Professional Documents
Culture Documents
paralagestióndel
efa
escuela de formación artística
desarrollo
cultural
local
rafael uribe uribe
Más allá de acordar si las políticas de ajuste y reforma pueden ser consideradas como
condición o como resultado de estos procesos de globales, lo que podemos observar son sus
consecuencias:
a. Según la CEPAL (2000, a y b), América Latina constituye en la actualidad la región del
mundo con mayor desigualdad. En ese contexto más de la mitad de los latinoamericanos
viven en la pobreza y algo más de 90 millones de personas no cuentan siquiera con los
recursos necesarios para alimentarse adecuadamente.
b. Estos procesos simultáneos han dado lugar a nuevas formas de acumulación política y
económica y nuevas prácticas de legitimación y deslegitimación del Estado que obviamente
han cambiado las formas de control y gestión.
Tal como señalan Borja, J. y Castells, M. (1998) la transformación de nuestras sociedades por
los procesos de globalización y reforma del Estado tienen una dimensión espacial y lo que
dicha transformación representa es la constitución de una nueva organización espacial
característica de los nuevos procesos de acumulación del capital, de organización de la
producción, de integración de los mercados, del papel asignado al Estado central, provincial y
municipal y del ejercicio del poder de escala planetaria.
herramientasmetodológicas
paralagestióndel
efa
escuela de formación artística
desarrollo
cultural
local
rafael uribe uribe
efa
escuela de formación artística
desarrollo
cultural
local
rafael uribe uribe
Como se puede observar, los nuevos instrumentos presentan una gran diversidad debido a
que deben su origen a la importante disparidad que tienen los problemas y parámetros locales
en las distintas ciudades. Pero a pesar de esta diversidad, existe una lógica común que
sobrepasa las nuevas experiencias: el objetivo es siempre el de alcanzar una mayor
capacidad de intervención en los modos de producción de la ciudad real, en lugar de la
adopción de modelos ideales a los cuales se quiere llegar como planteaba el urbanismo
tradicional.
? Instrumentos de planificación
? Instrumentos de promoción y desarrollo
? Instrumentos de financiamiento
? Instrumentos de redistribución de costos y beneficios
? Instrumentos de participación ciudadana
herramientasmetodológicas
paralagestióndel
efa
escuela de formación artística
desarrollo
cultural
local
rafael uribe uribe
1
Redes culturales y Gobierno Local
Artículo en beta permanente - de José Ramón Insa Alba
Domingo, 7 de enero de 2007 http:www.redinterlocal.org
Las ciudades toman un protagonismo extraordinario ya que se puede decir que estamos
asistiendo a un cierto “neomedievalismo” donde las culturas se funden, se complementan, se
regeneran. Donde los ciudadanos se yuxtaponen y se enriquecen: La cooperación para el
desarrollo no puede alcanzar más sentido. Una cooperación que tiene, y lo vamos a ver con
cierto detalle, tres ejes:
Por ello no debemos entender la identidad y diversidad cultural como si fuese un mero objeto
con un interés único para la programación, producción y divulgación de eventos. Al contrario.
Debemos plantear esta diversidad como un basamento imprescindible para la construcción y
consolidación de estructuras sociales comprometidas.
En este sentido la política cultural tiene que establecer una dialéctica triangular (gobierno
local, ciudadanía y agentes sociales) que contemple la desjerarquización como modelo de
intervención y que coloque el respeto a la pluralidad en una posición preponderante.
herramientasmetodológicas
paralagestióndel
efa
escuela de formación artística
desarrollo
cultural
local
rafael uribe uribe
Un modelo que tiene a la ciudad como nodo especifico de reconstrucción social, un modelo
que protagoniza la proximidad, que permite un desarrollo no centralizado en el que cada
“realidad ciudadana” pueda ser considerada como un enlace hacia el mundo: es decir, la
consolidación de una sociedad múltiple que tiene a la política cultural interactiva como eje
básico para la creación de un proyecto social multicultural.
En este sentido podemos señalar unas cuantas reflexiones que centrarán y ubicarán
claramente las políticas culturales en el entono global contemporáneo:
efa
escuela de formación artística
desarrollo
cultural
local
rafael uribe uribe
? En este sentido las políticas culturales han de realizar un esfuerzo que les permita
salir de la tecnocracia y del exclusivismo para alcanzar sectores sociales amplios
garantizando la diversidad y evitando el dominio de las minorías tanto en la gestión como en
el consumo.
? Es por ello entendible que las políticas culturales han de encontrar nuevos modelos de
gestión que les haga superar posturas de arrogancia y prepotencia para evolucionar hacia
los sistemas horizontales que requieren los entornos culturales avanzados y complejos en
los que hoy nos encontramos.
? Entender que los creadores son un factor imprescindible en las políticas culturales no
solo en cuanto a la acción meramente creadora sino en cuanto a la aportación de nuevas
visiones en las que la heterodoxia y la ruptura puedan convertirse en fuente de procesos para
l a s n e c e s i d a d e s c u l t u r a l e s c o n t e m p o r á n e a s .
herramientasmetodológicas
paralagestióndel
efa
escuela de formación artística
desarrollo
cultural
local
rafael uribe uribe
1
INVOLUCRANDO LA CULTURA EN EL DESARROLLO
Robin Vincent. Antropólogo Social y Subdirector de Exchange
Cada vez con más frecuencia, quienes trabajan en desarrollo se hacen preguntas como las
anteriores y reconocen que la cultura influye de múltiples maneras en las iniciativas de
desarrollo. El trabajo en comunicación y VIH/sida ha dado impulso el tema, al enfatizar la
relación que existe entre la comunicación interpersonal y el cambio social, lo mismo que la
necesidad de tener en cuenta el contexto social y la cultura para encontrar respuestas
efectivas al VIH/SIDA.
Sin embargo, existe una tendencia a ver la cultura como "lo que otros tienen". Entonces,
cuando de estrategias de comunicación se trata, la cultura solo se tiene en cuenta para
adecuar a las creencias y tradiciones locales los mensajes concebidos y diseñados
externamente, en una errónea concepción de su complejidad y de su papel en el cambio
social. De hecho, la cultura moldea las prácticas, métodos y suposiciones, agn en el campo
del desarrollo internacional, a pesar de que a menudo se asume que aquellos actores y
agencias que planean racionalmente, no se ven influidos por su bagaje cultural.
La cultura influye en la comunicación y el cambio social a todo nivel: desde la práctica de las
organizaciones de elite hasta las creencias y tradiciones locales en el Norte y el Sur.
¿Cultura? La cultura es difícil de aprehender, tal vez porque aparentemente está en todas
partes, y sin embargo no se reduce a ningún aspecto en particular.
herramientasmetodológicas
paralagestióndel
efa
escuela de formación artística
desarrollo
cultural
local
rafael uribe uribe
Las instituciones y organizaciones tienen también una "cultura" (concepto cada vez más
aceptado en el campo del aprendizaje organizativo); y las organizaciones de desarrollo no
son la excepción. Los supuestos culturales moldean tanto las políticas públicas de las
instituciones, como los intereses privados y los entusiasmos de individuos y grupos
poderosos dentro de las organizaciones de desarrollo. Los antropólogos han explorado la
dinámica cultural del desarrollo participativo, la "cultura del auditaje" en monitoreos y
evaluaciones, y hasta los procedimientos y rituales de las visitas a un país del Fondo
Monetario Internacional. El Overseas Development Institute ha hecho notar los procesos
puramente políticos que influencian las políticas de desarrollo y ha cuestionado la idea de que
éstas se basan únicamente en investigaciones y "evidencias".
herramientasmetodológicas
paralagestióndel
efa
escuela de formación artística
desarrollo
cultural
local
rafael uribe uribe
Cultura y desarrollo
Entonces, si la cultura está aparentemente en todas partes, ¿cómo influye sobre el
desarrollo? Algunas investigaciones adelantadas por Creative Exchange, red internacional de
personas y organizaciones involucradas en el campo de la cultura y el desarrollo, han
destacado tres aspectos de la cultura que afectan el desarrollo:
En el libro "Culture and Public Action", la perspectiva económica de Amartya Sen presenta la
cultura como un elemento importante de las "capacidades" que las personas aportan al
desarrollo. La cultura influye en el desarrollo a través de la literatura, las artes y la música,
como importantes formas de expresión cultural; actividades económicamente gratificantes
como el turismo; actitudes y comportamientos relacionados con el trabajo, la recompensa y el
intercambio; la tradición de debate público y participación; el apoyo social y la asociación; la
herencia cultural y la memoria; y las influencias sobre los valores y la moral.
A través de ejemplos concretos, los editores del libro muestran que tomar en serio la cultura
local puede llevar a un desarrollo más efectivo. Citan el caso de un grupo de trabajadoras
sexuales de Kolkata; al prestar atención a su "lógica cultural interna" se logró involucrarlas en
una campaña exitosa de sexo seguro. Y otro caso donde la falta de comprensión de la
redistribución de la ayuda a través de redes de parentesco, socialmente aceptadas,
contribuyó a empeorar la hambruna en Sudán.
efa
escuela de formación artística
desarrollo
cultural
local
rafael uribe uribe
Tener en cuenta la cultura, entonces, significa también hacer explícitos los supuestos de los
profesionales del desarrollo y de las organizaciones de élite. ¿Involucrar la cultura?
Si parece raro que algo tan ubicuo como la cultura haya sido relativamente invisible durante
tanto tiempo en el campo del desarrollo, debemos también preguntarnos por qué la
necesidad de comprender la cultura es repentinamente importante. ¿Por qué ahora?
¿Es para entender mejor las prioridades y valores de las comunidades? ¿O para "traducir"
más efectivamente los mensajes del Norte? ¿Cómo será utilizada esta comprensión?
Algunas teorías indican que aumentar el conocimiento en un área particular -en nuestro caso
la cultura- puede no ser simplemente un problema neutro de profundizar la comprensión, sino
que podría estar ligado a cambiar las formas de gobernar la vida social. Algunas críticas a la
antropología muestran cómo su comprensión de las culturas ha sido utilizada por ejemplo,
para administrar las colonias. Otras señalan también, la naturaleza ambigua de las
aproximaciones participativas al desarrollo, que pueden darle a las personas un mayor
control, o amarrarlas a un tipo de desarrollo dependiente de las agencias, oculto bajo una
apariencia de auténtica participación local. En última instancia, es importante tomar en
consideración el entorno específico y ver cómo las dinámicas predominantes de poder y los
detalles del lenguaje, la cultura y las prácticas de participación le dan a la gente una mayor o
menor autodeterminación. Tanto los supuestos de las organizaciones de desarrollo, como los
hábitos de la población local, deben ser examinados. De igual manera, es necesario entender
que no sólo los receptores de la ayuda para el desarrollo deben cambiar su comportamiento.
Otros estudios sobre conflictos étnicos y medios muestran que ciertos símbolos pueden
estimular a las personas de maneras no necesariamente racionales, democráticas o
transparentes.
herramientasmetodológicas
paralagestióndel
efa
escuela de formación artística
desarrollo
cultural
local
rafael uribe uribe
La falta de acciones por parte del gobierno, los altos niveles de violencia sexual masculina, la
prostitución infantil y las negociaciones en busca de influencia por parte de curanderos
locales, son factores que se alimentan y a la vez perpetúan los mitos. Por qué algunos
símbolos e ideas alcanzan tanta popularidad, es todavía un misterio; pero el proceso esta
íntimamente ligado a a las dinámicas del poder y la cultura.
Es importante recordar que nuestro mundo sigue siendo un mundo de acceso desigual a los
medios de comunicación y a los medios de producción cultural, que generan y mantienen los
símbolos, representaciones e imágenes al servicio de los poderosos intereses
predominantes. En consecuencia, para muchos, los programas de desarrollo deben
centrarse en el fortalecimiento de la "voz" y los medios de expresión de las gentes que viven
en la pobreza. No se trata solo de poner las preocupaciones populares en la agenda pública;
se trata sobre todo, de apoyar las nuevas formas de expresión desarrolladas por las gentes,
en sus propias y auto-definidas luchas.
efa
escuela de formación artística
desarrollo
cultural
local
rafael uribe uribe
Entre esas garantías encontramos las constitucionales, frente a la reforma de los textos en la
interpretación del propio texto constitucional. Algún autor dijo que los derechos
fundamentales vencen a las mayorías. Considero que esa es su fortaleza dentro del sistema
jurídico, pues hay toda una serie de mecanismos jurisdiccionales „como los juicios de
amparo„ (ej: Tutelas) que son procedimientos sumarios, privilegiados y urgentes de
protección a estos derechos. Por otro lado, estos también constituyen fines primarios del
Estado que deben orientar la actuación de los poderes públicos.
Los Derechos Culturales están delimitados por el adjetivo «cultural». En este sentido se
descubre uno de los focos problemáticos, pues hay dos acepciones de cultura en esta
expresión concreta: una que se restringe a los pueblos minoritarios y otra que implica que son
derechos que afectan a todos los ciudadanos.
Las primeras normas jurídicas en el ámbito internacional provienen del Pacto Internacional
de Derechos Económicos, Sociales y Culturales del año 66, entrado en vigor el año anterior.
Es aquí donde por primera vez se acuña en un texto importante esta expresión y se recoge en
el sentido amplio y abierto. Sin embargo, el desarrollo inmediato que ha experimentado y en
el que se ha visto envuelto ha sido, precisamente, lo que lo ha limitado a los grupos
minoritarios que reivindican una situación de debilidad frente al grupo mayoritario.
herramientasmetodológicas
paralagestióndel
efa
escuela de formación artística
desarrollo
cultural
local
rafael uribe uribe
Este es uno de los grandes errores con los que nos enfrentamos en este momento. Un
callejón sin salida por haber aceptado una propuesta que sitúa a los Derechos Culturales
como una reivindicación de las minorías frente a las mayorías; cuando los Derechos
Culturales forman parte del patrimonio de todos los seres humanos.
Por este motivo, propongo entender los derechos culturales como aquellos derechos que
garantizan el desarrollo libre, igualitario y fraterno de los seres humanos en esa capacidad
singular que tenemos de poder simbolizar y crear sentidos de vida que podemos
comunicar a otros.
Quisiera hacer una pequeña reflexión sobre la evolución de los derechos humanos. Dicha
evolución se ha caracterizado por una cadena ininterrumpida de construcción de los
derechos fundamentales formulados en las tablas de derechos. Desde las constituciones
de principios del siglo xix hasta hoy, las cosas han cambiado mucho y esas tablas se han
vuelto mucho más extensas y complejas.
efa
escuela de formación artística
desarrollo
cultural
local
rafael uribe uribe
A pesar de que solo la segunda categoría hace referencia explícita a los derechos culturales
esta clasificación hace evidente su complejidad, pues en cada una de las categorías
encontramos elementos de ellos. Por ejemplo, en la primera incluimos la libertad de la
creación cultural, la libertad artística, la libertad científica, la comunicación cultural, la libertad
de comunicación de las expresiones creadas en la cultura, etcétera. El llamado derecho de
acceso a la cultura es un derecho típico de la segunda generación, porque para acceder a la
cultura hacen falta prestaciones relacionadas con los grandes servicios públicos (los museos,
archivos y bibliotecas son instrumentos de realización del derecho de prestación de acceso a
la cultura). Asimismo, en la tercera generación se presentan, bajo la forma de derecho al
patrimonio cultural, el derecho a la conservación de la memoria cultural y los derechos al
desarrollo de su identidad de los grupos étnicos y de los grupos culturales diferenciados.
Dicho esto, quisiera hacer algunas propuestas, para invitar a la reflexión y sobre todo, tratar
de sentar algunas líneas de trabajo para el futuro.
herramientasmetodológicas
paralagestióndel
efa
escuela de formación artística
desarrollo
cultural
local
rafael uribe uribe
Como segunda medida, resulta imprescindible superar el actual atasco conceptual en el que
nos hemos metido, al considerar a los derechos culturales como derechos especiales de los
excluidos y las minorías. Estos deben ser vistos como derechos de todos los grupos y seres
humanos, independientemente del diferente grado de realización que unos y otros hayan
logrado. De no dar este paso conceptual, es imposible que podamos hablar de los derechos
culturales como derechos universales y considerarlos como un subsistema de los derechos
fundamentales (dentro de los que se encuentran los derechos políticos, económicos sociales
y culturales).
En tercer lugar, vale la pena resaltar como línea de reflexión la doble dimensión o el géminis
que representan los derechos culturales en el Zodíaco de los derechos fundamentales. Hay
una clara doble dimensión, individual y colectiva, puesto que el individuo no es un átomo
aislado de otros. De ser así, se marchitaría o desnaturalizaría. Por el contrario, su yo se
construye a partir de la interacción con otros seres iguales. La sociabilidad es un presupuesto
de la existencia humana; como decía el poeta Antonio Machado «un corazón solitario no es un
corazón».
Estas realidades se tienen que afrontar con tratamientos diferenciados dentro de los derechos
culturales. Es preciso comprender que los derechos colectivos no equivalen a la suma de los
derechos individuales del grupo, tal como sostiene el liberalismo, sino que implican mucho
más. Estos grupos son portadores de universos simbólicos del conjunto de sus miembros, y
generan la identidad como repertorio de sentido compartido.
herramientasmetodológicas
paralagestióndel
efa
escuela de formación artística
desarrollo
cultural
local
rafael uribe uribe
Estos valores colectivos se constituyen en bienes jurídicos que han de ser protegidos. Las
garantías de protección de los derechos colectivos responden a garantías diferentes que, en
unos casos, convierten la protección de los derechos colectivos en una parcela de la propia
urbanización del Estado. Este proceso se realiza a través del sistema de autonomía personal
„Ÿpoco usado„Ÿ o bien, el de autonomía territorial „Ÿel sistema más común„Ÿ que da lugar a
las distintas formas de estados (federales, regionales o atípicos) que tienen ámbitos de
autonomía territorial reconocidos en su seno, donde se ejercen poderes de auto gobierno en
régimen de autonomía en determinados grupos de población, significados precisamente por
esa diferencia cultural.
Por otro lado, también está la garantía institucional. En este sentido, es ilustrativo citar el caso
de la lengua. Cuando un grupo humano tiene una lengua propia en el seno de una población
más amplia, hay una dimensión individual de ese derecho que les da opción a los individuos a
elegir su modo de expresarse, su lenguaje. Asimismo, la libertad colectiva en lo que refiere al
uso de esa lengua no equivale a la suma de las libertades individuales de todos ciudadanos.
Si no existe una acción del poder público que institucionalice a la lengua del grupo como
oficial, no será posible de realizar el derecho colectivo.