1 EL ARTE BARROCO 1.- Introduccin. 2.- La arquitectura en Italia y Francia. Las plantas ala eadas de Bernini y Borro!ini.

El palacio clasicista "ranc#s$ %ersalles. &.- Escultura en Italia$ Bernini. '.- (intura en Italia. El naturalis!o y los pro le!as de la lu)$ Cara*a++io. El clasicis!o en los "rescos de los Carracci. ,.- La pintura en Flandes y en -olanda$ Ru ens y Re! randt. ..- La arquitectura arroca espa/ola. 0.- La +ran i!a+iner1a$ Castilla y Andaluc1a. 2urcia. 3.- La pintura arroca. El naturalis!o tene rista$ Ri era y 4ur ar5n. El realis!o arroco$ %el5)que) y 2urillo. Estudiar el arte barroco como expresin del poder de los grandes monarcas europeos, de la fluyente riqueza de los Estados y de la prspera situacin del Catolicismo triunfante en el Concilio de Trento. Reflexionar brevemente sobre el desprecio que sintieron hacia la cascada de propuestas est ticas de este movimiento los neocl!sicos academicistas del siglo "#" y la revalorizacin cr$tica que experimenta en el siglo "". #ndicar como caracter$sticas esenciales el dinamismo, los efectos escenogr!ficos y lum$nicos, y el car!cter unitario de todas las artes. % todo ello, tendente a mostrar el sentido exacerbado de la vida y del destino humano a trav s de toda una gama sensorial& desde el estallido de la espontaneidad hasta el control del clasicismo, desde la parada teatral hasta la interioridad espiritual. En el cap$tulo de la arquitectura italiana analizar las grandes creaciones de las platas alabeadas realizadas por 'ernini y 'orromini, en la Roma de los papas, y compararla con la arquitectura palatina de la monarqu$a francesa financiada por el Rey (ol )*ersalles+, de formas clasicistas. En cuanto a los logros escultricos, exponerlos a trav s de la polifac tica figura de 'ernini, el monarca indiscutible del barroco romano y uno de los artistas m!s influyentes del barroco. ,a pintura barroca italiana debe centrarse en la doble corriente del naturalismo caravaggiesco y el clasicismo de los Carracci. Caravaggio transmite a sus lienzos un an!lisis visual fehaciente del mundo natural, basando la composicin, el dibu-o y el color sobre la observacin directa y produciendo fuertes contrastes de luces y sombras. .or el contrario, los Carracci rinden homena-e en sus frescos y bvedas a la /ntig0edad Cl!sica y exaltan las cualidades del control intelectual, el equilibrio compositivo, integridad de forma, claridad de dibu-o y distincin del color. 1uera de #talia, la pintura barroca alcanza un ampl$simo desarrollo en 1landes y 2olanda. ,a #nfluencia de factores religiosos, pol$tico3sociales y econmicos determinan la separacin de los ideales art$sticos de 1landes )catlico, mon!rquico, aristocr!tico y sometido al dominio espa4ol+ y 2olanda )protestante, republicana, burguesa e independiente+. /nalizar las caracter$sticas de estas dos grandes escuelas pictricas europeas a trav s de Rubens y Rembrandt. 5e la arquitectura barroca espa4ola significar su vertiente 6casticista7, caracterizada por la simplicidad de estructuras de las iglesias de 6planta de ca-n7, a-enas a la ondulacin romana de los muros, pero brillante y teatralmente revestida en sus interiores de yesos, maderas, espe-os y, en algunos casos, provista de c8pulas fingidas. 9n rebosante repertorio ornamental que se traduce en las aparatosas portadas, concebidas como retablos en piedra. Como complemento significar la importancia urban$stica de las grandes plazas mayores. Entre los g neros que cultiva la imaginer$a espa4ola destacan el retablo y el paso procesional. Como centros protagonistas de esta etapa conviene analizar a *alladolid, con la figura estelar de :regorio 1ern!ndez, y a (evilla con ;uan <art$nez <onta4 s y su disc$pulo ;uan de <esa. /simismo, examinar los logros de /lonso Cano en :ranada y =alcillo en <urcia> advirtiendo las diferencias existentes entre las escuelas.

2 ,a gran escuela pictrica espa4ola del (iglo de ?ro cuanta tambi n con dos tendencias claramente diferenciadas& el naturalismo tenebrista y el realismo barroquista. /nalizar la primera direccin a trav s de la obra de Ribera y =urbar!n, y e-emplificar la segunda corriente mediante la produccin de *el!zquez y <urillo. 1. Introduccin. Distintas valoraciones del trmino: Palabra portuguesa para denominar una perla irregular. Negocio fraudulento para los comerciantes florentinos. En la 2 del s. !""" recibe #a un significado esttico pero pe#orativo$ as% para !oltaire es &la armon%a confusa'. Durante el s. " mantiene ste mismo valor: recargado$ confuso$ complicado frente a lo cl(sico. ) fines del s. " se reivindica el estilo #$ as%$ *+fflin considera alt%sima su categor%a esttica, tras ste autor$ se establecen dos corrientes: - la formal .ue se centra en los valores art%sticos - la sociol/gica .ue lo considera como una poca 0ist/rica en sentido amplio. 1a s%ntesis de ambas corrientes permite distinguir entre: a2 3arroco cortesano.4 )rte al servicio de las monar.u%as autoritarias # absolutas .ue pretende emocionar al pueblo para convencerle de la bondad del sistema #$ por ello$ de la necesidad de obedecer a las instituciones. "niciado por los )ustrias espa5oles # seguido por los 3orbones franceses. b2 3arroco al servicio de la "glesia 6at/lica.4 Pretende demostrar su triunfo sobre el protestantismo tras 7rento renovando la iconograf%a # por medio de un arte aparatoso # triunfal. c2 3arroco de la burgues%a protestante.4 )rte burgus # laico. 8e pueden distinguir dos etapas: 4 3arroco pleno.4 Entre 19:;4<;. Es el periodo de creaci/n de los nacidos apro=imadamente con el siglo: 3ernini$ >urbar(n$ 3orromini$ !el(?.ue?$ van D#c@$ 6ano$ Aembrandt$ etc. 4 3arroco tard%o o Aococ/.4 Basta del siglo !"""$ con apoteosis en !iena # Praga. 2 A. Arquitectura en Italia. 8e concentr/ especialmente en Aoma donde dos grandes genios$ 3ernini # 3orromini$ desarrollaron casi toda su creaci/n. Podemos distinguir dos grandes periodos: - S. XVII$ con dos estilos: Estilo Calmado C19;;42D2 o transici/n del manierismo al barroco. Destaca Eaderna # Fontana. Estilo de madurez o plenitud C192D41G;;2 .ue$ a su ve?$ podemos dividirlo en: - ,$nea mesurada representada por 3ernini C1DH<419<;2 - ,$nea radical representada por 3orromini C1DHH4199G2 - Durante la 1 XVIII encontramos muc0as variedades regionales entre las .ue citamos: Escuela Aomana con da 6ortona. & Piamontesa con Iuarini Cel tercer gran ar.uitecto del barroco italiano2. & del !neto con 1ong0ena. G. !E"#I#I.4 C1DH<419<;2 Es una de alas figuras m(s completas del arte universal: ar.uitecto$ pintor #$ sobre todo # como E. Jngel$ escultor$ pero mientras .ue el florentino era un ser atormentado # casi dese.uilibrado$ 3ernini go?/ de unas inmeKorables condiciones morales # sociales. Estableci/ los principios de la ar.uitectura barroca italiana. Entendi/ profundamente las necesidades de la 6ontrarreforma # refleK/ como nadie las ansias de poder de la "glesia. )l igual .ue 3orromini utili?a las plantas el%pticas # los muros alabeados$ pero tiene unas caracter%sticas opuestas a ste .ue podemos resumirlas en: 4 Aespeto a los /rdenes en cuanto a las proporciones # a las reglas de la composici/n. 4 Preferente utili?aci/n del m(rmol. 4 Plantea espacios naturales abiertos$ con curvas # contracurvas di(fanas # claras.

: 4 3usca tanto en e=teriores como en interiores .ue las luces # las sombras sean 0omogneas # .ue Kueguen ambas el mismo papel$ no predominando unas sobre otras. 4 Firme seguidor de la concepci/n palladiana de la ar.uitectura$ con construcciones monumentales. !eamos sus obras m(s importantes: !aldaquino de S. $edro.4 C192L4L;2 Es un grandioso palio para cubrir la cripta en la .ue se supone se 0allan los restos de 8an Pedro # situado Kusto debaKo de la gran cMpula .ue reali?ara Eiguel Jngel. Es una estructura de bronce$ e=poliado al Pante/n de )gripa$ # m(rmol sostenida por cuatro podios en los .ue reposan columnas salom/nicas$ cu#os fustes 0elicoidales se adornan con vides Csimbolismo eucar%stico2 # sobre las cuales coloca un remate t%pico barroco .ue le proporciona una ascendente forma apuntada: cuatro volutas .ue se unen en una cornisa mi=til%nea coronada por la bola del mundo. El =ito obtenido le vali/ ser nombrado ar.uitecto pontificio. El dinamismo intr%nseco de los fustes retorcidos est( potenciado por entablamentos cl(sicos fragmentados. Estas columnas relacionadas con el 7emplo de 8alom/n convierten a Nrbano !""" en un moderno 8alom/n de la 6ristiandad # a Aoma en la nueva Oerusalem triunfante sobre el protestantismo. $laza de S. $edro.4 Ciniciada en 19D92 Precede a la bas%lica a modo de gran escenario teatral. 8e podr%a

considerar su Mltimo tramo$ .ue converge 0acia el templo # magnifica su fac0ada. Es un espacio circular ovalado$ con una columnata de 2<L soportes de 1D m. sobre las .ue descansa su correspondiente entablamento decorado con un eKrcito de santos # m(rtires. Pfrece una clara simbolog%a: son los bra?os de la "glesia 6at/lica .ue recogen # reciben a toda la 6ristiandad .ue peregrina al !aticano # deKa fuera a los .ue se aleKan de su manto protector. El obelisco$ procedente del 6irco E(=imo donde lo erigiera Ner/n$ baKo la cru? es interpretado como el dominio de la iglesia sobre el paganismo. 1as dimensiones de la pla?a ovalada son 2L;=:L; m. Scala "e%ia.4 Cencargada en 19912 6omunica los Palacios Pontificios con la "glesia de 8. Pedro # serv%a de tr(nsito a los papas para emitir la misa. En un espacio reducido crea una enorme sensaci/n de profundidad por.ue los muros son convergentes CsemeKante a las &calles' del 7eatro Pl%mpico de !icen?a2$ teatralidad # efectos de lu?$ pues crea un orden columnario con una b/veda de medio punto # dos tramos separados por unos ventanales$ .uedando iluminado el principio$ centro # final$ # en penumbra el resto. En 199L es llamado por 1uis "! para dise5ar el $alacio del ou&re$ pero sus gustos c0ocan con el clasicismo francs defendido por 6olbert .ue adem(s de ministro de 0acienda era asesor art%stico de la 6orte$ por lo .ue solo .ueda el pro#ecto. 8in embargo$ retrat/ dos veces al re# deKando una 0uella importante en la escultura francesa.

L 7rabaK/ para poderosas /rdenes religiosas: para los Kesuitas constru#/ San Andr's del (uirinal C19D<4G;2, iba destinada a los novicios de esta orden # el resultado lo deKar( 0ondamente satisfec0o. Es una planta el%ptica con oc0o capillas laterales # con un (bside$ .ue no sobresale muc0o$ colocado en el eKe corto de la elipse # .ue coincide con la puerta. 6rea un gran Kuego de claroscuros en el interior$ # en el e=terior coloca unos muros c/ncavos$ .ue formar%an media elipse # .ue contrastan con la conve=a portada. Es sin duda uno de los grandes eKemplos del alabeo de plantas # muros .ue en 3ernini$ a diferencia de 3orromini$ cobra gran claridad de estructuras. Finalmente$ tambin reali?/ algunas muestras de ar.uitectura civil como el $alacio )descalc*i # el de +ontecitorio$ ambos en Aoma$ caracteri?ados por la utili?aci/n del palladiano orden gigante # la alternancia de frontones Ctriangulares$ circulares # ar.uitrabados2 en los vanos. !)"")+I#I.4 C1DHH4199G2 1lega a Aoma cuando #a 3ernini dominaba art%sticamente la ciudad$ lo .ue le deKa en un segundo plano, .ui?(s ste 0ec0o marcara su personalidad art%stica$ tuvo .ue tomar una l%nea distinta a la su#a$ e incluso su car(cter$ pues fue un personaKe mentalmente dese.uilibrado 0asta el punto de suicidarse en un rapto de desesperaci/n. 8u l%nea radical en ar.uitectura se caracteri?a por: 4 Despliegue de fantas%a$ rompiendo las normas cl(sicas de proporci/n # composici/n .ue ven%an imperando en "talia desde el Aenacimiento. Descarta la cl(sica concepci/n antropom/rfica de la ar.uitectura$ vigente desde los d%as de 3runellesc0i. 4 Fue un &ar.uitecto barato' pues emple/ el ladrillo$ el estuco o revo.ue Ccapa de cal # arena para enlucir los muros2$ # en pocas ocasiones us/ m(rmol. 4 Espacios artificiales # reducidos al complicarlos mediante combinaciones de alabeos secundarios. 4 En cuanto a los efectos lum%nicos$ afila perfiles$ a5ade resaltes # aplica aristas para .uebrar la lu? en un cortante efecto de claroscuro. De todo ello se e=trae la libertad con .ue trata los elementos constructivos$ gracias a su talento como decorador .ue le lleva a romper fac0adas$ muros$ frontones$ crear grandes ba.uetones$ etc. "gualmente$ es el creador del concepto de &fac0ada4tel/n'. Aeali?a plantas complicadas$ mu# ondulantes #$ por tanto$ de gran dinamismo. 1e gusta utili?ar el contraste entre el blanco # el dorado en los interiores. 8u primera gran obra la reali?a cuando los 7rinitarios Descal?os espa5oles le encargan la eKecuci/n del Eonasterio de San Carlos de las Cuatro ,uentes . En 19:< reali?a la iglesia # en el L1 acaba la fac0ada. 8e sitMa en una de las cuatro es.uinas formadas por el cruce de dos calles mu# estrec0as$ con lo .ue la perspectiva del edificio es mu# reducida$ de a0% .ue tuviera .ue construir una fac0ada por la .ue no resbalara la vista f(cilmente. Pro#ecta la iglesia despla?ada del eKe del conKunto$ algo totalmente nuevo$ su planta es ovalada pero se estrangula antes de llegar a sus e=tremos cortos$ es decir$ crea todo un Kuego de ondulaciones en el interior. 1a fac0ada de la iglesia es una de las obras de arte de la ar.uitectura barroca pues el alabeo de muros .ue consigue en el interior$ lo traspasa al e=terior$ envolviendo al edificio en un todo. 6omo #a 0emos dic0o$ la perspectiva de la fac0ada es casi nula$ sin embargo$ l la engrandece creando un conKunto ondulante # de elementos an(r.uicos en su situaci/n$ #a

D .ue ac0aflana la es.uina # despla?a la entrada a un lado. 1a fac0ada consta de dos cuerpos # tres calles cada uno, en el cuerpo inferior sigue un es.uema c/ncavo4conve=o4c/ncavo$ # en el superior es c/ncavo4 c/ncavo4c/ncavo$ aun.ue lo disimula en su parte central con la balconada. )mbos cuerpos los separa con una gran cornisa con balc/n$ rematando el cuerpo superior con una balaustrada # en el centro una mandorla con remate triangular. Finalmente$ la cMpula es acasetonada$ # para crear un efecto de ma#or altura$ dispone los casetones en disminuci/n desde el anillo al centro de la cMpula$ donde coloca una lucerna .ue vista desde el e=terior es un pol%gono con lados curvos. 1a fama conseguida con la obra anterior # la recomendaci/n de 3ernini le otorgaron la concesi/n de la iglesia de San I&o de la Sa-iencia $ acabada en 19D;. En ella vuelve a sus innovadoras ideas constructivas. 1a planta son dos tri(ngulos e.uil(teros entrecru?ados$ formando en el centro un 0e=(gono # redondeando los vrtices$ es.uema .ue repite en la magn%fica cMpula lobulada # de media naranKa, esta figura se parec%a a un panal de abeKas$ segMn algunos referido al papa Nrbano !""" cu#o s%mbolo era ste laborioso insecto. 1a iglesia ten%a .ue construirse al final de un gran patio porticado lo .ue es aprovec0ado para dar m(s perspectiva$ creando una fac0ada c/ncava # ondulada donde destaca sobre todo el desarrollo de una cMpula sobre tambor # con alta linterna. En 19D: se le encarga la continuaci/n de las obras de la i%lesia de Sta. In's en la Pla?a Navona. El pro#ecto inicial era una planta de cru? griega con amplias capillas laterales en los bra?os de la cru?, 3orromini solo cambi/ la decoraci/n$ d(ndole un to.ue particular. 1as escasas modificaciones interiores contrastan con las e=teriores: pro#ecta una fac0ada .ue incluso sobrepasa al templo$ creando una l%nea ondulada c/ncava a todo lo anc0o. 8e dice .ue tiene aires berninescos pues la magn%fica fac0ada se real?a con dos altas torres # con una grandiosa cMpula 0eredera de la vaticana. 1a nota original la da el acercamiento de la cMpula a la fac0ada .ue parece formar parte de sta. De su ar.uitectura civil desta.uemos el $alacio S-ada en Aoma. 2 !. El $alacio clasicista .ranc's/ Versalles En Francia los espacios$ a diferencia de "talia$ son de superficies regulares # las fac0adas rectas, esta rigide? dio gran unidad a los pro#ectos # 0a motivado el .ue los 0istoriadores 0a#an calificado el barroco francs de &clasicista'. 8i los e=teriores son l/gicos$ claros # sin e=cesos$ los interiores abruman por su refinamiento # suntuosidad. 6omplemento de la ar.uitectura es la Kardiner%a .ue rodea los conKuntos palaciegos$ formada por parterres geomtricos alternando con canales # fuentes. 1as Academias de )r.uitectura$ Pintura # Escultura se fundaron en 19L< como asociaci/n libre de artistas$ aun.ue pronto ca#eron baKo el control del ministro 6olbert$ # las Eanufacturas Cgrandes talleres .ue elaboran todo tipo de obKetos complementarios del edificio: tapices$ vidrios$ porcelanas$ muebles$ etc.2$ supusieron una subordinaci/n del arte a los intereses reales. 1a e=presi/n del absolutismo real se consigue en ar.uitectura con los modelos e=teriores antes enunciados$ # en la decoraci/n se escogen temas sobre todo 0ist/ricos$ mitol/gicos Cal Ae# 8ol se le asocia con )polo2 o aleg/ricos, ste es el &clasicismo' francs oficialista$ magnificador ante el resto de Europa de Francia # su re#$ .ue son la misma cosa. El $alacio de Versalles es la meKor muestra del estilo. Est( inspirado en el palacio .ue mand/ construir Fou.uet$ ministro de finan?as de 1u%s "! C19L:41G1D2$ en Eainc#. Evoluci/n: originalmente 0ab%a sido un castillo pe.ue5o$ pabell/n de ca?a de 1u%s """$ fabricado en piedra # ladrillo$ cubierta de pi?arra$ rodeado de foso # construido en 192L por 1emercier. En 1991 1uis "! lo convierte en sede de sus fiestas$ en 199< se traslada con su corte # en

9 19<2 #a es capital de Francia. 7odo ello re.uiere la construcci/n de mansiones para los cortesanos$ ministerios para la administraci/n$ cuarteles para la guardia # viviendas para los criados$ pero co0erente # simtricamente articulado en torno a la c(mara del re#. Posee dos fac0adas$ una mira 0acia la ciudad # la otra$ la principal$ 0acia los Kardines$ cu#o tra?ado se debe a Andr' e #otre0 el creador de la idea barroca del espacio .ue afecta tanto a la ciudad como al paisaKe, el elemento fundamental es el eKe longitudinal o a=ial Ctomado de los antiguos conKuntos romanos2$ en cu#a mitad se levanta el palacio$ lugar privado # punto de separaci/n entre el mundo urbano # civil$ # el espacio infinito vegetal$ organi?ado con tres avenidas .ue conflu#en en el palacio$ # en la parte posterior calles .ue siguen eKes radiales$ dando idea de un espacio en continua e=pansi/n$ en torno a un gran canal. ).u% dispuso glorietas$ fuentes # prgolas emparradas entre parterres # unidades boscosas. Este modelo de palacio # Kard%n Ces dif%cil saber .u parte adorna a la otra2 se e=tendi/ por toda Europa. 8upone un espacio ordenado racionalmente$ un urbanismo abierto # en contacto con la naturale?a$ .ue busca la integraci/n de las partes en un todo organi?ado. 1a creaci/n de !ersalles se concibe fuera de Par%s como un s%mbolo: es la e=altaci/n de la ma#or grande?a, la maKestad se refue?a con el aleKamiento. 8u aparente sobriedad clasicista e=terior contrasta con los magn%ficos interiores .ue no estaban a la vista de la masa de la poblaci/n. e Vau0 tambin autor de El 1ouvre # 1as 7uller%as en Par%s$ ser( el director de las obras desde 1991 0asta su muerte$ imponindoles a estas obras un riguroso academicismo. 6onstru#/ la parte central del palacio en forma de 1 entre el 199<4GL .ue rodeaba el vieKo castillo de 1uis """ con dos alas. 2ardouin-+ansart prolong/ la fac0ada con otras dos alas$ la i?.uierda para los pr%ncipes # la derec0a para despac0os ministeriales$ formando (ngulo recto C19GH4<L2. Es asimismo el autor de la :aler$a de los Espe-os$ obra de 19G<$ flan.ueada por los 8alones de la Iuerra # la Pa?, fue decorada por e !run con m(rmoles policromados # trofeos dorados$ # el tec0o pintado con el tema de los anales del re#. 8u#as son tambin la Capilla Real$ buen e=ponente de las iglesias de 6orte$ con dos pisos$ el inferior para la noble?a # los cortesanos # el superior$ en comunicaci/n con las c(maras reales, l@?rangerie$ invernadero de plantas e=/ticas$ el :rand Trianon$ pe.ue5o palacete dentro del bos.ue para escenas %ntimas del re#$ # las :randes y .eque4as Caballerizas. 3. Escultura en Italia/ !ernini. 6aracter%sticas generales de la escultura barroca.4 ) finales del siglo !" apareci/ el cuerpo incorrupto de 8ta. 6ecilia, el papa mand/ a un escultor representarlo tal como se 0all/: vuelto contra el suelo # con el cuello cortado. 6omo vemos$ su base fundamental es el naturalismo pero bien diferente del renacentista: No se interpreta$ solo se observa # se copia. No interesa la belle?a abstracta sino la representaci/n de las pasiones # los sentimientos, ambas premisas lograr(n un retrato de calidad 0asta entonces desconocida.
<aderno, (tefano )ABCC+

No basta con describir$ 0a# .ue 0acer sentir Ce=presivismo2. 4 1as almas se transparentan$ lo mismo en un santo .ue en cual.uiera. E=iste predilecci/n por los milagros a#ud(ndose de resplandores # vaporosidades$ algo .ue es propio de la pintura. 4 Aepresentaci/n de lo cruel # lo espantoso Ces.ueleto de la Tumba de 9rbano *##2. 4 1os grupos aparecen frecuentemente enmedio de paisaKes CQ Belenismo2. 4 1a simetr%a es sustituida por l%neas oblicuas # escor?os. 4 1os ropaKes son v%ctimas del movimiento$ se arrugan violentamente dando lugar a un fuerte claroscuro Cvalores tambin pict/ricos2, se van separando poco a poco de la figura 0asta alcan?ar la misma importancia .ue sta. Para conseguir todos estos efectos$ el movimiento 0a de ser en acto. 4 8uperficies de calidades Cnoci/n de la materia .ue representa la obra: la piel aparece como piel$ la tela como tela$ etc.2 .ue sustitu#e a las superficies tersas del Aenacimiento. 4 En definitiva$ si comparamos el Aenacimiento o 6lasicismo con el naturalismo barroco$ dir%amos:

G Renaci!iento simetr%a plasticidad naturalismo ideali?ado movimiento en potencia retrato f%sico superficies tersas Barroco )simetr%a pictoricismo naturalismo pleno. movimiento en acto. retrato espiritual superficies de calidades.

!E"#I#I.4 4 ) pesar de su naturalismo # de admitir la belle?a de la Naturale?a$ aspira a la sublimaci/n pues le repugna la simple imitaci/n. 4 8u obra niega las le#es de la pl(stica: la gravedad$ la consistencia de los materiales Cel m(rmol2 #$ a veces$ 0asta la corporeidad del modelo representado. Nna escultura barroca es frecuentemente una paradoKa # es 3ernini .uien meKor sabe resolverla. 4 Es una conKunci/n de todos los est%mulos sensitivos$ 0asta incluso los olfativos. 4 1a figura aislada se despliega en un plano$ por lo .ue es marcadamente pict/rica # cuenta con efectos de lu? # sombra, solo en casos e=cepcionales es una autntica obra e=enta$ pues est( orientada a un conte=to ar.uitect/nico Cnic0o de una iglesia$ altar$ tumba mural$ etc.2. "gualmente el monumento de una pla?a o Kard%n est( orientado segMn los grandes eKes visuales del plano ar.uitect/nico, es decir$ practica el principio barroco de penetraci/n rec%proca segMn el cual el efecto de una figura se debe e=tender al entorno donde ad.uiere el sentido de su e=istencia$ as% la mirada de (an ,onginos 0acia la cMpula de 8. Pedro radiante de lu? celestial$ tambin dirige al espectador 0acia la obra de Eiguel Jngel. 8u obra se divide en cuatro etapas coincidentes con otros tantos mecena?gos: 14 Etapa Kuvenil.4 El cardenal 3org0ese le encarga temas mitol/gicos # b%blicos para decorar su villa. Esta poca se caracteri?a por: la l%nea serpentinata$ virtuosismo tcnico en las calidades de la piel # la importancia otorgada al estado psicol/gico de los personaKes. Podemos destacar: El Rapto de .roserpina C19222.4 8e crea un tipo de figuras combatiendo

< mu# seguido posteriormente. 6ontraste psicol/gico entre la fuer?a de Plut/n # el pudor de Proserpina. 8e nota la influencia de la pintura en las l(grimas$ detalle netamente barroco. Apolo y 6a"ne C192D2.4 7ambin imita los efectos pict/ricos: Dafne en el aire$ la fugacidad del momento escogido Ctema netamente barroco2. Es admirable el contraste entre la parali?aci/n # el movimiento # entre las calidades de la madera # la carne. 6a*id C192L2.4 Frente al Koven 0roe m%tico$ laureado$ vencedor sin esfuer?o de la sinra?/n$ consciente de su virtus$ de Donatello # !errocc0io, frente al gigante b%blico de Eiguel Jngel$ tenso por la misi/n .ue le 0a sido ordenada por Dios # .ue$ aMn con temor$ va a eKecutar, 3ernini escoger( un 0ombre adulto # vulgar CsegMn algunos$ el propio 3ernini2$ a un pastor$ .ue en un instante$ arrebatado por la ira$ esgrime la 0onda contra su enemigo. 24 Etapa del alto barroco.4 6oincide con la elevaci/n del anterior al papado en 192L, esta poca se caracteri?a por la importancia otorgada a los ropaKes para apo#ar el impacto emocional$ ropaKes mu# movidos con los .ue se consigue fuertes efectos claroscuristas .ue proporcionan car(cter pict/rico. 7an Lon+inos. 34 Etapa media.4 Entre 19L;4DL$ es el periodo de m(=ima creatividad$ corresponde al pontificado de "nocencio Cal .ue retrat/ !el(?.ue?2. Nnificando todas las artes$ en un espect(culo verdaderamente teatral$ cre/ el 89tasis de 7anta Teresa C0acia 19D;2$ fusi/n de ar.uitectura$ pintura$ escultura # lu?. El tema est( basado en la obra de la santa de Jvila C ,ibro de su vida2 donde describe su transverberaci/n, en el tragalu? del tec0o de la 6apilla 6ornaro$ en la iglesia romana de 8ta. E della !ittoria$ dispuso una m(.uina de espeKos para .ue los ra#os de sol se filtraran sobre la estatua$ produciendo claros # oscuros$ .ue subra#an el efecto de levitaci/n # la irradiaran de forma especial el d%a 1D de octubre$ aniversario de su muerte. 6omo se ve$ es un espect(culo ilusionista .ue funde ar.uitectura$ pintura$ escultura # lu?. Tu! a de :r ano %III$ en la .ue incorpora como novedad un es.ueleto como personaKe activo, en la Tumba de /le-andro *## otro es.ueleto levanta el cortinaKe .ue separa la vida # la muerte$ llevando un reloK en la mano del .ue caen los Mltimos granos de arena Cla fugacidad del tiempo es otro tema netamente barroco2. ,a 1uente de los Cuatro R$os$ CPla?a Navona$ Kunto a la "glesia de 8ta. "ns2 de estilo rMstico$ representa antropom/rficamente al Danubio$ Ianges$ Nilo # Plata$ como las cuatro partes el mundo entonces conocidas$ con presencia de (rboles # animales como en la poca cl(sica. Ptras fuentes$ .ue tan importante papel urban%stico poseen$ son 1a 1uente de la 'arcaza en la Pla?a de Espa5a$ .ue representa el barco de la "glesia baKo pabell/n papal$ # la 1uente del Tritn$ en la Pla?a 3erberini. Aesolvi/ el problema$ planteado desde poca romana$ del pec0o cortado en los retratos de medio busto$ mediante la colocaci/n de ropaKes flotantes .ue envuelven los 0ombros. Aetratos de Francisco d;Este o del Cardenal 'orghese$ captado en animada conversaci/n para significar su car(cter e=travertido. Nuevo tipo de estatua ecuestre: caballo en corveta # personaKe 0eroi?ado )Constantino el :rande2. La C5tedra de 7. (edro.4 )dosada al (bside de la bas%lica$ est( relacionada con la silla .ue Pedro us/ como primer papa, su vista .ueda enmarcada por el 3alda.uino$ lo .ue glorificar%a simb/licamente las reli.uias del 8anto$ pero tambin supone la glorificaci/n del papado # su infalibilidad. Es importante el papel de la Iloria$ una vidriera con el Esp%ritu 8anto de la .ue desciende la lu? .ue ilumina ste espacio. De ste monumento e=traer( el arte espa5ol los transparentes. 54 Bacia 19GD$ durante el papado de )leKandro !""$ busca el e=presivismo # la espiritualidad$ tan propia de los artista italianos en su Mltima etapa. 1as figuras se alargan # los ropaKes se retuercen como se aprecia en los Dngeles con los atributos de la .asin. Caracter1sticas +enerales de la (I<T:RA BARROCA.4 Deseo de realismo sin desde5ar lo doloroso.

H 4 Nuevos temas cercanos al espectador: paisaKes e=clusivamente$ bodegones # naturale?as muertas. 4 Predominio del color sobre el dibuKo: la manc0a define las formas, mientras .ue la l%nea de dibuKo produce una sensaci/n t(ctil$ las manc0as solo una apariencia /ptica$ vaga e imprecisa. 4 $ro.undidad continua: en el Aenacimiento la perspectiva se entend%a como el protagonismo del plano pr/=imo al espectador$ otros paralelos a ste portaban el paisaKe$ otras escenas$ etc. En el barroco$ por su parte$ las formas se distancian de forma continua # real$ sin planos. Para obtener la tercera dimensi/n tanto en profundidad como en volumen utili?an los siguientes recursos: - l%neas convergentes. - series de escor?os. - primer trmino del cuadro desmesurado u oscuro$ lo .ue obliga a evadirse 0acia el interior. - Kuegos de luces Cperspectiva area2 Q mecanismo usado por 3ernini en la 8cala Aegia del !aticano. 4 Begemon%a de la luz.4 El barroco es el arte de plasmar pict/ricamente la lu? # en correlaci/n la sombra Kuega un papel nuevo$ especialmente al principio$ en el 7enebrismo. 8i en el Aenacimiento 0a# una subordinaci/n de la lu? a la forma$ en el 3arroco es al revs. - Com-osicin asimtrica # atect/nica.4 Fin de la simetr%a # de la ret%cula Ctect/nica2 .ue daba e.uilibrio a las composiciones, se sustitu#e por las l%neas diagonales$ las figuras .ue caen$ las escenas .ue se continMan m(s all( del marco$ etc. 4 +o&imiento.4 se representa la vida$ por tanto$ el movimiento Cfrente al e.uilibrio anterior2 .4 diagonales$ escor?os$ ondulaciones: vida # movimiento. .4 los paisaKes de AMbens$ por eKemplo$ son formas .ue bullen. 5. a -intura en Italia.4 1os 6arracci # 6aravaggio reaccionaron frente al manierismo desde posiciones distintas como se manifiesta en los modelos de sus cuadros # en la iluminaci/n: 4 1os 6arracci se inspiraron en la escultura cl(sica copiando los dioses paganos # volvieron a las proporciones ideales$ con lo .ue dieron origen al clasicismo academicista. Pintaron grandes frescos para decorar tec0os # paredes de palacios$ .ue aparecen iluminados con tonos claros$ c(lidos # brillantes. 4 6aravaggio$ por su parte$ retrat/ a la gente corriente$ inaugurando el naturalismo$ .ue se manifiesta$ por eKemplo$ en su cuadro ,a 'uenaventura$ en la .ue una gitana lee la mano de un Koven # aprovec0a para robarle el anillo, 0ab%a sido invitado a .ue copiara modelos cl(sicos pero el pintor diKo .ue en realidad cotidiana encontraba meKores modelos$ como la c%ngara. Pinta a caballete$ # buscando efectos claroscuristas$ impone el tene6rismo: un foco de lu? e=terno alumbra dram(ticamente a.uellas ?onas .ue interesa$ deKando el resto del espacio en una penumbra m(s o menos densa. )mbas concepciones produKeron desde Aoma la renovaci/n art%stica de la pintura europea. os Carracci/ el clasicismo Es una familia de 3olonia formada por los 0ermanos )gust%n # )n%bal #$ el primo de ambos$ 1uis, formaron en esta ciudad una academia con la intenci/n de restaurar los ideales del arte cl(sico$ .ue ellos cre%an desvirtuados por el Eanierismo. 1a asignatura fuerte de dic0a academia era el dibuKo. 7ambin crearon un taller .ue se des0i?o cuando )n%bal$ el m(s importante e influ#ente$ marc0/ a Aoma en 1DHD. Ra en la 6iudad Eterna decor/ el palacio del Cardenal Farnesio entre 1DHD # 19;L: 4 En su despac0o privado o camerino desarroll/ 1D 0istorias de 2 rcules y 9lises representados a escala monumental # con intenci/n morali?ante$ con lo .ue mitolog%a # 6ontrarreforma pueden ser compatibles, se refer%an al triunfo de la virtud sobre la tentaci/n$ con lo .ue aparec%an como figuras paganas anticipatorias de 6risto. 4 En la Ialer%a tambin 0a# un programa aleg/rico$ pues ilustra la fuer?a del amor ante la .ue ceden monumentales dioses # 0roes. Fingi/ en el tec0o una ar.uitectura ilusionista en la .ue encuadr/ varias bodas$ el asunto central es el triunfo de 'aco y /riadna en un carro tirado por leopardos # cabras # rodeado por variados seres mitol/gicos al son de la mMsica. El estilo es solemne$ inspirado en los modelos antiguos # en el canon de belle?a .ue aplicaron los griegos al cuerpo # todo ello sometido a un poderoso dibuKo # una clara iluminaci/n. 6omo podemos ver$ el conKunto es una gran &.uadratura' .ue prolonga la ar.uitectura real # deKa dentro pe.ue5os &.uadri' o cuadros con marco de estuco.

1; Bab%a conciliado lo meKor # lo m(s representativo del siglo !" e iba a eKercer una gran influencia en el !""$ por eKemplo en las mitolog%as de AMbens. Decir$ por Mltimo$ .ue tocaron la tem(tica religiosa$ el paisaKe$ el bodeg/n # .ue fueron los primeros caricaturistas Critrati carichi2. Cara&a%%io CEic0elangelo Eerisi$ 1DG14191;2/ el naturalismo 7 los -ro6lemas de la luz. "ndividuo e=travagante # violento Clleg/ al asesinato2$ aun.ue esta violencia no invade su obra$ por el contrario$ es un pintor de e=.uisiteces Ccomo los bodegones$ de cu#a versi/n moderna se puede considerar inventor. ,a cesta de fruta2. 8ac/ la pintura italiana del calleK/n sin salida .ue supuso el manierismo. 8u obra est( llena de personaKes populares tratados con total verismo$ pero$ parad/Kicamente$ el pueblo la rec0a?/ pues no le gustaba ver en las escenas religiosas a la gente sencilla .ue 6risto trat/$ sino a los personaKes .ue aparec%an en el arte academicista # oficial de los 6arracci. 8us contempor(neos alabaron su talento$ pero criticaron el mal uso .ue 0i?o de l. )ntes de anali?ar las tres etapas de su labor creadora$ digamos .ue se form/ entre los a5os 1D<L4<< con un disc%pulo de 7iciano1 .uien le apro=im/ a la escuela veneciana 14 189:-99$ sus primeros a5os romanos.4 )Mn est( leKos del tenebrismo: pinta sobre fondos claros # las figuras aparecen totalmente iluminadas$ pero se observa #a una nueva concepci/n de la pintura: 4 6uadros sobrios # con pocos personaKes$ en los .ue ni se cuentan 0istorias ni 0a# asunto$ o$ si lo 0ubiera$ solo como prete=to. 4 "nters en el 0ombre o en las cosas relacionadas con l Cbodegones2. 4 1as escenas est(n pobladas de personaKillos cotidianos: Kugadores de cartas$ 0ampones$ gitanos etc. 4 "mportancia de la psicolog%a: miradas significativas # penetrantes$ gestos e=presivos. Desta.uemos la importancia del &lenguaKe de las manos' elemento figurativo .ue la 6ontrarreforma defiende para 0ablar con el pueblo. 4 6omposici/n novedosa: figuras cortadas por un mueble o por el mismo marco del cuadro. desinters por el espacio$ primero vaga claridad$ luego tenebrismo opaco. & por la ar.uitectura # perspectiva. Parece ser .ue pintaba ante un espeKo$ lo .ue resaltaba el valor del cuerpo como volumen fuertemente iluminado # e=plicar%a por .u las figuras est(n cortadas por un marco. 4 6olorido veneciano. 4 1a ausencia de dibuKos propios revela su escasa importancia en la reali?aci/n de su obra$ probablemente por.ue compon%a sus cuadros con grupos de personas reales o por el uso de incisiones$ perceptibles a simple vista$ con un estilete en la superficie del cuadro$ con las .ue se5alaba los contornos de las figuras # los elementos anat/micos m(s sobresalientes. De esta poca son 'aco, El tocador de la8d$ para las .ue sirven de modelos K/venes l(nguidos # afeminados$ # obras religiosas como ,a cena de Ema8s o (. ;uan 'autista$ en la .ue se decide #a por el naturalismo tenebrista. 24 ) partir de 1;::.4 6uadros m(s grandes$ con personaKes serios. 8us temas religiosos coinciden con la doctrina de 7rento en .ue carecen de sensualidad$ pero discrepan en .ue carecen de noble?a$ pues los santos son figuras de la calle sin ningMn atributo. Ea#or intensidad pl(stica por efecto de una lu? Mnica procedente del e=terior del lien?o$ con lo .ue el tenebrismo ad.uiere toda su fuer?a$ iluminando$ sobre todo$ manos # rostros # creando un ambiente de misterio, todo se subordina a la lu?: los colores aparecen impregnados de sombras$ las figuras 0umanas$ los muebles$ etc. sin embargo$ no es un lu? real puesto .ue ni es de d%a ni de noc0e.

(imone .eterzano

11 ,a crucifixin de (. .edro.4 diagonal en la .ue aparece un sa#/n #$ en un detalle naturalista propio del suciedad de los pies. ,a conversin parecido estilo$ era la otra obra 6apilla 6erasi. De la serie destinada a 8. Eateo en Ciglesia de 8. 1u%s de los Franceses2 %ocacin de 7. 2ateo cu#o tema es 6omposici/n en vuelto de espaldas pintor$ muestra la de (. .ablo, de destinada a la

la capilla 6ontarelli destaca la la entrada de 6risto Cprotagonista por su ma#or altura$ por la noble?a de su rostro # por el gesto de la mano .ue recuerda$ como otras obras de esta autor$ a las pinturas de Eiguel Jngel2 # 8. Pedro$ representaci/n de lo divino # lo 0umano$ en una oficina de recaudaci/n de impuestos, con ellos penetra un lu? oblicua .ue corta la oscuridad simulando la vo? de OesMs convocando al ap/stol$ .ue se interroga con el dedo en el pec0o ante la inesperada llamada. 1a mesa con monedas contribu#e a crear espacio # empuKa la composici/n 0acia el fondo. 6ompositivamente los personaKes est(n originalmente distribuidos: el grupo de la i?.uierda se sitMa en la mitad inferior de la escena$ mientras la parte superior aparece vac%a$ a e=cepci/n de la ventana ciega, la contraventana determina un amplio espacio sumido en la oscuridad$ mientras .ue los vidrios # el muro restante aparecen bien iluminados por un foco de lu?$ .ue tradicionalmente se 0ubiera 0ec0o proceder de 6risto. 8in embargo$ la lu?$ aun.ue no es natural$ se convierte en el centro de atenci/n de la obra: por su in.uietante naturale?a Ccolor ambarino # dorado2 # su invisible procedencia logra .ue el tema principal pase a secundario, ilumina a reta?os la escena creando violentos contrastes entre la lu? # la penumbra$ .ue refuer?a el dramatismo del momento escogido, simboli?a la irrupci/n de los sagrado en lo terrenal, # aMna # recoge las miradas # gestos de las figuras$ .ue por ello cobran volumen # plasticidad. "conogr(ficamente ni se 0a respetado la tradicional forma de representar los temas piadosos ni el te=to b%blico. 1a oficina de recaudaci/n es m(s bien un reservado tabernario, Eateo # sus a#udantes m(s .ue funcionarios pMblicos en eKercicio parecen Kugadores repartindose las ganancias, # los paKes$ vistosamente vestidos$ introducen un ambiente vicioso similar al de las novelas picarescas. El <artirio de (an <ateo es considerado como un asesinato en la catedral$ el santo fue aKusticiado mientras oficiaba$ .ue estuviera ocurriendo en ste momento, los testigos visten a la moda #$ entre los .ue se escapan$ solo el pintor vuelve el rostro con e=presi/n compungida. 6on ,a *irgen de ,oreto se produKo otra polmica Centre el pueblo pues el clero lo acept/ al referirse a la religiosidad sencilla propugnada por la 6ontrarreforma2 al aparecen postrados ante la !irgen$ para .uien eligi/ como modelo a una prostituta amiga su#a$ dos peregrinos$ uno con los pies sucios de barro # otra con la cofia desgarrada # sucia.

12 1a obra .ue #a no acept/ ni el clero fue la 2uerte de la %ir+en por.ue$ adem(s de mostrar las piernas$ imitaba con demasiada verosimilitud a una prostituta a0ogada en el 7iber, adem(s$ los ap/stoles aparecen sin ninguno de los atributos .ue los identifican. 8in embargo el llanto coral es reproducido con total realismo: manos .ue se al?an para tapar el rostro$ las cabe?as se 0umillan baKo el peso insoportable del dolor$ oKos impregnados en l(grimas. El ambiente no puede ser m(s 0umilde$ carece de todo efecto escenogr(fico. 34 1a etapa final coincide con su e=ilio # pinta obra religiosas para iglesias del sur de "talia # Ealta. ,as (iete ?bras de <isericordia$ en N(poles$ cuadro enorme lleno de figuras con el tema de la caridad$ tan del gusto de la 6ontrarreforma$ representada por una Koven .ue alimenta su padre preso con su propia lec0e Cvisitar al preso # dar de comer al 0ambriento2$ un sacerdote # un Koven entierran a un muerto$ 8. Eart%n viste al desnudo$ etc. ,a decapitacin del 'autista$ en la 6atedral de 1a !aletta$ contrasta con el anterior por la sencille? de su ambiente amplio # desnudo$ el es.uema lineal # los pocos personaKes, al fondo un escenario ar.uitect/nico$ el de la c(rcel$ .ui?(s el primero .ue represent/. El tema de la soledad alterna con el de la perversi/n 0umana$ obsesivo en sus Mltimas obras$ de la .ue solo escapa el verdugo$ el Mnico con cara triste .ue registra la 0istoria de la pintura. 6itar finalmente la Resurreccin de ,!zaro$ cuadro en el .ue no se recoge el KMbilo por la vuelta a la vida$ sino la desesperada luc0a contra la muerte$ en un rasgo tal ve? premonitorio de la del propio pintor. 8. $I#<1"A !A"")CA E1")$EA/ ,landes 7 2olanda !eamos antes de nada las diferencias entre las dos culturas: Flandes es cat/lico$ mon(r.uico$ aristocr(tico # dependiente de Espa5a, Bolanda es calvinista$ republicano$ burgus e independiente. 7em(tica: Aeligiosa.4 Flandes: NS 7estamento$ Bagiograf%as$ 8acramentos$ etc. Bolanda$ 3iblia para la meditaci/n en la intimidad. : Eitolog%as en palacios flamencos frente a escenas aleg/ricas$ morali?antes # puritanas CB2 : Aetrato.4 F.: solemnes # aparatosos para demostrar el elevado rango del personaKe. .4 B.: colectivos o corporativos de las m(s variadas instituciones # democr(ticos. : 3odegones.4 F: opulentas cocinas # despensas con todo tipo de alimentos C Sn7ders2. .4 B: severas mesas de comedor$ sencillamente ordenadas # frugales viandas. 7ama5o: F.: grandes por ser para iglesias o palacios Clos comitentes son clero # noble?a2. B.: pe.ue5os por ir destinados a domicilios privados Cburgues%a2. ESC1E A , A+E#CA.4 4 El 6atolicismo # el dominio espa5ol acentMa la importancia de los temas religiosos aun.ue con menos entusiasmo .ue en Espa5a. 4 El optimismo del car(cter inclina 0acia temas placenteros .ue enla?an con la pintura de 3rueg0el: e=cursiones$ fiesta populares$ bodas... en definitiva: costumbrismo. "1!E#S$ Pedro Pablo C1DGG419L;2 4 Desarrolla su vida en )mberes$ salvo su estancia en "talia entre 19;;4;G # sus dos viaKes a Espa5a. En "talia reali?/ dibuKos de obras cl(sicas # renacentistas C3atalla de )ng0iari$ 6apilla 8i=tina...2$ # se puso en contacto con los artistas m(s

1: importantes del momento: 6aravaggio$ 6arracci$ etc. 6uando viene a Espa5a en 192<$ segundo viaKe$ conoce # copia la obra de 7iciano$ .uien inspira gran parte de sus cuadros mitol/gicos Kunto con 6arracci. 4 Escasa dimensi/n espiritual: visi/n /ptica de la vida. 4 )un.ue barroco$ no olvida el clasicismo como lo demuestran la mitolog%a. 4 6olor.4 !ariada # brillante gama dada a base de pincelada suelta Csupresi/n del dibuKo2 sobre todo al final. En su paleta me?cla colores c(lidos aprendidos de 7iciano. 4 6omposici/n.4 Enorme dinamismo CmMsculos tensos$ diagonales$ (rboles retorcidos # ondulantes$ etc.2 .ue pone fin a la tect/nica, las diagonales prestan$ adem(s$ una sensaci/n de movimiento prolongado 0acia m(s all( del cuadro. 4 Predilecci/n por las formas redonda$ #a p%cnicas #a musculosas$ .ue se agrupan en composiciones arracimadas de ritmo turbulento$ de formas enroscadas$ salom/nicas. 4 Pbra.4 En casi :;;; cuadros$ cultiv/ todos los gneros C/leos$ frescos$ cartones para tapices$ dise5o de arcos triunfales$ ilustraci/n de libros$ etc2. 6omo Aafael$ l dibuKaba las composiciones # preparaba los bocetos coloreados$ luego era copiado en su tama5o definitivo por el taller$ finalmente le daba Tel to.ue maestroT .ue estaba en relaci/n con el precio estipulado. 6ontaba con especialistas en paisaKes$ ar.uitecturas$ animales$ flores e$ incluso$ pies # bra?os Ccomo podemos apreciar$ producci/n en cadena2, sin embargo$ esta colaboraci/n no 0ace peligrar la unidad de su obra. - Aeligiosa.4 )un.ue .ui?(s no sintiera lo religioso 0asta el final de sus d%as$ se dedic/ al servicio de la "glesia triunfante. 6oncibe los temas como escenas cortesanas suntuosas. 1as primeras son ,a elevacin de la Cruz$ con gran influencia de E. Jngel$ # El 5escendimiento reali?ados en 1911412 encargados para contrarrestar el vandalismo iconoclasta de los calvinistas. Aepresent/ los misterios evanglicos # e=alt/ los milagros de los santos modernos como lo atestigua la serie de frescos acabada en 191H # dedicada a (. #gnacio y (. 1rancisco ;avier en la casa de los Kesuitas de )mberes$ 0o# destruida. 8u obra culminante$ en la .ue intenta demostrar el triunfo del papado sobre los protestantes$ es El Triunfo de la Eucarist$a $ serie de tapices .ue "sabel 6lara Eugenia$ gobernadora de los PP.33.$ destin/ al 6onvento de las Descal?as Aeales de Eadrid donde se educ/. -Ei tol/gica.46oncepci/n miguelangelesca de los desnudos masculinos # ticianesca de los femeninos con enorme sensualidad. ,as Tres :racias, El ;ard$n del /mor # el ;uicio de .aris$ etc. en todos ellos aparece su segunda esposa$ Belena Fourment$ como modelo. - Bist/rica.4 8erie del Palacio de 1u=emburgo de Par%s dedicada a <ar$a de <edicis$ reina de Francia$ .ue se puede considerar como una de las cimas de la pintura de todos los tiempos$ en la .ue se pretende glorificar a la reina # a su difunto marido$ el re# Enri.ue "!, en 21 cuadros establece los cuatro periodos la vida de la reina: desde su nacimiento 0asta la boda$ los die? a5os de reinado 0asta el asesinato del re#$ la regencia 0asta la ma#or%a de edad de su 0iKo 1uis """ #$ el cuarto$ las desavenencias entre ambos # la reconciliaci/n final. 1a 0istoria se funde con la mitolog%a: la Tres .arcas teKen el glorioso destino de la reina$ las Tres :racias presiden su educaci/n$ ;8piter y ;uno inspiran el amor del re# 0acia 6atalina$ la asamblea ol%mpica aconseKa la pol%tica internacional a la reina o la matan?a de la 0idra .ue siembra la discordia con su 0iKo. El (aln de los 'anquetes de Carlos # de #nglaterra # la Torre de la .arada de 1elipe #* cerca de Eadrid son tambin muestras importantes de esta tem(tica.. - Aetratos.4 7ambin en ste tema la estructura de l%neas intenta romper en marco. Aesalta el luKo en las telas$ Ko#as$ etc. lo .ue denota la influencia veneciana. 8/lo revelan la apariencia$ lo f%sico.

1L - PaisaKes.4 Eovimiento # Kuegos de luces entre los (rboles, la vida bullente de los paisaKes de 3rueg0el Cautor de Cazadores en la nieve2 e=iste en los de AMbens. Tormenta con 1ilemn y 'aucisE. EKerci/ una gran influencia en la pintura del s. " : Delacroi=$ Degas$ etc. 1os continuadores de algunos de sus caminos fueron &an =7c> en el retrato # ?ordaens en los temas populares. ESC1E A 2) A#=ESA.4 6aracter%sticas generales: 4 6arece de asunto$ no describe sino .ue sugiere$ no representa acciones sino sentimientos. 4 6uadros de pe.ue5o tama5o salvo los retratos corporativos$ de car(cter democr(tico. 4 Para la religi/n calvinista los templos deben carecer de decoraci/n$ por lo .ue se deKa la emoci/n para el retrato$ el paisaKe o la escena familiar. 1os temas del )ntS 7estamento sirven de meditaci/n en las 0abitaciones$ los pocos cuadros de tema mitol/gico son aleg/ricos o morali?antes. 4 El paisaKe CBobbema$ Au#sdael...2 aparece llano # con abundante agua$ el celaKe lleno de nubes # pocas veces sereno. 1os refleKos # la amplitud de los espacios son perfectamente captados. 1os brillos generados son pr(cticamente convertidos en lu?. 8in embargo$ es un paisaKe real$ no ideal. 4 Ounto al paisaKe$ decora los 0ogares una pintura costumbrista denominada @interiores *olandesesA con significado aleg/rico # morali?ante de car(cter puritano: se fustigan vicios como la infidelidad$ la avaricia$ la pere?a$ etc. 1a lu? en estos interiores penetra 0ori?ontalmente por las ventanas generando un ritmo de volMmenes acentuados por ?onas de sombra C!ermeer de Delf2. 4 6olores austeros aplicados con pincelada suelta$ de ellos se e=traen variad%simos semitonos. 4 )l ser una repMblica burguesa$ los comitentes ser(n industriales # comerciantes. 4 1a m(=ima influencia tal ve? sea de 6aravaggio. "E+!"A#=< VA# "I?# C19;949H2 4 3iograf%a.4 Nacimiento en 1e#den pero traslado definitivo a )msterdam. Eatrimonio con la altoburguesa 8as@#a. En 19L2 enviuda$ tres de sus cuatro 0iKos 0ab%an muerto pocos a5os antes$ # su obra Ronda de noche es rec0a?ada socialmente$ rec0a?o .ue se acentMa cuando es acusado de concubinato por vincularse sentimentalmente a Bendri@Ke$ ni5era de su 0iKo, desenga5ado$ entra en la secta mennonita$ de .uien procede su preferencia por los pobres de esp%ritu frente a los sabios # doctos$ redundando en la bMs.ueda de una e=presividad interior # de la substancia espiritual # moral$ por lo .ue retrata el alma de los personaKes. 8u af(n por el coleccionismo le lleva a la ruina # a la acusaci/n de gastar la 0erencia de su 0iKo. 1a soledad$ la pobre?a # la enfermedad de sus Mltimos a5os derivaron en 0ondas refle=iones sobre la veKe? # el destino del 0ombre. 4 No es lo concreto lo .ue destaca en su obra$ sino el sentido universal, es el mtodo cartesiano .ue va de lo anal%tico # positivo a lo general$ p.eK. no pinta mendigos sino la pobre?a. 4 Es el primer pintor .ue deKa de depender de mecenas para vender sus cuadros directamente en el mercado. El cat(logo de su obra consta de 9;; /leos$ 1L;; dibuKos # L;; grabados$ cu#os temas son:

Eatrimonio de Frigia .ue acogi/ en su caba5a a >eus # Bermes$ .uienes los premiaron convirtiendo su 0ogar en templo # permitindoles morir Kuntos$ transform(ndose l en roble # ella en tilo.

1D - Aetratos.4 8e le 0a definido como el pintor del 0ombre$ de sus almas. 8e interesa no por la ri.ue?a como Aubens$ sino por la veKe?. 6ontempla a las criaturas con ternura$ pero al contrario .ue Diego !el(?.ue? .ue sublima a sus bufones$ l acepta filos/ficamente las situaciones dolientes. 6ontamos con m(s de cien autorretratos> tambin sus seres .ueridos est(n ampliamente representados solos o en escenas familiares. 8on igualmente abundantes los retratos colectivos$ mu# del gusto de a.uella sociedad corporativista. 6omentemos sus principales muestras. En 19:2 recibe el encargo de pintar la Leccin de Anato!1a del 6r. Tulp$ .uien ense5a a unos disc%pulos$ cu#os nombres est(n en la 0oKa .ue sostiene uno de ellos$ el funcionamiento de los tendones del bra?o de un aKusticiado$ Mnicas personas sobre las .ue se permit%a diseccionar # solo una ve? al a5o. En 19D: reali?/ otra versi/n esta ve? para el 5r. 5ei-man. 1a tem(tica es infrecuente tanto antes como despus$ # le acab/ consagrando como retratista. 1a composici/n se resolvi/$ tras algunos intentos fallidos$ con la forma piramidal. Pero m(s original resulta .ue el centro de atracci/n del cuadro sea el cad(ver$ cuando ninguna de las miradas$ absortas aparentemente en las e=plicaciones de 7ulp$ se dirige a l. 6ada personaKe$ abstra%do$ mira en una direcci/n diferente$ lo .ue otorga al espectador diferentes puntos de referencia$ .ue van a servir para darle al cuadro un dinamismo visual .ue contrasta con el estatismo fundamental de la obra. 1os rostros refleKan profunda refle=i/n e in.uietud$ .ui?(s al situar la vida frente a la muerte$ en una atm/sfera de misterio$ a lo .ue contribu#e de forma esencial su interpretaci/n de la lu?$ sin duda influenciada por 6aravaggio$ .ue es irreal$ artificiosa$ intelectuali?ada # preconcebida en funci/n de una realidad subKetivi?ada. 1e infunde .uietud # gravedad a los personaKes # a la escena$ permitindonos interiori?ar a unos e intimar con la otra. Frente a la mundanidad o superficialidad de los pintores barrocos de su pa%s # su tiempo$ Aembrandt buscar( desde el principio un acercamiento al interior del 0ombre despreciando casi siempre lo llamativo o todo lo .ue no sirva para desvelar el interior del 0ombre # su misterio. )s% pues$ en esta obra el suceso es lo accesorio # la introspecci/n lo fundamental. 1o mismo ocurrir( en sus retratos #$ sobre todo$ en las escenas b%blicas$ donde el adoctrinamiento va desapareciendo para deKar paso a la plasmaci/n de los procesos sicol/gicos de los personaKes. En 19L2 para los arcabuceros de la Iuardia 6%vica reali?a la mal llamada Ronda de <oc=e por la aparente atm/sfera nocturna e=istente .ue no es m(s .ue suciedad acumulada. Aepresenta a una compa5%a c%vica cu#as funciones en esta poca eran #a puramente ceremoniales, no obstante$ reten%an su imagen de defensores de la ciudad$ as% como los privilegios. En ella estaban incluidos una buena parte de los ricos # poderosos de la ciudad. 8e muestra al capit(n Frans 3anning 6oc.$ en un momento .ue aMn .ueda lu?$ dando /rdenes al teniente para poner en marc0a a la compa5%a. No 0a# acuerdo sobre el tema del cuadro: para unos la guardia se est( preparando para un desfile$ para otros son los preparativos de una guardia de 0onor de Ear%a de Edicis con ocasi/n de su visita a )msterdam en 19:H. Ptros piensan .ue solo se trata de una salida para 0acer pr(cticas # eKercicios. 8in embargo$ la teor%a m(s veros%mil es .ue Aembrandt no se refiera a un episodio particular, probablemente$ cuando recibi/ el encargo #a ten%a en mente el retrato de grupo pues$ al vivir mu# cerca de la compa5%a de arcabuceros$ 0ab%a presenciado en muc0as ocasiones su entrada # salida del acuartelamiento. 7anto el momento .ue refleKa Cno es un grupo posando artificialmente$ sino una llamada a las armas$ con ni5os # perros como figurantes2 como la subordinaci/n de la tcnica retrat%stica a la composici/n en su totalidad es algo revolucionario. Es decir$ no respeta la fotograf%a de grupo. 7ampoco se preocup/ de reproducir minuciosamente la fisonom%a de los soldados ni de crear un es.uema compositivo unitario$ consider/ .ue un movimiento endiablado dar%a m(s credibilidad # vive?a: una e=traordinaria agitaci/n recorre cada uno de los personaKes$ as% como al conKunto del cuadro$ reproduciendo con toda naturalidad el alboroto de un grupo de soldados .ue est( a punto de ponerse en marc0a. 6ada guardia est( individuali?ado por uniforme$ armamento$ actitud # efecto crom(tico.

19 6ada uno de los retratados aport/ una cantidad en relaci/n con el lugar .ue ocup/$ # no 0a# prueba alguna de .ue ninguno protestara$ al contrario$ el capit(n pidi/ una copia en acuarela #$ .uince a5os despus$ dos de ellos testificaron a favor del artista a prop/sito de sus 0onorarios en los pleitos a .ue tuvo .ue 0acer frente por la presunta mala utili?aci/n de la 0erencia de su 0iKo. El escudo .ue aparece en la parte central superior es aKeno$ # su finalidad fue 0acer constar los diecioc0o nombres de .uienes pagaron este an/malo pero genial retrato corporativo. Los s1ndicos del +re!io de pa/eros C19922 se compone de seis personaKes$ uno de ellos un criado$ responsables de verificar la calidad del pa5o, el libro .ue se5ala el presidente es el de registro de muestras. 8e plasma el momento imaginario de las deliberaciones .ue otorga vivacidad # unidad a la obra. El centro de atenci/n de los personaKes es el espectador. 1a profundidad en el an(lisis sicol/gico$ la tran.uila animaci/n de la escena$ el viv%simo contraste del claroscuro$ la genial perspectiva de abaKo arriba impuesta por la colocaci/n de la obra en una c0imenea$ lo convierte en obra maestra. - 7emas religiosos.4 1e atraen$ a diferencia de sus paisanos. Dotados de profunda emoci/n 0umana frente al aparato flamenco. Nnas luces iluminan cuerpos dram(ticos C5escendimiento$ Ereccin de la Cruz$ etc2 comparables a las escenograf%as de AMbens en sus palacios. 1os temas b%blicos tal ve? se deban a la influencia de sus amigos # vecinos Kud%os, las figuras son personaKes reales con virtudes$ defectos$ =itos # fracasos$ #$ como siempre$ los utili?a en su meditaci/n sobre la e=istencia 0umana. - Eitolog%as.4 )l interesarle tanto lo 0umano trata estos temas con iron%a$ p.eK. a :animedes le trata como a un ni5o asustado. - PaisaKes.4 Escoge los alrededores de )msterdam # en oto5o o invierno por su suave triste?a. Ptras veces son visiones on%ricas en las .ue la Naturale?a se muestra con toda su grandiosidad # dramatismo$ difuminado todo por luces misteriosas # fantasmag/ricas Cprecedente del surrealismo2. 1as fuentes # r%os significan el fluir de la e=istencia. - Irabados.4 Elaborados al aguafuerte Csoluci/n de (cido n%trico # agua .ue ataca la parte de la planc0a met(lica no protegida por barni?2 presentan los mismos efectos de luces e iguales e=presiones pensativas$ los m(s abundantes son los de la .asin de ;es8s. Estilo.4 4 6olor.4 Eanc0as gruesas formando una anc0a costra. Frecuenta la esp(tula para e=tenderlos. 4 1u?.4 Parte del tenebrismo pero sin fronteras taKantes entre lu? # sombra: amor a las penumbras misteriosas # doradas. No le interesan los valores /pticos como a !el(?.ue?$ sino los poticos a base de focos intensos o dbiles .ue se difunden capric0osamente. Para terminar$ veamos las cuestiones .ue le obsesionan: 4 1a noc0e # la sombra como ambientes adecuados para sus figuras pensativas # Kuegos de luces. 4 1a veKe? le sugiere pobre?a pero tambin sabidur%a. 4 1a tormenta es representada de forma surrealista # le ofrece posibilidades para lograr Kuegos dram(ticos de luces. 4 1ibros.4 El pintor .ue probablemente 0a#a pintado m(s, e.uivalen a la veKe? por pasar de padres a 0iKos o a la sabidur%a. 4 Eiradas.4 1os oKos de los personaKes miran insistentemente al espectador: es un gran comunicador. 4 1os vestidos suelen ser orientales .ui?(s para universali?ar sus ideas. ;. a arquitectura 6arroca es-aBola.El barroco espa5ol tuvo una %nfima valoraci/n 0asta el a5o 1H;< en .ue el alem(n Ptto 8c0ubert en una magna obra lo reivindic/ definitivamente. 1a ar.uitectura se encontraba demasiado influenciada por El Escorial por lo .ue durante la 1 del !"" los edificios van a seguir su impronta, s/lo a mediados de siglo comien?a a desarrollarse la fase llamada ornamental$ .ue se transformar( en barroco movido #a en el s. !""". Ieneralmente utili?a materiales pobres: ladrillos$ mamposter%a o #eso$ tambin b/vedas encamonadas Carma?/n de madera recubierto con #eso # teKado de pi?arra2. Es la ar.uitectura de la apariencia.

1G Predominan las -lantas de caCn Cuna sola nave rectangular2 en )ndaluc%a$ p.eK. #glesia de (agrario # del 2ospital de la Caridad$ # de saln Cuna nave pero con crucero 2 en 6astilla, ambas soluciones proceden de los grandes ar.uitectos italianos del !" C!ignola$ Palladio2$ carecen del alabeado del 3arroco italiano # real?an la vista de la capilla ma#or. De plata de sal/n son las iglesias Kesu%ticas de una nave # capillas entre los contrafuertes C iglesia del Colegio #mperial de Eadrid de la 6ompa5%a de OesMs2 / la iglesia carmelitana tambin de nave Mnica con altares a lo largo de los muros. Destaca en Eadrid la i+lesia de la Encarnacin de Fra# )lberto de la Eadre de Dios baKo pro#ecto de I/me? de Eora$ donde asoma una nueva esttica: alargamiento de la fac0ada # anguloso front/n con /culo interior. Dentro de esta l%nea tambin encontramos el convento de las 'ernardas de )lcal( de Benares$ tambin de I/me? de Eora. 1os templos son sencillos como recomendaba 8anta 7eresa para los edificios de su orden. En el primer tercio del !"" destaca IUEE> DE EPA) m(s como pro#ectista .ue como director de obras, sobresale la Clerec$a de (alamanca dirigida a la formaci/n de los Oesuitas # universitarios$ prototipo de barroco e.uilibrado. "mportante asimismo es el .anten del Escorial. Dise5/ tambin el .alacio de (anta Cruz$ c(rcel entonces # 0o# sede del Einisterio de )).EE.$ con un nuevo ritmo # movimiento en las columnas de su solemne fac0ada. 1a arquitectura -alacial es mu# 0omognea # se la conoce como &)ustria': dos torres en los e=tremos de la fac0ada cubiertas por c0apitel # tec0umbre de pi?arra con troneras. 6omo eKemplo podemos citar el .alacio del 5uque de ,erma$ luego de Felipe """$ en !alladolid, el citado Du.ue$ para mostrar su poder$ decidi/ construirse un palacio4ciudad en 1erma C3urgos2 obra de FA)N6"86P DE EPA)$ t%o del anterior$ .ue interesa por lo compleKo de su dispositivo urban%stico: ten%a forma rectangular$ sus torres rematadas por c0apiteles4aguKa # teKados cubiertos de pi?arra, preside el palacio la pla?a Ducal donde estaba pro#ectado .ue se constru#eran los palacios de la noble?a satlite del Du.ue. En dic0a pla?a se celebraban fiestas con las .ue 1erma se ganar%a la simpat%a popular. 6onstaba tambin de una red de monasterios como escudo espiritual del gran valido # por Mltimo un elemento de esparcimiento en las riberas del )rlan?a. Debemos citar tambin el .alacio del 'uen Retiro del .ue s/lo .uedan los Kardines. Estos palacios eran mu# severos por fuera # llenos de comodidades en su interior. 1as -lazas ma7ores aparecen como la m(s grande novedad del urbanismo de la poca$ suponiendo una ?ona regular dentro de una ciudad irregular, es la .laza <ayor de <adrid$ a imitaci/n de la de !alladolid$ la m(s importante de este momento. Ra fue pla?a ma#or con 6arlos " # Felipe ""$ Felipe """ orden/ su regulari?aci/n derribando # constru#endo las 6asas de la Panader%a # la 6arnicer%a$ luego diversas ordenan?as municipales van 0omogenei?ando el conKunto. En 191H I/me? de Eora tra?ar%a la pla?a definitiva bas(ndose en la 6asa de la Panader%a para uniformarla, .ued/ de planta rectangular con nueve entradas$ tres baKo arcos # seis calles descubiertas con cuatro pisos de altura$ dotados de balcones de 0ierro para presenciar los espect(culos. En 1GH; Ouan de !illanueva 0a de reconstruirla tras un incendio .uedando cerrada la pla?a$ sin la Mltima planta # con cuatro arcos en las es.uinas. Era fundamentalmente comercial pues en sus p/rticos se aloKaban tiendas con s/tano para las mercanc%as, la pla?a se destinaba tambin a espect(culos pMblicos: recepciones oficiales$ corridas$ autos sacramentales$ etc. 1a .laza <ayor de (alamanca es de )lberto 60urriguera # esta inspirada en la de Eadrid pero cuadrada$ cerrada # porticada en todo su per%metro. Ptras muc0as m(s se constru#en imit(ndola entre las .ue citaremos la de la Corredera en 6/rdoba.

1< ) medida .ue avan?a el s. !"" aumenta la ornamentaci/n: se va complicando # ganando claroscuro Cmolduras de placa$ especie de mar.ueter%a .ue supone una ve? m(s el paso de las formas de madera a la piedra2$ los (ngulos de puertas # ventanas se .uiebran formando codillos$ a mediados de siglo aparece la columna salom/nica$ tambin 0allamos ramilletes de 0oKas grandes # carnosas Ccatedral de Iranada2. De este periodo podemos destacar a )1PN8P 6)NP C19;149G2 .ue adem(s de ar.uitecto es pintor # escultor$ su principal obra es la fachada de la Catedral de :ranada cu#a estructura es como un gran arco de triunfo de tres calles cubiertas con arcos de medio punto, dic0a fac0ada tiene una gran relaci/n con el interior$ pues pilastras # arcos son los mismos ideados por 8ilo Cautor del templo2 para sostener el edificio. El profundo saliente de todos los elementos indica un paso adelante en el claroscuro$ indicador de la abundante ornamentaci/n .ue se apro=ima. 7ambin de esta poca podemos citar la capilla de (. #sidoro de <adrid sobre todo por su iluminaci/n$ mu# de tipo barroco$ procedente de arriba #$ por tanto$ invisible. !el(?.ue? traKo de su segundo viaKe a "talia C19D;2 pintores # decoradores ilusionistas con lo .ue la gran decoraci/n barroca sustitu#/ al tradicional blancor de los interiores. En el Mltimo tercio del siglo #a encontramos en los interiores una gran acumulaci/n de elementos decorativos: #eser%as$ enormes cuadros de altar formando parte o no de dorados # recargados retablos. Este esplendor bien pudiera ser interpretado como una forma de ocultar al pueblo la crisis general de la naci/n. En el s. !""" 0allamos #a formas plenamente barrocas con dos variedades una inspirada en las tradiciones conKug(ndola con una abundante decoraci/n # otra$ favorecida por la corte borb/nica$ inclinada 0acia la corriente franco4italiana Cnosotros nos interesaremos Mnicamente por la primera2. Bacia 1G9; va deca#endo el barro.uismo sustituido por el Neoclasicismo. 8e inicia la corriente nacional o casticista 0acia 19<; # los meKores representantes son los miembros de la F)E"1") 6BNAA"INEA)$ de a0% .ue a esta corriente se la pueda tambin llamar c0urrigueresca. De los tres 0ermanos destaca Oos C199D41G2D2$ autor de innumerables retablos concebidos ar.uitect/nicamente con gigantescos /rdenes salom/nicos recubiertos de sarmientos # coronados por entablamentos partidos$ los miembros constructivos ad.uieren un violento resalte mu# movido igual .ue una fac0ada barroca, el ornamento casi despla?a a las figuras$ citemos como eKemplo el de (an Esteban de (alamanca. 6omo contrapunto a esta corriente podemos mencionar por su austeridad # simplicidad el Fuevo 'azt!n # la 0o# /cademia de (. 1ernando. 8in embargo fueron sus 0ermanos los creadores de las obras verdaderamente c0urriguerescas$ es decir profundamente emperifolladas, as% Ooa.u%n emparenta con el Plateresco por el abultamiento decorativo$ el vuelo de las cornisas # un resaltado ba.uet/n en torno a las puertas, a )lberto #a lo citamos como autor de la .laza <ayor salmantina. PEDAP DE A"3EA) C1GL22 sobrepasa a su maestro 60urriguera en su af(n decorativo. 8/lo trabaKa en Eadrid donde es ar.uitecto municipal por lo .ue participa en la pol%tica urban%stica m(s importante de a.uella ciudad anterior a 6arlos """, desta.uemos el .uente de Toledo con decoraci/n escult/rica # ar.uitect/nica # la fac0ada del -ospicio de 2adrid$ su obra m(s lograda: usa la est%pite Celemento en forma de troncos de pir(mide invertidos superpuestos con funciones de soporte2 # los motivos$ tan de su gusto$ te=tiles p.eK.$ cortinaKes recogidos en sus e=tremos$ inspirados en los catafalcos$ ef%meras torres funerarias donde los

1H artistas se permit%an las ma#ores fantas%as decorativas Cp.eK.: el de 60urriguera para Ear%a 1uisa de Prle(ns2. Iranada cuenta con el ar.uitecto FA)N6"86P BNA7)DP ">VN"EADP$ cu#a obra principal es el (agrario de la Cartu-a Clos sagrarios eran parte ine=cusable de los templos importantes desde 7rento$ pues en ellos se e=pon%a el 8ant%simo2$ verdadero alarde de barro.uismo a base de materiales de gran luKo # cromatismo, en lo ornamental # decorativo domina una sensaci/n de 0orror al vac%o$ en me?cla de escultura # pintura$ destacando el tabern(culo$ configurado por oc0o columnas salom/nicas negras. 8in embargo$ la decoraci/n de la 7acrist1a de la Cartu>a es a base de unas #eser%as .ue recuerdan algunas dependencias de la )l0ambra. El barroco pleno en Se&illa se debe a 1EPN)ADP DE F"INEAP) C6uenca 19D;48evilla 1G:;2$ el ar.uitecto m(s brillante cu#as ense5an?as ser%an seguidas 0asta finales del !""", combin/ a los tratadistas italianos con soluciones personales # aut/ctonas$ lo borrominesco con lo geomtrico$ altern/ lo tradicional con lo m(s novedoso$ pero siempre enla?ando con la tradici/n sevillana del ladrillo Cvirtuoso en su uso2$ el a?uleKo$ las #eser%as$ las molduras de madera$ etc. Desta.uemos de su obra: 4 Aemate del 2ospital de los *enerables con la fac0ada$ la decoraci/n de las b/vedas$ # el patio aKardinado circular dentro del cuadrado claustro. 4 Aeformas de la iglesia de (. .ablo, actual parro.uia de la Eagdalena$ armoni?ando a la perfecci/n una planta medieval con un al?ado del momento rematado por una magn%fica cMpula con original linterna, la decoraci/n es de #eser%as$ apli.ues de madera dorada # frescos. 4 En la #glesia del (alvador )19H941G122 decora el interior$ constru#e cMpula # fac0ada principal. 8u obra maestra es la iglesia de (. ,u$s de los 1ranceses C19HH41G:12 .ue formaba parte del noviciado de los Kesuitas # cu#a denominaci/n es un 0omenaKe al nuevo re# Felipe !. Es$ por lo menos$ de lo meKor del barroco espa5ol. 3rillante creaci/n de un espacio cil%ndrico .ue parece no terminar pues las formas ar.uitect/nicas se continMan virtualmente con elementos ar.uitect/nicos al fresco en una elevaci/n sin fin. "nterior e=uberante en sus retablos$ pinturas # esculturas$ concebidas de forma unitaria$ en un intento de confundir todas las variedades art%sticas para crear un espacio fant(stico # sobrenatural en el m(s puro estilo barroco. 1a fac0ada tiene una monumentalidad en consonancia con la magnificencia del templo$ # sirve de escenario a la esplndida cMpula. 4 Dise5o de la Capilla (acramental de (ta. Catalina, de planta cerrada como la anterior$ interior profusamente decorado con #eser%as # molduras de madera dorada # cMpula octogonal ricamente decorada rematada por una original linterna. 4 .alacio de (. Telmo.3 6apilla$ claustro # portada principal$ sta espectacular con su gran balc/n sostenido por atlantes # una iconograf%a a base de alegor%as referidas a la Ieometr%a$ N(utica$ Ieograf%a$ )ritmtica$ etc. todo ello en relaci/n con la &carrera del mar' de la .ue era sede. Fue destruida por un ra#o en 1G:D # reconstruida a finales del siglo pero de forma m(s austera. 4 8u Mltima obra fue la renovaci/n del patio del convento de la <erced, 0o# Euseo de 3ellas )rtes$ del .ue deK/ casi intacto el primer cuerpo$ mientras .ue el segundo lo orden/ con un dise5o claro # severo como si volviera a sus comien?os. En +urcia encontramos la fachada de la Catedral C1GL24D22$ obra de O)"EE 3PA7 C 1GDL2$ planteada como un gran retablo de dos cuerpos sobre pedestales # coronada por un (tico curvo. En Valencia destaca la portada rococ/ del .alacio del <arqu s de 5os /guas. En Galicia citemos a FEAN)NDP 6)8)8 R NP!P)$ autor$ entre otras obras$ de la fachada del ?bradoiro de la 6atedral de 8antiago C1G:<4LG2. Fue iniciada en 199G por el ar.uitecto Pe5a # 7oro con el fin de proteger el P/rtico de la Iloria$ pero 6asas levant/ una gran obra de piedra$ perforada por amplios ventanales para iluminar la serie rom(nica. 6onsta de dos cuerpos # est( rematado por un templete con la figura de 8antiago.

2; N)A6"8P 7PEW$ influenciado por 3ernini$ constru#e el Transparente de la girola de la catedral de <oledo C1G:22$ culminaci/n del barro.uismo peninsular. 8e me?clan$ confundidas$ ar.uitectura$ escultura # pintura como af(n de s%ntesis del barroco, actMa como elemento de uni/n un torrente de lu? .ue procede de una linterna. Finge leKan%a por medio de una r(pida convergencia. El motivo de dic0o 7ransparente es advertir a los fieles .ue se encuentran detr(s del 8ant%simo 8acramento Ce=altaci/n de la Eucarist%a por la 6ontarreforma2. El contraste con la serenidad g/tica acentMa el dinamismo de la composici/n. Escultura 6arroca es-aBola.4 CaracterDsticas %enerales.4 6areci/ de influencias e=teriores al vivir en un aislamiento voluntario. 4 8e intenta convencer por la sensaci/n Cviolenta remoci/n de los esp%ritus2 # no por la ra?/n, el mensaKe es claro$ sencillo #$ por ello$ f(cilmente comprensible. Es el realismo$ tan presente en todo el arte espa5ol tras el parntesis renacentista. 4 "m(genes patticas # desgarradoramente dram(ticas. 4 7em(tica determinada por la "glesia: retablos con esculturas e=entas # rara ve? en baKorrelieves$ # pasos procesionales. 4 6omo material b(sico$ la madera policromada$ casi de forma e=clusiva en Europa$ .ue acentMa el realismo. Fue esta escultura poco valorada 0asta .ue se comprob/ .ue 0asta Fidias policrom/ las esculturas del Parten/n. El -aso -rocesional.- 1os escultores trabaKan b(sicamente para gremios # cofrad%as$ entidades .ue rinden culto a las im(genes en el templo # en la calle, los gremios las encargan de sus patronos a los .ue sacaban en procesi/n el d%a de su festividad$ mientras .ue las cofrad%as penitenciales C.ue a veces tienen car(cter gremial2 fueron las impulsoras de las procesiones #$ por lo tanto$ de las im(genes procesionales, las m(s importantes eran las de 8emana 8anta$ a las .ue los cofrades acud%an agrupados$ 0aciendo manifestaciones de penitencia$ p.eK. flagel(ndose # ocultos por los 0(bitos. En estas comitivas se sacan a la calle$ para los .ue no entran en los templos$ pasaKes de la Pasi/n #$ para 0acerlos sentir con m(s fuer?a$ se incorporan al corteKo im(genes individuales o en grupo .ue componen alguna escena viviente$ es decir$ un paso Cde passus$ sufrimiento2. os reta6los se 0acen el s. !"" de gran monumentalidad$ con figuras de bulto completo para poder procesionarlas. 1as principales escenas son de la vida de 6risto # de la !irgen Cmu# e=tendida la advocaci/n de la "nmaculada2$ pero como en ste siglo 0a# numerosas canoni?aciones$ tambin 0allamos numerosas im(genes de santos C8. "gnacio$ 8ta. 7eresa$ 8. Fco. Oavier$ etc.2. Es una estructura ar.uitect/nica .ue sirve de tel/n escnico al altar con una funci/n pedag/gica$ al igual .ue las procesiones, fragmentada en pisos o cuerpos 0ori?ontales por entablamentos # en calles verticales por columnas de fuste liso$ salom/nicas Cdecoradas con vid # sarmientos2 o est%pites Csobre todo en el !"""2$ aun.ue se tiende a reducir los cuerpos del retablo 0asta llegar a uno solo gigante. Escuelas.4 4 E=isten a pesar de las diferencias derivadas del car(cter artesanal$ pues 0a# afinidades entre los artistas. 4 8on: Eadrid Cm(s .ue una escuela es un foco, desta.uemos a Pietro 7acca2$ 6astilla la !ieKa$ )ndaluc%a # Eurcia #a en el s. !""". 4 1a castellana es: 0iriente # cruda$ de v%rgenes maduras # transidas de dolor$ se abandonan los dorados Cestofado2$ no es virtuosista # acaba con el siglo !"". 4 1a andalu?a # la murciana: sin perder espiritualidad$ son im(genes m(s sosegadas$ sin estridencias # de belle?a correcta$ en las .ue lo m%stico # lo melanc/lico se oponen a lo tr(gico, cristos apol%neos # v%rgenes

21 adolescentes, no se abandona el estofado$ ma#or elegancia$ virtuosista$ ma#or duraci/n .ue la anterior. El gusto por la apariencia se traduce en fastuosos adere?os .ue cubren a maniquDes articulados de &estir # .ue lo Mnico .ue tienen de 0umano es la mascarilla del rostro$ las manos # los pies. 1os murcianos agregan$ adem(s$ los t%picos productos de la 0uerta en vaKillas # cristaler%a$ constitu#endo un original bodeg/n como se aprecia en el paso de ,a Cena. En )ndaluc%a se distingue el car(cter cl(sico # el amor por la belle?a de 8evilla C1a "nmaculada apodada &,a Cieguecita' de Eonta5s2 del gusto por lo pe.ue5o # preciosista de Iranada C Concepcin de 6ano2. G"EG)"I) ,E"#E#=EF C1DG9419:9 4 Escuela castellana2. 6aracter%sticas: 4 Prdida de cual.uier influencia italiana. 4 Aeligios%simo$ transmite sus sentimientos directa # convincentemente. 4 Aealismo pattico sin vulgaridades ni fealdades inMtiles. 4 Desnudos .ue no pretenden la perfecci/n$ s/lo la correcci/n. 4 6abe?as fuertemente e=presivas 0asta lo desagradable si es necesario. 4 Eodelado de las telas pesado$ convencional # angulado en la tradici/n 0ispanoflamenca. Esta artificiosidad se contrarresta con el realismo de los posti?os .ue utili?/: oKos de cristal$ dientes de marfil$ u5as de asta$ etc. 4 En resumen$ fuerte e=presionismo. Pbra: Cristos yacentes del .ardo, de la Catedral de *alladolid, etc. modelo mu# repetido por el autor. Cristo de la luz Ccrucificado con tres clavos # muerto2$ Cristo atado a la colu!na , La (iedad$ .ur$sima Concepcin candorosa e infantil$ etc. 7rabaKa en pasos # retablos Cpara cartuKos$ cistercienses$ franciscanos$ carmelitas$ etc. a .uienes tambin labra sus santos titulares2 ?1A# +A"<G#EF +)#<AHIS C)lcal( la Aeal$ 1D9<48evilla$ 19LH2 CEscuela andalu?a4 sevillana2. Formado en Iranada con su paisano Pablo de AoKas$ considerado como el creador de los prototipos de crucificados # na?arenos andaluces. Posteriormente viene a 8evilla para continuar su formaci/n con Pac0eco. 6aracter%sticas: 4 Aealismo distinguido # mesurado$ sereno # e.uilibrado, es el manierismo al .ue nunca renunci/. 4 Perfecto modelado e=tensible tambin a los pa5os$ lo .ue proporciona grandiosidad. 4 8u mensaKe va m(s el alma .ue a los sentidos$ a la emoci/n por lo ideal Cvs. IS. Fern(nde?2. 4 Policrom%a Ca cargo de Fco. Pac0eco2 mate # mu# e.uilibrada$ frente a la escuela anterior. 4 Pbra: Cristo de la Cle!encia Csacrist%a de la 6atedral de 8evilla2, su car(cter escurridi?o lo apro=ima al Ireco, es el prototipo andalu? no mu# dram(tico$ con poca sangre$ aMn vivo # en actitud de .ueKa frente a los fieles. Eodelado perfect%simo$ serenidad mu# cl(sica. De cuatro clavos como ordenaba Pac0eco Cbas(ndose en un una estampa de Durero .uien$ a su ve?$ segu%a una visi/n de 8ta. 3r%gida2. <i/o ?es@s del 7a+rario Csu obra m(s repetida # universal2$ desnudo # bendiciendo$ ideal de gracia inocente # simpat%a, es el creador de ste tema. En cuanto a im(genes de vestir$ ;es8s de .asin$ su Mnico paso$ en la "glesia de El 8alvador$ donde tambin 0allamos un (. Cristbal de su primera poca. 8egMn Pac0eco$ la "nmaculada se 0a de representar 6con el aspecto de una tierna -oven de AE AG a4os, con largos cabellos de oro, con t8nica de color rosa y

22 manto azul, envuelta de sol y coronada de estrellas, en pi sobre una luna transparente7. 1as versiones de este tema de Eonta5s son ni5as con las manos unidas en actitud de oraci/n, tienen abundancia de ropaKes$ ladeamiento de cabe?a$ serena maKestad$ tenue sonrisa a medias ingenua # melanc/lica. Este tema tambin le dio muc0a fama por su pro=imidad a la sensibilidad m(s elemental. Podemos citar la de la 6apilla de los )labastros de la catedral$ @La Cie+uecitaA. Aetablos.4 Partidario de las estructuras ar.uitect/nicas claras$ de orden corintio # decorados con (ngeles # elementos vegetales. El de la parro.uia del 8agrario$ el de 8anto Domingo del .ue impresiona su serenidad 0elnica en lo poco .ue .ueda de l. San Isidoro del Cam-o de 19;H pero aMn cl(sico$ gran colaboraci/n de su taller aun.ue propio es el (. ;ernimo inspirado en el de 7orriggiano # la /doracin de los RR.<< .ue por su perfecci/n recuerda a Fidias. Del 6onvento de 8anta 6lara el principal # los cuatro laterales$ relieves sencillos # grandiosos evitando lo accesorio$ figuras monumentales$ el 'autista posee el contraposto de Eonta5s: pierna avan?ada frente a la otra. Nna ve? instalado en 8evilla$ solo la abandon/ para ir a Eadrid en 19:D a modelar en barro la cabeza de 1elipe #* .ue 0ab%a de servir para la estatua ecuestre .ue fundi/ Pietro 7acca. ?1A# =E +ESA C6/rdoba$ 1D<:4192G2 4 )port/ naturalismo a la escultura sevillana. 6onsultaba el natural # estudiaba los cad(veres$ por lo .ue sus crucificados presentan signos obKetivos de muerte, sin embargo$ no es comparable su dramatismo al castellano$ pero si netamente superior al de Eonta5s. No go?/ de muc0a fama en su poca$ aun.ue fue increment(ndose posteriormente. 4 6aracter%sticas: patetismo$ 0inc0a?/n de las formas$ concentra la atenci/n en la cabe?a abandonando el cuerpo$ posee una mentalidad asctica propia de la 6ontrarreforma por lo .ue acierta a compatibili?ar el dolor 0umano con el divino. 4 )utor de muc0os pasos procesionales debido a su esmerado trabaKo$ a su comprensi/n inmediata por el pueblo # a .ue cobraba apro=imadamente 1X: de lo e=igido por Eonta5s. 6re/ los tipos procesionales del 6rucificado # el Na?areno$ .ue rapidamente asumieron la 6ontrarreforma # el arte sevillano$ 0asta tal punto .ue aMn 0o# d%a siguen copi(ndose con gran fidelidad. 8u firma es el detalle de una espina atravesando la oreKa # la ceKa de 6risto. El Aran (oder C192;2 es su imagen m(s respetada # famosa$ # aun.ue est( articulada # es de vestir$ es de los pocos casos en .ue est( anatomi?ada$ es decir$ no es solo un bastidor de listones, es un na?areno con la cru? al 0ombro captado dando una ?ancada # al .ue el padecimiento 0a convertido en anciano. De entre sus crucificados podemos mencionar el Cristo /mor Cel m(s pattico$ los posteriores ir%an suavi?ando su e=presividad2, Cristo de la Conversin del 'uen ,adrn$ Cristo de la 'uena <uerte Csu serenidad le vali/ multitud de nuevos encargos2. Pero se renueva continuamente #$ as%$ nos deKa en 1922 el Cristo de %er+ara, en plena agon%a$ su virtuosismo # dramatismo son insuperables$ se le considera el 1aoconte espa5ol. 6itemos por Mltimo a Fuestra (e4ora de las /ngustias C192G2 A )#S) CA#) C1.9;149G2 6aracter%sticas: 4 Pintor$ ar.uitecto # escultor por lo .ue constru#e los retablos en su totalidad.

2: 4 No utili?a oro con lo .ue real?a la e=presividad del color. 4 8e forma en el taller de Pac0eco con !el(?.ue? # en el c%rculo de Eonta5s pero pronto sustitu#e su virtuosismo por rasgos sintticos Cs%ntesis prototipo "nmaculada2$ adem(s gana en e=presividad # dinamismo. 4 7iende a la creaci/n de modelos geomtricos: perfiles ovales o fusiformes Cllama m%stica2 frente a las trape?oidales de Eonta5s. En los rasgos del rostro se produce un proceso de estili?aci/n idealista de tipo renacentista. 4 8us claves estticas son serenidad # gracia$ e.uilibrio mensurado de las formas de tipo renacentista frente al dinamismo barroco al .ue voluntariamente renunci/. 4 De su etapa sevillana destaca el Reta lo de Le ri>a C192H2 talla a la *irgen de la ?liva como una madre casi 0ier(tica$ recogiendo el manto en la parte superior # ce5ido a los pies$ supone un modelo de gran trascendencia Cen 0uso2 .ue reali?ar( tambin en pintura. De su etapa madrile5a$ al servicio del 6onde Du.ue$ tenemos el <i/o ?es@s de (asin .ue es un pe.ue5o na?areno con la cru? a cuestas$ .ue contrae sus facciones en un gesto de dolor. En 19D2 se traslada a Iranada como racionero de la catedral. 1abra im(genes de tama5o ma#or .ue el natural como (. /ntonio de .adua$ # nos sorprende con un /d!n y Eva de corte miguelangelesco o berniniano. Pero ser(n las figuras de pe.ue5o tama5o las .ue m(s fama le den$ en las .ue lo bello se transforma en bonito, destaca una #nmaculadas distinta a las de Eonta5s, muestra la cabe?a inclinada # abstra%da pareciendo sobreponerse al espacio # al tiempo, el manto se curva 0acia el centro # recogido por los pies parece .ue asemeKa la llama m%stica, trata en definitiva de creaciones de belle?a formal buscando ar.uetipos. Ba sido el maestro .ue meKor 0a sabido transferir lo escult/rico en pict/rico # viceversa.
$E=") =E +E#A. C192<4<<2.4 Bered/ el taller # la clientela del anterior. 8u especialidad es la estatua no los pasos # retablos. Penetra magistralmente en los estados afectivos del alma dominada por el sentimiento m%stico. Ra en la siller$a de la Catedral de <!laga, .ue en ve? de relieves parecen esculturas e=entas$ las im(genes est(n sorprendidas en un momento de transporte espiritual$ con la mirada 0acia arriba # actitud contemplativa. Pero las esculturas .ue m(s fama le 0an dado son el (. 1rancisco de /s$s de la catedral de 7oledo$ basado en modelos de IS Fern(nde? # 6ano$ representado tal como se 0all/ cuando se abri/ su tumba, su fuer?a m%stica es e.uiparable a la de >urbar(n$ por lo .ue no es e=tra5o .ue 0ubiese algMn contacto. 1a <agdalena .enitente es otra obra portentosa$ cu#o modelo iconogr(fico es tambin procedente de Fern(nde?, su cuerpo consumido por largas penitencias es compatible con una elegancia .ue permite colocar esta escultura entre las m(s bellas del arte espa5ol.

,"A#CISC) SA FI

) C1G;G4<:2 4 En su estilo se funden la influencia del encanto italiano .ue le transmite su padre Cde esta nacionalidad2 con el naturalismo de los imagineros andaluces$ lo .ue da como resultado unas figuras movidas # e=presivas$ dotadas de infinita gracia$ con carnes como de porcelana # brillantemente estofadas en la l%nea de la esttica rococ/. )utor de grupos enteros Cdiferencia con )ndaluc%a2 en los .ue se combina la talla con las im(genes de vestir$ .ue en secuencia narran la Pasi/n. 8u arte est( m(s al servicio del pueblo .ue de la "glesia por lo .ue contact/ con el alma popular, sus personaKes$ adem(s$ son 0uertanos .ue evitan todo e=tremismo # muestran siempre un gesto delicado. 4 Pbra: ?racin del 2uerto con un (ngel casi cl(sico$ bell%simo$ de e=presi/n sobrenatural .ue apunta con su mirada 0acia el infinito # .ue reconforta frente al desma#o de 6risto. 1a tradici/n de los #acimientos es de la Edad Eedia$ pero en el s. !""" e=perimentan un gran desarrollo en N(poles, cuando 6arlos """ abandona esa ciudad para ser nombrado re# de Espa5a$ se convierte en su

2L meKor propagandista. 8al?illo$ 0iKo de napolitano$ reali?/ uno de G2< figuras de barro en las .ue se representa a sus vecinos murcianos con su vestuario # en sus faenas 0abituales. Digamos como resumen .ue cierra con su arte el 3arroco # abre con su e.uilibrio el Neoclasicismo. $I#<1"A !A"")CA ES$AH) A Frente a la imaginer%a$ anclada en la tradici/n$ la pintura se abre 0acia la iluminaci/n$ el color$ la tcnica # los modelos e=tranKeros procedentes de "talia # Flandes .ue llegan por tres caminos: !iaKes de los pintores a "talia$ Emigraci/n de pintores italianos # flamencos a Espa5a$ 6ompra de cuadros: - Nna visita de cual.uier pintor a las colecciones del )lc(?ar Aeal de Eadrid o al Escorial lo pon%a al d%a sin necesidad de salir del pa%s. - 1os nobles imitan a la 6orona pues cuando actMan como virre#es$ embaKadores$ etc. remiten lien?os a sus palacios # fundaciones Ctal es el origen$ por eKemplo$ de la colecci/n de riberas de la 6olegiata de Psuna2. - )simismo$ comerciantes italianos o flamencos introducen por el puerto de 8evilla cuadros .ue ad.uieren coleccionistas particulares o ma?os de estampas grabadas .ue servir(n de fuente de inspiraci/n para las composiciones. En el s. !"" se pueden distinguir dos periodos en los .ue situaremos a los grandes maestros: 4 1a 1 del siglo est( dominada por el naturalismo tene6rista italiano de influencia de 6aravaggio: copian los modelos del original para luego iluminarlos con fuertes contrastes claroscuros 4 Bacia mediados de siglo se impone el gusto aparatoso # vibrante de AMbens, su rico colorido # las composiciones teatrales flamencas se funden con la pincelada des0ec0a # suelta$ de tcnica preimpresionista$ .ue utili?/ en su veKe? 7iciano, como tercer componente$ los fulgurantes contraluces venecianos .ue ser(n mu# utili?ados en los &rompimientos de gloria' de la pintura devota. 8e denomina esta etapa realismo 6arroco. 6)A)67EAY87"6)8.4 Estas son m(s importantes por su contenido # por lo .ue tienen de refleKo social .ue por su forma Cver caracter%sticas generales de la pintura barroca2. 4 No e=iste el movimiento violento e impetuoso. 4 Naturalismo e.uilibrado .ue$ salvo e=cepciones$ se acerca a lo 0umilde de forma filos/fica olvid(ndose de la posici/n social$ e=presa el ascetismo # misticismo sin vanagloria$ por esto$ tal ve?$ lo imaginativo # fabuloso apenas tiene cabida$ as% cuando !el(?.ue? representa lo mitol/gico 0ace interpretar puras acciones de la vida C1a fragua de *ulcano2$ en ste sentido$ la acci/n 0umana .ue prima es el deber CRendicin de 'reda2. 8in embargo$ la grande?a del arte espa5ol tal ve? radi.ue en .ue lo sobrenatural trasciende esta 0umanidad C>urbar(n2. 4 1a simbolog%a se esconde detr(s de los obKetos m(s realistas como podemos constatar en los bodegones de >urbar(n o Pereda donde todo e=presa la &vanitas'. 4 1a principal cliente de los pintores sigue siendo la "glesia$ con varios gneros: series mon(sticas .ue decoran claustros$ sacrist%as o iglesias. retablos de casillero$ con caKas para albergar lien?os con la vida de 6risto$ la !irgen o los santos. en las capillas laterales puede aparecer un Mnico gran cuadro resumen de la vida del santo titular # .ue ocupa todo el testero. 4 Por tanto$ la tem(tica m(s abundante es la religiosa$ m(s en concreto la asctica # la m%stica apo#ada por elementos como el =tasis$ miradas al cielo Ce=presando oraci/n2 o movimientos en la composici/n. 4 Ptros temas: paisaKes$ f(bulas paganas C!el(?.ue? # Aibera2$ retratos$ bodegones$ pinturas de gnero C El vendedor de cuadros$ El afilador$ los ni5os de los cuadros de Eurillo$ etc2$ cuadros de fiesta$ etc. 1os

2D frescos tienen poca importancia por su finalidad decorativa. 1a sensualidad apenas e=iste .ui?(s por.ue la censura lo imped%a. E #A<1"A IS+) <E#E!"IS<A.8e presta mu# bien a la representaci/n de los valores anteriores. En Espa5a 0ubo precursores como Navarrete: tendencia prototenebrosa .ue se acentu/ con la influencia de 6aravaggio, de ste autor se tom/ su iluminaci/n # su naturalismo no as% sus important%simos temas de gnero. ?os' "I!E"A0 @El S-a%noletoA C1DH1419D22 7rasladado mu# Koven a "talia no regres/ aun.ue no por ello se olvid/ de su origen como lo demuestran las firmas de sus cuadros Cspagnoleto$ valenciano$ espa5ol...2, tambin su obra est( en su ma#or parte en nuestro pa%s$ donde eKerci/ gran influencia$ remitida por los virre#es de N(poles al monarca. En su tem(tica es importante la mitolog%a .ui?(s por su situaci/n privilegiada de pintor de virre#es$ dentro de ella predominan los temas de asombro, buen eKemplo es /polo y <arsias, en el .ue el primero aparece desollando al segundo$ lo .ue servir( de eKemplo al arte cristiano para representar el martirio de 8. 3artolom. Domin/ la tcnica del %ra6ado a la perfecci/n: nos 0a deKado sus composiciones # una cartilla pedag/gica con estudios de las partes del rostro 0umano. 8u admiraci/n por 6aravaggio no 0a# .ue entenderla como imitaci/n: las superficies lisas del italiano son sustituidas por las (speras$ la vida se siente baKo una verdadera piel$ pocos pintores 0an conseguido representarla con tanta calidad. 7ambin se diferencia por.ue siente lo religioso de forma m(s sincera. 8e asemeKan en el escaso inters por el espacio. El naturalismo inspirado en 6aravaggio .ue identifica la pintura de Aibera se perder( en un periodo en cuanto a los tratamientos lum%nicos$ pero no en las figuras .ue parecen sacadas del pueblo napolitano. El tenebrismo 0ace .ue las figuras se recorten violentamente sobre un fondo e=cesivamente oscuro por el uso de betMn$ sin embargo$ donde da lu?$ los colores son los de un magn%fico colorista Clu? # color proceden de 7iciano # AMbens2. 8u pincelada es pastosa$ de formas curva # envolvente. Iran maestr%a en el dibuKo por influencia italiana. En sus composiciones busca siempre un motivo dominante al .ue subordina todo lo dem(s.

29 En su obra religiosa abundan los martirios por prescripci/n de la 6ontrarreforma$ sin embargo la violencia de estos temas nunca es e=trema: <artirio de (. 'artolom , <artirio de (. 1elipe $ etc. Este Mltimo durante muc0o tiempo 0a sido catalogado como el Eartirio de 8an 3artolom$ a pesar de no aparecer el atributo del santo Cel cuc0illo con el .ue fue desollado2. 8an Felipe fue crucificado cuando predicaba por la ciudad de Bier(polis$ en el )sia Eenor$ siendo sus manos amarradas al travesa5o de la cru?$ .ue se convierte en su atributo 0abitual. 1a composici/n est( dominada por las diagonales # los violentos escor?os$ dando muestras de la enorme 0uella del 3arroco en la pintura del valenciano. 1a figura del santo 0a sido reali?ada con todo luKo de detalles$ marcando su caKa tor(cica al elevar los bra?os # poner una suave resistencia al martirio. 8u rostro corresponde a alguna persona cercana al maestro debido a su e=celente realismo. No e=entas de belle?a # realismo est(n concebidas las figuras de los sa#ones$ destacando el esfuer?o f%sico .ue reali?an al i?ar el travesa5o de la cru?. 1a escena se desarrolla al aire libre$ recibiendo las figuras la lu? del sol$ .ue en el caso de las muKeres de la ?ona i?.uierda desdibuKa los contornos$ dando sensaci/n de atm/sfera como m(s tarde 0ar(n los impresionistas. 1a influencia de la escuela veneciana # del idealismo de los 6arracci producen estos nuevos conceptos lum%nicos. En el 5escendimiento se nota$ igual .ue en 8. Felipe$ la pesante? del cuerpo de 6risto por el esfuer?o .ue reali?an .uienes lo baKan. 8e le puede considerar el campe/n del naturalismo barroco: ,a mu-er barbuda$ (ileno: borracho$ TicioH C0umani?aci/n mu# espa5ola de los personaKes mitol/gicos2. Bacia 19:; su estilo cambia: el color gana en importancia$ se disipan las tinieblas llen(ndose su pintura de lu? # su pincelada se 0ace suelta Cacordmonos de la influencia de 7iciano # AMbens2 con lo .ue la plasticidad$ la pintura escult/rica$ desaparece. De esta etapa es El sue4o de ;acob C19:H2 .ue representa su visi/n en sue5os de una escalera celestial por la .ue sub%an # baKaban (ngeles. 6arece de toda ret/rica como lo demuestra el naturalismo de su profundo sue5o # casi no puede observarse la escalera celestial$ insinuada por la lu? fuerte # clara .ue ilumina el rostro de Oacob. ).u% radicar%a la originalidad de la escena. El escor?o de la figura # las diagonales .ue organi?an la composici/n demuestran el acentuado barro.uismo
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8ileno es el genio de los manantiales # los r%os$ representado con cola$ pe?u5as # oreKas de caballo, simboli?aba las aguas. Pose%a el don de la secreta sabidur%a. En poca tard%a form/ parte del corteKo de Dionisos C3aco2$ por lo .ue la tradici/n popular lo imaginaba como un anciano gordo$ c0ato$ grotesco # siempre bebido. L L 7icio era un gigante 0iKo de >eus # Elara .ue$ 0abiendo violado a 1eto$ el propio >eus lo arroK/ al 7(rtaro Cregi/n subterr(nea situada en los infiernos a la .ue el padre de los dioses arroKaba a los .ue le 0ab%an ofendido2 donde sufri/ el mismo tormento .ue Prometeo: una (guila devoraba continuamente sus entra5as .ue volv%an a crecerle continuamente.

2G del pintor. Pero a0ora$ abandona claramente su tenebrismo inicial para darnos una visi/n mu# luminista$ sin apenas producir contrastes de lu? # sombra$ en la .ue la influencia veneciana es significativa. "nters por el estudio de la atm/sfera similar al de !el(?.ue?. 1a obra se atribu#/ durante muc0o tiempo a Eurillo. De 19:D es su luminosa #nmaculada con la .ue renov/ ste tema iconogr(fico # sirvi/ de modelo a las de Eurillo. En 19L; se inicia una Mltima etapa caracteri?ada por una pincelada m(s suelta # una lu? dorada de influencia veneciana. Desta.uemos de esta poca ,a Comunin de los /pstoles C19D12, resumen de toda su pintura: composici/n barroca con el recurso teatral de la cortina recogida$ profundidad Kalonada por una ar.uitectura recia # monumental$ tenebrismo en la parte inferior con un sentimiento de naturalidad en las figuras sin afectaci/n$ # arriba lu? # color veneciano. En 19LG sufre un grave conflicto familiar .ue tal ve? sea el responsable de su vuelta al tenebrismo: (. ;ernimo C19D22. F1"!A"E#0 ,rancisco de C1DH<4199L2 8u estilo se basa en la pl(stica escult/rica$ &escultor de volMmenes pict/ricos'$ CCrucificado de la sacrist%a del convento de 8. Pablo2 # en el tenebrismo$ pero la iluminaci/n ser( m(s cenital # 0omognea .ue la de 6aravaggio # sus colores m(s claros por influencia de los venecianos de las colecciones reales de Eadrid. Para sus composiciones se bas/ en grabados alemanes$ flamencos e italianos, esta escasa inventiva compositiva le 0ace disponer las figuras en filas paralelas a la superficie del lien?o, toda la atenci/n se centra en rostros # manos de una enorme e=presividad. 8u popularidad est( en la falta de ret/rica .ue le permite acercarse a lo m(s elevado sin esfuer?o$ a sus dotes de observaci/n de la realidad .ue le 0acen posible suscitar el sentimiento religioso a travs de lo cotidiano, santos # (ngeles son ante todo seres 0umanos$ de sus cuadros # de sus tipos se desprende .ue cual.uier persona puede llegar a ser santo o m%stico. Es .uien meKor 0a representado la v%a unitiva$ a la .ue el tenebrismo colabora con su viv%sima lu?. 8us bodegones proceden de los de 8(nc0e? 6ot(n por el sentido de la verdad religiosa de lo 0umilde$ incluso la influencia de a.uel puede detectarse en los ropaKes de >urbar(n. Ntili?a el ilusionismo barroco p.eK. en ,a (anta 1az .ue representa un tro?o de tela colgado de unos alfileres de manera .ue el fondo de la pintura 0ace de marco, el espectador$ al carecer de marco pl(stico$ cae en el enga5o de tomar la pintura por una tela real clavada en la pared. Pocos paisaKes$ las escenas suceden en un ambiente cerrado por paredes .ue asemeKan papel$ not(ndose la influencia de los escenarios teatrales de d/nde tambin deriva la falta de profundidad. 1a lu? es mu# original pues irradia de los mismos personaKes como transfigurados Cmisticismo2 lo .ue le convierte en un tenebrista mu# peculiar. 8i de la pintura medieval conserv/ el verticalismo # el estatismo$ la construcci/n con formas geomtricas simples$ mon/cromas # abstractas$ iluminadas con una lu? misteriosa #$ a veces$ on%ricas$ sin embargo$ tambin es un gran innovador # un precursor de la sensibilidad moderna # el artista .ue meKor e=presa$ a travs de la pintura religiosa$ la angustia e=istencial del ser 0umano. En resumen$ desta.uemos como aciertos el dominio caravaggiesco de los volMmenes .ue consiguen una fuer?a # poder sobrecogedores, la ri.ue?a # los contrastes de colorido, # ese especial trato de los obKetos # seres inanimados en bodegones de e=tra5a naturalidad. Entre sus errores$ .ue le aleKan de la genialidad$ se5alar%amos su no dominio de la perspectiva$ # su dependencia creativa a la 0ora de componer. En 1929 empie?a a pintar una serie de 21 cuadros para el 6onvento de 8. Pablo de 8evilla$ casi enteramente perdida. En 192< la serie de 22 cuadros del 6onvento de la Eerced Cel 0o# d%a Euseo de 33.)).2 sobre 8. Pedro Nolasco. En 192H ser(n los cinco cuadros para el

2< 6onvento de 8. 3uenaventura: las figuras de su composici/n aumentan # se las dota de gran naturalismo$ la profundidad se acentMa abriendo una puerta al fondo por donde entra una intensa luminosidad, la devoci/n .ue alcan?a es admirable, magn%ficos retratos acompa5an las escenas centrales. 6omo al Ireco$ le gusta representar cielo # tierra en el mismo lien?o o incluso triple como en ,a /poteosis de (to. Tom!s$ perteneciente al retablo ma#or del colegio dominico de 8to. 7om(s, a pesar de sus composiciones complicadas a la manera sevillana$ sin embargo no abruman por la s/lida monumentalidad de sus figuras$ .ue se reparten de la siguiente manera: en el primer registro 0allamos a 6arlos ! # Fra# Diego de De?a$ impulsores de la universidad$ en el segundo registro a 8to. 7om(s redactando la (umma Theologica con los cuatro padres de la "glesia 1atina C8. )mbrosio$ 8. Iregorio$ 8. )gust%n # 8. Oer/nimo2 # el la parte superior 6risto$ la !irgen #$ en sacra conversaci/n$ 8to. Domingo de Iu?m(n # 8. Pablo$ fundador # tutelar de la orden de predicadores, los dos Mltimos envueltos en &rompimientos de gloria'. En 19:L marc0a a Eadrid$ .ui?(s recomendado por !el(?.ue?$ para decora el 8al/n de los Aeinos$ all% cambia sus monKes por batallas # mitolog%as, la inspiraci/n en el teatro es clara p.eK. en el (ocorro de C!diz, lo .ue 0ace .ue los personaKes care?can de espacio, a pesar de todo es un e=cepcional cuadro con una vera? superficie acu(tica probablemente tomada del natural. En los lien?os dedicados a ,os traba-os de 2 rcules no destac/ lo mismo por lo .ue se vuelve a 8evilla a seguir pintando monKes .ue eran su especialidad. En 19:< contrata las series de la 6artuKa de Oere? # del Eonasterio de Iuadalupe, para la primera pinta los cuadros del retablo ma#or C/nunciacin, /doracin de los .astores, Circuncisin, etc.2 # el pasadi?o e=istente tras el altar con ,os (antos de la ?rden. Para Iuadalupe pinta el conKunto de la 6apilla de 8. Oer/nimo # los oc0o de *enerables ;ernimos de la magn%fica sacristDa. 8u Mltima serie de tipo contrarreformista fue la dedicada en 19DD a la sacrist%a de la 6artuKa de 8evilla$ conKunto del .ue podemos citar a (. 'runo y 9rbano ##$ la *irgen de la <isericordia amparando a los cartu-os, El !ila+ro de 7. -u+o en el re"ectorio. 6omentemos ste Mltimo. El tema del cuadro es el milagro segMn el cual 8. Bugo ofrece carne Clas carnestolendas2 a los monKes$ dirigidos por 8. 3runo$ poco antes de la 6uaresma, discuten si deben comerla$ en ese momento se obra el prodigio de .uedarse dormidos 0asta el Eircoles 8anto .ue 8. Bugo manda un mensaKero por delante para avisarles de .ue iba a pasar con ellos el Oueves 8anto. )visado el citado santo$ se persona en el refectorio # comprueba .ue la carne es polvo$ demostr(ndose as% .ue los cartuKos no 0an consumido el alimento pro0ibido durante la abstinencia. El enigma de la obra se refuer?a con una composici/n mu# geomtrica en tres planos: en el primero aparece 8. Bugo # el mensaKero$ en el segundo el almuer?o sobre la mesa # en el tercero 8. 3runo # sus monKes. En el fondo$ un cuadro4ventana muestra a la !irgen$ el Ni5o # 8. Ouan 3autista$ grandes protectores de la orden. 1a rigide? # envaramiento de los monKes no es signo de torpe?a del pintor$ sino algo conscientemente buscado. >urbar(n ten%a .ue transmitir en los rostros de los cartuKos todos los signos de su vida de penitencia$ desde el silencio .ue$ segMn Eadariaga$ es la segunda gran costumbre de la orden$ 0asta el a#uno .ue aparece en sus demacrados rostros # las largas meditaciones .ue les muestra absortos. Aeparemos finalmente sobre esas inolvidables naturale?as muertas$ ordenadas en un friso paralelo al de los monKes$ # .ue acentMa el mensaKe tan bien e=presado del a#uno # penitencia de los cartuKos. En su inters por las ciclos cultiv/ series evanglicas$ b%blicas$ profanas$ integradas por doce Cap/stoles$ tribus de "srael$ trabaKos de Brcules$ csares2 # siete Cinfantes de 1ara$ arc(ngeles$ sibilas$ #$ .ui?(s sus obras m(s conocidas en este campo iconogr(fico$ las santas4m(rtires .ue van vestidas a la usan?a de la poca # no son m(s .ue &retratos a lo divino' de clientes$ como (ta. Casilda2 personaKes # .ue 0abitualmente destinaba a las "ndias. ) partir de 19L; su arte decae debido tal ve? a la crisis econ/mica de 8evilla$ a las secuelas de la peste de 19:H$ en la .ue muere su 0iKo # efica? a#udante Ouan$ # al ascenso de Eurillo .ue trae un estilo blando # menos espiritual$ .ue acaba por contagiarle lo .ue le supone perder sus rasgos m(s personales # .ue m(s le acreditaban. )simismo !el(?.ue? le influ#e con los ambientes vaporosos .ue envuelven sus figuras, los encargos empie?an a escasearle # ser( )mrica .uien m(s demande su obra en la .ue se ve la mano de sus disc%pulos.

2H Finalmente$ sus 6ode%ones$ al contrario .ue los flamencos$ son sobrios$ inmateriales # m%sticos merced a la lu? blanca. E1 AE)1"8EP 3)AAPVN"87) VE EF(1EF0 =ie%o "odrD%uez de Sil&a 7 C1DHH4199;2 )barc/ todos los gneros pict/ricos: genial retratista$ religiosos$ f(bulas mitol/gicas$ costumbrismo$ bodegones$ paisaKes. En sus obras capta la naturale?a$ la lu? # el movimiento$ interpret(ndolos con e.uilibrio # serenidad. 8e forma en el taller de Pac0eco$ pero en 192: marc0a a Eadrid como pintor de c(mara, desde all% reali?/ dos viaKes a "talia$ el primero de estudio por diversas ciudades # Aoma donde copi/ algunas obras de Aafael # Eiguel Jngel del !aticano .ue se refleKan en la 1ragua de *ulcano o ,as 2ilanderas. Bacia 19LH vuelve para comprar estatuas cl(sicas # pinturas modernas para la colecci/n real, de entonces son los retratos de su criado moro ;uan de .are-a # de Inocencio B .ue supera a todos por su penetraci/n psicol/gica$ por su e=cesiva veracidad &Zvero troppo[', de sta poca es tambin la %enus del espe>o Cver comentario pag. 8iguiente2. Eenci/n especial re.uieren los retratos de enanos # bufones$ representados con escalofriante 0umanidad # respeto. En su estilo se pueden distinguir dos etapas$ la primera de Kuventud # formaci/n en 8evilla$ # la segunda$ de madure?$ en Eadrid. 8u etapa sevillana est( impregnada de tenebrismo caravaggiesco: la imitaci/n del natural$ adem(s de apreciarse en sus lien?os$ est( atestiguada por su maestro # posterior suegro, el color es terroso # las figuras tienen contornos mu# precisos .ue recuerdan en su plasticidad a las im(genes de Eonta5s. 8e especiali?/ en interiores de cocinas como la *ie-a friendo huevos D # el A+uador de 7e*illa$ en esta Mltima parecen estar representadas las tres edades de la vida # el agua significa la transmisi/n del conocimiento desde la veKe? a la Kuventud$ mientras .ue el adulto la apura con fruici/n, el 0igo aparte de servir para perfumar el l%.uido$ es el s%mbolo del rito de iniciaci/n al amor. !ase la auda? composici/n en c%rculo formado por las tres cabe?as. )lgunas de estas obras tienen sentido religioso como Cristo en casa de <arta y <ar$aB. 1os asuntos religiosos .ue pint/ entonces son ,a #nmaculada # (. ;uan en .atmos$ en el .ue aparece retratado el matrimonio !el(?.ue? baKo la apariencia de la !irgen # el santo. Bacia 19:; se aprecia un cambio en su estilo debido a su viaKe a "talia # al conocimiento de los venecianos de El Escorial$ cambio .ue #a se atisba en Los Borrac=os C192H2: 0a descubierto .ue la lu?$ aparte de iluminar$ permite captar el aire interpuesto entre las figuras # los obKetos, las formas pierden as% precisi/n$ pero los colores ganan en intensidad$ comen?ando a utili?ar una duradera
D

Eagistral en la representaci/n de escenas cotidianas pobladas de personaKes corrientes .ue parecen estar tocados por la inmovilidad de los obKeto 1os modelos se repiten: su suegra C Cristo en casa de <arta y <ar$a 2 # el pe.ue5o criado CEl aguador2. Desarrolla el sistema de cuadro dentro de cuadro representando dos escenas distintas pero relacionadas$ como veremos muc0o despus en

as <eninas .

:; gama de grises plateados. Por otra parte$ la pincelada se va 0aciendo fluida$ espont(nea # r(pida a base de manc0as de lu? # color$ lo .ue le convierte en un claro preimpresionista$ como lo demuestran sus dos paisaKes pintados al aire libre de El >ard1n de la %illa de 2edicis$ vista tomada directamente del natural Cprobablemente el primer pintor en plantar el caballete # pintar al /leo2 intentando dar la impresi/n de la lu? en un momento concreto del d%a. Ieneralmente se considera .ue estas dos obras son de su segundo viaKe$ pero Ia#a Nu5o # 6am/n )?nar la sitMan en el primero. Durante este primer viaKe pinta La Fra+ua de %ulcano bas(ndose en la <etamorfosis de Pvidio. !uelve a tratar burlescamente la mitolog%a: )polo se acerca a !ulcano$ .ue estaba fraguando la armadura de Earte$ para contarle las infidelidades de su esposa con su cliente. 7oda la fragua se .ueda at/nita # se detiene Cigual .ue en 1as Eeninas2 sensaci/n perfectamente captada por el pintor. "nters por conseguir el efecto espacial: dispone las figuras en diferentes planos$ ocupando todo el espacio # relacion(ndose a travs de l%neas en ?ig?ag. )simismo$ #a no tiene .ue recurrir a los fuertes contrastes sino .ue con dos focos de lu? al fondo crea un contrapunto luminoso final #$ ante l$ se produce una e=.uisita gradaci/n de tonos. 7odas estas e=periencias aparecen en sus retratos del re#$ de la reina$ del pr%ncipe 3altasar 6arlos$ del 6onde4Du.ue de Plivares$ de los bufones de la 6orte a los .ue trata con gran dignidad # respeto$ artistas$ poetas # militares como )mbrosio de 8p%nola en La rendicin de Breda o Las Lan)as. En Ounio de 192D tiene lugar la victoria # ese mismo a5o 6alder/n publica una obra titulada &El sitio de 3reda', el punto culminante de la acci/n dram(tica es la entrega de llaves de Oustino de Nassau a )mbrosio de 8p%nola$ momento en .ue 6alder/n pone estas palabras en boca del genovs: 6;ustino, yo las recibo y conozco que valiente sois&Ique el valor del vencido hace famoso al que vence7. Estos dos versos son la fuente documental en .ue se inspira !el(?.ue?. Esta obra de gran tama5o$ con otras once de distintos maestros$ representaba grandes triunfos de la monar.u%a, a ellos se sumaban en el 8al/n de los Aeinos del Palacio del 3uen Aetiro$ los die? grandes cuadros con las 0a?a5as de Brcules de >urbar(n. El conKunto estaba minuciosamente estudiado para transmitir el mensaKe de las victorias del re# Felipe "! sobre la 0ereK%a # la discordia como digno sucesor del m%tico Brcules$ ambos eKemplo de virtus. 1a entrega de llaves se 0a convertido en un canto a la clemencia # a la caballerosidad del 0ispano #$ por e=tensi/n$ de los espa5oles. 1a composici/n posee un claro es.uema en aspa$ en cu#o centro est( la llave$ s%mbolo de la victoria. ) los lados de los protagonistas se sitMan dos grupos .ue$ aMn siendo casi del mismo tama5o$ nos transmiten una sensaci/n distinta: el de la derec0a$ m(s compacto$ con sus largas picas avan?a 0acia el centro de la composici/n. 8e 0a intentado identificar a los

:1 personaKes$ .ui?(s el .ue aparece a la derec0a de caballo sea el propio pintor. 1os del grupo de la i?.uierda son 0olandeses$ pero la impresi/n de fuer?a desaparece en ellos, el grupo es menos compacto$ las lan?as muc0as menos # sin la sensaci/n de m(.uina aplastante de los tercios. )mbos grupos sirven de parntesis a la escena central # en el 0ueco .ue deKan los protagonistas$ recort(ndose sobre un amplio fondo de bell%sima lu? plateada desfilan los vencidos ordenadamente. E(s a lo leKos$ entre columnas de 0umo # lagunas plateadas$ la ciudad se recorta en un cielo a?ul lleno de atmsfera # de aire. Es la perspectiva area vela?.ue5a$ esa impresi/n de .ue el aire envuelve a los personaKes creando espacio. 8egMn )ngulo Y5igue?$ entre las fuente de inspiraci/n de la composici/n estar%a El Expolio por el grupo de personaKes entre ellos los sa#ones$ tanto el .ue corta la tMnica de 6risto$ clara referencia al .ue se apo#a sobre el caballo con fusta en la mano$ como el .ue 0orada el madero al .ue se compara con el caballo por su escor?o 0acia el interior. De apro=imadamente 19:2 son sus composiciones religiosas entre las .ue destaca Cristo Crucificado$ 0omenaKe a los sevillanos modelos de su suegro. 1a %enus del Espe>o C19D;2 de la Nacional Ialler# de 1ondres$ formaba parte de una serie de otros tres desnudos$ 0o# perdidos. "nfluenciada por los desnudos venecianos$ aun.ue de espaldas # con la orientaci/n contraria. Fue pintada en "talia para el mar.us de Belic0e$ sobrino del 6onde4Du.ue de Plivares # tal ve? represente a su esposa o a una amante$ de a0% .ue el rostro .ue se refleKa en el espeKo apare?ca desdibuKado. )parece acompa5ada por su 0iKo$ Eros$ .uien tiene las mu5ecas suKetas por un la?o$ lo .ue se puede interpretar como el )mor preso por la 3elle?a. El espeKo permite la doble presencia del personaKe #$ dada su posici/n$ no se mira a ella sino al espectador o al pintor$ introducindolo en la composici/n # generando en l varias lecturas de la composici/n. 8u cuerpo resalta en contraste con el a?ul de la colc0a # el blanco de la s(bana, el color roKo de los cortinaKes le a5ade una gran carga er/tica$ .ui?(s la responsable de .ue en 1H1L una sufragista le asestara siete pu5aladas. 6omo consecuencia de las restauraciones sufridas$ le 0an desaparecido muc0as de las sutiles capas lo .ue 0a 0ec0o desaparecer la perspectiva area # con ella todo el Kuego de sugerencias .ue introduce la atm/sfera en sus cuadros. Aesaltemos finalmente su influencia en la ?limpia de Eanet. )l final de su vida pinta dos obras maestras de la pintura de todos los tiempos: ,as meninas C19D92 # ,as hilanderas C19DG2. Las 2eninas$ llamado as% durante el Aomanticismo por figurar en l las doncellas de 0onor de la corte$ ofrece una composici/n compleKa$ .ue interpreta con enorme acierto el gusto barroco por el efecto alternativo entre la realidad # la ficci/n$ para 0uir de un vulgar retrato de la familia real. El ambiente es el del estudio del pintor Cvase c/mo 0a ganado en estimaci/n la pintura # los pintores: son los re#es los .ue acuden al estudio$ no a la inversa2 en el .ue se encuentra ante un gran lien?o$ como ne=o entre la realidad # la ficci/n$ intentando$ probablemente$ retratar a la "nfanta Eargarita Co a los re#es$ segMn otros2 .ue est( acompa5ada por su s.uito de doncellas # enanos, pero la llegada imprevista de los re#es$ Kusto por el lugar donde se encontrar%an los espectadores$ se encuentra registrada en el espeKo del fondo # 0a interrumpido la sesi/n$ por lo .ue todos$ incluido el gentil0ombre .ue se aleKa en el umbral luminoso de la puerta$ miran a los re#es$ es decir$ 0acia nosotros$ irrumpiendo con prontitud impresionante en nuestra realidad$ es decir$ la estructura del cuadro es un ingenioso acorde entre lo .ue parece estar pintando$ #a sea a los re#es o a la infanta$ # lo .ue realmente 0a pintado para nosotros. Nna realidad potica .ue resulta de la trama pict/rica 0ec0a de to.ues de colores # de lu?$ unos colores fr%os # sencillos integrantes de una pasta .ue apenas ro?a la tela$ salvo algMn e=ceso aislado # conveniente de materia$ lo

:2 .ue 0ace posible .ue en tantos siglos apenas se 0alle cuarteada la pintura, con estas manc0as pastosas las formas se sugieren m(s .ue dibuKarse$ con una libertad pr/=ima al "mpresionismo. 1a obra constitu#e una especie de caKa encantada abierta ante nosotros pero resultando todo real$ desde la 0abitaci/n 0asta los cuadros de las paredes$ copias de Aubens # otros flamencos reali?adas por Ouan del Ea?o$ #erno de !el(?.ue?$ # los personaKes. 3ien pudiera estar inspirada en cuadros intimistas 0olandeses C!ermeer$ p. eK.2 vistos en "talia. 1a obra 0a sufrido algunos reto.ues con el tiempo$ por eKemplo$ la cru? de 8antiago .ue aparece bordada sobre el pec0o de !el(?.ue? debi/ ser colocada tres a5os despus$ segMn una tradici/n por el propio re#$ cuando se le 0i?o miembro de dic0a orden, la mano derec0a .ue sostiene el pincel$ segMn radiograf%as$ estuvo anteriormente sobre la paleta$ en una acci/n m(s concreta$ mientras .ue a0ora el gesto est( interrumpido # al?a la mirada 0acia nosotros$ part%cipes de esa atm/sfera suspensa .ue es el encanto de la obra. Nna obra donde la perspectiva # la lu? crean una profundidad de espacio asombrosamente real$ en la .ue los personaKes parecen vivificados por un to.ue .ue nunca fue tan libre # vibrante. Las -ilanderas aparece inventariada con el nombre de &f(bula de ara5a'$ es decir$ refleKa el mito$ probablemente e=tra%do de ,as <etamorfosis de Pvidio$ de la 0ilandera )racn o )riadne .ue se atrevi/ a desafiar a )tenea$ protectora de las artes # oficios$ no s/lo por su capacidad te=til$ sino tambin con el tema escogido: los vicios de los dioses Cel asunto del tapi? del fondo es el rapto de Europa por >eus$ tomado de 7iciano2$ # fue transformada en ara5a para .ue teKiera eternamente. 8in embargo$ la identificaci/n del tema no es f(cil$ tngase en cuenta .ue 0asta el siglo 4 Prtega$ )ngulo 4 se consider/ solo como un taller de tapices$ por la facilidad del pintor para dar al mito un aspecto cotidiano # real, las figuras est(n colocadas en su estudio de la 6asa del 7esoro como si lo estuvieran en el interior de la f(brica de tapices de la corte para representar en primer plano la rivalidad entre )tenea$ disfra?ada de vieKa$ pero con una Kuvenil pierna .ue delata .uien realmente es$ # la Koven )racn devanando una madeKa de lana$ una rivalidad donde la acci/n # la velocidad se consiguen con soluciones tcnicas de gran modernidad. En el fondo$ un claro escenario teatral$ asistimos al momento final de la f(bula cuando unas damas admiran un tapi? en el .ue aparece la diosa cubierta con #elmo$ revelada #a su identidad$ # con el bra?o levantado sentenciando a su rival$ de pie a su derec0a, la viola .ue figura Kunto a las tres damas tiene dif%cil interpretaci/n$ .ui?(s la mMsica como parte esencial en los entreactos de las obras o como remedio para las picaduras de ara5a$ segMn una complicada superstici/n renacentista. Nna ve? m(s$ realidad # mito se entreme?clan. 1as tres ?onas de iluminaci/n aportan una verosimilitud espacial semeKante a la de los personaKes. +1"I )0 !artolom' E. C191G4<22 De biograf%a desgraciada por las numerosas muertes .ue tuvo .ue soportar a su alrededor$ sin embargo la compens/ con su afici/n a las 0ermandades$ con su labor en la ense5an?a del dibuKo en la )cademia del )rte de la Pintura Cfundada por l mismo en 199;2 #$ sobre todo$ con la fama en su propia ciudad merced a la religiosidad .ue aparece en sus cuadros aleKada #a de martirios 0eroicos # pr/=ima a la v%a familiar # tierna$ al ideal franciscano Ctodas las cosas son buenas # conducen a Dios2, tambin se debi/ su prestigio a temas iconogr(ficos como bell%simas inmaculadas$ tiernos ni5os KesMs o delicadas maternidades$ # en el e=tranKero debido a .ue comerciantes flamencos con los .ue trab/ amistad le encargaron para e=portar sus amables representaciones de ni5os calleKeros$ muKeres en las ventanas # otros temas de gnero$ asuntos profanos mu# del gusto de la burgues%a. De una generaci/n posterior a !el(?.ue? se diferencia de l$ entre otras cosas$ por.ue renunci/ a la 6orte para vivir en 8evilla$ por.ue no viaK/ a "talia sino .ue conoci/ el arte flamenco$ genovs # veneciano por la obras e=istentes en su

:: ciudad # por.ue tuvo .ue ganarse la vida con la venta de sus obras$ no con un sueldo fiKo de la )dministraci/n. 1a triple clasificaci/n de su obra reali?ada por los rom(nticos e=tranKeros$ si bien algo r%gida$ se mantiene aMn como v(lida: 12 $eriodo .rDo.- 6orresponde a su Kuventud # se caracteri?a por la influencia de >urbar(n: fuertes contrastes de lu?$ precisi/n del dibuKo # pincelada lisa. ,os <ilagros de la vida de (. 5iego de /lcal! de 19L9 son buen eKemplo de esta poca$ as% como la *irgen del Rosario con el Fi4o # la 7a+rada Fa!ilia del pa>arito$ donde se desdramati?a los sentimientos religiosos provocados por la terrible epidemia de peste de 19LH. 22 $eriodo cJlido.4 8e inicia en 19D9 con el 7. Antonio de (adua y el <i/o ?es@s de la 6atedral de 8evilla, se caracteri?a por el gran tama5o de los cuadros a los .ue a5ade los efectos de contralu? Ccontraste .ue se produce cuando se pinta una parte en sombra intensa sobre un fondo luminoso2 venecianos. El tenebrismo desaparece$ la pincelada se 0ace suelta # el colorido brillante. En la serie de 8ta. Ear%a la 3lanca C199D2 # en los lien?os del retablo ma#or de los capuc0inos de 8evilla se inicia #a el tr(nsito 0acia el periodo posterior. :2 $eriodo &a-oroso.4 7%pico de sus Mltimos a5os cuando el color se 0ace transparente # difuminado. 6uadros para los altares laterales del convento de los capuc0inos: 7. Francisco a ra)ando al Cruci"i>o, ,a adoracin de los pastores # (to. Tom!s de *illanueva repartiendo limosna, todos ellos de 199H. Entre 19G;4GL pinta por encargo de D. Eiguel de Ea5ara las seis Pbras de Eisericordia de la iglesia de la 8ta. 6aridad, en los laterales del presbiterio representa ,a multiplicacin de los panes y los peces # <ois s haciendo brotar agua de la pe4a$ .ue aluden a dos de ellas$ # en las paredes de la nave El regreso del hi-o prdigo Cvestir al desnudo2$ etc. 7ambin ilustrar( pict/ricamente el Discurso de la 6aridad$ obra de Ea5ara$ con (. ;uan de 5ios transportando un enfermo # ,a reina (anta #sabel curando a los ti4osos. Pero su &gracia' pict/rica se centr/ en la apote/sica visi/n de la In!aculada$ vestida de celeste # blanco # con un trono de (ngeles a los pies$ # en la representaci/n infantil de 8. Ouanito # el Ni5o OesMs: ,os ni4os de la concha, (. ;uanito con el cordero #$ sobre todo$ el Buen (astor. 6on tem(tica infantil pero de tono profano$ encargo de los abundantes mercaderes e=istentes en la ciudad # 0o# d%a todos en museos e=tranKeros$ son los 2uc=ac=os co!iendo e!panada, muchachos comiendo uvas # muchachos -ugando a los dados, escenas calleKeras tratadas sin amargura .ue lo convierten en precursor del Aococ/.
(an /ntonio de .adua y el Fi4o ;es8s. 6atedral de 8evilla #nmaculada de (oult o de los *enerables CES Prado2

figuras en un escaln '. Fort *ort0. 7e=as El 'uen .astor. Euseo del Prado

&

Cuatro

:L

6:allegas en la ventana7 National Ialler# de *as0ington