VISOR Literatura y debate crtico

Documentos de cultura, documentos de barbarie

Fredric Jameson Documentos de cultura, documentos de barbarie La narrativa como acto socialmente simblico Traduccin de Toms Segovia

Literatura y debate crtico, 2 Coleccin dirigida por Carlos Piera y Roberta Quance The political unconscious. Narrative as a socially symbolic act. Fredric Jamenso n, 1989 de la presente edicin, VISOR DISTRIBUCIONES S. A., 1989 Toms Bretn, 55, 28045 Madrid ISBN: 84-7774-703-2 Depsito legal: M. 21.563-1989 Impr eso en Espaa - Printed in Spain Grficas Rogar, S. A. Fuenlabrada (Madrid)

O ma belle guerriere!

Imaginar un lenguaje significa imaginar una forma de vida. WlTTGENSTEIN Puesto que el mundo expresado por el sistema total de conceptos es el mundo tal como la sociedad se lo representa para s misma, slo la sociedad puede proporcionar las nociones generalizadas de acuerdo con las cuales puede representarse tal mu ndo... Puesto que el universo existe tan slo en la medida que es pensado, y puest o que slo puede ser pensado en su totalidad por la sociedad misma, toma su lugar dentro de la sociedad, se vuelve un elemento de su vida interior, y la sociedad puede verse as como ese genus total fuera del cual no existe nada. El concepto mi smo de totalidad no es sino la forma abstracta del concepto de sociedad: ese tod o que incluye a todas las cosas, esa clase suprema bajo la cual deben subsumirse todas las dems clases. DURKHEIM 9

PREFACIO

Historicemos siempre! Esta consigna nico imperativo absoluto y hasta podramos decir t ranshistrico de todo pensamiento dialctico a nadie sorprender que resulte ser tambin l a moral de Documentos de cultura, documentos de barbarie. Pero, como nos lo ensea la dialctica tradicional, la operacin historizadora puede seguir dos caminos dist intos, que slo en ltima instancia se encuentran en un mismo lugar: el camino del o bjeto y el camino del sujeto, los orgenes histricos de las cosas mismas, y esa his toricidad ms tangible de los conceptos y las categoras por cuyo intermedio intenta mos entender esas cosas. En el terreno de la cultura, que es el campo central de este libro, nos enfrentamos as a una eleccin entre el estudio de la naturaleza de las estructuras objetivas de un texto cultural dado (la historicidad de sus forma s y su contenido, el momento histrico de emergencia de sus posibilidades lingsticas , la funcin situacionalmente especfica de su esttica), y algo bastante diferente qu e pondra en cambio en el primer plano las categoras interpretativas o cdigos a travs de los cuales leemos y recibimos el texto en cuestin. Para bien o para mal, es e ste segundo camino el que hemos escogido seguir aqu: este libro se centra consigu ientemente en la dinmica del acto de interpretacin y presupone como su ficcin organ izadora que nunca confrontamos un texto de manera realmente inmediata, en todo s u frescor como cosa-en-s. Antes bien los textos llegan ante nosotros como lo siem pre-ya-ledo; los aprehendemos a travs de capas sedimentadas de interpretaciones pr evias, o bien si el texto es enteramente nuevo a travs de los hbitos de lectura y la s categoras sedimentadas que han desarrollado esas imperativas tradiciones hereda das. Esta presuposicin dicta pues el uso de un mtodo (que en otro lugar llam metacom entario) segn el cual nuestro objeto de estudio no es tanto el texto mismo sino la interpretacin a travs de la cual intentamos enfrentarnos a l y apropirnoslo. La int erpretacin se entiende aqu como un acto esencialmente alegrico que consiste en rees cnbir un texto dado en trminos de un cdigo maestro interpretativo particular. La i dentificacin de este ltimo llevar pues a una evaluacin de dichos cdigos o, dicho de o tra manera, de los mtodos o abordamientos corrientes hoy en los estudios literarios y culturales norteamericanos. Su yuxtaposicin con el ideal de comprensin dialctico o totalizador, propiamente marxista, se utilizar para demostrar las limitaciones estructurales de los otros cdigos interpretativos, y en particular para mostrar las maneras locales en que construyen sus objetos de estudio y las estrategias de c ontenimiento con las que lograrnos proyectar la ilusin de que sus lecturas son de alguna manera completas y autosuficientes. La ilusin retrospectiva del metacoment ario tiene as la ventaja de permitirnos medir el rendimiento y la densidad de un acto interpretativo propiamente marxista en contraste con esos otros mtodos inter pretativos el tico, el psicoanatico, el mtico-crtico, el semitico, el estructural y el teolgico con los que tiene que 11

competir en el pluralismo del mercado intelectual de nuestros das. Alegar aqu la prio ridad del marco interpretativo marxiano en trminos de riqueza semntica. El marxism o no puede defenderse hoy como un mero sustituto de esos otros mtodos, que se arr umbaran entonces con gesto triunfalista entre los desperdicios de la historia; la autoridad de semejantes mtodos se funda en su fiel consonancia con esta o aquell a ley local de una vida social fragmentada, este o aquel subsistema de una super estructura cultural compleja y pululante. Dentro del espritu de una tradicin dialct ica ms autntica, el marxismo se concibe aqu como ese horizonte no trascendible que su bsume tales operaciones crticas aparentemente antagonistas o inconmensurables, as ignndoles dentro de l mismo una validez sectorial indudable, y de este modo borrndo las y preservndolas a la vez. Sin embargo, debido al foco peculiar de esta organi zacin retrospectiva, acaso valga la pena advertir al lector lo que este libro no es. El lector, en primer lugar, no debe esperar nada parecido a esa proyeccin exp loratoria de lo que es y debe ser una cultura poltica vital y emergente que ha pr opuesto con toda razn Raymond Williams como la tarea ms urgente de una crtica cultu ral marxista. Hay por supuesto buenas razones histricas objetivas que explican po r qu el marxismo contemporneo ha tardado tanto en ponerse a la altura de ese reto: la triste historia de la prescripcin zhdanovista en las artes es una de ella, la fascinacin con los modernismos y revoluciones en la forma y en el lenguaje es otra , as como el advenimiento de todo un nuevo sistema mundial poltico y econmico al que los viejos paradigmas culturales marxistas se aplican slo impefectamente. Una con clusin provisional del presente trabajo enunciar algunos de los desafos que la inte rpretacin marxista debe anticipar al concebir esas nuevas formas de pensamiento c olectivo y de cultura colectiva que yacen tras los lmites de nuestro propio mundo . El lector encontrar all una silla vaca reservada para alguna produccin cultural co lectiva an no realizada del futuro, ms all del realismo tanto como del modernismo. Si este libro no quiere pues proponer una esttica poltica o revolucionaria, tampoc o se preocupa mucho de plantear una vez ms las cuestiones tradicionales de la estt ica filosfica: la naturaleza y la funcin del arte, la especificidad del lenguaje p otico y de la experiencia esttica, la teora de lo bello y todo eso. Pero la ausenci a misma de esas cuestiones puede servir de comentario implcito sobre ellas; he tr atado de mantener una perspectiva esencialmente historicista, en la que nuestras lecturas del pasado son vitalmente dependientes de nuestra experiencia del pres ente, y en particular de las peculiaridades estructurales de lo que se llama a v eces la sociedad de consumo (o el momento desacumulativo del capitalismo tardo mono polista o de consumo o multinacional), lo que Guy Debord llama sociedad de la im agen y el espectculo. La cuestin es que en semejante sociedad, saturada de mensaje s y con experiencias estticas de todas clases, las cuestiones mismas de una vieja e sttica filosfica necesitan ser historizadas radicalmente, y puede esperarse que se transformen en el proceso de manera irreconocible. Ni tampoco, aunque la histor ia literaria est implicada aqu por todas partes, debe tomarse este libro como una obra paradigmtica de esa forma o gnero discursivo, que est hoy en crisis. La histor ia literaria tradicional era un subconjunto 12

de la narrativa representacional, una especie de realismo narrativo que se ha vuel to tan problemtico como sus ejemplares principales en la historia de la novela. E l segundo captulo del presente libro, que se ocupa de la crtica de los gneros, plan tear el problema terico del estatuto y la posibilidad de tales narraciones histrico -literarias, que en Marxism and form llam constructos diacrnicos; las lecturas subsi guientes de Balzac, Gissing y Conrad proyectan un marco diacrnico la construccin de l sujeto burgus en el capitalismo emergente y su desintegracin esquizofrnica en nue stra poca que aqu, sin embargo, no se desarrolla nunca del todo. Sobre la historia literaria podemos observar hoy que su tarea se auna a la que propuso Louis Althu sser para la historiografa en general: no elaborar algn simulacro acabado, con la apariencia de lo vivo, de su supuesto objeto, sino ms bien producir el concepto de es te ltimo. Esto es sin duda lo que las ms eminentes historias literarias modernas o modernizadoras como por ejemplo la Mimesis de Auerbach han tratado de hacer en su prctica crtica, si no en su teora. Es posible por lo menos, entonces, que la presen te obra pueda tomarse como un esquema o proyeccin de una nueva clase de mtodo crtic o? Ciertamente a m me parecera perfectamente apropiado reformular muchos de sus ha llazgos en la forma de un manual metodolgico, pero semejante manual tendra por obj eto el anlisis ideolgico, que sigue siendo, me parece, la designacin apropiada del mt odo crtico especfico del marxismo. Por algunas de las razones indicadas arriba, est e libro no es un manual, cosa que lo hara necesariamente ajustar las cuentas con otros mtodos rivales en un espritu ms polmico. Sin embargo, no debe suponerse que el t ono inevitablemente hegeliano del marco de referencia retrospectivo de El incons ciente poltico implica que tales intervenciones polmicas no sean de la ms alta prio ridad para la crtica cultural marxista. Por el contrario, esta ltima tiene que ser tambin necesariamente lo que Althusser ha pedido a la prctica de la fdosofa marxis ta propiamente dicha, o sea lucha de clases dentro de la teora. Para el lector no m arxista, sin embargo, que bien puede sentir que este libro es a fin de cuentas b astante polmico, aadir algo que acaso sea innecesario y subrayar mi deuda con los gr andes pioneros del anlisis narrativo. Mi dilogo terico con ellos en estas pginas no debe tomarse meramente con un espcimen ms de la crtica negativa de la falsa concienc ia (aunque tambin es eso, y de hecho en la Conclusin I tratar explcitamente del probl ema de los usos apropiados de esos gestos que son la desmitificacin y desenmascar amiento ideolgico). Debe quedar claro mientras tanto que ninguna obra en el campo del anlisis de la narrativa puede permitirse ignorar las contribuciones fundamen tales de Northrop Frye, la codificacin por A. J. Greimas de las tradiciones forma listas y semiticas en su totalidad, la herencia de cierta hermenutica cristiana, y sobre todo las indispensables exploraciones de Freud en la lgica de los sueos y d e Claude Lvi-Strauss en la lgica del relato primitivo y de la pense sauvage, para no hablar de los logros defectuosos pero monumentales en este terreno del ms grande filsofo marxista de los tiempos modernos, Georg Lukcs. Estos corpus divergentes y desiguales son interrogados y valorados aqu desde la perspectiva de la tarea crtic a e interpretativa especfica del presente volumen, a saber reestructurar la probl emtica de la ideologa, 13

del inconsciente y del deseo, de la representacin, de la historia y de la producc in cultural, alrededor del proceso umversalmente moldeador de la narrativa, que c onsidero (utilizando aqu el atajo del idealismo filosfico) como la funcin o instanc ia central del espritu humano. Esta perspectiva puede reformularse en trminos del cdigo dialctico tradicional como el estudio de la Darstellung: esa designacin intra ducibie en la que los problemas actuales de la representacin se cruzan productiva mente con aquellos, bastante diferentes, de la presentacin, o del movimiento esen cialmente narrativo y retrico del lenguaje y de la escritura a lo largo del tiemp o. Finalmente, aunque no es menos importante, el lector se sentir acaso desconcer tado de que un libro ostensiblemente preocupado del acto interpretativo dedique tan poca atencin a las cuestiones de la validez interpretativa y a los criterios segn los cuales puede invalidarse o acreditarse una interpretacin dada. Sucede que en mi opinin ninguna interpretacin puede ser efectivamente descalificada en sus p ropios trminos por una simple enumeracin de inexactitudes y omisiones, o por una l ista de cuestiones no resueltas. La interpretacin no es un acto aislado, sino que tiene lugar dentro de un campo de batalla homrico, donde cierta cantidad de opci ones interpretativas estn implcita o explcitamente en conflicto. Si la concepcin pos itivista de la exactitud filolgica fuese la nica alternativa, entonces preferira co n mucho adherirme a la actual y provocativa celebracin de las lecturas fuertement e equivocadas, antes que a las que son dbiles. Como dice el proverbio chino, se u sa un mango de hacha para hallar otro: en nuestro contexto, slo otro a interpreta cin ms fuerte puede derribar y refutar prcticamente a una interpretacin ya estableci da. -ffStt ''-- Me contentara pues con que las partes tericas de este libro se juzgara n y pusieran a prueba de acuerdo con su prctica interpretativa. Pero esta anttesis misma seala el doble patrn y el dilema formal de todo estudio cultural que se hag a hoy, de lo cual difcilmente quedara exento este libro: una incmoda lucha por la p rioridad entre los modelos y la historia, entre la especulacin terica y el anlisis textual, donde la primera trata de transformar al segundo en otros tantos simple s ejemplos, aducidos para apoyar sus proposiciones abstractas, mientras que el s egundo sigue implicando insistentemente que la teora misma no era sino un andamia je metodolgico que puede desmantelarse sin dificultad una vez que empieza la cues tin seria de la crtica prctica. Estas dos tendencias teora e historia literaria se ha sentido tantas veces en el pensamiento acadmico occidental que eran rigurosamente incompatibles, que vale la pena recordar al lector, en conclusin, la existencia de una tercera posicin que las trasciende a ambas. Esa posicin, por supuesto, es e l marxismo, que, en la forma de la dialctica, afirma una primaca de la teora que es a un mismo tiempo un reconocimento de la primaca de la Historia misma. Killingwo rth, Connecticut FREDRIC JAMESON 14

1 Sobre la interpretacin LA L I T E R A T U R A C O M O A C T O SOCIALMENTE SIMBLICO

Este libro afirmar la prioridad de la interpretacin poltica de los textos literario s. Concibe la perspectiva poltica no como un mtodo suplementario, no como un auxil iar optativo de otros mtodos interpretativos corrientes hoy el psicoanaltico o el mt ico-crtico, el estilstico, el tico, el estructural, sino ms bien como el horizonte ab soluto de toda lectura y toda interpretacin. Es esta evidentemente una exposicin ms extrema que la modesta pretensin, aceptable sin duda para todo el mundo, de que ciertos textos tienen una resonancia social e histrica, a veces incluso poltica. L a historia literaria tradicional, por supuesto, nunca ha prohibido la investigac in de tpicos tales como el trasfondo poltico florentino en Dante, las relaciones de Milton con los cismticos o las alusiones histricas irlandesas en Joyce. Alegar, si n embargo, que tal informacin incluso all donde no es reabsorbida, como sucede la m ayora de las veces, es una concepcin idealista de las historia de las ideas no prod uce una interpretacin como tal, sino ms bien, en el mejor de los casos, sus (indis pensables) precondiciones. Hoy en da, esa relacin propiamente de anticuarios con e l pasado cultural tiene una contraparte dialctica que es en ltimo trmino igualmente insatisfactoria; me refiero a la tendencia en gran parte de la teora contempornea a reescribir ciertos textos escogidos del pasado en trminos de su propia esttica, y en particular en trminos de una concepcin modernista (o ms propiamente postmoder nista) del lenguaje. En otro lugar1 he mostrado las maneras en que tales ideologas del texto construyen un hombre de paja o un trmino inesencial llamado segn los caso s el texto legible o realista o referencial contra el cual se define el trmino esenci l texto escribible o modernista o abierto, la criture o la productividad textual y fre nte al cual se le presenta como una ruptura decisiva. Pero la profunda frase de Croce de que toda historia es historia contempornea no significa que toda la histor ia es nuestra historia contempornea; y el problema empieza cuando nuestra ruptura epistemolgica empieza a desplazarse en el tiempo segn nuestros intereses presente s, de tal manera que Balzac puede significar la representacionalidad no ilustrad a cuando nos preocupa realzar todo lo que es textual y moderno en Flaubert, pero s e 1 Vase The ideology of the text, Salgamundi, nm. 31-32 (otoo 1975-invierno 1976), pp. 2 04246. 15

vuelve otra cosa cuando, con Roland Barthes en S/Z, estamos decididos a reescrib ir a Balzac como Philipe Sollers, como puro texto y criture. Esta inaceptable opc in o doblez ideolgico entre actitud de anticuario y proyeccin o pertinencia moderniza dora demuestra que los viejos dilemas del historicismo y en particular la cuestin de la reclamacin de monumentos pertenecientes a momentos distantes o incluso arca icos del pasado cultural en un presente culturalmente diferente2 no desaparecen s implemente porque escojamos no ponerles atencin. Nuestra presuposicin, en los anlis is que siguen, ser que slo una genuina filosofa de la historia es capaz de respetar la especificidad y la radical diferencia del pasado social y cultural a la vez que revela la solidaridad de sus polmicas pasiones, sus formas, estructuras, expe riencias y luchas, con las de la poca presente. Pero las filosofas de la historia genuinas nunca han sido numerosas, y pocas sobreviven en forma abordable y utili zable en el mundo contemporneo de capitalismo de consumo y de sistema multinacion al. Tendremos suficientes ocasiones, en las pginas que siguen, de subrayar el int ers metodolgico del historicismo cristiano y los orgenes teolgicos del primer gran s istema hermentico de la tradicin occidental, para que se nos permita la observacin adicional de que la filosofa de la historia cristiana que surge plenamente desarr ollada en la Ciudad de Dios de Agustn (413-426 a. C.) no puede ser ya para nosost ros particularmente constrictiva. En cuanto a la filosofa de la historia de una b urguesa heroica, sus dos variantes principales la visin del progreso que surge de l as luchas ideolgicas de la Ilustracin francesa y ese populismo o nacionalismo orgni co que articul la historicidad bastante diferente de los pueblos de la Europa cen tral y oriental y que se asocia generalmente al nombre de Herder no estn extintas ni una ni otra, ciertamente, pero estn cuando menos una y otra desacreditadas baj o sus encarnaciones hegemnicas en el positivismo y el liberalismo clsico, y en el nacionalismo respectivamente. Mi posicin aqu es que slo el marxismo ofrece una reso lucin coherente e ideolgicamente convincente del dilema del historicismo evocado ms arriba. Slo el marxismo puede darnos cuenta adecuadamente del misterio del pasad o cultural, que, como Tiresias al beber la sangre, vuelve momentneamente a la vid a y recobra calor y puede una vez ms hablar y transmitir su mensaje largamente ol vidado en un entorno profundamente ajeno a ese mensaje. Ese misterio slo puede ll evarse de nuevo a efecto si la aventura humana es una; slo as y por medio de las di stracciones del anticuario o las proyecciones del modernista podemos echar una oj eada a los llamados vitales que nos dirigen esas cuestiones hace mucho difuntas, como la alternancia estacional de la economa de una tribu primitiva, las apasion adas disputas sobr la naturaleza de la Trinidad, los modelos en conflicto de la p olis o del Imperio universal, o bien, ms cerca de nosotros en Esta es para m! la pertinencia de una teora de los modos de produccin para la crtica literaria y cultural; se encontrarn ms reflexiones sobre esta cuestin y una declara cin ms explcita de las tendencias historicistas del marxismo en mi Marxism and histori cism, New Literary History, 11 (otoo 1979), pp. 41-73. 2 16

apariencia, las polvorientas polmicas parlamentarias y periodsticas de los estados nacionales del siglo XIX. Esos asuntos pueden recobrar para nosotros su urgenci a original nicamente a condicin de que se los vuelva a relatar dentro de la unidad de una nica gran historia colectiva; slo si, aunque sea en una forma muy disfraza da y simblica, se los mira como participando en un solo tema fundamental para el m arxismo, la lucha colectiva por arrancar un reino de la Libertad al reino de la Necesidad3; slo si se los aprehende como episodios vitales en una nica y vasta tram a inconclusa: La historia de todas las sociedades que han existido hasta ahora es la historia de las luchas de clase: hombre libre y esclavo, patricio y plebeyo, seor y siervo, agremiado y jornalero en una palabra, opresor y oprimido estuvieron en constante oposicin mutua, llevaron a cabo una lucha ininterrumpida, ora ocult a, ora abierta, una lucha que acababa cada vez ya sea en una reconstitucin revolu cionaria de la sociedad en general, ya sea en la ruina comn de las clases contend ientes4. En el rastreo de las huellas de ese relato ininterrumpido^ en la restaur acin en la superficie del texto de la realidad reprimida y enterrada de esa histo ria fundamental, es donde la doctrina de un inconsciente poltico encuentra su fun cin y su necesidad. Desde esta perspectiva la distincin provisional conveniente en tre textos culturales que son sociales y polticos y los que no lo son se vuelve a lgo peor que un error: se vuelve un sntoma y un reforzamiento de la cosificacin y privatizacin de la vida contempornea. Semejante distincin vuelve a confirmar esa br echa estructural, experiencial y conceptual entre lo pblico y lo privado, entre l o social y lo psicolgico, o lo poltico y lo potico, entre historia o sociedad e indi viduo, que ley tendencial de la vida social bajo el capitalismo cercena nuestra exi stencia como sujetos individuales y paraliza nuestro pensamiento sobre el tiempo y el cambio tan seguramente como nos enajena de nuestro discurso mismo. Imagina r que, a salvo de la omnipresencia de la historia y la implacable influencia de lo social, existe ya un reino de la libertad ya sea el de la experiencia microscpi ca de las palabras en un texto o el de los xtasis e intensidades de la varias rel igiones privadas no es ms que reforzar la tenaza de El reino de la libertad slo empieza efectivamente all donde cesa el trabajo, que es t de hecho determinado por la necesidad y las consideraciones mundanas; as, en la naturaleza misma de las cosas, se sita ms all de la esfera de la produccin efectiva. Del mismo modo que el salvaje tiene que luchar con la naturaleza para satisface r sus necesidades, para mantener y reproducir la vida, as tambin tiene que hacerlo el hombre civilizado; pero, al mismo tiempo, las fuerzas de produccin que satisf acen esas necesidades crecen tambin. La libertad en este campo slo puede consistir en hombres socializados, los productores asociados que regulan racionalmente su s intercambios con la Naturaleza, ponindola bajo su control comn, en lugar de ser gobernados por ella como por las fuerzas ciegas de la Naturaleza; y logrando est o con el mnimo gasto de energa y bajo las condiciones ms favorables a su naturaleza humana y dignas de ella. Pero sigue quedando un reino de la necesidad. Ms all de l empieza ese desarrollo de la energa humana que es un fin en s mismo, el verdadero reino de la libertad, que sin embargo slo puede florecer con este reino de la ne cesidad en su base. Karl Marx. l capital, III, p. 820 en la trad. inglesa de Inter national Publishers (Nueva York, 1977). 4 Karl Marx & Friedrich Engels, The Commu nist manifest, in K. Marx, On Revolution, ed. y trad. de S. K. Padover (New York: McGraw Hill, 1971), p. 81. [Hay trad. esp.: El manifiesto comunista; muchas edit oriales] 3 17

la Necesidad en esas zonas ciegas donde el sujeto individual busca refugio, pers iguiendo un proyecto de salvacin puramente individual, meramente psicolgico. La nic a liberacin efectiva de semejante constriccin empieza con el reconocimiento de que no hay nada que no sea social e histrico; de hecho, que todo es en ltimo anlisis polt ico. La afirmacin de que existe un inconsciente poltico propone que emprendamos pr ecisamente tal anlisis final y exploremos los mltiples caminos que llevan al desen mascaramiento de los artefactos culturales como actos socialmente simblicos. Proy ecta una hermenutica rival de. las ya enumeradas; pero lo hace, como veremos, no tanto repudiando sus hallazgos como alegando la propia prioridad filosfica y meto dolgica, en ltimo trmino, frente a cdigos interpretativos ms especializados cuyas vis lumbres estn estratgicamente limitadas tanto por sus propios orgenes situacionales como por los modos estrechos o locales en que interpretan o construyen sus objet os de estudio. De todos modos, describir las lecturas y anlisis contenidos en la presente obra como otras tantas interpretaciones, presentarlos como otros tantos documentos de la construccin de una nueva hermenutica es ya anunciar todo un prog rama polmico, que debe habrselas necesariamente con un clima crtico y terico ms o men os hostil a esas consignas5. Es cada vez ms claro, por ejemplo, que la hermenutica o actividad interpretativa ha llegado a ser uno de los blancos polmicos fundamen tales del postestructuralismo contemporneo en Francia, que poderosamente apuntalad o por la autoridad de Nietzsche ha tendido a identificar tales operaciones con el historicismo, y en particular con la dialctica y su valorizacin de la ausencia y de lo negativo, su afirmacin de la necesidad y prioridad del pensamiento totaliza dor. Estoy de acuerdo con esa identificacin, con esa descripcin de las afinidades e implicaciones ideolgicas del ideal del acto interpretativo o hermenutico; pero a legar que la crtica est fuera de lugar. 5 V. Michel Foucault, The retreat and return of the origin [La retirada y el retorn o del origen], cap. 9, parte 6, de The order of things (Nueva York: Vintage, 1973 ) [es trad. inglesa de Les mots et les choses; hay trad. espaola: Las palabras y las cosas; Barcelona: Planeta, 19865], pp. 328-355; as como la Archeology of know ledge del mismo autor, trad. de A. M. Sheridan Smith [Archologie du savoir; hay t rad. espaola: Arqueologa del saber], en particular la introduccin y el cap. sobre l a historia de las ideas; Jacques Derrida, The exorbitant. Question of method [Lo exor bitante. Cuestin de mtodo], in Of Grammatology, trad. Gaytari Spivak (Baltimore: Jo hns Hopkins Univ. Press, 1976) [es trad. inglesa de De la Grammatologie (Pars: Mi nuit, 1967); hay trad. espaola: De la Gramatologa; Buenos Aires: Siglo XXI, 1971], pp. 157-164; as como su Hors livre, in La dissmination (Pars: Seuil, 1972) [hay trad . espaola: La diseminacin; Madrid: Fundamentos, 1975], pp. 9-67; Jean Baudrillard, Vers une critique de l'conomia politique du signe, in Pour une critique de l'conomi e politique du signe (Pars: Gallimard, 1972); junto con su Mirror of production, trad. de Mark Poster (St. Louis: Telos, 1975); Giles Deleuze & Flix Guattari, The Anti-Oedipus, trad. de Robert Hurley, Mark Seem & Helen R. Lae (Nueva York: Vikin g, 1977) [es trad. de L'anti-Oedipe; hay trad. espaola: El anti-Edipo; Barcelona: Paids, 1985], pp. 25-28, 109-113. 305-308; JeanFrancois Lyotard, conomie libidina le (Pars: Minuit, 1974), especialmente Le dsir nomm Marx, pp. 117-188; y finalmente, pero no menos importante, Louis Althusser et al, Reading Capital, trad. de Ben C rewster (Londres New Left Boks, 1970) [es trad. de Lire le Capital; versin esp.: P ara leer El Capital. Mxico: Siglo XXI, 19725], especialmente Marx immense theoreti cal revolution [La inmensa revolucin terica de Marx], pp. 182-193. 18

En efecto, u n o de los ms dramticos de estos recientes ataques contra la interpre tacin El anti-Edipo de Giles Deleuze y Flix Guattari toma como blanco, de manera bast ante apropiada, no la interpretacin marxiana, sino ms bien la freudiana, que se ca racteriza como una reduccin y una reescritura del rico y azaroso conjunto de las mltiples realidades de la experiencia cotidiana concreta en los trminos controlado s, estratgicamente prelimitados de la narracin familiar ya se la mire como mito, co mo tragedia griega, como novela familiar o incluso en la versin estructural lacania na del complejo de Edipo. Lo que se denuncia es por lo t a n t o un sistema de i nterpretacin alegrica en que los datos de una lnea narrativa quedan radicalmente em pobrecidos por su reescritura segn el paradigma de otra narracin, tomada como el cd igo maestro de la anterior o su Ur-narracin y propuesta como el significado ltimo escondido o inconscientemente de la primera. El meollo del argumento del Anti-Ed ipo est, indudablemente, muy cerca del espritu de la presente obra, pues la preocu pacin de sus autores es reafirmar la especificidad del contenido poltico de la vid a cotidiana y de la experiencia fantaseadora individual, y rescatarla de esa red uccin a lo meramente subjetivo y al estatuto de la proyeccin psicolgica que es ms ca racterstica an de la vida cultural e ideolgica norteamericana de hoy que de una Fra ncia todava politizada. A lo que a p u n t o al mencionar este ejemplo es a obser var que el repudio de un viejo sistema interpretativo la reescritura freudiana, a presuradamente asimilada a la hermenutica en general y como tal corre parejas en E l anti-Edipo con la proyeccin de t o d o un nuevo m t o d o para la lectura de te xtos: El inconsciente no plantea ningn problema de significado, nicamente problema s de uso. La pregunta que plantea el deseo no es Qu significa? sino ms bien Cmo funci ?... [El inconsciente] no representa nada, sino que produce. No significa nada, s ino que funciona. El deseo hace su entrada con el derrumbe general de la pregunt a Qu significa? Nadie ha sido capaz de plantear el problema del lenguaje salvo en la medida en que los lingistas y lgicos haban eliminado previamente el significado; y la mayor fuerza del lenguaje slo fue descubierta una vez que una obra se vio com o una mquina, productora de ciertos efectos, susceptible de cierto uso. Malcolm L owry dice de su obra: es cualquier cosa que usted quiera, siempre que funcione Y f unciona en efecto, crame, segn he notado: una maquinaria. Pero a condicin de que el s ignificado no sea otra cosa que el uso, de que se convierta en un firme principi o nicamente si tenemos a nuestra disposicin criterios inmanentes capaces de determ inar los usos legtimos, opuestos a los ilegtimos que relacionan en cambio el uso c on un hipottico significado y restablecen una especie de trascendencia6. Desde nu estro p u n t o de vista presente, sin embargo, el ideal de un anlisis inmanente del t e x t o , de un desmantelamiento o desconstruccin de sus partes y una descr ipcin de su funcionamiento y disfuncionamiento, equivale menos a una nulificacin g eneralizada de toda actividad interpretativa que a la exigencia de una 6 Deleuze/Guattari, Anti-Oedipus, p. 109. 19

construccin de algn nuevo modelo hermenutico ms adecuado, inmanente o antitrascenden tal, que ser tarea de la pginas siguientes proponer. 7 I Esta corriente nietzschea na y antiinterpretativa no carece, sin embargo, de equivalente en cierto marxism o contemporneo: la empresa de construir una hermenutica propiamente marxista debe enfrentarse necesariamente a poderosas objeciones a los modelos tradicionales de interpretacin planteadas p o r la influyente escuela del llamado marxismo estruc tural o althusseriano 8 . La posicin del propio Althusser sobre el tema est enunci ada en su teora de las tres formas histricas de causalidad (o efectividad), en un d o c u m e n t o tan significativo para la teora contempornea que vale la pena cita rlo con alguna extensin: El problema epistemolgico planteado por la modificacin rad ical del objeto de la economa poltica por Marx puede ser formulado as: por medio de qu concepto puede pensarse el tipo de determinacin nueva, que acaba de ser identif icada como la determinacin de los fenmenos de una regin dada por la estructura de e sta regin? ... Dicho de otra manera, cmo definir el concepto de una causalidad estr uctural? ... Muy esquemticamente, se puede decir que la filosofa clsica ... dispona, en todo y para todo, de dos sistemas de conceptos para pensar la eficacia. El s istema mecanicista de origen cartesiano, que reduca la causalidad a una eficacia transitiva y analtica, no poda convenir, sino al precio de extraordinarias distors iones (como se ve en la psicologa o en la biologa de Descartes), para pensar la efic acia de un todo sobre sus elementos. Se dispona, sin embargo, de un segundo siste ma concebido precisamente para dar cuenta de la eficacia de un todo sobre sus el ementos: el concepto leibniziano de la expresin. Es este modelo el que domina tod o el pensamiento de Hegel. Pero supone en sus ideas generales que el todo del qu e se trata sea reductible a un principio de interioridad nico, es decir, a una es encia interior, de la que los elementos del todo no son entonces ms que formas de expresin fenomenales, el principio interno de la esencia que est en cada punto de l todo, de manera que a cada instante se pueda escribir la ecuacin, inmediatament e 7 En otras palabras, desde la presente perspectiva, la propuesta que presentan D eleuze y Guattari de un mtodo antiinterpretativo (al que llaman esquizoanlisis) pu ede verse igualmente como una nueva hermenutica de pleno derecho. Es impresionant e y digno de notarse que la mayora de las posiciones antiinterpretativas enumerad as en la nota 5 supra sientan la necesidad de proyectar nuevos mtodos de esta clase : as! la arqueologa del saber, pero tambin, ms recientemente, la tecnologa poltica del cuerpo (Foucault), la gramatologa (Derrida), el intercambio simblico (Lyotard) y el anlisis (Julia Kristeva). 8 Las cuestiones planteadas en esta seccin, inevitables p ara toda discusin seria de la naturaleza de la interpretacin, son tambin inevitable mente tcnicas, ya que implican una terminologa y una problemtica que trasciende ampli amente la crtica literaria. Puesto que chocarn inevitablemente a algunos lectores como ejercicios escolsticos en la tradicin filosficamente ajena del marxismo, puede aconsejarse a esos lectores que pasen de una vez a la seccin siguiente, en la qu e volvemos a un comentario de las diversas escuelas actuales de la crtica literar ia propiamente dicha. Podra aadirse que no todos los escritores descritos como alth usserianos, en el nivel de la generalidad histrica que es el nuestro en la present e seccin, aceptaran esa caracterizacin. 20

adecuada: tal elemento (econmico, poltico, jurdico, literario, religioso, etc., en Hegel) = la esencia interior del todo. Se posea un modelo que permita pensar la ef icacia del todo sobre cada uno de sus elementos, pero esta categora: esencia inte rior/fenmeno exterior, para ser aplicable en todo lugar y en todo instante a cada uno de los fenmenos dependientes de la totalidad en cuestin, supona una cierta nat uraleza del todo, precisamente la naturaleza de un todo espiritual, donde cada ele mento es expresivo de la totalidad entera como pars totalis. En otros trminos, se tena en Leibniz y Hegel una categora de la eficacia del todo sobre sus elementos o sobre sus partes, pero con la condicin absoluta de que el todo no fuese una est ructura... [El tercer concepto de eficacia, el de causalidad estructural] se pue de resumir por entero en el concepto de la Darstellung, el concepto epistemolgico -clave de toda la teora marxista del valor, y que precisamente tiene por objeto d esignar este modo de presencia de la estructura en sus efectos, por lo tanto, la propia causalidad estructural... La estructura no es una esencia exterior a los fenmenos econmicos que vendra a modificar su aspecto, sus formas y sus relaciones y que sera eficaz sobre ellos como causa ausente, ausente ya que exterior a ellos . La ausencia de la causa de la causalidad metontmica de la estructura sobre sus e fectos no es el resultado de la exterioridad de la estructura en relacin a los fe nmenos econmicos; es, al contrario, la forma misma de la interioridad de la estruc tura como estructura, en sus efectos. Esto implica, entonces, que los efectos no sean exteriores a la estructura, no sean un objeto, un elemento, o un espacio p reexistentes sobre los cuales vendra a imprimir su marca; por el contrario, esto implica que la estructura sea inmanente a sus efectos, causa inmanente a sus efe ctos en el sentido spinozista del trmino, de que toda la existencia de la estruct ura consista en sus efectos, en una palabra, que la estructura que no sea sino u na combinacin especfica de sus propios elementos no sea nada ms all de sus efectos.9 El primer tipo de efectividad de Althusser, el de la causalidad mecanicista o m ecnica, ejemplificado en el modelo de la bola de billar para la causa y el efecto , fue durante m u c h o tiempo una prueba habitual en la historia de la ciencia, donde est asociada a la visin del m u n d o galileana y newtoniana, y se supone q ue pas de moda gracias al principio de indeterminismo de la fsica moderna. Este ti po de causalidad es generalmente el blanco del vago consenso conteporneo sobre el carcter pasado de moda de la categora de causalidad como tal; pero incluso este tip o de anlisis causal n o est en m o d o alguno desacreditado en todas partes en los estudios culturales de hoy. Su persistente influencia puede observarse, p o r e jemplo, en ese determinismo tecnolgico del que el macluhanismo sigue siendo la ex presin contempornea ms interesante, pero del que tambin son variantes ciertos estudi os ms propiamente marxistas como el ambiguo Baudelaire de Walter Benjamin. La tra dicin marxista incluye en efecto modelos que han sido denunciados bastantes veces como mecnicos o mecanicistas muy especialmente Althusser et al., Reading Capital, pp. 186-189. [Versin citada: Louis Althusser y tienne Balibar, Para leer El Capit al, trad. de Marta Harnecker, Mxico, siglo xxi, 5o edicin, 1972. Las cursivas que aparecen en esta versin en espaol (revisada a partir de la original francesa de 19 67) no se encuentran en el texto ingls (N. del T.)] 21 9

el familiar (o mal reputado) concepto de base (infraestructura y superestructura) com o para resultar no desdeables en el reexamen de este tipo de causalidad. Quisiera argumentar que la categora de efectividad mecnica conserva una validez puramente local en los anlisis culturales en los que pueda mostrarse que la causalidad de b ola de billar sigue siendo una de las leyes (no sincrnicas) de nuestra particular realidad social decada. N o sirve de mucho, en otras palabras, desterrar de nues tro pensamiento las categoras extrnsecas cuando stas siguen siendo aplicables a las r ealidades objetivas sobre las que queremos pensar. Parece, por ejemplo, que hubo una relacin causal innegable entre el hecho confesadamente extrnseco de la crisis editorial de fines del siblo XIX, durante la cual la novela en tres tomos que d ominaba en la bibliotecas de prstamo fue sustituida por un formato ms barato en un volumen, y la modificacin de la forma interna de la novela misma10. La transformac in resultante de la produccin novelstica de un escritor como Gissing tiene que qued ar as necesariamente mistificada por las tentativas de los estudiosos de interpre tar la nueva forma en trminos de evolucin personal o de la dinmica interna de un ca mbio puramente formal. Que un accidente material y contingente deje su huella como ruptura formal y cause una modificacin en las categoras narrativas de Gissing as como en la propia estructura de sentimiento de sus novelas, es sin duda una afirmacin es candalosa. Pero lo que es escandaloso no es esa manera de pensar en un cambio fo rmal dado, sino ms bien el acontecimiento objetivo mismo, la naturaleza misma del cambio cultural en un mundo donde la separacin del valor de uso y el valor de ca mbio genera precisamente discontinuidades de ese tipo extrnseco escandaloso, grieta s y acciones a distancia que en ltimo trmino no pueden captarse desde dentro o fenom enolgicamente, sino que deben reconstruirse como sntomas cuya causa es un fenmeno d e otro orden que sus efectos. La causalidad mecnica entonces es menos un concepto que pueda valorarse en sus propios trminos que una de las varias leyes y subsist emas de nuestra vida social y cultural peculiarmente cosificada. Ni tampoco su o casional experiencia. est desprovista de beneficios para el crtico cultural, para quien el escndalo de lo extrnseco se presenta como un saludable recordatorio de la base en ltimo trmino material de la produccin cultural, y de la determinacin de la c onciencia por el ser social11. Debe objetarse pues al anlisis ideolgico de Althusse r del concepto de causalidad mecnica que esa categora insatisfactoria no es merament e una forma de falsa conciencia o de error, sino tambin un sntoma de unas contradi cciones objetivas que estn todava entre nosotros. Dicho esto, resulta claro a la v ez que es la segunda de las formas de eficacia enumeradas por Althusser, la llam ada Frank Kermode, Buyers' market, New York Review of Books, 31 oct. 1974, p.3. El pro blema de la causalidad mecnica se impone del modo ms vivido, quiz, en la crtica cine matogrfica, como la tensin entre el estudio de la innovacin tecnolgica y el de los l enguajes intrnsecamente cinematogrficos; pero es de esperarse que se plantee tambin e n la mayora de las otras zonas de la cultura de masas. 11 10 22

causalidad expresiva, la que constituye el meollo polmico de su argumentacin, as como la cuestin ms vital (y la ms candente tentacin) de la crtica cultural de hoy. La con traconsigna de la totalizacin no puede ser la respuesta inmediata a la crtica de Alt husser a la causalidad expresiva, aunque slo fuera porque la totalizacin misma se cu enta entre los enfoques estigmatizados por ese trmino, y que van desde las divers as concepciones de las visiones del mundo o perodos estilsticos de un momento histr ico dado (Taine, Riegl, Spengler, Goldmann) hasta los esfuerzos estructurales o postestructurales contemporneos por modelar el episteme dominante o sistema de si gnos de tal o cual perodo histrico, como en Foucault, Deleuze-Guattari, Yurii Lotm an o los tericos de la sociedad de consumo (muy especialmente Jean Baudrillard). Semejante catlogo sugiere, no slo que la crtica de Althusser puede interpretarse mu cho ms ampliamente que la obra de Hegel, que es su prueba central (y puede hallar aplicacin en pensadores que son expresamente no hegelianos o antihegelianos), si no tambin que lo que est en entredicho aqu parecera relacionarse significativamente con los problemas de la periodizacin cultural en general y con los de la categora de perodo histrico en particular. Sin embargo, los modelos ms propiamente marxistas d e la causalidad expresiva denunciados por Althusser son censurados desde una persp ectiva bastante diferente por implicar la prctica de la mediacin y por dramatizar las concepciones todava relativamente idealistas de la praxis tanto individual co mo colectiva: volveremos a esos dos reproches ms abajo en este mismo captulo. En c uanto a la periodizacin, su prctica est claramente envuelta en ese fundamental blan co conceptual althusseriano designado cmo historicismo12; y puede admitirse que tod o uso fecundo de la nocin de perodo histrico o cultural tiende a pesar suyo a dar l a impresin de una fcil totalizacin, una trama inconstil de fenmenos cada uno de lo cu ales expresa, a su manera peculiar, alguna verdad interior unificada: una visin del mundo o un perodo estilstico o un conjunto de categoras estructurales que marca to da la longitud y anchura del perodo en cuestin. Sin embargo semejante impresin es fat almente reduccionista, en el sentido en que hemos visto a Deleuze y Guattari den unciar la operacin unificadora de la reduccin familiar freudiana. En sus propios tr minos, por consiguiente, la crtica althusseriana es bastante incontestable, lo cu al demuestra la manera en que la construccin de una totalidad histrica 12 Sea cual sea el contenido terico del debate en torno al historicismo, debe ent enderse que este trmino es tambin una consigna poltica en el Corpus althusseriano, y que designa varias teoras marxistas de las llamadas etapas en la transicin hacia e l socialismo: stas van desde la teora leniniana del imperialismo y las distincione s de Stalin entre socialismo y comunismo, hasta los esquemas de Kautsky y de la soci al-democracia del desarrollo histrico. En este nivel, por tanto, la polmica contra el historicismo es parte de la ofensiva althusseriana ms general dentro del Partid o Comunista francs contra el stalinismo, e implica consecuencias prcticas, polticas y estratgicas muy reales. (Los clsicos argumentos estructuralisras y semiticos con tra el historicismo se encontrarn en el captulo de conclusin [Historia y dialctica] de El pensamiento salvaje de Claude Lvi-Strauss (trad. inglesa, The savage mind, Ch icago: University of Chicago Press, 1966; trad. esp., Mxico: F.C.E., 1972, y en A . J. Greimas, Structure et histoire, in Du sens [Pars: Seuil, 1970]). 23

implica necesariamente aislar y privilegiar uno de los elementos dentro de esa t otalidad (una clase de hbito de pensamiento, una predileccin por formas especficas, cierto tipo de creencia, una estructura poltica o forma de dominio caractersticas), de modo que el elemento en cuestin se convierta en un cdigo maestro o esencia inte rna capaz de explicar los otros elementos o rasgos del todo en cuestin. Semejante te ma o esencia interna puede verse as como la respuesta implcita o explcita a la pregun ta interpretativa, ahora vedada: qu significa? (La prctica de la mediacin se entiende es, como veremos, a la manera de un mecanismo aparentemente ms dialctico pero no m enos idealista que se mueve o modula de un nivel o rasgo del todo a otro: un mec anismo que sin embargo, como en la periodizacin burguesa, no deja de tener el efe cto de unificar todo un campo social alrededor de un tema o una idea). Por encim a y ms all del problema de la periodizacin y sus categoras, que estn sin duda en cris is hoy en da, pero que pareceran tan indispensables como insatisfactorias para cua lquier clase de trabajo en los estudios culturales, la cuestin ms amplia es la de la representacin misma de la Historia. Hay, en otras palabras, una versin sincrnica del problema: la del estatuto de un perodo individual en el que todo resulta tan i nconstilmente interrelacionado que nos enfrentamos o bien a un sistema total o con cepto idealista del perodo, o bien a un concepto diacrnico, en el que la historia s e mira de un modo lineal como la sucesin de tales perodos, estadios o momentos. Creo que este segundo problema es el prioritario, y que las formulaciones de perodos individuales implican o proyectan siempre secretamente relatos o historias represen taciones narrativas de la secuencia histrica en la que esos perodos individuales to man su lugar y de la que se deriva su significacin. La forma ms plena de lo que Al thusser llama causalidad expresiva (y de lo que l llama historicismo) se mostrar as co o una vasta alegora interpretativa en la que una secuencia de acontecimientos o t extos y artefactos histricos se reescribe en los trminos de un relato profundo, su byacente y ms fundamental, de un relato maestro oculto que es la clave alegrica o el contenido figural de la primera secuencia de materiales empricos. Esta clase de relato maestro alegrico incluira entonces historias providenciales (tales como las de Hegel o Marx), visiones catastrofistas de la historia (tales como las de Spe ngler) y visiones cclicas o viconianas de la historia por igual. Yo leo con ese e spritu la frase de Althusser: La Historia es un proceso sin telos ni sujeto", como un repudio de esos relatos maestros y de sus categoras gemelas de clausura narrat iva (telos) y de personaje (sujeto de la historia). Como tales, las alegoras histr icas se caracterizan tambin a menudo como teologas, y puesto que pronto tendremos oc asin de volver a esa impresionante y elaborada hermenutica que es la patrstica y el sistema medieval de los cuatro niveles de la escritura, puede resultar til ilust rar la Rponse a John Lewis (Pars: Maspro, 1973), pp. 91-98. [Trad. Para una crtica de la prc tica terica o Respuesta a John Lewis. Madrid: Siglo XXI, 1974]. 13 24

estructura del relato maestro con referencia a ese marco alegrico hoy arcaico y e storboso en el que su operacin es visible del modo ms claro. El sistema medieval p uede abordarse quiz del modo ms conveniente a travs de su funcin prctica en la antiged ad tarda, su misin ideolgica como estrategia para asimilar el Antiguo Testamento al Nuevo, para reescribir la herencia textual y cultural juda en una forma utilizab le para los gentiles. La originalidad del nuevo sistema alegrico puede juzgarse p or su insistencia en preservar la literalidad de los textos originales: no se tr ata aqu de disolverlos en un mero simbolismo, como hizo un helenismo racionalista cuando, confrontado a la letra arcaica y politesta de la pica homrica, la reescrib i en trminos de la lucha de los elementos fsicos entre s o de la batalla de los vici os y las virtudes14. Por el contrario, el Antiguo Testamento se toma aqu como hec ho histrico. Al mismo tiempo, su disponibilidad como sistema de figuras, por enci ma y ms all de esa referencia histrica radical, se funda en la concepcin de la histo ria misma como el libro de Dios, que podemos estudiar y glosar en busca de signo s y rastros del mensaje proftico que se supone que el Autor inscribin en el. Suced e pues que la vida de Cristo, el texto del Nuevo Testamento, que llega como el c umplimiento de profecas ocultas y signos anunciadores del Antiguo, contituye un s egundo nivel propiamente alegrico en cuyo trminos puede rescribirse este ltimo. La alegora es aqu la apertura del texto a mltiples significaciones, a sucesivas reescr ituras o sobreescrituras que se generan como otros tantos niveles y otras tantas interpretciones suplementarias. De este modo, la interpretacin de un pasaje part icular del Antiguo Testamento en trminos de la vida de Cristo una ilustracin famili ar, incluso trillada, es la reescritura de la servidumbre del pueblo de Israel e n Egipto como el descenso de Cristo a los infiernos despus de su muerte en la cru z15 se presenta menos como una tcnica para clausurar el texto y para reprimir las lecturas y sentidos aleatorios o aberrantes, que como un mecanismo para preparar tal texto para ulteriores invasiones ideolgicas si tomamos aqu el trmino ideologa e n el sentido althusseriano de una estructura representacional que permte al suje to individual concebir o imaginar su relacin vivida con realidades transpersonale s tales como la estructura social o la lgica colectiva de la Historia. En el caso presente, el movimiento va de una historia colectiva particular la del pueblo de Israel, o en otras palabras una historia culturalmente ajena a la clientela med iterrnea y germnica del cristianismo primitivo al destino de un individuo particula r: las dimensiones transindiviuales del primer relato se reducen entonces drsticame nte al segundo relato, puramente biogrfico, la vida de Cristo, y esa reduccin no d eja de tener analogas con la que Deleuze y Guattari Aqu me inspiro ampliamente en Henri de Lubac, Exgese mdivale (Pars: Aubier, 1959-1964 , 4 vols.); en cuanto a la distincin entre un nivel tripartito y uno cuadripartit o, v. en particular vol. I, pp. 139-169, y tambin pp. 200-207. 15 Se encontrarn ms ejemplos de estos topoi alegricos en Jean Danilou, From shadows to reality: Studie s in the Biblical typology of the Fathers, trad. de Wulston Hibberd (Londres: Bu rns & Oates, 1960). 14 25

atribuyen a la simplificacin represiva que el tringulo familiar freudiano impone a la riqueza vivida de la vida cotidiana. Pero los resultados son bastante difere ntes: en el caso de los cuatro niveles, es precisamente esa reduccin de la biogra fa colectiva ajena a la biografa individual valorizada la que permite entonces la generacin de otros dos niveles interpretativos, y es precisamente en stos donde el creyente individual puede insertarse (para usar la frmula althusseriana), es preci samente por medio de las interpretaciones morales y anaggicas como el aparato tex tual se transforma en un aparato libidinal, una maquinaria para la carga ideolgica. En el nivel tercero o moral, por ejemplo, el hecho literal e histrico de la serv idumbre del pueblo de Israel en Egipto puede reescribirse como la esclavitud fre nte al pecado y frente a las preocupaciones de este mundo (la vida regalada de Eg ipto) del futuro creyente: una servidumbre de la que lo liberar la conversin person al (acontecimiento doblemente figurado como la liberacin de Egipto y como la resu rrecin de Cristo). Pero este tercer nivel del alma individual es claramente insuf iciente por s mismo, y a la vez genera el sentido cuarto o anaggico, en el cual el texto sufre su final reescritura en los trminos del destino de la raza humana en su conjunto, y Egipto viene entonces a prefigurar aquel largo sufrimiento de pu rgatorio de la historia terrenal para la cual la segunda venida de Cristo y el J uicio Final se presentan como la final liberacin. Se alcanza pues nuevamente la d imensin histrica o colectiva por medio del rodeo del sacrificio de Cristo y del dr ama del creyente individual; pero la historia del pueblo terrenal particular ha quedado transformada en la historia universal y el destino de la especie humana en su conjunto, que es precisamente la transformacin funcional e ideolgica que el sistema de los cuatro niveles esta diseado para realizar desde el principio: ANAGGICO MORAL ALEGRICO LITERAL lectura poltica (significado colectivo de la historia) lectura psicolgica (sujeto individual) clave alegrica o cdigo interpretativo refere nte histrico o textual El sistema de los cuatro niveles o sentidos es paricularmente sugestivo por la s olucin que ofrece a un dilema interpretativo que en un mundo privatizado tenemos que vivir mucho ms intensamente que lo vivieron los receptores alejandrinos y med ievales: a saber, esa inconmensurabilidad a la que nos referimos ms arriba entre lo privado y lo pblico, lo psicolgico y lo social, lo potico y lo poltico. Aunque la relacin que el esquema cristiano proyecta entre lo anaggico y lo moral no nos es accesible hoy en da, la clausura del esquema en su conjunto es instructiva, en pa rticular en el clima ideolgico de un pluralismo norteamericano contemporneo, con su valorizacin no examinada de lo abierto (la libertad) frente a su inevitable oposicin binaria, lo cerrado (el totalitarismo). El pluralismo significa una cosa cuando r epresenta la coexistencia de mtodos e interpretaciones en el mercado intelectual y acadmico, pero otra bastante 26

diferente cuando se lo toma como una proposicin sobre la infinidad de posibles si gnificados y mtodos y su equivalencia y sustituibilidad ltimas de unos y otros. Co mo cuestin de crtica prctica, debe ser claro para todo el que haya experimentado co n varios enfoques sobre un texto dado que el espritu no queda contento mientras n o ponga algn orden en esos hallazgos e invente una relacin jerrquica entre sus dive rsas interpretaciones. Sospecho en realidad que hay slo un nmero finito de posibil idades interpretativas en un situacin textual dada, y que el programa al que se a pegan ms apasionadamente las diversas ideologas contemporneas del pluralismo es pro fundamente negativo: a saber, impedir esa articulacin y totalizacin sistemticas de los resultados interpretativos que no puede llevar sino a embarazosas preguntas sobre la relacin entre ellos y en particular sobre el lugar de la historia y el f undamento ltimo de la produccin narrativa y textual. En cualquier caso, era claro para los tericos medievales que sus cuatro niveles constituan un lmite metodolgico s uperior y un virtual agotamiento de las posibilidades interpretativas.16 Tomada en su mayor amplitud, puede considerarse pues, que la crtica althusseriana de la causalidad expresiva toca, ms all de su blanco inmediato en el llamado idealismo h egeliano, a la teodicea implcita o explcita que debe emerger de las interpretacion es que asimilan niveles los unos a lo otros y afirman su identidad ltima. Sin emb argo, la obra de Althusser no puede evaluarse con propiedad a menos que se acept e que tiene como tantos otros sistemas filosficos anteriores un sentido esotrico y o tro exotrico, y que se dirige a la vez a dos pblicos diferentes. Volveremos ms tard e al sistema de codificacin por medio del cual una proposicin abstracta ostensible mente filosfica incluye una posicin polmica especfica adoptada en el interior del pr opio marxismo: en el caso presente, el ataque ms general contra los cdigos maestro s alegricos implica tambin una crtica especfica a la teora marxista vulgar de los niv eles, cuya concepcin de la base y la superestructura, con la nocin relacionada con sta de la determinacin en ltima instancia por lo econmico, puede mostrarse, si se la diagrama de la manera siguiente, que tiene algn parentesco ms profundo con el sist ema alegrico descrito ms arriba: CULTURA Superestructuras _ IDEOLOGA (filosofa, religin, etc.) h,L SISTEMA LEGAL SUPERESTRUCTURAS POLTICAS Y ESTADO 16 R E L A C I O N E S DE P R O D U C C I N (clases) FUERZAS DE P R O D U C C I N (tecnologa, ecologa, poblacin) As, incluso la alternativa msticamente tentadora de los siete niveles de significa do result en la prctica reducida a los cuatro originales: por ejemplo, la identifi cacin interpretativa del pueblo de 27

Que este esquema ortodoxo sigue siendo esencialmente un esquema alegrico es cosa que resulta clara cada vez que se lo prolonga en la interpretacin. Aqu los ensayos de Lukcs sobre el realismo pueden servir de ejemplo central de la manera en que el texto cultural se toma como un modelo esencialmente alegrico de la sociedad co mo un todo, y sus muestras y elementos, tales como el personaje literario, se leen como tipificaciones de elementos en otros niveles, y en particular como figuras d e las diversas clases sociales y fracciones de clases. Pero tambin en otros tipos de anlisis los anlisis ideolgicos ortodoxos de las posiciones filosficas o las medida legales, o la desmitificacin de la estructura del estado en trminos de clase tiene lugar un movimiento de desciframiento alegrico en el que la concepcin del inters d e clase proporciona la funcin o nexo entre un sntoma o categora superestructural y su realidad determinante en ltima instancia en la base. Lo que sugiere nuestro pre cedente examen de los niveles medievales es, sin embargo, que eso no es todo, ni mucho menos, y que para captar plenamente hasta qu punto este esquema proyecta u na operacin esencialmente alegrica, tenemos que ampliar su cdigo maestro o clave al egrica hasta el punto de que este ltimo se convierte en un relato maestro por dere cho propio; y ese punto se alcanza cuando nos damos cuenta de que todo modo indi vidual de produccin proyecta e implica toda una secuencia de tales modos de produ ccin desde el comunismo primitivo hasta el capitalismo y el comunismo propiamente dicho que constituye el relato de alguna filosofa de la historia propiamente marxian a. Pero es ste un descubrimiento paradjico: pues la obra misma de la escuela althu sseriana, que ha desacreditado tan eficazmente las versiones marxianas de una hi storia propiamente teleolgica, es tambin la que ms ha hecho, en nuestros das, por re staurar la problemtica del modo de produccin como categora organizadora central del marxismo17. La concepcin del inconsciente poltico en este libro es una tentativa de cortar por lo sano frente a este dilema particular reubicndolo dentro del obje to. Una defensa mnima de los procedimientos de la causalidad expresiva tomar enton ces la misma forma que tom nuestro anterior comentario sobre la causalidad mecnica : podemos mirar a una y a otra como leyes locales dentro de nuestra realidad his trica. La idea, en otras palabras, es que si la interpretacin en Israel con la iglesia la reescritura alegrica del Antiguo Testamento en los trminos de la historia de la iglesia se juzg en la prctica que era una variante del nivel segundo o alegrico, en la medida en que la vida de Cristo era tambin, secundariame nte, una alegora de la historia de la iglesia (De Lubac, vol. II, pp. 501-502). 1 7 V. en particular Etienne Balibar, The basic concepts of historical materialism i n Reading Capital, pp. 199-308; Emmanuel Terray, Marxism and primitive, trad. de M ary Klopper (Nueva York: Monthly Review, 1972); y Barry Hindess & Paul Hirst, Pr ecapitalist modes of production (Londres: Routledge & Kegan Paul, 1975; trad. Lo s modos de produccin precapitalistas. Barcelona: Pennsula, 1979). Los comentarios marxistas clsicos se encontrarn en Karl Marx, Grundrisse, trad. de Martin Nicolaus (Harmondsworth: Penguin, 1973), pp. 471-514; y Friedrich Engels, The origin of the family, prvate property, and the State (Mosc: Progress, 1968) [Hay trad. esp.: El origen de la familia, la propiedad privada y el Estado]. Comento la pertinen cia del concepto de modelo de produccin para los estudios culturales en mi Poetic s of social forms, de prxima aparicin. 28

los trminos de la causalidad expresiva o de los relatos maestros alegricos sigue s iendo una tentacin constante, esto se debe a que tales relatos maestros se han in scrito en los textos lo mismo que en nuestro pensamiento sobre ellos; esos signi ficados de los relatos alegricos son una dimensin persistente de los textos litera rios y culturales precisamente porque reflejan una dimensin fundamental de nuestr o pensamiento colectivo y de nuestras fantasas colectivas sobre la historia y la realidad. A esa dimensin corresponden no slo esos tejidos de alusin tpica que el lec tor ahistrico y formalizador intenta desesperadamente borrar: ese intolerable rum or seco y quitinoso de las notas a pie de pgina que nos recuerdan las referencias implicadas a acontecimientos contemporneos y situaciones polticas muertos desde h ace mucho en Milton o en Swift, en Spenser o en Hawthorne; si el lector moderno se siente aburrido o escandalizado por las races que semejantes textos echan en l as circunstacias contingentes de su propio tiempo histrico, esto es sin duda test imonio de su resistencia a su propio inconsciente poltico y de su denegacin (en lo s Estados Unidos, la denegacin de todo una generacin) de la lectura y la escritura del texto de la historia dentro de s. Una prueba como La vieille filie de Balzac implica entonces una mutacin significativa de esa alegora poltica en la literatura del perodo capitalista, y muestra la asimilacin virtual del subtexto de notas de un tejido ms antiguo de alusin poltica en el mecanismo de la narracin, donde la medi tacin sobre las clases sociales y los regmenes polticos se vuelve la pense sauvage m isma de toda una produccin narrativa (v. ms abajo, cap. 3). Pero si a eso es a lo que lleva el estudio de la causalidad expresiva, entonces descartarlo en la fuente acarrea la represin virtual del texto de la historia y del inconsciente poltico e n nuestra propia experiencia y prctica, justo en el momento en que la creciente p rivatizacin ha vuelto tan tenue esa dimensin que resulta virtualmente inaudible. MODO DE PRODUCCIN o ESTRUCTURA S LO JURDICO 29

Este anlisis de la funcin de la causalidad expresiva sugiere una calificacin provis ional de la frmula antiteleolgica de Althusser para la historia (ni sujeto ni telo s), basada como est en la nocin lacaniana de lo Real como lo que resiste absolutame nte a la simbolizacin18 y en la idea de Spinoza de la causa ausente. La arrolladura negatividad de la frmula althusseriana confunde en la medida en que puede fcilment e asimilarse a los temas polmicos de una multitud de postestructurales y post-mar xismos contemporneos, para los cuales la Historia, en el mal sentido de la palabr a la referencia a un contexto o un transfondo, un mundo real exterior de algn tipo, la referencia, en otras palabras, al muy denigrado referente mismo es simplemente un texto ms entre otros, algo que se encuentra en los manuales de historia y en esa presentacin cronolgica de las secuencias histricas que se ha llamado a menudo histor ia lineal. Lo que deja clara la insistencia misma de Althusser en la historia com o causa ausente, pero falta en la frmula tal como se la enuncia cannicamente, es q ue no concluye en modo alguno, como est de moda hacerlo, que, puesto que la histo ria es un texto, el referente no existe. Propondramos pues la siguiente formulacin r evisada: que la historia no es un texto, una narracin, maestra o de otra especie, sino que, como causa ausente, nos es inaccesible salvo en forma textual, y que nuestro abordamiento de ella y de lo Real mismo pasa necesariamente por su previ a textualizacin, su narrativizacin en el inconsciente poltico. Semejante formulacin reconoce las poderosas objeciones de Althusser a la causalidad expresiva y a la interpretacin en general, a la vez que otorga un lugar local a tales operaciones. Lo que no hemos considerado todava es si la posicin de Althusser es algo ms que un a posicin negativa y de segundo grado, una especie de correccin de las ilusiones s iempre posibles del cdigo hegeliano, o si su concepto de una causalidad estructura l propiamente dicha tiene contenido por s misma e implica posibilidades interpreta tivas especficas distintas de las ya delineadas. La mejor manera de expresar la o riginalidad de su modelo es tal vez reestructurar la concepcin marxista tradicion al de los niveles (representada ms arriba) de una manera diferente (v. las pgina a nterior). Este diagrama habr cumplido su propsito si pone de manifiesto inmediatam ente una diferencia notable y fundamental entre la concepcin de los niveles de Alth usser y la del marxismo tradicional: all donde esta conceba, o en ausencia de una conceptualizacin rigurosa perpetuaba la impresin, de la determinacin en ltima instanc ia o modo de produccin como lo estrechamente econmico es decir, como un nivel dentro del sistema social que sin embargo determina a los otros, la concepcin althusseri ana del modo de produccin identifica este concepto con la estructura en su conjun to. Para Althusser, por consiguiente, la ms estrechamente 18 Jacques Lacan, Le Sminaire, Livre I: Les crits techniques de Freud (Pars: Seuil, 1975) [Hay trad. esp.: El seminario de Jacques Lacan. Barcelona: Paids, 1982], p . 80; y comp. esta otra observacin sobre las leyes de Newton: II y a des formules qu'on n'imagine pas; au moins pour un temps, elles font assemble avec le rel (Radiop honie, Scilicet, nm. 2-3 [1970], p. 75). 30

econmico las fuerzas de produccin, el proceso del trabajo, el desarrollo tcnico o la s relaciones de produccin, tales como la interrelacin funcional de las clases soci ales, auque es privilegiado, no es idntico al modo de produccin como un todo, que a signa a ese nivel estrechamente econmico su funcin y eficacia particular como se l a asigna a los dems. Por lo tanto, si queremos caracterizar el marxismo de Althus ser como un estructuralismo, debemos completar la caracterizacin con la advertenc ia esencial de que se trata de un estructuralismo para el que slo existe una estr uctura: a saber, el modo de produccin mismo, o el sistema sincrnico de las relacio nes sociales como un todo. Este es el sentido en que esa estructura es una causa a usente, puesto que ningn sitio est presente empricamente como un elemento, no es un a parte del todo ni uno de los niveles, sino ms bien el sistema entero de relacio nes entre esos niveles. Esta concepcin de la estructura debera hacer posible compr ender el prestigio y la influencia, de otro modo incomprensibles, de la revolucin althusseriana que ha producido corrientes de oposicin poderosas y desafiantes en una multitud de disciplinas, desde la filosofa propiamente dicha hasta la ciencia poltica, la antropologa, los estudios legales, la economa y los estudios culturale s, a la vez que restaura su contenido poltico, que se pierde fcilmente en la traduc cin y est disfrazado por el estilo codificado en que se han dado sus batallas. La insistencia en la semiautonoma de esos diversos niveles que pueden parecer tan fcilme nte al lector descuidado un retrucano escolstico, pero que hemos podido aprehender ahora como el correlato del ataque a la causalidad expresiva hegeliana en la qu e todos esos niveles son en cierto modo el miso y otras tantas expresiones y modul aciones uno de otro puede entenderse ahora como una batalla codificada peleada de ntro del marco de referencia del Partido Comunista francs contre al stalinismo. P or paradjico que parezca, Hegel es por lo tanto aqu una contrasea secreta y codificad a para decir Stalin (del mismo modo que en la obra de Lukcs naturalismo es una cont rasea codificada para decir realismo socialista); la causalidad expresiva de Stalin p uede detectarse, para dar un ejemplo, en la ideologa produccionista del marxismo sovitico, como una insistencia en la primaca de las fuerzas de produccin. En otras palabras, si todos los niveles son expresivamente el mismo, entonces el cambio inf raestructural en las fuerzas de produccin la nacionalizacin y la eliminacin de las r elaciones de propiedad privada, as como la industrilizacin y la modernizacin sern suf icientes para transformar ms o menos rpidamente toda la superestructura, y la revolu cin cultural ser innecesaria, como lo es la tentativa colectiva de inventar nuevas formas del proceso de trabajo.19 Otro ejemplo fundamental puede encontrarse en la 19 Se encontrar un comentario de las consecuencias ideolgicas de la causalidad expr esiva en el periodo staliniano en Charles Bettelheim, Class struggles in the URSS , vol. II, trad. Brian Pearce (Nueva York: Monthly Review, 1978), especialmente pp. 500-566. Comentando la afirmacin hecha en Dialctica y materialismo histrico [de Stalin] de que los cambios en la produccin 'empiezan siempre con cambios y desarr ollos de las fuerzas de produccin, y en primer lugar, con cambios y desarrollos d e los instrumentos de produccin', Bettelheim observa que tales formulaciones hacen de la totalidad de las relaciones y prcticas sociales la 'expresin' de las 'fuerza s de produccin'. La 'sociedad' se 31

teora del estado: si el estado es un mero epifenmeno de la economa, entonces el apa rato represivo de ciertas revoluciones socialistas no pide ninguna atencin partic ular y puede esperarse que empiece a marchitarse cuando se alcance el estadio apro piado de productividad. La insistencia marxista actual en la semiautonoma del estad o y sus aparatos, que debemos a los althusserianos, se propone arrojar las dudas ms graves sobre esas interpretaciones del texto del estado (visto como simple rplic a de otros niveles) y dirigir la atencin a la vez hacia la dinmica semiautonma de l a burocracia y el aparato de estado en el sistema sovitico, y hacia el nuevo apar ato ampliado del estado bajo el capitalismo como lugar de la lucha de clases y d e la accin poltica, y no como un simple obstculo que se aplasta20. Estas ilustracione s deberan dejar claro que, en todos los campos disciplinarios enumerados ms arriba , surge un dilema anlogo al de los estudios culturales propiamente dichos: es el t exto un objeto que flota libremente por derecho propio, o refleja algn contexto o t rasfondo, y en ese caso, es la simple rplica ideolgica de este ltimo, o posee algun a fuerza autnoma en la que podra mirrsele tambin como negador de ese contexto? Slo po rque estamos todos tan irremediablemente encerrados en nuestras especializacione s disciplinarias nos resulta imposible ver la similaridad de estas cuestiones; y el lugar donde el marxismo ha de reafirmar su pretensin de ser una ciencia inter disciplinaria y universal se encuentra obviamente dentro de esta problemtica part icular. En efecto, el estatuto privilegiado de los estudios culturales podra mani festarse por la manera en que en ellos esos problemas textuales e interpretativo s son ms inmediatamente visibles y accesibles para el estudio y la reflexin que en ciencias aparentemente ms empricas. Por otra parte, la cuestin de las disciplinas acadmicas sirve para dramatizar la ambigedad de la posicin de Althusser. Pues en su insistencia en la semiautonoma de los niveles o instancias y en particular en su ostensible y conveniente tentativa de reinventar un lugar privilegiado para la f ilosofa propiamente dicha, en una tradicin en la que esta ltima se supona que haba si do superada y subsumida por la unidad de la teora y la prctica, la concepcin althusser iana de la estructura ha parecido a menudo a sus adversarios constituir una reno vada defensa de la especializacin cosificada de las disciplinas acadmicas burguesa s, y por ello una coartada esencialmente antipoltica21. Es cierto que un Althusse r algo diferente nos ha enseado l mismo (en el ensayo precursor Aparatos ideolgicos del Estado) que en esta sociedad lo que parece ideas exige una vigilante desmitif icacin como mensajes de otras tantas infraestructuras institucionales o burocrtica s (por ejemplo la Universidad). Pero sus presenta aqu como una 'totalidad expresiva' que no es contradictoria, y cuyos cam bios parecen depender del 'desarrollo de la produccin'. El papel central que dese mpea la lucha revolucionaria de las masas en el proceso de cambio social no apare ce aqu (Bettelheim, pp. 516, 514). 20 Aqu la forma que adopta la causalidad expresiv a es la concepcin del estado como agente de los monopolios en el capitalismo de mon opolio de estado; v. en particular Nicos Poulantzas, Political power and social c lasses, trad. de Timothy O'Hagan (Londres: New Left Books, 1973), especialmente pp. 273-274. [Hay tambin trad. esp.: Poder poltico y clases sociales en el estado capitalista. Madrid: Siglo XXI, 1976]. 21 Jacques Ranciare, La legn d'Althusser ( Pars: Gallimard, 1974), cap. 2; y E. P. Thompson, The poverty oftheory (Londres: Merlin, 1978), pp. 374-379. 32

crticos vuelven contra l este enfoque leyendo su propio sistema de niveles semiautn omos como una legitimacin del Partido Comunista francs, y por consiguiente una ins titucin inerte ms entre otras dentro del estado burgus. Sera frivolo tratar de escog er entre esas evaluaciones antitticas de la operacin althusseriana (antistalinista o stalinista); delimitan ms bien un espacio donde esa operacin es objetiva y func ionalmente ambigua. Podemos, sin embargo, localizar la fuente de esta ambigedad. Se la encuentra en un rea que es estratgica para todo anlisis literario o cultural, a saber en el concepto de mediacin: o sea la relacin entre los niveles o instanci as, y la posibilidad de adaptar anlisis y hallazgos de un nivel a otro. La mediac in es el trmino dialctico clsico para designar el establecimiento de relaciones entr e, digamos, el anlisis formal de una obra de arte y su base social, o entre la di nmica interna del estado poltico y su base econmica. Debe entenderse desde el princ ipio que el propio Althusser asimila el concepto de mediacin a la causalidad expres iva en el sentido hegeliano; es decir que aprehende el proceso de la mediacin exc lusivamente como el establecimiento de identidades simblicas entre varios niveles , como proceso por el cual cada nivel se repliega en el siguiente, perdiendo con ello su autonoma constitutiva y funcionando como expresin de sus homlogos. As, el p oder estatal se ve como mera expresin del sistema econmico que lo subtiende, como tambin el aparato jurdico de una manera ligeramente diferente; la cultura se ve co mo expresin de las instancias poltica, jurdica y econmica subyacentes, y as sucesivam ente. Partiendo de este punto, el anlisis de las mediaciones apunta a demostrar l o que no es evidente en la apariencia de las cosas, sino ms bien en su realidad s ubyacente, a saber que en los lenguajes especficos de la cultura opera la misma e sencia que en la organizacin de las relaciones de produccin. Este ataque althusser iano contra la mediacin es fundamental, en la medida en que sus blancos no se lim itan ya a Hegel y a la tradicin lukcsiana, sino que incluyen tambin a pensadores ta les como Sartre o (ms precavidamente) Gramsci. Pero el concepto de mediacin ha sid o tradicionalmente la manera en que la filosofa dialctica y el marxismo mismo han formulado su vocacin de romper los compartimentos especializados de las disciplin as (burguesas) y establecer conexiones entre los fenmenos aparentemente dispares de la vida social en general. Si se necesita una caracterizacin ms moderna de la m ediacin, diremos que esa operacin se entiende como un proceso de transcodificacin: con la invencin de un comjunto de trminos, la eleccin estratgica de un cdigo o lengua je particular tal, que pueda utilizarse la misma terminologa para analizar y arti cular dos tipos bastante diferentes de objetos o textos, o dos niveles estructural es de la realidad muy diferentes. Las mediaciones son as un dispositivo del anali sta, por el cual la fragmentacin y autonomizacin, la compartimentacin y la especial izacin de las diversas regiones de la vida social (la separacin, en otras palabras , de lo ideolgico frente a lo poltico, lo religioso frente a lo econmico, la brecha entre la vida cotidiana y la prctica de las disciplinas acadmicas) queda superada por lo menos localmente, en ocasin de un anlisis particular. Semejante reunificac in momentnea no pasara de ser puramente 33

obligacin de que se transmita el mismo mensaje en los dos casos; para decirlo de en su realidad fundamental una e indivisible, un tejido inconstil, un solo proces o inconcebible y transindividual, en el que no hay necesidad de inventar maneras de enlazar acontecimientos de lenguaje y trastornos sociales o contradicciones econmicas, porque en ese nivel nunca estuvieron separados unos de otros. El reino de la separacin, de la fragmentacin, de la explosin de cdigos y la multiplicidad de disciplinas es meramente la realidad de la apariencia: existe, como dira Hegel, no tanto en s sino ms bien para nosotros, como lgica bsica y ley fundamental de nues tra vida cotidiana y nuestra experiencia existencial en el capitalismo tardo. El llamado a alguna unidad ltima subyacente de los diversos niveles es por consiguient e un llamado meramente formal y vaco, excepto en la medida en que proporciona la razn y la justificacin de esa prctica mucho ms concreta y local de las mediaciones d e que nos ocupamos aqu. Ahora bien, lo que hay que decir sobre la concepcin althus seriana de la estructura a este respecto es que la nocin de semiautonoma tiene neces ariamente que relacionar tanto como separa. De otro modo los niveles resultarn si mplemente autnomos tout court, y se fragmentarn en el espacio cosificado de las di sciplinas burguesas; y hemos visto que para algunos lectores esto ltimo es precis amente el efecto del althusserismo. Pero en ese caso es difcil ver por qu Althusse r insistira en una determinacin por la totalidad estructural: es claro que se prop one subrayar la interdependencia estructural ltima de los niveles, pero aprehende esa interdependencia en los trminos de una mediacin que pasa por la estructura ms que como una mediacin inmediata en que un nivel se repliega en otro directamente. Esto sugiere que el impulso filosfico de la nocin althusseriana de causalidad est ructural va menos contra el concepto de mediacin como tal que contra lo que la tr adicin dialctica llamara una inmediatez no refleja: y en ese caso el verdadero blan co polmico de Althusser se empareja con el de Hegel, cuya obra entera es una larg a crtica de la inmediatez prematura y el establecimiento de unidades no reflejas. Tal vez pueda decirse esto mismo de una manera menos tcnica observando que la es tructura althusseriana, como todos los marxismos, insiste necesariamente en el c arcter interrelacionado de todos los elementos de una formacin social; slo que los relaciona por la va de su diferencia estructural y su distancia mutua ms que por l a de su identidad ltima, como hace segn l la causalidad expresiva. La diferencia se entiende entonces como un concepto relacional ms que como el mero inventorio ine rte de una diversidad inconexa. La prctica de la causalidad expresiva, en la que unos procesos similares se observan en dos regiones distintas de la vida social, es una de las formas que puede tomar la mediacin, pero no es sin duda la nica. Lo que puede alegarse contra la formulacin del problema propia de Althusser es que la distincin de dos fenmenos uno frente a otro, su separacin estructural, la afirma cin de que no son el mismo, y eso de maneras bastante especficas y determinadas, e s tambin una forma de mediacin. La causalidad estructural althusseriana es pues ta n fundamentalmente una prctica de mediacin como la causalidad expresiva a la que se opone. Describir la mediacin como la invencin estratgica y local de un cdigo que pue de usarse ante dos fenmenos distintos no implica ninguna 34

simblica, una mera ficcin metodolgica, si no se entendiera que la vida social es ot ra manera, no podemos enumerar las diferencias entre cosas salvo contra el trasf ondo de alguna identidad ms general. La mediacin se dedica a establecer esa identi dad inicial, contra la cual entonces pero slo entonces puede registrarse la identif icacin o la diferenciacin locales. Estas posibilidades interpretativas explican po r qu la prctica de la mediacin es particularmente decisiva para toda crtica literari a o cultural que trate de evitar el amurallamiento en la clausura sin vientos de los formalismos, que apunta a inventar maneras de abrir el texto a su hors-text e o relaciones extratextuales de una manera menos brutal y puramente contingente de lo que lo haca la causalidad mecnica aludida ms arriba. Inventar (como haremos a menudo en estas pginas) una terminologa de la cosificacin, de la fragmentacin y la monodizacin, que pueda usarse alternativamente para caracterizar las relaciones sociales en el capitalismo tardo y las relaciones formales y estructuras verbales dentro de los productos literarios y culturales de este ltimo, no es necesariame nte afirmar la identidad de ambas cosas (causalidad expresiva) y concluir con el lo que esto ltimos, los fenmenos superestructurales, son meros reflejos, proyeccio nes epifenomnicas de realidades estructurales. En algn lugar esto es indudablement e cierto, y el modernismo y la cosificacin son partes del mismo inmenso proceso q ue expresa la lgica interna y la dinmica contradictorias del capitalismo tardo. Per o incluso si nuestra meta, como analistas literarios, es ms bien demostrar las ma neras en que el modernismo lejos de ser un mero reflejo de la cosificacin de la vi da social a fines del siglo XIX es tambin una rebelda contra esa cosificacin y un ac to simblico que implica toda una compensacin utpica de la creciente deshumanizacin e n el nivel de la vida cotidiana, nos vemos obligados primero a establecer una co ntinuidad entre esas dos zonas o sectores regionales la prctica del lenguaje en la obra literaria, y la experiencia de la anoma, la estandarizacin, la desacralizacin racionalizante en el Umwelt o mundo de la vida cotidiana de tal manera que la lti ma pueda verse como aquella situacin, dilema, contradiccin o subtexto determinados respecto de los cuales la primera viene a ser una resolucin o solucin simblica. De bemos repudiar por lo tanto una concepcin del proceso de mediacin que no registra su capacidad de diferenciacin y de revelacin de oposiciones y contradicciones estr ucturales por medio de algn excesivo nfasis en su vocacin, relacionada con esto, de establecer identidades. Incluso en la prctica de Sartre, a quien denuncia Althus ser, junto con Gramsci, como el mismsimo prototipo del filsofo de las mediaciones, l a descripcin caracterstica22 de la institucin de la familia como la mediacin bsica en tre la experiencia del nio (objeto de psicoanlisis) y la estructura de clases de l a sociedad en general (objeto de un anlisis marxista) no es en modo alguno result ado de una reduccin de esas tres realidades distintas a un comn denominador o de u na asimilacin mutua tal, que les haga perder las " Jean-Paul Sartre, Search for metbod, trad. de Hazel Barnes (Nueva York: Vintag e, 1968), p. 38: Es pues dentro de la particularidad de una historia, a travs de l as contradicciones peculiares de esa familia, como Gustave Flaubert realiz involu ntariamente su aprendizaje de clase. 35

especificidades bastante diferentes del destino del sujeto individual, la histor ia de la familia celular burguesa, y la coyuntura de las relaciones de clases que se presentan en ese momento particular del desarrollo del capitalismo nacional e n cuestin. Por el contrario, la fuerza misma de esa mediacin presupone nuestro sen tido de la relativa autonoma de cada uno de los sectores o regiones en cuestin: es una transcodificacin identificadora que nos pide al mismo tiempo mantener esos t res niveles a cierta distancia estructural absoluta uno de otro. Este largo coment ario sobre la mediacin no debe entenderse que signifique que la crtica de Althusse r a la casualidad expresiva est enteramente injustificada; ms bien est desplazada, y su fuerza genuina puede recobrarse nicamente cuando se determine su objeto apro piado. El verdadero blanco de la crtica althusseriana me parece que no es la prcti ca de la mediacin, sino otra cosa, que presenta semejanzas de superficie con ella , pero es en realidad una clase muy distinta de concepto, a saber la nocin estruc tural de homologa (o isomorfismo, o paralelismo estructural), trmino de amplio uso actualmente en una diversidad de anlisis literarios y culturales. Aqu las censura s althusserianas ofrecen la ocasin de una reevaluacin de ese mecanismo interpretat ivo particular, introducido ante el pblico crtico pur Lucien Goldmann, cuyo libro El Dios oculto estableci homologas entre situaciones de clase, visiones del mundo y formas artsticas (el objeto de estudio era el jansenismo, con sus orgenes social es en la noblesse de robe y su emanacin cultural en la nueva ideologa del Augustin us, as como en las Penses de Pascal y las tragedias de Racine). Lo que es insatisf actorio en esa obra de Goldmann no es el establecimiento de una relacin histrica e ntre esas tres zonas o sectores, sino ms bien el modelo simplista y mecnico que se construye a fin de articular esa relacin, y en el que se afirma que en cierto ni vel de abstraccin la estructura de esas realidades bastante diferentes de la situac in social, la posicin filosfica o ideolgica, y la prctica verbal y teatral, son la mis ma. Ms deslumbrante an, a este respecto, es la sugerencia de Goldmann, en su libro posterior Sociologa de la novela, de una rigurosa homologa entre la novela como form a y la vida cotidiana de una sociedad individualista nacida de la produccin de mer cado23. Aqu, ms que en ningn otro sitio, el recordatorio althusseriano de la necesid ad de respetar la autonoma relativa de los varios niveles estructurales viene al pelo; y me parece que la conminacin con ella relacionada a construir un modelo je rrquico en que los diversos niveles mantengan determinadas relaciones de dominacin o subordinacin unos con otros puede cumplirse del mejor modo, en el terreno de a nlisis literario y cultural, por medio de una especie de ficcin del proceso por el cual se generan. As los formalistas rusos nos mostraron cmo construir una imagen de la emergencia de una forma compleja dada en la que cierto rasgo se ve como ge nerado a fin de compensar y rectificar una carencia estructural en algn nivel ant erior o ms bajo de la produccin. Para anticipar el ejemplo de Conrad 23 Lucien Goldmann, Sociology of the novel, Telos, nm. 18 (invierno 1973-1974), p. 127. Estas observaciones crticas deben acompaarse de un recordatorio del papel his trico y ciertamente incomparable que desempe Lucien Goldmann en el renacimiento de la teora marxista en la Francia contempornea, y de la teora cultural marxista en ge neral. 36

desarrollado en el Cap. 5, sera posible ciertamente establecer alguna homologa estt ica o paralelismo entre los tres niveles de la cosificacin social, invencin estilst ica y categoras narrativas o diegticas; pero parece ms interesante aprehender las r elaciones mutuas entre esas tres dimensiones del texto y su subtexto social en l os trminos ms activos de la produccin, la proyeccin, la compensacin, la represin, el d esplazamiento y cosas de ese tenor. En el caso de Conrad, por ejemplo, sugerirem os que el manierismo estilstico tiene la funcin de resolver simblicamente la contra diccin del subtexto, a la vez que de generar o proyectar su pretexto narrativo (l os formalistas llamaron a esto la motivacin del dispositivo) en la forma de una cat egora especfica o acontecimiento por narrar. La prctica de las homologas, sin embarg o, puede observarse en contextos mucho ms refinados que el de la obra de Goldmann : por ejemplo en las ideologas actuales de la produccin cuya prctica interpretativa es til distinguir del modelo de la generacin formal o construccin proyectiva esboz ado ms arriba. Sea cual sea el valor de los esfuerzos actuales por configurar una teora materialista del lenguaje24, es claro que la mayora de tales esfuerzos se bas a en una homologa tcita entre la produccin del lenguaje en la escritura y el habla, y la produccin entre la topologa econmica de Freud y la economa misma). Esas afirmacio yerran, segn yo, de dos maneras diferentes. Sin duda, en la medida en que la ide a de produccin textual nos ayuda a romper el hbito cosificador de pensar en un rel ato dado como un objeto, o como un todo unificado, o como una estructura esttica, su efecto ha sido positivo; pero el centro activo de esta idea es en realidad u na concepcin del texto como proceso, y la nocin de productividad es un barniz meta frico que aade bastante poco a la sugestividad metodolgica de la idea de proceso, p ero mucho a su utilizacin o usurpacin potencial por una nueva ideologa. N o se pued e sin deshonestidad intelectual asimilar la produccin de textos (o en la versin alth usseriana de esta homologa, la produccin de conceptos nuevos y ms cientficos) a la pro duccin de bienes por los obreros industriales: escribir y pensar no son trabajo e najenado en ese sentido, y es indudablemente fatuo que los intelectuales traten de embellecer sus tareas que pueden en su mayora subsumirse bajo la rbrica de elabo racin, reproduccin o crtica de la ideologa asimilndolas al trabajo real en la lnea de ontaje y a la experiencia de la resistencia de la materia en el genuino trabajo manual. El trmino materia sugiere una segunda concepcin equivocada que opera en ta les teoras, en las que se apela a la nocin lacaniana de un significante material (en Lacan el falo) y a unas pocas dbiles alusiones a las vibraciones sonoras de la l engua en el aire y el espacio, como fundamento de una visin genuinamente material ista. El marxismo sin embargo no es un materialismo mecnico sino histrico: no afir ma tanto la primaca de la materia sino que ms bien insiste en 14 Muy notablemente en Rosalind Coward & John Ellis, Language and materialism (L ondres: Routledge & Kegan Paul, 1977). Una homologa similar limita en ltimo trmino la rica y sugestiva obra de Ferruccio Rossi-Land, que se vuelve explcitamente haci a la exploracin de la produccin lingstica 37

una determinacin ltima por el modo de produccin. De hecho, si nos gusta blandir epte tos, debe observarse que la cimentacin del materialismo en una u otra concepcin de la materia es ms bien la marca distintiva de la ideologa burguesa desde los mater ialismos del siglo xvm hasta el positivismo y el determinismo del siglo xix (trmi nos y conceptos que son ellos mismos ms burgueses que marxianos). La afirmacin de homologas est en falta aqu por lo menos en la medida en que alienta las soluciones ms confortables (la produccin del lenguaje es la misma que la produccin de bienes), y abandona el laborioso rodeo pero sin duda el nico productivo de una teora del lengu aje gracias al modo de produccin en su conjunto, o, en el lenguaje de Althusser, gracias a la estructura, como causa ltima slo visible en sus efectos o elementos e structurales, uno de los cuales es la prctica lingstica. Dada su importancia metodo lgica en el presente volumen, debo hacer aqu una observacin preliminar sobre la sem itica de A. J. Greimas, en la que la homologa desempea un papel importante, y que a parecer sin duda a ciertos lectores como mucho ms esttica y ahistrica que los anlisis de Goldmann criticados ms arriba. Yo no estara en desacuerdo con este punto de vi sta, con tal de que se entienda que, en Greimas, la concepcin de los niveles y su homologa se pone como un punto de partida metodolgico, como un conjunto de catego ras por explorar, ms que como una previsin de la forma y los resultados del anlisis. As, para adoptar los trminos de su ensayo fundamental, La interaccin de las restri cciones semiticas25, los diversos cuadrantes superpuestos y homlogos por ejemplo, p ara las relaciones sexuales, las cuatro posibilidades lgicas de las relaciones ma ritales, las relaciones normales y las relaciones extramaritales; para los sitem as normales, los de prescripciones, tabs, noprescripciones, no-tabs lejos de design ar el parentesco concreto o los sistemas legales de cualquier comunidad humana e specfica e histrica, constituyen por el contrario las ranuras vacas y las posibilid ades lgicas que se dan necesariamente en todos ellos, contra los cuales ha de med irse y triarse el contenido de un texto social dado. En este sentido, las estruc turas semnticas o semiticas articuladas en el esquema de Greimas parecen delinear lo que para l es la estructura lgica de la realidad misma, y presentarse como las categoras fundamentales de esa realidad, cualquiera que sea su forma histrica part icular; si tal es el caso, entonces su estructuralismo sera lo que Umberto Eco ha llamdo un estructuralismo ontologico, para el que la estructura es transhistrica y dotada por lo menos del ser y la permanencia de las categoras del pensamiento lgi co o matemtico. Los niveles seran entonces homlogos en Greimas porque estn todos imbri cados y organizados por las mismas categoras conceptuales o semiticas, las de su es tructura elemental de significacin o rectngulo (o hexgono) semitico. Uno de los temas esenciales de este libro ser la afirmacin de que el marxismo subsume a los otros modos o sistemas interpretativos; o, para ponerlo en trminos metodolgicos, que los lmites de estos ltimos pueden siempre 25 Yak Frencb Studies, nm. 41 (1968); o en Du sens, pp. 135-155. 38

rebasarse, y sus hallazgos ms positivos retenerse, gracias a una historizacin radi cal de sus operaciones materiales, de tal manera que no slo el contenido del anlis is, sino el propio mtodo mismo, junto con el analista, pasa entonces a formar par te del texto o fenmeno por explicar. En el caso de Greimas, mostraremos26 cmo este e squema analtico aparentemente esttico, organizado en torno a oposiciones binarias ms que dialcticas, y que sigue planteando la relacin entre niveles en trminos de hom ologa, puede reapropiarse para una crtica historizadora y dialctica designndolo como el locus y el modelo mismo de la clausura ideolgica. Mirado as, el rectngulo semiti co se convierte en un instrumento vital para explorar las complicaciones semntica s e ideolgicas del texto no tanto porque ofrezca, en la obra misma de Greimas, las posibilidades objetivas de acuerdo con las cuales deben percibirse necesariamen te, digamos, el paisaje y los elementos fsicos, sino ms bien porque delinea los lmi tes de una conciencia ideolgica especfica y marca los puntos conceptuales ms all de los cuales no puede llegar esa conciencia y entre los cuales est condenada a osci lar. Esta es la perspectiva con que, en el captulo 3, examinaremos la visin de la historia que informa La vieille filie: una oposicin entre la elegancia aristocrtic a y la energa napolenica, que la imaginacin poltica trata desesperadamente de trasce nder, generando los contradictorios de cada uno de esos trminos, generando mecnica mente todas las sntesis suyas lgicamente disponibles, a la vez que permanece encer rada dentro de los trminos del doble lazo original. Semejante visin no debe tomars e como la articulacin lgica de todas las posiciones polticas o posibilidades ideolgi cas objetivamente presentes en la situacin de la Restauracin, sino ms bien como la estructura de una fantasa poltica particular, como el mapa de ese particular aparat o libidinal en el que se invierte el pensamiento poltico de Balzac quedando entendi do que no estamos dinstinguiendo aqu entre fantasa y alguna realidad objetiva sobr e la cual se proyectara, sino ms bien, con Deleuze o con J. F. Lyotard, afirmando se mejante fantasa o estructura protonarrativa como el vehculo de nuestra experiencia de lo real27. Cuando se utiliza de esta manera el sistema de Greimas, V. ms abajo pp. (82-83), y tambin pp. (165-169 y 253-257). La posicin defendida aqu s obre la distincin as como sobre la posible coordinacin entre un mtodo esttico o semiti co y uno dialctico es congruente con la interesante crtica de Sartre al estructural ismo en general: Althusser, como Foucault, se limita al anlisis de la estructura. Desde el punto de vista epistemolgico, esto equivale a privilegiar el concepto fr ente a la nocin [Sartre alude aqu a la oposicin hegeliana, diversamente traducida, entre Begriff e Idee, respectivamente]. El concepto es atemporal. Se puede estud iar cmo los conceptos se engendran uno tras otro dentro de determinadas categoras. Pero ni el tiempo mismo, ni, por consiguiente, la historia, puede ser objeto de un concepto. Hay una contradiccin en los trminos. Cuando introducimos la temporal idad, vemos que dentro de un desarrollo temporal el concepto se modifica. La noc in, por el contrario, puede definirse como el esfuerzo sinttico por producir una i dea que se desarrolla por contradiccin y su sucesiva superacin, y por consiguiente es homognea con el desarrollo de las cosas (Replies to Structuralism, trad. ingl. d e R. D'Amico, Telas, nm. 9 [otoo 1971], p. 114, o L'Arc, n 30 [1966], p. 94). 19 Se encontrarn una demostracin ms a fondo de los usos crticos del concepto de aparato li bidinal en mi Fables of aggression: Wyndham Lewis, the Modernist as fascist (Berk eley: University of California Press, 1979). 26 39

su clausura deja de plantear los problemas que plantea tradicionalmente a una po sicin ms dialctica el pensamiento esttico y analtico; por el contrario, proporciona l a encarnacin grfica de la clausura ideolgica como tal y nos permite levantar el map a de los lmites internos de una formacin ideolgica dada y construir los trminos bsico s de ese aparato libidinal particular o mquina deseante que es el compromiso de Bal zac con la historia. Ms an, la clausura misma del rectngulo semitico ofrece ahora el c amino hacia el texto, no planteando meras posibilidades y permutaciones lgicas, s ino ms bien gracias a su revelacin diagnstica de los trminos o puntos nodales implcit os en el sistema ideolgico que han quedado sin embargo no realizados en la superf icie del texto, que no se han puesto de manifiesto en la lgica de la narracin, y q ue podemos leer por consiguiente como lo que el texto reprime. Asimilado de esta manera, o incluso tal vez sin asimilar de hecho, por una crtica dialctica, el esq uema de Greimas, construido por medio de puras negaciones lgicas o analticas, por su carcter exhaustivo mismo, abre un lugar para la prctica de una negacin ms genuina mente dialctica en la tensin entre los trminos realizados e irrealizados; lo que pa ra Greimas ha de formularse como una homologa estructural entre los diversos nive les en que se reproduce el tringulo semitico, para nosotros por el contrario se co nvierte, fuertemente reestructurado, en una relacin de tensin entre presencia y au sencia, una relacin que puede delinearse de acuerdo con las diversas posibilidade s dinmicas (generacin, proyeccin, compensacin, represin, desplazamiento) indicadas ms arriba. As, la estructura literaria, lejos de realizarse completamente en cualqui era de sus niveles, se vuelca fuertemente hacia abajo o lado de lo impens y lo no n-dit; en una palabra, hacia el inconsciente poltico mismo del texto, de tal modo que los semas dispersos de este ltimo cuando se los reconstruye de acuerdo con es te modelo de clausura ideolgica, nos dirigen entonces ellos mismos insistentemente hacia el poder informador de las fuerzas o contradicciones que el texto trata e n vano de controlar o de mirar plenamente (o de administrar [manage], para usar el sugestivo trmino de Normand Holland). As, por medio de una readecuacin radicalme nte historizadora, el_ ideal de la clausura lgica que pareca inicialmente incompat ible con el pensamiento dialctico, se muestra ahora como un instrumento indispens able para revelar esos centros lgicos e ideolgicos que un texto histrico particular no realiza, o por - el contrario trata desesperadamente de reprimir. Estas cali ficaciones tienden a sugerir que el programa de Althusser para un marxismo estru ctural debe entenderse como una modificacin dentro de la tradicin dialctica ms que c omo una ruptura completa con ella, una especie de mutacin gentica de la que emerge ra cierto marxismo enteramente nuevo que no tendra ninguna relacin con las categoras clsicas en que se ha asentado la filosofa dialctica. Pero no agotan en modo alguno las cuestiones y problemas de lo que podra llamarse el debate Althusser-Lukcs; ni podramos tampoco agotar aqu esa cuestin. Cuando mucho, puede sugerirse una lista d e esas cuestiones, a fin de evitar la impresin de que es ya alcanzable alguna fcil sntesis. Se le ocurren a uno seis temas fundamentales, algunos de los cuales ya han sido rozados: (1) el 40

problema de la representacin, y muy particularmente el de la representacin de .a H istoria: como hemos sugerido ya, es ste un problema esencialmente narrativo, una cuestin de la adecuacin de cualquier marco del relato en que puede representarse l a Historia; (2) el problema relacionado con ste de los personajes del relato histric o, ms precisamente el del estatuto del concepto de clase social, y su accesibilid ad como un sujeto de la historia o primer actor en tal narracin histrica colectiva; (3) la relacin de la praxis con la estructura, y la posible contaminacin del prime ro de estos conceptos por las categoras de ia accin puramente individual, en cuant o que se oponen al posible encarcelamiento del segundo de estos conceptos en una visin en ltimo trmino esttica y cosificada de algn sistema total; (4) el problema ms neral, brotado de este ltimo, del estatuto de lo sincrnico, y su adecuacin como mar co de referencia para el anlisis; o, correlativamente, de la adecuacin de la vieja visin dialctica de la transformacin y periodizacin diacrnica, muy especialmente en l a descripcin que haya de hacerse de la transicin de un modo de produccin a otro; (5 ) la cuestin, relacionada con la anterior, del estatuto de una categora no menos c entral para la dialctica clsica que la mediacin, a saber la de contradiccin, y su fo rmulacin dentro del nuevo marco de referencia estructural o sincrnico (categora a p ropsito de la cual tenemos que insistir en que se la distinga radicalmente de las categoras semiticas de oposicin, antinomia o apora); (6) y finalmente la nocin de to talidad, trmino que Althusser sigue usando, tratando todo el tiempo de diferencia r radicalmente su concepto de una totalidad propiamente estructural del de la vi eja totalidad expresiva que se alega que es la categora organizadora del idealism o hegeliano y del marxismo hegeliano (Lukcs, Sartre) por igual. Como este trmino e s el campo de batalla ms dramtico de la confrontacin entre el marxismo hegeliano y el estructural, tendremos que concluir esta seccin con unas pocas breves observac iones sobre las cuestiones que plantea. La nocin de totalidad en Lukcs (delineada en Historia y conciencia de clase) y el ideal metodolgico de totalizacin de Sartre (descrito en la Crtica de la razn dialctica) han sido condenados generalmente por asociacin en el Espritu Absoluto de Hegel, un espacio donde todas las contradiccio nes quedan presumiblemente anuladas, la brecha entre sujeto y objeto abolida y c ierta forma tima y manifiestamente idealista establecida. El ataque contra la lla mada teora de la identidad teora atribuida a Lukcs, a Sartre y a otros de los llamad os marxistas hegelianos toma pues su inspiracin en la crtica de Marx a Hegel en los Manuscritos econmicos y filosficos de 1844. Marx argumentaba all que Hegel haba asi milado errneamente la objetivacin, proceso humano universal, a su forma histrica pe culiar bajo el capitalismo, que debe designarse ms bien como enajenacin: dada esa asimilacin, el ideal hegeliano del Espritu Absoluto trata entonces de superar la e najenacin proyectando una visin netamente idealista del fin de la objetivacin como tal, el retorno de todas las relaciones externalizadoras nuevamente a la indisti ncin del Espritu. En su forma contempornea, la crtica de tal teora de la identidad ar gumenta no slo que el concepto de totalidad es aqu una consigna para designar el Espr itu Absoluto, sino que toda una visin de la historia se perpeta con ello, en la cu al la Utopa (lase comunismo) se 41

entiende como algo que alcanza su identidad ltima por medio de la obliteracin de l a diferencia por la pura fuerza; o, en las memorables palabras de los nouvcaux p hilosopbes, como algo donde una linea directa va del Espritu Absoluto de Hegel al Gulag de Stalin. Este estereotipo polmico de moda no tiene por supuesto ninguna clase de justificacin histrica o textual. Los dos estudios fundamentaes de Marx so bre Hegel, para empezar, argumentaban convincentemente que la concepcin hegeliana d el Espritu Absoluto no es mucho ms que un sntoma de una situacin histrica en la que s u pensamiento no poda ir ms all-'*: menos una idea p o r derecho propio que una ten tativa de resolver una contradiccin histrica insoluble, y de proyectar algn imposib le tercer termino ms all de las alternativas de la reaccin romntica y el utilitarism o burgus. Ms que hacer el diagntico de algn vicio irremediable de idealismo en el pens amiento de Hegel, debemos ms modestamente acusarle de no haber sido capaz, en su m o m e n t o histrico, de convertirse en Marx. El contenido del Espritu Absoluto puede entenderse mejor en el contexto, para nosotros ms local, de una proyeccin de l espritu del historiador y su relacin con el pasado; pero incluso esta descripcin retrospectiva de la visin dialctica como el domingo de la vida y como la Rememoracin {Er-innerung) de una historia ya terminada (la lechuza de Minerva que levanta el vuelo al crepsculo) tiene que aprehenderse en el contexto histrico del fracaso de la revolucin napolenica y del desaliento de Hegel ante lo que era para l de una ma nera muy real el final de la historia en el que pona sus propias esperanzas poltic as y visionarias. La evolucin filosfica del propio Hegel hace ver claramente que l a dialctica hegeliana surge precisamente de su propio asalto contra la teora de la identidad, en la forma del sistema de Schelling, que l estigmatiza en la famosa ob servacin sobre la noche en que todas las vacas son grises. Una reconciliacin del suje to con el objeto en que ambos quedan obliterados, y en ltimo trmino una orientacin filosfica que termina en una visin mtica de la Identidad. De esa polmica misma surge el mecanismo central de la dialctica, la nocin de objetivacin, sin la cual ni el c ontenido histrico de la propia obra de Hegel ni la dialctica marxiana son concebib les. Es pues inexacto o deshonesto asociar al propio Hegel con lo que se ataca b ajo el trmino de 'teora de la identidad 2 '. 28

V. Georg Lukcs, The young Hegel, trad. de Rodney Livingstone (Cambridge: MIT Pres s, 1976); y Herbert Marcuse, Reason and revolution (Boston: Beacon, 1960). 29 As !, no tengo ms remedio que sentir que la valiosa historia de Martin Jay de la Ksc uela de Francfort hasta 1950, The dialectical imagination (Boston: Little, Brown , 1973), por exagerar el leitmotiv de la teoria de la no-identidad, acaba por da r la impresin errnea de que el blanco fundamental de la teora crtica era el marxismo m que el capitalismo. La no-identidad entre sujeto y objeto muchas veces signific a poco ms que un enfoque materialista y descentrador del conocimiento. Con todo, a menos que miremos la dialctica negativa como un ideal esencialmente esttico, como la miro yo, lo mejor sera buscar la ms autntica prctica de la dialctica en Adorno en Ph ilosophy of modern music (trad. de A. G. Mitchell & W. V. Blomster [Nueva York: Seabury, 1973; trad. esp., Filosofa de la nueva msica. Buenos Aires: Sur, 1966]) m ejor que en las obras filosficas (sobre la tensin entre el anlisis musical y el fil osfico, v. Susan Buck-Morss, The origin of negave dialectics [Nueva York: Free Pre ss, 1977], pp. 33-49). Pero comp. Martin Jay, The concept of totality, in Telos, nm . 32 (verano 1977). 42

En lo que se refiere Lukcs, la concepcin de la totalidad delineada en Historia y c onciencia de clase debe leerse, no como una visin positiva del final de la histor ia en el sentido del Absoluto de Schelling, sino como algo muy diferente, a sabe r un patrn metodolgico. N o se ha visto bastante, en efecto, que el mtodo de crtica ideolgica de Lukcs como la dialctica hegeliana misma y su variante satriana en el im perativo metodolgico de totalizacin propuesto en la Crtica es una operacin de demisti ficin esencialmente crtica y negativa. El anlisis central que hace Lukcs del carcter ideolgico de la filosofa clsica alemana puede verse desde esta perspectiva como una variante creadora y original de la teora de la ideologa de Marx, que no es, como se cree a menudo, la de la falsa conciencia, sino ms bien la de la limitacin estru ctural y la clausura ideolgica. Ni tampoco el anlisis fundador de Marx de la ideol oga pequeoburguesa en El dieciocho Brumario se predica de la afiliacin o los orgenes de clase: Lo que hace de (los intelectuales pequeo-burgueses) los representantes de la pequea burguesa es el hecho de que en sus espritus no van ms all de los lmites m all de los cuales esta ltima no van en la vida, que se dejan constantemente lleva r, tericamente, a los mismos problemas y soluciones a los que el inters material y la posicin social llevan polticamente a esta ltima. Tal es, en general, la relacin entre los representantes polticos y literarios de una clase y la clase que repres entan30. Sugeriremos que semejante enfoque pone a la ideologa en los trminos de una s estrategias de contencin, ya sean intelectuales o (en el caso de los relatos) f ormales. El logro de Lukcs fue haber entendido que semejantes estrategias de cont encin que el propio Marx describi principalmente en sus crticas a la economa poltica c lsica y los ingeniosos marcos que sta construy a fin de esquivar las consecuencias l timas de ciertas vislumbres como la de la relacin entre trabajo y valor pueden des enmascararse nicamente por medio de la confrontacin con el ideal de totalidad que implican y a la vez reprimen. Desde esta perspectiva, la nocin hegeliana del Espri tu Absoluto se ve precisamente como una estrategia tal de contencin, lo cual perm ite que lo que puede pensarse parezca internamente coherente en sus propios trmin os, a la vez que reprime lo impensable (en este caso, la posibilidad misma de un a praxis colectiva) que yace ms all de sus lmites. Aqu el marxismo est implicado indu dablemente como ese pensamiento que no conoce lmites de esa clase, y que es infin itamente totalizable, pero la crtica ideolgica no depende de alguna concepcin dogmti ca o positiva del marxismo como sistema. Ms bien es simplemente el lugar de un impe rativo de totalizar, y las diversas formas histricas del marxismo pueden a su vez someterse efectivamente a la misma clase exacta de crtica de sus lmites ideolgicos locales o estrategias de contencin. En este sentido, la gran frase de Hegel, lo v erdadero es el todo, es menos una afirmacin de algn lugar de la verdad que el propi o Hegel (u otros) pudieran ocupar, que una perspectiva y un Karl Marx, The eighteentb Brumaire of Louis Bonaparte (Nueva York: International , 1963) [trad. ingl. de El 18 Brumario de Luis Bonaparte], pp. 50-51. 30 43

mtodo mediante el cual lo falso y lo ideolgico pueden desenmascararse y hacerse visi bles. Este estatuto negativo y metodolgico del concepto de totalidad puede mostrars e tambin en obra en esas filosofas postestructurales que repudian explcitamente tal es . totalizaciones en nombre de la diferencia, el flujo, la diseminacin y la heter ogeneidad; piensa uno en la concepcin del texto esquizofrnico de Deleuze y la desc onstruccin derrideana. Si semejantes percepciones son de celebrarse en sus intens idad, deben acompaarse de alguna apariencia inicial de continuidad, alguna ideolo ga de unificacin ya establecida, que es su misin rebatir y desbaratar. El valor de lo molecular en Deleuze, por ejemplo, depende estructuralmente del impulso molar o unificante preexistente contra el que se lee su verdad. Sugeriremos por consi guiente que son stas filosofas de segundo grado o crticas, que reconfirman el estat uto del concepto de totalidad por su accin misma contra l; semejante movimiento se elabora ms explcitamente an en la dialctica negativa de Adorno, con su contraafirmaci el todo es lo no verdadero en la que la dialctica clsica, mordindose la cola, trata d desconstruirse a s misma. Entendida as, la concepcin crtica de la totalidad en Lukcs uede transformarse inmediatamente en un instrumento de anlisis narrativo, por la va de poner atencin en aquellos marcos narrativos o estrategias de contencin que in tentan dotar a sus objetos de representacin de una unidad formal. En efecto, los ensayos demasiado familiares sobre el realismo del perodo medio de Lukcs ledos a men udo como simples ejercicios de teora del reflejo recobran su inters si se los reescri be de esta manera, como estudios de aquellos casos narrativos privilegiados (los llamados grandes realistas) en que los marcos y estrategias de contencin muy elabo rados de un modernismo tardo no parecan todava necesarios por una razn o por otra.31

31 Tenemos que aadir un comentario final sobre la resonancia poltica codificada de este debate, que los crticos de la totalizacin han interpretado tan a menudo como u n ataque a la ideologa monoltica o totalitaria. Semejante anlisis ideolgico instantneo puede yuxtaponerse con provecho a la lectura social del debate, como indicio sim blico de las distintas situaciones a que se enfrentaba la izquierda en los contex tos nacionales estructuralmente diferentes de Francia y de los Estados Unidos. L a crtica de la totalizacin en Francia corre parejas con una llamado a una poltica mo lecular o local, no global, no de partido: y ese repudio de las formas tradiciona les de la accin de clase y de partido refleja evidentemente el peso histrico de la centralizacin francesa (que opera tanto en las instituciones como en las fuerzas que se les oponen), as! como la emergencia tarda de lo que puede llamarse muy ap roximadamente un movimiento contracultural, con el quebrantamiento del aparato de la vieja clula familiar y una proliferacin de subgrupos y estilos de vida alternativ os. En los Estados Unidos, por otra parte, es precisamente la intensidad de la f ragmentacin social de este ltimo tipo lo que ha hecho histricamente difcil unificar a la izquierda o a las fuerzas antisistemticas de alguna manera duradera y efectiva . Los grupos tnicos, los movimientos de vecindad, el feminismo, los varios grupos de estilos de vida contraculturales o alternativos, la disidencia laboral del comn , los movimientos estudiantiles, los movimientos monotemticos: todos parecan en lo s Estados Unidos proyectar demandas y estrategias que eran tericamente incompatib les unas con otras e imposibles de coordinar sobre ninguna base poltica prctica. L a forma privilegiada en que la izquierda norteamericana puede desarrollarse hoy tiene que ser pues necesariamente la de 44

En efecto, de alguna manera paradjica o dialctica, la concepcin de la totalidad de Lukcs puede decirse que aqu coincide con la nocin althusseriana de Historia o de lo Real como causa ausente. La totalidad no es accesible para la representacin, como tampoco es accesible en la forma de alguna verdad ltima 'o m o m e n t o del Espri tu Absoluto). Y puesto que Sartre intervino en esa discusin, la mejor manera en q ue podemos ilustrar el complejo proceso p o r el cual el todo se mantiene fiel y s e representa en su ausencia misma, ser citar un t o r t u r a d o y autodestructor pasaje de Les chemins de la libert, en el que la totalidad se afirma en el movimi ento mismo con el que es negada, y se representa en el lenguaje mismo que le nie ga toda posible representacin: Una vasta entidad, un planeta, es un espacio de un milln de dimensiones; los seres tridimensionales no podran ni siquiera imaginarlo . Y sin embargo cada dimensin era un conciencia autnoma. Trata de mirar directamen te a ese planeta, se desintegrara en diminutos fragmentos y no quedara nada sino c onciencia. Cien millones de conciencias libres, cada una consciente de las pared es, de la lumbre de un cigarro, de unas caras familiares, cada una construyendo su destino sobre su propio responsabilidad. Y sin embargo cada una de esas conci encias, por contactos imperceptibles y cambios insensibles, realiza su existenci a como una clula en un gigantesco e invisible coral. La guerra: cada uno es libre , y sin embargo los dados estn echados. Est all, est en todas partes, es la totalida d de todos mis pensamientos, de todas las palabras de Hitler, de todos los actos de Gmez; pero no hay nadie para sumar eso. Existe slo para Dios. Pero Dios no exi ste. Y sin embargo la guerra existe.32 Si resulta apresurado caracterizar el con cepto tradicional de totalidad como orgnico, y ms inadecuado an caracterizar su opu esto, el concepto de estructura, como mecnico, lo que puede subrayarse p o r lo m enos es la significacin de las zonas de la esttica y la lingstica donde esos concept os se adoptaron inicialmente 33 y se prepararon para sus usos ulteriores y ms inm ediatamente figurados en terrenos tales como la teora social. Sera legtimo por lo t a n t o concluir esta yuxtaposicin provisional de los dos en los trminos de la es ttica que proyecta cada u n o de ellos. Estamos ahora, en plena cultura postestru cturalista, mejor una poltica de alianzas; y semejante poltica es el equivalente prctico estricto del concepto de totalizacin en el nivel terico. En la prctica, por tanto, el ataque co ntra el concepto de totalidad en el marco norteamericano significa minar y repudia r la nica perspectiva realista en que puede nacer una izquierda genuina en este p ais. Hay por consiguiente un problema real en cuanto a la importacin y traduccin d e polmicas tericas que tienen un contenido semntico bastante diferente en la situac in nacional donde se originaron, como la de Francia, donde los diversos movimient os nacientes en favor de la autonoma regional, la liberacin femenina y la organiza cin de vecindario se perciben como reprimidos, o por los menos estorbados en su d esarrollo, por las perspectivas globales o molares de los partidos de masas de la izquierda tradicional. 32 Jean-Paul Sartre, The reprieve, trad. de Eric Sutton ( Nueva York: Vintage, 1973) [es trad. de Le sursis], p. 326. 33 V. un comentario de los orgenes estticos de la dialctica en Georg Lukcs, Beitrdge zur Geschichte der Aesthetik, y en particular el ensayo sobre la esttica de Schiller, en Probleme de r Aestbetik (Neuwied: Luchterhand, 1969). 45

situados para ver que la totalidad expresiva asociada aqu con Hegel y Lukcs implic a el valor de lo que se llama a veces forma orgnica, y proyecta la nocin de obra d e arte como un todo ordenado: lo que incumbe al crtico la tarea de la interpretacin mirada desde el punto de vista de la causalidad expresiva es por consiguiente bu scar un significado unificado al que contribuyen los diversos niveles y componen tes de la obra de una manera jerrquica. Se sigue de ello que la misin interpretati va de una causalidad propiamente estructural encontrar por el contrario su conten ido privilegiado en las brechas y discontinuidades que existen dentro de la obra , y en ltimo trmino en una concepcin de la anterior obra de arte como un texto hetero gneo y (para usar la ms dramtica de las consignas recientes) esquizofrnico. En el ca so de la crtica literaria althusseriana propiamente dicha, entonces, el objeto ap ropiado de estudiio surge nicamente cuando la apariencia de unificacin formal es d esenmascarada como una falla o un espejismo ideolgico. La autntica funcin del texto cultural se presenta entonces ms como una interferencia entre niveles, como una subversin de un nivel por otro; y para Althusser y Pierre Macherey la forma privi legiada de esa desunidad o disonancia es la objetivizacin de lo ideolgico por obra de la produccin esttica'4. La meta de una interpretacin o exgesis propiamente estru ctural se convierte as en la explosin del texto aparentemente unificado en una mul titud de elementos contradictorios que chocan unos con otros. Sin embargo, a dif erencia del post-estructuralismo cannico, cuyo gesto emblemtico es aquel con el qu e Barthes, en S/Z, fragmenta un relato de Balzac en una operacin al azar de mltipl es cdigos, la concepcin althusseriana/marxista de la cultura requiere que esa mult iplicidad se reunifique, si no en el nivel de la obra misma, entonces en el nive l de su proceso de produccin, que no es al azar sino que puede describirse como u na operacin funcional coherente por derecho propio. La actual celebracin post-estr uctural de la discontinuidad y heterogeneidad no es por consiguiente ms que un mo mento inicial en la exgesis althusseriana, que requiere despus que los fragmentos, los niveles inconmensurables, los impulsos heterogneos del texto vuelvan a relac ionarse una vez ms, pero en el modo de la diferencia estructural y la contradiccin determinada. En los captulos interpretativos de esta obra, he encontrado que era posible sin demasiada incoherencia respetar a la vez el imperativo metodolgico i mplcito en el concepto de totalidad o totalizacin, y la atencin bastante diferente de un anlisis sintomtico a las discontinuidades, brechas, acciones a distantica, den tro de un texto cultural slo en apariencia unificado. Pero estas distintas esttica s que acabamos de caracterizar en trminos de continuidad y discontinuidad, homogen eidad y heterogeneidad, unificacin y dispersin pueden aprehenderse y diferenciarse tambin segn la naturaleza Esas posiciones y, trad. de Ben ierre Macherey, uy notablemente 34 46 estn enunciadas en Althusser, Letter on art, in Lenin and philosoph Brewster (Nueva York: Monthly Review, 1971), pp. 221-227; y en P Pour une thorie de la production littraire (Paris: Maspro, 1970), m en el captulo sobre Jules Verne.

I inmanente o trascedente de las interpretaciones que proponen. Con razn o sin ella , se ha sentido que una crtica totalizadora era trascendente en el mal sentido de la palabra, o en otras palabras que apelaba, para su contenido interpretativo, a esferas y niveles exteriores al texto propiamente dicho. Hemos visto que tales operaciones aparentemente extrnsecas vuelven a traerse despus al marco mismo cuan do este ltimo se expande y se totaliza sistemticamente. As, puede alegarse que este tipo de interpretacin, aunque contiene un momento trascendente, prev ese momento como extrnseco tan slo provisionalmente, y requiere para completarse un movimiento hacia el punto en el que ese contenido aparentemente externo (actitudes polticas , materiales ideolgicos, categoras jurdicas, la materia prima de la historia, los p rocesos econmicos) se trae finalmente de nuevo al interior del proceso de lectura . El ideal de una crtica puramente inmanente no es claramente exclusivo del poste structuralismo, sino que domina una multitud de mtodos crticos a partir del viejo New Criticism. Argumentaremos en secciones subsiguientes que una crtica inmanente en este sentido es un espejismo. Pero la originalidad de la interpretacin althus seriana, en particular tal como se desarrolla en la obra de Macherey, puede form ularse de una manera bastante diferentes, y puede entenderse como una operacin de ductiva. Desde este punto de vista, la obra o el texto no se inserta en un proce so gentico en el que se lo entiende como surgiendo de tal o cual momento previo d e forma o de estilo; ni tampoco extrnsecamente relacionado con algn cimiento o conte xto que est dado por lo menos inicialmente como algo que se extiende ms all de l. Ms bien los datos de la obra son interrogados en los trminos de sus condiciones de p osibilidad formales y lgicas, y ms particularmente semnticas. Tal anlisis implica de este modo la reconstruccin hipottica de los materiales contenido, paradigmas narra tivos, prcticas estilsticas y lingsticas que tuvieron que estar dados de antemano par a que se produjera ese texto particular en su especificidad histrica nica. Demostr aremos en captulos subsiguientes qu es lo que est en juego en una operacin tal; lo q ue hemos querido alegar aqu es que eso es tambin, pero en un sentido nuevo e inesp erado, un acto interpretatio o hermenetico: y con esta afirmacin que existe un modo de interpretacin que es especfico de la tercera forma o forma estructural de caus alidad de Althusser queda completa esta larga digresin.

II No obstante, la distincin alegada por Deleuze y Guattari entre la interpretacin pasada de moda y la desconstruccin contempornea sugiere un medio til para distinguir os varios mtodos crticos interpretativos con que tenemos que habrnoslas ahora. Deja ndo de lado por el momento la posibilidad de cualquier crtica genuinamente inmane nte, daremos por sentado que una crtica que plantea la pregunta Qu significa! constit uye algo as como una operacin alegrica en la que un texto se reescribe sistemticamen te en los trminos de algn cdigo maestro fundamental o determinacin en ltima instancia. En esta perspectiva, 47

entonces, toda interpretacin en sentido estrecho exige la transformacin obligatoria o imperceptible de un texto dado en una alegora de su cdigo o significado trascende ntal: el descrdito en que ha cado la interpretacin coincide pues con la mala reputac in que cubre a la alegora misma. Sin embargo, mirar de esta manera la interpretacin es adquirir los instrumentos por medio de los cuales podemos obligar a una prcti ca interpretativa dada a alzarse y decir su nombre, dejar caer su cdigo maestro y revelar con ellos sus apuntalamientos ideolgicos. N o debera ser necesario, en la atmsfera intelectual de estos das, abogar laboriosamente en favor de la posicin se gn la cual todas las formas de prctica, incluyendo la crtica literaria, implican y presuponen una forma de teora; que el empirismo, el espejismo de una prctica radic almente no terica, es una contradiccin en los trminos; que hasta los tips ms formali zadores de anlisis literario o textual llevan una carga terica cuya denegacin la de senmascara como ideolgica. Desgraciadamente, semejante posicin, que daremos por se ntada en lo que sigue, tiene que volverse a argumentar y defender siempre. Pasar emos ahora, sin embargo, a la afirmacin ms escandalosa an de que el marco de trabaj o terico o las presuposiciones de un mtodo dado son en general la ideologa con que ese mtodo trata de perpetuarse. As!, en otro lugar, he sugerido que inluso un mtodo aparentemente tan histrico como el viejo New Criticism presupone una visin o teora esp cfica de la historia.35 Aqu ir mucho ms all que eso y alegar que incluso las lecturas ms inocentemente formalizadoras del New Criticism tienen como funcin ltima y esenci al la propagacin de esa particular visin de lo que es la historia. En efecto, no e s concebible ningn modelo operativo del funcionamiento del lenguaje, la naturalez a de la comunicacin o el acto verbal y de la dinmica del cambio formal y estilstico que no implique toda un filosofa de la historia. En la presente obra, nos ocupar emos menos de esos modos de anlisis formal o estilstico, puramente textual, limita dos por lo general estratgicamente a la poesa lrica, que de los diversos tipos de r eescrituras fuertes implicados en las interpretaciones que se identifican como tal es y llevan un marbete particular. Pero debemos dar cierto lugar inicial a lo qu e sigue siendo hoy la forma predominante de crtica cultural, a pesar de su repudi o por cada generacin sucesiva de tericos literarios (cada una por razones diferent es). Es la que llamaremos crtica tica, y constituye el cdigo predominante en cuyos trminos tiende a contestarse a la pregunta Qu significa? El anlisis tico es una catego ms vasta que los otros tipos actualmente estigmatizados de pensamiento a los que incluye y subsume: el pensamiento metafsico, que presupone la posibilidad de pre guntar sobre el sentido de la vida (incluso all donde a esas preguntas contestan ne gativamente los diversos existencialismos), y el llamado humanismo, que se cimen ta siempre en cierta concepcin de la naturaleza humana.36 En su sentido ms estrecho, el pensamiento tico proyecta como rasgos permanentes de la ' V. Marxism and form (Princeton: Princeton University Press, 1971), pp. 323, 33 1-333. Metafsica y humanismo son las categoras crticas negativas de los grupos derride nos y althusserianos respectivamente, explcitamente colocadas por cada uno bajo l a categora materialista 36 3 48

-experiencia humana, y por lo tanto como un especie de sabidura sobre la vida person al y las relaciones interpersonales, lo que son en realidad las especificidades histricas e institucionales de determinado tipo de solidaridad de grupo o cohesin de clase. Volveremos con alguna extensin, en el prximo captulo, a la manera en que toda tica vive por exclusin y predica ciertos tipos de Otredad o de mal; que esto tiene que tener en ltimo trmino consecuencias polticas es obvio, y uno de los subte mas de la presente obra ser en efecto la tentacin de la tica de retenerse a s misma asignando impulsos hostiles y ms propiamente polticos a la categora en ltimo trmino n egativa del resentimiento. Con todo, al lector puede parecerle paradjico o inclus o perverso que se caracterice el conjunto de las variedades de crtica literaria d e hoy como ticas, trmino por el que solemos entender un gesto didctico moralizador o moralista del tipo que presumiblemente desapareci con el grupo Scrutiny si es que no con la era victoriana. Esto equivale a no reconocer la forma dominante que h a tomado la tica en nuestra propia situacin, que es esencialmente psicolgica y psic ologizante, incluso all donde apela a la autoridad de tal o cual versin1 del1 psic oanlisis. Aqu las nociones de identidad personal, los mitos de reunificacin de la p sique y el espejismo de alguna persona o ego junguianos ocupan el lugar de los viejo s temas de la sensibilidad moral y la conciencia tica y reconfirman la adecuacin d e ese otro tema continental contemporneo que, como veremos ms extensamente en el C aptulo 3, gira en torno de la crtica del centro y del yo centrado. Con todo, esos dive rsos motivos postestructurales no deben entenderse como un apoyo masivo al poste structuralismo, cuyo carcter antimarxista es cada vez ms evidente actualmente en F rancia. Por el contrario, argumentar que slo la dialctica ofrece una va para descentr ar concretamente al sujeto y para trascender lo tico en la direccin de lo poltico y lo colectivo. La interpretacin propiamente dicha lo que hemos llamado reescritura fue rte, distinguindola de la reescritura dbil de los cdigos ticos, que de una manera o d e otra proyectan todos diversas nociones de la unidad y la coherencia de la conc iencia presupone siempre, si no una concepcin del inconsciente mismo, por lo menos algn mecanismo de mistificacin o represin en cuyos trminos tendra sentido buscar un significado latente detrs del manifiesto, o reescribir las categoras de superficie de un texto en el lenguaje ms fuerte de un cdigo interpretatvo ms fundamental. Tal vez sea ste lugar de responder a la objecin del lector ordinario cuando se le enf renta a interpretaciones elaboradas e ingeniosas: que el texto quiere decir prec isamente lo que dice. Desgraciadamente, ninguna sociedad ha estado nunca tan mis tificada de tantas maneras como la nuestra, saturada como est de mensajes e infor macin, que son los vehculos mismos de la mistificacin (el lenguaje, como dijo Talle yrand, nos fue dado para ocultar nuestros pensamiento). Si todo fuera transparen te, entonces no sera ms global de idealismo. A mi entender, tales categoras filosficas son tiles cuando se considera que se refieren, tan literalmente como sea posible , a las ms banales actitudes y presuposiciones cotidianas: parecera idealista absolu tizar cualquier categora del idealismo y tematizar cualquier forma de error o fal sa conciencia como una categora transhistrica. 49

posible ninguna ideologa ni tampoco ninguna dominacin: evidentemente no es ese nue stro caso. Pero por encima y ms all del puro hecho de la mistificacin, debemos apun tar al problema suplementario implicado en el estudio de los textos culturales o literarios, o en otras palabras, esencialmente en las narraciones: pues aun si el lenguaje discursivo hubiera de tomarse literalmente, hay siempre, y de manera constitutiva, un problema sobre el significado de la narracin como tal; y el probl ema de la evaluacin y subsiguiente formulacin del significado de tal o cual narracin es la cuestin hermenutica que nos deja tan profundamente inmersos en nuestra prese nte investigacin como cuando se plante la objecin. Puede alegarse que todos los sis temas o posiciones filosficos originales de los tiempos recientes hay proyectado de una manera o de otra una hermenutica que les es especfica. As, yo he alegado en otro lugar que la mayora de los estructuralismos clsicos practican una hermenutica cuyo cdigo maestro o clave interpretativa es simplemente el Lenguaje mismo37. De modo parecido, podramos sealar otras tentativas locales de construir una hermenutic a universal, como el sistema interpretativo de corta vida del perodo clsico del ex istencialismo sartriano, segn el cual era posible leer los estilos literarios, la estructura de la imaginera, los rasgos caracterolgicos y los valores ideolgicos en trminos de ansiedad y de miedo a la libertad38. Mientras tanto, un crtica fenomen olgica no sin relacin con los diversos existencialismos encontr un cdigo maestro en la experiencia y la temtica de la temporalidad: una temtica que parece extraamente fechada, una experiencia que ya no parece particularmente obsesiva en el mundo p ostmoderno de hoy. Pero est claro que el sistema interpretativo ms influyente y el aborado de los tiempos recientes es el del psicoanlisis, que puede efectivamente reivindicar la distincin de ser la nica hermenutica realmente nueva y original desa rrollada desde la gran patrstica y el sistema medieval de los cuatro sentidos de la escritura. Ha sido tanta la sugestividad del modelo freudiano, que algunos trm inos y mecanismos secundarios sacados de l pueden encontrarse dispersos a gran di stancia de su fuente original, puestos al servicio de sistemas bastante inconexo s, e incluso en las siguientes pginas. Llegar a una estimacin ltima del psicoanlisis nos exigira historizar radicalmente el freudismo mismo, y alcanzar una perspecti va reflexiva desde la cual las condiciones de posibilidad histricas y sociales de l mtodo freudiano y de sus objetos de estudio salten a la vista. Esto no se logra reubicando simplemente a Freud y la Viena y la Europa central de su poca, aunque ese material es claramente de gran inters39. Ni se logra tampoco cuando subrayam os la dependencia V. The prison-house of language (Princeton: Princeton University Press, 1972), p p. 195-205. V. mi Three methods in Jean-Paul Sartre's literary criticism, in John K. Simn, comp., Modern French criticism (Chicago: University of Chicago Press, 19 72), pp. 9-27. Volveremos a las funciones ideolgicas del existencialismo, as como a la posibilidad de un anlisis sociolgico de esta filosofa, en el cap. 5. 39 V. por ejemplo Juliet Mitchell, Psychoanalysis and feminism (Londres: Alien Lae, 1974; trad. Psicoanlisis y feminismo, Barcelona: Anagrama, 1976), pp. 419-435; y Stephe n Toulmin & A. Janik, Wittgenstein's Vienna (Nueva York: Simn & Schuster, 1973; t rad. La Viena de Witgenstein, Madrid: Taurus, 1974). 38 37 50

del cdigo maestro psicoanaltico, pero tambin de su materia prima los traumas infanti les, las fantasas de la escena primitiva, los conflictos edpidos, las enfermedades del perodo tales como la histeria, respecto de la institucin histrica de la familia n uclear40. Las condiciones de posibilidad del psicoanlisis se hacen visibles, podra mos imaginar, nicamente cuando empezamos a apreciar la extensin de la fragmentacin psquica desde los comienzos del capitalismo, con su cuantificacin y racionalizacin sistemticas de la experiencia, su reorganizacin instrumental del sujeto tanto como del mundo exterior. Que la estructura de la psique es histrica, y tiene una hist oria, es sin embargo algo que nos resulta tan difcil de captar como la idea de qu e los sentidos no son a su vez rganos naturales sino ms bien resultados de un larg o proceso de diferenciacin dentro de la historia humana41. Pues la dinmica de la r acionalizacin trmino de Weber que Lukcs retraducir estratgicamente como cosificacin en Historia y conciencia de clase es una dinmica compleja en la que las unidades trad icionales o naturales {naturwchsige), formas sociales, relaciones humanas, aconteci mientos culturales, incluso sistemas religiosos, se fragmentan sistemticamente a fin de reconstruirlos ms eficazmente, en la forma de nuevos procesos o mecanismos post-naturales; pero en los que al mismo tiempo esos fragmentos y trozos desmem brados ahora aislados de las viejas unidades adquieren cierta autonoma propia, un a coherencia semiautnoma que, sin ser meramente un reflejo de la cosificacin y rac ionalizacin capitalista, sirve tambin en cierta medida para compensar la deshumani zacin de la experiencia que acarrea la cosificacin, y para rectificar los efectos, de otro modo intolerables, del nuevo proceso. As, para usar un ejemplo obvio, a medida que la vista se convierte en una actividad separada por derecho propio, a dquiere nuevos objetos que son ellos mismos productos de un proceso de abstraccin y racionalizacin que despoja a la experiencia de lo concreto de atributos tales como el color, la profundidad espacial, la textura, y cosas as, que a su vez sufr en una cosificacin. La historia de las formas refleja evidentemente este proceso por el cual los rasgos visuales del ritual, o aquellas prcticas de la imaginera to dava funcionales en las ceremonias religiosas, se secularizan y reorganizan como fines por s mismos, en la pintura de caballete y en nuevos gneros como el paisaje, despus ms abiertamente en la revolucin perceptual de los impresionistas, y llega f inalmente a la proclamada autonoma de 40 Jacques Lacan ha subrayado sugestivamente la relacin entre el psicoanlisis emergen te y su materia prima histrica: la histeria como deseo de desear. (V. Jacques Lacan , Le Sminaire, Livre XI: Les quatre concepts fondamentaux de la psychanalyse (Pars : Seuil, 1973; trad., Los cuatro conceptos fundamentales del psicoanlisis. Semina rios XI, Barcelona: Barral, 1977), p. 16: Por eso la histeria nos pone, dira yo, e n la pista de cierto pecado original del psicoanlisis, con lo cual se refiere evid entemente a la relacin de este ciencia con su situacin histrica y condiciones de posi bilidad. La histeria en este sentido puede entenderse como un rasgo histricamente nuevo del fenmeno ms general de la cosificacin comentado en el captulo 5). 41 Los se ntidos se han vuelto pues tericos en su praxis inmediata. Se relacionan con la co sa por si misma, pero la cosa misma es una relacin objetiva humana consigo misma y con el hombre, y viceversa (Karl Marx, Economic and philosophkal manuscripts, s egundo manuscrito, Prvate property and communism, seccin 4, en Early writings, trad. de Rodney Livingstone & Gregor Benton [London: Penguin/NLB, 1975], p. 352; hay trad., Manuscritos econmico-filosficos. Toda la seccin es del mayor inters). 51

lo visual en el expresionismo abstracto. Lukcs no se equivoca pues al asociar la emergencia de ese modernismo con la cosificacin que es su precondicin; pero simpli fica excesivamente y desproblematiza una situacin complicada e interesante al ign orar la vocacin utpica del sentido recientemente cosificado, la misin de ese lengua je colorstico realzado y autnomo de restaurar por lo menos una experiencia simblica de gratificacin libidinal en un mundo donde se ha secado, un mundo de extensin, g ris y meramente cuantificable. Algo muy parecido puede decirse de la experiencia realzada del lenguaje en el mundo moderno; y sera de desear que quienes celebran el descubrimiento de lo Simblico reflexionaran en las condiciones histricas de po sibilidad de este sentido nuevo y especficamente moderno de la construccin lingstica , semitica, textual de la realidad. El descubrimiento del Lenguaje corre parejas co n su abstraccin estructural desde la experiencia concreta, con su hipstasis como o bjeto, poder o actividad autnomo (la obra del ltimo Wittgenstein, a quien se coloc a tan a menudo entre los idelogos de lo Simblico, puede leerse tambin en el sentido muy diferente de una crtica precisamente de esa conceptualizacin del lenguaje com o cosa en s42). Para volver a ese nuevo acontecimiento que fue la emergencia del psicoanlisis, debe quedar claro que la autonomizacin de la familia como espacio pr ivado dentro de la naciente esfera pblica de la sociedad burguesa, y como la espec ializacin por medio de la cual la infancia y la situacin familiar se diferencian cu alitativamente de otras experiencias biogrficas, son slo rasgos de un proceso much o ms general de desarrollo social, que incluye tambin la autonomizacin de la sexual idad. El objeto de estudio de Freud, sin duda alguna, es menos la sexualidad com o tal que el deseo y su dinmica como un todo; pero una vez ms, la precondicin de la articulacin y anlisis de los mecanismos del deseo de acuerdo con temas clave o si gnificantes tales como el falo, la castracin, la escena primitiva, los estadios p sicosexuales, el narcisismo, la represin, Eros opuesto a Thnatos, y cosas de este tenor que pueden tomarse como la temtica de la hermenutica freudiana consiste en el previo aislamiento de la experiencia sexual, que hace posible que sus rasgos co nstitutivos acarreen un significado simblico ms amplio. La demostracin psicoanaltica de las dimensiones sexuales de la experiencia y comportamiento ostensiblemente no sexual slo es posible cuando el dispositivo o aparato sexual, por medio de un pr oceso de aislamiento, autonomizacin, especializacin, se ha desarrollado hasta lleg ar a ser un sistema de signos independiente o una dimensin simblica por derecho pr opio; mientras la sexualidad sigue estando integrada en la vida social en genera l, como, digamos, la comida, sus posibilidades de extensin simblica estn en ese mis mo grado limitadas, y lo sexual mantiene su estatuto como acontecimiento banal d el mundo interior y funcin corporal. Sus posibilidades Por ejemplo: La paradoja slo desaparece si rompemos radicalmente con la idea de qu e el lenguaje funciona siempre de una manera, sirve siempre al mismo propsito: tr ansmitir pensamientos que pueden ser sobre casas, dolores, el bien y el mal o lo que se quiera (Ludwig Wittgenstein, Philosophical invstigations [Oxford: Blackwell , 1958], prr. 304, p. 102; trad. Investigaciones filosficas, Barcelona: Crtica, 198 8). Y v. tambin Ferruccio Rossi-Landi, Per un uso marxiano di Wittgenstein, en Ling uaggio come lavoro e come mercato (Milano: Bompiani, 1968), pp. 11-60. 42 52

simblicas dependen de su exclusin del campo social. En cuanto a la sexualidad prim itiva, si furamos capaces de captar imaginativamente la trayectoria simblica que c onduce desde los tatuajes y la mutilacin ritual hasta la constitucin de zonas ergen as en el hombre y la mujer modernos43, habramos dado un gran paso hacia el sentim iento de la historicidad del fenmeno sexual. Como suger ms arriba, sin embargo, lo sexual y su temtica deben considerarse como la ocasin de la hermenutica freudiana, y como la fuente de su particular sistema semitico o simblico, ms que como su mecan ismo rundamental. En efecto, ese corte estructural en la hermenutica psicoanaltica entre su cdigo interpretativo y su modelo funcional bsico (o modelos, pues Freud propuso toda una serie de ellos a lo largo de su carrera44) pueden explicar la s ituacin paradjica de la crtica freudiana de hoy, de la que podramos afirmar que la ni ca gente seria que todava se interesa en ella son los propios freudianos, i! mism o tiempo que el prestigio y la influencia de la obra freudiana y del rsicoanlisis como mtodo y modelo no ha sido nunca tan inmensa en ningn momento de su historia. Habiendo aprendido la leccin freudiana sobre el simbolismo sexual, en otras pala bras, nuestro inters ha quedado satisfecho en ese terreno especializado y puede d esplazarse hacia la cuestin ms general pero Tambin ms candente de la interpretacin mi sma, y hacia la contribucin que ciertos manuales hermenuticos bsicos tales como La interpretacin de los sueos . El chiste y el Inconsciente le han aportado. El centr o alrededor del cual gira el sistema interpretativo freudiano no es la experienc ia sexual sino ms bien el cumplimiento de lo que se quiere, o de su ariante ms met afsica, el deseo, puesto como la dinmica misma de nuestro ser como sujetos individua les. Ser necesario subrayar la dependencia de este descubrimiento respecto de la cr eciente abstraccin de la experiencia en la sociedad moderna? Sin embargo, lo mism o podra decirse de otro temas interpretativos desarrollados durante este perodo, y en particular de la meditacin, desde Nietzsche hasta Weber, sobre la naturaleza del valor como tal. La trasmutacin de todos los valores de Nietzsche y tambin la noc in del propio Weber de una -ciencia libre de valores (generalmente malinterpretada como la objetividad cientfica neutral45) constituyen otras tantas tentativas de pr oyectar algn punto de vista arquimediano fuera de la vida social, desde el que lo s valores del mundo interior de esta ltima pudieran abstraerse y estudiarse en un a especie de aislamiento experimental o de laboratorio. Como las abstracciones b astante diferentes de Freud, entonces, esas tales concepciones del valor slo son subjetivamente posibles sobre la base de alguna disociacin objetiva dentro de la accin o del comportamiento mismos; y en un captulo ulterior veremos cuan profunda4 3 V. Serge Leclerc, La mi-prise de la lettre, en Dmasquer le rel (Pars: Seuil, 1971). p p. 63b9. 44 Paul Ricoeur, Freud and philosophy (New Haven: Yale University Press, 1970; t rad. Freud: Ana interpretacin de la cultura, Mxico: siglo xxi, 1970), pp. 65-157. 4 5 V. Eugne Fleischmann, De Nietzsche a Weber, Archives Europennes de Sociologie, 5 ( 1964), pp. 190-238; y tambin mi Vanishing mediator: Narrative structure in Max Web er, New Germn Critique, nm. 1 (invierno 1973), pp. 52-89. 53

mente marcada est la obra de Joseph Conrad por la dialctica del valor, que nos lo revela inesperadamente como el contemporneo de Nietzsche y de Weber. Pues con el advenimiento de la sociedad secular y la desacralizacin de los caminos de la vida y de los diversos rituales de la actividad tradicional, con la nueva movilidad del mercado y la libertad de vacilar ante todo un repertorio de profesiones as co mo con la correlativa mercancializacin ms fundamental an y cada vez ms universal de la fuerza de trabajo (de la que dependi a su vez el descubrimiento esencial de la t eora valor en cuanto al trabajo), se hizo posible por primera vez separar la cual idad nica y el contenido concreto de una actividad particular respecto de su orga nizacin o finalidad abstracta, y estudiar esta ltima aisladamente. Pretender que l a concepcin freudiana del cumplimiento del deseo es un estadio tardo en este proce so de abstraccin (y que tiene como predecesores epistemolgicos a la teora marxiana de la fuerza de trabajo y a las subsiguientes concepciones nietscheana y weberia na del valor) es simplemente observar que no podemos hablar de cumplimiento de l o que se quiere o desea excepto por la va de una poderosa abstraccin llevada a cab o en una multitud de propsitos o deseos concretos e irreductibles; y la posibilid ad de llevar a cabo semejante abstracccin conceptual subjetivamente depende de la realizacin objetiva preliminar de semejantes procesos dentro de las materias pri mas u objetos de estudio. Slo podemos pensar de manera abstracta sobre el mundo e n la medida en que el mundo mismo se ha vuelto ya abstracto. Desde el punto de v ista de una hermenutica poltica, medida por relacin con las exigencias de un inconsc iente poltico, debemos concluir que la concepcin del cumplimiento del deseo sigue e ncerrada en una problemtica del sujeto individual y la psicobiografa individual qu e slo indirectamente nos es til. La reescritura lacaniana de Freud no debe leerse como una simple variante de esa hermenutica freudiana, sino ms bien como un viraje sustancia] y reflexivo desde la proposicin freudiana sobre la naturaleza de la d inmica del sujeto (cumplimiento del deseo) hasta la interrogacin de esa problemtica misma, poniendo en primer plano la categora de sujeto y estudiando el proceso po r el que esa realidad psquica (la conciencia) as como sus ideologas e ilusiones apun taladoras (el sentimiento de la identidad personal, el mito del ego o la persona , y as sucesivamente) se transforma en las rigurosas y autoimpuestas limitaciones de la nocin freudiana de cumplimiento individual del deseo. Pero la ideologa del d eseo en sus formas ms plenamente realizadas es menos un modo interpretativo que t oda una visin del mundo, una genuina metafsica, tanto ms resonante y atractiva cuan to ms extremas y grandiosas son sus versiones, como aquella, enriquecida con la m uerte y lo arcaico, de la tarda metapsicologa del propio Freud, con su visin de la lucha inmortal entre Eros y Thnatos. Semejantes teoras reescriben indudablemente la obra; en las diversas ideologas del deseo que se han propuesto, desde Georges Bat aille hasta Deleuze, pasando por variantes norteamericanas como la de Norman O. Brown, el objeto de comentario queda efectivamente transformado en una alegora cu yo relato maestro es la historia del deseo mismo, luchando contra una realidad e xpresiva, rompiendo convulsivamente los grilletes que fueron diseados para manten erlo en su sitio, o, 54

por el contrario, sucumbiendo a la represin y dejando tras s el triste pramo de ia aphanasis. En este nivel es de preguntarse si todava tenemos que vrnoslas con una mera interpretacin, o si no se trata aqu de la produccin de todo un nuevo objeto es ttico, todo un nuevo relato mtico. Es claro por lo menos que tales iiegoras del des eo (generalmente productos de la izquierda freudiana) tienen mucho ms en comn con el junguismo y la crtica del mito propiamente dicha que con los viejos anlisis fre udianos ortodoxos. A esas alegoras del deseo puede aplicarse en efecto la profund a crtica de Norman Holland a la crtica del mito en su conjunto, sobre el cual obse rva que slo funciona si se nos ha dicho de antemano que la obra es mtica, pues la innegable resonancia de la reescritura mtica presupone, no la operacin de algn incons ciente mtico, sino ms bien nuestra propia disposicin consciente preliminar hacia la l ectura en cuestin46. Sin embargo, como observaremos, incluso si la teora del deseo es una metafsica y un mito, sus grandes acontecimientos narrativos la represin y l a rebelda deberan ser compatibles con una perspectiva marxista, cuya visin utpica ltim a de liberacin del deseo y de transfiguracin libidinal era un rasgo esencial de la s grandes rebeliones de masas de los aos 1960 en la Europa oriental y occidental as como en China y en los Estados Unidos. Pero precisamente por eso, y ms particul armente debido a las dificultades tanto tericas como polticas :on que se toparon l as secuelas de esos movimientos cuando trataron de adaptarse a las circunstancia s muy diferentes del perodo presente, semejantes mitos deben reexaminarse cuidado samente. Si tienen afinidades con el marxismo, -as tienen todava mayores con el a narquismo, con cuya renovacin vital en nuestros das tiene tambin que enfrentarse un marxismo contemporneo. La objecin terica a la teora del deseo ha tomado en su mayor parte la rorma de una crtica de la nocin de transgresin en la que se basan inevita blemente tales teoras. Es como si el deseo genuino necesitara de la represin a fin d e que .leguemos a la conciencia de ese deseo como tal: pero en ese caso el deseo debe ser siempre transgresor, debe tener siempre una norma o ley represiva que quebrantar y contra la cual definirse. Pero es un lugar comn que las transgresion es, presuponiendo las leyes o normas o tabs contra los que funcionan, por ello mi smo acaban precisamente por reconfirmar tales leyes. (Por ejemplo, la blasfemia no slo requiere que tengamos un fuerte sentido de la calidad sagrada del nombre d ivino, sino que puede verse incluso como una especie de ritual por medio del cua l vuelve a despertarse y revitalizarse esa fuerza.) Desde el punto de vista de l a interpretacin, lo que esto significa es que el deseo est siempre fuera del tiemp o, fuera de la narracin: no tiene contenido, es siempre el mismo en sus momentos cclicos de emergencia, y el acontecimiento en cuestin toma una historicidad nicamen te en la medida en que el contexto de la explosin, la naturaleza de ese aparato r epresivo particular e histrico, conoce la especificacin. 46 Norman Holland, The dynamics of literary response (Nueva York: Oxford, 1968), pp. 243-261, 331-332. 55

Lo que es ms daino an desde la presente perspectiva es que el deseo, como su predec esor ms plido y ms comedido, el cumplimiento del propsito, queda encerrado dentro de la categora del sujeto individual, incluso si la forma que el individuo toma en l no es ya el ego o la personalidad, sino ms bien el cuerpo individual. Tenemos qu e argumentar ahora ese objetivo ms coherentemente, puesto que la necesidad de tra scender las categoras y modos individualistas de interpretacin es de muchas manera s la cuestin fundamental para toda doctrina del inconsciente poltico o interpretac in en los trminos de lo colectivo o asociativo. Lo haremos as, sin embargo, pasando de la hermenutica freudiana a un sistema interpretativo bastante diferente, comp arable nicamente con el psicoanaltico por la persistencia de la misma valorizacin d el deseo. Se trata del sistema arquetpico de Northrop Frye, que tiene el inters ad icional para nosotros de concebir explcitamente la funcin de la cultura en trminos sociales. He sugerido en otro lugar que la ideologa deja su marca en la crtica del mito en la medida en que este ltimo propone una continuidad ininterrumpida entre las relaciones sociales y las formas narrativas de la sociedad primitiva, y los objetos culturales de la nuestras47. Para el marxismo, por el contrario, es la ruptura radical entre las dos formaciones sociales lo que hay que subrayar, si e s que hemos de empezar a aprehender el grado en que el capitalismo ha disuelto e fectivamente todas las formas ms antiguas de relaciones colectivas, dejando sus e xpresiones culturales y sus mitos como incomprensibles para nosotros, como otras tantas lenguas muertas o cdigos indescifrables. En el presente contexto, sin emb argo, la obra de Frye se nos presenta como una virtual reinvencin contempornea de la cudruple hermenutica asociada a la tradicin teolgica. En efecto, en este sentido la trayectoria de nuestro comentario, desde Freud hasta Northrop Frye, es emblemt ica: para toda reevaluacin contempornea del problema de la interpretacin, el interc ambio de energas ms vital tiene lugar inevitablemente entre los dos polos de lo ps icoanaltico y lo teolgico, entre la rica prctica concreta de interpretacin contenida en los textos freudianos y dramatizada en el genio diagnstico del propio Freud, y la reflexin terica milenaria sobre los problemas y la dinmica de la interpretacin, el comentario, la alegora y los mltiples significados, que, organizada primariame nte en torno al texto central de la Biblia, queda preservada en la tradicin relig iosa48. La grandeza de Frye, y la diferencia radical entre su obra y el montn de las variedades cultivadas de crtica del mito, consiste en su deseo de plantear la 47 Criticism in history, in Norman Rudich, comp., The weapons of criticism (Palo A lto: Ramparts, 1976), pp. 38-40. 48 Esto, y no algn contenido religioso demorado o residual, es lo que explica la funcin estratgica del lenguaje teolgico en Walter Be njamn: sugerir que el automaton llamado materialismo histrico necesita albergar en su interior al enano marchito llamado teologa para ganar todas las partidas de ajedrez que juega (Theses on the philosophy of history, in 1lluminations, trad. de H. Zoh n [Nueva York: Schocken, 1969], p. 253) es observar, en lenguaje codificado, el divorcio antinatural entre el stalinismo y la tradicin de un marxismo ms propiamen te hermenutico, que pasa a la clandestinidad en los aos 1920 y 1930. V. ms abajo, c onclusin. 56

cuestin de la comunidad y sacar las consecuencias interpretativas bsicas, esencial mente sociales, de la naturaleza de la religin como representacin colectiva. Al ha cerlo as, Frye coincide, aunque probablemente no le gustara la asociacin, con ese e nfoque ms positivo del simbolismo religioso que en el siglo xix sucedi a la postur a esencialmente negativa y destructiva ante l de la Ilustracin, cuya labor de zapa de los cimientos ideolgicos del anden rgime inclua una demistificacin y desmantelam iento sistemticos de los fenmenos religiosos y una clara percepcin de la relacin leg itimadora entre lo que los filsofos conceban como error y supersticin y el poder arbit ario de las instituciones polticas jerrquicas. Pero para pensadores tan diversos c omo Feuerbach y Durkheim el uno surgido del radicalismo de la Alemania de antes d e 1848, el otro dentro de una Tercera Repblica todava inestable que mediaba con an siedad y en un espritu conservador entre las fuentes de la inestabilidad social e n general, las ilusiones de la religin haban de leerse como el complemento de una fun cionalidad social positiva, y descodificarse como la figura y la proyeccin de una energa esencialmente humana ya se mire a esta ltima como ese desarrollo pleno y no enajenado de la personalidad humana y de las potencialidades humanas que era el valor supremo del idealismo alemn, o ya sea, en el caso de Durkheim, como un smbo lo y confirmacin de la comunidad humana orgnica. Sin duda alguna, toda doctrina de la figuralidad tiene que ser necesariamente ambigua: la expresin simblica de una verdad es tambin, al mismo tiempo, una expresin distorsionada y disfrazada, y una teora de la expresin figurada es tambin una teora de la mistificacin o falsa concienc ia. La religin es pues aqu la toma de conciencia de s misma, distorsionada o simblic a, de la comunidad humana, y la distancia del crtico respecto de las figuras reli giosas variar segn que, como en el caso de Feuerbach (y de Hegel), se ponga el ace nto en su funcin simblica y enajenante, o que, como en la descripcin mucho ms retros pectiva y antropolgica de Durkheim, se ponga en primer plano su vocacin como locus de la identidad de grupo49. Las figuras religiosas se vuelven entonces el espac io simblico en que la colectividad se piensa a s misma y celebra su propia unidad; de tal manera que no parece un paso siguiente demasiado difcil, si, con Frye, ve mos a la literatura como una forma ms dbil de mito o un estadio ms tardo del ritual, concluir que en ese sentido toda literatura, por dbilmente que sea, debe estar i nformada por lo que hemos llamado un insconsciente poltico, que toda literatura d ebe leerse como una meditacin simblica sobre el destino de la comunidad. Sin embar go es precisamente este segundo paso el que Frye, defendindolo poderosamente por un lado, por otro lado parece una vez ms esquivar en una curiosa segunda reflexin; y ese movimiento de retencin, ese impulso de cegar las posibilidades de interpre tacin colectiva y social que su hermenutica pareca 49 V. las secciones sobre la religin en la Fenomenologa del espritu de Hegel, as com o los Kleine Schriften de Feuerbach (traducidos al ingls con el ttulo de The fiery brook: Selected writing of Ludwig Feuerbach por Zawar Hanfi [Nueva York: Anchor , 1972)], y la Conclusin de Las formas elementales de la vida religiosa (trad. Buen os Aires: Schapire, 1968) de Durkheim. 57

abrir, nos servir como ocasin estratgica de interrogar a la hermenutica religiosa en general. A este respecto, la reestructuracin de Frye de los cuatro niveles de si gnificacin medievales es instructiva y sintomtica: se recordar que su Teora de los smb olos reescribe el viejo esquema cudruple de las cuatro fases: la Literal y Descripti va; la Formal; la Mtica o Arquetpica; y la Anaggica. C o n el trmino fase Frye designa no t a n t o un cdigo interpretativo de un tipo distintivo, sino cierto tipo de atencin lo que p r o n t o llamaremos el horizonte o el escenario de la mente lectora frente a un orden particular de fenmenos textuales, una secuencia de contextos o r elaciones en que puede colocarse la obra de arte literario entera 50 , tal que es e contexto particular determina un tipo particular de interpretacin. Sus dos prim eras fases, la Literal y la Formal, siguen siendo esencialmente modalidades part iculares de la atencin de la mente lectora, la primera una atencin a la organizacin verbal y al orden del lenguaje, la segunda marcando la reorientacin hacia algo a s como una conciencia fenomenolgica del contenido como imagen, de la vocacin de la obra de transmitir una estructura simblica o m u n d o simblico por la va de constr ucciones verbales de primer nivel. Slo en el tercer nivel, el Mtico o Arquetpico, d onde hacen su aparicin los conceptos t a n t o de deseo como de sociedad, alcanza mos la interpretacin propiamente dicha. C o m o en el sistema medieval, sin embar go, stos han sido de alguna manera liberados o generados p o r los dos primeros n iveles (que para Frye son la institucin habilitadora de la literatura): El crtico arquetpico estudia el poema como parte de la poesa, y la poesa como parte de la imi tacin humana de la naturaleza en su totalidad que llamamos civilizacin. La civiliz acin no es meramente una imitacin de la naturaleza, y es impelida por la fuerza qu e acabamos de llamar deseo... [El deseo] ni se limita a objetos ni se satisface con ellos, sino que es la energa que lleva a la sociedad humana a desarrollar su propia forma. El deseo en este sentido es el aspecto social de lo que encontramo s en el nivel literal como emocin, un impulso hacia la expresin que habra quedado a morfo si el poema no lo hubiese liberado proporcionado la forma de su expresin [o en otras palabras, la Segunda Fase o Fase Formal]. La forma de deseo, de manera semejante, queda liberada y manifestada por la civilizacin. La causa eficiente d e la civilizacin es el trabajo, y la poesa en su aspecto social tiene la funcin de expresar, como hiptesis verbal, una visin de la meta del trabajo y de las formas d el deseo51. Y Frye prosigue enumerando algunos de los arquetipos privilegiados, l a ciudad, el jardn, la granja, el redil y otros, as como la sociedad humana misma 5 2 , a travs de los cuales se expresa una conciencia simblica o realzada de lo cole ctivo. Sin embargo, paradjicamente, este nivel que los tericos medievales llamaban el nivel anagogico, y en el que se alcanzaba la codificacin alegrica Northrop Frye, The anatomy of criticism (Princeton: Princeton University Press, 1957; trad. Anatoma de la crtica, Monte Avila 1977), p. 73. 51 lbid, pp. 105-106. n Ibid, p. 113. 50 58

ltima en trminos de destino de la raza humana no es todava para Frye el lmite exterio r de lo que puede hacer el t e x t o literario, no es todava la forma final de lo que una vez, lo que cada, vez fue dicho cuando el significado apareci como nuevo, cuando el significado estaba en su mayor plenitud^. Para Frye, este nivel final de significado empieza a emerger nicamente cuando, ms all de los arquetipos natural es o de m u n d o interior de la comunidad, atisbamos el cuerpo humano mismo, cu ando de una manera joyciana el paisaje se transforma lentamente en un gigante do rmido y con literalidad alegrica los diversos miembros de la sociedad se entretejen en un genuino organismo: Cuando pasamos a la anagoga, la naturaleza se convierte , no en el continente, sino en la cosa contenida, y los smbolos arquetpicos univer sales, la ciudad, el jardn, la bsqueda, el matrimonio, no son ya las formas deseab les que el hombre construye dentro de la naturaleza, sino que son ellos mismos l as formas de la naturaleza. La naturaleza est ahora dentro del espritu de un hombr e infinito que construye sus ciudades con la Va Lctea. Esto no es la realidad, sin o que es el lmite imaginativo del deseo, que es infinito, eterno y por ende apoca lptico. Por apocalipsis entiendo ante todo la concepcin imaginativa de la totalida d de la naturaleza como contenido de un cuerpo vivo infinito y eterno que, si no es humano, est ms cerca de ser humano que de ser inanimado. Siendo infinito el des eo del hombre, dijo Blake, la posesin es infinita y l mismo es infinito54. As, no slo a anagoga blakiana de Frye coincide, por un movimiento paradjico, con toda esa met afsica del deseo de la que hablamos ms arriba; el concepto mismo de apocalipsis co mo fin de la historia y lucha culminante de la colectividad se reorienta, se rec analiza aqu curiosamente, y de hecho se recontiene, mediante la imagen del hombre a bsoluto blakiano y del cuerpo transfigurado proyectado sobre el universo. Pero d e manera igualmente pradjica, la asociacin confiere a la metafsica del deseo de Fry e una especie de resonancia colectiva y utpica que estaba ausente de las versione s ms puramente freudianas de esa metafsica: cuando pasamos a ella desde los lmites ms puramente anarquistas e individualizadores de los freudianos de izquierda, ese cuerpo libidinal transfigurado brilla y se expande con todas las energas polticas de un grabado de Blake, y muestra claramente que el programa de la revolucin lib idinal slo es poltico en la medida en que es l mismo la figura de la revolucin socia l. Sin embargo este movimiento de figuralidad es precisamente lo que desde el o t r o p u n t o de vista recontiene el arreglo de los niveles alegricos de Frye: pues, siendo la fase final de la alegora, la imagen del cuerpo csmico no puede repre sentar nada ulterior, nada sino a s mismo. Su momentum figural y poltico queda que brado, y el contenido colectivo de la imagen ha quedado de nuevo privatizado en los trminos, desde ese m o m e n t o puramente individuales, del cuerpo aislado y del xtasis meramente personal. Ricoeur, Freud and phdosophy, p. 27. Frye, Anatomy, p. 119. La obra fundamental sobre el cuerpo como smbolo de la comunidad orgnica es Mary Douglas, Natural symbo ls (Nueva York: Pantheon, 1970). 54 53 59

No queremos sugerir con esto que una hermenutica marxiana pueda prescindir del si mbolismo y del impulso de la transfiguracin libidinal. En realidad, la poltica rad ical ha oscilado tradicionalmente entre esas dos opciones o niveles clsicos, entre la imagen del triunfo de la colectividad y la de la liberacin del alma o cuerpo espi ritual; entre una visin saint-simoniana de la ingeniera social y colectiva y una Ut opa fourieriana de gratificacin libidinal; entre la formulacin leninista de 1920 de l comunismo como los soviets ms la electrificacin y alguna celebracin ms propiamente m arcusiana de los aos 1960 que celebrara una poltica del cuerpo instintual. El problem a no es meramente el de las respectivas prioridades de esos dos niveles, no es mer amente interpretativo y hermenutico, sino tambin prctico y poltico, como lo demuestr a el destino del movimiento contracultural de los aos 1960. En lo que se refiere al mtodo alegrico del propio Frye, sus incertidumbres terminolgicas pueden presenta rse como una especie de autocrtica implcita. Hemos visto ms arriba que en el sistem a medieval de los cuatro niveles de escritura, el tercero, el del alma individua l, se designa como nivel moral, mientras que es el cuarto o ltimo nivel que abarca toda la historia de la raza humana y el juicio final el que se denomina andggico. En la apropiacin por Frye de este sistema, los trminos han quedado invertidos: lo que Frye llama nivel Mtico o Arquetpico es el de la comunidad lo que los exegetas medievales llamaban el nivel anaggico, y se sita ahora como tercer nivel o fase sub sumida bajo la fase final, la del cuerpo libidinal (que Frye, sin embargo, desig na como nivel Anaggico'''). Este cambio terminolgico es asi una estrategia signifi cativa y un movimiento ideolgico, en el que la imaginera poltica y colectiva se tra nsforma en un mero relevo en la celebracin en ltimo trmino privatizadora de la cate gora de la experiencia individual. El sistema interpretativo esencialmente histric o de los padres de la iglesia ha sido recontenido aqu, y sus elementos polticos ha n vuelto a ser las ms escuetas figuras de las realidades utpicas del sujeto indivi dual. Una hermenutica social, por el contrario, desear ser fiel a su precursor med ieval precisamente a este respecto, y debe necesariamente restaurar una perspect iva en la que la imaginera de la revolucin libidinal y de la transfiguracin corpora l vuelve a ser de nuevo una figura de la comunidad perfeccionada. La unidad del cuerpo debe prefigurar una vez ms la renovada identidad orgnica de la vida asociat iva o colectiva, y no, como es para Frye, lo inverso. Slo la comunidad, en efecto , puede dramatizar la unidad (o estructura) inteligible autosuficiente de la que e l cuerpo individual, como el sujeto individual, es un efecto descentrado, y que el o rganismo individual, cogido en la incesante cadena de las generaciones y las esp ecies, no puede, ni siquiera en las deseperadas visiones renacentistas o neoplatn icas del hermafroditismo (o en su contrapartida moderna, la mquina soltera de Deleu ze-Guattari) reivindicar. Nuestro cuarto nivel, el estudio de los mitos, y de la poesa como tcnica de comunic acin social, es el tercer nivel medieval del significado moral y tropolglco (Anatom y, p. 116). 55 60

III En este punto podra resultar adecuado yuxtaponer un mtodo marxista de interpre tacin literaria y cultural a los que acabamos de esbozar, y documentar sus preten siones de una mayor adecuacin y validez. Para bien o para mal, sin embargo, como lo advert en el Prefacio, su siguiente paso obvio no es la estrategia proyectada por el presente libro, que busca ms bien argumentar que las perspectivas del marx ismo son precondiciones necesarias para un comprensin literaria adecuada. Las pes quisas crticas marxistas, por consiguiente, sern defendidas aqu como una especie de precondicin ltima semntica para la inteligibilidad de los textos literarios y cult urales. Sin embargo, incluso este argumento necesita cierta especificacin: en par ticular, sugeriremos que tal enriquecimiento y ampliacin semnticos de los datos y materiales inertes de un texto particular deben tener lugar dentro de tres marco s concntricos, que marcan el ensanchamiento del sentido del cimiento social de un texto gracias a las nociones, en primer lugar, de historia poltica, en el sentid o estrecho de acontecimiento y de secuencia a modo de crnica de los acontecimient os en el tiempo; despus, de sociedad, en el sentido ya menos diacrnico y ligado al tiempo de una tensin constitutiva y una lucha entre las clases sociales; y en lti mo trmino, de historia, concebida ahora en su sentido ms vasto de secuencia de mod os de produccin y de la sucesin y el destino de las diversas formaciones sociales humanas, desde la vida prehistrica hasta lo que la lejana historia futura nos ten ga deparado56. Estos horizontes semnticos distintos son tambin, sin duda alguna, m omentos distintos del proceso de interpretacin, y en ese sentido pueden entenders e como equivalentes dialcticos de lo que Frye ha llamado las fases sucesivas en nue stra reinterpretacn nuestra relectura y reescritura del texto literario. Lo que tene mos que observar tambin, no obstante, es que cada fase y horizonte gobierna una r econstruccin distinta de su objeto, e interpreta la estructura ,b Puede verse un til comentario del concepto fenomenolgico de horizonte en Hans-Geo rg Gadamer, Truth and metbod, trad. de G. Barden & J. Cumming (Nueva York: Seabu ry, 1975) [es trad. de Wabrbeit und Metbode; hay trad. esp.: Verdad y mtodo, Sala manca. Sigeme, 1977], pp. 216220, 267-274. Quedar claro en el transcurso de mis co mentarios subsiguientes que una concepcin marxiana de nuestra relacin con el pasad o requiere un sentido de nuestra diferencia radical respecto de las culturas ant eriores al que no se le da el lugar adecuado en la influyente nocin de Gadamer de una H orizontverschmehung (fusin de horizontes). Tal vez sea tambin ste el momento de aadir que desde la perspectiva del marxismo como historicismo absoluto, la rgida anttesis propuesta por E. D. Hirsch Jr. entre le relativismo histrico de Gadamer y la concepcin del propio Hirsch de una validez interpretativa ms absoluta no parece r ya particularmente irreconciliable. La distincin de Hirsch entre Sinn y Bedeutun g, entre el anlisis cientfico del significado intrnseco de un texto y lo que le gusta llamar nuestra evaluacin tica de su significancia para nosotros (v. por ejemplo The a ims of interpretation [Chicago: University of Chicago Press, 1976]), corresponde a la distincin marxista clsica entre ciencia e ideologa, en particular tal como ha sido reteorizada por los akhusserianos. Es sin duda una til distincin de trabajo, aunque a la luz de las actuales revisiones de la idea de ciencia no deberamos pr obablemente atribuirle ms que esta importancia operativa. 61

misma de lo que slo en un sentido general puede llamarse ahora el texto de una mane ra diferente. As, dentro de los lmites ms estrechos de nuestro primer horizonte, el estrechamente poltico o histrico, el texto, el objeto de estudio, es todava ms o meno s interpretado como coincidente con la obra o expresin literaria individual. La d iferencia entre la perspectiva aplicada y habilitada por este horizonte, y la ex plication de texte ordinaria o exgesis individual, es que aqu la obra individual s e capta esencialmente como un acto simblico. Cuando pasemos a la segunda fase, y encontremos que el horizonte semntico dentro del que captamos un objeto cultural se ha ensanchado hasta incluir el orden social, encontraremos que el objeto mism o de nuestro anlisis ha quedado con ello dialcticamente transformado, y que ya no se interpreta como un texto individual u obra en sentido estrecho, sino que ha sid o reconstituido en la forma de los grandes discursos colectivos y de clase de lo s que el texto es apenas algo ms que una parole o enunciado particular. Dentro de este nuevo horizonte, entonces, nuestro objeto de estudio se mostrar como el ide ologema, es decir la unidad mnima inteligible de los discursos esencialmente anta gonsticos de las clases sociales. Finalmente, cuando incluso las pasiones y valor es de una formacin social particular se encuentran situados en una nueva perspect iva aparentemente relativizada por el horizonte ltimo de la historia humana como un todo, y por sus respectivas posiciones en la compleja secuencia entera de los modos de produccin, tanto el texto individual como sus ideologemas sufren una fi nal transformacin y deben leerse en los trminos de lo que llamar la ideologa de la f orma, es decir, los mensajes simblicos que nos transmite la coexistencia de diver sos sistemas de signos, que son a su vez rastros o anticipaciones de modos de pr oduccin. El movimiento general a lo largo de estos tres horizontes progresivament e ensanchados coincidir en gran parte con los cambios de enfoque de los ltimos capt ulos de este libro, y se sentir, aun cuando no est estrecha y programticamente subr ayado, en las transformaciones metodolgicas determinadas por las transformaciones histricas de sus objetos textuales, desde Balzac hasta Gissing y hasta Conrad. T enemos que caracterizar ahora brevemente cada uno de esos horizontes semnticos o interpretativos. Hemos sugerido ya que es slo en el primer horizonte, estrechamen te poltico en el que la historia se reduce a una serie de acontecimientos puntuale s y crisis en el tiempo, a la agitacin diacrnica ao tras ao, los anales en forma de crnica de la subida y cada de regmenes polticos y modas sociales, y de la apasionada inmediatez de las luchas entre individuos histricos donde el texto u objeto de estu dio tender a coincidir con la obra literaria o artefacto cultural individual. Sin embargo, especificar este texto individual como acto simblico es ya fundamentalm ente transformar las categoras con que la explication de texte tradicional (ya se a narrativa o potica) operaba y sigue en gran parte operando. El modelo de semeja nte operacin interpretativa sigue siendo las lecturas del mito y la estructura es ttica de Claude Lvi-Strauss tal como estn codificadas en 62

su ensayo fundamental El estudio estructural del mito57. Esas sugestivas lecturas, a menudo puramente ocasionales, y esas glosas especulativas imponen inmediatame nte un principio analtico o interpretativo bsico: la narracin individual, o la estr uctura formal individual, debe entenderse como la resolucin imaginaria de una con tradiccin real. As, para tomar nicamente el ms dramtico de los anlisis de Lvi-Strauss interpretacin de los adornos faciales peculiares de los indios caduveo, el punto de partida ser una descripcin inmanente de las peculiaridades formales y estructural es de ese arte corporal; pero tiene que ser una descripcin ya preparada de antema no y orientada a trascender lo puramente formalista, un movimiento que no se log ra abandonando el nivel formal por algo extrnseco a l tal como algn contenido inerteme nte social, sino ms bien inmanentemente, construyendo unos patrones puramente form ales como una realizacin simblica de lo social dentro de lo formal y lo esttico. Ta les funciones simblicas se encuentran sin embargo rara vez en una enumeracin sin o bjeto de rasgos formales y estilsticos al azar; nuestro descubrimiento de la efic acia simblica de un texto debe estar orientado por una descripcin formal que trata de aprehenderlo como una estructura determinada de contradicciones todava propia mente formales. As, Lvi-Strauss orienta su anlisis todava puramente visual de los ad ornos faciales caduveos hacia su descripcin climtica de su dinmica contradictoria: e l uso de un diseo que es simtrico pero sin embargo se sita a travs de un eje oblicuo ... una situacin complicada basada en dos formas contradictorias de dualidad, y q ue resulta en un compromiso aportado por una oposicin secundaria entre el eje ide al del objeto mismo [el rostro humano] y el eje ideal de la figura que represent a58. Ya en el nivel puramente formal, entonces, ese texto visual ha sido aprehend ido como una contradiccin por la va de la resolucin curiosamente provisional y asimt rica que propone de esa contradiccin. La interpretacin de Lvi-Strauss de ese fenmeno f ormal puede especificarse ahora, tal vez apresuradamente. La sociedad caduveo es jerrquica, organizada en tres grupos o castas endgamos. En su desarrollo social c omo en el de sus vecinos, esa jerarqua naciente es ya el lugar de la emergencia, si no de un poder poltico en sentido estricto, por lo menos de relaciones de domi nio: el estatuto inferior de las mujeres, la subordinacin de los jvenes a los mayo res y el desarrollo de una aristocracia hederitaria. Pero mientras entre los vec inos guana y bororos esa estructura de poder latente est enmascarada por una divi sin en Claude Lvi-Strauss, Structural antbropology, trad. de C. Jacobson & B. G. Schoepf (Nueva York: Basic, 1963) [es trad. de Anthropolgie structurale; hay trad. esp. : Antropologa estructural], pp. 206-231. Los cuatro volmenes posteriores de Mytbol ogiques invierten la perspectiva de este anlisis: all donde el ensayo anterior se centraba en la parole o enunciado mtico individual, la serie ulterior modela el s istema entero o langue en cuyos trminos los diversos mitos individuales se relaci onan unos con otros. Mythologiques debera usarse pues ms como un material sugerent e sobre la diferencia histrica entre el modo de produccin narrativo de las socieda des primitivas y el nuestro: en este sentido, la ltima obra encontrara su lugar en el tercer y ltimo horizonte de interpretacin. 58 Claude Lvi-Strauss, Tristes trapi ques, trad. ingl. de John Russell (Nueva York: Atheneum, 1971) [hay trad. esp.: Tristes trpicos, Buenos Aires: Eudeba, 1970], p. 176. 57 63

mitades que pasa a travs de las tres castas, y cuyo intercambio exgamo parece func ionar de una manera no jerrquica, esencialmente igualitaria, en la vida de los ca duveo est presente abiertamente como una desigualdad y conflicto de superficie. L as instituciones sociales de los guana y los b o r o r o , p o r otra parte, ofr ecen un terreno de apariencia, en el que la jeraqua y desigualdad reales estn disi muladas por la reciprocidad de las mitades, y en la que por consiguiente la asime tra de clase est equilibrada... p o r la simetra de las 'mitades'. En cuanto a los c aduveos, nunca son lo bastante afortunados para resolver sus contradicciones o p ara disfrazarlas con la ayuda de instituciones hbilmente diseadas para ese fin. En el nivel social, faltaba el remedio... pero no estaba nunca enteramente fuera d e su alcance. Estaba dentro de ellos, nunca formulado objetivamente, pero presen te como fuente de confusin e inquietud. Sin embargo, puesto que eran incapaces de conceptualizar o de vivir esa solucin directamente, empezaron a soarla, a proyect arla en lo imaginario... Tenemos pues que interpretar el arte grfico de las mujer es caduveo, y explicar su misterioso encanto as como su complicacin aparentemente gratuita, como la produccin fantaseada de una sociedad que intenta apasionadament e dar una expresin simblica a la institucin que podra haber tenido en la realidad si no se hubieran interpuesto en el camino el inters y la supersticin59. De esta man era, entonces, el t e x t o visual del arte facial de los caduveo constituye un acto simblico p o r el cual las contradicciones sociales reales, insuperables en sus propios trminos, encuentran una resolucin puramente formal en el terreno esttic o. Este modelo interpretativo nos permite as una primera especificacin de la relac in entre ideologa y textos o artefactos culturales: una especificacin condicionada todava por los lmites de el primer horizonte estrechamente histrico o poltico en que se lleva a cabo. Podramos sugerir que desde esta perspectiva, la ideologa no es a lgo que informe u ocupe la produccin simblica; ms bien el acto esttico es l mismo ide olgico, y la produccin de una forma esttica o narrativa debe verse como un acto ide olgico por derecho propio, con la funcin de inventar soluciones imaginarias o formal es a contradicciones sociales insolubles. La obra de Lvi-Strauss sugiere tambin un a defensa de la proposicin de un inconsciente poltico ms general que la que hemos p odido presentar hasta ahora, en la medida en que ofrece el espectculo de unos pue blos llamados primitivos lo bastante perplejos p o r la dinmica y las contradicci ones de sus formas todava relativamente simples de organizacin tribal como para pr oyectar soluciones decorativas o mticas de cuestiones que son incapaces de articu lar conceptualmente. Pero si tal es el caso para las sociedades precapitalistas o incluso prepolticas, entonces cunto ms verdad ser para el ciudadano de la Gesellsc kaft moderna, Ibid., pp. 179-180 64

enfrentado a las grandes opciones constitucionales del perodo revolucionario, y a los efectos corrosivos y aniquiladores de la tradicin que acarrea la difusin de u na economa monetaria y de mercado, al elenco cambiante de personajes colectivos q ue oponen la burguesa ora a una aristocracia vapuleada, ora a un proletariado urb ano, a los grandes fantasmas de los diversos nacionalismos, ahora ellos mismos v irtuales sujetos de la historia de una clase bastante diferente, a la homogeneizac in social y la constriccin psquica del surgimiento de la ciudad industrial y sus mas as, la sbita aparicin de las grandes fuerzas trasnacionales del comunismo y el fasc ismo, seguida del advenimiento de los superestados en la arremetida de esa gran rivalidad ideolgica entre capitalismo y comunismo que, no menos apasionada y obse siva que la que, en los albores de los tiempos modernos, perme las guerras de rel igin, seala la tensin final de nuestra aldea ahora global. No parece en efecto part icularmente descabellado sugerir que esos textos de la historia, con sus actantes colectivos fantasmticos, su organizacin narrativa y su inmensa carga de ansiedad y carga libidinal, son vividos por el sujeto contemporneo como una genuina pense sa uvage que informa necesariamente todos nuestros artefactos culturales, desde las instituciones literarias del alto modernismo hasta los productos mismos de la c ultura de masas. Bajo estas circunstancias, la obra de Lvi-Strauss sugiere que la proposicin por la cual los artefactos culturales deben leerse como soluciones si mblicas de contradicciones polticas y sociales reales merece una exploracin seria y una verificacin experimental sistemtica. Quedar claro en los captulos ulteriores de este libro que la articulacin formal ms fcilmente accesible de las operaciones de una pense sauvage poltica de esta clase se encontrarn en lo que llamaremos la estru ctura de una alegora propiamente poltica, tal como se desarrolla desde las redes d e alusin tpica de Spenser o en Milton o en Swift, hasta las narraciones simblicas d e los representantes de clase o tipos en novelas como las de Balzac. As pues, con l a alegora poltica, ur-narracin a veces reprimida o fantasa maestra sobre la interacc in de los sujetos colectivos, hemos movido las fronteras mismas de nuestro segund o horizonte, en el que lo que mirbamos antes como textos individuales se capta co mo enunciados en un discurso de clase esencialmente colectivo. Con todo, no podemo s cruzar esas fronteras sin alguna descripcin final de las operaciones crticas imp licadas en nuestra primera fase interpretativa. Hemos supuesto que, para ser con secuentes, la necesidad de la voluntad de leer los textos literarios o culturale s como actos simblicos debe aprehenderlos necesariamente como soluciones a determ inadas contradicciones, y est claro que la nocin de contradiccin es central para to do anlisis cultural marxista, del mismo modo que seguir siendo central en nuestros dos horizontes subsiguientes, aunque tomar all formas bastante diferentes. La exi gencia metodolgica de articular la contradiccin fundamental de un texto puede vers e pues como una prueba de lo completo del anlisis: por eso, por ejemplo, la socio loga convencional de la literatura o de la cultura, que se limita modestamente a la identificacin de motivos o valores de clase en un texto dado, y siente que su trabajo ha quedado hecho cuando muestra que un artefacto dado refleja su trasfondo social, es profundamente inaceptable. Mientras tanto, el juego de nfasis de Kenn eth 65

Burke, en el que un acto simblico se afirma por un lado como acto genuino, aunque sea en el nivel simblico, mientras por otro lado se lo registra como acto que es meramente simblico y cuyas soluciones son imaginarias y dejan intacto lo real, dra matiza adecuadamente el estatuto ambiguo del arte y la cultura. Con todo, tenemo s que decir algo ms sobre el estatuto de esa realidad exterior, de la que podra pe nsarse de otro modo que no es mucho ms que la nocin tradicional de contexto bien con ocida en la vieja crtica social o histrica. El tipo de interpretacin propuesto aqu s e capta ms satisfactoriamente como la reescritura del texto literario de tal mane ra que este ltimo pueda verse l mismo como la reescritura o reestructuracin de un p revio subtexto histrico o ideolgico, dejando bien establecido que ese subtexto no es t inmediatamente presente como tal, no es alguna realidad exterior de sentido comn , ni siquiera las narraciones convencionales de los manuales de historia, sino q ue ms bien debe ser siempre l mismo (re)construido segn el hecho. El acto literario o esttico mantiene siempre por consiguiente alguna relacin activa con lo Real; pe ro para que as sea, no puede simplemente permitir a la realidad perserverar interna mente en su propio ser, fuera del texto y a distancia. Sino que debe llevar lo R eal a su propia textura, y las paradojas y falsos problemas ltimos de la lingstica, muy especialmente de la semntica, deben rastrearse hasta ese proceso, por el cua l el lenguaje se las arregla para acarrear dentro de s lo Real como su propio sub texto intrnseco o inmanente. En otras palabras, en la medida en que la accin simbli ca lo que Burke ubicar como sueo, rezo o lista60 es una manera de hacerle algo al m n esa medida lo que llamamos aqu mundo debe serle inherente como el contenido que t iene que incluir en s mismo a fin de someterlo a las transformaciones de la forma . El acto simblico empieza por consiguiente por generar y producir su propio cont exto en el momento mismo de la emergencia en que se aparta de l, tomando su medid a con miras a su propios proyectos de transformacin. La paradoja entera de lo que he llamado aqu el subtexto puede resumirse en esto: que la obra literaria u obje to cultural trae al ser, como por primera vez, la situacin misma frente a la que al mismo tiempo es una reaccin. Articula su propia situacin y la textualiza, alent ando y perpetuando con ello la ilusin de que la situacin misma no exista antes de l, de que no hay nada sino un texto, de que nunca hubo ninguna realidad extra- o c on-textual antes de que el texto mismo la generara en la forma de un espejismo. No tenemos que argumentar la realidad de la historia: la necesidad, como la pied ra del Doctor Johnson, lo hace por nosotros. Esa historia la causa ausente de Althu sser, lo Real de Lacan no es un texto, pues es fundamentalmente no-narrativa y no r epresentacional; lo que puede aadirse, sin embargo, es la advertencia de que la h istoria nos es inaccesible excepto en forma textual, o en otras palabras, que slo se la puede abordar por la va de una previa (re)textualizacin. As, insistir en una y otra de las dos dimensiones inseparables 60 Kenneth Burke, The philosophy of literary form (Berkeley: University of Calif ornia Press, 1973), pp. 5-6; y v. tambin mi Symbolic inference; or, Kenneth Burke and ideological analysis, Critica! Inquiry, 4 (primavera 1978), pp. 507-523. 66

pero inconmensurables del acto simblico sin la otra; exagerar la manera activa en que el texto reorganiza su subtexto (presumiblemente a fin de alcanzar la concl usin triunfante de que el referente no existe); o por otra parte subrayar el estatu to imaginario del acto simblico tan enteramente como para cosificar su cimiento s ocial, entendido ya no como un subtexto sino meramente como un dato inerte que e l texto refleja pasiva o fantasmticamente exagerar cualquiera de esas funciones del acto simblico a expensas de la otra es con seguridad producir pura ideologa, ya se a, como en la primera alternativa, la ideologa del estructuralismo, o, en la segu nda, la del materialismo vulgar. Con todo, esta visin del lugar del referente ni es tar completa ni ser metodolgicamente utilizable a menos que especifiquemos una dist incin suplementaria entre varios tipos de subtextos por (re)construir. Hemos supu esto, en efecto, que la contradiccin social aludida resuelta por la prestidigitacin formal de la narracin debe seguir siendo, aunque reconstruida, una causa ausente, que no puede ser directa o inmediatamente conceptualizada por el texto. Parece t il, por consiguiente, distinguir, de este subtexto ltimo que es el lugar de la co ntradiccin social, un subtexto secundario, que es msxpropiamente el lugar de la id eologa, y que toma la forma de la aporta o de la antinomia: lo que en el primero puede resolverse nicamente gracias a la intervencin de la praxis, se presenta aqu a nte la mente puramente contemplativa como escndalo o doblez lgicos, como lo impens able y lo conceptualmente paradjico, aquello que no puede desanudarse por la oper acin del puro pensamiento, y que debe generar por consiguiente todo un aparato ms propiamente narrativo el texto mismo para cuadrar sus crculos y para disipar, graci as al movimiento narrativo, su intolerable clausura. Semejante distincin, que pon e un sistema de antinomias como expresin sintomtica y reflejo conceptual de algo b astante diferente, a saber una contradiccin social, nos permitir ahora reformular esa coordinacin entre un mtodo semitico y un mtodo dialctico que evocbamos en la secci precedente. La validez operacional del anlisis semitico, y en particular del rectn gulo semitico de Greimas61. se deriva, como sugerimos all, no de su adecuacin a la naturaleza o al ser, ni siquiera de su capacidad de diagramar todas las formas d e pensamiento o de lenguaje, sino ms bien de su vocacin especfica de modelar la cla usura ideolgica y de articular los funcionamientos de las oposiciones binarias, q ue son aqu la forma privilegiada de lo que hemos llamado la antinomia. Una reeval uacin dialctica de los hallazgos de la semitica interviene sin embargo en el moment o en que ese sistema entero de clausura ideolgica se toma como la proyeccin sintomt ica de algo bastante diferente, a saber la contradiccin social. Podemos dejar atrs ahora ese primer modelo textual o interpretativo y pasar al segundo horizonte, el de lo social. Este ltimo se hace visible, y los fenmenos individuales se revela n como hechos e instituciones sociales, slo en el momento en que las categoras org anizadoras del anlisis pasan a ser las de la clase social. V. captulo 3, nota 13, y ms arriba, pp. 38-40. 67

En otro lugar he descrito la dinmica de la ideologa en su forma constituida como f uncin de la clase social": baste recordar aqu que para el marxismo las clases debe n aprehenderse siempre relacionalmente, y que la forma ltima (o ideal) de la rela cin de clase y la lucha de clases es siempre dicotmica. La forma constitutiva de l as relaciones de clase es siempre entre una clase dominante y una clase trabajad ora: y slo en los trminos de este eje se sitan las fracciones de clase (por ejemplo , la pequea burguesa) o las clases excntricas o dependientes (tales como el campesi nado). Definir la clase de esta manera es diferenciar marcadamente el modelo mar xiano de las clases del anlisis sociolgico convencional de la sociedad en estratos , subgrupos, lites profesionales y cosas as, cada una de las cuales puede estudiar se presumiblemente aislada de las dems, de tal manera que el anlisis de sus valores o de su espacio cultural se repliega en Weltanschauungen separadas e independiente s, cada una de las cuales refleja de manera inerte su estrato particular. Para el marxismo, en cambio, el contenido mismo de una ideologa de clase es relacional, e n el sentido de que sus valores estn siempre activamente en situacin con respecto a la clase opuesta, y se define frente a esta ltima: normalmente, una ideologa de cl ase dominante explorar varias estrategias de la legitimacin de su propia posicin de poder, mientras que una cultura o ideologa de oposicin, muchas veces con estrateg ias encubiertas y disfrazadas, trata de impugnar y minar el sistema de valores dom inante. Este es el sentido en que diremos, siguiendo a Mijail Bajtn, que dentro d e este horizonte, el discurso de clase las categoras en cuyos trminos los textos in dividuales y los fenmenos culturales son ahora reescritos es esencialmente dialgico en su estructura63. Como la obra del propio Bajtn (y de Voloshinov) en este terr eno es relativamente especializada, enfocada primordialmente hacia el pluralismo heterogneo y explosivo de los momentos de carnaval o festival (momentos, por eje mplo, tales como la inmensa vuelta a la superficie de todo el espectro de las se ctas religiosas o polticas en la Inglaterra de los aos 1640 o en la Unin Sovitica de los aos 1920), ser necesario aadir la calificacin de que la forma normal de lo dialg ico es esencialmente una forma antagonstica, y que el dilogo de la lucha de clases es un dilogo donde dos discursos opuestos luchan dentro de la unidad general de un cdigo compartido. As, por ejemplo, el cdigo 62 Marxism and form, pp. 376-382; y v. ms abajo, pp. 288-291. La expresin marxista contempornea ms autorizada de esta visin de la clase social se encontrar en E. P. T hompson, The making of the English working classes (New York: Vintage, 1966), pp . 9-11; en The poverty of theory, Thompson ha alegado que esta visin de las clase s es incompatible con el marxismo estructural, para el cual las clases no son sujet os sino ms bien posiciones dentro de la totalidad social (sobre la posicin akhusseria na, v. Nicos Poulantzas, Poder poltico y clases sociales). 61 Mikhail Bakhtin, Pr oblems of Dostoyevsky's poetics, trad. de R. W. Rotsel (Ann Arbor: Ardis, 1973), pp. 153-169. V. tambin el importante libro de Bajtn sobre lingstica, escrito bajo e l nombre de V. N . Voloshinov, Marxism and philosophy of language, trad. ingl. d e L. Matejka & I. R. Titunik (New York: Seminar Press, 1973; hay trad. esp., El signo ideolgico y la filosofa del lenguaje, Buenos Aires: Nueva visin, 1976), pp. 8 3-98; y la coleccin postuma de Bajtn, Esthtique et thone du romn, trad. francesa de D ara Olivier (Pars: Gallimard, 1978), especialmente las pp. 152-182. 68

maestro compartido de la religin se vuelve en los aos 1640 en Inglaterra el lugar donde las formulaciones dominantes de una teologa hegemnica quedan reapropiadas y polmicamente modificadas64. Dentro de este nuevo horizonte, entonces, la exigenci a formal bsica del anlisis dialctico se mantiene, y sus elementos siguen reestruturn dose en trminos de contradiccin (esto es, como hemos dicho, lo que distingue esenc ialmente la relacionalidad de un anlisis marxista de las clases de un anlisis estti co de tipo sociolgico). Sin embargo, all donde la contradiccin del horizonte anteri or era unvoca, y limitada a la situacin del texto individual, aqu la contradiccin ap arece en la forma de lo dialgico como las exigencias y posiciones irreconciliable s de las clases antagnicas. Una vez ms, por consiguiente, la exigencia de prolonga r la interpretacin hasta el punto en que empieza a aparecer esa contradiccin ltima ofrece un criterio para apreciar lo completo o lo insificiente del anlisis. Sin e mbargo, reescribir el texto individual, el artefacto cultural individual, en trmi nos del dilogo antagonstico de las voces de clase es llevar a cabo una operacin bas tante diferente de la que hemos adscrito a nuestro primer horizonte. Ahora el te xto individual quedar reenfocado como una parole o enunciado individual de ese si stema ms vasto o langue del discurso de clase. El texto individual conserva su es tructura formal como acto simblico: pero el valor y el carcter de semejante accin s imblica quedan ahora significativamente modificados y ensanchados. En esa reescri tura, el enunciado individual o texto es aprehendido como un gesto simblico en un a confrontacin ideolgica esencialmente polmica y estratgica entre las clases, y desc ribirlo en esos trminos (o revelarlo en esa forma) exige todo un conjunto de inst rumentos diferentes. Para empezar, la ilusin o apariencia de aislamiento o autono ma que proyecta un texto impreso debe minarse ahora sistemticamente. En efecto, pu esto que por definicin los monumentos culturales y obras maestras que han sobrevi vido tienden necesariamente a perpetuar nicamente una sola voz en ese dilogo de cl ases, la voz de una clase hegemnica, no puede asignrseles apropiadamente su lugar relacional en un sistema dialgico sin la restauracin o reconstruccin artificial de la voz a la que inicialmente se oponan, una voz en su mayor parte ahogada y reduc ida al silencio, marginalizada, cuyos enunciados propios se dispersan a los cuat ro vientos o quedan reapropiados a su vez por la cultura hegemnica. Este es el ma rco de referencia en que debe tomar propiamente lugar la reconstruccin de las lla madas culturales populares muy especialmente, a partir de los fragmentos de cultu ras esencialmente campesinas: canciones folclricas, cuentos de hadas, festivales populares, sistemas de creencias ocultos o de oposicin tales como la magia y la b rujera. Semejante reconstruccin es solidaria con la reafirmacin de la existencia de culturas marginalizadas o de oposicin en nuestra propia poca, y la reaudicin de la s voces opositivas de las culturas negras o tnicas, de la literatura femenina y h omosexual, del arte folclrico naif o V. Christopher Hill, The world turnea upside down (Londres: Temple Smith, 1972). 69

maginalizado y otras cosas por el estilo. Pero una vez ms, la afirmacin de tales v oces culturales no hegemnicas queda sin eficacia si se limita a la perspectiva me ramente sociolgica del redescubrimiento pluralista de otros grupos sociales aislado s: slo una reescritura ltima de esos enunciados en los trminos de sus estrategias e sencialmente polmicas y subversivas las restaura en su lugar propio dentro del si stema dialgico de las clases sociales. As, por ejemplo, la lectura que hace Bloch del cuento de hadas, con sus cumplimientos mgicos del deseo y sus fantasas utpicas de abundancia y de pays de Cocagneb\ restaura el contenido dialgico y antagonstico de su forma al exhibirla como una desconstruccin y labor de zapa sistemtica de la f orma aristocrtica hegemnica de la pica, con su sombra ideologa de herosmo y funesto de stino; as tambin la obra de Eugene Genovese sobre la religin negra restaura la vita lidad de esos enunciados al leerlos, no como la reduplicacin de creencias impuest as, sino ms bien como un proceso por el que la cristiandad hegemnica de los propie tarios de esclavos es apropiada, secretamente vaciada en su contenido y subverti da para la transmisin de mensajes opositivos y codificados bastante diferentes''6 . Adems, el acento sobre lo dialgico nos permite entonces releer o reescribir las formas hegemnicas mismas; tambin ellas pueden abordarse como un proceso de la reap ropiacin y neutralizacin, la cooptacin y la transformacin de clase, la universalizac in cultural, de formas que originalmente expresaban la situacin de grupos populares, subordinados o dominados. As la religin de esclavos del cristianismo se transform a en el aparato ideolgico hegemnico del sistema medieval; mientras que la msica fol clrica y las danzas campesinas se ven trasmutadas en formas de festividad aristoc rtica o cortesana y en las visiones culturales de lo pastoril; y la narrativa pop ular desde tiempos inmemoriales romanzas, historias de aventuras, melodramas y co sas as se ve arrastrada incesantemente a restaurar la vitalidad de una cultura supe rior debilitada y asfixiada. Del mismo modo, en nuestra propia poca, lo vernculo y sus fuentes de produccin todava vivas (como en el lenguaje de los negros) son reap ropiadas por el discurso exhausto y estandardizado por los medios de comunicacin de la clase media hegemnica. En el terreno esttico, en efecto, el proceso de univer salizacin cultural (que implica la represin de la voz opositiva y la ilusin de que h ay una sola cultura genuina) es la forma especfica que toma lo que podramos llamar e l proceso de legitimacin en el campo de la ideologa y de los sistemas conceptuales . Con todo, esta operacin de reescritura y de restauracin de un horizonte esencial mente dialgico o de clases no estar completa hasta que especifiquemos las unidades d e ese sistema ms vasto. En otras palabras, la metfora lingstica (reescribir los text os en los trminos de la oposicin del habla a la lengua) no puede ser particularmen te fecunda hata que podamos transmitir algo de la dinmica propia de la lengua mis ma de una clase, que es evidentemente, en el ' , Ernst Bloch, Zerstrung, Rettung des Mythos durch Licht, in Verfremditngeu I (Fra nkfurt: Suhrkamp, 1963), pp. 152-162. 66 Eugene Genovese, Roll Jordn Rol! (Nueva York: Yintage, 1976). pp. 161-284. 70

sentido de Saussure, algo as como una construccin ideal que no es nunca enterament e visible ni plenamente presente en ninguno de sus enunciados individuales. Ese discurso de clase ms amplio puede decirse que se organiza alrededor de unidades mnim as que llamaremos ideologemas. La ventaja de esta formulacin consiste en su capac idad de mediar entre concepciones de la ideologa como opinin abstracta, valor de c lase, y cosas por el estilo, y los materiales narrativos con que trabajaremos aq u. El ideologema es una formacin ambigua, cuya caracterstica estructural esencial p odra describirse como su posibilidad de manifestarse ya sea como una pseudoidea un sistema conceptual o de creencias, un valor abstracto, una opinin o prejuicio, o ya sea como una protonarracin, una especie de fantasa de clase ltima sobre los perso najes colectivos que son las clases en oposicin. Esta dualidad significa que el re querimiento bsico para la plena descripcin del ideologema est ya dado de antemano: como constructo, debe ser susceptible a la vez de una descripcin conceptual y de una manifestacin narrativa. El ideologema por supuesto puede elaborarse en cualqu iera de estas direcciones, tomando la apariencia terminada de un sistema filosfic o por un lado, o la de un texto cultural por el otro; pero el anlisis ideolgico de esos productos culturales terminados nos exige demostrar cada uno como trabajo complejo de transformacin sobre esa materia prima ltima que es el ideologema en cu estin. El trabajo del analista es as en primer lugar el de identificacin del ideolo gema, y en muchos casos su denominacin inicial en instancias donde por una y otra razn todava no se lo haba registrado como tal. La inmensa tarea preparatoria de id entificar e inventoriar tales ideologemas ha comenzado apenas, y a ella el prese nte libro no har sino una modesta contribucin: notablemente en su aislamiento de e se ideologema fundamental del siglo xix que es la teora del resentimiento, y en su d esenmascaramiento de la tica y la oposicin binaria tica del bien y el mal como una d e las formas fundamentales de pensamiento ideolgico en la cultura occidental. Sin embargo, nuestra insistencia aqu y a lo largo de toda la obra sobre el carcter fu ndamentalmente narrativo de tales ideologemas (incluso all donde parecen articula rse nicamente como creencias conceptuales o valores abstractos) ofrecer la ventaja de restaurar la complejidad de las transacciones entre opinin y protonarracin o f antasa libidinal. As observaremos, en el caso de Balzac, la generacin de un sistema de valores ideolgico y poltico declarado y constituido, a partir de la operacin de u na dinmica esencialmente narrativa y de fantasa; el captulo sobre Gissing, por otro lado, mostrar cmo un paradigma narrativo ya constituido emite un mensaje ideolgico p or derecho propio sin la mediacin de una intervencin del autor. Este foco u horizo nte, el de la lucha de clases y sus discursos antagonistas, no es, como ya suger imos, la forma ltima que puede tomar un anlisis marxista de la cultura. El ejemplo al que acabamos de aludir el de la revolucin inglesa del siglo xvn, en la que las diversas clases y funciones de clase se vieron obligadas a articular sus luchas ideolgicas a travs del medio compartido de un cdigo maestro religioso puede servir para dramatizar el cambio gracias al cual esos objetos de estudio se reconstituy en en un texto estructuralmente distinto especifico de ese ensanchamiento final de l marco analtico. Pues la posibilidad de 71

un desplazamiento del acento est ya dada en ese ejemplo: hemos sugerido que dentr o de la aparente unidad del cdigo teolgico, puede hacerse surgir la diferencia fun damental en las posiciones de las clases antagonistas. En ese caso, el movimient o inverso es tambin posible, y esas deferencias semnticas concretas pueden enfocar se por el contrario de tal manera que lo que emerja sea ms bien la abarcadura uni dad de un cdigo nico que tienen que compartir y que caracteriza as la unidad ms vast a del sistema social. Este nuevo objeto cdigo, sistema de signos o sistema de prod uccin de signos y de cdigos se convierte as en ndice de una entidad de estudio que tr asciende con mucho las anteriores, el de lo estrechamente poltico (el acto simblic o) y la social (el discurso de clase y el ideologema), y que hemos propuesto den ominar lo histrico en el sentido amplio de esta palabra. Aqu la unidad organizador a ser lo que la tradicin marxiana designa como modo de produccin. He observado ya q ue la problemtica de los modos de produccin es la nueva zona ms vital de la teora marx ista en todas las disciplinas hoy en da; no resulta paradjico que sea tambin una de las ms tradicionales, y consiguientemente debemos esbozar, de manera breve y pre liminar, la secuencia de los modos de produccin tal como el marxismo clsico, desde M arx y Engels hasta Stalin, tendi a enumerarlos67. Esos modos, o etapas de la socied ad humana incluan tradicionalmente los siguientes: el comunismo primitivo o socie dad tribal (la horda), la gens o sociedades de parentesco jerrquicas (la sociedad neoltica), el modo asitico de produccin (el llamado despotismo oriental), la polis o sociedad oligrquica esclavista (el modo antiguo de produccin), el feudalismo, e l capitalismo y el comunismo (con bastante debate sobre si el estadio transiciona l entre estos ltimos llamado a veces socialismo es un genuino modo de produccin por de echo propio o no). Lo que es ms significativo en el presente contexto es que incl uso esta concepcin esquemtica o mecnica de las etapas histricas (lo que los aslthusser ianos han criticado sistemticamente bajo el nombre de historicismo) incluye la nocin de una dominante cultural o forma de condificacin ideolgica especfica de cad modo de produccin. Siguiendo el mismo orden, se ha concebido generalmente estas ltimas como la narracin mgica o mtica, el parentesco, la religin o lo sagrado, la poltica seg la categora estrecha de la ciudadana en la ciudad-estado antigua, las relaciones d e dominacin personal, la cosificacin de la mercanca, y (presumiblemente) las formas originales y todava 67 Los textos clsicos sobre los modos de produccin, adems de Ancient society de Lewis Henry Morgan (trad. La sociedad primitiva, Madrid: Ayuso, 19753), son: Karl Mar x, Pre-capitalist economic formations, seccin de los Grundrisse (1857-1858) publi cada por separado por Eric Hobsbawm (New York: International, 1965), y Friedrich Engels, La familia, la propiedad privada y el Estado (1884). Entre las reciente s contribuciones importantes al modo de produccin se cuentan: la contribucin de Et ienne Balibar al volumen colectivo de Althusser Lire le Capital; Emmanuel Terray , Marxism and primitive societies, trad. de M. Klopper (Nueva York: Monthly Review , 1972); Maurice Godelier, Horizon: trajets marxistes en anthropologie (Pars: Mas per, 1973); J. Chesneaux, comp. Sur le mode de production aatique (Pars: Editions Soc iales, 1969); y Barry Hindes & Paul Hirst, Precapitalist modes of production (Lo ndres: Routledge & Kegan Paul, 1975; trad. Los modos de produccin precapitalista, Barcelona: Pennsula, 1979). 72

no desarrolladas plenamente en ningn lugar de la asociacin colectiva o comunitaria . Antes de que podamos determinar el texto cultural u objeto de estudio especfico a l horizonte de los modos de produccin, tenemos que hacer sin embargo dos observac iones preliminares sobre los problemas metodolgicos que plantea. La primera incum bir a la cuestin de si el concepto de modo de produccin es sincrnico, mientras que la segunda se dirigir a la tentacin de utilizar los diversos modos de produccin para u na operacin de clasificacin o tipologizacin, en la que los textos culturales se met eran simplemente en otros tantos compartimentos separados. En efecto, algunos teri cos se han sentido desconcertados por la aparente convergencia entre la nocin pro piamente marxiana de un modo de produccin que lo cubre y lo estructura todo (que asigna a todo lo que cae dentro de l cultura, produccin ideolgica, articulacin de cla ses, tecnologa un lugar especfico y nico) y las visiones no marxistas de un sistema t otal en el que los diversos elementos o niveles de la vida social estn programados de alguna manera cada vez ms constrictiva. La dramtica nocin weberiana de la jaula de hierro de una sociedad cada vez ms burocrtica68, la imagen de Foucault de la rej illa cada vez ms invasora de la tecnologa poltica del cuerpo69, pero tambin ciertas de scripciones sincrnicas ms tradicionales de la programacin cultural de un momento hist o dado, tales como las que han sido diversamente propuestas desde Vico y Hegel h asta Spengler y Deleuze todos esos modelos monolticos de la unidad cultural de un perodo histrico dado han tendido a confirmar las sospechas de una tradicin dialctica sobre los peligros de un pensamiento sincrnico emergente, en el que el cambio y el desarrollo se relegan a la categora marginalizada de lo meramente diacrnico, lo con tingente o lo rigurosamente no significativo (y esto incluso all donde, como suce de con Althusser, tales modelos de la unidad cultural son atacados como formas d e una causalidad expresiva propiamente hegeliana e idealista). Esta premonicin teric a sobre los lmites del pensamiento sincrnico pueden captarse quiz del modo ms inmedi ato en el terreno poltico, donde el modelo del sistema total parecera eliminar lenta e inexorablemente toda posibilidad de lo negativo como tal, y reintegrar de nue vo en el sistema el lugar de una prctica y resistencia opositiva o incluso merame nte crtica como la mera inversin de este ltimo. En particular, todo lo que en el viej o marco dialctico era anticipatorio en 68 "El puritano quera trabajar por vocacin; nosotros estamos obligados a hacerlo. Pues cuando el ascetismo sali de las celdas a la vida cotidiana, y empez a dominar la moralidad mundana, contribuy a la construccin del tremendo cosmos del orden ec onmico moderno. Este orden est ligado ahora a las condiciones tcnicas y econmicas de la produccin mecnica que determinan hoy las vidas de todos los individuos nacidos bajo ese mecanismo, no slo aquellos directamente preocupados de la adquisicin eco nmica, con fuerza irresistible. Tal vez los determinar de esta manera hasta que se haya quemado la ltima tonelada de carbn fosilizado. En la visin de Baxter la preoc upacin por los bienes externos debe pesar sobre los hombros del santo tan slo como una ligera capa, que puede dejarse de lado en cualquier momento. Pero el sino ha decretado que la capa se convierta en una jaula de hierro." La tica protestante y el espritu del capitalismo, p. 181 en la trad. ingl. de T. Parsons The Protestan t ethics and the spirit of Capitalism (New York: Scribners, 1958; trad. esp. Bar celona: Pennsula, 1973'). 69 Michel Foucault, Surveiller et punir (Pars: Gallimard , 1975; trad. Vigilar y castigar, Madrid: Siglo XXI, 19865), pp. 27-28 y passim. 73

cuanto a la lucha de clases, y se miraba como el espacio emergente de unas relac iones sociales radicalmente nuevas, parecera, en el modelo sincrnico, reducirse a prcticas que de hecho tienden a reforzar el sistema mismo que previo y dict sus lmi tes especficos. Este es el sentido en que Jean Baudrillard ha sugerido que la vis in de sistema social de la sociedad contempornea reduce las opciones de resistencia a gestos anarquistas, a las nicas protestas subsistentes de la huelga loca, el te rrorismo y la muerte. Entre tanto, tambin en el marco de anlisis de la cultura la integracin de este ltimo en un modelo sincrnico parecera vaciar la produccin cultural de todas sus capacidades antisistmicas, y desenmascarar incluso las obras de una a ctitud abiertamente opositiva o poltica como instrumentos en ltimo trmino programad os por el sistema mismo. Sin embargo, es precisamente la idea de una serie de ho rizontes progresivamente ensanchados propuesta aqu la que puede asignar a esos ma rcos sincrnicos perturbadores sus lugares analticos adecuados y dictar su uso prop io. Esta idea proyecta una amplia visin de la historia que slo resulta incongruent e con la accin concreta y la lucha de clases si no se respeta la especificidad de los horizontes; as, incluso si el concepto de un modo de produccin ha de consider arse como sincrnico (y veremos dentro de un momento que las cosas son un poco ms c omplicadas que eso), en el nivel de abstraccin histrica en que tal concepto ha de usarse propiamente la leccin de la visin de un sistema total es para el plazo breve uno de los lmites estructurales impuestos a la praxis ms que la imposibilidad de e sta ltima. El problema terico con los sistemas sincrnicos enumerados ms arriba consi ste en otra cosa, y menos en su marco analtico que en lo que en una perspectiva m arxista pdora llamarse su recimentacin infraestructural. Histricamente, tales siste mas han tendido a caer dentro de dos grupos generales, que podramos llamar respec tivamente la visin dura y la blanda del sistema total. El primer grupo proyecta u n futuro de fantasa de tipo totalitario en que los mecanismos de dominacin ya se los entienda como parte del proceso ms general de la burocratizacin, o ya deriven por otro lado ms inmediatamente del despliegue de la fuerza fsica e ideologa se miran co mo tendencias irrevocables y cada vez ms invasoras cuya misin es colonizar los ltim os restos y sobrevivencias de la libertad humana: ocupar y organizar, en otras p alabras, lo que todava persiste objetiva y subjetivamente de la Naturaleza (muy e squemticamente, el Tercer Mundo y el Inconsciente). Este grupo de teoras puede qui z asociarse apresuradamente con los nombres centrales de Weber y Foucault; el seg undo grupo podra asociarse entonces con nombres como el de Jean Baudrillard y los tericos norteamericanos de la sociedad postindustrial70. Para este segundo grupo, las caractersticas del sistema 70 Jean Baudrillard, Le systme des objets (Pars: Gallimard, 1968); La soeit de conso mmation (Pars: Denoel, 1970); Pour une conomie politique du signe (Pars: Gallimard, 1972). La expresin ms influyente de la versin norteamericana de esta posicin de fin de la ideologa y sociedad de consumo es por supuesto la de Daniel Bell: v. su Corn ing ofpost-industrial society (Nueva York: Basic, 1973) y fbe cultural contradie iions of capitalism (Nueva York; Basic, 1976). 74

total de la sociedad mundial contempornea son menos las de la dominacin ideolgica q ue las de la programacin y penetracin cultural: no la jaula de hierro sino ms bien la sociedad de consumo con su consumo de imgenes y simulacros, sus significantes libremente flotantes y su borramiento de las viejas estructuras de las clases so ciales y la hegemona ideolgica tradicional. Para ambos grupos, el capitalismo mund ial est en evolucin hacia un sistema que no es socialista en ningn sentido clsico, p or un lado la pesadilla del control total, y por el otro las intensidades polimo rfas o esquizofrnicas de alguna contracultura ltima (que puede no resultar, para a lgunos, menos intranquilizadora que las caractersticas manifiestamente amenazador as de la primera visin). Lo que hay que aadir es que ninguno de estos tipos de anli sis respeta la advertencia marxiana acerca de la determinacin en ltima instancia por parte de la organizacin y tendencias econmicas: para ambos, en efecto, la economa (o la economa poltica) de ese tipo est en las ltimas en el nuevo sistema total del m undo contemporneo, y lo econmico queda reasignado en ambos a una posicin secundaria y no determinante bajo la nueva dominante del poder poltico o de la produccin cul tural respectivamente. Existen sin embargo, dentro del propio marxismo, equivale ntes precisos de esas visiones no marxianas del sistema total contemporneo: reesc rituras, si se quiere, de una y otra en trminos especficamente marxianos y econmicos. Estos son los anlisis del capitalismo tardo en trminos de capitalgican y de desacum ulacin respectivamente; y aunque este libro, a todas luces, no es el lugar para d iscutir tales teoras con alguna extensin, debe observarse aqu que ambos, viendo la originalidad de la situacin contempornea en trminos de las tendencias sistmicas dent ro del capitalismo, reafirman la prioridad terica del concepto organizador del mo do de produccin que nos hemos preocupado de alegar. Debemos volvernos ahora, por consiguiente, hacia el segundo problema relacionado con este tercer y ltimo horiz onte, y tratar brevemente de la objecin segn la cual el anlisis cultural perseguido dentro de l tender a una operacin tipolgica o clasificatoria, en la que se nos conm ina a decidir cuestiones tales mo si Milton debe leerse dentro de un contexto preca pitalista o de capitalismo naciente, y cosas de este tenor. He insistido en otro lugar en la esterilidad de semejantes procedimientos clasificatorios, que pueden siempre, me parece, tomarse como sntomas e indicios de la represin de una prctica ms genuinamente dialctica e histrica de anlisis cultural. Este diagnstico puede ensac harse ahora Se encontrar un panorama y crtica de la literatura bsica en Stanley Aronowitz, Marx, Braveman, and the logic of capital, Insurgent Sociologist, viii, nm. 2/3 (otoo 197 8), pp. 126-146; y v. tambin Hans-Georg Backhaus, Zur Dialektik der Wertform, in A. Schmidt, comp., Beitrage zur marxistischen Erkenntnistbeorie (Frankfurt: Zur lo gischen Struktur des Kapitalbegriffs bei Kart Marx (Frankfurt: Europische Verlags anstalt, 1970). Para los capitalgicos, el meollo materialista de Hegel se revela ap rehendiendo la realidad concreta u objetiva del Espritu Absoluto (la Nocin en-y-pa ra-s) como no otra cosa que el capital (Reichelt, pp. 77-78). Esto, sin embargo, tiende a empujarlos a la posicin postmarxista para la cual la dialctica se present a como el modo de pensamiento propio nicamente del capitalismo (Backhaus, pp. 140 -141); en ese caso, por supuesto, la dialctica resultara innecesaria y anacrnica en una sociedad que hubiera abolido la forma mercantil. 71 75

hasta cubrir los tres horizontes discutidos aqu, donde la prctica de la homologa, l a de una bsqueda meramente sociolgica de algn equivalente social o de clase, y finalm ente la del uso de alguna tipologa de los sistemas sociales y culturales, respect ivamente, pueden considerarse como ejemplos del mal uso de los tres marcos de re ferencia. Adems, del mismo modo que en nuestro comentario a los dos primeros hemo s subrayado la centralidad de la categora de contradiccin para una anlisis marxista (mirado, dentro del primer horizonte, como lo que el artefacto cultural e ideolg ico trata de resolver, y dentro del segundo, como la naturaleza del conflicto soci al y de clases dentro del cual una obra dada equivale a un acto o un gesto), as t ambin podemos validar efectivamente aqu el horizonte del modo de produccin mostrand o la forma que toma la contradiccin en este nivel, y la relacin con ella del objet o cultural. Antes de hacerlo as, debemos tomar nota de ciertas objeciones ms recie ntes al concepto mismo de modo de produccin. El esquema tradicional de los divers os modos de produccin como otras tantas etapas histricas se ha sentido en general qu e era insatisfactorio, entre otras cosas porque alimenta la clase de topologizac in criticada ms arriba, en el anlisis poltico ms o menos igual que en el cultural. (L a forma que toma en el anlisis poltico es evidentemente el procedimiento que consi ste en decidir si una coyuntura dada ha de asignarse a un momento dentro del feuda lismo cuyo resultado ser una exigencia de derechos burgueses y parlamentarios o den tro del capitalismo con el acompaamiento de una estrategia reformista en cuyo caso se deduce entonces la estrategia revolucionaria adecuada). Por otra parte, ha qued ado cada vez ms claro para algunos tericos contemporneos que semejante clasificacin de materiales empricos dentro de tal o cual categora abstracta es inadmisible en gra n parte debido al nivel de abstraccin del concepto de modo de produccin: ninguna s ociedad histrica ha encarnado nunca un modo de produccin en estado puro (ni es El ca pital la descripcin de una sociedad histrica, sino ms bien la construccin del concep to abstracto de capitalismo). Esto ha llevado a algunos tericos contemporneos , so bre todo a Nicos Poulantzas72, a insistir en la distincin, entre un modo de produc cin como construccin puramente terica y una formacin social que implicara la descripc e alguna sociedad histrica en cierto momento de su desarrollo. Esta distincin pare ce inadecuada e incluso engaosa, en la medida en que alienta el pensamiento empric o mismo que se propona denunciar, o en otras palabras, en que subsume un hecho part icular o emprico bajo tal o cual abstraccin correspondiente. Sin embargo, un rasgo d el comentario de Poulantzas sobre la formacin social puede retenerse: su sugerencia de que cada formacin social o sociedad histricamente existente ha consistido de h echo en la imbricacin o coexistencia estructural de varios modos de produccin a la vez, incluyendo vestigios y sobrevivencias de modos ms antiguos de produccin, aho ra relegados a posiciones estructuralmente dependientes dentro de los nuevos, Poulantzas, Politkal power and social classes, pp. 13-16. 76

as como tendencias anticipatorias que son potencialmente incongruentes con el sis tema existente pero que no han generado todava un espacio propio autnomo. Pero si esta sugerencia es vlida, entonces los problemas del sistema sincrnico y de la tenta cin tipolgica se resuelven ambos de un solo golpe. Lo que es sincrnico es el concept o del modo de produccin; el momento de la coexistencia histrica de varios modos de produccin no es sincrnico en este sentido, sino abierto a la historia de manera di alctica. La tentacin de clasificar los textos segn el modo de -produccin adecuado qu eda as suprimida, puesto que los textos surgen en un espacio en el que es de espe rarse que estn a la vez trenzados y cruzados por una diversidad de impulsos prove nientes de modos contradictorios de produccin cultural. Pero todava no hemos carac terizado el objeto de estudio especfico que se construye con este nuevo y final h orizonte. Como vimos, no puede consistir en el concepto de un modo individual de produccin (como tampoco, en nuestro segundo horizonte, poda consistir el objeto d e estudio en una clase social particular aislada de las dems). Sugeriremos por lo tanto que este nuevo y timo objeto puede designarse, alimentndonos de la reciente experiencia histrica, como revolucin cultural, ese momento en que la coexistencia de diferentes modos de produccin se hace visiblemente antagonstica y sus contradi cciones pasan al centro mismo de la vida poltica, social e histrica. El incompleto experimento chino con una revolucin cultural proletaria puede invocarse en apoyo d e la proposicin de que la historia previa ha conocido un vasto repertorio de equi valentes para procesos similares a los que puede extender legtimamente el trmino. As, la Ilustracin occidental puede mirarse como parte de una revolucin cultural pro piamente burguesa, en la que los valores y los discursos, los hbitos y el espacio cotidiano del anden rgime fueron sistemticamente desmantelados de tal manera que pudieran levantarse en su lugar las nuevas conceptualidades, hbitos y formas de v ida, y los sistemas de valores de una sociedad de mercado capitalista. Este proc eso supona claramente un ritmo histrico ms vasto que el de acontecimientos histricos puntuales tales como la Revolucin Francesa o la Revolucin Industrial, e incluye d e fenmenos longue dure tales como los que describe Weber en La tica protestante y e l espritu del capitalismo obra que puede leerse ahora a su vez como una contribucin al estudio de la revolucin cultural burguesa, del mismo modo que el corpus de ob ras sobre el romanticismo se reubica ahora como el estudio de un momento signifi cativo y ambiguo en la resistencia a esa particular gran transformacin, junto con l as formas ms especficamente populares (precapitalistas tanto como obreras) de resist encia cultural. Pero si tal es el caso, entonces debemos ir ms all y sugerir que t odos los modos previos de produccin han ido acompaados de revoluciones culturales que les eran especficas, de las que la revolucin cultural, digamos, neoltica, el triu nfo del patriarcado sobre las formas matriarcales o tribales ms antiguas, o la vi ctoria de la justicia helnica y la nueva legalidad de la polis sobre el sistema 77

de la venganza, no son sino las manifestaciones ms dramticas. El concepto de revol ucin cultural, entonces o ms precisamente, la reconstruccin de los materiales de la historia cultural y literaria en la forma de este nuevo texto u objeto de estudio que es la revolucin cultural es de esperarse que proyecte todo un nuevo marco de r eferencia para las humanidades, en el que el estudio de la cultura en su sentido ms amplio podra situarse sobre una base materialista. Esta descripcin, sin embargo , es engaosa en la medida en que sugiere que la revolucin cultural es un fenmeno limi tado a los perodos llamados tradicionales, durante los cuales las formaciones socia les dominadas por un solo modo de produccin sufren una reestructuracin radical en el curso de la cual emerge una dominante diferente. El problema de tales transicion es es un punto lgido de la problemtica marxiana de los modos de produccin, y no pued e decirse que ninguna de las soluciones propuestas, desde los comentarios fragme ntarios del propio Marx hasta el reciente modelo de Etienne Balibar, sea enteram ente satisfactoria, puesto que en todas ellas la incongruencia entre una descrip cin sincrnica de un sistema dado y una presentacin diacrnica del paso de un sistema a ro parece regresar con toda su! intensidad. Pero nuestro propio comentario empez con la idea de que una formacin social dada consista en la coexistencia de diverso s sistemas sincrnicos o modos de produccin, cada uno con su propia dinmica o esquem a temporal una especie de metasincronicidad, si se quiere, mientras que ahora hemo s pasado a una descripcin de la revolucin cultural que se ha expresado en el lengu aje ms diacrnico de la transformacin sistmica. Sugerir por lo tanto que esas dos desc ripciones aparentemente incongruentes son simplemente las perspectivas gemelas q ue puede tomar nuestro pensamiento (y nuestra presentacin o Darstellung de ese pe nsamiento) sobre ese mismo vasto objeto histrico. As como tampoco la revolucin decl arada es un acontecimiento puntual, sino que trae a la superficie las innumerabl es luchas cotidianas y formas de la polarizacin de clases que estn en obra en el c urso entero de la vida social que la precede, y que estn por lo tanto latentes e implcitas en la experiencia social prerrevolucionaria, que slo se hacen visibles com o la estructura profunda de estas ltimas en esos momentos de la verdad, as tambin los momentos declaradamente tradicionales de la revolucin cultural no son ellos mismo sino el paso a la superficie de un proceso permanente de las socieades humanas, de una lucha permanente entre los diversos modos de produccin coexistentes. El mo mento triunfante en que una nueva dominante sistmica gana el ascendente no es por lo tanto sino la manifestacin diacrnica de una lucha constante por la perpetuacin y reproduccin de su dominacin, una lucha que debe continuar a lo largo de todo el curso de su vida, acompaada en todo momento por el antagonismo sistmico o estructu ral de esos modos viejos y nuevos de produccin que resisten a la asimilacin o busc an librarse de ella. La tarea del anlisis cultural y social considerado as dentro de este horizonte final ser entonces claramente la de la reescritura de sus mater iales de tal manera que esa revolucin cultural perpetua puede aprehenderse y leer se como la estructura constitutiva ms profunda y ms permanente en la que los objet os textuales empricos se hacen inteligibles. 78

De la revolucin cultural concebida as puede decirse que est ms all de la oposicin entr e sincrona y diacrona, y que corresponde aproximadamente a lo que Ernst Bloch ha l lamado la Ungleichzeitigkeit (o desarrollo no sincrnico) de la vida cultural y soci al73. Semejante enfoque impone un uso nuevo de los conceptos de periodizacin, y e n particular del viejo esquema de las etapas lineales que aqu se preserva y se supr ime a un mismo tiempo. Nos ocuparemos ms a fondo de los problemas especficos de la peridizacin en el captulo siguiente: baste decir en este punto que tales categoras se producen dentro de un marcon inicial diacrnico o narrativo, pero slo se vuelve n utilizables cuando ese marco inicial queda anulado, permitindonos ahora coorden ar o articular las categoras de origen diacrnico (los diversos modos distintos de produccin) de una manera que es ahora sincrnica a metasincrnica. Sin embargo, no he mos especificado todava la naturaleza del objeto textual construido por este terc er horizonte de la revolucin cultural, y que sera el equivalente, dentro de este h orizonte dialcticamente nuevo, de los objetos de nuestro dos primeros horizontex: el acto simblico y el ideologema organizacin dialgica del discurso de clase. Suger ir que dentro de este horizonte final, el texto individual o artefacto cultural ( con su apariencia de autonoma que qued disuelta igualmente de maneras especficas y originales dentro de los dos primeros horizontes) se reestructura aqu como un cam po de fuerzas donde la dinmica de s sistemas de signos de varios modos distintos de produccin pueden registrarse y aprehenderse. Esa dinmica el texto nuevamente const ruido de nuestro tercer horizonte constituye lo que puede denominarse la ideologa de la forma, es decir, la contradiccin determinada de los mensajes especficos emit idos por los diversos sistemas de signos que coexisten en un proceso artstico dad o as como en su formacin social general. Lo que debe subrayarse es que en este niv el la forma se capta como contenido. El estudio de la ideologa de la forma est indud ablemente arraigado Ernst Bloch, Nonsynchronism and dialectics, New Germn Critique, nm. 11 (primavera 19 77), pp. 22-38; o Erbschaft dieser Zeit (Frankfurt: Surhkamp, 1973). El uso no-si ncrnico del concepto de modo de produccin esbozado ms arriba es en mi opinin la nica m anera de cumplir el conocido programa de Marx para el pensamiento dialctica de sub ir de lo abstracto a lo concreto (Introduccin de 1857, Grundrisse, p. 101). Marx d istingui all tres etapas del conocimiento: (1) la anotacin de lo particular (esto c orrespondera a algo as como la historia emprica, la recoleccin de datos y materiales descriptivos sobre la diversidad de las sociedades humanas); (2) la conquista d e la abstraccin, el nacimiento de una ciencia propiamente burguesa o de lo que Hege l llamaba las categoras del Entendimiento (este momento, el de la construccin de u n concepto esttico y puramente clasificatorio de los modos de produccin, es lo que H indess y Hirst critican con bastante justicia en Pre-capitalist modes of product ion); (3) la trascendecia de la abstraccin por la dialctica, la subida a lo concret o, la puesta en marcha de las categoras hasta ahora estticas y tipologizadoras por medio de su reinsercin en una situacin histrica concreta (en el presente contexto, esto se logra pasando de un uso clasificatorio de las categoras de los modos de p roduccin a una percepcin de su coexistencia dinmica y contradictoria en un momento cultural dado). La epistemologa del propio Althusser, dicho sea de paso Generalida des I, II y III (Pour Marx [Pars: Maspro, 1965] pp. 187-190) es una glosa de este m ismo pasaje fundamental de la Introduccin de 1857, pero que logra demasiado bien eliminar su espritu dialctico. 73 79

en una anlisis tcnico y formalista en el sentido estrecho, aun cuando, a diferenci a de muchas formas tradicionales de anlisis, trata de revelar la presencia activa dentro del texto de cierto nmero de procesos formales discontinuos y heterogneos. Pero en el nivel de anlisis puesto en juego aqu ha tomado lugar una inversin dialct ica en la que se ha hecho posible aprehender tales procesos formales como conten ido sedimentado por derecho propio, como acarreando mensajes ideolgicos propios, distintos del contenido ostensible o manifiesto de las obras; se ha hecho posibl e, en otras palabras, explayar esas operaciones formales desde el punto de vista de lo que Louis Hjelmslev llamara el contenido de la forma ms que la expresin de esta tima, que es en general el objeto de los diversos enfoques ms estrechamente forma lizadores. La demostracin ms simple y ms accesible de esta inversin puede encontrars e en el terreno de los gneros literarios. Nuestro siguiente captulo modelar en efec to el proceso por el que la especificacin y la descripcin del gnero pueden transfor marse, dentro de un texto histrico dado, en la deteccin de una multitud de mensaje s de gnero distintos, algunos anticipatorios, pero todos ellos proyectando una co yuntura formal a travs de la cual la coyuntura de los modos coexistentes de producc in en un momento histrico dado pueden detectarse y articularse alegricamente. En to do caso, que lo que hemos llamado la ideologa de la forma es algo diferente de un a retirada ante las cuestiones sociales e histricas hacia lo ms estrechamente form al, es cosa que puede verse en la pertinencia de esta perspectiva final en preoc upaciones ms abiertamente polticas y tericas; tomaremos la muy debatida relacin del marxismo con el feminismo como una ilustracin particularmente reveladora. La nocin de modos de produccin traslapados que delineamos ms arriba tiene por cierto la ve ntaja de permitirnos poner en cortocircuito el falso problema de la prioridad de lo econmico sobre lo sexual, o de la opresin sexual sobre la de clase social. En nuestra presente perspectiva, queda claro que el sexismo y la actitud patriarcal deben mirarse como la sedimentacin y la sobrevivencia virulenta de formas de ena jenacin especificas del modo de produccin ms antiguo de la historia humana, con su divisin del trabajo entre hombres y mujeres, y su divisin del poder entre jvenes y mayores. El anlisis de la ideologa de la forma, propiamente completado, debe revel ar la persistencia formal de semejantes estructuras arcaicas de enajenacin y del s istema de signos que les es especfico debajo del barniz de los tipos ms recientes e histricamente originales de enajenacin tales como la dominacin poltica y la cosifica cin de la mercanca que han llegado a ser las dominantes de ese revolucin cultural qu e es la ms compleja de todas: el capitalismo tardo, en el que todos los modos ante riores de produccin coexisten estructuralmente de una manera o de otra. Por consi guiente, la afirmacin del feminismo radical de que anular el patriarcalismo es el acto poltico ms radical en la medida en que incluye y subsume exigencias ms parcial es, tales como la liberacin frente a la forma mercantil es as perfectamente coheren te con un marco marxista expandido, para el cual la transformacin de nuestro prop io modo de produccin dominante debe acompaarse y completarse con una reestructurac in igualmente 80

radical de todos los modos ms arcaicos de produccin con los que coexiste estructur almente. Con este horizonte final, entonces, salimos a un espacio donde la Histo ria misma se vuelve el cimiento ltimo as como el lmite intrascendible de nuestra co mprensin en general y de nuestras interpretaciones textuales en particular. Este momento, por supuesto, es tambin el mismo en que todo el problema de las priorida des interpretativas vuelve por sus fueros, y en que los practicantes de cdigos in terpretativos alternativos lejos de haberse persuadido de que la Historia es un cd igo interpretativo que incluye y trasciende a todos los dems volvern a afirmar la Hi storia simplemente como un cdigo entre otros, sin ningn estatuto particularmente pr ivilegiado. Esto se logra del modo ms sucinto cuando los crticos de la interpretac in marxista, tomando prestada su propia terminologa tradicional, sugieren que la o peracin interpretativa marxiana implica un tematizacin y cosificacin de la Historia q ue no es marcadamente diferente del proceso por el que los otros cdigos interpret ativos producen sus propias formas de clausura temtica y se presentan como mtodos absolutos. Debe estar claro a estas alturas que no hay nada que ganar oponiendo a un tema cosificado la Historia otro igual el Lenguaje en un debate polmico sobre la prioridad ltima del uno sobre el otro. Las formas influyentes que ha tomado este debate en los aos recientes como en la tentativa de Jrgen Habermas de subsumir el modelo marxista de produccin bajo un modelo ms abarcador de comunicacin o intersubjeti idad74, o en la afirmacin de Umberto Eco de la prioridad de lo Simblico en general sobre los sistemas tecnolgicos y productivos que debe organizar como signos ante s de que puedan utilizarse como herramientas' se basan en la concepcin equivocada de que la categora marxiana de modo de produccin es una forma de determinismo tecnolg ico o produccionista. Parecera por lo tanto ms til preguntarnos, en conclusin, cmo la istoria, en cuanto cimiento y causa ausente, puede concebirse de tal manera que resiste a semajante tematizacin o cosificcin, a semejante transformacin de vuelta e n un cdigo optativo entre otros. Podramos sugerir tal posibilidad de manera oblicu a llamando la atencin sobre lo que los aristotlicos llamaran la satisfaccin genrica e specfica de la forma de los grandes monumentos de la historiografa, o lo que los s emiticos podran llamar el efecto de historia de tales textos narrativos. Sea cual se a la materia prima sobre la que trabaja la forma historiogrfica (y aqu slo rozaremo s el tipo ms difundido de material, que es la pura cronologa del hecho tal como lo produce el ejercicio rutinario del manual de historia), la emocin de la gran forma historiogrfica puede verse siempre como la reestructuracin radical de ese materia l inerte, en este caso la poderosa 74 V. Jrgen Habermas, Knowledge and human interest, trad. de J. Shapiro (Boston: Beacon, 1971; Conocimiento e inters, Madrid, Taurus, 1982), especialmente la Part e I. 75 Umberto Eco, A theory of semiotics (Bloomington: Indiana University Pres s, 1976; Tratado de semitica general, Barcelona, Lumen, 1985'), pp. 21-26. 81

reorganizacin de datos cronolgicos y lineales que de otro modo seran inertes en la fo rma de la Necesidad: por qu lo que sucedi (recibido al principio como hecho emprico) tena que suceder de la manera que sucedi. Desde esta perspectiva, entonces, la cau salidad es slo uno de los tropos posibles por medio de los cuales puede lograrse esta reestructuracin formal, aunque ha sido obviamente un tropo privilegiado e hi stricamente significativo. Con todo, si se alega que el marxismo es ms bien un par adigma cmico o novelado, que ve la historia en la perspectiva de salvacin de una liber acin final, debemos observar que las ms vigorosas realizaciones de una historiogra fa marxista desde las narraciones de la revolucin de 1848 por el propio Marx, pasan do por los ricos y variados estudios cannicos de la dinmica de la Revolucin de 1789 , hasta el estudio de Charles Bettelheim sobre la experiencia revolucionaria sov itica siguen siendo visiones de la Necesidad histrica en el sentido evocado ms arrib a. Pero la Necesidad est representada aqu bajo la forma de la lgica inexorable impl icada en el fracaso determinado de todas la revoluciones que han tenido lugar en la historia humana: la presuposicin marxiana ltima que la revolucin socialista no p uede ser sino un proceso total y mundial (y que esto a su vez presupone completa r la revolucin capitalista y el proceso de mercancializacin en escala global) es la pe spectiva desde la que el fracaso o el bloqueo, la inversin contradictoria o funci onal de tal o cual proceso revolucionario local se capta como inevitable y como la operacin de unos lmites objetivos. La Historia es por lo tanto la experiencia de la Necesidad, y esto es lo nico que puede impedir su tematizacin o cosificacin como mero objeto de representacin o como un cdigo maestro entre otros. La Necesidad no es en este sentido un tipo de contenido, sino ms bien la forma inexorable de los acontecimientos; es por lo tanto una categora narrativa en el sentido ensanchado de ese inconsciente poltico narrativo por el que hemos abogado aqu, una retextual izacin de la Historia que no propone a sta como alguna nueva representacin o visin, al gn contenido nuevo, sino como los efectos formales de lo que Althusser, siguiendo a Spinoza, llama una causa ausente. Concebida en este sentido, la Historia es lo que hiere, es lo que rechaza el deseo e impone lmites inexorables a la praxis tan to individual como colectiva, que sus astucias convierten en desoladoras e irnicas inversiones de su intencin declarada. Pero esta Historia slo puede aprehenderse a travs de sus efectos, y nunca directamente como alguna fuerza cosificada. Este es en efecto el sentido ltimo en que la Historia en cuanto cimiento y horizonte int rascendible no necesita ninguna justificacin terica particular: podemos estar segu ros de que sus necesidades enajenantes no nos olvidarn, por mucho que prefiramos no hacerles caso. 82

1 Narraciones mgicas SOBRE EL USO DIALCTICO DE LA CRTICA DE LOS GNEROS O, she's warml If this be magic, let it be an art Lawful as eating." T H E WINTER'S TALE La visin marxiana de la historia delineada en el captulo precedente se ha descrito a veces, ya lo dijimos, como un arquetipo cmico o un paradigma novelado1. Lo que qu iere decirse con eso es la perspectiva de salvacin o redencin de algn futuro seguro , del cual, como el Viajero del Tiempo de William Morris, podemos conseguir nues tra saciedad del placer de los ojos sin nada de ese sentido de incoherencia, ese temor de la ruina amenazante, que hasta entonces me haba dominado siempre cada ve z que me encontraba entre las bellas obras del pasado2. En semejante futuro, nues tra propia tradicin cultural los monumentos de la sociedad de poder (para Goethe, la Iliada era un atisbo del infierno) as como las historias de feroz competencia de mercado y las expresiones de codicia por las mercancas y de triunfo de la form a mercantil se leern como libros para nios, recapitulando la memoria apenas compren sibles de los antiguos peligros.

' Ah, est tibia! / Si esto es magia, sea un arte / legal como el comer. ' Hayden W hite, Metahistory (Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1973); pp. 281-282 : La concepcin cmica de la historia de Hegel se basaba en ltimo trmino en su creencia en el derecho de la vida sobre la muerte; la vida garantizaba para Hegel la posib ilidad de una forma cada vez ms adecuada de vida social a lo largo del futuro his trico. Marx llev todava ms lejos esta concepcin cmica; vislumbr nada menos que la diso ucin de esa sociedad en que la contradiccin entre conciencia y ser tena que manteners e como una fatalidad para todos los hombres en todos los tiempos. No sera pues in justo caracterizar la visin final de la historia que inspir a Marx en su teorizacin histrica y social como una visin romntica. Pero su concepcin no miraba la redencin d e la humanidad como una liberacin del tiempo mismo. Ms bien su redencin tomaba la f orma de una reconciliacin del hombre con una naturaleza despojada de sus poderes fantsticos y aterradores, sometida a la regla de la tcnica y vuelta hacia la creac in de una genuina comunidad. 2 William Morris, News from Nowhere, cap. XX (Londres : Longmans, Green, 1903), p. 188. 83

Incluso desde el punto de vista de un ideal de realismo (tradicionalmente, de un a y otra manera, el modelo central de la esttica marxista como discurso narrativo que unifica la experiencia de la vida diaria con una perspectiva propiamente co gnitiva, diagramadora o casi cientfica3), puede decirse mucho en favor de esta valo rizacin aparentemente contradictoria de la leyenda. Tomemos a Scott, Balzac o Dre iser como sealadores no cronolgicos de la emergencia del realismo en su forma mode rna; estos primeros grandes realismos se caracterizan por una alegre heterogenei dad fundamental de sus materias primas y por una correlativa versatilidad en el aparato narrativo. En tales momentos, un confinamiento genrico a lo existente tie ne paradjicamente un efecto liberador sobre los registros del texto, y desencaden a un conjunto de perspectivas histricas heterogneas el pasado para Scott, el futuro para Balzac, el proceso de conmodificacin para Dreiser que normalmente se siente como incongruentes con un centramiento en torno del presente histrico. En efecto, esta temporalidad mltiple tiende a quedar sellada y nuevamente contenida en el al to realismo y en el naturalismo, donde un aparato narrativo perfeccionado (en par ticular el triple imperativo de la despersonalizacin autoral, la unidad del punto de vista y la restriccin a la representacin escnica) empieza a conferir a la opcin r ealista la apariencia de una asfixiante penitencia autoimpuesta. Es en el context o de la gradual cosificacin del realismo en el capitalismo tardo donde la leyenda vuelve a sentirse como el lugar de la heterogeneidad narrativa y de la libertad frente al principio de realidad del que la opresiva representacin realista ha pas ado a ser el rehn. La leyenda parece ahora ofrecer otra vez la posibilidad de sen tir otros ritmos histricos, y de unas transformaciones demoniacas o utpicas de una realidad que ahora est inamoviblemente establecida; y Frye sin duda no se equivo ca cuando asimila la perspectiva salvacional de la leyenda a una reexpresin de la s aoranzas utpicas, a una meditacin renovada sobre la comunidad utpica, a una reconq uista (pero a qu precio?) de cierto sentimiento del futuro salvacional. Asociar al marxismo con la leyenda es pues menos desacreditar al primero que explicar la p ersistencia y la vitalidad del segundo, que Frye considera como la fuente ltima y el paradigma de la narracin de historias". En esta visin, los cuentos orales de l a sociedad tribal, los cuentos de hadas que son la irreprimible voz y la expresin de las clases nfimas de los grandes sistemas de dominacin, las historias de avent uras y el melodrama, y la cultura popular o de masas de nuestra propia poca, son todos ellos slabas y fragmentos rotos de alguna inmensa historia. Las declaraciones cannicas son las de Georg Lukcs; v. en particular Studies in Eur opean realism (Nueva York: Grosset & Dunlap, 1964), y Realism in our time, trad. ingl. de J. y N. Mander (Nueva York: Harper, 1964). V. tambin mi Reflections in c onclusin a la coleccin de materiales del llamado debate Lukcs-Brecht, Aesthetics and politics (Londres: New Left Books, 1977, pp. 196-213; para la trad. de G. Luckcs , v. los volmenes de sus Obras Completas, publicados en Barcelona por Grijalbo. 4 Northrop Frye, The secular scripture (Cambridge: Harvard University Press, 1976 ), pp. 28-31. 3 84

Sin embargo la identificacin de Frye de la narracin en general con el gnero narrati vo particular de la leyenda plantea la cuestin aparentemente sin conexin de la crti ca de los gneros, que, aunque enteramente desacreditada por la teora y la prctica l iterarias, de hecho ha mantenido siempre una relacin privilegiada con el material ismo histrico. El primer ejercicio extenso de crtica literaria marxista las cartas de Marx y Engels a Lassalle sobre la tragedia en verso de este ltimo Franz von Si ckingeri* era en efecto esencialmente genrico: mientras que el corpus ms desarrolla do de anlisis literario de nuestra propia poca, la obra de Georg Lukcs, que cubre u nos sesenta aos, est dominado de cabo a rabo por conceptos de gnero. Considero, efe ctivamente, como uno de los momentos de alta seriedad de la historia del pensamien to marxista reciente el hecho de que cuando Lukcs, entrado en aos, sinti la urgenci a de apoyar la denuncia del stalinismo por Solzhenytsin, pero tambin de responder a la propaganda religiosa y antisocialista a la que este ltimo prestaba su talen to y la autoridad de sus sufrimientos personales, lo que hizo fue sentarse a su escritorio y producir una pieza de crtica genrica. El valor estratgico de los conce ptos genricos para el marxismo radica claramente en la funcin mediadora de la nocin de gnero, que permite la coordinacin del anlisis inmanente formal del texto indivi dual con la perspectiva diacrnica gemela de la historia de las formas y la evoluc in de la vida social. Mientras tanto, en las otras tradiciones de la crtica litera ria contempornea, las perpectivas genricas viven una especie de retorno de lo repri mido. La obra del propio Frye, tan resueltamente organizada alrededor de la narra tiva, debi su amplia influencia al contexto del New Criticism en que apareci por p rimera vez, y en el que el objeto fundamental del estudio literario haba sido cla ramente demasiado estrechamente interpretado como el lenguaje lrico o potico. Tamb in los mtodos estructurales y semiticos contemporneos, con su rigurosa restriccin aut oimpuesta de atenerse a textos individuales discretos, han conocido la reemergen cia de una meditacin sobre los tipos de discurso hasta entonces marginalizados: e l lenguaje legal, el fragmento, la ancdota, la autobiografa, el discurso utpico, lo fantstico, la descripcin novelesca (o ekfrasis), el prefacio, el tratado cientfico , que se conciben cada vez ms como otros tantos modos genricos distintos. Sin emba rgo, eso de lo que la crtica literaria parece incapaz de prescindir completamente , la produccin literaria lo ha minado de manera incesante y sistemtica en los tiem pos modernos. La emancipacin de la novela realista respecto de sus restricciones ge nricas (en el cuento, la carta, el rcit enmarcado), la emergencia, primero del mod ernismo, con su ideal joyciano o mallarmeano de un nico Libro del mundo, despus de la esttica postmodernista del texto o de la criture, de la productividad textual o escritura esquizofrnica todo esto 5 Karl Marx & Friedrich Engels, ber Kunst und Literatur [trad. Sobre arte y liter atura] (Berlin: Henschelverlag, 1953), pp. 129-167. 85

parece excluir rigurosamente las nociones tradicionales de las clases literarias o de los sistemas de las bellas artes, tanto por su prctica como por su teora. Ta mpoco es difcil ver por qu ha sido as. Los gneros son esencialmente instituciones li terarias, o contratos sociales entre un escritor y un pblico especfico, cuya funcin es especificar el uso apropiado de un artefacto cultural particular. Hasta los actos verbales de la vida diaria estn marcados con indicaciones y seales (entonacin , gestualidad, dicticos contextales y pragmtica) que aseguran su recepcin apropiada. En las situaciones mediatizadas de una vida social ms complicada y la emergencia de la escritura se ha considerado a menudo como paradigmtica de tales situaciones, las seales perceptivas deben quedar sustituidas por convenciones si el texto en cuestin no ha de quedar abandonado a una multiplicidad de usos a la deriva ( que es como hay que describir el significado segn Wittgenstein). Con todo, a medida q ue los textos se liberan ms y ms de la situacin de actuacin inmediata, se hace cada vez ms difcil imponer una regla genrica a sus lectores. Una parte no pequea del arte de escribir, en efecto, queda absorbida por esa tentativa (imposible) de pergear un mecanismo a prueba de tontos para la exclusin automtica de respuestas indeseab les, en un enunciado literario dado. No es nicamente la situacin de actuacin, sino el contrato y la institucin genrica misma la que, junto con muchas otras instituci ones y prcticas tradicionales, resulta vctima de la gradual penetracin de un sistem a de mercado y una economa monetaria. Con la eliminacin de un estatuto social inst itucionalizado para el productor cultural y la apertura de la obra de arte misma a la transformacin en mercanca, las viejas especificaciones de gnero se transforma n en un sistema de marcas de fbrica contra el que tiene que luchar toda expresin a rtstica autntica. Las viejas categoras genricas no por eso se desvanecen, sino que p ersisten en la vida a medias de los gneros subliterarios de la cultura de masas, transformadas en las colecciones de bolsillo vendidas en supermercados y aeropue rtos de novelas gticas, historias de misterio, novelas de amor, bestsellers y bio grafas populares, donde esperan la resurreccin de su resonancia inmemorial y arque tpica a manos de un Frye o un Bloch. Mientras tanto, parecera necesario inventar u na manera nueva, histricamente reflexiva, de usar categoras tales como la de gnero, que estn tan claramente implicadas en la historia literaria y en la produccin for mal que tradicionalmente se supone que ellas clasifican y describen con neutrali dad. I Cuando observamos la prctica de la crtica de gneros contempornea, encontramos que operan dos tendencias aparentemente incompatibles, a las que llamaremos res pectivamente la tendencia semntica y la sintctica o estructural, y que pueden ilus trarse convenientemente con las teoras tradicionales de la comedia. Para un prime r grupo, el objeto de estudio es menos el texto cmico individual que cierta visin cmica ltima de la que los textos de Moliere, Aristfanes, Joyce y Rabelais ofrecen o tras tantas encarnaciones. Claro que las 86

descripciones hechas con esta visin parecen oscilar entre lo represivo y lo liber ador; as, para Bergson la comedia tiene la funcin de preservar las normas sociales castigando las desviaciones por medio del ridculo, mientras que para Emil Staige r lo cmico sirve para hacer tolerable el absurdo fundamento de la existencia huma na. Tales enfoques, cualquiera que sea su contenido, apuntan a describir la esen cia o significado de un gnero dado por la va de reconstruir una entidad imaginaria el espritu de la comedia o la tragedia, la visin del mundomelodramtica o trgica, la sibilidad pastoril o la visin satrica que es algo as como las experiencia existencial eneralizada que yace tras los textos individuales. En lo que sigue tomaremos la obra de Frye como la ms rica elaboracin idiosincrtica de semejante enfoque, para el cual el gnero se aprehende esencialmente como un modo. La segunda manera, sintcti ca, de abordar el gnero, que condena la opcin semntica por intuitiva e impresionist a propone ms bien analizar los mecanismos y la estructura de un gnero tal como la comedia, y determinar sus leyes y sus lmites. Los anlisis de esta clase, que van d esde los captulos perdidos de la Potica de Aristteles hasta el libro de Freud sobre el chiste, apuntan menos a descubrir el significado del proceso o mecanismo genr ico que a construir su modelo. Los dos enfoques no son pues la mera inversin el u no del otro sino que son fundamentalmente inconmensurables, como puede juzgarse por el hecho de que cada uno de ellos proyecta un opuesto o negacin dialctica bast ante diferente. Para el enfoque semntico o fenomenolgico, el contrario en cuyos trm inos se defina la comedia se muestra siempre como otro modo: la tragedia, digamo s, o la irona. Para los anlisis estructurales, lo opuesto de la comedia ser simplemen te lo no-cmico o lo no chistoso, el chiste que no tiene gracia o la farsa que que da como letra muerta. Nuestro texto bsico para este segundo enfoque del problema genrico ser la Morfologa del cuento popular de Vladimir Propp, donde el gnero se apr ehende en trminos de una serie de funciones determinadas, o de lo que llamaremos una estructura o una forma fija. Debe estar ya claro que estos dos enfoques corr esponden a lo que en nuestro primer captulo se describi como la rivalidad entre la interpretacin pasada de moda, que sigue preguntando al texto qu significa, y los nu evos tipos de anlisis, que, segn Deleuze, preguntan cmo funciona. Pero las vacilaci ones metodolgicas y las alteraciones en la estilstica y en la historia de la lingsti ca sugieren que podemos situar ahora la fuente de tales antinomias en la natural eza misma del lenguaje, que, puesto que es incomparablemente ambiguo, a la vez s ujeto y objeto, o en los trminos de Humboldt, a la vez energeia y ergon, signific ado intencional y sistema articulado, proyecta necesariamente dos dimensiones di stintas y discontinuas (u objetos de estudio) que no pueden unificarse conceptualm ente6. Suponemos que la fuente objetiva de esa proyecciones gemelas, el lenguaje , es de 6 Estas dos dimensiones, y las alternativas metodolgicas que las acompaan, corresp onden esencialmente a lo que Voloshinov-Bajtn llama las dos tendencias o dos corri entes de pensamiento en la filosofa del lenguaje: v. Marxism and the philosophy of language, pp. 45-63. 87

alguna manera un fenmeno unificado. Desgraciadamente, como nos ensea el conjunto d e las ltimas obras de Wittgenstein, toda tentativa de pensarlo prematuramente com o tal en la forma de Lenguaje lo cosifica siempre. As, nuestra meditacin sobre el le nguaje debe tomar en adelante el camino mediador de las disciplinas especializad as que ha generado cada una de esas perrspectivas sobre el lenguaje: la lgica y l a lingstica, la semntica y la gramtica, la fenomenologa y la semitica. Esta situacin c ndena aparentemente a la teora de los gneros a un doble cartabn metodolgico, a un in evitable cambio de engranajes entre dos opciones irreconciliables. En el mejor d e los casos, parecera, podemos hacer virtud de la necesidad y transformar el prob lema en una hiptesis relativamente estril sobre la naturaleza dual del gnero; ste se definira entonces como ese discurso literario que puede examinarse ya sea en los trminos de una forma fija o en los trminos de un modo, pero que debe ser suscepti ble de estudio desde ambas perspectivas de manera optativa. En realidad, sin emb argo, esa desilusionante hiptesis marca el primer paso adelante en el proyecto de este captulo, que consiste en historizar, volviendo a pensar dialcticamente uno y otro de esos mtodos interpretativos, sus hallazgos, de modo que con ello no slo s e gane algn sentido de la significacin ideolgica y del destino histrico de la leyend a como gnero, sino, ms all de eso, se tenga algn sentimiento del uso dialctico de la historia literaria genrica como tal. El pensamiento dialctico puede caracterizarse como la reflexividad histrica, es decir como el estudio de un objeto (aqu los tex tos de la leyendas) que implica tambin el estudio de los conceptos y categoras (hi stricos a su vez) que traemos necesariamente al objeto. En el caso presente, esta s categoras han quedado ya descritas como el enfoque semntico y el estructural. Pe ro cmo se hace para historizar tales categoras mentales u operaciones conceptuales? U n primer paso en esa direccin lo hemos dado ya cuando empezamos a entender que no son resultado de elecciones u opciones puramente filosficas en el vaco, sino que estn objetivamente determinadas: y eso es lo que ha sucedido cuando empezamos a e ntender que la alternativa aparentemente filosfica entre los dos mtodos era en reali dad la proyeccin de las antinomias objetivas del lenguaje. Ahora tenemos que dar un paso ms, que podemos llamar la des-positivacin de esas dos posiciones. Todo enf oque universalizador, ya sea fenomenolgico o semitico, se ver, desde un punto de vi sta dialctico, que oculta sus propias contradicciones y reprime su propia histori cidad enmarcando estratgicamente su perspectiva de manera que omita lo negativo, la ausencia, la contradiccin, la represin, lo no-dicho, lo impensado. Restaurar es tas cosas requiere la abrupta y paradjica reestructuracin dialctica de la problemtic a bsica que se ha considerado a menudo como el gesto y estilo ms caractersticos del mtodo dialctico en general, que mantiene los trminos gracias a poner el problema p atas arriba. As, en lo que sigue mostraremos que todo el comentario de Frye sobre la leyenda gira en torno a una presuposicin el eje tico del bien y el mal que neces ita ser a su vez histricamente prpblematizada, y que se mostrar como un ideologema 88

que articula la contradiccin social e histrica. A la vez, una interrogacin del m t o d o de Propp revelar que es contradictorio en sus propios trminos y no puede habr selas con el problema bsico subyacente del sujeto, que supone noproblemtico y dado desde el comienzo. La crtica dialctica de estos mtodos n o es sin embargo una crtic a meramente negativa y destructiva; conduce, como veremos, a su cumplimiento y s u forma completa, aunque en un espritu muy diferente del que ellos proponen inici almente. II La teora de la leyenda de Frye, hemos sugerido, es la ms rica descripc in de este gnero como m o d o . La leyenda es para Frye el cumplimiento de deseo d e una fantasa utpica que apunta a la transfiguracin del m u n d o de la vida cotidi ana, de tal manera que se restauren las condiciones de algn Edn perdido o se antic ipe un reino futuro del que hayan quedado borradas la vieja mortalidad y las imp erfecciones. La leyenda, p o r consiguiente, no implica la sustitucin p o r un re ino ms ideal de la realidad ordinaria (como en la experiencia mstica, o como puede n sugerirlo los segmentos parciales del paradigma de la leyenda tal como se encu entran en el idilio o en lo pastoril), sino ms bien un proceso de transformacin de la realidad ordinaria: la leyenda de bsqueda es la bsqueda de la libido o personal idad deseante tras un cumplimiento que la libere de las angustias de la realidad pero siga conteniendo esa realidad7. La insistencia que pone Frye al principio e n la transformacin de la realidad ordinaria implica ya un corolario: si es posibl e que los lincamientos del paraso terrenal surjan de la vida ordinaria, entonces esta ltima tiene que haber sido concebida, n o como algn tedioso lugar de continge ncia secular y existencia normal, sino ms bien como el producto final de la maldicin y el encantamiento, de la magia negra, de conjuros degradantes y de desolacin ri tual. La leyenda as se escenifica a la vez como la lucha entre unos reinos elevad os y bajos, entre el cielo y el infierno, o entre lo anglico y lo demoniaco o dia blico: El hroe de la leyenda es anlogo al Mesas o liberador mtico que viene de un mun do superior, y su enemigo es anlogo a los poderes demoniacos de un mundo inferior . El conflicto sin embargo tiene lugar en nuestro mundo, o en todo caso a l incum be primordialmente, un mundo que est en medio y que se caracteriza por los movimi entos cclicos de la naturaleza. De aqu que los polos opuestos de los ciclos de la naturaleza se asimilen a la oposicin del hroe y su enemigo. El enemigo se asocia c on el invierno, la oscuridad, la confusin, la esterilidad, la vida moribunda y la vejez, y el hroe con la primavera, el amanecer, el orden, la fertilidad, el vigo r y la juventud8. Esta descripcin reescribe la forma en los trminos de tres elemen tos operativos distintos: su mundo, sus protagonistas gemelos (hroe y villano) y su organizacin 7 8 Frye, Anatomy of criticism, p 193, cursiva ma. Ibid., pp. 187-188. 89

smica (alto y bajo, anglico y demoniaco, magia blanca y negra, invierno y primaver a), cada uno de los cuales exige comentario. La asimilacin que hace Frye del mundo de la leyenda con la naturaleza y su aceptacin tradicional oculta un problema int eresante, que las descripciones fenomenolgicas de este concepto puede ayudarnos a dramatizar. Para la fenomenologa, el trmino tcnico mundo designa el marco ltimo o G estalt, la categora organizativa global y horizonte perceptivo ltimo, dentro del c ual se perciben los objetos y fenmenos del mundo interior y tiene lugar la experi encia; pero en ese caso, el mundo, en su sentido fenomenolgico, no puede ser normal mente un objeto de percepcin por derecho propio9. Este punto de vista se ve efect ivamente confirmado por el realismo narrativo convencional, donde los acontecimi entos tienen lugar dentro del espacio infinito de la pura extensin cartesiana, de la cuantificacin del sistema de mercado: un espacio que, como el de las pelculas, se extiende indefinidamente detrs de toda vista o panorama o decorado de foto fij a particular y momentneo, y es incapaz de unificacin simblica. Una primera especific acin de la leyenda se alcanzara entonces si pudiramos dar cuenta de la manera en qu e, en contraste con el realismo, sus objetos de mundo interior, tales como el pa isaje o la aldea, el bosque o la mansin meras escalas temporales del moroso itiner ario de carruaje o de tren expreso de la representacin realista quedan de alguna m anera transformados en pliegues del espacio, en bolsas discontinuas de tiempo ho mogneo y de clausura simblica realzada, tales que se vuelven anlogos tangibles o ve hculos del mundo en su sentido fenomenolgico ms amplio. La descripcin de Heidegger p asa a proporcionarnos la clave de este enigma, y podemos tomar prestada su estor bosa frmula y sugerir que la leyenda es precisamente aquella forma en la que la m undanidad del mundo se revela o se manifiesta, en lar cual, en otras palabras, e l mundo en el sentido tcnico de horizonte trascendental de nuestra experiencia, s e vuelve visible en un sentido de mundo interior. Frye no se equivoca pues al ev ocar la conexin ntima entre la leyenda como modo y la imaginera natural del paraso ter renal o el pramo, del emparrado de la bendicin o del bosque encantado. Lo que es e ngaoso es la implicacin de que esta naturaleza es ella misma en algn sentido un fenmen o natural y no un fenmeno social e histrico muy peculiar y especializado. La central idad de la mundanidad en la leyenda nos llevar ahora a cuestionar la primaca que a tribuye Frye a las categoras tradicionales del personaje en particular, el papel d el hroe y del villano en la leyenda. Sugerimos por el contrario que la vitalidad e xtraamente activa y palpitante del mundo de la leyenda, de manera muy parecida al o cano sensitivo en Solaris de Stanislaw Lem, tiende a absorber muchas de las funci ones productoras de actos y acontecimientos normalmente reservadas a los personaj es narrativos; para usar la terminologa dramatstica de Kenneth Burke, podramos decir que en la leyenda la categora de Escena tiende a capturar y apropiarse los atrib utos de Agente y de Acto, 9 Martin Heidegger, Sein und Zeit (Tbingen: Niemeyer, 1957), pp. 131-140. 90

haciendo del hroe algo as como un aparato registrador de los estados transformados del ser, sbitas alteraciones de temperatura, misteriosos realzamientos, intensid ades locales, repentinas cadas de calidad y alarmantes efluvios; en una palabra t odo el espectro smico de las escenas de transformacin por medio de las cuales, en la leyenda, el mundo superior y el inferior luchan por dominarse mutuamente. Se objetar que la descripcin de Frye se predica de esa nocin del desplazamiento de la leyenda desde algn registro primario en el mito religioso hasta sus versiones deg radadas en la irona del mundo cado. Tendremos ms que decir sobre este concepto del d esplazamiento ms adelante. Sin embargo ya ahora podemos sugerir que Frye ha proyec tado aqu las categoras ulteriores de religin la ideologa de las sociedades de poder c entralizado e hiertico sobre el mito, que es ms bien el discurso de las formaciones sociales tribales orientadas hacia la magia. Cualquier contacto de primera mano c on los relatos mticos originales mismos (y para muchos lectores las Mythologiques en cuatro volmenes de LviStrauss habrn servido de vasto manual introductorio a esa s cadenas de episodios inusitados e inquietantes, tan marcadamente diferentes de lo que nos haran esperar las versiones de nuestra infancia del mito griego) sugi ere que las nociones ulteriores del personaje son bastante inapropiadas para los a ctantes de esas narraciones descentradas y preindividuales. Hasta los hroes tradi cionales de las leyendas artsticas occidentales, desde Yvain y Parzival hasta Fra bice del Dongo y el Pierrot de Queneau, o el grand Meaulnes de Alain-Fournier y el Oedipa Maas de Pynchon en Crying of lot 49, lejos de impresionarnos como emisar ios de algn mundo superior, muestran una ingenuidad y azoro que los seala ms bien com o espectadores mortales sorprendidos por el conflicto sobrenatural, al que se ve n arrastrados involuntariamente, cosechando los premios de la victoria csmica sin haberse dadocuenta cabal de lo que estaba en juego desde el principio. En un es tudio posterior, en efecto, el propio Frye insiste en la esencial marginalidad d e los protagonistas ms caractersticos de la leyenda, esclavos o mujeres que, por s u necesario recurso al fraude y el engao ms que al puro poder fsico, se relacionan ms estrechamente con el Tramposo que con el Hroe Solar10. Si preguntamos ahora cmo es que esos actantes pasivo-contemplativos pueden concebirse como unidades funci onales de un sistema narrativo, es claramente la organizacin smica peculiar de la leyenda la que sirve de mediacin entre las posiciones de los personajes y esa ent idad ms fundamental y narrativamente significativa que es la mundanidad misma. La o bra de Frye proporciona un inmenso ndice de los semas bsicos de la leyenda, de los que no bastar para nuestro propsito presente observar que estn todos dispuestos en oposicin binaria uno con otro. Un estudio dialctico de este gnero (y de la lectura de l que hace Frye) debera pues lgicamente imponer un reexamen histrico de la oposi cin binaria misma, como forma sin contenido que no obstante confiere en 10 Frye, Secular scripture, pp. 68 ss. 91

ltimo trmino significacin a los varios tipos de contenido (geogrfico, sexual, estaci onal, social, perceptivo, familiar, zoolgico, fisiolgico y as sucesivamente) que or ganiza. Semejante reexamen est de hecho en obra por todas partes en el postestruc turalismo de hoy; mencionaremos nicamente la influyente versin de Jacques Derrida, cuya obra entera puede leerse, desde este punto de vista, como el desenmascaram iento y desmitificacin de una multitud de oposiciones binarias inconscientes o na turalizadas en el pensamiento contemporneo y tradicional, las ms conocidas de las cuales son las que oponen el habla a la escritura, la presencia a la ausencia, l a norma a la desviacin, el centro a la periferia, la experiencia a la suplementar iedad y lo masculino a lo femenino. Derrida ha mostrado cmo todos esos ejes funci onan para ratificar la centralidad de un trmino dominante por medio de la margina lizacin de un trmino excluido o inesencial, proceso que l caracteriza como una pers istencia del pensamiento metafsico11. Ante eso, sin embargo, parece paradjico descri bir las ideologas de la sociedad descentrada y sealizada del capitalismo de consum o como sobrevivencias metafsicas, excepto para subrayar el origen ltimo de la opos icin binaria en el viejo cdigo maestro centrado de las sociedades de poder teocntrico . Pasar de Derrida a Nietzsche es vislumbar la posibilidad de una interpretacin b astante diferente de la oposicin binaria, segn la cual sus trminos positivo y negat ivo son en ltimo trmino asimilados por la mente como una distincin entre el bien y el mal. La tica y no la metafsica es la ideologa que informa la oposicin binaria; y hemos olvidado el impulso del pensamiento de Nietzsche y perdido todo lo escanda loso y virulento que conlleva si no podemos entender cmo es la tica misma la que c onstituye el vehculo ideolgico y la legitimacin de las estructuras concretas de pod er y dominacin. Pero sin duda, en el mundo estrechado de hoy, con su gradual nive lamiento de las diferencias de clase, nacionales y raciales, y su inminente abol icin de la Naturaleza (como trmino ltimo de la Otredad o diferencia), debera ser men os difcil entender hasta qu grado el concepto de bien y mal es un concepto posicio nal que coincide con las categoras de la Otredad. El mal entonces, como nos lo en se Nietzsche, sigue caracterizando todo lo que sea radicalmente diferente de m, sea lo que sea lo que por la virtud precisamente de esa diferencia parece constitui r una amenaza real y urgente a mi propia existencia. As, desde los tiempos ms anti guos, el extranjero de otra tribu, el brbaro que habla una lengua incomprensible y sigue costumbres exticas, pero tambin la mujer, cuya diferencia biolgica estimula fan tasas de castracin y devoracin, o en nuestra propia poca, el vengador de resentimien tos acumulados de alguna clase o raza Este tema se expresa quiz de la manera ms explcita en su ataque al concepto de paras itismo en J. L. Austin y John Searle (Limited Inc.. Suplemento a Glyph, 2 [1977]): N o se necesita ser un predicador o un panfletista que reclama la expulsin de malva dos parsitos (ya sea del lenguaje o de la vida poltica, efectos del inconsciente, chivos expiatorios, trabajadores inmigrados, militantes y espas) para que nuestro lenguaje sea tico-poltico, o esto es lo que quera verdaderamente sealar a propsito de Austin para que nuestro discurso ostensiblemente terico reproduzca las categoras bs icas que cimentan todas las declaraciones tico-polticas (p. 69). 11 92

oprimida, o tambin ese ser ajeno, judo o comunista, tras cuyos rasgos aparentement e humanos se piensa que acecha una inteligencia maligna y sobrenatural: tales so n algunas de las figuras arquetpicas del Otro, respecto del cual la cuestin esenci al que debe sealarse no es tanto que se le teme porque es malo, sino ms bien que e s malo porque es Otro, ajeno, diferente, extrao, sucio y desacostumbrado. La cues tin de alguna funcin ideolgica inmanente, no conceptual, de la leyenda como relato p uro queda con ello planteada de nuevo con creces. Entre tanto, nuestra problemati zacin del uso que hace Frye de esas oposiciones nos ha permitido completar su anli sis de una manera inesperada e instructiva. Sacaremos pues la siguiente hiptesis de trabajo: que el enfoque modal del gnero debe proseguirse hasta que, por medio de una historizacin radical, la esencia, espritu, visin del mundo en cuestin se rev o una ideologema, es decir un complejo -conceptual o smico determinado que puede proyectarse diversamente en la forma de un sistema de valores o de un concepto filo sfico, o en la forma de un protorrelato, una fantasa narrativa privada o colectiva. Pero no podemos abandonar este ideologema particular la tica o la oposicin binaria entre el bien y el mal sin una palabra sobre la resonante y programtica solucin (ms a l del bien y del mal) en que Nietzsche moldea su diagnstico. Esa meta, la de desacr editar profundamente y trascender la binaridad tica, queda intacta incluso si las visiones a travs de las cuales Nietzsche trat de articularla nos parecen insatisf actorias: la mutacin de energa del Ubermensch por un lado, o el ethos privado e in tolerable del eterno retorno por otro. En nuestro contexto actual, podemos obser var que esa trascendencia de la tica la realizan de hecho otros modos genricos, qu e con ello rechazan en su forma misma el meollo ideolgico del paradigma legendari o. La oposicin tica, por ejemplo, est enteramente ausente de la tragedia, cuya esce nificacin fundamental del triunfo de un destino o hado inhumano genera una perspe ctiva que trasciende radicalmente las categoras puramente individuales del bien y del mal. Esta proposicin puede demostrarse con nuestro sentimiento, cuando, ante algo que se parece a una tragedia, encontramos juicios de un tipo ms propiamente tico (reemergencia de hroes y villanos) de que el texto en cuestin debe considerarse bien como un melodrama, es decir una forma degradada de leyenda. Ni Creonte ni lago pueden leerse como villanos sin dispersar la fuerza trgica de esas obras tea trales; sin embargo nuestra tentacin irresistible de leerlos as nos dice mucho ace rca del imperio de las categoras ticas sobre nuestros hbitos mentales. En cuanto a la comedia, veremos pronto que sus categoras son tambin bastante distintas de las de la leyenda, y ms resueltamente sociales: el conflicto clsico en la comedia no e s entre el bien y el mal, sino entre la juventud y la edad provecta, y su resolu cin edpica no apunta a la restauracin de un mundo cado, sino a la regeneracin del ord en social. La tragedia y la comedia estn pues ya, en un sentido especial, ms all del bien y del mal. En cuanto al pensamiento conceptual, si aprehendemos el 93

problema como algo que escapa a las categoras puramente individualizadoras de la t ica, que trasciende las categoras en que nuestra existencia como sujetos individu ales nos encierra necesariamente y abre las perspectivas transindividuales radic almente diferentes de la vida colectiva o proceso histrico, entonces parece inevi table la conclusin de que tenemos ya el ideal de un pensamiento capaz de ir ms all del bien y del mal, a saber la dialctica misma. Esto no quiere decir que los inve ntores-descubridores de la dialctica lograran ellos mismos evitar del todo el enm araamiento de las categoras ticas. La designacin que da Hegel del horizonte ltimo del entendimiento histrico y colectivo como Espritu Absoluto proyecta todava fatalmente la imagen de rebote de la conciencia individual del filsofo-sabio; y la apora clsic a de la visin marxista del cambio revolucionario la ley social objetiva o la praxi s voluntarista y leninista sugiere que quienes se encerraron en ella fueron incap aces de realizar plenamente una visin de la historia en la que las acciones volun taristas de los individuos y los grupos individuales se aprehenden a su vez como fuerzas objetivas en la historia. Adems, la tentativa de Marx y Engels, en el Ma nifiesto, de formular su visin de la inevitabilidad histrica por la va de una alterna ncia mecnica de viejas categoras ticas (la burguesa a la vez como progresista y desh umanizadora, como una etapa a la vez necesaria y humanamente intolerable del des arrollo social12) manifiesta suficientemente el imperio de las viejas categoras y de su lenguaje. Sin embargo estos textos histricos no son la ltima palabra de la dialctica misma, sino slo prodigiosos anticipos del modo de pensamiento de una for macin social del futuro, que hasta ahora no ha alcanzado el ser. Es preciso sin e mbargo dar un ltimo paso si nuestra presentacin del ideologema ha de ser completa. Dejarla en este punto sera en efecto volverla a abrir paradjicamente a todos los hbitos idealizadores que deseamos evitar, y en particular sugerira una perspectiva el binarismo ticoest equivocado, es decir es el mal en que la clausura ideolgica en tin acabara por volver a acarrear dentro de s todo el anlisis. Esta paradoja slo pued e evitarse si logramos aprehender el ideologema mismo como una forma de praxis s ocial, es decir como una solucin simblica de una situacin histrica concreta. Lo que en el nivel de ideologema sigue siendo una antinomia conceptual debe aprehenders e ahora, en el nivel del subtexto social e histrico, como una contradiccin. El anli sis de Nietzsche, que desenmascara los conceptos de tica como el rastro sedimenta do o fosilizado de la praxis concreta de unas situaciones de dominacin, nos da un precedente metodolgico significativo. l demostr, en efecto, que lo que quiere deci rse en realidad con el bien es simplemente mi propia posicin como centro de poder i nexpugnable, en cuyos trminos la posicin del Otro, o del dbil, queda repudiada y ma rginalizada en prcticas que despus son ellas mismas formalizadas en ltimo trmino en el concepto de mal. La inversin cristiana de esta situacin, la rebelin de los dbiles y los esclavos 12 Marx y Engels, Manifiesto comunista, Parte I (trad. ingl. en K. Marx, On revolu tion, y trad. de S. K. Padover [Nueva York: McGraw-Hill, 1971], especialmente pp . 82-85). 94

contra los fuertes y la produccin de los ideales secretamente castradores de la car idad, la resignacin y la abnegacin, no estn menos aprisionadas en la relacin de pode r inicial, segn la teora nietzscheana del resentimiento, que el sistema aristocrtic o del que son la inversin. Pero la reescritura que hace Nietzche de la tica en los trminos de una situacin concreta, aun sugiriendo como sugiere la teora ms desarroll ada de la sedimentacin que presentaremos dentro de poco, es evidentemente mtica, l o cual presenta la debilidad de tomar el cdigo tico como una mera rplica de su subt exto concreto. Parecera posible realizar esta operacin de una manera diferente, ca ptando el ideologema no como un mero reflejo o reduplicacin de su contexto situac ional, sino como la solucin imaginaria de las contradicciones objetivas a las que constituye as una respuesta activa. Es claro por ejemplo que la nocin posicional del bien y el mal, tan central para el relato legendario, no es exclusiva de est a sola forma, sino que caracteriza tambin a la chanson de geste de la que emergi l a leyenda, as como a algunas formas populares tales como la aventura del Oeste no rteamericana con la que ambas tienen tanto en comn". Estos parentescos sugieren q ue ese pensamiento posicional tiene una relacin ntima con esos perodos histricos des ignados a veces como tiempos de trastornos, en que la autoridad central desaparece y bandas errantes de ladrones y bandidos merodean impunemente por las inmensida des geogrficas: esto es indudablemente verdad para el perodo tardo de la poca caroli ngia, en que una poblacin aterrada por las incursiones brbaras se replegaba cada v ez ms al abrigo de las fortalezas locales. Cuando, en el siglo xn, se super esa cl ase de aislamiento social y espacial, y la nobleza feudal se hizo consciente de s misma como clase universal o sujeto de la historia, recin dotada de una ideologa co dificada'4, debe surgir lo que slo puede llamarse una contradiccin entre la vieja nocin de posiciones del bien y el mal, perpetuada por la chanson de geste, y esa solidaridad de clase emergente. La leyenda en su forma fuerte original puede pue s entenderse como una solucin imaginaria a esa contradiccin real, una respuesta simbl ica a la pregunta desconcertante de cmo mi enemigo puede pensarse como malo (es d ecir como otro que yo mismo y marcado por alguna diferencia absoluta), cuando el motivo de que se le caracterice as es muy simplemente la identidad de su propia conducta con la ma, la cual puntos de honor, desafos, pruebas de fuerza refleja como una imagen especular. La leyenda resuelve este dilema conceptual produciendo una nueva clase de narracin, la historia de algo as como una evaporacin smica. El caballer o hostil, con su armadura, su identidad desconocida, exuda esa insolencia que sea la un rechazo fundamental de su reconocimiento y lo marca como portador de la 13 Y tambin esa curiosa variante brasilea altamente literaria de la aventura del Oes te que es Grande Sertdo: Veredas de J. Guimaraes Rosa. 14 Marc Bloch, Feudal soc iety, trad. de L. A. Manyon (Chicago: University of Chicago Press, 1961), pp. 32 0 ss. 95

categora del mal, hasta el momento en que, derrotado y desenmascarado, pide merce d diciendo su nombre: Sire, Yidiers, li filz Nut, ai non (Erec et Enide, 1042), en cuyo punto, reinsertado dentro de la unidad de la clase social, se convierte en una caballero ms entre los dems y pierde toda su. extraeza siniestra. Este momento , en que el antagonista deja de ser un villano, distingue al relato legendario d el de la chaman de geste y de la aventura del Oeste, a la vez que plantea un nue vo dilema productivo para el futuro desarrollo y adaptacin de esta forma. Pues ah ora que la experiencia o el sema del mal no puede ya asignarse o adherirse permane ntemente a este o aquel agente humano, debe encontrarse expulsado del reino de l as relaciones interpersonales o de mundo interior, en una especie de forclusion lacaniana, y quedar con ello reconstruido proyectivamente en un elemento flotant e y desencarnado, una nefasta ilusin ptica por derecho propio: ese reino de la hechi cera y las fuerzas mgicas que constituye la organizacin smica del mundo de la leyenda y por ende determina la investidura provisional de sus portadores antropomrficos lo mismo que de su paisaje. Con este desarrollo puede decirse que ha empezado ya algo as como una historia de la forma. III Una cosa es historizar la interpretac in de la leyenda de Frye y otra bastante diferente historizar el mtodo estructural d e Propp al que nos volvemos ahora. La obra seminal de Propp, aunque explcitamente limitada al cuento folklrico ruso, ha sido evocada de hecho en general como el p aradigma de la narrativa como tal, y de la llamada leyenda de bsqueda en particul ar, por cuanto nos permite reformular o reescribir los episodios de los textos l egendarios individuales como una secuencia invariable de funciones, o en otras pal abras como una forma fija. Propp resume sus hallazgos de la siguiente manera: 1. Las funciones de los personajes sirven como elementos estables y constantes en un cuento, independientemente de cmo o por quin se realicen. El nmero de funciones conocidas del cuento de hadas es limitado. La secuencia de las funciones es siem pre idntica. Todos los cuentos de hadas son de un tipo en lo que respecta a su es tructura15. 2. 3. 4. Esta proposicin final, en particular, que sugiere un movimiento circular por medi o del cual el analista estudia su corpus de cuentos a fin de verificar la homolo ga estructural de unos con otros es decir, a fin de excluir lo que no es pertinent e, y validar as triunfalmente el corpus con que empez parece reducir el mtodo de Pro pp a una operacin clasificadora, estableciendo tambin con ello 15 Vladimir Propp, Morphology of the folk tale, trad. de L. Scott (Austin: Unive rsity of Texas Press, 1968), pp. 21-23. [Hay trad. esp.: Morfologa del cuento, Ma drid: Fundamentos, 1971]. 96

una direccin para nuestro propio comentario. Trataremos de ver, en lo que sigue, si puede encontrarse un uso ms productivo (para no decir historizador) del esquem a de Propp que el puramente tipologizador o clasificatorio. LviStrauss, en su imp ortante resea16, ha mostrado que el modelo de Propp sufre de una doble (y paradjic a) debilidad. Por un lado, incluso en sus propios trminos, est insuficientemente f ormalizado: las funciones de Propp, en otras palabras, no alcanzan un nivel adecua do de abstraccin. Sin embargo lo que era vigoroso y atractivo en el mtodo desde el comienzo era precisamente la posibilidad que ofreca de reducir el acervo de acon tecimientos narrativos empricos o de superficie a un nmero mucho ms pequeo de moment os abstractos o de estructura profunda. Semejante reduccin no slo nos permite compar ar textos narrativos que parecen muy diferentes unos de otros; tambin nos permite simplificar un solo relato implicado convirtindolo en manifestaciones de superfi cie de una sola funcin recurrente. As, es til poder reescribir las dificultades epi sdicas de Fabrice, en la primera parte de La chartreuse de Parme episodios que de otro modo podramos tener la tentacin de explayar en la forma de un relato picaresc o como otras tantas versiones de una de las funciones bsicas de Propp: el hroe es pu esto a prueba, interrogado, atacado, etc., lo cual prepara el camino para que re ciba ya sea a un agente mgico o a alguien que lo ayuda (primera funcin del donador )17. As, una significativa observacin de la Duquesa, al partir Fabrice a los ejrcito s de Napolen, nos ayuda a entresacar algunas de las funciones esenciales de las f iguras con que se encuentra en sus aventuras: Hable con ms respeto [...] del sexo que har su fortuna; pues siempre disgustar usted a los hombres, tiene usted demasi ado fuego para las almas prosaicas18. La distincin nos permite pues entender y pro fundizar este proceso de reduccin analtica hasta que el donador y el villano pueda n por fin especificarse: las mujeres sern los donadores en esa leyenda de bsqueda y los hombres los villanos. Con todo, desde el punto de vista de Lvi-Strauss, las funciones de Propp estn reducidas o formalizadas de manera inadecuada porque sigue n estando formuladas en categoras de narracin de historias, por muy generales que sean. Cuando comparamos la descripcin que da Propp de la funcin que inaugura la se cuencia principal del cuento (un miembro de una familia carece de algo o desea te ner algo [definicin: carencia])'1' con su equivalente en Lvi-Strauss o Greimas (de sequilibrio, contrato roto, disyuncin), queda claro no slo que estas ltimas son de un nivel de abstraccin bastante diferente metalingstico ms bien que meramente general izador, sino tambin que de semejante punto de partida se seguir un tipo diferente d e anlisis narrativo. El seguimiento de Propp no puede ser ms que un conjunto de ep isodios subsiguientes. El de Greimas o Lvi-Strauss salta de un tipo ms propiamente sincrnico o sistmico, en que los episodios 16 La structure et la forme, in Claude Lvi-Strauss, Anthropologie stmcturale, II (P ars: Plon, 1973), pp. 139-173. 17 Propp, Morfologa, Funcin xii (p. 39 de la ed. ing l.). 18 Stendhal, La chartreuse de Parme, cap. II (Pars: Cluny, 1940), p. 34. 19 Propp, Morfologa, Funcin viii (p. 35 de la ed. ingl.). 97

narrativos ya no estn privilegiados como tales, sino que desempean su papel junto con otras clases de transformaciones smicas, inversiones, intercambios y cosas as. Para resumir este aspecto de la crtica de Lvi-Strauss, podemos decir entonces que la serie de funciones de Propp es todava demasiado significativa, o en otras pal abras, que no est todava suficientemente distanciada metodolgicamente de la lgica de superficie del texto que relata la historia. Paradjicamente, sin embargo, la otr a objecin que puede hacerse al mtodo de Propp es la opuesta, a saber que su anlisis no es todava bastante significativo. Tal es la acusacin de empirismo de Lvi-Strauss, que apunta al descubrimiento que constituye el meollo del libro de Propp, a sab er la secuencia fija e irreversible de un nmero limitado de funciones. Desde el p unto de vista de Lvi-Strauss, la observacin de que la secuencia en el cuento de ha das es as y no de otra manera, aun cuando fuera cierta, nos enfienta a algo tan ter minal y enigmtico, tan sin sentido en ltimo trmino, como las constantes de la ciencia moderna, por ejemplo pi o la velocidad de la luz. Si yuxtaponemos el ADN narrat olgico de Propp a la lectura que hace el propio Lvi-Strauss de la leyenda de Edipo 20 donde las funciones vuelven a mezclarse como una baraja y se reparten en secue ncias que desde ese momento mantienen unas con otras relaciones puramente lgicas o smicas queda claro que lo que es en ltimo trmino irreductible en el anlisis de Prop p es simplemente la diacrona narrativa misma, el movimiento del relato de histori as en el tiempo. Caracterizar este movimiento en trminos de irreversibilidad es pue s producir no una solucin, sino ms bien el problema mismo. Desde los puntos de vis ta ulteriores, metodolgicamente mucho ms conscientes, de Lvi-Strauss y Greimas, que insisten en una distincin radical entre la superficie (o manifestacin) la diacrona irreductible de la versin de Propp de la estructura profunda del cuento de hadas es simplemente la sombra que arroja la manifestacin de superficie sobre su model o narrativo. Las dos objeciones son pues esencialmente la misma: tanto la insufi ciente formalizacin del modelo (sus rastros antropomrficos) como la irreversibilid ad que atribuye a sus funciones son diferentes aspectos del mismo error bsico, a saber, el haber reescrito los relatos primarios en los trminos de otro relato, y no en los trminos de un sistema sincrnico. Paradjicamente, en esto Propp se une a F rye, cuyo mtodo equivale tambin a reescribir un cuerpo de textos diversos en la form a de un solo relato maestro. Pero el modelo de Propp y los desarrollos a que han conducido, particularmente en la semitica greimasiana, imponen preguntas bastant e diferentes de las que hemos planteado a propsito de Frye. En particular quisiram os preguntar si el ideal de formalizacin proyectado por el modelo de Propp pero i merperfectamente realizado en l, es realizable en ltimo trmino. Hemos caracterizado ya los hallazgos de Propp como antropomrficos. Queda por verse ahora si es concebi ble un sistema narrativo del que haya sido completamente eliminado lo Lvi-Strauss, Structural analysis of myth, pp. 213-216. 98

antropomrfico o los rastros de la representacin de superficie o manifestacin narrativ a. Tanto Propp como Greimas distinguen entre las funciones narrativas y los person ajes de la narracin, o entre las unidades narrativas y los arfantes": pero es cla ro que los primeros, como puro acontecimiento, no presentan problemas reales par a alguna formalizacin ltima, puesto que los acontecimientos pueden siempre reescri birse, de una manera o de otra, en trminos de categoras smicas. Creo por tanto que el punto ciego ltimo o apora ltima de semejante anlisis narrativo debe buscarse ms bi en en el problema del personaje, o en trminos todava ms bsicos, en su incapacidad de dar lugar al sujeto. Pero esto es ya un reproche paradjico: se objetar que, por e l contrario, la meta de la obra de Propp y de Greimas y su sealado logro fue precis amente desplazar el acento que una teora narrativa ms antigua y ms representacional pona en el personaje. Insistir en ver a los personajes en los trminos de esas uni dades ms bsicas que son las funciones narrativas, o, en el caso de Greimas, propon er el nuevo concepto de arfante para los operadores estructurales de unas transfor maciones smicas subyacentes, parecera ser un verdadero avance hacia la desantropom orfizacin del estudio de la narrativa. Desgraciadamente la relacin entre funcin y a rfante opera necesariamente en ambos sentidos; y si el ltimo queda por ello despl azado y se hace estructuralmente subordinado del primero, sigue siendo cierto qu e, de manera acaso ms irrevocable que en las interpretaciones menos conscientes d e la narrativa est ligado a algn ncleo en ltimo trmino irreductible de representacin a ntropomrfica ya se llame arfante, papel estructural, efecto-personaje o como se qu iera que entonces vuelve fatalmente a transformar la funcin narrativa en otros tan tos actos o hechos de una figura humana. La figura antropomrfica, sin embargo, re siste necesariamente y es irreductible a la formalizacin que fue siempre el ideal de semejante anlisis. Tenemos que tomar en serio las objeciones ms ingenuas a eso s ideales cientficos, a saber: que las historias tratan siempre de gente y que es p erverso, incluso para fines de anlisis, tratar de eliminar el antropomorfismo mis mo que caracteriza de manera exclusiva a la narrativa como tal. Pero aqu la obra de LviStrauss nos ofrece una leccin til; las Mythologiques son nicas por la manera e n que logran dos cosas aparentemente incompatibles desde el punto de vista de es ta objecin. Pues al mismo tiempo que ese corpus de anlisis narrativo restaura para nosotros, como pocas otras obras, un inmenso cuerpo de relatos que ensanchan nu estros hbitos de lectura y reconfirman el estatuto de la narracin de historias La concepcin del actante en Greimas se basa en una distincin entre la sintaxis nar rativa (o estructura profunda) y ese discurso narrativo de superficie en que los acto res o personajes reconocibles son las unidades visibles: los actantes, que correspo nden a las funciones necesariamente mucho ms limitadas del sintagma narrativo, qu edan por lo general reducidos en Greimas a tres grupos: Emisor/Receptor, SujetoHroe/Objeto-Valor y Auxiliador/Villano. V. J. Greimas, Smantique structurale (Pars: Larousse, 1966; trad. Semntica estructural, Madrid: Credos, 1971), pp. 172-191; o ms recientemente, Les actants, les acteurs et les figures, in C. Chabrol (comp.), Smioque narrative et textuelle (Pars, Larousse, 1973), pp. 161-176. 21 99

como la funcin suprema de la mente humana, las Mytbologiques llevan a cabo tambin el tour de forc de eliminar precisamente esos conceptos de trabajo del actante y de la diacrona narrativa que hemos considerado como la debilidad estratgica del mo delo de Propp. La clave de este logro paradjico debe buscarse, me parece, en los orgenes -del material narrativo con que trata Lvi-Strauss. Son evidentemente relat os preindividualistas; es decir que emergen de un mundo social en que el sujeto psicolgico todava no se ha constituido como tal, y por lo tanto donde las categoras ms tardas del sujeto tales como el personaje, no son pertinentes. De ah la asombrosa fluidez de esas cadenas narrativas en que los personajes humanos se transforman incesantemente en animales y objetos y de nuevo en humanos; en que no emerge na da que se parezca a un punto de vista narrativo, no digamos ya una identificacin o emp atia con este o el otro protagonista; en que ni siquiera la posicin de un narrador de historias o emisario puede conceptualizarse sin contradiccin. Pero si la emerge ncia de personajes narrativos requiere semejantes precondiciones sociales e histr icas, entonces los dilemas de Propp y de Greimas son a su vez menos metodolgicos que histricos; resultan de proyectar categoras ulteriores del sujeto individual, d e manera anacrnica, en las formas narrativas que preceden a la emergencia del suj eto, cuando no admiten irreflexivamente en la lgica de sus anlisis narrativos prec isamente aquellas categoras ideolgicas que unos textos ulteriores (por ejemplo las novelas del siglo xix) tenan como secreto propsito producir y proyectar. Esto equ ivale a decir que una crtica dialctica de las categoras del mtodo semitico y narrativ o debe historizar esas categoras relacionando lo que aparece como cuestiones y di lemas puramente metodolgicos con el conjunto de la crtica filosfica actual del suje to, tal como emerge de Lacan, Freud y Nietzsche y se desarrolla en el postestruc turalismo. Estos textos filosficos, con sus ataques al humanismo (Althusser), su celebracin del fin del Hombre (Foucault), sus ideales de diseminacin o deriva (Derri da, Lyotard), su valoracin de la escritura esquizofrnica y la experiencia esquizof rnica (Deleuze), pueden tomarse en el presente contexto como sntomas o testimonios de una modificacin de la experiencia del sujeto en el capitalismo tardo o de cons umo: una experiencia capaz evidentemente de acomodar un sentido mucho ms amplo de dispersin psquica, fragmentacin, cadas de nivel, fantasa y dimensiones proyectivas, s ensaciones alucingenas y discontinuidades temporales que lo que los Victorianos, pongamos por caso, estaran dispuestos a reconocer. Desde un punto de vista marxis ta, esa experiencia de descentramiento del sujeto, y las teoras, esencialmente ps icoanalticas, que se han ideado para dibujarla, deben verse como signos de la dis olucin de una ideologa esencialmente burguesa del sujeto y de la unidad o identida d psquica (lo que sola llamarse el individualismo burgus); pero podemos admitir el va lor descriptivo de la crtica postestructuralista del sujeto sin adherirnos necesari amente al ideal esquizofrnico que han tendido a proyectar. Para el marxismo, en e fecto, slo la emergencia de un mundo social postindividualista, slo la reinvencin d e lo colectivo y lo asociativo pueden 100

lograr concretamente el descentramiento del sujeto individual reclamado por esos d iagnsticos; slo una forma nueva y original de vida social colectiva puede rebasar el aislamiento y la autonoma mondica de los viejos sujetos burgueses de tal manera que la conciencia individual pueda vivirse y no meramente teorizarse como un effet de structure (Lacan). Cmo pueda relacionarse esta perspectiva histrica con los pro blemas del anlisis narrativo de tal manera que produzca una visin ms reflexiva de l a operacin de los personajes en una estructura narrativa, es lo que trataremos de m ostrar en el prximo captulo. Por el momento tenemos que regresar a Greimas a fin d e sealar cierta brecha entre su teora narrativa, tal como la hemos criticado aqu, y su prctica concreta de anlisis narrativo. Podemos reformular ahora nuestro diagnst ico previo del ideal semitico de formalizacin en los trminos ms prcticos de nuestra o bjeccin a las operaciones clasificatorias. Desde este punto de vista, lo que es p roblemtico en las funciones-personajes de Propp (hroe, donador, villano) o en los actantes ms formalizados de Greimas, emerge cuando resulta que se nos ha estado p idiendo simplemente que deslicemos los diversos elementos de la narracin de super ficie en esas diversas ranuras ya preparadas. As, para volver a los relatos de St endhal, encontramos que la reduccin funcional o actancial parece implicar poco ms que la decisin de que las figuras masculinas secundarias de este novelista el abate Pirard, el abate Blanes, el marqus de la Mole, en cuanto que son otros tanto padre s espirituales de los protagonistas de las novelas de Stendhal, han de clasifica rse todos como tantas manifestaciones del donador. Sin embargo este mtodo celebra sus verdaderos triunfos, y muestra ser un avance metodolgico respecto de Propp, precisamente en esos momentos en que Greimas puede mostrar una disyuncin entre la superficie narrativa y los mecanismos actanciales subyacentes. La reduccin actan cial es en efecto particularmente reveladora en aquellos casos en que la unidad de superficie del personaje puede disolverse analticamente, mostrando, como lo hace Greimas en algunas de sus lecturas, que un solo personaje oculta en realidad la operacin de dos actantes distintos". Obviamente, este procedimiento de rayos X p odra funcionar tambin en la otra direccin; as, nuestras observaciones dispersas sobr e Stendhal, ms arriba, sugieren que en sus relatos la funcin del donador encuentra su manifestacin en dos grupos distintos de personajes, las figuras auxiliadoras o maternales y los padres espirituales. Tal reduplicacin de superficie o narrativ a no dejar naturalmente de tener importantes consecuencias para la forma ltima del relato en su conjunto. Lo que podemos sugerir de inmediato es que tanto el mode lo de Propp como el sistema narrativo ms complejo de Greimas se vuelven productiv os en el momento en que el texto narrativo, de una manera o de otra, se desva de su esquema bsico; mucho menos en aquellos casos en que, mostrndose el relato como su simple rplica, el analista se ve reducido a anotar la conformidad del texto ma nifiesto con el esquema terico subyacente. A. J. Greimas, La structure des actants du rcit, in Du sens (Pars: Seuil, 1970), pp. 249-270. 101

En otro lugar he sostenido que la originalidad y la utilidad del modelo de Propp desde un punto de vista interpretativo consiste en su concepcin del donador, que alegu que era el mecanismo central de su lectura de los cuentos de hadas23. Es t iempo ya de reexaminar esa proposicin desde nuestra perspectiva presente, segn la cual el valor de tales modelos narrativos consiste en su capacidad de registrar la desviacin de un texto especfico respecto de ellos, y con ello de plantear la cu estin ms dialctica e histrica de su diferencia formal determinada. Podremos apreciar mejor la utilidad de la reduccin actancial si reflexionamos, por ejemplo, sobre el personaje de Heathcliff en Wuthering Heights, figura cuya naturaleza ambigua (hro e romntico o villano tirnico?) ha seguido siendo un enigma para la crtica intuitiva o impresionista, esencialmente representacionista, que no puede sino intentar res olver la ambigedad de alguna manera (por ejemplo, Heathcliff como hroe byroniano). E n los trminos de la reduccin actancial, sin embargo, el texto se releera o reescrib ira necesariamente, no como la historia de individuos, ni siquiera como la crnica de unas generaciones y sus destinos, sino ms bien como un proceso impersonal, una t ransformacin smica centrada en torno a la casa, que se desplaza desde las impresio nes iniciales de Lockwood ante los Heights y la historia arcaica de los orgenes q ue hay detrs de ella, hasta la final ojeada exttica a travs de la ventana, donde, c omo en la escena final del Orphe de Cocteau, le dcor monte au ciel y una nueva e idli ca familia toma forma en el amor de Hareton y la segunda Cathy. Pero si esta es la lnea narrativa central de la obra, o lo que Greimas llamara su isotopa principal , entonces Heathcliff no puede considerarse como el hroe o el protagonista en nin gn sentido de la palabra. Es ms bien, desde el comienzo mismo la abrupta irrupcin en la familia del nio hurfano, casi tan oscuro como si viniera del diablo algo as como u n mediador o un catalizador, diseado para restaurar las fortunas y para rejuvenec er el temperamento anmico de las dos familias. Qu significa esto, sino que Heathclif f ocupa de alguna manera complicada el lugar del donador en este sistema narrativ o: un donador que debe llevar la apariencia funcional del protagonista a fin de realizar su funcin actancial bastante diferente? La resolucin del relato mina de h echo la impresin que tenamos previamente de que Heathcliff, por su pasin por la pri mera Cathy y su alianza matrimonial con los Linton, deba leerse como el protagoni sta de la leyenda. Esta lectura equivocada, proyectada deliberadamente por el te xto, sirve de hecho para disfrazar su doble misin como donador, restaurar el dine ro de la familia y reinventar una nueva idea de la pasin, que servir como modelo en el sentido de una mediacin triangular girardiana a la pasin ulterior y concluyente . De ah la compleja confusin smica entre el bien y el mal, el amor y el dinero, el papel de jeune premier y de villano patriarcal que marca a este personaje, que es en realidad un mecanismo para mediar entre esos semas. Semejante visin nos aleja de inmediato del modelo narrativo del que una lectura Prison-House of language, pp. 65-69. 102

semitica convencional de Heathcliff nos dara simplemente una validacin, y nos lleva hacia una inquisicin histrica de las razones de esta compleja y singular desviacin respecto de l. Lo que dije antes sobre estas oposiciones nos permite ahora esboz ar el suelo histrico sobre el que podra entenderse semejante desviacin como un acto simblico significativo. Lo que se ha llamado byroniano en Heathcliff podra en efe cto con igual justicia calificarse de nietzscheano: este personaje o locus actan cial peculiar exaspera precisamente ese sistema de juicios ticos que son tan inev itables para el lector como insatisfactorios y no funcionales. Pero esto es porq ue Heathcliff es el locus de la historia en esta leyenda: su misteriosa fortuna lo seala/como un protocapitalista, en algn otro lugar, ausente del relato, que rec odifica entonces las nuevas energas econmicas como pasin sexual. El envejecimiento de Heathcliff constituye pues el mecanismo narrativo por el cual el dinamismo ex trao del capitalismo se reconcilia con el tiempo inmemorial (y cclico) de la vida agrcola de un seoro campestre; y la conclusin utpica, salvacional y cumplidora del de seo se compra el precio de transformar semejante dinamismo extrao en una fuerza b enigna que, eclipsndose, permite la visin de cierta revitalizacin del campo cada ve z ms marginalizado. Ver a Heathcliff como una modificacin histrica de la funcin del do nador nos permite as vislumbrar el ideologema la antinomia conceptual pero tambin l a contradiccin social que genera el relato, pero que ste tiene por misin resolver. Sem ejante reapropiacin dialctica del modelo semitico sugiere que podra alcanzarse algn s entido ms general de la adaptacin histrica de la leyenda clsica a las condiciones de l siglo XX que incluyen el nuevo contenido social del capitalismo naciente as como sus nuevas formas, en particular la novela realista gracias a ulteriores investi gaciones sobre el papel del donador en esas obras. Lo que hemos dicho a propsito de Stendhal, en particular, conduce a una visin inesperada del amor-muerte utpico que cierra Le rouge et le noir; pues el descubrimiento por Julien de su autntica personalidad, su redescubrimiento de su verdadero amor por Mme. de Renal, debe ver se ahora claramente como una modificacin fundamental del papel actancial de esta l tima, que se ha transformado de donador en objeto de la bsqueda del protagonista. Esta transformacin sugiere que el relato de Stendhal debe verse como algo ms comp lejo que una mera apropiacin o rplica de aquella estructura legendaria cuyo anlisis nos dio los instrumentos preliminares para leerla o reescribirla en tales trmino s. En efecto, es como si el instrumental semitico, cuyo uso se predic sobre el sup uesto de que la novela de Stendhal es simplemente una manifestacin ms de la estruc tura narrativa de Propp, completara su obra desacreditndose a s misma y traicionan do sus propios lmites tipologizadores. El momento dialctico est ante nosotros cuand o, habiendo ledo primero a Stendhal como una encarnacin de la estructura legendari a, nos vemos forzados despus a percatarnos de que lo que es histricamente especfico en la novela de Stendhal es precisamente su desviacin de esa estructura subyacen te que fue el punto de partida del anlisis. Sin embargo no habramos podido detecta r este rasgo de la 103

obra en que su historicidad se nos hace accesible por primera vez si no hubiramos e mpezado por respetar la convencin operativa de la semitica de primer nivel, a sabe r que el texto era la mera rplica de la lnea narrativa o estructura profunda de Prop p. Podemos por lo tanto ver ahora Le rouge et le notr menos como un ejemplo que como una especie de crtica inmanente de la leyenda en su reestructuracin de la for ma. Como observbamos de una manera un poco diferente en Wuthering Heigbts, la com pleja transformacin y paso al primer plano de la funcin original del donador equival e a algo as como la conciencia dialctica de la leyenda misma. Pero mientras Wuther ing Heights proyectaba su crtica del donador en todo el campo de la historia instru mental, la disociacin que hace Stendhal de su funcin en el donador paternal y el obj eto maternal del deseo tiene un acento un poco diferente, y tiende a poner en prim er plano el fenmeno mismo del deseo, reflejando con ello la emergencia de un nuev o mundo-objeto de mercancas en el que los objetos del deseo, necesariamente degrada dos por su nuevo estatuto como mercancas, tienden a volver a poner en tela de jui cio la autenticidad misma de la leyenda de bsqueda organizada en torno a ellos. E l sistema ms tardo de La chartreuse de Parme, donde la figura de un donador ms prop iamente femenino, la duquesa Sanseverina, se disocia gradualmente, de una manera ms explcita, de un objeto de bsqueda ms propiamente deseable, en la persona de Cllia, puede verse entonces como algo parecido a una recontencin de segundo grado de la anterior contradicin, recontencin que, al volver nostlgicamente al paradigma origin al de la leyenda, emana esa atmsfera ms arcaica de cuento de hadas que es tan impr esionante en la obra ms tarda. IV Con estas reaperturas gemelas sobre la historia de nuestros dos enfoques del gnero, estamos ahora mejor situados para evaluar la idea que tiene Frye de la historia genrica, que l describe en los trminos del despl azamiento de la leyenda desde un nivel o estilo mimtico (elevado, bajo, mixto) hast a otro nivel. Las transformaciones en el estatuto del hroe (superior en tipo tanto a los otros hombres como al medio ambiente de los otros hombres, superior en grad o a los otros hombres y a su propio medio ambiente, superior en grado a los otros hombres pero no a su ambiente natural, ni superior a los otros hombres ni superior a su medio natural, inferior en poder o inteligencia a nosotros mismos24) marca un a modulacin desde cierto mito solar original, a travs de los niveles de la leyenda, la tica y la tragedia, la comedia y el realismo, hasta el de lo demoniaco e irnico , del antihroe contemporneo, de donde, como al final de Vico o del Infierno (lasci q ui loco voto / quella ch'appar di qua, e su ricorse), todo el sistema de relato d e historia gira sobre su eje y reaparece el sistema solar original. En este sent ido, The secular scripture es l mismo el ms Frye, Anatomy, pp. 33-34. 104

vigoroso renuevo contemporneo de la leyenda, y puede aadirse a su propio corpus de manera muy similar a lo que ha sugerido Lvi-Strauss: que todas las interpretacio nes ulteriores del mito de Edipo (incluyendo la de Ereud) se entienden como vana ntes del texto bsico. He sugerido en otro lugar21* que a pesar del uso del concep to freudiano de desplazamiento, con sus implicaciones negativas (represin, distor sin, negacin y cosas as), la fuerza impulsora del sistema de Frye es la idea de ide ntidad histrica: su identificacin de los patrones mticos en textos modernos apunta a reforzar nuestro sentido de la afinidad entre el presente cultural del capital ismo y el pasado mtico distante de las sociedades tribales, y a despertar un sent ido de la continuidad entre nuestra vida psquica y la de los pueblos primitivos. En este sentido, la de Frye es una hermenutica positiva, que tiende a filtrar nuest ra diferencia histrica y la discontinuidad radical de los modos de produccin y de sus expresiones culturales. Una hermenutica negativa, entonces deseara usar por el contrario la materia prima narrativa que comparten el mito y las literaturas hi stricas para aguzar nuestro sentido de la diferencia histrica y para estimular una aprehensin cada vez ms vivida de lo que sucede cuando la trama cae en la historia , por decirlo as, y entra en los campos de fuerza de las sociedades modernas. Des de este punto de vista, entonces, el problema planteado por la persistencia de l a leyenda como modo es el de las sustituciones, adaptaciones y apropiaciones, y suscita la pregunta de qu podra haberse encontrado, bajo circunstancias histricas e nteramente alteradas, para sustituir a los materiales brutos de la magia y la Ot redad que la leyenda medieval encontraba a mano en su medio socioeconmico. Una hi storia de la leyenda como modo se hace posible, en otras palabras, cuando explor amos los cdigos y materiales brutos sustitutivos que, en el mundo cada vez ms secu larizado y racionalizado que emerge del derrumbe del feudalismo, se ponen en ser vicio para sustituir a las viejas categoras mgicas de la Otredad, convertidas ahor a en otras tantas lenguas muertas. Un ejemplo instructivo de este proceso de sec ularizacin y renovacin por sustitucin puede observarse en una de las primeras reinv enciones del gnero en el siglo XIX, / promessi sposi de Manzoni, que es sin duda, junto con Los hermanos Karamazov de Dostoyevski, una de las pocas tentativas po strevolucionarias convincentes de expresar una visin religiosa por medio de la fo rma novelstica. En nuestro presente contexto, resulta claro de inmediato que la r efinada teologa de Manzoni una preocupacin postjansenista por los estados de pecado y de gracia, una fascinacin calvinista por las obras de la Providencia seala una i ncipiente secularizacin de la leyenda como forma, no nicamente en su sustitucin de las categoras religiosas, sino sobre todo en la manera en que un viejo sentido de los poderes animistas queda racionalizado convirtindose en un milagro de conversin mucho ms realista y psicolgico. 25 Crticism in history, in Rudich (comp.), Weapons of criticism, pp. 38-40. 105

La trama de / promessi sposi delinea ciertamente un conflicto cada vez ms amplio sobre las fuerzas del bien y el mal, que todava claramente ligado a las viejas ca tegoras de la magia blanca y negra, se reescriben aqu como fuerzas cansmticas que i rradian desde ciertos individuos histricos. Aqu no slo se sufre el mal, se queda co ntaminado por l. Al enterarse del plan de don Rodrigo para impedir su matrimonio, R e n z o queda posedo por un loco anhelo de hacer algo extrao y terrible, reaccin q ue Manzoni glosa como sigue: Los que provocan u oprimen, todos los que hacen algn dao a los dems, son culpables no slo del dao que hacen, sino tambin de los retorcimi entos que provocan en las almas de aquellos a quienes han daado. Renzo era un jov en apacible y enemigo de verter sangre; un (oven abierto que odiaba el engao de c ualquier clase; pero en aquel momento su corazn lata slo para matar, y su esptitu gi raba nicamente en torno a pensamientos de traicin. Hubiera querido abalanzarse a l a casa de don Rodrigo, agarrarlo por el cuello y-''... El pasaje es significativ o, no porque exprese la opinin personal de Manzoni sobre el tema, sino ms bien por que proyecta y bloquea un mundo de determinada estructura, un m u n d o en que l a emanacin de personajes se vuelve una convencin causal tan creble en esta narracin como la maldicin mgica o la posesin sobrenatural de los cuentos orales. En semejant e m u n d o nos sentimos inclinados a admitir la despreciable maldicin que exuda la fortaleza gtica del I n n o m b r a d o , que se cierne sobre el paisaje como la promesa misma del mal, y a creer en el poder curativo del arzobispo Federigo a medida que se desplaza a travs de una regin anrquica y llena de plagas progresiva mente tocada por la gracia que irradia de su persona. En semejante m u n d o , e l acontecimiento climtico es pues la conversin, y el viejo agn fsico de las leyendas de caballeras se transforma en la lucha del Bien y el Mal por el dominio del alm a individual. En la sociedad italiana de la poca, fuertemente marcada por los nue vos valores de la Ilustracin pero mucho menos secularizada que los estados postre volucionarios ms avanzados, el concepto de Providencia proporciona todava una medi acin terica adecuada entre la lgica salvacional de la narracin legendaria y el nacie nte sentido de la historicidad impuesto por la dinmica social del capitalismo. Al l donde, en otras situaciones, tales como las de Stendhal, ese concepto de compro miso no es viable, observamos una curiosa oscilacin y vacilacin entre lo arcaico y lo secular; episodios tales como el descubrimiento por Julien de un recorte de peridico que prefigura su futura muerte en el cadalso, o las diversas prediccione s y presagios astrolgicos de La cartuja de Parma, pueden fcilmente leerse como sob revivencias mgicas de la vieja forma que se han visto, en una sociedad secular, d egradadas al estatuto de supersticiones privadas. Alessandro Manzoni, / promessi sposi, cap. 2 (trad. inglesa: The betrothed, de A . Colquhoun [New York: Dutton, 1968], p. 25). 26 106

En Stendhal, la principal funcin narrativa de la magia est sin embargo racionaliza da de manera mucho ms completa que en Manzoni y se encuentra extraamente reinscrit a en el reino de la psicologa. Ahora bien, los mundos superior e inferior de la magia blanca y negra han quedado reescritos como dos instancias psicolgicas independient es e irreconciliables: por un lado el reino de la espontaneidad y sensibilidad, el lugar de lo ertico, pero tambin de lo poltico, de la pasin, del bonheur y del homb re natural rousseauniano; por otro lado una fuente de vanidad y de ambicin, de hip ocresa y clculo, el locus de todas esas actividades del ego que, basadas en la gra tificacin frustrada, encuentran su satisfaccin en el comercio y en la obsesin con e l estatuto. Ninguna otra cosa es en Stendhal tan impresionante como el lenguaje en que se registra la mutua interferencia de estos dos sistemas y los mecanismos por los que se ponen uno a otro en cortocircuito: Tal es el efecto de la gracia perfecta cuando es natural al carcter, y sobre todo cuando la persona a la que a dorna no piensa en tener gracia. Julien, que era muy ducho en belleza femenina, hubiera jurado en ese instante que ella no tena ms que veinte aos. De pronto se le ocurri la idea de besarle la mano. Al principio se asust de su propia idea; un ins tante despus se dijo: Sera cobarda de mi parte no llevar a cabo un plan que podra se rme til y derribar el desprecio de esta gran dama por un obrero recin emancipado d e su taller27. La transformacin resultante en Julien es el equivalente psicolgico de esa desolacin fsica y natural que en las viejas leyendas del Grial encontramos en el pramo. En efecto, el viejo paisaje mgico, debilitado en figuras de diccin, si gue resonando en las maravillosas frases con que Stendhal anota el proceso, como tambin en La chartreuse en una situacin similar: La pense du privilge avait dessch ce te plante toujours si dlicate qu'on nomme le bonheur. Lo que hacen tales pasajes e s menos documentar la originalidad de la contribucin que Stendhal senta que estaba haciendo a la naciente ciencia de la psicologa (o de la ideologa, como la llamaba s u maestro Destutt de Tracy) que marcar la interiorizacin racionalizadora de la fo rma por la va de la asimilacin de tipos de contenido histricamente nuevos. Pueden o bservarse sin embargo estrategias de sustitucin bastante diferentes en la misma s ituacin histrica. En Aus dem Leben eines Taugenichts de Eichendorff, por ejemplo, que es en varios sentidos un espcimen ms puro de la leyenda artstica romntica que la s eclcticas narraciones de Stendhal, una metfora dramtica casi shakespeariana presi de la remotivacin de la vieja estructura, cuyos explicables misterios quedan entonc es reforzados por el punto de vista del na'if a la manera de Candide o del picar o inventado, el bueno-paranada mismo, cuyas aventuras, como el sueo de Bottom, pers isten en la memoria despus que la realidad las ha arrumbado. La realizacin puede apr ehenderse entonces como algo parecido al principio de realidad, la censura del nue vo Stendhal, Le rouge et le noir, Libro I, cap. 6. 107

orden social burgus, en el que hay que pasar de contrabando la aoranza de la magia y del misterio providencial a fin de encontrar el apaciguamiento simblico. As, en el primer gran perodo de hegemona burguesa, la reinvencin de la leyenda encuentra su estrategia en la sustitucin de nuevas positividades (la teologa, la psicologa, l a metfora dramtica) en el lugar del viejo contenido mgico. C u a n d o , a fines de l siglo X I X , la bsqueda de equivalentes seculares parece agotada, la caracterst ica falta de direccin de un modernismo naciente, de Kafka a Cortzar, circunscribe el lugar de lo fantstico como una ausencia determinada, sealada en el corazn del m u n d o secular: Andreas se apart de la casa donde haba desaparecido Zorzi y camin hacia el otro extremo de la calle bastante estrecha. Terminaba en un arco; pero extraamente, al otro lado, un puentecito sobre el canal llevaba a una placita ova lada con una capilla. Andreas regres y le fastidi encontrar que tras tan corto tie mpo ya no poda reconocer la casa entre tantas otras de construccin parecida. Una p uerta, verde oscura, con un picaporte de bronce en forma de delfn, pareca exactame nte la buena; pero estaba cerrada, y Andreas crey recordar haber visto a Zorzi en el hall a travs de un portal abierto. Sin embargo, haba pocas probabilidades de p erderse el uno al otro si Andreas regresaba al puente y echaba una mirada a la p lacita con la iglesia. La calle y la plaza estaban completamente desiertas; habra odo pasos, no digamos ya un grito o unas llamadas repetidas, si Zorzi lo estuvie ra buscando. As que cruz el puente; abajo, un pequeo bote estaba amarrado en el agu a oscura, y no se vea ni oa ningn otro ser humano: toda la plaza tena algo de perdid o y abandonado28. La neutralidad antinatural de este paisaje urbano vaco puede co nsiderarse como un emblema de lo fantstico contemporneo en general; su quietud exp ectante revela un mundo-objeto suspendido para siempre al borde la significacin, dispuesto para siempre a recibir una revelacin de maldad o de gracia que n o lleg a nunca. Las calles sin nadie, el silencio opresivo, hacen de esta presencia aus ente algo como una palabra que tenemos en la p u n t a de la lengua o como un su eo que no recordamos bien, mientras que para el sujeto mismo una sucesin de sentim ientos triviales y aparentemente insignificantes (lo seltsamerweise que se burla de la atencin de Andreas, los sbitos brotes de inexplicable h u m o r Andreas war a rgerlich) registra la actividad interior de una psique azotada p o r presagios, y confirma la descripcin que hace Heidegger del Stimmung como el medio privilegiad o por el que la mundanidad del m u n d o se manifiesta 29. El Stimmung cuyo senti do es m u c h o ms fuerte que el ingls mood o que el espaol humor en su designacin de esos m o m e n t o s en que el paisaje parece cargado de un significado ajeno (J ulien Gracq), en que la vista de un srdido empapelado de pared nos ahoga de angus tia o un panorama enmarcado y distante nos llena de una alegra igualmente inexpli cable es el elemento mismo de lo que Frye, siguiendo a Joyce, denomina la epifana le gendaria. Este ltimo trmino, Hugo von Hofmannsthal, Erzahlungen (Tbingen: Niemeyer, 1945), p. 176. Heidegger, Sein und Zeit, pp. 131-140. 108

sin embargo, es engaoso, precisamente en la medida en que sugiere que en el mundo secularizado y cosificado del capitalismo moderno, la epifana es posible como ac ontecimiento positivo, como la revelacin de la presencia30. Pero si la epifana mis ma es un espejismo, entonces la ms autntica vocacin de la leyenda en nuestros tiemp os no sera la reinvencin de la visin providencial invocada y anunciada por Frye, si no ms bien su capacidad, por la ausencia y por el propio silencio de la forma mis ma, de expresar esa ideologa de desacralizacin por la que los pensadores modernos, desde Weber hasta la Escuela de Francfort, han tratado de transmitir su sentido del empobrecimiento y constriccin radicales de la vida moderna. As, las grandes e xpresiones de lo fantstico moderno, ltimos avatares reconocibles de la leyenda com o modo, sacan su poder mgico de una lealtad desprovista de sentimentalismo a aque llas brechas hasta entonces abandonadas a travs de las cuales pasaban en otros ti empos los mundos superior e inferior. V En la seccin anterior hemos contado un re lato histrico sobre los destinos de la leyenda como forma; y se dir que semejante relato (que en otro lugar he llamado un constructo diacrnico), a pesar de toda su i nsistencia en la reapropiacin de la leyenda en situaciones histricas discontinuas, no es menos lineal que las continuidades histricas afirmadas por Frye. Escribir cu alquier clase de historia de la leyenda es pues aparentemente construir un relato en que un protagonista reconocible alguna forma legendaria plena realizada, digamos , en los romans de Chrestien de Troyes evoluciona en los elaborados poemas italia nos y spenserianos y conoce su breve momento de ocupacin del proscenio en el creps culo del espectculo shakespeariano antes de revivir en el romanticismo, donde baj o el disfraz de la novela lleva una nueva existencia en las leyendas artsticas de Stendhal y Manzoni, de Scott y Emily Bront, slo para sobrevivirse en los tiempos modernos bajo las inesperadas mutaciones formales de lo fantstico por un lado (Co rtzar, Kafka) y de la fantasa (Alain-Fournier, Julien Gracq) por otro. Esto, se di r, es sin duda una ficcin del orden de la del Orlando de Virginia Woolf, y merece las ms fulminantes denuncias contemporneas, althusserianas o nietzscheanas, de his toriografa idealista hegeliana, de evolucionismo o de historia lineal pasada de mo da. Como estos frecuentes reproches tienden a proyectar una especie de pensamiento de lo Otro (una imagen invertida de no-pensamiento que se atribuye siempre a la otra gente), vale la pena examinar con ms detalle las operaciones Las cosas que le ocurran a Dante en un claustro de convento o a orillas del Arno h an cambiado de localizacin, las epifanas pasan de otra manera... Qulio Cortzar, El l ibro de Manuel [Buenos Aires: Sudamericana, 1973], pp. 279). En efecto, el sueo-fb ula que est en el corazn de esta novela es algo as como un repudio de las epifanas t radicionales, o una autocrtica de la obra anterior del narrador: el cine a oscura s, el sueo en cuanto discontinuo y montado como una pelcula de Fritz Lang, el mens aje del cubano, cuyo carisma reprimido, desde el primer territorio liberado del hemismerio occidental, se alza lentamente a la superficie en el transcurso de lo s acontecimientos: Despierta! 30 109

mentales implicadas en la construccin de semejante serie diacrnica aparentemente i nadmisible. Cuando, por ejemplo, Frye describe una de las funciones de su cuento m aestro, el eiron, como el hombre que se desprecia a s mismo, en cuanto opuesto al alazon o impostor jactancioso, es evidente que seguimos en un sistema sincrnico, d onde las funciones se entienden como inversiones lgicas unas de otras. Pero enton ces prosigue observando: Otra figura central del eiron es el tipo al que le est c onfiado incubar las intrigas que producen la victoria del hroe. Este personaje en la comedia romana es siempre un esclavo tramposo (dolosusservus), y en la comed ia renacentista se convierte en el criado intrigante que es tan frecuente en las obras de teatro continentales y que en la comedia espaola se llama el gracioso. Los pblicos modernos estn familiarizados sobre todo con l en Fgaro y en el Leporello de Don Giovanni. A travs de algunas figuras intermedias del siglo XIX tales como Micawber y el Touchwood de S. Romars well de Scott, que, como el gracioso, tienen afiliaciones bufonescas, evoluciona hasta convertirse en el detective aficionad o de la narrativa moderna. El Jeeves de P. G. Wodehouse es un descendiente ms dir ecto31. El lenguaje evolucionista que usa aqu Frye permite claramente que esta se rie de identificaciones se interprete y represente en la forma de un microrrelat o. Lo que es menos obvio es que este microrrelato tiene una funcin sincrnica, y qu e debe completarse con un regreso a cualquiera de los textos individuales en cue stin. Estos dos movimientos quedan tilmente reidentificados en el concepto actual de intertextualidad, en el que una secuencia diacrnica encuentra su uso propio en la proyeccin de una visin estereoscpica de un t e x t o individual. As, en el pasaj e de Frye, la funcin del microrrelato no consiste en utilizar la figura de Micawb er como prueba de alguna teora evolucionista, sino ms bien en permitir un regreso a Micawber mismo de tal manera que reescribamos este personaje j u n t o con todos sus predecesores y descendientes en al forma de una nueva identidad compuesta y multidimensional. El p r o p s i t o no es sustituir a Micawber con su original e n el dolosus servus, no es disolverlo en Jeeves, sino reproducir un nuevo compon ente narrativo que puede definirse como un Micawber-consideradocomo-un-dolosus-s ervus. Pero, como observamos ya, esta construccin intertextual, basada en la iden tidad y la persistencia, no es la nica forma que puede t o m a r el constructo di acrnico, que puede usarse tambin para registrar en el t e x t o una ausencia deter minada y significativa, una ausencia que se hace visible nicamente cuando reestab lecemos la serie que debi generar el trmino faltante. El relato de Eichendorff pue de ofrecer ms una demostracin de semejante intertextualidad negativa. C o m o anot amos ya, la teatralidad del cuento estilsticamente, el t e x t o puede leerse como la transcripcin virtual de una representacin teatral inscribe en l esa larga tradic in de la comedia de errores (dobles, disfraces, confusin sexual, desenmascaramient o ritual) que va desde la tradicin romana hasta 31 Frye, Anatomy, p. 173. 110

Shakespeare. Tales afinidades formales sugieren una afiliacin adicional con la do ble trama teatral, tal como la ha descrito William Empson en Some versions of pa storal, y en la que una lnea argumental aristocrtica se ve reduplicada (y a veces invertida) en el subargumento de un protagonista de baja extraccin. Sin embargo, colocar Aus dem Leben eines Taugenichts dentro de esa serie genrica nos permite a notar una ausencia marcada o significativa: el cuento de Eichendorff puede apreh enderse como un sistema de doble trama del que slo se nos ha dado la lnea secundar ia, la cmica o subargumento de clase baja. En cuanto al componente aristocrtico (l a situacin de trasfondo de la fuga y esas cosas), es evidentemente demasiado cono cido y estereotpico para que necesite una representacin, y funciona como una mera resonancia. En el momento de las explicaciones, al desconcertado hroe se le pregun ta simplemente si nunca ha ledo novelas! Debemos concluir por consiguiente que en el Taugenichts la trama principal aristocrtica ha sido reprimida estructuralment e, por la razn estratgica de que su presencia manifiesta habra servido como recorda torio inevitable, para una nueva lectura postrevolucionaria, de la sobrevivencia en Alemania de una estructura de poder quasi-feudal. Pero ahora la insercin del Taugenichts dentro de la secuencia genrica principal, la tradicin de la comedia de e rrores, puede leerse tambin de una manera diferente, a fin de registrar un cambio de funcin decisivo. En la superficie este material ha quedado igual: quid-pro-qu os shakespearianos, que, coqueteando con el escndalo, terminan en risas, el juego con resonancias homosexuales, los encuentros prohibidos entre figuras aparentem ente masculinas que vuelven a la seguridad cuando una de ellas es desenmascarada como una muchacha. Pero en Eichendorff este coqueteo con el tab y la transgresin puede aprehenderse ahora como un desplazamiento que lleva a cabo una indispensab le funcin de distraccin y cuya intencin es apartar la fuerza de un tab mucho ms pelig roso y explosivo, a saber las angustias ante una especie de mestizaje que suscit a el escndalo de que un campesino haga la corte a una mujer aristocrtica. La comed ia homosexual nos distrae de esa angustia social ms perturbadora, y se la descart a como mera apariencia cuando llega el momento de que nos enteremos, para alivio de nuestro sentimiento de clase, de que la muchacha en cuestin, lejos de ser una mujer noble, no era en realidad ms que la sobrina del portero. Estos dos constru ctos diacrnicos o intertextuales relacionados entre s nos permiten pues releer el texto, sincrnicamente, como la coexistencia, la contradiccin, la jerarqua estructur al o el desigual desarrollo de cierto nmero de sistemas narrativos distintos; y e s la posibilidad de semejante lectura la que a su vez nos permite captar el text o como un acto socialmente simblico, como la respuesta ideolgica pero formal e inma nente a un dilema histrico. N o quisiera sin embargo que se pensase que he cedido a la crtica de la historia lineal por anticipado, o que he reconocido que el mome nto diacrnico de este proceso de construccin intertextual es meramente alguna ficcin necesaria o mito operacional. La crtica de la historia lineal o evolucionara puede dramatizarse por medio de la paradoja de la ancdota de Raymond Roussel sobre el viajero que pretenda haber visto, bajo una vitrina en un museo provinciano, 111

le crne de Voltaire enfant. La falacia lgica es la de designar anacrnicamente un trmin o de un sistema como el precursor de un trmino de un sistema que todava no existe. A s se dice que el marxismo transforma mticamente los elementos de un sistema precap italista (por ejemplo, el capital comercial o mercantil) en precursores evolucio narios de un sistema ms propiamente capitalista que todava no ha llegado al ser y con el que tales elementos no tienen nada que ver en absoluto, ya sea causal o f uncionalmente. Pero no es eso en absoluto lo que sucede en el Capital (ni en las obras de Darwin, tampoco, para las que debera emprenderse algn da una rectificacin similar). La representacin diacrnica en Marx no est construida siguiendo esos princ ipios de continuidad que han sido estigmatizados como hegelianos o evolucionista s. Ms bien el modelo construccional es bastante diferente, es el que Nietzsche fu e el primero en identificar y designar como genealoga. En la construccin genealgica , empezamos con un sistema plenamente desarrollado (el capitalismo en Marx, y en el presente libro la cosificacin) en cuyos trminos puede aislarse artificialmente e l pasado como precondiciones objetivas: la genealoga no es un relato histrico, sin o que tiene la funcin esencial de renovar nuestra percepcin del sistema sincrnico c omo con rayos X, de modo que sus perspectivas diacrnicas sirven para hacer percep tible la articulacin de los elementos funcionales de un sistema dado en el presen te. Se observar sin embargo que no todos los constructos diacrnicos que hemos menc ionado operan de esta manera, y en particular que a > veces parecera que hemos in iciado una secuencia diacrnica con un trmino fuerte (el dolosus servus de Frye por ejemplo) del que las versiones ulteriores son, por el contrario, algo as como un a disolucin. De este modo, incluso si aceptamos la respetabilidad conceptual de l a genealoga, esta segunda secuencia parecera proyectar fatalmente algn mito de los o rgenes. Miremos ahora de ms cerca este tipo de construccin, que designaremos como un modelo de sedimentacin formal, y cuya teora esencial debemos a Edmund Husserl32. Para limitarnos a los problemas 32 La principal ilustracin que da Husserl de este proceso la constitucin de una cie ncia galileana por medio de una represin de la praxis vale la pena citarse con alg una extensin: Ahora debemos observar algo de la ms alta importancia que ocurri en poc a tan temprana como la de Galileo: la sustitucin subrepticia del mundo matemticame nte subestructurado de las idealidades en lugar del nico mundo real, el que est ef ectivamente dado por medio de la percepcin, que es siempre experimentado y experi mentable: nuestro mundo vivido cotidiano. Esta sustitucin pas rpidamente a sus suce sores, los fsicos de todos los siglos subsiguientes. Galileo era a su vez heredero de la geometra pura. La geometra heredada, la manera heredada de conceptualizar, probar, construir intuitivamente, no fue ya la geometra original: esta clase de intu itvidad estaba ya vaca de significado. Incluso la antigua geometra era, a su manera, techne alejada de las fuentes de la intuicin verdaderamente inmediata y del pens amiento originalmente intuitivo, fuentes de las que la llamada intuicin geomtrica, es decir la que opera con idealidades, haba derivado al prinicipio su significad o. La geometra de las idealidades fue precedida por el arte prctico de la agrimens ura, que no saba nada de idealidades. Sin embargo ese logro pregeomtrico era un fu ndamento de sentido para la geometra, un fundamento para la gran invencin de la id ealizacin; esta ltima abarcaba la invencin del mundo ideal de la geometra, o ms bien la metodologa de la determinacin objetivadora de idealidades por medio de las cons trucciones que crean la existencia 112

de gnero, lo que ese modelo implica es que en su forma emergente y fuerte un gnero es esencialmente un mensaje socio-simblico, o dicho de otra manera, que la forma es intrnsecamente una ideologa por derecho propio. Cuando tales son formas reapro piadas y remodeladas en contextos culturales y sociales bastantes diferentes, es e mensaje persiste y debe ser funcionalmente tomado en cuenta en la nueva forma. La historia de la msica proporciona los ejemplos ms dramticos de este proceso, en el que las danzas folclricas se transforman en formas aristocrticas como el minu (c omo sucede con la literatura pastoril), para ser reapropiados slo entonces con nu evos fines ideolgicos (y nacionalizadores) en la msica romntica; o de manera ms deci siva an, cuando una vieja polifona, codificada ahora como arcaica, se abre brecha a travs del sistema armnico del alto romanticismo. La ideologa de la forma misma, a s sedimentada, persiste en esta ltima y ms compleja estructura como mensaje genrico que coexiste ya sea como contradiccin o, por otra parte, como un mecanismo mediado r o armonizador con elementos de los estadios ulteriores. Esta idea del texto com o unidad sincrnica de elementos, patrones y discursos genricos heterogneos o estruc turalmente contradictorios (lo que podramos llamar, siguiendo a Ernst Bloch, la U ngleichzeitigkeit o desarrollo desigual sincrnico dentro de una sola estructura tex tual33) nos sugiere ahora que incluso la idea de Frye de un desplazamiento puede reescribirse como un conflicto entre la vieja forma de estructura profunda y lo s materiales y sistemas genricos contemporneos en los que trata de inscribirse y r eafirmarse. Ms all de esto, parecera seguirse que, usada con propiedad, la teora de los gneros debe siempre matemtica. Fue una omisin fatal el que Galileo no se volviera hacia atrs a investiga r el logro original dador de sentido, que, en cuanto idealizacin practicada sobre el fundamento original de toda vida terica y prctica el mundo inmediatamente intui do (y aqu especialmente el mundo empricamente intuido de los cuerpos) result en las construcciones ideales geomtricas. N o reflexion estrechamente sobre todo esto: so bre cmo la variacin libre e imaginativa de este mundo y sus formas resulta nicament e en formas empricamente intuibles y no en formas exactas; en qu clase de motivacin y qu nuevo logro se necesitaba para la idealizacin genuinamente geomtrica. Pues en el caso del mtodo geomtrico heredado, estas funciones ya se practicaban vitalment e: mucho menos se traan reflexivamente a la conciencia terica como mtodos que reali zan el sentido de la exactitud desde dentro. As pudo parecer que la geometra, con su propia intuicin inmediatamente evidente a priori y el pensamiento que opera con ella, produca una verdad autosuficiente y absoluta que, como tal obviamente podra apli carse sin ms complicaciones. Que esa obviedad era una ilusin..., que incluso el si gnificado de la aplicacin de la geometra tiene fuentes complicadas, es cosa que qu ed oculta para Galileo y para el periodo que sigui. Con Galileo empieza pues inmed iatamente la sustitucin subrepticia de la naturaleza idealizada en lugar de la na turaleza precientficamente intuida (Edmund Husserl, The crisis of the European sci ences and transcendental phenomenology, trad. ingl. de David Carr [Chicago: Nort hewestern University Press, 1970], pp. 48-49). La percepcin de Husserl ha quedado cimentada ahora en una base histricamente materialista gracias a un libro notabl e de Alfred Sohn-Rethel, Intellectual and manual labour: A critique of epistemol ogy (Londres, Macmillan, 1978). Esta obra echa las bases filosficas para una teora de la abstraccin cientfica de manera muy parecida a la que usa Lukcs en Historia y conciencia de clase para una teora de la cosificacin; sus hallazgos estn aqu presup uestos todo el tiempo. 33 Ernst Bloch, Nonsynchronism and dialectics, New Germn Critique, n 11 (primavera 1 977), pp. 22-38. 113

proyectar de una manera o de otra un modelo de la coexistencia o la tensin entre varios modos o tendencias genricos: y con este axioma metodolgico los abusos tipol ogizadores de la crtica de los gneros tradicionales quedan definitivamente descart ados. Tal vez haya quedado ya claro que los sistemas genricos tradicionales traged ia y comedia, por .ejemplo, o lrica/pica/dramtica que en formaciones sociales anteri ores tienen su objetividad propia y constituyen algo as como un entorno formal o situacin histrica dentro de la cual debe emerger la obra individual y contra la cu al debe definirse, son para el crtico contemporneo la ocasin de estimular percepcio nes esencialmente diferenciales. En esas ocasiones, incluso si el crtico clasifica el texto en su conjunto en este o el otro gnero tradicional, tal como una leyenda , digamos, ms bien que una comedia, el impulso de semejante decisin es definir la especificidad de este texto y modo contra el otro gnero, aprehendido ahora en opo sicin dialctica con l. Definir as! la leyenda en los trminos de un cumplimiento de d eseo, como hace Frye, es ya establecer implcita o explcitamente un anlisis comparat ivo en el que esa forma es diferenciada sistemticamente de la comedia, lo cual es claramente tambin una estructura narrativa de cumplimiento de deseo. Los materia les de la comedia, sin embargo, no son las oposiciones ticas y las fuerzas mgicas de su opuesto genrico, sino ms bien las de la situacin edpitica, con sus padres tirni cos, su generacin joven en rebelda y su renovacin del orden social por medio del ma trimonio y la satisfaccin sexual. La comedia es activa y articula el juego del de seo y de sus obstculos, mientras que la leyenda se desarrolla, como hemos visto, bajo el signo del destino y la providencia, y toma como su horizonte exterior la transformacin de un mundo entero, en ltimo trmino sellada por esas revelaciones de las que el enigmtico Grial es l mismo el emblema. La comedia es social en su pers pectiva ltima, mientras que la leyenda sigue siendo metafsica; y los cumplimientos de deseos de la comedia pueden identificarse como los del estadio genital, mien tras que la leyenda parecera delatar materiales fantsticos ms antiguos, ms arcaicos, y reescenificar el estadio oral, sus angustias (el funesto hechizo del padre-ma go-villano intruso) y su apaciguamiento (la visin providencial), reavivando la re lacin ms pasiva y simbitica del infante con la madre. Sin embargo, estas lecturas p sicoanalticas, aunque perfectamente apropiadas, no deben entenderse como diagnstic os de esos modos, sino ms bien como nuevos motivos y pretextos para una descripcin diferencial ms a fondo de las dos formas. En particular, el material fantstico ar caico que la crtica psicoanaltica se siente capaz de detectar en tales formas no p uede nunca imaginarse como emergiendo de algn estado puro, sino que debe pasar si empre por una situacin social e histrica determinada, en la que es a la vez unlver salizado y reapropiado por la ideologa adulta. El nivel fantstico de un texto sera pu es algo as como la fuerza motriz primaria que da a cualquier artefacto cultural s u resonancia, pero que debe siempre encontrarse desviado al servicio de otras fu nciones, ideolgicas, y preocupado por lo que hemos llamado el inconsciente poltico . Hemos observado ya en efecto este proceso de reapropiacin ideolgica en accin en e l cuento de Eichendorff, sean cuales sean sus 114

fuentes instintuales. En el Taugenichts el modo cmico el lugar del padre, del obstc ulo al deseo, pero tambin de la contradiccin social queda sistemticamente borrado p or el discurso genrico de la fantasmagora mgica, con su perspectiva bastante difere nte de una armona providencial o maternal. Pero en la Alemania de la Santa Alianz a este compromiso instintual es tambin un acto ideolgicamente simblico. Cuando tene mos que habrnoslas, sin embargo, con esas formas eclcticas, mnibus, que son los mon umentos de la produccin novelstica del siglo xix, las clasificaciones globales de una obra en tal o cual categora genrica tradicional se vuelve de pronto problemtica . Por ejemplo, no es cierto que la gran obra de Manzoni, lejos de ser una leyenda , es ms bien una de las encarnaciones supremas de lo que llamamos la novela histri ca? O debe verse como un tardo e inesperado avatar de la novela bizantina, en la q ue, como en la Ethiopica de Heliodoro, los amantes quedan divididos por unas ave nturas y coincidencias labernticas que finalmente acaban por reunirlos? Y no son l as novelas de Stendhal ms fciles de clasificar bajo la nocin ms tradicional de Bildu ngsroman? Todas estas incertidumbres y falsos problemas estn evidentmente generad os por una forma la novela que no es asimilable ni a las opciones crticas del modo ni a las de la estructura narrativa. Sin embargo, el eclecticismo de la novela pue de volverse a su vez la ocasin de un tipo diferente de anlisis genrico. En / promes si sposi, por ejemplo, la separacin de los amantes permite a Manzoni escribir dos lneas narrativas muy diferentes que pueden leerse como dos diferentes modos genri cos. Las tribulaciones de Lucia, por ejemplo, le proporcionan el material para u na novela gtica en que la vctima femenina elude una trampa slo para caer en otra ms desesperante, enfrentndose con villanos de naturaleza cada vez ms negra y ofrecien do el aparato narrativo para el desarrollo de un sistema smico de mal y redencin y para una visin religiosa y psicolgica del destino del alma. Mientras tanto, Renzo yerra por el grosse Welt de la historia y del desplazamiento de vastas poblacio nes armadas, el reino del destino de los pueblos y de las vicisitudes de sus gob iernos. Sus propias experiencias episdicas, formalmente del tipo de un romn d'aven tures, las malaventuras de un Candide campesino, ofrecen as un registro narrativo bastante diferente del registro interior y psicologizante del relato de Lucia: la experiencia de la vida social cuando llega a su momento de verdad en los moti nes por el pan y la depresin econmica de Miln, la anarqua de los bravi y la incompet encia del estado, y en ltimo trmino yendo ms all de la historia hasta esos actos de Di os que la gobiernan el supremo acontecimiento de la plaga y el rejuvenecimiento de la tierra que se sigue. En esta lectura, pues, la novela como forma aparentemente unificada queda sujeta a una especie de tcnica de rayos X diseada para revelar la estructura por capas o estras del texto segn lo que hemos llamado discontinuidade s genricas. La novela entonces no es tanto una unidad orgnica como un acto simblico que debe reunir y armonizar paradigmas narrativos heterogneos que tienen su prop io significado ideolgico especfico y contradictorio. En todo caso, es el entrelzala

miento sistemtico de esos dos modos genricos distintos en la sociedad burguesa ulte rior quedarn definitivamente divididos uno de otro en los compartimentos estancos de lo privado y lo pblico, lo psicolgico y lo social el que confiere al libro de M anzoni una apariencia de amplitud y variedad, y un carcter completo totalizador, ra ra vez igualado en toda la literatura mundial. En Stendhal, esta forma de capas y esta discontinuidad interna puede rastrearse ms inmediatamente hasta la coexist encia de tipos distintos y sedimentados de discurso genrico, que son la materia pr ima sobre la que debe trabajar la novela como proceso. El material cortesano de L a cbartreuse, centrado alrededor del principado de Parira y del poder personal de la Duquesa, deriva de esa literatura de Mmoires y de chismorreo poltico que ha al imentado la tradicin francesa desde Balzac hasta Proust y de la que Saint-Simn sig ue siendo la fuente y el monumento. Es ste un discurso genrico cuyo contenido priv ilegiado es el gesto, y ms en particular su manifestacin verbal en el trait d'espr it, y cuya forma privilegiada es la ancdota. La historia de Fabrice es, por otra parte, el ejercicio de un registro genrico o discursivo bastante diferente, que h emos caracterizado ya como el de la introspeccin o de la psicologa en el sentido e specializado de los idologues o del libro De l'amour del propio Stendhal: la arti culacin de los procesos asociativos del espritu en lo que constituye esencialmente microrrelatos narrativos. De este modo, la racionalidad caracterstica de la Ilus tracin es a su vez una variante de la vieja tradicin analtica de los moralistes fra nceses del siglo xvn, de modo que los libros de Stendhal mmoires ms epigramas moral es muestran reunir dos corrientes e impulsos relativamente tradicionales del clas icismo francs. Este anlisis genrico tiende pues a prolongar sus operaciones hasta e l punto en que las propias categoras genricas gtico y picaresca, mmoire y psicologa as ociativa se disuelven una vez ms en las contradicciones histricas o los ideologemas sedimentados en cuyos trminos son nicamente comprensibles. Este momento final de la operacin genrica, en que las categoras de trabajo aplicadas a los gneros son ella s mismas desconstruidas y abandonadas, sugiere un axioma final segn el cual todas las categoras genricas, incluso las ms consagradas por el tiempo y tradicionales, deben entenderse (o enajenarse) en ltimo trmino como meros constructos experimentale s ad hoc, ideados para una ocasin textual especfica y abandonados como otros tanto s andamios cuando el anlisis ha cumplido su obra. De hecho, tal es ya obviamente el caso en las diversas clasificaciones genricas que la gente ha inventado para l a novela (de las que dimos ms arriba unas cuantas: el Bildungsr ornan, la novela histrica, el romn d'aventures y las dems). Semejantes clasificaciones slo se muestra n en realidad productivas en tanto que se sienta que son actos crticos relativame nte arbitrarios, y pierden su validez cuando, como sucede con la categora del Bil dungsroman, se las llega a pensar como formas naturales. La crtica de los gneros rec obra con ello su libertad y abr un nuevo espacio para la construccin creativa de e ntidades experimentales, tales como la lectura de Solzhenitsyn por Lukcs en los tr minos de un gnero inventado que podra designarse como la situacin de laboratorio 116

cerrado34, que proyecta sus constructos diacrnicos slo para regresar ms seguramente an a la situacin histrica sincrnica en que tales novelas pueden leerse como actos simbl icos. VI El enfoque estructural conoce tambin su propia apertura especfica hacia l a historia, que deberemos describir ahora. Hemos observado ya el juego de la nor ma estructural y la desviacin textual que caracteriza tales anlisis en su mejor fo rma; pero no hemos observado todava que esta operacin analtica no es un proceso de dos trminos, sino ms bien de tres, y que su mayor complejidad hace del anlisis estr uctural algo bastante diferente de los sistemas convencionales de norma y desvia cin (como por ejemplo una multitud de teoras del lenguaje potico, o, en el campo de lo psquico, las teoras de la transgresin). Lo que es dialctico en este modelo estru ctural ms complejo es que el tercer trmino est siempre ausente, o, ms propiamente, q ue es no-representable. Ni texto manifiesto ni estructura profunda delineada tan giblemente ante nosotros en un jeroglfico espacial, la tercera variable en estos anlisis es necesariamente la historia misma, como causa ausente. La relacin entre estas tres variables puede formularse como el esquema permutacional o combinatoi re en que la modificacin sistemtica o la conmutacin de cada trmino individual al gene rar determinadas variaciones en los otros dos nos permite leer las relaciones art iculadas que constituyen el sistema entero. As, la desviacin del texto individual respecto de alguna estructura narrativa ms profunda dirige nuestra atencin hacia a quellos cambios determinados en la situacin histrica que bloquean una manifestacin o rplica completa de la estructura en el nivel discursivo. Por otro lado, la inca pacidad de reproducirse de una estructura genrica particular, tal como la pica, no slo favorece una bsqueda de esas formaciones textuales de sustitucin que aparecen en su estela, sino que ms particularmente nos alerta respecto del cimiento histric o, ya desaparecido, en que la estructura original era significativa. Finalmente, una conmutacin a priori y experimental del trmino histrico puede estimular nuestra s percepciones de la relacin constitutiva de formas y textos con sus precondicion es histricas al producir situaciones de laboratorio artificiales en las que tales formas o textos son rigurosamente inconcebibles. As, paradjicamente, el modelo lti mo de semejante combinatoire recuerda la forma de las reflexiones de Hegel sobre la epopeya (nuestras actuales maquinarias y fbricas, junto con los productos que arrojan... estaran desacordadas con el trasfondo de vida que requiere la epopeya original35 excepto por la ausencia en el pensamiento de Hegel Georg Lukcs, Solzhenitsyn, trad. ingl. de W. D. Graf. (Boston: MIT Press, 1969), pp. 35-46. Lo que el hombre requiere para su vida exterior, casa y hogar, tienda, carne, cama, espada y flecha, el barco con que cruza el ocano, el carruaje que l o lleva a la batalla, cocer y asar, matar, beber y comer nada de esto debe habers e convertido meramente para l en un medio muerto para alcanzar un fin; debe segui rse sintiendo vivo en todas estas cosas con todo su sentido y su persona a fin d e 35 34 117

del descubrimiento estructural fundamental, a saber las variables gemelas de una estructura profunda y un texto manifiesto. Lo que es paradjico, por supuesto, es que el anlisis estructural debera abrirse as finalmente sobre el tercer trmino que en otro lugar he llamado la lgica del contenido36: las materias primas semnticas de la vida social y el lenguaje, las constricciones de determinadas contradicciones sociales, las coyunturas de la clase social, la historicidad de las estructuras del sentimiento y la percepcin y en ltimo trmino de la experiencia corporal, la co nstitucin de la psique o sujeto y la dinmica y ritmos temporales especficos de la h istoricidad. All donde la interpretacin del gnero en los .trminos del modo nos lleva en ltimo trmino al ideologema, al paradigma narrativo y a la sedimentacin de diver sos discursos genricos fenmenos todos ellos esencialmente culturales o superestruct urales, el anlisis estructural exige para ser completo una especie de reconstruccin negativa, una postulacin por implicacin y presuposicin de un sistema limitador inf raestructural ausente o irrepresentable. Ahora podemos acaso volver por ltima vez a la lingstica en busca de una proyeccin de trabajo de estas discontinuidades que sean ms productiva y menos paralizadora y absoluta que la distincin entre semntica y estructura de la que partimos; aqu, como tantas otras veces, el delineamiento e n cuatro partes que hace Hjelmslev de la expresin y el contenido de lo que para l son las dimensiones gemelas de la forma y la sustancia del habla37 resulta suger ente, y puede adaptarse a la teora de los gneros de la siguiente manera: expresin: la estructura narrativa de un gnero FORMA contenido: el significado semntico de u n m o d o genrico expresin: ideologemas, paradigmas narrativos SUSTANCIA

contenido: materia prima social e histrica Se observar que cada mtodo, al desplazar se de la forma de un texto a la relacin de ste con la sustancia, se completa con el tr ino complementario. As, la lectura semntica del gnero se cimenta en ltimo trmino en m ateriales expresivos, mientras que el anlisis estructural, por medio de la combin atoire, encuentra sus cimientos en la lgica del contenido del texto. que lo que es en s mismo meramente exterior reciba un carcter individual humanamen te inspirado gracias a esa estrecha conexin con el individuo humano (G. W. Hegel, Aesthetik [Frankfurt: Europische Verlaganstalt, 1955], II, 414, segn versin inglesa del autor). 36 En Marxism and form, pp. 327-359. 37 Louis Hjelmslev, Prolegomen a to a theory of language, trad. ingl. de F. J. Whitfield (Madison: University o f Wisconsin Press, 1961), cap. 13. [Hay trad. esp.: Prolegmenos a una teora del le nguaje, Madrid: Gredos, 1971]. 118

Con todo, hay que aadir una palabra final sobre la naturaleza de la relacin entre texto y contexto que proyecta la combinatoire estructural, aunque slo fuese porqu e los lectores podran asimilar apresuradamente este esquema con la nocin mecnica ma rxista de una determinacin de la superestructura por la base (donde determinacin se lee como una simple causalidad). En el modelo genrico esbozado aqu, la relacin entr e el tercer trmino o situacin histrica y el texto no se interpreta como causal (sea c ual sea la manera en que se imagine tal cosa) sino ms bien como una situacin limit adora; el momento histrico se entiende aqu como algo que bloquea o clausura cierto nmero de posibilidades formales disponibles anteriormente y que abre unas nuevas posibilidades determinadas, que pueden o no realizarse alguna vez en la prctica artstica. As, la combinatoire apunta no a enumerar las causas de un texto o forma da dos, sino ms bien a delinear sus condiciones de posibilidad objetivas, a priori, que es algo muy diferente. En cuanto a la leyenda, parecera que su condicin ltima d e figuracin, de la que dependen las otras precondiciones que hemos mencionado ya l a categora de mundanidad, el ideologema del bien y el mal sentidos como fuerzas mg icas, una historicidad salvacional debe buscarse en un momento transicional en qu e dos modos distintos de produccin o momentos de desarrollo socioeconmico coexiste n. Su antagonismo no est articulado todava en los trminos de la lucha de clases soc iales, de modo que su resolucin puede proyectarse en la forma de una armona nostlgi ca (o, menos a menudo, utpica). Nuestra experiencia principal de tales momentos t ransicionales es evidentemente la de un orden social orgnico en el proceso de pen etracin y subversin, reorganizacin y racionalizacin, por el capitalismo naciente, pe ro que todava, durante un largo perodo, coexiste con este ltimo. As la leyenda shake speariana (como su cadencia descendente en Eichendorff) opone la anstasmagora de l a imaginacin a la pululante actividad comercial que se atarea a su alrededor, mient ras que las grandes leyendas artsticas de principios del siglo xix toman sus dive rsas posturas reactivas contra las nuevas y poco atractivas instituciones social es que emergen del triunfo poltico de la burguesa y el establecimiento del sistema de mercado. Las variantes tardas de la leyenda, como la de Alain-Fournier, puede n entenderse como reacciones simblicas al comps acelerado del cambio social a fine s del siglo xix en el campo francs (laicizacin y la loi Colombes, electrificacin, i ndustrializacin), mientras que la produccin de Julien Gracq presupone la situacin r egresiva de la Gran Bretaa dentro de un estado por lo dems modernizado. Pero el inte rs de estas correlaciones no consiste simplemente en que establecen algo as como e l equivalente social de Plejanov para una forma dada, sino ms bien en que restauran nuestro sentido de la situacin concreta en que tales formas pueden captarse como actos protopolticos originales y significativos. Este es el sentido en que hemos utilizado el modelo de la combinatoire para localizar ausencias marcadas o carg adas en el Taugenichts de Eichendorff, y en particular la represin de la estructu ra de la comedia por la va de la atenuacin de las figuras de la autoridad (en este cuento, en efecto, la autoridad est personificada nicamente por una anciana apena s entrevista, y el nico personaje 119

villanesco es aquel secundario y grotesco espa italiano que, galopando a travs de los campos bajo la luz de la luna pareca un fantasma que cabalgaba en un caballo d e tres patas). Podramos haber mostrado tambin la represin en este texto de otras fun ciones bsicas de la estructura de la leyenda: muy notablemente la omisin de lo que hemos llamado la escena de la transformacin, y la sustitucin, en lugar del confli cto bsico entre los dos mundos de Eichendorff el mundo rutinario de las tareas cot idianas de la aldea y el espacio encantado del castillo, con su msica y sus cande labros, sus jardines y sus ojos que hacen guios tras los postigos entreabiertos, d e formaciones de compromiso y combinaciones mediadoras en que los dos cdigos se r ecombinan de manera juguetona (el portero flautista como burgus con un hobby aris tocrtico, el viejo campesino con broches de plata, y as sucesivamente). En un nive l narrativo, en efecto, los dos reinos truecan sus funciones: el del trabajo tom a prestados los elementos mgicos y fantasmagricos del reino aristocrtico del ocio, mientras que resulta ser en este ltimo donde se originan las diversas complicacio nes ilusorias de la trama lo que en la leyenda clsica hubiera sido la fuerza del m al y el hechizo maligno. La resolucin del relato no puede as dramatizar el triunfo de ninguna de las dos fuerzas sobre la otra, ni poner en obra una genuina purif icacin ritual, sino que debe producir un compromiso en que todo encuentra de nuev o su lugar propio, en que el Taugenicbts se reconcilia, gracias al matrimonio, c on el mundo del trabajo, mientras al mismo tiempo se encuentra provisto de un ca stillo propio en miniatura dentro de los terrenos encantados del solar aristocrti co. Debido a que la oposicin en Eichendorff entre el bien y el mal amenaza tan de cerca aproximar la incompatibilidad entre las viejas tradiciones aristocrticas y la nueva situacin vital de la clase media, no puede permitirse que el relato se precipite a una conclusin decisiva. Su realidad histrica debe ms bien disfrazarse y difuminarse gracias al sentimiento de unos festines a la luz de la luna que se esfuman en el aire, y ocultar una percepcin de las realidades de clase tras la fa ntasmagrica del Schein y el Spiel. Pero la leyenda cumple bien su tarea; bajo el hechizo de este texto maravilloso, la Revolucin Francesa se muestra como una ilus in, y el espantoso conflicto de clases que suponen varias dcadas de guerras mundia les napolenicas se desvanece en la sustancia de los malos sueos. 120

3 Realismo y deseo: BALZAC Y EL PROBLEMA DEL SUJETO

La novela es el fin del gnero en el sentido en que lo hemos definido en el capitu lo precedente: un ideologema narrativo cuya forma externa, secretada como una co ncha o exoesqueleto, sigue emitiendo su mensaje ideolgico despus de la extincin de su husped. Pues la novela, cuando explora sus posibilidades maduras y originales durante el siglo xix, no es una forma exterior y convencional de esa clase. Ms bi en esas formas, y sus restos los paradigmas narrativos heredados, los esquemas ac tanciales o proairticos convencionales1 son la materia prima sobre la que trabaja la novela, transformando su decir en un mostrar, dando extraeza a los lugares comunes contra el frescor de alguna realidad inesperada, poniendo en primer plano la conv encin misma como aquello a travs de lo cual los lectores han recibido la experienc ia, el espacio y el tiempo. La novela como proceso ms bien que como forma: tal es l a intuicin a la que se han visto arrastrados una y otra vez los apologistas de es a estructura narrativa, en un esfuerzo por caracterizarla como algo que sucede a sus materias primas, como un conjunto especfico pero muy exactamente interminabl e de operaciones y procedimientos de programacin, ms que como un objeto terminado cuya estructura podramos modelar y contemplar. Este proceso puede valorarse de mane ra doble, como la transformacin de las actitudes subjetivas del lector que es sim ultneamente la produccin de una nueva clase de objetividad. En efecto, como la afi rman gran nmero de definiciones, y como el antepasado totmico de la novela, Don Quij ote, lo demuestra emblemticamente, esa operacin procesadora llamada segn los casos mimesis narrativa o representacin realista, tiene como funcin histrica minar y demi stificar sistemticamente, en una secular descodificacin, aquellos paradigmas narrati vos tradicionales o Sobre el trmino actante v. ms arriba, captulo 2, nota 21. El cdigo proairtico es la de ignacin de Roland Barthes para los trminos o nombres de las unidades y acciones co nvencionales de la vida cotidiana: Qu es una secuencia de acciones? El despliegue d e un nombre. Entrar} Puedo desplegarlo en: anunciarse y penetrar. Partir} Puedo desple garlo en: querer, detenerse, volver a irse. Dar} provocar, entregar, aceptar. In onstituir la secuencia es encontrar el nombre. SIZ. Pars, Seuil, 1970, p. 89; p. 8 2 en la trad. ingl. de R. Miller (Nueva York: Hill & Wang, 1974; trad. esp. Sil. Madrid: Siglo XXI, 1980). 1 121

sagrados, preexistentes y heredados, que son sus datos iniciales2. En este senti do, la novela desempea un papel significativo que puede llamarse una revolucin cul tural propiamente burguesa: ese inmenso proceso de transformacin por el cual unas poblaciones cuyos hbitos de vida fueron moldeados por otros modos de produccin, a hora arcaicos, son efectivamente reprogramados para la vida y operan en el nuevo mundo de capitalismo de mercado. La funcin objetiva de la novela queda con ello im plicada: a su misin subjetiva y crtica, analtica, corrosiva, debe aadirse ahora la t area de producir, como si fuera por primera vez, el mundo mismo de la vida, ese r eferente mismo: el espacio recin cuantificable de la extensin y la equivalencia mer cantil, los nuevos ritmos de tiempo medible, el nuevo mundo-objeto secular y dese ncantado del sistema mercantil, con su vida cotidiana post-tradicional y su desco ncertante Umwelt emprico, insignificante y contingente del que este nuevo discurso n arrativo pretender entonces ser el reflejo realista. El problema del sujeto es clar amente estratgico para ambas dimensiones del proceso novelstico, en particular si se afirma, como afirma el marxismo, que las formas de la conciencia humana y los mecanismos de la psicologa humana no son intemporales y esencialmente los mismos en todas partes, sino especficos de la situacin y producidos histricamente. Se sig ue de ello entonces que ni la recepcin por el lector de un relato particular, ni la representacin actancial de las figuras o agentes humanos, pueden tomarse como constantes del anlisis narrativo, sino que tienen que ser a su vez historizados s in piedad. La terminologa y la temtica lacanianas en que se ha moldeado gran parte del presente captulo ofrecen aqu una ventaja tctica3. La obra de Lacan, con su ins istencia en la constitucin del sujeto, desplaza la problemtica del freudismo ortodox o de los modelos de los procesos o bloqueos inconscientes a una descripcin de la formacin del sujeto y sus ilusiones constitutivas que, aunque sigue siendo gentica en el propio Lacan y expresada en los trminos del sujeto individual, no es incom patible con un marco histrico ms amplio. Adems, el impulso polmico de la teora lacama na, con su descentramiento del yo, sujeto consciente de la actividad, la persona lidad, o sujeto del cogito cartesiano todo lo cual se aprehende ahora como un efecto de la subjetividad, y su repudio de los diversos ideales de unificacin de la perso nalidad o de conquista mtica de la identidad personal plantea nuevos problemas de gran utilidad para el anlisis narrativo, que sigue trabajando con las categoras i ngenuas y de sentido comn del personaje, el protagonista, el hroe, y con conceptos cos como los de identificacin, simpata o empatia. Hemos rozado ya, en el primer ca ptulo, los modos en que el ataque althusseriano al humanismo a las categoras del indi vidualismo burgus y a 2 V. en particular Romn Jakobson, On realism m art, en K. Pomorska & I,. Matejka, c omps., Readings in Russian formalist poetics (Cambridge: MIT Press, 1971), pp. 3 8-46. Descodificacin es un trmino de Deleuze y Guattari: v. Anti-Oedipus, trad. ingl ., pp. 222-228. 3 Se encontrar una explicacin ms completa de mi entendimiento y mi uso, aqu y ms abajo en este mismo captulo, en mi Imaginary and Symbolic n Lacan, Y ale French Studies, N m 55-56 (1977), pp. 338-395. La exposicin acreditada del sistem a lacaniano es la de Anika Rifflet-Lemaire, Jacques Lacan (Bruselas: Dessart, 197 0). 122

sus mitos antropolgicos de la naturaleza humana puede leerse como una manera vigor osa de historizar la crtica lacaniana del sujeto centrado. Lo que resulta interesan te en el presente contexto no es la denuncia del sujeto centrado y de sus ideolo gas, sino el estudio de su emergencia histrica, su constitucin o construccin virtual como un espejismo que es tambin evidentemente de alguna manera una realidad obje tiva. Pues la experiencia vivida de la conciencia individual como centro mondico y autnomo de actividad no es un error conceptual que pueda disiparse por la refle xin y por la rectificacin cientfica: tiene un estatuto quasi-institucional, lleva a cabo funciones ideolgicas, es susceptible de causacin histrica y es producido y re forzado por otras instancias, determinantes y mecanismos objetivos. El concepto de cosificacin que se ha desarrollado en estas pginas expresa la situacin histrica d entro de la cual puede entenderse la emergencia del yo o sujeto centrado: la dis olucin de los antiguos grupos sociales orgnicos o jerrquicos, la mercancializacin univ ersal de la fuerza de trabajo de los individuos y su confrontacin como unidades e quivalentes dentro del marco del mercado, la anomia de esos sujetos individuales ahora libres y aislados para los que el desarrollo protector de una armadura mondi ca es lo nico que resulta algo as como una compensacin. El estudio cultural nos per mite aislar cierto nmero de instancias y mecanismos especficos que ofrecen mediaci ones concretas entre las superestructuras de la experiencia psicolgica o vivida y l as infraestructuras de las relaciones jurdicas y el proceso de produccin. Puede llamr selos determinantes textuales y constituyen puntos de transmisin quasi-materiales que producen e institucionalizan la nueva subjetividad del individuo burgus al m ismo tiempo que replican y reproducen por su parte las exigencias puramente infr aestructurales. Entre estos determinantes textuales del alto realismo se cuentan sin duda las categoras narrativas tales como el punto de vista jamesiano o el st yle indirect libre de Flaubert, que son as loci estratgicos para el sujeto burgus p lenamente constituido o centrado o yo mondico. I Este es el contexto en que puede reexaminarse con provecho un rasgo decisivo d e un realismo anterior: lo que se ha designado a menudo como narrador omnisciente en Balzac. La omnisciencia, sin embargo, es lo menos significativo que hay en esa intervencin autoral, y puede decirse que es el efecto de rebote de la clausura de l rcit clsico, en el que los acontecimientos estn realizados y consumados antes de que empiece el relato. Esta clausura misma proyecta algo as como un espejismo ide olgico en forma de nociones de fortuna, destino y providencia o predestinacin que esos rcits parecen ilustrar, puesto que su recepcin equivale, en palabras de Walter Benjamn, a advertir a nuestras vidas de una muerte sobre la que leemos. Estos rcits a venturas cerradas, unh'rte Begebenheiten, la idea misma de los golpes de la fortu na y de los destinos tocados por la suerte se cuentan entre las materias primas s obre las que trabaja 123

el proceso narrativo balzaciano, y a veces convive incmodamente con esas formas h eredadas. Al mismo tiempo, los gestos y seales del narrador de historias (perpetu ados en la novela inglesa ms all de 1857, ao en que Flaubert los deja abolidos de u n solo golpe en Francia) intentan simblicamente restaurar las coordenadas de la i nstitucin del relato de historias cara a cara que ha quedado efectivamente desint egrada por el libro impreso y ms definitivamente an por la mercancializacin de la lit eratura y la cultura. El rasgo constitutivo del aparato narrativo balzaciano es sin embargo algo ms fundamental que la omnisciencia autoral o que la intervencin a utoral, algo que puede designarse como carga libidinal o cumplimiento de deseo a utoral, una forma de satisfaccin simblica en la que la distincin operativa entre su jeto biogrfico, A u t o r Implcito, lector y personajes queda virtualmente borrada . La descripcin es un m o m e n t o privilegiado en el que pueden detectarse y es tudiarse tales cargas, en especial cuando el objeto de la descripcin, como en la siguiente evocacin de una casa citadina de provincia, queda impugnada y enfoca am biciones antagonistas dentro del relato mismo: Sobre la balaustrada de la terraz a, imaginad grandes jarrones de porcelana azul y blanca de los que surgen gerani os; a derecha e izquierda, a lo largo de las cercanas paredes, figuraos dos fila s de tilos podados en forma cuadrada; os haris una idea de ese paisaje lleno de b onachonera pdica, de castidad tranquila, de las vistas modestas y burguesas que of recan la orilla opuesta y sus ingenuas casas, las aguas escasas del Brillante, el jardn, sus dos cobertizos pegados contra los muros vecinos, y el venerable edifi cio de los Cormon, Qu paz! qu calma! nada pomposo, pero nada transitorio: all todo pa rece eterno. La planta baja perteneca pues a la recepcin. All todo transminaba a la vieja, la inalterable provincia4. Los mecanismos habituales y la retrica caracte rstica de la descripcin balzaciana quedan aqu reapropiados por una funcin menos cara cterstica, o, para usar un trmino que desarrollaremos ms en este mismo captulo, proy ectados a travs de u n registro bastante diferente del registro metonmico y connot ativo normal en la exposicin balzaciana. La casa provinciana de C o r m o n , j u n t o con su heredera solterona, es de hecho un premio alrededor del cual gira la lucha narrativa o agn de La vieille filie. Es pues la quintaesencia de un obje to de deseo; pero no habremos empezado a captar su especificidad histrica mientra s no sintamos la diferencia estructural que hay entre este objeto y todas esas m etas, fines y propsitos igualmente deseables alrededor de los cuales se organizan los rcits clsicos o relatos de bsqueda del tipo estudiado p o r Propp. El contenid o, 4 Sur la balustrade de la terrasse imaginez de grands vases en faience bleue et b lanche d'o s'lvent des girofles; a droite et gauche, le long des murs voisins, voyez deux couverts de tilleuls carrment taills; vous aurez une idee du paysage plein d e bonhomie pudique, de chastet tranquille, de vues modestes et bourgeoises qu'off raient la rive oppose et ses nives maisons, les eaux rares de la Brillante, le jar din, ses deux couverts colls contre les murs voisins, et le venerable difice des C ormon. Quelle paix! quel calme! rien de pompeux, mais ren de transitoire: la, tou t semble ternel. Le rez-de-chausse apartenait done a la rception. La tout respirait la vieille, l'inaltrable province (Honor de Balzac, La comedie hmame [Pars: La Pliade , 1952], 11 vols., La vieille filie, iv. 247). 124

indiferentemente sustituible, de estos ltimos oro, princesa, corona o palacio sugie re que el valor significativo de tales objetos est determinado por su posicin narr ativa: un elemento narrativo se vuelve deseable siempre que se observe que un pe rsonaje lo desea. En Balzac, como lo atestigua la naturaleza macizamente persuas iva del pasaje en cuestin, se ha vuelto necesario, cualquiera que sea la razn histr ica de ello, asegurarse el consenso del lector, y validar o acreditar el objeto como deseable, antes de que el proceso narrativo pueda funcionar adecuadamente. Las prioridades quedan por tanto invertidas, y este aparato narrativo depende de la deseabilidad de un objeto cuya funcin narrativa hubiera sido un efecto secundar io relativamente automtico y sin problemas en una estructura narrativa ms tradicio nal. Pero la originalidad histrica del objeto balzaciano necesita especificarse n o slo contra los mecanismos de la narracin de historia clsica, sino tambin contra lo s hbitos psicolgicos e interpretativos de nuestra propia poca. Para nosotros, los a nhelos y deseos se han vuelto rasgos o propiedades psicolgicas de las nmadas human as; pero hay ms cosas en juego en esta descripcin que la simple identificacin con un deseo plausible que no compartimos personalmente, como cuando nuestras pelculas o nuestros bestsellers ofrecen los espectculos vicarios de todo un abanico de pasi ones mercancializadas. Por lo menos no podemos atribuir este deseo particular (la casa citadina de Cormon) a ningn sujeto individual. El Balzac Biogrfico, el Autor Implcito, tal o cual protagonista deseante: ninguna de estas unidades est (todava) presente, y el deseo aqu se presenta ante nosotros en un estado peculiarmente anni mo que nos dirige una exigencia extraamente absoluta. Semejante evocacin en la que el deseo de un objeto particular es a la vez alegrico de todo deseo general y del Deseo como tal, en la que el pretexto o tema de tal deseo no ha sido todava rela tivizado y privatizado por las barreras del yo que confirman celosamente la expe riencia personal y puramente subjetiva de los sujetos monadizados a los que de e ste modo separan puede decirse que vuelve a escenificar el impulso utpico en el se ntido en que Ernst Bloch ha redefinido este trmino 5 . Solicita del lector no slo que reconstruya este edificio y estos cimientos en alguna visin interior, sino qu e lo reinvente como Idea y como deseo del corazn. Yuxtaponer a sta las casas provi ncianas despersonalizadas y retextualizadas de Flaubert es hacerse consciente, a caso con incomodidad, del grado en que la habitacin balzaciana invita al desperta r de una aoranza de la posesin, de la suave y tibia fantasa de la propiedad territo rial como figura tangible de un cumplimiento de deseo utpico. Una paz desasida de l dinamismo competitivo de Pars y de las luchas de los negocios metropolitanos, p ero todava imaginable en algn remanso de la historia social concreta; una preserva cin casi benjaminista de los acervos del pasado y de su experiencia quintaesencia da dentro del presente narrativo; una casta disminucin de lo libidinal a su murmull o ms 5 En Das Prinzip Hoffnung (Frankfurt: Suhrkamp, 1959), 2 vols.; se encontrar una breve resea en Marxism and form, pp. 116-158. 125

suave y menos aflictivo; una utopa del hogar, en cuyos patios, canceles y caminos por el jardn se trazan de antemano las inmemoriales rutinas de la vida cotidiana , de las tareas caseras y la economa domstica, proyectando el eterno ciclo de las comidas y los paseos, las compras y la hora del t, el juego de whist, la preparac in del men diario y el comercio con fieles sirvientes y visitantes habituales esa i magen hipnotizante es el punto muerto alrededor del cual girarn el desorden y la ur gencia de un tiempo propiamente novelstico. Es la modulacin en Biedermeier de ese cumplimiento de deseo ms propiamente sublime de la magnfica descripcin inicial del ca stillo de Les Aigues en Les paysans, donde esa aoranza ms suave de una propiedad t erritorial se magnifica en la fantasa de un seoro feudal y del retorno de la gran p ropiedad. Tampoco los conflictos ideolgicos de la novela maestra posterior y ms ab iertamente histrica y poltica son ajenos a ese fabliau cmico relativamente menor: e n efecto, la casa citadina de Mademoiselle Cormon monumento arquitectnico al esple ndor de una antigua Brgertum patricia o aristocracia mercantil resuelve ya de antema no, y en la viveza recordada de una imagen tangible, por su combinacin de los sema s gemelos de la actividad comercial burguesa y la tradicin aristocrtica, la contrad iccin social e ideolgica en torno a la cual girar la novela. La peculiaridad de una carga libidanal utpica de este tipo puede subrayarse pasando de la manifestacin t erritorial de este deseo a su personificacin actancial en la figura de la propia Mademoiselle Cormon. Lo que es significativo aqu es que, como sucede con la casa misma, no es posible ninguna reconstruccin de este personaje en una perspectiva p ropiamente irnica. Mademoiselle Cormon es cmica, grotesca y deseable todo a la vez (o sucesivamente): sus grandes pies, la belleza de su fuerza y abundancia, su embon point, sus caderas macizas que la hacen parecer moldeada en un solo molde, su trip le papada que se pliega ms que se arruga ninguno de estos rasgos es incongruente con e l deseo utpico que tiene como foco a su persona, ni se gana nada tampoco remitien do al desconcertado lector a las peculiaridades documentadas de los gustos sexua les del propio Balzac, reinscritos aqu en el relato en la pasin del desdichado jov en poeta Athanase Granson por su corpulenta esposa mayor que l (esa amplia persona ofreca atributos capaces de seducir a un hombre joven lleno de deseos y aoranzas como Athanase). Sin duda alguna. La vieille filie es una novela cmica, puntuada de manera pesada e insistente de sobrentendidos sexuales y de resonancias del tipo de la grosera farsa fsica que el propio Balzac ensay en sus Contes drolatiques; e ste registro esencialmente cmico del relato basta pues presumiblemente para dar c uenta de una perspectiva en la que las vicisitudes del deseo carnal se observan con despego simpatizante y empatia maliciosa. Pero insistir en la dimensin utpica de este particular deseo es evidentemente implicar que este particular relato cmi co es tambin una estructura alegrica en la que la letra sexual de la farsa debe leer se ella misma como figura de una aoranza por el retiro del terrateniente y la sat isfaccin personal as como por la resolucin de la contradiccin social e histrica. La c aja de Sileno un exterior grotesco y cmico que contiene un blsamo maravilloso es por supuesto 126

el emblema mismo del objeto hermenutico 6 ; pero la relacin entre la farsa y el im pulso utpico no queda particularmente clarificada por esta imagen. Paradjicamente, sin embargo, es la tensin misma o la incongruencia misma entre niveles la que se borrar de las expresiones del impulso utpico en una etapa ms tarda de alta cosifica cin. un pasaje del autor norteamericano cuyo apetito de mercanca y cuyas cargas y actitudes autorales ms recuerdan a Balzac puede darnos alguna idea de la transfor macin: En esta poca del ao los das son comparativamente cortos, y las sombras de la tarde empezaban a posarse sobre la gran ciudad. Las lmparas empezaban a alumbrar con esa nueva radiacin que parece casi acuosa y traslcida al ojo. Haba una dulzura en el aire que con infinita delicadeza habla de sentimientos tanto al cuerpo com o al alma, Carrie senta que era un da delicioso. La haca estar madura en espritu par a muchas sugerencias. Mientras rodaban por el liso pavimento, pasaba algn carruaj e ocasional. Vio a uno detenerse y al postilln desmontar y abrirle la puerta a un caballero que pareca regresar ociosamente de algn esparcimiento vespertino. Al ot ro lado de los anchos prados, que empezaban ahora a reavivar su verdor, vio lmpar as que iluminaban tenuemente ricos interiores. A veces era slo una silla, a veces una mesa, a veces una ornamentada esquina la que su mirada encontraba, pero la atraa como casi nada podra atraerla. Las fantasas infantiles que hubiera podido ten er de palacios encantados y residencias regias volvan ahora a ella. Imaginaba que tras esos canceles ricamente labrados, donde las lmparas envueltas en globos y c ristales brillaban sobre puertas de paneles provistos de lunas coloradas y dibuj adas, no haba ninguna preocupacin ni deseo insatisfecho. Estaba completamente segu ra de que all estaba la felicidad7. Entre el m o m e n t o de Balzac y el m o m e n t o de Dreiser ha cado el bovarismo, y el congelamiento del lenguaje, de la fa ntasa y del deseo en la btise flaubertiana y el clich flaubertiano transmuta la aora nza balzaciana en la patanera del hambre de baratijas de Carrie, una patanera que el lenguaje de Dreiser ambiguamente representa y refleja a la vez 8 . La mercanci alizacin no es el nico acontecimiento que separa al t e x t o de Dreiser del de Balza c: las cargas que ha inscrito en el m u n d o objetivo del capitalismo tardo se h an acompaado tambin evidentemente de un desarrollo decisivo en la construccin del s ujeto, mediante la constitucin de este ltimo como mnada cerrada, gobernada en lo su cesivo por las leyes de la psicologa. 6 Silenos eran antiguamente unas cajitas, tales como las vemos hogao en las botica s de los boticarios, pintadas por encima de figuras alegres y frivolas, como arpa s, stiros, gansos embridados, liebre cornudas, patos ensillados, cabrones volador es, ciervos de tiro y otras tales pinturas contrahechas a placer para hacer rer a la gente (como lo fue Sileno, maestro del buen Baco); pero dentro se reservaban finas drogas como blsamo, mbar gris, amomn, almizcle, algalia, pedreras y otras cos as preciosas. (Prlogo del Autor, Garganta). 7 Theodore Dreiser, Sister Carrie (Nuev a York: Norton, 1970), p. 86. 8 La paradoja axiolgica de Dreiser cuando es mejor e s cuando es peor queda pecuharmente intensificada por el problema de su estilo, q ue debe estudiarse en trminos de enajenacin y cosificacin ms que segn las categoras po sitivistas usuales; v. Sandy Petrey, I.anguage of realism, language of false cons ciousness: A reading of Sister Carrie, Novel, 10 (1977), pp. 101-113. 127

En efecto, con todo y sus acariciadoras solicitaciones, este texto nos coloca cl aramente fuera del deseo de Carrie, que est representado como un anhelo o una aora nza privados con el que nos relacionamos como lectores mediante los mecanismos d e identificacin y proyeccin, y frente al cual podemos adoptar tambin una actitud mo ralizadora o, lo que es lo mismo, irnica. Lo que ha sucedido es que Carrie se ha co nvertido en un punto de vista: tal es en efecto, como hemos sugerido ya, la instit ucin textual o determinante que expresa y reproduce al sujeto recin centrado de la poca de la cosificacin. No es coincidencia que la emergencia de estos centros nar rativos se acompae entonces a la vez de los equivalentes verbales o narrativos de unas tcnicas caractersticas del cine (la toma rastreadora, la panormica de la cmara desde la posicin de Carrie como observadora hasta esa ojeada telescpica o por el ojo de la cerradura del interior final, con su tibieza y su luz encerradas) ese m edio que pronto se convertir en la expresin formal hegemnica de la sociedad capital ista tarda. Con esta aparicin virtualmente completa del punto de vista cinematogrfi co, sin embargo, las resonancias utpicas y las intensidadess del deseo quedan reg istradas en el texto de manera cada vez ms tenue; y el impulso utpico mismo, ahora cosificado, es empujado de nuevo hasta el interior de la mnada, donde asume el e statuto de una experiencia meramente psicolgica, un sentimiento privado o un valo r relatvizado. Sin embargo no debe concluirse apresuradamente que la situacin de D reiser consiste nicamente en la prdida de constricciones; como tendremos oportunid ad de observarlo en un captulo ulterior sobre Joseph Conrad, los efectos de la co sificacin el sellado de la psique, la divisin del trabajo de las facultades mentale s, la fragmentacin del sensorio corporal y perceptivo determinan tambin la apertura de nuevas zonas enteras de la experiencia y la produccin de nuevos tipos de cont enido lingstico. En Dreiser, en efecto, presenciamos la emergencia de una intensid ad sensorial incomparable, esa infinita delicadeza de sensibilidad para la carne lo mismo que para el alma, que seala el paso desde la retrica balzaciana hasta una prctica del estilo ms propiamente moderna en Dreiser, un extrao y ajeno lenguaje co rporal que, entretejido con el bagazo lingstico del lenguaje mercancializado, ha des concertado a los lectores de nuestro ms grande novelista hasta nuestros das9. Es h ora ya de examinar la operacin de un aparato narrativo del que hemos dado a enten der que, adelantndose a la emergencia del sujeto centrado, no ha desarrollado tod ava los determinantes textuales de este ltimo, tales como el punto de vista o los protagonistas con los que el lector simpatiza en un sentido psicolgico ms moderno. Sin embargo es evidente que La vieille filie no es, por 9 Sobre el uso de la distincin entre retrica y estilo como concepto histrico y peri odizador, v. Roland Barthes, El grado cero de la escritura, pp. 10-13 de la trad ., ingl. de A. Lavers & C. Smith (Londres: Cape, 1967). La distincin es la evocad a por Genette, siguiendo la diferenciacin de Lubbock entre pintura (o informe) y es cena, como la oposicin entre la abstraccin clsica y la expresividad 'moderna': (Grard Genette, Figures III [Paris: Seuil, 1972], p. 131; y v. Percy Lubbock, The craft of fiction (Nueva York: Viking, 1957), especialmente pp. 251-254. 128

m u c h o que queramos imaginarlo as un t e x t o p o s t m o d e r n o o esquizof rnico, donde las categoras tradicionales del personaje y del tiempo narrativo estuv ieran enteramente disueltas. Sugeriremos en efecto que el descentramiento del rela to balzaciano, si es que el trmino n o resulta anacrnico, debe buscarse en una rot acin de los centros de los personajes que priva alternadamente a cada u n o de el los de un estatuto privilegiado. Esta rotacin es evidentemente un modelo a escala reducida de la organizacin descentrada de la Comedie humaine misma. Lo que nos i nteresa en el presente contexto es sin embargo la vislumbre que ese movimiento g iratorio nos permite de la produccin smica de los personajes, o en otras palabras de lo que llamaremos u n sistema de personajes. H e m o s mencionado ya al menos importante de los pretendientes a la mano de Mademoiselle C o r m o n , el poet a Athanase, que a diferenncia de su ms clebre contraparte Lucien de R u b e m p r , no encuentra a ningn Vautrin que le disuada del suicidio que lo saca de la comp etencia. Al lado de este lamentable romntico, emergen dos figuras ms fuertes pero ms grotescas como principales candidatos a un premio que, como hemos visto, n o e s meramente matrimonial (o financiero), sino tambin utpico: un anciano noble y sin blanca, que pretende descender de la (extinta) casa de Valois y mantiene dignam ente las tradiciones de elegancia del anden rgime; y un burgus, Farnese Hercules, qu e haba sacado tajada de los ejrcitos revolucionarios y fue despus vctima de la animo sidad de Napolen, y que, en cuanto jefe de la oposicin liberal a la restauracin bor bnica, cuenta con la boda con Mademoiselle de C o r m o n no slo para restaurar su s finanzas, sino ante t o d o para volver al poder poltico (quiere ser n o m b r a d o prefecto de Alencon). El lector no necesita esperar a la teora de la tipifi cacin de Luckcs para captar la figuracin histrica de estos personajes, puesto que Ba lzac la subraya l mismo de manera marcada y explcita: Uno [el liberal Du Bousquier ], abrupto, enrgico, de modales altisonantes y perentorios, y de hablar brusco y grosero, oscuro de tez , pelo y aspecto, terrible en apariencia, en realidad tan impotente como una insurreccin, podra decirse con justicia que representaba a la Repblica. El otro [el caballero de Valois], dulce y afable, elegante, cuidadosame nte vestido, que alcanzaba sus fines por los lentos pero indefinibles mtodos de l a diplomacia y manteniendo el buen gusto hasta el final, presentaba la imagen mi sma de la vieja aristocracia de corte10. La teora de la tipificacin de Lukcs, aunque queda confirmada p o r un pasaje de ste, puede decirse sin embargo que es incomp leta por dos motivos; por u n lado, n o identifica la tipificacin de personajes c omo un fenmeno esencialmente alegrico, y as no proporciona una descripcin adecuada d el proceso p o r el cual un relato queda provisto de significados o niveles alegr icos. Por o t r o lado, implica una relacin esencialmente de u n o a u n o entre los personajes individuales 10 Le vieille filie, p. 228. 129

y su referencia social o histrica, de tal manera que la posibilidad de algo as com o un sistema de personajes queda inexplorada. De hecho, la atencin inicial del le ctor queda menos absorbida por las cuestiones de estatuto social, que aqu se dan por consabidas, o por la lucha en torno a la mano de Mademoiselle de Cormon, que slo se establecer ms tarde, que dirigida hacia la solucin de un grupo de adivinanza s y enigmas. El secreto de Du Bousquier no es efectivamente un secreto para el l ector, puesto que pronto queda claro que es sexualmente impotente. Sin embargo, lo que esta relacin efecta en nuestra lectura es generar un movimiento sistemtico a delante y atrs entre lo que sabemos (y lo que la pobre Mademoiselle de Cormon slo podr saber casndose con l) y esa apariencia externa que engaa a los otros personajes : no slo su fuerza fsica y su vigoroso deportivismo, sino tambin su asociacin con la nueva riqueza industrial y con la tradicin jacobina del sistema poltico burgus. El secreto sin duda alguna subraya la opinin del propio Balzac sobre estos ideales y tradiciones de una manera cruda pero efectiva; sin embargo, a diferencia del cue nto de Poe The man that was used up, esa realidad no mina nunca la fuerza y la objet ividad de una apariencia en la cual Du Bousquier tiene una importancia social y po ltica muy real, y que queda efectivamente consagrada por su triunfo final sobre s u rival. En cuanto a este ltimo, los diversos enigmas que se centran alrededor de l Caballero (y en particular los de la legitimidad de su ttulo y la verdadera fue nte de sus ingresos) tienden a desplazarse en la direccin del cdigo sexual. As, una serie de groseras alusiones (el tamao de la nariz del Caballero, por ejemplo) em piezan a dejar claro que su secreto es por el contrario el de una inesperada poten cia y una capacidad propiamente aristocrtica para las aventuras galantes. Lo que hay que sealar a propsito de todo este movimiento narrativo social la operacin de lo que Barthes llama, un poco impropiamente, el cdigo hermenutico de un juego de apari encia y realidad y de una bsqueda de secretos guardados es que, siendo l mismo una preparacin para el relato principal, nunca se resuelve plenamente: la revelacin de l secreto sexual, en otras palabras, no enuncia una conclusin de la comedia, como lo hara en Boccaccio o en los Contes drolatiques, sino que es un medio para un f in ms inesperado11. La funcin de la comedia sexual consiste esencialmente en dirig ir nuestra atencin de los lectores hacia la relacin entre la potencia sexual y la afiliacin de clase. Nuestra suposicin de que es la primera la que es el objeto de este particular juego de escondite narrativo es en realidad la cortina o el subt erfugio tras el cual los hechos por lo dems banales y empricos del estatuto social y la prehistoria poltica se transforma en las categoras fundamentales en cuyo trmi no se interpreta el relato. La sintonizacin de nuestra lectura a las interpretacion es sociales e histricas que pueden derivarse alegricamente del relato es pues algo 11 V. una lectura ms detallada de la seccin inicial de la novela, en la primera ve rsin del presente captulo, The ideology of form: Partial systems in La vieille fili e, Substance, nm. 15 (invierno 1976). 130

as como un subproducto lateral de nuestra atencin inicial a la comedia sexual: per o este subproducto alegrico, una vez establecido reorienta el relato alrededor de su nuevo centro interpretativo, volviendo retroactivamente a la farsa sexual pa ra asignarle un lugar hasta entonces marginalizado en la estructura narrativa, d onde llega a parecer un premio de placer relativamente inesencial o arbitrario. Es tablecida as, la lectura alegrica se vuelve dominante, y la batalla por la mano de Mademoiselle Cormon se convierte en la figura inevitable no slo de la lucha por el poder en Francia, sino tambin de la conquista de la legitimacin y la apropiacin de todo lo que en el estado postrevolucionario sigue siendo ms autntica y quintaes enciadamente francs por tradicin y por herencia: los viejos valores patricios de una aristocracia mercantil provinciana con la lenta eternidad de su costumbre, tal como la encarnan las casas y jardines de Alencon. Pero si fuera esto todo lo que est en juego, entonces la conclusin del drama el triunfo de Du Bousquier sobre su rival, precipitado por su decisin napoleonista y por la complaciente confianza de l Caballero en sus propias preponderancias equivaldra poco ms que a una alusin puntu al a un nivel emprico, a saber el fracaso de la restauracin con el derrocamiento d e los borbones en 1830, por las fuerzas liberales de la clase media. Sera sin dud a un reflejo de la realidad histrica en el sentido de Lukcs, aunque muy poco profti co (la novela, cuya accin se desarrolla en 1816, fue escrita en 183*6). La idea g eneral de Lukcs en cuanto a Balzac es, por supuesto, que el sentido de las realid ades histricas de este novelista se impone sobre sus deseos personales (presumibl emente estaran del lado del caballero) dirigindolos hacia la verosimilitud social e histrica (despus de todo, es Du Bousquier el que gana). La novela sin embargo es ms complicada que eso, y si inscribe los hechos brutos irrevocables de la histor ia emprica la Revolucin de Julio, que es para Balzac una cada en la corrupcin secular de una poca de clase media, lo hace a fin de manejar con mayor seguridad esos hecho s y abrir un espacio donde ya no son tan irreparables, ya no son tan definitivos . La vieille filie en efecto no es slo una farsa matrimonial, ni siquiera nicament e un comentario social sobre la vida provinciana; es ante todo una obra didctica, una leccin prctica de poltica que trata de transformar los acontecimientos de la h istoria emprica en una opcional carrera de prueba contra la cual pueden valorarse las estrategias de las diversas clases sociales. Este peculiar cambio de regist ro, en el que los acontecimientos del relato siguen siendo los mismos y sin emba rgo estn de alguna manera vaciados de su finalidad, puede expresarse acaso de la mejor manera gracias a la concepcin de Todorov de una potica modal, y de una varieda d de realizaciones modales del contenido narrativo en la superficie del texto na rrativo12. 12 Tzvetan Todorov, Potique, en F. Wahl, comp., Qu'est-ce que le structuralisme? (P ars: Seuil, 1968), pp. 142-145. Y v. el nmero especial de Langages dedicado a las m odalits (nm. 43, sept. 1976). Los ltimos puntales filosficos deben buscarse en la lgic a modal: v. Georg Henrik von Wright, An essay in modal logic (Amsterdam: North H oand Publishing Co., 1951), y An essay in deontic logic (Amsterdam: North Hoand Pu blishing Co., 1968). Propiamente formalizado, el modelo 131

Si, como lo sugiere Greimas, suponemos que un relato puede modelarse como una or acin individual, entonces bien podra seguirse que, como sucede con las propias ora ciones, cada estructura profunda narrativa podra actualizarse segn un nmero de dife rentes modos, de los cuales el indicativo, que gobierna el realismo narrativo co nvencional, no es sino el ms familiar. Pero otras posibles modalizaciones narrati vas el subjuntivo, el optativo, el imperativo y otros parecidos sugieren un juego heterogneo de registros narrativos que, como veremos en nuestro prximo captulo, se irn reconteniendo y reunificando gradualmente bajo la homogeneizacin masiva de un alto realismo ulterior. Desde esta visin, del estatuto didctico de La vieille fili e puede dar cuenta una modalizacin en los trminos del condicional (si esto... ento nces esto otro), cuyo contenido habr que determinar ahora. Hay que invertir ahora la secuencia entera de nuestros marcos de lectura. Los marcos anteriores el cdigo hermenutico sexual inicial y la lectura subsecuente del agn primario (quin ganar a fin de cuentas?) son ahora reestructurados retroactivamente en los trminos de una nue va clase de inters de lectura, a saber el refuerzo por asignar responsabilidades y por determinar qu ventaja hasta ahora indeterminada puede haber tenido Du Bousq uier ( = impotente) sobre su aristocrtico rival ( = potente). El establecimiento de estas causas y responsabilidades constituir en ltimo trmino el contenido de lo q ue se ha convertido ahora en una leccin de historia. Esta reestructuracin, sin emb argo, nos enfrenta no a respuestas o a soluciones ideolgicas inmediatas, sino ms b ien a un conjunto de contradicciones determinadas. Lo que empez siendo un simple juicio que la Revolucin y sus valores burgueses son esencialmente estriles, es deci r, impotentes, pero tambin en el sentido de Edmund Burke, artificiales y no orgnic os se vuelve ahora un problema o una antinomia. El anden rgime, codificado como ga lantera sexual por intermedio de sus representaciones estereotpicas como la Regenc ia, el Parque de los Ciervos, Watteau, Fragonard, Luis XV y cosas as, presta su s ema sexual positivo al retrato del Caballero; sin embargo, incluso antes del fra caso de su tentativa de matrimonio, la combinacin de semas que constituyen su ret rato puede mostrarse que es contradictoria, y el espritu lector tiene que plantea rse en algn nivel la pregunta: cmo es posible que el delicado, afeminado, anciano C aballero sea ms potente que el campechano especulador burgus Du Bousquier? Entre tan to, este ltimo presenta una paradoja no menos importante, a saber la relacin con s u impotencia sexual de ese principio de iniciativa y decisin casi militares a las que debe su triunfo y sobre cuya referencia histrica el texto no de una axiomtica ideolgica propuesto aqu puede describirse como una proyeccin sobre la narrativa y la macroestructura de la descripcin que de Ducrot de las presuposi ciones en las proposiciones o frases individuales: Ducrot extiende la nocin de ac to verbal o performativo hasta lo que l llama el acto jurdico, en el cual, como en la concepcin del don de Mauss, el acto de recepcin acarrea estructuralmente el consen timiento del receptor en el contenido ideolgico presupuesto por una expresin dada (Oswald Ducrot, Dir et ne pas dir [Pars: Hermn, 1972], pp. 69-80). 132

nos deja duda: es la energa que Balzac asocia con Napolen y con toda la historia d e los ejrcitos revolucionarios desde Valmy hasta el anticlmax de Waterloo. Sin emb argo este sema es ya histricamente ambiguo, pues si tal iniciativa marcial est net amente disociada de la cultura, los valores y las prcticas del anden rgime, tampoc o puede identificarse plenamente con la sociedad de los negocios que se har indep endiente despus de 1830. Siguiendo el programa que esbozamos en nuestro captulo in icial, quisiramos distinguir entre la reconstruccin de esta particular incongruenc ia como una contradiccin y su formulacin en los trminos de una antinomia para el es pritu lector. Sugeriremos all que, mientras el primero est gobernado por un pensami ento propiamente dialctico, el segundo puede diagramarse de la manera ms apropiada gracias al mtodo semitico, que es en este sentido el instrumento de anlisis privil egiado de la clausura ideolgica. El rectngulo semitico de Greimas13 sugiere una for mulacin inicial de esta antinomia o doble nexo como sigue: potencia sexual + lang uidez contra energa + impotencia. La contradiccin ideolgica que subyace aqu puede ex presarse evidentemente en la forma de una mediacin sobre la historia: Balzac, com o monrquico y apologista del anden rgime esencialmente orgnico y descentrado, debe enfrentarse sin embargo a los palpables fracasos militares de este ltimo y a sus ineficacias administrativas, que quedan subrayadas por la inevitable yuxtaposicin con la fuerza del perodo napolenico, aunque ese perodo mismo, especie de hibridacin de valores jacobinos y trampas monrquicas, mostr ser un callejn sin salida. Enfren tada a una contradiccin de esta clase que es incapaz de pensar salvo en trminos de marcada antinomia, de paradoja lgica insoluble, el pensamiento salvaje histrico, o lo que hemos llamado el inconsciente poltico, trata sin embargo, por medio de permu taciones y combinaciones lgicas, de encontrar una salida de su intolerable clausu ra y de producir una solucin, algo que pueda empezar a hacer gracias a las disociac iones smicas ya implcitas en la oposicin inicial formulada ms arriba. As, parecera pos ible separar el sema de energa del de impotencia o esterilidad (parte de un ideologema ms amplio que denota el mundo del materialismo burgus y de los negocios en general ): y, en el otro extremo de la oposicin, separar el sema valorizado del anden rgime de su debilidad general que puede tal vez resumirse bajo el tema de la cultura (mo dales, tradiciones, formas, valores aristocrticos y cosas as). En este punto, pode mos diagramar estos trminos, y las posibilidades de nuevas combinaciones que sugi eren, de la siguiente manera: 13 En pocas palabras, el rectngulo semitico o estructura elemental de la significac in es la representacin de una oposicin binaria o de dos contrarios (S y S), junto con _las negaciones simples o contradictorias de ambos trminos (los llamados subcontr arios S y S): las diversas combinaciones posibles de estos trminos constituyen ran uras significativas, en especial el trmino complejo (o sntesis ideal de los dos cont rarios). V. A. J. Greimas & Frangs Rastier, The interaction of semiotic constraint s Y ale French Studies, nm. 41 (1968), pp. 86-105; y F. Nef, comp., Structures lment aires de la signification (Bruselas: Complexe, 1976). V. tambin mi Prison-house, pp. 162-168. 133

ANCIEN REGIME >. s , >* s ENERGA sociedad orgnica ^v^ ^ ^ Napolen CULTURA BURGUESA no-actividad pasividad ilegitimidad impotencia, senilidad Resulta claro ahora que de las cuatro principales combinaciones lgicas que se ofr ecen aqu, slo hemos identificado dos hasta ahora. Desde esta perspectiva, entonces , podemos observar la manera en que un sistema smico genera esas combinaciones an tropomrficas que son los personajes narrativos, y en particular, en el caso prese nte, cmo los semas s y ~s" producen la representacin del Caballero, mientras que la combinacin s y ~s"da su contenido antropomrfico a ese otro nombre propio. Du Bousqui er. Lo que falta hasta ahora son las dos combinaciones designadas por Greimas com o trmino complejo y trmino neutro respectivamente: la sntesis ideal que resolvera la o posicin binaria inicial subsumindola bajo una sola unidad, y la unin de trminos pura mente negativos o privativos que subsumiran los contradictorios simples de los do s trminos de la oposicin binaria inicial. Nuestra hiptesis metodolgica quedara valida da, y nuestra demostracin de un sistema de personajes cumplida, si pudiera mostra rse que esas dos posibilidades lgicas adicionales tienen su equivalente en el tex to balzaciano. Pero hemos mencionado ya un candidato probable para el trmino neut ro. sntesis aparantemente incogruente de orgenes burgueses y valores culturales ha realizado de hecho en el triste aspirante a poeta Athanase, y ms all de l el propi o romanticismo: un movimiento del que la obra de Balzac, como la Hegel, se prese nta como una crtica a fondo14. Su se en de En cuanto al trmino complejo o sntesis ideal, hemos omitido mencionar hasta ahora el episodio demorador que precipita la crisis de la novela y empuja a Du Bousqui er a su decisin climtica. Se trata de la llegada a la casa de mademoiselle Cormon de un oficial aristocrtico exiliado, el conde de Troisville, que, de regreso de R usia para establecerse en la regin, aparace por un momento en la imaginacin de la ilusionada Mademoiselle Cormon como la solucin de sus problemas y como una pareja ms apropiada que cualquiera de loV otros competidores. Desgraciadamente, el Conde est ya casado; esta solucin, que hubiera combinado satisfactoriamente la indudable le gitimidad aristocrtica con Sobre el antirromanticismo de Balzac, v. Pierre Barbris, Balzac et le mal du siec le (Pars: Gallimard, 1970), especialmente el cap. 7. 134

unas proezas militares documentadas del tipo napolenico, queda pues explcitamente marcada por el relato como meramente ideal, como una solucin utpica en el sentido es trecho de irrealizable. El Conde de Troisville figura as lo que llamaremos una figu ra-horizonte en esta narracin. Bloquea un lugar que no es el de la historia empric a sino el de una posible historia alternativa: una historia en que una Restaurac in genuina sera todava posible, con tal de que la aristocracia pudiera aprender est a particular leccin prctica, a saber que necesita un hombre fuerte que combine los valores aristocrticos con la energa napolenica (en algn nivel de cumplimiento de de seos o de fantasa, Balzac obviamente piensa en s mismo). Este es pues el sentido lt imo en que el final cmico y no obstante triste de la novela el destino ltimo de mad emoiselle Cormon, casada y solterona a la vez, verdadera caricatura de una soluc in dialctica no es de veras un final definitivo, sino simplemente una horrible lecc in objetiva. A esta luz, Les paysans que es algo as como una transposicin de estos m ateriales en un registro ms sombro y trgico puede releerse tambin, y puede mostrarse que la conocida interpretacin de Lukcs es una finalizacin prematura15. Pues el hroe marcado por el destino de Les paysans, el conde Montcornet, como los Valois aqu, no es aristcrata sino de manera ambigua; su ttulo es en realidad un ttulo napolenico , y la dudosa legitimidad de su autoridad feudal sobre el castillo queda subrayada por la existencia en las mrgenes del relato de otras dos grandes propiedades, Ro nquerelles y Soulanges, todava en poder de autnticos nobles. La implicacin es que a ll donde Montcornet ha fracasado, debido a la imperfeccin de sus orgenes, esas figu rashorizonte vecinas, representantes de una nobleza ms autntica, tienen ms probabil idades de tener xito con tal de que atiendan a la advertencia narrativa de Balzac! El desastre de Les paysans (como el de La vieille filie, reflejo de cierta histo ria emprica), est pues vaciado de su finalidad, su irreversibilidad, su inevitabil idad histrica, por un registro narrativo que nos lo presenta como una mera histor ia condicional, y que transforma el modo indicativo del hecho histrico en el modo m enos constrictivo del cuento de advertencia y de la leccin didctica. II La demostr acin precedente planteaba una relacin constitutiva entre tres rasgos distintos de La vieille filie: una carga de cumplimiento de deseo o fantasa que disolva la biog rafa en lo utpico; un relato sin hroe (en el sentido de un punto de vista privilegiad o o sujeto centrado), cuyos personajes se vean como generados por un sistema smico ms profundo; y finalmente la posibilidad de cierta deriva en los registros narra tivos, de tal manera que una representacin todava aparantemente realista no es ya co nstrictiva a la manera de la historia 15 En su ensayo sobre Balzac: The peasants, en Studies in European realhm, pp. 21-46. 135

emprica. Lo que quedaba por mostrarse era evidentemente la especificidad histrica del momento de Balzac y de una situacin antes de la plena constitucin del sujeto burg us y de los efectos omnipresentes de la cosificacin en la que el deseo, el descentr amiento del sujeto y una especie de historia abierta aparecen todava reunidos. Pa recera sin embargo que una respuesta suficiente consistira en sealar las muchas nov elas de Balzac que, prefigurando el Bildungsroman, el punto de vista y la irona, co ntienen indudablemente protagonistas: tampoco implica el indudable contenido aut obiogrfico una carga utpica, sino ms bien precisamente la ulterior subjetividad mond ica burguesa cuya ausencia en Balzac se afirm ms arriba. Se observar tambin que, dad a esa circunstancia, es bastante perverso tratar de negar la mercancializacin del d eseo en una obra como la de Balzac, tan saturada de hambre objetiva de todo tipo . Tenemos que buscar pues un segundo texto cuya narrativa sea ms convencional que la de La vieille filie y ms consonante con la idea aceptada del realismo balzaci ano. La Rabouilleuse tiene indudablemente un hroe de hecho tiene dos, los hermanos r ivales Joseph y Philippe Bridau y su agn quintaesenciadamente balzaciano gira en t orno a la lucha por ese objeto de deseo quintaesenciadamente balzaciano que es e l dinero: en este caso una herencia provinciana. Pero en el ltimo Balzac, una pro digiosa expansin del marco narrativo, as como una profunda historizacin de sus mate riales brutos, tienden a desplazar los antiguos deseos y manas estticos de los pro tagonistas balzacianos convencionales, y a desviar el foco del relato hacia algo as como una etiologa del deseo, por un lado (cul es su origen y su prehistoria, en qu puede transformarse o sublimarse?), y por otro lado haca una construccin de los diversos medios, estrategias e instrumentos que pueden llevar al fin deseado, qu e a su vez est ahora convencionalmente apuntalado. La Rabouilleuse es una encarna cin prototpica del agn balzaciano, en la que poco a poco se construyen dos enemigos o adversarios primarios, cada uno con su red de aliados y sus propias armas y v entajas especficas, hasta que finalmente un choque frontal acarrea el desenlace y deja a uno de los rivales en una posesin precaria e histricamente provisional del objeto del duelo. En esta novela los protagonistas gemelos vienen a representar y a reivindicar las dos armas rivales de la familia Rouget en su lucha por la h erencia. Sin embargo, una larga cobertura da cuenta de las desventuras de la ram a ms joven, en Pars la muerte del marido, administrador napolenico, en la flor de la edad, una vida subsiguiente de estrecheces y autosacrificio y construye una riva lidad inicial anticipatoria dentro de esa propia lnea en la tensin entre los dos h ermanos: el mayor, oficial napolenico que cuenta con la dote de su madre pero que slo con gran dificultad se adapta a la vida de tiempos de paz, mientras que el ms joven, en su fealdad y falta de amor, promete convertirse en un gran pintor. Em erge as una segunda tensin entre esta particular oposicin y la oposicin principal qu e la absorber cuando Philippe choque con el retador de la rama ms vieja de la fami lia en la persona de Issoudun que es a su vez un antiguo oficial napolenico y virt ualmente la imagen especular de su enemigo por sus antecedentes y su ferocidad. 136

Sin embargo, es precisamente esa tensin o incongruencia en el foco narrativo lo q ue da a La Rabouilleuse su fuerza nica, puesto que cada uno de estos ejes o agone s escenificar su exhibicin principal el personaje de Philippe en un registro diferen te y con fines narrativos bastante diferentes. Esta figura, sin duda una de las ms alarmantes en toda la obra de Balzac, es anticipadora de varias maneras: una d e las primeras representaciones literarias del demi-solde o soldado desmovilizado y en desgracia, Philippe, en su deterioro fsico, prefigura tambin una imagen de la fantasa victoriana: la del lumpenproletario en su aspecto ms amenazador, y ms all d e eso anuncia toda una renovacin del melodrama como instrumento narrativo para ma nejar las tensiones y conflictos sociales. Philippe, sin embargo, no es todava un a figura melodramtica en ese sentido: no es un villano en el sentido gemelo de re forzar nuestra concepcin esencialmente ideolgica del mal por un lado, y de explicar la existencia del desorden social por otro lado, es obviamente un principio de d esorden y de violencia, pero el relato no intenta hipostasiar esta peligrosa ene rga en una fuerza tica o mtica. Ms bien establece la emergencia y la perversin de tal energa de una manera que implica un diagnstico esencialmente histrico de Philippe ms all del mero juicio tico. Pero de hecho La Rabouilleuse hace uso de dos diagnstic os distintos, dos sistemas explicativos o psicologas independientes y mutuamente ex clusivos, para dar cuenta, de una manera curiosamente superpuesta y sobredetermi nada, de un conjunto de rasgos de carcter; y con esta curiosa reduplicacin de un di agnstico esencialmente objetivo o sociolgico y otro esencialmente subjetivo o prot opsicoanaltico, estamos en el corazn de la novela y en el lugar desde donde pueden distinguirse sus dos registros gemelos. Como lo sugiere la designacin de demi-sold e, el primer diagnstico es histrico y en realidad dialctico. Sea cual sea el estatut o ideolgico general del mito de la energa en Balzac, su funcin aqu es poner en prime r plano la primaca de su situacin social: la cualidad de la energa de Philippe resu lta as, aqu, directamente proporcional a la praxis social y el papel social que le es dado alcanzar. Bajo Napolen llega a ser coronel; durante la Restauracin es una amenaza para los que le rodean y para la sociedad en su conjunto; readaptado a la lucha por la herencia Rouget, atado al valor de la familia y retenido por su disciplina, ofrece una vez ms un modelo de accin intuitiva, de estrategia y de tcti ca a un mismo tiempo. Sin embargo, como ya hemos observado, en la perspectiva hi strica demorada y casi interminable del ltimo Balzac, los objetos y premios de sem ejantes luchas son insensiblemente descartados o desvalorizados por las astucias de la Historia. Como vencedor, Philippe, bien calificado para enfrentarse a riv ales fundidos en su mismo molde, se encuentra desarmado por las instituciones im personales del capitalismo naciente y destituido por los acontecimientos de Juli o de 1830, as como por. las nuevas fuerzas bancarias de la monarqua burguesa de Lu is-Felipe. Muestra por tanto haber sido algo as como un mediador borrado entre una vieja Francia provinciana y la dinmica mercantil y financiera de la metrpolis, y s u funcin histrica objetiva resulta haber sido la de apropiarse y transferir la rique za acumulada de la primera a los 137

fondos especulativos de la segunda. Dejado ahora al margen por la Historia como un zapato viejo, las cualidades que le quedan le asignan a los linderos mismos d e la sociedad civilizada, donde, en la campaa para arrebatar Argelia al Bey, como T ete d'Or llegando a los lmites del imperio slo para enfrentarse a la Otredad sin r ostro pero absoluta de una horda extraa, se ve abrumado por las primeras guerrill as del Tercer Mundo representadas en la literatura moderna. Pero esta representa cin de una dialctica histrica es a la vez el locus de una reflexin esencialmente ide olgica, o en nuestra terminologa previa, de la meditacin sobre una antinomia concep tual. Desde este punto de vista, el problema es el de la categora ideolgica de la v iolencia y puede expresarse acaso de la mejor manera en la siguiente formulacin: cmo es concebible que la familia genere una fuerza explosiva suficiente para echar por la borda la fortuna de su otra rama sin estallar ella misma y destruirse en el proceso? Una vez que entendemos que la familia es aqu, segn la lgica cannica del conservadurismo de Balzac, la figura de la sociedad, se hace evidente que el inco nsciente poltico de este texto est planteando con ello, en forma simblica, cuestione s de cambio social y de contrarrevolucin y preguntndose cmo la fuerza necesaria par a acarrear un retorno del viejo orden puede imaginarse logrando esto sin ser al mismo tiempo tan poderosa y trastornante como para destruir ese orden mismo en e l proceso. Volvindolo hacia el otro diagnstico o sistema explicativo implcito en La Rabouilleuse, encontramos que es un diagnstico psicolgico, familiar todava hoy, en que el egosmo de Philippe es denunciado como resultado de una excesiva indulgencia maternal, a la que se imputa la responsabilidad de la permisividad social y famil iar y la falta de ley y de respecto a la autoridad resultantes. Lo que es signif icativo para nosotros no es ese ideologema bastante banal, sino ms bien sus conse cuencias estructurales para un relato que se concibe por lo menos en parte como una leccin objetiva a la madre consentidora misma. La paciente devocin del hermano menor subraya la casi criminal ceguera y parcialidad de Agathe, mientras que su naciente gloria como pintor revela tangiblemente todo lo que ella no quiere o n o puede ver. En la terminologa crtica convencional, Agathe es poco ms que una figur a de fondo y pertenece as a la trama sencundaria; tal vez necesitamos un tipo dif erente de teora narrativa para identificar el centro de gravedad psquico de un rel ato cuyas categoras de superficie y tctica representacional no estn demostrable o s intomticamente distorsionadas por l; y para registrar la peculiaridad de una situa cin en que una ceguera moral de la que es testigo indulgente un hijo perceptivo ( que es de hecho su vctima) se ofrece entonces como un espectculo a una lectura pre sumiblemente aprobadora. Mientras tanto, esta representacin, en la que la madre e s, como si dijramos, un tema y un objeto de contemplacin mimtica, queda entonces cu riosamente redoblada por una situacin receptiva en que el lector ostensible sient e una mirada ms fundamental por encima de su hombro, en la que queda claro que el espectculo ha sido ya visto, o que estaba destinado a la edificacin de ese testig o mucho ms esencial, aunque ausente, que es la propia madre biogrfica. Pero esta c ategora, el lector ausente, el testigo ausente, no es ya otra individualidad, sin o ms bien algo as como un polo de intersubjetividad, un 138

espacio o trmino en el circuito comunicativo, tal que no slo el personaje Agathe, si no la propia madre de Balzac queda incluida indistintamente. Este es por cierto el punto donde la obvia referencia biogrfica se vuelve pertinente: la rivalidad e ntre Balzac y su hermano menor (las edades estn aqu estratgicas invertidas), un inti l manifiestamente preferido por la seora Balzac, el eclipse del padre (mucho mayo r), el sentimiento de que desde la infancia fue objeto de una hostilidad materna l incomprensible (que, segn los bigrafos, recibir su representacin literaria ltima en el personaje de la prima Bette)16. Estos detalles son menos interesantes como f uentes que como coordenadas con las cuales se produce y sita el relato presente. La leccin objetiva por encima del hombro del lector a algn testigo maternal ausent e pero esencial es pues un estadio ms en el registro didctico que hemos identifica do en La vieille filie: esta ltima era tambin, pero en menor grado, una leccin para su protagonista femenina figura de Francia misma, cuya decisin equivocada (Du Bou squier = 1830) es censurada con ello. En este punto, entonces, parecera que el su jeto est puesto fuera del texto como un Otro, una especie de Lector Absoluto con el que el lector real o emprico no podr coincidir nunca. Este ltimo es entonces, pa ra su representacin, algo as como un mirn o un observador casual, y no se abre para l ninguna posicin estructural ninguna cuarta pared en el relato. En efecto, entonce s, la seccin del relato que trata de la subrama de Agathe y la rivalidad entre lo s dos hermanos tiene la estructura de un cumplimiento de deseo, o mejor an de un sueo despierto, una fantasa diurna en la que el sujeto proyecta su propia imagen y de la que el lector o espectador no ocupa la ranura vaca de la representacin univ ersal madura (algo del orden de los shifters de Jakobson en la lengua), sino ms b ien precisamente el lugar de uno de los otros personajes del sueo diurno. Esta lgi ca narrativa peculiar no slo corresponde a un estadio arcaico en el desarrollo de l sujeto maduro (ese estadio que Lacan nombra convenientemente lo Imaginario); p resenta tambin, segn Freud, el problema fundamental de la creacin esttica, que debe de alguna manera universalizar, desplazar y ocultar los elementos de cumplimient o de deseo de su contenido si quiere hacerlo aceptable como arte por otros sujet os que se sienten repelidos por los cumplimientos de deseo privados del propio poe ta17. El programa de Flaubert de despersonalizacin del texto literario puede vers e as de cierta manera como el reconocimiento del dilema designado por Freud, y co mo la tentativa sistemtica de suprimir todo rastro de cumplimiento de deseo de la superficie narrativa. Lo que es impresionante en Balzac, por otra parte, no es 16 Sobre los padres de Balzac y sus relaciones con ellos, v. Barbris, Balzac et l e mal du secle, cap. 2. Sobre su hermano Henry y el motivo de la rivalidad frater na en la Comedie humaine, v. M. Fargeaud & R. Pierrot, Henry le trop aim, Anne Balza cienne, 1961, pp. 29-66; P. Citrn, Sur deux zones obscures de la psychologie de Ba lzac, Anne Balzacienne, 1967, pp. 4-10; y P. Citrn, Introduction, La Rabouilleuse (Pa rs: Garnier, 1966). 17 Sigmund Freud, Creative writers and day-dreaming, edicin estnd ar [inglesa] (Londres: Hogarth, 1959), pp. 143-153. 139

meramente la presencia continua de este mecanismo psquico, sino tambin y ante todo la ausencia de toda vergenza o aprensin ante este proceso. Desde este registro de lo Imaginario o del cumplimiento de deseo de la seccin preparatoria, la novela a vanza hacia la dinmica narrativa bastante diferente de la trama principal: la mis in del funesto Philippe ante Issoudun y la lucha climtica por la herencia. Sera ten tador caracterizar este segundo registro en los trminos de los que Lacan llama el orden Simblico: la emergencia del sujeto desde el pensamiento esencialmente anlogo o cumplidor de deseo del estadio del espejo, el ascenso hasta el lenguaje, con s u pensamiento digital, sus nombres propios, sus negativos, y sobre todo sus shif ters o ranuras pronominales vacas donde pueden alojarse sucesivamente sujetos tra nsitorios. Pero en este caso tenemos que aadir que se trata de una experiencia tr ucada o mutilada de lo Simblico, y que la novela de Balzac se caracteriza esencia lmente por la disociacin de estos dos rdenes, lo Imaginario y lo Simblico, que son normalmente, en la experiencia madura y presumiblemente en el alto realismo del suj eto constituido inseparables. En efecto, si el primer registro o registro Imagina rio del relato se caracteriza por la presencia ausente de la madre, el segundo d esarrollo o desarrollo Simblico de la trama principal est obsesionado por el padre muerto, el enigmtico doctor Rouget, cuya nica aparicin como personaje en este text o seala el momento esencial de los orgenes: el momento onrico, faulkneriano, en que por primera vez, temprano por la maana, el anciano mdico, cabalgando por los camp os para atender a sus llamadas, se encuentra con la chica campesina ya arrebatad oramente hermosa que hurga en un arroyo en busca de cangrejos (de donde su mote en patois, la rabouilleuse). Para Lacan, el paso del estadio Imaginario al Orden Simblico est marcado por la experiencia infantil de lo que l llama el Nombre-del-P adre, formulacin que rene la descripcin freudiana clsica del complejo de Edipo y la ansiedad de la castracin con el descubrimiento esencialmente lingstico de la distin cin entre la funcin paterna misma el trmino padre y ese progenitor biolgico individua on el que se ha relacionado hasta entonces bajo un modo ms propiamente Imaginario . Este es pues el momento edpico, en el que emerge una estructura ternaria contra el fondo de la estructura dual de lo Imaginario, cuando el Tercero (el padre) s e inmiscuye en la satisfaccin imaginaria de la fascinacin dual, trastorna su econo ma, destruye sus fascinaciones e introduce al nio a lo que Lacan llama el Orden Si mblico, el orden del lenguaje objetivador que permitir decir finalmente: yo, t, l, e lla o ello, que permitir por consiguiente al nio pequeo situarse como nio humano en el mundo de los terceros adultos18. La Rabouilleus, tercera novela de una serie l lamada Les clibataires (los solteros), cuenta a este respecto la historia de una vacancia prolongada y poco Louis Althusser, Freud and Lacan, en Lenin and philosophy, trad. ingl. de Ben Brew ster (Nueva York: Monthly Review, 1971), p. 210. 18 140

natural de la funcin paternal; y la lucha por la herencia es menos cuestin de un o bjeto de deseo ya sea en el sentido de la bsqueda segn Propp o en el de la forma de una mercanca que un sntoma de la ausencia paterna. La soltera del ttulo de la serie p dra designar de hecho a cualquiera de los actores principales de este complejo agn : desde Joseph (desatendido por su madre), o Philippe, cuya amenazadora energa va significativamente acompaada de un deterioro fsico, hasta el adversario de este lt imo, Max (de quien se rumorea, de acuerdo con el mecanismo freudiano clsico de la novela familiar, que es hijo bastardo del doctor Rouget) y hasta la propia raboui lleuse, Flore Brazier, cuya sumisin final al yugo matrimonial con el triunfo de Ph ilippe seala el comienzo de una larga degradacin. Pero la ms impresionante de estas vctimas es seguramente el hijo biolgico, el rico y debilitado J e a n ^ a c q u e s , cuyo fracaso en ocupar la sucesin paterna con la autoridad adecuada crea el v aco en el que se precipitan los otros personajes, y cuyos diversos rasgos clnicos d ebilidad hereditaria asociada a una enfermedad venrea, impotencia, pero tambin mas oquismo e incesto (su amante, Flore, tambin yaci con su padre) permite a esta obra t o m a r su lugar j u n t o a otras cuyas evocaciones hechas con tacto pero explci tamente de homosexualidad masculina, lesbianismo, frigidez, bestialismo, trasves timo y satiriasis colocan a Balzac en el linaje de Sade y entre los precursores de la moderna psicopatologa, del mismo m o d o que su inters en determinar las inf luencias de la profesin, la clase social y la regin lo sealan como precursor del ma terialismo histrico (y asimismo del positivismo de Taine). Si el relato de Joseph se distingue por algo as como una sobrecarga del sujeto, en su funcin de cumplimi ento de deseo y de lo Imaginario, la trama principal de la novela, el relato de Philippe, parecera sealarse p o r algo as como una ausencia de carga psquica: su emo cin melodramtica se caracteriza p o r una falta peculiarmente no-melodramtica de to ma de posturas, una especie de indiferencia fascinada ante cualquiera de esos tu llidos y repulsivos grupos de actores. El diagnstico del autor sobre Jean-Jacques ofrece la clave de ese extrao vaco en el corazn del orden Simblico: A la muerte de su padre, Jean-Jacques, que tena treinta y siete aos, era tan tmido y sujeto a la d isciplina paterna como un nio de doce. Para quienes no estn dispuestos a creer en su carcter, o en los hechos de esta historia, [...] su timidez es la clave de su infancia, su juventud y su vida toda. Hay dos clases de timidez: la timidez del espritu y la timidez de los nervios, una timidez fsica y una moral. La una es inde pendiente de la otra. El cuerpo puede temer y temblar mientras el espritu permane ce tranquilo y valeroso y viceversa. Esto explica muchas rarezas morales. Cuando ambas clases de timidez se encuentran en el mismo individuo, ese hombre ser intil toda su vida. La timidez completa de este tipo se encuentra en la gente de la q ue decimos: Es un imbcil19. Honor de Balzac, The black sbeep, trad. ingl. de D. Adamson (Londres: Penguin, 19 70), pp. 171 (La Rabouilleuse [La comedie humaine: Pars: La Pliade, 1952, 11 vols. ], iii, 970-971). 19 141

Es significativo que, como el diagnstico de Philippe comentado ms arriba, ste se en cuentre tambin fundamentalmente sobredeterminado, y proporcione dos explicaciones distintas de la senilidad prematura de Jean-Jacques: la herencia y el medio, la sangre mezclada y la opresin paterna. La incongruencia misma entre estas dos exp licaciones en el caso de Philippe la situacin familiar (en este caso, la ausencia de padre) est redoblada por otra de historia mundial, la ascensin y cada del imperi o napolenico, y no por una explicacin fisiolgica como en el caso de Jean-Jacques sug iere que tenemos que vrnoslas aqu con un nico complejo de ideas, en que los temas d e herencia, situacin familiar y ocasin socio-histrica son simblicamente equivalentes . En efecto, ambos diagnsticos del extrao caso de Jean-Jacques Rouget nos conducen hacia el patriarca difunto: el efecto aplastante del padre autoritario sobre la personalidad del hijo queda reduplicado aqu por una mitologa biolgica a la que Bal zac era aficionado (y derivada, de manera bastante significativa, de pensamientos a los que su propio padre era aficionado!), segn la cual la energa humana, y en p articular la sexualidad humana, es algo as como un capital fijo que no puede reem plazarse una vez que se ha gastado. Los excesos del padre explican as de manera ms que fatal la misteriosa languidez del hijo. En este punto pues el fracaso del suj eto para constituirse a s mismo (o para asumir el nombre y la funcin paternos) se atribuye en ltimo trmino al padre muerto en una doble tematizacin autoritarismo y ex ceso sexual que nos permitir ahora identificar el ideologema ausente pero narrativ amente determinante. En realidad, el mensaje histrico de esta particular combinac in de semas tirana y libertinaje es bastante inconfundible: slo el anden rgime pued esignado con ello, y el mdico muerto se alza as ante nosotros como el prototipo mi smo del libertino del siglo xvm inmortalizado en las pginas de Sade. Su profesin s ubraya pues, o ms bien restaura, la estrecha relacin, en la concepcin original del libertinaje en el siglo xvn, entre el conocimiento cientfico (materialismo y atesm o) y la licencia sexual, que afirman ambos la primaca ltima del cuerpo, ya sea com o horizonte de toda investigacin cientfica o como la bsqueda del bonheur. En este s entido, entonces, la responsabilidad del doctor Rouget consiste en bastante ms qu e en haber dejado tullido a un hijo, o a muchos, y trasciende incluso en gran me dida esa lucha brutal por el dinero que su desaparicin hizo posible, extendindose a todo el mundo cado del capitalismo naciente, tal como emerga de la destruccin de la monarqua tradicional gracias a los dos agentes gemelos del esecpticismo volter iano y de la arbitrariedad y el exceso del estado. Esta significacin histrica o al egrica de la orfandad de Jean-Jacques puede considerarse entonces que tiene su co ntrapartida en la historia de Philippe igualmente: hijo de uno de los grandes fu ncionarios imperiales, cuya salud se vio quebrantada por la devocin y la abnegacin , Philippe encuentra a su progenitor espiritual en el propio Napolen, cuya desapa ricin deja otra clase de hueco contra el cielo. Es pues en un mundo que es el leg ado del mal padre jacobino, y donde la benevolencia espuria del usurpador patern o (Napolen) ha quedado expuesta, donde los sobrevivientes a la vez de la familia R ouget y de la 142

Restauracin, rojos de dientes y de garras, luchan por el dominio psiquico y poltico. Los registros narrativos heterogneos que permiten a la novela de Balzac registrar esas resonancias sociales e histricas dependen pues, como de su condicin de posib ilidad, de una situacin psquica en la que el sujeto centrado no ha emergido todava. Tampoco en esta lectura se predica sobre algn ideal de unificacin de la psique, c onquista de la identidad, triunfo del ego, contra el cual se medira esa fragmenta cin psquica. Por el contrario, la perspectiva final de la novela, en la cual se an uncia la final gloria artstica de Joseph Bridau y su xito social, ha quedado ya ma rcada como un cumplimiento de deseo puramente Imaginario en la seccin inicial del texto. Lo simblico se afloja una vez ms en lo Imaginario: as los sueos de privilegi os consuelan a la imaginacin atormentada por insolubles contradicciones. III Esta mos ahora en situacin de sacar algunas conclusiones provisionales em cuanto a la relacin entre el deseo, la ideologa y la posibilidad de que ciertos tipos de apara tos narrativos aspiren a cierto realismo social e histrico. Antes de hacerlo as, sin embargo, debemos enfrentar una cuestin relacionada con esto y responder a la ine vitable objecin sobre la violacin repetida y sistemtica, en las pginas precedentes, del tab contra la crtica biogrfica. El tipo primitivo de crtica biogrfica, aquel cont ra el cual reaccion con razn el New Criticism, era esencialmente un asunto gentico, cuyo objeto era el descubrimiento en los archivos adecuados de la fuente, el mo delo o el original de tal o cual personaje, acontecimiento o situacin. En un segu ndo momento, el del psicoanlisis existencial, la psicobiografa, y la mayora de las grandes biografas literarias de nuestros das, encontramos una modificacin significa tiva en la manera en que la vida se relaciona con una obra particular: en su mejor f orma, en semejante crtica, la vida misma se convierte en un texto ms del mismo autor , ni ms ni menos privilegiado que sus otras obras y que ha de aadirse al corpus de estudio junto con ellas. La posicin de la informacin biogrfica en el presente marc o de referencia es un poco diferente de cualquiera de esas otras dos: en las pgin as precedentes, la vida del individuo histrico Balzac no se ha utilizado ni como un conjunto de hechos empricos ni como un sistema textual de comportamiento caracte rstico, sino ms bien como los rastros y sntomas de una situacin familiar fundamental que es a la vez un relato maestro de fantasa. Ese relato maestro inconsciente al que llamaremos, siguiendo el uso francs, un fantasma, a fin de distinguirla de la s connotaciones de sueo diurno y cumplimiento de deseo inevitables en el espaol fan tasa como el ingls fantasy es una estructura inestable o contradictoria, cuyos acont ecimientos y funciones actanciales persistentes (que en la vida se registran una y otra vez con diferentes actores y en diferentes niveles) exigen la repeticin, la permutacin y la incesante generacin de varias soluciones 143

estructurales nunca satisfactorias, y cuya forma inicial y no retocada es la de lo Imaginario, o en otras palabras la de esas fantasas despiertas, sueos diurnos y cumplimientos de deseo de los que ya hemos hablado. Hemos esbozado ya algunas d e las maneras en que los hechos de la vida de Balzac pueden reconstruirse en la fo rma de un subtexto fantstico de este tipo: el nio aprisionado entre un padre envej ecido con el cual slo imperfectamente puede identificarse (Bernard-Francois Balza c tena ya cincuenta y tres aos cuando naci su hijo mayor), y una madre no slo abiert amente adltera, sino tambin desalentadoramente apegada al desastroso hermano menor , producto de aquellos amoros. Lo que hay que subrayar sin embargo es que esta si tuacin contradictoria es tan social como privada y familiar, o psicoanaltica: la Bsqu eda del mtodo de Sartre nos ha enseado a leer la situacin familiar como la mediacin de las relaciones de clase en la sociedad en general, y a aprehender asimismo la s funciones de los progenitores como posiciones socialmente codificadas o simblic as. Ensanchado hasta incluir estos significados, un lazo matrimonial entre un an tiguo campesino, enriquecido en la especulacin de bienes races durante los periodo s revolucionario y napolenico, y una representante de la vieja aristocracia merca ntil, no dejar obviamente de tener alguna relacin formativa con la solucin-fantasa i deolgica de la madurez de Balzac: monarquismo y conservadurismo terrateniente. Pe ro aqu debe insertarse tambin otra mediacin; en particular, hemos notado ya los orge nes paternos de los mitos econmicos de Balzac, muy especialmente la oposicin fanta smtica de la acumulacin de energa, tanto econmica como sexual, y su gasto vital en u n despilfarro que lleva en ltimo trmino (como en La peau de chagrn) a la muerte. La apasionada adopcin de este sistema paterno de higiene no es sin embargo incongruen te con la influencia formativa en la filosofa madura de Balzac de la pasin de su mad re por la literatura oculta y religiosa; y de hecho la filosofa de Balzac puede l eerse en este sentido como un acto simblico original, una especie de solucin simbli ca, por la cual una tica de negociante de gratificacin pospuesta (en el sentido qu e da Weber a la tica protestante) se proyecta mticamente por intermedio de un sweden borgismo romntico y nostlgico. Pero esta proyeccin, que puede reescribir la opinin b alzaciana en la forma de un acto simblico o de la solucin de contradicciones, expl ica tan slo, cuando mucho, una produccin narrativa muy especfica, la de las novelas y cuentos fantsticos (agrupados en los Etudes philosophiques de 1830). Hemos pod ido aislar sin embargo algunos registros propiamente Imaginarios o de cumplimien to de deseo en las dos obras de la madurez de Balzac estudiadas aqu: el sueo del e stablecimiento como terrateniente, sealado pero dejado sin cumplir narrativamente en la figura-horizonte de Troisville (en La vieille filie), la fantasa de la rec uperacin ltima de tierras ante los ojos de la madre y el final triunfo sobre el ri val fraterno indigno, en la seccin de Joseph de La Raboudleuse. Estos textos imag inarios o expresivos del deseo son pues un primer estadio o momento en el proces o por el que el fantasma original busca una (imposible) solucin. 144

Pero este momento la produccin del texto que cumple el deseo no es todava, segn Freud , el momento de la genuina produccin literaria o cultural, no digamos ya el del re alismo en cualquier sentido que demos a esa palabra. Lo que nos permite explicar es la produccin de esa cosa bastante diferente que se llama ideologa, que Althusse r define como la representacin imaginaria de la relacin del sujeto con sus condicio nes de existencia reales20. Podemos ahora refinar esta definicin distinguiendo entre tal representacin imaginaria y sus condiciones de posibilidad narrativa: la primer a es precisamente el sueo diurno que cumple el deseo o el texto de la fantasa, del que La vieille filie y La Rabouilleuse dan fragmentos, y que puede ampliarse in definidamente hasta incluir la visin de s mismo que tiene Balzac como un gran terr ateniente tory segn el modelo de sir Walter Scott, dotado de autoridad local pero tambin de influencia nacional, cabeza de una dinasta, pero tambin par y miembro de una cmara alta revitalizada, portavoz ideolgico de la lite intelectual, hombre de estado y ministro como Rastignac o De Marsay, y finalmente, tal vez, ese hombre f uerte napolenico que se necesita para lograr una contrarrevolucin triunfante y esta vez definitiva. La ideologa de Balzac puede aprehenderse ahora como la axiomtica de este texto de la fantasa: en otras palabras, como las condiciones conceptuales de posibilidad o presuposiciones narrativas que debemos creer, las precondiciones empricas que tienen que haber quedado aseguradas a fin de que el sujeto se diga a s mismo satisfactoriamente este particular sueo diurno. La primogenitura, por ej emplo, se convierte en un requisito previo esencial para el restablecimiento de las grandes propiedades de tierras sobre cuya base puede nicamente concebirse una aristocracia revitalizada: se vuelve as a la vez un principio poltico significativo , y la produccin del texto de la fantasa conoce una peculiar reflexividad inconscie nte, ya que en el proceso de generarse a s mismo debe asegurar simultneamente sus p ropias precondiciones ideolgicas. Sin embargo, el sueo diurno y la fantasa de cumpl imiento del deseo no son en absoluto una operacin simple, al alcance del pensamie nto en cualquier momento o lugar. Sino que supone mecanismos cuya inspeccin puede tener ms que decirnos sobre el lazo, de otro modo inconcebible, entre el cumplim iento del deseo y el realismo, entre el deseo y la historia. Parecera, en efecto, que la produccin de toda una ideologa como precondicin de la complacencia en un su eo diurno particular implicase algo as como un principio de realidad o censura den tro de este ltimo. Esta peculiar dialctica, en la que el sujeto deseante se ve for zado a enumerar las objeciones a su gratificacin Imaginaria a fin de realizar est a ltima incluso en el nivel de un sueo diurno, en ningn sitio ha sido descrita de m anera ms impresionante que en Proust, cuyo narrador encuentra que no es asunto fci l imaginar que se recibe una carta de amor de la muchacha indiferente de la que est enamoriscado: Althusser, Lenin and philosophy, p. 162. 145

Todas las noches me complaca en imaginar esa carta, crea leerla, me recitaba cada una de sus frases. De pronto, me detena asustado. Comprenda que si hubiera de reci bir una carta de Gilberte, no podra en todo caso ser aqulla, puesto que era yo qui en acababa de componerla. Y entonces me esforzaba en apartar mis pensamientos de las palabras que me hubiera gustado que me escribiera ella, por temor, al enunc iarlas, de excluir justamente aqullas las ms queridas, las ms deseadas del campo de l as realizaciones posibles21. La solucin proustiana, especie de negacin de la negacin del deseo, puede decirse que es una clase de frmula modernizadora en la que el ob jeto que ha de fantasearse es evocado mgicamente por medio de su renunciacin misma . Sin embargo nos permite vislumbrar otras soluciones ms fuertes que sern las de esc ritores como Balzac. Pues la generacin y adopcin de precondiciones ideolgicas son t odava asuntos de lo que podramos llamar el primer nivel del cumplimiento del deseo : el sujeto desea la realizacin de la axiomtica ideolgica a fin de poder desear el relato de la fantasa. Pero podemos imaginar un acto de deseo ms consecuente en el que el espritu cumplidor del deseo se lanza sistemticamente a satisfacer las objec iones del naciente principio de realidad de la sociedad capitalista y del superyo burgus o censura. A diferencia de los textos ms degradados y fcilmente mercancializa bles del nivel Imaginario, estos nuevos relatos de segundo nivel los llamaremos, s iguiendo nuestra distincin anterior, textos Simblicos alimentan una concepcin mucho ms difcil e implacable de la fantasa plenamente realizada: una concepcin que no se sat isfar con las fciles soluciones de una omnipotencia no realista o la inmediatez de u na gratificacin que, para empezar, no necesita entonces ninguna trayectoria narra tiva, sino que busca por el contrario dotarse de la ms extrema densidad represent able y poner las dificultades y obstculos ms elaborados y sistemticos, a fin de sup erarlos con tanta mayor seguridad, del mismo modo que el filsofo imagina por anti cipado las objeciones que su triunfante argumentacin se ver llamada a desbaratar. Sucede pues a veces que las objeciones son irrefutables, y que la imaginacin cump lidora del deseo realiza tan bien su trabajo preparatorio, que el anhelo, y el p ropio deseo, se ven confundidos por la resistencia de lo Ral para la que no hay respuesta. En este sentido es en el que Lukcs tiene razn respecto de Balzac, pero por razones equivocadas: no es el sentido profundo que tiene Balzac de las reali dades polticas e histricas, sino ms bien las incorregibles exigencias de su fantasa las que en ltimo trmino alzan a la Historia contra l, como causa ausente, como aque llo ante lo cual el deseo tiene que fracasar. Lo Real es as virtualmente por defin icin en el mundo cado del capitalismo aquello que resite al deseo, la roca contra l a que el sujeto deseante conoce el destrozo de la esperanza y puede medir finalm ente todo lo que rechaza su satisfaccin. Pero Marcel Proust, A la recherche du temps perdu (Pars: La Pliade, 1954), I, 409. 146

tambin se sigue que eso Real esa causa ausente, que es fundamentalmente irrepresen table y no narrativa, detectable nicamente p o r sus efectos slo puede revelarse po r el Deseo mismo, cuyos mecanismo de cumplimiento del deseo son los instrumentos gracias a los cuales la superficie resistente debe explorarse. C u a n d o , en Flaubert, la fantasa balzaciana queda borrada y su lugar es ocupado p o r los fe nmenos gemelos del bovarismo, ese deseo de desear cuyos objetos se han convertido e n imgenes ilusorias, y de la anorexia del primer antihroe, Frdric Moreau, que ya n o tiene la fuerza de desear nada, en ese p u n t o lo Real deja de contestar, pue s no se le hacen ya ms demandas. Este proceso narrativo puede representarse ahora esquemticamente: REPRESENTACIN (el texto Simblico) FANTASMA SUEO D I U R N O CUMPLIDOR DEL DESEO (Texto familiar)" alegora de clase Lo SOCIAL (el texto Imaginario) IDEOLOGA A (axiomtica de lo Imaginario) 147

4 Resentimiento autntico: DISCONTINUIDADES GENRICAS E IDEOLOGEMAS E N LAS NOVELAS EXPERIMENTALES DE G E O R G E GISSING La ideologa implica necesariamente una carga libidinal del sujeto individual, per o los relatos de la ideologa incluso lo que hemos llamado lo Imaginario, el sueo di urno o el texto cumplidor del deseo son tambin necesariamente colectivos en sus ma teriales y forma. En este captulo alegaremos que la cultura o espritu objetivo de un perodo dado es un medio ambiente poblado no solamente de palabras heradadas y so brevivencias conceptuales, sino tambin de esas unidades narrativas de un tipo soc ialmente simblico que hemos designado como ideologemas. Estos ideologemas son la materia prima, los paradigmas narrativos heredados, sobre los que trabaja la nov ela como proceso y que transforma en textos de diferentes rdenes. Tenemos que apr ender, por la tanto, a distinguir entre los textos en que los ideologemas han de jado sus diversos rastros y los objetos narrativos mismos que flotan libremente y que no se dan nunca en forma verbal primaria de manera directa, sino que deben reconstruirse a partir de los hechos, como hiptesis de trabajo y subtexto. Sera u n error discutir que los ideologemas de un perodo dado nos son ms directamente acc esibles en la llamada literatura popular o cultura de masas (donde presumiblemen te han quedado menos sujetos a las transformaciones del texto ms especficamente lit erario); por otra parte, es evidente que cierta literatura derivada es un almacn p otencial de tales materiales, a condicin de que no se resuelvan demasiado rpidamen te en cuestiones de influencia. Un libro como el juvenil Nether world de Gissing e s tan dickensiano como se quiera, siempre que se entienda que el imperio de los paradigmas dickensianos sobre Gissing no es resultado de algn poder carismtico de tipo temperamental o artstico, sino ms bien testimonio del hecho de que esos parad igmas ofrecan soluciones objetivas (o resoluciones imaginarias) a los problemas ide olgicos igualmente objetivos con que se enfrentaba el joven escritor. En el caso de Gissing, sin embargo, del que se ha dicho que es el ms francs de los naturalistas britnicos, y un escritor incomparable cuyas novelas inigualadas apenas han empez ado a redescubrirse en la presente dcada, las tempranas soluciones dickensianas res ultan producir a su vez nuevos problemas y contradicciones, para los que hay que inventar una nueva y distintiva solucin, la del aparato narrativo de la madurez de Gissing. 149

En cuanto a los paradigmas dickensianos y en particular el sentimentalismo dicken siano, el paradigma narrativo de la herona dickensiana, que Alexander Welsh ha ll amado acertadamente el ngel del hogar1 la mejor manera de catarlos es tal vez como p arte de un sistema ms amplio cuya otra opcin narrativa, la del melodrama, se reali za ms tangiblemente en la obra del contemporneo de Dickens Eugne Sue. Estos dos par adigmas, el sentimental y el melodramtico, que desde el punto de vista de la ideo loga pueden verse como dos estrategias narrativas diferentes (pero no mutuamente exclusivas), puede decirse que son la zanahoria y el palito de las lecciones de moral de la clase media del siglo XIX a las clase inferiores. Por eso un libro c omo The nether world, donde ambas han dejado sus rastros, se lee de la mejor man era, no por su informacin documental sobre las condiciones de la vida en las vill as-miseria victorianas, sino como testimonio sobre los paradigmas narrativos que organizan las fantasas de la clase media sobre esas villas-miseria y sobre las so luciones que podran resolver, manejar o reprimir las evidentes angustias de clase que despertaba la existencia de una clase obrera industrial y de un lumpenprolet ariado urbano. He alegado en los captulos anteriores que en su forma genrica un pa radigma narrativo especfico sigue emitiendo sus seales ideolgicas mucho despus de qu e su contenido original se ha vuelto histricamente obsoleto: la transformacin de u na danza campesina en un menueto aristocrtico y la reapropiacin de esa forma doble mente sedimentada por los impulsos jacobinos y luego nacionalistas de la msica de saln burguesa (en el tercer movimiento de la forma sonata clsica) ofrecen un dramt ico locus classicus de este proceso, en el que la capa ms arcaica de contenido si gue dando vitalidad y legitimacin ideolgica a su ulterior funcin simblica bastante d iferente. Con el ideologema puede observarse una efectividad residual similar. L a yuxtaposicin binaria convencional, en The nether world, de una altiva y bella C lara y la modesta y dickensiana Jane pone al lector en posicin de recibir esas do s narraciones como otras tantas seales tcitamente captadas, preconscientemente com prendidas de ideologemas preexistentes. Cuando se trata de estigmatizar las aspi raciones sociales de Clara, su dudoso estatuto como actriz no basta, evidentemen te, para resolver el punto; es preciso que una rival celosa le eche vitriolo en la cara. La moraleja parece un poco ms clara y simple de lo que es en realidad, p ues su forma tica esconde una fantasa social y ms propiamente poltica. El gesto tpico slo puede leerse y descodificarse plenamente como un ideologema que aqu queda sol amente aludido, en una especie de taquigrafa narrativa. Glosar este texto con Les mystres de Pars de Sue no es por consiguiente afirmar ninguna influencia literari a inmediata, sino ms bien intentar restaurar la fantasa colectiva ms amplia que que da activada aqu, fantasa de la que Sue tiene el dudoso mrito de haber proporcionado la ms brillante expresin. Consideremos pues la mano que ha arrojado el cido fatal como la representacin escenogrfica esquemtica de un gesto narrativo y una fantasa id eolgica ms accesible revelada 1 Alexander Welsh, The city of Dickens (Londres: Oxford Press, 1971), cap. 9. 150

y delatada en la figura vengadora y premonitora del Harum-al-Rashid parisino de Sue, el prncipe Rodolphe, cuya misin en la vida es el castigo de los criminales, l os malvados y los villanos salidos mayormente de las clases ms pobres, como lo ob serv Marx en su ms larga pieza de crtica literaria2. En efecto, bastante luz arroja sobre el impulso melodramtico en las ficciones del siglo XIX esa escena arquetpic a en que al Maestro (apodo del ms notable villano de Les mysteres de Pars) le saca los ojos el Prncipe con sus propias manos, en un efectivo ejemplo de justicia pr eventiva. La significacin histrica de este lumpenvillano puede aguzarse yuxtaponind ola con el Philippe de Balzac, que a pesar de todas sus tendencias antisociales, no llega a ocupar del todo un estatuto actancial de este tipo, y con el Gentlem an Brown de Conrad, en quien la villana ya no expresa las oscuras profundidades del capitalismo industrial, sino ms bien la extraa tierra de nadie entre los pases med ulares del mundo capitalista avanzado y las formaciones sociales arcaicas que aq ullos tratan de penetrar. La angustia que se cristaliza en la persona del Maestro es el pnico primario de la clase media del siglo XIX ante la turba principal acto r de los diversos das climticos de la Revolucin Francesa, objeto de terror fsico para Manzoni y tema de las grandes escenas de motines en Scott, Manzoni y el primer D ickens, que expresa del modo ms abierto y autntico un temor social e histrico que s er autnticamente recontenido y simblicamente expresado en el melodrama y su binario tico. El castigo del Maestro sirve as como severa solucin a las angustias liberadas cuando la chusma urbana preindustrial queda institucionalizada como lumpenprolet ariado permanente, y sugiere hasta dnde estaba dispuesta a llegar una clase propi etaria aterrada (y adonde lleg efectivamente en las matanzas de junio de 1848 y e n la represin sangrienta de la Comuna). Es a todo este complejo ideolgico e icnico al que la subtrama de Clara est enchufada, y cuyas resonancias sigue emitiendo te nuemente. El paradigma dickensiano, mientras tanto, no es menos simblico social y polticamente, aunque, el significado que tena para Dickens el espacio idlico de la familia y la novia infantil como refugio utpico contra la pesadilla de la clase s ocial ha quedado modificado aqu convirtindose en un sema bastante diferente y omnipre sente en la poca victoriana tarda: la renunciacin. En efecto, la ms sobredorada e in tolerablemente dickensiana de las heronas de Gissing, la desdichada Thyrza, en la novela del mismo nombre, demuestra cmo el refugio del hogar se ha convertido en Gi ssing en una especie de ghetto: la dulzura y la sencillez de Thyrza estn especfica y constitutivamente relacionadas con su pobreza, su ignorancia y su situacin de clase. Por definicin, pues, no puede permitrsele escapar de los lmites de esa situa cin sin perder tambin sus atributos como smbolo dickensiano. Es preciso a fin de evi tar que se case con un hombre triplemente superior a ella por su situacin, su edu cacin y su riqueza matarla por las buenas3; pero las otras obras de Gissing y su b iografa - Karl Marx, Die beilige Familie, cap. 8, in Werke (Berlin, 1962), II. pp. 172-2 21. ' La peor retrica de Gissing pero est hablando con una voz que cree ser la de D ickens se pone en juego para ayudar al lector a tragar ese desarrollo gratuito: No lo haba deseado ella misma 151

sugieren que su denuncia est sobredeterminada, y tambin que est motivada por lo que era para l la pesadilla personal de un matrimonio que se haba saltado las fronter as de clase: la mujer proletaria atormentada por un matrimonio de clase media y matndose con la bebida, como su primera mujer. El uso del paradigma dickensiano e n The nether world es bastante menos dramtico que eso, pero no ha perdido ninguna de esas connotaciones ideolgicas. En esa novela del pueblo, en efecto, Jane Snowdo wn ve sus calificaciones como herona idlica amargamente puestas a prueba por el de sasosiego social y de clase, en el tipo de filantropa a que la obliga su abuelo r ico. La renunciacin se convierte as en un bendito alivio cuando la apropiacin de la herencia por un padre intil la libera de una misin para la que era tan inadecuada por temperamento. As pues, estos dos ideologemas aseguran el mismo mensaje para las clases inferiores: qudense en su sitio! La amenaza del paradigma de Sue est sim plemente reduplicada por la promesa del paradigma dickensiano, en el que se otor ga un suplemento de encanto y fascinacin a quienes saben cmo renunciar con gracia. Esto no es sin embargo, como hemos dicho, ms que la materia prima sobre la que e mpieza su trabajo la produccin transformacional de The nether world: no es el res ultado final, sino meramente el punto de partida que se muestra en este caso com o un proceso inefectivo pero contradictorio y revelador. No puede decirse que Th e nether world sea una novela proletaria, a pesar de las ocupaciones nominales ti ntorera, manufactura de joyas o de flores artificiales de algunos de sus personaje s. Su marco conceptual y organizativo no es el de la clase social sino ms bien el concepto ideolgico bien diferente del siglo XIX que es la nocin de pueblo como una especie de agrupacin general de los pobres y no privilegiados de todo tipo, de los que puede uno apartarse con repulsin, pero a los que tambin puede uno volver nostlgic amente, como en algunos populismos polticos, como a una fuente telrica de vigor4. La relacin del propio Gissing con el pueblo es una combinacin nica de repulsin y fasci nacin que examinaremos ms adelante. Lo que hay que observar primero en cuanto al p opulismo de The nether world es que representa la solucin (o la tentativa de solu cin) de un problema especficamente formal y narrativo, lo que el joven Lukcs hubier a llamado la crisis de la totalidad narrativa. Los agons prodigiosos y siempre c recientes del relato balzaciano no parecen tropezarse en su camino con este prob lema; ni tampoco (es decir la muerte]? Y qu don ms bendito entre todos los que el hombre puede pedir en sus oraciones? Estaba en paz, pura, dulce, en paz en su doncellez [y ms tarde, cuando la aristocrtica patrona de Thyrza se entera de la noticia:] Rara vez exper imentamos una emocin simple. Cuando las palabras, increbles al principio, hubieron establecido su significado en su espritu, la seora Ormonde supo que a su dolor hu mano se mezclaba una abrumada gratitud (Thyrza [Cranbury, N. J.: Fairleigh Dickin son Univ. Press, 1974], pp. 473-475). 4 La expresin clsica de este complejo ideolgi co en el siglo XIX es Du peuple de Jules Michelet (1846); se encontrarn unas refl exiones modernas sobre el anlisis del popularismo en Ernesto Laclau, Politics and ideology in Marxist theory (Londres: New Left Books, 1977), cap. 4. 152

la inmensa red espacial del ltimo Dickens, que entreteje una asombrosa multitud d e personajes y sus itinerarios en la totalidad intotalizable de un Londres repatin gado, parece acercarse nunca al lmite en que su propio dispositivo organizativo p udiera volverse peligrosamente consciente de s mismo, y registrar con ello alguna crisis objetiva en su propia materia prima o equivalente social. En Gissing, sin embargo, la ciudad dickensiana se ve poco a poco vaciada de su vitalidad y reduc ida al enrejado vaco de las llamadas de unos personajes a otros, las visitas a ha bitaciones y apartamentos opresivos y los intervalos de paseos al azar por los b arrios pobres. La ciudad por consiguiente no funciona ya como la unidad monoltica de esos relatos, como su emblema exterior de totalidad, como el signo externo de la unidad significativa de su contenido social5. El relato naturalista sustituir los viejos marcos totalizadores por una nueva clasificacin del material narrativo segn la especializacin o la divisin del trabajo; testigo de ello la diagramacin sis temtica en Zola de la tpica de la serie de los RougonMacquart en los varios temas de los ferrocarriles, la finanza, el campesinado, la guerra, la medicina, la relig in, el proletariado urbano y cosas de este tenor. Lo que hay que subrayar sin emb argo es que esta nueva solucin es en realidad parte del problema: la crisis de la t otalidad social es resultado de los mismos fenmenos cosificacin, fragmentacin social , la divisin del trabajo, la taylorizacin6 que dictan los trminos de la estrategia o rganizativa naturalista. La concepcin que tiene Gissing de una novela sobre el pue blo es una forma de alta especializacin naturalista que intenta hacerse pasar por un mapa de la totalidad social. En efecto, la tentativa de dotar a su concepto i deolgico de una representacin literaria revela sistemticamente sus propias contradi cciones internas: si el pueblo funciona satisfactoriamente como un concepto merame nte clasificatorio, los personajes de la novela se vern reducidos a simples ilust raciones de sus esencias preexistentes, y la novela podr cuando mucho repetir una y otra vez las advertencias de clase descritas ms arriba lo cual, en el presente contexto de la dinmica del relato, puede reescribirse como una conminacin actancia l: no intentes ser una clase de personaje distinta de la que ya eres! Si, por otr a parte, la nocin de pueblo empieza a tomar a pesar suyo connotaciones de clase, en tonces tiene que hacerse fatalmente relacional y traer a su campo de representac in a esas otras clases contra las cuales necesariamente se define y con las que e st trabada en lucha implcita o explcitamente. Pero tambin esto equivaldra a una trasc endencia del marco inicial, y a algo as como una autocrtica del concepto mismo de p ueblo, a la vez que a una supresin de las costuras narrativas. En particular, como pronto veremos, semejante desarrollo hara 5 La ciudad de Gissing es a la vez, como observa John Goode, una ciudad post-dic kensiana y post- baudelairiana; y v. las esplndidas pginas de Raymond Williams sob re ese momento de la ciudad moderna en The country and the city (Nueva York: Oxf ord University Press, 1973), pp. 215247. 6 La referencia esencial es aqu Harry Br aveman, Labor and monopoly capital (Nueva York: Monthly Review, 1974). Llamada a s por alusin a su inventor, Frederick Winslow Taylor, la taylorizacin intenta racio nalizar el proceso del trabajo dividiendo la produccin en sus unidades ms pequeas y ms eficaces, de manera muy parecida a la que Descartes buscaba para los concepto s. 153

inevitable la otredad del concepto de pueblo y subrayara de manera incmoda su dependen cia respecto del observador privilegiado pero sin lugar concreto que de manera c omplaciente pero desapasionada rene esta materia narrativa 7 . La originalidad de The nether world consiste en la manera en que registra esta contradiccin en su c ontenido e inventa una solucin nica y provisional para l; tal es en efecto la signi ficacin ltima de la misin filantrpica que da su centro a la trama. La descripcin que hace el viejo Snowdown de su gran idea proyecta una curiosa conjuncin entre un ac to individual y un fondo objetivo indiferenciado, entre un personaje narrativo y algo que es apenas mejor que una idea abstracta: Suponga que cuando yo muera pueda tener la certidumbre de que todo este dinero ib a a usarse para el bien de los pobres por una mujer que perteneciera ella misma a los pobres? Me entiende? Hubiera sido bastante fcil dejarlo entre las caridades de la manera acostumbrada; pero mi idea iba ms all. Podra hacer que Jane fuese educ ada y transformada en una seora, y esperar as que usara bien el dinero; pero mi ide a iba ms all de eso tambin. Hay muchas seoras hoy en da que se interesan en los miser ables y gastan sus haberes de manera altruista. Lo que yo esperaba era levantar para los pobres y los ignorantes un amigo salido de en medio de ellos, alguien q ue hubiera pasado todo lo que ellos sufren, que estuviera acostumbrado a ganar s u propia subsistencia con el trabajo de sus manos como la ganan ellos, que nunca se hubiera sentido mejor que ellos, que viera el mundo como lo ven ellos y cono ciera todas sus necesidades8. El motivo filantrpico es autorreferencial hasta el grado de que la sbita revelacin al viejo Snowdon del sentido de su vida es la misma que el descubrimiento por Gi ssing de la manera de organizar su relato (y de resolver la crisis de la totalid ad narrativa). Q u e n o es una mera chiripa es cosa que quedar clara dentro de p oco cuando mostremos que el experimento filantrpico se convierte en el mecanismo cl ave del aparato narrativo maduro de Gissing. N o hace falta repasar extensamente el contenido ideolgico de la filantropa, que busca una solucin no poltica e individ ualizadora a la explotacin estructuralmente inherente al sistema social, y cuyos motivos caractersticos de mejora7 Esto es lo que parece en esencia la idea de John Goode en su George Gissing's T he nether world (en David Howard et al., Tradition and tolerance in N'ineteenth-c entury fiction [Londres: Routledge & Kegan Paul, 1966], pp. 207-241), que el mund o de abajo no es una clase social sino ms bien algo as como una cultura de la pobrez a: el nico villano real del libro es el hecho objetivo de la escasez... [Segn Gissin g] la nica esperanza de mejoramiento de las clases trabajadoras es un mejoramient o de los estndares morales, y no puede haber ningn mejoramiento porque las fuerzas econmicas a las que estn sometidos predeterminan su baja calidad moral (pp. 234-23 6). 8 The nether world (Cranbury, N. J.: Fairleigh Dickinson University Press, 1 974), p. 178. 154

miento cultural y de educacin son sobradamente conocidos9. Lo que es interesante en cuanto a Gissing es que est encerrado en este programa al mismo tiempo que lo ve con penetracin y lo acusa violentamente, oscilando entre una implacable denunc ia de los reformistas-filntropos y una condenacin estrecha del criterio de los pobr es que no pueden ser rescatados o elevados. Pero es en cuanto fenmeno narrativo co mo la misin filantrpica es sin duda ms reveladora; introducir ese proyecto mejorado r en el corazn de la representacin realista es expresar un juicio implcito sobre la calidad del ser emprico y su adecuacin como materia prima literaria. Lo que hemos llamado la heterogeneidad modal de los registros narrativos en Balzac puede aho ra yuxtaponerse de manera impresionanate al nuevo motivo: en Balzac el peso del ser emprico, de la historia y el acontecimiento acumulado, es todava, al parecer, lo bastante ligera para que puedan imaginarse historias alternativas, y para que pueda expresarse en una variedad de modalidades narrativas. Hemos sugerido que en el alto realismo tales registros narrativos alternativos empiezan a desaparec er y un aparato narrativo masivamente homogneo una especie de registro indicativo ob ligatorio empieza a tomar su lugar. Debajo del asfixiante y definitivo peso del s er emprico, incluso los mundos sociales alternativos, tales como son, deben encon trar una expresin representacional, y el resultado es la novela utpica o la cienci a-ficcin, cuyo monumento es What's to be done? de Chernischevsky, texto en el que el exitoso proyecto del viejo Snowdon podra haber reescrito la vida misma10. Est a es la situacin en que los grandes novelistas realistas, pastores del Ser de un ti po muy especial, ideolgico, se ven forzados por sus propios intereses creados nar rativos y estticos a un reduplicacin del cambio revolucionario y a una ubicacin ltim a en el status quo. Su evocacin de la solidez de su objeto de representacin el mund o social captado como una permanencia orgnica, natural, burkeana est necesariamente amenazada por cualquier sugerencia de que ese mundo no es natural, sino histrico , y sujeto al cambio radical. De hecho, una curiosa subforma de realismo, la nov ela proletaria, demuestra lo que sucede cuando el aparato representacional se co nfronta con ese acontecimiento supremo, la huelga como figura de la revolucin soc ial, que pone en entredicho el ser social y la totalidad social misma, minando con ello las precondiciones bsicas de ese totalidad: de donde el escndalo de su forma , que falla cuando tiene xito y tiene xito cuando fall, evadiendo con ello las cate goras de la evaluacin V., sobre la especificidad histrica de la filantropa como institucin britnica, David Owen, English philanthropy, 1660-1960 (Cambridge: Harvard University Press, 196 4). y en cuanto a estudios relacionados, Welsh, The city of Dickens, pp. 86-100, y Norris Pope, Dickens and charity (Nueva York: Columbia, 1978). 10 La otra ref erencia pertinente es por supuesto News {rom Nowhere de Morris (1891). en Gissing , Morris and English socialism (Victorian Studies, 12 [dic. 1986], pp. 201-226), John Goode sugiere que los defectos de Demos brotan de su incapacidad estructura l para registrar el futuro, y que coincide por lo tanto con la situacin que dicta la reinvencin por Morris de una forma utpica o de ciencia-ficcin la insuficiencia d e una presente emprico para representacin de las fuerzas socialistas que apuntan l a transformacin de ese presente. 9 155

literaria heredadas del gran realismo. A la vez, los realistas mismos estn embarcad os necesariamente en una multitud de estrategias de contencin que tratan de volve r a plegar todo lo que es no-ser, deseo, esperanza y praxis transformacional de vuelta en el estatuto de lo natural; estos impulsos hacia el futuro y hacia el c ambio radical deben cosificarse sistemticamente, transformarse en sentimientos y at ributos psicolgicos, propiedades y accidentes de unos personajes aprehendidos ahora como organismos y formas del ser. En cuanto al revolucionario poltico consciente , debe ser objeto de una clase muy especial de operacin naturalizadora, que exami naremos dentro de poco. El proyecto filantrpico se sita en la lnea misma de la fall a de estas estrategias narrativas, y se le renaturaliza de la mejor manera como altruismo quijotesco, excentricidad y mana inocua. Leda as, como la tentativa de re solver los dilemas de la totalidad, la misin filantrpica se cruza con uno de los g randes temas de la filosofa dialctica, la denuncia hegeliana del imperativo tico, r etomada una vez ms por Lukcs en su Teora de la novela. Sobre ese diagnstico, el Sall en, la mesmerizacin del deber y de la obligacin tica, perpeta necesariamente un cult o del fracaso y una fetichizacin de la intencin pura e irrealizable11. Pues la obl igacin moral presupone una brecha entre el ser y el deber y no puede satisfacerse con el cumplimiento de un solo deber y la consiguiente transformacin de ste en se r. A fin de retener sus propias satisfacciones caractersticas, la tica debe propon erse constantemente lo irrealizable y lo inalcanzable. Pero el relato, segn Lukcs, puede tomar lo emprico nicamente como su materia prima; un personaje guiado por l a abstraccin tica puede as representarse de manera adecuada nicamente mediante ciert o estrechamiento del alma, proveyndole de una obsesin demoniaca por una idea existent e que afirma como la nica y ms ordinaria realidad1-. El modelo de Lukcs aqu es obviam ente Don Quijote; si no anticip el peculiar florecimiento de la novela filantrpica en el siglo xix, fue porque vea el impulso tico en el sentido racional, como la c onfrontacin entre un individuo tico y un casus individual. El proyecto filantrpico, sin embargo, tomando como objeto no a un solo individuo sino a toda una clase o colectividad, expande el acto tico hasta su lmite ltimo, es decir hasta el punto ms all del cual debe necesariamente volverse poltico. The nether world, sin embargo, desconstruye su fbrica narrativa de una segunda manera, que ser tambin estratgica p ara el Gissing de la ltima poca. Aqu el sntoma narrativo puede detectarse en el dese quilibrio de un solo personaje, el hroe putativo de The nether world, Sidney Kirk wood, cuya pasividad contemplativa y lgubre melancola parecen ponerle al margen de los dems y dotarle de una peculiar autoconciencia. Es difcil en efecto resistir a la impresin de que de este proletario ostensible est tratando de emerger un tipo Georg Lukcs, Teora de la novela, pp. 65-66 en la trad. inglesa de A. Bostock: The theory of the novel (Cambridge: MIT Press, 1971). 12 ibid, pp. 97-111. 11 156

de personaje enteramente diferente, y que la nebulosidad narrativa que lo rodea es menos una cuestin de incompetencia tcnica que la superposicin en ese pretexto na rrativo particular de lo que pronto se desarrrollara como ese intelectual enajen ado tan caracterstico de la obra ltima de Gissing. Es como si la sustancia narrati va misma el material cosificado y abstracto del pueblo tratase con ello de remediar sus propias deficiencias estructurales y reorganizarse alrededor de un centro o testigo privilegiado, que tendra, por definicin, que pertenecer a otra clase. Sin embargo tiene tambin que seguir siendo actor y participante en las realidades de este mundo social. Una vez ms, el problema dicta su propia solucin, y el protagoni sta en cuestin pronto ser alguien que est enajenado de una manera muy especial, a s aber por el dclassement y por esa forma de traicin de clase que es la fascinacin o la aspiracin ante el estatuto de quienes estn al otro lado de la frontera de clase . En efecto, dos otras novelas tempranas de Gissing, Demos y Tbyrza, sugieren la s variantes estructurales bsicas de esa solucin narrativa: la ltima pintando las di ficultades de un joven caballero idealista deseoso de llevar la cultura a Lambet h, mientras que la primera relata el destino de un joven proletario dotado que, tras la inesperada herencia de una fortuna, se ve arrojado a ser propietario de una fbrica. Estas tramas resuelven el problema de la modalidad filantrpica de una ma nera original que proporcionar a Gissing su aparato narrativo maduro tal como se realiza del modo ms rico en The odd women y en New Grub Street. Esa solucin confir ma nuestra interpretacin histrica de las posibilidades de la modalizacin narrativa en las novelas de Balzac esbozada en el captulo anterior"; en realidad es como si en el momento de Gissing, la. relativa libertad de la modalizacin balzaciana no fu era ya asequible. En otras palabras, es como si en un universo de alta cosificac in y creciente mercancializacin masiva, el ser de las cosas y las instituciones y el l ugar y papel cada vez ms cosificados de los sujetos humanos dentro de ellos pesar an tanto dentro de la imaginacin narrativa, que los cambios de registro y la vari acin modal de los destinos no fueran ya posibilidades lingsticas para el artista se rio. La estrategia filantrpica estaba vaca de contenido y nunca fue una verdadera solucin narrativa en este sentido: ahora en este momento que es tambin el de la eme rgencia gemela del modernismo y de la cultura de masas, saca de s un subgnero nuevo (o reinventado), la novela utpica, que despliega una renovada vitalidad a lo lar go de este perodo. Del mismo modo, las modalidades de lo Imaginario y del cumplim iento de deseo encuentran una nueva institucionalizacin n los subgneros producidos por la cultura de masas emergente: las historias gticas, de aventura y de mito, d e ciencia-ficcin y de detectives. Gissing se ve pues reducido a algo as como un mo do indicativo; los registros narrativos denticos que estaban al alcance de Balzac n o son ya funcionales. Sin embargo, algo del sistema de personajes balzaciano sob revive aqu bajo una forma muy modificada; pues una de las estructuras con las que Gissing puede tratar de 13 V. ms arriba, cap. 3, n. 12. 157

revitalizar por lo menos en parte la finalidad de unos destinos individuales es un uso de subtramas que se hacen eco y en las que los protagonistas de cada una de ellas ofrecen una combinatoria de las variantes objetivas todava posibles en e ste universo cada vez ms cerrado. Pero esas posibilidades ya no estn relacionadas, como en el sistema de Balzac, por medio de la carga de un solo impulso de cumpl imiento de deseo. Es como si ahora fueran meras variantes empricas, y su relacin e st determinada por la apropiacin por parte de Gissing del paradigma naturalista co mentado ms arriba: una especie de divisin especializada de temas oficiales, tales co mo el feminismo o el periodismo independiente (en las dos novelas a que nos refe rimos ms arriba), que sin embargo se convierten aqu en una especie de lente o de m edio refractante a travs del cual se enlaza un grupo de destinos, mientras que en el naturalismo francs la organizacin por tpicos era un medio para diferenciar el c ontenido de diversos relatos. El uso que hace Gissing de la especializacin del al to naturalismo es sin embargo, en ltimo trmino, una mera astucia: en las obras de su madurez, en efecto, los dos grandes temas del matrimonio y de la produccin lit eraria, junto con el tercer tpico, relacionado con los otros dos, del problema de u n ingreso independiente, estn profundamente interconectados, de una manera que ha br de especificarse ms abajo. Sin embargo, esta posibilidad estructural de variar la finalidad de unos destinos individuales depende a su vez de la solucin ms radical e ingeniosa desarrollada ya en las novelas anteriores: una solucin que seala a lo s relatos de Gissing como novelas experimentales en un sentido ms estricto que las de Zola. En la madurez de Gissing la novela llega a considerarse algo as como un espacio de laboratorio, donde unos personajes dados pueden someterse a experimen tos en un medio controlado donde se pone a prueba sistemticamente la modificacin d e variables, y donde a diferencia de los experimentos novelsticos previstos por Zo la una trayectoria experimental dada puede repetirse y hasta invertirse, y el exp erimento en cuestin puede volver a realizarse de acuerdo con las variables que se quieren poner a prueba. Que esto no es slo un proceso neutral, es cosa que puede juzgarse sin embargo por el experimento del que Demos ofrece la realizacin narrati va, en el que el joven militante de la clase obrera, Richard Mutimer, encuentra la oportunidad de dirigir la fbrica de su to. Esta modificacin inesperada y propiam ente experimental en el destino de Richard generara normalmente un relato propiamen te utpico, en que se explorara la posibilidad de algn enclave cooperativo a la mane ra de Owen (las conclusiones generalmente negativas de tales relatos utpicos equi valen, en nuestros trminos presentes, a la tentativa de volver a anclar un regist ro utpico en las realidades empricas de un universo indicativo existente, donde no e xisten tales enclaves). Pero no es esto en absoluto lo que interesa a Gissing. E n efecto, hemos mostrado ya que la concepcin de Gissing del material de clase es una concepcin relacional, o, mejor an, conflictual: las novelas de la clase obrera slo en apariencia son documentos sobre un modo de vida 158

proletario, ni hay tampoco ninguna representacin narrativa correspondiente de la existencia burguesa o de las clases superiores aisladamente. Ms bien estas zonas aparentemente separadas y homogneas del espacio social se hacen interesantes para el novelista nicamente cuando las cruzan personajes de la otra clase, intrusos d e clase o refugiados, desertores o misioneros. El espritu mismo del experimento n arrativo de Demos queda fundamentalmente alterado por tal cruce, y lo que se qui ere que observemos cientficamente es menos la transformacin adiministrativa y tecnolg ica de Wanley que la transformacin propiamente social y de clase del propio Richa rd cuando se ve arrojado en una situacin esencialmente burguesa. La fbrica, en efe cto, complejo de fundidoras y minas de hierro, haba sido propiedad de un to enajen ado, un tory ex-proletario que haba planeado dejrsela a un joven protegido aristoc rtico. Ciertos feos rumores sobre los amoros disolutos del joven provocan un repen tino cambio de planes, y la sbita muerte del viejo Mutimer, intestado, le da a Ri chard su oportunidad, que resulta en un matrimonio desafortunado con una joven m ujer por encima de su nivel. Demos se convierte as en una virtual leccin objetiva so bre el esnobismo, dedicada sistemticamente a mostrar lo irredimible que es un per sonaje de la clase obrera y lo impreparado que est para las condiciones sociales y culturales de una situacin de clase diferente. La fealdad de esas actitudes de clase queda reconfirmada por la brutalidad y la gratuidad con que el experimento se invierte y llega a su fin: sentada en el banco de iglesia donde el viejo Mut imer tuvo su ataque, la desdichada esposa aristocrtica de Richard encuentra de re pente un pedazo de papel que no es otro que el testamento perdido; el heredero o riginal hereda despus de todo (en realidad no era tan indigno como pretenda la mal edicencia), y Richard debe abandonar, junto con su nueva manera de vivir, todo s u proyecto utpico, que el nuevo propietario arrasa de raz a fin de restaurar la be lleza natural del lugar. El experimento de Thyrza parecera un poco menos drstico, y de consecuencias menos drsticas: pero esto se debe nicamente a que las consecuenci as han quedado desplazadas, y a que tales experimentos no son nunca simtricos en Gissing. As, la tentativa abortada de Egremont de llevar la cultura a las clases trabajadoras se vuelve, si no contra l mismo, si contra sus guardianes y vctimas p utativas. Aqu, una crtica perfectamente apropiada de las ilusiones de la estrategi a educacional reformista y en particular de la serie de conferencias y la bibliot eca de prstamos con las que Egremont se propone lograr la regeneracin y la educacin esttica del Lambeth obrero se desva hacia una crtica potencialmente ms daina an de la sibilidad de las relaciones entre clases gracias a la pasin involuntaria de Egrem ont por la herona epnima proletaria. Pero ni la muerte de esta ltima (que, como hem os visto, est tan estilizada y perfumada como para sugerir la irrealidad ornament al de un ngel prerafaelita), ni la depresin temporal del propio Egremont (aunque e s una anticipacin de las representaciones mucho ms vigorosas de la melancola y la m uerte espiritual en las novelas ltimas) son de veras la referencia adecuada aqu. E l tema principal de este experimento particular no es en realidad ninguno de estos personajes, sino una figura aparentemente menor, uno de los primeros 159

oyentes obreros de Egremont, Gilbert Grail, que, devoto apasionado de la lectura y de la cultura, encuentra un lugar en el plan maestro del reformador como bibl iotecario y principal mediador entre los lectores de la clase obrera y el experi mentador de la clase media. El plan de Egremont entra en efecto en la vida del v iejo como un trueno, transformndola de cabo y rabo y despertando esperanzas de un tipo que sera impensable bajo el virtual sistema de castas en que ha estado conf inado hasta entonces el destino de Grail. La propuesta de matrimonio de Grail a Thyrza no es sino la expresin ms dramtica de ese cambio de estatuto experimental, q ue es invertido y destruido despus por el amor (mutuamente rechazado) entre Egrem ont y Thyrza. A la vez, la nueva pasin tiene como resultado minar el proyecto del propio Egremont y desacreditarlo ms efectivamente an de lo que hubiera podido hac erlo cualquier actitud recalcitrante de la clase obrera, mientras que la victimi zacin del propio Grail cuyo matrimonio y nueva profesin quedan igualmente desbarata dos de un solo golpe resulta ms objetiva gracias a la ausencia de cualquier rasgo particularmente atractivo en su vctima (prototipo, de hecho, de las figuras poste riores de Gissing: padres rancios y maridos predestinados, vctimas de una irredim ible mala suerte y una fortuna malvada, tales como Mr. Yule o Widderson). Una ve z ms, la abrupta terminacin del experimento narrativo tiene algo de tan arbitrario como para sugerir una lgica afectiva deliberada. El sino de Grail, en efecto, re aliza lo que podramos llamar el arquetipo de Betsab y el cumplimiento figural de l a sentencia: Al que no tuviere, aun lo que tiene le ser quitado (Mateo 25:29). Bets ab robada al desdichado Uras y el virtual asesinato de ste por el rey son el vehculo de una leccin moral que es tambin una advertencia de clase: El rico tena sobrados r ebaos y manadas; pero el pobre no tena nada, salvo una corderilla que haba criado y alimentado: y haba crecido con l y con sus hijos; coma de su propia comida, y as has ta la previsible conclusin (2 Samuel 12: 2-3). Es difcil en efecto rehuir el senti miento de que Egremont, que tiene ya todo lo que le falta a Grail nacimiento, din ero, status, educacin, ocio, juventud, ideas, se propone sin embargo robarle hasta esa corderilla que es su modesto tesoro; difcil rehuir el sentimiento de que lo qu e est en obra aqu es cierta envidia primaria en el corazn del inters de Egremont por los pobres, una aoranza de apropiarse esa solidaridad de clase de la que l deber e star eternamente excluido. La catstrofe de Thyrza puede leerse como un sombro diag nstico y comentario sobre el significado inconsciente del altruismo filantrpico de Egremont, un desenmascaramiento virtualmente nitezscheano del gesto de hostilid ad que se esconde tras el impulso caritativo. Por otra parte, no puede medirse t oda la ambivalencia de la obra de Gissing si no se entiende que desde otro punto de vista Grail slo puede culparse a s mismo, y que su final miseria es simplement e resultado de su propio deseo de alzarse por encima de su posicin, su propio imp ulso de abandonar la clase que le es propia, que en ese sentido complementa perf ectamente el de Egremont. Desde esta perspectiva, el experimento narrativo que debe ra haber abierto un espacio irrealizable en las condiciones asfixiantes de una ex istencia cosificada 160

y de un destino empricamente incambiable trae consigo su propia retribucin, y puede captarse como una especie de horripilante ritual en el que el dclassement es cas tigado de manera adecuada y emblemtica. A esta luz, parece claro que el nuevo apa rato narrativo lo que hemos llamado la situacin experimental ha sido motivado, o, si se prefiere, sobremptivado o sobredeterminado, por un motivo ms propiamente ideolg ico. Los protagonistas de esas primeras novelas experimentales, Richard Mutimer, E gremont y hasta Gilbert Grail son todos de una manera o de otra figuras de ese i ntelectual enajenado cuya presencia hemos detectado en The nether world. Ahora t enemos que especificar ms a fondo este motivo, pues est claro que el autor de New Grub Street no entiende la enajenacin de esos intelectuales en los trminos romnticos del poete maudit que lucha contra los amos filisteos de una sociedad de negocios , ni siquiera en los trminos mallarmeanos de la enajenacin estructural inherente a la escritura y a la produccin lingstica. Por el contrario, la enajenacin designa aq u la enajenacin de clase y la traicin objetiva de los intelectuales perpetuamente sus pendidos entre dos mundos sociales y dos conjuntos de valores y obligaciones de clase. Y evidentemente la herida personal del propio Gissing como el trauma tempran o de Dickens, implicaba escndalo y ostracismo, una acusacin de robo, junto con la expulsin de la escuela pblica que podra haberle llevado a una posicin segura de clas e media en la vida le condenaba a una forma peculiarmente social de Conciencia De sdichada hegeliana que le prohiba cualquier identificacin de clase exitosa y defin itiva. Pero el tema del intelectual enajenado no puede entenderse adecuadamente mientras no haya sido restaurado semnticamente en todo su valor expresivo como id eologema. Como en algunos de los materiales anteriores del presente captulo, aleg ar en efecto que este tema particular y los personajes que parecen dramatizarlo son simplemente, a su vez, otras tantas alusiones a un signo ideolgico ms bsico que cual quier lector contemporneo hubiera captado instintivamente pero del que nosotros e stamos algo distanciados cultural e histricamente. Este signo o deologema, es cier to, no existe en ningn sitio como tal: parte del espritu objetivo del orden Simblico cultural de su perodo, se desvanece en el pasado junto con este ltimo, dejando slo sus rastros significantes materiales, lexemas, palabras y frases enigmticas tras de s. Y as como nuestra reconstruccin de los textos del pasado tiene que reencaminars e necesariamente a travs de la obra de reconstruccin de esos significados y connot aciones lxicos y de los sistemas semnticos que los generan, as tambin nuestra recons truccin de los textos narrativos del pasado presupone un trabajo que est actualmen te menos avanzado que la investigacin lexicolgica de su vocabulario: a saber la re construccin e inventario de los ideologemas del perodo histrico en cuestin. En el ca so presente, podemos identificar este ideologema particular como el del resentim iento, del que Nietzsche fue el primer terico si es que no efectivamente el metafs ico: La rebelin de los esclavos en tica empieza cuando el resentimiento se vuelve c reador y adelanta sus propios valores: el resentimiento de aquellos a 161

quienes les es inaccesible la nica manera autntica de reaccin la de los hechos, y que se preservan del dao por medio del ejercicio de la venganza imaginaria14. Toda la visin de la historia de Nietzsche, su relato maestro histrico, est organizada en t orno a esta proposicin, que diagnostica la tica en general y la tradicin judeo-cris tiana en particular como una venganza de los esclavos contra los amos y una astu cia ideolgica con la que los primeros infectan a los segundos con una mentalidad de esclavos el ethos de la caridad a fin de robarles su vitalidad natural y su ins olencia agresiva, propiamente aristocrtica. El relato o mito de Nietzsche se prop one ostensiblemente como una especie de mecanismo psicolgico al servicio de una c rtica del moralismo y la hipocresa Victorianos. Pero sus adaptaciones secundarias muestran que tiene una funcin ms fundamentalmente poltica: as, en sus Origines de la Trance contemporaine, Taine sigue el ejemplo de Michelet al utilizar el motivo del resentimiento para explicar el fenmeno de la revolucin, cosa que hace de manera doble. Primero, en una especie de sentido exotrico y vulgar, el ideologema del re sentimiento puede parecer dar cuenta en un sentido psicolgico y no materialista de la envidia destructiva que los necesitados sienten ante los privilegiados, y dar cuenta de este modo del hecho, de otro modo inexplicable, de un levantamiento d e masas popular contra un sistema jerrquico cuyo carcter esencialmente saludable y orgnico o cuya virtud comunitaria el historiador insiste en demostrar. A la vez, en un uso secundario y ms esotrico, sobredeterminado, el resentimiento puede explic ar tambin la conducta de aquellos que incitaban a unas masas populares por lo dems esencialmente satisfechas a tales desrdenes antinaturales: el ideologema designa a s a los sacerdotes ascpticos de Nietzsche, los intelectuales por excelencia escritore s y poetas sin xito, malos filsofos, periodistas amargados y fracasados de todas c lases cuyas insatisfacciones privadas los llevan a sus vocaciones como militantes polticos y revolucionarios. Este doble cartabn diagnstico, que proporcionar la dinmi ca interna de toda una tradicin de propaganda contrarrevolucionaria desde Dostoye vski y Conrad hasta Orwell, es pues inmediatamente pertinente para el doble esta tuto ominoso de Richard Mutimer como intelectual proletario, y sirve como legiti macin de la crueldad gratuita con que este personaje es castigado estructuralment e. Lo ms impresionante en la teora del resentimiento es su estructura inevitableme nte autorreferencial. En Demos, sin duda, la conclusin es ineludible: Gissing tie ne resentimiento hacia Richard, y lo que ms resentimiento le produce es el resent imiento de este ltimo. Tal vez estamos ahora lo bastante lejos de este ideologema particular para sacar un corolario: a saber, que esa teora ostensible es a su vez poco ms que una expresin de fastidio ante una agitacin aparentemente gratuita de la s clases bajas, ante los bandazos aparentemente bastante innecesarios de la nave social. Puede concluirse por lo tanto que la teora del resentimiento, dondequier a que aparece, ser siempre ella misma expresin y producto del resentimiento. 14 Friedrich Nietzsche, Genealoga de la moral, I, 10. 162

No podemos sin embargo abandonar en este punto el caso de Gissing. A diferencia de la intervencin balzaciana, en efecto, a diferencia del esnobismo balzaciano que sigue siendo vehculo de carga libidinal y de cumplimiento de deseo utpico, la frec uente expresin autoral de posiciones y opiniones de clase escandalosas en el prim er Gissing tiene algo de profundamente inconvincente. Es como si, en un mundo de lenguaje cosificado, hasta el lenguaje personal del autor no pudiera ya ser gen uino y nos llegara como un remedio virtualmente flaubertiano de ideas aceptadas de un tipo desencarnado y flotante. Necesitamos en efecto un modelo ms complejo d e lo que Bajtn llam discurso dialgico15 para entender una situacin en que tal expresin puede captarse como una especie de lenguaje del Otro, donde su propia motivacin, lejos de ser 50/0 la de una identificacin con las actitudes de las clases superio res, es tambin, dado el sistema de ambivalencias del propio Gissing, una conducta de resentimiento contra ellas, que tiende a azorar y a comprometer incluso a aq uellos en cuyo nombre pareca dar testimonio16. Ese lenguaje desaparece de las nov elas de la madurez de Gissing, novelas cuyas cualidades estilsticas no se han cel ebrado suficientemente. En efecto, es bastante difcil, para empezar, entender cmo es que la sequedad elctrica del ltimo estilo de Gissing, y lo que no puede llamars e de otra manera que la ingeniosidad del dilogo de esas novelas, son congruentes con la desolacin sin alivio de su contenido psquico y material. Pero el ingenio no es necesariamente incompatible con la tensin; por el contrario, sus efectos impl ican generalmente fuertes sentimientos deliberadamente inexpresados y silencios afectivos que prestan a sus formulaciones aparentemente desinteresadas toda su s ecreta intensidad y urgencia. En cuanto al estilo narrativo de Gissing, sus rasg os constitutivos, como por ejemplo el despliegue casi retrico de sus adjetivos, s ugieren algo as como un uso riguroso y despersonalizado de un instrumento heredad o, y en particularr el gran movimiento analtico del adjetivo del siglo xvn, con su triplicacin, su anlisis en frases calificadoras, su sintaxis elaboradamente flexi ble como el armazn mismo de la Razn. Con todo, cuando comparamos este instrumento con la ulterior reinvencin florida y supremamente afectiva, por George Eliot, del aparato retrico, cuando recordamos el pasado del propio Gissing como becario de estudios clsicos que sufri toda su vida de esa herida incurable de la humillacin so cial y de clase a la que hemos aludido ya, entonces resulta difcil rehuir la conc lusin de que Gissing est trabajando en realidad con un material lingstico que est ext into, y que el secreto de su estilo debe buscarse en la hiptesis de que V. captulo 1, nota 63. ...casi a su pesar, el espejo que [el escritor| presenta m odestamente a sus lectores es mgico: cautiva y compromete. Aunque se ha hecho tod o para ofrecerles nicamente una imagen halagadora y cmplice... la distancia esttica la pone fuera del alcance. Imposible deleitarse con ella, encontrar en ella una tibieza reconfortante, una indulgencia discreta... El comportamiento espontneo, al pasar el estado reflejo, pierde su inocencia y la excusa de la inmediatez: ti ene que ser asumido o cambiado. J. P. Sartre, Qu'est-ce que la littrature?, Pars, G allimard, 1958, p. 121; pp. 89-90 en la trad. ingl. de Bernard Frechtman: What i s literature? (Nueva York: Harper & Row, 1965). 16 15 163

su ingls es una lengua muerta como el latn. Mejor an, el lenguaje de Gissing present a quiz un ejemplo temprano de lo que Roland Barthes ha llamado criture blanche", e scritura blanca o lavada, y por una razn muy parecida a la que ms tarde diagnostic Barthes: esta prctica lingstica busca, a travs de la despersonalizacin radical como a travs de una especie de suicidio preventivo neutralizar los conflictos sociales ev ocados inmediatamente y regenerados por cualquier uso vivo del discurso. Desde e sta perspectiva lingstica podemos caracterizar mejor ahora el aparato narrativo y el sistema de personajes al que lleg Gissing en sus ltimas obras. Dos desplazamien tos estratgicos fueron necesarios para convertir la maquinaria narrativa anterior que hemos descrito aqu en la de las ms grandes novelas de Gissing: el intelectual enajenado queda especificado ms localmente como escritor, de tal manera que los problemas del dclassement planteados ms arriba se enlazan inmediatamente con la cu estin de ganar dinero. A la vez, el conflicto de clase evocado en las obras tempr anas queda reescrito aqu en gran parte en los trminos de la diferenciacin sexual y de la cuestin femenina: esto permite que la situacin experimental que hemos descrito s e escenifique dentro del marco novelstico ms convencional del matrimonio, que gana con ello una resonancia de clase desacostumbrada. El sistema de personajes fami liar de las ltimas obras el fracasado masculino entrado en aos, en el que la amargu ra y el mal genio transforman el antiguo icono de la Melancola en la ms fea e incu rable enfermedad del alma; el lnguido joven con fortuna, especie de avatar frivol o del antihroe flaubertiano, en el que hasta el vago y latoso deseo de desear de es te ltimo ha quedado olvidado; la joven mujer luchadora, cuya independencia tiene que comprarse al precio de la renunciacin, este sistema slo puede entenderse en los trminos del deseo. Pero a diferencia de Balzac, Gissing se enfrenta a una situac in en la que la mercancializacin universal del deseo pone en todo deseo o anhelo log rado el marbete de lo inautntico, mientras que una autenticidad en el mejor de lo s casos pattica se aferra a las imgenes de fracaso. La preocupacin exclusiva de Gis sing por las angustias del dinero, la miseria de la sobrevivencia escueta, la au sencia de medios independientes o de un ingreso fijo, es una manera de poner en cortocircuito esa alternativa intolerable, pues sita la realizacin del deseo genui no en el futuro, en esa fantasa utpica de una situacin vital en la que tuviera uno finalmente el ocio necesario para escribir. La bsqueda de un ingreso nunca es pue s en Gissing deseo de mercancas, sino algo as como un predeseo, una precondicin par a desear lo que ha sido sistemticamente devaluado de antemano, de tal manera que ni el xito (el matrimonio con una mujer de fortuna) ni el fracaso arrojan las som bras melodramticas del alto naturalismo. En sus obras ltimas, la inevitabilidad de la frustracin ha quedado secretamente puesta entre parntesis y suspendida por la esencial mezquindad e insignificancia de lo que, para empezar, nunca podra ser 17 Barthes, Escritura y silencio en El grado cero de la escritura. 164

ms que un medio para un fin: el prerrequisito indispensable de una autorrealizacin que no llega nunca, condenando fatalmente a todos esos personajes a unas preocu paciones y angustias que son distracciones y sustitutos de una vida (privada) ve rdadera e ideal. La dialctica del deseo es pues en Gissing algo as como la negacin de una negacin. Puesto que sus personajes no alcanzan nunca el punto en que estara n en situacin de desear, es como si todo el sistema del xito y el fracaso hubiera sido minado desde el comienzo por una estrategia narrativa que puede leerse as co mo una especie de forma final del resentimiento mismo. Desde este punto de vista , la renunciacin queda dialcticamente transformada. No es ya una respuesta y una a daptacin a la situacin constrictiva de la pequea burguesa y a la contradiccin objetiv a de las posibilidades, sino que se ha generalizado ahora en el rechazo global d el deseo mismo de mercancas. Ampliado as hasta ser un principio universal y absolu tizado como la fuerza motriz misma de los relatos de Gissing, el resentimiento d eja de generar imgenes puramente ideolgicas y se convierte en el garante de una di visividad ms all del compromiso ideolgico. Una Conciencia Desdichada demasiado abso luta para encontrar ningn reposo en el esnobismo convencional es convocada ahora para registrar la realidad histrica y social, y sus profundos sentimientos mixtos g eneran una conciencia de clase omnipresente en la que es intolerable para el lec tor burgus demorarse algn tiempo. Tal es en efecto el sentido en que el oxmoron de nuestra caracterizacin inicial del resentimiento entre todas las pasiones humanas, seguramente la ms profundamente motivada por la mala fe de tipo sartriano puede d ecirse que tenga cierta autenticidad. 165

j Leyend a y cosificacin: C O N S T R U C C I N D E LA T R A M A Y C L A U S U R A IDEOLGICA EN JOSEPH CONR AD Nada es ms ajeno a la enrarecida clausura del alto naturalismo que las obras de J oseph Conrad. Tal vez por esa razn misma, todava despus de ochenta aos su lugar sigu e siendo inestable, indecidible, y su obra inclasificable, derramndose de la alta literatura a la lectura ligera y la leyenda, reclamando grandes reas de diversin y distraccin mediante la prctica ms exigente del estilo y de la escritura por igual , flotando inciertamente en algn lugar entre Proust y Robert Louis Stevenson. Con rad seala, en efecto, la lnea de una falla estratgica en la emergencia de la narrat iva contempornea, un lugar desde el cual la estructura de las instituciones liter arias y culturales del siglo xx se hace visible de una manera que no sera posible en la heterogeneidad de los registros balzacianos, ni siquiera en las discontin uidades de los paradigmas que proporcionan materiales para lo que es en Gissing un aparato narrativo cada vez ms unificado. En Conrad podemos sentir la emergenci a no slo de lo que ser el modernismo contemporneo (convertido a su vez ahora en una institucin literaria), sino tambin,, todava tangiblemente yuxtapuesto a l, de lo qu e se llamar segn los casos cultura popular o cultura de masas, el discurso cultura l comercializado de lo que, en el capitalismo tardo, se describe a menudo como un a sociedad de medios de comunicacin de masas. Esta emergencia se registra del mod o ms dramtico en lo que muchos lectores han sentido como una ruptura tangible en el relato de Lord Jim1, cambio cualitativo y disminucin de la intensidad narrativa c uando pasamos de la historia de Patna y la intrincada y prototextual bsqueda de l a verdad del escndalo del barco abandonado a ese relato ms lineal de la carrera ulte rior de Jim en Patusan, que, siendo n paradigma virtual de la leyenda como tal, s e nos presenta como el prototipo de los diversos subgneros degradados en los que se articular la cultura de masas (historia de aventuras, historia gtica, ciencia-fic cin, bestseller, historia de detectives y cosas as). Pero esta heterogeneidad inst itucional que no es meramente un cambio entre dos paradigmas narrativos, ni siqui era una disparidad entre dos tipos de narracin o de organizacin 1 La presentacin de Lord Jim en la primera parte del libro, la descripcin de la encue sta y de la desercin del Patna, la charla con el teniente francs: todo eso es del buen Conrad. Pero la leyenda que sigue, aunque presentada plausiblemente como un a exposicin continuada del caso de Jim, no tiene como tal ninguna inevitabilidad; ni desarrolla o enriquece el inters central, que por consiguiente, exprimido par a que d la sustancia de una novela, llega a parecer decididamente magro (F. R. Lea vis, The great tradion [Nueva York: New York University Press, 1969], p. 190). 167

narrativa, sino un cambio entre dos espacios culturales distintos, el de la alta c ultura y el de la cultura de masas no es la nica laguna o discontinuidad que delat a sintomticamente Lord Jim. En efecto, tendremos ocasin de aislar la prctica estilst ica de esta obra como una instancia virtualmente autnoma por derecho propio, que se sita en tensin o contradiccin con las otras diversas instancias o niveles narrativ os del mismo modo que insistiremos en el espacio reprimido de un mundo de trabajo e historia y de conflicto protopoltico que puede verse a este respecto como el r astro o el remanente del contenido de un realismo anterior, desplazado ahora y e fectivamente marginalizado por el discurso modernista emergente. El paradigma de historia formal que debe presuponerse ahora es pues evidentemente ms complejo qu e el marco de un movimiento desde el realismo balzaciano hasta el alto realismo con el que trabajamos anteriormente. Esquemticamente, puede describirse como una ruptura estructural de los realismos anteriores, de la cual emerge no slo el mode rnismo, sino ms bien dos estructuras literarias y culturales, dialcticamente inter relacionadas y que se presuponen necesariamente la una a la otra para todo anlisi s adecuado: stas se encuentran ahora situadas en los espacios distintos y en gene ral incompatibles de las instituciones de la alta literatura y de lo que la Escu ela de Francfort design acertadamente como la industria cultural, es decir los apar atos para la produccin de la cultura popular de masas2. Que este ltimo trmino es nuev o es cosa que puede demostrarse dramticamente por la situacin de Balzac, escritor, si se quiere, de bestsellers, pero para quien esa designacin es anacrnica en la me dida en que no se siente todava ninguna contradiccin en su poca entre la produccin d e bestsellers y la produccin de lo que ms tarde se considerar como alta literatura. L a coexistencia en Conrad de todos esos espacios culturales distintos pero todava im perfectamente diferenciados marca su obra como una ocasin nica para el anlisis histr ico de formas culturales en sentido amplio y literarias en sentido estricto. Ofr ece tambin una ocasin no menos nica para el tipo de investigacin sobre el que se ha organizado este libro, a saber el metacomentario o reevaluacin histrica y dialctica d e mtodos objetivamente interpretativos en conflicto3. Pues las discontinuidades o bjetivamente presentes en los relatos de Conrad han proyectado, como en pocos ot ros escritores, una asombrosa variedad de opciones interpretativas competidoras e inconmensurables, que ser nuestra tarea evaluar en lo que sigue. Hemos rozado y a implcitamente dos de ellas: la lectura legendaria o de cultura de masas de Conrad como escritor de cuentos de aventuras, relatos del mar e historietas populares; y el anlisis estilstico de Conrad como practicante de lo que pronto llamaremos una voluntad de estilo 2 T. W. Adorno & Max Horkheimer, The culture industry, in Dialectic of Enlightenme nt, trad. ingl. de J. Cumming (Nueva York: Herder & Herder, 1972), pp. 120-167 [ Trad. esp. Dialctica del Iluminismo. Buenos Aires: Sur, 1969]. Y v. mi Reification and Utopia in mass culture, Social Text, N 1 (invierno 1979), pp. 130-148. 3 V. m i Metacommentary, PMLA, 86 (1971), pp. 9-18. 168

propiamente impresionista4. Al lado de stas, sin embargo, y sin relacin con ellas de una manera inmediata y evidente, podemos distinguir otras clases de lecturas in fluyentes: la mtico-crtica, por ejemplo, en la que Nostromo aparece como la articu lacin del arquetipo del tesoro enterrado 5 ; la freudiana, en la que el fracaso d e la resolucin del edipo queda ratificado por la truculenta ejecucin de los dos hi jos-hroes de Conrad (Jim y Nostromo) por sus padres espirituales6; la tica, en la que los textos de Conrad se toman literalmente como libros que plantean las cuest iones del herosmo y la valenta, del honor y la cobarda7; la ego-psicolgica, en la que la historia de Jim se interpreta como la bsqueda de la identidad o unidad psquica 8; la existencial, en la que los temas omnipresentes de la falta de significacin y el absurdo de la existencia humana se pone em primer trmino como mensaje y visin de l mundo9; y finalmente, ms formidable que cualquiera de las otras, la lectura niet zscheana de la forma de Conrad como una inminente dramatizacin de la imposibilida d de empezar un relato y como la creciente reflexividad y problematizacin del rel ato lineal mismo10. Las afirmaciones y conflictos que se hacen la competencia en estas diversas interpretaciones constituyen una red de leitmotive dentro de la lectura de Lord Jim y de Nostromo, que presentaremos ahora en la forma de una es pecie de reconstruccin gradual de niveles formales. Aqu, como en ningn otro lugar d el presente libro, el doble enfoque del metacomentario debe ser visible: tratamo s de nstruir un modelo del texto de Conrad por s mismo, presuponiendo el inters 4 V. por ej. las observaciones sobre cualidades en J. Hillis Miller, Poets of real ity (Cambridge: Harvard University Press, 1965), pp. 24-29, 46-51; y v. tambin No rman Holland, Dynamics, pp. 226-237. El debate del impresionismo trasciende en gra n medida, por supuesto, la obra de Conrad; se encontrar una evaluacin crtica en Ian Watt, Conrad in the Nineteenth Century (Berkeley: University of California Pres s, 1980), pp. 169-200. 5 Dorothy Van Ghent, Introduction a Joseph Conrad, Nostromo (Nueva York: Holt, Rinehart & Winston, 1961), pp. vii-xxv. 6 El Joseph Conrad: A psychoanalytical biography de Bernard Meyer (Princeton: Princeton University P ress, 1967) exagera el polo maternal en la obra de Conrad; tal vez sea ste el lug ar adecuado para sugerir que el complejo freudiano clsico de las relaciones famil iares funciona a menudo como una forma libre de clausura, vaciada de su contenid o psicoanaltico (v. por ejemplo Edward Said, Beginnings [Nueva York: Basic Books, 1975], pp. 137-152). Los actos freudianos que cierran Nostromo y Lord Jim puede n verse as como arabescos que sellan esos dos discursos narrativos ms bien que com o genuinos sntomas. 7 Tony Tanner, Conrad: Lord Jim (Londres: Arnold, 1963). 8 La lectura cannica, basada sintomticamente en The secret sharer, es la de Albert J. Gur ard, Conrad the novelist (Cambridge: Harvard University Press, 1958); pero v. ta mbin Dorothy van Ghent, The English novel (Nueva York: Rinehart, 1953), pp. 229-2 44: la historia de Lord Jim es una experiencia espiritualmente fertilizante, que ilumina el alma en cuanto a su propio significado en una poca de desorganizacin y sequa. Los elaborados paralelismos de van Ghent con Sfocles recurren necesariamente a la segunda parte de la novela para sus pruebas. 9 V. por ejemplo Murray Krieg er, The tragic visin (Nueva York: Holt, Rinehart & Winston, 1960). 10 De hecho, l a obra de Conrad ha dado ocasin a afirmaciones fundamentales en dos formas signif icativas y especficamente norteamericanas de postestructuralismo: Nostromo para B eginnings de Said, pp. 100-137; y Lord Jim para The interpretation of Lord Jim de J. Hillis Miller, en Morton W. Bloomfield, The interpretation of narrative (Camb ridge: Harvard University Press, 1970), pp. 211228. 169

intrnseco de ese proyecto: pero al mismo tiempo ese modelo, desde otra perspectiv a, servir como algo parecido a un pretexto para un comentario sobre otros mtodos c rticos. Es apropiado sin embargo que nuestra lectura se nutra del momentum ya gan ado, y que volvamos incialmente al problema de la totalidad narrativa y de los d ispositivos de enmarcamiento o estrategias de contencin desarrollados en anterior es captulos, que podemos esperar que tomen formas nuevas y originales en la obra de Conrad. I El lugar privilegiado de la estrategia de contencin en Conrad es el mar; pero e l hecho del mar nos permite tambin sopesar y apreciar la diferencia estructural r elativa entre el modernismo naciente que observaremos en esos textos y los moderni smos ms plenamente acabados e institucionalizados del canon. Pues el mar es a la vez una estrategia de contencin y un lugar de negocios reales: es una frontera y un lmite decorativo, pero es tambin un camino real, fuera y dentro del mundo a la vez, la represin del trabajo del orden de la clsica novela inglesa del fin de seman a en el campo, en que las relaciones humanas pueden presentarse en toda su purez a formal ideal precisamente porque el contenido concreto queda relegado al resto de la semana, as como el propio lugar de trabajo ausente. As el mar es el lugar de sde donde Jim puede contemplar esa prosa soadora del mundo que es la vida diaria en la fbrica universal llamada capitalismo: Su ubicacin era en la cofa de trinquet e, y a menudo desde all miraba hacia abajo, con el desprecio de un hombre destina do a brillar en medio de los peligros, hacia la pacfica multitud de tejados corta dos en dos por la oscura marea de la corriente, mientras, dispersas en los alred edores de la llanura que la rodeaba, las chimeneas de las fbricas se alzaban perp endicularmente contra un cielo austero, cada una de ellas fina como un lpiz y arr ojando humo como un volcn [5]11. Hasta qu grado Jim es exterior a este mundo, su d istancia estructural absoluta respecto de l, es algo que puede medirse por un pro ceso al que volveremos pronto, a saber el impulso de las frases de Conrad a tran sformar esas realidades en impresiones. Esas distantes agujas de las fbricas pued en considerarse como los equivalentes, para Jim y, en este proyecto novelstico, p ara Conrad, de las grandes ojeadas proustianas sobre los campanarios de Martinvi lle (con la nica y obvia calificacin de que estas ltimas son ya puras impresiones y no necesitan ni de una transformacin esttica ni de un punto arquimediano de exter ioridad estructural, pues toda la energa del estilo proustiano se carga ahora en la mediacin del objeto mismo). 11 Las referencias de pgina dadas en el texto remiten a las siguientes ediciones: Lord Jim, ed. T. Moser (Nueva York: Norton, 1968); y Nostromo (Harmondworth: Pe nguin, 1963). 170

Dos comentarios sobre esta estrategia geogrfica de contencin son necesarios antes de hacer justicia a su ambigedad histrica. Ante todo, en cierto sentido, Jim trata de invertir uno de los modelos ideolgicos clsicos de Marx (la repeticin en el pens amiento puro de las situaciones sociales concretas) y de reescenificar en la rea lidad lo que su padre logra simblicamente, en discurso y en idea. La vocacin de su padre, como idelogo en el sistema de clases britnico caracterstico (es un clrigo an glicano), queda cuidadosamente subrayado en el prrafo que precede al que citamos arriba: El padre de Jim posea ese cierto conocimiento de lo Desconocido que est he cho para la gente recta de las fincas campesinas sin que tengan que perturbar la tranquilidad espiritual de aquellos a quienes una Providencia infalible permite vivir en las mansiones. [4]. Desde nuestro punto de vista, y partiendo de la lgi ca de su insercin en el texto de Conrad, esta funcin ideolgica de la religin debe ca ptarse tambin en los trminos de la contencin y la totalidad; la visin geogrfica de la finca, la mansin y la iglesita (el lugar de la produccin de la ideologa que los armo niza) requiere que ninguna posicin de clase sea capaz de enfocar o tan siquiera d e ver a la otra. El mtodo de Jim para vivir esta geografa, armonizado por la cegue ra ideolgica, es inusual: escoger una vocacin tal que le permita salirse enteramen te de los tres terrenos de clase y verlos a los tres por igual, desde una gran d istancia, como un pintoresco paisaje. Sin embargo, si la eleccin que hace Jim del mar como espacio y vocacin es una especie de denuncia inconsciente de la ideologa por intermedio de su escenificacin e inversin, no por ello es menos dependiente p ara su realizacin de un nivel bastante diferente de produccin ideolgica, a saber el de la esttica. Debemos subrayar cuidadosamente, en efecto, como lo hace Conrad e n esas pginas preparatorias, el bovarismo de Jim, la relacin entre su trabajo y el curso de literatura ligera de vacaciones que se lo sugiere por primera vez: En la cubierta inferior de la babel de doscientas voces se olvidaba de s mismo, y viva por anticipado en su espritu la vida marina de la literatura ligera. Se vea salvan do a gente de barcos naufragados, cortando mstiles en un huracn, nadando a travs de l oleaje con una cuerda; o como un forajido solitario, descalzo y medio desnudo, caminando sobre arrecifes desnudos en busca de mariscos para no morir de hambre . Se enfrentaba con salvajes en riberas tropicales, sofocaba motines en altamare s, y en un pequeo bote sobre el ocano sostena el nimo de unos hombres desesperados ej emplo siempre de devocin al deber, y tan indoblegable como un hroe de libro. [5] N o hay en Conrad un pasaje donde los acentos flaubertianos sean ms intensos que en ste, que reproduce en un nivel ms bajo de intensidad verbal las grandes cadencias de la ilusin lrica flaubertiana, como en los sueos de amor de la juventud de Emma, o incluso en las cavilaciones de Felicit sobre el mundo exterior. Debemos en efe cto tomar en serio a Conrad cuando nos dice que lo ,171

nico que le interesaba en Flaubert era su estilo12. Sin embargo aqu precisamente t enemos no slo la transicin desde el ingenuo nombrar el mundo exterior en el realis mo hasta la presentacin de la imagen, transicin hacia el modernismo y el impresion ismo que a su vez depende de la ideologa misma de la imagen y la percepcin sensori al y de todo el mito positivista seudocientfico del funcionamiento del espritu y d e los sentidos; tenemos tambin una preseleccin de material narrativo tal que el pe nsamiento pueda realizarse plenamente en imgenes, es decir un rechazo de lo conce ptual en favor de los dos grandes textos psquicos y narrativos naturalistas del s ueo diurno y la alucinacin. Donde Conrad marca un avance, si es que es correcto usar este trmino con referencia a este proceso histrico, es en su propia fascinacin ant e estas imgenes y esos sueos diurnos. Madame Bovary invent un registro de sueo diurn o impresionista a fin de diferenciar netamente despus su propio lenguaje realista d el otro, de usar el primer registro de lenguaje como el objeto que ha de demisti ficarse por medio del segundo, de crear una maquinaria descodificadora que no ti ene su objeto fuera de s misma sino presente dentro del sistema y una presencia qu e ya no es meramente abstracta, en la forma de las ilusiones e ideales de los hroes balzacianos o stendhalianos, sino estilstica y molecular, formando una sola piez a con el texto y la vida de las frases individuales. La fuerza de Flaubert resid e en la no realizacin de la imagen y eso de la manera ms punzante en aquellos momen tos, los finales de La tentation de Saint Antoine y los diferentes relatos de lo s Trois contes, en que una regresin a la ideologa religiosa parece permitirnos ase ntar una parole pleine o experiencia plenamente mstica y visionaria. Pero la cues tin que queremos desarrollar en cuanto a Lord Jim es que en la segunda mitad de l a novela Conrad pasa a escribir precisamente la leyenda caricaturizada aqu tanto por l mismo como, implcitamente, por medio del pastiche estilstico, por su gran pre decesor. As, el no-lugar que es el mar es tambin el espacio del lenguaje degradado de la leyenda y el sueo diurno, de la mercanca narrativa y la pura distraccin de l a literatura ligera. Esto, sin embargo, no es ms que la mitad de la historia, uno d e los polos de una ambigedad a cuya tensin objetiva tenemos ahora que hacer justic ia. Pues el mar es el espacio vaco entre los lugares concretos del trabajo y la v ida; pero es tambin, con igual certeza, un lugar de trabajo por s mismo y el eleme nto mismo por medio del cual el capitalismo imperial rene sus cabezas de playa y puestos avanzados dispersos, a travs del cual realiza lentamente su penetracin a v eces violenta, a veces silenciosa y corrosiva, en las zonas 12 Dice usted que he estado bajo la influencia formativa de Madame Bovary. En rea lidad, slo la le despus de terminar Almayer's folly, como todas las dems obras de Fl aubert, y de cualquier manera mi Flaubert es el Flaubert de San Antonio y de La educacin sentimental, y eso slo desde el punto de vista de la expresin de cosas con cretas e impresiones visuales. Me pareci maravilloso a ese respecto. No creo habe r aprendido nada de l. Lo que hizo por m fue abrirme los ojos y despertar mi emula cin. Puede uno aprender de Balzac, pero qu podra uno aprender de Flaubert? Suscita l a admiracin... que es ms o menos el mayor favor que un artista puede hacer a otro. Carta a H. Walpole, 7 de junio de 1918, en G. Jean-Aubry, Joseph Conrad. Life an d letters (Nueva York: Doubleday, Page, 1927), II, 206. 172

precapitalistas que lo rodean en el m u n d o . N i es t a m p o c o meramente e l mar un lugar de negocios; es tambin un lugar de trabajo, y claramente no diremo s nada sustancial sobre el autor de El negro del Narcissus, T y p h o o n y The en d of the tether si descuidamos la presentacin realista de la vida de trabajo en el mar, de la que todos esos relatos dan una visin caracterstica. Sin embargo las est rategias de contencin no son slo modos de exclusin; pueden tambin tomar la forma de la represin en cierto sentido hegeliano ms estricto de la persistencia del viejo c ontenido reprimido bajo la superficie formalizada ulterior. En efecto, he alegad o en otro lugar que esa represin vertical y ese depsito de capas o sedimentacin es la estructura dominante del t e x t o modernista clsico". A este respecto tambin, Conrad, como m o m e n t o meramente emergente en tal estrategia, tiene cosas su gestivas y emblemticas que mostrarnos, como lo atestigua la siguiente frase artsti ca supremamente consciente, cuya triplicacin flaubertiana es una virtual alegora d e los niveles manifiesto y latente en el texto: Por encima de la masa de durmien tes, un tenue y paciente suspiro flotaba por momentos, exhalacin de un sueo pertur bado; y las breves vibraciones metlicas que irrumpan de pronto en las profundidade s del barco, el spero araazo de una pala, el cierre violento de la puerta de un ho rno, estallaban brutalmente, como si los hombres que manejaban las misteriosas c osas all abajo tuvieran los pechos llenos de una furiosa rabia; mientras que el a lto casco esbelto del vapor avanzaba suavemente, sin un balanceo de sus mstiles d esnudos, hendiendo continuamente la gran calma de las aguas bajo la inaccesible serenidad del cielo. [12] Ideologa, produccin, estilo: por u n lado el nivel manif iesto del contenido de Lord Jim el problema moral de los durmientes que nos deja cre er que el tema de este libro es la valenta y la cobarda, y que se quiere que interpr etemos en trminos ticos y existencializadores; por o t r o , la mercanca verbal con sumible final la visin del barco, la transformacin de todas esas realidades en estil o y la obra de lo que llamaremos ahora la estrategia impresionista del modernism o cuya funcin es desrealizar el contenido y hacerlo asequible para el consumo en algn nivel puramente esttico; mientras que en medio de estos dos, el breve sonido en el cuarto de calderas que empuja al barco marca la presencia debajo de la ide ologa y de la apariencia de ese trabajo que produce y reproduce el trabajo mismo, y que, como la atencin de Dios en el idealismo berkeleyano, sostiene la fbrica en tera de la realidad continuamente en el ser, como Marx se lo record a Feuerbach e n una de las ms dramticas peroratas de La ideologa alemana: As sucede que en Manches ter, por ejemplo, Feuerbach no ve sino fbricas y mquinas all donde hace cien aos slo se vean ruecas y telares, o en la Campagna romana no ve sino pastizales y pantano s all donde en tiempos de Augusto no habra encontrado sino vias y villas de capital istas romanos. Feuerbach habla en particular de la percepcin de la ciencia natura l; menciona secretos que slo se Modernism and its repressed: Robbe-Grillet as anti-colonialist, Diacritics, VI, N 2 (verano 1976), pp. 7-14. 13 173

revelan al ojo del fsico y qumico; pero dnde estara la ciencia natural sin la industr ia y el comercio? Hasta esa ciencia natural pura recibe una meta, as como un materi al, slo a travs de la actividad sensoria de los hombres. Esta actividad, esta ince sante labor y creacin sensorial, esta produccin, es hasta tal punto el fundamento de todo el mundo sensorio tal como existe hoy, que si se interrumpiera tan slo po r un ao, Feuerbach no slo encontrara un cambio enorme en el mundo natural, sino que pronto encontrara que el mundo entero de los hombres y su propia facultad percep tiva, y hasta su propia existencia, estaban ausentes14. As, el acompaamiento del c imiento de la produccin material sigue por debajo de las nuevas estructuras forma les del t e x t o modernista, como en efecto no podra dejar de hacer, pero conven ientemente sofocado e intermitente, fcil de desatender (o de reescribir en los trm inos de la esttica, de la percepcin sensorial, como aqu de los sonidos y la inscrip cin sonora de una realidad que preferimos no conceptualizar), con una permanencia que en ltimo trmino slo es detectable con los elaborados contadores geiger hermenut icos del inconsciente poltico y la ideologa de la forma. Esta realidad de la produ ccin es p o r supuesto solidaria de la visin intermitente de la funcin econmica del mar y del innegable y agudo sentido de la naturaleza y la dinmica de la penetracin imperialista que tiene C o n r a d . P r o n t o veremos cmo incluso la concienc ia de este ltimo tipo histrico y econmico es manejada en el t e x t o mismo. En cuant o a la relacin productiva de los seres humanos con la naturaleza, alegar que la co nciencia que tiene Conrad de este componente ltimo de la realidad social (as como de su contenido de clase bajo el capitalismo: la furiosa rabia de los sonidos ahog ados) es desplazada sistemticamente de dos maneras diferentes. La primera consist e en recodificar el polo humano del proceso laboral en los trminos del mito ideolg ico entero del resentimiento que esbozamos en nuestro captulo precedente. En efec to, el relato de El negro del Narcissus, con su fuerza avasalladora y su pasin ideo lgica, puede caracterizarse a este respecto como una larga tirada contra el resen timiento; la obra concluye con la transformacin de su villano, Donkin, eptome del hombre de resentimiento, en un organizador del trabajo (que sin duda se gana la v ida discutiendo con repugnante elocuencia sobre el derecho a la vida del trabajo 15 ). El o t r o polo del proceso laboral, esa naturaleza que es su objeto mater ial y su sustrato, se reorganiza entonces estratgicamente alrededor de las grande s estrategias de contencin conceptual de la poca, lo que solemos llamar existencia lismo, y se convierte en el p r e t e x t o de la produccin de una nueva metafsica un nuevo m i t o sobre el significado de la vida y el absurdo de la existencia hum ana frente a la malvola Naturaleza. Estas dos estrategias el resentimiento y la me tafsica existencializante permiten a Conrad recontener su relato y reelaborarlo en trminos dramticos, en un 14 Karl Marx & Friedrich Engels, The Germn ideology (Mosc: Progress, 1976), p. 46. [H ay ed. espaola: La ideologa alemana] 15 Joseph Conrad, The Nigger of the Narcissus, Typhoon and other stories (Harmondsworth: Penguin, 1963), p. 143. 174

subsistema de bien y mal que vuelve a tener ahora villanos y hroes. As pues n o es ningn accidente que la primera experiencia que tiene Jim de la violencia del mar est inmediatamente codificada para nosotros en trminos existenciales, en los que el mar, fuente de esa violencia demente, se convierte en el gran adversario del H o m b r e , de manera muy parecida a la manera en que la visin del absurdo de C amus reescribe una naturaleza esencialmente no humana en un personaje antropomrfi co, un Dios vengativo (el primer asesino, porque nos hizo mortales): Una sola vez de todo aquel tiempo volvi a tener la vislumbre de la severidad en la furia del m ar. Esta verdad no se muestra tan a menudo como podra pensarse. Hay muchas sombra s en el peligro de las aventuras y los ventarrones, y slo de vez en cuando aparec e en el rostro de los hechos una violencia de intencin siniestra ese algo indefini ble que impone a la mente y el corazn del hombre la conviccin de que esa complicac in de accidentes o esas furias elementales llegan a l con un propsito de maldad, co n una fuerza incontrolable, con una crueldad desenfrenada que se propone arranca rle su esperanza y su miedo, el dolor de su fatiga y su aoranza del descanso: que se propone aplastar, destruir, aniquilar todo lo que ha visto, sabido, amado, g ozado y odiado; todo lo que es inapreciable y necesario la luz del sol, las memor ias, el futuro, que se propone barrer a fondo todo el mundo precioso fuera de su vista con el simple y abrumador hecho de quitarle la vida. [7] Pero si creemos e sta versin del t e x t o , esta particular estrategia de reescritura con la que C onrad se propone dejar sellado el proceso textual, entonces t o d o lo dems se si gue, y Lord Jim se convierte de veras en lo que no cesa de decirnos que es, a sa ber un cuento de valenta y cobarda, una historia moral y una leccin objetiva sobre las dificultades de construir un hroe existencial. Alegar que este tema ostensible o manifiesto de la novela no debe tomarse por su valor aparente ms de lo que haramo s con la sensacin inmediata que tiene el soador al despertar de en qu consista su su eo. Sin embargo, como se trata de un argumento complejo, que en ltimo trmino slo que dar validado por el resto del presente captulo, sugerir simplemente, en este p u n t o , que nuestro asunto como lectores y crticos de la cultura es alejar este tema manifiesto de una manera brechtiana, y preguntarnos por qu habra de esperarse que supongamos, en la mitad del capitalismo, que la recitacin esttica de la problemtica de un valor social desde un m o d o de produccin bastante diferente la ideologa fe udal del honor no necesite ninguna justificacin y deba esperarse que sea de inters para nosotros. Semejante tema debe significar otra cosa: y eso incluso si escoge mos interpretar su sobrevivencia como un desarrollo desigual, un traslape no sincrn ico en la experiencia y valores del propio Conrad (la Polonia feudal, la Inglate rra capitalista). Sea como sea, heroica al maligno proceso productivo desplazar con ello funcin estratgica vendra al caso una con la problemtica del existencialismo y la confrontacin absurdo de la Naturaleza, estamos obviamente muy lejos del con que empezamos; la capacidad de la nueva estrategia para las realidades indesead as se vuelve clara. Volveremos a la de la ideologa del resentimiento ms tarde; por el m o m e n t o reflexin sobre la relacin paradjica entre el trabajo y ese no175

espacio, esos lugares de contencin narrativa estratgica (tales como el mar) que so n tan esenciales en lo que la Escuela de Francfort llam la degradacin de la cultura de masas (es decir la transformacin de materiales anteriormente realistas en dive rsiones repetitivas que no presentan ningn peligro particular o resistencia al si stema dominante). La paradoja consiste en la relacin entre la materia prima narra tiva peculiarmente desagradable del mar no slo la del ejercicio puramente fsico y l a exposicin a los elementos, sino tambin la del aislamiento, la privacin sexual y c osas as y las fantasas de sueo diurno del pblico masivo, para el que van destinadas t ales diversiones. Estas paradojas no son nuevas en la teora esttica (pinsese por ejem plo en el problema clsico del placer esttico de la tragedia, es decir de la ms caba l contemplacin de la muerte y de lo que aplasta la vida humana), pero en la cultu ra de consumo toman una significacin intensificada. Pienso por ejemplo en ese gner o de la cultura de masas relativamente tardo, la pera del espacio; entenderemos no p ocas cosas de la cultura de masas y la operacin ideolgica de esta particular forma narrativa si logramos aprehender la dinmica de esa emocin puramente imaginativa y ese sentido de la aventura que los lectores encuentran en la contemplacin de una de las situaciones fsicamente ms restrictivas en que puedan verse los seres human os si logramos sentir la relacin ntima que hay entre la experiencia libidinalmente gratificante de la lectura de semejantes textos y la privacin sensorial inimagina blemente despojada que es su contenido y la verdad vivida de la experiencia del vu elo espacial. La nave espacial intergalctica es, en todo caso, un avatar de los b arcos mercantes de Conrad, proyectado a un mundo que desde hace mucho ha sido re organizado en un sistema mundial capitalista sin lugares vacos. Problemas anlogos se plantean, por consiguiente, cada vez que escogemos articular las discontinuid ades genricas del texto de Lord Jim: ya entendamos el modernismo estilstico como l a represin de un realismo ms totalizador expresado y recontenido o manejado a la v ez dentro del relato en su conjunto; o ya, por el contrario, registremos la emer gencia de algo as como el discurso naciente de la cultura de masas de una leyenda degradada a partir de aquel discurso bastante diferente, de alta cultura o text ual, del episodio del Patna. Tal como lo sugerimos en nuestros comentarios sobre el gnero en el captulo 2, las categoras de periodizacin utilizadas en semejantes le cturas complicadas en efecto si las tomamos como ejercicio de diacrona lineal, en la que parecen generar las habituales preguntas incontestables sobre el estable cimiento cronolgico de tal o cual ruptura o tal o cual emergencia slo son significativ as a condicin de que entendamos que se alimentan de una ficcin lineal o constructo diacrnico nicamente con el fin de construir un modelo sincrnico de coexistencia, d e desarrollo no sincrnico, de traslape temporal, la presencia simultnea dentro de una estructura textual concreta de lo que Raymond Williams llama discursos residu ales y emergentes o anticipatorios16. 16 Raymond Williams, Marxism and literature (Oxford: Oxford University Press, 1977) , pp. 121127. 176

En ltimo trmino, sin embargo, la justificacin de esta clase de desconstruccin y reco nstruccin del texto de Lord Jim no puede ser inmanente, sino que deriva de la yux taposicin con las posibilidades ms plenamente logradas de Nostromo como texto acom paante: es el nuevo marco colectivo de esa segunda novela, los trminos explcitament e socioeconmicos de su visin narrativa, y sobre todo la transformacin de sus estrat egias de contencin, a partir de aquellas otras todava estrechamente fsicas del mar y sus barcos estancos, en la geografa nacional y poltica de las ltimas novelas, el que por contraste nos permite, como veremos, formular ms concretamente los lmites estructurales del experimento narrativo anterior. II Podra abogarse en favor de l a lectura de Conrad no como un modernista de primera hora, sino ms bien como una anticipacin de esa cosa ulterior y bastante diferente que hemos llamado ya sea te xtualidad, criture, post-modernismo o escritura esquizofrnica. Ciertamente, la pri mera parte de Lord Jim es uno de los ejercicios ms deslumbrantes de produccin text ual sin respiro que pueda ofrecer nuestra literatura, una secuencia autogenerado ra de frases para la que la narracin y el narrador son meros pretextos, la realiz acin de un mecanismo de libre asociacin narrativa casi al azar, en la que la gener acin aleatoria y aparentemente incontrolable e inverificable de nuevos detalles y nuevo material anecdtico a partir del viejo que atiborra la exposicin todo el tiem po, de tal manera que acaba por presentar el contenido narrativo tan exhaustivam ente como cualquier esttica representacional obedece a una lgica propia, hasta ento nces no identificada en este texto tomado por s mismo, pero que en la mirada atrs de la esttica textual emergente de nuestra propia poca, podemos ver claramente que es la textualidad que nace ya adulta. En esta visin pues, Conrad sera tan arcaico , tan regresivo y pasado de moda como para ser al mismo tiempo postmoderno y ms m oderno que cualquiera de sus contemporneos. Est claro que regresar desde la primaca de la categora narrativa jamesiana del punto de vista a la ficcin ms antigua de la situacin del narrador de historias y la narracin de historias equivale a expresar impaciencia ante la enajenacin objetiva pero cada vez ms intensa del libro impres o, esas novelas de bolsillo a la rstica que una vez que han sido escritas... son a rrojadas por todas partes entre quienes pueden o no entenderlas y no saben a quin deben contestar y a quin no: y si son maltratadas o violadas no tienen padres qu e las protejan; y no pueden protegerse o defenderse a s mismas17. La ficcin represe ntacional de una situacin de narracin de historias organizada alrededor de Marlow seala la vana tentativa de volver a conjurar la vieja unidad de la institucin lite raria, de regresar a esa vieja situacin social concreta de la que la transmisin na rrativa no era ms que una 17 Platn, Fedro, pargrafo 275. La exgesis moderna ms influyente de este pasaje es la de Jacques Derrida, La pharmacie de Platn, en La dissmination (Pars: Seuil, 1972), e specialmente pp. 164-179. 177

parte, y de la que el pblico y el bardo o narrador de historias son componentes i ntrnsecos (aunque no necesariamente visibles o inmediatamente presentes): tales i nstituciones literarias, que fueron alguna vez formas genuinas o concretas de re laciones sociales, han sido desbaratadas desde hace mucho por los efectos corros ivos de las relaciones de mercado, y, como tantas otras instituciones tradiciona les, orgnicas, precapitalistas, fragmentadas sistemticamente por ese proceso reorg anizativo caracterstico del capitalismo que describi Weber bajo el trmino de racion alizacin'9. Las viejas maneras heredadas de hacer las cosas se rompen en sus part es componentes y se reorganizan con vistas a una mayor eficacia de acuerdo con l a dialctica instrumental de los medios y los fines, proceso que equivale a una vi rtual suspensin o puesta entre parntesis de los fines mismos y abre as la perspecti va ilimitada de una completa instrumentalizacin del mundo: las instituciones cult urales difcilmente podran esperar resistir a este proceso universal, que cercena a l sujeto del objeto y lo coloniza estructuralmente por separado, produciendo jer arquas o funciones de acuerdo con su uso tcnico (as, las partes cuantificadoras, rac ionales, de la psique han de desarrollarse, en realidad sobredesarrollarse, mient ras que a las funciones ms arcaicas los sentidos, o ciertos tipos de pensamiento se les permite vegetar en una especie de atraso). As el libro o texto impreso es ar rancado de su posicin concreta dentro de una situacin social y comunicativa funcio nante y se convierte en un objeto libremente flotante, el cual, como observa Pla tn, tiene la actitud de la vida, pero si se le hace una pregunta guarda un silenci o solemne... Pensara uno que [esos textos impresos] tienen inteligencia, pero si se quiere saber algo y se les hace una pregunta, el hablante da siempre una mism a respuesta19. Flaubert es el locus privilegiado de este desarrollo, que designa el trmino cosificacin en su sentido ms estricto; y la despersonalizacin del texto, e l borrado de la intervencin autoral, pero tambin la desaparicin del horizonte de su s lectores que se convertirn en el public introuvable del modernismo, todo esto s on otros tantos rasgos de los que se alimenta el proceso de cosificacin, utilizan do la vocacin esttica de Flaubert como un vehculo y modo de realizacin. En esta situ acin, es sobradamente claro que la invencin jamesiana del punto de vista (o mejor an, la codificacin por Henry James de esa tcnica ya existente, su transformacin de t al tcnica en la ms fundamental de las categoras narrativas, y el desarrollo de toda un esttica a su alrededor) es un acto genuinamente histrico. Habiendo quedado el sujeto, por la lgica del desarrollo social, despojado de su objeto textual, este l timo debe construirse ahora de tal manera que lleve en s el lugar del primero: el relato se convierte en el ruido de 18 V. por ej. Max Weber, The theory of social and economic organization, trad. i ngl. de A. M. Henderson y Talcott Parsons (New York: Free Press, 1974). Hemos an otado ya la relacin entre este concepto y la nocin en Lukcs de la cosificacin, que l a incluye (History and class consciousness, especialmente pp. 83-110). La nica ma nera propiamente materialista de volver a arraigar el fenmeno de la racionalizacin es sin embargo la que revela su relacin funcional con el proceso laboral (v. Bra verman, Labor and monopoly capital). 19 Platn, Fedro, pargr. 275. 178

una tala que debe seguir oyndose incluso cuando el bosque est vaco, puesto que su p olo-sujeto, su organizacin por la recepcin, est integrado en l. Lo que tal vez se en tiende menos bien, incluso en nuestros das, respecto de la esttica jamesiana, es h asta qu grado el punto de vista es tambin parte de toda una ideologa. La actual polm ica sobre la psicologa del yo, las diversas filosofas del sujeto, el naciente cont ravalor de la fragmentacin psquica con su contraesttica en el texto esquizofrnico, t odas esas pajas en el viento sugieren una perspectiva desde la cual la operacin j amesiana, en el nivel de la construccin del discurso esttico, puede mirarse como p arte de la estrategia de contencin ms general de una burguesa de fines del siglo XI X que sufre de los efectos retardados de la cosificacin. La ficcin del sujeto indi vidual el llamado individualismo burgus haba sido siempre, por supuesto, un elemento funcional clave en la revolucin cultural burguesa, la reprogramacin de los indivi duos para la libertad y la igualdad de la pura equivalencia del mercado. A medida que esa ficcin se hace cada vez ms difcil de sostener (o, para utilizar la terminol oga un poco mtica de la Escuela de Francfort, a medida que la vieja autonoma del suje to burgus se pierde cada vez ms bajo los efectos de la desintegracin y la fetichiza cin), se generan mitos ms desesperados de la persona, muchos de los cuales estn tod ava vigentes. El punto de vista jamesiano, que llega al ser como una protesta y u na defensa contra la cosificacin, acaba por proporcionar un poderoso instrumento ideolgico para la perpetuacin de un mundo cada vez ms subjetivizado y psicologizado , un mundo cuya visin social es la de una universal relatividad de mnadas en coexi stencia, y cuyo etbos es la irona y la teora freudiana de la proyeccin y la terapia de la adaptacin-a-la-realidad. Este es el contexto en que la notable transformac in de Henry James, de un hombre de letras menor del siglo XIX en el ms grande nove lista de los aos 1950, puede apreciarse mejor. Tal vez quede tambin ms claro ahora por qu el lugar histrico de Conrad en este desarrollo es inestable: revivir la ant icuada presencia de la intervencin autoral, incluso dentro del texto, como repres entacin nostlgica ms que como manierismo Victoriano, es proponer una solucin imposib le, cuya condicin de posibilidad es la situacin ambigua del servicio mercante y la profesin marina. A la vez, la elaborada hermenutica narrativa de Conrad qu sucedi rea lmente? quin lo sabe todo? qu impresiones tienen las gentes que slo poseen esta o aque lla pieza del rompecabezas? tiende a reforzar y apoyar con poderosas demostracion es narrativas precisamente esa ideologa de la relatividad de las mnadas individual es evocada ms arriba (en efecto, cuando, como en Chance, Conrad intenta un tema co nductor, el resultado es una mediocre imitacin de James, del mismo modo que las mu jeres de Conrad tienden a reproducir todo lo que hay de insatisfactorio en los eu nucos femeninos de James sin ninguna de las intensidades ms esplndidas del discurso narrativo de este ltimo). Hay pues un Conrad modernista que puede, mucho ms fcilme nte que Ford, reescribirse como un Henry James de segunda fila. Pero haba tambin o tras tendencias objetivas en los grandes dilemas narrativos y estticos del alto c apitalismo que no se desarrollan en la direccin de la solucin jamesiana: en 179

realidad el punto de vista est lejos de ser una parte tan estable como suele cree rse de la prctica narrativa de Flaubert, mientras que hasta las utilizaciones del punto de vista clsico en Flaubert generan a veces una problemtica bastante difere ntes de la que encontraremos en James. Pienso particularmente en el comentario d e Jean Rousset sobre el arte de Flaubert como arte de transiciones20: hay aqu un desplazamiento fundamental, y lo que es esencial para la produccin del texto no e s, como en James la construccin de una perspectiva observacional y psquica central dentro de la cual podramos quedarnos por algn tiempo, sino ms bien la cuestin basta nte diferente de inventar modulaciones, pasajes-puente cromticos, encadenamientos o montajes cinematogrficos, que nos permitan deslizamos de un punto de vista a o tro. Tmese esta tendencia de la narrativa de Flaubert y amplese fotogrficamente has ta que su grano se vuelva visible; aparece entonces una textura narrativa entera mente nueva, y tenemos esa nueva superficie que es la primera mitad de Lord Jim, criture que, acercndose a su presencia narrativa, a su centro anecdtico, niega la posibilidad de tal presencia y a la vez nos arroja a una produccin todava mayor de frases y a la frustracin continuada de la presencia afirmada y negada. Sin embar go esta textura no es tampoco postmoderna, en la medida en que el contenido proy ectado por ese libre juego de frases sobre el nivel ideolgico resulta ser, como v eremos, el ya ms tradicional de lo existencial: buscar la plenitud narrativa, la presencia narrativa, es esencialmente buscar la unidad del acto, ponerla analtica mente en entredicho. La mecnica de este particular proceso de textualizacin (hay m uchos otros tipos) puede describirse tal vez de la mejor manera en los trminos de esa lgica narrativa de lo aleatorio y lo accidental que, por lo menos a este res pecto, Conrad comparte con el grupo de Bloomsbury y hasta con Joyce. Su libre ju ego est asegurado por la fragmentacin inicial de la materia prima, que permite una relativa independencia entre el primer plano y el fondo, una especie de coexist encia entre los materiales radicalmente diferentes y hasta distintos del momento narrativo en cuestin. Cuando stos se reorganizan de repente de tal manera que estn en una relacin de generacin textual unos con otros, se produce un choque como el de la sobredeterminacin althusseriana: as los miembros de la familia aldeana cuyo juicio precede al del propio Jim no tienen absolutamente nada que ver con sus ap rietos, pero su perro sirve como puente narrativo hacia el encuentro con Marlow Qim se imagina que la observacin Look at that wretched cur [Mira ese miserable perro] se refiere a l: p. 43). en semejante reajuste estructural lo que era secundario e inesencial en un momento se convierte en el centro y la dominante siguiente. E s bien sabido cmo los escritores de Bloomsbury, especialmente Forster y Woolf, hi cieron de este difcil principio esttico difcil porque es el opuesto planeado del des carte; el detalle al principio no slo tiene que parecer sino que ser efectivament e en extremo insignificante todo un efecto de pathos, y quiz hasta una tica: person ajes secundarios que son en realidad los hroes del relato, personajes aparentemen te principales que de pronto Jean Rousset, Forme et signification (Pars: Corti, 1963), pp. 117-122. 180

se mueren, y as sucesivamente. En Conrad, sin embargo, no slo este principio es ms abiertamente un principio generativo (as, la figura central del propio Marlow es conjurada por la mirada de Jim que recorre el juzgado: p. 2021), est tambin lingstic amente diversificada por el uso de modalidades, como veremos despus en Nostromo, donde no nicamente el emplazamiento secundario del detalle, sino tambin, en especi al, su modo como por ejemplo optativo, condicional o lo que sea opera la accidental izacin inicial sobre la que se predica la inversin textual. Desde la perspectiva de l lenguaje, sin embargo, esta autogeneracin del texto se traduce como la bullente emergencia y desaparicin de otros tantos centros transitorios, que son ya menos puntos de vista que fuentes de lenguaje: cada nuevo detalle, cada nueva perspect iva sobre la ancdota trae al ser, como el centro mismo de su remolino, un nuevo h ablante ms, que es a su vez por el momento el centro transitorio de un inters narr ativo que pronto volver a barrerlo. As resulta un poco ms claro cmo lo que es arcaic o en Conrad poda traslapar el momento jamesiano ya clsico y volverse post-modernis ta. Si los mltiples cambios narrativos en Conrad han de verse como ejercicios de libro de texto sobre el punto de vista, entonces tenemos que aadir algo que lo ca mbia todo: son el punto de vista concebido como inseparable del habla, de la mat erialidad del lenguaje22. En esta inversin histrica y dialctica, el juego de rueca de Conrad se convierte en el epgrafe de un pensamiento que ha descubierto lo simbl ico; James, por otra parte, si manifiesta, junto con otros modernismos, una vigo rosa prctica de lo simblico y de la invencin lingstica, est todava tericamente encerr en categoras no-simblicas, esencialmente expresivas. Para l, el punto de vista sigue siendo asunto psicolgico, asunto de conciencia; pero el descubrimiento de lo sim blico en su sentido ms amplio (desde Saussure hasta la semitica, o desde Wittgenste in hasta Whorf por un lado y hasta Derrida por el otro) es el ms puro repudio pre cisamente de nociones como conciencia y psicologa. III Sin embargo Conrad es tambin un novelista de fines del siglo XIX, y eso de un a manera bastante diferente de lo que se ha sugerido hasta ahora. Las afiliacion es de este Conrad particular son menos con Henry James que con Proust, y desde e sta perspectiva su deuda con Flaubert resulta igualmente modificada, pues los te xtos pertinentes son ahora los que practican esa imagineraalucinatoria en que la teora positivista de la percepcin fue anticipada y 21 Una interesante analoga es la que presenta ese momento de la escena del juicio en L'tranger de Camus en que la mirada de Meursault conjura al testigo ideal en la persona del joven periodista que es el propio Albert Camus. 22 Sobre la dialct ica entre el habla y la escritura en Conrad, v. Edward Said, Conrad: The presenta tion of narrative, Novel, 7 (invierno 1974), pp. 116-132. 181

legitimada avant la lettre. Lo que hay que subrayar aqu es la ntima relacin dialctic a entre esta ideologa propiamente positivista del dato sensorial y la nocin de conc iencia que la acompaa una teora cientfica o seudocientfica que es ideolgica en la medi a en que proyecta toda una concepcin de las relaciones sujeto-objeto, toda una vi sin de la naturaleza humana que no puede dejar de ser a la vez toda una poltica o fi losofa de la historia, as como todo un movimiento esttico que suele juzgarse en opos icin con ella (y de hecho profundamente antipositivista de espritu), a saber el im presionismo. Alegar, por un lado, que tanto el positivismo en cuanto produccin ide olgica como el impresionismo en cuanto produccin esttica deben entenderse en primer lugar en los trminos de la situacin concreta a la que ambos son respuestas: la de la racionalizacin y cosificacin en el capitalismo de fines del siglo XIX. Por otr a parte, quiero mostrar que Conrad puede situarse histricamente del mejor modo si entendemos su prctica del estilo como el equivalente literario y textual de la e strategia impresionista en pintura (de donde su parentesco con el ms grande de to dos los impresionistas literarios, Proust). Pero estas afirmaciones slo sern tiles en la medida en que entendamos que la estrategia impresionista, aunque es la dom inante en el modernismos clsico, no es sino una de las que estn estructuralmente a disposicin de los modernistas (el mucho menos frecuente expresionismo es otra): entender de esta manera la produccin estilstica es liberarnos de la monotona de la historia formal proyectada por la ideologa del propio modernismo (cada nuevo esti lo es una ruptura con el pasado, la historia de los estilos es simplemente la su ma total de todos esos cambios e innovacciones radicales), y sustituirla por la posibilidad de leer un estilo dado como una solucin proyectada, en el nivel esttic o o imaginario, a una situacin genuinamente contradictoria en el mundo concreto d e la vida social cotidiana. Leer la voluntad de estilo de Conrad como un acto soci almente simblico implica la prctica de la mediacin, operacin que hemos caracterizado ya (en el captulo 1) como la invencin de una terminologa analtica o cdigo que puede aplicarse por igual a dos o ms objetos o sectores del ser estructuralmente distin tos. Como alegamos all, no es necesario que estos anlisis sean homlogos, es decir q ue cada uno de los objetos en cuestin se vea como haciendo lo mismo, como teniend o la misma estructura o emitiendo el mismo mensaje. Lo que es decisivo es que, p udiendo usar el mismo lenguaje sobre cada uno de esos objetos o niveles de un ob jeto bastantes diferentes podamos restaurar, por lo meno metodolgicamente, la uni dad perdida de la vida social, y demostrar que ciertos elementos ampliamente dis tantes de la totalidad social son en ltimo trmino parte del mismo proceso histrico global. En el caso presente, esto significa la invencin de una descripcin de la prc tica estilstica conradiana (y de la de la pintura impresionista) que sea adecuada en sus propios trminos y haga justicia a la autonoma o semiautonoma del lenguaje e sttico, pero que al mismo tiempo, al articular la descripcin de un tipo bastante d iferente de realidad en este caso, la organizacin y la experiencia de la vida diar ia durante el auge imperialista del capitalismo industrial nos permita pensar jun tas esas dos realidades distintas de una manera significativa (y 182

la causalidad, que mucho tiempo fue el espantajo utilizado para ahuyentar a la g ente de las mediaciones sociales de esta clase, no es sino uno ms de esos posible s significados, slo uno ms de las posibles relaciones que pueden darse entre tales trminos distintos). Ha quedado ya claro sin duda para el lector que el cdigo medi ador que me ha parecido ms til aqu es el que Weber llam racionalizacin y Lukcs cosific acin. Pero es preciso recordar tambin al lector que el marxismo conoce otros numer osos cdigos de esta clase, de los que los ms obvios son la clase social, el modo d e produccin, la enajenacin del trabajo, la mercancializacin, las diversas ideologas de la Otredad (sexo o raza) y la dominacin poltica. La seleccin estratgica de la cosif icacin como cdigo para leer e interpretar el estilo de Conrad no constituye la ele ccin de una clase de marxismo (digamos el marxismo lukcsiano) en detrimento de otr as, sino que es una opcin abierta a todos los marxismos inteligentes y parte de l a riqueza del propio sistema marxiano. Dicho lo cual, falta mostrar cmo el lengua je de la cosificacin y la racionalizacin, cuya aplicabilidad a la creciente estand arizacin de la vida diaria capitalista hemos argumentado ya, puede ser til para da r cuenta del estilo, ya sea literario o pictrico. Tenemos efectivamente que poner de inmediato alguna distancia entre nuestro propio uso del concepto y el que se encuentra en las diversas descripciones tardas del modernismo que da Lukcs23, en las que el trmino cosificacin es una simple abreviatura del juicio de valor y del repudio por asociacin de los diversos estilos modernos. Sin embargo Lukcs no se eq uivocaba al establecer la conexin entre el modernismo y la cosificacin de la vida diaria: su error consisti en haberlo hecho de manera tan ahistrica y en haber hech o de su anlisis la ocasin de un juicio tico ms que de una percepcin histrica. Como ver emos pronto, los trminos mismos del juicio progresista o reaccionario no son errneos , con tal de que lleven a un sentido mayor de la complejidad y la ambivalencia d ialctica de la historia y no a su simplificacin dogmtica. Hemos sugerido que el pro ceso de racionalizacin debe describirse ante todo y sobre todo como el desmantela miento analtico de las diversas unidades tradicionales o naturales [naturwchsige] (g rupos sociales, instituciones, relaciones humanas, formas de autoridad, activida des de naturaleza cultural e ideolgica as como productiva) en sus componentes con vistas a su taylorizacin, es decir a su reorganizacin en sistemas ms eficaces que fun cionan de acuerdo con una lgica instrumental, o binaria, de fines y medios. Hemos rozado tambin la prdida inherente a este proceso, la disolucin masiva de las insti tuciones y relaciones sociales tradicionales que se inicia en la metrpoli del cap italismo (ver Thomas Moore sobre la clausura) y se extiende en ltimo trmino hasta los 23 Por ejemplo, Healthy or sick art? y Nrrate or describe?, en Georg Lukcs, Writer and critk, trad. ingl. de A. D. Kahn (Nueva York: Grosset & Dunlap, 1970), as como e l ms mesurado Realism in our time. 183

ltimos vestigios de las relaciones sociales precapitalistas en las partes ms visib lemente insignificantes y atrasadas del globo que nuestro primer texto designa co mo la aldea de Patusan, mientras que la novela posterior trata con ms congruencia de pensar este proceso en los trminos de la regin entera de Costaguana. Debe subr ayarse que los efectos destructivos del capitalismo, a la vez irreversibles y fa tales para las viejas formas sociales, no se deben particularmente a una planifi cacin consciente por parte de los hombres de negocios, que no son ni personalment e malvados ni tampoco, al menos en las etapas tempranas de este proceso, experto s conscientes de la eficacia. El proceso es ms bien objetivo y se lleva a cabo, o por lo menos se pone en marcha, de manera impersonal, por la penetracin de una e conoma monetaria y la consiguiente necesidad de reorganizar las instituciones loc ales sobre una base de dinero (ese rasgo del proceso que Balzac subraya progresi vamente aunque con nostalgia en sus pinturas de una aristocracia campesina minad a por las relaciones de mercado). Lo que no hemos sealado todava, sin embargo, y q ue es decisivo para el anlisis mediador que queremos emprender de las relaciones entre la cosificacin y el estilo, es la existencia de un tercer trmino: un trmino q ue no es ni la vieja institucin o Gemeinscbaft24 ni el nuevo sistema mecnico e ins trumental que la sustituye, sino que est constituida por los subproductos y forma ciones secundarias arrojados en el transcurso de la transicin. La analoga qumica su giere en efecto que hay muy pocas transformaciones moleculares que no vayan acom paadas de materiales de desecho secundarios de una y otra clase. La terminologa de la fragmentacin sugiere una formulacin alternativa, en la que el anlisis y segment acin sistemticos de las viejas unidades van acompaados de la autonomizacin creciente , o por lo menos de la semiautonoma, de las nuevas partes constituyentes emergent es. As, para proseguir nuestra anterior ilustracin de la divisin del trabajo que es t en obra en el interior de la psique (Adam Smith y Schiller son sin duda los pri meros grandes tericos de este acontecimiento histrico), las funciones racionales, cu antificadoras, de la mente se vuelven privilegiadas de una manera tal que toman una precedencia estructural sobre las otras funciones, y una nueva forma de desa rrollo desigual queda as perpetuada, en la cual los adelantos tecnolgicos en la prim era (por ejemplo la reproduccin y desarrollo de tipos particulares de mentalidade s cientficas) corren parejas con el subdesarrollo sistemtico de los poderes mental es arcaicos (la represin de lo esttico en los Estados Unidos durante su industrial izacin y la correlativa represin de los sentidos culinarios, de lo que podra llamar se la libido gastronmica, en la Gran Bretaa y los Estados Unidos, son ejemplos obv ios). Lo que tenemos 24 La ideologa adscrita a Conrad en Avron Fleischman, Conrado politics (Baltimore : Johns Hopkins University Press, 1967), p. 48; escptico en cuanto a la rectitud e xclusiva de toda ideologa o clase, pero porfiado en la esperanza de que puedan co mpletarse mutuamente en un todo unificado la comunidad orgnica de la nacin, es desde la perspectiva marxista de lo ms ambiguo. Quedar claro ms abajo por qu no podemos a ceptar tampoco la lectura anloga que hace Raymond Williams de Nostramo: Lo que ha sucedido es la desaparicin de un valor social (Williams, The '.nglish novel from Dic kens to Lawrence [Londres: Chatto & Windus, 1970], p 150). La paradoja de Nostra mo es que nos es dado presenciar una cada sin que haya existido nunca un Edn para empezar. 184

que subrayar ahora es la manera en que cada una de esas regiones de la mente tie nde a seguir su propio camino, a hacerse semiautnoma, y a proseguir su propio tip o de desarrollo histrico. As la autonomizacin de las funciones cuantificadoras hace posible un salto inmenso en la produccin de nuevas clases de formalizacin y es la precondicin para que lleguen a existir niveles de abstraccin hasta entonces inima ginables. Ms importante an en el presente contexto es que esto mismo es cierto par a lo que venimos llamando las funciones no-instrumentales o arcaicas de la psiqu e, muy especialmente aqu los sentidos mismos, y en particular el sentido de la vi sta. La idea escandalosa de que los sentidos tienen una historia es, como observ Marx alguna vez, una de las piedras de toque de nuestra propia historicidad25; s i, a pesar de nuestros pensamientos sobre la historia, seguimos sintiendo que lo s griegos, o mejor an, que los pueblos primitivos eran muy parecidos a nosotros y en particular que vivan con sus cuerpos y sus sentidos de la misma manera, enton ces no hemos hecho sin duda muchos progresos en el pensamiento histrico. En el ca so de la vista, debera ser posible entender cmo la desperceptualizacin de las cienc ias la ruptura respecto de seudociencias perceptuales como la alquimia, por ejemp lo, la distincin cartesiana entre sentidos primarios y secundarios, y la geometri zacin de la ciencia ms en general, que sustituye los objetos de estudio fsicamente perceptibles por cantidades ideales se acompaa de una relajacin de las energas perce ptivas. La actividad misma de la percepcin sensoria no tiene adonde ir en un mund o donde la ciencia trata de cantidades ideales, y llega a tener un valor de camb io bastante exiguo en una economa dominada por consideraciones de clculo, medida, beneficio y cosas as. Esta inusitada capacidad excedente de percepcin sensorial slo puede reorganizarse en una actividad nueva y autnoma, una actividad que produce sus propios objetos especficos, nuevos objetos que son ellos mismos resultado de un proceso de abstraccin y cosificacin, tales que las viejas unidades concretas qu edan ahora partidas en dimensiones medibles por un lado, digamos, y puro color ( o la experiencia del color puramente abstracto) por el otro. A semejante proceso puede aplicrsele apropiadamente el trmino althusseriano de sobredeterminacin, en l a medida en que una fragmentacin objetiva del llamado mundo exterior va compensad a y acompaada por una fragmentacin de la psique que refuerza sus efectos. Semejant e fragmentacin, cosificacin, pero tambin produccin, de nuevos objetos y actividades semiautnomos es claramente la precondicin objetiva de la emergencia de gneros tales como el paisaje, en el que la visin de un objeto de otro modo insignificante (po r lo menos tradicionalmente) la naturaleza sin gente llega a parecer una actividad que se justifica por s misma. Un ejemplo todava ms pertinente es un estilo como el impresionismo, que descarta hasta la ficcin operativa de un inters en los objetos constituidos del mundo natural, y ofrece el ejercicio de la percepcin y la recom binacin perceptual de los datos sensoriales como un fin en s mismo. 25 V. cap. 1, nota 41. 185

Esta es pues mi justificacin para caracterizar la produccin estilstica de Conrad co mo una estrategia estetizante: el trmino no pretende ser un castigo moral o poltic o, sino que se toma literalmente, como la designacin de una estrategia que por un a u otra razn trata de recodificar o reescribir el m u n d o y sus propios datos en los trminos de la percepcin como una actividad semiautnoma. H e m o s presenciad o ya este proceso en obra en un lugar clave, a saber en la frase que articulaba la infraestructura del barco y del t e x t o el cuarto de calderas en el lenguaje del sentido del odo, desbrozando as secretamente la designacin misma de una infraes tructura y absorbindola en el trmino final del pasaje tripartito, en el reino de l a imagen, transformndola con ello en una mercanca artstica que se consume por la va de su propia dinmica, es decir percibindola como imagen y dato de los sentidos. En s u mayor intensidad, en efecto, lo que llamaremos el sensorium de Conrad rehace v irtualmente sus objetos, refractndolos a travs del medio de un solo sentido, y ms a ll de eso, de una sola iluminacin o coloracin de ese sentido. La posibilidad de este tipo de abstraccin sensorial est dada al principio, sin duda alguna, en el objeto l o no terrestre del mar, pero despus regresa sobre ese objeto para rehacerlo de nue vo como algo nunca soado en el cielo o la tierra. Quien dude de la vocacin utpica d el estilo de Conrad en esos m o m e n t o s extremos de intensidad no tiene sino que releer pasajes como la siguiente descripcin de la tormenta que se aproxima e n Typhoon: En su ocaso el sol tena un dimetro disminuido y un brillo pardo, sin ra yos, como si un milln de siglos transcurridos desde la maana lo hubieran llevado c erca de su fin. Un denso banco de nubes se hizo visible hacia el norte; tena un s iniestro tinte olivceo, y yaca bajo e inmvil encima del mar, parecido a un obstculo slido en el camio del barco. Avanzaba hacia l a tropezones como una criatura exhau sta conducida a su muerte... La lejana oscuridad delante del barco era como otra noche vista a travs de la noche estrellada de la tierra: la noche sin estrellas de las inmensidades ms all del universo creado, revelada en su abrumadora quietud a travs de una fisura baja en cuya destellante esfera la tierra es el hueso26. Se mejantes pasajes dan virtualmente forma a un nuevo espacio y una nueva perspecti va, un nuevo sentido de la profundidad, a partir del puro color, menos parecidos en eso, tal vez, al impresionismo occidental que a algunos de sus equivalentes eslavos, en particular al m u n d o del pintor ucraniano Kuindzhi. La presencia operativa de motivos de la metafsica de la entropa positivista o wellsiana de fine s del siglo X I X (eb sol disminuido, el fin del universo que se acerca, la noch e del cosmos ms all de la noche de la tierra) es no-ideolgica en la medida en que l a relacin convencional entre narrativa e ideologa est aqu invertida. En esos pasajes descriptivos pursimos, la funcin de la representacin literaria no consiste en subray ar y perpetuar un sistema ideolgico; este ltimo se cita ms bien para autorizar y re forzar un nuevo espacio representacional. Esta Conrad, Nigger, pp. 168, 171. 186

inversin vuelve pues la ideologa del revs como un guante, despertando ms all de ella un espacio ajeno, fundando unos nuevos y extraos cielo y tierra sobre su forro in vertido. En esa lucha agazapada entre ideologa y representacin, en que cada una tr ata secretamente de apropiarse de la otra y utilizarla para sus propios designio s y propsitos, la alegora ideolgica del barco como mundo civilizado encaminndose hac ia su destino queda subvertida por el sensorium inusitado, que, como algn planeta nuevo en el cielo nocturno, sugiere sentidos y formas de gratificacin libidinal tan inimaginables para nosotros como la posesin de sentidos adicionales o como la presencia de colores no terrestres en el espectro. En realidad, esta estrategia de estetizacin est en obra precisamente en esa construccin del punto de vista que Conrad pareca compartir con James; sin embargo opera para minar las estrategias c aractersticas de la esttica jamesiana de maneras que nos permiten, mejor que todas las que hemos identificado hasta ahora, calibrar la distancia histrica entres es as dos clases de textos. El modelo secundario que organiza el punto de vista jam esiano es la metfora de la representacin ideal o teatral. Como en el desarrollo de la perspectiva (que es a su vez el producto final de una metfota teatral), el co rolario estructural del punto de vista del espectador es la unidad de organizacin del espacio teatral y el escenario teatral; de ah la repeticin obsesiva a todo lo largo de la novela del siglo XIX de trminos teatrales tales como escena, espectculo y cuadro, que imponen al espectador una postura de aficionado al teatro respecto de l contenido del relato. Tales trminos abundan tambin en Conrad, pero estn reapropia dos por la vocacin perceptual de su estilo, que mina la unidad de la metfora teatr al con la misma seguridad con que lo hara la atencin de un visitante sordo o extra njero o esquizofrnico que slo tuviera ojos para las combinaciones de color de tal o cual produccin teatral. Conrad desplaza la metfora teatral transformndola en una cuestin de percepcin sensorial, en una experiencia virtualmente flmica: todo esto su cedi en mucho menos tiempo del que se necesita para contarlo, puesto que estoy tr atando de interpretar para ustedes en la lentitud del habla el efecto instantneo de las percepciones visuales (Lord Jim, 30); pero es sta una ambicin que los noveli stas anteriores a Flaubert concibieron cuando mucho intermitentemente, y aun as m ediatizada por la categora teatral del cuadro momentneo con que el novelista de ve z en cuando sorprenda a sus personajes. El prefacio a The Nigger of the Narassus, sin embargo (Mi tarea, que estoy tratando de llevar a cabo, consiste, por medio del poder de la palabra escrita, en hacerles or, hacerles sentir consiste ante todo en hacerles ver. Eso y nada ms, y eso lo es todo) no es una defensa de lo dramtico, n i siquiera de una pintura jamesiana; es la declaracin de independencia de la imagen como tal27. Hasta ahora hemos tendido a separar nuestra presentacin del sujeto y del objeto de la racionalizacin, sugiriendo con ello que puede distinguirse entr e la Se encontrar una exgesis de este Prefacio en Ian Watt, Conrad in the Nineteenth Ce ntury, pp. 76-88. 27 187

autonomizacin de la vista, la nueva ideologa de la imagen, p o r un lado, y la fra gmentacin objetiva del m u n d o exterior, o de los objetos de la percepcin, por o tro. Pero estos dos fenmenos son rigurosamente idnticos: para ser ledas o vistas qu a imgenes, o, siguiendo la descripcin de Sartre, la desrealizacin 28 , semejantes t ransformaciones del m u n d o en imgenes deben marcarse siempre como la reunifica cin de datos que eran originalmente caticos o fragmentarios. Ambos trminos del acto , la materia prima original y el p r o d u c t o final, perceptual, reunificado y lustroso, deben estar presentes dentro de la imagen: Mientras caminaba yo, haba la clara luz del sol, un brillo demasiado apasionado para ser consolador, las c alles llenas de revueltos trozos de color como un caleidoscopio estropeado: amar illo, verde, azul, blanco deslumbrante, la morena desnudez de un hombro descubie rto, una carreta de bueyes con un toldo rojo, una compaa de infantera aborigen de c uerpo pardo y cabezas oscuras marchando con polvorientas botas lazadas, un polica aborigen en un uniforme sombro de corte rabicorto y con cinturn de obvio cuero.[9 6] En un sentido, el caleidoscopio estropeado de esta imagen es la miniaturizacin d el proceso ms amplio de la produccin de t e x t o en el nivel de la trama; o ponind olo al revs, esta ltima puede verse como la proyeccin en el nivel de la trama de es a produccin de estilo molecular, microscpico, en el nivel de las frases individual es. Lo que es importante subrayar es que la relacin entre estos dos niveles no es una mera homologa esttica; sino que deben entenderse como dos ramas independiente s del mismo proceso general. La ms amplia fragmentacin y reconstruccin de acontecim iento ser abordada en secciones ulteriores de este captulo; en cuanto a la experie ncia presente que es algo as como la disociacin del significado y la inteleccin res pecto de lo inmediato y sensorial, Nietzche es indudablemente el primero que viv i plenamente lo que Barthes generaliza como rasgo dominante de la experiencia de lo moderno por excelencia: La pura y simple representacin de lo real, la descripcin de snuda que lo que es (o lo que ha sido), muestra as resistir al sentido; esta resist encia reconfirma la gran oposicin mtica entre le vcu [lo experiencial o la experienc ia vivida o vivencia] (o lo vivo) y lo inteligible; bstenos recordar cmo, en la ide ologa de 28 Puede haber pues una causalidad de lo imaginario. La nada puede, sin dejar de ser la nada, producir efectos reales. En ese caso, por qu no generalizar la actitu d desrealizadora?... [Genet] quiere arrastrar lo real hasta lo-imaginario y ahog arlo all. El soador debe contaminar a otros con su sueo, debe hacerlos caer en l: si ha de actuar sobre Otros, debe hacerlo como un virus, como un agente de desreal izacin... El tiempo queda invertido: el golpe del martillo no se da para-montar-e l-tiovivo, sino que la feria, las futuras ganancias con que cuenta el propietari o, el tiovivo, todo ese existe nicamente para provocar el golpe del martillo; el futuro y el pasado se dan al mismo tiempo para producir el presente, este tiempo regresivo y el tiempo progresivo que Genet sigue viviendo interfieren de repent e, Genet vive en la eternidad. Mientras tanto, los puestos, las casas, el suelo, todo se vuelve escenario: en un teatro al aire libre, tan pronto como aparecen los actores los rboles son de cartn, el cielo se vuelve tela pintada. Al ser trans formado en su gesto, el acto de pronto arrastra consigo la enorme masa del ser h acia lo irreal (J. -P. Sartre, Saint Genet, trad. ingl. de Bernard Frechtman [Nue va York: New American Library, 1963], pp. 368-369, 375-376). 188

nuestros tiempos, la evocacin obsesiva de lo concreto (en lo que exigimos retricamen te de las ciencias humanas, de la literatura, de las prcticas sociales) se esceni fica siempre como un arma agresiva contra el sentido, como si, por medio de algu na exclusin de jure, lo que vive fuese estructuralmente incapaz de transportar se ntido y viceversa29. El problema de semejante descripcin es el mismo que encontram os en el ltimo Lukcs: y en realidad cada uno de esto diagnsticos es la inversin y la i magen especular dialctica del otro. Ambos en efecto leen la experiencia cultural de la imagen (o cualquiera de las otras formas que toma la disociacin de los dato s de los sentidos y el sentido en el discurso esttico contemporneo) como el mero r eflejo de la realidad infraestructural moderna; slo que all donde la posicin de Barth es-Nietzsche subraya la lucidez con que el escritor contemporneo vive esta situac in particular y sale adelante frente a ella (respecto de lo cual no queda claro s i lo ven en trminos histricos, como es el caso con la brecha anloga entre vida y es encia, Leben y Wesen, en la Teora de la novela de Lukcs, o si lo interpretan ms bie n a la manera existencial como el cimiento mismo de la existencia), el Lukcs de l os ensayos sobre el realismo castiga a este discurso esttico moderno como refuerz o de la experiencia expresada con ello (la cosificacin), proponiendo en su lugar una sustitucin voluntarista de una especie de discurso esttico (realismo progresis ta o crtico) cuyo mrito consiste presumiblemente en el hecho de que no refleja o e xpresa la fenomenologa de la vida diaria bajo el capitalismo. Es claro que no pue de pedirse a la obra de arte misma que cambie el mundo o que se transforme en un a praxis poltica; por otra parte, sera deseable desarrollar un sentido ms agudo de la complejidad y ambigedad de ese proceso vagamente llamado reflejo o expresin. Pe nsar dialcticamente sobre ese proceso significa inventar un pensamiento que vaya ms all del bien y del mal no aboliendo esas calificaciones o juicios, sino entendien do su interrelacin. En resumen, podemos sugerir que, como nos lo ense Nietzsche, el hbito juzgador del pensamiento tico de colocarlo todo en las categoras antagonista s del bien y el mal (o sus equivalentes binarios) no es solamente un error sino que est objetivamente arraigado en el carcter inevitable e inescapablemente centra l de cada conciencia individual o sujeto individual: lo que es bueno es lo que m e pertenece, lo que es malo es lo que pertenece al Otro (o a cualquier variacin d ialctica de esa oposicin no-dialctica: por ejemplo, Nietzche mostr que la caridad cr istiana lo que es bueno es lo que est asociado al Otro es una simple variante estru ctural de la primera oposicin). La solucin nietzcheana a este hbito tico constitutiv o del sujeto individual el Eterno Retorno resulta para la mayora de nosostros a la vez intolerable en su rigor e ingeniosa de manera poco convincente en la prestid igitacin con que propone desesperadamente la cuadratura de su crculo. Lo que suele entenderse menos es que la dialctica se enfrenta tambin a esa misma cuestin, y que propone una posicin bastante Roland Barthes, L'effet de rel, Communications, n." 11 (1968), p. 87. 189

diferente (esta vez fuera del sujeto, en lo transindividual, o en otras palabras en la Historia) desde la cual trascender el doblez de lo meramente tico. El deba te mordernista es una excelente ocasin para demostrar esta vocacin del pensamiento dialctico y la originalidad con que historiza las categoras ticas, las categoras de l sujeto individual. Es claro que unas nociones como progresista y regresivo son sim ples categoras ticas proyectadas sobre fenmenos polticos e histricos30: en el marxism o clsico (pero tambin en Hegel), estas categoras slo se mantienen fundidas en todo u n nuevo orden de pensamiento gracias al concepto de inevitabilidad histrica. As, e n el Manifiesto comunista, Marx mostr que el papel histricamente revolucionario de la burguesa (que durante su gobierno de escasos cien aos ha creado unas fuerzas pr oductivas ms maxivas y colosales que todas las generaciones precedentes juntas31) corre parejas con todo un catlogo de desolaciones que van desde la destruccin de las viejas formas sociales hasta la degradacin de los valores y actividades de lo s individuos y su transformacin en puro valor de cambio. Pensar dialcticamente en inventar un espacio desde donde pensar juntos y de una sola vez esos dos rasgos idnticos y sin embargo antagonistas: en eso el pensamiento dialctico se relaciona con el pensamiento trgico, o mejor an, es la inversin colectiva y cmica de este ltimo. En el presente contexto de anlisis cultural, quisiera proponer identificar esos d os rasgos gemelos negativo y positivo de un fenmeno dado lo que en el terreno de l as fuerzas polticas el marxismo llama tradicionalmente reaccionario y progresista con los trminos ideolgico y utpico, quedando entendido que la palabra ideologa se u n su sentido ms restringido y peyorativo (puede tener otros), mientras que el trmi no utpico pretende hacer eco a la manera de Ernst Bloch a una perspectiva marxista del futuro ms que la premarxista denunciada por Engels y Marx en el llamado socia lismo utpico32. Que el modernismo es a su vez una expresin ideolgica del capitalism o, y en particular de la cosificacin de la vida diaria que ste opera, es cosa a la que podemos conceder una validez local. Por lo menos ha sido posible mostrar qu e las precondiciones objetivas del modernismo de Conrad deben buscarse en la 30 Se encontrar una tentativa convincente de leer la novela como crtica del imperi alismo en Stephen Zelnick, Conrad's Lord Jim: Meditations on the other hemisphere, Minnesota Reivew, n. 11 (otoo 1978), pp. 73-89. Estoy en deuda con el trabajo de Zelnick presentado en el First Summer Institute of the Marxist Literary Group en St. Cloud, Minnesota, en julio-agosto de 1977, por haber estimulado las formula ciones del presente captulo. Explicar en la Conclusin por qu me parece que cualquier esfuerzo de la crtica marxista por articular el contenido progresista de una obra clsica como lo hace el artculo de Zelnick necesita acompaarse de un recordatorio de l o que es esencialmente reaccionario en ella, como lo son innegablemente tantas cos as en Conrad. (Como principio ms general, esto puede aplicarse a Fleishman e incl uso a algunas de las interpretaciones de Raymond William; v. ms arriba, nota 24). 31 Marx y Engels, Manifiesto comunista, p. 83 en la trad. ingl. en On revolutio n, ed. Padover. 32 V. ms abajo, Conclusin. Parto de la esperanza, aqu y en otros lu gares, de que la resonancia involuntaria e inaplicable del uso por Mannheim de e sta frmula se haya desvanecido ya en los espritus de la mayora de los lectores. 190

creciente fragmentacin a la vez del mundo exterior racionalizado y de la psique c olonizada. Y sin duda hay un sentido en que tal expresin fiel de la lgica subyacente de la vida diaria del capitalismo nos programa para ello y nos ayuda a sentirno s cada vez ms en nuestra casa en aquello que, de otra manera para un viajero del t iempo de otra formacin social, sera una realidad desoladoramente enajenante. Mirado de esta manera, entonces, el modernismo puede verse como una etapa tarda de la r evolucin cultural burguesa, como una fase final y extremadamente especializada de ese inmenso proceso de transformacin superestructura! por la cual los habitantes de las viejas formaciones sociales son reentrenados para toda la vida, cultural y psicolgicamente, en el sistema de mercado. Sin embargo el modernismo puede lee rse a la vez como una compensacin utpica de todo lo que acarrea la cosificacin. Hem os subrayado la semiautonoma de los sentidos fragmentados, la nueva autonoma y la lgica intrnseca de sus objetos, abstractos desde ese momento en adelante, tales co mo el color o el puro sonido; pero es precisamente esta nueva semiautonoma y la p resencia de esos productos de desecho de la racionalizacin capitalista las que ab ren un espacio vital en el que el opuesto y la negacin de esa racionalizacin puede experimentarse, por lo menos imaginativamente. La creciente abstraccin del arte visual muestra pues que no slo expresa la abstraccin de la vida diaria y presupone la fragmentacin y la cosificacin, sino que constituye tambin la compensacin utpica d e todo lo que se ha perdido en el proceso de desarrollo del capitalismo el lugar de la cualidad en un mundo cada vez ms cuantificado, el lugar de lo arcaico y del sentimiento en medio de la desacralizacin del sistema de mercado, el lugar del p uro color y la intensidad dentro de la grisura de la extensin medible y la abstra ccin geomtrica. Lo perceptual es en este sentido una experiencia histricamente nuev a, que no tiene equivalente en los viejos tipos de vida social. A la vez esta vo cacin de lo perceptual, su misin utpica como transformacin libidinal de una realidad cada vez ms deseada y represiva, sufre una final mutacin poltica en los movimiento s contraculturales de los aos 1960 (en cuyo punto la ambigedad del impulso se hace tambin ms pronunciada, y el recordatorio del valor ideolgico correlativo de lo perce ptual como expresin de la fragmentacin psquica resulta una vez ms polticamente oportu no). Nuestra preocupacin presente consiste en respetar el valor ambivalente del i mpresionismo de Conrad, esa ambigedad en el corazn mismo de su voluntad de estilo que es la nica que lo hace un acto complejo e histricamente interesante, y le aseg ura una vitalidad fuera del museo cultural. Mirada como ideologa y utopa a la vez, la prctica estilstica de Conrad puede aprehenderse como un acto simblico que, afer rndose a lo Real en toda su resistencia cosificada, al mismo tiempo proyecta un s ensorio propio y nico, una resonancia libidinal sin duda histricamente determinada , pero cuya ambigedad ltima reside en su tentativa de colocarse ms all de la histori a. Al defender esta lectura particular, histrica e historizante, del estilo de Conr ad, hemos asumido tal vez que l por su parte no se percata del valor social simbli co de su prctica verbal. Si as ha sido, es un error que debemos corregir 191

ahora, pues es segura que sean cuales sean los pensamientos y las conciencias del Conrad biogrfico, en el texto mismo est inscrita una reflexividad, una conciencia de la naturalzeza de ese proceso simblico, y del modo ms impresionante en Lord Jim . Tal es en efecto el significado del personaje de Stein, estratgicamente inserta do como uno de los elementos en la serie de las figuras paternales de Jim, entre el gran desarrollo de bravura de la historia del Patna y la aventura romntica po sterior en Patusan, donde Stein tiene influencias e intereses, y donde logra ins talar al estigmatizado Jim, dndole con ello una ltima oportunidad frente al destin o. Stein es as una figura pivotal desde el punto de vista narrativo; pero alegar q ue esta particular funcin de la trama no es a su vez ms que una figura de un valor bastante diferente, una manera de enmarcar el personaje de Stein de tal modo qu e ese valor segundo o emblemtico nos resulte momentneamente visible. La historia d e Stein, en efecto, es la historia del paso de la edad heroica de la expansin cap italista; seala el final de la era en que los empresarios individuales eran gigan tes y el establecimiento de las instituciones mundiales del capitalismo en su et apa monopolista. Conrad volver a contar esta historia particular; en efecto, trat ar de mostrar dentro de poco que es tambin el centro informador de Nostromo. Por e l momento, sin embargo, basta con invocar ciertos trminos caractersticos de fines del siglo XIX tales como individualismo y herosmo para entender por qu tal situacin tuvo que fascinar a Conrad (que traa su propio desarrollo desequilibrado histrico p articular y su trasfondo como subdito polaco y ruso a esa exploracin del imperio financiero britnico). Lo que nos interesa sin embargo no es slo la ruptura sintomti ca en la carrera de Stein la alta aventura de colonialismo heroico a la que suced e la vocacin sedentaria del mercader cada vez ms prspero, sino tambin y en particular la formacin compensatoria que acompaa a semejante cambio de vida. Pues Stein se c onvierte en un coleccionista de mariposas, es decir esencialmente un coleccionis ta de imgenes; y la serena melancola de la pasin del coleccionista debe tomarse ind udablemente aqu como el mismo gesto de renuncia, la misma retirada de la vida y r epudio del mundo que Lucien Goldmann, en El Dios oculto, ha mostrado que es el s entido simblico de la intencin del jansenismo por toda esa fraccin de clase que era la noblesse de robe del siglo XVII: Yo respetaba la actitud absorta, intensa, c asi apasionada con que miraba una mariposa, como si en el destello de bronce de esas alas frgiles, en los trazados blancos, en las seales magnficas, pudiera ver ot ras cosas, una imagen de algo tan perecedero y desafiante de la destruccin como e sos tejidos delicados y sin vida que desplegaban un esplendor en el que no haca m ella la muerte. [126] Para nosotros, sin embargo, la temtica de la muerte y la retri ca de la mortalidad no son sino un disfraz del dolor ms agudo de la exclusin por l a historia, del mismo modo que la pasin por coleccionar mariposas debe leerse com o la fbula y la alegora de la ideologa de la imagen, y de la apasionada eleccin del impresionismo por el propio Conrad: la vocacin de detener la 192

materia prima viva de la vida, y arrancndola de la situacin histrica donde nicamente es significativo su cambio, preservarla, ms all del tiempo, en lo imaginario. Sin embargo, en ltimo trmino, me parece, el t e x t o de Conrad, si es que no el prop io Conrad biogrfico, es consciente incluso de esto, de los orgenes mismos de su pa sin estilstica. Para sugerir esta conciencia y para concluir este tema particular de nuestro argumento, antes de enfrentarnos a Lord Jim en el nivel narrativo, an ticiparemos nuestro comentario a este ltimo libro en el que el contenido histrico y el marco narrativo de la novela anterior quedan ensanchados tan decisivamente. La cuestin del impresionismo es en efecto el nico c o n t e x t o en que puede ap reciarse adecuadamente una modificacin, quiz incluso una evolucin decisiva en Nostr omo de lo que hemos llamado el sensorio de Conrad. H e m o s hablado hasta ahora de los sentidos como medio a travs del cual la realidad se converta en imagen com o los trminos en los que los datos fragmentados y cosificados de un m u n d o cua ntificado se transcodificaban libidinalmente y se transfiguraban utpicamente. Aho ra por primera vez los sentidos pasan a primer trmino como un tema por derecho pr opio, como contenido ms que como forma. N i es tampoco un accidente que en Nostro mo t e x t o , dicho sea de paso, del que se ha suprimido el apuntalamiento de u na figura del tipo de Marlow, la infraestructura de la narracin de historia la ant erior dedicacin a lo visual (ante t o d o , hacerles ver) ha dejado el lugar a la p rimaca del ms abstracto de los sentidos, como llam A d o r n o al sentido auditivo. N ostromo es un aparato textual para registrar percepciones auditivas de un tipo p articularmente puro: as, el ejecutivo de los ferrocarriles britnicos llega demasiad o tarde para or la magnfica e inaudible meloda que cantaba el ocaso entre los altos picos de la Sierra: En el aire transparente de las grandes alturas todo pareca mu y cerca, encaramado en una clara quietud como en un lquido imponderable; y con el odo lista para captar el primer sonido de la esperada diligencia^'], el ingenier o jefe, a la puerta de una cabana de toscas piedras, haba contemplado los cambian tes matices sobre la enorme ladera de la montaa, pensando que en esa visin, como e n una pieza de msica inspirada, podan encontrarse juntas la ms extrema delicadez de expresin matizada y una estupenda magnificencia de efecto. [45] Si estos esfuerz os retricos parecen inaceptables al lector desapasionado, eso no tiene mucho que ver con el talento de Conrad, sino que es ms bien directamente atribuible al dram a interior de esta frase, en la que el aparato plenamente desarrollado y ahora p asivamente heredado de un impresionismo puramente visual es impugnado y minado p or el nuevo ideal de una imagen auditiva, que arruina su antagonista estilstico a la vez que l mismo (una pieza de msica inspirada) sigue siendo letra muerta. "' En espaol en el original (N. del T.). 193

Ms impresionante an es la interferencia de este nivel de estilo en los momentos na rrativos climticos del t e x t o . Pienso p o r ejemplo en la propuesta de Charle s Gould, en el clsico paisaje toscano, en el m o m e n t o en que recibe la notic ia de la muerte de su padre: Y entonces se detuvieron. Por todas partes haba larg as sombras que yacan sobre las colinas, sobre los caminos, sobre los cercados de olivos; las sombras de los chopos, de los anchos castaos, de edificios de las gra njas, de muros de piedra; y en la mitad del aire el sonido de una campana, delga do y alerta, era como el palpitar del resplandor del ocaso. [63] Para la futura seora Gould (el nico personaje femenino interesante de Conrad), la propuesta de ma trimonio la perspectiva de una vida nueva y muy diferente en Costaguana abre un ag ujero en el tiempo y un vaco en el centro de la realidad que p r o n t o veremos que ha sido la preocupacin analtica central de Lord Jim: sin embargo, el ltimo hilo que la conecta con este m u n d o en momentneo eclipse, como ese ltimo hilo que m antiene vivo a Decoud en la soledad de su isla (durante el da poda mirar al silenci o como a una cuerda inmvil tendida hasta el lmite de la ruptura, con su vida, su v ana vida, suspendida de ella como un peso: p. 410), es el hilo del odo: Lo nico que quera saber ahora, dijo, era si ella le amaba bastante si tendra el valor de irse con l tan lejos... S. Lo tendra. E inmediatamente la futura anfitriona de todos los europeos de Sulaco tuvo la experiencia fsica de la tierra desmoronndose bajo ella . Se desvaneci enteramente, hasta el sonido mismo de la campana. Cuando sus pies volvieron a tocar suelo, la campana segua doblando en el valle; levant las manos h acia su cabello, respirando velozmente, y mir arriba y abajo el camino pedregoso. Estaba tranquilizadoramente vaco. Mientras tanto Charles, poniendo el pie en una zanja seca y polvorienta, alcanz el quitasol abierto, que haba saltado lejos de e llos con un sonido marcial de redoble de tambor. [64] Sin embargo, tales pasajes son, en .el mejor de los casos, testimonio de una modificacin de la temtica de Co nrad; son inconcluyentes hasta que apreciamos en qu grado, en esta obra, t o d o el aparato sensorio ha pasado a primer trmino, y la experiencia misma de la perce pcin ha quedado realzada hasta el p u n t o de tocar su propio lmite exterior y ha cer que su propio borde exterior en lo no perceptible se alce ante n o s o t r o s " . Algo de este m o m e n t u m se presenta ya en los pasajes anteriores, en los que el silencio lo mismo que el sonido se convierte en un ejercicio de perc epcin auditiva; sin embargo, ni la simple falla de la percepcin, ni la mera sorder a o ceguera para el m u n d o exterior, ni el no-ejercicio de estos sentidos o l a mera preocupacin no-sensoria por otra cosa (pero por qu? por el pensamiento abstra cto? por el clculo?) ninguna de estas formas de privacin es adecuada para constituir la figura de ese contrario de la percepcin contra cuyo trasfondo nicamente puede ser vivida la percepcin y sobre el que 3 La anterior lectura existencial que hace Hillis Miller de Conrad depende tic que se lome la oscuridad como un fenmeno de mundo interior (Poets of reality, pp. 27 s s.), y no, a la manera en que se hace aqu, como los lmites de la mundanidad de la pe rcepcin. 194

puede inscribir sus intensidades. El reino de la no-percepcin debe ser una forma realzada de percepcin por derecho propio, un reino de intensidad realzada y sin e mbargo vaca: Las Isabeles quedaban a mano por algn sitio. A su izquierda mirando de frente, seor, dijo de pronto Nostromo. Cuando su voz se call, la enorme quietud, s in luz ni sonido, pareci afectar a los sentidos de Decoud como una poderosa droga . Ni siquiera saba por momentos si estaba dormido o despierto. Como un hombre amo dorrado, no oa nada, no vea nada. Hasta su mano alzada ante su rostro no exista par a sus ojos. El cambio desde la agitacin, las pasiones y los peligros, desde las v isitas y los sonidos de la orilla, era tan complejo que se hubiera parecido a la muerte si no hubiera sido por la sobrevivencia de sus pensamientos. En su sabor eo anticipado de la paz eterna flotaban vividos y ligeros, como los claros sueos ultraterrestres de cosas terrestres que podran obsesionar a las almas liberadas p or la muerte de la brumosa atmsfera de aoranzas y esperanzas. Decoud se sacudi, se estremeci un poco, aunque el aire que pasaba sobre l era tibio. Tena la extrasima sen sacin de que su alma haba regresado a su cuerpo desde la oscuridad circundante don de la tierra, el mar, el cielo, las montaas y las rocas eran como si no fueran. [ 220] Esas pginas mgicas en las que el Golfo Plcido envuelto en niebla abre un espac io ms all del m u n d o mismo sealan el p u n t o en que el impresionismo de Conrad alcanza su lmite externo, la brecha que abre la dialctica de los registros sensor ios hasta el p u n t o en que estos ltimos quedan virtualmente abolidos. Pues la esttica de la percepcin conoce la misma dinmica interna de marco y totalidad que he mos rozado hasta ahora nicamente en relacin con el realismo narrativo y en las est rategias de enmarcamiento o contencin de un modernismo narrativo: los sentidos ti enen que afinarse uno contra o t r o , son ellos mismos el elemento en que se mu even, n o una dimensin del ser material sino ms bien un evanescente espejismo de e structura, un efecto de desvanecimiento, una estrategia de contencin que tiene qu e contenerse a s misma al mismo tiempo que realiza su funcin ideolgica del desplaza miento de la atencin del lector hacia la imagen. N i es tampoco accidental que en este nico episodio en ese gran drama histrico que es Nostromo tengamos que habrnos las otra vez con el marco geogrfico o frontera principal de las novelas tempranas , ese lugar nico fuera de lugar que las dota de un realismo totalizador a pesar d e s mismas, o sea el mar. Pero all donde en las novelas tempranas el mar era el di spositivo instrumental que permita tomar vida a algo a la vez realista y modernis ta, aqu es el trmino-lmite que expresa el final y el cumplimiento del impresionismo de Conrad y abre la posibilidad de registrar la historia misma. IV Sin embargo, no hemos llegado todava al m o m e n t o de Nostromo, y tenemos que retrazar aho ra pacientemente nuestros pasos y volver al t e x t o anterior a fin de reconstr uir la otra ladera de Lord Jim, la dimensin (inconmensurable con la 195

dimesin molecular de la produccin de frases) del relato propiamente dicho, con sus categoras bsicas, el lugar de todos esos falsos problemas inevitables que se llam an personaje, acontecimiento, trama, sentido narrativo y cosas as. Habiendo exami nado, para usar la distincin de Hjelmslev34, el contenido de la forma el estilo de Conrad como acto simblico y como ideologa, tenemos que volvernos ahora a la forma del contenido. Las primeras impresiones suscitan sin embargo tentaciones interpr etativas: en particular la idea, alentada por el propio texto, de que la novela es fundamentamente sobre el problema del herosmo, y en realidad, incluso antes de l legar hasta all, que la novela tiene un hroe y es sobre el propio Jim. Estas tentacion es, tal vez nuestro captulo anterior sobre la naturaleza ideolgica de la categora d e personaje narrativo nos ha proporcionado los medios de resistirle. En efecto, no s preguntbamos all si no sera deseable considerar la posibilidad de que el personaje literario no sea ms sustantivo que el ego lacaniano, y que deba vrsele ms como un ef ecto de sistema que como una plena identidad representacional por derecho propio. La idea era explorar los sistemas, la red de pense sauvage preconsciente, en cuy os trminos un personaje dado tena sentido, si ese sentido tomaba la forma de una ant inomia, como se ver que es caso aqu en Conrad, o si por otra parte era el portador , como en Balzac, de un contenido quasi-alegrico ms estable: la hiptesis de un sist ema de personajes presupone otra, a saber que el sujeto, en la inmediatez de su conciencia,- no tiene sentido, pero cuando un sujeto dado es provisto de sentido (como por ejemplo cuando se vuelve parte del elenco de personajes de nuestras p ropias fantasas privadas), entonces ese sentido particular puede rastrearse retro activamente hasta el sistema que lo genera, y respecto del cual hemos tomado el rectngulo semntico o semitico de Greimas como uno de sus emblemas ms tiles. En el cas o presente, es seguro que disolver la verosimilitud del personaje de Jim en el m ero efecto o polo de algn sistema significante ms amplio desacreditara de inmediato y despachara como diletantismo crtico toda la temtica del herosmo y la culpa y expi acin individual del que nos hemos alejado ya. Por otra parte, parecera que un libr o tan completamente organizado en torno a la investigacin de un nico destino indiv idual, una nica y sola experiencia vital pero tambin ms ampliamente congruente y so cialmente significativa (era uno de nosotros), corre el riesgo de quedar despedaza do por semejante negativa a tomarlo en sus propios trminos organizativos. Cmo arreg lrselas para reescribir y releer este relato de tal manera que Jim llegue a ser el nombre de una ranura vaca en un sistema que entonces, mucho ms que el personaje ver osmil, muestra haber sido el centro ausente del relato? Semejante proceso puede a menudo empezar de manera conveniente por la tipologa, con tal de que salga de ell a en el momento adecuado. El reiterado pero 34 Louis Hjelmslev, Prolegomena to a theory of language, trad. ingl. de F. J. Wh itfield (Madison: University of Wisconsin Press, 1961), captulo 13. [Trad. esp., Prolegmenos a una teora del lenguaje, Madrid: Gredos, 1971.] 196

enigmtico uno de nosotros sugiere que los trminos binarios del sistema de Jim no deb en buscarse probablemente en la direccin de Marlow y sus oyentes, sino ms bien en otra parte: por ejemplo en las propias reflexiones de Jim sobre los tipos de gen tes y los tipos de vocacin durante su ocio forzoso en el p u e r t o despus de su accidente: Mientras esperaba, se asociaba naturalmente con los hombres de su con dicin en el puerto. stos eran de dos clases. Algunos, muy pocos y que rara vez se los vea all, llevaban vidas misteriosas, haban preservado una energa intacta con el temple de los bucaneros y los ojos de los soadores. Pareceran vivir en una loca ma deja de planes, esperanzas, peligros, empresas, adelante de la civilizacin, en lo s lugares oscuros del mar; y su muerte era el nico acontecimiento de su fantstica existencia que pareca tener una razonable certidumbre de lograrse. La mayora eran hombres que, como l, arrojados all por algn accidente, se haban quedado como oficial es de barcos del pas. Tenan ahora horror al servicio de su pas, con sus condiciones ms duras, su visin ms severa del deber, y la amenaza de los ocanos borrascosos. Est aban acordados a la eterna paz del suelo y el mar de Oriente. Les gustaban los p asajes cortos, las buenas tumbonas, las tripulaciones numerosas y la distincin de ser blancos... En todo lo que decan en sus acciones, en sus miradas, en sus perso nas poda descubrirse el punto dbil, el lugar de la decadencia, la determinacin de de slizarse sin peligros por la existencia.[8-9] Q u e Jim debe inicialmente poners e a prueba contra estas dos categoras, ninguna de las cuales es adecuada para alb ergarlo, es cosa que sugiere que el sistema de personajes, si es que opera aqu, e st lejos de ser completo y carece de algunos rasgos o semas clave. Es de suponer que Jim no es uno de esos capitanes de t u m b o n a que, desde o t r o p u n t o de vista, son los trminos no-narrativos, los personajes que no tienen historia ni destino; pero aunque bien pueden tener, como el primer grupo, ojo de soadores, l a caracterizacin de esos europeos sigue siendo, p o r lo menos en esta etapa, dem asiado cmico-satrica para convenirles tampoco a ellos, y en ltimo trmino encuentra u n primer cumplimiento genrico en el episodio del imperio del guano (de repente, e n la pgina en blanco, la punta misma de la pluma, las dos figuras de Chester y su anciano socio, muy distintas y completas, salan a la vista con sus andares y sus gestos, como reproducidas en el campo visual de algn juguete ptico. Yo los observ aba un rato. No! Eran demasiado fantasmales y extravagantes para entrar en el des tino de nadie: p . 106): esos soadores volvern sin embargo bajo una forma ms funesta en la segunda parte de la novela. Pero medio prrafo despus, Jim tiene una nueva l itera (capataz en el Patna) y media pgina despus, en sus futuros pasajeros, se enf renta a un nuevo tipo de ser humano y a una nueva categora de la existencia human a: Fluan a bordo por tres pasarelas, fluan hacia dentro empujados por la fe y la e speranza del paraso, fluan adentro con un continuo pataleo y roce de pies desnudos , sin una palabra, un murmullo o una mirada atrs; y cuando quedaban libres de las barandillas, se esparcan por todos lados sobre la cubierta, se desparramaban 197

hacia proa y hacia popa, se suman en las escotillas boquiabiertas, llenaban los r ecintos interiores del barco como agua llenando una cisterna, como agua sumindose en las grietas y hendiduras, como agua subiendo lentamente hasta el borde. Ochoc ientos hombres y mujeres con fe y esperanzas, con afectos y memorias, se haban ju ntado all, venidos del norte y del sur y de las inmediaciones al Este, despus de r ecorrer senderos en la selva, descender los ros, costear en praus a lo largo del mar bajo, cruzar en pequeas canoas de isla en isla, pasar por sufrimientos, encon trar extraos panoramas, asediados por extraos temores, sostenidos por un solo dese o. Venan de chozas solitarias en la espesura, de campongs populosos, de aldeas ju nto al mar. Al llamado de una idea haban dejado sus bosques, sus claros, la prote ccin de sus gobernantes, su prosperidad, su pobreza, los parajes de su juventud y las tumbas de sus padres... Mirra ese caado, dijo el capitn alemn a su nuevo capataz . [9-10] La cruda irona subraya el rasgo ms obvio que distingue a los peregrinos d e los europeos disecados en la pgina precedente: su falta de individualismo. Pero i ncluso en este nivel extremadamente superficial, estn en obra las conmociones ini ciales de un sistema diferencial; regresamos de esas masas annimas a los capitanes de tumbona igualmente sin rostro de la pgina precedente, que carecen ellos mismos profundamente de individualidad, pero viven su indistincin u n o por u n o , en el aislamiento de las comodidades burguesas y no, como aqu, colectivamente. A la vez, expresiones de narrador de historias tales como el llamado de una idea n o slo advierten de ecos smicos con la otra categora de marineros europeos, los de las v idas misteriosas y los ojos de soadores, sino que sugieren tambin que desde nuestro p u n t o de vista ahora distante, en la sociedad de consumo de fines del siglo X X , necesitamos una reconstruccin semntica de esos trminos mismos trminos tales com o idea y ms tarde, en Nostromo, sentimentalismo que estn demasiado cargados para no ac rrear consigo toda una ideologa histrica que hay que sacar a la luz, compacta y go teante, antes de que pueda considerarse que el t e x t o ha sido ledo. El discurs o de Conrad hecho de capas de trminos psicoanalticamente cargados y consignas pblica s ideolgicas debe mirarse como una lengua extranjera que tenemos que aprender en a usencia de t o d o diccionario o gramtica, reconstruyendo nosotros mismos su sint axis y disponiendo hiptesis sobre el significado de tal o cual tem de vocabulario para el que no tenemos p o r nuestra parte ningn equivalente contemporneo. Antes d e intentar reconstruir la semntica de este pasaje clave, tenemos que alegar tambin otra cosa: a saber que lo que es meramente un expediente o p r e t e x t o narr ativo (la crisis de Jim exige haber puesto en peligro unas vidas, pero apenas im porta cules; ecos peregrinos en camino a La Meca podran haberse sustituido fcilment e con emigrantes indios a Sudfrica, digamos, o por un grupo de familias de chinos de ultramar) tiene un sentido sustancial por derecho propio, que es constitutiv o del t e x t o . Es, me parece, el tipo de situacin donde es til la nocin althusse riana de sobredeterminacin: no podemos argumentar la importancia de esta particular evocacin de los peregrinos a partir de su necesidad en el mecanismo de la trama, pero podemos proponer una segunda lnea de 198

determinacin tal, que incluso como pretexto narrativo este contenido se impone y se hace inevitable. Su necesidad, en otras palabras, no debe buscarse en el nive l de la construccin narrativa, sino afuera, en la lgica objetiva del contenido, en la inevitabilidad de cualquier otra ilustracin para llenar esta ranura vaca particu lar. As, es significativo que de nuestra enumeracin de otras posibilidades quedarn excluidos los pasajeros europeos (aunque slo sea porque los europeos no habran per manecido en calma mientras los oficiales abandonaban el barco); las otras posibi lidades asiticas son tambin inadecuadas, puesto que ambas representaran motivos de comercio y negocio ms que la peregrinacin religiosa descrita aqu, y reforzada a su vez (o una vez ms sobredeterminada, si se prefiere) por la actitud de los pilotos m alayos no peregrinos, que se mantienen en su lugar y siguen guiando el barco aba ndonado sin ms motivos que la fe (Nunca se le ocurri entonces que los hombres blanc os estaban a punto de abandonar el barco por miedo a la muerte. No lo crea ahora. Debi haber motivos secretos: p. 6135). Aqu tambin, en este rizo secundario de la tr ama, igualmente necesario para la construccin del calvario central de Jim pero no f ue Valry quien observ que es lo que meramente necesario en arte es el lugar de la falla y el punto dbil de la mala escritura?, el contenido aparentemente secundario de la fe ciega se presenta como una motivacin del dispositivo y una reapropiacin de l mecanismo de la trama al servicio de una temtica y un sistema semntico bastante diferentes. As que finalmente nos encontramos interrogando, como si fuera la prin cipal preocupacin de esta historia martima y este cuento de aventuras, al fenmeno c laramente secundario y marginal de la religin y la creencia religiosa. No asociam os generalmente a Conrad con el ideologema del siglo XIX que es la religin esttica . Los momentos clave de su desarrollo pueden esbozarse rpidamente como el de Chat eaubriand, su inventor, en Le gnie du christianisme (1802), la pasin arqueolgica de Flaubert por las religiones muertas, su apropiacin de toda esa ideologa de la per cepcin, los datos de los sentidos y la alucinacin mencionada ms arriba para la evoc acin de las visiones religiosas, como en La tentation de Saint Antoine (1887) para no hablar de la fascinacin contempornea ante la creencia de los positivistas, muy especialmente Renn, y finalmente las 3 Obviamente, la seleccin temtica del Islam no es un accidente histrico; es irnico q ue ese espejismo de plenitud atribuido al Otro histrico y cultural sea tambin el i nstrumento Orientalismo con el que ese mismo Otro es marginalizado sistemticamente (v . Edward W. Said, Orientalism [Nueva York: Pantheon, 1978]. Vale la pena observa r que el pasaje en cuestin existe ya virtualmente palabra por palabra en el ms ant iguo esbozo de su futura novela escrito por Conrad; v. Tuan Jim, en Conrad, Lord J im, ed. de Thomas Moser (Nueva York: Norton, 1968), pp. 283-291. Esta lectura de l contenido semntico de una de las dos comunidades que se encuentran en el Patria ( la otra, la dominante, es la de la burocracia imperial britnica, como veremos den tro de un momento) no excluye la carga de otros tipos de contenido en lo que es esencialmente un esquema alegrico: en particular, la identificacin que hace Gustav Morf del Patria con Polonia, y su interpretacin de la culpa de Jim como figura d el oscuro sentimiento que tena el propio Conrad de haber abandonado a su familia, su lenguaje y su nacin, constituye seguramente uno de los gestos interpretativos ms dramticos de la crtica reciente (Gustav Morf, The Polish hentage of Josepb Conr ad [Londres: Sampson Low, Marston, 1930], pp. 149-166. 199

variantes tardas como los libros de Malraux sobre la pintura y la escultura despus de la Segunda Guerra Mundial, libros en los que la retirada desde el marxismo h asta un nacionalismo gaullista parece imponer un rodeo intelectual a travs de una meditacin sobre todas las religiones muertas, todas las diversas encarnaciones d el Absoluto en el pasado humano. Dentro de este genealoga de una fascinacin ideolgi ca que no es ya relativamente ajena (y debe notarse que el renacimiento religios o de fines del siglo XIX, y en particular ciertos fenmenos como el neocatolicismo , son muy diferentes de esta contemplacin estetizante de la religin desde fuera), debemos insertar sin duda su monumento intelectualmente ms ilustre y productivo: los estudios emprendidos por el contemporneo virtual de Conrad, Max Weber, sobre la dinmica y funcin de la religin, no slo en La tica protestante, sino sobre todo en la elaborada Sociologa de la religin publicada postumamente. En efecto, la astuta caracterizacin que hace Weber de s mismo como religiosamente no musical puede servir de divisa para la curiosa postura intelectual de todos esos no creyentes, que c ombinan la actitud de un agnosticismo que funciona como compaero de viaje religio so con las secretas aoranzas del impotente en cuestiones de creencia. En la tradi cin britnica, la posicin institucional del anglicanismo y el choque histrico del des afo implcito del darwinismo a tal anglicanismo prestan a la temtica de la creencia religiosa un significado simblico y poltico un poco diferente del que tuvo en la po ca de auge de la vida urbana burguesa en el continente; con todo, Conrad no era de veras britnico, y un extraamiento til puede consistir en colocarlo por un moment o en un contexto diferente de aquellos (el de los intelectuales ingleses del tip o Ford/Garnett, el de una intelligentsia polaca, el del mundo de la marina merca nte) en que se le mira habitualmente. El nombre de Weber deja claro que no podem os empezar a sentir la verdadera funcin ideolgica del esteticismo religioso a meno s que lo coloquemos dentro de esa preocupacin intelectual e ideolgica ms amplia que es el estudio e interrogacin del valor, y que, ms an que con Weber, se asocia con el nombre de su maestro, Nietzsche36. Desde este punto de vista, la trasmutacin de todos los valores de Nietzsche y el mal llamado y mal comprendido ideal de Weber de una ciencia libre de valor deben verse una y otro como tentativas de proyectar un espacio intelectual desde el cual pueda estudiarse el valor interno al mundo como tal, toda la catica variedad de razones y motivos que los ciudadanos de una sociedad secular tienen para perseguir las actividades que se proponen. Estos i deales son tentativas implcitas o explcitas de parar el golpe de la vigorosa posic in marxista, que ve la actividad intelectual como histricamente situada y basada e n las clases: la objecin marxiana deja claro que la vocacin de estudiar el valor n o puede encarnar simplemente un valor interno al mundo entre otros (la pasin por e l conocimiento? la persecucin de la pura ciencia desinteresada?) sin volverse de i nmediato a su vez ideolgica, o, segn la frmula de Nietzsche, V. Eugne Fleischmann, De Nietzsche a Weber, Archives Europennes de Sociologie, 5 (19 64), pp. 190-238. 36 200

una encarnacin ms de la voluntad de poder. Enmarcado en estos trminos, entonces, el problema (ms tarde, con Max Scheler y Karl Mannheim, se jactar de entrar en esa su bdisciplina convencionalmente calificada de sociologa del conocimiento) es insoluble ; pero lo que tiene de interesante para nosotros son sus precondiciones, a saber , los desarrollos histricos objetivos sin los cuales semejante problema no hubiera podido nunca, para empezar, articularse. Estas con claramente, ante todo y sobre todo, la secularizacin de la vida bajo el capitalismo y el quebrantamiento (o, s egn el eufemismo actual, la modernizacin) de los viejos sistemas de castas y profesi ones heredadas orientados hacia la tradicin, como el resultado combinado de la Re volucin Francesa y la extensin del sistema de mercado. Slo que en efecto, por prime ra vez de una manera general e irreversible, el reino de los valores se vuelve p roblemtico, con el resultado de que por primera vez puede aislarse como un reino por s mismo y contemplarse como objeto separado de estudio. Decir que el valor se vuelve un objeto semiautnomo es observar la manera en que, en la nueva cultura d e clase media, por primera vez la gente (pero sobre todo los hombres) debe sopes ar las diversas actividades unas contra otras y escoger sus profesiones. Lo que llamamos la vida privada o la nueva subjetividad del individualismo no es objeti vamente sino esta distancia que les permite mantener a su alcance sus actividade s profesionales; de ah la originalidad, en el terreno de la novela, de Quel mtier p rendre? de un Stendhal, cuyas obras exploran, como si dijramos, los pesos atmicos d e las diversas profesiones y regmenes polticos como formas de vida alternativas. E n el esquema de las cosas de Weber, todas las instituciones sociales describen u na trayectoria fatal desde lo tradicional hasta lo racionalizado, pasando por un a etapa de transicin decisiva que es el momento la mediacin desvanescente del llamad o carisma. Las actividades de las viejas sociedades son en su mayor parte hereda das (el padre y el abuelo del herrero eran herreros), y la cuestin del valor de la razn de proseguir tal o cual tarea en la vida, tal o cual manera queda puesta en cortocircuito por la respuesta clsica de todas las sociedades tradicionales: Porq ue siempre se hizo as, porque as es como hemos vivido siempre. El problema del val or no puede plantearse por consiguiente en ese medio; o, para decirlo de otra ma nera, en el mundo de la aldea tradicional, o incluso de la cultura tribal, cada actividad es simblicamente nica, de tal manera que el nivel de abstraccin en el que se las podra comparar unas con otras no se alcanza nunca: no hay ningn menor deno minador comn disponible para comparar la fundicin del hierro o la preparacin del cu rare con el trenzado de cestos o la hechura del pan o de las jarros. Para usar l a terminologa marxiana, en tales sociedades slo podemos comparar una variedad inco mparable de formas cualitativamente diferentes de trabajo concreto o actividad p roductiva, porque el comn denominador de todas esas formas de actividad la fuerza de trabajo equivalente todava no se ha hecho visible gracias al proceso objetivo d e abstraccin que opera dentro de la sociedad. 201

Para Weber, el momento carismtico equivale a una especie de mito del significado, un mito del valor de tal o cual actividad, que es sostenido brevemente por el p oder y la autoridad personal de la figura carismtica, generalmente un profeta. Pe ro este momento tiende inmediatamente a dejar su lugar a un sistema donde todas las actividades son despiadadamente racionalizadas y reestructuradas en formas q ue hemos descrito ya. El momento de la racionalizacin es pues en Weber equivalent e a la nocin marxiana de la universalizacin de la equivalencia de la fuerza de tra bajo, o a la mercancializacin de todo trabajo; pero si vemos este ltimo proceso infr aestructural subterrneo como la precondicin de los desarrollos anteriores en las r elaciones de produccin y a travs de la superestructura, no tiene por qu haber contr adiccin entre las dos descripciones. Lo que nos interesa subrayar aqu es la parado ja de la nocin misma de valor, que se hace visible como abstraccin y como extraa re tencin de imagen de la retina slo en el momento en que ha dejado de existir como t al. La forma caracterstica de la racionalizacin es en efecto la reorganizacin de la s operaciones en los trminos del sistema binario de medios y fines; en realidad, la oposicin medios/fines, aunque parece conservar el trmino y dar un lugar especfic o al valor, tiene el resultado objetivo de abolir el valor como tal, poniendo en tre parntesis el fin o retrotrayndolo al sistema de los puros medios de manera tal q ue el fin no es sino la meta vaca que apunta a realizar esos medios particulares. Esta secreta monodimensionalidad de la aparente oposicin medios/fines queda pues ta de manifiesto de manera til por la formulacin alternativa de la Escuela de Fran cfort, a saber el concepto de instrumentalizacin37, que deja claro que la raciona lizacin implica la transformacin de todo en puros medios (de donde la frmula tradic ional en el humanismo marxista de que el capitalismo es un sistema de medios ent eramente racionalizado y de hecho racional al servicio de fines irracionales38). As, el estudio del valor, la idea misma de valor, viene al ser en el momento de su propia desaparicin y de la virtual obliteracin de todo valor por un V. en particular Max Horkheimer, Eclipse of rea son (Nueva York: Seabury, 1947), cap. 1 (Means and ends), pp. 3-57; asi como Horkheimer & Adorno, Dialectics of En ligbtenment, y la prolongacin de estos temas en la crtica del positivismo por Ador no, Habermas y otros (v. The positivist dispute in Germn sociology, trad. ingl. d e G. Adey & D. Frisby [Nueva York: Harper & Row, 1976]. 38 Esta descripcin puede ponerse a prueba contra la ms antigua y ms elaborada anatoma de la praxis proporcio nada por el sistema aristotlico de las cuatro causas (material, efectiva, formal y final), que claramente sigue manteniendo el lugar del valor concreto. Pero el sistema aristotlico es a su vez un concepto de transicin que refleja un momento de transicin en el desarrollo de la produccin moderna, y eso no slo porque, como se h a sealado a menudo, teoriza esencialmente una cultura artesanal y de trabajo manu al, sino tambin porque excluye sistemticamente reas enteras de la actividad (en par ticular, la produccin agrcola y la guerra) del concepto de trabajo que se propone gobernar. Como tantas otras cosas en la cultura griega clsica, por consiguiente, no puede representar una solucin positiva o encarnar para nosotros una idea socia l o poltico concreta. Con todo, tiene el valor de diagnstico ms agudo, como un cart abn contra el cual medir la abrumadora tasa y grado de la deshumanizacin en la soc iedad moderna. V. Jean-Pierre Vernant, Travail et nature dans la Grce ancienne y Asp ects psychologiques du travail, in Mythe et pense chez les Grecs (Paris: Maspro, 19 65). 37 202

proceso universal de instrumentalizacin: que es como decir que como tambin en el ca so emblemtico de Nietzsche el estudio del valor corre parejas con el nihilismo o c on la experiencia de su ausencia. Lo que es paradjico en semejante experiencia es obviamente que es contempornea de uno de los perodos ms activos de la historia hum ana, con toda la animacin mecnica de la vida citadina en la poca victoriana tarda, c on todo el humo y el transporte inherentes a las nuevas condiciones de vida y al rpido desarrollo de los negocios y la industria, con los triunfos experimentales de la ciencia positivista y su conquista del sistema universitario, con toda la bullente actividad parlamentaria y burocrtica de los nuevos regmenes de clase med ia, la divulgacin de la prensa, la difusin del alfabetismo y el aumento de la cult ura de masas, la fcil accesibilidad de las nuevas mercancas producidas en masa de una civilizacin cada vez ms orientada hacia el consumo. Tenemos que sopesar la ano mala de que sea slo en el medio ambiente ms humanizado, el ms pleno y obviamente pro ducto final del trabajo, la produccin y la transformacin humanos, donde la vida se vuelva sin sentido y la desesperacin existencial aparezca por primera vez como t al en proporcin directa con la eliminacin de la naturaleza, de lo no-humano o anti humano, con la creciente retirada de todo lo que amenaza a la vida humana y con la perspectiva de un control casi ilimitado del universo exterior. Los artistas y pensadores ms interesantes de semejante perodo son los que se afrran a la experie ncia del sinsentido mismo como a alguna realidad ltima, algn cimiento de la existe ncia que no quieren que les escamoteen con ilusiones o filosofas del como-si: Lieb er will noch der Mensch das Nicbts wollen, gritaba Nietzsche, ais nicht wollen. Mej or el nihilismo que el hasto, mejor un pesimismo orquestal y una visin metafsica de la entropa csmica que un sentido demasiado severo y desagradable de la exclusin si stemtica del valor por la nueva lgica de la organizacin social capitalista. Estos son claramente los absolutos con los que el pesimismo privado del propio Conrad tie ne un aire de familia (auque en la siguiente seccin encontraremos necesario disting uir el proto-existencialismo como metafsica pesimismo, nihilismo, el sinsentido de la existencia, el absurdo de la rigurosa disolucin analtica de los actos y los aco ntecimientos por el existencialismo como filosofa tcnica). Es tambin la perspectiva desde la cual captar el significado ideolgico de la religin esttica: la melancola d e la falta de fe, la nostalgia del intelectual del siglo XIX por la salud de una f e que ya no es posible, es a su vez una especie de fbula ideolgica diseada para tra nsformar en una cuestin de existencia individual lo que es en realidad una relacin entre sistemas colectivos y formas sociales. La religin tiene el valor simblico d e la salud, sin duda alguna: pero es la salud de la vieja sociedad orgnica o Gese llschaft la que transmite, y no esa otra que en todo caso es con seguridad un esp ejismo de alguna mnada plenamente unificada. La religin, para los sujetos del siste ma de mercado, que son en lo sucesivo religiosamente no musicales, es la unidad de la vieja vida social percibida desde fuera: de ah su afinidad estructural con la imagen como tal y con la alucinacin. La religin es la proyeccin superestructural d e un modo de produccin, la nica huella que sobrevive de este ltimo bajo la forma de 203

artefactos lingsticos y visuales, sistemas de pensamiento, mitos y relatos que par ece como si tuvieran algo que ver con las formas en que nuestra propia concienci a se siente en casa, y sin embargo sigue rigurosamente cerrados a ella. Porque n o podemos pensar ya las figuras de lo sagrado desde dentro, transformamos sus fo rmas exteriores en objetos estticos, pero tambin los monumentos, las pirmides, los altares, que se presume que tienen un interior pero albergan poderes que seguirn para siempre siendo un misterio para nosotros39. As pues la religin, en este senti do particular, toma su lugar en ese complejo de temas y trminos ideolgicos con el que el siglo XIX trataba de explorar el nuevo mundo de la instrumentalizacin univ ersal y expresar su desconcierto ante lo que ese mundo exclua as como ante lo que contenia: otros motivos, algunos de los cuales aparecen en la evocacin de los per egrinos citada ms arriba, son la idea o el ideal (generalmente el arte o el amor) com o lo que le permite a uno trascender el intolerable doblez de los medios y lo fi nes; el concepto un poco inferior pero tambin ms abiertamente social de lo filantrpi co, tal como lo observamos en obra en el captulo precedente: concepcin de una forma de accin social que no sera la del mero inters, o que, en otras palabras, trascendera el antivalor de lo puramente instrumental; el trmino de Conrad sentimentalismo, fi nalmente, que viene a designar las actividades que no pueden reducirse a motivos interesados, y deben ponerse por tanto en la cuenta de algn capricho nada negoci ante y extravagantemenete poco serio (el acto gratuito de Gide ser un avatar fina l y ms heroico de este atributo todava bastante propio de la clase ociosa). Podemo s ahora volver a cargar el lenguaje de Lord Jim con algo as como su contenido ide olgico y semntico original, y hacer un esfuerzo por desbrozar el sistema que genera la tipologa de los personajes que hemos empezado a articular, y ms all de eso, asig na al relato su trmino y dinmica ltimos. Creo que la mejor manera de captar este si stema es en los trminos de los temas principales del dilema que acabamos de esboz ar, y en particular de la oposicin entre actividad y valor. Es una oposicin no muy diferente de la que subyace en la Teora de la novela de Lukcs, donde toma la form a de una disociacin entre Leben, la vida, la pura experiencia contingente, interi or al mundo, y Wesen, esencia, significado, entereza inmanente40. El dinamismo i nterno de tales oposiciones brota de su inconmesurabilidad, su excentricidad com o la pesada de dos fenmenos incomparables: por un lado, la genuina experiencia de gradada pero existente del mundo desde dentro, y por el otro, el puro ideal, la nostalgia, una salud imaginada que forma parte de lo real existente tan solo en la medida en que es soada all y proyectada por este mundo real particular, pero qu e no tiene ninguna otra sustancia. En Conrad, sin embargo, como hemos visto, deb ido a la 39 Esta dialctica del dentro y del fuera la caja de Sileno de Rabelais es principal mente, como hemos sugerido en captulos anteriores, lo que es estigmatizado en los ataques ya cannicos contra la interpretacin y contra el modelo hermenutico (como p . ej. en Derrida, De la gramatologa, pp. 30-65 de la trad. ingl. cit.). 40 Lukcs, Teora de la novela, especialmente pp. 40-55 de la ed. ingl. cit. 204

coexistencia del capitalismo y de formas sociales precapitalistas en la periferi a imperialista, el trmino valor puede tener todava una genuina sustancia social e histrica; marca a las comunidades y formas de vida que existen todava por algn tiem po y no han sido reducidas a los iconos e imgenes melanclicas de la corriente cent ral des esteticismo religioso. La cuestin respecto de esta oposicin binaria no es, sin embargo, su precisin lgica como pensamiento preocupado de comparar nicamente e ntidades comparables y oponer nicamente trminos de la categora adecuada, sino por e l contrario su existencia como sntoma; la oposicin entre actividad y valor no es t anto una contradiccin lgica como una antinomia del espritu, un dilema, una aporia, que a su vez expresa en la forma de una clausura ideolgica una contradiccin social c oncreta41. Su existencia como pensamiento sesgado, como doblez y escndalo concept ual, es pues lo que explica la incansable vida del sistema, sus desesperadas ten tativas de lograr la cuadratura de sus propios crculos y de sacar de s nuevos trmin os que en ltimo caso resuelvan el dilema al que se enfrentan. As, en un movimiento i nicial que el rectngulo semntico de Greimas nos permite registrar, cada trmino gene ra su negacin lgica o contradictorio; el ncleo de nuestro sistema ideolgico contiene d e este modo los cuatro trminos de la actividad y el valor, la no-actividad y el n o-valor, articulados como en el diagrama: ACTIVIDAD * ^ ^ VALOR NO-VALOR -NO-ACTIVIDAD Hasta aqu, estos semas son claramente rasgos conceptuales y no en ningn sentido la s ranuras de los personajes narrativos o incluso otras categoras narrativas. El l ugar de los personajes y de un sistema de personajes slo queda abierto en el punt o en que el espritu busca una mayor liberacin de su clausura ideolgica proyectando combinaciones de estos varios semas: operar las varias combinaciones proyectivas posibles es pues imaginar concretamente las formas de vida, o los tipos caracte rolgicos, que puedan encarnar y manifestar tales contradicciones, que de otro mod o quedan abstractas y reprimidas. As, para seguir nuestro rectngulo en el sentido de las manecillas del reloj, empezando por la derecha, no parece particularmente descabellado sugerir que la sntesis del valor y la no-actividad puede nicamente e ncarnarse en los peregrinos, que son una presencia viva y palpitante que se exte rioriza en ninguna actividad particular, en V. cap. 1, pp. 44-47 y 80-81, y cap. 3, pp. 164-166. 205

actos, luchas, comportamiento orientado a una meta: hasta la peregrinacin es la sim ple emanacin de su ser, como de un elemento, el agua que drena las grandes meseta s de Malasia, subiendo en silencio hasta el borde. Pasando a la oposicin horizontal inferior, entre la no-actividad y el no-valor sntesis sugerentemente designada co mo trmino neutro en la versin de Greimas de este modelo, vemos que los trminos del j uicio estn virtualmente explcitos en la despectiva descripcin que hace Conrad de lo s marineros de tumbona que no tienen ms ideal que el de su propia comodidad, y cuya s energas, en la medida en que las tengan, estn enteramente dedicadas a evitar la actividad tanto como sea posible. Estos son ciertamente los neutros del universo d e Conrad, el anonimato sin rostro contra el cual resultan identificables las pas iones en toda su especificidad propia. En cuanto a la siguiente sntesis posible, que unira la actividad con el novalor, la evocacin de Nietzsche acaso nos hay fami liarizado ms con ella que lo que el texto de Conrad autorizara en esta etapa de nu estra lectura: Hay gentes que preferiran querer la nada antes que no querer nada. A lo que se apunta aqu claramente no es slo a las figuras excntricas de los originale s de los puertos del Sur (y el propio Jim se convierte por un momento en uno de e llos), sino al nihilismo mismo, esa formidable combinacin de energa y, ms que de fr anca falta de escrpulos, de una pasin por la nada. Poner a prueba nuestra hiptesis sera esperar que el texto generara finalmente figura, cosa que hace efectivamente en la Nmesis de Jim, el personaje de Gentleman Brown (sobre el que tendremos ms q ue decir en una seccin ulterior). Finalmente, llegamos a lo que Greimas llama el tr mino complejo, la sntesis ideal de los dos trminos principales de la contradiccin y de este modo la inimaginable e imposible resolucin y Aufhebung de este ltimo; la u nin de actividad y valor, de la energas del capitalismo occidental y la inmanencia orgnica de la religin de las sociedades precapitalistas no puede sino bloquear el lugar del propio Jim. Pero no del Jim existencial, el anthroe, de la primera part e de la novela: sino del Jim ideal, el Lord Jim de la segunda mitad, la leyenda cu mplidora de deseo, que est marcada como un relato degradado precisamente por su p retensin de haber resuelto la contradiccin y generado el hroe imposible, que, permane ciendo problemtico en la seccin del Patna como el Lukcs de la Teora de la novela nos haba dicho que deba permanecer el hroe de una novela genuina, solicita ahora ese d escenso de nuestro principio de realidad que es necesario para acreditar este lti mo brote de la leyenda42. 42 Ha habido bastante debate sobre el significado del final de Lord Jim, y en part icular sobre si puede decirse que con su muerte Jim se redime; el tono exaltado del final sugiere una respuesta positiva que una lectura sobria del relato hace bastante difcil aceptar. Sin duda esta indecibilidad del final confirma el presente anlisis, y ofrece una virtual ilustracin de libro de texto de una resolucin imagina ria de una contradiccin real, teniendo entendido que una resolucin imaginaria no es una resolucin. Todo el arte de Conrad se rene en esta seccin final para una especi e de prestidigitacin diseada para evitar que se plantee siquiera la pregunta embar azosa. 206

El sistema de personajes completado puede por consiguiente presentarse esquemtica mente como sigue: Lord Jim ACTIVIDAD VALOR Los ^ ' ' N , ~>Lo Peregrinos Bucaneros, - ' ' (Gentleman^^ Brown) *^ N O - V A L O R "" ** N o - A C T I V I D A D Los marinos de tumbona Semejante esquema no slo articula la generacin de personajes, en la medida en que representa una contradiccin por resolver, o una antinomia por borrar o por superar; sugiere tambin el servicio ideolgico que en ltimo trmino se propone prestar la prod uccin de este relato en otras palabras, la resolucin de esta particular y determina da contradiccin, o, ms precisamente, siguiendo la caracterizacin seminal de Lvi-Strau ss del relato mtico, la resolucin imaginaria de esta particular y determinada cont radiccin real. Tales modelos a veces descuidadadamente formulados en trminos de ana logas con las estructuras profundas y las manifestaciones de superficie de la lingsti ca encuentran su uso propio en la escenificacin de los problemas fundamentales del texto narrativo las antinomias o clausura ideolgica que est llamado a borrar imagi nariamente y en la evalucin de la solucin narrativa o secuencia de soluciones provi sionales invocada para este fin. Son sin embargo menos aptos para salvar la brec ha entre una estructura ideolgica profunda y la vida frase-afrase del texto narra tivo como generacin y disolucin perpetuas de acontecimientos, proceso para el que tendremos que proponer ahora una clase de lente bastante diferente. V Lord Jim e s sin embargo un texto privilegiado a este respecto una especie de meta-texto o t exto reflexivo por cuanto su relato interpreta el acontecimiento como el anlisis y d isolucin de acontecimientos en un sentido cotidiano, ingenuo y comn. El acontecimie nto en Lord Jim es el anlisis y disolucin del acontecimiento. La originalidad del t exto va bastante ms all del redoblamiento convencional de trama y fbula (Aristteles) , discurso e historia (Benveniste), la distincin convencional entre la exposicin y pintura de los acontecimientos narrativos y esos acontecimientos como puros datos , materia prima, precondicin anecdtica. Ciertamente, el lento despliegue de la hist oria real del Patna tiene toda la emocin de una historia de detectives y no poco d e la estructura 207

peculiarmente especializada y redoblada de esa forma: pero habremos entendido mu y poco de este relato si no hemos llegado a darnos cuenta de que hasta la propia historia real es para Conrad vaca y hueca, y de que hay un vaco en el corazn de los acontecimientos y actos de esta obra que va mucho ms all de la simple mistificacin anecdtica. Consideremos p o r ejemplo el siguiente m o m e n t o de crisis en el relato de Patusan: al llegar Jim se encuentra virtualmente, aunque no oficialmen te, encarcelado por un viejo adversario de Stein y sus aliados. Pasa el tiempo e n un patio cerrado, entretenindose en reparar el reloj descompuesto del Raja. De p r o n t o , presa de pnico, concibiendo por primera vez su predicamento y el pe ligro inminente, escala la estacada y huye hacia la libertad por los llanos lodo sos. Lo que nos interesa es la estructura interna de este acontecimiento, que es indudablemente un acto p o r parte de Jim: El terreno firma alto estaba a unos seis pies delante de l... Alz las manos y se aferr desesperadamente; slo logr juntar contra su pecho un horrible montn fro y brillante de limo, hasta la misma barbilla . Le pareci que se estaba enterrando vivo, y entonces golpe locamente, esparciendo el lodo con los puos. Caa sobre su cabeza, su rostro, encima de sus ojos, dentro de su boca. Me dijo que de repente se acord del patio como se recuerda un lugar d onde ha sido uno muy feliz aos atrs. Aoraba eso dijo volver a estar all, arreglando el reloj. Arreglando el reloj esa era la idea. Hizo esfuerzos, tremendos esfuerzos sollozantes, jadeantes, esfuerzos que parecan reventarle los ojos en las rbitas y dejarle ciego, y que culminaron en un supremo esfuerzo poderoso en la oscuridad por partir en dos la tierra, por arrojarla de sus miembros... y se sinti reptando dbilmente ladera arriba. Se ech cuan largo era sobre el terreno firme y vio la lu z, el cielo. Entonces, como una especie de pensamiento feliz, se le ocurri la ide a de dormirse. Sostiene que efectivamente se durmi; que durmi... tal vez un minuto , tal vez veinte segundos, o slo un segundo, pero recuerda distintamente la viole nta convulsin del despertar. [155-156] [Momento en el cual, entonces, Jim salta s obre sus pies de nuevo y prosigue su escapatoria, corriendo a travs de la aldea e n busca de la seguridad.] Ahora bien, un pasaje de esta clase puede tomarse, com o sin duda lo tomaran sus contemporneos, como una curiosidad psicolgica; casi podem os orlos admirando ese conocimiento del corazn humano, esa exploracin de los recoveco s de las reacciones humanas. H e m o s mencionado ya el marco psicolgico que limita el p u n t o de vista jamesiano. Ahora tenemos que ir an ms all y aprehender la psi cologa como un episteme particular que incluye dentro de s, j u n t o con los esque mas apropiados de la maquinaria mental normal, una fascinacin tambin por los datos de lo anormal y lo psicopatolgico, una fascinacin que domina a Dostoyevski y a Kr afft-Ebing, y para la que esta particular anotacin de Conrad tensin extrema bajo una crisis unida a las ganas de dormir se convierte en una mirada penetrante y una vali osa nota para el expediente. Pero un pasaje as puede tambin leerse de una manera b astante diferente, y ste es el m o m e n t o de registrar las afinidades peculiar es de la obra de C o n r a d con algunos de los temas del existencialismo sartri ano, entre los cuales la obsesin p o r 208

la traicin y la deslealtad y la fascinacin con la tortura (comprense las secciones de Monygham en Nostromo, con secuencias anlogas de Morts sans sepultare) no son s ino los ms superficiales43. Tales temas encuentran evidentemente su fuente en el patrimonio comn del nihilismo nietzscheano y pueden verse en ambos casos como un esfuerzo ms bien congruente por imaginar qu clase de cosas son realmente posibles si Dios ha muerto. Las afinidades estructurales entre esos dos cuerpos de obras por lo dems muy diferentes deben buscarse en ltimo trmino en la naturaleza de la si tuacin social concreta a la que se dirigen. La yuxtaposicin de la obra de Conrad c on el existencialismo necesita sin embargo una clarificacin inicial ms: he dado ya por supuesta, en efecto, la necesidad de distinguir entre una metafsica propiament e existencial en otras palabras, un conjunto de proposiciones sobre el sentido de la vida, incluso all donde se declara que ese sentido es de hecho el absurdo y la ana ltica ms propiamente existencial, que se encuentra principalmente en Heidegger y e n Sartre, y que, retoo y desarrollo de ciertas exploraciones fenomenolgicas, expla ya toda una anatoma del tiempo vivido, del acto de eleccin, de la emocin y de cosas as. La primera, la metafsica, es una ideologa; la ltima puede usarse ideolgicamente, pero no es necesariamente en s misma ideolgica. La distincin consiste en mostrar q ue no hay nunca ningn presente temporal o presencia irreductible en el corazn de u n proyecto, y en concluir de la demostracin que la accin es ella misma hueca e irr eal. Ambos existencialismos estn presentes en la obra de Conrad; pero es el ltimo, l a analtica existencial, la que nos ocupar en la presente seccin. Debe quedar claro que no estoy ni sugiriendo una influencia de Conrad sobre Sartre, ni, inversamen te, hacindome abogado de Conrad como precursor de Sartre en tal o cual rea. Lo ms q ue podemos argumentar es que hay precondiciones objetivas para elaborar un siste ma de pensamiento o temtica particular, y que la similitud superficial de dos obr as bastante diferentes provenientes de momentos y espacios diferentes del pasado europeo reciente deberan dirigir nuestra atencin en primer lugar hacia la similit ud de las situaciones sociales y condiciones histricas de posibilidad de la analti ca existencial; proyecto que, independientemente de lo que nos diga sobre Conrad , sera el comienzo de una recimentacin histrica de la obra de Sartre ms concreta de lo que ha sido ahora (v. el libro de Lukcs sobre el existencialismo, con sus torp es meditaciones, que es una leccin objetiva sobre cmo no hacer esa tarea particula r44. Pero la resistencia metodolgica a una recimentacin sintomtica o sociolgica de l a filosofa tcnica es mucho mayor que a unas operaciones similares en los terrenos de la cultura y de la ideologa; que la filosofa tcnica tenga precondiciones histrica s es una visin de la historia de la filosofa que nunca ha sido elaborada El motivo de la traicin, en particular, expresa a menudo la angustia clsica de los intelectuales ante su estatuto de flotacin libre y su falta de nexos orgnicos con u na y otra de las clases sociales fundamentales: este significado reflexivo es ex plcito en Sartre, pero slo implcito en escritores como Conrad o Borges (sobre el se ntido de la traicin en este ltimo, v. Jean Franco, Borges, Social Text, nm. 4 [otoo 19 80]). 44 Georg Lukcs, Existenalisme o marxisme (Pars: Nagel, 1948). 43 209

adecuadamente, y que de hecho los ms crudos esfuerzos marxistas (como el de Lukcs que acabamos de mencionar) han tendido a desacreditar. Sin embargo parece claro que estamos ya en situacin de construir un subtexto histrico y social capaz de nat uralizar o hacer ms aceptable la experiencia de otro modo peculiar de unos moment os de accin como la fuga de Jim del patio, en la que el acto mismo de pronto se a bre de par en par y deja ver en su corazn un vaco que es solidario de la extincin t emporal del sujeto. (Comprese, en Nostromo, la breve prdida de conciencia de la seo ra Gould en la escena de la propuesta de matrimonio, y la inconciencia de Decoud despus de escribir la carta: oscil sobre la mesa como si le hubiera herido una bal a p. 210; para no hablar de su suicidio: la rigidez de los dedos se afloja, y el am ante de Antonia Avellanos rod sobre la borda sin haber odo el acorde del chasquido de silencio en la soledad del Golfo Plcido, cuya superficie centelleante no se p erturb por la cada de su cuerpo p. 411). Lo que estamos presenciando en semejantes p asajes es esencialmente la emergencia de la experiencia modernista de la tempora lidad, hegemnica en una poca pero ahora ya anticuada: interrogar las condiciones o bjetivas de posibilidad de representaciones como stas es preguntar cules son las p recondiciones sociales e histricas de una experiencia del tiempo como una cuerda i nmvil tendida hasta el lmite de la ruptura, una experiencia en la que la temporalid ad natural o naturwschsige, puesta entre parntesis al principio como unidad de aperce pcin puramente formal (Kant), despus, como por medio de alguna inexplicable relaja cin muscular, en las proyecciones prospectiva y retrospectiva que ligan el futuro y el pasado a este presente del tiempo, la vemos de pronto estallar como vidrio en instantes azarosos. Para construir el subtexto de esa interrogacin tcnica del tiempo, sartriana y heideggeriana (en la que el primero considera esencialmente su forma activa en el proyecto y la eleccin, y el segundo su dimensin pasiva como sufrimiento de la finitud mortal), tenemos que identificar y reestablecer la med iacin de una experiencia concreta de la actividad temporal que precondicin especfica exigida por el desarrollo de tal o cual investigacin tcnica filosfica puede estudia rse despus ella misma como fenmeno social e histrico por derecho propio. La cuestin no es pues tanto la verdad de la descripcin filosfica nuestra condena a la libertad, la discontinuidad del tiempo, incluso en ltimo trmino, si se quiere, el absurdo de la vida natural u orgnica y del ser mismo que todo individuo moderno est seguramen te dispuesto a aceptar como tal: es ms bien la situacin que de pronto permite rasg ar el velo de ese intolerable cimiento ontolgico y lo impone a la conciencia como la lucidez ltima (Quiero ver cunto puedo soportar, escribi Weber de una vocacin por l a verdad igualmente desagradable). En cuanto a las relaciones del marxismo con s emejantes descripciones, sera sin duda preferible no sustituirlas por sermones ed ificantes: que la vida no tenga sentido no es una proposicin que tenga que ser ne cesariamente incongruente con el marxismo, cuya afirmacin bastante diferente cons iste en que la Historia es significativa, por muy absurda que resulte ser la vid a orgnica. La verdadera cuestin no son las proposiciones del existencialismo, sino ms bien su carga de afecto: en las sociedades futuras la 210

gente seguir envejeciendo y muriendo, pero la apuesta pascaliana del marxismo res ide en otro sitio, a saber en la idea de que la muerte en una sociedad fragmenta da e individualizada es mucho ms aterradora y cargada de angustia que en una genu ina comunidad, en la que morir es algo que le sucede al grupo ms intensamente de lo que le sucede al sujeto individual. La hiptesis es que el tiempo no estar menos vaco estructuralmente, o para utilizar una versin actual, la presencia no dejar de ser una ilusin estructural y ontolgica, en una vida social comunal futura, sino ms bien que esta particular revelacin fundamental de la nada de la existencia habr per dido su filo y su dolor y ser menos importante. En todo caso, esta estructura abs tracta de la temporalidad es claro que no puede emerger hasta que las viejas act ividades, proyectos, rituales tradicionales a travs de los cuales se experimentab a el tiempo y de los que era indistinguible, se hayan quebrantado. Hablamos de u n proceso de abstraccin por el cual, entre otras cosas, aparece lentamente una fo rma abstracta suprema que se llama la del Tiempo mismo, y que luego produce el e spejismo de una experiencia pura e inmediata de l mismo. Pero como mostr Kant (y e n otro sentido Hume antes que l), tal temporalidad no es objeto de experiencia si no nicamente una forma pura, de modo que la imposibilidad de sustituir su natural eza como abstraccin la realidad del reloj fsico de Bergson por una plenitud de exper iencia el espejismo del tiempo vivido o tiempo pleno de Bergson difcilmente puede s orprender, aunque puede tener consecuencias desastrosas para el sujeto individua l. Mi argumento es pues que las cuestiones planteadas por la aparente bsqueda de autoconocimiento de Jim si fue un cobarde y por qu, y el correlativo problema sart riano de si la cobarda es algo que caracteriza a su ser mismo o si sera posible en una situacin anloga escoger de otra manera, estas preguntas ticas que giran en torn o a la naturaleza de la libertad son de hecho (como en El ser y la nada) algo as como un pretexto estructural para el examen bastante diferente de lo que son rea lmente un acto y un instante temporal: cundo sucede el acto, cunta preparacin se ne cesita, cuan lejos hay que ir en l antes de que cuaje de pronto y se vuelva irrevoc able, si es entonces infinitamente divisible como la longitud de la carrera de l a liebre o de la flecha de Zenn, y si no, entonces (y esa es la otra cara de la p aradoja de Zenn) cmo pudo llegar al ser, en primer lugar, ese nico tomo duro y en lti mo trmino indivisible que es el instante de la accin. No se ha observado suficient emente que la situacin misma que ser cargada simblicamente y resultar privilegiada p ara Jim el hecho de saltar a un bote salvavidas huyendo del Patna condenado es una situacin para la cual, en su forma vaca, ha sido ya sensibilizado. El episodio no es por consiguiente un ejemplo o una ilustracin moral, esa forma simple o gnero mol ecular que Jolles llama el casum^, vehculo para el debate y ejercicio de todas es as cuestiones ticas que aqu hemos considerado como distraedoras ms que no pertinent es. El Andr Jolles, Einfache Formen (Halle: Niemeyer, 1929), pp. 171-199. 211

trauma de Jim, por el contrario, es bastante literalmente as y est construido sobr e la bse de una repeticin inicial. Hubo en efecto una escena anterior que contena los elementos de sta: bote salvavidas, gente ante el desastre, vacilacin ante el a bismo del instante y al borde del salto hacia la libertad. La cuestin es que en e sa escena anterior Jim no salt: Jim sinti que le asan fuertemente del hombro. Demasi ado tarde, jovencito. El capitn del barco posaba una mano restrictiva sobre aquel muchacho, que pareca a punto de saltar por la borda, y Jim mir aquello con el dolo r de la derrota consciente en sus ojos. El capitn sonri comprensivamente. Ms suerte la prxima vez. Esto te ensear a ser listo.[6] De modo que el cter regresa sin Jim y c on sus sobrevivientes rescatados, y un alter ego gana la gloria y la satisfaccin de celebrar su propio herosmo (A Jim le pareci un lamentable despliegue de vanidad). No es pues de extraar que en el momento climtico de la decisin en la crisis del Pa tna la danza del cter preparada abajo, la gente en peligro inminente, Jim colocado como si hubiera estado en lo alto de una torre (68), Jim instintivamente corrija su error anterior y esta vez haga lo que es debido. La aoranza de una segunda oportuni dad, del retorno de una situacin en la que puede uno ponerse prueba, esta vez tri unfalmente, es meramente, cuando se declara en la agona de Jim despus del episodio del Patna y de su juicio, la repeticin de una repeticin: la verdadera segunda opo rtunidad, la nica en este caso, es la propia crisis del Patna, en la que Jim encu entre ahora la inesperada oportunidad de completar su acto largamente suspendido y de posarse en aquel cter sobre el que se haba cernido antes durante tantos aos. Ahora, por supuesto, es una decisin errnea; mi alegato es sin embargo que esta irona si hemos de llamarla as, es inconmesurable ya sea con las diversas ironas estables d e la stira y la comedia, ya sea con esas otras ms perturbadoramente inestables del p unto de vista jamesiano o flaubertiano46. Si la palabra irona es adecuada, entonc es debemos distinguir entre esas ironas que permanecen encerradas en las categoras del sujeto individual (ya sean juicios ticos ms objetivos o experiencias psicolgica s ms solipsistas dentro de la mnada), y sta, que es transindividual y de carcter ms pr opiamente histrico, pero que, gracias a algn malentendido ideolgico, se proyecta de vuelta en la experiencia individual. Esta clase de irona es la de las lecciones d e la historia , de la que se dice que aprendemos, por ejemplo, que no ensean ningu na leccin; es la irona de volverse a equipar mejor para hacer la guerra precedente , para la que estaba uno tan gravemente impreparado, con el resultado de que est uno igualmente impreparado, pero de una manera nueva, para hacer la siguiente gu erra. Semejante irona es, si se quiere, una versin negativa de la astucia de la razn hegeliana, y una astucia que bajo esta forma es relativamente cclica y no tiene n ingn La distincin pertenece a Wayne Booth, en The rhetoric of rony (Chicago: University of Chicago Press, 1974). 46 212

contenido (ste empezar a emerger nicamente cuando en una situacin histrica determinad a preguntemos por qu el estado mayor francs aprendi tan bien las lecciones de 1870, que tuvo que desaprenderlas en 1914, y as sucesivamente). Sin embargo, el valor de Nostromo consistir para nosotros en su tentativa de plantear nuevamente de cab o a rabo esta pregunta, pero esta vez con un contenido concreto, notable esfuerz o transfigurador de la forma de levantar toda esta problemtica del acto vaco hasta el nivel de la experiencia colectiva. Pues como pronto veremos, Nostromo es, co mo Lord Jim, la interrogcin de un agujero en el tiempo, un acto cuyo instante ms nt imo se pierde mostrndose una vez ms como irrevocable e imposible, fuente de escndalo y apora para la contemplacin. Pero la contemplacin de Nostromo es una meditacin sob re la Historia. La de Lord Jim sigue tercamente desviada hacia la problemtica del acto individual, y se plantea una y otra vez preguntas que no pueden contestars e. La interrogacin analtica del momento climtico de Jim muestra efectivamente que a ll no haba nada: 'Yo haba saltado'... se vigil, esquiv su mirada... 'Al parecer' aadi ). No hay tiempo presente del acto, estamos para siempre antes o despus de l, en t iempo pasado o en tiempo futuro, en el estadio del proyecto o en el de las conse cuencias. La investigacin existencial se ha llevado a cabo rigurosamente, pero no acaba ni en la verdad ni en la metafsica, sino en la paradoja filosfica. Al menos para el propio Jim. Pues por muy imposible que sea el problema del acto en el n ivel del sujeto individual, es evidente que lo social lo barre de golpe y lo tra nsforma radicalmente. Aqu se altera el foco sobre la problemtica existencial, o ms bien queda claro que siempre hubo dos problemticas: la filosfica tcnica, lo que hem os llamdo la analtica existencial el descubrimiento del ser por Roquetin en La nause e, con todos los resultados inevitables para l mismo como sujeto individual, y ese asunto bastante diferente que es la relacin de la institucin social la burguesa de Bouville y sus estructuras de legitimacin de ese demoledor descubrimiento y del es cndalo del individuo asocial. Conrad finge contarnos la historia de una lucha ind ividual contra su propio miedo y valenta; as Brierly, el juez de Jim, cuyo propio suicidio se transforma con ello en un gesto social y una abdicacin de clase ms que en el descubrimiento existencial de la nada, que es como se ha interpretado a m enudo: No somos un cuerpo de hombres organizado, y lo nico que nos mantiene juntos es tan slo el nombre de esa clase de decencia. Un asunto como ste destruye la con fianza de uno. Un hombre puede llegar bastante lejos en toda su vida de hombre d e mar sin que le toque la necesidad de mostrarse impvido. Pero cuando llega esa o casin... [42]. Tampoco es diferente la lectura de Marlow, cuando disimuladamente, a la vuelta de una elaborada frase, suelta su asombro ante su propio inters en un suceso que, despus de todo, no me incumba ms que como un miembro de un oscuro cuerp o de hombres unidos por una comunidad de ajetreos sin gloria y por la 213

fidelidad a cierto patrn de conducta (31). Pero el cuerpo de hombres unidos as en l a cohesin ideolgica de unos valores de clase que no pueden sin peligro ponerse en tela de juicio no es meramente la confraternidad del mar; es la clase gobernante del Imperio Britnico, la heroica burocracia del capitalismo imperial lo que toma a esa burocracia menor pero a veces ms heroica an de los oficiales de la flota me rcante como figura de s misma47. Aqu, ms an que en la prctica de una esttica verbal fl aubertiana, la obra de Conrad resulta finalmente contigua a la elaborada present acin y autocuestionamiento de la burocracia aristocrtica britnica en Parade's End d e Ford, y utiliza una forma muy parecida de escndalo social para develar unas ins tituciones sociales que de otro modo seran imperceptibles al ojo desnudo. En amba s obras, por consiguiente, la situacin extrema existencial (el mamparo de Patna, la Primera Guerra Mundial) es menos un experimento de laboratorio diseado para expo ner la articulacin interna del acto y del instante que la precondicin de la revela cin de la textura de la ideologa. VI Pero si es de esto de lo que trata realmente Lord Jim, entonces no queda sino preguntar por qu nadie lo piensa as, y menos que nadie el propio Conrad; falta plantear la ltima pero extremadamente incmoda formal idad de la realidad de la apariencia, los orgenes estructurales de una lectura er rnea que es a la vez un error y una realidad objetiva. Nuestra lectura de esta no vela se ha basado y tal vez ha tendido a confirmarlo en un modelo del modernismo s egn el cual este ltimo se capta como realismo borrado, como una negacin del contenid o realista que, como una Aufhebung hegeliana, sigue acarreando ese contenido, tac hado y alzado a la vez, dentro de s. En resumen, es evidentemente errneo imaginar, como Lukcs parece imaginarlo a veces, que el modernismo es una mera distraccin id eolgica, una manera de desplazar sistemticamente la atencin del lector de la histor ia y la sociedad hacia la pura forma, la metafsica y las experiencias de la mnada individual; es todas esas cosas, pero no son tan fciles de lograr como podra pensa rse. El proyecto modernista se entiende ms adecuadamente como la tentativa, para usar la cmoda expresin de Norman Holland48, de administrar unos impulsos histricos y sociales profundamente A Jim se le ha enseado un cdigo, un conjunto de leyes sobre la navegacin, y stas no s on slo tcnicas sino en su esencia morales definiciones de la responsabilidad y el d eber que son a la vez reglas prcticas especficas y leyes sociales generales. Forma parte de una jerarqua los oficiales del barco en la que esas leyes son manifiestas o se supone que lo son. Su conflicto moral no es producto del aislamiento, de l a falta de una sociedad y unas creencias compartidas. Es esa clase anterior de c onflicto, histricamente anterior, en la que la fuerza de un hombre se pone a prue ba bajo presin; en la que otros rompen las reglas aceptadas y l las sigue hasta su propia vergenza subsiguiente; o sea en la que lo que se mira realmente es la con ducta, dentro de un esquema de valores aceptado. El barco en Conrad tiene esa cu alidad especial, que ya no estaba en general a disposicin de la mayora de los nove listas. Es una comunidad conocible de un tipo transparente (Williams, The English novel, p 141). 48 Holland, Dynamics, pp. 289-301. 47 214

polticos, es decir, de desvanecerlos, preparar gratificaciones que los sustituyan , y cosas as. Pero tenemos que aadir que tales impulsos no pueden administrarse mi entras no se hayan planteado; esa es la parte delicada del proyecto modernista, el lugar donde debe ser realista a fin de recontener en otro momento ese realism o que ha despertado. La tarea de nuestra lectura de Lord Jim ha sido restaurar t odo el subtexto socialmente concreto de la racionalizacin y cosificacin de fines d el siglo XIX de los que esta novela es por igual la expresin y la compensacin utpic a, y de manera tan fuerte y en tantos niveles formales diferentes. Ahora tenemos que volvernos hacia los mecanismos que aseguran un desplazamiento estructural d e tal contenido, y que ofrecen un sistema interpretativo sustitutivo incorporado por el cual los lectores, si as lo desean y todos lo deseamos, para evitar saber s obre la historia!, puedan reescribir el texto de maneras ms inofensivas. Las dos e strategias de contencin que se construyen para este fin son ambas claramente en a lgn nivel ideologas, y bien pueden examinarse como tales. En el caso presente, sin embargo, son proyecciones narrativas de la ideologa, estrategias narrativas que tienen como meta comn la reescritura de un relato cuya dinmica de otro modo podra e ludir las categoras de lo tico y del sujeto individual. Sin embargo, como ya hemos visto, el contenido de Lord Jim es a su vez heterogneo, y est sacado de las dimen siones aparentemente inconexas de lo microscpico (tiempo cosificado, accin desacra lizada) y lo macroscpico (historia y praxis). Es apropiado por consiguiente que s e desarrollen, no una, sino dos estrategias distintas de contencin a fin de admin istrar esas dos fuentes distintas de escndalo y de desafo ideolgico. Las dos estrat egias en cuestin tomarn por consiguiente formas que caracterizaremos como metafsica y melodramtica respectivamente; apuntan a recontener el contenido de los acontec imientos del relato de Jim localizando las partes responsables y asignando las cul pas. Hemos comentado ya, en efecto, la primera de estas estrategias, la metafsica , que proyecta una metafsica proto-existencial distinguiendo a la Naturaleza, y e n particular el mar lo que aplasta la vida humana como ese villano ltimo contra el que Jim debe llevar a cabo una batalla antropomrfica para ponerse a prueba. La Na turaleza en este sentido personalizado es fundamental si la bsqueda de Jim ha de seguir siendo cuestin de valenta y miedo y no esa cosa bastante diferente que hemo s mostrado que es en la seccin precedente. Esto no quiere decir que la gente no s e ahogue o que el mar no sea aterrador, sino ms bien que todo existencialismo gen uino tendra que desenmaraarse a s mismo, y, si la naturaleza es genuinamente sin se ntido, tendra que deshacer trabajosamente, a fin de ser consecuente consigo mismo , todas esas impresiones antropomrficas de un verdadero horror detrs del rostro abr umador de las cosas, algo invisible, un espritu de perdicin guiador que habitaba den tro, como un alma malevolente en un cuerpo detestable (19). Pero Jim no es destru ido por el mar y ponerse a prueba en este sentido parece exigir siempre un adver sario humano (ver los desplazamientos anlogos desde la naturaleza de vuelta hasta una agencia humana en The end of the tether y en 215

Typhoon). As, si la segunda parte de la novela ha de recobrar o resolver ideolgicame nte la primera parte desplegada tan implacablemente en la forma de un dilema, te nemos que recurrir a la estrategia bastante diferente del melodrama, donde la ag encia malevolente de la Naturaleza queda sustituida p o r la del hombre, en la p ersona de Gentleman Brown. El problema es la motivacin de este dispositivo: cmo imagi nar y hacer creer a los lectores un motivo de esa persecucin sin remordimientos d e Jim en el m o m e n t o mismo de su triunfo? Pero como mostramos en el Captulo 4, semejante motivacin estaba a m a n o en o t r o sitio en la ideologa de fines d el siglo X I X , diseada inicialmente como una explicacin psicolgica de la rebelin d e las masas, pero tambin de la vocacin revolucionaria de los intelectuales desafec tados, y despus aplicada ms ampliamente a la representacin de la vida cotidiana en general, y al descrdito del impulso poltico en particular: se trata p o r supuesto del concepto de resentimiento, del que Conrad se est convirtiendo en el poeta pic o. N o hay una sola obra suya (aunque tambin aqu Nostromo es excepcionalmente priv ilegiada y casi una excepcin) donde el tpico portador, gratuitamente malevolente, de esa enfermiza pasin no est a la espera del inocente desprevenido 45 . De hecho, las grandes novelas polticas, Under Western eyes y The secret agent panfletos con trarrevolucionarios tan vigorosos a su manera como las obras maestras de Dostoye vski o de Orwell emiten el mensaje del resentimiento (y de su papel como verdader o motivo de la vocacin revolucionaria) de manera tan obsesiva, que delatan su pro pia dinmica interna: el concepto de resentimiento es a su vez, como observ antes, p r o d u c t o del sentimiento en cuestin. Esto significa que Gentleman Brown no sea una poderosa figura, aunque incluso esa fuerza nihilista obsesiva depende d e un sistema de personajes bastante complicado, gracias al cual resulta que es e l homme de ressentiment de menos envergadura, Cornelius, el que pone de manifies to t o d o lo que es grotesco en esa pasin de s mismo, dejando as una visin ms pura d el mal y la energa para el ms valioso y ms absoluto adversario de Jim: Robaba a un hombre como si fuera slo para demostrar la baja opinin que tena de la criatura. [21 4-215] Haba en el hablar entrecortado y violento de aquel hombre, que desnudaba a nte m sus pensamientos con la mano misma de la Muerte en su garganta, una inflexi bilidad sin tapujos de propsito, una extraa actitud vengativa hacia su propio pasa do, y una ciega creencia en la rectitud de su voluntad contra la humanidad, algo de ese sentimiento que pudo inducir al cabecilla de una horda de asesinos vagab undos a llamarse orgullosamente el Azote de Dios. [225] Yo tena que soportar el b rillo sumergido de sus ojos con patas de gallo... que reflejaban cmo ciertas form as del mal son de la estirpe de la locura, nacidas del intenso 45 No puedo evitar por consiguiente el sentimiento de que la afirmacin entera de Fleischman en todo el cuerpo de la obra de Conrad, de hecho, los nicos ejemplos del mal radical son Gentleman Brown, en Lord Jim y el extrao tro de Victory (Conrad's politics, p 28) es singularmente inexacta. Por otra parte, es claro que reconocer el motivo obsesivo del resentimiento colocara inevitablemente la ideologa del orga nicismo que lo acompaa bajo una luz nueva y menos favorable. 216

egosmo, inflamadas por la resistencia, despedazando el alma y dando al cuerpo un vigor ficticio. [209] En una retrica tan vigorosa sentimos algo del violento desp lazamiento que hay que hacerle al relato y a sus actantes para producir lo que p odramos llamar el efecto de melodrama, y para conjurar el sentimiento mtico del vi llano sentimiento tan arcaico e histricamente feo, que tiene su genealoga en las pr ofundidades de los inmemoriales linchamientos y progroms,, en la expulsin del chi vo expiatorio y la maldicin ritual. Es esclarecedor para el espritu yuxtaponer a e sta visin autoperpetuadora del mal los grandes versos brechtianos sobre la mscara del demonio japons, con sus venas hinchadas y su repugnante mueca: Todo ello anun ciando qu esfuerzo agotador supone ser el mal. VII Como hemos sugerido ya, Nostro mo es una intensificacin y transformacin dialctica del aparato narrativo de Lord Ji m, y est bien, en conclusin, habiendo mostrado todo lo que Conrad prefera no ver, m ostrar lo que pudo ver en un esfuerzo exigente y ambicioso de la imaginacin histri ca. La cuestin no es tanto asunto del desarrollo personal de Conrad entre 1900 y 1904 como una demostracin de las tranformaciones estructurales y de la manera en que materiales anlogos quedan radicalmente metamorfoseados cuando se los arranca del terreno y las categoras del sujeto individual y se los pone en la nueva persp ectiva de los del destino colectivo. En cuanto al expediente enmascarador bsico, la estrategia de contencin bsica lo que en Nostromo realiza la funcin del mar en las o tras novelas de Conrad, motivando y legitimando la frontera que sella todo aquel lo de que ese modelo narrativo puede tratar en la totalidad social, parecera plaus ible buscar este mecanismo enmarcador horizontalmente y no verticalmente, en la situacin de los personajes de lengua inglesa o por lo menos extranjeros destacado s sobre el trasfondo indeterminado de una sustancia latinoamericana (para usar el trmino hegeliano). Hoy en da, cuando el Tercer Mundo, y en particular Latinoamrica, habla con su propia voz literaria y poltica, estamos mejor situados para aprecia r todo lo que es ofensivo y caricaturesco en la representacin que da Conrad de la poltica de la gente de Costaguana46. En efecto, la interferencia ideolgica es aqu triple y dispuesta en capas. En el nivel ms V. Jean Franco, The limits of trie liberal imagination, en Point of ContactIPunto de Contacto, n. 1 (1979), pp. 4-16. La observacin de Eagleton sobre el uso de mate rial extranjero en Conrad de tal manera que se permite radicalmente que la experi encia extraa cuestione las estructuras civilizadas que a su vez ganan una nueva v alidacin gracias a este encuentro (Terry Eagleton, Exiles and emigres [Nueva York: Schocken, 1970], p. 31) bien podra ampliarse ms aqu. 46 217

general, tenemos la clsica pintura anglo de la raza latina, perezosa, irresponsable y todo eso, a la que hay que llevarle el orden poltico y el progreso econmico desde f uera. Esta actitud es ms compleja que el simple racismo por cuanto va cargada de considerable atractivo fantaseado y da materia para la prctica del idilio (pinsese , digamos, en La serpiente emplumada de Lawrence) a la vez que acredita la buena opinin que el Occidente industrial tiene de s mismo. Sean cuales sean las ambigeda des de esta perspectiva, sin embargo, es sin duda un pensamiento del Otro, y es in concebible que un novelista latinoamericano pudiera sin una Conciencia Desdichada hegeliana enfocar de esta manera sus materiales, incluso si los hechos y las ancd otas siguieran siendo los mismos. En un segundo nivel estn, por supuesto, las ref lexiones y actitudes polticas propiamente dichas de Conrad; y l permite al lector pasar por alto la identificacin de sus figuras positivas entre la gente local los llamados blancos con el partido aristocrtico y de los malvados Monteros con los me stizos: la declaracin ms explcita sobre la poltica monterista es su definicin como ces arismo: el gobierno imperial basado en el voto popular directo (335). Pero Nostro mo no es una novela poltica en el sentido de que permita que esos dos ideales polt icos luchen en sus propios trminos (el modelo ltimo de esa clase de arte poltico si gue siendo, como nos lo mostr Hegel, Antigona); sino que las actitudes polticas de l propio Conrad estn presupuestas y retricamente reforzadas por marcadores ticos y melodramticos (los Blancos son buenos, los monteristas malos). Estos marcadores p ues nos llevan como era de suponerse al tercer y ms profundo nivel ideolgico, que una vez ms no es otro que la teora del resentimiento; y los hermanos Montero se de scriben, y sus motivos se explican, en trminos que son los lugares comunes de tod os los historiadores contrarrevolucionarios del siglo XIX. Pero la resonancia de este motivo en Nostromo es bastante diferente de sus efectos sobre la estructur a de Lord Jim, donde transformaba un texto modernista en el precursor de un text o de cultura de masas (un subgnero de best-seller). Supondremos en todo caso que la teora y la visin del resentimiento formar necesariamente el lmite exterior de cua lquier reflexin poltica o histrica que conciba Conrad: si es as, entonces Nostromo e st organizado estructuralmente para minimizar sus efectos, pues aqu el resentimien to queda recontenido l mismo y arrojado en el marco o la frontera del texto propi amente dicho, con el resultado de que el relato principal y puesto en primer trmi no de Conrad la historia de todos los principales personajes europeos y norteamer icanos, tal como se juega contra el mero teln de fondo o pretexto de esta particu lar repblica bananera puede desarrollarse y producirse sin ser reapropiada por lo que hemos llamado la estrategia del melodrama. Si aadimos ahora que la estrategia metafsica, la evocacin proto-existencial de una Naturaleza siniestra, est tambin au sente, bien podemos empezar a anticipar una transformacin formal de la lnea narrat iva de Conrad que es del mayor inters para iluminar la relacin determinante entre la ideologa y la produccin de la forma. 218

Tenemos que subrayar las analogas con la estructura narrativa de Lord Jim a fin d e hacer ms visibles e impresionantes las diferencias. El sentido de la textualiza cin que sentimos en la primera mitad de Lord Jim es menos pronunciado, puesto que los hommes-rcits o epicentros de la narracin de historias estn aqu apartados y el t exto debe funcionar con una voz de tercera persona que no es sino un incmodo comp romiso entre lo viejo y lo nuevo. Conrad es aqu premoderno por cuanto no ha podid o descubrir la posicin transpersonal, digamos, del relato joyciano, ni siquiera e l de Flaubert. Sin embargo, el movimiento asociativo, aleatorio del texto de det alle en detalle no es menos intrincado que en Lord Jim, y obedece, como prometim os, al mismo principio fundamental de la lenta rotacin analtica alrededor del acto central respecto del cual podemos temer que, demasiado estrechamente interrogad o, como la cebolla que era el smbolo del ser en los Upanishads, del que se quitab a cuidadosamente una capa tras otra, mostrar llevar la nada en su corazn. Este aco ntecimiento, al principio, el lector (y asimismo el texto) supone que es la revo lucin monterista. Un clsico desplazamiento textualizador ofrece primero el torpe v uelo del desafortunado dictador Blanco como mero detalle secundario, contado ms que mostrado, y evocado en la conversacin como un ejemplo pasajero de algn tpico inconex o (23) para reactualizar slo varios centenares de pginas ms tarde ese mismo acontecim ienco como un dato de los sentidos ausente, la causa implcita de una multitud de e spectadores que tapan la vista de un objeto de curiosidad en la distancia (192). El aferramiento a nociones convencionales de presencia, tanto fsicas como narrat ivas, nos lleva a suponer que es slo en este segundo punto de la novela donde el acontecimiento en cuestin sucede por fin realmente. Pero sera sin duda ms adecuado su gerir que en ese sentido nunca sucede realmente, pues la referencia discursiva i nicial a l no como escena sino como hecho o trasfondo dispensa a Conrad de tener qu e pintarlo ms tarde en toda su presencia vivida. Este acontecimiento central est pue s presente/ausente de la ms clsica manera derridiana, presente nicamente en su ause ncia inicial, ausente cuando se supone que est ms intensamente presente. Pero este agujero en el centro del relato no es l mismo sino un emblema exterior de ese ot ro ms grande a cuyo alrededor gira el gigantesco sistema de acontecimientos de la novela como alrededor de un eje invisible. Nostromo, en otras palabras, no es d e veras una novela sobre la insurreccin poltica; sta es a su vez nicamente el pretex to para el acontecimiento ms fundamental de todos: la expedicin de Decoud y Nostro mo a la Gran Isabel y el salvamento del tesoro, que corre parejas con la fundacin de la Repblica Occidental de Sulaco. En este nivel, no hay ningn misterio particu lar en cuanto a las coordenadas de conjunto de la trama (y ningn cambio estructur al en esas coordenadas del tipo de los que encontramos en Lord Jim): la novela e s un virtual ejercicio de libro de texto del dictum estructuralista de que todo relato pone en juego un paso de la Naturaleza a la Cultura. En efecto, las pginas iniciales evocan el paisaje del golfo, un paisaje sin gente; mientras que al fi nal (excluyendo la muerte de Nostromo) celebra la sociedad acabada de la nueva r epblica. En Lord Jim, la interrogacin del acto 219

individual y de las posibilidades de la accin lleva a la proyeccin de una imagen d egradada del herosmo legendario; aqu, por el contrario, una interrogacin similar pare cera haber sido capaz de alzarse hasta el nivel de lo colectivo y generar una pro duccin narrativa de la sociedad misma. Parece claro que esto se logra no por la a ccin de un individuo, sino por la de dos: por un acto nico que, dada su compleja e fectividad histrica, slo pudo resultar de las acciones combinadas d dos hroes, o mej or an, de su sntesis en algn nuevo actante colectivo. Desde el comienzo, pues podem os suponer la presencia de un sistema smico del que tales combinaciones y sntesis sacan su significado narrativo; en el nivel ms obvio, claramente, en el nivel ms fc ilmente recuperable por alguna forma de crtica mstica, el nuevo actante dual forma do por la alianza de Nostromo y Decoud es simplemente el del cuerpo y el espritu, el hombre de accin y el intelectual, el portador de una vanidad personal casi fsi ca y el amante del ideal (tanto en el sentido de que Decoud tiene una tirnica ide a fija la repblica separatista como en el de que est inspirado por su amor a Antonia). Pero incluso admitiendo la carga de este tipo de contenido en la oposicin/combin acin de Nostromo y Decoud, es muy difcil ver cmo esta reunin mtica del cuerpo y el es pritu bastara, smicamente, para fundar la Sociedad; en el mejor de los casos, podra resultar en una nueva y unificada forma de accin individual transfigurada, de tal manera que la operatividad histrica suplementaria sigue quedando por derivarse. Po demos empezar a derivarla, me parece, observando cmo las dos figuras de Decoud y Nostromo emergen de dos diferentes y desiguales agrupamientos de personajes y de stinos que se nos manifiestan lentamente gracias al movimiento del texto. Decoud , cuya cultura y crianza francesas lo distancian de las figuras puramente aborgene s (como tambin su nombre), emerge lentamente del grupo de personajes aglomerado al rededor de Charles Gould y la mina, y convenientemente organizado por el saln de la seora Gould. Nostromo, por otro lado, sale del agrupamiento mucho ms pequeo que rodea a Viola y su Albergo; y nuestro sentido de la importancia semitica de esta filiacin queda reforzado por la observacin de que desde el punto de vista de la tr ama y de sus necesidades organizativas, la historia de la vieja Viola es estruct uralmente superflua y debe pues obedecer presumiblemente a una necesidad ms profu nda. Pero as contrastadas, estas dos grandes lneas de los agrupamientos de persona jes del libro, el que desciende del propietario minero Charles Gould y el que de sciende de la inmigrante italiana y de Garabaldino Viola, se distribuyen en una oposicin inmediatamente identificable: corresponden a las dos grandes fuerzas de la historia del siglo XIX: el capitalismo industrial, en expansin hacia su etapa imperialista, y la revolucin popular (es decir, en sentido estricto, ni campesina n i proletaria) del tipo clsico de 1848, de la que la figura heroica de Garibaldi e s a la vez el Lenin y el Che Guevara, y el nico lder de una revolucin exitosa que f unda un estado independiente. Que el retrato enmarcado de Garibaldi presida la f undacin de un Sulaco independiente es algo que abre claramente un espacio bsico pa ra meditacin poltica de esta novela; pues Sulaco 220

estaba tan lejos de ser la realizacin de los ideales de 1848 como la unificacin pi emontesa de Italia; mientras que frente al legendario patronazgo de Garibaldi a la conjura de Viola, Holroyd, el benefactor de San Francisco, ms escurridizo an, d el lado de Charles Gould, y reasegurador capitalista, se presenta como el opuest o y el contrapeso estructural. Conrad no lleg nunca polticamente ms lejos que en es te retrato simpatizante del ideal nacionalista-populista; al mismo tiempo, es pr eciso decir que contiene y califica cuidadosamente este polo de su nueva visin hi strica, ante todo poniendo aparte un genuino impulso revolucionario latino (pero europeo) el italiano, que es aqu extico y extranjero, frente a la variedad indgena mo nterista. El fenmeno se emparienta con la escisin freudiana, y observaremos algo p arecido operando para complicar y calificar virtualmente todos los trminos de est e sistema de personajes emergente. La valorizacin del trmino positivo Viola/Gariba ldi, en otras palabras, est permitida tan slo al precio de escindir y suprimir al doble malo, los hermanos Montero, con su cesarismo, que se vuelve a su vez una ima gen especular mala del liderazgo populista garibaldiano. Al mismo tiempo, la aso ciacin de este valor poltico supremo con el motivo de Nostromo, el motivo del cuer po, de la vanidad, del orgullo, de la fuerza, de la accin individual, sugiere lo que saldr a la luz dentro de un momento cuando miremos al otro polo de la oposicin , a saber que el populismo es para Conrad el trmino que designa una inmanencia cie rta identidad virtual de Leben y Wesen, de contingencia y sentido que es hasta es e grado inaccesible a su propia maquinaria narrativa. Esto quedar ms claro cuando entendamos hasta qu grado Conrad entiende el capitalismo como trascendencia. La r etrica convencional que liga al capitalismo con la llegada del orden que es, dicho sea de paso, un viejsimo argumento del capitalismo47 va de la mano con el sentimi ento de que no es un crecimiento natural en pases como Sulaco, y de que en la med ida en que es artificial, encarna necesariamente una idea y un ideal que hay que imponer o que resulta un imperativo moral: algo as como el avatar final del moti vo de la filantropa. La repetida palabra de ese perodo, sentimentalismo el capricho in xplicable de gente que hace cosas por razones puramente intelectuales o filosfica s o altruistas da su resonancia a este tema, que alcanza una especie de climax en l a celebracin de la imaginacin del banquero Holroyd: Ser millonario, y un millonario a la manera de Holroyd, es como ser eternamente joven. La audacia de la juventud cuenta con lo que imagina que es un tiempo ilimitado a su disposicin; pero un mi llonario tiene en sus manos medios ilimitados lo cual es mejor. El tiempo que le e s dado a uno en la tierra es una cantidad incierta, pero sobre el alcance de los millones no hay duda. La introduccin de una forma pura de cristiandad en este co ntinente es un sueo para un juvenil entusiasta, y he estado tratado de explicarle s por qu Holroyd a los cincuenta y ocho aos es V. Albert O. Hirschman, The passions and the interests (Princeton: Princeton Uni versity Press, 1977). 47 221

como un hombre en el umbral de la vida, y hasta mejor. No es un misionero, pero la mina de San Tom representa precisamente eso para l. Le asegura, verdad de sobri o, que no pudo esquivar eso en una conferencia estrictamente de negocios sobre l as finanzas de Costaguana que sostuvo con Sir John hace un par de aos. Sir John l o mencion con asombro en una carta que me escribi aqu, desde San Franciso, cuando v iajaba de regreso. Palabra, Doctor, las cosas parecen no valer nada por lo que s on en s mismas. Empiezo a creer que lo nico slido que hay en ellas es el valor espi ritual que cada uno descubre en su propia forma de actividad. [265266] A H o l r o y d , como ideal desencarnado y abstracto, corresponde as la imagen visual de Garibaldi en la pared de Viola que es, como hemos visto, el eptome de una imposibl e inmanencia estilstica. Es pues lgico que este polo trascendente de las fuerzas h istricas del relato acabe p o r encarnarse a s mismo en el personaje concreto de u n h o m b r e , Decoud, impulsado por una idea fija y una visin poltica. Ahora, pa sando de la oposicin ltima que codifica el relato en su articulacin concreta en los personajes y los acontecimientos locales del t e x t o , podemos empezar a reco nstruir un sistema anlogo al que encontramos operando en Lord Jim, pero ms complej o. Sugeriremos esquemticamente que la oposicin de Decoud y N o s t r o m o puede d esignarse smicamente como la oposicin entre el Ideal y el Ego [Self] (tomando a es te ltimo como designacin de la imposible inmanencia ya sea del cuerpo individual o ya sea del pueblo): la consecuencia sera entonces que nuestros dems trminos marcara n algo as como el lugar de un antiideal, o un cinismo, y el de un altruismo [self lessness] o devocin: IDEAL - ~ EGO ABNEGACIN - CINISMO Pero con estos nuevos trminos ya estn dados los personajes adecuados, pues las muj eres Antonia como alegora poltica y musa de Decoud (Antonia, gigantesca y adorable c omo una estatua alegrica, mirando con ojos despectivos su debilidad: p . 409), y d etrs de ella la seora Gould tienen evidentemente asignada la funcin relativamente in grata de la devocin abnegada a los actores masculinos; mientras que la generacin p o r el sistema del trmino nuevo del cinismo ayuda a dar cuenta de la emergencia, de o t r o m o d o inexplicable, de un nuevo personaje el doctor Monygham despus d e la expedicin DecoudN o s t r o m o , y la manera en que esta aparente correccin narrativa acaba p o r dominar la seccin final de la novela, desproporcin que los p uristas de la organizacin y la unidad tendran que considerar, si no fuera as, como un 222

defecto. Monygham es generado casi literalmente por el texto, producido, arrojad o por l como una nueva permutacin de sus sistema textual: ms an, el trmino neutro que resulta de la combinacin de su cnica sabidura y experiencia con la devocin abnegada de las mujeres la unin de los dos contradictorios, funcin asumida por Marlow en la novela anterior es precisamente el lugar del Testigo: el lugar de la no-accin des de donde, a travs del sistema, puede observarse narrativamente la accin ideal o trm ino complejo: unin de Ideal y Ego [Self], de Decoud y Nostromo. (El proceso de esc isin es visible tambin en este trmino por lo menos hasta el grado de que la forma ma la o negativa del cinismo es simple falta de atencin, una ranura que llena ese ot ro testigo histrico importante pero puramente formal, el capitn Mitchell.). Ahora podemos empezar a separar las dimensiones de la novela. Para empezar, el lugar d e la historia real la historia cada de Costaguana, de lo que hemos llamado hasta a hora la sustancia latinoamericana, tal como se exterioriza en Otredad a travs de la visin anglo se da en la unin del Ego y el Cinismo, la pesadilla de la historia, como na larga sucesin ininterrumpida e inconsciente de acontecimientos contingentes. L a otra combinacin smica, la del Ideal y la Abnegacin, la unin ideal de Decoud y Anto nia, presidida por la unin de Gould y la seora Gould, no puede ser sino una visin i maginaria del matrimonio como reino privado ltimo que se destaca contra el reino pblico cado de la historia y cuya valorizacin smica puede llevarnos aqu hasta cierta distancia en la direccin de explicar la irrealidad y la funcin puramente simblica d e las mujeres de Conrad. Semejante esquema parece proporcionar tambin por lo meno s un punto de partida para una interpretacin psicoanaltica de este escritor, en la medida en que el trmino Historia combina en l a un hijo muerto por una figura pat erna (Nostromo) y a un hombre torturado y que queda lisiado (el doctor Monygham) . Este espacio smico es claramente pues el de la castracin, mientras que su contra partida estructural, que incluye tanto a Decoud como a la seora Gould, y que es e l lugar del amor, el matrimonio, y presumiblemente tambin la experiencia sexual, est dominado por la experiencia efectiva diferente de la condena al desvanecimien to o de la extincin. EL ACTO IDEAL ,---5 ^-^ Eco Decoud (Charles Gould, ' Nostromo (Viola, capitalismo) \ y^nacionalismo/populism o) MATRIMONIO / \ HISTORIA El hogar Victoriano (extincin)/ ANEGACIN-" N> Latinoamrica (castracin) CINISMO las mujeres ~^ ,-*Dr. Monygham Ei. TESTIGO' 223

Pero este esquema explica todo menos lo esencial, a saber la dinmica del acto ide al mismo, de la imposible sntesis o trmino complejo, esa fundacin o nueva inaugurac in de la sociedad que nos alzar fuera de la historia cada (y tal vez incorporar asim ismo mucho de lo que es ideal en el matrimonio Victoriano). Como en Lord Jim, no es tanto cuestin de llenar la ranura de este acto vaco como de poder imaginarlo p ara empezar. Las pginas de leyenda de Lord Jim suponan sin embargo que este esfuer zo de imaginacin no era problemtico, y con ello falsificaban su estatuto como text o literario; Nostromo seguir siendo fiel a esta imposibilidad e insistir hasta el final en todo lo que es problemtico en el acto que trae el genuino cambio histrico . En efecto, las dos grandes consignas de las pginas finales del libro insisten a mbas a su manera en la imposibilidad de apuntar a semejante cambio, en la natura leza de la Historia genuina, el Acontecimiento histrico que marca un salto decisi vo de un estado de cosas (la naturaleza cada) a otro (la sociedad genuina), no co mo un acontecimiento que pueda narrarse, sino como una apora alrededor de la cual tiene que girar la novela, sin incorporarla nunca del todo en su propia estruct ura. Este es claramente el sentido de la advertencia que Nostromo se hace a s mis mo: Enriqucete despacio!. Semejante consigna ofrece todas las paradojas y rompecabez as del pensamiento diacrnico: en qu punto del tiempo el diminuto crecimiento de las m onedas, cayendo una sobre otra como el lento goteo de un grifo, se convierte de pronto en la riqueza? Cmo es posible en ltimo trmino el tiempo en el mundo medible? Cm o vienen al ser las cosas, cmo es que pueden suceder? Pero la frase que preocupa a la seora Gould no es menos escandalosa y paradjica para el espritu, aunque esta apo ra particular es ms bien de un tipo sincrnico: a saber, la imposibilidad de meterse en la cabeza qu pueda significar intereses materiales. Todo el drama del valor y d e la abstraccin se concentra en esa frase antittica, en la que el sentimentalismo ideal de la dinmica capitalista queda sbita y brutalmente demistificado. Si es mate rial, entonces ya no es material en ese sentido anterior, sino trascendente. Pero poder concebir la especificidad del capitalismo sera mantener a la vez en el espr itu estas dos cosas inconmensurables e irreconciliables, en la unidad de un solo pensamiento imposible, cuyo nombre sin sentido la seora Gould se ve condenada a murmurar una y otra vez. De modo que el acto sucede el capitalismo llega a Sulaco aunque es imposible. En ningn lugar es esto ms vivido que en la disyuncin entre el movimiento de la historia y su puesta en acto por los sujetos individuales que e s el mensaje narrativo ltimo de Nostromo. Pues incluso en este nivel resulta que el acto, el acontecimiento, no sucedi nunca: pero de una manera muy diferente que en el marco de la analtica existencial de Lord Jim. Aqu el acto central, la heroi ca expedicin de Decoud y Nostromo, que debi afianzar su estatuto como hroes, como f ormas legendarias ltimas del sujeto individual, es apropiado por la historia cole ctiva, en la que tambin existe, pero de una manera muy diferente, como la fundacin de instituciones. En lenguaje sartriano clsico, podemos decir 224

que el acto histrico de Decoud y Nostramo les ha sido enajenado y robado aun ante s de que lo lleven a cabo; o en una terminologa ms hegeliana, su accin puede caract erizarse como la de la mediacin estructuralmente efmera. Se sitan en efecto en el l ugar weberiano del mediador esfumado, del trmino individual proftico o carismtico cuy a funcin histrica pero transindividual, de acuerdo con la astucia de la historia, co nsiste nicamente en hacer posible la venida al ser despus de l de un nuevo tipo de colectividad. El momento de Decoud y Nostromo es el de la accin del sujeto indivi dual, pero que es reabsorbido inmediatamente por la estabilidad y transindividua lidad mismas de las instituciones que es necesario fundar. La historia utiliza s us pasiones individuales y sus valores como involuntarios instrumentos para la c onstruccin de un nuevo espacio institucional en el que no se reconocen a s mismos ni a sus acciones y del que slo pueden, lenta o violentamente, quedar borrados co mo restos de otra edad no, esta vez, el mito de los orgenes y la edad dorada de lo s gigantes, sino ms bien el momento de la transicin mediadora hacia otra forma soc ial, una forma tan degradada, tan transindividual, tan no-narrable como la que l a precedi, aunque a su manera muy diferente. As, esta gran novela histrica alcanza finalmente su meta desentraando sus propios medios de expresin, pintando la Historia con su radical demostracin de la imposibilidad de narrar esta dimensin impensable de la realidad colectiva, minando sistemticamente las categoras individuales del relato de historias a fin de proyectar, ms all de las historias que tiene que segu ir contando, el concepto de un proceso ms all de la narracin de historias. Este es, me parece, el contenido histrico concreto de la dialctica entre la accin y el regi stro que demuestra la lectura que hace Edward Said de Nostromo: una bsqueda de ac ontecimientos y sus orgenes, que, al fallar frente a una toma de conciencia casi althusseriana/derridiana de su estatuto como lo siempre-yaempezado, de pronto se v e desviada a la autorreferencialidad, y empieza a poner en primer plano esa bsque da textual y representacional como proceso: en lugar de hacerse mimticamente autor de un nuevo mundo, Nostromo vuelve a su comienzo como novela, a la suposicin fic cional, ilusoria, de la realidad: derribando con eso el edificio confiado que co nstruyen normalmente las novelas, Nostromo revela ser nada ms que un registro de autorreflexin novelstica52. Pero a diferencia del modernismo posterior, este movimi ento de autorreferencialidad no es en Conrad ni gratuito ni complaciente. La res onancia de su libro brota de una especie de armona no planeada entre su dinmica te xtual y su contenido histrico especfico: la emergencia del capitalismo precisament e como tal dinmica siempre-ya-empezada, como el misterio supremo y privilegiado d e un sistema sincrnico que, una vez puesto en su sitio, desacredita las tentativa s de historia lineal o los hbitos del espritu diacrnico de concebir sus comienzos. No stromo ya no es pues en ltimo trmino, si se quiere, una novela poltica o histrica, u na representacin realista de la historia; pero en el momento mismo en que reprime Said, Beginnings, p. 137. 225

tal contenido y trata de demostrar la imposibilidad de tal representacin, por una maravillosa transferencia dialctica, el objeto histrico mismo queda inscrito en la forma misma. Despus de la peculiar heterogeneidad del momento de Conrad, se estab lece un alto modernismo que no es tarea de este libro considerar. El aparato poti co perfeccionado del alto modernismo reprime la Historia con tanto xito como el a parato narrativo perfeccionado del alto realismo reprima la heterogeneidad azaros a del sujeto hasta enntonces descentrado. En ese punto, sin embargo, lo poltico, ya invisible en los textos del alto modernismo, como tambin en el mundo cotidiano de la apariencia de la vida burguesa, e inflexiblemente empujado a la clandesti nidad por la cosificacion acumulada, se ha convertido por fin en un genuino Inco nsciente. 226

Conclusin LA DIALCTICA DE UTOPA E IDEOLOGA Como en toda historia previa, quienquiera que resulte triunfador seguir participa ndo de ese triunfo en el que los gobernantes de hoy marchan sobre los cuerpos po strados de sus vctimas. Como de costumbre, los despojos se llevan en alto en ese desfile triunfal. A stos se les llama generalmente la herencia cultural. Esta ltim a encuentra un observador bastante distante en el materialista histrico. Pues tal es riquezas culturales, cuando l las repasa, delatan un origen que l no puede cont emplar sin horror. Deben su existencia no slo a los afanes de los grandes creador es que las han producido, sino asimismo a la fuerza de trabajo annima de los cont emporneos de estos ltimos. No ha habido nunca un documento de cultura que no fuera a la vez un documento de barbarie. Walter Benjamin, Tesis sobre la filosofa de la historia, vii La concepcin del inconsciente poltico desarrollada en las pginas prece dentes ha tendido a distanciarse, en ciertos momentos estratgicos, de esos proced imientos polmicos y demistificadores tradicionalmente asociados con la prctica mar xista del anlisis ideolgico. Es tiempo ahora de confrontar directamente estas ltima s y examinar con ms detalle esas modificaciones. La leccin ms influyente de Marx la que lo sita a la par de Freud y de Nietzsche como uno de los grandes diagnosticad ores negativos de la cultura y la vida social contemporneas se ha considerado, por supuesto, y con razn, que era la leccin de la falsa conciencia, del sesgo de clas e y la programacin ideolgica, la leccin de los lmites estructurales de los valores y actitudes de las clases sociales particulares, o en otras palabras, la relacin c onstitutiva entre la praxis de tales grupos y lo que ellos conceptualizan como v alor o deseo y proyectan bajo forma de cultura. En una confrontacin esplndidamente argumentada con el marxismo, el antroplogo Marshall Sahlins ha intentado demostr ar que, p o r su estructura filosfica misma, est encerrado en una visin de la cultu ra que debe as seguir siendo funcional o instrumental en sentido amplio. 1 Dada l a orientacin marxiana hacia la lectura o demistificacin de las superestructuras en los trminos de su base o relaciones de produccin, hasta los ms refinados anlisis ma rxistas de los 1 Marshall Sahlins, Culture and practical reason (Chicago: University of Chicago P ress, 1976). 227

textos culturales deben necesariamente, segn Sahlins, presuponer siempre cierta f uncionalidad estructural sobre la cultura: esta ltima deber captarse siempre en ltim o trmino (si es que no de manera mucho ms inmediata) como el instrumento, conscient e o no, de la dominacin de clase, la legitimacin y la mistificacin social. Sahlins no se siente perturbado por la paradoja de que el propio Marx haya reservado sus ms brillantes golpes polmicos a la forma clsica que tomaba una teora instrumental d e la cultura en su propia poca, a saber el utilitarismo; ni parece tampoco darse cuenta Sahlins de que sus propios blancos el economicismo, el determinismo tecnolg ico, la primaca de las fuerzas de produccin son tambin los que han sido sometidos a vigorosas criticas por toda una multitud de marxismos contemporneos que los miran como desviaciones del autntico espritu marxista. Puede admitirse sin dificultad, no obstante, que lo que l llama la instrumentalizacin de la cultura es una tentacin o tendencia en el interior de todos los marxismos, sin que sea por ello una con secuencia fatal y necesaria. Antes de presentar una perspectiva en la que este p roblema particular se convierte en un falso problema, debemos clarificar la turb ia posicin del sujeto individual dentro de l. Sugerimos en nuestro captulo inicial que la mayora de las formas de la critica contempornea tienden, como a su ideal, a un modelo de inmanencia: en el nivel terico que nos preocupa aqu, esto equivale a decir que el ideal fenomenolgico el de una unidad ideal de conciencia o de pensam iento y experiencia o del hecho objetivo sigue dominando el pensamiento moderno inc luso all donde la fenomenologa como tal es repudiada explcitamente.2 Hasta el model o freudiano del inconsciente, que ha sido ejemplar para nuestra propuesta En lo que hace a la crtica literaria, muchas veces es ms fcil denunciar este espeji smo de inmanencia en el nivel de la teora que resistir a su imperio en el nivel d e la exgesis prctica. Un ejemplo instructivo e influyente de esta contradiccin se e ncuentra en la reaccin contempornea contra un anticuado anlisis de contenido lukcsian tal como est documentado en el importante coloquio de Cluny llevado a cabo por La Nouvelle Critique en abril de 1970 y publicado con el ttulo de Lhtrature et idolog ies [hay trad. Literatura e ideologas. Madrid: Alberto Corazn (Comunicacin), 1972 ] ): la codificacin de todo un nuevo mtodo alternativo que explora la inscripcin de la ideologa en un conjunto de categoras puramente formales, tales como representacin, clausura narrativa, la organizacin alrededor del sujeto centrado o la ilusin de l a presencia se asocia generalmente con los grupos Tel Quel y Screen, y tambin, de una manera diferente, con la obra de Jacques Derrida (v. en particular Hors livre, en La dissmination [Pars: Seuil, 1972]). El desenmascaramiento de tales categoras y de sus consecuencias ideolgicas se lleva entonces a cabo en nombre de unos valo res estticos, psicoanallticos y morales ms nuevos a los que se denomina con los di versos trminos de heterogeneidad, diseminacin, discontinuidad, esquizofrenia y crit ure, es decir, en nombre de conceptos explcitamente antiinmanentes (pero tambin an titrascendentes). Sin embargo, el impulso que hay detrs de la prctica crtica as teor izada es precisamente, muchas veces, un impulso inmanente, que pone entre parntes is las situaciones histricas en las que los textos son efectivos e insiste en que las posiciones ideolgicas pueden identificarse por la identificacin de rasgos int ernos al texto o puramente formales. Semejante enfoque es capaz as! de confinar su tarea a textos impresos individuales, y proyecta la visin ahistrica de que los rasgos formales en cuestin llevan siempre y en todas partes la misma carga ideolgi ca. Paradjicamente, entonces, las referencias extrnsecas, contextales o situaciones r epudiadas por este sistema resultan ser precisamente lo que le es heterogneo. 2 228

de un inconsciente propiamente poltico aqu, es subvertido en todas partes por la n ostalgia neofreudiana de un momento ltimo de cura, en el que la dinmica del incons ciente propiamente dicho salga a la luz del da y de la conciencia y se integre de a lguna manera en una lucidez activa sobre nosotros mismos y las determinaciones d e nuestros deseos y nuestro comportamiento. Pero la cura en ese sentido es un mi to, como lo es el espejismo equivalente dentro de un anlisis ideolgico marxista: c oncretamente, la visin de un momento en que el sujeto individual sera de alguna ma nera plenamente consciente de su determinacin por la clase y podra lograr la cuadr atura del crculo del condicionamiento ideolgico por la pura lucidez y la toma de'p ensamiento. Pero en el sistema marxiano, slo una unidad colectiva ya sea la de una clase particular, el proletariado, o la de su rgano de conciencia, el partido revo lucionario puede lograr esa transparencia; el sujeto individual est siempre situad o dentro de la totalidad social (y ste el sentido de la insistencia de Althusser en la permanencia de la ideologa). Lo que esta imposibilidad de la inmanencia sig nifica en la prctica es que la inversin dialctica debe implicar siempre un doloroso descentramiento de la conciencia del sujeto individual, al que confronta con una determinacin (ya sea la del inconsciente freudiano a la del inconsciente poltico) que tiene que sentirse necesariamente como extrnseca o exterior a la experiencia consciente. Sera un error creer que nadie aprenda realmente a vivir esa revolucin c opernicana ideolgica ms de lo que el ms lcido sujeto del psicoanlisis logra el hbito d la lucidez y el autoconocimiento; el abordamiento de lo Real es, en el mejor de los casos, adecuado, la retirada de all hacia tal o cual forma de confort intele ctual, perpetua. Pero si esto es as, se sigue que tenemos que poner entre parntesi s la dimensin entera de la crtica de la doctrina marxista de la determinacin por el ser social que brota de la exasperacin ante esta desagradable reflexividad. En p articular, hay que insistir en que el proceso de totalizacin esbozado en nuestro captulo inicial no ofrece ninguna salida de este trabajo y sufrimiento de lo negat ivo, sino que debe acompaarse necesariamente de eso, si es que el proceso ha de re alizarse de manera autntica. Una vez asegurado ese inevitable acompaamiento experi encial de la dialctica, sin embargo, el problema terico de las alternativas interp retativas a una teora instrumental o funcional de la cultura puede plantearse de manera ms adecuada. Que esas alternativas son concebibles por lo menos en abstrac to es cosa que puede demostrarse con las reflexiones seminales de Paul Ricoeur s obre la naturaleza dual del proceso hermenutico: En un polo, la hermenutica se ent iende como la manifestacin y restauracin de un significado dirigido a m bajo la for ma de un mensaje, una proclamacin o, como se dice a veces, un kerygma: segn el otr o polo, se la entiende como una demistificacin, como una reduccin de la ilusin... L a situacin en que se encuentra hoy el lenguaje comprende esta doble posibilidad, esta doble solicitacin y urgencia: por un lado, purificar el discurso de sus excr ecencias, liquidar los dolos, ir de la embriaguez a la sobriedad, percatarnos de nuestro estado de pobreza de una vez por todas; por otro lado, utilizar el movim iento ms nihilista, destructivo, iconoclstico, de manera 229

que se deje hablar a lo que una vez, lo que cada vez, fue dicho, cuando el senti do apareci por primera vez, cuando el significado estaba en su mayor plenitud. La hermenutica me parece animada por esta doble motivacin: voluntad de sospecha, vol untad de escucha: vocacin de rigor, vocacin de obediencia. En nuestros tiempos no hemos acabado de librarnos de los dolos y apenas hemos empezado a escuchar a los smbolos*. N o es necesario subrayar lo que es obvio, a saber los orgenes del pensa miento y las figuras de Ricoeur en la tradicin de la exgesis religiosa y el histor icismo cristiano. Los limites de la formulacin de Ricoeur no son sin embargo espe cficamente teolgicos, sino que son atribuibles a la persistencia de las categoras d el sujeto individual: especficamente su concepcin del sentido positivo como u n kery gma o interpelacin (retenida en la teora de la ideologa de Althusser 4 ) est modelad a sobre el acto de comunicacin entre sujetos individuales y no puede por consigui ente apropiarse como tal para una visin del sentido como proceso colectivo. En lo que se refiere al marco religioso de la descripcin de Ricoeur, he dado p o r sup uesto a lo largo de la presente obra lo que en otros lugares he sugerido explcita mente: que toda comparacin del marxismo con la religin es una va de doble sentido, en la que el primero no queda necesariamente desacreditado por su asociacin con l a segunda. Por el contrario, semejante comparacin puede funcionar tambin para el h istoricismo cristiano y el concepto de providencia, pero tambin los sistemas preteo lgicos de la magia primitiva como esbozos anticipatorios del materialismo histrico dentro de las formaciones sociales precapitalistas en las que el pensamiento cie ntfico inaccesible como tal. La nocin del propio Marx del llamado m o d o asitico d e produccin (o despotismo oriental) y el locus mismo de tal reinterpretacin de las c ategoras religiosas, como veremos ms adelante. Entre t a n t o , no debemos dejar que la forma histricamente original de la dialctica negativa en el marxismo ya se c onciba la ideologa como mera falsa conciencia, o ms comprensivamente como limitacin e structural ensombrezca la presencia en la tradicin marxiana de toda una serie de e quivalentes de la doctrina de Ricoeur del sentido o hermenutica. El ideal de espe ranza o de impulso utpico de Ernst Bloch; la nocin de Mijail Bajtn de lo dialgico co mo ruptura del t e x t o unidimensional del relato burgus, como dispersin carnaval esca del orden hegemnico de una cultura dominante; la concepcin de la Escuela de F rancfort de la memoria fuerte como el rastro de la gratificacin, del poder revolu cionario de esa promesse de honheur inscrita del m o d o ms inmediato en el t e x t o esttico: todas estas formulaciones apuntan a una variedad de opciones para a rticular una versin propiamente marxiana del sentido ms all de lo puramente ideolgic o. Paul Ricoeur, Freud and philosophy, trad. ingl. de D. Savage (New Haven: Yale, 1 970), p. 27. V. Louis Althusser, Ideological state apparatuses, in Lenin and philo sophy, trad. ingl. de Ben Brewster (Nueva York: Monthly Review, 1971), pp. 170-1 77 4 3 230

Pero hemos sugerido tambin, en nuestro comentario al sistema de Northrop Frye en el captulo 1, que incluso dentro de un marco ostensiblemente religioso tales opci ones diversas pueden medirse contra el cartabn del sistema medieval de los cuatro niveles, que nos ayud a distinguir la resonancia del nivel moral el del alma indivi dual, o de la utopa libidinal del cuerpo individual de ese nivel ltimo y lgicamente anterior llamado tradicionalmente nivel anaggico, en el que incluso visiones indivi duales como la transfiguracin utpica se reescriben en los trminos de lo colectivo, del destino de la raza humana. Semejante distincin nos permite distinguir la prio ridad, dentro de la tradicin marxista, de una hermenutica positiva basada en la clas e social, frente a las que siguen limitadas por las categoras anarquistas del suj eto individual y la experiencia individual. El concepto de clase es pues el espa cio donde, en todo caso, una versin marxiana de la hermenutica del sentido, de alg una concepcin no-instrumental de la cultura, puede ponerse a prueba, particularme nte en la medida en que es de este mismo concepto de la clase social de donde de riva tambin la forma ms fuerte de una hermenutica negativa marxista: la del carcter y funcionalidad de clase de la ideologa como tal. Semejante demostracin podra escenif icarse bajo una inversin del gran dictum de Walter Benjamin de que no hay ningn doc umento de la civilizacin que no sea al mismo tiempo un documento de la barbarie, y tratara de argumentar la proposicin de que lo efectivamente ideolgico es tambin, al mismo tiempo, necesariamente utpico. Lo que es lgicamente paradjico en semejante p roposicin puede entenderse, si no resolverse considerando los lmites conceptuales im puestos a nuestro pensamiento y nuestro lenguaje por unas categoras que hemos ten ido sobrada ocasin de desenmascarar en las pginas precedentes, a saber los del cdig o tico del bien y el mal, en el que hasta nuestra propia terminologa de positivo y ne gativo queda inevitablemente encarcelada. Hemos sugerido que la vocacin de la dialc tica consiste en la trascendencia de esta oposicin hacia una lgica colectiva ms all d el bien y del mal, a la vez que anotbamos que el lenguaje de los clsicos del pensam iento dialctico no ha logrado histricamente superar esta oposicin, que slo puede neu tralizar mediante el juego reflexivo a travs de esas categoras. Ni es tampoco part icularmente sorprendente, si consideramos al pensamiento dialctico como la antici pacin de la lgica de una colectividad que todava no ha llegado al ser. En este sent ido, proyectar un imperativo del pensamiento en el que lo ideolgico se capte como lo mismo, en cierto modo, que lo utpico, y lo utpico como lo mismo que los ideolgi co, es formular una interrogante a la que una dialctica colectiva es la nica respu esta concebible. Sin embargo, en un nivel ms bajo y prctico de anlisis cultural, es ta proposicin es tal vez menos paradjica en sus consecuencias y puede tal vez argu mentarse inicialmente en los trminos de una teora manipuladora de la cultura. Tale s teoras, que son ms fuertes en terrenos como el estudio de los medios de comunica cin de masas y la cultura de masas en la sociedad contempornea, tienen que apoyars e, en caso contrario, en la nocin peculiarmente inconvincente de la psicologa del espectador como material inerte y pasivo sobre 231

el que opera la operacin manipuladora. Pero no se necesita mucha reflexin para ver que tiene que estar implicado aqu un proceso de intercambio compensatorio, en el que el espectador hasta entonces manipulado recibe gratificaciones especficas a cambio de su consentimiento a la pasividad. En otras palabras, si la funcin ideolg ica de la cultura de masas se entiende como un proceso por el cual unos impulsos protopolticos o que de otro modo seran peligrosos se administran y disuelven, se re canalizan y se les ofrecen objetos espurios, entonces debe teorizarse tambin algn paso preliminar en el cual esos mismos impulsos la materia prima sobre la que tra baja el proceso se despiertan inicialmente dentro del texto mismo que trata de in movilizarlos. Si la funcin del texto de cultura de masas se considera a la vez co mo la produccin de la falsa conciencia y la reafirmacin simblica de tal o cual estr ategia legitimadora, incluso este proceso es imposible de captar como un proceso de pura violencia (la teora de la hegemona se distingue explcitamente del control por la fuerza bruta) ni como un proceso que inscribe las actitudes apropiadas so bre una tabula rasa, sino que debe implicar necesariamente una compleja estrateg ia de persuasin retrica donde se ofrecen incentivos sustanciales para la adhesin id eolgica. Diremos que tales incentivos, as corno los impulsos que han de manejarse por medio del texto de cultura de masas, son necesariamente de naturaleza utpica. La luminosa recuperacin que hizo Ernst Bloch de los impulsos utpicos que operan e n las consignas publicitarias, el ms degradado de todos los textos culturales visi ones de la vida exterior, del cuerpo transfigurado, de la gratificacin sexual sob renatural pueden servir como modelo para un anlisis de la dependencia de las forma s ms crudas de manipulacin respecto de las ms viejas aoranzas utpicas de la humanidad .5 En cuanto a la influyente denuncia por Adorno-Horkheimer de la industria cultu ral, esa misma hermenutica utpica implcita asimismo en su sistema est oscurecida en su Dialctica de la Ilustracin por un combativo compromiso con la alta cultura; sin em bargo, no se ha observado suficientemente que ha quedado desplazada al captulo si guiente de esa obra,6 donde se emprende un anlisis similar pero todava ms difcil en el que la ms fea de las pasiones humanas, el antisemitismo, se muestra como profu ndamente utpico por su carcter, como una forma de envidia cultural que es al mismo tiempo un reconocimiento reprimido del impulso utpico. Con todo, semejantes anlis is, por sugestivos que sean metodolgicamente, no van bastante lejos en la lnea pro puesta ms arriba. En particular, dependen de una separacin inicial entre medios y fines entre la gratificacin utpica y la manipulacin ideolgica que bien puede servir de prueba de lo contrario de lo que haba de demostrarse, y podra invocarse para nega r la identidad profunda entre estas dos dimensiones del texto cultural. Es posib le en efecto que tal separacin brote objetivamente de la estructura peculiar de l os textos mismos de 5 Ernst Bloch, Das Prinzip Hoffnung (Frankfurt: Suhrkamp, 1959), pp. 295-409. [T rad. El principio de esperanza. Madrid: Aguilar, 1977], 6 Max Horkheimer & Theod or W. Adorno, Dialectic of Enlightenment, trad. ingl. de J. Cumming (New York: H erder & Herder, 1972), pp. 168-208. 232

la cultura de masas; y que la cultura orgnica de las viejas sociedades lo mismo que como la alta cultura de nuestros das,7 sea de esperarse que encarne esa identidad de una forma bastante diferente. Tenemos que volver por consiguiente a la forma f uerte del problema, y los trminos de clase en los que lo planteamos al principio. Su formulacin marxista tradicional sera entonces como sigue: cmo es posible que un t exto cultural que cumple una funcin demostrablemente ideolgica, como obra hegemnica cuyas categoras formales as como su contenido aseguran la legitimacin de tal o cua l forma de dominacin de clase cmo es posible que tal texto encarne un impulso propi amente utpico, o haga eco a un valor universal incongruente con los lmites estrech os del privilegio de clase que informa su vocacin ideolgica ms inmediata? El dilema queda intensificado cuando renunciamos, como acabamos de hacerlo, a la solucin d e un coexistencia de diferentes funciones, como cuando por ejemplo se sugiere qu e la grandeza de un escritor dado puede separarse de sus opiniones deplorables y se realiza a pesar de ellas o incluso contra ellas. Semejante separacin slo es po sible para una visin del mundo el liberalismo en la que lo poltico y lo ideolgico __s on meros anexos secundarios o pblicos del contenido de una vida real privada*, que e s la nica que es autntica y genuina. No es posible para ninguna visin del mundo ya s ea conservadora, o radical y revolucionaria que tome en' serio la poltica. Slo pued e haber, a mi entender, una solucin congruente al prc-blema planteado as: es la prop osicin de que toda conciencia de clase o en otras palabras, toda ideologa en el sen tido ms fuerte, incluyendo las formas ms exclusivas de conciencia de clase dirigen te tanto como la de clases opositoras u oprimidas es por su naturaleza misma utpic a. Esta proposicin descansa en un anlisis especfico de la dinmica de la conciencia d e clase que slo podremos resumir brevemente aqu,8 y cuya idea informadora capta la emergencia de la conciencia de clase como tal (lo que en lenguaje hegeliano se llama a veces la emergencia de la clase-para-s, en cuanto opuesta a la clase-en-s, meramente potencial de la posicin de un grupo social dentro de la estructura eco nmica) como resultado de la lucha entre grupos o clases. Segn este anlisis, el mome nto previo de la conciencia de clase es el de las clases oprimidas (cuya identid ad 7 En Reification and Utopia in mass culture (Social Text, nm. 1 [1979], pp. 130-148 ), sugiero sin embargo que es muy posible que sea ms adecuado estudiar la alta cul tura contempornea (es decir el modernismo) como parte de una unidad cultural ms am plia en la que la cultura de masas se presenta como su contrapolo dialctico insep arable. 8 V. Marxism and form, pp. 376-390; y las reflexiones correlativas en Clas s and allegory in contemporary mass culture: Dog day afternoon as a political fi lm, College English, vol. 38, N c 7 (marzo 1977), reimpreso en Screen Education, N = 30 (primavera 1979). Estas formulaciones se alimentan de Ralf Dahrendorf, Cl ass and class conflict in industrial society (Palo Alto: Stanford University Pre ss, 1959), pp. 280-289; de E. P. Thompson, The making of the English working cla sses (Nueva York: Vintage, 1966), Preface (pero v. t. su Eighteenth Century Engli sh society: Class struggle without class?, Social History, 3 [mayo 1978]; y de Th e poverty of theory [Londres: Merlin, 1979], pp. 298 ss.); y finalmente de JeanPaul Sartre, Critique de la raison dialectique, trad. ingl. de A. Sheridan-Smith (Londres: New Left Books, 1976), especialmente pp. 363-404, sobre el grupo fusio nado. 233

estructural ya se trate de campesinos, esclavos, siervos o de un genuino proletar iado deriva evidentemente del modo de produccin). En semejante visin, los que tiene n que trabajar y producir el valor excedente para los dems captarn necesariamente su propia solidaridad inicialmente en la forma inarticulada de la rabia, la deses peracin, el sentimiento de vctimas, la opresin por un enemigo comn antes de que la cl ase dominante o gobernante tenga ningn incentivo particular para hacer lo mismo. En efecto, es la mirada de esa sorda resistencia, y el sentido de los peligros p olticos nacientes de tal unificacin potencial de la poblacin trabajadora, lo que ge nera la imagen especular de la solidaridad de clase entre los grupos gobernantes (o los dueos de los medios de produccin). Esto sugiere, para utilizar otra frmula hegeliana, que la verdad de la conciencia de clase dirigente (es decir de la ide ologa y la produccin cultural hegemnicas) debe buscarse en la conciencia de clase o brera. Sugiere tambin, ms fuertemente an, que el indicio de toda conciencia de clas e debe buscarse no en el contenido o motivo^ ideolgicos de esta ltima, sino ante tod o y sobre todo en el sentimiento nacierte de solidaridad con otros miembros de un grupo o clase particular, ya sea que stos sean casualmente nuestros compaeros en la posesin de la tierra, los que gozan de privilegios estructurales ligados con l os nuestros, o, por el contrario, compaeros de trabajo productores, esclavos, sie rvos o campesinos. Slo una poltica tica, ligada a esas categoras ticas que hemos teni do a menudo ocasin de criticar y de desconstruir en las pginas precedentes, sentir la necesidad de probar que una de esas formas de conciencia de clase es buena o po sitiva y la otra reprensible o malvada: con el argumento, por ejemplo, de que la conciencia de clase obrera es potencialmente ms universal que la conciencia de l a clase dirigente, o de que esta ltima est ligada esencialmente a la violencia y l a represin. Es innecesario argumentar esas proposiciones bastantes correctas; el compromiso ideolgico no es ante todo y sobre todo cuestin de eleccin moral sino de toma de partido en una lucha entre grupos combatientes. En una vida social fragm entada es decir esencialmente en todas las sociedades de clases, el impulso poltico de la lucha de todos los grupos unos contra otros nunca puede ser inmediatament e universal, sino que debe siempre necesariamente enfocarse sobre el enemigo de clase. Incluso en la sociedad preclasista (lo que suele llamarse la sociedad tri bal o segmentaria, o en la tradicin marxista el comunismo primitivo), la concienc ia colectiva est organizada de manera similar en torno a la percepcin de lo que am enaza a la sobrevivencia del grupo: _ en efecto, la ms vigorosa visin contempornea del comunismo primitivo, la descripcin que hace Coln Turnbull de la sociedad pigmea, 9 sugiere que la cultura de la sociedad prepoltica se organiza alrededor de la am enaza exterior de lo no-humano o de la naturaleza, bajo la forma de la selva tro pical, concebido como el espritu que se cierne por encima del mundo. El anlisis pr ecedente nos autoriza a concluir que toda conciencia de clase, del tipo que sea, es utpica en la medida en que expresa la unidad de una 9 Coln Turnbull, The forest people (New York: Simn and Schuster, 1962). 234

colectividad; pero hay que aadir que esta proposicin es alegrica. La colectividad l ograda o grupo orgnico de la clase que sea opresores igual que oprimidos es utpico n o en s misma, sino tan slo en la medida en que todas esas colectividades son a su vez figuras de la vida colectiva concreta ltima de una sociedad utpica lograda o s ociedad sin clases. Ahora estamos mejor situados para entender cmo incluso la, cu ltura y la ideologa hegemnicas o de la clase dirigente son utpicas, no a pesar de s u funcin instrumental de asegurar y perpetuar el privilegio y el poder de clase, sino precisamente porque esa funcin es tambin en s misma y por s misma la afirmacin d e la solidaridad colectiva. Una visin tal dicta una perspectiva ampliada para cua lquier anlisis marxista de la cultura, que ya no puede contentarse con su vocacin demistificadora de desenmascarar y demostrar las maneras en que un artefacto cul tural cumple una misin ideolgica especfica al legitimar una estructura de poder dad a y al generar formas especficas de falsa concienciado ideologa en sentido estrech o). No debe dejar de practicar esa funcin hermenutica esencialmente negativa (y el marxismo es virtualmente el nico mtodo crtico actual que la asume), pero debe inte ntar tambin, a travs y ms all de esa demostracin de la funcin instrumental de un objet o cultural dado, proyectar su fuerza simultneamente utpica como la afirmacin simblic a de una forma de unidad colectiva histrica y de clase especfica.10 Es sta una pers pectiva unificada y no la yuxtaposicin de dos opciones o alternativas analticas: n inguna es satisfactoria en s misma. La hermenutica negativa marxiana, en efecto, pra cticada aisladamente, justifica plenamente las quejas de Sahlin sobre la natural eza mecnica o puramente instrumental de ciertos anlisis culturales marxistas; mientr as que la hermenutica positiva o utpica, practicada en un aislamiento similar, como sucede en la doctrina de Frye de los orgenes colectivos del arte, se abandona a l o religioso o lo teolgico, la edificacin de lo moralista, y no est informada por un sentido de la dinmica de clases de la vida social y de la produccin cultural. A e sta propuesta pueden hacerse muchas objeciones significativas. Se observar, entre otras cosas, que equivale a generalizar a la produccin cultural en su conjunto l a teora de la religin de Durkheim; y que, si esta observacin es correcta y creo que lo es, deben plantearse serias reservas, tanto desde una posicin marxista como tam bin, tal como lo veremos pronto, desde una posicin postestructuralista, en cuanto a la adaptacin de lo que es esencialmente una filosofa social burguesa y conservador a. 10 Que esto no es una cuestin meramente terica o de crtica literaria es cosa que pu ede demostrarse por el renovado inters en la naturaleza y dinmica del fascismo y l a urgencia de captar este fenmeno de una manera ms adecuada que como mera falsa con ciencia epifenomnica de cierto momento del capitalismo monopolista. Tales tentativ as, muchas de ellas basadas en el Reich y que tratan de medir la carga libidinal d e las masas en el fascismo, constituyen la tentativa, en nuestra terminologa actu al, de completar un anlisis ideolgico del fascismo por medio de un anlisis que identi fica su fuerza y sus fuentes utpicas. V. por ej. Jean-Pierre Faye, Langages totalit aires (Pars: Hermann, 1972); Mara Antonietta Macciochi, comp., Elments pour une ana lyse du fascisme, 2 vols. (Pars: 10/18, 1976); as como Ernst Bloch, Erbschaft dies er Zeit (1935; Frankfurt: Suhrkamp, 1973). 235

El sistema de Durkheim en el que convergen cierto nmero de corrientes, desde Rouss eau hasta Hegel y Feuerbach mira a la religin como la afirmacin simblica de la unida d de una tribu, colectividad o incluso formacin social dadas;11 la religin es pues en la sociologa durkheimiana la contraparte arcaica o utpica del anlisis por este l timo de la disolucin social y la anomia en la sociedad moderna. Desarrollada en l os aos emergentes de la Tercera Repblica, amenazada entonces en sus instituciones seculares a la vez por la Derecha y por la agitacin obrera, la teora de Durkheim e s claramente conservadora; como otras formas de positivismo, trata de proyectar una defensa funcional del estado parlamentario burgus. En efecto, teorizar la rel igin como un impulso eterno por el cual las divisiones sociales quedan suspendidas o superadas, proponer unas prcticas religiosas y rituales como una manera simblica de afirmar la unidad social en una sociedad que est objetivamente dividida en cl ases, es claramente una operacin ideolgica y una tentativa de conjurar tales divis iones gracias a un llamado a algn principio ms alto (e imaginario) de unidad colec tiva y social. Insistir en el carcter puramente simblico de semejante unificacin es sin embargo colocar esta teora en una perspectiva en la que las prcticas religios as y la produccin cultural la nostalgia de lo colectivo y lo utpico se ponen al serv icio de fines ideolgicos. Debemos preguntarnos sin embargo si incluso una teora co mo la de Durkheim puede decirse que elude la crtica de Marshall Sahlin a las conc epciones instrumentales de la cultura tal como la hemos esbozado al comienzo de este captulo. En otras palabras, parecera que persiste una visin instrumental o fun cional de la cultura y de la religin incluso aqu, puesto que la afirmacin simblica d e la unidad de la sociedad se entiende como desempeando un papel vital en la salu d, la sobrevivencia y la reproduccin de la formacin social en cuestin. De hecho, mu y pocos sistemas estticos propiamente dichos aparte de los de inspiracin religiosa h an podido prescindir de alguna hiptesis en cuanto a la funcionalidad social ltima del arte; slo la gran visin de Heidegger de la obra de arte como la ojeada momentne a del Ser mismo nos viene a las mientes como modelo puramente secular y no funci onal de la cultura; y hasta en el caso de Heidegger es posible sin duda una lect ura teolgica de los textos ltimos, como tambin una lectura poltica y social en la qu e la polis (el templo) y la comunidad campesina (el par de zapatos campesinos y la Feldweg) se invocan al servicio de una celebracin esencialmente protofascista de l orden social.12 Yo alegara que el problema de una concepcin funcional o instrume ntal de la cultura queda bsicamente trascendido y anulado en la perspectiva utpica que es la nuestra aqu. En una sociedad sin clases, la concepcin de Rousseau del f estival como el momento en que la sociedad se celebra a s misma y su propia unida d, la concepcin anloga de Durkheim de la funcin unificadora de la religin, y mile Durkheim, Les formes lmentaires de la vie religieuse (Pars: PUF, 1968), pp. 593 -638. Sobre la relacin de Heidegger con el nazismo, v. M. A. Palmer, comp., Les cr its politiques de Heidegger (Pars: L'Herne, 1968). 12 11 236

nuestro propio punto de vista de la cultura como expresin de un impulso propiamen te utpico o colectivo dejan de ser bajamente funcionales o instrumentales en el s entido de Sahlin. Esto equivale a decir, si se quiere, que la visin de la religin de Durkheim (que hemos expandido hasta incluir la actividad cultural en general) como afirmacin simblica de las relaciones humanas, junto con la concepcin de Heide gger de la obra de arte como actualizacin simblica de la relacin de los seres human os con lo no-humano, con la Naturaleza y el Ser, son en esta sociedad falsas e i deolgicas; pero conocern su verdad y volvern en s al final de lo que Marx llama la p rehistoria. En ese momento pues el problema de la oposicin de lo ideolgico a lo utp ico, o de lo funcional-instrumental a lo colectivo, se habr convertido en un fals o problema. En la problemtica del postestructuralismo, sin embargo, las formulaci ones durkheimianas deben ser objeto de una crtica bastante diferente, en su recur so a las categoras del sujeto individual.13 Est claro, en efecto, que no slo la noc in de Durkheim de la conciencia colectiva, sino tambin la nocin de la conciencia de cl ase, tal como aparece centralmente en cierta tradicin marxista, descansa en una as imilacin poco 7 rigurosa y figurativa de la conciencia del sujeto individual con la dinmica de grupos. La crtica althusseriana y postestructuralista a esta y otras versiones de la nocin de un sujeto de la historia puede aceptarse de inmediato. Si n embargo, las alternativas presentadas por los althusserianos la nocin del sujeto individual o de la clase social como un efecto de estructura, o la de las clases como los Trager o bearers de un conjunto de estructuras14 (abstraccin conceptual anloga a la nocin de Greimas del actante de la narracin en cuanto opuesto a las cat egoras de superficie del personaje narrativo) tienen una funcin crtica puramente negat iva o de segundo grado, y no ofrecen ninguna nueva categora conceptual. Lo que fa lta aqu y es una de las tareas ms urgentes para la teora marxista en nuestros das es t oda una nueva lgica de la dinmica colectiva, con categoras que eludan el tinte de u na mera aplicacin de trminos tomados de la experiencia individual (en este sentido , incluso el concepto de praxis sigue siendo sospechoso). Se han hecho en este t erreno sugestivos trabajos; pienso, por ejemplo, en la maquinaria tal vez insati sfactoria en ltimo trmino pero todava no discutida en gran parte de la Critique de la raison dialectique de Sartre.15 Pero el problema rara vez se ha enfocado de m anera adecuada. Mientras no se complete esa tarea, parece posible seguir utiliza ndo el vocabulario durkheimiano o lukacsiano de la conciencia colectiva o del su jeto de la historia bajo tachadura, a condicin de que entendamos que todo comentari o 13 Este es el momento de restaurar la frase condenatoria estratgicamente omitida en el pasaje de Durkheim que sirve de epgrafe a la presente obra: Slo un sujeto que incluya a todos los sujetos individuales sera capaz de abarcar semejante objeto [la sociedad como totalidad] (formes lmentaires, p. 630). 14 V. por ej. Nicos Poula ntzas, Political power and social classes, trad. ingl. de T. O'Hagan (Londres: N ew Left Books, 1973), p. 62. 15 Se encontrar un comentario preliminar ms sustancio so de esa maquinaria en Marxism and form, especialmente pp. 244-257. 237

de este tipo se refiere, no a los conceptos designados por tales trmirros7~sno al objeto hasta ahora n o teorizado lo colectivo al que aluden imperfectamente. En cu anto a la idea de que la problemtica durkheimiana es ajena al marxismo, debera obs ervarse que en la propia obra madura de Marx existe un equivalente de la nocin de religin de Durkheim, a saber la concepcin bastante hegeliana del m o d o asitico d e produccin formulada en los Grundisse: En la mayora de las formas territoriales a siticas, la unidad comprensiva que se encuentra por encima de todas esas pequeas c omunidades aparece como el ms alto propietario o como el nico propietario... Debid o a que la unidad es el propietario real y la presuposicin real de la propiedad c omunal... la relacin del individuo con las condiciones naturales del trabajo y de la reproduccin... aparece mediatizada para l a travs de una cesin hecha por la unid ad total una unidad que se realiza en la forma del dspota, el padre de muchas comu nidades al individuo, a travs de la mediacin de la comuna particular16. Es evidente que en semejante concepcin de la unidad social expresada en el cuerpo del dspota, e l problema de la funcin ideolgica de la religin debe plantearse de manera ms urgente que en cualquier o t r o nexo de la teora marxiana de los modos de produccin, y d e una manera m u c h o ms concreta e histrica que en la teora ahistrica de la religin de Durkheim. La literatura sobre este concepto muy discutido pero propiamente m arxiano es enorme;' 7 y las crticas contemporneas ms consecuentes a Durkheim desde un p u n t o de vista marxista se han contado tambin entre las que se han preocup ado de tachar el seudoconcepto del m o d o asitico de produccin de la problemtica mar xista y la tradicin marxista. 18 Pero tal vez hemos dicho ya bastante para mostra r que el 16 Karl Marx, Grundisse, trad. ingl. de Martin Nicolaus (Harmondsworth: Penguin, 19 73), pp. 472-473. Un esfuerzo inaugural por reescribir el concepto de despotismo oriental en los trminos de una produccin cultural que fuera especfica de l puede enco ntrarse en Giles Deleuze y Flix Guattari, El anti-Edipo, trad. ingl. de Robert Hur ley, Mark Seem y Helen R. Lae: Anti-Oedipus (Nueva York: Vikng, 1977), pp. 192-222 (la seccin sobre la barbarie del cap. 3, Salvaje, brbaro y civilizado). Maurice Godel ier ha sido el ms coherente en la extensin de este concepto al estudio de la socie dad primitiva (en Horzon: trajets marxistes en anthropologie [Pars: Maspro, 1973]), extensin que ha suscitado buena cantidad de critica terica del tipo que se encuen tra en la nota 17 ms abajo. Las fantasas culturales que se agolpan alrededor de la nocin de despotismo oriental en el inconsciente poltico pareceran corresponder a ese momento ya arcaico de un imperio mundial desplazado por la nueva organizacin de un sistema mundial propiamente capitalista (v. Immanuel Wallerstein, The modern wo rld system [Nueva York: Academic, 1974], especialmente pp. 16-18, 32-33, 60-62). 17 V. en particular Jean Chesneaux, comp., Sur le mode de production asiatique (P ars: Editions Sociales, 1969); Perry Anderson, The 'Asiatic mode of production', en Lineages of the absolute state (Londres: New Left Books, 1974), pp. 462-549; y Barry Hindess & Paul Hirst, Pre-capitalist modes of production (Londres: Routled ge & Kegan Paul, 1975), cap. 4. (El segundo y tercero de estos ttulos desarrollan vigorosas crticas del concepto.) 18 Hablando de una visin anloga de la religin en l a antropologa marxista contempornea, Hindess y Hirst observan: Meilassoux interpret a claramente la caza colectiva como la puesta en acto de la funcin de un ritual c olectivo que sirve para reforzar los sentimientos colectivos. Tales posiciones p ueden tener un lugar dentro de una problemtica durkheimiana de las formas del rit ual y la cohesin social, pero no tienen nada que ver con el marxismo (Hindess & Hi rst, Pre-capitalist modes, p. 55). Se siente uno tentado a aadir: si es as, tanto p eor para el marxismo! 238

problema de la actualizacin simblica de una unidad colectiva est inscrito dentro de esta problemtica por el propio Marx en este punto, sea cual sea la solucin que se le encuentre en ltimo trmino. Tal es pues el marco general en el que quisiera arg umentar la proposicin metodolgica esbozada aqu: que una hermenutica negativa marxist a, una prctica marxista del anlisis ideolgico propiamente dicho, debe ejercerse, en el trabajo prctico de leer e interpretar, simultneamente con una hermenutica posit iva marxista, o un desciframiento de los impulsos utpicos de esos mismos textos c ulturales todava ideolgicos. Si las resonancias mannheimianas de esta perspectiva dual ideologa y utopa siguen siendo bastante activas para' presentar un ruido comuni cacional y una interferencia conceptual, entonces pueden proponerse formulacione s alternativas, en las que un anlisis instrumental se coordine con una lectura de la cultura colectiva-asociacional o comunal, o en la que un mtodo funcional para describir los textos culturales se articule con un mtodo anticipatorio. No quisi era concluir sin embargo sin observar que las cuestiones y dilemas a los que tra ta de dirigirse semejante propuesta transcienden en gran medida el campo limitad o de la crtica literaria o incluso cultural. Titubea uno en defender la posicin pr ivilegiada de la crtica cultural de una manera autoconveniente. Con todo, es un h echo histrico que la revolucin estructuralista o textual tal como ha transformado, pr incipalmente a travs del althusserismo, toda una gama de otras disciplinas, desde la ciencia poltica, hasta la antropologa y desde la economa hasta los estudios leg ales y jurdicos toma como modelo una clase de desciframiento en que la crtica liter aria y textual es en varios sentidos la forma fuerte. Esta revolucin, esencialmente antiempiricista, mete la cua del concepto de texto entre las disciplinas tradicion ales extrapolando la nocin de discurso o escritura hasta objetos considerados anterio rmente como realidades u objetos del mundo real, tales como los diversos niveles o instancias de una formacin social: el poder poltico, la clase social, las institu ciones y los acontecimientos mismos. Cuando se le utiliza adecuadamente, el conc epto de texto no reduce, como en la variedad cultivada de la prctica semitica de hoy, esas realidades a pequeos y manejables documentos escritos de tal o cual clase, s ino que ms bien nos libera del objeto emprico ya sea la institucin, el acontecimient o o la obra individual desplazando nuestra atencin hacia su constitucin como objeto y su relacin con los otros objetos as constituidos. Los problemas especficos a que se dirige la interpretacin literaria y cultural hoy en da es pues de esperarse qu e presenten sugestivas analogas con los problemas metodolgicos de las otras cienci as sociales (teniendo entendido que para el marxismo el anlisis literario y cultu ral es una ciencia social). Yo ira todava ms lejos y sugerira que la solucin esbozada en esta conclusin a esos dilemas especficamente culturales tiene bastante pertine ncia en otros terrenos, donde de hecho unas soluciones anlogas estn por todas part es en el orden del da. Ilustrar estas analogas con una breve referencia a tres de e sos terrenos, a saber el problema del estado, la constitucin de unos estudios leg ales radicales y 239

la cuestin nacional. Hemos rozado ya antes el primero, en el que la ciencia poltic a contempornea, particularmente la obra de Nicos Poulantzas,!9 ha intentado liber ar el estudio del estado y del poder del estado de la vieja visin marxiana en la que el estado es poco ms que un instrumento o vehculo de la dominacin de clase. Tal reduccin tradicional de lo poltico corresponde bastante claramente a lo que hemos descrito ms arriba como la visin instrumental-funcional de la ideologa. Contra est a tradicin, Poulantzas presenta una visin del estado como terreno semiautnomo, que no es el vehculo de ninguna clase particular sino ms bien un espacio de la lucha d e clases en general. Semejante visin tiene consecuencias polticas evidentes, y ref leja la inmensa expansin del sector pblico en las sociedades modernas, as como la d inmica de las fuerzas no hegemnicas tales como los grupos de presin de la gente des empleada o marginalizada y la obra ms militante de los sindicatos del sector pblic o. Esta visin del estado o del sector pblico como colectividad por derecho propio corresponde evidentemente a lo que hemos llamado la lectura o desciframiento utpi co del texto del estado. En los estudios legales radicales, as como en las reas con ellos relacionadas del estudio de lneas polticas pblicas tales como la salud y el a lojamiento, el problema del texto es todava ms vivido. En-el terreno de lo jurdico ta l como la izquierda lo concibe hoy, hay una anttesis abierta entre una escuela ba sada en la interpretacin ideolgica que trata de desenmascarar la ley existente como instrumento de la dominacin de clase y otra que trabaja con una perspectiva utpica y que por el contrario mira su tarea como la concepcin y proyeccin de una forma ra dicalmente nueva de una legalidad propiamente socialista que no puede alcanzarse dentro de las instituciones existentes, o que es en ellas meramente emergente. Aq u tambin la coordinacin de lo ideolgico con lo utpico parecera pues presentar una urge ncia terica que va acompaada de consecuencias polticas y estratgicas muy reales. Fin almente, tomar el libro precursor de Tom Nairn sobre la cuestin nacional, The brea k-up of Britain, como ejemplo de una solucin terica anloga a la propuesta aqu en un terreno que sigue siendo uno de los fundamentales en la poltica mundial contemporn ea pero sobre el que Nairn observa con razn que se presenta como el gran fracaso h istrico del marxismo, bloqueado precisamente por una prctica de la hermenutica negat iva marxiana para la cual la cuestin nacional es un mero epifenmeno ideolgico de lo econmico. La tarea de una teora del nacionalismo... debe ser abarcar ambos extremo s del dilema. Debe ser mirar el fenmeno como un todo, de una manera que se alce p or encima de esos lados 'positivo' y 'negativo'... [Tales] distinciones no impli can la existencia de dos tipos de nacionalismo, uno saludable y el otro mrbido. L a cuestin es que, como lo mostrar el anlisis comparativo ms elemental, todo nacional ismo es a la vez saludable y mrbido. Tanto el progreso como la P. ej. Poltica! power and social classes, cap. 4, The relative autonomy of the cap ital state. 240

regresin estn inscritos en su cdigo gentico desde el comienzo20. Tampoco es esta insi stencia en el carcter simultneamente ideolgico y utpico del fenmeno nacional una cues tin meramente terica. Por el contrario, cada vez est ms claro en el mundo de hoy (si es que alguna vez fue dudoso) que una izquierda que no pueda percibir el inmens o atractivo utpico del nacionalismo (como tampoco el de la religin o el del fascis mo) difcilmente puede esperar reapropiarse esas energas colectivas y tiene que conde narse efectivamente a la impotencia poltica. Pero en este punto debemos restaurar la identificacin que hace Benjamn de la cultura y la barbarie en su propia secuen cia, como la afirmacin no solamente de la dimensin utpica de los textos ideolgicos, sino tambin y sobre todo de la dimensin ideolgica de toda alta cultura. As, una herm enutica marxista el desciframiento por el materialismo histrico de los monumentos c ulturales y rastros del pasado tiene que ponerse a mano con la certidumbre de que todas las obras de la historia de clases tal como han sobrevivido y se han tran smitido para poblar los diversos museos, cnones y tradiciones de nuestra propia poca , son todas de una manera o de otra profundamente ideolgicas, han tenido todas un inters creado y una relacin funcional con formaciones sociales basadas en la viol encia y la explotacin; y finalmente que la restauracin del sentido de los ms grande s monumentos culturales no puede separarse de una evaluaciri apasionada y parcial de todo lo que es opresivo en ellas y que conoce la complicidad con el privileg io y la dominacin de clase, teido de la culpa no slo de la cultura en particular si no de la Historia misma como una larga pesadilla. Sin embargo, la consigna de Be njamin es dura de tragar, y no slo para los crticos liberales y afables del arte y la literatura, para quienes expresa el retorno de realidades de clase y el dolo roso recuerdo del lado oculto oscuro de las obras maestras del canon aparentemen te ms inocentes y exaltadoras de la vida. Tambin para cierto radicalismo la formulac in de Benjamin se presenta como una reconvencin y una advertencia contra la fcil re apropiacin de los clsicos como expresiones humanistas de tal o cual fuerza histrica mente progresista. Se presenta finalmente como un correctivo adecuado a la doctrin a del inconsciente poltico que se ha desarrollado en estas pginas, reafirmando el poder intacto de la distorsin ideolgica que persiste incluso dentro del sentido utp ico restaurado de los artefactos culturales, y recordndonos que dentro del poder simblico del arte y de la cultura la voluntad de dominio persevera intacta. Slo a ese precio el del reconocimiento simultneo de las funciones ideolgica y utpica del t exto artstico puede esperar un estudio cultural marxista desempear su papel en la p raxis poltica, que sigue siendo, por supuesto, toda la preocupacin del marxismo. 20 Tom Nairn, The break-up of Britain (Londres: New Left Books, 1977), pp. 332, 347 -348. 241

NDICE Pgs. Prefacio 1. Sobre la interpretacin 2. Narraciones mgicas 3. Realismo y deseo 4 . Resentimiento autntico 5. Leyenda y cosificacin 6. Conclusin 11 15 83 121 149 167 227 243