Presentacin

Nombre: Erick David Apellido: Dinzey Trinidad Curso: 4 media Materia: Arte Tema: El barroco Profesor (a): Edgar Fortunato Director (a): Evelyn Tolentino Fecha: 12-12-13

El barroco
Fue un perodo de la historia en la cultura occidental originado por una nueva forma de concebir las artes visuales (el estilo barroco) y que, partiendo desde diferentes contextos histrico-culturales, produjo obras en numerosos campos artsticos: literatura,arquitectura, escultura, pintura, msica, pera, danza, te atro, etc. Se manifest principalmente en la Europa occidental, aunque debido al colonialismo tambin se dio en numerosas colonias de las potencias europeas, principalmente en Latinoamrica. Cronolgicamente, abarc todo el siglo XVII y principios del XVIII, con mayor o menor prolongacin en el tiempo dependiendo de cada pas. Se suele situar entre el Manierismo y el Rococ, en una poca caracterizada por fuertes disputas religiosas entre pases catlicos y protestantes, as como marcadas diferencias polticas entre los Estados absolutistas y los parlamentarios, donde una

incipiente burguesa empezaba a poner los cimientos del capitalismo. Como estilo artstico, el Barroco surgi a principios del siglo XVII (segn otros autores a finales del XVI) en Italia perodo tambin conocido en este pas como Seicento, desde donde se extendi hacia la mayor parte de Europa. Durante mucho tiempo (siglos XVIII y XIX) el trmino barroco tuvo un sentido peyorativo, con el significado de recargado, engaoso, caprichoso, hasta que fue posteriormente revalorizado a finales del siglo XIX por Jacob Burckhardt y, en el XX, por Benedetto Croce y Eugeni DOrs. Algunos

historiadores dividen el Barroco en tres perodos: primitivo (1580-1630), maduro o pleno (1630-1680) y tardo (1680-1750).2 Aunque se suele entender como un perodo artstico

especfico, estticamente el trmino barroco tambin indica cualquier estilo artstico contrapuesto al clasicismo, concepto introducido por Heinrich Wlfflin en 1915. As pues, el trmino barroco se puede emplear tanto como sustantivo como adjetivo. Segn este planteamiento, cualquier estilo artstico atraviesa por tres fases: arcaica, clsica y barroca. Ejemplos de fases barrocas seran el arte helenstico, el arte gtico, el romanticismo o el modernismo.2 El arte se volvi ms refinado y ornamentado, con pervivencia de un cierto racionalismo clasicista pero adoptando formas ms dinmicas y efectistas y un gusto por lo sorprendente y anecdtico, por las ilusiones pticas y los golpes de efecto. Se observa una preponderancia de la

representacin realista: en una poca de penuria econmica, el hombre se enfrenta de forma ms cruda a la realidad. Por otro lado, a menudo esta cruda realidad se somete a la mentalidad de una poca turbada y desengaada, lo que se manifiesta en una cierta distorsin de las formas, en efectos forzados y violentos, fuertes contrastes de luces y sombras y cierta tendencia al desequilibrio y la exageracin.

Contexto histrico y cultural

El siglo XVII fue por lo general una poca de depresin econmica, consecuencia de la prolongada expansin del siglo anterior causada principalmente por el descubrimiento de Amrica. Las malas cosechas conllevaron el aumento del precio del trigo y dems productos bsicos, con las subsiguientes hambrunas. El comercio se estanc, especialmente en el rea mediterrnea, y solo floreci en Inglaterra y Pases Bajos gracias al comercio con Oriente y la creacin de grandes compaas comerciales, que sentaron las bases del capitalismo y el auge de la burguesa. La mala situacin econmica se agrav con las plagas de peste que asolaron Europa a mediados del siglo XVII, que afectaron especialmente a la zona mediterrnea. Otro factor que gener miseria y pobreza fueron las guerras, provocadas en su mayora por el enfrentamiento entre catlicos y protestantes, como es el caso de la Guerra de los Treinta Aos (16181648).10 Todos estos factores provocaron una grave depauperacin de la poblacin; en muchos pases, el nmero de pobres y mendigos lleg a alcanzar la cuarta parte de la poblacin. Por otro lado, el poder hegemnico en Europa bascul de la Espaa imperial a la Francia absolutista, que tras la Paz de Westfalia (1648) y la Paz de los Pirineos (1659) se consolid como el ms poderoso estado del continente, prcticamente indiscutido hasta la ascensin de Inglaterra en el siglo XVIII. As, la Francia de los Luises y la Roma papal fueron los principales ncleos de la cultura barroca, como centros de poder poltico y religioso

respectivamente

centros

difusores

del absolutismo y

el contra

reformismo. Espaa, aunque en decadencia poltica y econmica, tuvo sin embargo un esplendoroso perodo cultural el llamado Siglo de Oro que, aunque marcado por su aspecto religioso de incontrovertible proselitismo contra reformista, tuvo un acentuado componente popular, y llev tanto a la literatura como a las artes plsticas a cotas de elevada calidad. En el resto de pases donde lleg la cultura barroca (Inglaterra, Alemania, Pases Bajos), su implantacin fue irregular y con distintos sellos peculiarizados por sus distintivas caractersticas nacionales.

Sesin del Concilio de Trento, cuadro de Tiziano. El Barroco se forj en Italia, principalmente en la sede pontificia, Roma, donde el arte fue utilizado como medio propagandstico para la difusin de la doctrina contra reformista. La Reforma protestante sumi a la Iglesia Catlica en una profunda crisis durante la primera mitad del siglo XVI, que evidenci tanto la corrupcin en numerosos estratos eclesisticos como la necesidad de una renovacin del mensaje y la obra catlica, as como de un mayor acercamiento a los fieles. El Concilio de Trento (1545-1563) se celebr para contrarrestar el avance del protestantismo y consolidar el culto catlico

en los pases donde an prevaleca, sentando las bases del dogma catlico (sacerdocio sacramental, celibato, culto a la Virgen y los santos, uso litrgico del latn) y creando nuevos instrumentos de comunicacin y expansin de la fe catlica, poniendo especial nfasis en la educacin, la predicacin y la difusin del mensaje catlico, que adquiri un fuerte sello propagandstico para lo que se cre la Congregacin para la Propagacin de la Fe. Este ideario se plasm en la recin fundada Compaa de Jess, que mediante la predicacin y la enseanza tuvo una notable y rpida difusin por todo el mundo, frenando el avance del protestantismo y recuperando numerosos territorios para Otro la fe efecto catlica de

(Austria, Baviera, Suiza, Flandes, Polonia).

la Contrarreforma fue la consolidacin de la figura del papa, cuyo poder sali reforzado, y que se tradujo en un ambicioso programa de ampliacin y renovacin urbanstica de Roma, especialmente de sus iglesias, con especial nfasis en la Baslica de San Pedro y sus aledaos. La Iglesia fue el mayor comitente artstico de la poca, y utiliz el arte como caballo de batalla de la propaganda religiosa, al ser un medio de carcter popular fcilmente accesible e inteligible. El arte fue utilizado como un vehculo de expresin ad maiorem Dei et Ecclesiae gloriam, y papas como Sixto V, Clemente VIII, Pablo V, Gregorio XV, Urbano VIII, Inocencio X y Alejandro VII se convirtieron en grandes mecenas y propiciaron grandes mejoras y construcciones en la ciudad eterna, ya calificada entonces como Roma triumphans, caput mundi (Roma triunfante, cabeza del mundo).13 Culturalmente, el Barroco fue una poca de grandes adelantos

cientficos: William Harvey comprob la circulacin de la sangre; Galileo

Galilei perfeccion el telescopio y afianz la teora heliocntrica establecida el siglo anterior por Coprnico y Kepler; Isaac Newton formul la teora de la gravitacin universal; Torricelli invent el barmetro. Francis

Bacon estableci con su Novum Organum el mtodo experimental como base de la investigacin cientfica, poniendo las bases del empirismo. Por su parte, Ren Descartes llev a la filosofa hacia el racionalismo, con su famoso pienso, luego existo.

Arquitectura
La arquitectura barroca asumi unas formas ms dinmicas, con una exuberante decoracin y un sentido escenogrfico de las formas y los volmenes. Cobr relevancia la modulacin del espacio, con preferencia por las curvas cncavas y convexas, poniendo especial atencin en los juegos pticos (trompe-l'il) y el punto de vista del espectador. Tambin cobr una gran importancia el urbanismo, debido a los monumentales programas desarrollados por reyes y papas, con un concepto integrador de la arquitectura y el paisaje que buscaba la recreacin de un continuum espacial, de la expansin de las formas hacia el infinito, como expresin de unos elevados ideales, sean polticos o religiosos.

Escultura
La escultura barroca adquiri el mismo carcter dinmico, sinuoso, expresivo, ornamental, que la arquitectura con la que llegar a una perfecta simbiosis sobre todo en edificios religiosos, destacando el movimiento y la expresin, partiendo de una base naturalista pero deformada a capricho del artista. La evolucin de la escultura no fue uniforme en todos los pases, ya que en mbitos como Espaa y Alemania, donde el arte gtico haba tenido mucho asentamiento especialmente en la imaginera religiosa, an pervivivan ciertas formas estilsticas de la tradicin local, mientras que en pases donde el Renacimiento haba supuesto la implantacin de las formas clsicas (Italia y Francia) la perduracin de estas es ms acentuada. Por temtica, junto a la religiosa tuvo bastante importancia la mitolgica, sobre todo en palacios, fuentes y jardines.57 En Italia destac nuevamente Gian Lorenzo Bernini, escultor de formacin aunque trabajase como arquitecto por encargo de varios papas. Influido por la escultura helenstica que en Roma poda estudiar a la perfeccin gracias a las colecciones arqueolgicas papales, logr una gran maestra en la expresin del movimiento, en la fijacin de la accin parada en el tiempo. Fue autor de obras tan relevantes como Eneas, Anquises y Ascanio huyendo de Troya (1618-1619), El rapto de Proserpina (1621-1622), Apolo y Dafne (16221625), David lanzando su honda (1623-1624), el Sepulcro de Urbano VIII(1628-1647), xtasis de Santa Teresa (1644-1652), la Fuente de los Cuatro

Ros en Piazza

Navona (1648-1651)

y Muerte

de

la

beata

Ludovica

Albertoni (1671-1674).58 Otros escultores de la poca fueron: Stefano Moderno, a caballo entre el Manierismo y el Barroco (Santa Cecilia, 1600);Franois Duquesnoy, flamenco de nacimiento pero activo en Roma (San Andrs, 1629-1633); Alessandro Algardi, formado en la escuela boloesa, de corte clsico (Decapitacin de San Pablo, 1641-1647; El papa San Len deteniendo a Atila, 1646-1653); y Ercole Ferrata, discpulo de Bernini (La muerte en la hoguera de Santa Ins, 1660).59 En Francia la escultura fue heredera del clasicismo renacentista, con preeminencia del aspecto decorativo y cortesano, y de la temtica mitolgica. Jacques se form en Roma, donde estudi la escultura clsica y la obra de Miguel ngel, cuya influencia se trasluce en sus Caritides del Pavillon de l'Horloge del Louvre (1636). Franois Girardon trabaj en la decoracin de Versalles, y es recordado por su Mausoleo del Cardenal Richelieu(1675-1694) y por el grupo de Apolo y las Ninfas de Versalles (1666-1675), inspirado en el Apolo de Belvedere de Lecares (circa 330 a. C.-300 a. C.). Antoine

Coysevox tambin particip en el proyecto versallesco, y entre su produccin destaca la Glorificacin de Luis XIV en el Saln de la Guerra de Versalles (1678) y el Mausoleo de Mazarino (1689-1693). Pierre Puget fue el ms original de los escultores franceses de la poca, aunque no trabaj en Pars, y su gusto por el dramatismo y el movimiento violento le alejaron del clasicismo de su entorno: Miln de Crotona (1671-1682), inspirada en el Laocoonte. En Amrica destac la obra escultrica desarrollada en Lima, con autores como el cataln Pedro de Noguera, inicialmente de estilo manierista, que evolucion hacia el Barroco en obras como la sillera de la Catedral de Lima;

el vallisoletano Gomes Hernndez Galvn, autor de las Tablas de la Catedral; Juan Bautista Vsquez, autor de una escultura de la Virgen conocida como La Rectora, actualmente en el Instituto Riva-Agero; y Diego Rodriguez, autor de la imagen de la Virgen de Copacabana en el Santuario homnimo del Distrito del Rmac de Lima. En Mxico destac el zamorano Jernimo de Balbs, autor del Retablo de los Reyes de la Catedral Metropolitana de la Ciudad de Mxico. En Ecuador destac la escuela quitea, representada por Bernardo de Legarda y Manuel Chili (apodado Caspicara).52 En Brasil destac nuevamente la figura del Aleijadinho, que se encarg de la decoracin escultrica de sus proyectos arquitectnicos, como la iglesia de So Francisco de Assis en Ouro Preto, donde realiz las esculturas de la fachada, el plpito y el altar; o el Santuario del Buen Jess de Congonhas, donde destacan las figuras de los doce profetas. En Espaa perdur la imaginera religiosa de herencia gtica, generalmente en madera policromada a veces con el aadido de ropajes autnticos, presente o bien en retablos o bien en figura exenta. Se suelen distinguir en una primera fase dos escuelas: la castellana, centrada en Madrid y Valladolid, donde destaca Gregorio Fernndez, que evoluciona de un manierismo de influencia juniana a un cierto naturalismo (Cristo yacente, 1614; Bautismo de Cristo, 1630), y Manuel Pereira, de corte ms clsico (San Bruno, 1652); en la escuela andaluza, activa en Sevilla y Granada, destacan: Juan Martnez Montas, con un estilo clasicista y figuras que denotan un detallado estudio anatmico (Cristo crucificado, 1603; Inmaculada Concepcin, 1628-1631); su discpulo Juan de Mesa, ms dramtico que el maestro (Jess del Gran Poder, 1620); Alonso Cano, tambin discpulo de Montas, y como l de un

contenido clasicismo (Inmaculada Concepcin, 1655; San Antonio de Padua, 1660-1665); y Pedro de Mena, discpulo de Cano, con un estilo sobrio pero expresivo (Magdalena penitente, 1664). Desde mediados de siglo se produce el pleno barroco, con una fuerte influencia berniniana, con figuras como Pedro Roldn (Retablo Mayor del Hospital de la Caridad de Sevilla, 1674) y Pedro Duque Cornejo (Sillera del coro de la Catedral de Crdoba, 1748). Ya en el siglo XVIII destac la escuela levantina en Murcia y Valencia, con nombres como Ignacio Vergara o Nicols de Bussi, y la figura principal de Francisco Salzillo, con un estilo sensible y delicado que apunta al rococ (Oracin del Huerto, 1754; Prendimiento, 1763).

Arquitectura colonial
La arquitectura barroca colonial se caracteriza por una profusa decoracin (Portada de La Profesa, Mxico; fachadas revestidas de azulejos del estilo de Puebla, como en San Francisco Acatepec en San Andrs Cholula y San Francisco de Puebla), que resultar exacerbada en el llamado ultra barroco (Fachada del Sagrario de la Catedral de Mxico, de Lorenzo Rodrguez; Iglesia de Tepotzotln; Templo de Santa Prisca de Taxco). En Per, las construcciones desarrolladas en Lima y Cuzco desde 1650 muestran unas caractersticas originales que se adelantan incluso al Barroco europeo, como en el uso de muros almohadillados y de columnas salomnicas (Iglesia de la Compaa, Cuzco; San Francisco, Lima).51 En otros pases destacan: la Catedral Metropolitana de Sucre en Bolivia; el Santuario del Seor de

Esquipulas en Guatemala; la Catedral de

la Catedral

de

Tegucigalpa en Honduras; la Iglesia de la

Len en Nicaragua;

Compaa en Quito, Ecuador; la Iglesia de San Ignacio en Bogot, Colombia; la Catedral de Caracas en Venezuela; la Audiencia de Buenos

Aires en Argentina; la Iglesia de Santo Domingo en Santiago de Chile; y la Catedral de La Habana en Cuba. Tambin conviene recordar la calidad de las iglesias de las misiones jesuitas en Paraguay y de las misiones franciscanas en California. En Brasil, al igual que en la metrpoli, Portugal, la arquitectura tiene una cierta influencia italiana, generalmente de tipo borrominesco, como se percibe en las iglesias de San Pedro dos Clrigos en Recife (1728) y Nuestra Seora de la Gloria en Outeiro (1733). En la regin de Minas Gerais destac la labor de Aleijadinho, autor de un conjunto de iglesias que destacan por su planimetra curva, fachadas con efectos dinmicos cncavo-convexos y un tratamiento plstico de todos los elementos arquitectnicos (So Francisco de Assis en Ouro Preto, 1765-1775). En las colonias portuguesas de la India (Goa, Damao y Diu) floreci un estilo arquitectnico de formas barrocas mezcladas con elementos hindes, como la Catedral de Goa (1562-1619) y la Baslica del Buen Jess de Goa (15941605), que alberga la tumba de San Francisco Javier. El conjunto de iglesias y conventos de Goa fue declarado Patrimonio de la Humanidad en 1986.54 En Filipinas destacan las iglesias barrocas de Filipinas (designadas

como Patrimonio de la Humanidad en 1993), con un estilo que es una reinterpretacin de la arquitectura barroca europea por los chinos y los

artesanos filipinos: Iglesia de San Agustn (Manila), Iglesia de Nuestra Seora de la Asuncin (Santa Mara, Ilocos Sur), Iglesia de San Agustn (Paoay, Ilocos Norte) e Iglesia de Santo Toms de Villanueva (Ming-ao, Ilolo).

La pintura
La pintura barroca tuvo un marcado acento diferenciador geogrfico, ya que su desarrollo se produjo por pases, en diversas escuelas nacionales cada una con un sello distintivo. Sin embargo, se percibe una influencia comn proveniente nuevamente de Italia, donde surgieron dos tendencias contrapuestas: el naturalismo (tambin llamado caravagismo), basado en la imitacin de la realidad natural, con cierto gusto por el claroscuro el llamado tenebrismo; y el clasicismo, que es igualmente realista pero con un concepto de la realidad ms intelectual e idealizado. Posteriormente, en el llamado pleno barroco (segunda mitad del siglo XVII), la pintura evolucion a un estilo ms decorativo, con predominio de la pintura mural y cierta predileccin por los efectos pticos (trompe-l'oeil) y las escenografas lujosas y exuberantes.

La literatura
La literatura barroca, como el resto de las artes, se desarroll bajo preceptos polticos absolutistas y religiosos contra reformistas, y se caracteriz principalmente por el escepticismo y el pesimismo, con una visin de la vida planteada como lucha, sueo o mentira, donde todo es fugaz y perecedero, y donde la actitud frente a la vida es la duda o el desengao, y la prudencia como norma de conducta. Su estilo era suntuoso y recargado, con un lenguaje muy adjetivado, alegrico y metafrico, y un empleo frecuente de

figuras retricas. Los principales gneros que se cultivaron fueron la novela utpica y la poesa buclica, que junto al teatro que por su importancia se trata en otro apartado, fueron los principales vehculos de expresin de la literatura barroca. Como ocurri igualmente con el resto de las artes, la literatura barroca no fue homognea en todo el continente, sino que se formaron diversas escuelas nacionales, cada una con sus peculiaridades, hecho que foment el auge de las lenguas vernculas y el progresivo abandono del latn. En Italia, la literatura se forj sobre los cimientos de la dicotoma realismoidealismo renacentista, as como el predominio nuevamente de la religin sobre el humanismo. Su principal sello lingstico fue el uso y abuso de la metfora, que lo impregna todo, con un gusto esttico un tanto retorcido, con preferencia por lo deforme sobre lo bello.90 La principal corriente fue el marinismo por Giambattista Marino, un estilo ampuloso y exagerado

que pretende sorprender por el virtuosismo del lenguaje, sin prestar especial atencin al contenido. Para Marino, el fin del poeta es el asombro: su principal obra, Adonis (1623), destaca por su musicalidad y por la abundancia de imgenes, con un estilo elocuente y, pese a todo, sencillo de leer. Otros poetas marinistas fueron: Giovanni Francesco Busenello, Emanuele

Tesauro, Cesare Rinaldi, Giulio Strozzi, etc. En Francia surgi el preciosismo, una corriente similar al marinismo que otorga especial relevancia a la riqueza del lenguaje, con un estilo elegante y amanerado. Estuvo representado por Isaac de Benserade y Vincent Voiture en poesa, y Honor d'Urf y Madeleine de Scudry en prosa. Ms adelante surgi el clasicismo, que propugnaba un estilo simple y austero, sujeto a cnones clsicos como las tres unidades aristotlicas, con una rgida reglamentacin mtrica. Su iniciador fue Franois de Malherbe, cuya poesa racional y excesivamente rgida le restaba cualquier atisbo de emocionalidad, al que siguieron: Jean de La Fontaine, un impecable fabulista, de intencin didctica y moralizadora; y Nicolas Boileau-Despraux, poeta elegante pero falto de creatividad, por su insistencia en someter la imaginacin al imperio de la norma y la reglamentacin. Otros gneros cultivados fueron: el burlesco (Paul Scarron), la elocuencia (Jacques-Bnigne Bossuet), la novela psicolgica (Madame de La Fayette), la novela didctica (Franois Fnelon), la prosa satrica (Jean de La Bruyre, Franois de la Rochefoucauld), la literatura epistolar (Jean-Louis Guez de Balzac, la Marquesa de Svign), la religiosa (Blaise Pascal), la novela fantstica (Cyrano de Bergerac) y el cuento de hadas (Charles Perrault).

En Alemania, la literatura estuvo influida por la Pliade francesa, el gongorismo espaol y el marinismo italiano, aunque tuvo un desarrollo diferenciado por la presencia del protestantismo y el mayor peso social de la burguesa, que se denota en gneros como el Schuldrama (teatro escolar) y el Gemeindelied (canto parroquial). Pese al desmembramiento del territorio alemn en numerosos estados, surgi una conciencia nacional de la lengua comn, que fue protegida a travs de las Sprachgesellschaften (sociedades de la lengua).94 En el terreno de la lrica destacaron las denominadas Primera escuela de Silesia, representada por Martin y Segunda Opitz, Paul escuela de Fleming, Angelus Silesia, donde Silesius y Andreas destacan Daniel Gryphius, von

Casper

Lohenstein y Christian Hoffman von Hoffman swaldau. En la narrativa destaca igualmente Lohenstein, autor de la primera novela alemana plenamente barroca (La maravillosa historia del gran prncipe cristiano alemn Hrcules), y Hans Jakob Christoph von Grimmelshausen, autor de El aventurero Simplicssimus (1669), una novela costumbrista similar al gnero picaresco espaol. En Holanda, la independencia de Espaa supuso una revitalizacin de la literatura, donde el siglo XVII suele ser descrito como una Edad de oro de la letras neerlandesas. Sin embargo, estilsticamente la literatura holandesa de la poca no encaja del todo en los cnones del Barroco, debido principalmente a las peculiaridades sociales y religiosas de este pas, como se ha visto en el resto de las artes. En msterdam surgi el

denominado Muiderkring (Crculo de Muiden), un grupo de poetas y dramaturgos liderado por Pieter Corneliszoon Hooft, escritor de poesa

pastoral y de tratados de historia, que sentaron las bases de la gramtica holandesa. A este crculo perteneci tambin Constantijn Huygens, conocido por sus epigramas espirituales. La cumbre de la poesa lrica de la Edad de oro holandesa fue Joost van den Vondel, que influido por Ronsard destac por el verso sonoro y rtmico, relatando con un estilo algo satrico los principales acontecimientos de su poca (Los misterios del altar, 1645). En Middelburg destac Jacob Cats, autor de poemas didcticos y morales. En prosa cabe citar a Johan van Heemskerk, autor de Arcadia Btava (1637), el primer romance escrito en holands, gnero que fue rpidamente imitado, como en el Mirandor (1675) de Nikolaes Heinsius el Joven.

Principales personajes
Luis de Gngora La poesa innovadora del poeta espaol Luis de Gngora (1561-1627) suscit desde sus orgenes enormes controversias entre sus defensores y detractores que duraron hasta 1927, ao del tercer centenario de su muerte, cuando una nueva generacin de poetas espaoles, entre ellos, Jorge Guilln, Pedro Salinas, Federico Garca Lorca, Rafael Alberti, lo aclaman como a uno de sus maestros rindindole un homenaje que las autoridades academicistas se haban negado a realizar. Este fragmento, recitado por un actor, pertenece a los primeros versos de Soledades. El retrato de la ilustracin fue pintado por

Diego de Silva Velzquez.

Lope de Vega

El dramaturgo espaol y creador del teatro nacional, Lope de Vega (15621635), abruma en su grandeza; Miguel de Cervantes le llam "monstruo de la Naturaleza" con cierta envidia y desprecio aunque tambin reconoci que haba logrado "el cetro de la monarqua teatral". La fecundidad literaria de Lope de Vega es impresionante; cultiv todos los gneros vigentes en su tiempo, dando adems forma a la comedia. Escribi unas 1.500 obras teatrales, muchas de ellas perdidas, entre las que se encuentran autnticas joyas de la literatura universal como El caballero de Olmedo.

Baltasar Garcian

(1601-1658), autor espaol de obras didcticas, que forma con Francisco de Quevedo la pareja ms destacada de los grandes prosistas del conceptismo barroco. Estudi en Toledo e hizo los votos como jesuita en 1635. Ense en colegios de Calatayud, Zaragoza y Tarragona y goz de fama como predicador en Madrid.

"Lo bueno, si breve, dos veces bueno", frase conceptista por excelencia, corresponde al escritor Baltasar Gracin. Sagaz escrutador de lo humano, lleg a igualar a los grandes maestros de la stira con El Criticn. Este fragmento pertenece a esta obra, considerada la ms representativa de la

novela alegrica espaola.

Francisco de Quevedo

(1580-1645), escritor espaol, que cultiv tanto la prosa como la poesa ambas en multitud de facetas con resultados extraordinarios y que es una de las figuras ms complejas e importantes del barroco espaol.

Garcilaso de la Vega

(1539-1616), escritor y cronista peruano, uno de los mejores prosistas del renacimiento hispnico. Su visin del Imperio de los incas es fundamental en la historiografa colonial, y en ella brinda una imagen armoniosa, artsticamente idealizada y emocionalmente intensa del mundo precolombino y de los primeros aos de la conquista. Su padre fue el conquistador espaol Sebastin Garcilaso de la Vega y Vargas. Escribe su obra enteramente en Espaa, adonde viaj, en 1560, con el propsito de reclamar el derecho a su nombre (entre sus antepasados ilustres se encontraban el poeta Garcilaso de la Vega, Jorge Manrique y el marqus de Santillana), lo que consigui.

Caldern de la Barca

(1600-1681), dramaturgo y poeta espaol, es la ltima figura importante del siglo de Oro de la literatura espaola. un aspecto que se acenta al ordenarse sacerdote en 1651. Es el mximo representante del auto sacramental, una

representacin dramtica alegrica sobre la Eucarista, en la que se dramatizan conceptos abstractos de la teologa catlica convirtindolos en personajes, para que al pblico le resulten ms concretos. En escena aparece Dios, la Discrecin, la Hermosura y otros entes abstractos. Escribi unos ochenta, entre los ms conocidos se encuentra El gran teatro del mundo. Un actor recita un fragmento del conocido monlogo de Segismundo en La vida es sueo

Caldern de la Barca

Otros autores del Barroco fueron:

Mena, Juan de (1411-1456), poeta espaol que representa una de las cimas de la poesa en lengua castellana del siglo XV. Hay pocos datos sobre su vida, entre ellos que estudi en la Universidad de Salamanca y vivi en Italia. Fue cronista del rey Juan II de Castilla.

Saavedra Fajardo, Diego (1584-1648), diplomtico y escritor poltico espaol. Naci en Algezares (Murcia) el 6 de mayo de 1584. Su obra ms famosa, Idea de un prncipe poltico cristiano en cien empresas (1640), pertenece a la tradicin de la literatura de 'regimiento de prncipes' a travs de emblemas (imgenes simblicas unidas a lemas). Muri el 24 de diciembre de 1648 en Madrid.

Introduccin
El barroco fue un perodo de la historia en la cultura occidental originado por una nueva forma de concebir las artes visuales (el estilo barroco) y que, partiendo desde diferentes contextos histrico-culturales, produjo obras en numerosos campos artsticos: literatura,arquitectura, escultura, pintura, msica, pera, danza, te atro, etc. En el siglo XVII fue por lo general una poca de depresin econmica, consecuencia de la prolongada expansin del siglo anterior causada principalmente por el descubrimiento de Amrica. Y entre otras cosas ms que pasaron.

Conclusin
Por culminar el barroco fue uno de las grandes artes que pasaron por el mundo. En lo que incluyeron literatura, msica, teatro, pintura, escultura, arquitectura, entre otras. Pero no fue el primero ni ser el ltimo arte que vaya a pasar por este mundo.

Bibliografa
http://answers.yahoo.com/question/index?qid=20110831190459AAoXpYc http://es.wikipedia.org/wiki/Barroco