LOS NUEVOS CINES NACIONALES EN LA EUROPA DEL ESTE ( 1989-2005). Mara Ant n!a Pa" . Cat#$r%t!&a $# P#r! $!

'( . UCM

Cuando nos decan que el comunismo era bueno nos mentan, desgraciadamente cuando afirmaban que el capitalismo es un sistema perverso, nos decan la verdad . Mijalkov, 2003.

1. Entr# )a * )t!&a + #) & n',( - ,na tran'. r(a&!/n a &%(ara )#nta. ntes de la disoluci!n de los regmenes comunistas, la producci!n cinematogr"fica en la #uropa del #ste se caracteri$a por un fuerte control estatal que se increment! adem"s despu%s de la &rimavera de &raga. 'os grandes estudios estaban subvencionados por el #stado( la producci!n, compra)venta, presencia en los festivales, todo intercambio internacional se *allaba sometido a la supervisi!n minuciosa de la censura. pesar de estas difciles condiciones, en los a+os ,0, una nueva generaci!n de directores llevaron a cabo un movimiento de renovaci!n. #n -usia, este florecimiento estuvo encabe$ado por .arkovski( en &olonia, d!nde adem"s disminu/eron las trabas burocr"ticas, destacaron 0adja / &olanski1( en C*ecoslovaquia, aparecieron las obras de Milos 2orman / tambi%n en 3ungra / -umania el cine adquiri! vivacidad2, incluso en las rep4blica federadas sovi%ticas 5 6eorgia, 7crania, 'ituania, 'etonia, etc8 *ubo un cierto resurgir de las iniciativas cinematogr"ficas3.
1

&olanski destac! en esta %poca por la poesa surrealista de su cortos, aunque despu%s continu! su carrera en 9nglaterra. :er ;-<== ->, ?ean &ierre 5ed.8@ Le nouveau cinma polonnais, Cin%diff, 'a C*auA de 2onds, 1BC0. 2 = ><7', 6eorges@ Historia del Cine mundial, Madrid, =iglo DD9, 1BBE, pp. F3B)FE,. 3 'a actividad cinematogr"fica de estas rep4blicas en este periodo puede consultarse en & ==#G, ?.'. 5dir.8@ Le cinma russe et sovietique, &ars, Centre 6eorges &ompidou, 1BC1, pp. 301)32F. .ambi%n, en

Ho obstante,

el conjunto de la producci!n era entonces bastante mediocre,

puesto que muc*os directores emigraron / los que se quedaron, se dedicaron a producir cine de entretenimiento popular, porque proporcionaba beneficios /, sobre todo, no ocasionaba problemas polticos. .ambi%n la crisis econ!mica, una de las causas que condujeron a la disoluci!n de los regmenes comunistas europeosE, repercuti! de forma especial en la industria cinematogr"fica, limitando tanto el n4mero de producciones como la ambici!n de las mismas. s, el cine entr! en una din"mica de estancamiento *asta llegar a un aut%ntico estado de desolaci!n. #s por ello que se produjeron intentos de renovaci!n antes incluso del cambio democr"ticoF. 'a reforma, igual que en el terreno poltico, fue impulsada desde arriba,@ la ma/ora de los ciudadanos *aba aceptado el orden de cosas eAistente Itanto la oferta cinematogr"fica como la situaci!n social), porque muc*os de ellos no conocan otra cosa / lo que deseaban era, sobre todo, una vida tranquila / un tiempo de ocio que poder disfrutar. #n algunos pases , la renovaci!n de sus respectivas cinematografas nacionales se reali$! , no obstante, bajo una fuerte presi!n gubernamental , como fue el caso de Jugoslavia o de C*ecoslovaquia, donde las pelculas con un cierto trasfondo poltico se topaban con la censura oficial. 'a pelcula c*eca de ?ir Men$el, Alondras en el alambre, rodada en 1B,B, es un ejemplo de pelcula pro*ibida por motivos polticos. 'a acci!n se sit4a en la ciudad de Gladno, durante los procesos de rectificacin comunista de 1BF0. ll se da cita a un peculiar conjunto de personajes represaliados en torno a una fundici!n que recicla los signos del antiguo orden para fabricar nuevos tractores / m"quinas. &or una parte, despunta la mirada crtica / los divertidsimos di"logos de una cuadrilla de operarios for$osos, compuesta por un profesor de filosofa que se opone a quemar obras maestras de la literatura occidental, un fiscal que osa reivindicar el
concreto, - >: HJ9, ?ean 5ed8@ Le cinma gorgien, &ars, Centre 6eorges &ompidou, 1BCC. E 'a crisis econ!mica deriv! fundamentalmente de la crisis del petr!leo. #n un principio, la crisis trajo una cierta bonan$a econ!mica, sobre todo en la 7-==, que pospuso las reformas / anim! a &olonia a 3ungra a conseguir cr%ditos f"ciles de los pases de la <&#& , endeud"ndose todava m"s. Cuando el consumo petrolfero comen$! a caer, aparecieron otros problemas, como la escase$ de comida, de productos manufacturados, deudas, etc... 'a planificaci!n central funcion!, pero s!lo entre 1BC1 / 1BCE. F .ambi%n en la poltica se aprecia que la necesidad de abordar un cambio /a se plante! en %poca de ;re$nev. 'a llegada al poder de 6orbac*ov, en 1BCF, no fue por tanto una casualidad. , #n lemania <riental / C*ecoslovaquia la decisi!n se tom! en las calles / no en la central del partido. ' K7#7-, 0alter@ La Europa de nuestro tiempo, ;uenos ires, :ergara editor, 1BBE, p. F2,.

derec*o de los condenados a defenderse, un m4sico consagrado a un instrumento tan burgu%s como el saAo, o un cocinero que re*4sa trabajar los s"bados por motivos religiosos. &or otra parte, est"n los rostros llenos de vida de una serie de prisioneras condenadas a trabajos for$ados por *aber intentado *uir de las fronteras c*ecoslovacas. J en medio de la coreografa de estos dos grupos que se atraen de manera inevitable, se dibuja la silueta de un guardi"n incapa$ de impedir la *istoria de amor que florece entre el joven cocinero &avel 5:"clav Heck"r8 / la prisionera ?itka 5?itka Leleno*orsk"8. Constitu/e, en definitiva, una s"tira original / sugerente del r%gimen comunista. #n otros pases, los m"rgenes de actuaci!n fueron m"s fleAibles. &or ejemplo, en 3ungra, en la d%cada de los setenta, se llevaron a cabo una serie de reformas en la economa socialista, para combinar control centrali$ado con empresas privadas. 'a censura adem"s disminu/!@ despu%s de la &rimavera de &raga qued! claro que muc*os de los regmenes comunistas *aban perdido su legitimidad / cada ve$ era m"s evidente que los sovi%ticos no estaban preparados para intervenir. .ambi%n en &olonia surgi! un cine de inter%s moral / se permiti! un cierto espacio para la crtica social. 7n ejemplo es El hombre de mrmol, de ndr$ej 0adja que fue la se+al de un descontento *acia el r%gimen M. #n esta pelcula, una joven cineasta emprende una investigaci!n sobre la vida un trabajador ejemplar que cae en desgracia, arrastrando en su camino a la propia reali$adora. 'o m"s destacado de este film es que jam"s en la *istoria del cine del #ste se *aba abordado este tema. &or tanto, surgen nuevos argumentos para nuevos tiempos. #n los a+os C0, por ejemplo, coincidiendo con las *uelgas de =olidaridad, apareci! en el cine polaco un nuevo realismo del que GiesloNski se constitu/! como uno de sus m"Aimos representantes. 'a misma din"mica se aprecia en la 7-==@ la 6oskino marcaba nuevas pautas orientadas a satisfacer las nuevas demandas del consumo. J las pelculas comen$aron a abordar los problemas de la eAistencia cotidiana. #s m"s, desde los a+o C0, se permiti! la pro/ecci!n de pelculas norteamericanas que cautivaron sobre todo al p4blico m"s joven. #sta medida tuvo consecuencia polticas mu/ importantes, porque la gente empe$! a comparar estilos, modos de vida, / se volvi! esc%ptica. .odo ello, unido al
M

.al ve$ lo m"s importante de estos cambios es que el p4blico empie$a a considerar las pelculas como la conciencia de &olonia, el 4nico testigo de la condici!n de vida social.

creciente deterioro del nivel de vida, condujo al rec*a$o de 6orbac*ovC, que, en 1BCB, contaba con el apo/o del F2 O de la poblaci!n / , en 1BB0, s!lo con el 1B O. #n estos a+os, el cine de la #uropa del #ste consigui! algunos grandes %Aitos internacionales. #n la d%cada de los sesenta, dos pelculas c*ecas fueron galardonadas con el <scar@ La tienda de la Calle a!or, de ?"n G"dar / #lmar Glos, en 1B,F / "renes rigurosamente vigilados, de ?ira Men$al 5 1B,M8. 'a primera pelcula est" ambientada en la =egunda 6uerra Mundial. =u protagonista es un *umilde carpintero que trata de vivir tranquilo en una peque+a ciudad eslovaca, aunque observa con irona / desprecio a los seguidores de los na$is que tratan de imponer su disciplina a la comunidad, erigir una absurda pir"mide de madera en *onor a 3itler / ariani$ar a los comercios judos locales. =u vida se ve alterada cuando le ofrecen *acerse cargo de una mercera. #ntonces su perspectiva de mero observador cambia. 'a segunda, "renes rigurosamente vigilados B, es una pelcula llena de magia, eApresividad / buen gusto. =e basa en una de
la novela ms conocida de Bohumil Hrabal

en la que se presenta

una

divertida y entraable historia sobre la resistencia frente al invasor alemn tambin durante la Segunda Guerra Mundial.

Milos 3rma es un joven aprendi$ de ferroviario en una

peque+a ciudad c*eca que se reincorpora al trabajo tras una larga ausencia, consecuencia de una tentativa de suicidio, por cuestiones amorosas. =u despertar al mundo adulto, las *a$a+as del jefe de estaci!n / su relaci!n con una atractiva telegrafista se entrecru$an con las acciones de rebelda contra los na$is, a partir de la cuales se refleAiona sobre lo que significa ser *umano. #n 1BCF, Men$el tambi%n fue nominado al <scar por su comedia i Aldeita, en

la que vuelve a refleAionar sobre la *umanidad, a trav%s de la ingenuidad que transmiten

algunos de los persona es de esta cinta.

i aldeita describe la vida en el pueblo de

Grekovice, cerca de &raga, donde los *abitantes viven organi$ados en una cooperativa / deben ocuparse de <tik, un joven retrasado que vive solo. >entro de esta estructura solidaria, <tik trabaja como a/udante de &avek, conductor de un cami!n. .ras una larga temporada juntos, &avek decide prescindir de <tik, pues es demasiado despistado / le da m"s problemas que alegras. <tro vecino del pueblo deber" admitir al joven como
C B

unque no se advirtiese en <ccidente, donde su popularidad segua siendo mu/ alta. Pnico largometraje c*eco que figura en la lista de las cien mejores pelculas de la *istoria establecido por crticos de cine del semanario estadounidense "ime.

a/udante.

este problema se le suma otro@ alguien quiere apropiarse de la casa de <tik .

'os ciudadanos / el director de la cooperativa tienen que encontrar soluci!n a estos problemas, mientras a su alrededor se suceden accidentes, enamoramientos juveniles / adulterios. 'as pelculas producidas en la 7ni!n =ovi%tica antes de la reforma democr"tica, premiadas por 3oll/Nood, fueron tres. 'a primera, #uerra ! pa$, de =ergei ;ondarc*uk, es una espectacular / fiel adaptaci!n de la mtica novela de .olstoi. #l metraje original superaba las cinco *oras / se tard! cerca de siete a+os en finali$ar la producci!n. 'as cuatro partes de #uerra ! %a$, fueron estrenadas individualmente I Austerlit$, &atacha, La 'atalla de 'orodino / El incendio de apo/o total del gobierno de la 7-==. 'a segunda )ersu *$ala, de capit"n kira GurosaNa, que narra las aventuras del osc(I / rodadas entre 1B,2 / 1B,M, con un presupuesto equivalente a 100 millones de d!lares de la %poca / el

rseniev que tiene que reali$ar unas prospecciones geol!gicas por los bosques

de la taiga siberiana. Cuando se *alla perdido, encuentra a >ersu 7$ala, un ca$ador n!mada, *abitante de la $ona, que se conoce a la perfecci!n todo el territorio / sabe c!mo controlar las inclemencias del tiempo. >ersu ense+ar" a :ladimir a convivir en plena armona con la naturale$a #ntre ellos surge una fuerte amistad que no se romper" nunca. =e trata de una pelcula creativa, personal, llena de emoci!n / nostalgia. 2inalmente, osc( no cree en las lagrimas, de :ladimir Mensov, una pelcula

centrada tambi%n en las relaciones interpersonal , en los sue+os, los deseos, el amor / la desilusi!n. #s la *istoria de tres c*icas que viajan a la capital en busca de su destino. &ara conseguir un marido se *acen pasar por ricas, pero la mentira se descubre / Gat/a, que est" embara$ada, es abandonada por su novio. #n la segunda parte de la pelcula aparecen las tres j!venes, 20 a+os despu%s. Gat/a es una brillante mujer de negocios / tiene una *ija maravillosa, pero nunca encontr! un verdadero amor. =u vida cambia cuando coincide en un tren con 6os*a. Ta0)a 1. P#)&,)a' *r $,&!$a' * r *a'#' $#) E't# 1a)ar$ na$a' & n #) O'&ar . A2 Tt,) #n &a't#))an Tt,) r!1!na) D!r#&t r Pa' F

200 1 1BB , 1BB E 1BC 1 1BC 0 1BM F 1B, C M F

En tierra de nadie ,ol!a -uemado por el sol efisto osc( no cree en las lgrimas )ersu *$ala #uerra ! pa$

&o

an+s Land

>anis .anovic ?an =v%rak

;osnia 3er$egovina -ep4blica C*eca

,ol!a *toml!onn!e solntsem ephisto

Hikita Mik*alkov -usia 9stvan =$abo 3ungra 7-== 7-== 7-== C*ecoslovaquia C*ecoslovaquia

os.va sle$am ne :ladimir verit )ersu *$ala /01oina i ir02 Mens*ov kira GurosaNa =ergei ;ondarc*uk ?ir Men$el ?"n G"dar / #lmar Glos

1B, "renes rigurosamente vigilados a!or 1B, La tienda de la Calle

3stre sledovan vla.! 3bchod na .or$e

<tras muc*as pelculas recibieron premios internacionales, como El coronel 4edl 51BCF8, del *4ngaro 9stv"n =$ab!, que obtuvo el &remio del ?urado en Cannes / fue nominada para el <scar a la Mejor &elcula #Atranjera en 1BC,. =e trata de una tr"gica *istoria, inspirada en una obra de teatro de ?o*n <sborne que, a su ve$, se basa en *ec*os reales@ en el marco del derrumbamiento del 9mperio austro)*4ngaro sobreviene la tragedia del joven lfred -edl, quien ingresa en el #j%rcito, ascendiendo de forma mete!rica para tener, a+os despu%s, un terrible final. =u condici!n de *omoseAual, que trata de mantener oculta, ser" el detonante de su estrepitosa cada. &ero lo m"s destacado de la evoluci!n de la cinematografa en estos a+os no son los premios / reconocimientos obtenidos sino el *ec*o de que las pelculas fueron ganando realismo, a medida que el proceso de reforma poltica se fue desarrollando, sobre todo a partir de la 6lasnot , puesta en marc*a por 6orbac*ov, puesto que constitu/! un programa especfico que estableca el disfrute de las libertades civiles, ,

entre otras, la libertad de eApresi!n10. .ambi%n mejor! su situaci!n el *ec*o de que los viejos dirigentes de las democracias populares de la #uropa del #ste abdicaron / fueron reempla$ados por intelectuales / artistas 11. 'os cambios se sucedieron con tanta rapide$ que el cine no pudo )o no quiso) reflejarlos en esos momentos en sus *istorias@ el triunfo electoral de 5olidaridad en &olonia, la apertura de las fronteras en C*ecoslovaquia , la cada del muro de ;erln, la radicali$aci!n de los nacionalismos 12. #n agosto de 1BB1, los comunistas intentaron dar un golpe de #stado para recuperar el poder13. 6orbac*ov *aba llevado a cabo una serie de maniobras ocultas / de alian$as con distintos grupos , gan"ndose as la desconfian$a de todas las fuer$as polticas del pas. pesar de que la poblaci!n se mantuvo tranquila, el golpe supuso el desencadenante de la crisis final, porque Jeltsin1E aprovec*! para disolver el &C , trat! a -usia como la sucesora natural de la 7-== / pretendi! negociar las fronteras entre las rep4blicas, lo que precipit! la carrera *acia la separaci!n total@ 7crania declar! inmediatamente su independencia1F / su ejemplo fue seguido por otras rep4blicas. #n menos de un a+o, se desmont! la 7ni!n =ovi%tica / aparecieron numerosos estados independientes / una nueva etapa poltica en la que el cine tuvo que redefinirse. 2. La $!&ta$,ra $#) (#r&a$ .
10

'a &erestroika , sin embargo, presentaba una gran ambigQedad. 'a reforma constitucional creaba nuevos mecanismos polticos, pero no defina sus tareas . #n el sistema econ!mico no se resolvi! el problema real de c!mo una economa de planificaci!n centrali$ada poda, en la pr"ctica, transformarse en una economa dinami$ada por el mercado. 11 #ste proceso se reali$! adem"s de forma pacfica, eAcepto e -umania, donde *ubo ma/or resistencia, aunque fue breve. 12 'as fuer$as nacionalistas no fueron las responsables de la desintegraci!n de la 7ni!n, sino a la inversa@ la disoluci!n del centro desencaden! fuer$as centrfugas. &or una parte, los reformistas radicales buscaron el apo/o de los nacionalistas en la carrera poltica electoral / as los refor$aron /, por otra, al no eAistir una economa nacional efectiva, cada comunidad tuvo que buscar soluciones para solventar la crisis. 3<;=; 0M, #ric@ Historia del siglo 66, ;arcelona, Crtica, 1BBF, p. EC1. #sta din"mica no s!lo se observa en la 7-== sino tambi%n en Jugoslavia@ cuando muri! .ito comen$aron la luc*as por el poder, el comunismo dej! de ser una fuer$a real / los nacionalismos 5serbios, croatas, bosnios, eslovenos, macedonios, montenegrinos8 se desbocaron. :er ># >9#6< 6 -CR , #milio@ La desintegracin de 7ugoslavia, Madrid, ctas, 1BB3( / : H >#H 3#7:#', M. J =9CC H , ?.C. 5eds8@ "he desintegration of 7ugoslavia, Smsterdam, 1BB2. 13 l parecer particip! el crculo poltico m"s pr!Aimo a 6orbac*ov. 1E Jeltsin contaba con un creciente poder poltico@ *aba conseguido en 1BB0 una amplia victoria parlamentaria / las encuestas de opini!n le eran favorables. 1F #Aista un conflicto importante entre -usia / 7crania por la pennsula de Crimea.

'a lnea de cambios mencionada se precipit! tras la cada del comunismo. 'o m"s importante es que, a partir de este momento, los directores / guionistas se vieron libres de toda limitaci!n en su trabajo, pero deben afrontar un nuevo peligro que viene, a*ora, de la economa 1,@ por una parte, porque se trata de la crisis m"s grave desde la guerra( / por otra, porque la economa de mercado lleva pareja la competencia / la luc*a por el p4blico, algo a lo que los cineastas de estos pases no estaban acostumbrados. 'as nuevas directrices en la economa de los media / en la poltica cultural despu%s del fin del socialismo son mu/ similares en todos los pases del este / centro de #uropa1M. 'os nuevos regmenes democr"ticos aprobaron le/es para privati$ar el cine en consonancia con los cambios polticos reali$ados entonces@ pusieron las bases de la nueva industria / del libre mercado. &ero el cine no se plante! s!lo como una industria, sino tambi%n como cultura . &or ello se dictaron medidas para fomentar la producci!n nacional / superar la crisis del cine, afectada, entre otras ra$ones, por la crisis de las economas nacionales. =e pretenda, igualmente, despertar la curiosidad / el inter%s de la gente por su cine nacional1C , aunque eAistir" un abismo entre esta formulaci!n legal / la pr"ctica real de la producci!n cinematogr"fica / su desenvolvimiento en el mercado. 'a censura fue abolida@ / ello *i$o posible que obras, antes pro*ibidas, antes vieron la lu$, como la mencionada Alondras en el alambre, que se estren! despu%s de noviembre de 1BCB o la producci!n rusa titulada La Comisaria, que se estren! 20 a+os despu%s, en 200E @ lleg! a ser un gran %Aito internacional / un smbolo del cine suprimido por la 7ni!n =ovi%tica1B. Contena material contrario al punto de vista oficial en religi!n, planteamientos %tnicos, moralidad, etc. #staba ambientada en la 6uerra civil rusa. 'a escena pol%mica fue una en la que un personaje plantea llevar a cabo un 3olocausto. Ho obstante, en este apartado eAisten importantes ejemplo, peculiaridades, por lbania destaca por la fuerte autocensura sobre todo lo referente al seAo,

debido a la mentalidad( en otros, como en -umania, la libertad se confundi! con

1,

'9#3M, Mira et ntonin@ Les cinmas de L8Este, de 9:;< = nos >ours, &aris, 'es %ditons du Cerf, 1BCB, p. EEM. 1M 9<-> H<: , >9H @ Cinema of the 3ther Europe, 'ondres, 0allfloNer &ress, 2003, p. 1E3. 1C <rgani$aciones como la *4ngara, M 6J - 29'M7H9T, se dedican a promocionar el cine nacional. 1B =G' -, -obert@ ?ilm@ An Anternacional Histor! of "he dium, 3arr/ 3. brams, 9nc. &ublis*ers, 2001, p. F0M

vulgaridad, porque, con la euforia de la libertad,

algunos cineastas se sintieron

obligados a filmar pornografa, vicios / crmenes eAclusivamente. 'a financiaci!n constitu/! entonces uno de los principales problemas en el desarrollo del cine nacional@ en la etapa comunista estas dificultades no eran tantas. 'a estructura financiera del cine se plante!, en el inicio de la democracia, de manera similar a la ma/ora de las cinematografas de #uropa occidental de tama+o medio@ cofinanciaci!n eAtranjera, / productores privados, a/udas de las televisiones) que pasan a tener una vital importancia), apo/o del #stado / cr%dito bancario. 'as empresas estatales de producci!n fueron desmanteladas, como 6oskino en 1BB0. &ero el papel de los 6obiernos sigui! siendo importante. &or una parte, se crearon organismos oficiales )como Centro de Cinematografa de 'etonia), para desarrollar / coordinar la poltica audiovisual, asegurar la continuidad de los pro/ectos / el mantenimiento de la identidad cultural en la industria flmica. &or otra, la financiaci!n p4blica )cr%ditos, subvenciones / premios) sigui! siendo fundamental20, aunque, en algunos casos, escasa. &ara compensar esta falta de capital, se impulsaron productoras privadas / cooperativas independientes, al estilo de ,aupo ?ilma, fundada por profesionales del cine con el objetivo de mantener el cine nacional vivo e integrar al pueblo let!n en la cultura europea21. #n 12 a+os reali$! , pelculas, lo que demuestra que la financiaci!n privada tampoco resulta suficiente. #n -usia, las cooperativas dedicadas al cine tambi%n fueron importantes en los a+os B0@ llegaron a producir 300 pelculas en 1BB0 22, pero el p4blico qued! defraudado por la escasa calidad de sus cintas. 'a idea de crear un cine nacional se encontraba no s!lo con problemas de financiaci!n, sino tambi%n con dificultades de distribuci!n, puesto que se trata ,

20

#n 3ungra, por ejemplo, la ma/or parte de las pelculas las financia el Ministerio de Cinematografa. #n -umania, los cr%ditos bancarios, avalados oficialmente, cubren el ,FO de la pelcula. #n la -ep4blica de #slovenia eAiste desde 1BBE, un fondo oficial destinado a la protecci!n / fomento del cine nacional. 21 *ttp@UUNNN.kmvr.lv 22 M G9L#H, :ctor@ "aquilla$as rusos disponible en *ttp@UUNNN.neNi$v.ruUneNsU200F)12)1B.

inicialmente al menos, de un cine para un s!lo pas@ en 1BB0, el n4mero de films distribuidos internacionalmente, por estos pases, alcan$! su record m"s bajo23. #stos problemas I de financiaci!n / de distribuci!n) se intentaron superar en los a+os B0 con las coproducciones que garanti$aban, al menos en teora, *asta cinco veces m"s espectadores que un pro/ecto de producci!n nacional. 7n ejemplo de este fen!meno es un filme que obtuvo el <scar a la mejor pelcula eAtranjera en 2002, #n tierra de nadie , que fue dirigida por un director bosnio >anis .anovic. #Aisti! un aut%ntico boom de coproducciones en estos pases, debido a que, en ellos, los costes de producci!n resultaban menores. dem"s por la eAistencia de incentivos fiscales potenciados por los gobiernos, deseosos de atraerse capital eAtranjero. #n Croacia , por ejemplo, el cine se *i$o en la d%cada de los B0, a base de coproducciones con =erbia, Macedonia, ;osnia, &ortugal. #n 3ungra fueron igualmente ustria, etc. .ambi%n en lbania predominaron las coproducciones con otros pases europeos como lemania, 2rancia o

importantes. >estaca , por ejemplo,

"aBidermia 5200E, 6/Vrgi &"lfi8, producida por 3ungra, 2rancia / ustria, que aborda tres generaciones de una familia , en la que todos sus miembros tienen algo peculiar. #l cine polaco demostr! tambi%n su eficiencia en este sentido, coproduciendo La Lista de 5chilndler 51BB38, de =teven =pilberg. 'as coproducciones tuvieron dos consecuencias importantes@ una, las *istorias, los personajes, la est%tica cinematogr"fica misma debe adaptarse a los criterios de todos los socios, a veces, incluso del socio ma/oritario ( /, otra, los m%todos de producci!n / de rodaje de las potencias occidentales sirvieron de modelo a las producciones nacionales. 'as coproducciones empe$aron a perder importancia cuantitativa al iniciarse el siglo DD9 por el aumento de los precios que se eAperimenta en la ma/ora de estos pases / tambi%n por la necesidad de ajustarse a las normas de la 7ni!n #uropea, a

23

9<-> H<: , >9H @ Cinema of the 3ther Europe, op. cit., p. 1EF.

10

medida que se va efectuando su entrada en la misma. #n contrapartida, algunos de estos pases comen$aron a recibir a/uda / financiaci!n de la 7#, como es el caso de 'etonia. 'a producci!n nacional vara seg4n los pases, pero se aprecia una disminuci!n importante respecto a la etapa anterior por los problemas de financiaci!n mencionados. &or ejemplo, antes de la 6lasnot, en la 7-== se producan una media de 1F0 ttulos anuales, que , en 1BB2, se redujeron a 100 / a finales de la d%cada de los noventa a F0. #n -umania se reali$aron, entre 2001 / 2002, 2F pelculas( en 3ungra una media de 20 pelculas al a+o / en 7crania unas , . #Aisten adem"s cinematografas con una producci!n incluso inferior, como es el caso de pelculas al a+o, igual que en 'etonia o #slovaquia. de 10 pelculas al a+o / 20 documentales2E. dem"s de ser escasa, esta producci!n carece de relevancia. #s raro que estas pelculas de producci!n nacional ocupen un lugar entre las 10 m"s taquilleras del a+o en sus respectivos pases. #n lemania despu%s de la reunificaci!n, los filmes alemanes recaudaban s!lo el 10 O de los ingresos nacionales procedentes de la industria cinematogr"fica. #n 2003, en 3ungra, s!lo un EWEO corresponden a pelculas *4ngaras #n este sentido, el cambio *a sido importante, porque antes no se permitan producciones fuera del "rea de influencia sovi%tica / a*ora si. 'a competencia eAtranjera es mu/ fuerte, en concreto la norteamericana. &or ejemplo, en 1BB2, el BFO de las pelculas pro/ectadas en las salas de cine polacas procedan de 3oll/Nood@ la producci!n nacional se vio en peque+os cineforum. #n 1BB2 tambi%n el M0O de los espectadores rusos fueron para los filmes de 3oll/Nood., mientras que en 3ungra las pelculas 7= ocupaban los primeros puestos en el ranking de las pelculas m"s vistas. #n el sector de la comerciali$aci!n, operan en 3ungra 10 empresas que estrenan alrededor de 200 pelculas anualmente. 9nerCom es la sociedad que m"s pelculas recibe en 3ungra, porque es delegada de los m"s importantes estudios cinematogr"ficos de 3oll/Nood. lbania donde s!lo se reali$an dos #n muc*os casos los

documentales superan a la ficci!n, como en ;ielorrusia que producen una media anual

2E

*ttp@UUNNNbelarus)maga$ine.b/

11

modo de ejemplo, las pelculas m"s vistas en &olonia en los 4ltimos tres a+os fueron las norteamericanas adem"s de atriB, El seCor de los anillos / Harr! %otter( en 'etonia, ercader de 1enecia, >ic. ! atriB ! El seCor de los anillos, "erminador D ! Eohnn! English3 #n

-umania, las pelculas m"s alquiladas en 200F fueron #l adagascar2F.

EaneF ladrones de risa@ 'a pelcula eAtranjera con m"s %Aito en 'etonia en ese +o fue

Ta0)a II. N4(#r $# *#)&,)a #'tr#na$a' #n E') 5a6,!a #n 20057 * r *a' $# *r &#$#n&!a28. Pa' #stados 7nidos #uropa <tros #slovaquia T ta) N4(#r 103 ,2 M F 199 l principio aument!

este panorama *a/ que a+adir la crisis en la eA*ibici!n.

el n4mero de espectadores / la recaudaci!n, pero, a partir de 2002 decreci! de forma importante. #l libre mercado eAigi! un aumento de los precios que *i$o disminuir la afluencia de p4blico a las salas. 'a crisis econ!mica / devaluaci!n de las monedas nacionales tambi%n influ/eron en la reducci!n del n4mero de espectadores. &or otra parte, la dejade$ en el mantenimiento de los locales en los 4ltimos a+os / la falta de fondos para las obras de renovaci!n *icieron que las salas se deterioraran / muc*as cerraran. #l resultado final es un escaso n4mero de cines. 7n ejemplo concreto@ -ostov, que es como Larago$a, industrial / con una poblaci!n joven, dispone de tres cines / cada cine una sola sala2M. #n #slovaquia se *an pasado de MME a 300 salas / en -umania de ,12 a 300.
2F 2,

la crisis que afecta a las salas comerciales, *a/ que a+adir la llegada

>ato disponible en NNN.cineeuropa.orgUlv >atos de 7nifrance. NNN.unifrance.org 2M #n Larago$a eAisten M cines con unas 1B salas.

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del video dom%stico que se introdujo tambi%n en estos pases, con una oferta variada / m"s econ!mica. 7n porcentaje elevado de p4blico opt! por ver pelculas en su casa.

Ta0)a III. E5 ),&!/n $#) n4(#r $# #'*#&ta$ r#' &!n#(at 1r%.!& ' #n :,n1ra #ntr# 1999 + 2002. A2 1BBM 1BBC 1BBB 2001 2002 N4(#r $# #'*#&ta$ r#' 1E.B00.000 13.200.000 13.3BE.,3M 1E.10F.000 1F.22M.000 N4(#r $# *anta))a' FF, ,2C ,2C ,C0 ,22

&ara atraerse a estos escasos I / segmentados) espectadores, se adaptaron las f!rmulas cinematogr"ficas norteamericanas a la realidad poscomunista. J es que no s!lo se constata la presencia predominante de las pelculas norteamericanas en las carteleras de cine de estos pases, sino tambi%n la globali$aci!n de los est"ndares de 3oll/Nood. #n otras palabras, 3oll/Nood impone un nuevo modelo@ el cine de entretenimiento caro / espectacular. 'as profundidades psicol!gicas / la preocupaci!n %tica, tan arraigada en los filmes de autor de #uropa del #ste2C, quedaron relegadas. =e opta, en general, por el sensacionalismo / la ausencia de cuestiones sociales o %tnicas, comprometidas. s, una parte considerable de los nuevos cines nacionales se orient! a la producci!n comercial. Ho puede decirse que se produ$ca un cambio profundo en la cinematografa de estos pases, a partir de 1BCB. #n realidad, se reviven los g%neros populares / tradicionales del periodo de entreguerras, aunque con diferente intensidad . 'a %pica nacionalista tiene cierto %Aito junto a algunas pelculas que entreme$clan traumas del pasado reciente / crisis actuales. >omina un estilo fresco, moderno / nuevo gracias a los nuevos cineastas, nacidos en los sesenta, que introducen una manera diferente de trabajar / tratan temas / personajes nuevos sin perder el sabor local o la identidad

2C

#n los a+os sesenta, desaparece del cine de estos pases la necesidad de ju$gar para dar paso a una actitud m"s personal. 'os reali$adores no pretendan *ablar en nombre de otros, pero presentan abiertamente sus preguntas / dudas al p4blicoX, en & 7', >avid 0 5ed.8@ %olitics, Art and Commitment in the East European Cinema, 'ondres, .*e Mac Millan &ress, 1BC3, p. 2B1.

13

cultural 2B. 6racias a ellos , en 200F, dos producciones *4ngaras entraron el .op 10@ ?ateless de 'ajos Goltai, sobre la *istoria de un ni+o *undido en el *orror de un campo de concentraci!n na$i( / 3ne 5.irt and a pair of "rousers, de ;arna Gaba/30, una comedia rom"ntica llena de enredos en la que un famoso actor *4ngaro, idolatrado por el p4blico, se enamora de una joven actri$ que ignora sus encantos, porque est" enamorada de un director de soaps. #l actor venga la ofensa sufrida, disfra$ado de >ulcinea de la -osa. #n general son directores que aportan dinamismo al panorama cinematogr"fico nacional, como el director let!n &akalnina Garali o el c*eco ?an =ver"k. ?!venes sensibili$ados con la realidad que les rodea , conectados con la evoluci!n actual del cine31 . #n su formaci!n influ/e el cine comercial norteamericano, pero tambi%n la t%cnica / el estilo de los grandes maestros de la etapa anterior. s se constata, por ejemplo, la influencia de los planos secuencias / visi!n particular de .arkovski en los directores rusos actuales, especialmente en =okurov. #s l!gico@ la tradici!n artstica se consolid! con anterioridad, aunque algunos de estos destacados creadores alcan$aron la fama internacional despu%s de la desaparici!n del r%gimen comunista. #s el caso de dos importantes cineastas polacos@ gnies$ka 3olland 5Europa, Europa ,1BB08 / Gr$/s$tof GiesloNski, 5'a )oble vida de 1ernicaDG , 1BB1 / la triloga "res colores33 , 1BB3)BE8
2B

#n #slovenia por ejemplo@ El outsider 51BBM8, de ndrej Gosak Los oscuros ngeles del destino, 51BBB8, de =aso &odgorsek . A tomar por saco , 520008, de Mi*a 3acevar La noche del viernes 520008 de >anijel =raka La (ltima cena 520018 de :ojko n$eljc. 30 <tros %Aitos cosec*ados en 3ungra corresponden a 6/Vrg/ &Ylfi, director de Hu..le 520028 o ;el" .arr, director de =atantango 51BBE8. .ambi%n *a/ que citar 'lac. 'rush, de -oland :ranik( Chico, de 9bol/a 2ekete( Abandonado, de rpad =opsits( %asaporte, de &%ter 6ot*"r. 31 Como -uAandra Lenide, reali$adora de 4!na 5200F8, sobre la vida cotidiana de una muc*ac*a adolescente que vive con sus padre, violento / alco*!lico / su abuelo en una peque+a ciudad en el delta del >anubio. 32 #s la *istoria de una joven cantante, enferma del cora$!n que no quiere renunciar a su arte / muere durante un concierto. l mismo tiempo, en 2rancia, otra :er!nica, que no sabemos si es la misma o es otra, o es una encarnaci!n de la primera, deja de cantar para vivir. 33 #n A$ul, la pelcula m"s tr"gica de Gr$/s$tof GiesloNski, la joven protagonista, esposa de un compositor, despu%s de perder a su marido / a su *ijita en un accidente de tr"fico, le dice a su madre@ Z *ora *ar% lo que quiero@ nadaZ. >espu%s de la tragedia se muda a un barrio c%ntrico para confundirse con la multitud. #l amor, los recuerdos, los amigos, las cosas, e incluso el arte 5llega a querer destruir una composici!n que no *a acabado su difunto marido8, todo ello no vale nada( qui$" el destino del ser *umano es, qui%n lo sabe, la nada.

1E

que triunfaron a principios de los B0..ambi%n de 'ucian &intilie, uno de los m"s importantes directores rumanos actuales que procede de la etapa comunista, igual que -adu 6arbea que vivi! en el eAilio durante la etapa comunista. #l nuevo cine /a no se crea una realidad artificial , como en la %poca comunista@ intenta captar la verdad. unque se pueden distinguir tres tendencias generales@ 8 7na que engloba pelculas que reflejan la realidad del pas con un cierto

tono costumbrista. =e centran en los nuevos problemas sociales, como la prostituci!n. #n el caso del cine c*eco, el *umor, a veces ir!nico, otras tierno, siempre agudo, es el *ilo conductor de diferentes temas / personajes. 7n ejemplo de este estilo es =olitarios 52000, <ndrcek8, donde se entrela$an varias *istorias , de gente joven en la &raga de *o/@ -obert que trabaja en una agencia de viajes, 3anka una mujer separada, :esna que se traslada de Macedonia a &raga en busca de un empleo mejor. 'as pelculas c*ecas m"s importantes de los 4ltimos a+os reflejan especialmente la vida cotidiana de la gente corriente, como@ El via>e 520018, dirigida por ?an =ver"k, es la primera road movie c*eca independiente, en la que dos amigos compran un coc*e de segunda mano, lo convierten en descapotable / emprenden un viaje a ciegas por el sur de ;o*emia, que ser" interrumpido por una joven atractiva. &ovela para mu>eres 520028, de 2ilip -enc, que narra la *istoria de una *ija / su madre que se ven involucradas en la eterna b4squeda del *ombre perfecto. .ambi%n Aburridos en 'runo 52003, :ladimir Mor"vek8 es una comedia agridulce sobre una pareja de gente joven que una noc*e en ;runo quiere reali$ar su ilusi!n sobre el amor. <tras pelculas que responden a este estilo son Arriba aba>o 5200E, ?an 3rebejk8, que recoge tres *istorias tragic!micas, entrela$adas entre s, sobre los encuentros / p%rdidas fatales de los amores, amistad, *ijos de los padres / padres de los *ijos. El sueCo checo 5200E8, de :t Glus"k / 2ipil -emunda investiga, en clave de *umor, la increble fuer$a del consumismo en una sociedad poscomunista. < La ciudad del sol o los hroes de la clase obrera 5200F8 del director Martin =ulk, sobre cuatro personas corrientes que se encuentran ante un momento crucial de su vida. 1F

#n la antigua Jugoslavia, el cine I las artes en general ) reflejan desesperan$a / deseo de pa$. 'a s"tira poltica / las luc*as entre etnias constitu/en los temas m"s abordados. dem"s de *ndergroud 51BBF8 de Govac*evic* / Gusturica )que se anali$a despu%s en detalle), destaca El %olvorHn 51BBC8, de >ejan >ukovski / 6oran &askaljevic*, que plantea peque+as *istorias para abordar un personaje principal, la ciudad@ desde los contratiempos de unos italianos en viaje de bodas, a la *istoria de una familia bosnia con un *ijo que no quiere ser perseguido, como el padre, por los serbios, o dos amigos que terminan en una luc*a sangrienta. >urante la guerra de ;osnia 51BB2)1BBF8, en =arajevo, los serbios aislaban a todos los bosnios que podan se soldados [inclu/endo ni+os que pudieran cargar un arma[ en las ciudades, mientras llevaban a las mujeres a campos de refugiados. #se es el ambiente en el que se desarrolla El CHrculo %erfecto 520038 de demir Genovic*. En tierra de nadie sucede cuando los cascos a$ules intentan mediar entre bosnios / serbios. >anis .anovic* utili$a el *umor corrosivo especialmente visible cuando *ace que cada casco a$ul franc%s pregunte a todos sus interlocutores %arle$Ivous franJaisK / acaban *ablando en ingl%s, >urante un combate algunos bosnios / algunos serbios terminan dentro de una trinc*era. 2inalmente quedan s!lo un serbio / dos bosnios, uno de ellos sobre una mina. 'as tropas de la <H7 intentan resolver esta situaci!n. &ero, ante la imposibilidad de desactivar la mina, los militares de las fuer$as de pa$, arman un operativo medi"tico, pero rescatan un cad"ver en ve$ del soldado bosnio que se queda abandonado sobre un artefacto a punto de estallar. #l nuevo cine ruso, sin embargo, se centra en la descomposici!n social / poltica del pas / los conflictos de personajes afectados por ella. >entro de este grupo de films se encuentra Asesino 51BBC8 de >are$*an <mirbaev ( )e monstruos ! hombres , de leAei ;alavanov / 'adrn 51BBM8 de &avel C*ukrai, ambientada en la -usia de los a+os E0@ una mujer viaja sola en un tren con su *ijo / conoce a un oficial del #j%rcito. =e enamoran. :iven juntos / se descubre que el tipo no es militar sino un ladr!n / es arrestado. 7na alegora de la *istoria de -usia, donde despu%s de la cada del r%gimen, *ubo que proceder a una completa reorgani$aci!n del pas.

1,

'a pelcula polaca Huida del Cine libertad 51BB08, de Marc$eNski, constitu/e otro ejemplo de pelcula representativa de la nueva %poca. 'a acci!n transcurre en la %poca del comunismo / su protagonista es un funcionario de la censura, eAtra+o, que busca refugio en el alco*ol. .ambi%n 'a )euda
3E

que fue el ma/or acontecimiento cinematogr"fico de

&olonia a comien$os del a+o 2000. Gr$/s$tof Grau$e mostr!, por primera ve$ en la pantalla, el mecanismo de una nueva violencia. >enuncia un estado que no cumple con muc*os de los deberes que tiene con sus ciudadanos. #n 'a )euda dos j!venes de buena familia quieren establecer una empresa. #speran obtener un cr%dito en el banco, pero %ste se lo niega. #s entonces cuando aparece un viejo compa+ero, que se les presenta como *ombre de negocios, ofreci%ndose a darles la garanta requerida por el banco, a cambio de una conveniente Zcomisi!nZ. =in embargo, durante el encuentro siguiente, la comisi!n resulta ser mu/ alta. Cuando los interesados renuncian, el pretendido *ombre de negocios declara que *a incurrido /a en gastos. =e crea as una din"mica de impotencia / desesperaci!n. 'a tradici!n de cada pas establece caractersticas peculiares, por ejemplo en #slovenia es mu/ importante la tradici!n literaria / la influencia del teatro. &or ello, los temas son abordados de modo lrico m"s que %pico. 7na pelcula representativa de esta forma de proceder es Kueso ! mermelada 520038, de ;ranco >juric, donde se abordan las dificultades de un emigrante bosnio en #slovenia. Ho son pelculas con un estilo especial o una originalidad peculiar, de *ec*o, la ma/ora no tienen una presencia en los anales del arte cinematogr"fico. ;8 <tra tendencia est" formada por pelculas m"s intimistas centradas en las relaciones *umanas, en el an"lisis psicol!gico. #n esta lnea destacan@ =okurov / Adis a adre e hi>o de atiora, de Glimov, ambos de una pl"stica deslumbrante. 'a

primera es un escueto relato en torno a una mujer enferma / a su *ijo que la pasea en bra$os por los alrededores de la casa para que vea las belle$as del campo. Muestra

3E

?unto a )on "adeo@

1M

*istorias *umanas simples en entornos adversos / determinantes en la vida de los personajes que los *abitan3F. Adis a atiora es una intriga ma/or, pero igual que la anterior, contiene m"s

clima que acci!n. .rata de una aldea que debe ser desalojada por sus *abitantes, porque las aguas de una represa van a anegar el lugar. 'a acci!n se centra en una anciana que representa a todos los campesinos. 7na brillante disecci!n de la familia rusa es la que reali$a Mikita Mijalkov, en -uemado por el sol 5 1BBE8, que obtuvo el <scar a la mejor pelcula eAtranjera. -uemado por el sol est" ambientada en los a+os 30, %poca de las purgas estalinistas. parece un "ngel sediento de sed de vengan$a en la vida de una familia. #l *ombre *aba sido enviado al eAilio al descubrir que era amante de la mujer. 'a mujer recupera el amor por este *ombre / la *ija tambi%n. 'a familia parece tambalearse@ brillante disecci!n de la familia rusa. .ambi%n *a/ que mencionar la pelcula c*eca El retorno del idiota gente joven para integrarse en un entorno de limitadas posibilidades. C8 2inalmente, una tercer tendencia agrupa a pelculas que desarrollan tramas violentas, de acci!n, de mafia rusa, copiando la espectacularidad de las pelculas norteamericanas. 7n buen ejemplo son las pelculas rusas '4A" 5 Hermano8 , 'rat 9 / 'rat G, que cuenta la *istoria de dos amigos, uno pertenece a la mafia, otro no. >elincuencia, alco*olismo, drogas, provenir incierto para los j!venes son los principales ingredientes de esta serie. .ambi%n se encuadra en este cine comercial El 'arbero de 5iberia 5 1BBB8, Hikita Mijalkov@ una *istoria de amor ambientada en una escuela militar en tiempos del $ar lejandro 99 entre una joven americana / un cadete ruso, una me$cla de .itanic / >octor L*ivago. #n &olonia esta tendencia se aprecia con claridad en 1BB2 con la obra de 0lad/slaN &asikoNski Los %erros@ #s una pelcula de acci!n, que imita el cine de 5=asa

6edeons, 1BBB8 / la polaca Hola, "eresa, de -obert 6linki, sobre las dificultades de la

3F

=u .riloga )inacabada) est" formada de Madre e *ijo, &adre e *ijo, >os *ermanos / una *ermana.

1C

3oll/Nood@ con un lenguaje corriente / un protagonista que responde al modelo preferido de los j!venes , un polica con car"cter, irona / muc*a inteligencia. 'a pelcula de &asikoNski dio comien$o a un nuevo enfoque del cine, que *asta entonces le *aba sido totalmente eAtra+o a los directores polacos@ la pelcula es una mercanca que *a de dar beneficios. J efectivamente tuvo una eAcelente acogida por parte del p4blico. #n 3ungra, los filmes *ist!ricos sobre la 3ungra comunista / la de principios de siglo siguen protagoni$ando la cartelera, aunque se alternan con comedias, pelculas de suspense o acci!n porque, como se *a se+alado, cada ve$ se *acen m"s pelculas comerciales. 'a pelcula que inici! la nueva %poca fue :alami Ameri.a 520018 de 6"bor 3erendi, que tuvo masas de espectadores. =e narra la *istoria de .am"s un joven que reali$a video clips / vdeos comerciales / que sue+a con convertirse en director de cine. .ambi%n Gontroll 520038, de Himrod las que cosec*an m"s %Aito comercial. ntal, sobre un inspector de boletos de metro, incapa$ de salir al mundo eAterior. =in dudas, las producciones de =$ab! son dem"s de Coronel 4edl 51BCF8, destacan Cita con 1enus 51BB18, sobre las dificultades que un director de orquesta encuentra cuando tiene que dirigir una obra de 0agner en &ars@ al final termina teniendo un romance con la diva capric*osa / problem"tica( 5unshine 51BBB8 que narra los amores / fracasos de una familia con la =egunda 6uerra Mundial como tel!n de fondo( / Conociendo a Eulia 5200E8, que trata sobre las relaciones de una actri$ madura con un joven admirador / la vengan$a que ella planea al verse relegada por su amante. #ntre los films *ist!ricos persiste, en general, el tema del 3olocausto, aunque algunas pelculas presentan retratos rom"nticos del periodo comunista, planteados con cierta nostalgia, pero no constitu/e un g%nero especialmente floreciente. lgunas pelculas resultan eAcesivamente sentimentales, otras se centran en *istorias personales. #n -umania 3otel de LuBe, de >an &ita, 1BB2 marca la transici!n de la etapa comunista al nuevo cine rumano, consolidada por 'ucian &intilie, director de "erminus %aradis 51BBC8, pelcula que narra la tortuosa relaci!n entre un cuidador de cerdos / una camarera / -adu 6arbea que reali$!, en 1BB3, 4osenemil, la *istoria de un vendedor ambulante que lleva una rosa en la solapa para enamorar a las mujeres / es perseguido 1B

al mismo tiempo por gansters / polica. #n 2002, dirigi! Horo, sobre la problem"tica de un c*ico superdotado. &ara sinteti$ar, puede decirse que, a partir de la disoluci!n de los regmenes comunistas se generali$a, en los pases de la #uropa del este, un cine m"s abierto, popular, de entretenimiento que imita el modelo de 3oll/Nood, porque es el preferido por la ma/ora de los espectadores. 'os personajes / los temas abordados son universales, no obstante se observa un inter%s por *acer del cine un reflejo del costumbrismo / de los problemas / preocupaciones nacionales@ desde los enfrentamientos entre etnias, a la inmigraci!n , la crisis econ!mica o las minoras raciales. #n general , estas cuestiones se abordan m"s desde una perspectiva *umana I c!mo afecta a la vida diaria de la gente corriente), que desde un planteamiento poltico Ic!mo es la gesti!n / el grado de responsabilidad de los dirigentes en estos problemas). *nderground 51BBF8 del /ugoslavo #mir Gusturica / #oodba!e Lenin 520038 del alem"n 0olfang ;ecker, a pesar de las grandes diferencias est%ticas entre ambos directores, son dos pelculas que ilustran la evoluci!n eAperimentada por el cine en estos pases a la *ora de abordar temas nacionales, actuales o *ist!ricos. s de un planteamiento crtico , morda$, con claras alusiones polticas , se pasa a *istorias m"s conmovedoras, personales, sensibles, donde la realidad es un mero tel!n de fondo

;. D# )a r#a)!$a$ a )a .anta'a- Underground + Bye Lenin. #n 1BCF #mir Gusturica reali$! la pelcula %ap est de via>e de negocios galardonada en varios festivales europeos. #n ella un *ombre es deportado porque escuc*a un c*iste sobre =talin . su *ijo de , a+os se le dice que el padre est" de viaje. trav%s de los ojos de Malik, el ni+o, se observa la antigua Jugoslavia bajo el poder de .ito / la influencia comunista del stalinismo. =e trata de una realidad deformada e inventada, casi son"mbula. Ho obstante, la pelcula ofrece un relato costumbrista / una radiografa de la realidad social que se aborda con ternura, *umor, sensibilidad / un cierto tono surrealista I un realismo m"gico) propio del director.

20

>ie$ a+os despu%s, Gusturica dirigi! *nderground. -etom! el tema de la farsa, de la simulaci!n, del enga+o para mantener un mundo en paralelo, pero, en este caso, la situaci!n poltica del pas Ila llegada de la democracia) permiti! que la ternura fuese sustituida por una fero$ crtica. >urante la 99 6uerra Mundial, Marko enamorado de una actri$ IHatalija) decide quitarse del medio a su rival, ;lak/@ le esconde en un s!tano, junto con otros compa+eros / familiares, / all los mantiene durante dos d%cadas, *aci%ndoles creer que la guerra contin4a. l mismo tiempo, / con el fin de enriquecerse, Marko crea en el s!tano una f"brica de armas con las que trafica. Cuando de forma fortuita el tec*o del s!tano se destru/e, ;lak/, junto con otros compa+eros, decide *uir para combatir activamente en la supuesta guerra que *a durado tantos a+os. parecen en la filmaci!n de una pelcula que, al mejor estilo de la *istoria oficial de cualquier pas, tergiversa la *istoria 'os pr!fugos matan a un actor que interpreta el papel de na$i / descubren todo el enga+o para quedar perdidos justo en medio de la guerra fratricida que desmembr! a Jugoslavia. #n esos a+os en lemania se producan sobre todo comedias superficiales /

populares, como "al ve$ sH, tal ve$ no, dirigida por =Vnke 0ortman. Corre, Lola, corre 51BBB8, de .om ./kNer, abri! el camino de un buen cine contempor"neo alem"n de muc*o m"s inter%s, del que #oodb!e Lenin es un buen ejemplo. >e nuevo una mentira sirve para refleAionar sobre el mundo capitalista / el r%gimen comunista, igual que *ace el director /ugoslavo. #l argumento gira entorno a una familia, los Gerner, que viven en la -ep4blica >emocr"tica lemana. #l padre *u/e a la lemania occidental, al leAander, parecer, con su amante. 'a madre se vuelca en su familia / en la poltica, llegando a convertirse en una figura importante dentro del partido. 7n da ve a su *ijo, que participa en una manifestaci!n contraria al r%gimen / le da un infarto que la deja en estado de coma durante varios meses. #n ese tiempo se producen importantes cambios polticos, como la cada del muro. 'a madre sale del coma / el *ijo *ace todo lo posible para que la madre tenga una nueva recada al enterarse de las transformaciones polticas que se *an llevado a cabo. Mientras que en *nderground la mentira se reali$a por motivos personales 5amor, rique$a, poder8 / se mantiene durante veinte a+os, en '!e Lenin se miente por amor, para evitar el sufrimiento, para salvar una vida de una madre. dura s!lo unas semanas. 21 dem"s la farsa

'a pelcula de Gusturica revisa la *istoria reciente de Jugoslavia, tanto del sistema poltico como la de la identidad del pueblo, en tono satrico, crtico / tragic!mico. barca tres periodos@ la luc*a contra la invasi!n alemana, la etapa comunista dirigida por .ito / el estallido de la guerra de los ;alcanes 51BB18. #s la *istoria de un pueblo que /a no eAiste. =e refleja, de forma especial, una sociedad enga+ada por el estalinismo /ugoslavo, por la manipulaci!n de las im"genes, de la informaci!n / de las personas. &or ello, los personajes, aunque resultan graciosos en ocasiones, son aborrecibles, tanto Marko, el manipulador, que vive en la abundancia, disfrutando de fama / gloria, como ;lack/ que no aparece como vctima@ es el jefe del s!tano, no trabaja, manda / *ace discursos. .ambi%n ;lack/ go$a de fama / culto. =on las dos caras del poder, se complementan. &arece que s!lo los instintos, las pasiones sirven de motor de sus vidas. ;ecker, sin embargo, se centra en la esfera privada@ ;erln es s!lo un escenario / los eventos de 1BCB un recurso casi de oportunismo comercial. >e *ec*o se plantea la unificaci!n de las dos lemanias como un simple problema de mercado, de marcas. =e recurre a estereotipos sencillos@ el mundo capitalista se identifica con Cocacola , tal / como *iciera 0/ler en *n, dos, tres 51B,18 , / el comunismo con una marca de pepinillos. #l pasado se recupera con elementos eAternos@ la ropa, los muebles, productos alimenticios, o canciones. 'os personajes son agradables, pr!Aimos al espectador, tiernos, act4an por amor o por miedo, son mu/ *umanos@ tienen sentimientos, calidad emocional. 'a mentira de la madre sobre la *uida del padre a la -> )en realidad es motivada por cuestiones polticas), resulta dolorosa a los *ijos, pero es disculpada / comprendida por todos, incluido el propio padre que aparece al final de la pelcula. Gusturica toma partido contra el na$ismo, el stalinismo, el r%gimen de .ito / el nacionalismo, sea este de la parte de Jugoslavia que sea. '!e Lenin, no se implica abiertamente, porque no es en realidad una pelcula sobre la cada del muro, sino sobre la dimensi!n *umana de este proceso *ist!rico. ;ecker demuestra como la vida en familia a/uda a mantener un espacio particular lejos del control del poder poltico.

22

#n ambas pelculas se me$clan elementos dram"ticos / c!micos. #sta combinaci!n crea una cierta intensidad dram"tica en la acci!n, que es ma/or en la pelcula de Gusturica, tal ve$ porque el estilo del director /ugoslavo es m"s eAuberante, m"s desmesurado. =u juego entre la realidad / la ficci!n es, por ejemplo, muc*o m"s eAtremo@ cuando las personas que *an vivido en el s!tano salen, se encuentran con el rodaje de un film de propaganda sobre la luc*a de los partisanos contra los na$is. ;ecker es m"s convencional, m"s cl"sico en la eAposici!n de la *istoria@ la belle$a / la melancola se funden a lo largo de una trama lineal. .al ve$ uno de los aspectos m"s interesantes en los que coinciden ambas pelculas es la de resaltar la ignorancia que sirve para sustentar todo un sistema de vida@ la de los prisioneros en el s!tano / la de la madre en su dormitorio. 3a/ unos personajes que determinan lo que es la verdad 5 Marko en *nderground / leAander en '!e Lenin8 incluso tambi%n lo que es la realidad. #sto permite crear un mundo en si, un lugar cerrado 5 un s!tano, una *abitaci!n 8 , en el que se vive de falsas ilusiones / que recibe porciones dosificadas de esperan$a. =on mundos relacionados@ el del s!tano con el mundo de arriba( el de la *abitaci!n con el mundo eAterior. &ero mientras que en el s!tano no *a/ lu$, el tiempo no eAiste / la supervivencia es penosa 5 como una tumba o una c"rcel8, en la *abitaci!n *a/ lu$, vida )la nieta de 3anna da sus primeros pasos cerca de su abuela), todo es agradable, confortable, familiar. #l mundo de arriba de *nderground parece un infierno a4n peor que el de abajo. #n el caso de #oodb!e Lenin, el mundo eAterior es tambi%n agradable@ su fidelidad a la familia. .ambi%n son importantes las fiestas que se presentan como un rito, una leAander leAander encuentra el amor, tambi%n su *ermana, el crculo de amistad de la madre se mantiene / el padre aparece, demostrando

ceremonia que se repite de forma peri!dica, de manera que los nacimientos 5 el del *ijo de ;lack/8, las bodas, los entierros, los cumplea+os 5 de 3anna, la madre de con los ?!venes &ioneros con uniformes oficiales que entonan canciones socialistas8, etc, pasan a ser los ma/ores acontecimientos de la vida. =on elementos de la cultura de la convivencia, que constitu/en los pilares b"sicos de la sociedad, los que dan seguridad / estabilidad a los personajes porque repiten formalismos eAternos perfectamente identificados / aceptados.

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<tro elemento utili$ado para mantenerse la farsa en ambas pelculas es la manipulaci!n de las im"genes, que constitu/e una alusi!n evidente a las pr"cticas operadas en este sentido por los regmenes totalitarios. =eg4n estos directores, la imagen domina todo *o/ en da / quien controla la televisi!n tiene el poder porque selecciona lo que se debe mostrar. #n '!e Lenin, es el compa+ero de trabajo de leAander , >enis, el que edita unos vdeos al estilo de los noticiarios de la -> , que logran mantener una determinada visi!n del mundo. s, / para que 3anna no sospec*e de la bandera de Cocacola que cuelga de un edificio, el noticiario eAplica que la f!rmula de dic*o refresco es un invento socialista. .ambi%n que los conflictos que surgen en la frontera son en realidad provocados por los ciudadanos de la -2 que saltan el muro *u/endo de la presi!n de la vida capitalista de <ccidente. #n *nderground, Marko utili$a un periscopio para vigilar a la gente del s!tano. .ambi%n manipula el sonido que llega a sus prisioneros@ las sirenas / la m4sica le sirven para mantener el ambiente de guerra, mientras que para las im"genes utili$a documentales, g%nero cinematogr"fico utili$ado precisamente por la credibilidad que popularmente se le otorga. *nderground resume bien las dificultades de un pas, su cultura, sus conflictos, aunque el recurso utili$ado sean las im"genes onricas / las sensaciones. 'a -> recrea que leAander para su madre est" mu/ lejos de los eAcesos autoritarios del

comunismo / de las incongruencias del capitalismo, sin embargo *a/ algunos detalles interesantes que contienen referencias polticas concretas, como la fuer$a de un deporte de masas Iel f4tbol) / un campeonato mundial como aglutinante social. .ambi%n se sugiere la importancia de la iconografa en la vida moderna a trav%s de una escena, un tanto surrealista, en la que el busto gigante de 'enin que sobrevuela el cielo en el momento que 3anna sale de su cuarto / pasea por las calles de ;erln. trav%s de las pintadas del ascensor de la casa de los protagonistas, en las que se ve una cru$ gamada, se informa de la presencia de un movimiento neona$i en esos momentos en la -> . .ambi%n, se alude al desencanto de algunos ciudadanos de la los jefes de 3anna que tiene problemas con el alco*ol. lemania <riental, representados por un vecino, viejo, en el paro que siempre se est" quejando, o uno de

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#n conclusi!n, Gusturica, en los a+os noventa, nos ofrece una pelcula como visi!n del mundo para provocar / *acer refleAionar / ;ecker, a+os despu%s, crea una bella *istoria con unos personajes universales / alg4n gui+o poltico destinada fundamentalmente al entretenimiento. 5. L 5!'t + ) 6,# <a+ 6,# 5#r. #n definitiva, el cine en los pases de la #uropa del #ste, tras la disoluci!n de los regmenes comunistas, se reorgani$a al estilo occidental, tanto en la financiaci!n, como en la legislaci!n o la producci!n. 'a entrada de muc*os de estos pases a la 7# establece el marco b"sico de su estructura cinematogr"fica. #s un cine que gana en libertad de eApresi!n, pero que tiene que *acer frente a las le/es del mercado, algo que, *asta la llegada de la democracia, no se *aba planteado. =e *ace necesario tener en cuenta los gustos del p4blico Iantes la financiaci!n / la distribuci!n estaban aseguradas por el propio &oder) / sobre todo competir con otras producciones eAtranjeras, fundamentalmente con el cine de evasi!n de 3oll/Nood. .ambi%n la televisi!n, el >:> e 9nternet rivali$an con el cine como ofertas de ocio. &or otra parte, el cine norteamericano / el trabajo reali$ado en coproducciones *abit4a a los profesionales de la industria cinematogr"fica de estos pases a otras formas / ritmos en la reali$aci!n cinematogr"fica. >ic*o de otra forma, aunque las tradiciones artsticas de cada pas son importantes, los j!venes directores adoptan las nuevas pautas de reali$aci!n, porque resultan m"s eficaces / pr"cticas. #l cine, como manifestaci!n cultural, refleja la realidad@ la mentalidad, las ideas, los valores, las costumbres, etc., pero se tiende a que el perfil de los personajes, la forma de eAponer las *istorias / los conteAtos sean cada ve$ m"s sencillos, m"s generales, m"s estereotipados@ parece que no importa si la *istoria sucede en 3ungra o en #spa+a, porque lo que interesa es que se entienda, sea popular / entretenga. &or esta ra$!n, se resaltan los elementos emocionales de los argumentos / detenerse en valores universales@ el amor, la soledad, el fracaso, el desarraigo, etc. Ho 2F

*a/ un esfuer$o por eAplicar los porqu%s de la *istoria pasada / reciente, no *a/ una mirada crtica, no se abordan muestra s!lo la cara m"s amable. #s cierto que eAisten esfuer$os oficiales por desarrollar un cine de identidad nacional, pero el cine no es s!lo cultura, sino tambi%n industria, por lo tanto tiene que obtener beneficios econ!micos. #stos beneficios se consiguen conquistando al p4blico nacional / tambi%n internacional. &or ello, las pelculas producidas en los 4ltimos en estos pases no est"n pensadas eAclusivamente para la comunidad nacional, ni su objetivo es la formaci!n o consolidaci!n de la conciencia nacional. &or lo tanto, sus planteamientos, como se *a visto en el ejemplo de #oodb!e Lenin , responden , en la pr"ctica a los requisitos del mercado mundial. RE=ERENCIAS >I>LIO?R@=ICAS ;-<== ->, ?ean &ierre 5ed8@ Le nouveau cinma polonais, Cin%diff, 'a C*auA de 2onds, 1BC0. ># >9#6< 6 -CR , #milio@ La desintegracin de 7ugoslavia, Madrid, ctas, 1BB3. 3<;=; 0M, #ric@ Historia del siglo 66, ;arcelona, Crtica, 1BBF. 9<-> H<: , >9H @ Cinema of the 3ther Europe, 'ondres, 0allfloNer &ress, 2003. '9#3M, Mira et ntonin@ Les cinmas de L8Este de 9:;< = nos >ours, &aris, 'es %ditions du Cerf, 1BCB. ' K7#7- , 0alter @ La Europa de nuestro tiempo, ;uenos ires, :ergara editor, 1BBE. & ==#G, ?.'. 5ed.8 @ Le cinma russe et sovietique, &aris, Centre 6oerges &ompidou, 1BC1. & 7', >avid 0. @ &olitics, art and commitment in t*e #ast #uropean Cinema , 'ondres, .*e Macmillan &ress, 1BC3. - >: HJ9, ?ean 5ed.8@ Le cinma gorgien, &aris, Centre 6eorges &ompidou, 1BCC. = ><7', 6eorges@ Historia del cine mundial, Madrid, =iglo DD9, 1BBE. =G' -, -obert@ ?ilm@ An Anternational Histor! of the &ublis*ers, 2001. : H >#H 3#7>#', M. J =9CC H , ?.C. 5eds.8@ "he desintegration of 7ugoslavia, Smsterdam, 1BB2. 2, edium, 3arr/ 3. brams, 9nc temas realmente conflictivos / cuando se *ace, se

NNNbelarus)maga$ine.b/ NNN.cineeuropa.orgUlv NNN.good)b/e)lenin.de NNN.*ungarianfilm.com NNN.iceA.esUstaticfilesU3ungria udiovisual NNN.latfilma.lv NNN.kmvr.lv NNN.miradas.eictv.co.cu NNN.neNi$v.ruUneNs NNN.ocean)films.com NNN.unifrance.org

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