El proceso de impresión surge de la

necesidad del hombre por comunicarse

y legar a las generaciones futuras los
conocimientos adquiridos.

A lo largo de la historia, los procesos de

impresión han evolucionado notablemente.
SERIGRAFIA
 Historia
Es un refinamiento de la impresión con plantillas,
practicadas ya en la antiguedad.

Los nativos de las Islas Fidji hicieron algunas de las

plantillas más antiguas que se conocen, para imprimir
tejidos.
Recortaban agujeros en hojas de plátano
y a través de éstos aplicaban tintes vegetales
sobre cortezas y telas.

En la Edad Media se usaban plantillas combinadas con

bloques de madera, para imprimir naipes y
ornamentaciones.
 Historia
En el Siglo XI también se utilizaron para pinturas
religiosas y para iluminar manuscritos.

En el siglo siguiente comenzaron a usarse en Inglaterra

para la Industria, inmensamente popular, del
empapelado de paredes.

En América, a finales del siglo 20, se usaron para decorar

muebles y, a veces, paredes interiores.

Samuel Simon, de Manchester, patentó el proceso de

serigrafía, y se suele considerar que fue el primero en
utilizar una trama de seda como soporte o base para la
plantilla.
 Historia

Artistas y artesanos han seguido

experimentando desde entonces.
 PARA CERRAR LA HISTORIA...
Los inicios de esta técnica son milenarios...
(sus creadores se remontan a la antigua China)

...donde después de múltiples formas...

(se utiliza un bastidor o pantalla con tela tensada)

en sus orígenes fue de Seda

de ahí su nombre, el cual declinó de...

Sedigrafía en Serigrafía
Screen Printing

IMPRESIÓN POR PANTALLA

 Etapas
[proceso serigráfico]
 El proceso serigráfico comprende 4 etapas
básicas y consecutivas:

Originales
Peliculas
Matrices
Impresión

De un original se obtiene una película, con la película

se confecciona una matriz y con la matriz se imprime
un soporte.
Originales * Peliculas * Matrices * Impresión
De estas etapas las tres primeras son de preparación de
todos los elementos y la cuarta o última corresponde
verdaderamente a la impresión.

Cada etapa no tiene una pauta fija para resolverse o

ejecutarse si no que tiene un amplio rango de selección
en cuanto a materiales y técnicas, selección que va a
depender entre otras cosas de:
las características del material a imprimir,
del tipo de tinta,
del tipo de impresión deseada,
y por supuesto del equipamiento disponible.
 [Original]
Un original o arte es la imagen o elemento gráfico
que se desea reproducir.
Este original puede ser un dibujo, una foto blanco y
negro o color, una imagen almacenada en un computador,
un texto, una ornamentación o un montaje de varios de
estos elementos.

El original es indispensable, ya que de éste se obtiene

una película para realizar la matriz por el método de
fotograbado, o una plantilla para adherir a la malla
en el caso de las matrices recortadas.
[Original] [Película]

[Matriz] [Impresión]
 [Películas para Serigrafía]
Para obtener una matriz por el proceso de fotograbado
se requiere de una película o transparencia.

Esta película es una lámina transparente con una imagen

opaca a la luz, especialmente a la luz ultravioleta,
que corresponde exactamente a la imagen que será
impresa, la imagen en la película puede ser un positivo o
un negativo utilizándose positivos para la mayoría de los
trabajos.

En la película los colores opacos a la luz ultravioleta

producen áreas abiertas en la matriz, mientras que las
áreas transparentes producen áreas cerradas
al atravesar por ahí la luz y endurecer la fotoemulsión.
 [ Marcos ]
Los requisitos de un marco son:
firmeza,
encuadrado,
estabilizado,
liviano,
ensamblado o soldado,
resistente a influencias mecánicas y químicas
mantención en el largo plazo estas cualidades.

Un marco de madera o metal, en el cual va firmemente

tensada y adherida una malla pasa a constituirse en un
bastidor.
 Tipos de marcos para serigrafía
En la confección de bastidores se deben tomar en cuenta
los siguientes aspectos o variables:
Uso o destino del bastidor
Tamaño del marco
Material del marco

Una malla serigráfica es un tejido sintético muy fino y

resistente, que estirada y adherida al marco permite el paso
de las tintas serigráficas.

Los requisitos de una malla son:

resistencia al roce, tracción y a los productos químicos
fácil paso de tinta
fácil de limpiar
buena estabilidad dimensional.
Para obtener buenos resultados de impresión además de
utilizar una malla adecuada en cuanto a sus características
se debe emplear también apropiados métodos de tensado y
fijado de la malla al marco.

Antecedentes para selección, uso y mantención de

mallas serigráficas:

Características de las mallas

Tensado y fijado de la malla
Acondicionado y limpieza de la malla
 Características de las mallas
Los mallas serigráficas poseen una variedad de
características que es necesario conocer para utilizarlas
adecuadamente.

Estas características y tipos son:

Estructura del hilo de la malla

Material de los hilos
Numeración de las mallas
Calidad de los mallas
 Tensado y fijado de la malla
Una malla se debe tensar, adherir al marco y sellarse.
Una malla correctamente tensada, tanto en términos de
tracción , uniformidad y adhesión al marco, tiene la siguientes
ventajas:

Mayor definición de la matriz fotograbada .

Minimiza las distorsiones de la impresión.
Logra un rápido despegue de la malla y el material
impreso, evitando el "efecto textura".
Produce un mejor corte y definición de la matriz.
Procedimientos de tensado y fijado
y sellado de la malla:

Tensado manual
Tensado mecánico
Tensado neumático
Fijado con clavadora
Fijado con adhesivos
Sellado permanente
Sellado provisorio
 Acondicionado y limpieza de la malla
Una malla ya tensada y fijada en un marco, debe ser
sometida a un proceso de acondicionado y limpieza antes
de emulsionarla, para asegurar que esté libre de tintas,
emulsión, residuos grasos e impurezas, obteniendose así
una mejor adherencia de la capa de emulsionado.

Al final de cada uno de los procesos indicados más adelante

la pantalla queda mojada, para secarla en forma rápida, el
bastidor se coloca firme en posición vertical y el secado se
completa con aire tibio de un secador de pelo.

Los procesos de acondicionado son:

Tratamiento mecánico
Desengrasado
Desemulsionado
Limpieza con solventes
Limpieza profunda
 Racleta
Dispositivo de metal, cuya función es arrastrar y presionar la
tinta a través de la malla.
Se le llama también raedera, escurridor, rasero, rasqueta,
espátula, raqueta, etc.

La racleta esta compuesta de dos elementos:

Mango o dispositivo de sujeción
Tira de goma
Aspectos Básicos

Mango o dispositivo de sujeción

Es el elemento que asegura en forma pareja la goma, se
llama también manigueta.
El tipo de mango o dispositivo de agarre de la goma va a
depender si se utilizará en impresión manual o en impresión
en máquina.
 Mango para impresión manual
En impresión manual es asida con una o dos manos
El mango de la racleta puede ser de madera , plástico o metal:
por ser livianas, las de aluminio son muy utilizadas.

Las medidas recomendadas en la manigueta para impresión

manual son 13 cm de alto, 3 cm de espesor y el ancho estará
determinado por el ancho de las impresiones a realizar y
considerando un margen de 2 a 4 cm a ambos extremos para
prevenir desvíos en la pasada manual.
 Tira de Goma
La goma utilizada debe ser relativamente blanda, muy lisa,
resistente al roce, tintas y solventes. es requisito que sea fácil
de manipular y limpiar. Un punto a tomar en cuenta es que la
goma debe ser ajustada en el mango solo a presión, sin
perforarla.

Sus principales características son:

Dimensiones de la goma
Material de la goma
Estructura de la goma
Dureza de la goma
Filo de la goma
 [Matrices]
Matriz es la imagen formada en la pantalla por un material
bloqueador al paso de la tinta, produciendo áreas abiertas en
ciertos lugares y tapadas en otros, se le llama también clisé,
chablón, stencil o grabado.

Los elementos que componen una pantalla o bastidor son

marcos y mallas.

Una matriz debe ser fácil y rápida de confeccionar, poseer

buena definición, durabilidad en tirajes altos, resistencia a las
tintas y ser fácil de borrar o de desemulsionar en caso de
requerirlo.
Una matriz se puede obtener de diferentes formas:

Por fotograbado
En este caso se obtiene una óptima definición de la imagen
al copiar, gracias a un proceso fotoquímico, una imagen
desde una película o transparencia a una malla
emulsionada.
Es este el sistema de mayor precisión, rapidez y el de más
amplia utilización pues permite reproducir líneas finas,
tramados, textos, fondos etc. con un equipamiento básico
de: emulsión, sistema de contacto y equipo de exposición.

Por plantillas recortadas

Adhiriendo una plantilla calada de papel o película a la
pantalla, para ser utilizado solo en la impresión de motivos
simples a tamaño mediano y grande. No permite la
utilización de tramados ni complicadas líneas finas, es apto
sólo para imágenes muy simples.
Entre los materiales que se utilizan para obtener las figuras
o textos que deseamos imprimir (esto mediante el bloqueo
de zonas específicas de la seda), podemos
mencionar la utilización de:

Emulsión fotográfica y bicromato de potasio

Emulsión anulada líquida no sensible a la luz, a la que se
agrega bicromato de potasio para hacerla sensible a ésta.

La emulsión se aplica por ambos lados de la seda con un

rasero metálico sin ejercer demasiada presión y se deja
secar completamente.

Una vez seca la emulsión se pega el positivo de la figura

que se desea imprimir a la mesa, con el lado imprimible
hacia arriba, que estará en contacto con el chablón
emulsionado y se procede a exponerlo con rayos de luz.

COPIADO
Se lava entonces la sustancia que no ha quedado expuesta
y se crean las zonas abiertas en la pantalla. En la prensa, la
malla se pone en contacto con la superficie a imprimir, y se
aplica la tinta a través de las zonas abiertas mediante una
racleta o manigueta de caucho.

REVELADO
 [Impresión]
Se coloca el papel debajo de la trama. Se echa tinta de imprimir
en una depresión lateral y se la empuja a través de la trama con
un enjuagador de goma, haciéndola llegar al papel,

Se levanta el bastidor, se retira la impresión y se coloca un nuevo

papel, comprobando las marcas de registro para que la posición
coincida. La serigrafía es un proceso sumamente versátil y
relativamente sencillo, que en los últimos años ha ganado
mucha popularidad entre los artistas plásticos.
 [Ventajas de la serigrafía]
Impresión sobre diversos materiales; (papel, vidrio, madera,
plásticos, tela natural o sintética, cerámica, metal etc.)
Impresión sobre soportes de variadas formas (plana, cilíndrica ,
esférica , cónica, cúbica, etc.)
El soporte o pieza que se imprime recibe solo una débil presión
al estamparse.
Logra fuertes depósitos de tinta , obteniendo colores vivos con
resistencia y permanencia al aire libre.
Amplia selección en tipos de tinta: tintas sintéticas,
textiles,vinílicas, epóxicas, etc.
Obtención de colores saturados, transparentes, fluorescentes,
brillantes, mates o semibrillantes.
Relativa simplicidad del proceso y del equipamiento, lo que
permite operar con sistemas completamente manuales.
Es rentable en tirajes cortos y largos.
Campos de aplicación de la serigrafía

Artística para la producción numerada y firmada en cortos

tirajes, de obras originales en papeles de calidad.

Educativa: como actividad manual en la cual es posible

observar y modificar directamente los resultados
impresos, utilizando un equipamiento simple.

Industrial: en la marcación de piezas, envases y placas de

metal, plástico, madera o cerámica.

Electrónica: en la impresión y posterior grabado de placas

para circuitos impresos, y en la impresión de paneles de
aparatos electrónicos.
Publicitaria; en la personalización con una imagen de
marca de elementos de uso común (jarros, ceniceros,
encendedores, llaveros. etc.) o en la impresión de
soportes de vía pública (letreros y paneles) o de punto de
venta (displays, autoadhesivos, afiches. etc.).

Textil: en la decoración y estampado de telas ya sea en

piezas, como en remeras, camisetas, toallas o por metraje
(cortinas).
 Seguridad en el taller
Al momento de adquirir un producto, solicitar al proveedor, las
instrucciones de uso, almacenamiento, grado de toxicidad y o
inflamabilidad.

Elementos de protección

Extinguidor de fuego
Máscara respiratoria
Guantes sintéticos resistentes a solventes y productos
químicos corrosivos.
Gafas o protectores faciales
Vestuario de trabajo adecuado.
Extractor de aire o sistema de renovación del aire.
 Paso 1:
[preparando la imagen]
Es importante que sea una imagen que no tenga grises
intermedios o variedad de colores con degradados (1), ya que
todo esto se pierde en la serigrafía.

(1)

“Alto Contraste”
Se dice que una imagen está en alto contraste cuando es una
imagen que no tiene grises intermedios, es sólo blanco y
negro, absoluto (2)

(2)
 Paso 2:
la película, la imagen lo es todo
Primero que nada, tenemos 3 maneras de obtener la película.

Sistema A:
Materiales:

Una mica transparente blanca (no ahumada, ni celeste,

ni negra) o una transparencia para impresora o cualquier
tipo de lámina transparente plástica.
También sirven papeles translúcidos como el papel vegetal

Una microfibra color negro permanente.

Una copia de la imagen que queremos utilizar en un papel

blanco, y en alto contraste.
La primera forma de obtener la película, y la mas casera,
tiene como inconveniente que sólo permite realizar imágenes
con el detalle o la fineza que les permita el pulso de su mano,
consiste en dibujar con ela fibra, en el caso de que la imagen
tenga detalles finos dibujables, la imagen que queremos sobre
una mica transparente, poniendo como guía la imagen en la
hoja de papel, por detrás de la mica (7).

(7)
Sistema B:
Materiales:
Consiste en llevar la imagen original y sacarle una fotocopia
en transparencia en un lugar que se las saquen bien negrita o
una impresión en láser.

Las desventajas de esta forma, es que generalmente la

imagen queda mas gris que negro, por lo tanto deja pasar
mas luz (esto se ve mas adelante). Esto pueden
solucionarlo retocando la imagen con el método anterior.
Si necesita una imagen de un tamaño mayor que carta, debe
construirla calzando y pegando con scotch transparente las
partes de la imagen (8).

(8)
Sistema C:
Materiales:

Un computador con programa de edición de imágenes y

escáner.

Sirve un dibujo vectorial...claro que tiene que

ser blanco y negro absoluto.
 Paso 3:
armando bastidor
 Materiales posibles (varían según el método):

1 listón de pino cepillado

4 escuadras planas de 1 ½.
4 tornillos.
Clavos delgados y largos (adecuados para el grosor del listón).
Martillo.
Un destornillador.
Un taladro.
Una broca para tornillo soberbio.
Una broca que sirva para hacer un hoyo del ancho de l tornillo.
Una engrapadora para madera.
Malla serigráfica (se encuentra en los distribuidores de productos
serigraficos) o muselina blanca común (se encuentra en tiendas de
géneros)
Scotch ancho (como cinta de embalaje),
Barniz.
Brocha.
Aguarrás.
Colafría.
Diferencia de trama entre malla serigráfica y muselina
 3cm
siempre dejar un excedente de al menos 3 cms. por cada lado de la imagen

siempre dejar un excedente de al menos 10 cms. por cada lado del marco de madera
CONSTRUCCION DEL BASTIDOR
TENSADO DE LA SEDA
Una vez armado el bastidor, barnícelo.
Esto es opcional, pero les servirá mucho para que con el
tiempo, el bastidor no se deforme por efecto de las remojadas
en agua (mas adelante).

Mojen el trozo de tela, estrújenlo para que no gotee, y con la

ayuda de unas manos amigas, vallan tirando y engrapando al
mismo tiempo, partiendo por uno de los lados y siguiendo con
el lado siguiente, como en el sentido del reloj, pero para
cualquiera de los dos lados.

El mojar la tela, le da más elasticidad a la tela al momento de

estirarla, y así, queda más tirante cuando se seca. Tengan
cuidado cuando tiren la tela, de que no se les pase la mano, o
que no roce demasiado con las aristas de la madera, pues se
les puede rajar.
El objetivo es que el bastidor quede como un tambor de
tenso, y que no quede la tela con hoyitos. Es bueno también
que las grampas las coloquen de manera diagonal, para
que disminuya el riesgo de rajarse y para que tenga mejor
agarre.

Una vez la tela tensada, procedan a cortar el excedente de

tela justo en el borde superior, y peguen la orilla de la tela a
la madera con scotch ancho, cinta de embalaje.

Esto sirve para que no queden hilachas volando que puedan

molestarles al momento de emulsionar el bastidor.

Y ... ya tienen su bastidor.

PROPORCIONES PARA PREPARADO
EMULSION

9+1
EMULSION SENSIBILIZANTE
 Paso 4:
emulsionando nuestro bastidor
Revuelva muy bien, hasta que se unan completamente los
dos elementos.

(Dejar que se asiente esta mezcla 30 min aprox. en un

recipiente oscuro)
Deslice la emulsión por toda la superficie del bastidor,
en una sola dirección, de una sola vez hasta que esté
completamente cubierto.

Den vuelta el bastidor y repitan la operación por el otro lado,

alternando uno y otro lado, cuantas veces sea necesario,
hasta que quede una capa translúcida y uniforme, que no
tenga ni líneas muy marcadas ni acumulaciones de emulsión
de ningún tipo, ni oyitos sin emulsión.
Una vez finalizada la operación, deje secar en la oscuridad o si
está apurado, aplique secador de pelo o ventilador. La
emulsión se irá secando y poniendo más opaca. Después de un
rato de secado, cuidadosamente pase el dedo por una
orilla, si está seco, revise cuidadosamente pasando
suavemente la mano por la superficie, debe estar suave y no
pegajosa.

Si les sobró emulsión que puedan utilizar en los días siguientes,

guárdenla en un frasquito negro como los de rollo de foto, que
cierre hermético y no le llegue luz, para que se mantenga
intacta.

La emulsión que se prepara con dos quimicos dura máximo 2 a

3 días.
 Paso 5:
exponiendo nuestro bastidor
 Colocar la imagen sobre la mesa de luz, con la cara impresa
hacia arriba.

Encima apoyar el bastidor, con la seda en contacto con la

figura a matrizar.

Cubrir con pesos (libros) la zona que abarca la imagen.

Encender la luz el tiempo necesario, que será relativo a la

cantidad de wats de los mismos

500wats = 4´,15´´
aprox.
pero que dependerá de otros factores como
[grosor del dibujo, negro absoluto, mezcla de la emulsión,
clima, etc.]
Si, a la hora de REVELAR, se les soltó la emulsión de lugares
que no debiera, quiere decir que les faltó tiempo.

Si no se alcanzo a definir bien y quedo la tela tapada en

algunas partes con emulsión, es que se excedieron del tiempo
que necesitaba.

Una vez que las imágenes esten claras biendefinidas y la

espuma haya dejado de salir, corte el agua y sequelo con un
secador de pelo inmediatamente, porque en algunos casos la
emulsión se puede remojar mucho y se empieza a salir.

Revise luego cuidadosamente al trasluz su bastidor, para

detectar cualquier hoyito o imperfección indeseada en la
emulsión que luego pueda dejar pasar tinta y les manche su
objeto impreso. Si hay hoyitos, puede taparlos con restos de
la misma emulsión.
 COMO FUNCIONAN
LA EMULSION, EL BASTIDOR Y LA IMAGEN
La emulsión fotosensible que colocamos a la tela tapa todos los
poros del tejido.
Ésta emulsion se activa con la luz blanca, lo que significa que al
exponerla a la luz se endurece y se adhiere a la tela más
aún. Entonces, como la película es transparente y sólo tiene la
imagen que queremos imprimir en negro absoluto, cuando
exponemos el bastidor a la luz, ésta endurece toda la emulsion,
menos en los lugares en que está negro, por ahi
la luz no pasa, y queda sin exponer. Como luego de exponer se
revela con agua, el agua saca la emulsión que no se expuso a la
luz y nos revela la imagen y a los otros sectores no les pasa
nada y la tela sigue tapada....por lo tanto, la imagen que
queríamos utilizar queda a la vista en la tela limpia y con poros
otra vez para dejar pasar la tinta.
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