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Miguel de Cervantes Saavedra

1. 2. 3. ". #. %. El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha Personajes Argu ento de !El Quijote de la Mancha! Mensaje $e a &a &iteratura del 'arroco

Miguel de Cervantes Saavedra (Alcal de Henares,3 29 de septiembre de 1547 !adrid, 22 de abril2 de 1"1"# f$e $n soldado, no%elista, poeta & dramat$rgo espa'ol. (s considerado $na de las m)imas fig$ras de la literat$ra espa'ola & $ni%ersalmente conocido por *aber escrito Don Quijote de la Mancha, +$e m$c*os cr,ticos *an descrito como la primera no%ela moderna & $na de las me-ores obras de la literat$ra $ni%ersal, adems de ser el libro ms editado & trad$cido de la *istoria, s.lo s$perado por la Biblia.4 /e le *a dado el sobrenombre de 01r,ncipe de los 2ngenios3. 5 4er%antes m$ere en !adrid a la edad de "9 a'os de diabetes, 13 en la conocida 4asa de 4er%antes, sit$ada en en la es+$ina entre la 4alle 5e.n & la 4alle 6rancos, en el &a citado 7arrio de las 5etras o 7arrio de las !$sas, en el entorno del conocido !adrid de los A$strias. 4er%antes dese. ser enterrado en la 2glesia del 4on%ento de las 8rinitarias 9escal:as, en el mismo barrio, &a +$e c$ando ;l f$e lle%ado preso en Argel la congregaci.n de los 8rinitarios a&$d., *icieron de intermediarios & recogieron fondos para +$e ;l & s$ *ermano <odrigo f$eran liberados14 . (l 4on%ento act$al f$e constr$ido en distintas fases. (n el momento en +$e 4er%antes f$e enterrado all, el 4on%ento ten,a $na capilla pe+$e'a con acceso por la 4alle H$ertas, pero posteriormente f$e edificada $na iglesia ma&or en el mismo sitio & se traslad. a este n$e%o templo a las personas +$e se encontraban enterradas en el anterior. (l c$erpo de 4er%antes tambi;n f$e trasladado pero se desconoce el l$gar e)acto en el +$e se enc$entra14 . (n -$lio de 2=11 $na serie de in%estigadores espa'oles se *an prop$esto encontrar los restos de 4er%antes e)plorando las diferentes partes del 4on%ento, de 3.=== metros c$adrados, para in%estigar me-or s$ aspecto f,sico & las ca$sas de s$ m$erte. 15 1" 5a narrati%a del >?22 se abre con la fig$ra de Miguel de Cervantes, +$ien en 15@= %$el%e a (spa'a tras die: a'os de a$sencia. /$ primera obra impresa f$e La Galatea, (Alcal de Henares, 15@5#. (s $na no%ela pastoril (%;ase lo dic*o sobre ella en el <enacimiento# en seis libros de %erso & prosa, segAn el modelo de la Diana de MontemayorB si bien se rompe con la tradici.n al introd$cir elementos realistas, como el asesinato de $n pastor, o la agilidad de ciertos dilogos. (n 1"=5 p$blica El ingenioso Hidalgo don Quijote de la Mancha , con ;)ito inmediato. (n 1"13 aparecen las Novelas ejemplares, colecci.n de doce no%elas cortas +$e b$scan $na e-emplaridad, a$n+$e ;sta no siempre +$ede clara.

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5a sig$iente prosa cer%antina f$e El ingenioso caballero don Quijote de la Mancha (1"15#, seg$nda parte del C$i-ote. (n 1"17, $n a'o desp$;s de morir 4er%antes, aparecen Los trabajos de Persiles y igismunda. /e trata de $na no%ela bi:antina o no%ela griega, a imitaci.n de Heliodoro (s. 222 d. 4.# & s$Historia eti!pica de "e#genes y $ariclea, +$e relata, en c$atro libros, c.mo 1eriandro & A$ristela %ia-an desde las tierras septentrionales de Dor$ega o 6inlandia *asta <oma para recibir cristiano matrimonio. 4omo es t,pico de este s$bg;nero, a lo largo del periplo s$frirn peripecias o traba-osE la ca$ti%idad entre brbaros, los celos de pretendientes de ambos amantes... 5a obra apro%ec*a rec$rsos de las Novelas ejemplares, especialmente de las italiani:antes, como el enredo, las conf$siones, disfraces, etc.

El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha

Don Quijote de la Mancha es $na no%ela escrita por el espa'ol !ig$el de 4er%antes /aa%edra. 1$blicada s$ primera parte con el t,t$lo de El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha a comien:os de 1"=5, es $na de las obras ms destacadas de la literat$ra espa'ola & la literat$ra $ni%ersal, & $na de las ms trad$cidas. (n 1"15 aparecer,a la seg$nda parte del Quijote de 4er%antes con el t,t$lo de El ingenioso caballero don Quijote de la Mancha. Don Quijote f$e la primera obra gen$inamente desmitificadora de la tradici.n caballeresca & cort;s, por el tratamiento b$rlesco +$e da a la misma. <epresenta la primera obra literaria +$e se p$ede clasificar

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como no%ela moderna & tambi;n la primera no%ela polif.nica, & como tal, e-erci. $n infl$-o abr$mador en toda la narrati%a e$ropea posterior. (n 2==2, & a petici.n del Dorwegian 7ooF 4l$b, se reali:. $na lista con las me-ores obras literarias de la *istoria con las %otaciones de 1== grandes escritores de 54 nacionalidades distintas, apareciendo las obras en estricto orden alfab;tico, para +$e no pre%aleciese ning$na obra sobre otra, con la Anica e)cepci.n de Don Qui%ote, +$e encabe:. la lista siendo citada como Gel me-or traba-o literario -ams escritoG. 2 (s el libro ms editado & trad$cido de la Historia, s.lo s$perado por 5a 7iblia.

5a no%ela consta de dos partesE la primera, El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, f$e p$blicada en 1"=5B la seg$nda, egunda parte del ingenioso caballero don Quijote de la Mancha, en 1"15. 5a primera parte se imprimi. en !adrid, en casa de H$an de la 4$esta, a finales de1"=4. /ali. a la %enta en enero de 1"=5 con n$merosas erratas, por c$lpa de la celeridad +$e impon,a el contrato de edici.n. (sta edici.n se reimprimi. en el mismo a'o & en el mismo taller, de forma +$e *a& en realidad dos ediciones de 1"=5 ligeramente distintas. /e sospec*a, sin embargo, +$e e)isti. $na no%ela ms corta, +$e ser,a $na de s$s f$t$ras Do%elas e-emplares. 6$e di%$lgada o impresa con el t,t$lo El ingenioso hidalgo de la Mancha . (sa p$blicaci.n se *a perdido, pero a$tores como 6rancisco 5.pe: de Ibeda o 5ope de ?ega, entre otros testimonios, al$den a la fama de esta pie:a. 8al %e: circ$laba man$scrita e, incl$so, podr,a ser $na primera parte de 1"=4. 8ambi;n el toledano 2bra*im 8a&bil,, de nombre cristiano H$an 1;re: & el escritor morisco ms conocido entre los establecidos en 8Ane: tras la e)p$lsi.n general de1"=9J1"12, narr. $na %isita en 1"=4 a $na librer,a en Alcal en donde ad+$iri. las Ep&stolas 'amiliares & el (elo% de Pr&ncipes de 6ra& Antonio de K$e%ara & la Historia imperial y ces#rea de 1edro !e),a. (n ese mismo pasa-e se b$rla de los libros de caballer,as de moda & cita como obra conocida el Quijote. (so le permiti. a Haime Lli%er As,n a'adir $n dato a fa%or de la posible e)istencia de $na disc$tida edici.n anterior a la de 1"=5.

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5a inspiraci.n de 4er%antes para componer esta obra %ino, al parecer, del llamado Entrem)s de los romances, +$e era de fec*a anterior (a$n+$e esto es disc$tido#. /$ arg$mento ridic$li:a a $n labrador +$e enlo+$ece cre&;ndose *;roe de romances. (l labrador abandon. a s$ m$-er, & se ec*. a los caminos, como *i:o don C$i-ote. (ste entrem;s posee $na doble lect$raE tambi;n es $na cr,tica a 5ope de ?egaB +$ien, desp$;s de *aber comp$esto n$merosos romances a$tobiogrficos en los +$e contaba s$s amores, abandon. a s$ m$-er & marc*. a la Armada 2n%encible. (s conocido el inter;s de 4er%antes por el <omancero & s$ resentimiento por *aber sido ec*ado de los teatros por el ma&or ;)ito de 5ope de ?ega, as, como s$ carcter de gran entremesista. Mn arg$mento a fa%or de esta *ip.tesis ser,a el *ec*o de +$e, a pesar de +$e el narrador nos dice +$e don C$i-ote *a enlo+$ecido a ca$sa de la lect$ra de libros de caballer,as, d$rante s$ primera salida recita romances constantemente, sobre todo en los momentos de ma&or des%ar,o. 1or todo ello, podr,a ser $na *ip.tesis %eros,mil. A este infl$-o se agreg. el de "irante el Blanco de Hoanot !artorell, el del Morgante de 5$igi 1$lci & el del *rlando +urioso de 5$do%ico Ariosto. Ltros cr,ticos sostienen +$e es posible locali:ar la inspiraci.n de 4er%antes en El asno de oro de Ap$le&o 4er%antes dedic. esta parte a Alfonso 5.pe: de NA'iga & 1;re: de K$:mn, ?2 d$+$e de 7;-ar. (n el pr.logo, 4er%antes se defiende ir.nicamente de las ac$saciones del lopista A%ellaneda & se lamenta de la dific$ltad del arte de no%elar. (n la no%ela se -$ega con di%ersos planos de la realidad al incl$ir, dentro de ella, la edici.n de la primera parte del Quijote &, posteriormente, la de la ap.crifa /eg$nda parte, +$e los persona-es *an le,do. 4er%antes se defiende de las in%erosimilit$des +$e se *an encontrado en la primera parte, como la misteriosa reaparici.n del r$cio de /anc*o desp$;s de ser robado por Kin;s de 1asamonte & el destino de los dineros encontrados en $na maleta de /ierra !orena, etc. As, p$es, en esta seg$nda entrega 9on C$i-ote & /anc*o son conscientes del ;)ito editorial de la primera parte de s$s a%ent$ras & &a son c;lebres. 9e *ec*o, alg$nos de los persona-es +$e aparecern en lo s$cesi%o *an le,do el libro & los reconocen. (s ms, en $n alarde de clari%idencia, tanto 4er%antes como el propio 9on C$i-ote manifiestan +$e la no%ela pasar a con%ertirse en $n clsico de la literat$ra & +$e la fig$ra del *idalgo se %er a lo largo de los siglos como s,mbolo de 5a !anc*a. 4er%antes, como narrador homodieg)tico, esto es, +$e inter%iene a la par como narrador & persona-e, e)plica +$e *ab,a perdido los originales de la no%ela +$e como rec$rso literario atrib$&e a $n a$tor rabe (4ide Hamete 7enengeli#, pero +$e consig$i. rec$perarla, de modo +$e p$ede seg$ir trad$ci;ndola. 5a obra empie:a con el reno%ado prop.sito de don C$i-ote de %ol%er a las andadas & s$s preparati%os para ello. 1romete $na ,ns$la a s$ esc$dero a cambio de s$ compa',a, ,ns$la +$e, en efecto, le otorgan $nos d$+$es interesados en b$rlarse del esc$dero con el nombre de 7arataria. /anc*o dem$estra tanto s$ inteligencia en el gobierno de la ,ns$la como s$ carcter pac,fico & sencillo. As,, ren$nciar a $n p$esto en el +$e se %e acosado por todo tipo de peligros & por $n m;dico, 1edro <ecio de 8irteaf$era, +$e no le de-a probar bocado.

Personajes
9LD CM2HL8(E

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(s el persona-e principal de la obra &a +$e, incl$so, el t,t$lo lle%a s$ nombre. 1or eso se le da el papel de protagonista en esta obra. 4omo persona-e, es la creaci.n de otro persona-e, Alonso C$i-ano, el c$al era s$ %erdadero nombre. (s $n *ombre soltero, c$lto, de edad ms bien a%an:ada +$e %i%e ab$rrido & retirado entre c$atro paredes. (s de aspecto plido & triste, es alto, delgado (a$n+$e ms bien seco#, & desgarbado. /AD4HL 1ADNAE (s $n persona-e m$& importante & representati%o en la obra, es el ms importante desp$;s de 9on C$i-ote, por lo +$e se le cataloga con el papel de actor sec$ndario. (ste s$rge con la necesidad de mostrar la personalidad de 9on C$i-ote a tra%;s del dilogo. 5a con%ersaci.n con /anc*o brinda a 9on C$i-ote la oport$nidad de *ablar, ra:onar, disc$tir & e)teriori:ar s$s pensamientos, & lo mismo s$cede al contrario. /AD/OD 4A<<A/4ODE (s $n persona-e menos importante +$e 9on C$i-ote & /anc*o 1an:a, pero representa $n papel m$& importante dentro de la no%ela cer%antina. (ste persona-e representa la contrafig$ra de 9on C$i-ote. Aparece m$& a men$do en el te)to c$ando 9on C$i-ote se enc$entra en sit$aciones complicadas, como c$ando est enfermo. (l c$ra del p$eblo de 9on C$i-ote, licenciado 1ero 1;re:. Hombre docto, grad$ado en /igPen:a (4ap. 2#. (l ama de lla%es, +$e pasaba de los c$arenta. 5a sobrina, +$e no llegaba a los %einte. (l mo:o de campo. ?i%,an en la casa de 9on C$i-ote (4ap. 2#. 1or otro lado, no cabe d$da de +$e esta !aritornes es $na de las personas ms interesantes del 0C$i-ote3 de 1"=5. 2nteresante sobre todo por la me:cla irritante en los componentes de s$ carcter. (n %i%o contraste con la atracti%a *i-a del %entero, !aritornes es fea, & en este p$nto 4er%antes insiste, entrando en detalles. 5a fealdad, en la tradici.n, es atrib$to de los diablos, pero !aritornes tiene el nimo lleno de compasi.n, $nta al apaleado /anc*o & al manteado le da +$e beber. Do cabe d$da de +$e tiene el alma cristiana & caritati%a. (l 7arberoE /e llamaba Dicols & era el barbero de la localidad donde don C$i-ote %i%,a & disc$t,a con el sobre c$l *ab,a sido el me-or caballero. (l 4$raE (ra el c$ra de la localidad de don C$i-ote. (ra licenciado por la $ni%ersidad de /igPen:a & disc$t,a -$nto al c$ra con don C$i-ote. 9$lcinea del 8obosoE (s la amada de 9on C$i-ote. (n realidad se llama Aldon:a 5oren:o, & era $na m$c*ac*a labradora de la +$e est$%o enamorada el Hidalgo.

Argumento de "El Quijote de la Mancha" *

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(n $n l$gar de la !anc*a %i%e modestamente $n *idalgo de cinc$enta a'os, Qseco en carnes, en-$to de rostro, gran madr$gador & amigo de la ca:aR +$e dio en leer de d,a & de noc*e todos los libros de caballer,a +$e circ$laban en ese tiempo, *asta +$e +$ed. sin -$icio. Q?ino a dar en el ms e)tra'o pensamiento +$e -ams dio loco en el m$ndo, cre&;ndole con%eniente para a$mentar la *onra & ser%ir a la <epAblica *acerse caballero andante e irse, por todo el m$ndo con s$s armas & caballo a b$scar a%ent$rasR. /ale, p$es, ata%iado con la armad$ra +$e perteneci. a $no de s$s antepasados, contrata l$ego a $n campesino como esc$dero, s$ fiel acompa'ante /anc*o 1an:aB da a s$ caballo flaco & esc$lido el nombre de <ocinante, & ad+$iere para s, el de don C$i-ote de la !anc*a. 1iensa +$e como b$en caballero andante, debe tener $na dama en s$s pensamientos & elige a $na campesina del 8oboso a +$ien da el nombre literario de 9$lcinea del 8oboso. 9esp$;s de $na dilatada serie de a%ent$ras descrita con mara%illosos realismo, empapada de s$stancia filos.fica & en la +$e n$nca desmiente la glorioso potencia idealista de don C$i-ote, s$ %alor , s$ *idalg$,a, s$ fe de caballero enamorado, s$ esp,rit$ de -$sticia en contraste con otros persona-es (el ama, el c$ra, el barbero, el bac*iller#, el Altimo de los caballeros andantes %$el%e a s$ casona de la !anc*a, cae enfermo, recobra s$ Qsano -$icioR, reniega de los libros de caballer,a, recibe los Altimos sacramentos, *ace s$ testamento & m$ere.

Mensaje
5a intenci.n de 4er%antes es dar a entender +$e el *ombre p$ede crear otra realidad +$e realmente no es real (Anicamente en s$ imaginaci.n# & de c.mo esta p$ede afectar tanto a las personas +$e le rodean como la persona misma. (l mensa-e $ni%ersal +$e el a$tor +$iere dar a esta obra, & el mensa-e +$e le proporciona al -o%en del siglo >>2 es +$e se p$ede so'ar & +$e p$edes crear sit$aciones +$e no son reales, pero *asta cierto p$nto &a +$e se p$ede *acer permaneciendo atado a la %erdadera realidad. (n concl$si.n el a$tor nos m$estra con

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$na serie de s$cesos interesantes como los dos m$ndos del realismo & del idealismo se acoplan para mostrarnos $na realidad distorsionada por la creati%idad de la mente de 9on +$i-ote. 1or otra parte otra de las intensiones +$e tiene el a$tor es criticar los libros de caballer,a +$e en esas ;pocas era pro*ibido.

Tema
5as a%ent$ras de $n *idalgo manc*ego, +$e tras leer $na enorme cantidad de libros de caballer,as s$fre $na distorsi.n de la realidad, & empie:a a creerse ;l mismo $n caballero andante, por lo +$e a lomos de s$ caballo <ocinante, & acompa'ado por s$ fiel esc$dero /anc*o 1an:a, decide emprender s$s propias andan:as como G(l 4aballero de la 8riste 6ig$raG. (l libro, la ms importante obra escrita en n$estra leng$a, es $na cr,tica sat,rica de la sociedad de la ;poca de 4er%antes, %ista a tra%;s de los o-os de $n e)c;ntrico *idalgo, con el contrap$nto siempre ra:onable & simple de /anc*o 1an:a.

La Literatura del Barroco

(l 'arroco es $n mo%imiento art,stico & c$lt$ral dominante en el siglo >?22 caracteri:ado por $na e%ol$ci.n de las ideas & aspectos temticos & formales del <enacimiento. 5a %isi.n neoplat.nica e idealista del m$ndo renacentista entra en crisis, se *ace comple-a, conflicti%a & contradictoria. 5os rec$rsos formales se intensifican en la bAs+$eda de n$e%os caminos para la e)presi.n art,stica. Al principio el t;rmino barroco no se $tili:. ms +$e para las artes plsticas, es en los a'os 192= c$ando se empie:a a *ablar de barroco literario, a$n+$e s$ per,odo de infl$encia se $bica entre los siglos >?2 & >?22 dando la idea de +$e el mo%imiento afect. no s.lo a la forma & a la plstica, sino tambi;n a las formas literarias. AAn ms importante, as$mir la e)istencia de $n barroco literario s$pone as$mir el barroco como $n mo%imiento de tipo ideol.gico, no s.lo formal & %er s$ prof$nda relaci.n con la 4ontrarreforma. /in embargo, esto lle%. a alg$nos m$c*o ms all, negando s$ relaci.n con el <enacimiento & presentndolo como $n mo%imiento enfrentado, lo +$e tampoco es cierto. (l barroco trae consigo mismo $na reno%aci.n de t;cnicas & de estilos. (n ($ropa, & sobre todo en (spa'a, la 4ontrarreforma infl$&e en gran medida sobre este mo%imientoB las e)presiones italianas +$e llegaban desde el <enacimiento se asimilan pero al mismo tiempo se espa'oli:an & las t;cnicas & estilos se adaptan aAn ms a la tradici.n espa'ola. 5os poetas barrocos del siglo >?22, me:claron estrofas tradicionales con las n$e%as, as, c$lti%aron el terceto, el c$arteto, el soneto & la redondilla. /e sir%ieron de copiosas fig$ras ret.ricas de todo tipo, b$scando $na disposici.n formal recargada. Do s$pone $na r$pt$ra con el clasicismo renacentista, sino +$e se intensifican los rec$rsos estil,sticos del arte renacentista, en b$sca

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de $na comple-idad ornamental, en b$sca de la e)ageraci.n de los rec$rsos dirigidos a los sentidos, *asta llegar a $n en+$istamiento de lo formal. (n este siglo >?22 en +$e aparece el mo%imiento barroco se intensifican los t.picos +$e &a %en,an dndose en el <enacimiento, pero en especial los ms negati%osE f$gacidad de la %ida, rapide: con +$e el tiempo *$&e, desaparici.n de los goces, comple-idad del m$ndo +$e rodea al *ombre, etc.

5a &iteratura es(a)ola del 'arroco es $n periodo de creaci.n literaria +$e abarca apro)imadamente desde las obras iniciales de K.ngora & 5ope de ?ega, en la d;cada de15@=, *asta bien entrado el siglo >?222. (l siglo ms caracter,stico del barroco literario espa'ol es el >?22, en el +$e alcan:an s$ c;nit prosistas como 7altasar Kracin & 6rancisco de C$e%edo, dramat$rgos como 5ope de ?ega, 8irso de !olina, 4alder.n de la 7arca & H$an <$i: de Alarc.n o la prod$cci.n po;tica de los citados C$e%edo, 5ope de ?ega & K.ngora. 5as caracter,sticas f$ndamentales de la literat$ra barroca espa'ola son la progresi%a comple-idad en los rec$rsos formales & $na temtica centrada en la preoc$paci.n por el paso del tiempo & la p;rdida de confian:a en los ideales neoplat.nicos del <enacimiento. As, mismo, es de destacar $na %ariedad & di%ersidad en los as$ntos tratados, la atenci.n al detalle & el afn de atraer a $n pAblico amplio, de lo +$e es e-emplo el a$ge de la comedia n$e%a lopesca. 9e la preoc$paci.n sens$al dominante en el siglo >?2 se pasa a $n ;nfasis en los %alores morales & lo didctico, donde confl$&en dos corrientesE el neoestoicismo & el neoepic$re,smo. El $ritic!n de Kracin s$pone $n p$nto de llegada en la refle)i.n barroca sobre el *ombre & el m$ndo, la conciencia del desenga'o, $n pesimismo %ital (pero no e)ento de esperan:a# & $na crisis de %alores general. 5os g;neros se me:clan, con%i%e en K.ngora la poes,a l,rica de estilo s$blime de la +#bula de Poli'emo y Galatea +$e *ace %irt$d de la dific$ltad, con romances & letrillas sat,rico b$rlescas, de amplia dif$si.n pop$lar & las dos corrientes se *ibridan en la +#bula de P&ramo y "isbeB C$e%edo c$lti%a los poemas metaf,sicos & morales ms trascendentes, al tiempo +$e escribe sobre as$ntos de carcter ba-o & *asta c*ocarrero (Gracias y desgracias del ojo del culo#. (l teatro barroco espa'ol config$ra $na escena pop$lar & +$e *a perd$rado como prod$cci.n clsica para el teatro f$t$ro. 5os dramas filos.ficos de 4alder.n de la 7arca, de los +$e es e-emplo sobresaliente La vida es sue,o, s$ponen $n c;nit en la prod$cci.n dramtica espa'ola &, como toda la literat$ra barroca, se inscribe en $na ;poca de esplendor +$e recibe el nombre gen;rico de /iglo de Lro.

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CA*AC$E*IS$ICAS Pesi is oE (l <enacimiento no consig$i. s$ prop.sito de imponer la armon,a & la perfecci.n en el m$ndo, tal & como pretend,an los *$manistas, ni *ab,a *ec*o ms feli: al *ombreB las g$erras & las desig$aldades sociales seg$,an estando presentesB el dolor & las calamidades eran com$nes en toda ($ropa. /e instala $n pesimismo intelect$al, cada %e: ms acent$ado, $nido al carcter desenfadado de +$e dan testimonio las comedias de a+$ella ;poca & las tr$*aner,as en +$e se basan las no%elas picarescas. Desenga)oE 4omo los ideales renacentistas fracasaron &, en el caso de (spa'a, el poder pol,tico estaba des%aneci;ndose, el desenga'o continAa & s$rge en la literat$ra, +$e en m$c*os casos rec$erda a la de dos siglos antes, con la Dan-a de la Muerte o las $oplas a la muerte de su padre de !anri+$e. C$e%edo dice +$e la %ida est formada por 0s$cesiones de dif$nto3E en ellas se %an con%irtiendo los nacidos, desde los pa'ales *asta la morta-a con la +$e se c$bren los c$erpos e)nimes. (n concl$si.n, nada tiene importancia, s.lo *a& +$e conseg$ir la sal%aci.n eterna. Preocu(aci+n (or el (aso del tie (o P,rdida de con-ian.a en los ideales renacentistas A$torE Su/0er Stor 0 s$)&er:enS*otmail.com

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