_TEMA 0; BARROCO Y ARQUITECTURA. DINAMISMO Y FICCIN. Barroco es ostentoso, colorido, que persuade a travs de los sentidos.

El trmino se implant en el siglo XVIII en Trvoux (1771) y en Milizia (1797) y tiene un carcter peyorativo. La palabra en si significa desigual, anormal raro Surge en Italia, Roma a finales del siglo XVI. Durante el siglo XVII se expande por Europa (como el Renacimiento) y tiene su ltima versin en el Rococ. Es desplazado por el neoclasicismo y las teoras Ilustradas. El barroco se desarrolla en los pases ms relacionados con el catolicismo: Italia, Alemania y Francia. Y estar vinculado a la mentalidad del Antiguo Rgimen, las grandes cortes, el afn por ostentar. En Espaa se desarrolla un barroco vernculo o churrigueresco, castizo y local. Estar tambin vinculado a los reyes, los Borbones. Se desarrolla un barroco clasicista. Es un estilo muy imaginativo con soluciones arquitectnicas muy diversas. Se considera un arte extravagante de una poca de decadencia que quiso mostrar una ostentacin que no era tanto. H.Wlfflin hace un estudio de la transicin del renacimiento al barroco y considera el renacimiento lineal y el barroco pictrico. Werner Weisbach habla del barroco como arte de la contrarreforma. Hace un anlisis muy profundo de la sociedad y llega a la conclusin de que la iglesia tiene un deseo de mostrar una imagen triunfante. _CARACTERSTICAS. El barroco es una fusin de las artes; contina con la visin del artista renacentista donde una obra escultrica puede afectar a la arquitectura (ej. Cpula de San Pedro). Es un arte dinmico que se dirige directamente a los sentidos del espectador. Arte de Pathos tiende a la accin, al movimiento, a lo monumental, a lo que vibra en contra al equilibrio renacentista. Expresa el poder de la iglesia y el de las grandes monarquas para persuadir a los infieles y el pueblo. Implican al espectador en la contemplacin como en el caso de las fachadas que son muy dinmicas. Formas dinmicas y envolventes (escaleras), la ciudad como escenario vivo, que cambia y hacen moverse al espectador que es visitante y participante. Crea un mundo de ficcin mezclndolo con la realidad. El arte propone otra realidad. Ruptura, innovacin y libertad frente a las reglas. Arte brillante y ostentoso. Exaltacin de la alegra de vivir. Contrastes y unicidad, formas pequeas y grandes, cercanas y lejanas, cncavo y convexo, luz y oscuridad, resolucin en una sntesis.

CONTEXTO, ARTE Y SOCIEDAD. El mundo catlico tiene un arte exuberante que se contrasta con el arte intimista del mundo burgus protestante (Rubens contra Rembrandt). Formas monumentales frente al valor de la luz como contradiccin. Se consolidan los estados nacionales. Estado como estructura centralizada. Monarquas absolutas. El rey representa por si mismo el estado. Las grandes empresas artsticas las desarrolla el rey. El poder del rey es incuestionable, viene de Dios. Y la arquitectura es un escenario digno de l. Surgen las Reales Academias desde donde controla las artes. Aparecen las grandes ciudades capital. Ciudades estado como Paris. Los reyes buscan tambin lugares fuera de las urbes para huir de los tumultos. En estos espacios se unen naturaleza y arquitectura: Versalles. El papel de la iglesia va ser fundamental. Las rdenes religiosas como los Jesuitas (formados intelectualmente, se difunden por todo el mundo) construyen grandes iglesias como la de San Ildefonso de Toledo que se encuentra en el punto ms alto de la ciudad. La primera escuela de arquitectura de Espaa estuvo en una escuela jesuita. Aparece la burguesa y toma una posicin relevante. Aparecen las primeras galeras y colecciones de artes. El arquitecto y el artista consolida su posicin social. Figura intelectual con mucho prestigio que pasa a depender de las cortes que lo consideran un funcionario estable. La enseanza se hace cada vez ms reglada, se tiende al modelo de Academia institucionalizada. En Francia surge la primera academia estatal fundada por Colbert y de la que se desgaja la Real Academia de Arquitectura. A partir de este momento ciertas obras solo las pueden hacer los titulados lo que va desmontando los gremios. En Espaa se funda la Academia de Bellas Artes de San Fernando (por Fernando VI) paralelamente a la construccin del Palacio Real. Se difunde vernculo. el gusto oficial por el clasicismo barroco denigrando el barroco

Se impone el trabajo en equipo debido a la magnitud de los proyectos. CONTEXTO, ARTE RELIGIN Y PENSAMIENTO. Un nuevo entendimiento del arte al servicio de la iglesia a partir del Concilio de Trento. Importancia de la Compaa de Jess. Todas sus iglesias corresponden a un esquema nuevo donde la predicacin y llegar al pueblo cobra importancia. Se crea el sistema de bvedas encamonadas de escayola y ladrillo que crea un gran efecto de forma muy econmica.

Ges en Roma; (Vignola, Giacomo de La Porta) Fachada manierista donde los elementos ms planos estn en los laterales y hay una progresin ascendente de los elementos en el centro. Potencia plstica y claroscurstica en la portada potenciando el eje principal. La fachada se ve como un cuadro y una escultura a la vez. En el interior hay una nave central abovedada y unas capillas laterales ms bajas.

El papa Sixto V transforma la estructura de Roma. Conecta entre si las diferentes baslicas de peregrinacin. Subraya los puntos de interseccin con obeliscos y crea algunos nuevos proyectos de iglesias. Este proceso se intenta imitar en las diferentes ciudades capitales europeas y en nuevas ciudades americanas como Washington. Se usan las imgenes religiosas como medio de persuasin, varan las reglas de la retrica con figuras como la metfora (translacin analgica de significados), el hiprbaton (inversin del orden lgico de los elementos) o la elipsis (supresin de un elemento de una estructura). Y se usan en la arquitectura. Se alteran las proporciones clsicas, los espacios se dilatan y se crean espacios paradjicos. Hay que tener en cuenta que el siglo XVII es el siglo del racionalismo. Descartes y el discurso del mtodo. Comienza la ciencia experimental por anlisis y observacin de los hechos, Isaac Newton. Se pierde la posicin Renacentista de que el hombre es el centro del universo. Se descubre el infinito y ah se refugian los sueos. Se usa la perspectiva para fomentar las ilusiones pticas. Se crea un modelo vitalista del universo. Las fachadas se curvan y se comban para expresar la movilidad del Universo que es un ser vivo y vibrante. Fachadas sinusoidales, permetros mixtilneos. Mediante el sistema de trampantojo se crean ilusiones de arquitectura dibujada mediante un dominio perfecto de la perspectiva.

TEATRO, LA RETRICA, LA EMBLEMTICA Y LA ALEGORA. Gran desarrollo del teatro, ilusiones que en el arte. pera, danza y pantomima. Se utilizan las mismas

Simulacin como procedimiento artstico, el arte como instrumento para hacer creer verdadero lo que no lo es y para mostrar como falso lo verdadero. Es el arte de materiales). la fiesta, de lo efmero (gran experimentacin de tcnicas y

ARQUITECTURA BARROCA. La arquitectura se integra con el resto de artes. Siguen utilizando transformndolos. Potencian los caritides los rdenes. Dndoles un nuevo sentido, cambindolos y

elementos

arquitectnicos

buscando

el

movimiento:

espirales,

Las unidades espaciales van agrupadas en torno a un elemento central que es la cpula que adems destaca en la visin de la ciudad. Aparece el sistema de interpenetraciones espaciales. Elementos de contraccin y dilatacin espacial dentro de gran fluidez espacial mediante elementos mixtilneos. Plantas elpticas y ovales. Ambiguas sin una geometra dominante. Centralizan con la cpula pero difuminan los lmites. Juegos de perspectiva. La fachada adquiere fuerza como un organismo independiente. Se configura ms con un criterio urbanstico que por el interior. Se potencian los recursos que fomentan la verticalidad y el eje central. Fachadas en peineta que sobresalen por encima de la nave sin tener nada detrs. La presencia de las cpulas al exterior es dominante. Cada vez son ms verticales. Bsqueda del claroscuro. La luz es un elemento fundamental del barroco. Son maestros en el dominio de la luz en el interior. No se sabe de dnde procede. Tambin se utiliza la luz radiante y simblica que tambin se aplica en la pintura. Muro como elemento sustentante: columnas meramente decorativas. Comienza la espaciales. gran proyectacin urbana. Rampas, escalinatas, prticos y fugas

Se potencia frente a la visin frontal las visiones oblicuas en escorzo.

_TEMA 1. NEOCLASICISMO. INTRODUCCIN AL MUNDO CONTEMPORNEO. -Poltica. Se consideran importantes la Declaracin de Independencia de EEUU. Se consolida el modo de gobierno democrtico (1776) En Europa la Revolucin Francesa representaba el fin del Antiguo Rgimen y el comienzo de la nueva sociedad burguesa. Declaracin de los derechos del Ciudadano. Surge el arte burgus. -Economa. Revolucin Industrial. En Inglaterra aparecen las mquinas. Mecanizacin, cambio de los modos de produccin. Surge la arquitectura del hierro vinculada a este desarrollo. El ferrocarril cambia las mentalidades y el concepto de tiempo. La burguesa concentra su poder econmico en las fbricas. Modo nuevo de pensamiento econmico: liberalismo econmico o capitalismo con las Teoras de Adam Smith. Los pases que se adhieren a esta teora proclaman la libertad del individuo. Maltus pblico sus teoras fatalistas respecto al gran aumento de la poblacin y la imposibilidad de alimentar a todos. -Desarrollo Urbano. Es debido al gran crecimiento demogrfico. A lo largo de la historia se contemplan tres morfologas de ciudad: preindustrial, industrial y postindustrial. Las ciudades ven crecer fbricas y polucin porque la industria se lleva a su interior. Se derribaban las murallas y la ciudad comenzaba a crecer como una mancha de aceite. La ciudad industrial estaba segregada: barrios obreros y las zonas aristocrticas y burguesas. El mundo es fundamentalmente urbano y surgen nuevos planes como el Haussman en Paris, abriendo grandes avenidas arboladas y siguiendo hitos visuales para que la burguesa se exhiba. Hace una reestructuracin del centro que consideraba que deba repetirse en Paris cada 50 aos. El segundo modelo de crecimiento propuesto es el ensanche de Idelfonso Cerd. La retcula expansiva de damero con la presencia de la diagonal vertebradora. Otro de los desarrollos urbansticos importantes de la poca es el Ring de Viena, se derriba la muralla y en el anillo surgen los edificios ms importantes de la ciudad. -Desarrollo de nuevas tipologas de Edificios. Ests tipologas surgen de nuevas necesidades de la poca. Necesidad de albergar a mucha gente por lo que se experimentan grandes luces. Aparecen nuevos edificios como estaciones de ferrocarril, teatros, museos, bancos, bolsas, mercados, parlamento, ayuntamientos, escuelas, hospitales, cementerios, crceles -Acontecimientos Culturales. Aparecen nuevos estilos neoclasicismo, romanticismo, realismo, impresionismo artsticos. Comienza

Aparecen los historicismos, recuperar las formas de la historia. Estilos neogticos, neorromnticos, neomudjar todos los estilos vuelven a estar de moda. Esta visin artstica conecta con las teoras de la poca, individualismo e igualitarismo; el relativismo sustituye al absolutismo.

NEOCLASICISMO. Hacia 1750 el barroco est agotado. Surge una gran crtica desde las academias a los excesos del barroco y el rococ. Es la poca de la Ilustracin, el siglo de las luces. Bascula entre la razn crtica y universal. El sentimiento, las emociones que son individuales.

La crtica de la razn pura de Kant somete a crtica todas las verdades y provoca la cada de las monarquas absolutas. Se confa en el progreso y se acumula todo el saber en la primera enciclopedia. La arquitectura est sometida a una crtica racional. Encuentran el fundamento de la arquitectura en la Grecia primitiva. Como contraposicin estn los grabados de Piranesi y toda una corriente sentimental basada en Roma. Surge la arqueologa como ciencia en Grecia y Roma. Los mejores alumnos de las escuelas de arquitectura eran enviados a las excavaciones en Pompeya y Herculiano. Se llega en el arte al relativismo de la razn, ningn arte es mejor que otro si la razn no lo demuestra. Pero llegan a la conclusin de que la arquitectura griega es la mejor. Les emociona la simplicidad primordial que se adapta perfectamente a la naturaleza. Arquitectura Pura. Jochann Joachim Winckelmann, el bello ideal. Geschichte der Kinst des Alterums. Las arquitecturas neoclsicas ms arquitectura de todos los excesos. puras. Demuestra una necesidad de depurar la

Se crean sociedades arqueolgicas que hacen expediciones, grabaciones, ejercicios de reconstruccin grfica de edificios de la antigedad. Un ejemplo destacado es Giovanni Battista Piranesi, visin nostlgica de Roma y la antigedad. La ruina, el tiempo en la arquitectura. No es una visin realista sino melanclica. Prima Parte di Architetture e Prospettive, Le Antichit Romane, Vedute di Roma, Della Magnificenza ed Architettura dei Romani.

_LO PINTORESCO Y LO SUBLIME como categoras estticas. La belleza se haba considerado el objetivo supremo del arte. En este caso hay un dominio del sentimiento, de la subjetividad. El sueo de la razn produce monstruos, como por ejemplo Goya que no busca la belleza sino el horror. PINTORESCO. Se busca la belleza en la naturaleza y se intenta imitar artificialmente. Se equipara a distinto, extravagante, la naturaleza espontnea. Arquitecturas de distintos estilos que contrastan con pendientes, masas arbreas. Un objeto no se considera por si mismo sino junto al contexto en el que se encuentra. Ser muy buscado por la burguesa por su carcter agradable, extico, desigual SUBLIME. Es una categora que va en contra de la belleza. Placer negativo. Desborda a la belleza, como el incendio de Londres. La arquitectura sublime se considera una potencia sobrehumana, un estado de nimo intranquilo.

POTICA DE LA RUINA. Llega a despertar el sentimiento de lo sublime. La fantasa y la imaginacin. Hacen lminas con monumentos antiguos y algunos proyectos para edificios ruinosos. _RENOVACIN RETRICA DE LA ARQUITECTURA. Simplicidad y claridad volumtrica. Lauguier, por ejemplo, lleg al mito de la cabaa primitiva que naturaleza mtica. El origen natural de la arquitectura y la filosofa. viene de la

Otros tericos ponen en duda incluso la autoridad de Vitrubio. Buscan la adecuacin de la forma y los materiales. La encuentran en la arquitectura griega y tambin en la arquitectura gtica dnde todos los elementos estticos cumplen una funcin. Entienden que el clsico y el gtico derivaban de los bosques, puesto que la columna evocaba al tronco de un rbol. Empiezan a tener importancia los ingenieros con la creacin de cole des Ponts et Chausses, en contraposicin de los arquitectos, considerados artistas. La arquitectura se imparta en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando compartiendo formacin con pintores y otros artistas. Se incrementas la formacin humanista del arquitecto y provoca el fin de los gremios. Se controla el gusto. __ARQUITECTURA DEL NEOCLASICISMO. _a.arquitectura y gusto pintoresco en Inglaterra. -Neopalladianismo ingls (primera mitad s.XVIII) Iigo Johns lleva a Inglaterra la arquitectura clsica porque anteriormente se consideraba papista. Aparece una mentalidad historicista surge una gran admiracin por la arquitectura de Palladio. Collen Campbell escribe el Vitruvius Britannicus (1715-25) con lminas de villas y este estilo se propone para los nobles ingleses. Existe un deseo de simplicidad en la arquitectura. Lord Burlington (1694-1753) considera que los nobles deberan vivir como patricios romanos. Vuelve al purismo y lo convierte en un nacionalismo ingls. los

Hace su propia versin de la Villa Rotonda en la Chiswick House (1729) que no llega a la perfeccin de la Villa original.

Hay un manifiesto por volver a un orden arquitectnico racionalista. Otra de las obras de Lord Burlington fue Assembly Rooms (1730), una sala de baile que sigue el modelo de baslica y de tamao monumental. La sucesin de estancias y la gran sala pasarn posteriormente a la tipologa residencial.

Se inspir en las termas romanas creando una fachada vibrante y purista dando paso al triple vestbulo. Willian Kent (1685-1748) fue el protegido de Lord Burlington, era de origen humilde y formado como pintor de casas. Se estrena como arquitecto en Holkham Hall (1734) una villa palladiana en Norkfolk para Thomas Cook. En el trazado se ve la personalidad de Burlington. Se caracteriza por un eje central dominante atravesado por las estancias principales. Un gran prtico, un hall y una sala de fiestas. La fachada tiene tres unidades verticales, ordenada y depurada.

En el hall hay un gran golpe efectista considerado uno de los mejores salones del siglo XVIII. El gran bside que precede al saln est extrado de una iglesia de Venecia. Tienen gran vistosidad cromtica, pictrica y efectista. Kent est considerado un gran decorador de interiores. La escalinata que se derrama y crea una sensacin expansiva o las columnas sobre pedestales que dan gran magnificencia al saln, son un ejemplo de ello. -Arquitectos de la segunda mitad del siglo XVIII En la segunda mitad del siglo XVIII Robert Adam (1728-1792) aade la grandiosidad romana a la visin palladiana anterior. En su obra Syonhouse (1762-63) se vio obligado a mantener la fachada principal. Un gran experto en la transicin de espacios y formas geomtricas contrastantes. Tiene una rotonda interior que no se construye finalmente.

El vestbulo conduce a una antesala donde unas columnas exentas hacen referencia al foro de Nerua. En el saln comedor se usan bsides gemelos contrastados. Otro de los edificios de Adam es Kedleston en Derbyshire (1760). Un cuerpo central y cuatro pabellones en cada esquina. Importante la fachada trasera muy pintoresca donde aade un arco de triunfo romano utilizado para la arquitectura domstica. Contrasta estancias mediante el gran eje: el hall columnado de 6.5 metros de altura al gran saln de 19 metros con una cpula que evoca en pequeo al Panten de Roma.

-Recuperacin gtica en el siglo XVIII. Al mismo tiempo la arquitectura inglesa se enriquece por la recuperacin del gtico. Remarcan las siluetas pintorescas de las torres gticas. Uno de los ejemplos es la fachada neogtica de Wren en la Abada de Westminster. Les interesa la forma constructiva del gtico a la vez que la novela romntica inglesa favorece su gusto. Una de las primeras obras fue Strawberry Hill (1750) de Horace Walpole, una villa que rompe con todas las simetras y ordenaciones. Planta en L, compenetracin del edificio con el entorno mediante la contraposicin de siluetas. En el interior cada uno de sus amigos desarrollo una sala.

Fonthil Abbey,(1796-1807) de James Wyatt. Bedford le encarg una abada en ruinas para pasearse los fines de semana con un par de habitaciones habitables. Cambi de idea y le hizo crear una abada medieval pero a una escala sublime. Dos grandes ejes y una sala cimborrio de hasta 84 metros de altura. Cuatro brazos crucero de gran longitud pero muy estrechos.

El edificio se acab derrumbando lo que provoc la ruina que haba deseado Bedford. -El jardn pintoresco. Dentro de lo pintoresco se llega en el siglo XVIII al modelo de jardn ingls. Se crean jardines en los que insertan lagos, avenidas y algunas arquitecturas. Jardn Rousham, Oxfordshire, (1715-20) por Charles Bridgeman y William Kent. Se enfatiza el valor de la libertad. Templos y templetes son insertados con intenciones de despertar las emociones. Elementos evocativos como: castillos y poblados medievales, pagodas, mezquitas

Con este modelo se disean los grandes jardines en todo el mundo. El modelo de jardn pintoresco se enfrenta al francs, el jardn clsico cuya mayor representacin es Versalles. Un jardn artificial diseado como la arquitectura, con ejes principales por eso el English Garden se opone al Continental Garden. Por motivos estticos pero tambin polticos. El ingls es una naturaleza ms libre, que no corresponde a un orden preestablecido, caprichoso y artificial. Las fuentes se encuentran en los valles. Evocan la arcadia, espacios escapistas, lo pastoril. Otras de las fuentes ser la Escuela Romana de Paisajistas del siglo XVII. Coleccionaban pinturas y queran evocar los espacios pintorescos de estos cuadros. William Kent fue el primero que salt la valla y vio que toda la naturaleza era un jardn Caminos muy meditados creados con un programa potico. Alusiones personales donde se encuentran hasta estatuas, puentes palladianos literarias y

En el Jardin Stourhead, tambin de William Kent hay una referencia al templo de Apolo de Delfos, y la gruta del parque simboliza el viaje de Apolo al submundo. Incluso se incorpora arquitectura medieval.

El mayor terico del English Garden fue William Chambers, Kew Gardens en Surrey (1761). Incorpora los jardines orientales en los jardines ingleses. Se ha comentado como este estilo pintoresco se aplica en la arquitectura en el pintoresco puro.

-Estilo pintoresco puro. John Nash siguiendo el eclecticismo (optar por unos estilos determinados), recurre a las villas palladianas pero con una variedad, libertad proyectual. Construye el Royal Pavillon en Brighton donde intenta recordar las formas rabes mezcladas con el estilo gtico y oriental.

Disea tambin Regents Park y Regents Street como una de las mayores operaciones urbansticas en Londres.

Para explicar estas intervenciones es necesario remontarse al plan urbanstico de Christopher Wren en Londres despus del gran incendio que no se lleg a llevar a cabo. Despus John Wood hizo una nueva proyeccin urbana de un estilo palladiano mediante los Crecents Square; plazas adhesionadas a la va principal donde los edificios de alrededor son neopalladianos. Esto deriva en los Circus; recreacin de una ciudad romana. Wood plantea un foro, un circo y un gimnasio pero solo el circus uvo xito. Logra un espacio pblico a partir de arquitectura residencial: treinta y tres casas adosadas de tres plantas invirtiendo el coliseo romano (superponiendo los tres rdenes arquitectnicos) y en los que confluyen tres de las grandes plazas de Londres. John Wood hijo llega un paso ms all en los Royal Crescents donde hay una apertura hacia la naturaleza. Una curva articulada mediante el orden jnico que se abre a la naturaleza. Se convirti en el modo de vivir de la alta burguesa inglesa.

Regents street llama la atencin por la pronunciada curva basada en los Crescents. En Regents Park se plantea un jardn artificial con unas casitas de campo alrededor de estilo neopalladiano. George Dance lleva la arquitectura a otras visiones muy misteriosas y sublimes basadas en la Roma de Piranesi. En el Common Council Chamber en la Guildhall (Londres) predomina la masa geomtrica. Trata las fuentes arquitectnicas de la antigedad con gran libertad, con formas simplificadas y juegos de luz.

-Neoclasicismo radical y visionario. George Dance; Prisin Newgate. Visin piranesiana. Visin dramtica de la encarcelacin con un muro hermtico donde crea unos amagos de ventana tapiados que la hace an ms claustrofbica.

Parecan agujeros por los que se entraba pero no se saba por dnde salir. Charles Dickens

John Soane tena races clasicistas llevadas a la tendencia revolucionaria. Su obra maestra fue Consols Office en la Bank of England (1789-99). Interviene en l como si fuera una ruina arqueolgica. Es una microciudad con varias salas en su interior. Compone el espacio con gran imaginacin trozo a trozo. Sus principios fundamentales eran la variedad, los saltos de escala y de iluminacin.

Hay varias entradas dispuestas de diferente modo. Los ejes estn marcados por las entradas. Los sistemas de iluminacin son centrales. Salas abovedadas cambiantes. Elimina los pilares u deja espacios difanos donde los elementos constructivos estn muy presentes. Enrgico manejo de las formas. La arquitectura esta totalmente fuera del convencionalismo, de la limitacin: bvedas suspendidas, se pierde el lmite entre el pilar y el arco. Es un maestro del equilibrio de masas y de la desornamentacin. _b.arquitectura neoclsica en Francia. En Francia urbanos. habr una reaccin contra el barroquismo. Remodelacin de espacios

Plaza de Luis XV/ Plaza de la Concordia (Jaques-Ange Gabriel)

Rompe con el modelo cerrado de plaza barroca y compone una mucho ms abierta. Una apertura hacia los Campos Elseos, las Tulleras y al Sena. La plaza est rodeada por dos grandes edificios. Petit Trianon, tambin de Gabriel. Pequea intervencin en Versalles antibarroca. Pequeo palacete cbico, no tiene ni una curva. Obra muy contenida rematada con una balaustrada. Luis XV se retiraba all con su amante Madame Pompidou.

Jaques-Germain Soufflot fue el arquitecto del rey. Se impuso con grandes volmenes rotundos basado en el Renacimiento desde pticas de Bramante o Rafael. El rey le encarga el Panten de Pars para competir con San Pedro de Roma. Plantea una entrada independiente con una pronaos hexstila. En el interior hay un triforio como guio a la arquitectura gtica.

Planta de cruz griega que se convierte en latina por el prtico. Visin de la columna como elemento portante. Grand Theatre de Lyon.

-Arquitectura de los pensionnaires de la Academia de Francia en Roma (1740-50)estilo neoantiguo. Son becarios de la academia de Francia. Visitan Roma y encuentran las lminas de Piranesi. Proyectan edificios celebrativos, complejos y con cierto sentido utpico.

Marie-Joseph Peyre ilustra en su libro Ouvres darchitcture doce proyectos de academias caracterizados por sus grandes proporciones de escasa practicidad que influir a otros muchos. Intenta despertar las emociones como el espanto, desmesura y monumentalidad. Recibe encargos como el Theatre Francs.

Vctor Louis, Grand- Theatre de Burdeos. Al ser una nueva tipologa de edificio se asemeja a los templos griegos. Se acceda por el vestbulo y una sala cupulada de escalera que acceda a los palcos y que es la fase historicista.

Escuela de Ciruga, Gondouin. Edificio racionalista. Marcan un point donde se encuentra el uso ms importante del edificio: la sala de disecciones anatmicas. Un eje central llega a esta sala.

En la fachada principal hay un entablamento continuo de columnas jnicas con un friso drico lo que supone una sorprendente molduracin. -Arquitectos Revolucionarios. Arquitectura utpica. Muy racionalista que conduce a la emocin. Encarna los ideales de la ilustracin. Slo son arte los monumentos funerarios puesto que no tienen un uso El mayor representante fue tienne Louis Boull. Cenotafio a Newton (1784). Es arquitectura pura. La esfera se expresa por si misma. Una gran esfera iluminada por la noche y por el da oscura como la bveda terrestre. Crean nuevos elementos compositivos como contornos ntidos, ngulos cortantes, desornamentacin extrema y tendencia al monumentalismo.

La arquitectura es expresiva por si misma. Domina lo macizo sobre el hueco. Estas formas llegan a evolucionar la arquitectura. Contribuyen a una cierta intemporalidad, universalidad del tiempo y el espacio. Slo la simetra permanece respecto a la arquitectura tradicional. Claude-Nicols Ledoux. Arquitectura revolucionarias arquitectnicamente pero no ideolgicamente. Nunca visit Roma, no se form en la Academia en Roma y no naci en Paris al contrario que todos los dems. Estuvo a punto de ser guillotinado puesto que sus trabajos eran para el rey. Salinas Reales en Besanon. Es una fbrica de salitre en torno a la casa del director. Aunque era funcional tambin era muy ideolgica. Denominaba a su arquitectura parlante. Utiliza el orden drico austero eje de la gruta lleva a la casa. poderoso. El

Construye una ciudad autosuficiente relacionada con la naturaleza aunque no todo se construye. En la casa del director se ve una gran agresividad, dureza. Todos los ngulos puros, sin redondeo alguno. En los edificios de obreros la arquitectura est ms inspirada en el manierismo italiano. Trabaja tambin en Paris en las Barriere que fueron derribadas en la revolucin. Siempre formas cilndricas junto a cbicas. Ciudad Ideal de Chaux; Autosuficiente. Diferentes edificios dedicados a diferentes usos. Oikuma, Pacifre, Cenobium, Templo de los recuerdos

_c.neoclasicismo estadounidense. En EEUU se desarroll una variante del neoclasicismo, el estilo federal. Thomas Jefferson viaj a Europa y a Roma y aplic en primer lugar los conocimientos adquiridos en Villa Monticello (1771), su propia casa y en el Campus de la Universidad de Virginia. Otro de los representantes fue un emigrante britnico, Benjamin Henry Latrobe. El banco de Pensilvania est considerado como el primer monumento estadounidense de estilo renacentista griego. Y tambin la Baslica de Baltimore fue la primera catedral del pas. Capitolio de Washigton (1792-1827) diseado inicialmente por William Thornton y posteriormente modificado por Henry Benjamin Latrobe y Charles Bulfinch. Thomas U. Walter y August Schoenborn disearon la cpula actual y el ala del Senado; tiene el Capitolio una gran cpula en el centro y dos edificios anexos a cada lado. El ala norte corresponde al Senado y el ala sur a la cmara de Representantes. En los pisos de arriba hay galeras para que el pblico pueda observar las sesiones en determinadas ocasiones.

_d.arquitectura neoclsica en Espaa. -Contexto histrico. La irrupcin del Neoclasicismo en Espaa provine del exterior ms que por una necesidad interna de renovacin. El desarrollo del barroco qued interrumpido al sustituir en el trono de Espaa a la dinasta de los Habsburgo por la de los Borbones, con Felipe V. El joven rey, que vena de Francia, se instal en la corte espaola con un grupo de artistas franceses e italianos y con ellos entraron las corrientes artsticas extranjeras. La Academia de Bellas Artes de San Fernando desempe un papel fundamental en la difusin de los principios del arte clsico ya que era las encargadas de formar a los artistas. -Exponentes del clasicismo barroco: Ventura Rodriguez (1717-1785) Su trayectoria se sita a caballo entre las dos grandes corrientes artsticas del momento, el barroco y el neoclasicismo. A su periodo inicial corresponde la concepcin barroca de la Capilla del Pilar de Zaragoza, pasando por la severidad herreriana en la Iglesia del Convento de los Agustinos de Valladolid, para terminar en un rgido clasicismo como deja ver en la Catedral de Pamplona. La obra tiene un claro sentido escenogrfico basado en el juego de formas abiertas y los efectos de luces. Francisco Sabattini (1722-1797) El arquitecto nacido en Palermo y formado en Roma vendr a Espaa para realizar las reales obras cuando Carlos III sube al trono. Las principales obras de su produccin son La Puerta de Alcal, La Aduana de Madrid y la Iglesia de Santa Ana de Valladolid. -Neoclasicismo. Juan de Villanueva (1739-1811) Es la figura ms importante de la arquitectura neoclsica espaola. Estudi siete aos en Roma pensionado por la Academia de San Fernando, entrando en contacto directo con la Antigedad. Carlos III lo nombr arquitecto del prncipe y los infantes, trabajando casi en exclusiva para la casa real.

A su regreso de Roma fue nombrado arquitecto de El Escorial, en cuyas cercanas levant la Casa de los Infantes, la Casita de Arriba y la Casita de Abajo, de aspecto totalmente clasicista. Realiz tambin la Casita del Prncipe en El Pardo.

Su obra maestra es el edificio del Museo del Prado. El museo fue concebido como Gabinete de Historia Natural y formaba parte de una zona ajardinada de funcin cientfica en la que tambin se encontraba el Jardn Botnico.

Villanueva concibi un edificio alargado siguiendo el rematada e interrumpida en su centro por tres cuerpos en los extremos de la galera y una edificacin de central. El cubo norte se articula en torno a una rotonda con

eje de una luminosa galera de mayor volumen: dos cubos planta basilical en su eje columnas jnicas y bveda y

el cubo sur en torno a un patio. El cuerpo central estaba destinado a las reuniones y sesiones de los acadmicos y estudiosos de Historia Natural. La fachada principal se dispone a lo largo del paseo del Prado. En el centro hay una monumental portada, constituida por un gigantesco prtico drico-toscano. En el edificio de Villanueva predominan las lneas rectas. Hay una disposicin rigurosamente simtrica de los elementos arquitectnicos. Destaca la enorme austeridad ornamental, la armona proviene de la combinacin de las formas arquitectnicas (columnas, frontones y ventanas). Dise tambin el Observatorio Astronmico, situado en los Jardines del Retiro. Es un edificio de p lanta cruciforme rematado por un templete de columnas jnicas.

-Sucesores de Villanueva. Silvestre Prez (1767-1825) Estudia como discpulo de Ventura Rodrguez y viaja a Roma con la Academia. De pensamiento ilustrado hace nueva arquitectura para una nuevas sociedad. Es nombrado arquitecto municipal de Madrid. La Iglesia de Motrico todava es un smbolo del poder espiritual y poltico. Iglesia de Bermeo, Casa Consistoriales de Bilbao y San Sebastin. Teatro de Vitoria. Otros de los sucesores fueron Juan Bautista Belauzarn, Ignacio de Haan, Benito Bails. __ESCULTURA NEOCLSICA. Es el gnero en el que ms se defini el neoclasicismo. Los modelos vendrn ms de Grecia que de Roma y el material principal ser el mrmol. Se procura una escultura moralizante decayendo el tema religioso. Tiene gran importancia el retrato y la bsqueda de la belleza ideal mediante el desnudo. El escultor ms importante fue el italiano Antonio Cnova en su obra perdura el acento Mediterrneo. Representa temas mitolgicos, escultura funeraria. Desliga las figuras del entorno fsico. Impuso un nuevo esquema de tumba. Alegoras a la juventud, belleza y muerte. Adopta la pirmide como smbolo de la muerte, la cual era un trnsito jacia la inmortalidad ms que algo trgico. Tristeza contenida.

Cupido y Psiquis, Paolina Borguese Bonaparte, George Washington

Retrato de la duquesa Maria Cristina, tcnica extraordinaria, capta las superfi cies aterciopeladas en la piel, cual Venus romana.

Las Tres Gracias, Sensualidad contenida sin buscar el erotismo.

Bertel Thorvaldsen. Clasicismo romntico. Exceso de arqueologismo, pasin de erudito que lo hace excesivamente clasicista. Jasn y el vellocino de oro, Ganmedes.

__PINTURA NEOCLSICA Se fomentar el dibujo en las Academias. Intelectualizacin del dibujo que luego se colorea. Se considera al dibulo tres cuartas partes y media de la obra. El tema debe quedar muy claro y adems tener una funcin didctica. Composiciones muy claras donde domina la simetra. El climax est en el centro. Los temas son idealizantes, mitolgicos. Buscan un sentido aleccionador. Comparan, por ejemplo, la legin francesa con los soldados romanos, personajes como prototipos El pintor ms importante fue Jacques-Louis David (1748-1825), vive la revolucin francesa. Pintor de napolen. Pinta en dos planos, intenta exaltar el herosmo. Tuvo un gran compromiso con Napolen, por lo que cuando cay tuvo que exiliarse. Fue un retratista extraordinario. Gust por la sobriedad, fondo neutro, el rostro en estado medio de serenidad sin ninguna expresin. La nica decoracin son los muebles del imperio. El Juramento de los Horacios, es anterior a la revolucin. Masas ordenadas.

Socrates tomando la cicuta. Composicin por planos paralelos. Claridad como si fuera una escultura. Contencin de los personajes.

Muerte de Marat. Causa impacto por el fondo neutro y resaltando el deber del ciudadano. La intervencin de las Sabinas. Composicin centralizada. Se compara con un frontn griego. Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867) fue ms tardo. Clasicismo romntico. Estudia los desnudos femeninos. Retratos de sus compaeros de la academia. Busca en el desnudo la ovalistica, la rotundidad de forma. Transmite emociones y sentimientos. Suavidad de las curvas femeninas insinuantes, cercanas al espectador. Utiliza recursos como espejos, sujetarse la barbilla, miradas de ensoacin. Obras como Mademoiselle Rivire, Edipo y la Esfinge, La baista de Valpinon, El bao Turco

Destacan otros como Antoine Jean Gros que narr las escenas napolenicas con gran sensibilidad por el color o F. Gerard, Anne Louis Girodet. __FRANCISCO DE GOYA (1746-1828) Se sita entre el neoclasicismo y el romanticismo. Vive en una poca donde la pintura espaola es muy anodina. Su obra est muy relacionada con la corte ya que sirve a cuatro reyes distintos: Carlos III, Carlos IV, Jos Bonaparte y Fernando VII. Pintor muy comprometido que pasa de un contexto del absolutismo ilustrado a la monarqua constitucional. Se opone a la pintura de carcter acadmico de su poca.

Naci en Aragn e intent ir a Italia varias veces pero fue rechazado y tuvo que ir por sus propios medios. All aprende la tcnica del fresco. -Primera etapa (1771-1792) Pinta las bvedas del Pilar y cuadros para la Cartuja del Aula Dei. Se le hace pequeo el ambiente local y se va a Madrid. All tiene una etapa como cartonista, tcnica desmenuzada y representa escenas cotidianas y populares y trabaja con ciertas transparencias: El quitasol, La gallina ciega, El Cacharrero

En este momento consigue entrar en la Academia de San Fernando. Es nombrado acadmico con un cristo crucificado inspirado en uno de Velzquez.

Vuelve a Madrid y se instala definitivamente en la corte. Muestra gran vocacin por los retratos: Jovellanos, Carlos III Gracias a esto consigue ser pintor de cmara de Carlos IV.

-Primera Crisis (1792-93) Sufre saturnismo, intoxicado de plomo por la pintura. Esto le provoca sordera y se asla en si mismo, por ello su pintura se basa en el espritu de la humanidad. Crea cuatro series de grabados de intencin moralizadora. Carcter satrico, desfigura los rostros y hace una crtica social. El sueo de la razn produce monstruos.

Junto con los grabados hace unos cuadros en pequeo formato de visiones de la vida espaola que no se frena ante lo repulsivo y con gran imaginacin. La pintura cada vez ms desmaada y en un mundo de luces y sombras. En esta poca sigue siendo un gran retratista: Duquesa de Alba, Maja Desnuda y Vestida (la pose de una Venus pero un personaje popular sin ser pretexto de una figura mitolgica). Gran representacin de las telas y las transparencias.

Sigue pintando frescos y en 1799 es nombrado I pintor del rey haciendo cuadros colectivos como el de la familia real al completo en el cual se ve la figura del rey como un calzonazos.

-Segunda Crisis (1808) Provocada por los horrores de la Guerra de la Independencia (sublevaciones del pueblo madrileo, 2 de mayo). Goya narra los horrores de la guerra al contrario que sus contemporneos que representan la heroicidad. Mentalidad pesimista pero moral. Realiza otra serie de grabados sobre los horrores de la guerra. Al fin de la guerra pinta La carga de los Mamelucos y Los Fusilamientos del 3 de Mayo, dos testimonios de historia contempornea con un herosmo triste.

Pintor de cmara de Fernando VII, grabados de la Tauromaquia y su ltima serie de grabados de los Disparates que raya lo surrealista. Estas precedieron a las pintura s negras que rompan con el pasado.

Mundo de pesadillas, de brujas y aquelarres como Saturno devorando a sus hijos que pinta en la quinta del Sordo. Otros cuadros que representan la visin de la imbecilidad como El to Paquito. -Goya en Burdeos (1824) La ltima etapa donde estudia la litografa y pinta su ltima obra La Lechera de Burdeos. Traspasa una gran imaginacin, le da gran importancia a las masas y a su poder poltico. Pintor romntico por temperamento, por su originalidad. Anticipa el realismo (caricaturas, visin de realidad), impresionismo (dibujo, mancha), expresionista (deformacin, exageracin) y surrealismo (oscuridad).