientes la expectativa aumentaba y fue as como el captulo final al-
canz un rating de 40,5 puntos, superando a las novelas ms vistas del momento.
Adems, debido a la calidad de su produccin en el 2002 obtuvo el premio India
Catalina en la categora mejor nuevo formato y en el 2003 fue nominado al
premio Inte de Televisin en el segmento mejor programa real del ao.
El primer ganador en Expedicin Robinson fue un auxiliar de latonera bogo-
tano llamado Rolando Patarroyo, quien se llev el premio de doscientos mi-
llones de pesos. l y otros compaeros, como ha ocurrido con algunas guras
que han saltado a la fama gracias a su participacin en este tipo de espacios,
han empezado a desarrollar una carrera en los medios: Rolando y Pedro Luis
Falla incursionaron en el cine, Mauricio Arango presentaba el dramatizado
Historias de hombres slo para mujeres, mientras que Marlon Restrepo inici
una carrera como modelo y grab un disco de rap.
En la segunda versin, realizada en Repblica Dominicana, ms exactamen-
te en el Parque Natural de los Haitises, el ganador fue el ingeniero qumico
antioqueo Cristbal Echavarra, para quien el premio subi a 225 millones.
Cerca de 50 das fueron sucientes para que ocho hombres y ocho mujeres
lucharan por sobrevivir con sus propios medios, construyeran un lugar donde
compartir su vida con desconocidos y compitieran en duras pruebas fsicas
y sicolgicas. A diferencia de la primera Expedicin, en sta el conteo de la
votacin nal se hizo en un programa en vivo y en directo desde la Concha
Acstica del Parque Simn Bolvar en Bogot, en un evento que reuni a todos
los participantes del reality.
Si bien esta segunda parte no igual en rating a su predecesora, s conserv un
promedio de 29 puntos de audiencia como uno de los programas ms vistos
del ao y volvi a despertar los comentarios del pblico, analistas de televisin
y columnistas de opinin. Despus de todo, fue la puerta de entrada para la
televisin real en Colombia y dio origen a un fenmeno que, en opinin de
muchos, dista de ser pasajero.
Cristina
Palacio
Cuando an era estudiante de
comunicacin social en la Uni-
versidad Javeriana, lleg a hacer
sus prcticas a la programadora
RTI. El cargo que le dieron en ese
momento, ao 1992, fue el de
segunda asistente de direccin en
la telenovela En cuerpo ajeno.
Empezar as, desde abajo, le permi-
ti conocer la televisin en todos
sus aspectos.
Despus de participar en otras
producciones de la misma em-
presa y ms adelante en Tevecine
y Cenpro, se march a Estados
Unidos para adelantar una especia-
lizacin en las reas de direccin,
guin y documental.
Regres en 1996 y se vincul a la
productora Teleset como asistente
de direccin, pero poco a poco fue
escalando posiciones hasta llegar
primero a dirigir producciones
como La invencible mujer piraa
y Hroes de turno, y un tiempo
despus a ocupar el cargo de
gerente creativa.
Fue all tambin donde empez a
interesarse por los grandes forma-
tos de Quin quiere ser millonario
para Caracol y el gnero del reality.
Por esa razn gestion la compra
de la licencia de Expedicin Robin-
son y ms adelante se convirti en
la productora del programa.
En octubre de 2001 lleg al Canal
Caracol, donde actualmente se
desempea como vicepresidente
de produccin.
Cristina tiene ya en su haber una
innumerable cadena de xitos,
gracias al trabajo en llave con
personajes como Felipe Salamanca,
Dago Garca, Juan Esteban Sampe-
dro, Asier Aguilar y un numeroso
equipo de libretistas, quienes son
la esencia del contenido que el
Canal produce.
E j e c u t i v a s
Los participantes de
Expedicin Robinson, con la
presentacin de Margarita
Rosa de Francisco, sufrieron
durante 50 das las
dicultades del clima tropical
en Bocas del Toro, Panam.
Slo Rolando Patarroyo
(abajo izquierda) sobrevivi
para llevarse un gran premio
de 225 millones de pesos.
Expedicin Robinson, la vida en una isla desierta
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Ral Garca
Comunicador social de la
Javeriana, su primer trabajo
fue en el Ministerio de Cultura
haciendo documentales que se
pasaban en el espacio La franja
de Colcultura. Posteriormente
estuvo a la cabeza de otra serie
de documentales, esta vez de
corte ecolgico y urbano para
el Instituto Distrital de Cultura
y Turismo. Tuvo varios trabajos
en la pantalla chica, como jefe
de produccin del programa
Padres e hijos de Colombiana
de Televisin y realizador de
Tambin caers, antes de llegar
a ser el encargado de construir
las historias que cada noche los
colombianos vieron en el primer
reality de la televisin colombia-
na: Expedicin Robinson, y ms
adelante el director de contenido
de Gran Hermano. En estos dos
programas, Garca utiliz toda su
experiencia como realizador de
documentales porque, en su opi-
nin, producir un reality es eso:
hacer un documental, en el que
la realidad grabada se edita para
contar una determinada historia.
Desde enero del 2003, Garca es
el asesor de formatos del Canal
Caracol, posicin desde la que
interviene no slo en la produc-
cin de los programas, sino en el
desarrollo de su contenido.
Juan Esteban
Sampedro
Comunicador social, trabaj
primero en Cromos y luego por
un corto espacio de tiempo en
publicidad. Fue en la revista
donde Paulo Laserna lo conoci
y le propuso trabajar como re-
portero en el Noticiero Nacional,
cubriendo entretenimiento y ms
adelante haciendo crnicas. Eso lo
llev ms adelante a trabajar en el
periodstico Sptimo da y hacia
1998 entr al Canal RCN a cubrir
las fuentes de entretenimiento de
noticias, al tiempo que a trabajar
en programas del mismo gnero,
como La banda francotirado-
res. Ya para el 2003 cambi de
jefe, yndose al Canal Caracol,
donde ha estado estrechamente
involucrado con la produccin de
realities. Primero fue el productor
general de Gran Hermano y en la
actualidad es la mano derecha de
Cristina Palacio en el desarrollo de
Desafo 20.04.
Popstars, fbrica de estrellas
Durante 120 das del 2002 los colombianos siguieron cada detalle de esta
competencia, en la que un grupo de jovencitas, en su mayora adolescentes,
se concentraron en una casa estudio sometidas a fuertes jornadas de trabajo,
clases de canto, ingls, baile e incluso convivencia. Su propsito era superar
exigentes audiciones y alcanzar el sueo de convertirse en cantantes. La idea
les gust a los televidentes y fue por este motivo que Popstars debut con un
rating de 27,1 puntos y a lo largo de su emisin se ubic siempre en los primeros
lugares de sintona en la cartelera nacional.
De las ms de seis mil aspirantes entre 16 y 25 aos que se presentaron a las
primeras audiciones realizadas por el Canal Caracol, el jurado conformado
por la cantante Yolanda Rayo, el msico Ivn Benavides y el representante
Julio Correal, seleccion 25. Ellas entraron en la competencia diaria, los jueces
eliminaban grupos de cinco concursantes cada semana y nalmente cinco
intrpretes lograron el objetivo nal: Natalia Bedoya, Vanessa Noriega, Caro-
lina Gaitn, Isa Catherine Mosquera y Laura Mayolo, quienes conformaron
el grupo Escarcha (nombre escogido por votacin del pblico) y tuvieron la
oportunidad de grabar un trabajo musical.
La idea de Popstars naci a nales de 1999 en Japn, cuando un programa de
variedades decidi realizar una gigantesca convocatoria para conformar un
grupo de cantantes femenino. La propuesta se transform en un suceso y dio
como resultado la aparicin de Morning Masume, una agrupacin de siete jo-
vencitas que se mantuvo en el primer lugar de las listas especializadas durante
ms de un ao. Luego, en Australia, se adapt la idea pero en esta oportunidad
se document cada detalle del proceso de formacin de la banda.
Desde entonces, y debido a la acogida del proyecto, el formato de Popstars
se extendi a Grecia, Brasil, Eslovaquia, Noruega, Sudfrica, Mxico, Chile
y Argentina, en donde ya se est realizando la segunda temporada. Des-
pus, el Canal Caracol compr los derechos y lo trajo a Colombia, con el
compromiso de respetar elmente el formato que se haba hecho popular
en el orden mundial.
A diferencia de otros espacios de televisin real, que nalizan una vez selec-
cionado un ganador, en ste el pblico pudo ver tambin el proceso de creacin
del grupo, la seleccin de las canciones, el cambio de imagen de las cantantes, la
grabacin de su primer disco compacto y nalmente su debut en un concierto.
La acogida que tuvo el reality se tradujo tambin en la comercializacin
del CD, que a los tres das de salir al mercado logr ventas cercanas a las
cincuenta mil copias y les dio a las integrantes de Escarcha su primer doble
disco de platino.
Protagonistas de novela
El da en que se emiti el primer episodio de este reality, en el 2002, tuvo
una audiencia de 22,6 puntos de rating. A medida que se fueron trans-
mitiendo los episodios, la sintona aument hasta llegar a 37. Cuando se
conoci el nombre de la primera eliminada de la casa estudio, rika Mr-
quez, las lneas telefnicas de Telecom se bloquearon y el sistema Terra.com,
donde se aloja la pgina ocial del concurso, se cay por la auencia de
navegantes que quisieron ingresar para dar a conocer su opinin.
Si a esto se le suman los comentarios diarios del pblico colombiano acerca
de las intimidades que presentaba cada noche la televisin sobre los catorce
muchachos que aspiraban a convertirse en actores, las multitudes que acudan
a los centros comerciales para conocer a los eliminados, a los centmetros de
columnas de opinin que gener el programa y a las pginas que dedicaron
peridicos y revistas a los concursantes, se puede establecer el fenmeno que
origin Protagonistas de novela en el
ambiente nacional.
El formato del programa es sen-
cillo: catorce personas, elegidas por
su apariencia fsica y sus aptitudes
para la actuacin, se concentran
durante tres meses en una casa
estudio, ajenas a todo contacto con
el mundo exterior. Durante este
perodo reciben clases de actuacin,
canto, baile y destrezas corporales,
pero a la vez deben aprender a con-
vivir con extraos que slo desean
ganar y con los cuales pueden sur-
gir amistades o diferencias. Cada
semana el pblico, mximo juez,
decide quin debe salir de la casa.
Cerca de 33 mil personas acu-
dieron a las convocatorias en las
principales ciudades del pas, pero slo catorce resultaron seleccionadas.
Ellas convivieron a lo largo de 249 captulos, seguidas por cuarenta cma-
ras, sesenta micrfonos y tres estudios de control con cuarenta monitores
cada uno. El equipo tcnico destinado por el canal para este proyecto, que
antes de llegar a Colombia se realiz en Estados Unidos, Mxico y Vene-
zuela, estuvo conformado por 180 personas. La presentacin de esa primera
experiencia estuvo a cargo de Mara Cecilia Botero y la parte acadmica
fue coordinada por el actor y director Kepa Amuchastegui.
Despus de ganar el premio India Catalina como mejor reality en el 2003
y de recibir una nominacin al premio Inte de Espaa, el Canal RCN rea-
liz la segunda versin, conocida como La amenaza. Aunque el esquema
bsico se conserv, en esa oportunidad la casa estudio estaba ubicada en
Argentina y participaron 18 concursantes. El presentador fue Luis Mesa y la
direccin escnica fue de Carlos Muoz Para la versin tres del reality, RCN
abri en junio de 2004 una lnea para que los televidentes escojan entre un
grupo de 24 quines sern los participantes del llamado Juicio nal.
Varios de los participantes de Protagonistas de novela se han convertido en actores.
Popstars fue el primer reality de gran formato hecho en Colombia.
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La diva Amparo Grisales es la
presentadora de Protagonistas 3.
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Camilo Cano
A pesar de haber estudiado nanzas y relaciones internacionales y una
especializacin en ciencias polticas, desde muy pequeo ha estado vincu-
lado con los medios, ya que su familia era propietaria del diario El Espec-
tador. Despus de una etapa como diplomtico regres a Colombia para
trabajar con el grupo Bavaria como asesor de la presidencia en medios
de comunicacin, desde donde estuvo liderando todo el engranaje de los
medios del grupo, tanto en radio y televisin como en prensa e Internet.
Despus de ese proceso Ricardo Alarcn, entonces presidente de Cara-
col, lo llam para trabajar como su asesor y cuando Paulo Laserna lleg
al Canal a remplazar a Alarcn, ratic a Cano en el cargo, en el cual ya
completa tres aos y medio. En ese tiempo ha tenido que liderar varios
proyectos entre los que se cuentan el esquema de ventas de derechos
de eventos deportivos para Colombia y la produccin de algunos de los
realities que en los ltimos aos ha presentado el canal, como Expedicin
Robinson, cuyas dos versiones lider en compaa de Cristina Palacio, y
Popstars y Gran Hermano, los cuales ayud a estructurar.
Desde enero de 2004 asumi el reto de montar la ocina de Caracol
Internacional, que l dirige desde Miami y desde donde el canal vuelve a
asumir directamente la distribucin de toda su produccin en el campo
internacional.
Esto le implic a Cano la creacin de su propio equipo de vendedores y
representantes en el mercado internacional, as como el establecimiento
de las bases para recibir a los clientes que anteriormente atendan Tepuy
y Venevisin.
Gran Hermano, la voz que todo lo ve
Es uno de los ltimos estrenos de la televisin real en Colombia. Producido por el Canal Caracol y RTI, debut en la pan-
talla chica el 27 de julio de 2003, siguiendo el mismo formato de los realizados en Alemania, Estados Unidos y Argentina.
Acompaados por 27 cmaras y 62 micrfonos, catorce concursantes deben convivir en una casa durante 106 das y sin
ningn contacto con el mundo exterior. Ni siquiera tienen la oportunidad de alternar con el equipo de produccin del
programa, que los mantiene en estado de acuartelamiento en los instantes
en los que debe ingresar a la casa para hacer algn cambio en la escena. Una
vez cerrada y sellada la puerta de la casa tras sus espaldas, deben decirles
adis a la familia, los amigos, la televisin, la radio y el telfono.
La vivienda, construida en los estudios de la productora RTI, tiene un
rea de 280 metros cuadrados en donde los concursantes viven como en
un acuario. Ellos no ven nada hacia fuera, pero los ojos de las 170 personas
involucradas en el proyecto, entre directores, productores, editores, guionis-
tas y tcnicos, junto con los de millones de televidentes, pueden seguir cada
uno de sus pasos. Quien logre superar la convivencia y ser elegido como
ganador se llevar 250 millones de pesos.
La presentadora de este espacio fue Adriana Arango. Ella mantuvo a los
televidentes al tanto de lo que ocurra en la casa, mientras sus ocupantes
eran guiados da tras da por el Gran Hermano, una voz que les deca qu
hacer en cada una de las actividades planteadas y que una vez al da escu-
chaba a travs de una habitacin, llamada El Confesionario, sus sueos,
deseos, frustraciones y esperanzas. Ellos deban trabajar en grupo incluso
en tareas tan sencillas como hacer el aseo de la casa y preparar los alimentos.
Como ocurre en la gran mayora de estos realities, cada semana uno de los
participantes era expulsado por el pblico mediante votacin telefnica o
va Internet, slo que aqu esas expulsiones se emitan en vivo.
El Canal Caracol saba exactamente a lo que le apostaba con Gran Hermano. Antes de su lanzamiento ya tena estable-
cido que su target estaba entre los 25 y los 40 aos de edad, y tuvo en cuenta este criterio para elegir a los participantes. La
franquicia del programa le cost 180 mil dlares y se estima que la inversin en la casa estudio borde los dos mil millo-
nes de pesos. Sin embargo, estas cifras no resultaron preocupantes para los productores, ya que el programa fue un xito
de audiencia, como ocurri en Espaa, Alemania, Holanda y Estados Unidos.
Juan Maldonado
En 1989, cuando lleg a Colombia luego de estudiar radio y televisin
en Estados Unidos, se vincul con Cinevisin y musicaliz la serie La
alternativa del escorpin. Luego se involucr, tambin desde el punto
de vista musical, con dramatizados como Mara Mara y OKTV, e hizo
parte del equipo creativo que le dio vida al programa de humor Zoo-
ciedad.
Despus de montar la productora PTV, hermana de Cinevisin, y
lanzarse al proyecto loco de producir formatos no probados hasta ese
momento en la televisin nacional como los videos musicales, Mal-
donado fue invitado a hacer el montaje de la productora Teleset. All
conjug la parte creativa de la televisin con los detalles tcnicos. En
1996 se retir de Teleset para trabajar con Juana Uribe, quien estaba
haciendo el montaje de la programacin del nuevo canal privado RCN.
Despus de darles vida a formatos tan exitosos como el night show Yo,
Jos Gabriel y el musical Esta boca es ma, Maldonado lleg al Canal
Caracol para encargarse de la direccin logstica de los dramatizados.
Para esta poca, ao 2000, ya empezaba a hablarse en el mundo de
los reality shows y de la comercializacin de formatos. Bajo la gua de
Cristina Palacio, productora asociada de Teleset, asisti a la compra de
uno de estos formatos: Quin quiere ser millonario. Con esta primera
aproximacin su siguiente objetivo fue el reality, para lo cual investig
cuanto pudo sobre el producto estrella del gnero: Gran Hermano, del
cual fue productor al vincularse con RTI, que compr el formato para la
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E j e c u t i v o s
El presidente lvaro Uribe Vlez tambin sucumbi a la ebre desatada por Gran Hermano.
Carlos Calero y Adriana Arango, presentadores. A la derecha, la instalacin de cmaras escondidas en la sede de RTI.
Bajo el ojo de Gran Hermano, el presidente
de Canal Caracol listo para entregar el
premio de 250 millones de pesos.
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210
Bogot real
En el 2003 el canal local Citytv de-
cidi elegir mediante un reality a la
Seorita Bogot. El canal desde haca
cuatro aos se haba involucrado en
tal eleccin y por eso en esta oportu-
nidad quiso presentarles a los tele-
videntes los secretos alrededor de la
escogencia y formacin de una reina.
Como en los dems programas del
gnero, aqu tambin hay partici-
pantes amenazadas o en perodo de
prueba para que mejoren su rendi-
miento, y cada semana, por votacin
del pblico, una de ellas es eliminada.
El encargado de decidir quin queda
en perodo de prueba es un jurado
mixto, del cual han formado parte
preparadores de reinas y de modelos,
maquilladores y fotgrafos, entre
otros.
Anglica Sierra, de 18 aos, joven
habitante de un populoso barrio
capitalino, quien fue la ganadora en
el 2003, lleg a ser segunda princesa
en el Reinado Nacional de Cartagena,
hecho que signic un gran xito
para la ciudad.
Adems, de este triunfo, la elegida
obtiene importantes premios, que
en el ao anterior fueron beca uni-
versitaria y un curso de idiomas en
Inglaterra o Francia.
La ganadora de la segunda versin
de Bogot Real fue Nawal Ayoub.
Se busca
El 3 de julio de 2003 la Red Independiente y la productora Audiovisuales
estrenaron este reality en el que cada da se le encuentra trabajo a un colom-
biano. La idea fue de Daniel Coronell, director de la Red, quien se asoci para
este proyecto con la productora Natalia Matheus, el periodista Juan Guillermo
Ros (director y presentador del programa) y la directora Magdalena La Rotta,
asesora creativa. El espacio se emiti en vivo y en directo diariamente por el
Canal Uno con una duracin de una hora. En l cinco aspirantes a un empleo
determinado deben realizar pruebas de habilidad. Entre ellos se escogen dos -
nalistas y el pblico decide cul de los dos se queda con el puesto a travs de una
votacin telefnica. Un representante de la empresa que necesita el empleado
est en el estudio para certicar que todo funcione legalmente. Las hojas de
vida que llegaban eran manejadas por una empresa de recursos humanos que
se encargaba de seleccionarlas.
El husped
Una familia promedio colombiana debe convivir durante 49 das con un
inquilino que puede llegar a ser indeseable. Esta es la idea central del reality que
se estren en julio de 2003, realizado por la Red Independiente y Audiovisuales
para el Canal Uno con un costo estimado de 900 millones de pesos. El husped
en cuestin es el actor Alberto Arango y la primera familia seleccionada, ele-
gida tambin por votacin del pblico, fue la Benavides Zambrano. Cerca de
mil solicitudes llegaron al canal por parte de familias interesadas en participar
en el concurso, creado por Jrg Hiller, Guillermo Zafra y Diego Osorio. Si sus
integrantes logran superar la prueba y soportar a su inquilino, harn realidad
el sueo de toda su vida, que en este caso es tener vivienda propia.
El tringulo
Este concurso real, estrenado en julio de 2003 por el Canal Caracol, est basado
en el programa japons Alternative Love que ha tenido xito en Holanda, Rusia,
Italia, Alemania y Espaa. Colombia, por su parte, es el primer pas latino en
producirlo. En l se intentaba cumplir la fantasa de una persona que deseaba
encontrar a su pareja ideal. De esta manera, dos mujeres o dos hombres com-
petan por el amor de alguien del sexo opuesto, quien debe compartir todo un
da con sus pretendientes antes de decidirse por alguno.
Con este objetivo los productores del programa los ponan a hacer diferentes
actividades, como lavar una vaca, ordearla o pasear a caballo. Se emiti la pri-
mera temporada, por espacio de dos meses. Diariamente, a travs de captulos
de media hora, con emisin a las 6:00 p.m., los televidentes ven todo el proceso
de los concursantes, desde cuando llegan a una casa, completamente aislados
de la civilizacin, superan pruebas y sufren el desprecio o brincan de alegra
por ser los elegidos. Durante un da los tres muchachos convivan y en la noche
l o la invitada escoga a su pareja, expulsando al tercero. Si con su elegido o
elegida haba empata y salan juntos de la casa, el objetivo del concurso se
haba cumplido. Pero si despus de la eliminacin no pasaba nada, entraba un
nuevo concursante a la casa.
Estrella azul
Con la promesa de ser elegidos como integrantes
del equipo de ftbol Los Millonarios, 10.073 jve-
nes colombianos se inscribieron en el reality producido en el 2002 por el canal
local Citytv. De ellos, slo 26 llegaron a participar en el programa y soportar
las pruebas que buscaban determinar no slo sus aptitudes fsicas y deportivas,
sino tambin su fortaleza personal y la capacidad para trabajar en equipo. El
ganador, adems de integrar la nmina del equipo capitalino, puede entrenar
durante una semana con un seleccionado argentino de primera divisin y
asistir como invitado a la nal de la Liga de Campeones en Europa. La presen-
tacin de Estrella azul estuvo a cargo del actor Felipe Noguera.
R e a l i t i e s
Juan Guillermo Ros junto a dos nalistas de uno de los programas emitidos.
Bajo la conduccin de Felipe Noguera se busc un astro.
Patricia Lpez presenta Bogot Real
2004.
El actor Alberto Arango se "adue" de la casa de la familia Benavides Zambrano.
Los concursantes habitaban esta casa
en busca de ser elegidos.
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Anglica Sierra, ganadora del reality,
fue segunda princesa en Cartagena en
el ao 2003.
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La isla de los famos.o.s
El domingo 25 de abril de 2004 la audiencia colombiana vio el primer captulo
del ms reciente reality producido por el Canal RCN, en el que actores, de-
portistas, presentadores, polticos y hasta un diseador de muebles se dieron
cita en la isla Los Haitises (Repblica Dominicana), para competir por un
premio de 300 millones de pesos. Algunos de los integrantes del grupo de 18
concursantes fueron las actrices Marcela Agudelo, ngelly Moncayo y Martha
Isabel Bolaos; las modelos Sandra Muoz y Norma Nivia; el diseador Lucas
Jaramillo y el humorista Jos Ordez.
Este reality tiene los mismos parmetros de Expedicin Robinson, slo que
con personajes famosos como participantes. La direccin de La isla de los
famos.o.s. estuvo a cargo de Luis Alberto Peto Restrepo y la produccin de Juan
Pablo Gaviria. Guillermo Prieto, Pirry, el aventurero presentador de El mundo
segn Pirry, tuvo a su cargo la conduccin del programa.
Desafo 20.04
Luego de una fuerte campaa de expectativa, en abril de 2004 sali al aire el ms reciente reality del Canal Caracol, el
cual reuni tanto a famosas estrellas, como a exparticipantes de Expedicin Robinson y a personas del comn.
Son 18 concursantes divididos en tres equipos: celebridades, sobrevivientes y retadores. Las celebridades eran Paula
Andrea Betancur, Juan David Posada, Carlos El Pibe Valderrama, Juan Carlos Vargas, Isabella Santo Domingo y Patricia
Castaeda.
Para empezar, a cada uno de los grupos le asignaron una isla: a las celebridades, una dotada con casa y comida; a los
sobrevivientes, una con elementos para sobrevivir, y a los retadores, una completamente desprovista de recursos. El reto,
adems de los 300 millones del premio, estaba en que el grupo que superara las pruebas podra quedarse con la mejor de
ellas hasta la siguiente prueba.
Desafo 20.04es un producto creado directamente por el Canal y su cabeza visible fue Cristina Palacio, con el apoyo
de Juan Esteban Sampedro, quienes dirigieron a un gran equipo creativo y de produccin, compuesto por ms de 150
personas. El desafo result entonces no slo para los concursantes, sino para la produccin, que tuvo que montar un
minicanal en una isla de Repblica Dominicana, en medio de un lugar inhspito y agreste, para tener la posibilidad de
emitir casi con inmediatez. As, adems del resumen con lo sucedido durante el da, los televidentes tenan la oportuni-
dad de ver a diario ashes informativos durante la emisin del noticiero de las 7:00 p.m.
El reality, que cont con la presentacin de Vctor Mallarino y Margarita Rosa de Francisco, conquist la preferencia
del pblico, ya que alcanz un rating de 32 puntos frente a los 25 que consigui el reality del Canal RCN.
R e a l i t i e s
Pruebas de equilibrio, agilidad mental y resistencia enfrentaron los participantes.
Entre Mara Cecilia Snchez y Lucas Jaramillo, los televidentes, con sus votos, la
eligieron a ella como la mejor, otorgndole el premio de 300 millones de pesos.
Divididos en tres equipos, retadores, sobrevivientes y celebridades, 18 colombianos compitieron en el Desafo 20.04, con el sueo
de mantenerse hasta la nal y ganar el gran premio de 300 millones de pesos. El 8 de agosto Paula Andrea Betancur (con pantaln
rojo) se llev el gran premio y Mnica Londoo (tercera de izquierda a derecha), el premio de consolacin de 50 millones de pesos.
El mejor partido
En junio de 2004 sali al aire este
reality, producido por el Canal Ca-
racol. En un sitio paradisaco, veinte
mujeres se disputaron el amor de
un hombre comn y corriente que,
sin embargo, se presentaba como el
heredero de una millonaria fortuna.
Al nal, Rodrigo Vergara, quien re-
present a El mejor partido, descu-
bri su verdadera identidad a Claudia
Palacios, la elegida, quien luego de
pensarlo lo acept por lo que es.
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Rodrigo Vergara, el mejor partido.
La Granja
Con la experiencia que le ha dejado la
produccin de seis realities, el Canal
Caracol realiza, por primera vez
en Amrica Latina, La Granja, un
formato novedoso y dinmico, de
reconocido xito en pases como
Gran Bretaa y Francia.
En La Granja, la aventura y la com-
petencia, vividas por ocho delicadas
mujeres y ocho cmodos hombres,
todos acostumbrados a la vida urba-
na, son el ingrediente principal.
Durante trece semanas en las que
dormirn en una barricada dispuesta
con un catre para cada uno, los parti-
cipantes debern recurrir a su inge-
nio y fortaleza para desempear las
labores propias de una nca, desde
sembrar y ordear, hasta reparar una
motobomba o un tractor. Al nal,
slo uno de ellos recibir el premio de
300 millones de pesos.
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Algunas de las mujeres que fueron por lana a La Granja.
212
Carlos Benjumea
A los catorce aos recibi su primera clase de teatro. Esto ocurri en 1959, poca
en la que se vincul a la Escuela Nacional de Arte Dramtico, cuando sus aulas
funcionaban en las instalaciones del Teatro Coln. Despus de esas primeras
experiencias dirigi el grupo de actores del Sena e hizo parte de la fundacin
del Teatro Popular de Bogot. Ya para aquel entonces haba ingresado a la
televisin con personajes en las comedias Yo y t, y Los Prez somos as, que
hicieron las delicias de los colombianos. Despus debut en la presentacin
y lo hizo precisamente al lado del ms grande de todos: su amigo Fernando
Gonzlez-Pacheco. Carlos ha reconocido que si en la Enad lo formaron como
actor, con Pacheco aprendi a pararse frente a un micrfono. Y lo hizo muchas
veces: en Sabariedades, Siga la pista y Pacheco, el Gordo y Al mismo tiempo,
incursion en el cine y protagoniz algunas de las pelculas ms taquilleras del
sptimo arte nacional: El inmigrante latino, El taxista millonario y Padre por
accidente. En 1981 prob suerte como empresario y, junto a Pacheco, Bernardo
Romero Pereiro, Gustavo Crdenas y Jorge Ospina, fund la programadora
Coestrellas. El Gordo, como lo conocen propios y extraos, sigue alegrando
al pblico a travs del teatro y la televisin, con producciones como Cantata
para una patria loca o la serie Un ngel llamado Azul, del Canal RCN, donde
interpret a Afanador.
Kepa Amuchastegui
Fundador del Teatro La Mama en
1968, Kepa Amuchastegui ha de-
dicado la mayor parte de su vida a
las tablas, a pesar de que durante
algunos aos tuvo que recurrir a
la publicidad para sobrevivir. De
esos aos de intensa actividad tea-
tral quedaron sus interpretacio-
nes en obras como Rosencrantz y
Guildenstern han muerto, El sueo
de una noche de verano y Quin le
teme a Virginia Woolf?
Despus de ese recorrido por
las tablas, un da decidi ingresar
a la televisin. Quera dejar de
lado los copies y los anuncios que
hablaban de las bondades de los productos para dedicarse exclusivamente a la
actuacin y a la direccin teatral. Jams vio la pantalla chica con malos ojos o
la consider un medio mediocre. Era simplemente diferente del teatro y no le
pareci mala idea incursionar en ella. Su primer personaje fue el del Inquisidor
Mayorga en la telenovela La pezua del diablo, realizada en 1983, y por el cual
recibi toda clase de buenas crticas.
Despus de esta primera aparicin las ofertas empezaron a tocar a su puerta.
A aquel cruel Inquisidor siguieron otros personajes en producciones como Ca-
melias al desayuno y Los pecados de Ins de Hinojosa. De manera simultnea in-
cursion en la direccin de dramatizados exitosos como El coleccionista (1985),
Garzas al amanecer y La casa de las dos palmas, una de sus obras maestras.
En 1993 se radic en Espaa y dos aos despus regres a Colombia para
adentrarse en el gnero de la telenovela. Fue as como dirigi para Produc-
ciones JES los melodramas El manantial, Mascarada y Perfume de agona. En
los ltimos tiempos ha permanecido vinculado al Canal RCN como actor y
director. La primera faceta ha dado como resultado los personajes de Roberto
Mendoza en la telenovela Yo soy Betty, la fea, y Fortunato en Un ngel llamado
Azul. La segunda lo ha llevado a dirigir producciones tan exitosas como El scal
y Pobre Pablo, as como a ser el director escnico de la primera parte del reality
Protagonistas de novela. Su ltimo trabajo fue la direccin del dramatizado
Punto de giro.
E l ta l e n t o d e c o mi e n z o s d e l s i g l o v e i n t i u n o
Malcolm Aponte
An antes de graduarse como comunicador
social de la Universidad Javeriana se vincul a
Punch como asistente del gerente. As aprendi
los secretos de la parte administrativa de la
televisin, y ya para cuando termin sus estu-
dios, la empresa lo vincul al departamento de
produccin, como asistente de cmara de cine
para exteriores. A partir de all pas por todos
los cargos de produccin dentro de la com-
paa, hasta llegar a producir, dirigir y ser el
director general del departamento de produc-
cin y miembro de la junta directiva de la empresa. Fueron diez aos de su vida:
desde 1975 hasta 1984. Con esta experiencia acumulada decidi meterse de lleno
en el rea de los dramatizados, empezando como productor de la telenovela
Juanita. A esta produccin le siguieron otras como Eugenia Grandet, Rasputn y
La dama de las camelias, en las que desempe tambin el papel de productor.
En 1984, cuando sali de Punch, lleg a Colombiana de Televisin como
director de programacin y produccin. Como tal desarroll producciones
como El coleccionista, Amar y vivir, Fronteras del regreso, El confesor y Navarro,
entre otras. En Colombiana tambin ha desarrollado su faceta de director, ya
que ha tenido bajo su batuta producciones como Puerto amor, por la cual obtu-
vo una nominacin en su categora al Premio Tv y Novelas, y N.N., que le vali
otra nominacin al India Catalina. Sin embargo, este es un campo del que se
alej, preriendo especializarse en la parte conceptual, creativa y de desarrollo
de proyectos, de los cuales uno de los ms exitosos es la serie Padres e hijos, que
naci para llenar un espacio disponible en el horario del medioda.
Su trayectoria le ha permitido forjar un nombre importante en la televisin
colombiana y por eso otras programadoras lo han invitado a participar como
asesor en sus proyectos. Tal fue el caso de Cenpro con producciones como El
oasis, Cartas de amor, La otra mitad del sol y De pies a cabeza. Tambin colabor
con Producciones Punch en el diseo de la comedia Crnicas de catre.
Humberto Olivieri
Despus de desarrollar una brillante
carrera en Venezuela, en 1992 se
vincul a la pantalla chica colombia-
na como libretista de Pasiones secretas,
historia protagonizada por su paisa-
na Ruddy Rodrguez, y ms adelante,
en 1999, regres para hacer los argu-
mentos de Marido y mujer. En los
ltimos aos su nombre ha estado
ligado a las producciones nacionales
a travs de las telenovelas Amantes del
desierto y La venganza, y la comedia
Mi pequea mam, produccin del
Canal Caracol y RTI para la cadena
Telemundo.
Mnica Agudelo
Siempre tuvo gusto por la literatura
y una marcada sensibilidad artstica.
An as, nunca pens en dedicarse a
escribir historias y mucho menos en
crear dramas para la televisin. Por
eso, cuando el libretista Bernardo
Romero Pereiro decidi hacer un ta-
ller de libretos en el ao 1991, le caus
curiosidad y decidi tomarlo sin
sospechar que ese encuentro cam bia-
ra su vida. As, de ser una ejecutiva
de una entidad nanciera en Bogot,
pas a convertirse en una de las libre-
tistas ms exitosas de la pantalla.
Romero vio talento en su estudian-
te y por eso no dud en proponerle
que escribieran a cuatro manos la
telenovela Sangre de lobos, que fue
un xito. Con l tambin trabaj la
historia de Seora Isabel, pero ya en
1993 decidi lanzarse en solitario y
escribi la telenovela La maldicin del
paraso, por la cual obtuvo el premio
Simn Bolvar.
Se ha destacado por ser una experta
dialoguista, capaz de adentrarse en
los sentimientos humanos a travs de
sus textos. As lo ha demostrado en
producciones como Hombres, Sueos
y espejos, La madre, Brujeres y en la
telenovela La costea y el cachaco.
Mario Ribero
Su carrera como director se inici a
los trece aos, cuando haca tteres
y teatro en las obras de su colegio, en
el Socorro (Santander). Por aquellos
das tambin hizo sus pinitos actuan-
do, experiencia que aos ms tarde le
servira para guiar a otros en el difcil
ocio de crear personajes. Con el
paso de los aos dej su terruo para
llegar a Bogot a trabajar como actor,
primero en el TPB y ms adelante
con diferentes compaas. Pero su
afn por aprender cosas nuevas le
hizo emprender camino nuevamente,
esta vez a tierras ms lejanas: viaj
a Mosc con la intencin de dominar el ruso, pero termin estudiando cine,
fotografa, documental y guin. Permaneci en Rusia por espacio de doce aos,
tiempo durante el cual le dio vida a un guin sobre un estafador que hizo de
las suyas en Neiva al hacerse pasar por embajador. El resultado de esta idea fue
la pelcula El embajador de la India, dirigida por Ribero a su regreso al pas en
1986 y que se convirti en una de las producciones ms destacadas de la cine-
matografa nacional. Despus de esta experiencia fue asistente de direccin en
Cndores no entierran todos los das y Tcnicas de duelo, y a la par incursion en
la televisin como director de la comedia La posada. Ese estilo particular para
manejar el humor fue el que hizo que lo llamaran para dirigir Vuelo secreto, El
hijo de Nadia y, aos ms tarde, la telenovela Yo soy Betty, la fea, por la cual reci-
bi el premio TV Elenco 2000 y el Tv y Novelas como mejor director. Despus
de dirigir la comedia Ecomoda, Ribero est al frente de la telenovela Amor a la
plancha, protagonizada por Marcelo Cezn.
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Bernardo Romero Pereiro
y Mnica Agudelo.
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Juan Carlos Villamizar
Aunque su nombre qued impreso en la historia de la televi-
sin nacional por dirigir una de sus telenovelas ms exitosas,
Pedro el Escamoso, este santandereano lleva vinculado a la
televisin ms de catorce aos, de los cuales la mayora han
sido dirigiendo novelas o dramatizados. Sin haber incluso
terminado la carrera de cine y televisin en Unitec, se inici
en el medio a mediados de los ochenta, cuando fue llamado
para ser asistente de direccin de Julio Csar Luna, en la
telenovela de Punch El cacique y la diosa. Posteriormente,
esta labor tambin la desempe en las telenovelas de Jorge
Barn Televisin Seora bonita y Gitana.
Cuando sali de esa empresa en 1986 se vincul con RTI,
asistiendo en la direccin a Daro Vargas en la telenovela Ana de negro. Fue Vargas quien precisamente le dio la oportuni-
dad de dirigir sus primeras escenas, de donde lo ascendieran a director asistente y como tal hizo la novela En cuerpo ajeno
en 1992. Su prximo reto profesional fue dirigir La pantera, un seriado exitoso cuyos libretos fueron adaptados por Dago
Garca y Felipe Salamanca. De ah en adelante su carrera como director fue en ascenso y muy de la mano de la reconoci-
da pareja de libretistas.
A La pantera le siguieron Pasiones secretas, La sombra del deseo y Los Gil, una comedia producida por Caracol en 1998.
De ah vinieron los seriados Sin lmites y La reina de Queens. Este ltimo, por ser una historia policaca, le permiti
explorar y hacer propuestas novedosas en cuanto a planteamiento de cmaras.
En el 2000 una idea de Dago y Felipe fue llevada con un xito rotundo a la televisin colombiana. Villamizar era su
director. Pedro el Escamoso era su nombre y fue tal la acogida del pblico, tanto fuera como dentro del pas, que la cadena
Telemundo decidi hacer la segunda parte que fue grabada para el pblico hispano de Estados Unidos bajo el nombre de
Como pedro por su casa.
Juan Camilo
Pinzn
En los ltimos aos ha
dirigido dos produccio-
nes que, de acuerdo con
las encuestas de sintona,
han sido las ms vistas
por los televidentes: las
telenovelas Mara Ma-
drugada y Pecados capita-
les. Lo ms curioso es que
hubo un momento en
que juntas estuvieron al
aire al mismo tiempo por
el Canal Caracol. Este bogotano estudi en la Escuela de Cine de la Universidad
de California, en Los ngeles, de donde se gradu en 1992. Durante los ltimos
semestres de su carrera realiz documentales sobre pandilleros y chicanos para
los estudios Universal y Paramount, que incluyeron ttulos como Colors y After
the Fog. En 1996, despus de regresar a Colombia, trabaj con Pepe Snchez en
la codireccin de la telenovela Guajira, y ms adelante dise junto a Jorge Al
Triana el formato de los docudramas, hasta ese momento nuevo en Colombia,
a travs del dramatizado Siguiendo el rastro. Mientras diriga la serie Julius
tambin estuvo al frente de tres largometrajes para la televisin: Felisa Romero,
Nocturno y Tierra de nadie. Ahora tiene en su haber no slo esta vasta experien-
cia, sino tambin un premio India Catalina, el cual le fue entregado en 2003 por
su trabajo en Pecados capitales.
Rodrigo Triana
Sus inicios en la industria del en-
tretenimiento fueron como actor,
interpretando a los catorce aos a un
seminarista en la pelcula Las cuatro
edades del amor, dirigida por su padre,
Jorge Al Triana, cuya gura fue, sin
duda, la que marc lo que sera su
vida profesional. Aunque lo suyo no
era la actuacin, esa primera inclu-
sin fue el inici de una vinculacin
con el medio que no ha cesado desde
entonces.
En sus aos de adolescencia tra-
baj al lado de su padre en la serie
Revivamos nuestra historia, haciendo
mltiples labores, desde recogecables
y dolly, hasta asistente de cmara,
absorbiendo vidamente todo lo que
poda de ese maestro que ha sido
para muchos Jorge Al Triana. En
1982 se fue a vivir a Checoslovaquia y
dur dos aos all estudiando el idio-
ma. A su regreso entr a estudiar cine
y fotografa en Unitec y trabaj en el
Museo de Arte Moderno como asis-
tente del departamento de fotografa.
Paralelo a eso volvi a Revivamos,
esta vez como coordinador y en 1986
se fue para Argentina, donde estudi
cine por espacio de cuatro aos. De
vuelta al pas, le hizo la asistencia a
Carlos Duplat en la pelcula Amar y
vivir, al tiempo que iniciaba su carre-
ra como director.
Adems del cortometraje Me entra
fro por los ojos, en esos primeros aos
de la dcada de los noventa dirigi
programas para televisin como la
comedia La posada y las series Mi
nica verdad de Cenpro y Vida de
mi vida de Tevecine. A lo largo de
esos aos tambin fue el director de
las series Clase aparte y As es la vida
y la novela Dos mujeres. En el 2000
dirigi su pera prima Como el gato y
el ratn, que se estren en Colombia
en el 2002. Sus ltimos trabajos para
la pantalla chica han sido dirigiendo
las novelas Juan Joyita, La venganza y
Pasin de gavilanes, que transmite el
Canal Caracol desde octubre de 2003
y que luego ver el pblico de Estados
Unidos, transmitida por Telemundo.
Luis Alberto Restrepo
Sin terminar la carrera de losofa
que inici en la Universidad Nacional,
se dedic con un grupo de amigos a
hacer cortometrajes en Sper 8 y lue-
go en 16mm. Ah empez su vnculo
con el mundo de la imagen, en el cual
ha seguido inmerso desde distintas
facetas. Primero fue haciendo los
libretos de comedias como Romeo
y Buseta y Si nos dejan, utilizando la
experiencia adquirida escribiendo
algunos cortos y largometrajes.
Luego estuvo varios aos haciendo
publicidad al lado de Carlos Duque,
a la par con un sinnmero de docu-
mentales, entre los que se encuentran
Las fbricas del agua, sobre los pra-
mos de Colombia; Abriendo espacios,
serie sobre personajes de la vida
colombiana, y Msica y colores en las
lomas, basado en la novela La hogue-
ra de las ilusiones, de Arturo Alape.
En 1991 hizo la edicin de la serie de
Caracol Escalona, y desde hace ocho
aos empez en la direccin con
Crnicas de una generacin trgica,
donde trabaj como director asis-
tente de Jorge Al Triana. Fue preci-
samente de Triana de quien despus
recibi la controvertida serie Pecado
santo, de la que se convirti en direc-
tor. Otras producciones que se han
hecho bajo su batuta han sido Otra
en m y Sabor a limn, serie escrita
por Juan Manuel Cceres, con quien
volvi a hacer equipo aos despus
en la novela Me llaman Lolita. Aun-
que su trabajo en general le ha dado
muchas satisfacciones, recuerda con
especial cario a Bituima, uno de los
captulos de De amores y delitos. Uno
de sus ms recientes trabajos fue la
direccin de La dama del pantano,
de donde salt a la novela de RCN
Me llaman Lolita y ms adelante a El
informante. Con su pera prima, La
primera noche, gan varios premios
nacionales e internacionales, y
dirigi la novela de RCN La costea
y el cachaco.
Andrs Marroqun
l es otro de los talentos colombianos
que se formaron en la Escuela de San
Antonio de los Baos, en Cuba. Ha
trabajado en la televisin desde el ao
1991, cuando se inici como asistente
de direccin en la comedia Vuelo
secreto. Hizo su debut como director
con el dramatizado Asuncin, del que
tambin fue uno de los argumen-
tistas y ms adelante tuvo a su cargo
producciones como Caballos de fuego,
De pies a cabeza, Cazados y Amores como el nuestro. Despus de dirigir para el
Canal Caracol la telenovela La baby sister, junto a Juan Pablo Posada, por la cual
obtuvieron ambos el premio India Catalina, volvi a reunirse con su amigo en
el Canal RCN para realizar una de las producciones ms exitosas del 2002: El
intil.
Fabio Rubiano
Estudi tres aos en la Escuela
Superior de Teatro de Bogot y ms
adelante hizo parte del Taller de
Investigacin Teatral de Santiago
Garca. Estas experiencias lo llevaron
a tomar la decisin de dedicarse por
completo al arte y desde entonces em-
pez a participar en obras del Teatro
Popular de Bogot, La Candelaria, el
Teatro Libre y el Teatro Nacional. Su
primera aparicin en la pantalla chi-
ca fue con el personaje de un taxista
en la serie Asuncin, al que sigui su
interpretacin de Daniel Idelfonso,
el Triple papito de la comedia Vuelo
secreto. Sus crditos tambin incluyen
otras producciones como Pecado
santo, Leche, La mujer del presidente,
El scal, Francisco, el Matemtico, La
lectora y Noticias calientes, comedia
de la que fue director. En la actuali-
dad dirige la obra de teatro Un tran-
va llamado deseo, protagonizada por
Fanny Mikey.
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Margoth Velsquez
Desde pequea esta actriz demostr
su talento para el arte dramtico y
por eso a los 18 aos inici sus estu-
dios de teatro y danza. Durante vein-
te aos form parte del Ballet Cor-
dillera de Jacinto Jaramillo. Por eso
en un principio quiso convertirse en
coregrafa y ese sueo inicial fue el
que la llev a la televisin, estudiando
primero con el pintor y ambientador
de televisin Antonio Madero. l fue
quien le ofreci un papel secundario
en la telenovela La historia real y ella
lo acept, dando inici a su carrera
en la pantalla chica. Hoy en da tiene
en su haber ms de quince telenove-
las, adems de una larga trayectoria
en teatro. Sus crditos incluyen las
producciones Manuelita Senz, La
mala hierba, Una mujer de cuatro
en conducta, Gallito Ramrez, Alma
fuerte, Espumas, Alejo o la bsqueda
del amor y, ms recientemente, el
dramatizado La lectora.
Jennifer Steffens
Su debut en la pantalla chica lleg de
la mano de su esposo en aquel enton-
ces, el director Pepe Snchez, quien le
dio el papel protagnico en el drama-
tizado Vivir la vida, gracias al cual se
convirti en una de las revelaciones
del ao 1986. Esta primera aparicin
dio pie a numerosas propuestas que
la llevaron ms adelante a produccio-
nes como Brillo, El confesor, Mujeres,
Eternamente Manuela, Hombres,
Guajira y Carolina Barrantes, y a
realizar de manera paralela una tra-
yectoria en cine y teatro, que incluye
ttulos como La gente de la Universal,
El ltimo de los amantes ardientes, La
deuda, Entre nosotras y Se necesita un
tenor. Hoy en da la actriz hace parte
del elenco de la telenovela La costea
y el cachaco, y de la serie Un ngel
llamado Azul.
Juan ngel
Decidi ser actor desde el mo-
mento en que se gradu de bachi-
ller. Con este sueo entre pecho
y espalda lleg a Pars en 1979 y
estudi durante cuatro aos en La
Sorbona. Pero Colombia segua
en su destino y por eso en 1983,
cuando vino al pas para disfrutar
de unas vacaciones, prolong su
estada para participar en una
obra del Teatro Libre. En 1986
hizo una breve incursin en la
pantalla chica en el dramatizado
Brillo, pero inmediatamente
despus se fue a Estados Unidos
para estudiar en la Universidad
de Ohio. Fue a su regreso al pas
cuando consolid su carrera en la televisin colombiana. El primer paso lo dio
en la telenovela Sombra de tu sombra, a la que siguieron producciones como La
alternativa del escorpin, Crnicas de una generacin trgica, Detrs de un ngel,
Clase aparte, Caf, con aroma de mujer, La Caponera y La otra mitad del sol, serie
por la que obtuvo los premios India Catalina y Tv y Novelas en la categora de
mejor actor de dramatizado. A estos galardones aadi el del Primer Concurso
Iberoamericano de Televisin (1997) en el mismo apartado. Adems de su labor
en televisin, Juan ngel se ha destacado como productor y director de teatro
con obras como Las obras completas de William Shakespeare y Alrededor de
Borges. Adems, en los aos 2000 y 2001 estructur la franja infantil del Canal
Capital, titulada Franja metro, en compaa del actor Diego Len Hoyos y otro
grupo de talentos, con quienes obtuvo una nominacin al Premio Emmy.
El actor tambin form parte del elenco de la telenovela Pecados capitales, del
Canal Caracol.
lvaro Bayona
Lleg a la televisin en 1991 con el
personaje de Rolando en la tele-
novela La vida secreta de Adriano
Ezpeleta. Despus sera Walter, el
siniestro mayordomo de En cuer-
po ajeno; Ramiro, el director del
Noticiero OKTV en La alternativa
del escorpin, Black Jack, el dueo
del casino en La sombra del Arco
Iris, y Pastor Gaitn, el ejecutivo
homosexual de Pedro el Escamo-
so. A su vez ha participado en las
pelculas La gente de la Universal,
Posicin viciada y Es mejor ser rico
que pobre, y en las obras de teatro
Opio en las nubes, Lo mejor de la
Playboy, Frankenstein y Un nudo en
la garganta. Actualmente hace parte
del elenco de la comedia Como
Pedro por su casa, continuacin de la
telenovela Pedro el Escamoso.
Yuldor Gutirrez
Despus de graduarse como
bachiller, durante un ao se
dedic a montar pequeas obras
con grupos de teatro juveniles.
Haca de todo: diriga, consegua
la escenografa, actuaba Fue
su manera de entrar en contacto
con el mundo del arte. Pero al
cabo de esos doce meses decidi
dejar Santa Marta y marcharse
para Bogot a iniciar una carrera
que tuviera que ver con la salud.
Mientras llegaba la hora de presentarse a la universidad tom un curso de
actuacin y otro de locucin, y volvi a subirse a un escenario, pero esta vez en
los montajes que hacan las escuelas donde estudiaba. Poco a poco la actuacin
se fue convirtiendo en un asunto ms serio, hasta que de un momento para
otro fue a parar al programa de televisin Teatro de medianoche, con la obra
Mircoles de ceniza. A esta primera participacin sigui un pequeo papel en la
telenovela Gallito Ramrez y ah s la salud lo perdi. Ms adelante actu en pro-
ducciones como Caballo viejo, Zarabanda, Romeo y Buseta, Cambalache y Vida
de mi vida, y en las obras de teatro Romeo y Julieta, y Doa Flor y sus dos maridos,
entre otras. Su debut como director lo hizo en la serie Tamarindo, producida
por el canal regional Telecaribe, por la cual obtuvo el premio Claqueta de
Cristal. Despus fue segundo director del dramatizado Tan cerca y tan lejos, y
director asistente en Francisco, el Matemtico. En el ao 2000 asumi la titula-
ridad de este cargo en reemplazo de Tony Navia, y en 2003 fue galardonado por
este trabajo como el mejor director de dramatizados en el premio Tv y Novelas.
Nicols Montero
Cuando cursaba tercer semestre
de antropologa en la Universidad
de los Andes se vincul al teatro
y le gust. Por eso, tan pronto
naliz su carrera, aprovech
una beca que le otorg el Consejo
Britnico y se fue a Londres a
estudiar direccin de teatro. A su
regreso se vincul con el Teatro
Libre. Miguel Varoni fue quien le
propuso presentar un casting para
la miniserie Momposina, gracias al cual obtuvo el personaje de Manfred, con
el que se dio a conocer en la televisin. A ste le seguiran sus interpretaciones
en Sueos y espejos, Amor, amor, Hombres, El scal, El informante, La madre, La
costea y el cachaco y Amor a la plancha, entre otras. Como director ha presen-
tado las obras Oleana y Con el corazn abierto.
Rodolfo Hoyos
Despus de graduarse como comuni-
cador social en la Universidad Exter-
nado, se march a Cuba para estudiar
direccin de cine en la Escuela de San
Antonio de los Baos. A su regreso,
en 1993, dirigi la telenovela Dulce ave
negra y, despus de llevar la batuta
en la serie El oasis, tuvo la misin de
llevar a la pantalla la historia de La
otra mitad del sol, por la cual recibi el
premio de la Asociacin Colombiana
de Periodistas del Espectculo como
el mejor director en 1996. Despus de
este rotundo xito, Rodolfo continu
liderando el banco de proyectos de la
programadora Cenpro, de la cual se convirti en director creativo despus de
la renuncia de Juana Uribe. Cuando la empresa lleg a su n, se vincul con el
Canal Caracol, casa para la que dirigi la serie Julius, el reality Popstars (junto
con Juan Camilo Pinzn) y las telenovelas El amor es ms fuerte, Se arm la
gorda y Solterita y a la orden. Hoyos actualmente dirige la serie del Canal RCN,
Un ngel llamado Azul.
Juan Pablo Posada
El director de producciones tan
exitosas como las telenovelas La baby
sister y El intil, estudi realizacin de
cine y televisin en Unitec. Su carrera
en la pantalla se inici como asistente
de direccin de la telenovela Las
aguas mansas en 1994. Ms adelante
fue director de la serie Conjunto
cerrado, del programa informativo Al
da 7:00 a.m., y director asistente de la
telenovela Yo amo a Paquita Gallego.
En los ltimos aos ha trabajado en
llave con el tambin director Andrs
Marroqun, con el cual recibi el
premio Simn Bolvar por su trabajo
en La baby sister.
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Nicolas Montero y Katty Senz
en Amor a la plancha.
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Nrida Rodrguez
Originaria de Villavicencio (Meta),
esta abogada y actriz inici su vida
artstica a los quince aos de edad de
la mano del director Al Humar. Sus
primeras apariciones en televisin se
produjeron a comienzos de la dcada
de los ochenta en producciones como
El faran y La dama de las camelias. A
medida que fue pasando el tiempo
su nombre se consolid en el medio
artstico colombiano gracias al
talento que demostr en produccio-
nes como Pero sigo siendo el rey, Los
cuervos, Camelias al desayuno, Lola
Calamidades y El segundo enemigo.
Recientemente el pblico la ha visto
en los dramatizados La madre, Me
llaman Lolita, La baby sister y Mara
Madrugada, y en la actualidad hace
parte del elenco de la serie Un ngel
llamado Azul, donde interpreta a la
malvada Dbora Nio.
Diego Len
Hoyos
Es un hombre de teatro,
cine y televisin, que
le ha coqueteado al
periodismo a travs de
las crticas de cine en el
peridico El Espectador
y la revista Cromos.
Su carrera actoral se
inici primero como
espectador, ya que en
los aos de su infancia
inverta buena parte de
sus ahorros en ver cine
en el Teatro Cdiz, el
mismo que vera ms
tarde sus primeras
actuaciones. A los 17
aos de edad empez
a hacer sainetes en
la Universidad Jorge
Tadeo Lozano, donde
estudi comunicacin social, pero bien pronto esa inquietud teatral le cedi
paso a una de sus grandes pasiones: el cine. Empez a hacer crtica cinemato-
grca, y en 1974 fund, en compaa de Diego Rojas, Diego Caicedo y Nacho
Jimnez el Cine Club de Bogot, actividad que todava le dejaba tiempo para
realizar pelculas experimentales. Luego vendra su participacin en la pelcula
Con su msica a otra parte, por la cual recibi el premio al mejor actor en el
Festival de Cine de Bogot, y su incursin en la televisin, con actuaciones
destacadas en El coleccionista, Juegos siniestros, El divino, Don Camilo, La posada,
La casa de las dos palmas, OKTV, El hijo de Nadia, Se arm la gorda, Milagros de
amor y Quac el noticero, donde le dio vida a la inolvidable presentadora Mara
Leona Santodomingo.
Jorge Enrique
Abello
Fantico de Humphrey
Bogart, de la lectura,
el cine y la televisin,
este actor bogotano
inici su carrera a muy
temprana edad, ya que
desde los ocho aos
participaba en cuanta
obra teatral se montaba
en su colegio. La prime-
ra de todas: Mirringa
Mirronga, la gata
candonga. Esa fascina-
cin suya por el arte y la
pantalla chica lo llev a
estudiar comunicacin
social en la Universidad
Javeriana, con nfasis
en televisin educativa. Una vez naliz su carrera se vincul a la pro-
gramadora Cenpro, donde inici su trayectoria desde abajo: fue arrastra
cables, hizo cmara submarina en la serie Mi nica verdad, trabaj como
asistente de direccin, dirigi el programa Persiana americana y realiz los
videos para los premios Simn Bolvar e India Catalina. Al mismo tiempo
continu con su formacin, ya que particip en un seminario sobre ima-
gen cinematogrca en la Universidad Nacional, otro sobre la imagen en
movimiento, dirigido por Giuseppe Ferrara, y tom talleres de actuacin
con Patricia Maldonado y Jorge Emilio Salazar, entre otros maestros.
Debut como actor en 1992 con un personaje de reparto en el dramatizado
Esprame al nal, al que sigui la serie Caballos de fuego, por la cual obtuvo
el premio Tv y Novelas como actor revelacin. Despus de participar en
La viuda de Blanco, Las ejecutivas, Julius y Perro amor, lleg a sus manos el
personaje que sera su consagracin denitiva: Armando Mendoza en la
telenovela Yo soy Betty, la fea. Posteriormente Jorge Enrique fue el protago-
nista de La costea y el cachaco.
Florina Lemaitre
Esta cartagenera hizo su debut
como actriz a los 20 aos de
edad con la obra de teatro Los
hampones, montada por el Taller
de Arte Medelln. Su preparacin
artstica la realiz estudiando
Arte Dramtico en la Ecole o Lux,
de Pars, y una vez que regres
a Colombia complement su
formacin con talleres de teatro,
cine y televisin. Rpidamente
incursion en el cine, con el
cortometraje Pura sangre, y ms
adelante en la televisin a travs
de su personaje protagnico en
la serie El coleccionista (1985).
Tambin ha participado en Las
muertes ajenas, El crculo, Los hijos de los ausentes, La estrategia del caracol, La
vorgine, Tcnicas de duelo, La mujer doble, Escalona, Candela, Golpe de estadio
y, ms recientemente, en la telenovela del Canal Caracol Siete veces amada, en
el dramatizado del Canal Uno La miniserie de la semana, y en la telenovela Me
amars bajo la lluvia, del Canal RCN.
Pilar Uribe
Naci, creci y se educ en Nueva
York, a pesar de que toda su familia es
colombiana. Estudi actuacin en la
Universidad de Sweet Briar en Virgi-
nia, y ms adelante realiz talleres de
voz, diccin, teatro y baile. A pesar de
que en Estados Unidos logr incur-
sionar en el cine y la televisin, siem-
pre fue consciente de la dicultad de
destacarse en ese mercado. Por eso,
cuando Amparo de Gmez le ofreci
el personaje de la malvada Cristina en
la telenovela Eternamente Manuela,
lo acept de inmediato. Su trabajo
obtuvo buenas crticas, de tal manera
que, lo que iba a ser una corta perma-
nencia en Colombia, se convirti en
una estada prolongada. Pilar tam-
bin ha actuado en las telenovelas La
madre, Pobre Pablo, Yo soy Betty, la fea
y No renuncies Salom.
Sandra Reyes
Alcanz a estudiar algunos semes-
tres de derecho, pero en 1992 decidi
que lo suyo era la actuacin. Por eso
dej de lado los cdigos y las leyes,
y se inscribi en los talleres de arte
dramtico de la Academia Charlot.
Su primer contacto con la televisin
lo hizo como extra, pero en 1994
obtuvo su primer personaje con
parlamento en la serie Clase aparte.
Despus actu en El da es hoy y Le-
che, y en 1997 lleg a sus manos uno
de los personajes ms importantes
de su carrera: Adriana Guerrero, la
protagonista de la serie La mujer del
presidente. El xito de esta interpre-
tacin slo fue superado en el 2000
por su papel como Paula Dvila, la
mujer que traa por el camino de la
amargura a Pedro Coral en Pedro el
Escamoso.
Ricardo Vlez
Sus primeros pasos en la televisin
colombiana los dio de la mano del
director Pepe Snchez y el libretista
Carlos Jos Reyes. En esa etapa tra-
baj en las series Revivamos nuestra
historia y Por amor (1987). Despus
de esta experiencia empac maletas
y se fue a estudiar a Pars y Londres,
ciudad en la que tuvo la oportunidad
de hacer teatro, algo de cine y un
poco ms de televisin con la cadena
BBC. En 1996 regres a Colombia
para protagonizar la serie Hechizo
y ya no volvi a marcharse. Por el
contrario, construy una carrera
slida, que lo ha llevado a actuar en
producciones exitosas como Perfume
de agona, Hombres, Yo soy Betty, la
fea y Francisco, el Matemtico.
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Enrique Carriazo
Alumno de Santiago Garca y el tea-
tro La Candelaria, al que lleg en 1988,
desde su aparicin en la telenovela
Slo una mujer (1993) llam la aten-
cin del pblico y de los productores
de televisin. All le dio vida al eterno
enamorado de la protagonista de la
historia, Viena Ruiz, y lo hizo tan
bien que de inmediato lo invitaron
a actuar en otras realizaciones. Fue
as como el pblico se acostumbr
a verlo en telenovelas como Soledad,
La sombra del deseo y Prisioneros del amor, en las series Igenia, Flor de Oro,
Gminis y La ley de la calle, y en la comedia Vuelo secreto. A la par particip en
las obras de teatro La Clepsidra, La raya, La trifulca y Un da cualquiera, e inici
una carrera en el cine a travs de las pelculas La mujer del piso alto, La primera
noche, Pena mxima, Te busco y Es mejor ser rico que pobre. Una de sus inter-
pretaciones ms importantes ha sido la de Paco Mara Rojas en la telenovela La
guerra de las Rosas, por la cual fue galardonado con un premio Tv y Novelas y
un India Catalina como mejor actor de reparto. En el ao 2003 se estren como
autor y director de teatro con la obra Una historia de amor, e hizo parte del
elenco de la telenovela del Canal Caracol, Mi dulce compaa, donde interpret
el personaje de Benigno Perales.
Paola Rey
Fabiana Rivera, la niera
seductora de la telenovela La
baby sister, fue la responsable
de lanzarla a la fama. Porque
si bien antes Paola Rey haba
empezado a dar grandes
pasos en el mundo de la
actuacin, fue este personaje
el que la convirti en una
estrella tanto en Colombia
como en el exterior. Su
imagen apareci por prime-
ra vez en la pantalla en 1996
con la serie Fuego verde, a
la que lleg por medio de
un casting. Ella no se sinti
segura con su trabajo, ya
que nunca en su vida haba
pisado un estudio de graba-
cin. Pero a pesar de sus dudas el pblico y la crtica consideraron que lo hizo
bien y por eso le dieron los premios Tv y Novelas e India Catalina en la catego-
ra de actriz revelacin. Despus de actuar en producciones como Sin lmites y
Castillo de naipes, lleg a sus manos el papel que reconrm su talento: Jazmn
en la telenovela Por qu diablos, el cual le vali su segundo India Catalina, esta
vez como mejor actriz de reparto. Una vez nalizada La baby sister, Paola
obtuvo un contrato de exclusividad por tres aos con la cadena Telemundo y se
convirti en la imagen de varios productos, tanto en Estados Unidos como en
Latinoamrica. Actualmente est de regreso en Colombia para hacer parte de
la nueva telenovela del Canal Caracol, Pasin de gavilanes.
Catherine
Siachoque
A sus 31 aos, la actriz
bogotana se ha consa-
grado como una de las
mejores para la inter-
pretacin de mujeres
malvadas. As ha sido
desde que le dio vida
a la primera de todas:
Laura en la serie Tan
cerca y tan lejos, en 1998.
A ella seguiran Rosa
Emilia en La guerra
de las Rosas, Silvia en
La sombra del Arco Iris,
Micaela en Amantes del
desierto y Grazzia en La
venganza. Catherine
inici su carrera como
bailarina en la Com-
paa Colombiana
de Ballet Clsico. Gracias a su talento lleg a participar en los musicales Sugar,
Peter Pan, La jaula de las locas y Molly Brown, donde conoci personas que la
vincularon con la televisin. Su debut en la pantalla chica se produjo en 1995
en la serie Sobrevivir. Despus actu en Higuita, Hechizo, La sombra del deseo
y Las Juanas, telenovela que le dio popularidad nacional e internacional. Ha
ganado importantes galardones como el Orqudea de Oro, el Premio ACE de
Nueva York, el Tv y Novelas, el Palma de Oro, el Estrella de Venezuela y el India
Catalina, entre otros.
Katherine Vlez
Su vida, desde los quince aos de
edad, estuvo dedicada al teatro, con
algunos coqueteos a la danza y las
lenguas modernas, carrera que
estudi para darles gusto a sus padres.
En 1993 acompa a un amigo a
presentar un casting para el drama-
tizado Amanda, tortas y suspiros. El
amigo en cuestin no obtuvo el
trabajo, pero ella fue escogida para
protagonizar la serie. Si bien sta no
tuvo mayor trascendencia, el trabajo
de Katherine no pas inadvertido y
de inmediato empezaron a llegar las
ofertas para la pantalla. As fue como
el pblico la vio ms adelante en La
otra mitad del sol, Cuenta conmigo,
Mara Bonita, Guajira (que le dej
un premio de la Asociacin Colom-
biana de Periodistas del Espectculo
y un Simn Bolvar), Las ejecutivas
y Cartas de amor. En los ltimos
aos los colombianos la han visto en
Hombres, Isabel me la vel, Francisco,
el Matemtico, No renuncies Salom
y en la telenovela del Canal Caracol
Sofa, dame tiempo.
Marcela Carvajal
Despus de estudiar francs, teatro y psicoanlisis en Pars, Marcela lleg a la
televisin colombiana en 1992 a travs de la serie OKTV. Su trabaj se destac
y por eso al ao siguiente ya tena su primer personaje protagnico en el dra-
matizado Mara Mara, gracias al cual obtuvo el premio Simn Bolvar como
mejor actriz. Ms adelante particip en Detrs de un ngel, De pies a cabeza,
Caballos de fuego, La sombra del deseo, Perfume de agona, Por qu diablos y
Pecados capitales, entre otras realizaciones.
En 1999 estudi en Estados Unidos direccin de cine y realiz la pelcula El
hombre de mi vida. A su regreso trabaj en la serie El informante y en la obra de
teatro Monlogos de la vagina. Su ms reciente interpretacin fue Fabiana, la
mujer sensual y lujuriosa de la telenovela Pecados capitales, que el Canal Cara-
col transmiti en el 2004.
Alejandro Martnez
Comunicador social, actor y cantante,
particip con personajes secundarios
en los dramatizados Decisiones y El
cacique y la diosa antes de lograr el
papel protagnico en la telenovela
La rosa de los vientos en 1989. Ms
adelante particip en la serie Ellas y
en la telenovela Sangre de lobos, hasta
que en 1993 protagoniz La maldicin
del paraso, trabajo por el cual obtuvo
el premio Simn Bolvar como mejor
actor. Alejandro tambin ha desarro-
llado una carrera en el exterior, con
su participacin en las telenovelas
venezolanas Morena Clara y Saman-
tha, por la cual fue galardonado con
el premio Fama 2000 en Nueva York
por su tema musical, del que fue
intrprete. Despus de interpretar
a Federico Villegas de la Concha en
la telenovela Pobre Pablo, Alejandro
Martnez trabaj en La costea y el
cachaco y hoy hace parte del elenco de
Francisco, el Matemtico.
Kristina Lilley
Aunque estudi biologa, la actuacin
fue la que la sedujo para emprender
una carrera, que ha desarrollado con
versatilidad a travs de su participa-
cin en dramatizados como Azcar,
La casa de las dos palmas, Sangre de
lobos, Seora Isabel, La otra mitad del
sol, Las ejecutivas, Copas amargas, La
dama del pantano y ms recientemen-
te en Pasin de gavilanes, telenovela
en la que interpreta a la ruda y egosta
Gabriela.
Por su trabajo actoral, Kristina ha
recibido galardones como el Premio
India Catalina y Acpfe, de la Aso-
ciacin de Periodistas de Farndula
y el Espectculo, como mejor actriz.
Tambin ha estado nominada en va-
rias oportunidades al premio Simn
Bolvar y Tv y Novelas.
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Vernica Orozco
Hace parte de una dinasta de acto-
res, ya que es hija de Luis Fernando
Orozco y hermana de Ana Mara
Orozco. Sin embargo, a sus 24 aos
se ha forjado un nombre como actriz
gracias a sus mritos propios.
Cuando apenas tena doce aos
viaj a Venezuela para pasar unas
vacaciones en compaa de su padre,
y en el aeropuerto se encontr con la
directora Tony Navia, quien qued
gratamente sorprendida con ella y
por eso a los pocos meses le ofreci
trabajar en la serie Oki Doki.
Este debut en la televisin lo hizo
a travs de un personaje llamado
Vainilla, que no slo le dio la opor-
tunidad de actuar sino de cantar,
grabar tres discos y hacer giras por
todo el pas.
En 1998 hizo su primer papel adulto,
Luca, en la telenovela La madre, al
que sigui la interpretacin ms
importante de su carrera hasta el
momento: Magdalena, la estudiante
rebelde y conictiva de la serie
Francisco, el Matemtico, por la cual
obtuvo el premio India Catalina a
la mejor actriz en el ao 2001. Ms
recientemente el pblico la vio prota-
gonizando la telenovela Isabel me la
vel y la serie La lectora.
Luis Mesa
Se inici en la actuacin a la edad
de quince aos, en un grupo de
teatro que trabajaba en Envigado
(Antioquia).
A pesar de esta temprana inclina-
cin, al salir del colegio ingres a la
facultad de medicina, pero aunque
le iba bien en sus estudios a los tres
aos decidi no continuar y matricu-
larse en la Escuela Nacional de Arte
Dramtico. All lo encontraron los
cazatalentos de la televisin y fue as
como lleg a la pantalla chica cuando
corra el ao 1992, fecha en la que
actu en la miniserie Mara.
Un ao ms tarde ya estaba
protagonizando la serie Esprame
al nal junto a Alejandra Borrero y
engrosando la lista de actores de La
alternativa del escorpin.
Pero sin lugar a dudas su primer
gran logro en la pantalla fue el per-
sonaje de Miguel ngel Matiz en
el dramatizado Seora Isabel, por
el cual fue nominado a un premio
India Catalina.
Despus de actuar en Yo soy Betty,
la fea, Francisco, el Matemtico y La
lectora, Mesa hizo la presentacin
del reality Protagonistas de novela
2, realizado por el Canal RCN en el
2003 y en el 2004.
Diego Trujillo
Arquitecto de profesin, desde el
colegio le gustaba la actuacin, la
cual ejerci en un grupo de teatro
acionado hasta que lo llamaron a
hacer un papel pequeo en La Maldi-
cin del paraso. De ah en adelante le
empezaron a dar personajes cada vez
ms grandes y, en algn momento
de crisis en la construccin, Trujillo
dej denitivamente su carrera y se
dedic a la televisin. En todos estos
aos los televidentes recuerdan sus
intervenciones en novelas como El
manantial, Mascarada, De pies a
cabeza, Tiempos difciles, Perro amor,
Por qu diablos, El scal, Pobre Pablo,
pero sobre todo su papel de Simn en
La costea y el cachaco. Actualmente
hace parte del elenco de Todos quie-
ren con Marilyn.
Adems de la televisin, ha hecho
apariciones en cine, como en la pel-
cula de Hollywood Prueba de vida.
Ernesto Benjumea
Hijo del reconocido actor Carlos
Benjumea, Ernesto vivi sus aos
como estudiante universitario en las
facultades de medicina y administra-
cin de sistemas, pero la vena artstica
que lleva en la sangre pudo ms que
estas ciencias y lo llev a convertirse
en un alumno ms de la Escuela del
Teatro Libre. La televisin lo descu-
bri en 1995 gracias al personaje de
Pacho en la serie La otra mitad del
sol, por el cual recibi el premio Acpe
en la categora de actor revelacin.
Luego actu en Cazados, Hombres,
Tiempos difciles, Hilos invisibles, El
informante y Noticias calientes. Junto
con los actores Marcela Benjumea,
Julio Csar Herrera, Ramss Ramos,
Alberto Cardeo y scar Yepes, cre
la Fundacin ndice Teatro Trptico,
con la cual realiz el montaje de
la obra Se necesita gente con deseos
de progresar, llevada a Espaa en
el marco de la entrega del Premio
Prncipe de Asturias al Instituto Caro
y Cuervo. Benjumea form parte
tambin del elenco de la telenovela La
costea y el cachaco.
Rafael Novoa
Por estos das no se encuentra en
Colombia. Una vez que naliz las
grabaciones de la telenovela Sofa,
dame tiempo empac sus maletas y
viaj a Venezuela para protagonizar
Cosita rica, la nueva telenovela de
Venevisin para la cadena Univisin.
Este es un nuevo paso en la carrera
del actor, que si bien en un principio
estudi nanzas y relaciones inter-
nacionales, con el paso del tiempo
decidi que lo suyo era la actuacin y
se fue a estudiar teatro con la esposa
del director Pawel Nowicki. Sus
primeras apariciones en los medios
fueron como modelo, profesin que
le abri las puertas para empezar a
trabajar como actor en la serie Flor
de oro. Despus vinieron sus partici-
paciones en las telenovelas Candela y Guajira, hasta que nalmente obtuvo su
primer papel protagnico: Rubn Calixto Salguero en Las Juanas. Tambin ha
actuado en Carolina Barrantes, Divorciada, Traga maluca y Mara Madrugada,
donde por primera vez interpret a un personaje malvado.
Mario Duarte
Este barranquillero de
38 aos de edad fue voca-
lista del grupo de rock La
Derecha entre 1992 y 1997.
Cuando la banda lleg a
su n su destino se vea
un poco incierto, pero
fue entonces cuando el
director Ral Garca le
ofreci uno de los papeles protagnicos en la pelcula Kalibre 35. An no haba
nalizado el rodaje cuando surgi la oportunidad de presentar un casting para
la telenovela La madre. El resultado: fue seleccionado para interpretar a Camilo,
el mejor amigo de Federico Surez (Gregorio Perna). A partir de ese instante
los personajes empezaron a tocar a su puerta uno detrs de otro. Primero fue
Roco, un cantante de mariachis, en la pelcula Rock a la carrera de Mara Elisa
Camacho. Luego le dio vida a Dago, el profesor de educacin fsica, en la serie
Francisco, el Matemtico. Y en 1999 lleg el papel que lo consagr ante el pblico
y la crtica: Nicols Mora en la telenovela Yo soy Betty, la fea. Luego vinieron
sus participaciones en La costea y el cachaco y ngel de la guarda, mi dulce
compaa.
Tatiana Rentera con Ernesto Benjumea.
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Natalia Betancur
Esta bogotana de ascendencia paisa
demostr sus dotes artsticas desde
que era una nia, y por eso sus padres
la apoyaron matriculndola en clases
de canto y baile. Pero, aun as, ella
no vea en el arte un modo de vida.
Ms bien quera estudiar una carrera
convencional y menos riesgosa
econmicamente hablando. Por eso,
cuando un familiar le propuso que
asistiera a un casting para la comedia
Dejmonos de vainas asisti casi
obligada. Sencillamente no quera.
Sin embargo, present la audicin y
como resultado obtuvo el personaje
de Monina, la nia que lleg a vivir a casa de la familia Vargas y se convirti
en una hija para ellos. Ese fue su primer paso como actriz. Los siguientes la
llevaron a participar en las producciones El da es hoy, Leche, O todos en la cama
y Juliana qu mala eres. Su primer personaje protagnico lleg con la telenovela
La guerra de las Rosas, gracias al cual se convenci de que el arte dramtico era
lo suyo. En 2002 protagoniz Mara Madrugada y ahora se encuentra radicada
en Miami.
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Ana Luca Domnguez por
El scal.
Andrea Guzmn por Pedro el
Escamoso.
Carlos Humberto Camacho
por Milagros de amor.
Carlos Hurtado por El scal.
Carmenza Gmez por La
costea y el cachaco.
Carolina Cruz por Muy
buenos das.
Carolina Ramrez por
La lectora y Francisco
el matemtico.
Elkin Daz por La guerra de
las Rosas y Mara Madrugada.
rika Glasser por Padres
e hijos.
Gregorio Perna por La madre.
Janeth Waldman por Muy
buenos das.
John Alex Toro por Marido
y mujer y Francisco, el
Matemtico.
Julin Arango por Yo soy Betty,
la fea.
Julio Csar Herrera por Yo
soy Betty, la fea.
Karen Martnez por Sofa,
dame tiempo.
Lorna Paz por Yo soy Betty,
la fea.
Manuela Gonzlez por La
baby sister y ngel de la
guarda, mi dulce compaa.
Marcela Benjumea por Se
arm la gorda.
Marcela Gallego por La baby
sister y Tan cerca y tan lejos.
Marcela Gardeazbal por Sin
lmites, Pedro el Escamoso
y Todos quieren con Marilyn.
Jimmy Pulido por la msica
de Pecados capitales.
Mara Helena Dering por La
venganza.
Maritza Rodrguez por
Amantes del desierto.
Moiss Angulo por Alejo o la
bsqueda del amor.
Mnica Lopera por Francisco,
el Matemtico y por Un ngel
llamado Azul.
Natalia Ramrez por Yo soy
Betty, la fea.
Natasha Klauss por Mara
Madrugada, La venganza
y Pasin de gavilanes.
Patricia Castaeda por
Pecados capitales.
Roberto Cano por Pobre
Pablo y Siete veces amada.
Rosita Cabal, por el vestuario
de Yo soy Betty, la fea.
Santiago Moure por Tan cerca
y tan lejos y Me llaman Lolita.
Sebastin Snchez por La
baby sister.
Valentina Rendn por Pobre
Pablo.
Juan Carlos Prez
Despus de estudiar comunicacin social en la Universidad Javeriana, inici
su carrera en la televisin, primero como presentador y actor, y ms adelante
como libretista. Su debut en la pantalla chica se produjo en 1989 como presen-
tador del concursoImagnate la palabra, de Producciones Punch, en reemplazo
del actor Juan Pablo Shuck. Ms adelante tambin present los magazines rea
restringida (una idea original suya) y Video totalmente oculto, despus de lo cual
hizo parte del elenco del programa de humor La matraca. Su primer trabajo
como libretista fue con la comedia O todos en la cama, en 1994. Durante cuatro
aos se vincul al equipo de Fernando Gaitn y colabor en los libretos de las
telenovelas Caf, con aroma de mujer y Guajira. Recientemente escribi junto
con Adriana Surez las telenovelas El scal y Pobre Pablo, las cuales han tenido
buena acogida entre el pblico y la crtica. Tambin escribi para el Canal RCN
la telenovela Todos quieren con Marilyn.
Julin Romn
Heredero del talento de su padre, el
actor Edgardo Romn, desde los cin-
co aos empez a acompaarlo a la
Escuela de Teatro del Distrito, donde
dictaba clases de arte dramtico. Un
da necesitaron un nio para una de
sus obras y l se ofreci para inter-
pretar el papel. As inici una carrera
como actor. Sus crditos en televisin
incluyen producciones como Vam-
piromana, El hijo de Nadia, Guajira,
Marcelina, Por qu diablos, Me llaman
Lolita, Amor a mil y Francisco, el Ma-
temtico, serie por la cual obtuvo el
premio India Catalina en la categora
de mejor actor de reparto. En cine ha
participado en la pelcula Tcnicas de
duelo, mientras que en teatro prota-
goniz la exitosa obra Crnica de una
muerte anunciada.
Mara Jos Martnez
Est trabajando en la pantalla desde
que tena once aos, poca en la que
un to la vincul como modelo en
anuncios publicitarios. Despus del
modelaje, el siguiente paso fue la pre-
sentacin a travs del magazn nge-
les. En 1996 se present al casting de la
serie Conjunto cerrado: le fue tan bien
que a los tres das ya estaba grabando
en el papel de Sara. Desde entonces su
carrera ascendi con una velocidad
sorprendente: trabaj en Por qu
diablos, La reina de Queens, La Capo-
nera, Juan Joyita e incluso particip
en la obra de teatro Las preciosas
ridculas. Su ms reciente papel fue el
de Esperanza, uno de los personajes
principales en la telenovela del Canal
Caracol, Pecados capitales.
Hugo Len Ferrer
Apenas sali de la universidad, donde
se gradu de la Facultad de Ingenie-
ra Electrnica, entr a trabajar en
Inravisin como ingeniero de man-
tenimiento, pero desde un comienzo
tuvo claro que sus expectativas esta-
ban ms all, pues lo apasionaba la
direccin de cmaras, as como todo
lo relacionado con la produccin
de televisin. Fue as como pronto
empez a ser supervisor de canal y
ms adelante le ofrecieron ser jefe de
produccin. Estar en ese puesto le
permiti vincularse ms con las pro-
gramadoras y de esa manera fue que
lleg a RTI, cuando en 1987 Patricio
Wills le ofreci ser jefe de produccin.
Desde un principio lider grandes
transmisiones como los mundiales
de ftbol y dems eventos deportivos
de gran relevancia internacional y
pronto tambin se vio involucrado
en la seccin de dramatizados. Ac-
tualmente, desde la vicepresidencia
de produccin es el responsable de la
produccin general de novelas.
Armando Barbosa
Hizo un curso de Fotografa Cinematogrca con la BBC de Londres y luego
realiz un taller de guiones en la Escuela de San Antonio de los Baos, en Cuba.
Con estos conocimientos bajo el brazo empez a trabajar como luminotcnico
y ms adelante ocup el cargo de director de fotografa en producciones como
Por qu mataron a Betty si era tan buena muchacha? y El segundo enemigo, por
la cual obtuvo una nominacin al premio Simn Bolvar. Su consagracin
como director lleg con la serie La mujer del presidente, en donde comparti
honores con Magdalena La Rotta. Hizo parte del grupo que cre el programa
infantil El Club 10 para el Canal Caracol, y en los ltimos tiempos ha estado a
cargo de la direccin de las telenovelas Traga maluca y Luzbel est de visita.
Carla Giraldo
Carla Evelyn Giraldo Quintero lleg
a la televisin colombiana a la edad
de trece aos, despus de superar
arduas jornadas de audiciones que le
permitieron obtener el papel protag-
nico en la telenovela Me llaman Lolita.
Ya haba tenido unas pequeas ex-
periencias como extra en las produc-
ciones La otra mitad del sol y Tiempos
difciles, pero antes de asumir su
nuevo reto preri tomar clases de
actuacin con Alfonso Ortiz y Toto
Vega. Despus de recibir el premio
Tv y Novelas como actriz revelacin,
Carla grab un trabajo musical al
lado del cantante Manuel Fernando
y entr a formar parte del elenco de la
serie Francisco, el Matemtico, donde
interpreta a Tatiana Samper.
Adriana Ricardo
En 1985 viaj de Montera a Bogot
para estudiar publicidad, pero
despus de tres semestres decidi
vincularse al grupo de baile de Sonia
Osorio e ingresar a una academia de
arte dramtico. Lleg a la televisin
en 1986 mientras estudiaba actuacin
en la Academia de Ronald Ayazo,
con un personaje en la telenovela El
camino cerrado. Ms adelante partici-
p en La U, Quieta Margarita, La de
los tintos, El lado oscuro del amor, La
cuarenta la calle del amor, La mujer
doble, El ltimo beso, Carolina Ba-
rrantes, Alejo o la bsqueda del amor
y El intil. Sin embargo, el papel ms
importante de su carrera ha sido el
de la candente Desideria Zabaleta, La
Molinera, en la miniserie Escalona,
que le vali un premio Simn Bo-
lvar como mejor actriz de reparto.
Actualmente Adriana Ricardo est
radicada en Suiza junto con su
esposo, Herv Felli.
Diana ngel
Estudi msica en la Asab y, ade-
ms de actriz y cantante, es com-
positora. Gracias a sus diferentes
facetas artsticas lleg a la televisin,
cuando Rodrigo Triana necesit
una actriz que cantara y tocara
algn instrumento para el dramati-
zado Clase aparte.
Diana se present al casting y fue
as como obtuvo el personaje que le
permiti entrar a la pantalla chica en
1994. Despus de ese debut, actu en
las telenovelas Mara Bonita y Prisio-
neros del amor, y ms adelante en la
serie Sin lmites. Luego vino su papel
de Gabriela en Francisco, el Matem-
tico, personaje por el que recibi en
el 2003 el premio Tv y Novelas como
mejor actriz protagonista de serie.
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Los aos
que vienen
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L o s a o s q u e v i e n e n
Mltiples factores incidirn en el futuro de la industria televisiva. No slo se
avecinan cambios e innovaciones tecnolgicas, sino que de ahora en adelante el televidente
no ser ya ms un objeto pasivo, sino que podr decidir de una manera mucho ms directa
qu quiere ver en la pantalla de su televisor.
Algunos trminos con el tiempo terminarn hacindose de uso comn, gracias
a las posibilidades que ofrecen los televisores digitales y los nuevos servicios que se
estn diseando. Uno de ellos es el de televisin personalizada, es decir, aquella
que permite que el televidente pueda ver lo que quiera, cmo y cundo quiera,
gracias a herramientas adaptadas al televisor que posibilitan seleccionar progra-
macin a la carta o, tambin, como consecuencia de la expansin del consumo
de televisin cerrada.
Con el tiempo, de continuar la tendencia, sta le ganar cada vez ms terreno
a la televisin abierta. Lo anterior ser posible entre otras cosas por el concepto
de interactividad, esto es, que la audiencia tenga mayor incidencia en lo que ve,
por medio de espacios televisivos que le permitan intervenir en sus contenidos, a
travs de chats o de votaciones en que el pblico expresa su opinin y orienta el
desenlace de un determinado programa.
Estas nuevas opciones que se abren para el usuario de televisin slo sern
posibles en la medida en que se adopten los adelantos tecnolgicos que impone el
arribo de la transmisin digital (evolucin de la transmisin anloga, que hasta
hace poco rega en todo el mundo). Gracias a la tecnologa digital, los canales de
televisin podrn enviarles a sus usuarios mucha ms programacin y de mayor
calidad visual, en trminos de mejor denicin de la imagen, as como informa-
cin complementaria a las emisiones tradicionales, gracias a la integracin de las
posibilidades que ofrece Internet. Todo esto es ya una realidad en los pases desa-
rrollados, en donde incluso ya hay plazos jados para hacer dicha transicin.
En Colombia, sin embargo, no se prev que est cerca la adopcin de la trans-
misin digital terrestre por sus altos costos y porque la ltima inversin en redes
de distribucin fue hecha con tecnologa anloga. Pero lo que impedir espe-
cialmente que el cambio se haga en un futuro cercano es el alto costo que ello les
implicara a los usuarios, ya que tendran que cambiar sus televisores y adquirir
aparatos a precios demasiado elevados.
Mientras tanto, las empresas del sector trabajarn para mejorar la calidad de su
contenido con miras a seguir cautivando audiencias no slo dentro, sino fuera del
pas, teniendo en cuenta que las exportaciones de productos y seales son cada vez
un rubro ms importante para un canal o para una productora.
El futuro de la industria apunta a continuar explorando ese mundo de coproducir y de
interactuar con otros pases. En especial, las compaas de televisin nacionales le siguen
apuntando a tener una mayor participacin en ese mercado en constante aumento que re-
presenta la poblacin hispana en Estados Unidos, que slo en la dcada pasada creci un 61%
y en la actualidad sobrepasa los 35 millones de personas, siendo la primera minora tnica en
ese pas.
E l m e r c a d o
La explosin de oferta
TiVo y Replay TV ofrecen a sus usuarios una tecnologa que les permite encontrar
automticamente cualquier programa de su inters y almacenar digitalmente
hasta 140 horas con ptima calidad. El nombre que se le est dando a esta nueva
tendencia es "televisin personalizada".
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Los televisores
El futuro de los aparatos para la recepcin de seales de televisin
augura pantallas de cristal lquido y planas, pero sobre todo de dimen-
siones que guardan la proporcin 16:9 (16 unidades de ancho por 9 de
alto), para semejar a las pantallas de cine. Este ltimo esquema obedece
a la introduccin cada vez mayor de la televisin de alta denicin,
sobre todo en pases como Estados Unidos y Japn. Este esquema de
televisin tambin ofrece un sonido de mayor delidad, ya que la seal
de video viene acompaada de calidad Dolby Digital, que brinda efectos
auditivos ms reales. Los televisores incorporan adems puertos de
salida y conectores para anexar amplicadores de audio, equipos de
sonido, parlantes adicionales o modernos sistemas para convertir el
hogar en un teatro casero.
Por otra parte, ya llevan algunos aos en el mercado los televisores
interactivos, que le permiten al usuario personalizar la televisin que
quieren ver a travs de la instalacin de un pequeo aparato que per-
mite grabar hasta 30 horas de programacin previamente escogida y
reproducirla en cualquier momento y en un orden determinado.
L a t e c n o l o g a
Por los caminos de la interaccin
Desde el punto de vista tecnolgico, varios aspectos
caracterizarn el futuro de la televisin en todo el mundo.
Los trminos que ms se escuchan en la actualidad son
televisin digital, de alta denicin e interactividad. Estos
conceptos, que se encuentran en pleno proceso de evolucin,
estn estrechamente unidos entre s y, como era de espe-
rarse, ya hacen parte de las decisiones que se toman a nivel
macro en los pases del primer mundo, donde la tecnologa
tiene un mayor desarrollo.
El paso a la televisin digital supone un cambio tan radical
como el que signic el paso del sistema de blanco y negro al
color. Este concepto comprende no slo la compresin de in-
formacin, de lo cual se desprende que en adelante ser posible
transmitir ms y mejor programacin, sino que tambin abre
las puertas a la introduccin de servicios hasta hace poco ini-
maginables, como la recepcin
Dentro del concepto de televisin digital terrestre, exis-
ten actualmente en el mundo tres sistemas. Tal como
ocurri cuando se hizo el paso al color, las propuestas
provienen de Estados Unidos, con el sistema Advanced
Television System Committee (ATSC), y de Europa, con
el Digital Video Broadcast (DVB). La tercera es de los
japoneses quienes, de hecho, se interesaron con ante-
rioridad en el tema y en los ochenta desarrollaron un
estndar que a pesar de considerarse el mejor, todava
est en etapa experimental y no se presagia que pueda
ser adoptado en el resto del mundo.
En Estados Unidos desde nales de la dcada de
los ochenta el gobierno alent a la empresa privada
a desarrollar un estndar para la difusin digital de
televisin, pero slo en 1996 se aprob como norma
obligatoria para la transmisin terrestre de televisin
digital y de alta denicin. A partir de all se inici la
asignacin gratuita de canales digitales a todos los
concesionarios de canales de televisin analgica, con
el n de estimular la transmisin digital simultnea de
programacin.
Una vez adoptada esta norma, las empresas estn
decidiendo si le enviarn al usuario varios programas
en denicin estndar, aprovechando el mayor espacio
del canal digital o si, por el contrario, se le enviar uno
solo de alta denicin para as ser ms competitivo. Por
el momento, a este ltimo esperan apuntarle varias
cadenas televisivas de Estados Unidos, operadores de
cable y programadores. El sistema americano ha sido
adoptado tambin en Canad y Mxico. En otros pases
del continente americano apenas se estn haciendo
anlisis y pruebas, pero es previsible que muchos se
inclinen tambin por l.
Por su parte, el sistema DVB europeo se empez a
desarrollar a principios de los noventa. Comparado con
el americano tiene mayor movilidad, debido a que usa
tecnologa que le permite mayor inmunidad frente a las
interferencias y a las seales de rebote o fantasmas.
No hay que olvidar, claro est, que la gran inversin
que requiere el paso a lo digital, hace prever que en
gran parte del planeta seguir transmitindose anloga-
mente la seal de televisin por muchos aos.
La transformacin digital
Una de las ms atractivas posibilidades que trae la
televisin digital es la interaccin. Distintas empre-
sas de televisin en todo el mundo idean la forma
de ofrecerles a los usuarios la posibilidad de esco-
ger qu quieren ver en sus aparatos de televisin.
Ya se han hecho innidad de pruebas sobre su fun-
cionamiento, el cual supondra la entrega adicional
de otro tipo de informacin para un determinado
programa mediante la utilizacin de interfaces
electrnicas. De esta manera, por ejemplo, junto
con el documental o la entrevista de un personaje
famoso, los televidentes podran recibir otros datos
interesantes de su vida, como archivos con fotos
u otras entrevistas que se le hayan hecho, o visitar
sitios virtuales que estn relacionados con l.
Este tipo de interaccin es una realidad a lo largo de
Estados Unidos y Europa, donde las compaas de cable
y empresas de televisin satelital ofrecen a sus abonados
televisin interactiva, a cambio de una suma de dinero
extra. Para esto es necesario un televisor digital, que se
consigue adaptndole a un receptor comn y corriente un
decodicador, un control remoto y un teclado especial que
se asemeja al de un computador. Entre muchas otras, en
el negocio de la televisin interactiva participan empresas
como WebTV, Discovery Channel, Disney, CNN y DirectTV.
La publicidad y el comercio electrnico son dos de los
aspectos con mayores posibilidades dentro del esquema
de la televisin interactiva, porque las empresas tienen
la posibilidad de extender el radio de accin dentro de
los hogares.
Est comprobado que las personas estn mucho ms
cmodas frente a un televisor, que en el computador,
ya que entre otras cosas este ltimo aparato se sigue
asociando con la jornada laboral. Las cifras demuestran
esta tendencia: la gente pasa ocho veces ms tiempo
viendo televisin que trabajando en un ordenador. Por
esto la televisin se convierte en el medio ideal para
integrar contenidos y soportes, con el n de tener cada
vez un mayor acceso a los usuarios y sus hbitos de
consumo. Una especie de limbo para las empresas,
que podrn llegar de manera selectiva y certera a sus
potenciales compradores, y una suerte de pesadilla para
aquellos que quieran seguir quedando en el anonimato,
ya que cada vez las empresas sabrn ms de sus gustos
y preferencias.
En todo caso, es un negocio con un potencial enorme.
Segn estimaciones de la consultora Jupiter Media
Metrix, al nalizar el 2004 las utilidades del comercio
interactivo por televisin podran ascender a los 8.000
millones de dlares en Europa y a los 5.000 millones de
dlares en Estados Unidos.
La interactividad
Un boceto de la futura pgina web del Canal Caracol.
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Monitor de alta
resolucin Sony,
y componentes
de audio y
video digitales
en la imagen
de la pantalla.
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mvil de televisin, la interactividad, la televisin a la carta o
los servicios multimedia.
Existen en el mundo actualmente tres sistemas o estn-
dares de transmisin digital de video, que provienen de
Estados Unidos, de Europa y de Japn. Ellos eventualmente
remplazarn a los ya conocidos NTSC, PAL y Secam. Tanto
as que en Estados Unidos, pas en el que ya se lleva varios
aos trabajando en torno al tema, se tiene como fecha lmite
el 2006 para el desmonte denitivo del sistema NTSC. La
captacin de la seal digital se hace a travs de una antena
area o satelital o es enviada por cable hasta el decodicador.
Con este tipo de transmisin, los canales, los anunciantes y
los realizadores pueden ofrecer otros servicios que amplan
las posibilidades para el televidente.
Entre tanto, en 1998 incursion en el mercado la televi-
sin de alta denicin, con la cual se pueden ver imgenes
con ms contraste y colores ms vivos y con un sonido
Dolby Digital. La alta denicin es un aspecto que muchas
veces se confunde con la televisin digital porque surgieron
simultneamente, pero la verdad es que sta es slo uno de
los tipos de televisin digital. Adems de que le agrega a la
imagen seis veces ms detalle y diez veces ms informacin
de color, la proporcin que maneja entre lo ancho y lo alto
de la pantalla 16:9 (16 unidades de ancho por 9 de alto) la
acerca ms al aspecto de una pantalla de cine, lo cual ofrece
mayor realismo, al dar la
sensacin de inmersin.
Cabe aclarar que el concepto
de alta denicin no slo com-
prende las caractersticas del te-
levisor, sino tambin de la seal
emitida desde una estacin de
televisin. Esto quiere decir que
para adoptar esta tecnologa los
canales deben desechar los an-
tiguos equipos, lo cual implica
elevados costos. No obstante, se estima que en la actualidad ms
del 5% de las transmisiones en Estados Unidos corresponde a
programacin de alta denicin y algunos canales de cable y
de televisin por demanda ya slo transmiten este tipo de seal.
Pero tambin empresas como NBC, ABC, CBS y Fox tienen
dentro de su parrilla algunos programas de alta denicin.
Finalmente, otro de los aspectos ms adelantados desde
el punto de vista tecnolgico es el de la interactividad, con-
cepto que cubre la integracin entre un televisor y un orde-
nador, para atender distintas necesidades de los usuarios. La
televisin interactiva permite as el intercambio de correos
electrnicos, las compras virtuales y los servicios a domici-
lio, todo desde la pantalla de un televisor.
El panorama digital colombiano
Aunque es evidente que el pas se encuentra muy lejos de adoptar un servicio de transmisin digital, las autoridades
implicadas ya estn conscientes de los anlisis y consideraciones tcnicas que se deben tener, con miras a programar
la penetracin del servicio a corto, mediano y largo plazos. stas incluyen el anlisis de las ventajas y desventajas de
los tres estndares existentes para televisin digital terrestre, as como del espectro radioelctrico y la posible reuti-
lizacin de las redes y equipos analgicos. Tambin se requiere no slo realizar inventarios de las redes actuales de
televisin analgica terrestre y de los equipos requeridos para el funcionamiento de televisin digital terrestre, sino
estudiar su comportamiento en la geografa colombiana, pensando en el establecimiento de las fases de implemen-
tacin. El aspecto econmico incluye saber los costos de implantacin de la televisin digital terrestre, as como los
gastos que implicara para el usuario del nuevo televisor o el decodicador, y el valor de la concesin.
La CNTV cree que los proyectos nacionales para la adopcin de la televisin digital se deben integrar al contexto de
pases latinoamericanos, que ya estn hablando de un trabajo conjunto para implementar la televisin digital terrestre
con el mismo estndar. Est programado que para el 2005 se complete un informe que ya est en marcha, en el cual
se determine el estndar de la regin y los cronogramas de entrada de la televisin digital.
No habr una industria
de los aparatos de
televisin en un futuro.
Ser la industria de los
computadores la que cubra
las necesidades de un
medio para transmitir las
imgenes de televisin.
Nicols Negroponte.
Ser digital, 1995
Nueva televisin infantil
P o r J a i me Ni o Di e z
Comisionado Nacional de Televisin
Un trabajo de investigacin reciente adelantado por la
Universidad Externado de Colombia concluye que los
nios se apropian de los mensajes audiovisuales de
acuerdo con sus necesidades, vivencias, experiencias
y desarrollo evolutivo, es decir que las pautas para
comprender y digerir los contenidos saldrn de ellos en
sintona con los valores interiorizados previamente en la
familia, la escuela y otras instancias sociales.
El consumidor infantil y juvenil de televisin no es,
entonces, un espectador pasivo, lo cual signica que una
gran proporcin de la poblacin infantil y juvenil es espe-
cialmente susceptible a los efectos negativos del medio,
tales como violencia, mal tratamiento informativo de
temas complejos o agresin visual y auditiva.
En efecto, para casi siete millones de nios en nuestro
pas la televisin se convierte muchas veces en su nica
opcin de entretenimiento, relacin con el mundo y
posibilidad de aprendizaje. Muchos de ellos en sectores
populares tienen con frecuencia condiciones de vida
inadecuadas dentro de su hogar y experiencias escolares
negativas, de forma que ninguno de estos dos escena-
rios sociales son apoyo suciente y positivo para enfren-
tar la avalancha de informacin y formacin proveniente
del aparato televisivo.
Histricamente la televisin colombiana para nios y
jvenes ha estado cedida a la produccin norteamerica-
na, mexicana y ltimamente japonesa, y a la ramplonera
melodramtica de novelas extranjeras y de no pocas
nacionales, en los horarios de la noche.
En realidad, ha faltado autorregulacin representada
en un compromiso entre programadores y producto-
res y en sustitucin tampoco ha habido una efectiva
regulacin de la Comisin Nacional de Televisin sobre
los contenidos de los programas emitidos en horarios
de fcil acceso para nios y jvenes. Por otra parte, no
es suciente advertir que los programas tienen sexo y
violencia moderada; los padres de familia, los educado-
res, los comunicadores y la sociedad en general deben
reexionar en torno a la pobreza educativa de la oferta
televisiva nacional: por la incapacidad de los noticieros,
con sus veloces formatos, para dar cuenta de la comple-
jidad de los hechos y acontecimientos que construyen
nuestro pas, por la poca produccin nacional infantil
y por el poco esfuerzo intelectual que realizan algunas
producciones nacionales en horario prime .
Es hora de darnos cuenta, como arma la investiga-
dora Maritza Lpez de la Roche, que mientras las legis-
laciones de medios de otros pases reclaman la defensa
de sus tradiciones histricas y culturales, las nuestras
aqu estn totalmente desplazadas por la importacin de
narrativas, memorias y sueos fabricados por corpora-
ciones transnacionales. Pareciera que olvidramos que la
gran particularidad de las audiencias juveniles e infantiles
proviene del hecho de ser grupos en proceso de socia-
lizacin, en formacin de sus identidades y valores, que
estn en la etapa de modelar sus comportamientos y
conductas para la vida individual y colectiva y a la vez de
construir condiciones de salud mental y bienestar.
Denitivamente, es necesaria la produccin de una
programacin infantil propia, autnticamente colom-
biana. Una programacin que cuente historias locales,
en las que los nios reconozcan la sociedad en que
viven; que les proporcione el conocimiento de la propia
identidad cultural; que promueva su autoestima, auto-
conanza y bienestar; una programacin que involucre a
los nios, dirigida a ellos y acerca de ellos, que estimule
y satisfaga su imaginacin.
Es obvio que un vehculo poderoso para preservar
nuestros valores es contarles nuestras propias historias a
nuestros nios y no abandonarlo todo a la cultura popu-
lar global mercadeada. Nosotros podemos y debemos
marcar la diferencia para nuestros nios. Nuestros pro-
ductores pueden asumir el desafo de una produccin
nacional de calidad, capaz de transferir nuestra herencia
cultural a las nuevas generaciones, sin renunciar a sus
benecios empresariales.
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L o s d r a m a t i z a d o s d e l f u t u r o
Amores en la era posmoderna
Si hay un gnero cuyo futuro parece asegurado, es la tele-
novela. Con un origen ancestral que se remonta a la novela, el
melodrama y el folletn, la produccin dramatizada ha estado
presente desde los inicios del medio televisivo y con el tiempo
ha ido logrando un lugar preponderante en l, por medio de la
consolidacin de su lenguaje y el rediseo de su propuesta.
La evolucin del gnero dentro de la estructura de la televi-
sin tanto en forma como en contenido ha sido posible
gracias al surgimiento de nuevos talentos en produccin y
libretos, as como a la inversin cuantiosa que han hecho las
empresas, dado su xito entre la audiencia y el consecuente
buen desempeo en trminos de rating. Hacia el futuro, es de
esperarse que ese desarrollo contine.
Este panorama se aplica tanto a la produccin nacional
como a todos los productos que se estn haciendo en el
continente latinoamericano, en razn de la tendencia hacia
la internacionalizacin que ha dominado el mercado en los
ltimos aos. Claro que este esquema ha originado una suerte
de estandarizacin en temticas y tratamientos, que ponen en
entredicho la supervivencia de la originalidad que ha caracterizado a los melodramas colom-
bianos en las pocas recientes.
Sin embargo, es cierto tambin que junto a las historias lacrimgenas, que tradicionalmente
han sido el eje de las tramas en las telenovelas que se consumen no slo en Amrica, sino en
Europa y en destinos tan lejanos como Asia y frica, han surgido otras cuyos contenidos cuen-
tan con elementos de humor y personajes que se salen de los estereotipos.
Con esta premisa de romper con los esquemas convencionales, en Colombia se ha llegado in-
cluso a producir lo que unos denominan una telenovela no tradicional, que se espera encuentre
una forma de difusin a travs de nichos especcos y de la cual se especula tendr un perodo
de auge en los aos venideros.
Este futuro del gnero dramtico en general se vislumbra soportado sobre la base de unos
contenidos an ms osados, ms actuales y realistas, siempre enmarcados dentro del esquema
de entretenimiento. En este orden de ideas, las historias sern cada vez ms verosmiles, al tiem-
po que las tramas se harn ms complejas y ramicadas, tomando caractersticas prestadas de
gneros como la farsa y la comedia.
El gran reto que tienen en frente los creadores de este tipo de televisin consiste en buscar
propuestas de realizacin innovadoras, sugerentes y llamativas, que contribuyan a revitalizar la
forma del gnero y que le den al televidente la libertad de soar y de encontrar gran diversidad
de elementos, aparte de los temas que el melodrama trata habitualmente, como la persecucin,
el reconocimiento y el amor.
Lo que s es seguro es que desde el punto de vista publicitario las telenovelas seguirn siendo
los espacios televisivos ms buscados por el pblico y, por tanto, los productos ms rentables
para las empresas en la Amrica Latina e hispana.
En los aos venideros,
tanto la informacin
como los contenidos de
ccin seguirn siendo
los preferidos del pblico.
La primera llegar de
manera ms inmediata
al televidente, mientras
que la ccin, con el
melodrama a la cabeza,
continuar colonizando
los horarios de mayor
audiencia de los canales
nacionales. As mismo, los
reality shows seguirn
formando parte de las
parrillas de programacin,
luego de que el pblico los
acogiera con entusiasmo.
Este gnero, de apenas una
dcada de creado, ofrecer
sus mltiples y variadas
propuestas, haciendo a
la gente cada vez ms
partcipe de su desarrollo.
Sin embargo, algunos
analistas y futurlogos
prevn una fatiga en los
televidentes.
Canales regionales:
la identidad nacional en pantalla
P o r Da r o Mo n t e n e g r o
Comisionado de Televisin
En un pas con tradicin centralista
como Colombia, pareca imposible que
las regiones tuvieran su propia tele-
visin. La aparicin y el desarrollo de
los canales regionales se produjeron
en momentos en que las costumbres
polticas de municipios y departamen-
tos daban un viraje histrico con la
eleccin popular de alcaldes y gober-
nadores.
En 1985 apareci Teleantioquia, con
un cubrimiento del 66% de la poblacin del valle de Aburr y una
programacin educativa y cultural. Les correspondi a los antioqueos
hacer una televisin regional experimental, que sirvi de base para
que otras zonas del pas aprendieran de lo realizado all en materia de
produccin, programacin, comercializacin y emisin.
En esa bsqueda de la programacin ideal, Teleantioquia le apost
en sus inicios a una temtica cultural de difcil comercializacin, que
puso en peligro el proyecto. Pero lo que ms atent contra la viabili-
dad de la televisin regional fue la expedicin de normas restrictivas
para la explotacin comercial, as como permitir nicamente la emi-
sin de patrocinios y auspicios.
Sin embargo se aprendi de los errores y despus de una revisin de
su estructura empresarial, comercial y de programacin, y a un sentido
de pertenencia propio de los paisas, el canal regional se consolid. Estas
experiencias sirvieron de ejemplo a Telecaribe, Telepacfco y Telecaf, y
ms recientemente a la Televisin Regional de Oriente (TRO), Teveandi-
na hoy Canal 13, Canal Capital y Channel Seven de San Andres.
Durante estos 19 aos la televisin regional ha hecho aportes impor-
tantes para rearmar la diversidad tnica y cultural de Colombia. Hay
que destacar el registro hecho a la actualidad regional, permitiendo
que los grupos sociales descubran su problemtica y encuentran
soluciones conjuntas. Los televidentes de las zonas de inuencia de los
canales han podido apreciar manifestaciones culturales de tradicin
como el Carnaval de Barranquilla, el Festival de la Leyenda Vallenata,
la Feria de las Flores, el Carnaval de Blancos y Negros y la Feria de Cali,
entre otras. Los canales regionales se convirtieron tambin en forma-
dores de periodistas, presentadores, productores y realizadores que
han nutrido la televisin nacional.
Hoy la estructura de la televisin regional sigue en constante revisin
y su futuro depender de la administracin eciente de los recursos,
de una programacin que interese a las regiones y logre reejar las
identidades culturales, de propuestas comerciales novedosas y atracti-
vas para los anunciantes, del apoyo de las entidades gubernamentales
y educativas territoriales, de la academia, los productores indepen-
dientes, las casas productoras locales y las ligas de televidentes.
El Estado tendr un papel determinante en el futuro de la televisin
regional: hoy esos canales obtienen altos ndices de sintona en sus
zonas de inuencia, donde ocupan el tercer lugar de aceptacin entre
los televidentes. Esto signica que en las regiones est el futuro de la
televisin pblica. La inversin con tan bajos niveles de audiencia en
Seal Colombia Educativa y Cultural, y en Seal Colombia Institucional,
se debera orientar a los ocho canales regionales.
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224
Al ver el xito de los dramatizados colombianos en el ex-
terior, se podra pensar que los productores nacionales tocaron el
cielo con las manos. Despus de todo, el pas ha sido partcipe de
la acogida de Yo soy Betty, la fea en todos los rincones del mundo,
ha visto a mexicanos, puertorriqueos y venezolanos bailando
al ritmo de El pirulino de Pedro el Escamoso, o ha ledo sobre las
importantes alianzas firmadas por los canales Caracol y RCN
con compaas internacionales para realizar coproducciones con
miras a una mayor penetracin en el mercado extranjero.
Esta conquista es una realidad y un logro que nadie les puede
quitar a los colombianos. Pero en ningn momento es
el punto culminante en la trayectoria de la telenovela
nacional.
La telenovela nacional anota Dago Garca ha
seguido una especie de olas que la han llevado primero
a unos tratamientos intimistas como los que se hacan
en La tregua y Gracias por el fuego, despus a un estilo
ligero tipo Gallito Ramrez y Tuyo es mi corazn, ms
adelante al formato costumbrista de Caballo viejo y
San Tropel, y nalmente a la mezcla de melodrama
y comedia que impusieron Betty y Pedro el Escamoso.
Ahora estamos en la era de lo que yo llamo la telenovela
posmoderna, en donde no hay una denicin clara de
gnero, existen historias independientes de la central y
los personajes no son maniqueos, sino que viven trnsi-
tos de la bondad a la maldad.
Esta evolucin, que le dio una identidad propia al
melodrama colombiano, tambin le brind la opor-
tunidad de tener buena proyeccin internacional, por
lo que Fernando Gaitn se atreve a calicar las novelas
nacionales como las ms impresionantes de Amrica
Latina, debido a su originalidad y a sus lenguajes fres-
cos y amables, que la hacen todo un producto gourmet.
De esta manera los canales extranjeros, en especial los
norteamericanos, pudieron cautivar a un pblico que
tradicionalmente no era consumidor de telenovelas.
Me reero a ese segmento de poblacin que, siendo de
origen latino, est ms compenetrado con la cultura
anglosajona, habla ms ingls que espaol y se convier-
te en un mercado atractivo para los anunciantes.
Aunque son muy signicativos los benecios de
estas conquistas en el campo internacional, tambin es
claro que de ellas se derivan aspectos que atentan contra algunas
caractersticas del producto nacional.
El lado malo de la internacionalizacin es que se debilita un
poco la produccin de historias muy localistas, sobre todo en
cuanto al lenguaje, porque si el conicto central de la historia
es universal, no importa que sea hecha en un pueblo, pues esa
historia se puede exportar. Los que s se pierden un poco son
esos personajes cuyo lenguaje no se entiende afuera. Esos perso-
najes casi costumbristas que nosotros estamos acostumbrados a
ver van a ir desapareciendo, sobre todo si uno tiene vocacin de
exportar, dice Juana Uribe, productora asociada de Teleset.
C a da v e z s e l l e g a m s l e j o s
Juana recuerda que con la comercializadora de televisin Fre-
emantle Media ha recorrido el mundo ofreciendo telenovelas.
Cuando empezamos, la telenovela era un producto de quinta,
despus fue adquiriendo un valor para los productores locales y
para los programadores y cada vez ms la gente la est conside-
rando un producto muy afn al pblico. La diferencia entre los
mercados a los que yo iba hace cinco aos y los que uno va en
este momento es impresionante, puntualiza.
Podra decirse que el producto colombiano ha ido ms ade-
lante que las propias empresas productoras y las est obligando
a hacer una mayor presencia en el mercado internacional,
especialmente en el norteamericano, que para Garca en este
momento es la prioridad. Segn l, la venta de una produccin
nacional a veinte pases no puede compararse en trminos de
trascendencia e ingresos con una sola venta a Estados Unidos.
Esto agrega obviamente ha afectado y continuar afec-
tando las decisiones en cuanto a la realizacin del producto en
Colombia. Ahora los canales no slo deben pensar en el consu-
midor colombiano, que en materia de televisin es ms calica-
do que el resto de los latinos, sino tambin en los hispanos que
viven en Estados Unidos, que en este momento ascienden a 35
millones de personas. Se debe tener en cuenta que, de ellos, 60%
son mexicanos, quienes a su vez quieren consumir telenovelas
clsicas, con personajes maniqueos donde hay ricos, pobres,
buenos y malos absolutos, melodramas intensos e historias
contadas desde un solo punto de vista: el de los protagonistas.
Esto no signica que las telenovelas colombianas deban
volver al esquema del melodrama clsico y olvidar el camino
andado, ya que es precisamente la originalidad de la produccin
La venta
de formatos
Uno de los derroteros que marcarn el
futuro de la televisin es la venta de for-
matos de dramatizados, al estilo de lo que
se comenz a hacer con el gnero de los
reality shows, algunos de los cuales han
llegado a nuestro pas bajo esa modalidad,
como es el caso de Expedicin Robinson
y Popstars.
Bsicamente se trata de vender con-
tenido, pero ahora en el gnero de la
telenovela y ms ampliamente de los
dramatizados. Es decir, vender una idea
o un concepto, que es lo que hace hoy
en da la productora Teleset con la novela
El autntico Rodrigo Leal, producida en
Colombia para el Canal Caracol. Aunque
de una parte la produccin ya nalizada
se piensa exportar a algunos pases donde
se considera que el producto terminado
va bien, de otra la idea es vender todo
el concepto de escritura, produccin y
edicin a otros pases los europeos, por
ejemplo, donde las empresas lo produz-
can localmente.
Hasta ahora lo que se vena haciendo
era que los canales y programadoras
vendan, generalmente, los libretos. Pero
lo que Caracol directamente, o Juana
Uribe como realizadora en alianza con
Freemantle Media, estn promoviendo es
vender todo el concepto. Es el caso de Pe-
cados capitales y El autntico Rodrigo Leal,
novelas de las cuales se vende la idea y
la empresa creativa da la asesora sobre
cmo escribirla y producirla. Junto con la
biblia o catlogo de produccin y los
criterios tomados en cuanto a realizacin,
se entrega un paquete completo.
En igual forma, Caracol intentar expor-
tar los formatos de sus realities El desafo
y El ciudadano.
Evolucin de la telenovela nacional
Se vislumbra que en un
futuro los espectadores
tendrn cada vez ms
posibilidades de participar
en la construccin de las
historias y resolver algunas
de las tramas de sus
seriados de ccin favoritos.
Algunos experimentos de
este tipo ya se han hecho en
pases como Espaa.
225
A mediano plazo se podrn
hacer series dramticas
para canales de cable como
Sony o HBO, que cada vez
se interesan ms por la
produccin en espaol.
nacional en materia de realizacin y contenidos la que le ha
permitido conquistar audiencias en otros pases. Adems, el rey
indiscutible en ese formato es Mxico, ms exactamente la cade-
na Televisa, y Colombia an est lejos de convertirse en un rival
de peso para sus producciones.
Para Fernando Gaitn la situacin es clara: En el momento
en que nos dediquemos a hacer telenovelas estandarizadas,
siguiendo unos formatos establecidos, y nos olvidemos de la
originalidad que ha caracterizado a la propuesta colombiana,
Mxico y Venezuela nos pasan por encima. Ellos tienen una in-
fraestructura impresionante porque cuentan con una industria
televisiva conocedora, estudiosa. Nosotros hemos conquistado
el mercado de la Florida, por ejemplo, pero en Texas y California
la produccin latina que se ve es mexicana. Ese es un hueso
duro de roer. Esto no signica que Colombia no pueda lograrlo.
Tenemos producto para alcanzar metas importantes, pero todo
hace parte de un proceso en el que debemos conservar la esencia
de nuestras producciones, algo que no tiene nadie ms, hacin-
dolas lebles para otros pblicos.
Claro que al otro lado del mundo en Europa, por ejem-
plo, la televisin colombiana tiene abiertos caminos que no
le son muy fciles de recorrer a otras. As lo cree Juana Uribe,
quien por experiencia ha visto que muchos productores en el
Viejo Continente no consideraran producir un culebrn mexi-
cano, aunque funciona muy bien en sus pantallas, pero cuando
ven una produccin colombiana dicen esto s lo hara.
L a mult i pl i c aci n de l as hi s t or i as
Junto con la evolucin creativa vendr necesariamente una ma-
yor productividad. Los primeros pasos ya se han dado: Colombia,
que en el pasado produca un total de diez telenovelas al ao, hoy
en da realiza casi veinte. Los procesos de trabajo se han agilizado,
ya que todo indica que las alianzas con cadenas como Telemun-
do y Univisin se convertirn en otro polo de desarrollo para el
gnero, y obligar a aumentar los volmenes de produccin.
La consecuencia lgica de esta evolucin ser que las teleno-
velas de autor, propias de la televisin nacional, desaparezcan.
Aquellas historias surgidas de la mente solitaria de Fernando
Gaitn, Mnica Agudelo o Julio Jimnez sern cosa del pasado
y les darn paso a creaciones en equipo que involucrarn a tres
o cuatro libretistas, capaces de continuar con el proceso creativo
en el caso de que alguno de sus compaeros falle.
El ocio de los libretistas se ha tecnicado de una manera
sorprendente anota Dago Garca. Estos muchachos que
han llegado a la industria hablan de escaletas y mapas de ruta, y
son capaces de tener estructurada la telenovela de principio a
n aun antes de iniciar grabaciones. Esto brinda mayor agilidad,
por supuesto, pero tambin reduce la creatividad. Porque cada
vez ser ms difcil que frente al computador se les ocurra una
idea genial, como las que llegan a la mente de Gaitn o Jimnez,
y puedan implementarla porque a su lado hay dos personas ms
que estn escribiendo los diez episodios siguientes y no pueden
variar su estructura por las ocurrencias de otro.
Pero estos trabajos en equipo hacen parte precisamente de
esa bsqueda en la que proseguir la telenovela colombiana, en
su afn por conquistar nuevas audiencias sin perder la origi-
nalidad y frescura que la han caracterizado. Es lo que Garca
calica como un perodo de paranoia y frenes, en el que los
ejecutivos lucharn por buscar propuestas que aumenten sus
ventas, y los creadores se aanzarn en la idea de conservar su
independencia y capacidad de experimentacin. El comn
acuerdo entre las partes dar pie a un nuevo captulo en la
historia de los dramatizados nacionales.
El reto moderno de la televisin es la digitalizacin que, a di-
ferencia de lo que muchos suponen, no constituye un mero
avance tecnolgico en procura de mejorar la nitidez de la
imagen que recibimos. No. Esta transicin trae consigo un
reto colosal, pues implica dejar atrs la actitud siempre pasi-
va y subordinada del telespectador, para entregarle el mando
omnmodo de las posibilidades de interaccin.
Ms que una transicin tecnolgica, la digitalizacin en-
traa la evolucin hacia el televidente activo, puesto que la
relacin ahora ser bidireccional, de modo que la televisin
ya no slo servir para formar, educar, informar veraz y obje-
tivamente y recrear de manera sana, sino que nos ayudar a
vivir mejor. Gracias a la interactividad se podr intercambiar
informacin, comercializar productos y servicios, realizar
consultas mdicas, cumplir con el trabajo, asistir a eventos
en cualquier rincn del mundo, comunicarse en lnea y, en
n, desarrollar todas las actividades propias de la sociedad
meditica desde la comodidad del hogar. En ese tiempo,
quiz, los actuales aparatos de televisin hayan quedado
relegados al cuarto de san alejo, o, en el mejor de los casos,
sean la reliquia favorita de la familia, cuando no la matera
desvencijada del patio de atrs.
La pantalla ser la ventana al mundo. Pero no una ventana
que slo sirve para ver, sino tambin para participar de las
ofertas del mundo digital. Los entendidos an discuten si
televisor y PC se fusionarn, o si uno de ellos terminar por
absorber al otro. Sea como fuere, hbrido o no, en menos
tiempo del que suponemos, todos tendremos en nuestra
casa un aparato que conjugar a la perfeccin todas las
funciones que hoy realizan una multiplicidad de equipos:
navegar en Internet, realizar videoconferencias, ver la tele-
visin, seleccionar su msica favorita o disfrutar del ltimo
videojuego, entre otras.
Muchas empresas estn trabajando en este reto, e incluso
ya existen en el mercado varios prototipos de lo que ser
la televisin del futuro, cuyo esquema de costos, que se
supone alto, ser subvencionado por la amplia gama de
posibilidades de explotacin comercial que trae consigo la
nueva tecnologa.
Tan importante es el tema de transicin que los Estados
Unidos jaron el ao 2006 como lmite para el traspaso
tecnolgico. No es un simple capricho. La optimizacin en
el uso del espectro electromagntico reviste especial impor-
tancia para la economa de cualquier pas, toda vez que al
ser mucho mayor la compresin de la seal digital frente
a la analgica, la migracin liberar espacio valioso para la
transmisin de otras seales. Por ejemplo, el gobierno esta-
dounidense espera recaudar 500 millones de dlares al ao
por cada canal de televisin que no se haya digitalizado para
el 2006, pues se ha percatado del gran negocio que all sub-
yace latente, y que hace imperioso liberar todo el espectro
radioelctrico que sea posible para licenciarlo por miles de
millones de dlares a la industria de las telecomunicaciones.
El advenimiento de esta alta tecnologa replantear la fun-
cin de las empresas que hoy se dedican de manera inde-
pendiente a la explotacin de cada nicho de mercado, pero
tambin la de sus entes de control y, obvio, su regulacin ju-
rdica. Las grandes cadenas de televisin, las desarrolladoras
de software, los proveedores de Internet y de procesamiento
de datos tendrn que mejorar sus estrategias en la lucha para
captar la atencin de la vida, exigente e hiperactiva teleau-
diencia del nuevo milenio.
La transformacin global hacia la televisin digital supone
cambios considerables en todos los extremos de esta indus-
tria. Los tcnicos podrn disponer de mquinas ms potentes,
ms verstiles y de mejor calidad a precios ms bajos. Los
creativos y operadores ganarn tiempo valioso en la produc-
cin, pues los formatos digitales permiten una mejor y mayor
manipulacin del material audiovisual al momento de editar-
lo, lo cual abre un abanico de posibilidades hasta ahora des-
conocido. Incluso, hay quienes arman que el video casero
realizado con cmaras digitales de ltima tecnologa tendr
calidad suciente para obrar a manera de materia prima en
programas mucho ms relevantes que los populares locos
videos. Finalmente, los nuevos usuarios tendrn un aumen-
to cuantitativo y cualitativo de la oferta, que causa vrtigo con
slo compararla con la actual.
Los interrogantes frente a estos fenmenos no son po-
cos. Cmo y quin controlar los distintos servicios que se
prestarn en un solo aparato? Cmo regular contenidos, si
stos sern determinados directamente por la audiencia? La
supremaca de la imagen nos llevar denitivamente a la era
que Giovanni Sartori denomin del Homo videns?
Lo cierto es que el Gigante tmido que nos anunciaba
McLuhan ha despertado luego de un prolongado letargo y
esta vez, gracias a los avances tecnolgicos, dejar su timidez
a un lado para mostrarnos su inconmensurable potencial de
Leviatn de nuevo cuo. Viviremos para verlo?
La televisin en perspectiva
P o r J o r g e F i g u e r o a C l a u s e n
Miembro de la Comisin Nacional de Televisin
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Cuando en 1998 naci la televisin privada, de su mano el estilo de hacer noticias en
televisin cambi. Los avances tecnolgicos dieron paso a la inmediatez y a una presencia
contundente de los noticieros en el lugar de la noticia.
Tal como lo asegura Daro Fernando Patio, uno de los codirectores de Caracol Noticias,
ya se adquiri la tecnologa que antes no exista, ya se super el escollo de la actualidad y los
canales ya se convirtieron en lderes en informacin. De aqu en adelante agrega, el gran
reto es la responsabilidad, y la contextualizacin, complementa Luca Madrin, la otra
codirectora del sistema informativo de Caracol.
Razn no les falta. Desde el campo de los analistas y estudiosos de la televisin se han
elevado voces de crtica hacia el contenido de los informativos en la pantalla chica. Se habla
de uniformidad en las informaciones, de un exceso de espectculo en el tratamiento de la
noticia y de una repeticin constante en el modelo guerra-deportes-farndula que se impuso
en el gnero desde mediados de la dcada de los noventa.
Para Patio, de ahora en adelante se debe buscar una mayor calidad, creando un lenguaje
periodstico a partir de la misma televisin. Es la pantalla chica, y no secto-
res del periodismo escrito, la que debe estructurar una manera de informar
propia, pensando ms en el pblico y buscando un tratamiento diferente de
la informacin. La televisin tiene mucho de show, as que lo importante es
manejar esa caracterstica con responsabilidad, ser ms visuales, ms univer-
sales, ms vivos, ver ms el mundo y mostrar ms ese otro pas que no es el
ocial.
Luca Madrin, por su parte, considera que este proceso, que obedece
a la evolucin lgica de los informativos, continuar. Por supuesto, con la
presencia de mayores innovaciones tecnolgicas. Por ejemplo dice ella,
en esta materia vamos rumbo al satlite. El sistema microondas tiende a
desaparecer. De igual manera creo que alguien en Colombia, en un futuro
no muy lejano, podra implementar el sistema de 24 horas de informacin.
El proceso que hemos seguido, desde los noticieros de media hora en los que
debamos comprimir toda la actualidad, hasta los de hoy, que pueden tener
una duracin hasta de dos horas, indica que esa posibilidad est cerca.
Tambin la interaccin se tomar cada vez ms las noticias, para que el
pblico pueda escoger, por ejemplo, qu informacin le interesa ms y de
esta manera reciba de ella un tratamiento ms profundo y detallado.
Mientras tanto, el camino se sigue andando. Los periodistas continan
aprendiendo a hacer periodismo en televisin, en un momento en que las
facultades de comunicacin social estn formando profesionales por una parte
muy mal preparados y por otra sumamente crticos con el medio en el cual
van a trabajar. Aun as, quienes estn involucrados con el gnero de la noticia
suean con llegar a producir algn da el informativo ptimo. Ese que, en
palabras de Daro Fernando Patio, sea gil, sepa contar la realidad del pas,
permanezca en constante innovacin y surja de un modelo diseado por los
colombianos y para ellos.
L o s n o t i c i e r o s d e l f u t u r o
Hacia un periodismo responsable
Internet como herramienta
Una vez logradas las conquistas tecnolgicas de que hoy hacen gala los
noticieros nacionales, en funcin de equipos pero tambin de captacin,
envo y transmisin de la seal desde cualquier lugar, no es probable que
a corto plazo otras formas de conectar al pas en trminos informativos (la
bra ptica, por ejemplo) se impongan, debido a los altos costos que por
ahora demandan.
Sin embargo, en un futuro no tan lejano es muy posible que Internet
sea el medio hacia donde va la captura de noticias a un costo mnimo.
De hecho, ya existe un experimento que desarrollan cinco estaciones de
televisin pequeas de los Estados Unidos, que estn recolectando y
compartiendo noticias a travs de la red, con una calidad bastante alta la
necesaria para emitir, lo cual evita utilizar el satlite, arma Luis Calle,
vicepresidente operativo del Canal Caracol. No hay que olvidar que hoy en
da se puede mandar lo que sea a travs de Internet, pero no slo es muy
demorado, sino que la calidad no es buena. En opinin de Calle, este es el
verdadero futuro de la recoleccin de informacin.
Y de los contenidos, qu?
P o r J av i e r Ay a l a
Director de la Comisin Nacional
de Televisin
En Colombia se debe empezar a
trabajar ms decididamente en los
contenidos, teniendo en cuenta que
ya se posee una enorme capacidad
tecnolgica.
Despus de haber cumplido una in-
tensa gestin para mejorar los equipos,
adquirir tecnologa satelital y unidades
modernas para sacar seal hasta del
ms apartado rincn del mundo, ya es
hora de iniciar una gestin para lograr
el mejoramiento de contenidos, para trabajar con los nuevos esquemas de autorregulacin
informativa y para proyectar nuestra televisin con un sentido mucho ms global, tomando
como base una plataforma de buena calidad, que es el afn de aprendizaje que caracteriza el ser
colombiano.
Se necesita entonces que la produccin de noticias est enmarcada dentro de un contexto
universal, para lo cual hay que mejorar su contenido, por lo que se hace imperativo elevar el
nivel de los profesionales del sector. Hay que darles la oportunidad de que tengan una mejor
preparacin, que se actualicen y se especialicen. Los medios de comunicacin han hecho
inversiones gigantescas en aparatos, pero mnima inversin en el recurso humano. La experien-
cia ha demostrado que en el periodista colombiano no se invierte. Hace falta un esfuerzo de las
empresas de comunicacin, del Estado y de entidades como la Comisin Nacional de Televisin
para que preparen a los nuevos periodistas y actualicen y perfeccionen el conocimiento de los
periodistas con experiencia. Mientras eso no se haga, nos vamos a quedar muy rezagados en
medio de un mundo ms globalizado en materia informativa.
Nosotros sufrimos de un terrorismo sin ideologa, y frente a ese terrorismo no hemos prepara-
do profesionales de la comunicacin. Ya llevamos ms de veinte aos de terrorismo y en Colom-
bia no hay un solo equipo de periodistas preparado para enfrentar situaciones de crisis. Como
resultado, la informacin que se le ofrece a la teleaudiencia es supercial y descontextualizada,
porque no hay quien les d la adecuada dimensin a los hechos.
Nadie pone en duda que el futuro de la comunicacin se encuentra en los satlites, pero la
pregunta que surge es y qu pasar con los contenidos?
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No me voy a referir al pasado de la televisin sobre lo cual estn escribiendo
personas que, por su edad y vinculacin al medio, la vivieron ms de cerca y,
por tal razn, como protagonistas tienen ms autoridad que yo, quien hasta
hace un par de aos era un mal televidente, sino a su porvenir.
Veo la televisin como el resultado de una sucesin de improvisaciones,
precedidas de disposiciones hasta cierto punto autoritarias y aun opresoras.
La televisin es una industria trascendental en el mundo contemporneo.
Es el instrumento de mayor utilizacin para recreacin e informacin, y un
complemento esencial de la educacin actual.
La televisin es el vehculo de comunicacin que mayor inuencia ejercer
sobre la sociedad. Sus redes, expandidas por el mundo y apoyadas en los
satlites para traspasar cualquier frontera, sern la justicacin para educar,
porque irn al encuentro de las poblaciones ms infortunadas.
Colombia ocupa una posicin geogrca con incontables ventajas compara-
tivas que debemos volver, mediante una poltica apropiada, competitivas para
la produccin, emisin y distribucin de seales de televisin.
A pesar de la incipiente tecnologa de la cual dispone Colombia, su televisin
es el grato resultado de un esfuerzo desordenado del pasado. La televisin
colombiana no se vea. Hoy se est viendo con la satisfaccin de que sus
producciones pueden exportarse orgullosamente.
Este ao que llevo como delegado del seor presidente de la repblica,
doctor lvaro Uribe Vlez, en la junta directiva de la Comisin Nacional de
Televisin, me ha permitido conrmar que, no obstante los frutos recogidos
de la mala experiencia del pasado, lo que pensaba result ser cierto: no existe
una poltica de desarrollo de la industria de la televisin. Ni el gobierno, ni la
Comisin Nacional de Televisin, ni el sector privado han tenido la suciente
determinacin para formular una poltica para el desarrollo de la industria
de la televisin que nos permita participar del ms puro de los negocios: la
produccin y exportacin de talento.
En la actualidad, cada protagonista de la televisin asume unas aspiraciones
y unos objetivos dismiles a veces complementarios, pero concluyente-
mente desquiciados. No hay articulacin que busque propsitos comunes, ni
aproximacin que persiga objetivos unicados.
Cuando de exportar televisin se trata, el pas no se empobrece. Se enrique-
ce, ya que no se merman sus reservas, ni sus recursos se deterioran, como
cuando se exporta minera o produccin agropecuaria. Cuando se exporta
televisin no se trueca ni se negocia mercanca limitada. Se exhibe y se vende
aunque tambin comercializado puro ingenio inagotable.
En un anlisis elemental, la televisin requiere un contenido atractivo,
responsable y proactivo, visto por una seal impecable, lo que implica, en
consecuencia, que las acciones ms relevantes por ejecutar en benecio de
una televisin de exportacin son las siguientes, a saber:
1. Regulacin de fomento. La tradicin normativa en materia de televisin ha
tendido siempre a regular para restringir, pero no para facilitar su desarrollo.
La misin de la CNTV que ms importancia reviste en cuanto a la televisin
se maniesta a travs de la observancia de un artculo olvidado por todos,
el cual est contenido en los preceptos nales de la legislacin de televisin.
El Estado reconoce dispone el artculo 63 como industria las actividades
nacionales de produccin vinculadas al servicio de televisin y, como tal, las
estimular y proteger.
El desarrollo de dicho artculo no slo es el punto de partida para la conse-
cucin de los nes y principios de la televisin, sino tambin la razn ulterior
de un servicio pblico que trasciende aun los intereses particulares.
2. Modernizacin tecnolgica. En relacin con los dems pases, Colombia
carece de un desarrollo tecnolgico que le permita competir en la industria
internacional con estndares
de alta calidad. De tal manera,
la produccin de la televisin,
su emisin y transmisin, as
como la construccin de una
gran autopista de bra ptica, son los elementos comunes de cualquier
industria que se allane a las realidades tecnolgicas. En otras palabras, son
piezas bsicas para el progreso tecnolgico de la produccin de televisin:
la importacin tecnolgica de punta en materia de sonido, luces y cmaras,
la emisin, transmisin y difusin perfectas, y la armonizacin de la bra
ptica con las seales satelitales para emitir una imagen ntida y un sonido
limpio, a travs de los cuales se adquiera un contenido de gran calidad,
incluyendo, de ser necesario, las microondas para tal objetivo.
3. Contenidos. El contenido de la televisin bien sean stos informativos,
recreativos, culturales o educativos constituye el fundamento de una
televisin bien vista y, desde luego, bien exportada. Los contenidos son el
corolario necesario de la modernizacin tecnolgica, ya que sin sta los
contenidos se tuercen o apenas subsisten en una fase que ya termina.
4. Capacitacin tcnica y profesional. Una tarea fundamental del Estado y
los particulares consiste en la capacitacin de ingenieros, directores, tcni-
cos, actores, dramaturgos y msicos. Es responsabilidad de la sociedad toda
establecer una institucionalidad pblica y privada que constituya el postula-
do axial de un reto mancomunado.
5. Involucrar a la academia. La academia forma parte integral de los procesos
educativos de cualquier nacin. En ese sentido, se hace indispensable com-
prometerla con el papel de la televisin educativa y cultural. Es un cometido
de la Comisin Nacional de Televisin el hecho de invitar a la academia para
unir los esfuerzos en pro de colaborar con sus objetivos misionales, porque
habr de convertirse en un complemento primordial de su gestin consti-
tucional. De tal modo, nuestra actividad podr pronunciarse a travs de la
celebracin de convenios interdisciplinarios con facultades e historiadores,
psiclogos, socilogos, literatos, etc., con el propsito de consolidar un
quehacer que es responsabilidad de todos.
6. Crdito. Crear un verdadero Fondo para el Desarrollo de la Televisin, en
virtud del cual se otorguen lneas de crdito a travs de Bancoldex en
favor del sector, es otorgarle la utilidad que el legislador concibi en aras
de la promocin de la televisin pblica. No basta con un fondo que supla
algunas necesidades de orden econmico. Es preciso agenciar un fondo
que estimule decididamente el crecimiento del sector.
7. Tratado de libre comercio. La integracin debe expresarse en la aceptacin
de una oportunidad, y no de una amenaza; de un reto, mas no de una
genuexin andina o regional. Todos los actores, directivos, directores,
tcnicos, productores, libretistas, dramaturgos, dirigentes y autoridades
somos sobradamente capaces de generar una televisin de calidad que
haga realidad la exportacin ms pura de todas: el talento.
8. Paz. Sin paz no se ve cmo la televisin pueda siquiera ser un servicio por
esencia exportable. La televisin debe ser un instrumento de paz para la
paz, razn por la cual a la Comisin Nacional de Televisin le corresponde,
adems, ser la principal promotora de la convivencia pacca entre los
colombianos. La televisin ha sido un elemento que infortunadamente
ha sido objetivo de los irracionales ataques que de manera absurda se
cometen en contra del pueblo colombiano. A travs de la televisin debe
poderse recrear de manera sana, educar e informar de la realidad del pas.
Las guerrillas atacan la televisin porque siempre tienen algo que esconder
y nada que decir.
Hacia una exportacin pura
P o r F e r n a n d o De v i s
Miembro de la Comisin Nacional de Televisin
La generacin
venidera
La televisin colombiana se
ha convertido en semillero de
nuevos talentos en materia de
libretistas. Muchos de ellos
siguen los pasos de maestros
como Dago Garca, Fernando
Gaitn, Luis Felipe Salamanca,
Julio Jimnez, Mauricio
Miranda, Mauricio Navas y
Juana Uribe. Algunos se han
iniciado en los grupos de
trabajo de los veteranos, pero
otros ms han surgido de las
facultades de comunicacin
social y los diplomados en
escritura de guiones y libretos
que en la actualidad ofrecen
las universidades del pas.
De este grupo de nuevos
creadores hacen parte Ana
Mara Parra y Diego Vivanco,
los artces del xito de
Francisco, el Matemtico,
quienes hoy en da escriben
la telenovela Las noches
de Luciana. Tambin Elkin
Ospina y Fernn Rivera,
quienes actualmente escriben
Francisco, o Miguel ngel
Baquero y Elosa Infante,
responsables de Un ngel
llamado Azul.
De otro lado, tambin estn
Jrg Hiller, Rafael Rojas y
Claudia Snchez, libretistas
de la nueva telenovela Mesa
para tres; Natalia Ospina y
Andrs Salgado, escritores
de Perro amor y Amor a mil;
Ana Mara Londoo y Camila
Misas, quienes al lado de
Hiller escribieron La baby
sister; y Juan Andrs Granados
y Adriana Barreto, que
convirtieron la serie El ltimo
beso en la telenovela Sofa
dame tiempo, y actualmente
escriben con Paola Cazares y
Gerardo Pinzn la historia de
ngel de la guarda, mi dulce
compaa.
Este grupo lo completan
guras como Paola Arias y
Mara Eugenia Argomedo,
libretistas de la telenovela
Luna, la heredera.
Z
O
N
A

/

J
E
N
N
Y

C
I
F
U
E
N
T
E
S
228
ndice alfabtico
A p n d i c e s n d i c e a l f a b t i c o
A
Abanico, El (teleteatro) 188
Abanico de Lady, El 145
ABC de la mujer, El 42, 112, 114, 126, 148
ABC 40, 48, 56, 123, 124, 222
Abderhalden, Rolf 94
Abella, Arturo 41, 56, 131, 137, 142, 204
Abella, Daniel 186
Abello, Jorge Enrique 175, 187, 192, 215
Abello, Maribel 77, 79, 121, 157, 192
brete Ssamo 90, 119
Abuela, La 28, 35, 46, 68, 69, 70, 85, 86,
147, 150, 154
Abuelo bailarn, El 41
Acevedo, Carolina 80, 186, 189, 190
Vicky (cantante) 100
Achuri, Diego 79
Acierto hpico 205
Acosta, Alberto 40, 56, 115, 128, 131, 204
Acosta, Catalina 172
Acosta, Leonardo 91
Acosta, Marco 131
Acosta, Mario 56
Acosta, Pedro 131
Acotv 100
Adn y ellas 115, 179
Adn y Eva 51, 118
Adivine mi trabajo 27, 118
Adler, Hilda 16
Adoum, Jorge Enrique 107
Advanced Television System Committee
(ATSC) 221
Agencia de artistas 27, 42, 108, 109, 117
Agencia de publicidad Ultra 36
Agenda CM& 129
Agente secreto 41
Aguas mansas, Las 46, 47, 70, 80, 86, 155,
157, 159, 193, 214
Agudelo, Andrs 90, 183
Agudelo, Carlos 101
Agudelo, Jaime El Flaco 100, 101
Agudelo, Luis 186
Agudelo, Manuel 22, 48
Agudelo, Marcela 94, 153, 155, 211
Agudelo, Mnica 71, 79, 80, 83, 86, 186, 192,
212, 225
Aguilar, Asier 80, 194, 207
guilas no cazan moscas 25, 50, 82, 156, 196
Aguirre, Rubn 124
Akira o el ltimo guardin del templo 176
Alarcn, Jos 146
Alarcn, Ricardo 165, 166, 178, 209
Alarcn Correa, Hctor 103
Alarcn Villar, Jos Manuel 31
Alberti, Rafael 107
Alcance la estrella 45, 118
Alcanzar una estrella 124
Aldao, Elsa 36, 144, 147
Ale-Kum 105
Alejo o la bsqueda del amor 146, 196,
214, 218
Alemn, Julio 83
Alf 123, 124
Alfavisin 56, 131
Alfrez real, El 43, 68, 69, 71, 98, 150
Alicia en el pas de las mercancas 120, 170,
172, 177, 196
Allende, Fernando 77, 79, 159, 195
Ally McBeal 124
Almacn J. Glottmann 15, 38
Almas de piedra 73, 192
Almas malditas 67, 148
Alma del maz, El 92, 94, 99, 155, 159, 196
Alma fuerte 75, 214
Alondra, La 64, 65, 67, 147
Altamar, Edgardo 110
Alternativa del escorpin, La 55, 78, 80, 82,
159, 194, 209, 214, 217
Alternative Love 210
Aluna 104, 105, 136
Alvarado, Daniela 194
lvarez, Carlos 107
lvarez, Diego 25, 74, 80, 93, 154
lvarez, Juan Miguel 15
lvarez, Luis Alberto 25
lvarez, Luz Amparo 171
lvarez, Marco Aurelio 116, 118
lvarez, Mario 188
lvarez Botero, Jess 49, 54
lvarez Gardeazbal, Gustavo 73
lvarez Tabio, Luis 15, 23
Alzate Avendao, Marco 56, 131
Al banquillo con Margarita 126, 127
Al cuarto para las tres 159
Al da 7:00 a.m. 214
Ama, la Academia 77, 156
Amalia (programa) 159
Amanda, tortas y suspiros 216
Amndote 42, 43, 74, 85, 151, 153, 154, 155
Amantes del desierto 47, 70, 71, 95, 156,
168, 177, 180, 190, 212, 216, 218
Amargo despertar 95
Amar y vivir 54, 72, 74, 81, 95, 152, 153, 154,
155, 212, 213
Amat, Yamid 29, 41, 49, 51, 58, 77, 85, 125,
128, 131, 136, 137, 138, 139, 166, 168, 178,
199, 200, 201, 203
Amaya, Alberto 94, 106, 155
Amaya, Raquel Sofa 26, 98
Amaya, Silvia 83
Amazonas para dos aventureros 120
AMD Televisin 129
Amigas 154
Amor, amor 87, 214
Amor, amor, El 118
Amor, Gonzalo 142
Amores como el nuestro 196, 213
Amores difciles 93
Amores ilcitos 94, 106, 155, 159, 196
Amor a la plancha 87, 148, 170, 180, 196,
212, 214
Amor a mil 76, 96, 157, 165, 168, 177,
218, 227
Amor descarado 47
Amor es ms fuerte, El 156, 196, 214
Amor sin remedio 180
Ampex 33, 46
Amuchastegui, Kepa 62, 77, 78, 81, 86, 93,
95, 180, 188, 190, 193, 208, 212
Ana de negro 77, 154, 158, 159, 213
Andanzas de Juan Mximo Gris, Las 106
Anderson, Axel 24
Anderson, Claudia 97
Andes Televisin 135
Angarita, Carolina 139
Angarita, Gustavo 74, 78, 80, 86, 89, 187
Angarita Jr., Gustavo 190, 192
Angarita ,Marcela 196
ngel, lvaro 89
ngel, Carlos 107
ngel, Diana 187, 189, 218
ngel, Juan 55, 80, 81, 83, 94, 174, 187, 191,
214
ngel Correa, Luis Guillermo 31, 32, 54, 170
ngel, Silvio 87, 155
ngel, Tulio 50, 56, 61, 154
Angelina o el honor de un brigadier 96
ngel a la orden 27
ngel de la guarda, mi dulce compaa 47,
152, 168, 180, 194, 195, 216, 217, 218, 227
ngel de piedra, El 46, 66, 67, 70, 77, 85,
122, 154, 190
ngel negro, El 120
Angulo, Moiss 51, 79, 155, 218
Animalandia 55, 66, 119, 130
Animatronix 198
Antao y hogao 42
Antgona 145
Anzola, Gladys 145
Aos maravillosos, Los 123, 124
AP 130
Apartamento 30 27
Aponte, Eduardo 137
Aponte, Malcolm 54, 186, 212
Aqu tambin moja la lluvia 71
Aragn, Juan Sebastin 80, 86, 120, 122,
159, 193
Arango, Adriana 132, 140, 189, 209
Arango, Alberto 210
Arango, Ana Mara 54, 187
Arango, Bianca 115
Arango, Humberto 84, 93, 147, 149
Arango, Jorge Luis 21, 22, 23, 37, 48
Arango, Juan Carlos 93
Arango, Julin 86, 175, 192, 218
Arango, Luis Eduardo 51, 73, 75, 79, 94, 99,
151, 188, 189, 192
Arango, Mara Elvira 132, 141
Arango, Mauricio 207
Aranguren, Mauricio 201
Arbelez, Diego 84, 187, 197
Arbelez, El Loco 28
Arbelez, Humberto 56
Arbelez, Juan Clmaco 103, 132
Arboleda, Adriana 114, 196, 200
Arboleda, Esmeralda 29, 125
Arboleda, Saulo 61
Arboleda, Sergio 56, 61
Arcngel (serie) 87, 95
Arce Aragn, Efran 64, 147, 153, 155
Arcila, Claudia 128, 179
Arciniegas, Germn 107
Ardila, Luis Fernando 120, 122, 191
Ardila Llle, Carlos 54, 170
rea restringida 218
Arenas, Mara Carmenza 61
Arenas, Paula 56
Argomedo, Mara Eugenia 195, 227
Arias, Eduardo 101, 102
Arias, Gaspar 15, 16, 17, 23, 24, 29
Arias, Manuel 90
Arias, Paola 195, 227
Arias Carrizosa, Jos Manuel 35
Aristizabal, Catalina 196
Ariza, Daniel 159
Ariza, Tatiana 169, 203
Arizmendi, Daro 49, 51, 101, 125, 129, 139
Armando, Ugo 64, 65, 66, 147
Aroma secreto 98
Arrasta Brica, Julio 142
Arreaza, Santiago 198
Arredondo, Hctor 195, 196
Arriba Bogot 183, 200, 202
Arriba la gente 115
Arrieta, Germn 159, 196
Arroyave ,Mauricio 139, 199, 203
Arroyo, Joe 107, 171
Artistas invitados (musical) 111
Arturo de la Rosa Televisin 56
Asistencia y camas 77
As es Colombia 150
As es la vida 153, 156, 159, 180, 213
As resolvemos su caso 53
Asociacin Colombiana de Locutores 115,
117, 135
Asociacin de Crticos y Comentaristas de las
Artes de Miami 111
Asociacin Nacional de Anunciantes (Anda)
61, 63
Asociacin Nacional de Medios de
Comunicacin (Asomedios) 61
Astor, Ral 123
Asuncin (serie) 43, 79, 156, 159, 176, 213
Atehorta, Rosalba 56
Aterciopelados 171
Atlas Publicidad 56
Atrapada 150
Atrvase 55, 128
Atuesta, Juan Carlos 77
Audiovisuales 35, 41, 56, 90, 92, 93, 94,
103, 104, 105, 106, 107, 114, 115, 122, 124,
129, 155, 159, 177, 180, 181, 196, 198, 201,
210
Aulestia, Ximena 58, 140, 141
Autntico Rodrigo Leal, El 67, 158, 168, 181,
188, 194, 195, 196, 224
Avanti Ltda. 60
AVC Rainbow 106
Aventuras del profesor Yarumo, Las 103
Aventuras de Eutimio, Las 96
Aventuras de Somerset Maugham, Las 120
Aventuras infantiles 66
Aventurera 92, 124
vila, Henry 47, 150
Ayala, Javier 135, 141, 226
Ayazo, Ronald 70, 74, 77, 148
Aycardi, Luigi 187, 190
Aycardi, Xilena 83, 85
Ayer me echaron del pueblo 101
Ayer nada ms 71, 98
Ayoub, Nawal 210
Ayuso, Miguel 66, 145, 148
Ay cosita linda mam 76, 196
Azteca Amrica 54
Azcar 75, 81, 84, 120, 122, 155, 156, 158,
159, 170, 177, 194, 216
A diario con Jota Mario 115
A escondidas 154
A la diestra de Dios padre 120, 149
A mordiscos 55, 195
A toda msica 108
A todo pulso 182
B
Baby sister, La 151, 152, 153, 158, 168, 177,
181, 189, 195, 196, 213, 214, 215, 216, 218,
227
Bacalov, Luis 26
Bahamn, Claudia 172, 196
Baila conmigo 124
Baila de rumba 111
Bain, Barbara 123
Bajos fondos, Los 145, 146, 147
Bajo el lente 54
Balsero, Anderson 196
Balzac, Honorato de 71
Banco Popular 19, 28, 36, 38
Banda francotiradores, La 100, 170, 171,
172, 208
Baptista, Juan Alfonso 193, 195
Baquero, Mercedes 36
Baquero, Miguel ngel 227
Barbini, Jaime 84, 91, 147
Barbosa, Armando 87, 187, 196, 197, 218
Barbosa, Carlos 42, 89, 91, 152
Barca sin pescador, La 25
Barco, Virgilio 44
Baretta 124
Barnaby Jones 35
Barney y sus amigos 198
Barn, Jorge 20, 35, 40, 53, 55, 61, 111,
112, 113, 114, 115, 146, 149, 159, 178, 181,
202, 213
Barragn, Hctor 47
Barraza, Mara Jos 51, 114, 115, 196
Barra de barrio 27, 42
Barra de las 13, La 204
Barra infantil, La 27, 37
Barrera, Herminio 99
Barrera, Juliana 207
Barrero, Paco 28, 145
Barrero Chvez, Fernando 31
Barreto, Adriana 190, 194, 227
Barreto, Nubia 86, 190
Barriga, Alejandro 145
Barros, Beatriz 105
Bar Dorada, El 36, 142
Basile, Salvo 190, 195
Basurero, El 81
Batman 41
Bavaria 36, 37, 48, 60, 165, 209
Bayona, lvaro 80, 176, 188, 214
Bazar de los idiotas, El 50, 72, 73, 76, 80, 159
BBC 10, 21, 103, 107, 136, 156, 215, 218
Btales, Los 122
Beb (Payaso) 119
Becerra, Claudia 114
Bedoya, Natalia 208
Behar, Olga 133
Bejarano, Laura 198
Bejarano, Santiago 159, 174
Bejarano, Vivian 198
Bella y la bestia, La 47, 124
Bellotto, Amrico 69, 190
Beltrn, Ana Victoria 186
Beltrn, Frank 196
Beltrn, Juan Manuel 56
Beltrn, Mauricio 106
Beltrn, Rodrigo 141
Benavente, Jacinto 28
Benavides, Ivn 208
Benedetti, Mario 46, 73, 76, 99, 107
Benedict, Dirk 124
Benjamn Villegas y Asociados 56
Benjumea, Carlos El Gordo 55, 86, 98, 118,
120, 148, 186, 190, 212, 217
Benjumea, Ernesto 83, 86, 98, 192, 217
Benjumea, Marcela 168, 217, 218
Bermdez, Eucario 49
Bermdez, Gina 115
Bermdez, Lucho 42, 79, 119
Bermdez, Mauricio 34
Bernal, Augusto 106
Bernal, Jimmy 93, 195
Bernal, Manuel Jota 111
Bernardo Romero Producciones 71
Bsame mucho 83
Beso de la mujer araa, El 188
Betancourt, Cayetano 10
Betancourt, Csar Augusto 171
Betancourt, Juan Sebastin 61
Betancur, Belisario 31, 57, 60, 103, 125,
126, 136
Betancur, Natalia 187, 191, 217
Betancur, Paula Andrea 211
Betancur, Rosa Helena de 113
Betty toons 172
Beverly Ricos, Los 123
Biblioteca Nacional 15, 23, 32
Bickenbach, Helmuth 42
Billos Caracas Boys 53
Bioy Casares, Adolfo 107
Bituima 1780 92, 94, 155, 159, 177, 196, 213
Blanco y negro (serie) 124
Blocker, Dan 123
Blue Jeans 156
BMG 95
Bodas de Fgaro, Las 145
Bode, Ana Laura 79
Bogotazo, El 68, 95, 154, 189
Bogot al aire 202
Bogot Cultural 128
Bogot en su hora 59
Bogot Real 14, 210
Bohrquez, Francisco 171
Bohrquez, Luis Fernando 187
Bohrquez, Rafael 99, 153
Bohrquez, Rosemery 194, 196
Bolaos, Martha Isabel 211
Boletn de noticias 27
Bolvar, el hombre de las dicultades 90,
154, 155
Bolvar, Hernn 43
Bolvar soy yo 75, 83, 84, 90, 92, 188, 193
Bolocco, Cecilia 171
Bonanza 44, 123
Bonilla, Mara Elvira 135, 170, 201, 203
Bonilla, Patricia 55
Bonilla, Rosa Virginia 155
Borda, scar 84
Borges, Estefana 196
Borrero, Alejandra 43, 75, 83, 84, 86, 90,
94, 171, 174, 179, 188, 189, 194, 217
Borrero, Csar 145
Borrero, Fernando 106
Bos, Miguel 108, 115, 168
Bossa, Luly 190
Bossio, Martha 72, 73, 74, 76, 78, 91, 93
Botero, Baltasar 127
Botero, Jaime 51, 69, 77, 148
Botero, Javier 197
Botero, Jorge Enrique 132, 141
Botero, Juan Jos 79
Botero, Lina 89
Botero, Mara Cecilia 68, 73, 74, 76, 79, 129,
139, 148, 150, 154, 169, 208
Botero, Vctor Mallarino 24, 82
Bravo, Beatriz 132
Bretch, Bertolt 28
Briceo, Arnulfo 74
Brigada central 82
Brigard, Jos Antonio de 34, 44, 121, 154,
181, 206
Brillo (serie) 46, 72, 77, 99, 157, 214
Brosnan, Pierce 115
Brown, Michel 193, 195
Brujas de Nueva Cork, Las 145
Brujeres 156, 172, 196, 212
Brjula mgica 104, 119, 122, 197, 198
Buenas noches domingo 43, 86, 145, 148
Buenaventura, Alejandro 94, 155, 159
Buenaventura, Enrique 148
Buenaventura, Nicols 25
Buena Vista 165
Buenos das bulliciosos 119
Buenos ocios 104
Buen cine 107, 183
Buen salvaje, El 64, 65, 75, 90
Buffy la cazavampiros 123
229
Buitrago, Fernando 56, 130, 131, 132, 137
Busquets, Manuel 93, 120
Busque su pareja 116, 117, 118
C
C-100 112, 113
Cabal, Rosita 93, 159, 218
Cabalgata deportiva 204
Caballero, Antonio Jos 132, 137
Caballeros las preeren rubias, Los 77
Caballero Caldern, Eduardo 64, 89, 90
Caballero de Rauzn, El 28, 70, 85, 148,
149, 150
Caballos de fuego 213, 215, 216
Caballo viejo 11, 50, 51, 71, 72, 73, 74, 76, 77,
80, 98, 151, 155, 156, 158, 174, 214, 224
Cabaa del to Tom, La 153
Cabas, Andrs 122
Cabezas, Segundo 53, 114
Cabeza y cola 19, 55, 116, 117, 130
Cableandino 60
Cablecentro 60
Cablesistema 60
Cablevisin 60
Cabrera, Fausto 24, 25, 28, 67, 81, 91, 145,
146, 148, 153
Cabrera, Sergio 25, 50, 51, 82, 88, 92, 156
Cabrera, Vctor Hugo 90, 99, 121, 189
Cceres, Juan Manuel 80, 98, 99, 188, 213
Cceres, Pepe 115, 142
Cacique y la diosa, El 43, 213, 216
Cadver del seor Garca, El 117
Cadver viviente, El 28
Cadavid, Diego 168, 186, 196
Cadavid, Dora 24, 64, 65, 69, 84, 146,
147, 150
Cada loco con su tema 19
Cadena Amrica TV 34
Cadena Fox 124, 222
Caf, con aroma de mujer 11, 13, 54, 78, 82,
84, 95, 99, 122, 146, 152, 158, 159, 170,
174, 175, 177, 195, 214, 218
Caf concierto (programa) 115
Caf para tres 115
Caicedo, Diego 215
Caicedo, Magaly 94
Caidin, Martin 123
Cala, Hernando 22
Calamar 51, 69, 70, 77, 82, 85, 188
Caldern, Daniel 197
Caldern, Ilia 58, 129, 139
Caldern, Mara Teresa 94
Caldern, Pilar 134, 138
Caldern, William 141, 201
Caldern de la Barca, Pedro 28
Caleidoscopio (programa cultural) 105
Calero, Carlos 169, 209
Calero, Gerardo 94
Calero, Juan Sebastin 192
Calero Aparicio, Fernando 30
Caliente, caliente 101
Calle, Guillermo 44, 79, 99, 155, 156
Calle Luis, Guillermo 132, 166, 170, 201, 203
Calle, Mauricio 40, 50
CAL Producciones 146
Camacho, Carlos Humberto 218
Camacho, Julio Andrs 138
Camalen, El 48
Cmara viajera 126
Camargo, Efran 130, 132
Camargo, Jairo 25, 84, 90, 92, 176, 187,
188, 194
Camargo Gmez, Eduardo 56, 145
Camargo Muoz, Felipe 31
Cambalache 214
Cambio de tercio 102
Camelias al desayuno 77, 86, 155, 212, 215
Camelo, Connie 179
Camelo de Pava, Delia 56
Camero, Fabio 17, 20, 24, 68, 149
Caminos de gloria 71, 77, 147, 149, 150
Camino a la esperanza 150
Camino cerrado 77, 148, 218
Camisa de fuerza 76
Campaa (deportivo) 142
Campaa pro-empleo 41
Campeones 86 204
Campeones de la risa 49, 100, 101
Campeones en accin 142
Campo, lvaro 198
Campo, Dora Luz 125
Campo, scar 106
Campo Miranda, Rafael 107
Campuzano, Cristina 194
Canal, Yolanda 56
Canal 11 de Mxico 104
Canal 13 57, 59, 104, 223
Canal 13 de Paraguay 104
Canal 41 de Nueva York 129
Canal 5 de Panam 104
Canal A 30, 31, 58, 104, 140, 141, 165, 178,
180, 198, 199, 203
Canal abierto 129, 137
Canal Capital 57, 59, 107, 126, 180, 197, 198,
205, 214, 223
Canal Institucional 179
Canal Plus 107
Canal Teleamazonas 181
Canal TV 9 182
Canal U 182
Canal Uno 30, 31, 53, 54, 81, 139, 140, 163,
165, 168, 178, 179, 180, 186, 199, 202, 203,
205, 210, 215
Canasta de sueos 114
Candela 50, 51, 87, 95, 156, 157, 159,
215, 217
Candelaria, una vida de teatro I y II, La 105
Cndido Jaramillo 35
Candilejas 25, 29
Cand 24, 65, 76, 85, 146
Cano, Camilo 209
Cano, Francisco 150
Cano, Guillermo 141
Cano, Roberto 49, 120, 158, 188, 190, 194,
218
Cantinas 121
Can, Daisy 51, 132, 140
Can, David 137, 142, 143
Cao, Jorge 86, 87, 191, 195
Caparrs, Jos 28, 98, 145
Capetillo, Guillermo 195
Caponera, La 46, 75, 82, 95, 96, 152, 168,
187, 214, 218
Caraballo, Bernardo 142
Caracol, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 14, 19, 22, 25, 26,
28, 30, 33, 34, 36, 37, 40, 42, 46, 47, 48,
50, 51, 52, 53, 54, 56, 57, 58, 59, 60, 61,
66, 67, 69, 70, 71, 72, 73, 74, 76, 77, 79,
80, 82, 83, 84, 85, 87, 88, 91, 92, 95, 98,
100, 101, 105, 107, 109, 110, 111, 112, 113,
114, 115, 117, 118, 119, 120, 121, 122, 123,
124, 125, 126, 128, 129, 130, 131, 134, 135,
136, 138, 139, 140, 141, 142, 143, 145, 146,
147, 148, 149, 150, 151, 152, 153, 154, 155,
156, 157, 158, 159, 161, 162, 163, 164, 165,
166, 167, 168, 169, 170, 176, 177, 178, 179,
180, 181, 184, 186, 187, 188, 189, 190, 191,
192, 193, 194, 195, 196, 197, 198, 199, 200,
201, 202, 203, 204, 205, 206, 207, 208,
209, 210, 211, 212, 213, 214, 215, 216, 218,
221, 224, 226
Caracol en la tierra 49
Canal Caracol Latino 166
Caracol ms cerca 169
Caracol Noticias 58, 161, 200, 202, 203,
204, 226
Cara a cara 49, 50, 51, 129
Carbonell, Uchi 201, 203
Crdenas, Clara Ins 106
Crdenas, Gustavo 50, 56, 61, 212
Crdenas, Jorge 85
Cardeo, Alberto 217
Cardinale, Claudia 73
Cardona, Manolo 86, 186
Cardozo, Rafael 85
Carlitos y Snoopy 137
Carlos, Manoel 47
Carmentea (dramatizado) 77, 151
Carmona, Rodrigo 67
Carnavales de Juanchito 58
Carnaval de Barranquilla 58
Caro, Genoveva 196
Carolina Barrantes, 149, 159, 170, 177, 196,
214, 217, 218
Carrangueros, Los 101
Carrasco de Samper, Genoveva 61
Carrasquilla, Toms 46, 99
Carretero, El 50, 51, 87, 152
Carriazo, Enrique 187, 194, 216
Carrillo, Fabiola 98
Carrillo, Margarita 105
Carrin, Alejandro 154
Carrizosa (caricaturista) 28, 29
Carrizosa Posada, Diego 106
Carrizosa y Asociados TV 106
Carro, El (pelcula) 176
Carrusel de las sorpresas, El 27, 118
Cartas a Beatriz 65, 67, 76, 146
Cartas a Harrison 87, 158
Cartas a mi amada 46, 65, 67
Cartas de amor 55, 74, 84, 146, 156, 158, 159,
177, 188, 195, 212, 216
Carta de Colombia 107
Carter, Chris 124
Carter, Linda 123
Cartero del rey, El 145
Carvajal, Marcela 55, 80, 86, 159, 191, 216
Carvajal S.A. 60
Casandro, Salvatore 194
Casanova, Hernando El Culebro 26, 47, 70,
96, 110
Casares, Anita 24
Casas, Alberto 129, 203
Casas, Paola 197
Casasbuenas Luque 142
Casa de las dos palmas; La 54, 76, 78, 80, 81,
86, 87, 95, 97, 152, 155, 158, 159, 170, 195,
212, 215, 216
Casa de piedra, El 148
Casa de viudos 147
Casa Editorial El Tiempo 60, 183
Caselli, Abbe 21
Casi un extrao 65, 66, 71, 147
Casona, Alejandro 25, 96, 149, 151
Caso juzgado 46, 66, 70, 86, 95, 148, 149, 150
Castaeda, Guillermo 198
Castaeda, Patricia 122, 211, 218
Castao, Patricia 107
Castao, Pilar 113, 114, 115, 134, 137, 172
Castao, Rodrigo 115
Castao Castillo, lvaro 45, 99, 113, 115,
119, 150
Castellanos, Alfonso 41, 42, 44, 125, 128, 130,
131, 132, 136
Castellanos, Dorita 145
Castigo divino 87, 88, 90, 92, 95, 151, 154,
155, 157, 159
Castillo, Braulio 195
Castillo, Jairo 197
Castillo, Naira 197
Castillo de naipes 216
Castrilln, Daro (Monseor) 125
Castrilln, Hernn 27, 42, 116, 119, 130, 131,
132, 133, 137
Castrilln, Luis Fernando 114, 115, 155
Castro, Fidel 129
Castro, Hebert 100
Castro, Margalida 46, 72, 73, 76, 79, 87,
151, 191
Castro, San 43, 72, 73, 91, 153, 187
Castro, Vernica 175
Castro Caicedo, Germn 45, 46, 90, 127, 140
Castro Caicedo, Gustavo 30, 44, 127
Catal, Rafael El Papi 20, 26
Catedrticos informan, Los 27, 118
Catequesis 132
Catolicismo, El 128
Cazadores de la fortuna 51, 118
Cazados 42, 96, 97, 98, 157, 213, 217
Cazares, Paola 194, 227
CBS 21, 105, 111, 123, 124, 129, 141, 166, 222
CBS Telenoticias 141, 166
Cedn, Juan 142
Cela, Camilo Jos 107
Celador Productions 169
Cendales Campuzano, Alberto 20
Cenpro 55, 56, 74, 77, 78, 80, 83, 84, 86, 87,
99, 101, 102, 122, 129, 132, 154, 156, 177,
178, 180, 186, 195, 207, 212, 213, 214, 215
Centro Nacional de Consultora 199
Cepeda, Andrs 122
Cepeda, Angie 51, 80, 85, 157, 196
Cepeda, Consuelo 107, 125, 128, 168
Cepeda, Manuel Jos 102
Cspedes, Francisco 171
Cezn, Marcelo 80, 84, 159, 179, 188, 212
Chacn, Roco 43
Champeta Paradise 57
Channel 4 107
Channel Mundo 106
Chaparrones, Los 100
Chaparro, Rafael 102, 122, 198
Chapete (caricaturista) 28, 29
Chaplin, Charles 120
Chapuln colorado, El 54, 124
Charlas con Pacheco 35, 46, 55, 76, 117,
125, 126
Charry, Paola 55, 196
Charry, Antonio Jos 187
Char Abdala, Miguel 56
Chvez, Hugo 168
Chvez, Manuel Jos 55, 80, 158, 189
Chavo del 8, El 54, 124, 197, 198
Chayanne 115
Chedraui, Lina Mara 51, 115, 196
Chejov, Anton 145
Cheque escondido, El 27, 52
Cheseline 37
Chespirito 54, 124, 197, 198
Chiappe, Luis 28, 159
Chiclets Adams 36
Childrens Television Network 120
Chirino, Willy 110
Chispitas 143
Chivadeportes 205
Chonta 28, 149
Chquelas 104
Christie, Agatha 66, 70
Cien colombianos dicen 118, 169
Cifuentes, Camilo 171
Cifuentes, Jorge 105
Cifuentes, Vctor 149
Cigala (productora) 181, 198
Cigarrillos Pielroja 36
Cigarro, Mario 193, 195
Cinco negritos, Los 105
Cinep 182
Cinevisin 55, 56, 78, 80, 87, 102, 124, 129,
132, 133, 137, 140, 177, 180, 209
Cine arte 105, 107
Cine a la lata 103
Cine en su casa 41
Cine para nios 29
Circo en su casa 66
Crculo, El 148, 189, 190, 215
Crculo Colombiano de Artistas (Cica) 81, 149
Cisneros, Gustavo 165
Cita con las estrellas 27
Cita con los clsicos 55
Cita con Pacheco 45, 71, 126
Citeve Asociados Ltda 56
Citurna Producciones 107
Citycpsula 183
Citytv 34, 61, 107, 111, 114, 115, 123, 129, 137,
170, 180, 182, 183, 197, 198, 200, 205, 210
Ciudadano Escobar, El 82
Ciudad de las mujeres, La 92
Ciudad grita, La 76
Clase 406 189
Clase aparte 213, 214, 215, 218
Clase de Beverly Hills 44, 124
Clsicos infantiles 55
Claudia de Colombia 83, 109
Clave, La 116, 129
Clepsidra, La 193, 216
Club 10 167, 197, 198, 218
Club del clan, El 96, 108, 109, 122
Club del to Alejandro, El 27, 37, 49, 119, 144
Club de la juventud, El 52, 108
Club de la televisin, El 45, 112, 113
Club de los cuidapalos, El 55
CM& 47, 56, 58, 61, 77, 107, 129, 136, 138, 141,
143, 178, 179, 203, 204, 205
CMQ 17, 22
CNN 129, 133, 140, 221
Cobra verde 92
Coca-Cola 36, 62
Cocine a su gusto 53, 115
Cocine de primera con Segundo 53, 114
Cocktail con las estrellas 111
Cdigo de pasin 43, 153, 158
Coelho, Paulo 19
Coestrellas 55, 56, 71, 77, 78, 83, 87, 97, 116,
117, 118, 120, 126, 155, 178, 180, 212
Colavizza, Enrique 100, 101
Colcultura 65, 103, 104, 105, 106, 107, 193
Coleccionista, El 54, 77, 81, 82, 154, 212, 215
Colgate 64
Colgate Palmolive 37
Collar de perlas, El 146
Collins, Joan 124
Colmenares, Kevin 59
Colombia, Lucy 55, 68
Colombiana de Televisin 49, 54, 56, 74, 79,
81, 87, 104, 107, 125, 126, 151, 154, 156, 178,
179, 186, 202, 208, 212
Colombian Dream 159, 192
Colombia Connection 112, 149
Colombia en rme 137
Colombia oculta 129
Colombia SOS 125
Colombia y su folclor 101
Coln, Willie 53
Colores de la fama, Los 77, 120, 155, 158
Colpa (programadora) 56
Coltejer 36
Columbo 19
Comandos 118
Comando especial 123, 124
Comedia, La 66, 150
Comisin Nacional de Televisin (CNTV) 25,
31, 60, 73, 163, 164, 169, 178, 182, 183, 184,
222, 225, 226, 227
Comisin para la Vigilancia de la Televisin 31
Cmo casar a Chente 99
Como el gato y el ratn 92, 159, 188, 196, 213
Cmo le parece 115, 129, 135
Como Pedro por su casa 99, 176, 190, 213,
214
Cmo te quiero, Irma 27
Compaa de Informaciones Audiovisuales 56
Compaa Universal de TV 56
Compre la orquesta 35, 45, 97, 117, 155,
195, 206
Comsat 34
Comuneros (1781), Los 94
Concejo de Bogot 126
Concntrese 52, 53, 116
Conciertazo, El 197, 198
Conciertos Ecopetrol 108
Concurso Iberoamericano de Televisin
83, 214
Concurso Nacional de Belleza 54, 70, 82,
112, 113, 115, 120, 155, 159, 172, 196, 201,
206, 210
Cndores no entierran todos los das 95,
146, 212
Conexin Creativa 102
Confesor, El 54, 77, 151, 156, 212, 214
Congregacin Mariana de Medelln 182
Conjunto cerrado 122, 159, 197, 198, 214, 218
Conoce a tu hijo 121
Conozca los autores 28, 29
Consejo Nacional de Radiodifusin 149
Consejo Nacional de Televisin 31, 136
Consorcio Canales Nacionales Privados 164
Consorcio Internacional de Comunicaciones
por Satlite (Intelsat) 34
Conspiradores (1797-1810), Los 94
Constitucin del 86, La 90
Consultora Jupiter Media Metrix 221
Contacto directo 51, 129
Conteste y Dana le paga 27, 37
Contrava 203
Contreras, Hctor 59
Contreras-Mallarino, Otoniel 20
Controversias 27, 125
Convulsiones, Las 193
Con su msica a otra parte 153, 215
Copas amargas 87, 95, 216
Copa Libertadores 142, 204, 205
Coptervision 169
Coral, Fernando 170
Corazn prohibido 85, 87, 196
Corby, Ellen 124
Corchuelo, Alfredo 155
Crdoba, Andrs 186
Crdoba, Enrique 15
Crdoba, Gonzalo 56
Crdova, Samara de 24, 41, 64, 147
Coronell, Daniel 106, 114, 139, 140, 178, 201,
202, 210
Coronel no tiene quien le escriba, El 28
Corral, Hernando 137
Corralejas 177
Corrales, Antonio 74, 159
Correa, Marisol 97
Correa, Nohora 137
Correal, Julio 115, 208
Correa Palacio, Rodrigo 127
Corredor, Csar 100, 101, 205
Corredor, Fernando 65
Correo especial 113, 115, 150
Cortzar, Julio 46
Corts, Guillermo La Chiva 56, 102, 140,
141, 199
Corts, Lucero 73, 196
Corts, Mara Victoria 106
Corzo, Ramiro 64, 65, 66
Corzo, Silvia 200
Cosas de mujeres 29
Cosas secretas de CM&, Las 138
Cosecha, La 71, 98, 149, 150
Cosita rica 217
Cosmovisin 61, 181
Cossio, Carmenza 194
Costavisin 60
Costea y el cachaco, La 82, 92, 151, 157,
170, 192, 196, 212, 213, 214, 215, 216, 217,
218
CPB (programadora) 56
CPS Televisin 56, 141
CPT Televisin 56, 122, 178
Crear Televisin 181
Crea TV 54
Creciendo solos 124
Crema dental Ultrabrite 62
Crimen y castigo 188
Cristal (telenovela) 72, 124
Christopher, Evelyn 120
Cristo de espaldas, El 55, 89, 90, 97, 157
Cromadeportes 143
Cromavisin 56, 126, 205
Crnicas de catre 212
Crnicas de Margarita Vidal 54, 125, 126
Crnicas de una generacin trgica 82, 85,
88, 90, 92, 94, 155, 157, 159, 213, 214
Crnica de McCausland, La 57
Crnica de una muerte anunciada 90, 92,
95, 218
230
Crnica de un amor 65, 67, 85, 121, 144, 147
Crnica urbana 105
Crosley 17, 38
Crucero del amor, El 124
Cruz, Carolina 171, 172, 196, 218
Cruz, Celia 53, 79, 129, 171
CSI (serie) 124
Cuadrado, Egidio 92
Cuando quiero llorar no lloro 46, 72, 78, 79,
81, 87, 95, 151, 154, 157, 174
Cuntos locos hay en el mundo 28, 145
Cunto sabe, Punch le paga 42, 118
Cuarenta, la calle del amor, La 87, 153, 218
Cuatro edades del amor, Las 90, 213
Cuenta conmigo 216
Cuenta Upac 36
Cuentos del domingo 71, 159, 195
Cuentos de los hermanos Grimm 198
Cuentos Verdes 58
Cuento del domingo, El 46, 66, 73, 86, 90, 97,
99, 151, 152
Cuervo, Carolina 120, 122, 179, 189, 194
Cuervos, Los 46, 69, 70, 72, 73, 74, 85, 148,
151, 153, 155, 157, 190, 215
Cuestin de fama 101
Cuidado con las mujeres 114, 115
Cultura Capital 59, 107
Cumpleaos Ramo 47, 113, 119
Cusumbo 54, 149
CV-TV 56
CVN Noticias 58
D
DLen, Oscar 53
Daga de oro, La 46
Dallas 54, 124
Dalmar, lvaro 107
Dama del alba, La 25, 157, 189
Dama del pantano, La 196, 213, 216
Dama de las camelias, La 43, 44, 150, 212,
215
Dancing days 55
Departamento Administrativo Nacional de
Estadstica (Dane) 38, 60, 185
Dangond, Alberto 40, 115, 129
Dangond, Jos Jorge 31, 57
Daniela (telenovela) 53
Danza, Tony 44
Danza popular estilizada, La 29
Daryanani, Naren 186
Dating Games 118
Datos y Mensajes 46, 48, 56, 60, 133
David Coppereld 43
Dvila, Elvia Luca 102
Dvila, Mara Eugenia 24, 26, 64, 66, 68, 69,
71, 72, 73, 74, 75, 83, 89, 94
Dvila, Vicky 58, 141, 170, 201
Dvila Silva, Jos Manuel 56
Debajo de las estrellas 84
Debates Caracol 49, 129
Debates de la juventud 134
Debates RTI 129
Dcimo grado 55, 77, 87, 154, 155
Decisiones 47, 216
Dejmonos de vainas 19, 55, 71, 96, 97, 98,
102, 144, 145, 153, 217
Delgado, Ana Mara 183
Delgado, Juan Carlos 106
Delgado, Kenny 83, 141, 159
Delgado, Mara Piedad 137
Delgado Pereira, Carlos 15, 30, 61
Delmas, Patrick 191, 195
Del Campo, Gladys 98
Del Carpio, Alicia 24, 26, 27, 28, 56, 66, 91, 96,
97, 112, 147, 148
Del Castillo, Mara Teresa 131
Del ladrn y el verdugo 147
Del Mar, Julio 84, 159
Del ms all 181
Del Ro, Chela 79, 86, 98, 153, 187
Del Val, Ana 144
Demner, Hilda 155
Demonios, Los 193
Deportes de los viernes 142
Derechos del Hombre (1794), Los 94
Derecho de amar, El 154
Derecho de nacer, El 11, 64, 69, 124
Desafo 20.04 14, 82, 165, 166, 189, 195, 206,
208, 211, 224
Desazn suprema, La 159
Descubra el secreto 37
Desle de Silleteros 58
Despierta Amrica 168
Despus de los 30 123
Destino (telenovela) 53, 149
Destino es mi aliado, El 46, 65, 67, 75
Destino la ciudad 64, 65, 71, 75
Detectives, Los 41
Detergentes S.A. 56
Detrs del muro 145
Detrs de (programa) 115
Detrs de un ngel 46, 78, 81, 157, 193,
214, 216
Deuda, La 25, 85, 188, 214
Deutsche Welle 59
Devis, Fernando 227
De amores y delitos 92, 94, 106, 159, 177, 213
De Bedout, Flix 115, 140, 202
De Bedout, Juan Jos 50
De boca en boca 140, 202
De Colombia con amor 109
De Dios, Silvia 73, 77, 80, 158, 174, 187, 191
De Francisco, Claudia 61
De Francisco, Gerardo 73, 75, 93
De Francisco, Margarita Rosa 72, 76, 77, 82, 86,
93, 132, 140, 174, 186, 187, 196, 207, 211
De Francisco, Martha 106
De Francisco, Martn 102
De frente con Mike 57
De humor con Verdaguer 27
De la Fuente, Carlos 73, 97, 98
De la Jota al bambaz 105
De la Madrid, Alejandro 195
De la Matta, Juan 147
De la Ra Fernando 168
De Lourdes, Myriam 196
De Malba, Hctor 186
De Narvez MacAllister, Germn 15
De pies a cabeza 55, 78, 80, 158, 159, 177,
212, 213, 216, 217
De pocas pulgas 198
De Recassens Jos 150
De Sagarminaga Gonzalo 159, 196
De Zubira, Francisco 54
De Zubira Ramn 104
DFL Televisin 50, 56, 178
Dialogando 55, 70, 71, 118, 149
Dilogos de nacin 107
Diario de una enfermera 46, 64, 65, 75,
76, 147
Distole y sstole 87
Daz, Bruno 51, 72, 79, 155
Daz, Carlos Mario 201
Daz, Elkin 25, 187, 218
Daz, Francisco Javier 141
Daz, Jos Abel 145
Daz, Lizardo 17, 67
Daz, Matilde 79, 171
Daz, Rbinson 25, 81, 83, 87, 94, 187, 191,
193
Daz, Walter 191
Daz del Castillo, Roco 56
Da a da (magazn) 117, 118, 168, 205
Da en que muri el silencio, El 80
Da es hoy, El 54, 215, 217
Dibujos animados 41
Dicen que 49, 100, 115, 128, 166
Diez mejores de la msica, Los 108
Dgalo con mmica 27, 118
Digital Video Broadcast (DVB) 221
Dimensin desconocida 123
Dime (programadora) 56
Dinasta 44, 124
Dinavisin 45
Dios se lo pague 146, 149, 151, 157, 168, 188
DirecTV 60, 165
Discos Cmara 53
Discovery Channel 47, 56, 104, 106, 107, 121,
151, 180, 221
Disfrute la tarde 159
Disney 165, 189, 198, 221
Disquera Philips 92, 96
Distribuidora de pelculas 56
Divino, El 51, 77, 80, 86, 95, 152, 153, 155,
158, 215
Divorciada 87, 157, 217
Doble va 128, 168
Doctor Don Chinche, El 96
Doctor Kildare, El 44
Doctor Russi, El 154
Documento estelar 44, 129
Dering, Mara Helena 80, 84, 191, 218
Domingo, Plcido 168
Domingos circulares 71
Domingos gigantes 112, 118
Domnguez, Ana Luca 186, 188, 193, 218
Domnguez, Juan Francisco 192, 194
Domingun, Luis Miguel 142
Domingusimo 51, 118, 172
Dnde est el amor 140
Donde nacen las canciones 110, 111
Donoso, Jos 46
Don Camilo 96, 149, 215
Don Chinche 19, 25, 26, 81, 86, 96, 97, 98,
99, 101, 124, 146, 152, 153, 154, 155, 157,
177, 189, 195
Don Juan Tenorio 25, 193
Doa Flor y sus dos maridos 83, 214
Doa Ins vuelve al convento 145
Dorado, Antonio 106, 158
Dorado, Humberto 79, 80, 82, 84, 94, 95, 192
Dos mujeres 77, 87, 194, 213
Dos rostros, una vida 55, 65, 66, 71, 76,
90, 144
Douer, Pepe 139, 178
Do Re Creativa TV 56, 110, 111
Do Santos, Marcelo 195
Drezner, Manuel 145
Duarte, Mario 175, 186, 217
Duarte, Tito 75, 120, 122
Dueas, Ernesto 29, 155
Dueas, Ramiro 204
Dueos del poder, Los 76, 77
Duffy, Patrick 124
Duguet, Alain 19, 20, 28, 145, 148
Dulce, Paola 197
Dulce ave negra 157, 159, 214
Dulce Martirio 54
Dumas, Alejandro 19
Dumis, Los 121
Dumont 23, 28, 32, 33, 46
Duplat, Carlos 46, 72, 74, 78, 79, 81, 88, 154,
157, 187, 191, 193, 213
Duque, Carmenza 111
Duque, Constanza 158, 174, 187, 192
Duque, Lisandro 90, 91, 93, 106, 151
Duque, Luis Fernando 54
Duque, Mara Anglica 121, 122
Duque, Mara Paula 137
Duque, Ricardo 90
Duque, Samuel 50, 54, 71, 170, 181
Durn, Marcela 170, 201
Durn, Bustos Rodrigo 31
Durn Casas, Paulo 181
Durcal, Roco 111
Duzn, Lucio 119
DxT 205
E
Echanda, Daro 34
Echanda, Mara Beatriz 135, 141
Echavarra, Albeiro 58
Echavarra, Cristbal 207
Echavarrra, Jaime R. 107
Echeverri, Mara 80
Echeverri, Ana Mara 105, 106
Echeverri, Carlos 128
Echeverri, Julio 37, 145, 189
Echeverri, Olga Isabel 56
Echeverry de Restrepo, Betty 48
Ecker, Guy 93, 174, 195
Ecomoda 98, 177, 192, 196, 212
Ecopetrol 108, 125
Eden, Barbara 123
Edipo Alcalde (pelcula) 50, 90, 92, 155,
158, 188
Editorial La Patria 60
Eduardo Lemaitre Producciones 55, 56,
90, 122
Efectos Televisin 181
Egas, Magda 51, 115, 128
Ejecucin, La 28
Ejecutivas, Las 76, 83, 86, 215, 216
Elba, Tina 144
Electra 77, 157
Electronic News Gathering 134
Elegida, La 55
Elegidos, Los 92, 146
Ella, l y alguien ms 40
Ellas (serie) 216
Peridico, El 40
Embajadores de la msica colombiana
53, 111
Embajador de la India, El (pelcula) 152, 212
Embrujo verde 71, 98
Emerson 17, 38
Emilce (cantante) 109
Emiliani Romn, Raimundo 89
Emisoras Fuentes 22
Emisoras Unidas 22
Emisora HJCK 99, 101, 113
Emisora la Voz del Nevado 53
Emisora la Voz del Ro Grande 118
Emisora la Voz del Tolima 166
Emisora la Voz de Antioquia 25
Emisora la Voz de Bogot 112, 130
Emisora la Voz de Colombia 49, 53, 130, 153
Emisora la Voz de Ccuta 132
Emisora la Voz de la Vctor 130, 145
Emisora la Voz de Medelln 146, 147
Emisora La W 129
Emisora Mil 20 22, 46, 52, 53, 111
Emisora Monserrate 52, 116
Emisora Musicar 113
Emisora Nueva Granada 10, 28, 49, 69, 112,
130, 145, 147, 149, 150, 204
Emisora Nuevo Mundo 17, 49, 69, 144,
150, 157
Emisora Radio Ritmos 53
Emperador Jones 149
Encantado de verlos 106
Enemigo, El 77, 147, 153
Enfoque 54
Enfoques Televisin 181
Enigma de Diana, El 64, 65, 67, 76, 146, 147
Enigma en las cenizas 150
Ensamble Latino 84
Entrese (programa) 115, 128
Entrevista, La (periodstico) 125, 126
Entre amores 180
Entre comillas 126
Entre nosotras 214
Enviado especial 35, 45, 125, 127
En blanco y negro con Margarita 104, 106,
126, 155
En busca del paraso 41
En contrava 155
En cuerpo ajeno 29, 46, 70, 78, 79, 83, 85, 87,
92, 154, 156, 157, 159, 174, 207, 213, 214
En directo 49, 129
En escena 55
En la lnea 129
En la Sierra se sostiene el mundo 105
En nombre del amor 64, 65, 66, 67, 147
En sintona con los nios 59
En vivo 59
En vivo con Adriana y Daro 140, 202
En Vivo S.A. 56
Entrevista, La (periodstico) 125
EPM Televisin-Velero 60
Equidad (programa cultural) 104
rcole, Patricia 67, 159
rcole, Raquel 24, 43, 64, 66, 67, 68, 77, 86,
150, 194
Errzuriz, Cristbal 91, 94, 158, 174, 187
Escalln, Germn 79, 154
Escalln, Jaime 192
Escalona 19, 25, 50, 51, 66, 71, 88, 92, 95, 152,
156, 159, 188, 213, 215, 218
Escalona, Rafael 71, 88, 92
Escarabajo, El 151
Esclava Isaura, La 124
Escobar, Gonzalo 121, 122
Escobar, Mario 197
Escobar, Roberto 190, 195
Escola, Csar 159, 171
Escuadrn matemtico 197, 198
Ese mar es mo 104
Eskpe 183
Eslava, Adriana 114, 115, 140
Esmeralda (telenovela) 124
Especiales del sbado 41
Especiales de n de siglo 129
Espectaculares JES 52, 108, 110
Espectculo de la semana, El 27, 29
Espectros 146
Espejismo americano, El 183
Espejo, El 59, 107
Esprame al nal 55, 84, 87, 99, 215, 217
Esperanza (dramatizado) 151
Espina, La 83, 90, 95, 154
Espino, Gaby 195
Espumas 87, 120, 159, 170, 214
Esquilo y Aristfanes 28
Esso Colombiana 37
Estampas colombianas 27
Esta boca es ma 84, 111, 170, 171, 209
Esta es Colombia 118
Esta es su vida 45, 105
Esta noche s 113, 115
Este mundo maravilloso 29
Estefan, Emilio 92
Estefan, Gloria 115
Este domingo 46
Estrada, Hernn 47, 145
Estrada, Hugo 47, 150
Estrategia del caracol, La (pelcula) 25, 50, 80,
82, 95, 153, 156, 159, 188, 215
Estrellas Palmolive 108, 111
Estrella Azul 14, 205, 210
Estrella de las Baum, La 51, 76, 155
Estudio 15 49, 53, 100, 109
Estudio en estreo 27, 112
Estudio Uno (programa) 121
Es la moda (programa) 115
Es mejor ser rico que pobre 176, 214, 216
Es su turno 129
Eternamente Manuela 54, 87, 152, 156, 170,
214, 215
Grandet, Eugenia 148, 150, 212
Exitosos (concurso) 117, 118
Expedicin (serie) 55
Expediciones submarinas 104, 107
Expedicin Botnica 200 aos, La 105
Robinson, Expedicin 13, 82, 165, 181, 195,
206, 207, 208, 209, 211, 224
Expedientes 107, 129, 181
Extorsin 149
Extra (periodstico) 129
Extrao caso 52
Extrao destino 66, 67
F
Fadul Vergara, William 30
Fajardo, Diego 203
Falla, Pedro Luis 207
Fama es el nombre del juego, La 41
Familia Adams, La 41
Familia Ingalls, La 44, 124
Familia Monster, La 124
Familia Partridge, La 53
Familia Todelar 114
Family Feud 169
Fandio, Marleny 179
Fantasa en cristal 150
Faran, El 51, 148, 149, 154, 215
Farnesworth, Philo Taylor 21
Farsante del Oeste, El 146
Fausto (cantante) 109
Favor correrse atrs 151
Federacin Electrnica de Colombia 63
Federacin Nacional de Cafeteros 103, 110
Flix noche 140
Feliz nuevo siglo, doctor Freud 193
Fellini, Federico 92
Fenmeno del nio, El 169, 170, 172
Feria de las vanidades, La 46, 68, 70, 85, 149
Feria de Manizales 58
Fernndez, Angelines 124
Fernndez, Carlos 34, 84, 187
Fernndez, Cecilia de 56
Fernndez, Csar 134, 137, 201
Fernndez, Helios 78, 79, 156
Fernndez, Javier 205
Fernndez, Luis 15, 23
Fernndez, Mara Luca 51, 140, 200
Fernndez, Ricardo 195
Fernndez, Roco 177
Fernndez, Vicente 108, 109, 111
Fernndez de Soto, Carlos 84
Fernndez Gmez, Jos 44, 45, 55, 56, 115,
126, 135
Fernell Franco: escritura de luces y sombras
106
Ferreira, Yuly 196
Festival del Mono Nez 58
Festival de Cine de Bogot 84, 151, 215
Festival de Cine de Huelva 176
Festival de Cine de La Habana 176
Festival de la Leyenda Vallenata 57
Festival de la OTI 108, 110
Festival de Via del Mar 52, 55, 108, 122
Festival Internacional del Humor 51, 100
Festival Mundial de la Risa 100
Feteve de Panam 104
Fiebre (dramatizado) 54, 87, 156
Fiera, La 54, 124
Fierro, Andrs 186
Fierro, Camilo 197
Fierro, mar 176, 187, 195
Fierro, Pedro 178
Fiesta brava en Bogot 105
Fiesta del chivo, La 90, 152
Fiesta de etiqueta 27
Fiesta sorpresa 114
Figueroa, Mauricio 69, 71, 148, 149, 150, 189
Figueroa Clausen, Jorge 225
Fiorillo, Heriberto 94, 106, 131, 137, 141
Fiscal, El 95, 122, 149, 170, 177, 188, 212, 213,
214, 217, 218
Fisher, Juan 94, 159
Flipper 41
Florero de Llorente (1810), El 94
Flores, Lola 125
Flrez, Freddy 121
Flrez, Jaime 141
Flor de fango 147, 148
Flor de invierno 46, 77, 148, 188
Flor de oro 151, 192, 216, 217
Focine 82, 99, 105, 106, 177
Folclricos de Guapi, Los 105
Fonda, Jane 92
Fondo para el desarrollo de la televisin
31, 57
Fondo Social del Artista 149
Fonseca, Luis Eduardo 30
Fonseca, Mnica 115
Fonseca Truque, Luis 28, 145
Montalvo, rika 200, 203
Forero, Esthercita 79, 107
231
Forero, Hctor 186
Forero, Margarita 155
Forero Benavides, Abelardo 104
FR3 107
Francisco, el matemtico 84, 120, 149, 151,
153, 155, 157, 158, 170, 177, 189, 213, 214,
215, 216, 217, 218, 227
Francisco: clase 2004 189
Norden, Francisco 95
Franco, Fernando 142
Franco, Juan Pablo 78, 94, 159
Franco, Manuel 145
Francotiradores 100, 171
Franja animada, La 198
Franja Anime, La 197
Franja de Colcultura, La 208
Franja Fox Kids 198
Franja, La (programacin cultural) 104, 105
Franja Metro 59, 197, 198, 214
Frank, Ana 148
Frankel, Gene 95
Frankenstein 193, 214
Frankie y Johnny al claro de luna 188
Frasier 19
Freemantle Media 169, 177, 181, 224
Fronteras del regreso 54, 72, 79, 81, 154,
158, 159, 212
Fuego verde 87, 96, 155, 216
Fuentes, Carlos 107
Fuentes, Rafael 22
Fuera de foco 156
Fuera de lugar 204
Fuera de serie 115
Fuerza del poder, La 55, 73, 85, 87, 177
Fugitivo, El 123
Fujimori, Alberto 168
Fundacin ndice Teatro Trptico 217
Fundacin Social 55, 182
Ftbol, el mejor espectculo del mundo 142,
143, 204
Ftbolmana 204
Futurama 197, 198
G
Gabriela (programa) 67, 98
Gaitn, Carolina 208
Gaitn, Fernando 78, 174, 175, 177, 218, 224,
225, 227
Gaitn, Paula 106
Galn, Luis Carlos 20, 126, 128
Galn, Pacho 53, 79
Galaxy Entertainment de Colombia 60
Galaxy Latin America 60
Galeano, Esperanza 92
Galindo, Lucero 150
Gallego, Carlos Mario 100
Gallego, Marcela 79, 98, 158, 188, 189, 218
Gallito Ramrez 11, 48, 50, 51, 72, 76, 82, 92,
146, 151, 155, 159, 174, 190, 214, 224
Gallo de oro, El 46, 75, 83, 95, 151, 155, 187
Galvn, Manolo 111
Glvez, Guillermo 26, 28, 66, 144, 150, 155
Glvez, Jos 89
Glvez, Mara Cristina 196
Glvez, Pepe 147
Gambino, Bianca 139, 199, 202
Gnele al reloj con Philips 19, 27, 36, 37,
57, 118
Garavito, Fernando 120, 122
Garca, Aldemar 28, 64, 66, 69, 147, 150
Garca, lvaro 56, 143, 201
Garca, Andrs 195
Garca, Antn 150
Garca, Dago 79, 99, 176, 187, 188, 190, 191,
207, 213, 224, 225, 227
Garca, Danna 75, 86, 93, 121, 122, 193
Garca, David Alberto Jeringa 100, 101, 169
Garca, Diego 106
Garca, Ivn 198
Garca, Jimmy 145
Garca, Julieta 120, 121, 122
Garca, Lucho 109
Garca, Luis Alberto 87, 155
Garca, Mbel 50, 165, 168, 178
Garca, Mario 70
Garca, Ral 207, 208, 217
Garca, Santiago 25, 28, 66, 76, 80, 81, 146,
153, 158, 216
Garca, Sal 116, 118, 237
Garca, Sergio 159
Garca-Herreros, Rafael (Padre) 27, 101
Garca-Pea, Roberto 117
Garca Garca, Mario 142
Garca Lorca, Federico 28
Garca Mrquez, Gabriel 45, 46, 47, 78, 89,
90, 93, 94, 106, 107, 139, 174, 196
Garca y Garca, Germn 55, 119
Garda, Alberto 53
Gardeazbal, Marcela 176, 187, 218
Gardel, Carlos 110
Garea, Mario 109
Garza, Eva 29
Garzas al amanecer 77, 86, 95, 156, 159, 188,
190, 193, 212
Garzn, Jaime 20, 47, 102, 114, 141, 171, 202
Garzn y Collazos 111
Gata salvaje 152
Gatica, Lucho 42
Gattorno, Francisco 190
Gaviria, Juan Pablo 211
Gaviria, Vctor 87, 156
Gaviria, Csar 136, 140
Gazcn, Edgardo 195
Geer, Hill 124
Gegar Televisin 55, 118, 119
Geithner, Aura Cristina 76, 78, 79, 152, 195,
196
Geithner, Harry 155
Gminis 87, 216
Gen, Juan Carlos 47, 73, 76
Generacin del desmadre, La 105
Genio y gura 49, 50, 51, 129
Gente corrida 101
Gente de la Universal, La (pelcula) 155,
193, 214
Geografa olvidada 107, 154
Gil, Doris 42
Gil, Jaime John 144, 145
Gil, Los 213
Gilbert, Melissa 124
Gillette 37
Gil Snchez, William 37
Giraldo, Carla 188, 189, 218
Giraldo, Carlos 179
Giraldo, Diana Sofa 132
Giraldo, Ider 125
Giraldo, Luisa Fernanda 74
Giraldo, Luz Marina 203
Giraldo, Mara Helena 114
Giraldo, Natalia 72, 150
Giraldo Neira, Javier 205
Giraldo y Echeverri 56
Girn, Csar 142
Gitana 53, 213
Glasser, rika 218
Globo Televisin 137, 140
Globo Televisin Ltda 56, 107
Gnecco, Javier 194
Godoy, Ximena 114, 137
Goleen, scar 53, 100, 109
Goldenberg, Jorge 95
Gold Rush (pelcula) 83
Golpe de estadio (pelcula) 25, 82, 87, 99,
156, 159, 215
Gol Caracol 49
Gmez, Andrea 80, 189
Gmez, Carmenza 91, 192, 218
Gmez, Carolina 114, 115, 194, 196
Gmez, Claudia 102, 151
Gmez, Diana 198
Gmez, Gloria 78, 79, 83, 86, 98, 153
Gmez, Gloria Cecilia 132, 137, 140
Gmez, Hugo 152, 187, 194
Gmez, Javier 176, 187
Gmez, Karina 116
Gmez, Laureano 21, 22
Gmez, Leonidas 56
Gmez, Lucero 153
Gmez, Mariela 151
Gmez, Mauricio 132, 133
Gmez, Ricardo 21, 79
Gmez, Sonia 131
Gmez Agudelo, Fernando 10, 11, 15, 16, 17,
21, 22, 23, 24, 25, 26, 30, 40, 45, 46, 63,
64, 71, 74, 75, 92, 95, 97, 99, 113, 137, 145,
151, 162
Gmez Agudelo, Ricardo 21
Gmez Bolaos, Roberto 124
Gmez Domnguez, Ren 54
Gmez Hurtado, lvaro 133, 136, 138, 140
Gmez Meja, Csar 56
Gmez Meja, Hermanos 54
Gngora, Victoria 87, 90
Gonzlez, Alfredo 89
Gonzlez, Claudia 93
Gonzlez, Efran 55
Gonzlez, Felipe 24, 28, 64, 67, 68, 69, 89,
98, 145, 149
Gonzlez, Jess 98
Gonzlez, Juan Manuel 205
Gonzlez, Luis 83, 187
Gonzlez, Manuela 179, 181, 188, 189, 192,
194, 218
Gonzlez, Mario 92, 187, 195
Gonzlez, William 99
Gonzlez, Yady 120, 122
Gonzlez-Pacheco, Doroteo 117
Gonzlez-Pacheco, Fernando 15, 26, 27, 37,
42, 55, 56, 66, 79, 95, 101, 108, 109, 110,
112, 116, 117, 118, 119, 126, 137, 141, 142,
190, 195, 212
Gonzlez-Pacheco, Rafael 15, 117
Gonzlez Mina, Leonor La negra grande de
Colombia 65, 109
Gordon, Mary Carmen 24, 145
Gordo y el aco, El 19, 123
Gorgona, un puente hacia el futuro 105
Gorilas en accin 129
Gorka, Mximo 146
Gossan, Juan 54, 74, 101, 129, 130, 139, 141,
178, 203
GOS Televisin 141
Goytisolo, Juan 107
Gracia, Mara Clara 132, 137
Gracias por el fuego 46, 72, 73, 76, 150,
195, 224
Gracia y salero de la zarzuela 105
Graio, Alfonso 95
Gramacol 60
Granados, Juan Andrs 190, 194, 227
Granandina de Televisin 56
Grandes hombres de la historia 145
Grandes series 183
Grandet, Eugenia 148, 150, 212
Grand Prix 205
Granja, La 211
Gran Combo de Puerto Rico, La 118
Gran esta de los hogares colombianos, La
53, 111
Gran Hermano 14, 34, 45, 140, 165, 166, 180,
206, 208, 209
Gran hotel 27
Gran sbado gran 112
Gran teatro de los jueves 146
Gran teatro universal, El 43
Gran teleteatro, El 28
Gran TV 42, 56
Gran Valle, El 41
Graves, Peter 123
Gravi 30, 34, 35, 41, 42, 45, 46, 47, 48, 53, 71,
118, 195, 206
Green, Lorne 123
Greiff, Len de 46, 104
Greiffenstein, Ignacio 58
Greiffenstein, Otto 26, 27, 28, 29, 52, 70, 108,
109, 110, 111, 112, 114, 121, 201
Grillos y Joroperos 105
Grill TV 66
Gringo Viejo 92
Grisales, Amparo 53, 68, 73, 75, 79, 83, 89,
91, 92, 93, 208
Grisales, Patricia 43, 151, 192, 196
Groening, Matt 198
Grupo Chum 183
Grupo Escarcha 208
Grupo Menudo 111, 113
Grupo Niche 171
Grupo Sanford 181, 206
Grupo Santo Domingo 48, 50, 163
Guadalupe aos cincuenta 81
Guajira (telenovela) 54, 87, 95, 99, 122, 159,
170, 213, 214, 217, 218
Guajira, regin luminosa, La 105
Guardianes de la baha 44, 124
Guarnido, Diego 195
Guerra, Mauricio 86
Guerra, Yesid 58
Guerra de estrellas 116
Guerra de las Rosas, La 66, 152, 153, 168, 174,
187, 216, 217, 218
Guerrero, David 79
Guevara, Alfredo 142
Guido, Delna 73, 93, 148, 153, 195
Guillot, Olga 42
Gurisatti, Claudia 58, 139, 201, 203
Gusto es nuestro, El 182
Gutirrez, lvaro 22
Gutirrez, ngela 114
Gutirrez, Armando 43, 77, 79, 85, 91, 94
Gutirrez, Carlos 69
Gutirrez, Constanza 159
Gutirrez, Eduardo 28, 29, 47, 65, 66, 67, 68,
69, 71, 146
Gutirrez, Juan Carlos 73
Gutirrez, Otto 141
Gutirrez, Teresa 24, 67, 68, 69, 71, 79, 83, 93,
98, 100, 186, 187, 190, 191
Gutirrez, Yuldor 94, 189, 214
Gutirrez Riao, Luis Eduardo 64, 65
Guzmn, Andrea 176, 186, 218
Guzmn, Carlos Julio 137, 140, 204
Guzmn, Enrique 134
Guzmn, Manuel Jos 105
Guzmn, Rmulo 10
H
Hblame de amor 122
Hablando claro con la prensa 125, 200, 203
Hablemos claro 126, 129
Hagman, Larry 123, 124
Hakim, Salomn 125
Hamilton, Anthony 123
Hamner Jr., Earl 124
Hans, Earl 90
Harker, Johanna 59
Harold (cantante) 100, 109
Hart investigadores, Los 124
Hasta ahora me desayuno 140
Hasta maana 150
Hasta que la plata nos separe 177
Hato Canaguay 43, 74, 147
Hawai 5-0 41, 123
HBO 225
Hechiceras 123
Hechizada 123, 124
Hechizo 54, 154, 157, 215, 216
Hechos y personajes 129, 181
Hecho en Colombia 129
Henao, Ricardo 201, 204
Henrquez, Jacqueline 74, 101
Henrquez, Judy 62, 64, 65, 68, 70, 71, 83, 85,
89, 92, 93, 108, 112
Herboteco 56
Herencia, La 146, 157
Hermosa nia 181
Hernndez, Astrid 189
Hernndez, Mara Isabel 81
Hernndez, Sandra 186
Hernndez, Vicky 73, 75, 78, 81, 91, 93, 98,
99, 186
Hernndez Bonnet, Javier 132, 168, 200,
204, 205
Hroes de turno 181, 207
Herrn, Mara Teresa 55, 137
Herrera, Astrid Carolina 195
Herrera, Benjamn 97
Herrera, Jorge 79, 90, 93, 192
Herrera, Julio Csar 175, 189, 204, 217, 218
Herrera, Lucho 20, 142
Herzog, Werner 92
Higuita (serie) 216
Hijos de los ausentes, Los 86, 151, 190, 215
Hijo de Nadia, El 42, 96, 99, 212, 215, 218
Hijo de Ruth, El 70, 98
Hijuelos, Mariela 68, 150
Hilda al vivo 114
Hill, Terence 73
Hiller, Jrg 179, 187, 189, 196, 210, 227
Hilos invisibles 181, 217
Hinostroza, Janeth 141
Historias de hombres slo para mujeres 85,
149, 168, 196, 207
Historias intrascendentes 43, 145
Historias secretas 55
Historia del bal rosado, La 95
Historia de dos hermanos 80, 157
Historia de la msica 52, 111
Historia de Tita, La 55, 72, 77, 99, 194
Historia en broma, La 28
Historia real, La 147, 214
Hitachi 33, 63
Hitchcock, Alfred 70
HOB Producciones 59, 101
Hogar, dulce hogar 25, 27, 82
Hogar feliz de ropa El Roble, El 28, 36
Hola qu tal 159
Hombres (serie) 78, 82, 84, 86, 152, 156, 158,
170, 172, 212, 214, 215, 216, 217
Hombre de la or, El 87, 156, 188
Hombre de negro, El 70
Hombre elefante, El 76
Hombre nuclear, El 123, 124
Hong Kong 41
Hora del regreso, La 112
Hora del vampiro, La 76, 151
Hora Philips, La 110, 111
Hora Warner, La 198
Hospital Franklin Delano Roosevelt 112, 113
Hospital Militar 21, 23, 31
Hoyos, Ana Mara 43, 83, 84
Hoyos, Bernardo 44, 51, 105, 168
Hoyos, Claudia 51, 139, 140
Hoyos, Daro 56, 131
Hoyos, Diego Len 93, 98, 102, 214, 215
Hoyos, Luis Fernando 43, 78, 84, 86, 90,
158, 189
Hoyos, Luis Francisco 133
Hoyos, Rodolfo 83, 156, 179, 187, 193, 214
Hoyos Arango, Samuel 56
Hoy en el mundo 106
Hoy es maana 150
Hoy es viernes 101
Huella de tus besos, La 192
Huertas, Andrs 197, 198
Husped, El 14, 202, 210
Huggins, Roy 123
Humar, Al 51, 65, 67, 69, 70, 83, 85, 89, 101,
120, 144, 215
Humar, Fabio Andrs 121, 122
Humar, Juanita 78
Humar, Yamile 26, 64, 69, 150
Humoradas 150
Humor imposible 35, 100
Huracn, El 52, 77, 155
Hurtado, Carlos 159, 188, 218
Hurtado, Luis Miguel 79
I
Ibez, Las 26, 48, 50, 51, 71, 88, 91, 95, 151,
157, 159
Ibope 61, 178, 191, 202
Ibsen 28
Icollantas 37
dolo, El 53
Igenia 216
Iglesias, Julio 108, 110, 111
Iglesia al da 182
Intocables, Los 124
Ikegami 33
Ilona llega con la lluvia 25, 50, 82, 156, 157
Imagen 2000 56
Imagen y Sonido 181
Imaginario (programa cultural) 104, 106
Imaginar S.L. 183
Imagnate 44, 98, 119, 121, 122, 156, 190, 218
Impaciencia del corazn 46, 65, 66, 67,
76, 147
Impostores, Los 51, 154, 159, 188
Infame mentira 24, 46, 66
Infante, Elosa 227
Infantil de Pacheco, El 44, 117, 122
Innito 56, 180
Informante, El 66, 172, 196, 213, 214, 216, 217
Informativo El colombiano 205
Informativo Nacional 199
Inmigrantes (programa cultural) 107
Inmigrante latino, El 149, 212
Innovisin 181
Inravisin 7, 10, 11, 15, 16, 19, 20, 30, 31, 32,
33, 34, 35, 36, 37, 40, 41, 46, 48, 50, 52, 58,
60, 83, 96, 103, 108, 111, 118, 119, 138, 142,
145, 146, 147, 162, 170, 178, 182, 199, 218
Inseparables 76, 156, 159
Inspector Darley, El 28, 98, 145
Inspector Philips, El 19
Instituto SER 163, 178
Interbarrios de Boxeo 142
Intereses creados, Los 145
Intermezzo meridiano 52
International Video Corporation 33
Intervalo (programa) 182
Intervisin 56, 107, 126, 127, 130, 136, 143
Intrusa, La 148
Intil, El 69, 151, 156, 158, 170, 177, 181, 189,
192, 195, 196, 213, 214, 218
Invencible mujer piraa, La 181, 207
Invento 181
Invitados de medianoche 99
Irene y Simn 181
Isaacs, Jorge 28, 46, 54, 69, 75, 77, 90
Isaacs, Mara Mercedes 92, 159
Isabel me la vel 95, 117, 120, 147, 170, 177,
190, 195, 216, 217
Isaza, Guillermo 56
Isaza, Juan Guillermo 77, 80
Isla de Gilligan, La 124
Isla de la fantasa, La 35, 124
Isla de los famosos, La 170, 206, 211
ITT Communications Inc. 34
Izaguirre, Andrs 195
Izquierdo (caricaturista) 28
J
Jack el Despertador 120, 197, 198
Jacobs, David 124
Jacobsen, Luis Carlos 115
Jaimes, Humberto 127
Jaimes, John Jairo 188
Janiot, ngela Patricia 44, 127, 129, 137, 196
Cansen, David 123
Jaramillo, Alberto Len 78
Jaramillo, Diego (Padre) 27
Jaramillo, Esteban 137
Jaramillo, Gonzalo 50, 135
Jaramillo, Jorge 183
Jaramillo, Juan Camilo 77, 87
Jaramillo, Juan Eduardo 170, 201, 203
Jaramillo, Lucas 211
Jaramillo, Luz Mara 127
Jaramillo, Luz Stella 196
232
Jaramillo, Mbel 24, 145
Jaramillo, Orlando 56
Jaramillo, Paola 203
Jaramillo, Rosario 78, 93, 159
Jaramillo, Silvia 56
Jaramillo Correa, Luis Fernando 42
Jaramillo Lema, Luis Felipe 42
Jaula, La 192, 198
Jaula de las locas, La 76, 117, 216
Jenkins, Charles F. 21
Jeremas, mujeres mas 154
JES 46, 48, 52, 77, 79, 80, 87, 108, 110, 111,
114, 178, 186, 212
Jimnez, Alberto 68, 69
Jimnez, Amparo Leonor 141
Jimnez, Efran 100
Jimnez, Julio 46, 47, 68, 70, 71, 72, 73, 74,
78, 79, 80, 84, 86, 87, 177, 190, 191, 193, 194,
225, 227
Jimnez, Marcela 198
Jimnez, Nacho 215
Jimnez, Yolanda 106
Jimnez Ruiz, Pedro Alberto 56
Jimeno, Ramn 51, 95, 98, 129, 140
Jim West 41
JJV Televisin 181
JJ TV 131
John, Elton 115
Johnson, Don 124
Jojoa, Adilia 92
Jordn, Enrique 41
Jorge Barn Televisin 61
Jorge Enrique Pulido Televisin 56, 129, 137
Jorge presenta 53, 115
Jorobado de Nuestra Seora de Pars, El 153
Juan, Andrs 87, 179
Juanas, Las 54, 70, 78, 85, 120, 122, 157, 159,
170, 190, 216, 217
Juanita (telenovela) 71, 150, 212
Juan G. Restrepo y Compaa 122
Juan Gabriel (cantante) 111
Juan Joyita 81, 172, 180, 213, 218
Juan Pablo II (Papa) 20, 126
Juego, El 52
Juegos Bolivarianos 142
Juegos Nacionales 59, 142
Juegos Olmpicos 21, 34, 42, 48, 49, 54
Juegos Panamericanos 29, 42, 48, 142, 143
Juegos siniestros 67, 215
Juego de nios 36
Jugador, El 148
Juguetelandia en Sears 44, 119
Juicio, El 45, 125, 126, 135, 138
Juliana, qu mala eres 188, 196, 217
Junco, Rafael del 11
Juntos pero no revueltos 42
Justicia para todos 49
Justiciero, El 54
Juventud moderna 49, 100, 109, 111
JVC 33
K
Kafka, Franz 28
Kalibre 35 80, 176, 193, 217
Kalimn 145, 150
Kammanel, Dionisio 15, 23, 145
Karina (actriz) 29, 65, 66, 116, 127, 145,
148, 195
Karpan, Martn 194, 195
Karpf, Helmut 159
Kendo 63
Kennedy, John F. 17
King, Martin Luther 13
Klauss, Natasha 187, 191, 193, 218
Klim 37
Kojak 124
Kolcana 36
Kosma Zworykin, Vladimir 21
Kremer, Mabel 58
Krum, rika 24, 97, 98, 145
Kundry 188
L
Lado oscuro del amor, El 218
Lalinde, Ivn 198
Lalinde, Rodrigo 78, 156
Lamarque, Libertad 109
Lamboglia, Orlando 85
Lamus, Ral 130
Landau, Martin 123
Landon, Michael 44, 123, 124
Lpiz mgico, El 19, 28, 29, 36, 113, 131
Lara, Agustn 52, 109
Lara Bonilla, Rodrigo 137
Largo viaje, El 150
Laserna, Paulo 7, 12, 34, 50, 55, 58, 101, 102,
125, 128, 129, 135, 138, 141, 166, 169, 170,
177, 199, 200, 201, 203, 208, 209
Lassie 124
Latorre, Hernando El Chato 27, 120, 147
Lato Oscuro Dellamore, Il 176
Laura por favor 156, 158
Laverde, Fernando 145
Lazos de sangre 192
Lazos familiares 124
La de los tintos 218
La Rotta, Adriana 138, 141, 166, 202
La Rotta, Magdalena 51, 83, 87, 156, 193, 197,
210, 218
Learned, Michael 124
Leche 50, 51, 82, 84, 148, 189, 195, 213,
215, 217
Lechuza 102, 125, 200, 203
Lecompte, Gustavo 31
Lectora, La 99, 121, 149, 170, 172, 194, 196,
213, 214, 217, 218
Ledesma, Inda 24
Lejano azul 77
Lejos del nido 68, 71, 75, 77, 98, 145, 148,
152, 154
Lemaitre, Eduardo 55, 56, 90, 118
Lemaitre, Florina 91, 92, 215
Lemon, lvaro 100, 101
Lemos Simmonds, Carlos 49, 115, 129
Len, Hugo 47, 180, 218
Len, Zharick 193, 196
Leonela (telenovela) 72, 124
Leo Televisin Ltda. 56
Lesmes, Alberto 90
Leviatn 149, 150, 225
Leyendo a los poetas 25
Ley contra el hampa 118
Ley del silencio, La 181
Ley de la calle, La 216
Ley de Los ngeles, La 123, 124, 137
Ley y el orden, La 123
Libros y lectores 105
Livano, Azucena 137, 141
Lilley, Kristina 75, 79, 83, 86, 94, 159, 188,
193, 216
Limonta, Albertico 11
Linares, Luis 64, 66, 145, 147
Lneas del destino, Las 148
Linero, Franky 26, 71, 92, 93, 149
Loinaz, Enrique 23
Littn, Miguel 99
Lizarazo, Alfonso 49, 53, 82, 100, 101, 109,
115, 134, 159
Lizarralde, Germn 29, 195
Llamada Sears, La 42, 116
Llamas, Jos ngel 191, 195
Llano, Juan Pablo 194
Llano Gonzlez, Jaime 111
Llegada del hombre a la Luna 23, 34, 45, 71
Lleras Camargo, Alberto 10, 22, 46, 135
Lleras Restrepo, Carlos 30, 34, 40, 103
Llins, Iris 115, 155
Llins, Rodolfo 106
Lloreda, Mariana 201, 203
Loainas, Enrique 23
Loca, La (telenovela) 66
Loca pasin 46, 47, 77, 84, 156, 157, 177
Locomotora, La 108
Locos videos 114, 115, 169
Loco amor 55, 124
Logie Baird, John 21
Calamidades, Lola 46, 47, 70, 77, 85, 149,
153, 215
Londoo, Ana Mara 188, 189, 192, 194, 227
Londoo, Csar Augusto 132, 143, 204
Londoo, Diego Fernando 11, 48, 50, 100,
154, 168
Londoo, Efran 197
Londoo, Gustavo 155
Londoo, Mnica 211
Londoo, Rafael 186, 187
Londoo, Ricardo 50, 170
Londoo Henao, Fernando 10, 11, 22, 37, 48,
49, 50, 56, 144, 165
Loockhart, Saskia 94
Lpez, Andrea 196
Lpez, Andrs 198
Lpez Trujillo, Anbal 56
Lpez, Augusto 48, 168, 178
Lpez, Csar 84
Lpez, Fernando 106
Lpez, Jos Mara Pepn 47, 115, 120, 122
Lpez, Juan Carlos 203
Lpez, Norberto 100, 101
Lpez, Patricia 101, 179, 210
Lpez, Pedro 151
Lpez, Rebeca 24, 41, 64, 65, 66, 69, 71,
145, 150
Lpez, Sussy 79
Lpez Caballero, Felipe 11, 178
Lpez de la Roche, Maritza 222
Lpez Michelsen, Alfonso 7, 10, 48, 89, 91,
125, 128, 131, 134, 136, 165
Lpez Obregn, Clara 56
Lpez Pumarejo, Alfonso 90, 92
Lpez Trujillo, Anbal 56
Loren, Sofa 73
Los de al lado 97
Grant, Lou 19
Lozano, Aldemar 65
Lozano, Alina 94, 99, 176
Lozano, Juan 141, 200, 202
Lozano, Juan Ricardo 100, 101
Lozano, Rosario 92, 94
Lozano Simonelli, Fabio 56, 125
Lucena, Elkin 125
Lucerito (telenovela) 53
Lucio Luciani y Compaa 119
Luz Stella Luengas 186
Luis Vidales (programa cultural) 105
Lumen 2000 181
Luna, Julio Csar 24, 50, 62, 64, 65, 66, 68,
69, 70, 72, 76, 82, 95, 159, 195, 196, 213
Luna la heredera 85, 167, 168, 195, 227
Lunes deportivo 183, 205
Luzardo, Celmira 73, 98, 146, 155, 157
Luzardo, Consuelo 25, 26, 43, 62, 73, 74, 84,
86, 93, 95, 189
Luzbel est de visita 47, 66, 70, 157, 159, 168,
180, 191, 218
Luz de gas 66
M
Macheteros del Quindo, Los 105
Macas, Teresa 131
Madariaga, Asita 189
Madero, Antonio 214
Madre, La 82, 95, 99, 170, 186, 212, 214, 215,
217, 218
Madre Teresa de Calcuta 126
Madrid Malo, Mario 30, 35
Madrin, Luca 115, 127, 132, 135, 166,
200, 201
Maestro, El 24, 87, 188
Maestros (programa cultural) 104, 107, 155
Magazine Cinematogrco 106
Magazn 7:30 106, 115, 155
Magazn 70 114
Magazn 9 p.m. 59
Magazn ngeles 218
Magazn Caracol 51, 115, 128
Magazn de la maana 115
Magncos, Los 54, 123, 124
Mago Ming Fu 19
Maguso 79, 159
Majors, Lee 123
Malagn, Stella 94
Mala hierba, La 48, 50, 51, 74, 76, 147, 153,
159, 188, 214
Mala hora, La 45, 46, 71, 85, 88, 89, 95, 150,
155, 174
Maldicin del paraso, La 52, 80, 84, 86, 157,
159, 188, 189, 195, 212, 216, 217
Maldonado, Juan 209
Maldonado, Patricia 80, 215
Mallarino, Helena 25, 83, 84, 148, 189
Mallarino, Lethy de 155
Mallarino, Mara Anglica 25, 44, 67, 120,
121, 151, 189
Mallarino, Vctor 25, 51, 68, 71, 73, 75, 79, 80,
84, 86, 91, 147, 157, 181, 189, 192, 211
Mallarino Botero, Vctor 24, 25, 82, 95, 121,
148, 157, 189
Malvart, Luca de 65, 67, 147
Mambo 87, 158, 195
Manantial, El 212, 217
Mander, Jerry 20
Mandrgora, La 193
Manitas creativas 122
Mano a mano musical 109, 110
Mansin de Araucaima, La 81, 156, 159
Manuela (telenovela) 43, 68, 83, 98, 149, 150
Manuelita Senz (serie) 43, 56, 66, 68, 69,
75, 159, 214
Manuelle, Vctor 171
Manzanero, Armando 115
Mquinas de coser Singer 37
Mquina de sueos 104
Maraa, La 71, 148
Maravillas infantiles 122
Maravilloso mundo del deporte, El 143
Marcando tantos 118
Marca registrada 169
Marcel, Juan 90
Marcela (telenovela) 43, 84, 153, 190, 194,
211
Marcelina (dramatizado) 218
Marea de pasin 52
Mares y marinos de Colombia 145
Mara (especial) 170
Mara (telenovela) 69, 75, 83, 158
Mara de Jorge Isaacs 28, 54, 46, 90, 148, 151
Maras, Las (programa) 138, 181
Mara Bonita 75, 76, 157, 159, 193, 196,
216, 218
Mara C. contigo 77, 169
Mara Cano 75
Mara Dolores, La Negra 11
Mara Eugenia (cantante) 109, 111
Mara Madrugada 69, 149, 153, 158, 168, 176,
191, 193, 213, 215, 217, 218
Mara Mara 55, 87, 95, 159, 194, 209, 216
Mara Rosa bscame una esposa 176
Marido y mujer 86, 157, 168, 187, 212, 218
Mariluz (cantante) 71
Marn, Carlos 171
Marn, Efran 133
Marn, Jorge 115, 155, 192
Marina de noche 51, 75
Mario, Juana 115
Marlboro 62
Mrmol, Jos 46
Maronna, Jorge 84
Marquesa de Yolomb, La 46, 66, 68, 70,
71, 149, 150
Mrquez, rika 208
Marroqun, Andrs 79, 80, 98, 181, 187, 189,
192, 194, 213, 214
Mars, Juan 154
Marshall, Horacio 194
Martelo, Ivn 78, 159, 195
Martes con Gloria 115
Martn, Ana Mara 55, 80
Martin, Ricky 115
Martn-Barbero, Jess 68, 72, 139
Martnez, Alejandro 43, 76, 80, 187, 189, 190,
192, 216
Martnez, Ana Fernanda 84
Martnez, Andrs Felipe 94
Martnez, Flora 83, 84, 128, 157
Martnez, Gil 29
Martnez, Hernando 28
Martnez, Jaime 41
Martnez, Jess 133
Martnez, Karen 190, 196, 218
Martnez, Lucy 24
Martnez, Mara Fernanda 74, 91, 93, 152, 187
Martnez, Mara Jos 191, 218
Martnez, Pedro 24, 145
Martnez, Pedro Nel 100, 101
Martnez, Richard 198
Martnez, Silvia 114
Martnez Mahecha, Fernn 106, 133
Martnez Salcedo, Humberto 28, 101, 103,
133
Marulanda, Lina 196, 200
Mar ocana, La 28, 145
Mascarada 87, 158, 159, 196, 212, 217
Mason, Perry 19, 123
Maten al len 46, 90, 91, 95, 151
Matheus, Natalia 210
Matinal infantil 27
Matraca, La 218
Matta, Carlos 195
Maverick 41
Maya, Ana Mara 137
Manolo, Carlos 75, 81, 84, 86, 90, 93, 106,
120, 156
Manolo, Laura 208
Mazarino (pelcula) 45
McAllister, Ivn 183
McCann-Erickson 36, 130
McCausland, Ernesto 57, 138, 203
McDowell, Malcolm 124
McGyver 124
McKellar, Danica 124
McLuhan, Marshall 225
Medalla al mrito de las comunicaciones
Manuel Murillo Toro 45
Medalla del Festival de Nueva York 86
Medelln, Carlos Eduardo 31
Medina, Alberto 201, 203
Medina, Camilo 24, 74, 147
Medina, Fabiana 80, 159
Medina, Julio 79, 80, 90, 157, 188
Medina, Lucila de 41, 131
Medina Mesa, Manuel 28, 29, 42, 145
Meet the Press 203
Mega TV 56
Meier, Christian 195
Meisner, Sanford 95
Meja, Carlos 178
Meja, Diego 194
Meja, Ins 69
Meja, Larry Guillermo 98
Meja, Margarita 198
Meja, Mara Cristina de 31
Meja, Mara Paola 179, 196
Meja lvarez, Ivn 137, 202, 205
Meja Vallejo, Manuel 46, 73, 78
Mejorando el hogar 182
Mejor partido, El 206, 211
Melndez, Augusto El Pana 144
Melndez, scar 100, 101
Melo, Gabriel 56, 129
Meldicos, Los 53, 118
Melodrama de la semana, El 186
Melo Guevara, Gabriel 56
Melrose Place 44, 124
Meluk, Gabriel 205
Mndez, Hernn 196
Mndez, Luca 175, 176
Mndez, Mary 205
Mendoza, Lucy 75, 155
Mendoza, Plinio Apuleyo 128, 138
Meneses, Ramiro 77, 79, 87, 179, 190
Meneses Rumi, Arnaldo 31
Merchn, Mercy 40, 41, 46, 99
Merino (caricaturista) 28, 29
Meritano, Lorena 195
Mesa, Elkin 56, 125, 128, 130
Mesa, Gonzalo 54
Mesa, Luis 80, 83, 86, 90, 175, 189, 208, 217
Mesa, Margarita 140
Mesa para tres 151, 168, 196, 227
Mestiza, La 55
Mestre, Goar 11, 22
Meteoro submarino 41
Meza, Ana Bolena 187, 194, 196
Meza, Florinda 124
Me amars bajo la lluvia 170, 181, 215
Me llaman Lolita 151, 159, 170, 177, 188, 213,
215, 218
Me muero por ti 84
Miami Vice 124
Michel Talento, Alejandro 27, 28, 49, 112,
119, 144
Micronoticiero 44, 131
MicroNoticiero de Luis Robledo 131
Mientras llueve 146
Mircoles de ceniza 214
Miguel, Orlando 194
Mikey, Fanny 148, 213
Milagros de amor 86, 95, 120, 157, 196,
215, 218
Milagro en Roma 93, 95, 146
Mile 120, 122
Miles de pesos por sus respuestas 116
Millar, Arthur 28
Milo 37
Mil francos de recompensa 46, 64, 66, 146,
147
Mil y una Amricas, Las 197, 198
Minimonos 47
Miniserie de la semana, La 181, 215
Ministerio de Comunicaciones 104, 182
Ministerio de Cultura 107, 208
Ministerio de Salud 206
Mini Monos con Pepn 120, 122
Minuto 45 205
Minuto de Dios, El 27
Mirada de mujer 71
Miranda, Mauricio 78, 80, 83, 87, 194, 227
Misas, Camila 189, 192, 227
Misin, La 81, 227
Misin, La (pelcula) 92
Misin imposible 123
Miss Amrica 52
Miss Estados Unidos 52
Miss Mundo 172
Miss Teen 52
Miss Universo 52, 172
Mis adorables sobrinos 124
Mitos y Leyendas 58
Mi alma se la dejo al diablo 46, 90, 127, 151,
155, 156, 159, 183, 188
Mi amada Beatriz 124
Mi bella genio 123
Mi pequea mam 47, 151, 212
Mi terruo (musical) 111
Mi nica verdad 55, 213, 215
Moda, estilo y pasarela 115
Modo de la moda, El 27
Mogolln, Pedro 155, 187
Mojica, Ana 24, 65, 70, 145, 147
Molano, Rafael 122, 198
Molire (Jean-Baptiste Poquelin) 28
Molina, Gonzalo El Cocha 92
Molina, Fernando 56
Molina, Ruperto 56
Molly Brown 76, 77, 216
Momentos trgicos del deporte 142
Momento cultural 44, 105, 107, 128
Momposina 70, 74, 93, 105, 122, 170, 214
Moncada, Armando 142, 143, 204
233
Moncada, Jairo 204
Moncayo, ngelly 186, 196, 211
Monja voladora, La 95, 157
Monroy, lvaro 113
Monroy Guzmn, lvaro (presentador)
28, 144
Monsalve, Jaime 26, 66, 147
Monstruos, Los 41
Montalbn, Helena 24, 145
Montalbn, Ricardo 124
Montao, Herbert 155
Montecristo 100, 115
Montejo, Consuelo de 40, 48, 50
Montejo, Elisa de 64, 66, 67
Montejo, Leopoldo 40
Montejo Carrasco, Alejandro 30
Montenegro, Daro 223
Montero, Nicols 86, 93, 186, 188, 214
Monterrosa, Jorge 80
Monterroso, Augusto 107
Montoya, Camilo 168
Montoya, Diana 129, 140
Montoya, Germn 10, 48
Montoya, Juan Pablo 20, 115, 171, 205
Montoya, Luis Fernando 72, 74, 89, 91, 94,
154, 157
Montoya, Pedro 90, 155
Montoya, Sara 197
Mora, Csar 79, 151, 171, 190
Mora, Hctor 126
Mora, Octavio 141
Morales, Antonio 102, 129, 140
Morales, Nstor 51, 139, 200, 202
Morales, Sofa 100, 150
Morales, Yurani 203
Morales Pradilla, Prspero 93
Morant, Vctor Hugo 78, 90, 97
Mor, Reynaldo 206
Morena Clara (telenovela) 216
Moreno, Luis Alberto 56
Moreno, Marlon 87, 187
Moreno, Nelly 73, 92, 110, 153
Moreno-Durn, R. H. 107
Morn, Esther 140
Morris, Greg 123
Morris, Hollman 203
Moscoso, Mireya 168
Mseres, Fernando 159
Mosquera, Isa Catherine 208
Mosquera A., Mara Piedad 31
Motoa, Luis Eduardo 74, 79, 152, 186
Moure, Santiago 102, 188, 218
Mr. T 124
MTV 108
Mucha msica 111, 183
Muelle oeste 192
Muertes ajenas, Las 43, 73, 84, 153, 154,
155, 215
Muerte de Atahualpa, La 95
Muerte de un agente viajero, La 154
Mujercitas 148
Mujeres (serie) 151, 214
Mujeres en lnea 114, 115, 137, 183
Mujer del ao, La 76, 77
Mujer del piso alto, La 176, 216
Mujer del presidente, La 50, 51, 78, 87, 156,
158, 159, 193, 194, 196, 213, 215, 218
Mujer de hoy, La 129
Mujer doble, La 25, 50, 51, 151, 156, 215, 218
Mujer en el espejo, La 198
Mujer maravilla, La 123, 124
Multimedia 56
Mundiales de ftbol 42, 48, 54, 142, 205, 218
Mundial de ftbol 46, 138, 142, 165, 170,
204, 205
Mundo al vuelo, El 27, 54, 126, 130, 145
Mundo Costeo 57
Mundo del nio, El 90, 119, 148
Mundo de hoy, El 101
Mundo de la moda, El 115
Mundo en Bogot, El 27, 42, 112
Mundo est en alguna parte, El 147
Mundo infantil, El 27, 44, 119
Mundo que nos rodea, El 54
Mundo segn Pirry, El 170, 172, 211
Mnera, Luis Fernando 43, 93, 163, 196
Munvar, Alejandro 56
Munker, Hugo Alberto 41, 131
Muoz, Carlos 17, 24, 25, 26, 27, 43, 51, 72,
73, 83, 98, 148, 208
Muoz, Gabriel 142
Muoz, Jos A. 98
Muoz, Luca 84
Muoz, Marco 176
Muoz, Margarita 194
Muoz, Sandra 196, 211
Muoz Calle, Francisco 56, 132, 180
Muoz Mora, Cesreo 145
Muoz Valencia, Vctor 40
Murillo, Miguel Alfonso 155
Musas, Las 85
Museo vivo 104
Msica, maestro 50, 77, 79, 95, 98, 117, 151,
153, 155, 158, 159
Musical Pielroja 114
Musical RCN 111
Musicapital 59
Msica de cmara 27
Msica entre amigos, La 113
Msica para nios 27
Msica y su historia, La 27
Musidramas 148, 150, 176
Musset 28
Mutis, lvaro 29
Muy buenos das 118, 170, 171, 218
Muy especial 111
Muy graciosa farsa de Micer Patelin 145
Muy personal 49, 115, 128
N
N.N. 54, 96, 149, 154, 212
Nace una estrella 172
Nacional de Televisin y Comunicaciones 56
Nacin en marcha, La 129
Nader, Luca 128
Napolen Franco y Ca. 61
Nario (serie) 80
National Geographic 56, 180
Naturalia 35, 45, 46, 113, 115, 150
Navarro (serie) 54, 73, 74, 77, 154, 212
Navarro, Ana Cristina 57
Navas, Mauricio 75, 78, 80, 83, 87, 194, 227
Navas, Pedro 10, 48
Navia, Cecilia 121, 122, 189, 194
Navia, Lina Mara 174
Navia, Lucila 120, 121, 122
Navia, Mara Fernanda 179
Navia, Tony 85, 120, 189, 190, 214, 217
Navidad de los nios pobres 41
NBC 21, 56, 123, 124, 129, 177, 222
Nessim, Isaac 51, 58, 200
Nevado del Ruiz 23, 30, 31, 135
The News Corporation Limited 60
New Sky 34, 170
Nicholls, Ivonne 137
Nick Camelo Producciones 56, 123
Nielsen 61, 176, 185
Nieto, Adelaida 72, 91
Nieto, Jos 27, 145
Nieto Bernal, Julio 100, 145, 168, 202, 204
Nieto Pantoja, Arnulfo 56
Nieto Roa, Gustavo 95
Nieves, Mara Antonieta de las 124
Ninfa constante, La 46
Nios invisibles, Los 151
Nio del circo, El 41
Nio del pantano, El 16, 17
Nio Diez, Jaime 222
Nipkow, Paul 21
Nivia, Norma 211
Nocetti, Andrea 196
Noche, La 125, 129, 136, 170, 174, 200, 201,
203
Noches blancas, Las 76
Noches de Colombia 105, 112
Noches de gala (musical) 111
Noches de Luciana, Las 159, 227
Noche de campeones 142
Noche temtica 126, 129
Nocturno 213
Noguera, Felipe 80, 84, 159, 196, 210
Noguera, Rafael 102, 194
Non Plus Ultra 115
Noriega, Adelaida 195
Noriega, Enrique 121
Noriega, Fernando 121
Noriega, Guillermo 121
Noriega, Gustavo 121
Noriega, Lady 196
Noriega, Vanessa 208
Nosotros (concurso) 51, 118
Nosotros Colombia 128, 129
Nostalgia (musical) 111
Notas de sociedad 148
NTC (Nueva Televisin de Colombia) 54,
118, 178
Noti, Tutti, Cuanti 101, 122
Noticias calientes 96, 172, 213, 217
Noticias Capital 59
Noticias del Colombiano 140
Noticias de guerra en Colombia 106
Noticias de la noche 199, 201
Noticias RCN 170, 196, 201, 203
Noticias Uno 126, 134, 140, 141, 143, 178, 179,
196, 199, 201, 202, 204
Noticiero 10 p.m. 131
Noticiero 24 Horas 56, 82, 114, 128, 129, 132,
133, 136, 137, 138, 139, 140, 141, 142, 166,
199, 201, 204, 205
Noticias 3NC 141
Noticiero 7 das en el mundo 134, 137
Noticiero AM-PM 136, 137, 138, 140
Noticiero a las 10:00 41
Noticiero Buenos das Colombia 138, 141,
201
Noticiero Cantaclaro 131, 133
Noticiero Caracol 7:30 138, 140, 157, 200
Noticiero Cinevisin 55, 132, 133, 137, 140
Noticiero Citynoticias 183, 200, 202
Noticiero CM& 77, 129, 136, 139, 141, 199,
200, 202
Noticiero Colombia 12:30 138, 141
Noticiero Contrapunto 41, 131, 133, 140
Noticiero Criptn 129, 130, 136, 137, 139,
180, 201
Noticiero cultural, El 27
Noticiero CVTV 133
Noticiero del espectculo, El 115
Noticiero del Medioda 106, 180
Noticiero deportivo Len 142
Noticiero de las 7 106, 134, 135, 136, 137,
138, 140, 141, 143, 199, 200, 201, 202
Noticiero de las buenas noticias 182
Noticiero de la maana 131, 168
Noticiero de la noche, El 133
Noticiero Diario visin 129
Noticiero Enka 130
Noticiero En Vivo 59, 138, 140, 141, 199, 202
Noticiero Grco 130, 136
Noticiero Hora Cero 102, 138, 141, 199
Noticiero Mundo Visin 136, 137
Noticiero Nacional 47, 56, 58, 59, 115, 134,
135, 136, 137, 138, 140, 141, 143, 166, 180,
199, 201, 205
Noticiero Noticias 1 126, 130, 131, 136, 137
Noticiero Noticinco 58, 61
Noticiero Noticolor 56, 132, 133
Noticiero Notivisin 134
Noticiero NTC Noticias 115, 134, 135, 138,
140, 141, 143, 201, 202
Noticiero Primer plano 133
Noticiero Promec 128, 136, 137, 201, 204
Noticiero QAP Noticias 57, 58, 136, 138, 139,
141, 155, 166, 200, 201, 202, 204
Noticiero RCN 7:30 138, 141, 200
Noticiero Suramericana 27, 44, 56, 125, 130,
131, 142, 145
Noticiero Telecom 128, 131
Noticiero Telediario 114, 128, 131, 137, 142
Noticiero Telematinal 141
Noticiero Telenoticias 56, 115, 132, 134, 136
Noticiero TeleNoticiero del medioda 136, 137
Noticiero Telepas 202
Noticiero Teletigre 41, 131
Noticiero Tevesucesos RCN 204
Noticiero TV Hoy 58, 107, 130, 131, 132, 133,
135, 136, 140, 141, 199, 204, 205
Noticiero TV Mundo 133, 134, 137
Noticiero TV Sucesos A3 114, 128, 131, 133,
159
Noticiero Uninoticias 138, 141, 199
Noticiero Vea Colombia 133
Notideportes 101, 143
Notioriente 59
Notipacco 58
Novios, Los 77, 85, 98, 145, 149, 150
Novoa, Rafael 85, 187, 190, 191, 217
Nowicky, Pawel 51
Noya, Luis Fernando Pernito 119
No hay tiempo para sargentos 41
No juegues con mi vida 46, 77, 156, 177, 190
No me lo cambie 50, 101
No me vuelvan a invitar 118
No morirs 55, 90, 159
No renuncies, Salom 95, 152, 181, 215, 216
NTSC 221
Nuestra casa programa 115
Nuestra Natasha 149
Nueva estrella de las canciones, La 53, 111
Nueva Televisin Ltda. 56
Nukak Mak, Los 104, 106, 155
Nez, Wilson 119
O
ONeill, Eugene 28
Oasis, El 55, 212, 214
Obregn, Juan Pablo 186
Obregn, Rodrigo 51
Ocampo, Adriana 106
Ocampo, Hctor 200
Ocampo Cardona, Harvey 56
Ochoa, Clara Mara 154
Ochoa, Daniel 196
Ochoa, Hctor 107
Ochoa, Margarita 179
Oiga, mire, vea 118
Ojo al arte 52, 107
Oki Doki 119, 120, 121, 122, 197, 217
OKTV 55, 80, 87, 193, 209, 214, 215, 216
Olarte Restrepo, Pedro 30
Olaya, Eduardo 144
Old Spice 37
Olivieri, Humberto 187, 190, 191, 212
Onda Tres, La 110
Operacin ciudad 182
Operacin Cupido 118
Operacin Ja Ja 42, 96, 100, 101, 110, 117,
146, 148
Operacin salud 114, 115, 128, 155
Operacin Triunfo 206
Orani, Anselmo 24
Orden al mrito Sayco 110
Orden de San Carlos 45
Orden Murillo Toro 28
Ordese de la risa 181
Ordez, Jos 211
Organizacin Ardila Llle 163
Orjuela, Hernn 101, 116, 169
Orjuela, Luis 196
Orjuela, Manolo 196
Orjuela, Manuel 25
Orjuela S., Jorge Enrique 31
Orlandelli, Silvana 197
Oro (dramatizado) 54, 77, 81, 153, 154, 155
Orozco, Ana Mara 175, 192, 217
Orozco, Cecilia 134, 139, 141
Orozco, Guillermo Memo 114, 169
Orozco, John James 115
Orozco, Luis Fernando 25, 65, 146, 148, 187,
192, 217
Orozco, Vernica 121, 189, 190, 217
Oro slido 108
Orquesta de Lucho Bermdez 42
Orquesta Mara Canela 171
Orquesta Sinfnica 15
Orrego, Ricardo 59, 204, 205
Orrequia, Maruja 145
Ortega, Margarita 51, 80, 81, 140, 157, 168,
187, 188, 191
Ortiz, Alfonso 91, 218
Ortiz, Francisco 102, 181
Ortiz, Gabriel 135
Ortiz, Jos Gabriel 171
Ortiz, Julio 58
Ortiz, Mara del Rosario 56, 137
Ortiz, Scarlet 195
Ortiz, Willington 122
Osorio, lvaro 205
Osorio, Daladier 133
Osorio, Diego 210
Osorio, Jaime 105
Osorio, Sergio 86, 190
Ospina, Clara Elvira 170, 201
Ospina, Elkin 227
Ospina, Gaspar 24, 66, 150
Ospina, Jorge 54, 55, 56, 212
Ospina, Luis 106
Ospina, Natalia 80, 86, 227
Ospina, Rodrigo 99, 155, 156
Ospina, Sebastin 43, 89
Ospina Prez, Mariano 21, 189
Ossa, Gabriel 107
Osuna, Claudia 122
OTI (Organizacin de Telecomunicaciones
Iberoamericanas) 48, 49, 54, 143
OTI Colombia 42, 47, 48, 49
Otra, La (telenovela) 92
Otra en m 55, 213
Otra mitad del sol, La 55, 78, 83, 84, 87, 156,
157, 159, 177, 193, 194, 195, 196, 212, 214,
216, 217, 218
Otra raya del tigre, La 8, 40, 93, 95, 122, 149,
152, 156, 159, 170
Oviedo, Mara Paz 132
Oxgeno (programa) 50
O Globo Brasil 60, 74, 123, 137
O todos en la cama 120, 192, 217, 218
P
Paba, Rita 194
Pablo Neruda, el poeta 99
Pachanga, El 149
Pacheco, el Gordo y 212
Pacheco inslito 55
Pachn, Gloria 41, 137
Pacho H. Producciones 181
Pacicacin (1813-1816), La 94
Padres e hijos 54, 66, 85, 148, 149, 151, 155,
157, 158, 168, 184, 186, 208, 212, 218
Padre por accidente 212
Pez, lvaro 50
Pas de las maravillas, La 104
Pjaro loco, El 197, 198
PAL 10, 35, 221
Palabra mayor 104, 107, 126, 201
Palacio, Cristina 207, 208, 209, 211
Palacio, Leticia 67
Palacios, Claudia (presentadora) 168, 200
Palacios, Claudia 211
Eustaquio, Palacios 69
Palacios, Luis 47
Palacio de San Carlos 15
Palco de honor 35, 105, 107
Paloma (telenovela) 53, 150
Paloma herida 174
Palomeque, Lincoln 186
Palomino, Catalina 198
Pambel 20
Panamsat 34
Pandillas, guerra y paz 181, 186, 196
Panero, Paola 135
Panesso Robledo, Antonio 27, 68, 116, 150
Paniagua, Jos Luis 51
Panorama 52, 74, 112, 114, 115, 121, 129,
201, 237
Pantalla (programa) 128
Pantera, La 87, 176, 213
Pap Arena 42
Pap Corazn 124
Paper Chase 44, 123
Papi es un desastre 152, 154
Pramo Productions 84
Pardo, Mauricio 105
Pardo, Orlando 86
Pardo, Patricia 179
Pardo, Rafael 139, 170
Pardo Llada, Jos 134, 137
Paredes, Jorge 155, 159
Pareja ms pareja, La 27
Pare o siga 118
Pars, Germn 42
Parra, Ana Mara 189, 227
Parra, Fabio 142
Parra, Mara Eugenia 43, 79, 187
Parra, Nohora 24
Parra, William 141, 203
Parte del arte 106, 107
Pasado en presente, El 54, 104
Pasado no perdona, El 43, 157, 176
Pasaporte al mundo 126
Pase la tarde con Caracol 114, 204
Pasiones secretas 50, 51, 67, 87, 122, 159,
176, 212, 213
Pasin de gavilanes 47, 70, 74, 80, 81, 86, 122,
168, 180, 193, 196, 213, 216, 218
Pasin de vivir 44
Pastor y el lsofo, El 145
Pastrana, Andrs 102, 131, 133, 161, 171
Pastrana Borrero, Misael 133
Patarroyo, Rolando 207
Patio, Daro Fernando 141, 170, 200, 201,
202, 203, 226
Patio, Hugo 101
Patio, Otty 127, 140
Patria boba (1810-1813), La 94
Paulo VI (Papa) 34, 46
Pava, Sandra Rita 189
Payares, Fanny Stella 201
Paz, Lorna 175, 186, 218
Paz, Octavio 107
Paz verde 55
Pecados capitales 69, 95, 153, 158, 168, 176,
186, 191, 193, 195, 213, 214, 216, 218, 224
Pecados de Ins de Hinojosa, Los 46, 81, 82,
83, 88, 90, 93, 149, 156, 196, 212
Pecado santo 55, 87, 90, 159, 196, 213
Peck, Gregory 92
Pedro el Escamoso 13, 75, 76, 99, 149, 165,
168, 174, 176, 177, 186, 188, 190, 213, 214,
215, 218, 224
Pedro Flrez, llanero, msico y guerrillero 105
Pelez, Amparo 128, 137
Pelez, Hernn 143, 202, 204, 205
Pelusa (programa) 41
Penagos, Cristina 99
Pena mxima 176, 216
Pensin para solteros 148
Pentagrama 32
Pea, Gilma 86, 190
Pea, Laura 151
Pea, Paula 97, 98
Pealosa, Enrique 129, 201, 203
Pealosa, Guillermo 129
Pealosa Camargo, Enrique 42
Pealoza, Antonio Mara 107
Pearanda, Cristina de 42
Pearanda, Fernando 125
Pearanda, Jorge 42, 56
Pearanda, Alberto 42, 109, 117, 126, 130,
131
234
People Meter 61
Peppard, George 124
Pepsi 62
Pequea maravilla, La 198
Pequeos debates 197, 198
Pequeos gigantes 49, 92, 119, 120, 121, 122
Peralta, Natalia 179
Perdidos en el espacio 124
Perea, Ana Mara 187
Perea, dgar 115, 140, 142, 143, 204
Perea Borda, Jorge 41, 131
Perego, Mara 123
Prez, Adolfo 49, 51, 141, 143, 204, 205
Prez, Alejandro 44
Prez, Amada Rosa 192, 196
Prez, Amparo 51, 114, 115, 128, 131, 166, 168
Prez, Felipe 46, 70
Prez, Hugo 24, 27, 28, 36, 41, 43, 65, 70, 144
Prez, Jorge 121, 122
Prez, Juan Carlos 188, 190, 218
Prez scar 42
Prez somos as, Los 54, 86, 96, 212
Perfume de agona 84, 87, 97, 212, 215, 216
Peridico El Bogotano 40, 139
Peridico El Caleo 40
Peridico El Colombiano 128
Peridico El Espacio 139
Peridico El Espectador 10, 16, 29, 40, 41, 73,
77, 104, 112, 113, 114, 126, 136, 141, 144, 145,
146, 193, 209, 215
Peridico El Heraldo 57
Peridico El Liberal 10, 131
Peridico El Siglo 22, 131, 133, 138, 140, 146
Peridico El Tiempo 15, 24, 26, 29, 45, 46, 53,
58, 60, 66, 67, 70, 71, 73, 76, 89, 93, 110, 111,
116, 127, 128, 130, 145, 147, 149, 150, 163,
177, 183, 198, 201
Peridico La Patria 131, 204
Peridico La Repblica 27, 112, 127, 128, 131,
144, 145, 150, 200
Perla, La 69, 71, 148
Perna, Gregorio 87, 186, 190, 217, 218
Pernito (Payaso) 119
Pero qu familia 42
Pero sigo siendo el rey 48, 50, 51, 72, 73, 75,
76, 149, 153, 154, 155, 157, 175, 215
Perro amor 55, 67, 74, 78, 86, 95, 96, 122,
152, 158, 177, 190, 192, 195, 196, 215, 217,
227
Perry Mason 19
Persiana americana 215
Personajes 44, 128
Peso Fabricato, El 19
Peter Pan 77, 216
Petro, Noel 111
Petrucci, Rocco 66
Peyton place 124
Pezua del diablo, La 67, 77, 85, 92, 148,
195, 212
Pfeiffer, Michelle 124
Philco 17, 38
Philips 15, 16, 17, 19, 33, 36, 37, 38, 63,
110, 169
Picapiedra, Los 197
Pido la parola 170
Piedrahta Pacheco, Alberto 56, 131, 142,
143, 204
Pielroja 62
Piel de zapa 43, 71, 148, 149
Pinzn, Carlos 22, 26, 45, 46, 112, 144
Pinzn, Gerardo 194, 227
Pinzn, Germn 23
Pinzn, Juan Camilo 191, 213, 214
Pinzn, Julio Eduardo 130
Pinzn, Leopoldo 68
Pia, Juan 53
Pirry 170, 172, 203, 211
Pizarro, Gustavo 29, 65
Pizarro & Lizarralde 29, 195
Plata Camacho, Armando 109, 205
Play TV 59
Plaza Ssamo 47, 103, 119, 120, 197, 198
Plazas Herrera, dgar 31
Pobre Pablo 151, 170, 174, 177, 190, 212, 215,
216, 217, 218
Poesa y belleza 25
Polana, Nelson 101
Pombo, Camilo 115
Pombo, Roberto 129, 138
Ponce, Carlos 194
Ponds 37
Pontn, Enrique 42, 70
Pontoni, Billy 109
Popstars 14, 165, 166, 181, 195, 206, 208,
214, 224
Porras, Germn 51, 83, 188
Portafolio TV 183
Porto de Meja, Evelia 110
Por amor 46, 84, 215
Por las rutas de Colombia 107
Por los caminos de la patria 113, 125, 147
Por los caminos de nuestra Amrica 136
Por qu diablos 55, 86, 95, 156, 157, 158, 177,
189, 190, 195, 196, 216, 217, 218
Por qu mataron a Betty, si era tan buena
muchacha 46, 67, 69, 70, 74, 154, 159,
196, 218
Por qu se quit Juan de la bebida 20, 145
Por qu somos as 128, 129
Por qu te fuiste Ramrez 156
Posada, Carlos 186
Posada, David 190, 191
Posada, El Negro 125, 147
Posada, Fabiola 100, 101
Posada, Juan David 211
Posada, Juan Pablo 87, 181, 189, 192, 194,
213, 214
Posada, La 55, 96, 98, 99, 151, 155, 156, 212,
213, 215
Posicin viciada 176, 214
Positiva Mente 44, 115, 135
Postales colombianas 52
Postobn 62
Postres Royal preguntan, Los 19, 36, 37, 114
Potdevin, Liesel 43
Potra zaina, La 66, 87, 152, 170, 192
Poveda, Rafael 139, 200, 201, 203
Prada, Aura Helena 187
Prado, Manuel 131, 133
Precio del silencio, El 80, 121, 122, 172, 181
Precio es correcto, El 45, 47, 113, 117, 195
Prego Televisin 56, 129, 135
Pregunta Yamid 139, 168
Premier Capital 59
Premios Grammy Latinos 59
Premios MTV 59
Premios Oscar 26, 52, 92
Premio Acca 95
Premio Acpe 50, 104, 194, 217
Premio Acpfe 216
Premio Antena 29, 51, 52, 53, 68, 69, 70, 98,
101, 110, 111, 113, 115, 116, 117, 126, 130,
142, 148
Premio Antonio Nario 107
Premio APE 29, 66, 68, 70, 71, 89, 149
Premio Asociacin de Crticos y Comentaristas
de Miami 158
Premio Asociacin de Cronistas del
Espectculo 176, 190, 216
Premio Billboard de la Msica Latina 59
Premio Cmara 145, 149, 150
Premio Cmara de plata 145
Premio Carmen de Lugo 81
Premio Casa de las Amricas 146, 154
Premio Claqueta de Cristal 214
Premio Coln 176
Premio Coral 106
Premio CPB 104
Premio Cromoshow de Oro 53
Premio del Bienestar Familiar Carlos LLeras
Restrepo 80
Premio del canal francs Planet 106
Premio del Crculo de Periodistas de Bogot
133
Premio del Festival de Cine de Biarritz 82, 95
Premio del Festival de Cine de Chicago 95
Premio del Festival de Cine Huelva 95
Premio del Festival Internacional de Cine y
Televisin de Nueva York 121
Premio del peridico El Tiempo 66, 70, 71, 76,
110, 111, 116, 127, 149, 201
Premio del Tercer Encuentro de Televisin 93
Premio de la Asociacin Colombiana de
Locutores 135, 205
Premio de la Asociacin Colombiana de
Periodistas del Espectculo 80, 83, 214, 216
Premio de la Asociacin de Crticos y
Comentaristas de Arte de Miami 50, 188
Premio de la Asociacin de Cronistas del
Espectculo de Nueva York 53, 85
Premio de la Asociacin de Periodistas del
Espectculo 126, 127
Premio de la FAO 103
Premio de la Sociedad Venezolana de
Prensa 84
Premio de periodismo CPB 107
Premio de Televisin Jeunesse 55, 80
Premio Dos de Oro 190
Premio Emmy 59, 123, 124, 129, 198, 214
Premio Esmeralda 90, 110, 154
Premio Estrella 85, 98, 216
Premio Festival de Telenovelas y
Dramatizados 176
Premio Gamma 74
Premio Gaviota de Plata 122
Premio Ges 177
Premio Globo de Oro 124
Premio Grammy 92
Premio Gran guila 87
Premio Guacaipuro 113, 143
Premio India Catalina 25, 27, 52, 66, 69, 71,
72, 73, 74, 76, 82, 83, 86, 90, 91, 93, 98, 99,
106, 107, 112, 114, 116, 118, 120, 122, 127,
128, 130, 136, 137, 140, 148, 152, 153, 154,
155, 158, 187, 188, 190, 191, 192, 193, 197,
202, 207, 208, 213, 217, 218
Premio Inte 99, 101, 171, 177, 189, 190, 191,
207, 208
Premio Internacional de Periodismo Rey de
Espaa 104
Premio Julin Ospina 115
Premio Media Iberoamrica 172
Premio Mibe 50
Premio Midia 50, 86, 94, 104
Premio Nacional de Exportaciones 50
Premio Nacional de Periodismo Simn Bolvar
117, 126, 131, 139, 140, 200
Premio Nacional de Teatro 74
Premio Nacional de Televisin 89
Premio Naciones Unidas 103
Premio Nemqueteba 24, 25, 26, 27, 28, 29,
65, 75, 104, 109, 113, 117, 125, 144, 145, 147,
149, 150
Premio Ninfa de Oro 93
Premio Nobel de la paz 126
Premio Ondas 50, 51, 66, 73, 76, 89, 113,
129, 169, 205
Premio Ondra 29, 65, 66, 69, 70, 99, 100, 109,
111, 125, 126, 130, 143, 146, 148, 150, 151
Premio Orqudea de Oro 216
Premio Palma de Oro 216
Premio Planeta Azul 113
Premio Raduga 52
Premio Rey de Espaa 57, 133
Premio Simn Bolvar 28, 45, 50, 52, 58, 66,
69, 71, 72, 75, 79, 80, 90, 92, 93, 95, 106,
127, 137, 141, 143, 151, 152, 155, 156, 157,
159, 166, 183, 189, 192, 194, 196, 201, 204,
205, 212, 214, 216, 218
Premio Sol de Oro 85, 87
Premio Telenovela 65, 66
Premio The New York Festival 172
Premio Tucn de Oro 80
Premio TV Elenco 175, 212
Premio Tv y Novelas 28, 50, 52, 58, 59, 66,
78, 79, 80, 81, 83, 86, 87, 92, 98, 99, 103,
104, 111, 114, 117, 121, 129, 138, 153, 157,
158, 159, 171, 172, 175, 176, 177, 186, 188,
189, 194, 196, 201, 212, 214, 215, 216, 218
Premio Una Ciudad que Suea 106
Premio Zipa de Oro 28
Preuss, Frank 16, 111
Priestley, Jason 44
Prieto, Guillermo 172, 203, 211
Primera lnea 201
Primera noche, La 155, 159, 213, 216
Primer aplauso, El 85
Principal, Victoria 124
Prisioneros del amor 50, 51, 216, 218
Proao, Nora 64
Proao, Stephan 145
Procvica 61
Procultura 105
Producciones Colombia 56
Producciones Ecos Ltda 56
Producciones Her 181
Producciones Mundial 46, 48
Producciones Orbo Novo 56
Producciones Siglo XXI 56
Producciones Terra 52
Producciones Thoy 56
Produccin nueva (programacin cultural)
104
Programadora JES 71
Programadora TV13 138
Programar Televisin 56, 129, 134, 135, 178
Programa del milln, El 45, 47, 116, 117,
118, 195
Programa de la Esso Colombiana 37
Programa de Otto y Julio, El 52, 110, 111
Programa Pielroja, El 37, 42, 109, 111
Prohibido suicidarse en primavera 145
Promec 55, 56, 71, 90, 98, 115, 118, 127, 129,
136, 137, 149, 155, 159, 201, 204
Promisin S.A. 60
Promotora de Propaganda 56
Propaganda poca 40, 56, 114
Protagonistas (periodstico) 202
Protagonistas de novela 14, 73, 77, 170, 172,
189, 206, 208, 212, 217
Protagonistas en fuera de lugar 96
Protagonista el hombre 44, 125, 128
Protn 26, 40, 56
Provideo 181
Proyecciones Ecran 56
Proyectamos TV 56, 107, 154, 178
Proyecto del diablo, El 106
Prueba de vida 217
PSN 205
PTV 209
Publicidad Toro 56
Gilberto Puentes 150
Puerta al suspenso 146
Puerta grande 95, 117, 159, 170, 195
Puerto amor 54, 154, 212
Pujol, Alberto 195
Pulgarn, Jairo 44, 127, 140
Pulido, Jorge Enrique 56, 129, 137, 141
Pulido, Jos Agustn 90
Pulido Tllez, Jos 27
Pulsaciones 206
Lpez Pumarejo, Alfonso 90, 92
Punch 11, 24, 27, 28, 29, 30, 34, 36, 40, 41, 42,
43, 44, 46, 48, 49, 53, 56, 64, 65, 66, 67, 68,
69, 71, 73, 74, 76, 77, 79, 87, 96, 98, 101, 108,
109, 110, 111, 112, 114, 115, 116, 117, 118, 119,
120, 121, 122, 123, 124, 125, 126, 128, 129,
130, 131, 142, 143, 145, 147, 149, 150, 152,
156, 163, 176, 178, 180, 186, 189, 195, 196,
201, 206, 212, 213, 218
Punto de giro 95, 170, 172, 180, 194, 212
Puos de oro 145
Prpura 84
Putas de Aguadas, El 187
Wilhelm Puth 31
Q
QAP Noticias 57, 58
QRC Noticias 59
Quac, el noticero 47, 100, 102, 151, 196, 215
Quality Media Center 44
Querida Julia 158
Que Dios me ampare 115, 128
Qu mundo de juguete 27
Qu nos pasa 124
Qu pareja 27
Qu pareja ms pareja 118
Qu se ve 115
Quin es quin 41
Quin le teme a Virginia Woolf 74, 212
Quin manda a quin 44
Quin quiere ser millonario 116, 165, 166, 169,
181, 207, 209
Quiere cacao 47, 116, 117, 118
Quieta Margarita 11, 51, 75, 122, 151, 155,
159, 189, 218
Quijano Caballero, Jaime 41
Quijano Caballero, Joaqun 10, 23
Quimbay, Wilson 203
Quimbaya, Gabriel 147
Quinceaera 124
Quinn, DArcy 200, 203
Quinta hoja del trbol, La 157, 177
Quintero, Germn 192, 196
Quintero, Magda 198
Quintero, Teresita 16
Quiones, Consuelo 98, 121, 122
Quiroga, Alberto 90
Quiz LG 118
Qurum 115
R
Radiodifusora Nacional 21, 22, 24, 26, 27, 28,
73, 99, 113, 144, 147, 149, 170
Radionet 85, 102, 139
Radio 15 50, 82, 134
Radio Cadena Nacional 37, 49
Radio city 183
Radio Continental 70, 130, 149
Radio Juventud 139
Radio Militar 98
Radio Nacional 31, 66, 86, 101
Radio Reloj 132, 157
Radio Santa Fe 101, 134
Radio Sper 131
Radio Sutatenza 70, 98, 150, 155
Radio Televisin Espaola 34
Radio Televisin Interamericana 22, 237
Radio Televisin Italiana (RAI) 34, 154, 176,
177
Races (extranjero) 124
Ralea, La 66, 71
Ramrez, Augusto 56, 202
Ramrez, Carlos 78
Ramrez, Carlos Eduardo 141
Ramrez, Carlos Hernando 56, 202
Ramrez, Carolina 218
Ramrez, Frank 25, 71, 75, 86, 88, 89, 91, 93,
95, 190, 191
Ramrez, Hayde 186
Ramrez, Ignacio 131
Ramrez, Jorge 17
Ramrez, Natalia 75, 175, 218
Ramrez, Nelson 36
Ramrez, Ofelia 105
Ramrez, Sergio 90, 154
Ramrez Valbuena, Gilberto 31
Ramos, Diego 194, 195
Ramos, Jorge 58
Ramos, Ramss 217
Raphael (cantante) 53, 110, 111, 125
Rasputn 43, 74, 80, 97, 154, 159, 212
Ratonera, La 66
Ral Honorio Lamus (programadora) 56
Rauzn 46, 47, 67, 196
Rayo, Yolanda 208
Raytheon 19, 38
RCA 33
RCN 11, 17, 28, 36, 37, 46, 48, 49, 50, 52, 54, 58,
60, 61, 66, 71, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 85, 86, 87,
90, 91, 92, 93, 95, 96, 97, 98, 99, 100, 107, 111,
112, 113, 114, 115, 118, 120, 121, 122, 123, 124,
125, 128, 129, 130, 131, 132, 136, 138, 140, 141,
142, 146, 150, 154, 156, 158, 159, 162, 163, 164,
165, 166, 168, 170, 171, 172, 174, 175, 177, 180,
181, 183, 184, 186, 188, 189, 190, 192, 195, 197,
199, 200, 201, 202, 203, 204, 205, 206, 208,
209, 211, 212, 213, 214, 215, 217, 218, 224
Reagan, Ronald 20
Rebelin de las ratas, La 95, 146, 148, 153
Recin llegados, Los 95
Recordando con ira 188
Recordars mi nombre 71
Recuerdos de sangre 106
Recuerdo a mam 67
Red de amigos 182
Red Independiente, La 143, 210
Reencauchados, Los 55, 101, 177
Reencuentro de dos hroes 125
Refugio, El 77, 151
Reina, Mauricio 101
Reina de belleza 146
Reina de Queens, La 196, 213, 218
Relatos histricos 196
Renault 62
Renault 4 36, 62
Rendn, Pedro 191
Rendn, Sebastin 198
Rendn, Valentina 190, 218
Rentera, scar 204
Rentera, Poncho 51, 115
Rentera, Tatiana 217
REP, Relaciones Pblicas 56
Replay TV 220
Reportajes Caracol 49, 128, 139
Reporteras, Las 128
Reportero deportivo Cauchosol 142
Reporter Esso, El 27, 42, 44, 130, 131
Respetables delincuentes 120
Restrepo, Alexandra 101
Restrepo, lvaro 104
Restrepo, Daro 31, 51, 56, 133, 170, 202
Restrepo, Fabio 46
Restrepo, Fernando 46
Restrepo, Guillermo 34
Restrepo, Javier Daro 133
Restrepo, Luis Alberto 92, 94, 188, 192,
211, 213
Restrepo, Mara Victoria 56, 98
Restrepo, Marlon 207
Restrepo, Patricia 94
Restrepo, Silvia 159
Restrepo, Teresa 145
Restrepo, William 134, 135, 137
Restrepo Jaramillo, Juan Guillermo 56
Restrepo Surez, Fernando 22, 30, 45
Resumen semanal 131
Retorno, El (programa cultural) 105
Retratos 121, 149, 172, 181, 196
Revancha, La 99, 122
Revista, La 52, 74, 108
Revista Antena 54
Revista Cambio 138
Revista Cromos 65, 82, 140, 141, 201, 202, 215
Revista Elenco 74, 97
Revista El Santo 54
Revista Flash 40
Revista Hoy x Hoy 131
Revista Kpax 54
Revista musical 52
Revista musical Pielroja 27, 36
Revista musical Sedeco 36, 37
Revista Semana 37, 89, 135, 138
Revivamos nuestra historia 28, 55, 70, 81, 90,
92, 97, 118, 122, 146, 147, 153, 154, 155, 156,
158, 159, 213, 215
Revlver a la orden 22
Rey, Paola 86, 189, 193, 216
Reyes, Carlos Jos 55, 56, 90, 151, 154, 215
Reyes, Gabriel 50
235
Reyes, Jorge 195
Reyes, Roberto 112, 114, 148, 186
Reyes, Sandra 87, 176, 215
Reyes Restrepo Ramos y Ca. Ltda. 56
Riao, Fernando 105, 107
Ribero, Mario 98, 175, 212
Ricardo, Adriana 92, 151, 192, 218
Ricci, Margot 114, 115
Rice Burroughs, Edgar 19
Rico, Diana 51, 105
Ricos tambin lloran, Los 72, 124
Rincn, Csar 20
Rincn, Ovidio 200
Rin tin tin 124
Ros, Juan Guillermo 132, 133, 134, 210
Ros, Oswaldo 84, 195
Ripstein, Arturo 89
Risas y bromas 181
Ritmo cambiante 53, 111
Rivas, Hctor 24, 64, 149
Rivas, Mariela 55, 90
Rivera, Fernn 227
Rivera, Jos Eustasio 46, 68
Riveros Vergara, Enrique 56
Rizo (pelcula) 25
Roa, Jorge 82
Roa Bastos, Augusto 107
Roberts, Pernell 123
Robledo, Eleonora 137
Robledo, Gloria 56
Robledo, Luis 56
Robledo, Tania 186, 195
Rocha, Daniel 80, 159, 196
Rocha, Margot 115
Rockactivos 108
Rockwood, Roy 19
Rodrigo D, no futuro 87, 156, 159
Rodrguez, Alcira 24, 65, 69, 71, 150
Rodrguez, lvaro 99, 196
Rodrguez, Ana 198
Rodrguez, Ernesto 92, 132, 133
Rodrguez, Hctor 179
Rodrguez, Humberto El Gato 115
Rodrguez, Ivn 74, 91, 153, 187
Rodrguez, Jos Luis 111
Rodrguez, Juan Manuel 59
Rodrguez, Marcelino Mandbula 100, 101
Rodrguez, Maritza 187, 188, 190, 218
Rodrguez, Martha 107
Rodrguez, Miguel 145
Rodrguez, Mnica 132
Rodrguez, Nrida 83, 146, 155, 186, 189,
191, 215
Rodrguez, Ruddy 91, 181, 192, 195, 212
Rodrguez, Santiago 171, 204
Rodrguez, Tony 191
Rodrguez, Vicky 115
Rodrguez Camacho, Eduardo 30
Rojas, Alicia de 25, 70, 147
Rojas, Diego 215
Rojas, Fernando 122, 197
Rojas, Germn 43
Rojas, Jorge 56
Rojas, Natalia 198
Rojas, Patricia 198
Rojas, Rafael 196, 227
Rojas Pinilla, Gustavo 11, 15, 17, 21, 22, 23, 48,
52, 103, 130, 136
Rojo y negro 43, 71, 98, 145, 189
Romn, Edgardo 91, 95, 99, 157, 218
Romn, Julin 189, 218
Romeo y buseta 55, 95, 96, 98, 99, 151, 153,
155, 156, 194, 213, 214
Romeo y Julieta 90, 95, 214
Romero, Anuncia de (Carmen de Lugo) 16,
24, 64, 70, 144, 195
Romero, Felisa 213
Romero, Mara Eugenia 105
Romero, Natalia 78
Romero Lozano, Bernardo 24, 26, 28, 29, 41,
54, 55, 56, 64, 65, 66, 67, 69, 70, 71, 73, 74,
81, 85, 96, 101, 113, 144, 145, 146, 147, 148,
149, 150, 151
Romero Pereiro, Bernardo 24, 45, 47, 51, 54,
64, 65, 67, 70, 71, 73, 76, 78, 79, 83, 84, 85,
86, 89, 92, 97, 117, 121, 126, 127, 150, 151,
163, 177, 181, 194, 212, 227
Ronda de piedra 53
Ronderos, Mara Teresa 127
Rosario Tijeras 154, 157
Rosas del atardecer 75, 196
Rosa de los vientos, La 27, 43, 76, 77, 104,
146, 149, 152, 155, 216
Rosquilla, La 27, 74
Rostros y rastros 104, 106
Roth, Boris 28, 41, 46, 47, 64, 65, 70, 86, 147,
148, 195
Rovira Arango, Orlando 30
Roy, Elsa 145
Royal 10, 19, 36, 37, 114
RR-TV Restrepo y Ca. 56
RTI 22, 24, 26, 27, 29, 30, 33, 34, 40, 42, 45,
46, 47, 48, 49, 52, 53, 60, 61, 64, 65, 66, 67,
68, 70, 71, 73, 74, 77, 79, 80, 81, 84, 85, 87,
89, 90, 91, 93, 95, 96, 97, 99, 102, 105, 107,
108, 111, 113, 115, 116, 117, 118, 120, 122, 123,
126, 127, 129, 131, 142, 143, 148, 149, 150,
151, 154, 155, 156, 159, 162, 163, 165, 174,
177, 178, 179, 180, 183, 186, 187, 191, 193,
195, 196, 206, 207, 209, 212, 213, 218
Ruanetas, Los 101
Pubiano, Fabio 84, 87, 96, 188, 189, 213
Pubiano, Guillermo 16, 17, 20, 145
Rubiano Senz, Pedro (Monseor) 182
Rubio, Maritza 141, 196, 202
Rudas, Mateo 84
Rudas, Santiago 84, 159
Rueda, Carlos Arturo 19, 27, 142, 149, 204
Rueda, Ignacio 29
Rueda, Mara Isabel 57, 132, 138, 139, 201,
202
Rueda, Pablo 56
Rueda de la fortuna 118
Ruiz, lvaro 24, 36, 64, 65, 66, 67, 69, 71, 83,
84, 92, 109, 112, 116, 119, 150, 187, 188, 204
Ruiz, Carlos 114, 115
Ruiz, Mara Mercedes 196
Ruiz, Martha Liliana 121, 122, 196
Ruiz, Vctor Hugo 72
Ruiz, Viena 51, 139, 196, 200, 216
Ruiz, Yolanda 135, 141
Ruiz Ardila, Jorge 105
Ruiz Martnez, Eduardo 40, 56
Rulfo, Juan 46
Ruta 66 41
Ruta de fe 182
S
Saavedra, Alberto 98, 151
Saavedra, Argemiro 155
Sbados de locura 118
Sbados felices 46, 49, 85, 100, 101, 102, 146,
147, 169
Sbado espectacular 97, 112, 118, 172
Sabariedades 55, 112, 117, 118, 212
Sbato, Ernesto 107
Sabbatini, Enrico 92
Sabino, Carolina 85, 93, 120, 121, 122, 171, 188
Sabor a limn 213
Sabor de hogar 182
Sab (cantante) 137
Sacricio de amor 46, 65, 67, 75
Senz, Katty 51, 114, 115, 196, 214
Salamanca, Luis Felipe 79, 176, 187, 188, 190,
191, 207, 213, 227
Salas, Luis Fernando 191
Salazar, Jorge Emilio 25, 44, 72, 74, 77, 79,
89, 154, 215
Salazar, Liliana 204
Salazar, No 186
Sala de redaccin 129, 183, 202
Salcedo, Andrs 205
Salcedo, Jimmy 56, 109, 110
Salcedo Jr., Humberto 137
Saldarriaga, Jaime 43, 148, 154
Saldarriaga, Jos 154
Salgado, Andrs 78, 80, 84, 86, 122, 227
Salgari, Emilio 19
Salinas, Mara Eugenia 58
Samantha (telenovela) 216
Sanpedro, Juan Esteban 207, 208, 211
Samper, Gabriela 107
Samper, Juana 85
Samper, Mady 106
Samper, Mara Elvira 134, 138, 141, 200,
202, 203
Samper, Mnica 44
Samper Pizano, Daniel 7, 19, 71, 84, 92, 93,
97, 177
Samper Pizano, Ernesto 49, 136
Samper Rodrguez, Gustavo 31
Sanabria, Rafael 205
Snchez, Alberto 43
Snchez, Ana Mara 25, 42, 193
Snchez, Carlos El Mocho 101
Snchez, Claudia 196, 197, 227
Snchez, Juan Fernando 192
Snchez, Mara Cecilia 211
Snchez, Mara Ins 171
Snchez, mar 65, 66, 74, 147
Snchez, Pepe 24, 26, 27, 47, 55, 56, 64, 66,
70, 71, 72, 73, 81, 84, 85, 86, 88, 97, 98, 99,
120, 137, 156, 157, 174, 186, 190, 194, 213,
214, 215
Snchez, Sebastin 179, 189, 192, 194, 218
Snchez, Simona 198
Snchez Cristo, Alberto 52
Snchez Cristo, Gerardo 52
Snchez Cristo, Jaime 52, 114, 115
Snchez Cristo, Julio 114, 139, 155, 203
Snchez Juliao, David 72, 187
Snchez Ortega, Camilo 128
Snchez Ortega, Mara ngela 42
Snchez Torres, Armando 31
Snchez Vanegas, Julio E. 52, 53, 108, 110,
114, 116
Sandoval, Andrs 192
Sandoval, Heriberto 101
Sandro (cantante) 53
Sangre azul 53
Sangre de lobos 52, 69, 71, 79, 82, 86, 152,
159, 189, 192, 195, 212, 216
Sann, Felipe 155
Sann, Noem 57, 168
Sann - Vandenenden 155
Sanint, Antonio 192
Sann Posada, Guiomar 164
Sanmiguel, ngela 141
Sano, Seki 24, 25, 99, 146, 147, 149
Santamara, Germn 75, 90
Santamara, Guillermo 120
Santamara, Ricardo 139
Santa Mara del olvido 41, 206
Santo, El 123
Santomio, Luz Mariela 79, 81
Santos, Danilo 74, 79, 84, 159, 196
Santos, Evelyn 196
Santos, Hernando 127
Santos, Jaime 27, 50, 51, 69, 120, 133, 148,
151, 159
Santos, Luis Fernando 183
Santos, Mara Teresa 198
Santos Caldern, Enrique 138
Santo Domingo, Isabella 86, 93, 115, 171, 211
Santo Domingo, Julio Mario 48, 168
Sanz de Santamara, Carlos 10, 48
Sanz de Santamara, Guillermo 50
San Antoito 99
San Tropel 11, 51, 71, 72, 73, 148, 153, 155, 224
Sarmiento, Alfonso 47
Sarmiento, Augusto 106
Sarmiento, Esther 26, 27, 147
Sarmiento, Judith 49, 135
Sarmiento, Marcela 51, 168
Sartori, Giovanni 225
Sastre, Mario 41, 149, 150
SAS TV 60
Sal en la olla 116
Savage, Fred 124
Savater, Fernando 107
Saviano, Josh 124
Schiller, Friedrich Von 28
Schmitt, Pilar 168, 196
Schmulson, Mike 57, 142
Schneider, Cristina 42
Schnwald, Noelle 189
Schultz, Dwight 124
Secretos de Mara Jos, Los 85
Secreto de amor 152
Sedeco 37
SEEL 34
Sefair Lpez, Salin Antonio 56
Segarra, Sergio 15, 23
Segundo enemigo, El 46, 70, 77, 154, 215,
218
Segura, Martha 79
Seguridad extrema 56
Seinfeld 19
Seleccin Colombia 49, 169, 204, 205
Sena 56, 58
Senado Hoy, El 58
Senn, Martha 91
Sentimiento Leopardo 205
Seales de vida 104, 106
Seal Colombia 30, 31, 32, 59, 85, 103, 104,
105, 106, 113, 115, 129, 141, 178, 197, 198,
205, 223
Seoras y seores 113
Seora bonita 53, 75, 98, 146, 213
Seora Isabel 55, 66, 70, 71, 75, 83, 85, 212,
216, 217
Seoritas Gutirrez, Las 86, 96, 98, 145,
153, 190
Seorita Helena, La 124
Sptimo da 49, 50, 51, 77, 129, 208
Serna, Andrea 172
Serna, Rubn Daro 155
Servicio Iberoamericano de Noticias 132
Severino, Josena 92, 93, 95
Sexologa en pantalla 128
Sex & The City 123
Se arm la gorda 168, 195, 196, 214, 215, 218
Se busca 202, 210
Se necesita un tenor 214
Shakespeare, William 28, 113, 159, 214
Shakira 49, 50, 111
Shampoo (comedia) 96, 155
Shapiro, Esther 124
Shapiro, Richard 124
Shaw, Bernard 28
Sheldon, Sydney 123
Sheriff 123
Shindig (musical) 41
Temple, Shirley 41
Showbiz 59
Show de Bill Cosby, El 124
Show de Cristina, El 114
Show de Donna Reed, El 52
Show de Isadora, El 154
Show de Jimmy, El 96, 108, 110
Show de Jorge Barn y su estrella invitada,
El 53, 111
Show de las estrellas, El 53, 108, 111, 114
Show de la familia feliz, El 66
Show de la noche 29
Show de Lucy, El 26, 41
Shuck, Juan Pablo 43, 76, 87, 193, 196, 218
Siachoque, Catherine 85, 187, 191, 216
Sida, cadena mortal 206
Siemens 10, 21, 23, 31, 33
Siempre listos 44, 122
Sierra, Anglica 210
Sierra, Mara Eugenia 58
Siete pecados capitales, Los 77
Siete veces amada 85, 158, 168, 196, 215, 218
Sigacol 22, 45, 46
Siga la pista 55, 117, 118, 212
Signo y fortuna 118, 144
Siguiendo el rastro 55, 172, 213
Siguiente programa, El 55, 92, 100, 102
Silva, Daro 56, 133
Silva, Jorge 107
Silva, Martha 189
Silva, Mnica 28, 153
Silva, Patricia 101
Silva V., Vicente 31
Simmonds, Csar 30, 45, 125, 126
Simn El Africano (cantante) 53, 111
Simptica escuelita que dirige doa Rita, El
100, 150
Simplemente ftbol 205
Simplemente Mara 124
Simpson, Los 197
SIN (cadena) 111, 166
Sin, Hugo 61
Singer, Las de 27
Siniestro 57
Sinisterra de Carvajal, Amparo 58
Sin amarillo, azul y rojo 205
Sin cdula 183, 197, 198
Sin lmites 146, 168, 187, 213, 216, 218
Siquiera, Gabriel 15, 23
Sitios y gentes por Colombia 104
Situaciones (periodstico) 129
Si Dios quiere 150
Si lo sabe cante 114
Si maana estoy viva 87, 90, 99, 159
Si nos dejan 42, 153, 213
SkyTV 47, 60, 205
Smallville 124
Smith, Sonya 195
Sobrevivir 54, 154, 216
Sobre ratones y hombres 147
Sociedad Interamericana de Prensa 127, 141
Sociedad Pizarro-Gutirrez 29, 65
Sofa dame tiempo 47, 87, 149, 158, 168, 180,
190, 216, 217, 218, 227
Soldadito de plomo, El 77
Soledad (telenovela) 216
Soler, Ana 192
Sols, Javier 26
Solrzano, Fernando 94, 176
Solovyov, Sergei 92
Solo de sol 82
Slo una mujer 51, 74, 87, 156, 176, 216
Solterita y a la orden 54, 179, 181, 195, 214
Solteros pero muy dignos 28
Soltero sin compromiso 172
Sombra del arco iris, La 194, 214, 216
Sombra del deseo, La 50, 51, 157, 176, 213,
216
Sombra de tu sombra 51, 87, 114, 214
Somos cinco y medio 27, 42
Sonolux 95
Sony 33, 63, 95, 185, 225
Sony Music 95
Soplo de vida 95, 159, 193
Sopranos, Los 123
Sorteo Extraordinario de Navidad 116
Sosa, Freddy 101
Soto, Jaime 56, 131, 133
Soto, Jairo 74, 91, 98
Soto Aparicio, Fernando 146
Spanic, Gabriela 191, 195
Spanish International Network de Nueva
York 53
Spelling, Aaron 124
Spencer, Bud 73
Sportsat 53, 178
Constantin Serguievich Stanislavski 25
Stars (programa) 115
Stefano (cantante) 106
Steffens, Jennifer 73, 86, 190, 192, 214
Steiner, Jean Pierre 45
Stivel, David 47, 51, 73, 75, 76, 77, 79, 86,
99, 195
Stivel, Mateo 77, 122, 159
Strauss, Hilda 114
Surez, Adriana 188, 190, 218
Surez, Stella 44, 150
Sucesos (programa) 57
Sueos y espejos 55, 82, 85, 87, 95, 212, 214
Sueo de una noche de verano 159
Sugar (comedia musical) 76, 77, 117, 216
Sumas y restas 159
Sunday People 201
Supercable 60
Supernotas, Las 110
Superview 60
Surge una estrella 118
Survivor 206, 207
Suspenso 41
Su majestad el dinero 149
Su media naranja 47
Sweet 54, 179, 215
T
Tab 55, 157
Tadeo Clonado 181
Tafur, Mara Jos 181, 198
Taita, El 54, 77
Talentos 104, 106, 155, 201
Talero, Mara Elvira 105
Tamayo, Andrs 171
Tamayo, Luis 159
Tamayo, Patricia 194
Tambin caers 101, 169, 208
Tan cerca y tan lejos 98, 170, 196, 214, 216,
218
Tapia, Ernesto 195
Tapias, Mnica 127, 129, 132
Tapias, Ximena 61
Tarajano, Rolando 195
Tardes de Mara C., Las 77, 115, 172
Tavera, Horacio 74, 155
Taxista millonario, El 101, 149, 150, 212
Teatro de cmara 25
Teatro infantil 122
Teatro musical Colseguros 108, 109, 112
Teatro Popular Caracol 46, 51, 66, 69, 145,
146, 148, 149, 152
Teatro romntico 85
Tcnicas de duelo 25, 82, 95, 147, 156, 212,
215, 218
Tele, La 92, 102
Tele-estrella 111
Tele-Madrid 104
Tele-Operacin Luna 45, 46
Teleamiga 182
Teleantioquia 57, 58, 104, 140, 168, 180, 202,
204, 205, 206, 223
Teleantioquia noticias 57
Telebaranoa 182
Telebingo 140
Telebox 142
Telecaf 57, 59, 180, 205, 223
Telecaribe 57, 58, 91, 104, 177, 180, 214, 223
Telecinco 44
Telecirco 20, 27, 144
Telecolombia 54, 56, 71, 129, 181, 196, 205
Telecom 34, 44, 60, 128, 131, 132, 138, 170,
208
Telecommunications International 60
Telecorazn 48
Telectrnico 45, 111, 118, 206
Teledeportes 136, 142, 143, 201, 204
Telediacto 24, 28
Teleesta 28, 101, 150
Telefunken 31, 38
Teleftbol 59, 205
Telegrill 52
Telehipdromo 17, 28, 42, 108, 112, 117,
142, 144
Telemedelln 182
Telemedelln noticias 182
Telemeridiano 131, 145
Telemundo 46, 47, 54, 58, 70, 74, 84, 129,
151, 165, 176, 177, 179, 180, 181, 186, 189,
190, 191, 193, 212, 213, 216, 225
Telenoticias 56
236
Telepacco 57, 58, 104, 106, 180, 205, 223,
237
Telepticos-Chicles Adams 37
Teleproducciones 150
Telerevista de El Espectador 77
Telesemana 114, 115, 118, 128, 155
Teleset 154, 169, 179, 181, 186, 192, 194, 195,
196, 206, 207, 209, 224
Telestudio 56, 137
Telestudio Ltda. 56
Teletigre 38, 40, 41, 48, 50, 104, 119, 131, 144,
145, 147
Teletn 112, 113
Teletubbies 198
Televida 182
Televideo 56, 132, 141, 151, 180, 186, 202
Televisa 52, 56, 60, 120, 123, 132, 225
Televisin Espaola 104
Televisin Regional de Oriente (TRO) 57, 59,
205, 223
Televisora Nacional 15, 16, 17, 22, 24, 25, 26,
27, 28, 30, 36, 38, 41, 42, 43, 45, 47, 53, 67,
108, 111, 112, 114, 115, 116, 118, 119, 144, 145
Tele 9 Corazn 40
Tele News 15
Tllez, Hernando 145
Temas de ayer y de hoy 104
Tempus, la historia viva del siglo XX 105
Tendero millonario, El 17
Tentaciones 70, 96
Teodoro, Manuel 129, 139, 141
Tepuy 45, 47, 165, 180, 196, 206, 209
Tessarolo, Germn 83
Testamento, El 95, 147
Testigo ocular 80, 157
Testimonio 44, 127, 129, 201
Teveandina 57, 59, 111, 223, 237
Tevecine 41, 55, 56, 77, 87, 89, 90, 94, 98, 99,
115, 178, 186, 207, 213
Te busco 176, 193, 216
Te quiero Pecas 96
Te voy a ensear a querer 43, 76, 152, 176,
196
Thackeray, William 46, 70
Thomas, Richard 124
Thomson 35
THOY 141
Ta Julia y el escribidor, La 46, 72, 73, 76, 150,
189, 195
Tiempos difciles 55, 87, 151, 152, 159, 177,
192, 195, 217, 218
Tiempo de morir 46, 75, 80, 88, 89, 90, 92,
95, 147, 154
Tiempo libre (programa cultural) 107
Tiempo para amar 83
Tiempo sin huella 92
Tierra colombiana 49, 111
Tierra de nadie 147, 213
Tierra Viva 105
Tigre (pelcula) 101
Tigre de Suramericana, El 36
To Manuel 137
Titaramcara 182
Titulares Punch 44, 131
TiVo 220
Tobn, Enrique 64, 66
Todelar 28, 53, 70, 89, 98, 114, 118, 129,
132, 137, 139, 141, 145, 147, 149, 150, 155,
204, 205
Todos contra todos 118
Todos quieren con Marilyn 95, 99, 148, 158,
159, 170, 172, 196, 217, 218
Todos somos Colombia 54, 107, 128
Todo el mundo est feliz 122
Todo el mundo es bueno 104
Todo est oscuro 193
Todo por la plata 50, 101
Todo que ver (programa) 115
Toiber, Erwin 132, 137
Tolimenses, Los 16, 17, 27, 29, 42, 67, 100,
108, 111
Tomas y temas 127
Toma del Palacio de Justicia, La 13, 135
Toma de la embajada, La 159
Tome pa que lleve 172
Tono, Adriana 172
Topacio (telenovela) 72, 124
Topo Gigio 47, 119, 123, 198
Tormento (telenovela) 92
Toro, Amelia 151
Toro, John Alex 25, 189, 218
Toro, Maruja 41, 65, 145
Toros de actualidad-Icollantas 37
Torres, Horacio 145
Torres, Marta 151
Torres, Miguel 95
Torres Susana 43, 85, 159, 179
Torres Gemelas, Las 20
Tour de Francia 142, 204
Tovar, Nicols 85
Tovar, Roberto 107, 129
Tovarich 28
Traba, Marta 27, 41, 104
Trabajos del hombre, Los 128
Tracy Ullman Show, The 198
Traga maluca 80, 153, 168, 187, 196, 217, 218
Tragedia de Armero, La 13, 125, 135
Trampa, La 85, 149
Tranva llamado deseo, Un 25, 213
Travesas (programa cultural) 107, 155
Travesuras de Beb, Las 55, 119
TRC 41
Tregua, La 46, 72, 73, 76, 99, 155, 157, 195, 224
Tres alegres cocineros Fruco, Los 36, 37
Tres a las seis, Los 47, 51, 113, 117, 118
Tres Chiados, Los 19
Tres veces Sofa 176
Triana, Gloria 105, 106
Triana, Jorge Al 24, 50, 55, 56, 64, 75, 77, 81,
84, 88, 89, 90, 91, 93, 94, 148, 152, 154, 155,
156, 159, 213
Triana, Roberto 106
Triana, Rodrigo 193, 213, 218
Tringulo, El 198, 210
Tribunal del deporte 142
Tribunal de la historia, El 68, 71, 150
Tribuna caliente 204
Troller, Karl 101, 102
Troya, Edmundo 54, 78, 79, 91, 159
TRO Noticias 59
Trujillo, Adelaida 107
Trujillo, Ana Mara 114, 190, 194, 196
Trujillo, Carolina 51, 78, 156
Trujillo, Diego 86, 190, 192, 217
Trujillo Gmez, Santiago 22
Trujillo Olarte, Carlos 56
Trump, Donald 115
Tuerquita 119
Turbay, Diana 137, 141
Turbay, Paola 139, 171, 196
Julio Csar Turbay Ayala 35, 101, 133, 134
Tuta, Los 96
Tutela, factor humano 102, 107, 155
Tuyos y los mos, Los 118
Tuyo es mi corazn 51, 76, 77, 83, 92, 155,
159, 224
T o nadie 53
TVA Noticias 59
TVC 36, 37, 48
Televisin Comercial Ltda. 37, 48
TV 13 Ltda 56
TV Azteca 54, 70, 123, 174, 176, 181
TV Cable 46, 47, 60, 164
TV Deportes 143
TV de Colombia 56
TV Hoy mujeres 140
TV Impacto 56, 128
TV Ltda. 56, 61, 109
TV magazine 27
TV Mart 104
TV Mundo Ltda 56
Tychbrojher, Marcos 145
U
U, La 77, 85, 177, 190, 218
Ucrs, Antonio 206
Ujueta, Paco 41
Ulloa, Hctor 26, 47, 86, 96, 97, 109, 112,
119, 187
ltimas tardes con Teresa 90, 154
ltimo beso, El 25, 50, 156, 176, 190, 218, 227
ltimo carnaval, El 57
ltimo de los amantes ardientes, El 214
Umaa, Cristina 87, 158, 187
Un ngel a la orden 155
Un ngel llamado Azul 92, 172, 196, 197, 198,
212, 214, 215, 218, 227
Un ngel subterrneo 106
Un aroma secreto 71
Un caf con Galat 182
Un da en la gloria 28, 144, 145
Un da en la vida de 106, 107
Un hombre llamado Campos 81
Un largo camino 28, 68, 69, 70, 71, 86, 145,
149, 190
Un medio para el ambiente 125
Un mundo para Julius 98, 168, 187, 213,
214, 215
Un reino para tu amor 46
Un tal Bernab Bernal 51, 149, 150
Una mirada imborrable 64, 65
Una muchacha llamada Milagros 124
Una mujer de cuatro en conducta 149, 214
Una mujer sin importancia 147
Una vida para amarte 68, 69, 146, 147, 149, 150
UNC Noticias 59
Unicef 59
Unidad investigativa (serie) 181
Uniexp 56
Unin Colombiana de Empresas Publicitarias
(Ucep) 61
United Fruit Company 71
United Press 27, 44, 128, 130
Unitv 56, 141, 199
Universal TV 56, 136
Universidad La Gran Colombia 130, 182
Universo joven 115
Univisin 54, 58, 100, 129, 133, 152, 166, 169,
171, 177, 217, 225
Uno, dos y tres 122
Uno es de ley 118
UPI 130, 131
Urbina, Mara Mnica 115, 196
Ureta, Gloria 73, 195
Uribe, Alexandra 125, 129
Uribe, Juana 55, 80, 94, 101, 170, 177, 181,
189, 192, 194, 196, 209, 214, 224, 225, 227
Uribe, Mara Cristina 51, 58, 139, 140, 202
Uribe, Nicols 159, 196
Uribe Daz, Carlos 145
Uribe Fandio, Carlos Armando 103
Uribe Holgun, Jaime 23
Uribe Vlez, lvaro 209, 227
Uribe White, Enrique 28, 29
Urrego, Waldo 74, 87, 91, 94, 149, 152, 187
Use sus cinco sentidos 28
Usted no es peligrosa 66
UV TV 106
V
Valcrcel, Aurelio 47, 80, 84, 117, 118
Valderrama, Ana Fernanda 201
Valderrama, Betty 24, 70, 145, 150
Valderrama, Carlos El Pibe 211
Valds, Ramn 124
Valdiri, Alberto 94, 155, 192
Valdivieso, Chichi 144
Valdivieso, Leopoldo 26, 27
Valencia, Daro 151
Valencia, Jota Mario 51, 85, 101, 114, 116, 118,
127, 168, 171, 172, 178
Valencia, Sergio 100
Valencia, Gloria 19, 27, 28, 29, 42, 44, 45, 47,
104, 112, 113, 115, 116, 117, 118, 119, 121, 125,
131, 137, 147, 172
Valencia Jaramillo, Jorge 61
Valentino, el argentino (programa) 181
Valenzuela, Orlando 79, 93, 94, 196
Valeria (mediometraje) 106
Vale todo 74, 84
Vallejo, Virginia 111, 114, 115, 131, 132
Valores Bavaria 48
Valores humanos 55, 118, 127
Valverde, Teresa 149
Vamos a lo que vamos 114
Vamos a ver 128
Vampiromana 218
Vandenenden, Franz 155
Vanegas, Leopoldo 194
Vanegas, Miguel ngel 145
Vanegas, Miguel Ignacio 40, 67
Varela, Jairo 107
Varela, Sissi 128
Vargas, Juan Roberto 200
Vargas, Adriana 129, 201, 203
Vargas, Crisanto 100, 171
Vargas, Daro 79, 154, 181, 204, 213
Vargas, Flor 24, 149
Vargas, Jairo Alonso 159, 172, 204
Vargas, Jorge Alfredo 138, 170, 171, 201
Vargas, Juan Carlos 83, 84, 93, 159, 196, 211
Vargas, Mauricio 138, 139, 141
Vargas, Pedro 109
Vargas, Santiago 190
Vargas Cantillo, Germn 30
Vargas Llosa, Mario 46, 47, 73, 76, 90, 107, 168
Variedades Recamier 108, 111
Varoni, Miguel 69, 85, 121, 176, 187, 190, 214
Vasco, Bernardo 141
Vsquez, Claudia Elena 171, 196
Vsquez, Diego 94
Vsquez, Patricia 192
Vzquez Carrizosa, Alfredo 127
Vea Colombia, revista del sbado 204
Vega, Edmundo 34
Vega, Jorge Antonio 136, 142, 145
Vega, Toto 218
Vega, Lope de 28
Veinte mil pesos por sus respuestas 19, 27
Velasco, Cecilia 26, 147
Velasco, Juan David 197
Velsquez, Consuelo 52
Velsquez, Jaime 98, 150
Velsquez, Luces 194
Velsquez, Margoth 43, 214
Vlez, Carlos Antonio 143, 201, 204
Vlez, Diego 91, 94, 188
Vlez, rika 189, 195
Vlez, Fernando 105
Vlez, Katherine 84, 159, 187
Vlez, Mauricio 194
Vlez, Pilar 115, 139
Vlez, Ricardo 189, 215
Velosa, Jorge 99, 107
Vendaval 66, 71, 75, 99, 147, 149, 155
Venevisin 165, 209, 217
Venganza, La 46, 47, 81, 159, 168, 177, 191,
212, 213, 216, 218
Vera, Adriana 42
Vera, Gonzalo 17, 20
Vera Quintana, Gonzalo 40, 145
Veracruzanos, Los 52
Verano de la Rosa, Eduardo 31, 170
Veredicto 129, 131
Vergara, ngela 168, 196
Vergara, Rodrigo 211
Vergara, Sofa 100, 115, 196
Vernaza, Andrea 141, 170, 201
Verne, Julio 19
Vrtigo 181
Ver para aprender 55, 120
Viaje alrededor del arte 27, 104
Viaje al pasado 149
Viaje a las estrellas 123, 124
Viaje a la memoria 126
Viceversa (programa) 159
Vicky (cantante) 100, 109
Victorinos, Los 46
Vctor Hugo 66
Vidal, Margarita 44, 54, 89, 114, 125, 126, 127,
130, 136
Vidas cruzadas 106
Vida del siglo XX 129
Vida de barrio 104, 107
Vida de los libros, La 107
Vida de mi vida 213, 214
Vida en el espejo, La 70
Vida en video 182
Vida es bella, La 104
Vida sana 59
Vida secreta de Adriano Ezpeleta, La 87, 158,
176, 214
Videdromo 111, 183
Video Mvil 181
Video totalmente oculto 218
Viejo, El 117, 148, 153
Villa, Hernn 47, 67, 145
Villabona Gutirrez, Yolanda 56
Villaespesa, Lolita 145
Villagrn, Carlos 124
Villalobos, Gabriel 143, 204
Villamil, Jaime 148
Villamil, Jorge 107
Villamizar, Juan Carlos 51, 168, 176, 187,
195, 213
Villamizar de Reyes, Beatriz 56
Villar-Borda, Leopoldo 131, 133
Villaveces, Carlos 11
Villa Uribe, Fernando 56
Villechaize, Herv 124
Villegas, Hugo 49
Villegas Castao Televisin 56
Villegas de Santos, Lorencita 66
Vinasco Ch., William 49, 51, 119, 132, 143,
204, 205
Virgen y el fotgrafo, La 83, 146, 149
Virgos, Fernando 15, 23
Virrey, El 70, 77, 92, 150, 159
Visin Digital 181
Vista Productions 115
Viuda de Blanco, La 46, 47, 70, 84, 159, 215
Vivanco, Diego 189, 227
Vivar, dgar 124
Viva la juventud 55
Viva su casa 181
Vives, Carlos 43, 49, 51, 72, 76, 82, 84, 92,
102, 115, 120
Vives, Guillermo 93, 115
Vive bien 115, 183
Vive como quieras 41
Vivir la vida 46, 72, 73, 81, 99, 153, 159, 214
Voces del silencio, Las 148
Vogel, Aris 130, 131
Volvers a mis brazos 86, 157
Vorgine, La 28, 46, 68, 77, 85, 91, 95, 150,
151, 152, 154, 156, 170, 215
Voz y la imagen, La 56
Vuelo de la cometa, El 156
Vuelo secreto 42, 85, 87, 96, 98, 151, 152,
212, 213, 216
Vuelta a Colombia 19, 34, 46, 49, 127, 142,
205, 206
Vuelta a Espaa 142, 204
Vuelve junto a m 122
W
Waite, Ralph 124
Waku, Waku 101
Waldman, Janeth 120, 122, 171, 192, 218
Waltons, Los 35, 44, 124
Walt Disney International Television 189
Washington Post 174, 175, 176
Wasson, Robyn 90
WebTV 221
Westinghouse 38
White, Barry 108, 110
Wilder, Thornton 28
Wills, Patricio 34, 46, 47, 165, 178, 180, 218
WM Factor Imagen 152
World Federation of Advertisers 61
X
Xena 124
Xibill, Xiomara 121, 122, 196
Y
Yamayusa, Maru 97
Yepes, Maruja 145
Yepes, scar 217
Ye Ye Teletigre 41
Yo, Claudio 45
Yo, Jos Gabriel 170, 171, 201, 209
Yo amo a Lucy 123
Yo amo a Paquita Gallego 46, 47, 70, 87, 151,
158, 187, 214
Yo no creo en los hombres 98
Yo quiero a Irma 153
Yo quiero a Lucy 22, 153
Yo quiero una mujer as 150
Yo s quin sabe lo que usted no sabe 107,
130
Yo soy Betty, la fea 13, 19, 28, 98, 146, 155,
157, 159, 165, 170, 174, 175, 177, 186, 192,
212, 215, 217, 218, 224
Yo y t 11, 19, 25, 26, 27, 28, 47, 73, 74, 95, 96,
97, 99, 112, 117, 146, 147, 148, 149, 151, 212
Yu-Gi-Oh 197, 198
Yurupar 104, 105, 107, 155
Y se arm la mojiganga 90, 188
Z
Zabaran, Ins Mara 114, 138, 200
Zafra, Guillermo 207, 210
Zajar, Hernn 151
Zalamea, Jorge 28
Zambrano, Jos Luis 203
Zamora, Lyda 56, 65, 109, 145
Zanda, Leda 24
Zapata, Francisco 111
Zapata, Gloria 91
Zarabanda 46, 214
Zaruma, Ernesto 187
ZDF 107
Zea, Gloria 105
Zenith 35
Zivic, Geraldine 55, 192, 195, 196
Zoociedad 20, 55, 100, 102, 209
Zoom in 182
Zubira, Adriana de 54, 178
Zubira, Mara Paulina de 90
Zubira, Paco de 50
Zuleta, Emiliano 107
Zuleta, Felipe 31, 141
Zuluaga, Jorge El Topolino 100, 101
Zuluaga, Luz Marina 172
Zuluaga, scar 133, 145
Zuluaga, Tulio 120
Smbolos
0597 est ocupado, El 42, 65, 67, 148
1A Noticias 59
2red 181
64.000 centavos por su respuesta 41
7:30 Caracol 51
7 en 30 201
7 mujeres, El 54, 77, 150
237
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A p n d i c e s B i b l i o g r a f a
EN LA COMPOSICIN
Y EJECUCIN DE ESTA
EDICIN SE EMPLE
ADOBE INDESIGN
2.0
Y CARACTERES DE LAS
FAMILIAS FORMATA
Y
MINION
DE ADOBE
SYSTEMS INC. LA
FINALIZACIN DE ESTA
EDICIN ESTUVO BAJO
EL CUIDADO DE DIEGO
AMARAL CEBALLOS,
DIAMILIA AGUIRRE,
MIGUEL PINILLA
Y ALEXANDRA VERGARA
EN LA SEDE DE ZONA LTDA.
C
on una cronologa que comienza el 13 de junio de 1954, se da
inicio a la reconstruccin histrica de los eventos ms importan-
tes durante los cincuenta aos de la televisin colombiana. En
240 pginas a todo color, tanto en textos como en imgenes se da cuenta
de la evolucin de estos aos, en los que la teleaudiencia nacional ha llora-
do y redo al lado de sus guras ms queridas.
En este trabajo, resultado de una amplia investigacin, se destacan los
programas ms representativos de estas cinco dcadas, divididos por
gneros, as: dramatizados, superproducciones, comedias, humorsti-
cos, culturales, educativos, musicales, variedades, concursos, enlatados,
infantiles, noticieros, periodsticos, deportivos y, en los ltimos aos,
los realities. A la vez, se reconoce la labor de las personas y empresas que
los han hecho posibles.
Sin entrar a realizar un anlisis sociolgico o una crtica a la televisin,
en este libro se hace adems la narracin de aquellos eventos de gran sig-
nicacin en el medio, como el surgimiento de la televisin regional, el
origen y la evolucin de los entes reguladores, la aparicin de los canales
locales, la creacin de los canales privados y la exportacin de los produc-
tos nacionales, entre otros.
Cmo surgi la televisin?, cules han sido las empresas ms im-
portantes del medio?, cules han sido los programas de mayor perma-
nencia y aceptacin?, cmo ha cambiado el medio con la privatizacin?,
quines son las verdaderas personas que han encarnado a las guras
ms recordadas del medio?, quines son los profesionales y tcnicos que
trabajan detrs de cmaras?, cul es el futuro de la televisin? Quien se
sumerja en las pginas de esta obra hallar las respuestas a estas y muchas
otras preguntas.
Gracias a su diseo, el libro puede leerse de manera no lineal, saltando
de tema en tema, segn el inters de cada lector. Por tal razn, esta obra
se convertir en referencia obligada para estudiantes, investigadores y el
colombiano del comn que est consciente del legado cultural que ha
quedado impreso en la historia del pas, a travs de las imgenes que han
aparecido en la pantalla chica.
Un material entretenido y anecdtico que
traer muchos y muy buenos recuerdos a los
colombianos.

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on una cronologa que comienza el 13 de junio de 1954, se da

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