El director de orquesta

Teora de su arte

Extracto del Gran tratado de instrumentacin y orquestacin moderna De

Hector Berlioz

La msica parece ser el arte ms exigente, el ms difcil de cultivar, y cuyas producciones rara vez se presentan en

unas condiciones que permitan apreciar su verdadero valor, de ver claramente la fisionoma, de descubrir el sentido ntimo y el verdadero carcter. De todos los artistas productores, el compositor es casi el nico, que efectivamente, depende de una multitud de intermediarios, situados entre el pblico y l; intermediarios estpidos o inteligentes o estpidos, abnegados u hostiles, activos o inertes, pudiendo, desde el primero hasta el ltimo, contribuir al esclarecimiento de su obra o desfigurarla, calumniarla y destruirla completamente. Se ha acusado frecuentemente a los cantantes de ser los intermediarios ms peligrosos; cosa errnea, yo creo. Lo ms temible, para m, es el director de orquestra. Un mal cantante slo puede estropear su propio papel, el director incapaz o malintencionado puede arruinarlo todo. Afortunado debe sentirse el compositor cuando el director con el que se cruza no es ni incapaz ni malintencionado; porque nada puede resistirse a la perniciosa influencia de este ltimo. La mejor orquesta puede paralizarse, los ms excelentes cantantes molestos y aletargados. No hay pues elocuencia ni conjunto: sobre tal directriz, las ms nobles audacias del autor asemejan locuras, el entusiasmo ve su impulso roto, la inspiracin retorna violentamente a la tierra, el ngel ya no tiene alas, el genio se convierte en un extravagante o cretino, la divina estatua se cae de su pedestal y se sumerge en el lodo; y, lo peor, el pblico y los oyentes dotados de la ms alta inteligencia musical, estn imposibilitados, se trata de una obra nueva que deber or por primera vez, reconocer las desfiguraciones hechas por el director, de descubrir las tonteras, los errores, los crmenes que comete. Si se perciben ciertos fallos en la ejecucin, no es l, sino sus vctimas las que hace culpables. Si no da la entrada al coro en un final, si ha habido una desafinacin entre el coro y la orquesta, o entre los dos lados extremos del grupo instrumental, si ha dejado languidecer ms all del comps, si ha interrumpido un cantante antes del final de una frase, se dice: el coro es horroroso, la orquesta no tiene aplomo, los violines han desfigurado el diseo principal. Ha faltado elocuencia, el tenor se ha equivocado, no saba su papel, la armona estaba confusa, el autor ignora el arte de acompaar las voces, etc, etc.

Apenas oyendo los directores ya conocidos y consagrados, los oyentes inteligentes pueden descubrir el verdadero y distinguir cada uno; pero el nmero