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JUSTIFICACIN
habilidades gramaticales del estudiante, no difieren mucho de las empleadas hace aos:
aprender de memoria la definicin de las categoras gramaticales, descomponer
oraciones simples y compuestas, identificar las funciones gramaticales de cada palabra
en una oracin, entre otras actividades; conocimientos que se quedan en simples
conceptos que no tienen ningn sentido para el estudiante , ajenos a su realidad y a sus
necesidades.
OBJETIVOS
GENERAL:
Presentar una propuesta pedaggica que permita el desarrollo de
habilidades
ESPECFICOS:
1. Identificar las principales falencias gramaticales de los alumnos de noveno grado a la
hora de producir y comprender textos narrativos.
2. Disear e implementar talleres, mediante los cuales los estudiantes desarrollen sus
habilidades gramaticales a propsito de la comprensin y produccin de textos narrativos.
para
no
slo
MARCO TERICO
GMEZ S. MARIO, Didctica de la lengua espaola. Bogot, Universidad Santo Toms, 1990. p.299
Ibid., p. 300
Peligro de pasividad.
Aburrimiento y desmotivacin.
El ensear gramtica y en general, ensear la lengua materna es una tarea muy peculiar,
ya que no se trata de dar a conocer ciencias como la historia, las matemticas o una
lengua extranjera que implican el dominio de conceptos totalmente desconocidos,
aqu
QU ES LA GRAMTICA?
Todos los hablantes de una lengua poseen un conocimiento prctico e implcito de sta,
este conocimiento incluye la capacidad de crear y comprender una gran cantidad de
mensajes, as no se hayan odo nunca antes, lo nico que necesita el hablante es poseer
una suma de palabras y las reglas de cmo utilizarlas.
Esta propiedad es distinta en cada persona segn su contexto social y especficamente
segn su bagaje cultural.
As como el trato con los dems, la conversacin, la audicin y principalmente, la lectura,
enriquecen
La gramtica no ensea a hablar, leer o escribir, pero ensea a reflexionar sobre estos
actos, examinando los elementos que constituyen la lengua, la organizacin y el
funcionamiento de los mismos, viene a ser como el plano de una ciudad: no nos lleva
de la mano a travs de sus calles, pero nos dice cmo est trazada y dnde se encuentra
cada edificio. 3
La lengua es, tambin forma, funcin y contiene significado. Estos tres aspectos no se
presentan de manera aislada, no se estudia la palabra sin tener en cuenta su significado,
tampoco se puede estudiar sin considerar su funcin dentro de la oracin, por tanto
existen diferentes criterios que se encargan de estudiar diferentes aspectos de la lengua:
1. Criterio morfolgico: Analiza las variaciones (flexiones o inflexiones) en la construccin
de las palabras, este criterio, adems indica la variabilidad o invariabilidad de las
palabras.
2. Criterio sintctico: Analiza de manera lgica las funciones y relaciones de las palabras,
su concordancia, rgimen, analiza sus funciones (sujeto, predicado, complementos etc.)
3. Criterio Semntico: Busca la significacin de las palabras, o lo que expresan.
Los aspectos anteriormente mencionados, suelen ser trabajados de manera separada en
el aula, pues de esta manera, dice Gmez4 son ms asimilables para el alumno, sin
embargo conviene integrarlos progresivamente a medida que el conocimiento del
estudiante se va incrementando.
Es clara la necesidad de partir de estos criterios para llevar a cabo la enseanza de la
lengua, sin dejar de lado las funciones de la misma con respecto a la realidad
comunicativa, pues la orientacin gramatical debe ofrecer al estudiante ciertas ventajas:
-
SECO REYMUNDO, Manuel. Gramtica esencial de la lengua espaola. Madrid, editorial Espasa, 1996. p.
31.
4
Gmez S, Op. Cit., p 323
Para lograr estos objetivos, Gmez5 seala dos modalidades de tratamiento didctico de
la gramtica que son recprocos: La enseanza sistemtica y la enseanza ocasional.
ENSEANZA SISTEMTICA:
Esta primera modalidad tiene presente el obstculo que representa el carcter complejo y
abstracto de la gramtica para su enseanza, sin dejar de sealar la importancia en
cuanto al manejo de conocimientos tericos por parte de los alumnos, siempre y cuando
estos inviten a la reflexin, es decir siempre que los trminos y definiciones gramaticales
estn contextualizados :
-
ENSEANZA OCACIONAL:
sta segunda modalidad, para la enseanza de la gramtica es tambin llamada
oportuna, pues se imparte en circunstancias ms reales con el objetivo de que el
estudiante descubra fenmenos gramaticales en situaciones especficas de su inters o
utilidad a partir, por ejemplo de una conversacin o la lectura de algn texto.
LA LECTURA:
5
Ibd., p. 320-321
La lectura, adems de ser un proceso que comprende dos tareas: visual y mental, es una
actividad comprensiva y reflexiva sobre el lenguaje escrito, no es un conjunto de signos
grficos, es un medio de enriquecimiento cultural e imaginativo.
Adems de esto la lectura es considerada por Vsquez Rodrguez 6 como un trabajo de
conjeturas, hiptesis, de construcciones progresivas, labor en la que slo el sujeto
capacitado puede encontrar las pistas que le ayuden a descubrir el sentido del texto.
Estas pistas muchas veces se presentan como un verbo en infinitivo, un cambio en el
orden de las palabras, un pronombre relativo, por citar algunos ejemplos, en otras
palabras las relaciones de las palabras, de las oraciones y en general la estructura del
texto determina significativamente la comprensin del mismo.
LA ESCRITURA
La escritura es un ejercicio de gran utilidad que favorece el desarrollo del pensamiento y
de su expresin; por medio de ella se plasman ideas y hechos, se comunican mensajes y
adems se puede conservarlos, no obstante el acto de escribir no es slo un ejercicio
sino un proceso cognoscitivo, lingstico, emocional y social. No se entiende pues, la
escritura como un don innato ni como el resultado de la inspiracin de las musas.7
Dentro de la concepcin de escribir tambin est inmersa la capacidad de crear
diferentes tipos de textos, es decir manejar distintos tipos de discursos segn la intencin
que se tenga como escritor: exposicin, argumentacin, descripcin, narracin, entre
otros.
Para alcanzar una habilidad bsica para expresarse por escrito
es necesario
un
adecuado manejo de ciertas operaciones o etapas que son indispensables para lograr el
xito en esta tarea:
Vsquez Rodrguez, Fernando. Lectura y abduccin, escritura y reconocimiento. En: Los procesos de la
lectura. Bogot, editorial Magisterio, 1995. p. 143.
7
Flrez Romero, Rita y Cuervo Echeverri Clemencia. El regalo de la escritura. Bogot, Universidad nacional
de Colombia, Divisin de investigacin, 2005. p. 10
La planeacin del texto: aqu se establece el propsito del escrito, se caracteriza al lector
o destinatario del mismo; en esta fase tambin se tienen en cuenta las caractersticas del
contenido, la organizacin y estructura gramatical, aspecto en el cual se enmarca este
trabajo.
La trascripcin: es la primera versin del texto, en esta etapa la escritura ya debe darse
de manera fluida.
La revisin: a partir de la primera versin del texto, se pretende mejorar la calidad del
mismo para cumplir con el objetivo propuesto.
La edicin: Es la fase final en la que se presta atencin a todos los detalles del escrito
como un producto de manera que corresponda a las pretensiones del escritor.
a diversos tipos de
incluyen tesis,
Los textos normativos ofrecen pautas para describir el funcionamiento o los roles que
desempeamos en diferentes contextos. Incluyen recetas, normas, catlogos sobre el
funcionamiento de algn aparato.
Los textos publicitarios pretenden influir
en la conducta o
TEXTO NARRATIVO
Es natural que los nios sientan una relacin de familiaridad con el texto narrativo, pues
en el trabajo escolar diario, la actividad de narrar o leer narraciones es muy habitual en la
escuela ya que permite trabajar otras temticas en la clase de lengua y no slo en sta
sino en otras asignaturas.
Narrar es contar hechos reales o fantsticos que suceden en un tiempo y espacio
determinados a unos personajes que pueden ser reales o imaginarios.
EL LENGUAJE EN LA NARRACIN:
En los textos narrativos, las palabras de mayor frecuencia son los verbos, pues esta clase
de palabras designa acciones y procesos. La forma verbal ms utilizada es el pretrito
perfecto, sobre todo en la literatura infantil, aunque se puede encontrar gran variedad de
formas
LA COHERENCIA:
La coherencia, en palabras de Florez y Cuervo9 se relaciona con el aspecto global del
texto, su asunto o tema organizado mediante una estructura significativa.
Esta propiedad se presenta como coherencia interna o externa.
COHERENCIA INTERNA: Se manifiesta en la organizacin lgica del texto, la armona
sintctica, semntica y pragmtica.
COHERENCIA EXTERNA: Depende de los factores que se encuentran fuera del texto,
como la conexin con otros textos, la experiencias anteriores del lector, es decir lo que le
proporciona marcos de referencia para la interpretacin.
LA COHESIN:
Es la manera como a una secuencia de unidades de informacin se le provee de unidad
conceptual a travs las relaciones lingsticas.10
Existen dos tipos principales de cohesin, como lo son la cohesin lxica y la cohesin
gramatical, esta ltima se tratar especficamente ya que es el objetivo de este proyecto.
LA COHESIN GRAMATICAL:
Esta es la propiedad que
Ibd., p. 241
10
Martnez Maria Cristina. Instrumentos de anlisis del discurso escrito. Santiago de Cali, Universidad del
valle, facultad de Humanidades,1994 p. 35
11
Ibid., p. 47
1. Referencia
2. Sustitucin
3. Elipsis
4. conectores
1. Referencia: Es una relacin semntica entre trminos de un texto.
El estudio y manejo de la referencia permite evitar la ambigedad en la comprensin de
un escrito a causa del desconocimiento del referente de un trmino.
En el texto se manifiestan dos clases de referencia segn su ubicacin y relaciones:
-
Estas modalidades de referencia aparecen a travs de marcas textuales que son trminos
gramaticales variados:
-
Referencia elptica: aparece en las terminaciones verbales que sealan las marcas de
persona y nmero.
Referencia relativa:
enunciados
de tipo explicativo
TIPOS
DEFINICIN
EJEMPLOS
Conectores aditivos
Conectores disyuntivos
Conectores adversativos
ideas
Conectores causales
Conectores consecutivos
Conectores temporales
Conectores condicionales
Expresan la continuacin de
un razonamiento, o una
consecuencia
Establecen entre dos
as que
Mientras, luego, apenas, al
u ordenacin cronolgica
Sealan condicin para la
realizacin de algo
ESTADO DE LA CUESTIN
con el fin de
son opcionales,
uso
oraciones simples,
mediante el uso real de la lengua (titulares), ya que esto no se utiliza con el fin de explicar
las reglas gramaticales sino para caracterizar la utilidad del texto.
determinadas formas
gramaticales.
Esta propuesta de investigacin se lleva a cabo en tres fases:
Primera fase: Definir la tarea que se llevar a cabo, as pues se plantea el problema y se
anticipan los conocimientos gramaticales que sern el objeto de estudio, en esta parte es
donde se verifican las dificultades existentes y sus posibles soluciones.
Segunda fase: Establecido el tema que se investigar, se requiere, posteriormente,
recoger los datos, establecer el corpus y acordar procedimientos que se llevarn a cabo,
elaborar recursos y consultar.
Tercera fase: Esta investigacin culmina con la presentacin oral y escrita de un informe
del trabajo realizado.
De acuerdo con estos resultados
secuencia
gramtica?
El aprendizaje gramatical se refiere al conocimiento explicito de las formas de
organizacin de la lengua a varios niveles: enunciativo, pragmtico, textual, sintctico,
morfolgico y a las relaciones entre estos niveles en diferentes gneros discursivos.
Para esta autora, ensear gramtica es proporcionar herramientas para entender el
funcionamiento real de la lengua y tambin para entender los textos que se leen no solo
en el aula sino en la cotidianidad, y de esta manera escribir y hablar mejor.
comprueban las capacidades del alumno para reflexionar acerca de los aspectos
trabajados.
7. El aspecto verbal en las narraciones de ficcin. Una reflexin nterlingstica
Oriol Guasch, Carmen Gracia, Pedro Carrasco.
El principal objetivo de esta serie de actividades gramaticales es centrar la enseanza de
la gramtica en el mbito del anlisis y la reflexin, a partir del conocimiento explcito de
la lengua que es imprescindible.
Esta secuencia plantea un trabajo nter lingstico, basado
establecen los multilinges entre las lenguas que conocen, realizando comparaciones
entre estructuras semnticas, morfosintcticas y fonolgicas
Las actividades se enmarcan en la observacin y posterior reflexin de las formas y
tiempos verbales en castellano, cataln e ingls, partiendo de lecturas, redacciones y
traducciones de relatos, en este caso en particular, de narraciones de ficcin, por el
predomino de formas verbales como imperfecto y pretrito indefinido.
Los ejercicios propuestos son de redaccin, ordenacin de hechos dentro de una historia,
clasificacin de formas verbales.
En
conocimiento lingstico, lo cual permite entender las necesidades reales del alumno y
entender como aprenden lenguas.
actividades
como
recopilacin
de
datos,
comparacin,
anlisis,
de la constante
el tema de la complementacin
DISEO METODOLGICO
INSTRUMENTOS DE INVESTIGACIN:
Los instrumentos y mtodos diseados para llevar a cabo esta propuesta didctica fueron
orientados a obtener informacin referente a la situacin de la enseanza de la gramtica
en la escuela en relacin con la comprensin y produccin de textos, de manera que
estos datos fueran tiles
TALLER 1
Este primer taller tiene como finalidad trabajar diferentes aspectos de la coherencia y
cohesin en una narracin; para ello es de vital importancia trabajar aspectos como el
uso de los conectores y su significado, el manejo de la referencia, supresin de
redundancias, enriquecimiento de vocabulario, entre otros recursos que facilitarn
al
El gigante dej a los nios jugar en el jardn, los dejo jugar porque se conmovi al ver
al nio ms pequeo.
El pequeito comprendi que el gigante ya no era malo entonces los dems nios
tambin pensaron que el gigante ya no era malo.
El gigante pregunt a los dems chicos por el nio ms pequeo pero ellos no haban
visto al nio pequeo.
TALLER 2
Este taller tiene como objetivo fomentar la reflexin gramatical mediante actividades de
redaccin que apuntan especficamente al manejo de conectores, de manera que el
estudiante adquiera mayor habilidad a la hora de estructurar textos, teniendo en cuenta la
conexin entre los elementos que los constituyen.
Por esta razn se presentan actividades muy habituales en la clase de lengua, en las
cuales el estudiante debe organizar enunciados, corregir errores y completar textos.
Por medio de estos ejercicios el estudiante asimilar el significado que cada conector
aporta al texto apropindose de su funcin, facilitndole as, la comprensin del escrito.
___________
A los nios les gustaba jugar en el jardn aunque era muy grande y hermoso.
Los nios deban elegir entre jugar en el jardn y atenerse a las consecuencias.
Al entrar al jardn y ver a los nios el ogro se puso muy feliz, pues pens que su almuerzo
estaba asegurado y que con tantos nios tendra un gran festn, entonces corri hacia los
nios agarrando al ms pequeo
Para reescribir el cuento, adems de utilizar conectores adecuadamente, de fijarte en la
concordancia verbal, entre otros aspectos gramaticales, debes tener claro lo que vas a
escribir, por esta razn debes responder las siguientes preguntas antes de empezar:
TALLER 3
Las actividades propuestas en este taller estn diseadas a partir de una de las
narraciones recopiladas en los cuentos de Las mil y una noches: La historia de Abdula,
el mendigo ciego.
Con estos ejercicios se pretende que el estudiante pueda comprender textos mediante la
identificacin de relaciones referenciales, de manera que el estudiante conozca marcas
lingsticas que le permitan encontrar el significado del texto a travs del mismo.
Por esta razn se
1.
trmino del cual depende para que haya sentido y continuidad en el texto; para realizar
este ejercicio debes tener en cuenta lo que esta mencionado antes y despus de estos
trminos subrayados.
2. En el prrafo en negrilla los hechos acontecen antes de ser contados por el autor,
reescribe este mismo prrafo de manera que los hechos sucedan en el mismo momento
en que son contados por el narrador.
3. En el texto hay varios verbos en negrilla, con qu sujeto se relacionan directamente,
teniendo en cuenta las marcas de persona y nmero de cada uno.
4. Reescribe el cuento, adaptando la historia a la modernidad, es decir, vas a manejar el
mismo tema acerca de la ambicin humana pero
lugares etc. Para realizar este nuevo relato necesitars responder algunas preguntas:
a. A quin va dirigido tu cuento?
b. Cul va a ser el propsito de este nuevo cuento?
c. Cmo va a ser el desenlace, segn el propsito y el destinatario: feliz, dramtico,
conmovedor, etc.?
Como cuarto y ltimo elemento se aplic un examen final (ANEXO 3), mediante el cual se
evaluaron los mismos aspectos gramaticales que en la prueba diagnstica, esta vez luego
del desarrollo de los talleres propuestos.
Tanto la prueba diagnstica como el examen final, estn acompaados por una matriz por
medio de la cual se analizaron las producciones textuales de los nios, esta matriz est
constituida por las siguientes variables:
1. Manejo adecuado de conectores.
2. Uso de diferentes recursos cohesivos que evitan redundancias en el texto.
3. Concordancia de tiempos verbales
MATRIZ DE ANLISIS
VARIABLE
NOMBRE
USO DE
USO DE
USO CORRECTO DE
CONECTORES
ELEMENTOS
TIEMPOS
COHESIVOS
VERBALES
RESULTADOS
PRUEBA DIAGSTICA:
VARIABLE
USO DE CONECTORES
USO DE ELEMENTOS
USO CORRECTO DE
3
3
1
1
1
1
4
3
3
3
1
2
1
3
1
3
3
2
3
2
1
1
1
3
COHESIVOS
3
3
3
3
4
3
4
3
3
3
3
2
1
3
1
4
3
1
3
3
1
1
1
2
TIEMPOS VERBALES
2
2
2
1
2
2
2
2
2
2
2
2
2
1
1
2
2
1
2
2
2
2
2
2
NOMBRE
Payares David
Lpez Carol
Lizarazo Daniel
Molina Nicols
Bermudez Edwin
Herrera Jhon
Pachn Julin
Capador Sierra
Vega Damary
Casallas Brandon
Barreto Luisa
Barragn Jaime
Valero Ricardo
Camargo Mnica
Villamil Javier
Daz Vanesa
Arias Maria Paula
Franco Anderson
Garca Paola
Pinzn Jhon
Mayorga Jennifer
Gmez Brandon
Gonzlez Cristian
Mndez Juan Carlos
En los 24 textos recogidos que hacen parte de la prueba diagnstica, se revisaron las
marcas lingsticas que usan los estudiantes para mantener la cohesin en una narracin,
tambin se revis la concordancia de los tiempos verbales, as como el us variado y
adecuado de conectores.
En los escritos desarrollados por los estudiantes de noveno grado antes del trabajo con
los talleres propuestos es visible, como primera medida, el desconocimiento
de los
tipo de enlace, en otros 10 escritos slo se utilizaron los conectores ms comunes tales
como porque, pues y pero; en los 4 escritos restantes se present uso confuso de
conectores.
Por otro lado, es notable el desconocimiento de recursos
cohesivos como la
PRUEBA FINAL:
VARIABLE
NOMBRE
Payares David
Lpez Carol
USO DE
USO DE
USO CORRECTO DE
CONECTORES
ELEMENTOS
TIEMPOS
4
4
COHESIVOS
4
3
VERBALES
2
1
Lizarazo Daniel
Molina Nicols
Bermudez Edwin
Herrera Jhon
Pachn Julin
Capador Sierra
Vega Damary
Casallas Brandon
Barreto Luisa
Barragn Jaime
Valero Ricardo
Camargo Mnica
Villamil Javier
Daz Vanesa
Arias Maria Paula
Franco Anderson
Garca Paola
Pinzn Jhon
Mayorga Jennifer
Gmez Brandon
Gonzlez Cristian
Mndez Juan Carlos
4
3
3
3
4
4
4
4
1
1
3
3
1
3
3
3
4
1
3
3
3
3
4
4
4
3
4
4
4
4
3
3
3
3
3
4
3
3
3
3
1
1
1
1
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
1
2
2
2
2
2
2
Estos datos constatan que la mayora de los estudiantes manifiestan, a travs de sus
escritos, sus conocimientos gramaticales, nociones que han adquirido de manera
emprica, esto debido al poco nfasis que se hace en la escuela en el tratamiento de la
gramtica
CONCLUSIONES
La
gramtica y su
importancia en el desarrollo de
la competencia comunicativa,
problemas que ms se evidencian en los textos elaborados por los estudiantes. Estas
falencias se presentan debido a la falta de formacin de los docentes acerca de la
relacin de la gramtica y la competencia comunicativa, como se evidencia en las
encuestas realizadas a profesores de lenguaje (ANEXO 1).
Los resultados de esta investigacin muestran que los procesos de comprensin y
produccin textual se pueden apoyar mediante la incorporacin de estrategias que
fortalezcan el uso de la gramtica.
Mediante el desarrollo de los talleres propuestos los estudiantes mejoraron su capacidad
para organizar un texto coherentemente,
PRUEBA DIAGNSTICA
NOMBRE: ____________________________________
CURSO: ____________
Fueron los 10 das ms esperados por los alumnos de fases, sin embargo lo que pareca
una campaa inolvidable, se haba convertido en una pesadilla de la que nadie poda
despertarlos, estaban solos en medio del bosque, agobiados por la oscuridad y el calor
infernal que atraa a los insectos cmo pudieron alejarse tanto del grupo?
EXAMEN FINAL
NOMBRE: ____________________________________
CURSO: ____________
Fueron los 10 das ms esperados por los alumnos de fases, sin embargo lo que pareca
una campaa inolvidable, se haba convertido en una pesadilla de la que nadie poda
despertarlos, pues al dividirse para buscar a sus amigos perdidos en el bosque, tambin
se encontraban extraviados, esta vez cada uno por su lado, solos en medio de la
oscuridad.
Todas las tardes, a la salida de la escuela, los nios se haban acostumbrado a ir a jugar al jardn del
gigante. Era un jardn grande y hermoso, cubierto de verde y suave csped. Dispersas sobre la
hierba brillaban bellas flores como estrellas, y haba una docena de melocotones que, en primavera,
se cubran de delicados capullos rosados, y en otoo daban sabroso fruto.
Los pjaros se posaban en los rboles y cantaban tan deliciosamente que los nios interrumpan sus
juegos para escucharlos.
dormir.
Los nicos complacidos eran la Nieve y el Hielo.
-La primavera se ha olvidado de este jardn- gritaban. -Podremos vivir aqu durante todo el ao
La Nieve cubri todo el csped con su manto blanco y el Hielo pint de plata todos los rboles.
Entonces invitaron al viento del Norte a pasar una temporada con ellos, y el Viento acept.
Lleg envuelto en pieles y aullaba todo el da por el jardn, derribando los capuchones de las
chimeneas.
-Este es un sitio delicioso- deca. -Tendremos que invitar al Granizo a visitarnos.
Y lleg el Granizo. Cada da durante tres horas tocaba el tambor sobre el tejado del castillo, hasta
que rompi la mayora de las pizarras, y entonces se puso a dar vueltas alrededor del jardn
corriendo lo ms veloz que pudo. Vesta de gris y su aliento era como el hielo.
-No puedo comprender como la primavera tarda tanto en llegar- deca el gigante egosta, al asomarse
a la ventana y ver su jardn blanco y fro. -Espero que este tiempo cambiar!
Pero la primavera no lleg, y el verano tampoco. El otoo dio dorados frutos a todos los jardines, pero
al jardn del gigante no le dio ninguno.
-Es demasiado egosta- se dijo.
As pues, siempre era invierno en casa del gigante, y el Viento del Norte, el Hielo, el Granizo y la
Nieve danzaban entre los rboles.
Una maana el gigante yaca despierto en su cama, cuando oy una msica deliciosa. Sonaba tan
dulcemente en sus odos que crey sera el rey de los msicos que pasaba por all. En realidad solo
era un jilguerillo que cantaba ante su ventana, pero haca tanto tiempo que no oa cantar un pjaro en
su jardn, que le pareci la msica ms bella del mundo. Entonces el Granizo dej de bailar sobre su
cabeza, el Viento del Norte dej de rugir, y un delicado perfume lleg hasta l, a travs de la ventana
abierta.
-Creo que, por fin, ha llegado la primavera- dijo el gigante; y saltando de la cama mir el exterior.
Qu es lo que vio?
Vio un espectculo maravilloso. Por una brecha abierta en el muro los infantes haban penetrado en
el jardn, haban subido a los rboles y estaban sentados en sus ramas. En todos los rboles que
estaban al alcance de su vista, haba un nio. Y los rboles se sentan tan dichosos porque
volvan a tener consigo a los nios, que se haban cubierto de capullos y agitaban
suavemente sus brazos sobre las cabezas de los pequeos.
Los pjaros revoloteaban y parloteaban con deleite, y las flores rean irguiendo sus cabezas sobre el
csped. Era una escena encantadora. Slo en un rincn continuaba siendo invierno. Era el rincn
ms apartado del jardn, y all se encontraba un chico muy pequeo. Tan pequeo era, no poda
alcanzar las ramas del rbol, y daba vueltas a su alrededor llorando amargamente. El pobre rbol
segua an cubierto de hielo y nieve, y el Viento del Norte soplaba y ruga en torno a l.
-Sube, pequeo!- deca el rbol, y le tenda sus ramas tan bajo como poda; pero el nio era
demasiado pequeo. El corazn del gigante se enterneci al contemplar ese espectculo.
-Qu egosta he sido- se dijo. -Ahora comprendo por qu la primavera no ha venido hasta aqu. Voy
a colocar al pobre pequeo sobre la copa del rbol, derribar el muro y mi jardn ser el parque de
recreo de los nios para siempre.
Estaba verdaderamente apenado por lo que haba hecho.
Se precipit escaleras abajo, abri la puerta principal con toda suavidad y sali al jardn.
Pero las criaturas quedaron tan asustados cuando lo vieron, que huyeron corriendo, y en el jardn
volvi a ser invierno.
Slo el nio pequeo no corri, pues sus ojos estaban tan llenos de lgrimas, que no vio acercarse al
gigante. Y el gigante se desliz por su espalda, lo cogi cariosamente en su mano y lo coloc sobre
el rbol. El rbol floreci inmediatamente, los pjaros fueron a cantar en l, y el nio extendi sus
bracitos, rode con ellos el cuello del gigante y le bes.
Cuando los otros nios vieron que el gigante ya no era malo, volvieron corriendo y la primavera volvi
con ellos.
-Desde ahora, este es vuestro jardn, queridos nios- dijo el gigante, y cogiendo una gran hacha
derrib el muro. Y cuando al medioda pas la gente, yendo al mercado, encontraron al gigante
jugando con los nios en el ms hermoso de los jardines que jams haban visto.
Durante todo el da estuvieron jugando y al atardecer fueron a despedirse del gigante.
-Pero, dnde est vuestro pequeo compaero, el nio que sub al rbol?- pregunt.
El gigante era a este al que ms quera, porque lo haba besado.
-No sabemos contestaron los chiquillos- se ha marchado.
-Debis decirle que venga maana sin falta- dijo el gigante.
Pero los nios dijeron que no saban donde viva y nunca antes lo haban visto. El gigante se qued
muy triste.
Todas las tardes, cuando terminaba la escuela, los nios iban y jugaban con el gigante. Pero al nio
pequeo, que tanto quera el gigante, no se le volvi a ver. El gigante era muy bondadoso con todos
los nios pero echaba de menos a su primer amiguito y a menudo hablaba de l.
-Cunto me gustara verlo!- sola decir.
Los aos transcurrieron y el gigante envejeci mucho y cada vez estaba ms dbil. Ya no poda
tomar parte en los juegos; sentado en un gran silln vea jugar a los nios y admiraba su jardn.
-Tengo muchas flores hermosas- deca, pero los nios son las flores ms bellas.
Una maana invernal mir por la ventana, mientras se estaba vistiendo. Ya no detestaba el invierno,
pues saba que no es sino la primavera adormecida y el reposo de las flores.
De pronto se frot los ojos atnito y mir y remir. Verdaderamente era una visin maravillosa. En el
ms alejado rincn del jardn haba un rbol completamente cubierto de hermosos capullos blancos.
Sus ramas eran doradas, frutos de plata colgaban de ellas y debajo, de pie, estaba el pequeo al que
tanto quiso.
El gigante corri escaleras abajo con gran alegra y sali al jardn. Corri precipitadamente por el
csped y lleg cerca del nio. Cuando estuvo junto a l, su cara enrojeci de clera y exclam:
- Quin se atrevi a herirte?- Pues en las palmas de sus manos se vean las seales de dos clavos,
y las mismas seales se vean en los piececitos.
-Quin se ha atrevido a herirte?- grit el gigante. -Dmelo para que pueda coger mi espada y
matarle.
-No- replic el nio, pues estas son las heridas del amor.
-Quin eres?- dijo el gigante; y un extrao temor lo invadi, hacindole caer de rodillas ante el
pequeo.
Y el nio sonri al gigante y le dijo:
-Una vez me dejaste jugar en tu jardn, hoy vendrs conmigo a mi jardn, que es el Paraso.
Y cuando llegaron los nios aquella tarde, encontraron al gigante tendido, muerto, bajo el rbol, todo
cubierto de capullos blancos.
Annimo
El mendigo ciego que haba jurado no recibir ninguna limosna que no estuviera
acompaada de una bofetada, refiri al Califa su historia:
-Comendador de los Creyentes, he nacido en Bagdad. Con la herencia de mis padres y
con mi trabajo, compr ochenta camellos que alquilaba a los mercaderes de las
caravanas que se dirigan a las ciudades y a los confines de tu dilatado imperio.
Una tarde que volva de Bassorah con mi recua vaca, me detuve para que pastaran los
camellos; los vigilaba, sentado a la sombra de un rbol, ante una fuente, cuando lleg un
derviche que iba a pie a Bassorah. Nos saludamos, sacamos nuestras provisiones y nos
pusimos a comer fraternalmente. El derviche, mirando mis numerosos camellos, me dijo
que no lejos de ah, una montaa recelaba un tesoro tan infinito que aun despus de
cargar de joyas y de oro los ochenta camellos, no se notara mengua en l. Arrebatado de
gozo me arroj al cuello del derviche y le rogu que me indicara el sitio, ofreciendo darle
en agradecimiento un camello cargado. El derviche entendi que la codicia me haca
perder el buen sentido y me contest:
-Hermano, debes comprender que tu oferta no guarda proporcin con la fineza que
esperas de m. Puedo no hablarte ms del tesoro y guardar mi secreto. Pero te quiero
bien y te har una proposicin ms cabal. Iremos a la montaa del tesoro y cargaremos
los ochenta camellos; me dars cuarenta y te quedars con otros cuarenta, y luego nos
separaremos, tomando cada cual su camino.
Esta proposicin razonable me pareci dursima, vea como un quebranto la prdida de
los cuarenta camellos y me escandalizaba que el derviche, un hombre harapiento, fuera
no menos rico que yo. Acced, sin embargo, para no arrepentirme hasta la muerte de
haber perdido esa ocasin.
Reun los camellos y nos encaminamos a un valle rodeado de montaas altsimas, en el
que entramos por un desfiladero tan estrecho que slo un camello poda pasar de frente.
El derviche hizo un haz de lea con las ramas secas que recogi en el valle, lo encendi
por medio de unos polvos aromticos, pronunci palabras incomprensibles, y vimos, a
travs de la humareda, que se abra la montaa y que haba un palacio en el centro.
besos y de bendiciones, que me devolviera todos los camellos con su carga de oro y de
pedrera. Al entregarme el ltimo de todos, me dijo:
-Haz buen uso de estas riquezas y recuerda que Dios, que te las ha dado, puede
quitrtelas si no socorres a los menesterosos, a quienes la misericordia divina deja en el
desamparo para que los ricos ejerciten su caridad y merezcan, as, una recompensa
mayor en el Paraso.
La codicia me haba ofuscado de tal modo el entendimiento que, al darle gracias por la
cesin de mis camellos, slo pensaba en la cajita de sndalo que el derviche haba
guardado con tanto esmero.
Presumiendo que la pomada deba encerrar alguna maravillosa virtud, le rogu que me la
diera, dicindole que un hombre como l, que haba renunciado a todas las vanidades del
mundo, no necesitaba pomadas.
En mi interior estaba resuelto a quitrsela por la fuerza, pero, lejos de rehusrmela, el
derviche sac la cajita del seno, y me la entreg.
Cuando la tuve en las manos, la abr. Mirando la pomada que contena, le dije:
-Puesto que tu bondad es tan grande, te ruego que me digas cules son las virtudes de
esta pomada.
-Son prodigiosas -me contest-. Frotando con ella el ojo izquierdo y cerrando el derecho,
se ven distintamente todos los tesoros ocultos en las entraas de la tierra. Frotando el ojo
derecho, se pierde la vista de los dos.
Maravillado, le rogu que me frotase con la pomada el ojo izquierdo.
El derviche accedi. Apenas me hubo frotado el ojo, aparecieron a mi vista tantos y
tan diversos tesoros, que volvi a encenderse mi codicia. No me cansaba de
contemplar tan infinitas riquezas, pero como me era preciso tener cerrado y
cubierto con la mano el ojo derecho, y esto me fatigaba, rogu al derviche que me
frotase con la pomada el ojo derecho, para ver ms tesoros.
-Ya te dije -me contest- que si aplicas la pomada al ojo derecho, perders la vista.
-Hermano -le repliqu sonriendo- es imposible que esta pomada tenga dos cualidades tan
contrarias y dos virtudes tan diversas.
Largo rato porfiamos; finalmente, el derviche, tomando a Dios por testigo de que me deca
la verdad, cedi a mis instancias. Yo cerr el ojo izquierdo, el derviche me frot con la
pomada el ojo derecho. Cuando los abr, estaba ciego.
Aunque tarde, conoc que el miserable deseo de riquezas me haba perdido y maldije mi
desmesurada codicia. Me arroj a los pies del derviche.
-Hermano -le dije-, t que siempre me has complacido y que eres tan sabio, devulveme
la vista.
-Desventurado -me respondi-, no te previne de antemano y no hice todos los esfuerzos
para preservarte de esta desdicha? Conozco, s, muchos secretos, como has podido
comprobar en el tiempo que hemos estado juntos, pero no conozco el secreto capaz de
devolverte la luz. Dios te haba colmado de riquezas que eras indigno de poseer, te las ha
quitado para castigar tu codicia.
Reuni mis ochenta camellos y prosigui con ellos su camino, dejndome solo y
desamparado, sin atender a mis lgrimas y a mis splicas. Desesperado, no s cuntos
das err por esas montaas; unos peregrinos me recogieron.
BIBLIOGRAFA
CAMPS, Ana. Secuencias didcticas para aprender gramtica. Espaa, editorial Gra,
2006.
GMEZ S. Mario, Didctica de la lengua espaola. Bogot, Universidad Santo Toms,
1990.
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Formar
nios
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