La arquitectura del agua en la escultura (manifiesto).

La historia privada del volumen "corporizacin o relacin espacial" qued hasta hoy circunscripta, en cuanto objeto escultrico, a un proceso de conjugacin en el cual la materia impona sus leyes propias. Si bien es cierto que la equivalencia materia-energa liber en muchos sentidos esa dependencia, an subsisten pronunciados anacronismos de realizacin al servicio de una imaginacin precaria para afrontar los nuevos problemas planteados en la escultura de esta segunda mitad del siglo XX. Indudablemente, la introduccin del movimiento en los objetos transformables y cinticos dio un gran empuje a este proceso de transformacin que, a partir de las escuelas del Constructivismo y el Bauhaus, se acenta en la bsqueda de nuevas experiencias, dando libre curso a todas las tentativas. Precisamente con Mad se concretaron y ampliaron esas perspectivas. Pero an faltaba algo. Era necesario dirigirse a la fuente misma de la energa, hacer intervenir en esta experiencia a un elemento que literalmente se "escapa de las manos", a pesar de lo cual ostenta una flagrante superioridad, tanto desde el punto de vista biolgico, como en su calidad de componente fsico del planeta en el cual vivimos... Quiero decir, concretamente, el agua. Sin embargo, la historia pblica del agua rebasa toda definicin. Como componente elemental y fuente de energa en ros, ocanos y napas profundas del globo, el agua no admite ninguna comparacin. El elemento lquido, por el papel que juega en la fuerza motriz y en la electrificacin de la Tierra, tiene una importancia preponderante. A pesar de ello el agua no haba sido utilizada hasta el presente como material de posible emisin esttica. Se trataba, por consiguiente, de reivindicar esta primaca, integrar y corregir lo que llamar "la arquitectura del agua". Para ello fue necesario cercarla en una escultura transparente y utilizar su tendencia a la dispersin, debido a su fluidez, dotndola de un poder de circulacin mediante el desplazamiento del aire en todas las direcciones controlables. Este ha sido, en principio, el punto de partida. Progresivamente habr que ahondar en las posibilidades y el comportamiento que ofrece la medida cbica, el volumen lquido. Habr que permutar su conducta potica y su exacta naturaleza interior, cambiante y mvil. Su pulsacin con cada cambio de posicin y sus aproximaciones de nivel y refraccin. Habr que emplazar sus lmites precisos de manera que su rbita espaciotemporal funcione dentro de un orden compositivo, no slo para disolver la antinomia contenido y continente, sino para superarla. Ser necesario comprender, sobre todo, que las artes actuales (y no slo las visuales) estn en constante evolucin, y que todo estilo es, en ltima instancia, cristalizar formas valiosas y tiles. Al impulso dado por este lenguaje vital, mediante las corrientes del arte de cada poca, se agregan las implicaciones sociolgicas con una arquitectura y un urbanismo que podrn ser desarrollados en el espacio y en todas sus dimensiones. (Declinacin de la propiedad, exploracin csmica, abolicin de las distancias, etc.).Por otra parte, esta nueva concepcin puede ser considerada como una respuesta serena a tanto arte nutrido del asombro gratuito, de la angustia con retorno y de la falsa y sistemtica provocacin del azar. De tanto temerlas, hemos perdido el gusto por las profecas. No es necesario, ni interesa, predecir cul ser el aporte de anticipacin de la escultura hidrulica. Mis dudas encuentran, sin embargo, un atenuante, puesto que a pesar de tantos equvocos, el mecanismo de la imaginacin flota sobre aguas claras y densas. Pars, 1959