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El Rol del Sonido en el Medio Audiovisual

por Natalia C. Sotelo

Facultad de Ingeniera de la Universidad Nacional de La Plata NOVIEMBRE 2010

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VER OYENDO- EL ROL DEL SONIDO EN EL MEDIO AUDIOVISUAL VER,

Contenido Introduccin: cuestiones de I d i Algunas Al ti d nuestro t oficio fi i Del CINE MUDO al CINE SONORO cine sonoro en la Argentina El lenguaje AUDIOVISUAL La BANDA SONORA SONIDO ANDA cadena de sonido, Roles, Pre- Produccin, Rodaje,
Postproduccin

VOZ en OFF Charlas y Ancdotas Conclusiones: C l i ahora y h qu sonido id ponemos? ?

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ALGUNAS CUESTIONES DE NUESTRO OFICIO

La realizacin audiovisual plantea la interrelacin de diversas tcnicas, lenguajes en funcin de la narracin, idea o mensaje que se quiera comunicar y la interaccin de diversas reas de trabajo. Tal como se viene diciendo en los ltimos aos, el sonido de los Films argentinos ha evolucionado positivamente. Sospechamos, que este salto en gran medida se lo debemos a la irrupcin de la tecnologa digital para la grabacin de sonido directo, y sobre todo para la postproduccin.

En definitiva, definitiva las pelculas nacionales suenan suenan mejor mejor, y ya es raro que se diga que no se entienden los dilogos (preocupacin de todo espectador con respecto al sonido), etc. Sin embargo, esta mejora es casi exclusivamente de orden tcnico. Ahora los directores p pueden aspirar p a un sonido mas complejo y pueden exigirnos mas, por lo tanto los jvenes sonidistas debemos estar preparados para responder a estas exigencias y usar lo menos posible frases como Eso no se puede hacer, La maquina no lo permite.

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ALGUNAS CUESTIONES DE NUESTRO OFICIO

El aprendizaje de cmo se realiza la captacin, el registro y la manipulacin del sonido permite ampliar el espectro de herramientas de que dispondr el realizador a la hora de pensar su idea. Esta produccin requiere de conocimientos puntuales que desarrollaran ptimos niveles de criterio esttico, y por otro lado, permitirn al receptor la posibilidad de interpretar el mensaje que se quiere transmitir.

El desconocimiento que existe en estas posibilidades, desde una direccin de la obra, , hace q que no se avance en trminos de creatividad y diseo en cuanto a la planificacin de lo que se llama la banda sonora. Esto es transmitido, en consecuencia, a la falta de un equipo tcnico preparado que debera de poder complementarse l t con todos t d los l avances tecnolgicos t l i que se produjeron en el ltimo tiempo en materia de sonido para audiovisuales.

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ALGUNAS CUESTIONES DE NUESTRO OFICIO

Cmo se traduce, planifica y se disea un proyecto audiovisual desde lo sonoro? Quines intervienen en esta rea?

Para que sirve dicha planificacin?

En qu consiste una buena toma de sonido directo? Cul es el equipamiento adecuado? Que tiempos y recursos requiere la postproduccin de sonido?

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del

cine MUDO al cine SONORO

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VER, OYENDO- EL ROL DEL SONIDO EN EL MEDIO AUDIOVISUAL la "era muda" o el "perodo silente"
Los interttulos Ttulos para aclarar la situacin a la audiencia o para mostrar conversaciones importantes de lo que transcurra. Msica de acompaamiento Msica en directo, habitualmente improvisada por un pianista u organista. organista Los cines de ciudades pequeas normalmente tenan un pianista para acompaar la proyeccin; los de ciudades grandes podan tener organistas o incluso orquestas t completas, l t que podan d aadir di efectos f t d de sonido. En los comienzos de la industria cinematogrfica se reconoca a la msica como p parte esencial de cualquier q pelcula, para ambientar la accin que transcurra en la pantalla.

del cine MUDO al cine SONORO

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del cine MUDO al cine SONORO

Thomas Alva Edison, uno de los inventores del cinematgrafo, haba en su fongrafo h b conseguido id grabar b la l voz humana h f f en el l ao 1877. Muybridge grab la progresin del galope de un caballo en 1972. Estos dos p precursores sientan las bases de los inventos posteriores. En el caso del cine, el problema que no se conseguir solucionar de manera rentable y eficaz hasta despus de la Primera Guerra Mundial ser la sincronizacin de sonido e imagen.

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Dmeny, quien en 1893 invent la fotografa parlante. Charles Path, combin fongrafo y cinematgrafo. Len Gaumont desarroll un sistema de sonorizacin de pelculas, que present en la Exposicin Universal de Pars de 1902. En 1918, se patent el sistema sonoro TriErgon, que permita la grabacin directa en el celuloide. celuloide Pero el invento definitivo surgi en 1923, el Phonofilm, creado por el ingeniero Lee de Forhest, quien resolvi los problemas de sincronizacin y amplificacin de sonido (inventando una vlvula amplificadora trodo). Por falta de financiacin el invento se posterg hasta 1925, ao en que la compaa Western Electric apost por l.

del cine MUDO al cine SONORO

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del cine MUDO al cine SONORO

En 1927, los estudios Warner Bros se encontraban en una situacin financiera delicada y apostaron por integrar el nuevo sistema de sonido. Se incorpor por primera vez en una produccin comercial titulada Don Juan (1926) de Alan Crosland, as como en otra de sus pelculas, Old San Francisco (1927). En sta incorpor por primera vez ruidos y efectos sonoros. Sin embargo la pelcula sonora ms exitosa fue El cantante de jazz (1927) en la que Al Jolson se inmortaliz pronunciando las palabras inaugurales: ustedes an no han escuchado nada. Gracias al Vitaphone.

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del cine MUDO al cine SONORO

As mismo, mismo Eisenstein, Eisenstein Pudovkin y Alexandrov publicaron un manifiesto en 1928 manifestando su negativa al cine sonoro. El silencio cobra importancia como nuevo elemento dramtico desconocido por el cine mudo. Se introduce un nuevo concepto: el de banda sonora

Una pelcula que retrata esta transicin del cine mudo al sonoro es el famoso musical "Cantando bajo la lluvia" (1952). Quizs Q i el l nico i d los de l grandes d d l cine del i mudo d que sigui haciendo filmes sin sonido fue Charles Chaplin como Tiempos modernos" (1936). Sin embargo, a partir de 1940 comienza a realizar pelculas con sonido, la primera de las cuales es "El gran dictador".

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VER, OYENDO- EL ROL DEL SONIDO EN EL MEDIO AUDIOVISUAL EL CINE SONORO EN LA ARGENTINA

del cine MUDO al cine SONORO

El periodo i d de d 1931-40 1931 40 abarca b la l aparicin i i del cine sonoro y la industrializacin. La industrializacin propiamente dicha comienza en 1933, , con el estreno de las dos primeras realizaciones sonorizadas mediante el sistema ptico : Moviotone. la banda sonora impresa en el margen de la pelcula y con la produccin de los dos sellos que arrancan con esos films iniciales: Argentina SonoFilm con Tango, y Lumiton, con Los tres berretines.

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EL CINE SONORO EN LA ARGENTINA

del cine MUDO al cine SONORO

El sistema Movietone signific la ganancia de miles de pesos para las flamantes productoras. Se haba creado un pblico, pblico gracias al sonido, sonido e esta poca, el sonido ser pues, sinnimo de mercado, convierte al cine en un producto de consumo popular. La integracin de imagen y sonido se fue haciendo ms orgnica. La unin indisoluble de los aspectos visuales y sonoros del filme, dando lugar a un cine mucho ms rico y ya con identidad propia.

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EL

LENGUAJE AUDIOVISUAL
Roland Barthes Pierre Schaeffer

A lo largo de la dcada de los 80, aparecen importantes estudios de la dimensin sonora en el mbito c e atog co cinematogrfico.

Michel Chion

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QU DIFCIL ES OR!!
segn Pierre Schaeffer:

Or O . Es percibir con el odo. Lo que oigo es lo que me es dado en la percepcin. Escuchar. Es E prestar t odo, d interesarse i t por algo. l Implica I li dirigirse di i i activamente ti t a
alguien o a algo que me es descrito o sealado por un sonido.

Entender. Se necesita tener una intencin intencin. Lo que entiendo entiendo, lo que se manifiesta manifiesta, est
en funcin de esta intencin.

Comprender. Tiene una doble relacin con escuchar y entender entender. Yo comprendo
lo que perciba en la escucha, gracias a que he decidido entender. Pero, a la inversa, lo que he comprendido dirige mi escucha, informa a lo ya entendido.

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QU DIFCIL ES OR!!

EL LENGUAJE AUDIOVISUAL

escucho Oigo entiendo

Yo

lo q que me interesa.

, a condicin de no estar sordo, lo que ocurre en el mundo sonoro de mi entorno.

Yo

en funcin de lo que me interesa y de lo que quiero comprender,

gracias a mi experiencia.

Por el hecho de entender,

comprendo

lo que quera comprender, aquello

por lo que yo escuchaba, gracias a otras referencias.

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QU DIFCIL ES OR!!

EL LENGUAJE AUDIOVISUAL

ACONTECIMIENTO SONORO

Naturaleza Fsica del sonido

Percepcin

Significado

Experiencia

Comprensin del Lenguaje Sonoro

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QU DIFCIL ES OR!!

EL LENGUAJE AUDIOVISUAL

g Barthes, , segn

Tomando a la banda sonora como lenguaje

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QU DIFCIL ES OR!!

EL LENGUAJE AUDIOVISUAL

Schaeffer estableci:

Cadenas de Lenguajes

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QU DIFICIL ES OR!!

EL LENGUAJE AUDIOVISUAL

Algunas definiciones de Michel Chion sobre La Audiovisin:

Espacio y Tiempo

el sonido no tiene un marco que lo contenga

Zonas Acusmticas
Acusmtica : "que se oye sin ver la causa originaria del sonido" o "que se hace or sonidos sin la visin de sus causas". Escucha visualizada : visin de la causa / fuente. Sonido on the Air: sonido retransmitido por radios, parlantes, etc., que transponen libremente las barreras espaciales, espaciales establecidas por el fuera de campo, el off y el In.

Zona Visualizada

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LA

BANDA SONORA

El montaje en el cine sonoro. La moviola (Mquina de montaje)

Al aadirse la msica y los sonidos el montaje se hizo mucho ms complejo. Eran necesarios dos trozos de pelcula : la imagen y los

dilogos
y a los

Luego se aadieron enseguida ms bandas: las

msicas

efectos sonoros

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LA BANDA SONORA

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Podemos decir , entonces, que la BANDA SONORA es el conjunto de palabras, sonidos y msica que acompaa a una pelcula

magntica
Discurren por los bordes de la tira de pelcula una o varias bandas de grabacin magntica. Al ser ledas estas lneas por un aparato i con l la proyeccin, i se en sincrona generan los sonidos de una manera parecida a como lo hara un lector de cassettes.

ptica
Se trata de zonas de oscuridad y luz en uno o dos lados de la cinta del film. Las distintas i t intensidades id d d de l luz, se convierten i t en impulsos elctricos creando el conjunto de la banda sonora.

digital
Actualmente se utilizan bandas de sonido con este tipo de formato.

Cadena de Sonido en cine AES - ECOS SECCIN ESTUDIANTES

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SONIDO

ANDA

Cadena de Sonido en cine

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VER, OYENDO- EL ROL DEL SONIDO EN EL MEDIO AUDIOVISUAL Cadena de Sonido en cine

SONIDO ANDA

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SONIDO ANDA

ROLES Director de Sonido.

GUIN / GESTACIN DEL PROYECTO: Intentar utilizar al sonido como un elemento dramtico que colabora activamente con la narracin audiovisual. Preguntarse en qu puede aportar el sonido a contar esa historia. Plantear posibles dificultades tcnicas o de realizacin.

Responsable de la totalidad de la banda sonora.

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VER, OYENDO- EL ROL DEL SONIDO EN EL MEDIO AUDIOVISUAL ROLES

SONIDO ANDA

PRE-PRODUCCIN: PRE PRODUCCIN

Designar el D i l equipo i tcnico i (Personal / Equipos)

Evaluacin de Locaciones.
Director de Sonido

Sonidista (Mixer)

. Insonorizacin (aislamiento de ruidos externos) . Acondicionamiento acstico (Control de reverberacin) Eleccin y prueba de equipos

de sonido y

metodologa de trabajo.
Microfonista (Asistente)

Prueba de cmara (Ruido de cmara,

componentes que puedan afectar al sonido,

chasis) chasis).
2do Asistente (Cableman)

Page to Page. Interaccin con las distintas

reas.

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VER, OYENDO- EL ROL DEL SONIDO EN EL MEDIO AUDIOVISUAL ROLES

Director

SONIDO ANDA

RODAJE
Sonidista: Responsable del registro de sonido durante el rodaje. Microfonista: Colocacin y operacin de micrfonos y accesorios de sonido sonido. 2do Asistente: Asistencia al microfonista y al sonidista.
Sonidista

Asistente de Direccin Jefe de Produccin

Microfonista

Actores Fotografa y Cmara Vestuario Arte

2do Asistente

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VER, OYENDO- EL ROL DEL SONIDO EN EL MEDIO AUDIOVISUAL ROLES

SONIDO ANDA

Director de Sonido (RODAJE)

Realizacin de copias de seguridad del Sonido Directo Revisin y Evaluacin de estas grabaciones (puede pedir modificaciones en metodologa, sonido solo, etc.) Contacto con el equipo de Edicin Edicin, visualizacin y evaluacin de dailies dailies, armados de referencia para dailies.

Prioridades en Sonido Directo

Registrar adecuadamente los DILOGOS Advertir al director (o asistente) sobre inconvenientes significativos (Registro comprometido o inutilizable doblaje-, tomas pisadas editabilidad-, inconvenientes de pronunciacin, i t li ibilid d o fidelidad inteligibilidad fid lid d al lt texto t original i i l Grabar Sonido Solo (WT) de dilogos o ruidos importantes Registrar ambientes y efectos que puedan ser de utilidad en la instancia de postproduccin. Proveer de audio al equipo de direccin (Director, Asistente, Script, Video Assist, E Eventuales). t l ) Reproducir pistas de Playback en el set.

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VER, OYENDO- EL ROL DEL SONIDO EN EL MEDIO AUDIOVISUAL ROLES Equipamiento

SONIDO ANDA

RODAJE

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VER, OYENDO- EL ROL DEL SONIDO EN EL MEDIO AUDIOVISUAL ROLES

SONIDO ANDA

POST-PRODUCCIN

Director

Postproductor

Editor

Msico

Director de Sonido

Editor Directos

Editor Amb & FX

Grabador ADR / Foley

Asistente

Grabador,Asistente

Artistas de Foley Mezclador

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SONIDO ANDA

POST-PRODUCCIN

DOBLAJE

FOLEY

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VOZ

EN OFF

Lucrecia Martel
(Directora de Cine. La Cinaga - pera Prima)

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VOZ EN OFF

Jos Luis Diaz

(Director de sonido . El secreto de tus ojos) j

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VOZ EN OFF

Anah Berneri
(Directora de cine. Por tu Culpa)

Jsica Surez
(Diseadora de Sonido)

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Y

ahoraQU SONIDO PONEMOS?

Conclusiones

La voluntad del cine de alguna manera siempre fue sonora. Los tcnicos de este nuevo oficio evolucionaron en cierto contexto de marginalidad en donde, an hoy, vemos costuras de aquella traumtica situacin. El concepto de banda sonora, debemos reconocer, que en un principio este concepto se refera exclusivamente a la incorporacin de la msica. De hecho hay pelculas que tenan en su banda sonora msica de principio a fin. Hoy se emplea el termino soundtrack para la msica, y banda sonora al conjunto: dialogo, ambiente, Foley..etc. De todas maneras el termino se asocia popularmente con la musicalidad de la obra. obra Los estudiosos luego incorporaron el concepto de audiovisin, que analizaba la interaccin y percepcin en conjunto de la imagen y el sonido, levantando polmica hacia el ncleo ms conservador del 7mo. Arte. En los tiempos que corren, pareciera ser que el progreso sonoro en el medio audiovisual continua siendo de orden exclusivamente tcnico, no as desde el aspecto narrativo. Carencia de un enfoque creativo en la banda sonora y el apoyo de una produccin que contemple este aspecto hace que cualquier propuesta creativa sea abolida. Me refiero a que desde los inicios de un proyecto el sonido no forma parte de un planeamiento narrativo, o al menos es muy engorroso para los productores/directores este hbito, hbito hoy en da, da esencial. esencial Este cambio habito debe ser entrenado en los lugares acadmicos especializados de manera seria, continua brindando estmulos a los jvenes sonidistas del rubro audiovisual para evolucionar criteriosamente en este medio, ya que recae en nosotros la posibilidad de proporcionar calidad sonora en la evolucin de los medios audiovisuales.

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MUCHAS GRACIAS! Natalia C. Sotelo natysonic@hotmail com natysonic@hotmail.com *****

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Agradecimientos

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