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Captulo 5 Preparo de telas

Durante o nosso processo inicial de aprendizado na pintura, deparamo-nos com tantas dvidas e obstculos que no h sequer espao para alguns detalhes, mesmo que sejam importantes. Nesta fase, no faz muita diferena se os pigmentos que estamos usando possuem pouca ou muita resistncia luz (permanncia), se so transparentes ou opacos. Tambm, pouco importa a qualidade do leo de linhaa 1. No sabemos ainda a que tipos de pincis melhor nos adaptamos. Assim, dentro desse contexto, a qualidade das telas fica em plano bem inferior. Lembro-me de que qualquer uma servia. Apenas lixava um pouco a superfcie quando a sentia muito spera. No meu entender, a pintura , principalmente, um misto de sentimento e tcnica. A primeira caracterstica de cada um. a maneira como vemos o mundo a partir do nosso interior. A tcnica o agente que permite dar vazo a este sentimento. Melhoramos nossos sentimentos, observando, pensando, discutindo, tendo dvidas (muitas dvidas), vendo outros trabalhos, visitando exposies, museus, galerias... Por outro lado, o aprimoramento da tcnica requer prtica e estudo constante. A finalidade deste captulo apresentar o resultado de um estudo que tenho feito nestes ltimos anos sobre preparo de telas. Como a minha pintura a leo, vou ter sempre esta motivao como ponto de partida, mas no ser difcil fazer concluses sobre o caso da pintura acrlica. Vou procurar me apoiar em fatos desde o incio de minhas atividades artsticas, de forma mais profissional, que data do incio dos anos 90. Claro est que muito do que vou apresentar questo pessoal e de pontos de vista. Entretanto, como fui beneficiado com experincias de outras pessoas, acredito que o mesmo possa ocorrer em sentido inverso.

1. Gesso acrlico
O fundamento do preparo das telas que uso est no chamado gesso acrlico. Por isso que falei acima sobre a questo pessoal. H muitos que no o usam, ou por opo de preparos mais tradicionais, ou por preferir algo mais direto sobre a tela, ou, at mesmo, por no conhecer direito o que o gesso acrlico (o nome em si pode levar a falsas concluses). Nesta seo, vou explicar o que o gesso acrlico, procurando fazer comparaes com os preparos tradicionais, aqueles antes do advento das resinas acrlicas e vinlicas (antes do sculo XX principalmente). A necessidade de se preparar uma tela para a pintura a leo est relacionada ao fato de o leo de linhaa agredir as tramas do tecido. Assim, fundamental que este contato seja evitado. A maneira tradicional (e bastante antiga) de se fazer isto aplicar uma demo de cola de pele de coelho ou gelatina. Como so substncias de origem animal, esto muito propensas ao aparecimento de fungos. Portanto, ao us-las, faz-se necessrio a aplicao de algum fungicida. Depois que esta camada isolante secar, d-se uma ou duas demos de uma mistura de pigmento branco (xido de zinco ou dixido de titnio) com leo de linhaa (pode-se usar um pouco de algum pigmento colo1

Geralmente, vou me referir pintura a leo, mas falarei sobre a pintura acrlica vez por outra. 93

rido para se ter uma superfcie diferente do branco). A pintura a leo , ento, desenvolvida sobre esta superfcie (depois de seca). H outros tipos de preparo, tambm antigos e muito usados, mas sem lanar mo do leo de linhaa. Por exemplo, mistura-se uma poro de pigmento branco (ou com um pouco de pigmento colorido), outra poro de gesso cr (que , essencialmente, carbonato de clcio) e uma cola, que pode ser a de pele de coelho, gelatina ou casena. Para maiores detalhes, propores etc., veja o excelente livro Iniciao Pintura dos Professores Edson Motta e Maria Luza Guimares, citado nas referncias. A finalidade do gesso cr dar a rugosidade necessria superfcie (ou dar o dente como se diz na prtica) para que a tinta a leo adira sem problemas (no caso anterior no houve necessidade do gesso cr porque a superfcie tinha sido preparada com o prprio leo de linhaa e, portanto, havia compatibilidade com a pintura que seria desenvolvida sobre ela). O gesso acrlico nada mais do que a mistura dessas mesmas substncias, ou seja, pigmento branco (geralmente dixido de titnio) e gesso cr (em propores convenientes sobre as quais falarei mais tarde), em que a cola animal substituda pela resina acrlica (o aglutinante da tinta acrlica). Pode ser que, dependendo do fabricante, haja a incluso de alguma outra substncia inerte mistura (chamada de carga), alm do carbonato de clcio. Esta substncia pode ter a finalidade de melhorar a qualidade do gesso acrlico ou, o que pode ser mais comum, infelizmente, de diminuir a quantidade de pigmento e baratear o preo final do produto. Assim, como vemos, o gesso acrlico , de maneira geral, a mesma base usada no passado, em que a cola foi substituda por um produto resultante do avano da indstria qumica. Pelo que tenho lido, segundo as anlises de conservadores de respeitadas instituies artsticas, no h problema algum para a qualidade final do trabalho. Acho importante mencionar que desaparece tambm o problema relacionado aos fungos, pois a resina acrlica no possui os inconvenientes das colas animais. Pode-se dizer que o gesso acrlico a base do nosso tempo! O que vou apresentar nos itens a seguir ser dividido em trs partes, que correspondem mais ou menos aos estgios por que j passei. O primeiro trata simplesmente em melhorar a base das telas compradas prontas. No segundo, vou mostrar como fazer as telas, mas trabalhando com produtos industrializados. Por ltimo, alm das telas, mostro como produzir os prprios ingredientes. Considero esta sequncia apropriada, pois pode facilmente ser adaptada convenincia e interesse de cada um.

2. Melhorando a base das telas compradas prontas


A grande maioria das telas compradas prontas preparada diretamente com tinta de parede, geralmente ltex (a base de resina vinlica). Poderamos argumentar favoravelmente a esta prtica dizendo que uma tinta ltex contm pigmento e uma resina que, mesmo no sendo a resina acrlica, de boa qualidade. Sem dvida, isto verdade. Entretanto, uma tinta ltex, ou mesmo uma tinta acrlica, possui um incontvel nmero de outras substncias que tm por finalidade, por exemplo, dar um toque acetinado, uma aparncia aveludada etc. superfcie. Praticamente, no deixa nenhuma rugosidade (o dente desaparece) e a aderncia da tinta a leo sobre esta base muito pobre, principalmente para uma pintura desenvolvida em grossas camadas desde o incio. Poder haver problemas num futuro talvez no muito distante.
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Assim, por melhor que seja uma tinta ltex ou acrlica, na qualidade de uma pintura de parede, pode no ser adequada para servir de base num trabalho artstico de boa qualidade (que esperamos ser o nosso) devido s substncias que ela contm alm do pigmento e da resina 2. Para se ter ideia sobre como as tintas so feitas, veja o livro Tintas e Vernizes, organizado pela ABRAFATI (Associao Brasileira dos Fabricantes de Tintas), citado nas referncias. Na verdade, dada a qualidade do livro, pode-se no s ter uma ideia, mas saber com profundidade o processo de produo de tintas e vernizes. A qualidade da base de uma tela comprada pronta pode ser melhorada substancialmente adotando-se dois procedimentos: (i) Fazer a selagem da superfcie com soluo de resina vinlica (cola branca). (ii) Aplicar, depois que a selagem estiver seca, uma camada de gesso acrlico.

Vamos explicar o porqu disto. primeira vista, pode parecer que a selagem seja desnecessria, pois, como a tela j est preparada, no h o perigo de a tinta a leo atingir o tecido. Entretanto, tecnicamente, a selagem possui outra finalidade. Uma das belezas proporcionadas pela tinta a leo o seu brilho, oriundo do leo de linhaa. Se a base for muito absorvente, a tinta vai penetrar muito e o brilho vai ser perdido (ou no ficar uniforme). A selagem impede (ou dificulta) que isto acontea. Se ela for eficiente, a tinta a leo ficar toda contida (ou praticamente toda) dentro da ltima camada, que a do gesso acrlico (que no precisa ser muito espessa). Quando, por algum motivo, tenho de dar outra demo de gesso acrlico (geralmente uma suficiente), sempre fao outra selagem. Atualmente, considero este procedimento entre os mais importantes para garantir a boa qualidade do trabalho final. Adiante, falarei mais sobre as caractersticas da selagem com resina vinlica. Por ora, apenas citemos que a soluo de resina vinlica pode ser obtida facilmente atravs de uma cola branca. Quanto proporo de gua, para fazer a soluo, no h regra muito fixa. Uso algo em torno de 30% de cola e 70% de gua (no sinto muita diferena quando vario um pouco esses nmeros). No que se refere aplicao, ela pode ser feita com um pincel comum. Entretanto, no deve ser muito espessa, porque se corre o risco de secar sem penetrar no tecido, formando regies plastificadas. Isto dificultar a homogeneidade da camada de gesso acrlico e, consequentemente, da pintura que vai ser desenvolvida sobre ela. Pode haver, tambm, craquel nessas regies. Passemos para o segundo item. O gesso acrlico capaz de dar superfcie da tela uma qualidade bem superior a de uma tinta de parede. A explicao tcnica tambm simples. O gesso acrlico, como produzido com uma resina compatvel com aquela da tinta de parede (se for acrlica a mesma resina), adere bem sobre ela (h uma ligao qumica entre as molculas das duas superfcies). A presena deste gesso acrlico faz com que a tinta a leo possa ter, ento, uma boa aderncia sobre a tela. Aqui no mais por reao qumica, pois leo de linhaa e resina acrlica no possuem esta compatibilidade, mas pela presena do carbonato de clcio (diga-se de passagem, a mesma funo das bases tradicionais do passado).
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Claro est que, para a pintura acrlica, uma base como esta no criaria tantos problemas. Entretanto, importante dizer que o gesso acrlico , tambm, uma excelente base para a pintura acrlica. Alis, ele foi desenvolvido visando esta finalidade. 95

H um detalhe tambm importante que devemos atentar ao se usar o gesso acrlico (o que pode ser feito com um pincel normalmente). Ele vem acondicionado de forma muito espessa e geralmente usa-se gua para torn-lo mais fluido. Essa prtica no recomendvel. A razo tambm simples. A gua, se for em muita quantidade, pode enfraquecer a funo da resina acrlica do gesso. O mais aconselhvel fazer esta diluio com uma soluo de resina acrlica. Aqui h outro ponto importante. Existem, no comrcio, vrios produtos com a denominao resina acrlica. Se olharmos sua composio, veremos que, realmente, ali existe resina acrlica, mas acompanhada de inmeros outros produtos que no sero apropriados para o que queremos. Inclusive, tais resinas acrlicas geralmente no so solveis em gua. Um meio de achar a resina acrlica procurar pelo produto intitulado verniz acrlico brilhante. So aqueles mesmos vendidos nas casas de produtos artsticos com esse nome (caso o ache muito espesso, pode diluir com um pouco de gua no mais que 20%).

3. Fazendo as prprias telas


Neste caso, em lugar de comprar as telas, compramos s os chassis (ou podemos mesmo fabriclos caso no haja incmodo com o excesso de p e serragem at o momento, nunca me aventurei). Procurando um pouco e pesquisando preos, podemos, alm de ter uma tela de melhor qualidade, economizar dinheiro (sobre a economia de tempo falarei mais tarde). O primeiro procedimento que tive, bem no incio, foi o de esticar o tecido diretamente sobre o chassi e aplicar os componentes (daqui a pouco falo como). O resultado no deixou de ser uma tela de boa qualidade, mas esteticamente feia. Algum tempo depois resolvi ter uma atitude um pouco mais profissional nesta rea tambm. O que no to complicado. So os passos que vou comear a mencionar. claro que so apenas minhas experincias. Pode haver algo mais prtico ou mais eficiente. De qualquer forma, a inteno a de que seja um ponto de partida. Eu tenho alguns suportes onde estico inicialmente o tecido. Para comear, apenas dois desses suportes so suficientes, isto porque os tecidos so geralmente vendidos com largura de 1,40 ou 1,60 m. Assim, para no se perder tecido, uma das medidas de cada suporte seria 1,38 e 1,58 m, respectivamente (deixo dois centmetros de folga para fazer a fixao). A outra medida depende do espao disponvel. No meu caso, os suportes tm 98 cm, pois do para fixar um metro de tecido. A Fig. 1 mostra a foto de um deles. Nos extremos do suporte h pequenos pregos onde cortei as cabeas, para que o tecido seja fixado sob pequena presso. A Fig. 2 mostra detalhe do suporte acima, onde aparecem alguns desses pregos. Aps o tecido estar esticado como mostra a Fig. 3, poderia aplicar diretamente sobre ele o gesso acrlico. Nunca fiz isso. O gesso acrlico no muito barato e o preo da tela sairia excessivamente alto. Quanto qualidade, no superior em relao ao procedimento que vou passar a relatar. Primeiro, dou uma demo de tinta comum de parede (ltex ou acrlica) bem diluda (Fig. 4). Ela servir de base para o gesso acrlico que vir mais tarde, j com a tela esticada sobre o chassi, e esta ser de fato a base da pintura.

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Figura 1: Um dos suportes onde estico o tecido.

Figura 2: Detalhe dos pregos para fixar o tecido

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Figura 3: Tecido esticado (no muito)

Figura 4: Aplicao de uma demo preliminar

Neste ponto, pode parecer que estou sendo incoerente, pois uso a mesma tinta de parede que vinha criticando e procedendo da mesma forma de quando comprava telas prontas e as melhorava com gesso acrlico. Assim, antes de prosseguir, acho oportuno fazer algumas observaes. H muita diferena do que fao aqui em relao ao que descrevi no caso anterior. Primeiro, posso ter o controle de que estou usando uma tinta de boa qualidade e a estou aplicando de forma bem diluda, apenas para dar uma selagem na superfcie inicial do tecido. Aqui h outro ponto importante. Esta diluio da tinta no pode ser feita s com gua, mas com uma soluo do mesmo aglutinante da tinta usada. Se for acrlica, usar uma soluo de resina acrlica (verniz acrlico brilhante); e se for ltex, uma soluo de resina vinlica (cola branca). Tenho dado preferncia tinta ltex (embora a acrlica seja de melhor qualidade), pois a selagem fica mais eficiente (voltarei a esse assunto). Assim usando tinta ltex diluda com a soluo de resina vinlica (a mesma da selagem 30% de cola e 70% de gua), j vou ajudando na selagem final da tela atravs dessas demos iniciais (geralmente dou duas). A diluio que adoto nessas demos cerca de meio a meio, isto , 50% de tinta ltex e 50% da soluo ( bom que seja bem diluda mesmo). Como vemos, embora o procedimento seja parecido com o da seo anterior, h muita diferena. Mas a grande diferena mesmo (e o que realmente justifica a preparao de telas) a liberdade na escolha do tecido. Nas telas compradas prontas, s h praticamente um tipo (chamado algodozinho o mais simples e barato). Quando ns mesmos preparamos nossas telas, h uma infinidade de texturas que podemos testar (s vezes umas se adaptam melhor a um tema que outras). Uso lonas de algodo (h vrias texturas bonitas), mas gosto muito do linho. Tambm aqui possvel no se gastar muito dinheiro. Se ficarmos atentos, sempre h promoes e ofertas de retalhos (no faz mal que sejam coloridos pois a base aplicada tela isola o corante do tecido veja
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que no fundo da Fig. 3 h uma pequena tela preparada com linho vermelho). Mesmo que o linho no seja puro, , sem dvida, muitas vezes superior ao algodozinho das telas comuns. A possibilidade de pintar em vrios tipos de textura algo muito gratificante. A experincia que tenho de que a pintura de determinado tema pode crescer muito dependendo do tipo de textura utilizado. Passemos s etapas finais. Aps a demo de tinta da Fig. 4 estar seca, solta-se o tecido para cortlo nos tamanhos desejados. Tomo por base que o tamanho do corte seja cerca de 5cm maior, em cada lado, que o tamanho do chassi. Por exemplo, para uma tela 40x50cm corto o pano no tamanho 50x60cm. A Fig. 5 mostra a folga entre o tamanho do corte e o chassi.

Figura 5: Corte do tecido um pouco maior que o tamanho do chassi

As Figs 6, 7, 8, 9 e 10 mostram as etapas que sigo at a tela ficar esticada. Primeiro fao um esticamento preliminar (Fig. 6), com um prego no centro de cada face, sem bat-lo at o final (uso pequenos pregos de cobre para evitar ferrugem). Este esticamento, no muito intenso, s para acomodar o tecido. Depois, vou retirando cada um dos pregos e fazendo o esticamento definitivo, um pouco de cada lado (sempre oposto ao anterior), do centro para as extremidades. A Fig. 7 mostra o incio deste processo. Na Fig. 8 est faltando s esticar os extremos, o que est feito na Fig. 9. Um detalhe do extremo apresentado na Fig. 10. Sobre esta tela esticada fazemos a selagem final com a soluo de resina vinlica e, aps secar, aplicamos uma demo de gesso acrlico. Se acharmos que h necessidade de outra demo, fazemos novamente a selagem. Quando a superfcie secar, uso uma lixa de forma suave para diminuir um pouco a aspereza, mas no muito a ponto de perder o dente. Sem dvida alguma, o resultado final uma tela de excelente qualidade!
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Figura 6: Esticamento preliminar

Figura 7: O esticamento definitivo do centro para as extremidades, um pouco de cada lado.

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Figura 8: S falta esticar os extremos.

Figura 9: Esticamento completo

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Figura 10: Detalhe do esticamento de um dos extremos

Para concluir esta seo, falemos um pouco mais sobre o processo de selagem com cola branca. Como vimos, nos mtodos tradicionais, importados da pintura anterior ao Sculo XX, a selagem era feita ou com cola de pele de coelho ou gelatina (que tambm tem origem animal). Atualmente, podemos fazer a selagem usando resina acrlica ou vinlica. Embora a resina acrlica seja considerada de qualidade superior na industrializao das tintas ( fato bem conhecido da preferncia pelas tintas acrlicas em relao s tintas ltex), o uso da resina vinlica tem se mostrado mais adequada para esta finalidade. Posso citar, como referncia, a parte tcnica do site da Gamblin (veja, por favor, as referncias). Para quem no sabe, Robert Gamblin um artista americano que se associou a um qumico (algo parecido com a dupla Winsor e Newton) para produzir material artstico. So tintas, solventes, vernizes etc. de alta qualidade para a pintura a leo. Sua caracterstica principal, alm da qualidade dos produtos, foi desmistificar muitas tradies existentes no meio artstico. Dentre outras, posso citar a apresentao de interessantes pigmentos orgnicos transparentes e de excelente permanncia, que podiam substituir sem problemas e, muitas vezes, com vantagens, tradicionais pigmentos do passado. Na sua linha de produtos, existem aqueles tradicionais, que so conhecidos h sculos, mas h sempre uma porta aberta modernidade. No caso da selagem de telas, ele tem um produto com a tradicional cola de pele de coelho, mas possui outro, com referncia de avaliao tcnica do Instituto de Conservao do Canad, base de resina vinlica, chamado Polyvinil acetate (PVA) size. Por esse motivo, e pela minha experincia pessoal, que no tenho dvidas de preferir a cola branca para fazer a selagem das minhas telas. Durante algum tempo, usei a resina acrlica para esta funo, mas atualmente considero que a resina vinlica realmente superior.

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4. Fazendo os prprios produtos


Voltemos aos passos desenvolvidos no item anterior. Consideremos a situao da Fig. 3, quando o tecido est esticado no suporte. Como vimos, aplicvamos a as demos de tinta ltex, diluda meio a meio numa soluo de cola branca. Podemos, em lugar de usar uma tinta comercial, preparar uma mistura para substitu-la. Fao isto com pigmento branco (dixido de titnio por ser mais opaco) e uma soluo de cola branca e gua. A soluo pode ser um pouco mais concentrada (40 50% de cola e 60 50% de gua). A maneira prtica de se fazer essa mistura com auxlio de um misturador, como mostra a Fig. 11, adaptado a uma furadeira. Entretanto, quando a quantidade a ser preparada no for grande (procedimento que tenho adotado ultimamente) no h necessidade do misturador. Mexer manualmente com uma haste tambm leva a uma mistura homognea. Por fim, no me preocupei em adicionar nenhuma poro de gesso cr (ou carbonato de clcio) porque no h necessidade de dente nesta fase do preparo e no gostaria de perder o poder de cobertura do pigmento Procuro deixar a mistura bem espessa (parecida com as tintas comerciais), pois fica fcil de ser acondicionada em pequenos volumes para uso posterior. Quando vou usar sobre o tecido, esticado como na Figura 3, separo uma parte dessa mistura e a diluo bastante, usando aquela mesma soluo da selagem (30% de cola e 70% de gua). Como a quantidade de pigmento grande, s vezes uma s demo j suficiente para cobrir o tecido. Mas se isso no acontecer, no hesito em dar duas demos.

Figura 11: Uso do misturador

Depois que essa superfcie est pronta, passamos para as etapas seguintes, at a tela estar esticada sobre o chassi. Aplico a a tradicional camada de resina vinlica para completar a selagem e, quando seca, parto para a aplicao do gesso acrlico, que ser tambm produzido.

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A proporo entre pigmento e gesso cr do meu gesso acrlico, que tenho considerado ideal (pois no gosto da superfcie muito absorvente), trs partes de pigmento para cada parte de gesso (at pouco tempo era de dois para um isso muda um pouco com as mudanas do nosso gosto). Quem preferir, pode aumentar ou diminuir quantidade de gesso cr. Gostaria de acrescentar que uso, tambm, carbonato de clcio puro em lugar do gesso cr. No notei diferenas muito significativas, a no ser o colorido, pois o carbonato de clcio to branco quanto o dixido de titnio (o gesso cr cinza amarelado). A resina acrlica pode ser o mesmo verniz acrlico brilhante vendido diretamente nas casas de material artstico, bem como a diluio do produto final para uso sobre a tela. Entretanto, tendo em conta o importante fator preo, este procedimento pode sair caro. mais conveniente comprar a resina em quantidade maior (supondo que a inteno seja fazer vrias telas). s procurar nas casas de material de construo pelo verniz acrlico (geralmente vendido como um dos complementos acrlicos o outro se chama selador acrlico). Ele vem em forma muito pastosa. Eu o diluo numa soluo de 50% de verniz e 50% de gua, que d mais ou menos a aparncia do verniz acrlico brilhante das lojas de produtos artsticos. Acho importante relembrar o que j foi dito no incio. O que vendido no comrcio com o nome de resina acrlica contm muitos ingredientes que no sero bem-vindos s nossas telas (inclusive no so diludos em gua). Para finalizar, deixe-me fazer duas observaes. Primeiro, embora o manuseio do dixido de titnio no requeira nenhum cuidado especial, sempre bom ter ateno para evitar levantamento de p e haver problemas de inalao. Vi tambm que h trs tipos de dixido de titnio no mercado (a diferena entre eles est na forma cristalina). Como foi mencionado no final do captulo anterior, o mais apropriado para o fabrico de tintas e para as nossas finalidades aqui o chamado dixido de titnio rutilo. Segundo, quero voltar ao item da economia de tempo. J ouvi que poderia aproveitar melhor meu tempo pintando do que me dedicando a fazer algo que muitos fariam para mim. Realmente, de modo geral, um argumento pertinente, mas, na minha maneira de proceder, no muito. Essas etapas acima no so feitas todas de uma vez. Esticar o pano e dar uma demo de tinta no tecido no leva mais que 15 minutos. Mais ou menos o mesmo tempo que gasto para esticar uma tela. E assim vai. Eu no pinto em intervalos de tempo to fracionados. Quando me coloco diante de uma tela para pintar algo a que me entrego por quatro, cinco ou mais horas. S parando em pequenos intervalos para pensar (ou buscar a inspirao que est fugindo). Enfim, estar diante de uma tela e saber de antemo sobre a qualidade da superfcie que vai encontrar, j justifica todo o tempo investido, mesmo se tivesse sido muito.

Referncias:
1. Jorge M.R. Fazenda (Coordenador), Tintas e vernizes, 3 Edio. 2. Fredrix Artist Canvas, Artist canvas beyond brush. 3. Edson Motta e Maria Luiza Guimares Salgado, Iniciao pintura. 4. www.gamblincolors.com
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