EXPRESSIONISMO O expressionismo foi um movimento artstico e cultural de vanguarda surgido na Alemanha no incio do s culo XX!

transversal aos campos artsticos da ar"uitetura! artes pl#sticas! literatura! m$sica! cinema! teatro! dan%a e fotografia& Manifestou'se inicialmente atrav s da pintura! coincidindo com o aparecimento do fauvismo franc(s! o "ue tornaria am)os os movimentos artsticos os primeiros representantes das chamadas *vanguardas hist+ricas*& Mais do "ue meramente um estilo com caractersticas em comum! o Expressionismo sin+nimo de um amplo movimento heterog neo! de uma atitude e de uma nova forma de entender a arte! "ue aglutinou diversos artistas de v#rias tend(ncias! forma%,es e nveis intelectuais& O movimento surge como uma reac%-o ao positivismo associado aos movimentos impressionista e naturalista! propondo uma arte pessoal e intuitiva! onde predominasse a vis-o interior do artista . a *express-o* . em oposi%-o / mera o)serva%-o da realidade . a *impress-o*&

O expressionismo compreende a deforma%-o da realidade para expressar de forma su)0ectiva a nature1a e o ser humano! dando prima1ia / express-o de sentimentos em rela%-o / simples descri%-o o)0etiva da realidade& Entendido desta forma! o expressionismo n-o tem uma poca ou um espa%o geogr#fico definidos! e pode mesmo classificar'se como expressionista a o)ra de autores t-o diversos como o holandes Piet 23iers! Matthias 4r5ne3ald! Pieter 6rueghel! o 7elho! El 4reco ou 8rancisco de 4o9a& Alguns historiadores! de forma a esta)elecer uma distin%-o entre termos! preferem o uso de *expressionismo* . em min$sculas . como termo gen rico! e *Expressionismo* . com inicial mai$scula. para o movimento alem-o&:

Atrav s de uma paleta crom#tica vincada e agressiva e do recurso /s tem#ticas da solid-o e da mis ria! o expressionismo um reflexo da ang$stia e ansiedade "ue dominavam os crculos artsticos e intelectuais da Alemanha durante os anos anteriores / Primeira 4uerra Mundial ;:<:=':<:>? e "ue se prolongaria at ao fim do perodo entre'guerras ;:<:>':<@<?& Ang$stia "ue suscitou um dese0o veemente de transformar a vida! de alargar as dimens,es da imagina%-o e de renovar a linguagem artstica& O expressionismo defendia a li)erdade individual! o primado da su)0ectividade! o irracionalismo! o arre)atamento e os temas proi)idos . o excitante! dia)+lico! sexual! fant#stico ou perverso& Pretendeu ser o reflexo de uma vis-o su)0ectiva e emocional da realidade! materiali1ada atrav s da expressividade dos meios pl#sticos! "ue ad"uiriram uma dimens-o metafsica! a)rindo os sentidos ao mundo interior& Muitas ve1es visto como genuna express-o da alma alem-! o seu car#cter existencialista! o seu anseio metafsico e a sua vis-o tr#gica do ser humano s-o caractersticas inerentes a uma concep%-o existencial a)erta ao mundo espiritual e /s "uest,es da vida e da morte& 8ruto das peculiares circunstAncias hist+ricas em "ue surge! o expressionismo veio revelar o lado pessimista da vida e a ang$stia existencialista do indivduo! "ue na

sociedade moderna! industriali1ada! se v( alienado e isolado&

O expressionismo n-o foi um movimento homog neo! coexistindo v#rios p+los artsticos com uma grande diversidade estilstica! como a corrente modernista ;Munch?! fauvista ;Rouault?! cu)ista e futurista ;Bie 6r5cCe?! surrealista ;Dlee?! ou a a)stracta ;DandinsC9?& Em)ora o seu maior p+lo de difus-o se encontrasse na Alemanha! o expressionismo manifestou'se tam) m por meio de artistas provenientes de outras partes da europa como Modigliani! Ehagall! Soutine ou PermeCe! e no continente americano como! por exemplo! os mexicanos Oro1co! Rivera! Si"ueiros e o )rasileiro Portinari& Na Alemanha existiram dois grupos dominantesF Bie 6r5cCe ;fundado em :<GH?! e Ber 6laue Reiter ;fundado em :<::?! em)ora tenha havido artistas independentes e n-o afiliados com nenhum dos grupos& Bepois da Primeira 4uerra Mundial surge a Nova O)0etividade "ue! em)ora tenha sido uma rea%-o ao individualismo expressionista e procurasse a fun%-o social na arte! a sua distor%-o das formas e o seu intenso colorido fa1em do grupo um herdeiro directo da primeira gera%-o expressionista&

Befini%-o Ecce homo ;:<IH?! de Jovis Eorinth! Pinacoteca de 6asileia&

A transi%-o do s culo XIX para o XX assistiu a in$meras transforma%,es polticas! sociais e culturais& A )urguesia vive um perodo #ureo de grande ostenta%-o econ+mica e influ(ncia poltica! a 6elle Kpo"ue! "ue se manifestaria nas artes atrav s do modernismo! movimento artstico "ue responde ao luxo e ostenta%-o copiosos procurados pela nova classe dirigente& No entanto o receio perante a ocorr(ncia de um novo epis+dio revolucion#rio! face /s constantes revolu%,es ocorridas ao longo de todo o s culo XIX desde a Revolu%-o 8rancesa ;o $ltimo em :>L:! durante a Eomuna de Paris?! levou a classe poltica a decretar uma s rie de concess,es sociais! como a reforma la)oral! a seguran%a social e o ensino )#sico o)rigat+rio& A "ueda da taxa de analfa)etismo e o aumento da literacia tradu1iu'se no crescimento assinal#vel dos meios de comunica%-o social! e numa difus-o dos fen+menos culturais a uma escala e velocidade sem precedentes "ue estaria na origem da cultura de massas&I

O progresso tecnol+gico no campo das artes! so)retudo depois da apari%-o da fotografia e do cinema! fa1 com "ue toda a comunidade artstica se interrogue so)re o seu papel na sociedade& A imita%-o da realidade deixou de fa1er sentido! uma ve1 "ue as novas t cnicas tornaram o processo mais f#cil! r#pido e reprodutvel& As novas teorias cientficas como a teoria da relatividade de Einstein! a psican#lise de 8reud ou a su)0ectividade do tempo de 6ergson! a)riram a porta a no%,es su)0ectivas da realidade!

fornecendo elementos para "ue o mundo artstico se "uestionasse so)re as pr+prias fronteiras da o)0ectividade& A procura de novas linguagens artsticas e novas formas de express-o tradu1iu'se na forma%-o de v#rios movimentos de vanguarda "ue exploravam uma nova rela%-o do artista com o p$)lico& Os vanguardistas pretendem integrar a arte com a pr+pria sociedade e fa1er da sua o)ra uma express-o do inconsciente coletivo da sociedade "ue representava& Por sua ve1! a interac%-o com o espectador leva a "ue este se envolva na percep%-o e compreens-o da o)ra! assim como na sua difus-o e mercantili1a%-o! factor "ue estar# na origem do crescimento exponencial das galerias de arte e dos museus&@

O expressionismo integra a"uilo "ue se convencionou designar por *vanguardas hist+ricas*M o imenso grupo de movimentos artsticos surgidos desde o incio do s culo XX anterior / I 4uerra Mundial at o fim da II 4uerra Mundial em :<=H& Esta designa%-o inclui ainda! entre outros! o fauvismo! o cu)ismo! o futurismo! o construtivismo! o neoplasticismo! o dadasmo e o surrealismo& A vanguarda est# intimamente ligada ao conceito de modernidade! caracteri1ado pelo fim do determinismo e da supremacia da religi-o! su)stitudos pela ra1-o e pela ci(ncia! pelo o)0ectivismo e pelo individualismo! e pela a confian%a na tecnologia! no progresso e nas pr+prias capacidades do ser humano& O artista pretende desta forma colocar'se a si pr+prio na linha da frente do progresso social e dar vo1 /s ideias progressistas atrav s da sua o)ra&=

O termo *expressionismo* foi utili1ado pela primeira ve1 pelo pintor franc(s Nulien' Auguste Oerv ! "ue usou a palavra *expressionisme* para designar uma s rie de "uadros apresentados no Sal-o dos Independentes de Paris em :<G:! assumindo a sua diferen%a em rela%-o ao impressionismo& O termo alem-o *expressionismus* foi adaptado directamente do franc(sH ! tendo sido referido pela primeira ve1 no cat#logo da XXII Exposi%-o da Secess-o de 6erlim em :<::! "ue reunia o)ras de artistas alem-es e franceses& Na literatura! foi usado pela primeira ve1 em :<:: pelo crtico Durt Oiller&P N# numa fase posterior! o termo *expressionismo* foi populari1ado pelo escritor Oer3arth Qalden! editor da revista Ber Sturm ;A tormenta?! "ue se viria a tornar o principal meio de divulga%-o do expressionismo alem-o& Qalden usou inicialmente o termo para todas as vanguardas surgidas entre :<:G e :<IG& O seu uso de forma exclusiva para a arte alem- de vanguarda surge a partir de uma proposta de Paul 8echter no seu livro Ber Expressionismus ;:<:=? "ue! com )ase nas teorias de Qorringer! veio a esta)elecer uma rela%-o entre as novas manifesta%,es artsticas e a express-o da alma coletiva alem-&L Rirol ;:<:=?! de 8ran1 Marc! Staatsgalerie Moderner Dunst! Muni"ue&

O expressionismo surge a partir de uma reac%-o ao impressionismo& Ao contr#rio dos

impressionistas! "ue procuravam no espa%o da tela transmitir uma *impress-o* do mundo / sua volta! os expressionistas procuravam representar o seu pr+prio mundo interior! uma *express-o* dos seus pr+prios sentimentos& A linha e a cor s-o usadas de forma emotiva e carregadas de sim)olismo& Esta ruptura com a gera%-o precedente fe1 com "ue o expressionismo se tornasse sin+nimo de arte moderna durante os primeiros anos do s culo XX&> O expressionismo implicou um novo conceito da arte! entendida como uma forma de captar a exist(ncia! de translu1ir em imagens o su)strato "ue su)0ace so) a realidade aparente! de refletir o imut#vel e eterno do ser humano e a nature1a& Assim! o expressionismo foi o ponto de partida de um processo de transmuta%-o da realidade "ue cristali1ou no expressionismo a)strato e o informalismo& Os expressionistas utili1avam a arte como uma forma de refletir os seus sentimentos! o seu estado anmico! propenso pelo general / melancolia! / evoca%-o! a um decadentismo de corte neorromAntico& Assim! a arte era uma experi(ncia cat#r"uica! onde se purificavam os desafogos espirituais! a ang$stia vital do artista&<

Na g(nese do expressionismo! um fator fundamental foi a recusa do positivismo! do progresso cientificista! da cren%a nas possi)ilidades ilimitadas do ser humano )aseadas na ci(ncia e a t cnica& Por outro lado! come%ou um novo clima de pessimismo! de cepticismo! de descontente! de crtica! de perda de valores& 7islum)rava'se uma crise no desenvolvimento humano! "ue efetivamente foi confirmada com o estouro da Primeira 4uerra Mundial&:G Ram) m ca)e destacar'se na Alemanha a recusa do regime imperialista de 4uilherme II por parte de uma minoria intelectual! afogada pelo militarismo pangermanista do c#iser& Estes fatores propiciaram um caldo de cultura no "ue o expressionismo se foi gestando progressivamente! com umas primeiras manifesta%,es no terreno da literaturaF 8ranC QedeCind denunciou nas suas o)ras a moral )urguesa! frente / "ual opunha a li)erdade passional dos instintosM 4eorg RraCl evadiu'se da realidade refugiando'se num mundo espiritual criado pelo artistaM Oeinrich Mann foi "uem mais diretamente denunciou a sociedade guilhermina&::

A apari%-o do expressionismo num pas como a Alemanha n-o foi um fato aleat+rio! mas explicado pelo profundo estudo da arte durante o s culo XIX pelos fil+sofos! artistas e te+ricos alem-es! do romantismo e as m$ltiplas contri)ui%,es para o campo da est tica de personagens como Qagner e Niet1sche! para a est tica cultural e para a o)ra de autores como Donrad 8iedler ;*Para 0ulgar o)ras de arte visual*! :>LP?! Rheodor Jipps ;*Est tica*! :<G@':<GP? e Qilhelm Qorringer ;*A)stra%-o e empatia*! :<G>?& Esta corrente te+rica deixou uma profunda marca nos artistas alem-es de finais do s culo XIX e princpios do XX! centrada so)retudo na necessidade de se expressar do artista ;a *innerer Brang* ou necessidade interior! princpio "ue assumiu posteriormente DandinsC9?! )em como a constata%-o de uma ruptura entre o artista e o mundo exterior! o am)iente "ue o envolve! fato "ue o torna num ser introvertido e alienado da sociedade& Ram) m influiu a mudan%a acontecida no am)iente cultural da poca! "ue

se afastou do gosto cl#ssico greco'romano para admirar a arte popular! primitiva e ex+tica .so)retudo da Sfrica! Oceania e Extremo Oriente.! )em como a arte medieval e a o)ra de artistas como 4r5ne3ald! 6rueghel e El 4reco&:I *O ginete circense* ;:<:@?! de Ernst Jud3ig Dirchner! PinaCotheC der Moderne! Muni"ue&

Na Alemanha! o expressionismo foi mais um conceito te+rico! uma proposta ideol+gica! do "ue um programa artstico coletivo! se )em "ue se aprecia um selo estilstico comum a todos os seus mem)ros& 8rente ao academicismo imperante nos centros artsticos oficiais! os expressionistas agruparam'se em torno de diversos centros de difus-o da nova arte! especialmente em cidades como 6erlim! EolTnia! Muni"ue! OanTver e Bresde& Assim mesmo! o seu tra)alho difusor atrav s de pu)lica%,es! galerias e exposi%,es a0udaram a estender o novo estilo por toda Alemanha e! mais tarde! toda Europa&> 8oi um movimento heterog(neo "ue! / parte da diversidade das suas manifesta%,es! reali1adas em diversas linguagens e meios artsticos! apresentou numerosas diferen%as e at mesmo contradi%,es no seu seio! com grande diverg(ncia estilstica e tem#tica entre os diversos grupos "ue surgiram ao longo do tempo! e at mesmo entre os pr+prios artistas "ue os integravam& At mesmo os limites cronol+gicos e geogr#ficos desta corrente s-o imprecisosF se )em "ue a primeira gera%-o expressionista ;Bie 6r5cCe! Ber 6laue Reiter? foi a mais em)lem#tica! a Nova O)0etividade e a exporta%-o do movimento a outros pases implicou a sua continuidade no tempo ao menos at a Segunda 4uerra MundialM geograficamente! se )em "ue o centro neur#lgico deste estilo se situou na Alemanha! pronto se estendeu por outros pases europeus e inclusive do continente americano&:@

Bepois da Primeira 4uerra Mundial o expressionismo passou na Alemanha da pintura ao cinema e ao teatro! "ue utili1avam o estilo expressionista nos seus d cors! mas de modo puramente est tico! desprovido do seu significado original! da su)0etividade e do pungimento pr+prios dos pintores expressionistas! "ue se tornaram paradoxalmente em artistas malditos&:= Eom o advento do na1ismo! o expressionismo foi considerado como *arte degenerada* ;Entartete Dunst?! relacionando'o com o comunismo e tachando'o de imoral e su)versivo! ao tempo "ue consideraram "ue a sua fealdade e inferioridade artstica eram um signo da decad(ncia da arte moderna ;o decadentismo! pela sua ve1! fora um movimento artstico "ue teve certo desenvolvimento?& Em :<@L uma exposi%-o foi organi1ada no Oofgarten de Muni"ue com o ttulo precisamente de Arte degenerada! visando in0uri#'lo e mostrar ao p$)lico a )aixa "ualidade da arte produ1ida na Rep$)lica de Qeimar& Para tal fim foram confiscadas cerca de :P HGG o)ras de diversos museus! n-o apenas de artistas alem-es! mas de estrangeiros como 4auguin! 7an 4ogh! Munch! Matisse! Picasso! 6ra"ue e Ehagall& A maioria dessas o)ras foram vendidas posteriormente a galeristas e marchands! so)retudo num grande leil-o cele)rado em Jucerna em :<@<! em)ora cerca de HGGG dessas o)ras foram diretamente destrudas

em mar%o de :<@<! supondo um not#vel pre0u1o para a arte alem-&:H

Ap+s a Segunda 4uerra Mundial o expressionismo desapareceu como estilo! se )em "ue exercesse uma poderosa influ(ncia em muitas correntes artsticas da segunda metade de s culo! como o expressionismo a)strato norte'americano ;NacCson PollocC! MarC RothCo! Qillem de Dooning?! o informalismo ;Nean 8autrier! Nean Bu)uffet?! o grupo Eo6rA ;Darel Appel! Asger Norn! Eorneille! Pierre AlechinsC9? e o neoexpressionismo alem-o .diretamente herdeiro dos artistas de Bie 6r5cCe e Ber 6laue Reiter! o "ual patente no seu nome! e artistas individuais como 8rancis 6acon! Antonio Saura! 6ernard 6uffet! Nicolas de StaUl e Oorst Antes&:P Origens e influ(ncias A Erucifica%-o! t#)ua central do Ret#)ulo de Issenheim ;:H:I':H:P?! de Matthias 4r5ne3ald! Museu de Vnterlinden! Eolmar&

Em)ora por expressionismo fosse conhecido nomeadamente o movimento artstico desenvolvido na Alemanha em princpios do s culo XX! muitos historiadores e crticos da arte tam) m empregam este termo mais genericamente para descrever o estilo de grande variedade de artistas ao longo de toda a Oist+ria& Entendida como a deforma%-o da realidade para )uscar uma express-o mais emocional e su)0etiva da nature1a e do ser humano! o expressionismo pois extrapol#vel a "ual"uer poca e espa%o geogr#fico& Assim! com fre"u(ncia "ualificou'se de expressionista a o)ra de diversos autores como Oieron9mus 6osch! Matthias 4r5ne3ald! Wuentin Mats9s! Pieter 6rueghel! o 7elho! El 4reco! 8rancisco de 4o9a e Oonor Baumier&:

As ra1es do expressionismo encontram'se em estilos como o sim)olismo e o p+s' impressionismo! )em como nos Na)is e em artistas como Paul E 1anne! Paul 4auguin e 7incent 7an 4ogh& Assim mesmo! t(m pontos de contato com o neoimpressionismo e o fauvismo pela sua experimenta%-o com a cor&> Os expressionistas rece)eram numerosas influ(nciasF em primeiro lugar a da arte medieval! especialmente a g+tica alem-& Be signo religioso e car#ter transcendente! a arte medieval punha (nfase na express-o! n-o nas formasF as figuras tinham pouca corporeidade! perdendo interesse pela realidade! as propor%,es! a perspectiva& Por outro lado! acentuava a express-o! so)retudo na olhadaF as personagens eram sim)oli1as mais "ue representadas& Assim! os expressionistas inspiraram'se nos principais artistas do g+tico alem-o! desenvolvido atrav s de duas escolas fundamentaisF o estilo internacional ;finais do s culo XI7' primeira metade do X7?! representado por Eonrad Soest e Stefan JochnerM e o estilo flamengo ;segunda metade do s culo X7?! desenvolvido por Donrad Qit1! Martin Schongauer e Oans Ool)ein! o 7elho& Ram) m se inspiraram na escultura g+tica alem-! "ue salientou pela sua grande expressividade! com nomes como 7eit Stoss e Rilman

Riemenschneider& Outro ponto de refer(ncia foi Matthias 4r5ne3ald! pintor tardo' medieval "ue! em)ora conhecesse as inova%,es do Renascimento! seguiu numa linha pessoal! caracteri1ada pela intensidade emocional! uma expressiva distor%-o formal e um intenso colorido incandescente! como na sua o)ra mestra! o Ret#)ulo de Isenheim&:L

Outro dos referentes da arte expressionista foi a arte primitiva! especialmente a da Sfrica e Oceania! difundida desde finais do s culo XIX pelos museus etnogr#ficos& As vanguardas artsticas encontraram na arte primitiva uma maior li)erdade de express-o! originalidade! novas formas e materiais! uma nova concep%-o do volume e da cor! )em como uma maior transcend(ncia do o)0eto! pois nestas culturas n-o eram simples o)ras de arte! mas tinham uma finalidade religiosa! m#gica! tot(mica! votiva! suntu#ria& S-o o)0etos "ue expressam uma comunica%-o direta com a nature1a e com as for%as espirituais! com cultos e rituais! sem nenhum de tipo de media%-o ou interpreta%-o&:> A igre0a de Auvers'sur'Oise ;:><G?! de 7incent 7an 4ogh! Mus e dXOrsa9! Paris&

Mas a maior inspira%-o veio do p+s'impressionismo! especialmente da o)ra de tr(s artistasF Paul E 1anne! "ue come%ou um processo de desfragmenta%-o da realidade em formas geom tricas "ue terminou no cu)ismo! redu1indo as formas a cilindros! cones e esferas! e dissolvendo o volume a partir dos pontos mais essenciais da composi%-o& Eolocava a cor por camadas! im)ricando umas cores com outras! sem necessidade de linhas! tra)alhando com manchas& N-o utili1ava a perspectiva! mas a superposi%-o de tons c#lidos e frios davam sensa%-o de profunde1a& Em segundo lugar Paul 4auguin! "ue contri)uiu uma nova concep%-o entre o plano pict+rico e a profunde1a do "uadro! atrav s de cores planas e ar)itr#rias! "ue t(m um valor sim)+lico e decorativo! com cenas de difcil classifica%-o! situadas entre a realidade e um mundo onrico e m#gico& A sua estadia em Rahiti provocou "ue a sua o)ra derivasse em um certo primitivismo! com influ(ncia da arte da Oceania! refletindo o mundo interior do artista em ve1 de imitar a realidade& 8inalmente! 7incent 7an 4ogh ela)orava a sua o)ra segundo crit rios de exalta%-o anmica! caracteri1ando'se pela falta de perspectiva! a insta)ilidade dos o)0etos e cores! ro%ando a ar)itrariedade! sem imitar a realidade! mas prov(m do interior do artista& Bevido / sua fr#gil sa$de mental! as suas o)ras s-o reflexo do seu estado de Animo! depressivo e torturado! refletindo'se em o)ras de pinceladas sinuosas e cores violentas&:<

Ea)e su)linhar a influ(ncia de dois artistas "ue os expressionistas consideraram como precedentes imediatosF o noruegu(s Edvard Munch! influenciado nos seus come%os pelo impressionismo e o sim)olismo! pronto derivou para um estilo pessoal "ue seria fiel reflexo do seu interior o)sessivo e torturado! com cenas de am)iente opressivo e

enigm#tico .centradas no sexo! a doen%a e a morte.! caracteri1adas pela sinuosidade da composi%-o e um colorido forte e ar)itr#rio& As imagens angustiosas e desesperadas de Munch .como em O 4rito ;:><@?! paradigma da solid-o e da incomunica%-o. foram um dos principais pontos de arran"ue do expressionismo&IG Igual de influente foi a o)ra do )elga Names Ensor! "ue recolheu a grande tradi%-o artstica do seu pas .em especial 6rueghel.! com prefer(ncia por temas populares! tradu1indo'o em cenas enigm#ticas e irreverentes! de car#ter a)surdo e )urlesco! com um senso do humor #cido e corrosivo! centrado em figuras de vaga)undos! )orrachos! es"ueletos! m#scaras e cenas de carnaval& Assim! *A entrada de Eristo em 6ruxelas* ;:>>>? representa a Paix-o de Nesus no meio de um desfile de carnaval! o)ra "ue causou um grande escAndalo no seu momento&I: Ar"uitetura 7er artigo principalF Ar"uitetura expressionista 4oetheanum ;:<I@?! de Rudolf Steiner! Bornach&

A ar"uitetura expressionista desenvolveu'se nomeadamente na Alemanha! Pases 6aixos! Sustria! Ehecoslov#"uia e Binamarca& Earacteri1ou'se pelo uso de novos materiais! suscitado ocasionalmente pelo uso de formas )iom+rficas ou pela amplia%-o de possi)ilidades oferecida pela fa)rica%-o massiva de materiais de constru%-o como o ti0olo! o a%o ou o vidro& Muitos ar"uitetos expressionistas com)ateram na Primeira 4uerra Mundial! e a sua experi(ncia! com)inada com os cAm)ios polticos e sociais produto da Revolu%-o Alem- de :<:>':<:<! terminaram em perspectivas ut+picas e um programa socialista romAntico& A ar"uitetura expressionista rece)eu a influ(ncia do modernismo! so)retudo da o)ra de ar"uitetos como Oenr9 van de 7elde! Noseph Maria Ol)rich e Antoni 4aud& Be car#ter fortemente experimental e ut+pico! as reali1a%,es dos expressionistas destacam'se pela sua monumentalidade! o emprego do ti0olo e da composi%-o su)0etiva! "ue outorga /s suas o)ras certo ar de excentricidade&II

Vm contri)uinte te+rico / ar"uitetura expressionista foi o ensaio Ar"uitetura de cristal ;:<:=? de Paul Scheer)art! no "ue ataca o funcionalismo pela sua falta de artisticidade e defende a su)stitui%-o do ti0olo pelo cristal& Assim! por exemplo! o Pavilh-o de Eristal da Exposi%-o de EolTnia de :<:=! de 6runo Raut! autor "ue tam) m plasmou o seu ide#rio por escrito ;Ar"uitetura alpina! :<:<?&I@ A ar"uitetura expressionista desenvolveu'se em diversos grupos! como a Beutscher QerC)und! Ar)eitsrat f5r Dunst! Ber Ring e Neus 6auen! ligado este $ltimo / Nova O)0etividadeM tam) m ca)e destacar' se a Escola de Amsterdam& Os principais ar"uitetos expressionistas foram 6runo Raut! Qalter 4ropius! Erich Mendelsohn! Oans Poel1ig! Oermann 8insterlin! 8rit1 OYger! Oans Scharoun e Rudolf Steiner& Beutscher QerC)und

Pavilh-o de Eristal para a Exposi%-o de EolTnia de :<:=! de 6runo Raut&

A Beutscher QerC)und ;8edera%-o alem- do tra)alho? foi o primeiro movimento ar"uitetTnico relacionado ao expressionismo na Alemanha& 8undada em Muni"ue a < de outu)ro de :<GL por Oermann Muthesius! 8riedrich Naumann e Darl Schmidt! incorporou posteriormente figuras como Qalter 4ropius! 6runo Raut! Oans Poel1ig! Peter 6ehrens! Rheodor 8ischer! Nosef Ooffmann! Qilhelm Dreis! Adel)ert Nieme9er e Richard Riemerschmidt& Oerdeira do Nugendstil e da Se1ession vienesa! e inspirada no movimento Arts Z Erafts! o seu o)0etivo era a integra%-o de ar"uitetura! ind$stria e artesanato atrav s do tra)alho profissional! da educa%-o e da pu)licidade! )em como introdu1ir o desenho ar"uitetTnico na modernidade e conferir'lhe um car#ter industrial& As principais caractersticas do movimento foram o uso de novos materiais como o vidro e o a%o! a importAncia do desenho industrial e o funcionalismo decorativo&I=

A Beutscher QerC)und organi1ou diversas confer(ncias pu)licadas posteriormente em forma de anu#rios! como A arte na ind$stria e no com rcio ;:<:@? e O transporte ;:<:=?& Assim mesmo! em :<:= cele)raram uma exposi%-o em EolTnia "ue o)teve um grande sucesso e difus-o internacional! destacando'se o pavilh-o de vidro e a%o desenhado por 6runo Raut& O sucesso da exposi%-o provocou um grande auge do movimento! "ue passou de ter =<: mem)ros em :<G> a @GGG em :<I<&IH Burante a Primeira 4uerra Mundial esteve prestes a desaparecer! mas ressurgiu em :<:< ap+s uma conven%-o em Stuttgart! onde Oans Poel1ig foi eleito presidente .su)stitudo em :<I: por Riemerschmidt.& Burante esses anos decorreram v#rias controv rsias so)re se devia primar o desenho industrial ou o artstico! ocorrendo diversas dissens,es no grupo&

Na d cada de :<IG o movimento derivou do expressionismo e do artesanato para o funcionalismo e a ind$stria! incorporando novos mem)ros como Jud3ig Mies van der Rohe& Vma nova revista foi editada! Bie 8orm ;:<II':<@=?! "ue difundiu as novas ideias do grupo! centradas no aspecto social da ar"uitetura e no desenvolvimento ur)anstico& Em :<IL cele)raram uma nova exposi%-o em Stuttgart! construindo uma grande colTnia de moradias! a Qeissenhofsiedlung! com desenho de Mies van der Rohe e edifcios construdos por 4ropius! 6ehrens! Poel1ig! Raut! etc&! 0unto a ar"uitetos de fora da Alemanha como Naco)us Nohannes Pieter Oud! Je Eor)usier e 7ictor 6ourgeois& Esta amostra foi um dos pontos de partida do novo estilo ar"uitetTnico "ue come%ava a surgir! conhecido como estilo internacional ou racionalismo& A Beutscher QerC)und dissolveu'se em :<@= devido nomeadamente / crise econTmica e ao na1ismo& O seu esprito influiu enormemente na 6auhaus! e inspirou a funda%-o de organismos parecidos em outros pases! como Su%a! Sustria! Su cia e 4r-'6retanha&IP Escola de Amsterdam

Paralelamente / Beutscher QerC)und alem-! entre :<:H e :<@G uma not#vel escola ar"uitetTnica de car#ter expressionista desenvolveu'se em Amsterdam ;Pases 6aixos?& Influenciados pelo modernismo ;nomeadamente Oenr9 van de 7elde e Antoni 4aud? e por OendriC Petrus 6erlage! inspiraram'se nas formas naturais! com edifcios de desenho imaginativo onde predomina o uso do ti0olo e do concreto& Os seus principais mem)ros foram Michel de DlerC! Piet Dramer e Nohan van der Me9! "ue tra)alharam con0untamente m$ltiplas ve1es! contri)uindo em grande maneira ao desenvolvimento ur)anstico de Amsterdam! com um estilo orgAnico inspirado na ar"uitetura tradicional holandesa! destacando'se as superfcies onduladas& As suas principais o)ras foram Scheepvaarthuis ;7an der Me9! :<::':<:P? e Eigen Oaard Estate ;Be DlerC! :<:@' :<IG?&IL Ar)eitsrat f5r Dunst Rorre Einstein ;:<:<'II?! de Erich Mendelsohn! Potsdam&

O Ar)eitsrat f5r Dunst ;Eonselho de tra)alhadores da arte? foi fundado em :<:> em 6erlim pelo ar"uiteto 6runo Raut e o crtico Adolf 6ehne& Surgido ap+s o fim da Primeira 4uerra Mundial! o seu o)0etivo era a cria%-o de um grupo de artistas "ue pudesse influir no novo governo alem-o! com vistas / regenera%-o da ar"uitetura nacional! com um claro componente ut+pico& As suas o)ras destacam'se pelo uso do vidro e do a%o! )em como pelas formas imaginativas e carregadas de um intenso misticismo& Be seguida captaram mem)ros provenientes da Beutscher QerC)und! como Qalter 4ropius! Erich Mendelsohn! Otto 6artning e Jud3ig Oil)erseimer! e contaram com a cola)ora%-o de outros artistas! como os pintores J9onel 8eininger! Erich OecCel! Darl Schmidt'Rottluff! Emil Nolde e Max Pechstein! e os escultores 4eorg Dol)e! Rudolf 6elling e 4erhard MarcCs& Esta variedade explicada por"ue as aspira%,es do grupo eram mais polticas "ue artsticas! visando a influir nas decis,es do novo governo em torno / arte e / ar"uitetura& Eontudo! ap+s os acontecimentos de 0aneiro de :<:< relacionados / Jiga Esparta"uista! o grupo renunciou aos seus fins polticos! dedicando'se a organi1ar exposi%,es& Raut demitiu como presidente! sendo su)stitudo por 4ropius! em)ora finalmente se dissolvessem a @G de maio de :<I:&I> Ber Ring Ehilehaus ;:<I@?! de 8rit1 OYger! Oam)urgo&

O grupo Ber Ring ;O crculo? foi fundado em 6erlim em :<I@ por 6runo Raut! Jud3ig Mies van der Rohe! Peter 6ehrens! Erich Mendelsohn! Otto 6artning! Ougo O[ring e v#rios ar"uitetos mais! aos "ue se acrescentaram Qalter 4ropius! Jud3ig Oil)erseimer! Oans Scharoun! Ernst Ma9! Oans e Qassili JucChardt! Adolf Me9er! Martin Qagner! etc&

O seu o)0etivo era! assim como nos movimentos precedentes! renovar a ar"uitetura da sua poca! pondo especial (nfase nos aspectos sociais e ur)ansticos! )em como no estudo de novos materiais e t cnicas de constru%-o& Entre :<IP e :<@G desenvolveram um not#vel tra)alho de constru%-o de moradias sociais em 6erlim! com casas "ue se destacam pelo aproveitamento da lu1 natural e a sua situa%-o em 1onas verdes! destacando'se a Oufeisensiedlung ;EolTnia da 8erradura! :<IH':<@G?! de Raut e Qagner& Ber Ring desapareceu em :<@@ ap+s o advento do na1ismo&I< Neues 6auen

Neues 6auen ;Novo edifcio? foi o nome "ue se deu em ar"uitetura / Nova O)0etividade! rea%-o directa aos excessos estilsticos da ar"uitetura expressionista e o cAm)io no estado de Animo nacional! no "ue predominava o componente social so)re o individual& Ar"uitetos como 6runo Raut! Erich Mendelsohn e Oans Poel1ig voltaram'se para o enfo"ue simples! funcional e pr#tico da Nova O)0etividade& A Neues 6auen floreceu no )reve perodo entre a ado%-o do plano Ba3es e o auge do na1ismo! a)rangendo exposi%,es p$)licas como o Qeissenhof Estate! o amplo plane0amento ur)ano e pro0etos de promo%,es p$)licas de Raut e Ernst Ma9! e os influentes experimentos da 6auhaus& Escultura O esprito guerreiro ;:<I>?! de Ernst 6arlach! 4ethsemaneCirche! 6erlim& 7er artigo principalF Escultura expressionista

A escultura expressionista n-o teve um selo estilstico comum! sendo o produto individual de v#rios artistas "ue refletiram na sua o)ra "uer a tem#tica "uer a distor%-o formal pr+prias do expressionismo& Bestacam'se especialmente tr(s nomesF

Ernst 6arlachF inspirado na arte popular russa .ap+s uma viagem ao pas eslavo em :<GP. e na escultura medieval alem-! )em como em 6rueghel e Oieron9mus 6osch! as suas o)ras t(m certo ar caricaturesco! tra)alhando muito o volume! a profunde1a e a articula%-o do movimento& Besenvolveu duas tem#ticas principaisF a popular ;costumes "uotidianos! cenas campesinas? e .so)retudo depois da guerra. o medo! a angustia! o terror& N-o imitava a realidade! mas criava uma realidade nova! 0ogando com as linhas "ue)radas e com os Angulos! com anatomias distanciadas do naturalismo! tendendo / geometri1a%-o& Rra)alhou preferentemente com a madeira e com o gesso! "ue ocasionalmente passava posteriormente para o )ron1e& Entre as suas o)ras destacam' seF

*O fugitivo* ;:<IG':<IH?! *O vingador* ;:<II?! *A morte na vida* ;:<IP?! *O flautista* ;:<I>?! *O )e)edor* ;:<@@? e *7elha friorenta* ;:<@<?&@G

Qilhelm Jehm)rucCF educado em Paris! a sua o)ra tem um marcado car#ter classicista! se )em "ue deformado e estili1ado! e com uma forte carga introspetiva e emocional& Burante a sua forma%-o em B5sseldorf evoluiu dum naturalismo de corte sentimental! passando por um dramatismo )arroco com influ(ncia de Rodin! at um realismo influenciado por Meunier& Em :<:G instalou'se em Paris! onde acusou a influ(ncia de Maillol& 8inalmente! ap+s uma viagem / It#lia em :<:I come%ou uma maior geometri1a%-o e estili1a%-o da anatomia! com certa influ(ncia medieval no alargamento das suas figuras ;Mulher a0oelhada! :<::M Novem de p ! :<:@?&@:

D[the Doll3it1F esposa de um m dico de um )airro po)re de 6erlim! conheceu de perto a mis ria humana! fato "ue a marcou profundamente& Socialista e feminista! a sua o)ra tem um marcado componente de reivindica%-o social! com esculturas! litografias e a"uafortes "ue se destacam pela sua crue1aF A revolta dos tecedores ;:<GL':<G>?! A guerra dos camponeses ;:<GI':<G>?! Oomenagem a Darl Jie)Cnecht ;:<:<':<IG?&@I

Madre com g(meos ;:<IL?! de D[the Doll3it1! D[the'Doll3it1'Museum! 6erlim&

Os mem)ros de Bie 6r5cCe ;Dirchner! OecCel! Schmidt'Rottluff? tam) m praticaram a escultura! a partir da sua experimenta%-o com a xilografia! "ue levou / talha da madeira! material "ue resultava muito conveniente para a sua express-o intimista da realidade! pois a grosseria e o aspecto irregular desse material! o seu aspecto )ruto e inaca)ado! at mesmo primitivo! tra1iam a perfeita express-o do seu conceito do ser humano e da nature1a& Perce)e'se nestas o)ras a influ(ncia da arte africana e oceAnica! da "ual ga)avam a sua simplicidade e o seu aspecto tot(mico! "ue transcende a arte para ser o)0eto de comunica%-o transcendental&@@

Na d cada de :<IG! a escultura derivou para a a)stra%-o! seguindo o rumo das $ltimas o)ras de Jehm)rucC! de marcada estili1a%-o geom trica tendente / a)stra%-o& Assim! a o)ra de escultores como Rudolf 6elling! OsCar Schlemmer e Otto 8reundlich caracteri1ou'se pelo a)andono da figura%-o para uma li)erta%-o formal e tem#tica da escultura& Eontudo! perdurou um certo classicismo! influenciado por Maillol! na o)ra de 4eorg Dol)e! dedicado especialmente ao despido! com figuras dinAmicas! em

movimentos rtmicos pr+ximos do )al ! com uma atitude vitalista! alegre e saud#vel "ue foi )em rece)ida pelos na1is& A sua o)ra mais famosa foi A Manh-! exposta no Pavilh-o da Alemanha construdo por Jud3ig Mies van der Rohe para a Exposi%-o Internacional de 6arcelona de :<I<& 4erhard MarcCs reali1ou uma o)ra igualmente figurativa! mas mais est#tica e de tem#tica mais expressiva e complexa! com figuras de aspecto arcaico! inspiradas nas talhas medievais& E3ald Matar dedicou'se nomeadamente aos animais! de formas "uase a)stratas! seguindo o caminho iniciado por Marc em Ber 6laue Reiter&@= Outros escultores expressionistas foram 6ernhard Ooetger! Ernst Olden)urg e Ren e Sintenis! en"uanto fora da Alemanha ca)eria citar o franc(s Antoine 6ourdelle! o )ritAnico Naco) Epstein! o croata Ivan Me\trovi]! o espanhol 7ictorio Macho! o holand(s Jam)ertus 2i0l! o polaco August 2amo9sCi e o finland(s Q[inY Aaltonen& Pintura Eali)an! personagem de *A Rempestade* de ShaCespeare ;:<:=?! de 8ran1 Marc! Dunstmuseum! 6asileia&

A pintura desenvolveu'se nomeadamente em torno de dois grupos artsticosF Bie 6r5cCe! fundado em Bresde em :<GH! e Ber 6laue Reiter! fundado em Muni"ue em :<::& No p+s'guerra! o movimento Nova O)0etividade surgiu como contrapeso ao individualismo expressionista defendendo uma atitude mais comprometida socialmente! em)ora t cnica e formalmente fosse um movimento herdeiro do expressionismo& Os elementos mais caractersticos das o)ras de arte expressionistas s-o a cor! o dinamismo e o sentimento& O fundamental para os pintores de princpios de s culo n-o era refletir o mundo de maneira realista e fiel .0usto ao contr#rio dos impressionistas. mas! so)retudo! expressar o seu mundo interior& O o)0etivo primordial dos expressionistas era transmitir as suas emo%,es e sentimentos mais profundos&

Na Alemanha! o primeiro expressionismo foi herdeiro do idealismo p+s'romAntico de Arnold 6YcClin e Oans von Mar es! incidindo nomeadamente no significado da o)ra! e dando maior relevAncia o desenha frente / pincelada! )em como / composi%-o e / estrutura do "uadro& Assim mesmo! foi primordial a influ(ncia de artistas estrangeiros como Munch! 4auguin! E 1anne e 7an 4ogh! plasmada em diversas exposi%,es organi1adas em 6erlim ;:<G@?! Muni"ue ;:<G=? e Bresde ;:<GH?&@H

O expressionismo destacou'se pela grande "uantidade de agrupamentos artsticos "ue surgiram no seu seio! )em como pelas m$ltiplas exposi%,es cele)radas em todo o territ+rio alem-o entre :<:G e :<IGF em :<:: a *Nova Secess-o* foi fundada em 6erlim! cis-o da *Secess-o )erlinesa* fundada em :><> e "ue presidia Max Jie)ermann& O seu primeiro presidente foi Max Pechstein! e inclua a Emil Nolde e Ehristian Rohlfs& Mais

tarde! em :<:@! surgiu a *Jivre Secess-o*! movimento ef(mero "ue ficou eclipsado pelo Oer)stsalon ;sal-o de Outono? de :<:@! promovido por Oer3arth Qalden! onde 0unto aos principais expressionistas alem-es expuseram diversos artistas cu)istas e futuristas! destacando'se Ehagall! J ger! Belauna9! Mondrian! ArchipenCo! Oans Arp e Max Ernst& Eontudo! em "ue pese / sua "ualidade artstica! a exposi%-o foi um insucesso econTmico! pelo "ual a iniciativa n-o foi repetida&@P

O expressionismo teve uma not#vel presen%a! al m de em 6erlim! Muni"ue e Bresde! na regi-o da RenAnia! donde procediam MacCe! EampendonC e Morgner! )em como outros artistas como Oeinrich Nauen! 8ran1 Oenseler e Paul Adolf Seehaus& Em :<GI! o fil#ntropo Darl Ernst Osthaus criou o 8olC3ang ;Sala do povo? de Oagen! com o o)0etivo de promover a arte moderna! ad"uirindo numerosas o)ras de artistas expressionistas! assim como de 4auguin! 7an 4ogh! E 1anne! Matisse e Munch& Assim mesmo! em B5sseldorf um grupo de novos artistas fundaram a Sonder)und Qestdeutscher Dunstfreunde und D5nstler ;*Jiga especial de amadores da arte e artistas da Alemanha ocidental*?! "ue cele)rou diversas exposi%,es de :<G< a :<::! mudando'se em :<:I para EolTnia! onde! a pesar do sucesso desta $ltima exposi%-o! a liga foi dissolvida&@L

No p+s'guerra surgiu o Novem)ergruppe ;*4rupo de Novem)ro*! pela revolta alem- de novem)ro de :<:>?! fundado em 6erlim a @ de de1em)ro de :<:> por Max Pechstein e E sar Dlein! visando reorgani1ar a arte alem- ap+s a guerra& Entre os seus mem)ros figuraram pintores e escultores como Qassil9 DandinsC9! Paul Dlee! J9onel 8eininger! Oeinrich EampendonC! Otto 8reundlich e D[the Doll3it1M ar"uitetos como Qalter 4ropius! Erich Mendelsohn e Jud3ig Mies van der RoheM compositores como Al)an 6erg e Durt QeillM e o dramaturgo 6ertolt 6recht& Mais "ue um grupo com um selo estilstico comum! foi uma associa%-o de artistas com o o)0etivo de expor con0untamente! coisa "ue fi1eram at a sua dissolu%-o com a chegada do na1ismo&@> Bie 6r5cCe 7er artigo principalF Bie 6r5cCe Earta1 de apresenta%-o para uma exposi%-o de Bie 6r5cCe na 4aleria Arnold de Bresde ;:<:G?! de Ernst Jud3ig Dirchner&

Bie 6r5cCe ;*A ponte*? foi fundada a L de 0unho de :<GH em Bresde! formado por "uatro estudantes de ar"uitetura da Escola R cnica Superior de BresdeF Ernst Jud3ig Dirchner! 8rit1 6le9l! Erich OecCel e Darl Schmidt'Rottluff& O nome foi ideado por Schmidt'Rottluff! sim)oli1ando atrav s de uma ponte a sua pretens-o de esta)elecer as )ases de uma arte de futuro& Possivelmente a inspira%-o veio de uma frase de Assim falou 2aratustra de Niet1scheF *A grande1a do homem "ue uma ponte e n-o um

fim*&@< Em :<GP uniram'se ao grupo Emil Nolde e Max Pechstein! )em como o su%o Euno Amiet e o holand(s Jam)ertus 2i0lM em :<GL! o finland(s ACseli 4allen'DallelaM em :<G>! 8ran1 NYlCen e o holand(s Dees 7an BongenM e! em :<:G! Otto Mueller e o tcheco 6ohumil Du)i\ta& 6le9l separou'se do grupo em :<GL! mudando'se para a Sil sia! onde foi professor na Escola de Engenharia Eivil! a)andonando a pintura& Nos seus come%os! os mem)ros de Bie 6r5cCe tra)alharam numa pe"uena oficina situada na 6erliner Stra^e n_ PH de Bresde! ad"uirido por OecCel em :<GP! "ue eles mesmos decoraram e mo)iliaram seguindo as diretri1es do grupo&=G

O grupo Bie 6r5cCe )uscou ligar com o p$)lico em geral! tornando'o partcipe das atividades do grupo& Eonce)iram a figura do *mem)ro passivo* "ue! mediante uma assinatura anual de do1e marcos! rece)iam periodicamente um )oletim com as atividades do grupo! )em como diversas gravuras ;as *6r5cCe'Mappen*?& Eom o tempo! o n$mero de mem)ros passivos ascendeu a sessenta e oito&=: Em :<GP pu)licaram um manifesto! Programm! no "ue Dirchner expressou a sua vontade de convocar a 0uventude para um pro0eto de arte social "ue transformasse o futuro& 7isavam influir na sociedade atrav s da arte! considerando'se profetas revolucion#rios "ue conseguiriam mudar a sociedade do seu tempo& A inten%-o do grupo era atrair "ual"uer elemento revolucion#rio "ue "uisesse unir'seM assim o expressaram numa carta dirigida a Nolde& O seu maior interesse era destruir as velhas conven%,es! assim como se estava fa1endo na 8ran%a& Segundo Dirchner! n-o podiam pTr'se regras e a inspira%-o devia fluir livre e dar express-o imediata /s press,es emocionais do artista& A carga de crtica social "ue imprimiram / sua o)ra valiou os ata"ues da crtica conservadora "ue os tachou de serem um perigo para a 0uventude alem-&=I

Os artistas de Bie 6r5cCe eram influenciados pelo movimento Arts Z Erafts! )em como pelo Nugendstil e os Na)is! e artistas como 7an 4ogh! 4auguin e Munch& Ram) m se inspiraram no g+tico alem-o e na arte africana! so)retudo ap+s os estudos reali1ados por Dirchner das xilografias de B5rer e da arte africana do Museu Etnol+gico de Bresde&=@ Ram) m estavam interessados pela literatura russa! especialmente BostoievsCi& Em :<G>! ap+s uma exposi%-o de Matisse em 6erlim! expressaram igualmente a sua admira%-o pelos fauvistas! com os "ue compartilhavam a simplicidade da composi%-o! o maneirismo das formas e o intenso contraste de cores& Am)os partiam do p+s'impressionismo! recusando a imita%-o e destacando'se a autonomia da cor& Eontudo! variam os temasF os expressionistas eram mais angustiosos! marginais! desagrad#veis! e destacavam mais o sexo do "ue os fauvistas& Re0eitavam o academicismo e aludiam / *li)erdade m#xima de express-o*& Mais do "ue um programa estilstico pr+prio! o seu nexo era a recusa do realismo e do impressionismo! e a sua procura de um pro0eto artstico "ue envolvesse a arte com a vida! para o "ue experimentaram com diversas t cnicas artsticas como o mural! a xilografia e a e)anesteria! / parte da pintura e da escultura&==

Buas garotas na erva ;:<IP?! de Otto Mueller! Staatsgalerie Moderner Dunst! Muni"ue&

Bie 6r5cCe outorgou especial importAncia /s o)ras gr#ficasF o seu principal meio de express-o foi a xilografia! t cnica "ue permitia plasmar a sua concep%-o da arte diretamente! deixando um aspecto inaca)ado! )ruto! selvagem! pr+ximo do primitivismo "ue tanto admiravam& Estes gravados em madeira apresentam superfcies irregulares! "ue n-o dissimulam e aproveitam expressivamente! aplicando manchas de cor e destacando'se a sinuosidade das formas& Ram) m utili1aram a litografia! a #gua'tinta e a a"uaforte! "ue costumam ser de um redu1ido cromatismo e simplifica%-o estilstica&=H Bie 6r5cCe defendia a express-o direta e instintiva do impulso criador do artista! sem normas nem regras! recusando totalmente "ual"uer tipo de regulamenta%-o acad(mica& Eomo disse DirchnerF *o pintor transforma em o)ra de arte a concep%-o da sua experi(ncia*&=P

Aos mem)ros de Bie 6r5cCe interessava'lhes um tipo de tem#tica centrada na vida e a nature1a! refletida de 0eito espontAnea e instintiva! pelo "ual os seus principais temas s-o o despido ."uer no interior ou no exterior.! )em como cenas de circo e music hall! onde encontram a m#xima intensidade "ue podem extrair da vida&=L Esta tem#tica foi sinteti1ada em o)ras so)re )anhistas! "ue os seus mem)ros reali1aram preferentemente entre :<G< e :<:: nas suas estadias nos lagos pr+ximos a BresdeF Alsen! Bangast! Nidden! 8ehmarn! Oiddensee! Morit1)urg! etc& S-o o)ras nas "uais expressam um naturismo sem rodeios! um sentimento "uase pantesta de comunh-o com a nature1a! al mesmo tempo "ue tecnicamente v-o depurando a sua paleta! num processo de deforma%-o su)0etiva da forma e da cor! "ue ad"uire um significado sim)+lico&@<

Em :<:: a maioria de artistas do grupo instalaram'se em 6erlim! iniciando a sua carreira em solit#rio& Na capital alem- rece)eram a influ(ncia do cu)ismo e do futurismo! patente na es"uemati1a%-o das formas e no uso de tons mais frios a partir de ent-o& A sua paleta tornou'se mais o)scura e a sua tem#tica mais desolada! melanc+lica! pessimista! perdendo o selo estilstico comum "ue tinham em Bresde para percorrer caminhos cada ve1 mais divergentes! iniciando cada um o seu&=> Vma das maiores exposi%,es na "ue participaram os mem)ros de Bie 6r5cCe foi a Sonder)und de EolTnia de :<:I! na "ue Dirchner e OecCel rece)eram a encomenda de decorarem uma capela! "ue teve um grande sucesso&=< Ainda assim! em :<:@ aconteceu a dissolu%-o formal do grupo! devido / recusa "ue provocou nos seus companheiros a pu)lica%-o da hist+ria do grupo ;ErTnica da sociedade artstica de Bie 6r5cCe? por parte de Dirchner! na "ual se outorgava uma especial relevAncia "ue n-o foi admitida pelo restante de mem)ros&HG

Os principais mem)ros do grupo foramF Rr(s )anhistas ;:<:@?! de Ernst Jud3ig Dirchner! 4aleria de Arte de Nova 4ales do Sul&

Ernst Jud3ig DirchnerF grande desenhista .o seu pai era professor de desenho.! desde a sua visita a uma exposi%-o de xilografia de B5rer em :><> come%ou a fa1er gravados em madeira! material no "ue tam) m reali1ou talhas de influ(ncia africana! com um aca)amento irregular! sem polir! destacando'se os componentes sexuais& Vtili1ava cores prim#rias! como os fauvistas! com certa influ(ncia de Matisse! mas com linhas "ue)radas! violentas .ao contr#rio das arredondadas de Matisse.! em Angulos fechados! agudos& As figuras s-o estili1adas! com um alargamento de influ(ncia g+tica& Besde a sua mudan%a para 6erlim em :<:G reali1ou composi%,es mais es"uem#ticas! com linhas cortantes e 1onas inaca)adas! e certa distor%-o formal& Progressivamente a sua pincelada tornou'se mais nervosa! agressiva! com linhas superpostas! composi%-o mais geom trica! com formas angulosas inspiradas na decomposi%-o cu)ista& Besde :<:= come%ou a padecer transtornos mentais e! durante a guerra! sofreu uma doen%a respirat+ria! fatores "ue influram na sua o)ra& Em :<@L os seus tra)alhos foram confiscados pelos na1istas! suicidando'se no ano seguinte&H:

Erich OecCelF a sua o)ra nutriu'se da influ(ncia direta de 7an 4ogh! ao "ue conheceu em :<GH na 4aleria Arnold de Bresde& Entre :<GP e :<GL reali1ou uma s rie de "uadros de composi%-o vangoghiana! de pinceladas curtas e cores intensas . predominantemente o amarelo.! com pasta densa& Mais tarde evoluiu para tem#ticas mais expressionistas! como o sexo! a solid-o e a incomunica%-o& Ram) m tra)alhou com a madeira! em o)ras lineais! sem perspectiva! com influ(ncia g+tica e cu)ista& 8oi um dos expressionistas mais ligados / corrente romAntica alem-! o "ue se reflete na sua vis-o ut+pica das classes marginais! pelas "uais expressa um sentimento de solidariedade e reivindica%-o& Besde :<G< via0ou pela Europa! "ue o pTs em contato tanto com a arte antiga "uanto com as novas vanguardas! especialmente com o fauvismo e com o cu)ismo! dos "uais adotou a organi1a%-o espacial e o colorido intenso e su)0etivo& Nas suas o)ras tende a descuidar o aspecto figurativo e descritivo das suas composi%,es para ressaltar o conte$do emotivo e sim)+lico! com pinceladas densas "ue fa1em "ue a cor ocupe todo o espa%o! sem outorgar importAncia ao desenho ou a composi%-o&HI

Darl Schmidt'RottluffF nos seus come%os praticou o macropontilhismo! para passar a um expressionismo de figuras es"uem#ticas e rostos cortantes! de pincelada solta e de cores intensas& Rece)eu certa influ(ncia de Picasso na sua etapa a1ul! )em como de

Munch e da arte africana e! desde :<::! do cu)ismo! palp#vel na simplifica%-o das formas "ue aplicou /s suas o)ras desde ent-o& Botado de uma grande mestria para a a"uarela! sa)ia dosificar )em as cores e distri)uir os chiaroscuros! en"uanto na pintura aplicava pinceladas densas e espessas! com claro precedente em 7an 4ogh& Ram) m reali1ou talhas em madeira! /s ve1es policromada! com influ(ncia africana .rostos alongados! olhos amendoados.&H@

Emil NoldeF ligado a Bie 6r5cCe durante :<GP':<GL! tra)alhou em solit#rio! desligado de tend(ncias .n-o se considerava um expressionista! mas um *artista alem-o*.& Bedicado em princpio / pintura de paisagens! temas florais e animais! sentia predile%-o por Rem)randt e por 4o9a& Em princpios de s culo empregava a t cnica divisionista! com empaste muito grosso e pinceladas curtas! e com forte descarrega crom#tica! de influ(ncia p+s'impressionista& Burante a sua estadia em Bie 6r5cCe a)andonou o processo de imita%-o da realidade! denotando na sua o)ra uma in"uietude interior! uma tens-o vital! uma crispa%-o "ue se reflete no pulso interno da o)ra& Eome%ou ent-o os temas religiosos! centrando'se na Paix-o de Nesus Eristo! com influ(ncia de 4r5ne3ald! 6rueghel e Oieron9mus 6osch! com rostos desfigurados! um profundo sentimento de ang$stia e uma grande exalta%-o da cor ;A $ltima ceia! :<G<M Pentecostes! :<G<M Santa Maria Egipcaca! :<:I?&H=

Otto MuellerF grande admirador da arte egpcia! reali1ou o)ras so)re paisagens e nus com formas es"uem#ticas e angulosas! nos "uais se perce)e a influ(ncia de E 1anne e de Picasso& Os seus nus costumam locali1ar'se em paisagens naturais! evidenciando a influ(ncia da nature1a ex+tica de 4auguin& O seu desenho limpo e fluido! afastado do estilo #spero e gestual dos outros expressionistas! com uma composi%-o de superfcies planas e suaves linhas curvas! criando uma atmosfera de fantasia idlica& As suas figuras delgadas e es)eltas est-o inspiradas em Eranach! de cu0a 7(nus tinha uma reprodu%-o no seu estudo& S-o nus de grande simplicidade e naturalidade! sem tra%os de provoca%-o ou sensualidade! expressando uma perfei%-o ideal! a nost#lgia de um paraso perdido! em "ue o ser humano vivia em comunh-o com a nature1a&HH

Max PechsteinF de forma%-o acad(mica! estudou 6elas Artes em Bresde& Em uma viagem / It#lia em :<GL entusiasmou'se com a arte etrusca e com os mosaicos de Ravena! en"uanto na sua seguinte estadia em Paris entrou em contato com o fauvismo& Em :<:G foi fundador com Nolde e 4eorg Rappert da Nova Secess-o )erlinesa! da "ual foi o seu primeiro presidente& Em :<:= reali1ou uma viagem pela Oceania! rece)endo como tantos outros artistas da poca a influ(ncia da arte primitiva e ex+tico& As suas o)ras costumam ser paisagens solit#rias e agrestes! geralmente de Nidden! uma popula%-o da costa )#ltica "ue era o seu lugar de veraneio&HP

Ber 6laue Reiter 7er artigo principalF Ber 6laue Reiter Os grandes cavalos a1uis ;:<::?! de 8ran1 Marc! QalCer Art Eenter! Minneapolis&

Ber 6laue Reiter ;O 4inete A1ul? surgiu em Muni"ue em :<::! agrupando Qassil9 DandinsC9! 8ran1 Marc! August MacCe! Paul Dlee! 4a)riele M5nter! Alfred Du)in! Alexe0 von Na3lensC9! J9onel 8eininger! Oeinrich EampendonC e Marianne von QerefCin& O nome do grupo foi escolhido por Marc e DandinsC9 tomando caf num terra%o! ap+s uma conversa%-o onde coincidiram no seu gosto pelos cavalos e pela cor a1ul! em)ora se0a de su)linhar "ue DandinsC9 0# pintara um "uadro com o ttulo O 4inete A1ul em :<G@ ;Eole%-o E&4& 65hrlle! 2uri"ue?&HL Be novo! mais "ue um selo estilstico comum compartilhavam uma vis-o da arte! na "ue imperava a li)erdade criadora do artista e a express-o pessoal e su)0etiva das suas o)ras& Ber 6laue Reiter n-o foi uma escola nem um movimento! mas um agrupamento de artistas com in"uietudes similares! centrados num conceito da arte n-o como imita%-o! mas como express-o do interior do artista&H>

Ber 6laue Reiter foi uma cis-o do grupo Neue D5nstlervereinigung M5nchen ;*Nova Asociaci+n de Artistas de Muni"u*e?! fundada em :<G<! da "ual era presidente DandinsC9! e "ue inclua ademais Marc! Na3lensC9! QerefCin! Du)in! Dlee! M5nter! os irm-os Bavid e 7ladimir 6urliuC! Alexander Danoldt! Adolf Er)slYh! Darl Oofer! etc& Eontudo! diverg(ncias est ticas originaram o a)andono de DandinsC9! Marc! Du)in e M5nter! fundando o novo grupo&H< Ber 6laue Reiter tinha poucos pontos em comum com Bie 6r5cCe! coincidindo )asicamente na sua oposi%-o ao impressionismo e ao positivismoM por m! frente / atitude temperamental de Bie 6r5cCe! frente / sua plasma%-o "uase fisiol+gica da emotividade! Ber 6laue Reiter tinha uma atitude mais refinada e espiritual! visando a captar a ess(ncia da realidade atrav s da purifica%-o dos instintos& Assim! em ve1 de utili1ar a deforma%-o fsica! optam pela sua total depura%-o! chegando assim / a)stra%-o& A sua po tica foi definida como um expressionismo lrico! no "ual a evas-o n-o se encaminhava para o mundo selvagem mas para o espiritual da nature1a e do mundo interior&PG

Os mem)ros do grupo mostraram o seu interesse pelo misticismo! pelo sim)olismo e pelas formas da arte "ue consideravam mais genunasF a primitiva! a popular! a infantil e a de doentes mentais& Ber 6laue Reiter destacou'se pelo uso da a"uarela! frente / gravura utili1ada nomeadamente por Bie 6r5cCe& Ram) m ca)e destacar'se a importAncia outorgada / m$sica! "ue acostuma assimilar'se / cor! o "ue facilitou a

transi%-o de uma arte figurativa para uma mais a)strata&P: Be igual forma! nos seus ensaios te+ricos mostraram a sua predile%-o pela forma a)strata! na "ue viam um grande conte$do sim)+lico e psicol+gico! teoria "ue ampliou DandinsC9 na sua o)ra Bo espiritual na arte ;:<:I?! na "ue procura uma sntese entre a intelig(ncia e a emotividade! defendendo "ue a arte se comunica com o nosso esprito interior! e "ue as o)ras artsticas podem ser t-o expressivas "uanto a m$sica&HL DandinsC9 expressa um conceito mstico da arte! com influ(ncia da teosofia e da filosofia orientalF a arte express-o do esprito! sendo as formas artsticas reflexo dele& Eomo no mundo das ideias de Plat-o! as formas e sons ligam com o mundo espiritual atrav s da sensi)ilidade! da percep%-o& Para DandinsC9! a arte uma linguagem universal! acessvel a "ual"uer ser humano& O caminho da pintura devia ser desde a pesada realidade material at a a)stra%-o da vis-o pura! com a cor como meio! por isso desenvolveu toda uma complexa teoria da corF em A Pintura como arte pura ;:<:@? sust m "ue a pintura 0# um ente separado! um mundo em si mesmo! uma nova forma do ser! "ue age so)re o espectador atrav s da vista e "ue provoca nele profundas experi(ncias espirituais&PI S-o Norge ;:<:I?! de August MacCe! Dolum)a Museum! EolTnia&

Ber 6laue Reiter organi1ou diversas exposi%,esF a primeira foi na 4aleria Rhannh[user de Muni"ue! inaugurada a :> de de1em)ro de :<:: com o nome I Ausstellung der RedaCtion des 6lauen Reiter ;*I Exposi%-o dos Biretores do 4inete A1ul*?&P@ 8oi a mais homog(nea! pois havia uma clara influ(ncia m$tua entre todos os componentes do grupo! dissipada mais adiante por uma maior individualidade de todos os seus mem)ros& Expuseram o)ras MacCe! DandinsC9! Marc! EampendonC e M5nter e! como convidados! Arnold SchYn)erg .compositor mas autor tam) m de o)ras pict+ricas.! Al)ert 6loch! Bavid e 7ladimir 6urliuC! Ro)ert Belauna9 e o Aduaneiro Rousseau& A segunda exposi%-o decorreu na 4aleria Oans 4olt1 em mar%o de :<:I! dedicada a a"uarelas e o)ras gr#ficas! confrontando o expressionismo alem-o com o cu)ismo franc(s e o suprematismo russo& A $ltima grande exposi%-o aconteceu em :<:@ na sede de Ber Sturm em 6erlim! em paralelo ao primeiro *Sal-o de Outono* cele)rado na Alemanha&P=

Vm dos maiores "uadros do grupo foi a pu)lica%-o do Almana"ue ;maio de :<:I?! por ocasi-o da exposi%-o organi1ada em EolTnia pelo Sonder)und& 8oi reali1ado em cola)ora%-o com o galerista Oeinrich von Rannh[user e com Ougo von Rschudi! diretor dos museus de 6aviera& Nunto a numerosas ilustra%,es! recolhia diversos textos dos mem)ros do grupo! dedicados / arte moderna e com numerosas refer(ncias / arte primitiva e ex+tica& A teoria pict+rica do grupo era mostrada! centrada na importAncia da cor e na perda da composi%-o realista e do car#ter imitativo da arte! frente a uma maior li)erdade criativa e uma express-o mais su)0etiva da realidade& 8alava'se igualmente dos pioneiros do movimento ;7an 4ogh! 4auguin! E 1anne! Rousseau?! no "ue se

inclua tanto aos mem)ros de Bie 6r5cCe e Ber 6laue Reiter como a Matisse! Picasso e Belauna9& Ram) m se incluiu a m$sica! com refer(ncias a SchYn)erg! Qe)ern e 6erg&PH

Ber 6laue Reiter teve o seu final com a Primeira 4uerra Mundial! na "ue faleceram Marc e MacCe! en"uanto DandinsC9 teve de voltar para a R$ssia& Em :<I= DandinsC9 e Dlee! 0unto a J9onel 8eininger e Alexe0 von Na3lensC9! fundaram Bie 6laue 7ier* ;Os Wuatro A1uis*? no seio da 6auhaus! expondo con0untamente a sua o)ra por de1 anos&PP

Os principais representantes de Ber 6laue Reiter foramF O moinho encantado ;:<:@?! de 8ran1 Marc! Art Institute of Ehicago! Ehicago&

Qassil9 DandinsC9F de voca%-o tardia! estudou direito! economia e poltica antes de se passar / pintura! ap+s visitar uma exposi%-o impressionista em :><H& Esta)elecido em Muni"ue! come%ou no Nugendstil!con0ugando'o com elementos da tradi%-o russa& Em :<G: fundou o grupo Phalanx! e a)riu a sua pr+pria escola& Burante :<GP`:<G< teve um perodo fauvista! para passar posteriormente ao expressionismo& Besde :<G> a sua o)ra foi perdendo o aspecto tem#tico e figurativo para ganhar em expressividade e colorido! iniciando progressivamente o caminho para a a)stra%-o! e desde :<:G criou "uadros nos "uais a importAncia da o)ra residia na forma e na cor! criando planos pict+ricos por confronta%-o de cores&PL A sua a)stra%-o era a)erta! com um foco no centro! empurrando com uma for%a centrfuga! derivando as linhas e manchas para fora! com grande ri"ue1a formal e crom#tica& O pr+prio DandinsC9 distinguia a sua o)ra entre *impress,es*! reflexo direto da nature1a exterior ;"ue seria a sua o)ra at :<:G?M *improvisa%,es*! express-o de signo interno! de car#ter espontAneo e de nature1a espiritual ;a)stra%-o expressionista! :<:G':<I:?M e *composi%,es*! express-o igualmente interna mais ela)orada e formada devagar ;a)stra%-o construtiva! desde :<I:?&P>

8ran1 MarcF estudante de teologia! durante uma viagem pela Europa entre :<GI e :<GP decidiu tornar'se pintor& Im)udo de um grande misticismo! considerava'se um pintor *expressivo*! visando a expressar o seu *eu interior*& A sua o)ra foi )astante monotem#tica! dedicando'se aos animais! especialmente os cavalos& Eontudo! os seus tratamentos eram variados! com contrastes muito violentos de cor! sem perspectiva linear& Rece)eu a influ(ncia de Begas ."ue tam) m fe1 uma s rie so)re cavalos.! )em como do orfismo de Belauna9 e das atmosferas )oiantes de Ehagall& Para Marc! a arte era uma forma de captar a ess(ncia das coisas! o "ue tradu1iu numa vis-o mstica e pantesta da nature1a! "ue plasmou so)retudo nos animais! "ue para ele tinham um

significado sim)+lico! representando conceitos como o amor ou a morte& Nas suas representa%,es de animais a cor era igualmente sim)+lico! destacando'se o a1ul! a cor mais espiritual& As figuras eram simples! es"uem#ticas! tendendo / geometri1a%-o ap+s o seu contato com o cu)ismo& Eontudo! desenganado tam) m dos animais! come%ou como DandinsC9 o caminho para a a)stra%-o! carreira "ue truncada com a sua morte na contenda mundial&P<

August MacCeF em :<GP visitou 6 lgica e Oolanda! onde rece)eu a influ(ncia de Rem)randt .empaste grosso! contrastes acusados.M em :<GL! em Jondres! entusiasmou'se com os pr 'rafaelitasM igualmente! em :<G> em Paris contatou com o fauvismo& Besde ent-o a)andonou a tradi%-o e renovou tem#ticas e coloridos! tra)alhando com cores claras e c#lidas& Bepois rece)eria a influ(ncia do cu)ismoF restri%-o crom#tica! linhas geom tricas! figuras es"uemati1adas! contrastes som)ra'lu1& Por $ltimo chegou / arte a)strata! influenciado por DandinsC9 e Belauna9F fa1ia uma a)stra%-o racional! geom trica! com manchas lineais de cor e composi%,es )aseadas em planos geom tricos coloreados& Nas suas $ltimas o)ras .ap+s uma viagem pelo norte da Sfrica. voltou ao colorido forte e os contrastes exagerados! com um certo ar surrealista& Inspirava'se em temas cotidianos! em am)ientes geralmente ur)anos! com um ar lrico! alegre! sereno! com cores de express-o sim)+lica como em Marc&LG

Paul DleeF de forma%-o musical! em :><> passou / pintura! denotando como DandinsC9 um senso pict+rico de evanesc(ncia musical! tendente / a)stra%-o! e com um ar onrico "ue o levaria para o surrealismo&L: Iniciado no Nugendstil! e com influ(ncia de 6YcClin! Redon! 7an 4ogh! Ensor e Du)in! visava como este $ltimo atingir um estado interm dio entre a realidade e a fantasia ideal& Mais tarde! ap+s uma viagem para Paris em :<:I onde conheceu a Picasso e Belauna9! interessou'se mais pela cor e as suas possi)ilidades compositivas& Em uma viagem para Sfrica em :<:= com MacCe reafirmou a sua vis-o da cor como elemento dinami1ador do "uadro! "ue seria a )ase das suas composi%,es! onde perdura a forma figurativa com)inada com uma certa atmosfera a)strata! em curiosas com)ina%,es "ue seriam um dos seus selos estilsticos mais reconhecveis& Dlee recriou na sua o)ra um mundo fant#stico e irTnico! pr+ximo do das crian%as ou os loucos! "ue acercar# o universo dos surrealistas .com numerosos pontos de contato entre a sua o)ra e a de Noan Mir+.&LI

Alexe0 von Na3lensC9F militar russo! a)andonou a sua carreira para se dedicar / arte! instalando'se em Muni"ue em :><P com Marianne von QerefCin& Em :<GI via0ou para Paris! travando ami1ade com Matisse! com "uem tra)alhou um tempo e com "uem se iniciou no colorido fauve& Bedicou'se nomeadamente ao retrato! inspirado nos cones da arte tradicional russa! com figuras em atitude hier#tica! de grande tamanho e es"uematismo compositivo& Rra)alhava com grandes superfcies de cor! com um

colorido violento! delimitado por fortes tra%os pretos&L@ Burante a guerra refugiou'se na Su%a! onde reali1ou retratos pr+ximos do cu)ismo! com rostos ovais! de nari1 alongado e olhos assim tricos& Mais tarde! por influ(ncia de DandinsC9! aproximou'se / a)stra%-o! com retratos redu1idos a formas geom tricas! de cores intensas e c#lidas&L=

Autorretrato ;:<:G?! de Marianne von QerefCin! St[dtische 4alerie im Jen)achhaus! Muni"ue&

J9onel 8einingerF norte'americano de origem alem-o! em :>>> via0ou para Alemanha para estudar m$sica! passando posteriormente / pintura& Nos seus come%os tra)alhou como caricaturista para v#rios 0ornais& Rece)eu a influ(ncia do cu)ismo +rfico de Belauna9! patente no geometrismo das suas paisagens ur)anas! de formas angulosas e in"uietantes! parecidas /s de O ga)inete do doutor Ealigari .em cu0os decoradores provavelmente influiu.& As suas personagens s-o caricaturescas! de grande tamanho . /s ve1es chegando / mesma altura dos edifcios.! construdas por superposi%-o de planos de cor& Professor da 6auhaus de :<:< a :<@@! em :<@>! por causa do na1ismo! retornou para o seu Nova aorC natal&LH

4a)riele M5nterF estudou em B5sseldorf e Muni"ue! ingressando no grupo Phalanx! no "ue conheceu a DandinsC9! com o "ue iniciou uma rela%-o e passou longas temporadas na localidade de Murnau& Ali pintou numerosas paisagens nas "uais desvelava uma grande emotividade e um grande domnio da cor! com influ(ncia da arte popular )#vara! o "ue se denota nas linhas simples! cores claras e luminosas e uma cuidada distri)ui%-o das massas& Rece)eu de Na3lensC9 a 0ustaposi%-o de manchas )rilhantes de cor com ntidos contornos! "ue se tornariam no seu principal selo artstico& Entre :<:H e :<IL deixou de pintar! ap+s a sua ruptura com DandinsC9&LP

Oeinrich EampendonCF influenciado pelo cu)ismo +rfico e a arte popular e primitiva! criou um tipo de o)ras de signo primitivista! com desenho de grande rigide1! figuras hier#ticas e composi%,es deshierar"ui1adas& Nas suas o)ras tem um papel determinante o contraste de cores! com uma pincelada herdeira do impressionismo& Mais tarde! por influ(ncia de Marc! a cor ganhou independ(ncia a respeito do o)0eto! ad"uirindo um maior valor expressivo! e decompondo o espa%o / maneira cu)ista& Superpunha as cores em camadas transparentes! reali1ando composi%,es livres nas "uais os o)0etos parecem )oiar so)re a superfcie do "uadro& Assim como em Marc! a sua tem#tica focou'se num conceito ideali1ado da comunh-o entre o homem e a nature1a&LL

Alfred Du)inF escritor! desenhista e ilustrador! a sua o)ra )aseou'se num mundo fantasmag+rico de monstros! de aspecto excitante e alucinante! refletindo a sua o)sess-o pela morte& Influenciado por Max Dlinger! tra)alhou nomeadamente como ilustrador! em desenhos em )ranco e preto de ar decadentista com reminisc(ncias de 4o9a! 6laCe e 8 licien Rops& As suas cenas en"uadravam'se em am)ientes crepusculares! fantasmag+ricos! "ue recordam igualmente a Odilon Redon! com um estilo caligr#fico! /s ve1es ro%ando a a)stra%-o& Os seus imagens fant#sticas! m+r)idas! com refer(ncias ao sexo e a morte! foram precursoras do surrealismo& Ram) m foi escritor! cu0a principal o)ra! O outro lado ;:<G<?! pTde ter influenciado so)re DafCa&L>

Marianne von QerefCinF pertencente a uma famlia aristocrata russa! rece)eu classes de Il9a Repin em S-o Peters)urgo& Em :><P mudou'se para Muni"ue com Na3lensC9! com o "ue iniciara uma rela%-o! dedicando'se mais / difus-o da o)ra deste "ue / sua pr+pria& Nesta cidade criou um sal-o de not#vel fama como tert$lia artstica! chegando a influir em 8ran1 Marc a nvel te+rico& Em :<GH! ap+s algumas diverg(ncias com Na3lensC9! voltou a pintar& Esse ano via0ou para 8ran%a! rece)endo a influ(ncia dos na)is e os futuristas& As suas o)ras s-o de um colorido )rilhante! cheio de contrastes! com preponderAncia da linha na composi%-o! / "ual a cor fica su)ordinada& A tem#tica fortemente sim)+lica! destacando'se as suas enigm#ticas paisagens com prociss,es de mortos&L<

Neue SachlichCeit 7er artigo principalF Nova O)0etividade Martha ;:<IH?! de 4eorg Schrimpf! PinaCotheC der Moderne! Muni"ue&

O grupo Neue SachlichCeit ;Nova O)0etividade? surgiu ap+s a Primeira 4uerra Mundial como um movimento de rea%-o frente ao expressionismo! retornando / figura%-o realista e / plasma%-o o)0etiva da realidade circundante! com uma marcada componente social e reivindicativa& Besenvolvido entre :<:> e :<@@! desapareceu com o advento do na1ismo&>G O am)iente de pessimismo "ue trouxe o p+s'guerra propiciou o a)andono por parte de alguns artistas do expressionismo mais espiritual e su)0etivo! de procura de novas linguagens artsticas! por uma arte mais comprometida! mais realista e o)0etiva! dura! direta! $til para o desenvolvimento da sociedade! uma arte revolucion#ria na sua tem#tica! se )em "ue n-o na forma&>: Os artistas separaram'se da a)stra%-o! refletindo so)re a arte figurativa e recusando toda atividade "ue n-o atendesse os pro)lemas da diligente realidade do p+s'guerra& Encarnaram este grupo Otto Bix! 4eorge 4ros1! Max 6ecCmann! Eonrad 8elixm5ller! Ehristian Schad! Rudolf Schlichter! Jud3ig Meidner! Darl Oofer e Nohn Oeartfield&

8rente / introspe%-o psicol+gica do expressionismo! o individualismo de Bie 6r5cCe ou o espiritualismo de Ber 6laue Reiter! a Nova O)0etividade propTs o retorno ao realismo e / plasma%-o o)0etiva do mundo circundante! com uma tem#tica mais social e comprometida politicamente& Eontudo! n-o renunciaram aos sucessos t cnicos e est ticos da arte de vanguarda! como o colorido fauvista e expressionista! a *vis-o simultAnea* futurista ou a aplica%-o da fotomontagem / pintura e / gravura do verismo& A recupera%-o da figura%-o foi uma conse"u(ncia comum no espa%o no final da guerraF para al m da Nova O)0etividade! surgiu na 8ran%a o purismo e na It#lia a pintura metafsica! precursora do surrealismo& Mas! na Nova O)0etividade! este realismo mais comprometido "ue em outros pases! com o)ras de den$ncia social "ue visam desmascarar a sociedade )urguesa do seu tempo! denunciar o estamento poltico e militar "ue os levou ao desastre da guerra& Se )em "ue a Nova O)0etividade opTs'se ao expressionismo por ser um estilo espiritual e individualista! manteve por outro lado a sua ess(ncia formal! pois o seu car#ter grotesco! de deforma%-o da realidade! de caricaturamento da vida! transladou'se / tem#tica social a)ordada pelos novos artistas do p+s'guerra&>I

A *Nova O)0etividade* surgiu como recusa do Novem)ergruppe! cu0a falta de compromisso social re0eitavam& Assim! em :<I:! um grupo de artistas dadastas .entre os "uais se encontravam 4eorge 4ros1! Otto Bix! Rudolf Schlichter e Oanna OYch&. apresentaram'se como *Oposi%-o ao 4rupo de Novem)ro*! redigindo uma Earta a)erta a este& O termo *Nova O)0etividade* foi conce)ido pelo crtico 4ustav 8riedrich Oartlau) para a exposi%-o Nova O)0etividade& Pintura alem- desde o expressionismo! cele)rada em :<IH na Dunsthalle de Mannheim& Segundo palavras de Oartlau)F *o o)0etivo superar as mes"uindades est ticas da forma atrav s de uma nova o)0etividade nascida do desgosto para a sociedade )urguesa da explora%-o*&>@

Em paralelo / Nova O)0etividade surgiu o denominado *realismo m#gico*! nome proposto igualmente por Oartlau) em :<II mais difundido so)retudo por 8ran1 Roh no seu livro P+s'expressionismo& Realismo m#gico ;:<IH?& O realismo m#gico situou'se mais / direita da Nova O)0etividade .em)ora fosse igualmente eliminado pelos na1is.! e representava uma linha mais pessoal e su)0etiva "ue o grupo de 4ros1 e Bix& 8rente / viol(ncia e dramatismo dos seus coetAneos o)0etivos! os realistas m#gicos ela)oraram uma o)ra mais acalmada e intemporal! mais sereia e evocadora! transmissora de uma "uietude "ue visava a pacificar os Animos ap+s a guerra& O seu estilo era pr+ximo do da pintura metafsica italiana! visando a captar a transcend(ncia dos o)0etos para al m do mundo visvel& Entre as suas figuras destacaram'se 4eorg Schrimpf! Alexander Danoldt! Anton R[derscheidt! Earl 4ross)erg e 4eorg Schol1&>=

Os principais expoentes da Nova O)0etividade foramF

4eorge 4ros1F procedente do dadasmo! interessado pela arte popular& Mostrou desde novo na sua o)ra um intenso desgosto pela vida! "ue se tornou ap+s a guerra em indigna%-o& Na sua o)ra analisou fria e metodicamente a sociedade do seu tempo! desmistificando as classes dirigentes para mostrar o seu lado mais cruel e desp+tico& Earregou especialmente contra o ex rcito! a )urguesia e o clero! em s ries como O rosto da classe dominante ;:<I:? ou Ecce Oomo ;:<IL?! em cenas onde predomina a viol(ncia e o sexo& As suas personagens costumam ser mutilados de guerra! assassinos! suicidas! )urgueses ricos e rechonchudos! prostitutas! vaga)undos! em figuras sucintas! silhuetadas em poucos tra%os! como )onecos& Recnicamente! empregou recursos de outros estilos! como o espa%o geometri1ante do cu)ismo ou a capta%-o do movimento do futurismo&>H

Otto BixF iniciado no realismo tradicional! com influ(ncia de Oodler! Eranach e Burero! em Bix a tem#tica social! pat tica! direta e maca)ra da Nova O)0etividade ficava enfati1ada pela representa%-o realista e minuciosa! "uase di#fana! das suas cenas ur)anas! povoadas pelo mesmo tipo de personagens "ue retratava 4ros1F assassinos! alei0ados! prostitutas! )urgueses e mendigos& ExpTs fria e metodicamente os horrores da guerra! as carni%arias e matan%as "ue presenciou como soldadoF assim! na s rie A 4uerra ;:<I=?! inspirou'se na o)ra de 4o9a e de Eallot&>P

Max 6ecCmannF de forma%-o acad(mica e come%os pr+ximos do impressionismo! o horror da guerra levou'o! como aos seus companheiros! a plasmar cruamente a realidade "ue o envolvia& Acusou ent-o a influ(ncia de antigos mestres como 4r5ne3ald! 6rueghel e Oieron9mus 6osch! 0unto a novas contri)ui%,es como o cu)ismo! do "ual tomou o seu conceito de espa%o! "ue se torna na sua o)ra em um espa%o agoniante! "uase claustrof+)ico! no "ual as figuras t(m um aspecto de solide1 escult+rica! com contornos muito delimitados& Na sua s rie O inferno ;:<:<? fe1 um retrato dram#tico do 6erlim do p+s'guerra! com cenas de grande viol(ncia! com personagens torturados! "ue )erram e se retorcem de dor&>P

Eonrad 8elixm5llerF fervente opositor da guerra! durante a contenda assumiu a arte como compromisso poltico& Jigado ao crculo de Pfemfert! editor da revista Bie ACtion! moveu'se no am)iente antimilitarista de 6erlim! "ue recusava o esteticismo na arte! defendendo uma arte comprometida e de finalidade social& Influenciado pelo colorido de Bie 6r5cCe e pela decomposi%-o cu)ista! simplificou o espa%o como formas angulares e "uadril#teros! "ue ele denominava *cu)ismo sint tico*& A sua tem#tica focou'se em

oper#rios e nas classes sociais mais desfavorecidas! com um forte componente de den$ncia&>L

Ehristian SchadF mem)ro do grupo dadasta de 2uri"ue ;:<:H':<IG?! onde tra)alhou com papel fotogr#fico .as suas *schadografias*.! dedicou'se posteriormente ao retrato! em retratos frios e desapassionados! estritamente o)0etivos! "uase desumani1ados! estudando com olhada s+)ria e cientfica as personagens "ue retrata! redu1idas a simples o)0etos! s+s e isoladas! sem capacidade de se comunicarem&>=

Jud3ig MeidnerF mem)ro do grupo Bie PathetiCer ;Os Pat ticos? 0unto a NaCo) Steinhardt e Richard Nanthur! o seu principal tema foi a cidade! a paisagem ur)ana! "ue mostrou em cenas a)igarradas! sem espa%o! com grandes multid,es e edifcios angulosos de prec#rio e"uil)rio! num am)iente opressivo! angustioso& Na sua s rie Paisagens apocalpticas ;:<:I':<IG? retratou cidades destrudas! "ue ardem ou estouram! em vistas panorAmicas "ue mostram mais friamente o horror da guerra&>>

Darl OoferF iniciado num certo classicismo pr+ximo a Oans von Mar es! estudou em Roma e Paris! onde o surpreendeu a guerra e foi feito prisioneiro durante tr(s anos! fato "ue marcou profundamente o desenvolvimento da sua o)ra! com figuras atormentadas! de gestos vacilantes! em atitude est#tica! en"uadradas em desenhos claros! de cores frias e pincelada pulcra e impessoal& As suas figuras s-o solit#rias! de aspecto pensativo! melanc+lico! denunciando a hipocrisia e a loucura da vida moderna ;O casal! :<IHM Oomens com tochas! :<IHM O "uarto preto! :<@G?&><

Outros artistas M-e a0oelhada com crian%a ;:<GL?! de Paula Modersohn'6ecCer! Alte Nationalgalerie! Staatliche Museem 1u 6erlin! 6erlim&

Alguns artistas n-o se adscreveram a nenhum grupo! desenvolvendo de 0eito pessoal um expressionismo fortemente intuitivo! de diversas tend(ncias e estilosF

Paula Modersohn'6ecCerF estudou em 6remen e Oam)urgo! instalando'se posteriormente na colTnia de artistas de Qorps3ede ;:><L?! en"uadrada ent-o num paisagismo pr+ximo da Escola de 6ar)i1on& Eontudo! o seu interesse por Rem)randt e pelos pintores alem-es medievais levaram para a procura de uma arte mais expressiva&

Influenciada pelo p+s'impressionismo! )em como por Niet1sche e RilCe! come%ou a empregar nas suas o)ras cores e formas aplicados sim)olicamente& Numas visitas a Paris entre :<GG e :<GP rece)eu a influ(ncia de E 1anne! 4auguin e Maillol! com)inando de um modo pessoal as formas tridimensionais de E 1anne e os desenhos lineais de 4auguin! nomeadamente em retratos e cenas maternas! )em como nus! evocadores de uma nova concep%-o na rela%-o do corpo com a nature1a&<G

Jovis EorinthF formado no impressionismo .do "ual foi uma das principais figuras na Alemanha! 0unto a Max Jie)ermann e Max Slevogt.! derivou na sua matura%-o para o expressionismo com uma s rie de o)ras de introspe%-o psicol+gica! com uma tem#tica centrada no er+tico e maca)ro& Ap+s um ata"ue cere)ral "ue padeceu em :<:: e "ue paralisou a sua m-o direita! aprendeu a pintar com a es"uerda& Se )em "ue seguiu ancorado na impress-o +ptica como m todo de cria%-o das suas o)ras! co)rou um crescente protagonismo a expressividade! culminando em O Eristo vermelho ;:<II?! cena religiosa de not#vel ang$stia pr+xima /s vis,es de Nolde&<:

Ehristian RohlfsF de forma%-o acad(mica! dedicou'se nomeadamente / paisagem em estilo realista! at terminar no expressionismo "uase em cin"uenta anos de idade& O fato determinante para a mudan%a pTde ser a sua contrata%-o em :<G: como professor da escola'museu 8olC3ang de Oagen! na "ual pTde contatar com as melhores o)ras da arte moderna internacional& Assim! a partir de :<GI come%ou a aplicar a cor mais sistematicamente! / maneira pontilhista! com um colorido luminoso& Rece)eu mais tarde a influ(ncia de 7an 4ogh! com paisagens de pincelada rtmica e pastosa! em faixas onduladas! sem profunde1a& 8inalmente! ap+s uma exposi%-o de Bie 6r5cCe no 8olC3ang em :<GL! provou novas t cnicas! como a xilografia e o lin+leo! com acentuados contornos pretos& A sua tem#tica era variada! em)ora focada em temas ))licos e da mitologia n+rdica&<I

Qilhelm MorgnerF aluno de 4eorg Rappert! pintor vinculado / colTnia de Qorps3ede! cu0o paisagismo lrico influiu'no em primeiro lugar! evoluiu mais tarde a um estilo mais pessoal e expressivo! influenciado pelo cu)ismo +rfico! onde ganham importAncia as linhas de cor! com pinceladas pontilhistas "ue se 0ustap,em formando algo parecido com um tapi1& Ao acentuar a cor e a linha! a)andonou a profunde1a! em composi%,es planas nas "ue os o)0etos se situam em paralelo! e as figuras costumam serem representadas de perfil& Besde :<:I ganhou importAncia na sua o)ra a tem#tica religiosa! em composi%,es "uase a)stratas! com linhas simples tra%adas com a cor&<@

O grupo de 7iena

Easal de mulheres ;:<:H?! de Egon Schiele! Mag9ar S1 pm5v s1eti M$1eum! 6udapeste&

Em Sustria! os expressionistas rece)eram a influ(ncia do modernismo alem-o ;Nugendstil? e austraco ;Se1ession?! )em como dos sim)olistas 4ustav Dlimt e 8erdinand Oodler& O expressionismo austraco destacou'se pela tens-o da composi%-o gr#fica! deformando a realidade su)0etivamente! com uma tem#tica nomeadamente er+tica .representada por Schiele. ou psicol+gica .representada por DoCoschCa.&<= Em contraste com o impressionismo e a arte acad(mica do s culo XIX preponderante na Sustria do novo s culo! os novos artistas austracos seguiram a estela de Dlimt! / procura de uma maior expressividade! refletindo nas suas o)ras uma tem#tica existencial de grande fundo filos+fico e psicol+gico! focado na vida e a morte! a doen%a e o dor! o sexo e o amor&<H

Os seus principais representantes foram Egon Schiele! OsCar DoCoschCa! Richard 4erstl! Max Oppenheimer! Al)ert Paris von 45tersloh e Oer)ert 6oecCl! al m de Alfred Du)in! mem)ro de Ber 6laue Reiter& Ea)eria destacar'se a o)ra de dois artistasF

Egon SchieleF discpulo de Dlimt! a sua o)ra girou em uma tem#tica )aseada na sexualidade! a solid-o e a incomunica%-o! com certo ar de vo9eurismo! com o)ras explcitas pelas "uais at mesmo esteve preso! acusado de pornografia& Bedicado nomeadamente ao desenho! outorgou um papel essencial / linha! com a "ue )aseou as suas composi%,es! com figuras estili1adas imersas num espa%o opressivo! tenso& Recriou uma tipologia humana reiterativa! com um cAnone alongado! es"uem#tico! afastado do naturalismo! com cores vivas! exaltadas! destacando'se o car#ter linear! o contorno&<P

OsCar DoCoschCaF rece)eu a influ(ncia de 7an 4ogh e do passado cl#ssico! nomeadamente o )arroco ;Rem)randt? e a escola vene1iana ;Rintoretto! 7eronese?& Ram) m esteve ligado / figura de Dlimt! )em como do ar"uiteto Adolf Joos& Eontudo! criou o seu pr+prio estilo pessoal! vision#rio e atormentado! em composi%,es nas "uais o espa%o co)ra grande protagonismo! um espa%o denso! sinuoso! no "ual se vem su)mergidas as figuras! "ue a)oiam nele imersas numa corrente centrfuga "ue produ1 um movimento espiral& A sua tem#tica costumava ser o amor! a sexualidade e a morte! dedicando'se tam) m por ve1es ao retrato e / paisagem&<L As suas primeiras o)ras tinham um estilo medieval e sim)olista pr+ximo dos Na)is ou da poca a1ul de Picasso& Besde :<GP! em "ue conheceu a o)ra de 7an 4ogh! come%ou num tipo de retrato de corte psicol+gico! "ue visava a refletir o dese"uil)rio emocional do retratado! com

supremacia da linha so)re a cor& As suas o)ras mais puramente expressionistas destacam'se pelas figuras retorcidas! de express-o torturada e apaixonamento romAntico! como A esposa do vento ;:<:=?& Besde os anos :<IG dedicou'se mais / paisagem! com um certo aspecto )arroco! de pincelada mais leve e cores mais )rilhantes&<>

Escola de Paris 7er artigo principalF Escola de Paris Nu deitado ;:<:<?! de Amedeo Modigliani! Museum of Modern Art! Nova aorC&

Benomina'se Escola de Paris a um grupo heterodoxo de artistas "ue tra)alharam em Paris no perodo entre'guerras ;:<GH`:<=G?! ligados a diversos estilos artsticos como o p+s'impressionismo! o expressionismo! o cu)ismo e o surrealismo& O termo a)range uma grande variedade de artistas! tanto franceses "uanto estrangeiros "ue residiam na capital francesa no intervalo entre as duas guerras mundiais& Na"uela poca! Paris era um f rtil centro de cria%-o e difus-o artstica! tanto pelo seu am)iente poltico! cultural e econTmico! "uanto por ser a origem de diversos movimentos da vanguarda! como o fauvismo e o cu)ismo! al m de ser lugar de resid(ncia de grandes mestres como Picasso! 6ra"ue! Matisse e J ger& Ram) m era um remarc#vel centro de colecionismo e de galerias de arte& A maioria de artistas residia nos )airros de Montmartre e Montparnasse! e caracteri1ava'se pela sua vida msera e )o(mia&<<

Na Escola de Paris houve uma grande diversidade estilstica! se )em "ue a maioria estiveram ligados com maior ou menor intensidade ao expressionismo! em)ora interpretado de 0eito pessoal e heterodoxoF artistas como Amedeo Modigliani! Ehabm Soutine! Nules Pascin e Maurice Vtrillo foram conhecidos como Jes maudits ;*Os malditos*?! pela sua arte )o(mia e torturada! reflexo de um am)iente notAm)ulo! miser#vel e desesperado& Por outro lado! Marc Ehagall representa um expressionismo mais vitalista! mais dinAmico e colorista! sinteti1ando a sua iconografia russa natal com o colorido fauvista e com o espa%o cu)ista&:GG

Os mem)ros mais destacados da escola foramF

Amedeo ModiglianiF instalou'se em Montmartre em :<GP! onde se reunia em *O coelho #gil* com Picasso! Max Naco)! Apollinaire! Soutine! etc& Influenciado pelo sim)olismo e pelo maneirismo ;Pontormo! Parmigianino?! dedicou'se nomeadamente /

paisagem! o retrato e o nu! com figuras alongadas inspiradas nos mestres italianos do Ein"uecento& Oedonista! procurava a felicidade! o agrad#vel! pelo "ual n-o lhe interessava a corrente destrutiva niet1scheana do expressionismo alem-o& Nas suas o)ras su)linhava com for%a o contorno! de linhas fluidas! herdeiras do ara)esco modernista! en"uanto o espa%o se formava por 0ustaposi%-o de planos de cor& Os seus retratos eram de grande introspe%-o psicol+gica! ao "ue contri)ua uma certa deforma%-o e a transmiss-o desse ar melanc+lico e desolado pr+prio da sua vis-o )o(mia e angustiada da vida& Bedicou'se tam) m / escultura! com influ(ncia de 6rAncuci! )em como maneirista e africana! com o)ras sim tricas! alongadas! frontais! pr+ximas / escultura arcaica grega&:G:

Marc EhagallF instalado em Paris em :<G<! reali1ou o)ras de car#ter onrico! pr+ximas a um certo surrealismo! distorcendo a realidade ao seu capricho& Empregava uma gama de cor exaltada! principal nexo de uni-o com o expressionismo alem-o . em)ora ele n-o se considerasse expressionista.! em temas populares e religiosos! com despropor%-o e falta de interesse pela hierar"ui1a%-o na narra%-o dos fatos& Influenciado pelo fauvismo! o cu)ismo e o futurismo! as suas cenas encontram'se num espa%o irreal! alheio a regras de perspectiva ou de escala! num mundo no "ue evoca as suas lem)ran%as infantis e os temas populares russos e 0udeus! misturados com o mundo dos sonhos! com a m$sica e com a poesia& Romou de Belauna9 a transpar(ncia de planos e cores! )em como a cria%-o de espa%o atrav s da cor e da simultaneidade tempor#ria mediante a 0ustaposi%-o de imagens& Entre :<:= e :<II voltou para a R$ssia! onde foi comiss#rio cultural na Escola de 6elas'Artes de 7ite)sC& Be volta para Paris! evoluiu para o surrealismo&:GI

4eorges RouaultF ligado em princpio ao sim)olismo .foi discpulo de 4ustave Moreau. e ao fauvismo! a sua tem#tica de ndole moral .centrada no religioso. e o seu colorido o)scuro acercaram'no ao expressionismo& As suas o)ras mais em)lem#ticas foram as de nus femininos! com um ar amargo e desagrad#vel! com figuras lAnguidas e es)ran"ui%adas ;Odaliscas! :<GL?M cenas circenses! nomeadamente de palha%os! com ar caricaturesco! su)linhando notavelmente os contornos ;Ea)e%a de um palha%o tr#gico! :<G=?M e cenas religiosas! com desenho mais a)strato e colorido mais intenso ;A Paix-o! :<=@?& A o)ra de Rouault .especialmente as o)ras religiosas. tinha uma forte carga de den$ncia social! de increpa%-o para os vcios e defeitos da sociedade )urguesaM at mesmo numa tem#tica como a circense enfati1ava o seu lado mais negativo e deprimente! sem concess,es cTmicas ou sentimentais! com um aspecto s+rdido e cruel& Sentia predile%-o pelo guache e pela a"uarela! com tons o)scuros e superfcies salpicadas! em camadas superpostas de pigmentos transl$cidos! com um grafismo de linhas "ue)radas "ue enfati1ava a expressividade da composi%-o&:G@

Eena de caf ! de Nules Pascin! Museum of 8ine Arts! 6oston&

Nules PascinF de origem )$lgara e ascend(ncia 0udaica! instalou'se em Paris ap+s )reves estadias em 6erlim! 7iena e PragaM em :<:= transladou'se aos Estados Vnidos! voltando para Paris em :<I> at o seu suicdio dois anos depois& A sua o)ra expressava o desarraigo e a aliena%-o do desterrado! )em como as o)sess,es sexuais "ue marcaram desde a sua adolesc(ncia& Nos seus incios mostrou a influ(ncia do fauvismo e do cu)ismo! )em como de Roulouse'Jautrec e Begas nos nus& Rinha uma delicada t cnica! com uma linha finamente sugestionada e uma cor de tons iridescentes! mostrando nos seus despidos um ar lAnguido e evanescente&:G=

Ehabm SoutineF russo de famlia 0udaica! instalou'se em Paris em :<::& A sua personalidade violenta e autodestrutiva provocava uma rela%-o apaixonada com a sua o)ra! levando'o muitas ve1es a romper os seus "uadros! e refletindo'se numa pincelada forte e incontrolada e uma tem#tica angustiosa e desolada! como no seu 6oi a)erto de cima a )aixo ;:<IH?! inspirado no 6oi esfolado de Rem)randt& Pintor impulsivo e espontAneo! tinha uma necessidade irrefre#vel de plasmar imediatamente na tela a sua emotividade interior! motivo pelo "ual as suas o)ras carecem de "ual"uer prepara%-o pr via& Influenciado por Rem)randt! El 4reco e Rintoretto! o seu colorido intenso! expressando com a dire%-o das pinceladas os sentimentos do artista& Assim mesmo! segue o rasto de 7an 4ogh na impulsividade do gesto pict+rico! so)retudo nas suas paisagens&:GH

Maurice VtrilloF artista )o(mio e torturado! a sua atividade artstica foi paralela / sua adi%-o ao #lcool& Be o)ra autodidata e com certo aspecto nabf! dedicou'se nomeadamente / paisagem ur)ana! retratando magistralmente o am)iente popular do )airro de Montmartre! enfati1ando o seu aspecto de solid-o e opress-o! refletido com uma t cnica depurada e linear! de certa heran%a impressionista&:GP

Outros artistas "ue desenvolveram a sua o)ra no seio da Escola de Paris foram Jasar Segall! Emmanuel Man 'Dat1! Pinchus Dr mdgne! Mobse Disling! Michel DiCobne e o 0apon(s Rsuguharu 8ou0ita& Outros pases 8ertilidade! de 8rits 7an den 6erghe! Dunstmuseum aan 2ee! Oostende&

6 lgicaF o expressionismo )elga foi herdeiro do sim)olismo primitivista! acusando

igualmente uma forte influ(ncia do pintor renascentista flamengo Pieter 6rueghel! o 7elho! )em como a de Names Ensor! mestre dos expressionistas )elgas& O primeiro grupo surgiu em :<:= na colTnia de artistas de Sint'Martens'Jatem! integrado por Al)ert Servaes! 4ustave 7an de Qoesti0ne! 4ustave Be Smet! 8rits 7an den 6erghe e Eonstant PermeCe& Eontudo! a guerra dispersou o grupoF PermeCe refugiou'se na 4r-' 6retanha! e Be Smet e 7an den 6erghe em Oolanda& 8ora do seu am)iente rece)eram numerosas influ(ncias! nomeadamente do cu)ismo e da arte africana& Passada a guerra! o expressionismo )elga reviveu com not#vel for%a! so)retudo em torno / revista Selection e / galeria do mesmo nome! em 6ruxelas& As influ(ncias do momento foram a do cu)ismo e da Escola de Paris! plasmadas num certo ar monumental e um enfo"ue social tendente ao ruralismo! com cenas costum)ristas inspiradas nos cl#ssicos flamengos& O movimento perdurou praticamente at o come%o da Segunda 4uerra Mundial! se )em "ue com um contnuo declnio desde :<@G&:GL

6rasilF neste pas temos a presen%a de EAndido Portinari! pintor de renome universal& Be famlia po)re! estudou na Escola Nacional de 6elas Artes de Rio de Naneiro& Em :<I< via0ou para Europa! esta)elecendo'se em Paris ap+s percorrer Espanha! a It#lia e Inglaterra! para voltar em :<@:& Eom influ(ncia de Picasso! na sua o)ra expressou o mundo dos po)res e desfavorecidos! dos oper#rios e os agricultores& Outro nome a destacar'se seria o de Anita Malfatti! considerada a introdutora das vanguardas europeias e norte'americanas no 6rasil& Em :<:G via0ou para 6erlim! onde estudou com Jovis Eorinth& A sua o)ra caracteri1ou'se pelas cores violentas! em retratos! nus! paisagens e cenas populares& Besde :<IH a)andonou o expressionismo e come%ou uma carreira mais convencional&:G> O xil+grafo carioca Os3aldo 4oeldi! tam) m um representante do Expressionismo no 6rasil 0untamente com Jvio A)ramo e Jasar Segall& Na Europa fre"uentou diversos ateli(s onde aprimorou suas ha)ilidades! aproximando'se da xilogravura! t cnica muito difundida pelos Expressionistas Alem-es da Bie 6r5cCe& Na d cada de @G lan%ou o Sl)um :G 4ravuras em Madeira de Os3aldo 4oeldi e foi prolfico gravador! tendo tra)alho "uase exclusivamente com a Xilogravura at sua morte em :<P:& :G<

Oipnoti1ador ;:<:I?! de 6ohumil Du)i\ta! 4alerie vetvarnech umfni! Ostrava&

Ehecoslov#"uiaF pas surgido ap+s a Primeira 4uerra Mundial com a desmem)ra%-o do Imp rio Austro'O$ngaro! as vanguardas chegaram com atraso! o "ue se tradu1iu numa certa mistura de estilos! decorrendo um expressionismo fortemente misturado com o cu)ismo& Os seus principais representantes foram 6ohumil Du)i\ta! Emil 8illa e Antonn Proch#1Ca& A o)ra de 8illa uma profunda reflex-o so)re a guerra .ficou fortemente pontuado pela sua experi(ncia no campo de concentra%-o de 6uchen3ald.! com uma grande influ(ncia da pintura holandesa do s culo X7II& Proch#1Ca expressou

a )ele1a e a poesia dos o)0etos mundanos! "ue visava transcender extraindo de eles uma vis-o ideali1ada mas muito descritiva! empregando com fre"u(ncia a t cnica da enc#ustica& Du)i\ta! influenciado por 7an 4ogh e E 1anne! foi mem)ro temporariamente de Bie 6r5cCe& Be forma%-o autodidata e interessado pela filosofia e a +ptica! estudou as cores e a constru%-o geom trica da pintura& A sua o)ra evoluiu desde :<:: a um estilo mais influenciado pelo cu)ismo&::G

E"uadorF ca)e su)linhar a o)ra de Os3aldo 4ua9asamn& Estudou na Escola de 6elas Artes de Wuito& Entre :<=I e :<=@ via0ou pelos Estados Vnidos e M xico! onde foi a0udante de Oro1co& Vm ano depois via0ou por diversos pases da Am rica Jatina! entre eles Peru! 6rasil! Ehile! Argentina e Vruguai! encontrando em todos eles uma sociedade indgena oprimida! tem#tica "ue! desde ent-o! apareceu sempre nas suas o)ras& Nas suas pinturas posteriores figurativas tratou temas sociais! simplificando as formas& A sua o)ra refletiu o dor e a mis ria "ue suporta a maior parte da humanidade! denunciando a viol(ncia "ue lhe tocou viver ao ser humano no s culo XX! pontuado pelas guerras mundiais! os genocdios! os campos de concentra%-o! as ditaduras e as torturas& Rem murais em Wuito! Madrid ;Aeroporto de 6ara0as?! Paris ;Sede da VNESEO?! etc&

EspanhaF neste pas! como na maioria de pases mediterrAneos! o expressionismo teve relativo sucesso& Eontudo! foi praticado por diversos artistas isolados! destacando' se a figura de Nos 4uti rre1 SolanaF a sua pintura refletiu uma vis-o su)0etiva! pessimista e degradada da Espanha! similar / da 4era%-o de <>& g parte da influ(ncia "ue em ele exerceram os pintores do tene)rismo )arroco! em especial Nuan de 7ald s Jeal! tanto pela sua tem#tica l$gu)re e desenganada "uanto pelas composi%,es de acusado claro'o)scuro patente a influ(ncia das *Pinturas negras* de 8rancisco de 4o9a ou do romAntico Eugenio Jucas& Na sua pintura destacou a mis ria de uma Espanha s+rdida e grotesca! mediante o uso de uma pincelada densa e de tra%o grosso na forma%-o das suas figuras& Outros artistas en"uadrados com certa intensidade no expressionismo foram Ignacio 2uloaga! Rafael 2a)aleta! Eugenio Oermoso! 6en0amn Palencia e Nos Mara J+pe1 Me1"uita! )em como a o)ra tardia do pintor modernista catal-o Isidre Nonell& Alguns expertos tam) m o)servam certo expressionismo no 4uernica de Picasso&:::

Estados VnidosF destacou'se Ed3ard Oopper! mem)ro da Escola Ashcan! caracteri1ada pelas suas representa%,es de tem#tica social nas grandes cidades! especialmente Nova Ior"ue& A sua pintura caracteri1ou'se por um peculiar e re)uscado 0ogo entre lu1es e som)ras! pela descri%-o dos interiores e pela representa%-o da solid-o! "ue implica um aspecto de incomunica%-o& Outro nome a su)linhar seria o de Max Qe)er! pintor de origem russa! "ue estudou no Pratt Institute de 6rooCl9n e em Paris ;:<GH':<G>?! onde rece)eu a influ(ncia de E 1anne& As suas primeiras o)ras

foram de signo cu)ista e expressionista ;Restaurante chin(s! :<:H! Museu Qhitne9 de Arte Americana! Nova Ior"ue?! evoluindo desde :<:L para a a)stra%-o! destacando'se pelo colorido )rilhante! as distor%,es violentas e um forte tom emocional& Al m disso! os Estados Vnidos acolheram numerosos artistas expressionistas "ue emigraram por causa do na1ismo! pelo "ual este movimento co)rou a um grande auge! exercendo uma poderosa influ(ncia entre os novos artistas! o "ual se viu refletido no surgimento do expressionismo a)strato norte'americano&

8inlAndiaF destaca'se a o)ra de ACseli 4allen'Dallela! pintor adscrito por um tempo ao grupo Bie 6r5cCe& As suas primeiras pinturas estiveram impregnadas de romantismo! mas ap+s a morte da sua filha reali1ou tra)alhos mais agressivos! tais como a Befesa do Sampo! A vingan%a de Nou0ahainen ou A m-e de JemminCainen& A sua o)ra focou'se no folclore finland(s! com um senso reivindicativo da sua cultura frente / inger(ncia russa& Outro importante expoente foi R9Co SallinenF estudou arte em Oelsn"uia! residindo em Paris entre :<G< e :<:=! onde rece)eu a influ(ncia do fauvismo& A sua tem#tica focou'se na paisagem car lia e na vida rural! com cores )rilhantes de tra%o forte& 8oi mem)ro do Novem)ergruppe&::I

8ran%aF posteriormente / Escola de Paris! desenvolveu'se na 8ran%a entre :<IG e :<@G um *expressionismo franc(s* focado na o)ra de tr(s artistasF Marcel 4romaire! Kdouard 4oerg e Am d e de Ja Patellidre& Este grupo viu'se influenciado pelo cu)ismo! desenvolvendo um estilo mais s+)rio e conte$do "ue o expressionismo alem-o! com m$ltiplos pontos de contato com a escola flamenga& Ram) m ca)e salientar a figura individual de 4ene Paul! pintor autodidata influenciado por 7an 4ogh e E 1anne! )em como por 7el#1"ue1! 4o9a e El 4reco& As suas o)ras caracteri1aram'se pelas pinceladas gestuais! composi%,es atrevidas! perspectivas for%adas! uso de diagonais e 1igue'1agues! e #reas planas de cor& Ao contr#rio de outros expressionistas da poca! como Soutine e Rouault! as suas o)ras est-o cheias de optimismo! impulsionado pela sua paix-o pela vida e pelo dese0o de superar a sua defici(ncia .foi ferido durante a guerra.& Pelo dinamismo e pelo movimento inerente nas suas pinturas! alguns crticos consideram 4ene Paul um precursor do expressionismo a)strato&::@

Eedro solit#rio ;:<GL?! de Rivadar Dos1tCa Esontv#r9! Esontv#r9 Museum! P cs&

OungriaF destaca'se a figura de Rivadar Dos1tCa Esontv#r9& 8armac(utico de profiss-o! aos vinte e sete anos come%ou na pintura ap+s uma vis-o mstica "ue lhe revelou "ue seria um grande pintor& Besde :><G reali1ou uma longa viagem pelo MediterrAneo ;Balm#cia! It#lia e 4r cia?! pelo norte da Sfrica e pelo Oriente M dio

;J)ano! Palestina! Egito e Sria?& Em)ora a sua arte come%asse a ser reconhecida! o seu car#ter solit#rio! a sua progressiva es"ui1ofrenia e os seus delrios religiosos levaram'no a afastar'se da sociedade& Pintou mais de um centenar de imagens! destacando'se o seu em)lem#tico Eedro solit#rio ;:<GL?& A sua arte ligou com o p+s' impressionismo e o expressionismo! em)ora fosse um autodidata e o seu estilo se0a dificilmente classific#vel& Passou / Oist+ria como um dos mais importantes pintores h$ngaros&

It#liaF o expressionismo n-o teve grande implanta%-o! apenas na o)ra de determinados artistas individuais! geralmente influenciado pelo futurismo! estilo predominante na It#lia de princpios de s culo& Joren1o 7iani! de filia%-o anar"uista! retratou na sua o)ra a vida das pessoas humildes! os po)res! os deserdados! com uma linguagem antiacad(mica! tosca! violenta! refletindo um mundo de re)eli-o e sofrimento& Ottone Rosai passou por uma etapa futurista para terminar no expressionismo! refletindo na sua o)ra motivos populares florentinos! com personagens tristes! melanc+licos! encerrados em si mesmos& Mario Sironi tam) m evoluiu do futurismo para refletir desde :<IG um expressionismo focado na paisagem ur)ana! em cenas de cidades industriais "ue a)sorvem o indivduo! refletido por figuras solit#rias de oper#rios imersos nos palcos de grandes f#)ricas e )airros industriais cru1ados por trens! cami,es e )ondes& Scipione ;pseudTnimo de 4ino 6ronchi? criou cenas fant#sticas! de corte romAntico! com influ(ncia de 7an 4ogh e El 4reco! com uma pincelada nervosa! fluidos ara)escos e perspectivas a)ruptas&::=

M xicoF neste pas o expressionismo esteve estreitamente ligado / revolu%-o! destacando'se o aspecto social da o)ra! geralmente em formatos de grande tamanho! como o mural& Assim mesmo! teve grande importAncia a tem#tica folcl+rica e indigenista& O muralismo foi um estilo de voca%-o s+cio'poltica "ue enfati1ava o conte$do reivindicativo da sua tem#tica! centrada nas classes po)res e desfavorecidas! com formatos monumentais de grande expressividade! tra)alhando so)re uma superfcie de concreto ou so)re a fachada de um edifcio& Os seus m#ximos expoentes foram Nos Elemente Oro1co! Biego Rivera! Bavid Alfaro Si"ueiros e Rufino Rama9o& O expressionismo tam) m influiu na o)ra pessoal e inclassific#vel de 8rida Dahlo&:G>

Pases 6aixosF neste pas a pintura expressionista n-o se desenvolveu tanto como a ar"uitetura! representada pela not#vel Escola de Amsterd-o! e foi um movimento heterog(neo "ue acusou diversas influ(ncias! se )em "ue a principal fosse a de 7an 4ogh& Em 6ergen surgiu uma escola formada por Nan Slu9ters! Jeo 4estel e Eharle9 Roorop! "ue de seguida se orientou para a Nova O)0etividade alem-& Em :<:> o grupo Be Ploeg ;A Earreta? foi criado em 4roninga! formado por Nan Qiegers e OendriC Nicolaas QerCman! pr+ximos a Bie 6r5cCe mas com tend(ncia / a)stra%-o& Outros

artistas a destacar'se foram Oermam Dru9der! pr+ximo a Ber 6laue Reiter e os artistas flamengos! e OendriC Eha)ot! com um estilo similar a PermeCe& Ea)e destacar'se tam) m a Dees 7an Bongen! mem)ro ocasional de Bie 6r5cCe! pintor proveniente do fauvismo especiali1ado em nus e retratos femininos&::H

DiCi de Montparnasse ;:<IG?! de 4usta3 43o1decCi&

PolTniaF destaca'se a figura de Oenr9C 4otli)! pintor profundamente influenciado por Rem)randt& 7iveu em Paris de :<I@ a :<I<! participando nas exposi%,es do sal-o de Outono e do sal-o dos Independentes& Entre :<@@ e :<@> reali1ou estadias na It#lia! 4r cia e Espanha! esta)elecendo'se definitivamente em Jondres no come%o da Segunda 4uerra Mundial& Pertenceu ao grupo vanguardista polaco 8ormihci! "ue se opunha / arte acad(mica e naturalista! com um estilo no "ue destacava a deforma%-o da nature1a! a su)ordina%-o das formas! a a)oli%-o de um $nico ponto de vista e um colorido crudo& Outro mem)ro de 8ormihci foi 4usta3 43o1decCi! "ue tam) m morou em Paris ;:<G@':<:P? e Nova Ior"ue! excelente retratista "ue praticou a pintura a +leo! )em como o desenho! o guache e a gravura&::P

Su ciaF o seu principal representante foi a pintora Sigrid O0ert n& Estudou artesanato e desenho em Estocolmo! graduando'se como professora de desenho& Passou um tempo em Paris! rece)endo a influ(ncia de Matisse e de E 1anne! o "ue se demonstra na utili1a%-o da cor em contraste com contornos muito simplificados! procurando as formas e as cores "ue possam transmitir as suas emo%,es& Em :<:I reali1ou a sua primeira exposi%-o em Estocolmo! participando desde ent-o em numerosas exposi%,es tanto na Su cia "uanto no estrangeiro& Na sua o)ra descreveu o papel "ue desempenhava como artista! mulher e m-e! diferentes identidades em mundos diferentes& Entre :<IG e :<@I morou em Paris! come%ando a manifestar'se a sua dol(ncia es"ui1ofr(nica! o "ue se denotou na sua o)ra! com cores mais o)scuras e composi%,es retesas! refletindo o seu sentimento de ang$stia e a)andono& Be volta ao seu pas! desde :<@> viveu hospitali1ada&

Su%aF neste pas o expressionismo acusou a influ(ncia de Oodler e de 6YcClin! dois destacados artistas da gera%-o anterior& O expressionismo chegou / Su%a com um pouco de atraso frente / sua vi1inha AlemanhaF em :<:I reali1ou'se uma exposi%-o em 2uri"ue com o)ras de Paul Dlee! Ber 6laue Reiter! de Matisse e do grupo Ber Moderne 6und! fundado em :<:G em Jucerna por Oans Arp! Qalter Oel)ig e OsCar J5th9& Burante a Primeira 4uerra Mundial muitos artistas esta)eleceram'se na Su%a! contri)uindo para a difus-o do expressionismo& Biversos grupos de artistas foram assim

criados! como RYt'6lau ;*7ermelho'A1ul*?! fundado em :<IH por Oermann Scherer! Al)ert M5ller! Paul Eamenisch e Qerner NeuhausM Ber Schritt Qeiter ;A passagem falsa?! fundado em 6erna em :<@:M 4ruppe @@! surgido em 6asileia em :<@@M e Breigestirn ;*Rrade*?! formado por 8rit1 Eduard Pauli! Igna1 Epper e Nohann Ro)ert Sch5rch&::L O principal representante do expressionismo su%o foi Paul Dlee! mem)ro destacado de Ber 6laue Reiter! 0unto a Euno Amiet! "ue foi mem)ro de Bie 6r5cCe& Amiet provinha do sim)olismo .cu0o esprito manteve at mesmo durante a sua etapa expressionista.M na sua o)ra palp#vel um sentimento vitalista de ar )uc+lico! com um cromatismo redu1ido propenso /s ve1es / monocromia&::>

Jiteratura N$mero de Bie ACtion de :<:= com uma ilustra%-o de Egon Schiele&

A literatura expressionista desenvolveu'se em tr(s fases principaisF de :<:G a :<:=! de :<:= a :<:> .coincidindo com a guerra. e de :<:> a :<IH& Aparecem como temas destacados .assim como na pintura. a guerra! a ur)e! o medo! a loucura! o amor! o delrio! a nature1a e a perda da identidade individual& Nenhum outro movimento at a data apostara de igual maneira pela deformidade! a doen%a e a loucura como o motivo das suas o)ras& Os escritores expressionistas criticaram a sociedade )urguesa da sua poca! o militarismo do governo do c#iser! a aliena%-o do indivduo na era industrial e a repress-o familiar! moral e religiosa! pelo "ual se sentiam va1ios! s+s! entediados! numa profunda crise existencial& O escritor apresenta a realidade do seu ponto de vista interior! expressando sentimentos e emo%,es mais do "ue impress,es sensitivas& N# n-o se imita a realidade! n-o se analisam causas nem fatos! mas o autor )usca a ess(ncia das coisas! mostrando a sua particular vis-o& Assim! deformam a realidade mostrando o seu aspecto mais terrvel e descarnado! adentrando'se em tem#ticas at ent-o proi)idas! como a sexualidade! a doen%a e a morte! ou enfati1ando aspectos como o sinistro! o maca)ro! o grotesco& 8ormalmente! recorrem a um tom pico! exaltado! pat tico! renunciando / gram#tica e /s rela%,es sint#ticas l+gicas! com uma linguagem precisa! crua! concentrada& Procuram a significa%-o interna do mundo! a)straindo'o numa esp cie de romantismo tr#gico "ue vai do misticismo sociali1ante de Qerfel ao a)surdo existencial de DafCa& O mundo visvel uma pris-o "ue impede atingir a ess(ncia das coisasM se tem de superar as )arreiras do tempo e do espa%o! / procura da realidade mais *expressiva*&::<

Os principais precursores da literatura expressionista foram 4eorg 65chner! 8ranC QedeCind e o sueco August Strind)erg& 65chner foi um dos principais renovadores do drama moderno! com o)ras como A morte de Banton ;Bantons Rod! :>@H? e Qo91ecC ;:>@P?! "ue se destacam pela introspe%-o psicol+gica das personagens! a reivindica%-o

social das classes desfavorecidas e uma linguagem entre culta e colo"uial! misturando aspectos cTmicos! tr#gicos e satricos& QedeCind evoluiu do naturalismo para um tipo de o)ra de tom expressionista! pela sua crtica / )urguesia! a rapide1 da a%-o! os redu1idos di#logos e os efeitos c(nicos! em o)ras como O despertar da Primavera ;8r5hlings Er3achen! :><:?! O esprito da terra ;Erdgeist! :><H? e A caixa de Pandora ;Bie 65chse der Pandora! :<GI?& Strind)erg inaugurou com Eamino de Bamasco ;Rill BamasCus! :><>? a t cnica estacional seguida pelo drama expressionista! consistente em mostrar a a%-o por esta%,es! perodos "ue determinam a vida das personagens! num senso circular! pois as suas personagens intentam resolver as suas pro)lemas sem o lograr&:IG

O expressionismo foi difundido por revistas como Ber Sturm e Bie ACtion! )em como o crculo liter#rio Ber Neue Elu)! fundado em :<G< por Durt Oiller e Er3in Joe3enson! reunindo'se no Neopathetisches Ea)aret de 6erlim! no "ual reali1avam leituras de poesia e davam confer(ncias& Mais tarde Oiller! por desaven%as com Joe3enson! fundou o ca)ar liter#rio 4NV ;:<::?! "ue desempenhou o papel de plataforma para difundir a o)ra de novos escritores& Ber Sturm apareceu em 6erlim em :<:G! editada por Oer3arth Qalden! sendo centro difusor da arte! da literatura e da m$sica expressionistas! contando tam) m com uma editorial! uma livraria e uma galeria artstica& Bie ACtion foi fundada em :<:: em 6erlim por 8ran1 Pfemfert! com uma linha mais comprometida politicamente! sendo um +rg-o da es"uerda alem-& Outras revistas expressionistas foram Ber 6renner ;:<:G':<H=?! Bie 3ei^en 6l[tter ;:<:@':<IG? e Bas 0unge Beutschland ;:<:>':<IG?&:I:

A Primeira 4uerra Mundial implicou uma forte como%-o para a literatura expressionistaF en"uanto alguns autores consideraram a guerra como uma for%a arrasadora e renovadora "ue aca)aria com a sociedade )urguesa! para outros o conflito co)rou tintes negativos! plasmando na sua o)ra os horrores da guerra& No p+s'guerra! e em paralelo ao movimento da Nova O)0etividade! a literatura ad"uiriu maior compromisso social e de den$ncia da sociedade )urguesa e militarista "ue levou a Alemanha ao desastre da guerra& As o)ras liter#rias desta poca ad"uiriram um ar documental! de reportagem social! perceptvel em o)ras como A montanha m#gica ;:<I=? de Rhomas Mann e 6erlim Alexanderplat1 ;:<I<? de Alfred BY)lin&:II Narrativa 8ran1 DafCa&

A narrativa expressionista implicou uma profunda renova%-o a respeito da prosa tradicional! tanto tem#tica como estilisticamente! supondo uma contri)ui%-o imprescindvel ao desenvolvimento do romance moderna tanto alem- como europeia&

Os autores expressionistas procuravam uma nova forma de captar a realidade! a evolu%-o social e cultural da era industrial& Portanto! re0eitaram o encadeamento argumental! a sucess-o espa%o'tempo e a rela%-o causa'efeito pr+prios da literatura realista de rai1 positivista& Por outro lado! introdu1iram a simultaneidade! "ue)rando a sucess-o cronol+gica e re0eitando a l+gica discursiva! com um estilo "ue amostra mas n-o explica! no "ue o pr+prio autor apenas um o)servador da a%-o! na "ual as personagens evoluem autonomamente& Na prosa expressionista a realidade interior destacada so)re a exterior! a vis-o do protagonista! a sua an#lise psicol+gica e existencial! na "ual as personagens exp,em a sua situa%-o no mundo! a sua identidade! com um sentimento de aliena%-o "ue provoca condutas desordenadas! psic+ticas! violentas! irreflexivas! sem l+gica nem coer(ncia& Esta vis-o plasmou'se em uma linguagem dinAmica! concisa! elptica! simultAnea! concentrada! sintaticamente deformada&:I@

Existiram duas correntes fundamentais na prosa expressionistaF uma reflexiva e experimental! a)strata e su)0etivi1adora! representada por Earl Einstein! 4ottfried 6enn e Al)ert EhrensteinM e outra naturalista e o)0etivadora! desenvolvida por Alfred BY)lin! 4eorg Oe9m e Dasimir Edschmid& 8igura / parte a o)ra pessoal e dificilmente classific#vel de 8ran1 DafCa! "ue expressou na sua o)ra o a)surdo da exist(ncia! em romances como A metamorfose ;Bie 7er3andlung! :<:H?! O processo ;Ber Pro1e^! :<IH?! O Eastelo ;Bas Schlo^! :<IP? e AmeriCa ;Ber 7erschollene! :<IL?& DafCa mostrou mediante par#)olas a solid-o e aliena%-o do ser humano moderno! a sua desorienta%-o na sociedade ur)ana e industrial! a sua inseguran%a e desespera%-o! a sua impot(ncia frente de poderes desconhecidos "ue regem o seu destino& O seu estilo il+gico! descontnuo! la)irntico! com va1ios "ue o leitor deve completar&:I= Poesia Retrato de RilCe ;:<GP?! de Paula Modersohn'6ecCer! Sammlung Jud3ig Roselius! 6remem&

A lrica expressionista desenvolveu'se notavelmente nos anos anteriores / contenda mundial! com uma tem#tica ampla e variada! centrada! so)retudo! na realidade ur)ana! mas renovadora a respeito da poesia tradicional! assumindo uma est tica do feio! o perverso! o deforme! o grotesco! o apocalptico! o desolado! como nova forma de express-o da linguagem expressionista& Os novos temas tratados pelos poetas alem-es s-o a vida na grande cidade! a solid-o e a incomunica%-o! a loucura! a aliena%-o! a ang$stia! o va1io existencial! a doen%a e a morte! o sexo e a premoni%-o da guerra& 7#rios destes autores! conscientes da decad(ncia da sociedade e da sua necessidade de renova%-o! utili1aram uma linguagem prof tica! idealista! ut+pica! um certo messianismo "ue propugnava outorgar um novo senso / vida! uma regenera%-o do ser humano! uma maior fraternidade universal&

Estilisticamente! a linguagem expressionista concisa! penetrante! despida! com um tom pat tico e desolado! antepondo a expressividade / comunica%-o! sem regras lingusticas nem sint#ticas& 6uscam o essencial da linguagem! li)ertar a palavra! remarcando a for%a rtmica da linguagem mediante a deforma%-o lingustica! a su)stantiva%-o de ver)os e ad0etivos e a introdu%-o de neologismos& Ainda "ue muitos expressionistas tenham mantido a m trica e a rima tradicionais! sendo o soneto um dos seus principais meios de composi%-o! tam) m recorreram ao ritmo livre e / estrofe polim trica& Por outro lado! alguns poetas como August Stramm produ1iram uma escrita realmente inovadora! a)olindo as regras de sintaxe e a pontua%-o& Outro efeito da dinAmica linguagem expressionista foi o simultanesmo! a percep%-o do espa%o e do tempo como algo su)0etivo! heterog(neo! atomi1ado! inconexo! uma apresenta%-o simultAnea de imagens e acontecimentos& Entre os principais poetas expressionistas estiveram 8ran1 Qerfel! 4eorg RraCl! 4ottfried 6enn! 4eorg Oe9m! Nohannes R& 6eiter! Else JasCer'Sch5ler! Ernst Stadler! August Stramm e NaCo) van Ooddis& A lrica expressionista confluiu ou teve influ(ncia so)re poetas como Rainer Maria RilCe&:IH Reatro 6ertolt 6recht&

O drama expressionista opTs'se / representa%-o fidedigna da realidade pr+pria do naturalismo! renunciando / imita%-o do mundo exterior e visando a refletir a ess(ncia das coisas! atrav s de uma vis-o su)0etiva e ideali1ada do ser humano& Os dramaturgos expressionistas visavam a fa1er do teatro um mediador entre a filosofia e a vida! transmitirem novos ideais! renovar a sociedade moral e ideologicamente& Para isso reali1aram uma profunda renova%-o dos recursos dram#ticos e c(nicos! seguindo o modelo estacional de Strind)erg e perdendo o conceito de espa%o e tempo! enfati1ando por outro lado a evolu%-o psicol+gica da personagem! "ue mais "ue indivduo um sm)olo! a encarna%-o dos ideais de li)erta%-o e supera%-o do novo homem "ue transformar# a sociedade& S-o personagens tipificados! sem personalidade pr+pria! "ue encarnam determinados roles sociais! nomeados pela sua fun%-oF pais! m-es! oper#rios! soldados! mendigos! 0ardineiros! comerciantes& O teatro expressionista pTs (nfase na li)erdade individual! na express-o su)0etiva! o irracionalismo e a tem#tica proi)ida& A sua posta em cena )uscava uma atmosfera de introspe%-o! de pes"uisa psicol+gica da realidade& Vtili1avam uma linguagem concisa! s+)ria! exaltada! pat tica! dinAmica! com tend(ncia ao mon+logo! forma idTnea de mostrar o interior do personagem& Ram) m ganhou importAncia a gesticula%-o! a mmica! os sil(ncios! os )al)ucios! as exclama%,es! "ue cumpriam igualmente uma fun%-o sim)+lica& Igual sim)olismo ad"uiriu a cenografia! outorgando especial relevAncia a lu1 e a cor! e recorrendo / m$sica e at mesmo a pro0e%,es cinematogr#ficas para potenciar a o)ra&:IP

O teatro foi um meio idTneo para a plasma%-o emocional do expressionismo! pois o seu car#ter multiartstico! "ue com)inava a palavra com a imagem e a a%-o! era ideal para os artistas expressionistas! fosse "ual for a sua especialidade& Assim! al m do teatro! na"uela poca proliferaram os ca)ar s! "ue uniam representa%-o teatral e m$sica! como em Bie 8ledermaus ;O Morcego?! em 7ienaM Bie 6rille ;Os iculos?! em 6erlimM e Bie elf Scharfrichter ;Os On1e 7erdugos?! em Muni"ue& No teatro expressionista predominou a tem#tica sexual e psicanaltica! talve1 por influ(ncia de 8reud! cu0a o)ra A interpreta%-o dos sonhos apareceu em :<GG& Assim mesmo! os protagonistas costumavam serem seres angustiados! solit#rios! torturados! isolados do mundo e despo0ados de todo tipo de convencionalismo e apar(ncia social& O sexo representava viol(ncia e frustra%-o! a vida sofrimento e angustia&:IL

Os principais dramaturgos expressionistas foram 4eorg Daiser! 8rit1 von Vnruh! Reinhard Sorge! Ernst Roller! Qalter Oasenclever! Earl Sternheim! Ernst 6arlach! Ougo von Oofmannsthal e 8erdinand 6rucCner& Ea)e su)linhar tam) m a figura do produtor e diretor teatral Max Reinhardt! diretor do Beutsches Rheater! "ue se destacou pelas inova%,es t cnicas e est ticas "ue aplicou / cenografia expressionistaF experimentou com a ilumina%-o! criando 0ogos de lu1es e som)ras! concentrando a ilumina%-o num stio ou personagem para captar a aten%-o do espectador! ou fa1endo variar a intensidade das lu1es! "ue se entrecru1am ou opunham& A sua est tica teatral foi adaptada posteriormente ao cinema! sendo um dos tra%os distintivos do cinema expressionista alem-o& 8inalmente! ca)eria assinalar "ue no expressionismo se formaram duas figuras de grande relevAncia no teatro moderno internacionalF o diretor Er3in Piscator! criador de uma nova forma de fa1er teatro "ue denominou *teatro poltico*! experimentando uma forma de espet#culo did#tico "ue aplicou mais tarde 6recht no 6erliner Ensem)le& Em :<IL criou o seu pr+prio teatro ;Piscator)5hne?! no "ue aplicou os princpios ideol+gicos e c(nicos do teatro poltico& 6ertolt 6recht foi o criador do *teatro pico*! assim designado em contraste com o teatro dram#tico& Wue)rou com a tradi%-o do naturalismo e do neorromantismo! transformando radicalmente tanto o senso do texto liter#rio "uanto a forma de o espet#culo ser apresentado! e tentando "ue o p$)lico deixasse de ser um simples espectador'receptor para desenvolver um papel ativo& M$sica 7er artigo principalF M$sica expressionista

O expressionismo outorgou muita importAncia / m$sica! ligada estreitamente / arte so)retudo no grupo Ber 6laue ReiterF para estes artistas! a arte comunica%-o entre indivduos! por meio da alma! sem necessidade de um elemento externo& O artista tem

de ser criador de signos! sem a media%-o de uma linguagem& A m$sica expressionista! seguindo o esprito das vanguardas! visava a desligar a m$sica dos fenTmenos o)0etivos externos! sendo instrumento unicamente da atividade criadora do compositor e refletindo nomeadamente o seu estado anmico! fora de toda regra e toda conven%-o! tendendo / es"uemati1a%-o e /s constru%,es lineais! em paralelo / geometri1a%-o das vanguardas pict+ricas do momento&:I>

A m$sica expressionista procurou a cria%-o de uma nova linguagem musical! li)ertando a m$sica! sem tonalidade! deixando "ue as notas flussem livremente! sem interven%-o do compositor& Na m$sica cl#ssica! a harmonia era )aseada na cad(ncia tTnica' su)dominante'dominante'tTnica! sem dentro de uma tonalidade suceder notas estranhas / escala& Eontudo! desde Qagner! a sonoridade ad"uiriu maior relevAncia a respeito da harmonia! ganhando importAncia as do1e notas da escala& Assim! Arnold SchYn)erg criou o dodecafonismo! sistema )aseado nos do1e tons da escala crom#tica .as sete notas da escala tradicional mais os cinco semtonos.!utili1ados em "ual"uer ordem! mas em s ries! sem repetir uma nota antes de as outras sonarem& Assim evitada a polari1a%-o! a atra%-o a centros tonais& A s rie dodecafTnica uma estrutura imagin#ria! sem tema nem ritmo& Eada s rie tem => com)ina%,es! por invers-o! retrograda%-o ou invers-o da retrograda%-o! e come%ando por cada nota! o "ue produ1 uma s rie "uase infinita de com)ina%,es& A destrui%-o da hierar"uia na escala musical e"uivalente! na pintura! / elimina%-o da perspectiva espacial renascentista efetuada igualmente pelas vanguardas pict+ricas& O dodecafonismo foi seguido pelo ultracromatismo! "ue ampliou a escala musical a graus inferiores ao semitono ."uartos ou sextos de tom.! como na o)ra de Alois O#)a e 8erruccio 6usoni&:I<

Entre os m$sicos expressionistas destacaram'se especialmente Arnold SchYn)erg! Al)an 6erg e Anton Qe)ern! trio "ue formou a chamada Segunda Escola de 7ienaF Arnold SchYn)erg&

Arnold SchYn)ergF formou'se "uando em 7iena havia um caloroso de)ate entre 3agnerianos e )rahmsianos! inclinando'se depressa por novas formas de express-o renovadoras da linguagem musical& As suas primeiras o)ras foram um insucesso de p$)lico! como o poema sinfTnico Pelleas und Melisande ;:<G@?! so)re o texto de MaeterlincC! se )em "ue acrescentaram a sua fama entre os novos m$sicos! mais afins / vanguarda& Eom a Dammers9mphonie ;:<GP? e os Jieder ;:<G<?! so)re textos de Stefan 4eorge! come%ou a acercar'se / "ue seria a sua linguagem definitiva! pontuada pela atonalidade! a assimetria rtmica e a dissolu%-o tm)rea! "ue terminar-o no dodecafonismo& Eonseguiu os seus primeiros sucessos com os 4urrelieder ;:<::? e Pierrot Junaire ;:<:I?! aos "uais seguiu uma pausa devida / guerra& Mais adiante! a

sua o)ra ressurgiu com uma composi%-o 0# totalmente dodecafTnicaF Wuinteto para instrumentos de vento ;:<I=?! Rerceiro "uarteto para corda ;:<IL?! 7aria%,es ;:<IP' :<I>?! etc&:@G

Anton Qe)ernF circunscrito a o)ras de pe"ueno cali)re! n-o teve muito reconhecimento em vida! se )em "ue a sua o)ra fosse profundamente vanguardista e inovadora& Mais mstico e decadente "ue SchYn)erg! Qe)ern foi um m$sico dodecafTnico profundoF ao contr#rio de SchYn)erg! "ue n-o seriali1ava os ritmos mas apenas a altura dos sons! Qe)ern sim o fa1ia! destacando'se as #reas estruturais! com uma m$sica nua! et rea! atemporalM assim como SchYn)erg tinha uma estrutura cl#ssica so) o sistema dodecafTnico! Qe)ern criou uma m$sica totalmente nova! sem refer(ncias ao passado& Qe)ern rompeu a melodia! cada nota era feita por um instrumento diferente! numa esp cie de pontilhismo musical! numa tentativa de seriali1a%-o tm)rea! destacando'se o espa%o antes do tempo& Entre as suas o)ras destacam'se 6agatelas ;:<:@?! Rrio para cordas ;:<IL?! A lu1 dos olhos ;:<@H? e 7aria%,es para piano ;:<@P?&:@:

Al)an 6ergF aluno de SchYn)erg entre :<G= e :<:G! tinha! no entanto! um conceito mais amplo! complexo e articulado da forma e do tim)re do "ue o seu mestre& Nos seus come%os foi influenciado por Schumann! Qagner e 6rahms! conservando sempre a sua o)ra um marcado tom romAntico e dram#tico& 6erg usou o dodecafonismo livremente! alterando as ortodoxas regras "ue pTs inicialmente SchYn)erg! dando'lhe uma particular cor tonal& Entre as suas o)ras destacam'se as +peras Qo11ecC ;:<IH? e Julu ;:<@H?! al m de Suite lrica para "uarteto de corda ;:<IP? e Eoncerto para violino e or"uestra ;g mem+ria de um an0o? ;:<@H?&:@I

Eom a Nova O)0etividade e a sua vis-o mais realista e social da arte surgiu o conceito de 4e)rauschmusiC ;m$sica utilit#ria?! )aseada no conceito de consumo de massas para ela)orar o)ras de constru%-o simples e acessveis para todo o mundo& Eram o)ras de marcado car#ter popular! influenciadas pelo ca)aret e pelo 0a11! como o 6al tri#dico ;Rriadisches 6allet! :<II? de OsCar Schlemmer! "ue con0ugava teatro! m$sica! cenografia e coreografia& Vm dos seus m#ximos expoentes foi Paul Oindemith! um dos primeiros compositores em criar faixas sonoras para cinema! )em como pe"uenas pe%as para afeicionados e colegiais e o)ras cTmicas como Novidades do dia ;Neues vom Rage! :<I<?& Outro expoente foi Durt Qeill! cola)orador de 6recht em diversas o)ras como Bie Breigroschenoper ;*A ipera dos Rr(s 7int ns*! :<I>?! na "ual a m$sica popular! de ar ca)areteiro e ritmos dan%#veis! contri)ui para distanciar a m$sica do drama e "ue)rar a ilus-o c(nica! remarcando o seu car#ter de fic%-o&:@@ ipera

A +pera expressionista desenvolveu'se em paralelo /s novas vias de estudo pela m$sica atonal ideada por SchYn)erg& O esprito renovador da mudan%a de s culo! "ue levou todas as artes a uma ruptura com o passado e a )uscarem um novo impulso criador! condu1iu este compositor austraco a criar um sistema onde todas as notas tivessem o mesmo valor e a harmonia fosse su)stituda pela progress-o de tons& SchYn)erg compTs duas +peras nesse contextoF Moses und Aron ;composta desde :<IP e inaca)ada? e Be ho0e a manh- ;7on Oeute auf Morgen! :<@G?& Mas sem d$vida a grande +pera do atonalismo foi Qo11ecC ;:<IH?! de Al)an 6erg! )aseada na o)ra teatral de 4eorg 65chner! +pera romAntica en"uanto a tem#tica mais de complexa estrutura musical! experimentando com todos os recursos musicais disponveis desde o classicismo at a vanguarda! do tonal ao atonal! do recitativo a m$sica! da m$sica popular / m$sica sofisticada de contraponto dissonante& O)ra de forte express-o psicol+gica! ao tratar de um demente angustiado por imagens paranoicas a m$sica torna'se tam) m demencial! expressando sim)olicamente o interior de uma pessoa des"uiciada! os mais profundos res"ucios do inconsciente& Na sua segunda +pera! Julu! )aseada em duas dramas de QedeCind! 6erg a)andonou o expressionismo atonal e mudou para o dodecafonismo&:@=

Vm dos principais antecedentes da +pera expressionista foi Os Marcados ;Bie 4e1eichneten! :<:>?! de 8ran1 SchreCer! +pera de grande complexidade "ue re"ueria uma or"uestra de :IG m$sicos& 6aseada num drama renascentista italiano! era uma o)ra de tem#tica som)ria e torturada! plenamente imersa no esprito deprimente do p+s'guerra& A m$sica era inovadora! radical! de sonoridade enigm#tica! com uma coloratura instrumental auda1 e )rilhante& Em :<IL Ernst DreneC estreou a sua +pera Nonn9 ataca ;Nonn9 spielt auf?! "ue conseguiu um not#vel sucesso e foi a +pera mais representada do momento& Eom grande influ(ncia do 0a11! DreneC experimentou com as principais tend(ncias musicais da pocaF neorromantismo! neoclassicismo! atonalidade! dodecafonismo& Eonsiderado como *m$sico degenerado*! em :<@> refugiou'se nos Estados Vnidos! ao tempo "ue os na1is inauguravam a exposi%-o Entartete MusiC ;M$sica degenerada? em B5sseldorf .em paralelo / amostra de arte degenerada! Entartete Dunst.! onde atacavam a m$sica atonal! o 0a11 e as o)ras de m$sicos 0udeus& Outro grande sucesso foi a +pera O Mist rio de Oeliane ;Bas Qunder der Oeliane! :<IL?! de Erich Qolfgang Dorngold! o)ra de certo erotismo com uma es"uisita partitura conce)ida em escala pica "ue creia uma grande dificuldade para os int rpretes& Outras +peras deste autor foram Bie Rote Stadt! Ber Ring des Pol9Crates e 7iolanta& Eom a instaura%-o do Anschluss em :<@>! Dorngold emigrou para os Estados Vnidos&

Er3in Schulhoff compTs em :<I> a sua +pera 8lammen! vers-o do cl#ssico Bon Nuan! com cenografia de 2denfC Pes#neC! pioneiro da arte cin tica& O)ra de corte fant#stico!

perce)e'se certa influ(ncia do teatro chin(s! no "ue ca)e todo o inimagin#vel! decorrendo todo tipo de situa%,es paradoxais e a)surdas& Schulhoff a)andonou assim as regras teatrais aristot licas vigentes at ent-o no teatro e a +pera para um novo conceito de posta em cena! "ue entende o teatro como um 0ogo! um espet#culo! uma fantasia "ue trans)orda a realidade e leva a um mundo de sonhos& Eom)inando diferentes estilos! Schulhoff afastou'se da tradicional +pera alem- iniciada com Qagner e culminada no Qo11ecC de 6erg! acercando'se por outro lado / +pera francesa! em o)ras como o Pell as et M lisande de Be)uss9 ou o Erist+v-o Eolom)o de Milhaud&

6erthold 4oldschmidt! professor de dire%-o de or"uestra da 6erlin Oochschule f5r MusiC! adaptou em :<@G *O Magnfico Eornudo* ;Ber ge3altige Oanrei? de Erommel9ncC! estreada em :<@I! se )em "ue a sua condi%-o de 0udeu provocou "ue fosse imediatamente retirada! emigrando ent-o para a 4r-'6retanha& 8inalmente! 7iCtor Vllmann desenvolveu a sua o)ra no campo de concentra%-o de Rheresienstadt ;Rere1n?! onde os na1is provaram um sistema de *ghetto modelo* para desviar a aten%-o do extermnio de 0udeus "ue estavam reali1ando& Eom uma grande dose de autogoverno! os reclusos podiam exercer atividades artsticas! podendo assim compor a sua +pera Ber Daiser 7on Atlantis ;:<==?& Admirador de SchYn)erg e da *atonalidade romAntica* de 6erg! Vllmann criou uma o)ra de grande ri"ue1a musical inspirada tanto na tradi%-o como nas principais inova%,es da m$sica de vanguarda! com uma tem#tica relativa / morte de grande tradi%-o na literatura musical alem-& Eontudo! antes do seu estreio foi proi)ida pelas SS! "ue encontrou certa similaridade entre o protagonista e a figura de Oitler! e o autor foi enviado ao campo de Ausch3it1&:@H Ban%a Mar9 Qigman! pioneira da dan%a expressionista ;es"uerda? 6allet russo ;:<:I?! de August MacCe! Dunsthalle! 6remen&

A dan%a expressionista surgiu no contexto de inova%-o "ue o novo esprito vanguardista contri)uiu para a arte! sendo reflexo de uma nova forma de entender a express-o artstica& Eomo nas demais disciplinas artsticas! a dan%a expressionista implicou uma ruptura com o passado .neste caso o )allet cl#ssico.! )uscando novas formas de express-o )aseadas na li)erdade do gesto corporal! li)erto das ataduras da m trica e do ritmo! onde ad"uire maior relevAncia a auto'express-o corporal e a rela%-o com o espa%o& Em paralelo / reivindica%-o naturista "ue ocorre na arte expressionista . so)retudo em Bie 6r5cCe.! a dan%a expressionista reivindicou a li)erdade corporal! ao mesmo tempo "ue as novas teorias psicol+gicas de 8reud influram numa maior introspe%-o na mente do artista! o "ue se tradu1iu numa tentativa da dan%a de expressar o interior! de li)ertar o ser humano das suas repress,es&

A dan%a expressionista coincidiu com Ber 6laue Reiter no seu conceito espiritualista do mundo! visando a captar a ess(ncia da realidade e transcend('la& Re0eitavam o conceito cl#ssico de )ele1a! o "ue se expressa num dinamismo mais a)rupto e #spero "ue o da dan%a cl#ssica& Ao mesmo tempo! aceitavam o aspecto mais negativo do ser humano! o "ue su)0a1 no seu inconsciente mas "ue parte indissol$vel do mesmo& A dan%a expressionista n-o evitou mostrar o lado mais o)scuro do indivduo! a sua fragilidade! o seu sofrimento! o seu desamparo& Isto tradu1'se numa corporalidade mais contrada! numa expressividade "ue inclui todo o corpo! ou at mesmo na prefer(ncia por dan%ar descal%os! o "ue implica um maior contato com a realidade! com a nature1a&

A dan%a expressionista foi denominada tam) m *dan%a a)strata*! pois implicou uma li)erta%-o do movimento! afastado da m trica e do ritmo! paralelo ao a)andono da figura%-o por parte da pintura! ao mesmo tempo "ue a sua pretens-o de expressar mediante o movimento ideias ou estados de Animo coincidiu com a express-o espiritual da o)ra a)strata de DandinsC9& Eontudo! a presen%a ineludvel do corpo humano provocou uma certa contradi%-o na denomina%-o de uma corrente *a)strata* dentro da dan%a&:@P

Vm dos m#ximos te+ricos da dan%a expressionista foi o core+grafo Rudolf von Ja)an! "ue criou um sistema "ue visava a integrar corpo e alma! pondo (nfase na energia "ue emanam os corpos! e analisando o movimento e a sua rela%-o com o espa%o& As contri)ui%,es de Ja)an permitiram aos dan%arinos uma nova multidirecionalidade em rela%-o ao espa%o circundante! ao mesmo tempo "ue o movimento se li)ertou do ritmo! outorgando igual relevAncia ao sil(ncio do "ue / m$sica& Ja)an visava igualmente escapar da gravidade )uscando deli)eradamente a perda de e"uil)rio& Assim mesmo! tentou afastar'se do aspecto rgido do )allet cl#ssico promovendo o movimento natural e dinAmico do )ailarino&

A principal musa da dan%a expressionista foi a dan%arina Mar9 Qigman! "ue estudou com Ja)an e teve estreitos contatos com o grupo Bie 6r5cCe! en"uanto! durante a Primeira 4uerra Mundial! relacionou'se ao grupo dadasta de 2uri"ue& Para ela! a dan%a era uma express-o do interior do indivduo! fa1endo especial insist(ncia na expressividade frente / forma& Assim outorgava especial importAncia / gestualidade! ligada com fre"u(ncia / improvisa%-o! )em como ao uso de m#scaras para acentuar a expressividade do rosto& Os seus movimentos eram livres! espontAneos! provando novas formas de se movimentar pelo palco! arrastando'se ou desli1ando'se! ou movimentando partes do corpo em atitude est#tica! como na dan%a oriental& 6aseava'se no princpio de tens-o'relaxa%-o! o "ue procurava maior dinamismo ao movimento& Eriou coreografias reali1adas inteiramente sem m$sica! ao mesmo tempo "ue se li)ertava das ataduras do espa%o! "ue em ve1 de envolver e pegar ao dan%arino se

converteu numa pro0e%-o do seu movimento! perseguindo a"uele anseio romAntico de se fundir com o universo&:@L

Bepois da guerra! a dan%a teve uma poca de grande auge! pois o aumento de um p$)lico visando es"uecer os desastres da guerra comportou uma grande prolifera%-o de teatros e ca)ar s& Eore+grafos e dan%arinos expressionistas come%aram a via0ar por todo o mundo! difundindo os seus sucessos e ideais e a0udando ao crescimento e consolida%-o da dan%a moderna& No entanto! a crise econTmica e o advento do na1ismo levaram ao declnio da dan%a expressionista& Eontudo! as suas contri)ui%,es seguiram vigentes na o)ra de core+grafos como Durt Nooss e )ailarinas como Pina 6ausch! chegando a sua influ(ncia at a atualidade e evidenciando a contri)ui%-o essencial da dan%a expressionista para a dan%a contemporAnea& Einema 7er artigo principalF Einema expressionista alem-o O ga)inete do doutor Ealigari ;:<:<?! de Ro)ert Qiene&

O expressionismo n-o chegou ao cinema at passada a Primeira 4uerra Mundial! "uando 0# praticamente desaparecera como corrente artstica! sendo su)stituda pela Nova O)0etividade& Eontudo! a expressividade emocional e a distor%-o formal do expressionismo tiveram uma perfeita tradu%-o / linguagem cinematogr#fica! so)retudo gra%as / contri)ui%-o do teatro expressionista! cu0as inova%,es c(nicas foram adaptadas com grande sucesso no cinema& O cinema expressionista passou por diversas etapasF do expressionismo puro .chamado por ve1es *caligarismo*. evoluiu para um certo neorromantismo ;Murnau?! e deste para o realismo crtico ;Pa)st! SiodmaC! Jupu PicC?! para terminar no sincretismo de Jang e no naturalismo idealista do Dammerspielfilm& Entre os principais cineastas expressionistas ca)eria destacar'se Ro)ert Qiene! Paul Qegener! 8riedrich Qilhelm Murnau! 8rit1 Jang! 4eorg Qilhelm Pa)st! Paul Jeni! Nosef von Stern)erg! Ernst Ju)itsch! Jupu PicC! Ro)ert SiodmaC! Arthur Ro)ison e E3ald Andr Bupont&

O cinema expressionista alem-o impTs na pantalha um estilo su)0etivista! "ue oferecia em imagens uma deforma%-o expressiva da realidade! tradu1ida em termos dram#ticos mediante a distor%-o de decorados! ma"uilhagens! assim como a conseguinte recria%-o de atmosferas terrorficas ou! pelo menos! in"uietantes& O cinema expressionista caracteri1ou'se pela sua recorr(ncia ao sim)olismo das formas! deli)eradamente distorcidas com o apoio dos diferentes elementos pl#sticos& A est tica expressionista tomou as suas temas de g(neros como / fantasia e ao terror! reflexo moral do angustioso dese"uil)rio social e poltico "ue agitou a Rep$)lica de Qeimar a"ueles

anos& Eom forte influ(ncia do romantismo! o cinema expressionista refletiu uma vis-o do homem caracterstica da alma *f#ustica* alem-F amostra a nature1a dual do homem! a sua fascina%-o pelo mal! a fatalidade da vida su0eita na marra do destino& Podemos assinalar como finalidade do cinema expressionista o tradu1ir sim)olicamente! mediante linhas! formas ou volumes! a mentalidade das personagens! o seu estado de Animo! as suas inten%,es! de modo "ue a decora%-o apare%a como a tradu%-o pl#stica do seu drama& Este sim)olismo suscitava rea%,es ps"uicas aproximadamente conscientes "ue orientavam o esprito do espectador&:@>

O cinema alem-o contava com uma importante ind$stria desde o final do s culo XIX! sendo Oam)urgo a sede da primeira Exposi%-o Internacional da Ind$stria Einematogr#fica em :<G>& Eontudo! antes da guerra o nvel artstico das suas produ%,es era mais )em )aixo! com produ%,es gen ricas orientadas ao consumo familiar! adscritas ao am)iente )urgu(s e conservador da sociedade guilhermina& R-o somente a partir de :<:@ come%aram a ser reali1adas produ%,es de maior relevo artstico! com maior uso de exteriores e melhores decorados! desenvolvendo a ilumina%-o e a montagem& Burante a guerra a produ%-o nacional foi potenciada! com o)ras tanto de g(nero "uanto de autor! destacando'se a o)ra de Paul Qegener! iniciador do cinema fant#stico! g(nero ha)itualmente considerado o mais tipicamente expressionista& Em :<:L foi criado por ordem de Oinden)urg .seguindo uma ideia do general Judendorff. a V8A ;Vniversum 8ilm ACtien 4esellschaft?! apoiada pelo Beutsche 6anC e a ind$stria alem-! para promover o cinema alem-o fora das suas fronteiras&:@< O selo V8A caracteri1ou'se por uma s rie de inova%,es t cnicas! como a ilumina%-o focal! os efeitos especiais .como a so)reimpress-o.! os movimentos de cAmara .como a *cAmara desencadeada*.! o desenho de decorados! etc& Era um cinema de estudo! com um marcado componente de pr 'produ%-o! "ue assegurava um claro controle do diretor so)retudo os elementos "ue incorriam no filme& Por outro lado! a sua montagem lenta e pausada! as suas elipses tempor#rias! criavam uma sensa%-o de su)0etividade! de introspe%-o psicol+gica e emocional&:=G

As primeiras o)ras do cinema expressionista nutriram'se de lendas e antigas narra%,es de corte fant#stico e misterioso! "uando n-o terrorfico e alucinanteF O estudante de Praga ;Paul Qegener e Stellan R9e! :<:@?! so)re um novo "ue vende a sua imagem refletida nos espelhos! )aseada no Peter Schlemihl de EhamissoM O 4olem ;Paul Qegener e OenriC 4aleem! :<:=?! so)re um homem de )arro criado por um ra)ino 0udeuM Oomunculus ;Otto Rippert! :<:P?! precursora nos contrastes em )ranco e preto! os cho"ues de lu1 e som)ra& O ga)inete do doutor Ealigari ;Ro)ert Qiene! :<:<?! so)re uma s rie de assassinatos cometidos por um sonAm)ulo! converteu'se na o)ra mestra do cinema expressionista! pela recria%-o de um am)iente opressivo e angustioso! com decorados de aspecto estranhamente anguloso e geom trico .paredes inclinadas! 0anelas em forma de flecha! portas cuneiformes! chamin s o)l"uas.! ilumina%-o de

efeitos dram#ticos .inspirada no teatro de Max Reinhardt.! e ma"uilhagem e vestu#rio "ue salientam o ar misterioso "ue envolve todo o filme&:@> Selo comemorativo alem-o de :<<H! em homenagem ao filme Metropolis! de :<IL! do g(nero fic%-o cientfica! dirigido por 8rit1 Jang! cl#ssico do cinema de arte e do movimento chamado expressionismo alem-o&

Paradoxalmente! Ealigari foi mais o final de um processo "ue o come%o de um cinema expressionista! pois o seu car#ter experimental era dificilmente assimil#vel por uma ind$stria "ue )uscava produtos mais comerciais& As produ%,es posteriores continuaram com maior ou menor intensidade a )ase argumental de Ealigari! com hist+rias geralmente )aseadas em conflitos familiares e uma narra%-o efetuada com flash)acCs! e uma montagem o)l"ua e anacrTnica! especulativa! fa1endo "ue o espectador interprete a hist+riaM por outro lado! perderam o esprito artstico de Ealigari! a sua revolucion#ria cenografia! a sua expressividade visual! em favor de um maior naturalismo e plasma%-o mais o)0etiva da realidade&:=:

Ao primeiro expressionismo! de car#ter teatral .o chamado *caligarismo*.! seguiu um novo cinema .o de Jang! Murnau! Qegener! etc. "ue se inspirava mais no romantismo fant#stico! deixando o expressionismo liter#rio ou pict+rico& Estes autores )uscavam uma aplica%-o direta do expressionismo ao filme! deixando os decorados artificiais e inspirando'se mais na nature1a& Assim surgiu o Dammerspielfilm! orientado para um estudo naturalista e psicol+gico da realidade cotidiana! com personagens normais! mas tomando do expressionismo a sim)ologia dos o)0etos e a estili1a%-o dram#tica& O Dammerspielfim era )aseado num realismo po tico! aplicando a uma realidade imagin#ria um sim)olismo "ue permite atingir o senso dessa realidade& A sua est tica )aseava'se num respeito! em)ora n-o total! das unidades de tempo! local e a%-o! numa grande linearidade e simplicidade argumental! "ue fa1ia desnecess#ria a inser%-o de r+tulos explicativos! e na so)riedade interpretativa& A simplicidade dram#tica e o respeito pelas unidades permitiam criar umas atmosferas fechadas e opressivas! nas "uais se movimentariam os protagonistas&

Na d cada de :<IG aconteceram os principais sucessos do cinema expressionista alem-oF Ana 6olena ;Ju)itsch! :<IG?! As tr(s lu1es ;Jang! :<I:?! Nosferatu! Eine S9mphonie des 4rauens ;Murnau! :<II?! O doutor Ma)use ;Jang! :<II?! Som)ras ;Ro)ison! :<I@?! S9lvester ;PicC! :<I@?! Os Ni)elungos ;Jang! :<I@':<I=?! O homem das figuras de cera ;Jeni! :<I=?! As m-os de Orlac ;Qiene! :<I=?! O $ltimo ;Murnau! :<I=?! 6a0o a m#scara do pra1er ;Pa)st! :<IH?! Rartufo ;Murnau! :<IH?! 7ariet ;Bupont! :<IH?! 8austo ;Murnau! :<IP?! O amor de Neanne Nei ;Pa)st! :<IL?! Metropolis ;Jang! :<IL?! A caixa de Pandora ;Pa)st! :<I<?! O an0o a1ul ;Stern)erg!

:<@G?! M! o vampiro de B5sseldorf ;Jang! :<@:?&

Besde :<IL! coincidindo com a introdu%-o do cinema sonoro! uma cAm)io de dire%-o na V8A comportou um novo rumo para o cinema alem-o! de corte mais comercial! visando a imitar o sucesso conseguido pelo cinema americano produ1ido por Ooll93ood& Para ent-o a maioria de diretores esta)eleceram'se em Ooll93ood ou Jondres! o "ue comportou o fim do cinema expressionista como tal! su)stitudo por um cinema cada ve1 mais germanista "ue pronto foi instrumento de propaganda do regime na1i& Eontudo! a est tica expressionista incorporou'se ao cinema moderno atrav s da o)ra de diretores como Earl Rheodor Bre9er! Earol Reed! Orson Qelles e Andr1e0 Qa0da&:=I 8otografia 8icheiroF6lossfeldt HHa&0pg *8eto*! de Darl 6lossfeldt&

A fotografia expressionista desenvolveu'se nomeadamente durante a Rep$)lica de Qeimar! constituindo um dos principais focos da fotografia europeia de vanguarda& A nova sociedade alem- do p+s'guerra! no seu af- "uase ut+pico de regenerar o pas ap+s os desastres da guerra! recorreu a uma t cnica relativamente nova como a fotografia para romper com a tradi%-o )urguesa e construir um novo modelo social )aseado na cola)ora%-o entre classes sociais& A fotografia da d cada de :<IG seria herdeira das fotomontagens anti)elicistas criadas pelos dadastas durante a contenda! e aproveitaria a experi(ncia de fot+grafos procedentes do leste "ue pararam na Alemanha ap+s a guerra! o "ue levaria para a ela)ora%-o de um tipo de fotografia de grande "ualidade tanto t cnica como artstica&

Assim mesmo! em paralelo / Nova O)0etividade surgida ap+s a guerra! a fotografia tornou'se um meio privilegiado de captar a realidade sem rodeios! sem manipula%-o! con0ugando a est tica com a precis-o documental& Os fot+grafos alem-es criaram um tipo de fotografia )aseada na nitide1 da imagem e da utili1a%-o da lu1 como meio expressivo! modelando as formas e destacando'se as texturas& Este tipo de fotografia teve ressonAncia internacional! gerando movimentos paralelos como a photographie pure francesa e a straight photograph9 norte'americana& Oouve um grande auge durante esta poca da imprensa gr#fica e as pu)lica%,es! tanto de revistas como de livros ilustrados& A con0un%-o de fotografia e tipografia levou a cria%-o do chamado *foto'tipo*! com um desenho racionalista inspirado na 6auhaus& Ram) m tomou importAncia a pu)lica%-o de livros e revistas especiali1ados em fotografia e em desenho gr#fico! como Ber Wuerschnitt! 4e)rauchsgraphiC e Bas Beutsche Jicht)ild! )em como

as exposi%,es! como a grande demonstra%-o 8ilm und 8oto! cele)rada em :<I< em Stuttgart por iniciativa da Beutscher QerC)und! da "ual surgiu o ensaio de 8ran1 Roh 8oto'Auge&:=@

O mais destacado fot+grafo expressionista foi August SanderF estudante de pintura! mudou para a fotografia! a)rindo um estudo de retrato em EolTnia& Bedicou'se ao retrato! criando um pro0eto "uase enciclop dico "ue visava a catalogar o)0etivamente o alem-o da Rep$)lica de Qeimar! retratando personagens de "ual"uer estamento social! partindo da premissa de "ue o indivduo fruto das circunstAncias hist+ricas& Em :<I< apareceu o primeiro tomo de O rosto do nosso tempo ;Antlit1 der 2eit?! do "ual n-o surgiram mais ao ser vetado pelos na1istas! "ue n-o gostavam da imagem da Alemanha captada por Sander! ao "ue destruram =G GGG negativos& Os retratos de Sander eram frios! o)0etivos! cientficos! desapaixonados! mas por esse motivo resultavam de uma grande elo"u(ncia pessoal! su)linhando a sua individualidade&:==

Outros destacados fot+grafos foramF Darl 6lossfeldt! professor de for0a numa escola de artes aplicadas! em :><G come%ou na fotografia nomeadamente para o)ter modelos para os seus tra)alhos em metal! especiali1ando'se em fotografia de vegetais! recopilando o seu tra)alho em :<I> com o ttulo 8ormas originais da arte ;Vrformem der Dunst?& Al)ert Renger'Pat1sch estudou "umica em Bresde! come%ando na fotografia! da "ual deu classes na 8olC3angschule de Essen& Especiali1ou'se na fotografia pu)licit#ria! pu)licando v#rios livros so)re o mundo t cnico e industrialF em :<IL pu)licou Bie Oalligen! so)re paisagens e gentes das ilhas da 8rsia oriental! e em :<I> O mundo formoso ;Bie Qelt ist schYn?& Oans 8insler! especiali1ado em nature1as' mortasM estudou ar"uitetura e hist+ria da arte! sendo professor em Oalle an der Saale de :<II a :<@I& Eriou em 2uri"ue o departamento fotogr#fico da Dunst 4e3er)eschule! onde se formaram numerosos fot+grafos! como Qerner 6ischof e Ren 6urri& Qerner Mant1 estudou na 6a9erische Staatslehranstalt f5r Photographie de Muni"ue! especiali1ando'se na fotografia da ar"uitetura! ilustrando as principais constru%,es do racionalismo& Entre :<@L e :<@> retratou o mundo dos mineiros em Maastricht& Qill9 2ielCe! de origem polonesa! estudou fotografia em Muni"ue& Bedicou'se nomeadamente / evolu%-o social e industrial da Alemanha! rodando um document#rio so)re o desemprego oper#rio ;Ar)eitlos! :<@I?! "ue foi proi)ido pelos na1istas&