Universidad de San Carlos de Guatemala Escuela de Ciencias de la Comunicacin Curso: Fotografa I Tercer Semestre Carrera: Publicidad Profesional Jornada:

es!ertina Catedr"tico: #ic$ %rmando Si!ac

Composicin Fotogrfica

&ara del 'osario Saravia Escobar Carnet: ()*+*,+)( (- de enero de ()*.$

#as im"genes fuertes en el uso de recursos com!ositivos a/udan a dar a la imagen una estructura / un centro de inter0s 1ue la 2ace destacar de su alrededor$ El color es uno de los

factores 1ue m"s a/udan a la com!osicin donde el es!ectador !resta muc2a atencin / la res!uesta ante los diferentes tonos / matices / con frecuencia lo asocia con una fuerte emocin$ #os colores ro3os4 naran3as4 amarillos / marrones son colores c"lidos / afirmativos 1ue !asan al frente dentro de una com!osicin5 en cambio colores violetas4 a6ules / verdes son colores fros / dan sensacin de descanso !arecen retroceder 2acia el fondo$ #as com!osiciones 1ue 2acen uso del contraste del color entre el centro de inter0s / su entorno obtienen una fuer6a din"mica adicional$ 7tros elementos como las lneas / la forma son 2erramientas !oderosas !ara a/udar dentro de una com!osicin5 las formas !ueden usarse !ara enmarcar el tema !rinci!al4 !ero se recomienda 1ue se tenga una cone8in natural$ En cambio las lneas conducen a un elemento im!ortante dentro de la escena4 siendo mu/ 9tiles / su efecto !ueden du!licarse si entran desde una es1uina del cuadro en lugar de 2acerlo desde un costado$ 7tros !rocedimientos 1ue !ueden usarse con 08ito son la /u8ta!osicin / las uniones falsas4 las cuales su fuer6a reside en la ca!acidad de la c"mara !ara sacar de conte8to un elemento / !resentarlo como una imagen com!leta / los elementos /u8ta!uestos !ueden !resentarse como smbolos de una relacin ine8istente4 !ara crear 2umor o distorsionar la realidad$ Historia de la composicin :es!u0s de 1ue la 'evolucin Francesa destru/era la actividad artstica$ #os 3venes artistas del siglo ;I; 1uisieron em!e6ar algo nuevo4 inventaron el arreglo informal o no convencional debido a 1ue no sim!ati6aban con la com!osicin convencional del !asado$ Este balance informal !oda ser visto todos los das en las b"sculas usadas !or los vendedores ambulantes4 0stas usaban el !rinci!io de la balan6a romana el cual el !eso ma/or es e1uilibrado !or el !eso menor en el bra6o de la b"scula$ En su e8!osicin en Paris en *,<.4 los artistas de vanguardia mostraron muc2as com!osiciones informales como =#as bailarinas en la barra> de :egas$ #entamente los ar1uitectos siguieron el guin de los artistas innovadores / em!e6aron a dise?ar edificios usando el mismo balance romano aun1ue el balance convencional seguir" siendo utili6ado !ara catedrales4 edificios gubernamentales4 teatros / en algunos edificios !9blicos$ % diferencia el fotgrafo no siem!re tiene tiem!o !ara !ensar / arreglar una cierta com!osicin$ Para esto e8isten unas reglas 1ue a/udan a dar e8!resividad a una fotografa$ Para ello definimos com!osicin a la manera de organi6ar las formas dentro del es!acio visual dis!onible4 con sentido de unidad4 de forma 1ue el resultado sea armonioso / est0ticamente e1uilibrado$ :onde en !rinci!io es necesario con3ugar tres elementos fundamentales: el su3eto interesante4 una iluminacin adecuada / una com!osicin a!ro!iada$

Para reali6ar com!osiciones fotogr"ficas efectivas se re1uieren estos elementos donde el fotgrafo debe 2acer dos cosas: olvidarlas /@o combinarlas$ Entre ellas !odemos mencionar: Un !unto de inter0s: %ntes de tomar una fotografa se debe identificar el !unto de inter0s !ara luego elegir una com!osicin 1ue resalte el motivo sobre el cual se =constru/e> la imagen creando as un 9nico mensa3e$ Un !unto de vista: #a forma de lograr un !unto de vista original es sencillamente ba3ar4 subir inclinar la c"mara / de ese modo cambiar el "ngulo de visin$ #a variedad de movimientos es ilimitada / slo se re1uiere 1ue el fotgrafo !erciba de forma distinta las cosas a las 1ue le !ro!orciona la situacin de sus o3os sobre la cara / la costumbre 2umana de estar erguido$ #a utili6acin de un gran angular acent9a el efecto 2aciendo 1ue las !artes cercanas al ob3etivo aumenten des!ro!orcionadamente de tama?o / refuer6a la imagen mediante la sube8!osicin$ #a regla de los tercios: Tambi0n conocida como 6ona "urea o !unto "ureo se basa en la antigua teora de 1ue los o3os del es!ectador se dirigen intuitivamente 2acia cierta !arte de cual1uier escena contem!lada4 la cual consiste en imaginar 1ue el visor est" dividido en tercios tanto 2ori6ontal como verticalmente$ Asta cuadricula crea cuatro !untos de inter0s4 los cuales se determinan dividiendo el "rea de la imagen en tercios tanto vertical como 2ori6ontal4 situando en uno de los cuatro !untos el ob3eto a destacar$ Para determinar cu"l de los cuatro !untos resulta !referible 2a/ 1ue tener en cuenta el resto de elementos adem"s del ob3eto !rinci!al / en el caso de fotografas com!le3as las lneas deben ser utili6adas !ara situar los elementos lineales como el 2ori6onte o un "rbol$ :iagonales: #as dos diagonales de la imagen tanto verticales como 2ori6ontales a!ortan un as!ecto din"mico / en algunos casos sensacin de !rofundidad$ Para conseguir cubrir una diagonal se !ueden mover los ob3etos de forma 1ue est0n situados en la diagonal o en la ma/ora de los casos mover la c"mara !ara conseguir la dis!osicin deseada$ 7tra variante es dis!oner los elementos en formas geom0tricas4 la m"s frecuente es el tri"ngulo$ Sencille6: El fotgrafo debe asegurarse 1ue en su com!osicin se cum!len dos condiciones: 1ue a!arece todo lo 1ue se desea / nada m"s 1ue lo 1ue se desea$ Si e8isten demasiadas cosas en la fotografa se !erder" el ob3eto 1ue se 1uiere destacar / ser" difcilmente reconocido como elemento !rinci!al$ Para aislar el ob3eto !rinci!al suele consistir en variar el "ngulo de la toma o bien desenfocar los elementos indeseables$

&ovimiento: Cuando el su3eto fotografiado es ca!a6 de moverse / en el momento de reali6ar la fotografa se desea demostrar esa ca!acidad4 es recomendable reservar un es!acio en la com!osicin en la direccin en 1ue !otencialmente se su!onga se va a des!la6ar el su3eto$ Para a!licar esta regla es mu/ sim!le el fotgrafo debe situarse a la distancia adecuada si se traba3a con ob3etivo focal fi3o5 / si traba3a con 6oom solo modifica la focal utili6ada$ El ma/or !roblema es la velocidad !or eso se debe traba3ar r"!ido / en esto casos el 6oom es de gran utilidad$ Contraste: Un ob3eto luminoso resulta m"s im!actante si se le coloca en un fondo oscuro / viceversa5 de igual forma si se utili6an colores contrastados !ara resaltar el ob3eto !rinci!al de la fotografa siendo lo m"s efectivo !ero se corre el riesgo de 1ue el es!ectador a!li1ue su !ro!io criterio$ :onde la 9nica virtud 1ue se debe tener adecuadamente es el buen gusto$ Balance: Fotogr"ficamente se divide en balance formal4 el cual distribu/e el !eso uniformemente res!ecto al centro de la fotografa / !or el otro lado en balance informal4 1ue distribu/e los !esos uniformemente !ero no sobre el centro sino en cual1uiera de los !untos de inter0s definidos en la regla de los tercios$ El balance tambi0n lo constitu/en las lneas4 formas4 colores4 luces4 etc$ Para conseguir un e1uilibrio se deben distribuir las intensidades visuales de manera armoniosa$ Tambi0n !odemos distinguir dos clases b"sicas de balances4 los sim0tricos donde los !esos se re!arten 2omog0neamente sobre alg9n e3e / los asim0tricos 1ue des!la6an el !eso 2acia una !arte de la imagen4 Enmarcar: situar alg9n elemento en el !rimer !lano de la imagen dirigiendo al es!ectador directamente al ob3eto !rinci!al de la fotografa4 !or ello se !uede o!tar !or desenfocarlo4 sobree8!oni0ndolo4 etc$ Tambi0n !uede incluir elementos con colores vivos en su interior o e8terior dando una sensacin de !rofundidad$ 7tros as!ectos a considerar !odemos citar a: Pautas geom0tricas: las cuales atraen / mantienen la atencin como la re!eticin de siluetas / vol9menes 1ue unifican la imagen$ Unidad: cada imagen debe considerarse como 9nica$ 'itmo: es el resultado de la re!eticin de lneas4 formas4 vol9menes4 tonos / colores$ El ritmo !ermite unir los diferentes elementos de la escena !ara darles unidad / fluide64 donde la re!eticin de un motivo aumenta la armona de la escena$ Com!osicin sim0trica: la imagen resulta agradable si los motivos situados en ambos lados del e3e de simetra tienen el mismo !eso visual$ Esta com!osicin es sencilla solemne / formal !ero fra / demasiado mec"nica$

Com!osicin asim0trica: se las conoce con el nombre de las formas de las letras o figuras 1ue ado!tan4 donde las de forma triangular / las reali6adas en forma de S4 #4 o C son las 1ue m"s recorre nuestra vista$ Com!osicin con lneas: las lneas !ueden actuar 2aciendo !enetrar nuestra vista en la fotografa4 gui"ndonos !or la imagen 2asta el centro de inter0s$ :ebemos ser cuidadosos con el encuadre4 buscar !atrones naturales u ob3etos fabricados !or el 2ombre !ara no olvidar lo 1ue est" alrededor del ob3eto !rinci!al$ Prestar atencin a todos los detalles$ #a com!osicin es el elemento crucial / b"sico a la 2ora de tomar una fotografa donde su 9nico lmite es la imaginacin$ #a fotografa se divide en tres com!osiciones: Com!atible / es!ectral4 se utili6a en la cinematografa5 la fotogr"fica mencionada con anterioridad / la fototi!ogr"fica4 !ara la !roduccin de ti!ografa$