Modalidad Expositiva

Abilio Salmern Taller de Realizacin III - A2013

La palabra hablada o escrita como herramienta de inyeccin persuasiva en las sociedades siempre ha sido un elemento poderoso por dcadas en la historia del ser humano, desde que el mismo siente la necesidad de comunicar, o probar o no la informacin que es de su conocimiento y dominio, donde los fines intervienen en intenciones que buscan propsitos individualistas o pluralistas. Esta herramienta con el tiempo se transforma en una forma ms compleja, que acarreo mas estudio, ya que la misma abarc muchas reas del conocimiento, siendo esta ultima el propsito de la palabra hablada. Partiendo de este ltimo punto de vista la palabra hablada se inmiscuye en muchas artes, y que significa el cdigo de una serie conocimientos que conllevan a un fin. En el cine la palabra es una herramienta vital y de ella desprende un argumento presentado; la palabra vendra siendo el puente conector que persuade al espectador mismo, y es aqu donde establezco un punto de partida para una de las modalidades de representacin documental que se fundamenta en la temtica y en la continuidad retorica ms que en otro aspecto cinematogrfico tcnico, y que podra decir, que lo presentado ejerce una autoridad suprema, as que todo lo dems debe apegarse a esa autoridad, como el ciudadano a las leyes, o como el futbolista al rbitro y sus reglas, o como al inquilino al condominio. Entonces el poder ejercido sobre espectador a propsito de lo presentado, es de una manera lo esencial en el cine pero tambin en la modalidad expositiva, donde el mismo receptor est condicionado en un principio a aceptar esa representacin de la realidad, sin embargo todo est sujeto a variantes en cuanto al tipo de espectador, un espectador que conoce puede de alguna forma hacer conjeturas y discrepar o en su mayora afirmar y sumar su experiencia con la presentada, todo establecido en el marco temtico. Sin embargo es interesante ver que el poder que ejerce la voz omnisciente sobre la audiencia es el mismo poder que ejerce el director sobre el rumbo de la pelcula, es decir a donde quiero llegar, con qu fin y propsito; entonces pues vemos como las similitudes son obvias y donde puedo decir que siempre el realizador va a tener la necesidad de acuerdo a la realidad, representar la temtica desde su propio punto de vista, y esto requiere indudablemente la intervencin parcial o completa del realizador mismo. Y es por esto que la superioridad del

realizador est marcada en todas las modalidades pero en la expositiva, se hace notar mucho ms usando como fuerte el discurso narrativo mediante la palabra. En la Pelcula documental Zeitgeist vemos como el discurso es tajante y con una fuerza sonora que hace creer de forma instantnea (con el uso de las imgenes) al espectador acerca de lo planteado, sin embargo surge la interrogativa tica de lo narrado, si es veraz o no, y es all donde entramos en un tema discusin bastante complejo, que a primeras usando como ejemplo el Zeitgeist, no podemos fiarnos siempre de algo expuesto en pantalla, de otra forma el acercamiento a la realidad de manera universal siempre ser una utopa, porque sencillamente cada mirada es una pelcula distinta as sea el mismo objeto de estudio, sin embargo la veracidad de lo expositivo reside en los puntos en comn entre los participantes de la sociedad, sobre la realidad que los involucra da a da. Pienso pues que la superioridad de un narrador que es el mismo texto, implica una responsabilidad bastante significativa pero al mismo tiempo no de acuerdo a que se est representando y con qu fin, es decir no es igual hablar sobre las fiestas de San Benito en Mucuchies (Tema institucional) que exige parmetros y reglas, a hablar de la indigencia que se presta para muchas interpretaciones, aqu reside en como una voz se convierte en una especie de medio representador veraz de esa realidad, pero como un epilogo a lo antes mencionado, las subjetividades y los propsitos son libres como la libertad de expresin y todo est sujeto a cambios, as que el realizador mismo tiene control de manera obvia siempre sobre que quiere hacer con su film. En continuidad de lo anterior planteado, es imperante, hacer referencia a que la continuidad retorica es posible gracias a la narrativa, que esta viene siendo el pilar fundamental para que la persuasin tenga efectividad sobre el receptor mismo. La narrativa evocando a un lenguaje potico, se convierte junto a la msica en un arma bastante efectiva, pero la voz misma, en su cualidad sonora, tcnicamente tiene que aportar las pausas, acentos y giros muy bien diseados de manera tal que ellos jueguen armoniosamente de parte del argumento. En el documental de Nanook el Esquimal (Versin presentada en clase) el hilo potico que es notable en la voz nos involucra firmemente en el argumento, empezando de esta manera a ser embelesados por la historia y en cierto punto, no llegando a refutar lo planteado, ya que la capacidad de la narrativa tiene efectos considerables. Vemos tambin que lo ms destacado de la modalidad expositiva no deja de ser implementado en otras modalidades como un recurso que necesariamente aporta lo esencial en cuanto al argumento, es decir podramos observar, Documentales Interactivos con ciertos sntomas de un Documental Expositivo; es decir a propsito del poder y la jerarqua del lenguaje potico y/o Dramtico ejercido a travs de la voz, el realizador

es consciente del protagonismo y control que ejerce sobre el receptor, que para un realizador el control siempre va a ser el norte a pesar de que sea en mayor o menor medida

independientemente de la modalidad. Es interesante hacer referencia como lo expositivo tuvo un amplio uso en los documentales blicos, estos se caracterizaron por una continuidad narrativa muy marcada de manera tal que el soldado o ciudadano se vea envuelto en una especie de orgullo y a la vez incitados a la defensa de la soberana, tales como The Battle Of San Pietro donde la voz omnisciente juega como lder narrativo del mismo; es pues el documental expositivo una impresin de esa realidad, que por ms fiel que intente ser a propsito del punto de vista que lo rige, ser solo eso una Impresin mas no la realidad misma, por ello es importante que el cine documental, y de esto no se excluye a la representacin expositiva, que toda representacin de la realidad es una impresin de la misma, donde no todos los elementos concebidos por todas las miradas estn siendo incluidos en esa impresin, por ello la voz en off muy implementada en la modalidad expositiva es una serie de sonidos entrelazados que describen un punto de vista de esa realidad, a mi parecer es una impresin sonora de esa realidad, en pocas palabras un Realismo Sonoro. Uno de los tpicos que involucra al documental expositivo y que conlleva todo un profundo anlisis, es acerca de las entrevistas, herramienta que viene siendo muy til en muchas de las ramas de los medios audiovisuales, pero que especficamente en este tipo de representacin documental cumple un roll bastante transcendental. El punto de vista en el documental ejerce su poder y las entrevistas vendran siendo sbditos del argumento, es aqu pues donde vemos con claridad que se ejerce una especie filtro sobre a quin entrevistar en base a qu perspectivas van a aportar de manera concisa al tema, una vez ms vemos que el control es evidente, y que los distintos puntos de vistas son repeticiones del argumento pero con distintas palabras, y con ciertos ejemplos que aportan fuerza y credibilidad. Podemos notar como en la Hora 11 las entrevistas en pseudomonologos vienen siendo a medida que se les muestra, piezas que van siendo parte de la maquinaria, con el solo fin de recalcar la problemtica ecolgica que sufre nuestro planeta. Las entrevistas en la modalidad expositiva tienen mucha similitud a una entrevista realizada por un periodista en un determinado hecho, el periodista o el canal sabe que tiene que buscar un testimonio que aporte la gravedad del asunto delictivo o de cualquier situacin, entonces vemos que la lnea meditica de la modalidad expositiva en conjunto a la voz

misma enmarcada en el argumento, se nos presenta de forma autoritaria, donde el espectador al ver la entrevista da por sentado que as es el mundo histrico que se le presenta. Ha quedado claro que la modalidad expositiva posee una influencia sobre el receptor bastante relevante, pero que ello conlleva una alta responsabilidad en cuanto al manejo del realizador sobre el tema mismo, pero que de otra forma no implica una ley de la cual debamos atarnos, el uso de las herramientas en una representacin documental, poseen el grado de libertad tal cual como el libre pensamiento. De manera que es evidente que la recepcin en su totalidad no es del todo esperada por el realizador, sin embargo la persuasin que esta modalidad juega muy bien pone en tela de juicio todo lo anterior dicho. El lenguaje potico o el uso de la narrativa ha puesto al documental expositivo en un modelo que genera la sensacin de conclusin, el espectador espera por parte de la produccin un desenlace que aporte soluciones, es decir el hecho de contextualizarse y a la vez representar el mundo histrico y sus problemas, sus atributos entre otros crea tambin en el receptor mismo la necesidad de aportar, es decir se convierte en un actor social del documental mismo y que ya est convencido que lo que se plantea es as, entonces sobreviene de manera natural la necesidad de colocar sobre el tapete planteamientos que van adjuntos a posible soluciones o en algunos casos son solo puntos de vistas o opiniones que no le dan rumbo a una conclusin, creo firmemente que esto es posible solo si el realizador se lo plantea desde un principio, porque de otra forma el espectador persuadido solo aportara una opinin mas, que no est conllevando a una solucin ya que la misma problemtica no est clara. En conjunto al lenguaje visual que implementa la modalidad expositiva, aparece el montaje; punto clave en el cual simblicamente los planos juegan en contrapunto con los dems elementos narrativos, de manera tal que podramos hacer del expositivo valindonos de la imagen y de la msica y usando la voz como un recurso recurrente en los momentos necesarios para afianzar lo mencionado, y as llegar a lo planeado. Imagen y narrador diacrnicamente pueden ir desarrollando el argumento de manera tal que ciertos momentos sean claves para que el espectador empiece a sintetizar la informacin. El manejo de todas las herramientas como un todo nos pueden aportar un film bastante significativo y conciso al querer convencer al espectador de esa realidad que se relaciona con el realismo pintado por la cmara, y es aqu donde unos se ve ven ms involucrados que otros.

Para el abordaje de un tema en especifico y basndonos en el hecho de usar el modelo de representacin expositiva, hay que tener en cuenta una base terica mnima acerca del tpico a plantear, o de otra forma un uso del lenguaje bien concreto y bastante convincente, que no hay forma de lograr sin un esfuerzo humano a propsito del film. La modalidad expositiva nos ofrece recursos que son muy notables para establecer un punto de vista (La Voz, La narrativa muy usada en ficcin, el lenguaje potico, etc) de manera clara y concisa; as pues soy creyente en la pluralidad de los recursos de las diferentes modalidades y que cada uno de esos elementos pueden jugar en armona a un fin planteado, pero a la vez tengo muy claro que la tendencia de un documental a propsito de clasificarlo en una modalidad, en este caso modalidad expositiva est marcado por ese recurso madre, o mejor dicho esa herramienta que tiene ms relevancia en la modalidad misma, de forma tal que podramos decir De acuerdo a lo visto y a la clara evidencia de que es una mirada o impresin del realizador, gracias al uso de entrevistas subordinadas a una voz mayor podra decir que este documental esta dentro en su mayora en lo expositivo . Por ello es necesario entender que existe esta modalidad y las dems que estudiaremos a posteriori, y que cada una posee un recurso madre o herramienta marcada, y que el hecho de ser parte de sociedades abarcadas por miles y miles de personas, para cada una de esas personas la perspectiva de lo expositivo tiene otro significado, pero la universalidad acerca de esta modalidad reside en los puntos en comn entre varios anlisis. Sin embargo la complejidad que ha implicado la diacrona del ser humano y las distintas formas de plasmar en imagen dinmica y sonora, ha obligado a los eruditos del cine a entender esos puntos de vista, analizarlos y por ultimo establecer nuevas categoras, nuevas modalidades. La modalidad expositiva nos ofrece un camino bastante interesante en cuanto al tema que se quiera tratar y que este misma nos ofrece un control casi macabro pero al mismo tiempo con hars de satisfaccin bastante marcada acerca de una inquietud que comienza en un corto circuito establecido entre la vista del realizador y la realidad, teniendo como resultado una impresin clasificada como realismo, y donde las coincidencias con mucho de los receptores se convierte en un feedback, expresado en lo que determina una causa que es el efecto mismo. Lo expositivo nos explica muy bien que es una impresin de la realidad, as pues sabemos que la verdad ser siempre un tema polmico en cualquiera de las modalidades ms aun en la expositiva que deja al descubierto la clara intencin.