5.2. Nota 5obre una «arquitectura otra».

-se encuentran-, al modo como los compositores

de -musica concreta- trabajan usando los sonidos
lQUe puede conceptuarse como prOposicion subver- naturales al cual -se graban..
siva en arquitectura, la cual, como arte, se ha visto Asi, el abandono final, por parte de la musica con-
forzada por circunstancias exteriores a admitir mu- creta, de todo tipo tradicional de escala o incluso
chos conceptos y usos que la convierten en hostil de la serie de doce sonidos, con el abandono de
a sus mejores tradiciones, 10 cual no le ha impedido toda forma de armonia o melodia (en el sentido
sobrevivjr? Habia algo en la atmosfera de hacia 1955 aceptado en la teoria de la musica que se enseiia
que evidencia el sur"gimiento de una tendencia re;ll- en los -conservatorios-) nos da una medida de la
mente subversiva, algo que las tradiciones de la amplitud con que una -arquitectura otra- podria
arquitectura no pudieron absorber, y que fue para Ilegar al abandono de 105 conceptos de composi-
dar un titulo a sugerencias de ese orden (discerni- cion, simetria, orden, modulo, proporcion, -,forma-
bles en el esquema de Sheffield, por los Smithson) cion en planta, construccion y aspecto-, en el sen-
que el autor acuiio el termino de -arquitectura otr ~ -ido aceptado por la teoria de la arquitectura tal
en diciembre de 1955. Sea 10 que fuere, 10 que P[ -ual se enseiia en las -Ecoles des Beaux-Arts- yes

tendia significar entonces con ese termino fue util osamente conservada en la arquitectura moder-
I~ zado y limitado por Udo Kultermann ("BauktJns na del estilo Intemacional yen sus sucesores de
und Werkform-, agosto de 1958) en un articulo SUb) la posguerra. Segun esa pauta, una -arquitectura
titulado: -Una nueva ligazon en la evolucion arqui- otra- debe abandonar incluso la idea de estructura
tectonica-; pero el circunscribio el significado del y espacio, 0, mejor, la idea de que la primera fun-
termino para derrotar solo un minimo al margen de cion del arquitecto es emplear la estructura para
las posibilidades puramente formales de la arqu ~
., construir espacios.
tectura -rectangular-, por 10 cual resulta necesari Muchos estarian de acuerdo en considerar que el
replantear aqui el sign~ficado amplio de la fras abandono de la sintesis estructura/espacio es aban-
dentro del Nuevo Brutallsmo. donar total mente la arquitectura; pero 10 que real-
Cual ya se dijo, el termino fue acuiiado por analogia... \ mente se abandona e5 la nocion del arte de la

con el concepto de Tapie del -arte otro- y se juzg6 arquitectura tal como era corriente desde el Rena-
que poseia igual sentido radical. Define, pues, una cimiento. En general, la sociedad no ha mostrado
arquitectura cuya vehemencia trasciende las nor- mucho interes por esta nocion a causa de que no
mas de la expresion arquitectonica tan violenta- concierne a la funcion del arquitecto en relacion
mente como las pinturas de Dubuffet
~ I traspasaron con ella. Lo que las corporaciones y los clientes
las normas del arte pictorico; una arquitectura cult! particulares, que representan 105 anhelos de la So-
yos conceptos de orden fuesen tan vulnerados com~ ..; ciedad, han pedido a los arquitectos son ambientes
la pintura de Pollock vulnera las rutinas de la com-~ l para las actividades humanas y simbolos de los ob-
posicion pictorica (equilibrio, coherencia, 0 contras- jetivos culturales de la humanidad. Durante gran
te de formas dentro de un formato rectangular parte de la historia humana, la construccion de cier-
dominante: valoramos mucho el que Pollock no tos tipos de espacio/estructura ha sido la manera
prestara atencion a los limites del lienzo mientras incuestionable de satisfacer ambos deseos, pero
pintaba por chorreado sus -action paintings-) ; una esos tipos no eran la unica solucion posible, y
arquitectura que no se siente inhibida en sus reac- ahora incluso 10 son menos todavia. Podriamos con-
ciones a la naturaleza de los materiales tal cual siderar como un ejemplo los cines al aire libre para
verse desde el automovil, donde la estructura sobre
el suelo no cierra el espacio y los simbolos cultu-
:.- ~- ~ rales se reducen a juegas de luz transitorios. Pera
pueden aducirse ejemplas mucho mas autentica-
mente afarmales y primitivos que este, enteramente
.exentos de elementos estructurales 0 de volumen
Icerrado. La hoguera del campamento de una tribu
nomada, por ejemplo, crea un ambiente en torno
I a ella para la actividad social humana y 10 marca
con su paderoso simbolismo, pero el lugar y la
forma del espacio utilizado no est3n definidos par
ninguna estructura, sino solo por el poder atractivo
del fuego, la fuerza y direccion del viento, la fisio-
logia de los individuas del grUpo y las actividades
que realizan.
Con una vision autenticamente funcional como esta,
sin preconceptos culturales, y teniendo en cuenta
el conjunto de los servicios mec3nicos actuales,
una -arquitectura otra- puede emplear la estruc-
tura meramente .como un modo de dominio de otras
controles ambientales, sin dotarla del significada
monumental de que gazaba cuando la construccion
 maciza era casi el unico medio de envolver el am-
biente de que se disponia, y con estos controles se
podia o no Ilegar a definir un espacio sin dotar a
este volumen del significado cultural con que 10
cargaban las sociedades encerradas en volumenes
definidos por estructuras macizas.
Edificios sin forma (sic) .como la Casa sin fin de
Frederick. o la residencia de Herb Greene en Nor-
man, Oklahoma, solo superficial mente Ilenan este
concepto de 10 .otro-. la Casa Sugden se acerca
mas a ello. en algunos sentidos. precisamente a
causa de que prescinde del uso habitual de los
materiales tradicionales. y esto acentua sus marca-
das desviaciones con respecto a la construccion de
ambientes sin estos materiales. Fred lasserre dijo
que los Smithson eran .ignorantes- y no habian
empleado la gramatica conexa con la urbanizacion
domestica en ladrillo y madera. pero parece no ha-
ber considerado la posibilidad de que fuesen tecni-
~cos en otro idioma que usa una gramatica distinta.
87
Pero mas fundamental mente .otra- es la aporta-
cion de un proyectista como Buckminster Fuller;
los arquitectos profesionales le tomaron como un
hombre esencialmente preocupado por la idea de
crear estructuras que envolvieran espacios. Pero el
h~cho es que, aunque sus cupulas pueden incluir
espaclos verdaderamente atrayentes. la estructura
es simplemente una proposicion, el espacio es un
subproducto de la creacion de un ambiente. y que
facilita otros medios tecnicos. Con esto, Fuller ha
satisfecho su busqueda de una realizacion ambien-
tal avanzada de un modo .otro.. la verdad de ello
ha sido aclarada por comparacion con arquitectos
de su tiempo, y muchos adoptaron una actitud de
extrema hostilidad contra el. intentando con fre-
cuencia ridiculizarle, machacando en cuestiones ob-
vias, con preguntas del genero de: lcomo realiza
usted la entrada en una cupula? (Es bastante cu-
rioso que la respuesta sea la misma que con res-
pecto a un edificio-torre de Mies van der Rohe y la
.Unite- de le Corbusier: se hace sobre el nivel del
88 suelo y se entra en el interior .) los Smithson deben
ser incluidos entre los que adoptaron esta actitud
89
con Fuller. e igualmente todos los otros arquitectos
que Ilevaron adelante el Brutalismo. En ultima ins-
tancia, tenian presente las tradiciones de la arqui-
tectura que el mundo conociera; su proposito no
es una .arquitectura otra.; sino. como siempre. ir
.hacia una arquitectura-.

87
Frederick Kiesler -Casa sin fin-. proyecto. 1957

88
Herb Greene Norman (Oklahoma. EE:UU.) Casa en la pradera
1961

89
R Buckminster Fuller. Carbondale (Illinois. EE.UU
arquiteclo. 1960