DEDICATORIA Dedico este trabajo primero a Dios por darme la fuerza y la disposicin para realizar este anlisis literario,

por darme la vida y a mi familia. AGRADECIMIENTOS A Dios porque es quien me sustenta cada da dndome la vida y la salud, como tambin la disposicin de salir adelante. A mi familia que siempre me han brindado su apoyo. A la profesor Germn Gonzlez, por dedicar su tiempo tan valioso para ensearme paso a paso y con mucha paciencia lo necesario para la elaboracin de este trabajo. A la profesora Jessica Prez por ensearnos con dedicacin y esmero contribuyendo a la formacin intelectual de nosotros como personas y en la orientacin para este anlisis Literario. 1. BIOGRAFA Gabriel Garca Mrquez (1927) Naci en Aracataca (Magdalena), el 6 de Marzo de 1927. Bachiller del Liceo Nacional de Zipaquir; adelanto 3 aos de derecho primero en la Universidad Nacional de Colombia, Bogot, y luego en la Universidad de Cartagena. En esta ciudad se inicio como periodista y contina en Barranquilla y en el Espectador de Bogot, y despus en Caracas, La habana, Nueva York y Mxico. En 1971, la Universidad de Columbia, Nueva York le otorga el doctorado en Letras honoris causa, en 1981 el gobierno de Francia lo condecora con La Legin de Honor y en 1982 la Academia Sueca le concede el premio Novel de Literatura. En su produccin cuentstica, se advierten diferentes tendencias, como el relato fantstico, dcada cuarenta, una fusin de lo consciente con lo subconsciente, el sueo con la muerte, en un cosmos extrao y desconocido, a la vez distante y recndito, albergado por seres irreales, anormales, alucinados, soadores, que han llegado a ese proceso en medio de lentos padecimientos, causados por su penoso y complicado vivir, mas en un momento dado logran modificar tal estado al transformarlo en otro incorpreo y abstracto, y as esa especie de pesadillas o de catalepsia, en que se encontraban sumergidos, con el cual se les hace menos dolorosa esa ambigua y malograda existencia; ejemplos: - La tercera resignacin (1947). - La otra costilla de la muerte (1948). - Amargura para tres sonmbulos (1949). etc. Inclinacin Neorrealista: dcada cincuenta - Un da despus del sbado (1954). - Isabel Viendo llover en Macondo (1955). La Corriente del Cosmopolitismo Dcada Ochenta. Basada en el amor, constantes ideales de la belleza, la ilustracin y los modales enfrentados con los contemporneos de los nuevos dolos equvocos, formados stos en un mundo catico, experimental y posiblemente transitorio. Obras: - La Hojarasca (novela, Bogot 1955). - El Coronel no tiene quien le escriba (novela, Bogot 1958). - Los funerales de la mama grande (cuentos, Mxico 1962). - La mala hora (novela, Madrid 1962). - Cien aos de Soledad (novela 1972) - Ojos de perro azul (cuentos, Buenos Aires 1974). - El otoo del Patriarca (novela! Barcelona. 1975) - Todos los cuentos (Barcelona 1975). - Crnica de una muerte anunciada (novela, Bogot. 1981). - El amor en los tiempos de Clera, (novela).

2. EPIGRAFE El anlisis literario que a continuacin voy a realizar por la gracia de Dios, lo he elaborado de la forma mas clara posible, sealando un orden lgico demostrando la dedicacin y el empeo que le he puesto a este anlisis para que sea mas comprensible en su lectura, siguiendo un orden cronolgico y teniendo en cuenta las pautas establecidas por la asesora, cuidando cada detalle, haciendo todo lo posible para que no se pasara por alto nada, a fin de presentar un trabajo bien esttico y llamativo para todos y pode satisfacer las expectativas de la profesora. Uno de los objetivos que me trac al hacer este anlisis literario, fue primero aprender a realizarlo, porque nunca lo haba hecho, y segundo al hacerlo por mi misma, memorizar su contenido para ampliar mejor mis conocimientos en lo que a escritura se refiere. Tambin en esta obra, reasalto que me ha aportado mucho para mi crecimiento como persona, porque al analizar cada paso de cien aos de soledad, me ha puesto a reflexionar seriamente, que siempre necesitamos de la compaa de alguien para podernos realizar como personas; y que mas que tener el apoyo de nuestra familia y de personas que a pasar de no hacer parte de nuestra familia, si hacen parte de nuestra vida, porque con su cario y colaboracin nos hacen sentir importantes. En este trabajo que ha resultado muy hermoso para mi, tuve la colaboracin de un amigo a quien quiero mucho, quien fue mi asesor y mi orientador en la realizacin de este trabajo. Quero dejar por sentado que cada da es muy importante para nosotros, y que bueno sera que cada quien luchramos por alcanzar nuestros sueos, que aunque a veces parecen tan lejanos, si luchamos con perseverancia podemos alcanzarlos; lgico, necesitamos rodearnos de personas que nos brinden su apoyo en todo momento. Con este trabajo puedo aportar que ser de mucha utilidad para todo el grupo y para todos lo que lo lean. 3. PERSONAJES 3.1. PRINCIPALES: 3.1.1. Jos Arcadio Buenda: Era joven desconfiado, de mucha imaginacin, era el padre de Aureliano Buenda, Jos Arcadio Buenda y Amaranta. 3.1.2. rsula Iguarn: Era cariosa, activa, responsable, era la madre de Aureliano, Jos Arcadio y Amaranta, era la esposa de Jos Arcadio Buenda. 3.1.3. Aureliano Buenda: Era coronel, aventurero, guerrero, sin amor, era hijo de rsula y Jos Arcadio, tena 17 hijos todos llamados Aurelianos y con el apellido de la madre, tambin tuvo otro hijo llamado Arcadio. 3.2. SECUNDARIOS: 3.2.1. Melquades: Era gitano, sabio, intelectual, iba de pueblo en pueblo mostrando sus inventos. 3.2.2. Amaranta: Era envidiosa en contra de rebeca, pero muy cuidadosa con sus sobrinos, era hija de Jos Arcadio y rsula, hermana de Aureliano y Jos Arcadio. 3.2.3. Jos Arcadio: Aventurero curioso, hijo de Jos Arcadio y rsula, hermano de Aureliano y Amaranta. 4. TIPO DE NARRADOR 4.1. Testigo: Cuenta la historia de otro, siendo a la vez personaje de la misma. En este caso Gabriel Garca Mrquez el Autor de esta obra, narra la historia de la familia Buen da y es un personaje de ella pero habla como si fuera otro y no l.

5. RESUMEN

Esta obra le dio fama Universal a nuestro Novel de literatura Gabriel Garca Mrquez constituyndolo en el mximo exponente del REALISMO MGICO y en la figura clave del llama do Boom de la novel hispanoamericana. Es una extensa crnica sobre los CIEN AOS DE SOLEDAD de relaciones entre la familia Buenda y el citado lugar Macondo, el cual, tras una larga cadena de pasiones desbordadas, revoluciones y calamidades, queda sepultado en medio del olvido y la soledad ante el empuje de un mundo mecnico y ajeno, llamado civilizacin y manejado por la tecnologa. Los Buenda, vivan en un pueblo llamado Macondo donde do existan lo avances de la ciencia, pero cada ao iban los gitanos con algunos inventos sencillos a nuestro tiempo, pero en esa poca eran muy llamativos. rsula era la esposa de Jos Arcadio y tena tres hijos, Jos Arcadio, Aureliano Y Amaranta. En este pueblo se desat una guerra que dio fin en Mayo y que haba sido organizada por el coronel Aureliano Buenda. Todos los Buenda eran solitarios. En estas familias sucedieron muchas cosas, entre ellas muchas muertes. rsula y Jos Arcadio eran primos y con el Tiempo Amaranta rsula la hija de Fernanda y Aureliano Segundo, tuvo un hijo con Aureliano el Hijo de Remedios (la hermana de Amaranta rsula y de Mauricio Babilonia). Estos se conocan su procedencia. Aureliano se dedicaba a descifrar pergaminos que predecan los acontecimientos futuros, pero los abandon. Su hijo naci con cola de cerdo, esto ya haba sucedido en la familia pero ellos no lo saban. Amaranta rsula muri y cuando Aureliano volvi a su casa vio que a su hijo se lo estaban comiendo las hormigas y descifr los pergaminos dndose cuenta que la historia de la familia estaba escrita all y que cuando l acabara de leer el pergamino, el mismo desaparecera junto con Macondo. . CLASIFICACIN DE LA NOVELA En esta obra cien aos de soledad se presentan varias clases de novela, entre ellas tenemos: 6.1. Cientfica (inventos)o de Ciencia ficcin (accin imaginaria). Tenemos ciencia, cuando se habla de Jos Arcadio con su laboratorio de Alquimia y que empez a tratar de hacer, cosas y construir teoras ciertas que se conocan en todo el mundo, pero desconocidas en Macondo y por eso fue que se volvi loco. De accin imaginaria, porque en ciertas ocasiones de la obra hay muchas cosas imaginarias como son: la alucinacin de Jos Arcadio Segundo, las cosas que hacia Melquades, el pueblo donde se desarrollan los hecho, es decir Macondo, es producto de la imaginacin de Autor, el tiempo en que se dan los hechos, entre otras. 6.2. Costumbrista: Porque narran las costumbres que tenan los habitantes del pueblo y sus diferentes formas de vivir, de relacionarse, etc. 7. TIEMPO 7.1. Histrico: Escritura 1967 7.2. CRONOLGICO: 100 aos imaginarios por el autor. 7.3. GRAMTICAL: Los verbos de esta obra se emplean en pasado. Ej. AdmirabaOcupPerdiTerminPermanecaApartRepitiComportRevel7.4. AMBIENTAL: Llovi sobre Macondo, cuatro aos, once meses y dos das. 7.5. LECTURA:

38 aos. 8. ESPACIO O LOCALIZACIN GEOGRAFCA DE LA OBRA La accin de la obra se desarrolla en nuestro pas en un pueblo imaginario llamado Macondo, cuyas caractersticas permiten equipararlo con un pueblo del Caribe, mas exactamente entre Riohacha y la Guajira. Concreta algunas caractersticas relativas al manejo del lenguaje por parte de autor de esta obra, dndose de una manera coloquial y costumbrista con base a la poca. Intenta hacer una imagen de Macondo, llevndonos a ese fascinante mundo de abandono y miseria vivido por la familia Buenda. 9. MEDIO DE COMUNICACIN En esta obra se utiliza como medio de comunicacin la narracin de una serie de acontecimientos sobre la familia Buen Da y el pueblo de Macondo, narrando lo ms sobresaliente de ella. 10. RECURSOS EXPRESIVOS En esta obra se usan algunos recursos expresivos, entre ellos tenemos: 10.1. EL SMIL Trabajar como un Galeote Pag. 54 10.2. LA METFORA El amor es una peste Pag. 61. La ciencia ha eliminado las distancias Pag. 8 10.3. LA HIPERBOLE llovi durante cuatro aos, once meses y dos das. Pag 253. 11. RELACIN DEL TTULO CON LA OBRA En esta obra CIEN AOS DE SOLEDAD el ttulo se relaciona con la obra, porque a pesar de que los Buen Da eran una familia, en determinados momentos se sentan solos. rsula Iguarn fue la que mas solitaria se sinti que vivi 126 aos y nadie la supo valorar a pasar de los cuidados que tenia con sus hijos, nietos, bisnietos y que a lo ltimo qued ciega y con una vida llena de temores, tristezas, y de soledad. 12. ANALISIS CRTICO DE LA OBRA En mi concepto, la informacin mas importante o lo que mas me llam la atencin fue donde rsula se preocupa y trabajaba para los arreglos de la casa, para sus hijos y todo lo que para ella era importante, se sacrific y sali adelante as nadie le prestara atencin, tratando de que a su familia no le faltara nada. En esta obra nos ensea que a pesar de la incertidumbre y las adversidades, debemos tener fe, amor, esperanza, que no debemos ser egostas, ni dejarnos llevar de la envidia, ni de la ambicin. Que debemos salir adelante a pesar de los obstculos que se nos interpongan y que deberamos valorar las cosas que tenemos a nuestro alrededor y que nos dan cario, porque a veces no nos damos cuenta que hay personas que se preocupan por nosotros y no nos damos cuenta de el esfuerzo de ellos y cuando recapacitemos ya es demasiado tarde. 13. CONCLUSIN PERSONAL Esta obra nos lleva a reflexionar sobre la necesidad de valorar a todos los que estn a nuestro alrededor y darle a cada quien lo que le corresponde sin dejarnos llevar por la envidia, el odio, el rencor, la maldad, etc., sino que seamos muy ecunimes. Tambin nos ensea a valorar lo que tenemos a tiempo, no sea que despus solo tengamos que lamentar porque perdimos lo ms preciado de la vida.

Debemos aprovechar las oportunidades que la vida nos da, siempre en cuando sean buenas y nos convengan, porque muchas veces las oportunidades se van y nunca jams regresan, adems la vida es una sola y hay que saberla aprovechar. Todo lo que pasa en esta vida es el resultado de los planes que nosotros nos tracemos y hay que aceptar nuestro destino sin desearle mal a nadie teniendo en cuenta que el nico que gobierna todas las cosas es Dios. 14. ANEXOS 14.1. Biografa del Autor de esta Obra. Nac en el municipio de Dabeiba Antioquia en el mes de Marzo de 1989. Viv hasta la edad de seis aos en la finca de mi seor padre con toda mi familia, despus nos vinimos vivir en el pueblo, donde inicie y termin mis estudios de educacin bsica primaria en la Institucin educativa Juan Enrique White. Tarde unos cuantos aos para iniciar mis estudios secundarios. Despus de todo este tiempo se present la oportunidad, para seguir estudiando, lo aprovech y empec a estudiar en el nocturno, en el momento estoy haciendo los grados 8 y 9 en la Institucin Educativa Juan Enrique White. Todava estoy viviendo con mi familia hasta que Dios disponga, estudiando y esforzndome por superarme acadmicamente, ya que estoy en el mejor momento para hacerlo. ANALISIS DE LA OBRA LITERARIA - CIEN AOS DE SOLEDAD I. INFORMACIN EXTERNA. 1.1. BIOGRAFA DEL AUTOR. GABRIEL GARCA MRQUEZ Naci en Aracataca (Magdalena, Colombia) el da 6 de Marzo de 1928. Vive en su Pueblo natal con sus abuelos maternos hasta 1936. Inicia el Bachillerato en Barranquilla y lo termina en el Liceo Nacional de Zipaquir con una beca ganada por concurso. Ingresa a la Universidad Nacional de Colombia en Bogot en 1947 a estudiar Derecho y comienza a publicar cuentos en el peridico El Espectador de Bogot. De esta poca son sus primeros cuentos que despus se recogen en el libro Ojos de Perro Azul. En 1948 se t raslada a Cartagena a continuar sus estudios y all inicia su carrera como periodista. En 1950 se traslada a Barranquilla. En estos aos colabora con los peridicos El Universal y el Heraldo de Ba rranquilla en una columna fija con el ttulo de "La Jirafa". En 1954 en Bogot se integra en la planta de redaccin del diario El Espectador escribiendo crtica de cine y grandes reportajes. En 1955 gana el concurso nacional de cuento con Un da despus del sbado . Publica La Hojarasca su primera novela y la crnica Relato de un nufrago. Viaja a Europa como corresponsal de El Espectador que poco despus es cerrado por el dictador Gustavo Rojas Pinilla. En 1956 vive en Pars y en 1947 viaja por Europa Oriental. El mismo ao va a Caracas a trabajar como periodista en la Revista Momento y en 1958 regresa a Colombia para casarse con Mercedes Barcha en Barranquilla. Tienen dos hijos Rodrigo y Gonzalo. Publica El Coronel no tiene quien le escriba en la Revista Mito. En 1959 es corresponsal de Prensa Latina, la agencia noticiosa cubana, en Bogot. En 1960 trabaja para Prensa Latina en Cuba y Nueva York. Entre 1961 y 1967 reside en Mxico como periodista y escribe guiones cinematogrficos (El Gallo de oro, Tiempo de morir). En 1962 publica La mala hora (Premio Esso de Literatura) y Los funerales de la Mama Grande. En 1967 publica su obra ms clebre. Cien aos de soledad. Se establece en Barcelona. Cien aos de soledad obtiene el premio Chianchiano en Italia y se designa como el mejor libro extranjero en Francia. La crtica norteamericana la selecciona como uno de los doce mejores libros de la dcada del setenta. Dos aos ms tarde publica La increble y triste historia de la cndida Evendira y de su abuela desalmada. El mismo ao recibe el premio Rmulo Gallegos en Venezuela, premio que dona al MAS (Movimiento al Socialismo). Obtiene tambin el Premio Internacional Neustadt para libros extranjeros. En 1971 la Universidad de Columbio, Nueva York le otorga el doctorado "Honoris Causa" en Letras. En 1973 publica Cuando era feliz e indocumentado sobre su vida en Caracas. En febrero de 1974 funda en Colombia la Revista Alternativa. En 1975 publica El Otoo del Patriarca y vuelve a vivir entre Mxico y Bogot donde contina su vida de period ista publicando artculos sobre Chile, Cuba, Angola, Nicaragua, Vietnam en varias revistas y peridicos. Publica el libro Crnicas y reportajes. En 1980 retoma una columna semanal en El Espectador. En 1981 el gobierno Francs le otorga "La legin de Honor" en el grado de Comendador. En este ao publica Crnica de una muerte anunciada. En 1982 Publica Entre Cachacos y de Europa y Amrica. El 21 de Octubre de ese mismo ao recibe el Premio Nbel por su novela Cien Aos de Soledad. Despus vendra El a mor en los tiempos del clera. El General en su laberinto, Doce cuentos peregrinos, Del amor y otros demonios. Noticia de un secuestro y otros. Es militante del boon Literario Hispanoamericano. Su seudnimo es GABO. Es parte de una familia burguesa, por ello sus estudios primarios y secundarios los realiz en centros de renombre. Se dedic al periodismo a partir de los 24 aos, habiendo viajado por el mundo. En 1972 recibe el Premio Rmulo Gallegos por su obraCien Aos de Soledad y en 1982 la Academia Sueca le concede el Premio Nbel de Literatura. Est considerado como uno de los ms grandes narradores de Hispanoamrica y uno de los primeros de la narrativa Universal. 1.2. INFLUENCIA QUE RECIBE EL AUTOR En fin, comenz a escribir desde su adolescencia, habiendo sido influenciado por FRANZ KAFKA y MILIAN FAUKHER. 1.3. PRODUCCIN LITERARIA: OBRAS - Un da despus del sbado. (1955) Cuento. - La hojarasca (1955). - El coronel no tiene quin le escriba (1961). - Los funerales de la mam grande (1962). - La mala hora (1962). - Cien aos de soledad (1967). - La increble y triste historia de la cndida Evendira y su abuela desalmada (1972). - El otoo del patriarca (1975). - El relato de un

naufrago(1970). - Cuando era feliz e indocumentado (1973). - Ojos de perla azul. (1974) - El otoo del patriarca (1975) Crnica de una muerte anunciada(1981). - Textos costeos (1981). - Entre cachacos (1982). - De Europa y Amrica (1982) Relato de un nufrago - El amor en los tiempos de clera (1986). - El General en su laberinto - El amor y otros demonios. - Doce cuentos peregrinos. - Noticias de un secuestro 1.4. CORRIENTE LITERARIA Y POCA DEL AUTOR: Gabriel Garca Mrquez y su obra, pertenece a la Literatura Contempornea, Corriente Literaria del Boom Hispanoamericano o Nueva Narrativa Hispanoamericana. Los aos Sesenta fueron un tiempo muy importante para Hispanoamrica, fundamentalmente por la suma de varios sucesos que le dieron un rostro nuevo al continente americano. La Revolucin cubana de 1959 prendi una mecha en Centro y Sudamrica, tanto que Cuba y Chile se constituyeron en una fuente de inspiracin ideolgica que alimentaba las conciencias y las artes en el resto de Latinoamrica. Hispanoamrica estaba viviendo el Boom literario, que se inicia a mediados de esa misma dcada. Grandes escritores como Juan Carlos Onetti, Jorge Luis Borges, Juan Rulfo, Mario Vargas Llosa, Alejo Carpentier, Carlos Fuentes, Gabriel Garca Mrquez, participan de este fenmeno editorial, aunque algunos ya escriban desde los aos cuarenta y cincuenta. El Boom Literario cont con nuevos narradores que maduraron en sus creaciones, y con nuevos lectores dispuestos a leer esa produccin. Vale decir tambin que el boom, "es la culminacin de la ficcin hispanoamericana, en una gran sntesis de formas, ideas y propuestas gestadas con anterioridad", segn afirma Jos Miguel Oviedo en la "Introduccin" de la Antologa Crtica del Cuento Hispanoamericano del siglo XX,). II. INFORMACIN INTERNA DE LA OBRA. 2.1. UBICACIN DE LA OBRA. Cien aos de soledad esta considerada como unas de las obras representativas del boom Hispanoamericano de Tendencias Literarias de la Segunda mitad del siglo XX. 2.2. LECTURA ATENTA DE LA OBRA. La lectura se realiz en varios das, teniendo intervalos de descanso adecuado. La lectura silenciosa es la que se ha aplicado, en forma paralelan se extrajo muchos de los elementos de anlisis. 2.3. ARGUMENTO. Despus de matar a Prudencio Aguilar en Ro Hacha, defendindose de las maledicencias, Jos Arcadio Buenda y su prima rsula Iguarn salen de esta escondida ranchera y en sentido contrario se dirigen a donde mucho despus fundaran Macondo. Ellos eran primos, por eso, sus padres se haban opuesto a aquel matrimonio, ya que sobre sus familias pesaba la maldicin de haber tenido un hijo con cola de puerco. Despus de la partida, a los 14 meses, rsula dio a luz un nio al que llamaron Jos Arcadio, pero no se present ese estigma de la cola de cerdo... Al cabo de un agotador viaje, llegaron, junto con otros, a las orillas de un ro en donde fundaron Macondo; era sta una aldea de barro y caabrava... El mundo era tan reciente que muchas cosas carecan de nombre... Establecidos ya en Macondo, una familia de gitanos, dirigidos por Melquades, los visitaba todos los aos por el mes de marzo; l traa cosas desconocidas en Macondo: el imn, el catalejo, la lupa, mapas e instrumentos de navegacin. Ahora JOS ARCADIO BUENDA. Estudiaba los astros y as descubri que la tierra era redonda... rsula pens que se volva loco y relacionaba a Melquades con el diablo... Aun volvindose hurao, JOS ARCADIO BUENDA. Trat de abrir una trocha para comunicar a Macondo con la civilizacin, pero... fracas; ya se haba despreocupado de la educacin de sus hijos: Jos Arcadio, de carcter voluntarioso, tena 14 aos y su hermano Aureliano, retrado y silencioso, ya iba por los 6. La visita de los gitanos se repiti, ahora no vena Melquades, pues decan que haba muerto; esta vez trajeron el hielo, JOS ARCADIO BUENDA. Pens que con ello se podran hacer casas ms acogedoras en Macondo... Nace Amaranta... y los gitanos traen una estera voladora...; por esta poca JOS ARCADIO. Hijo se enred con Pilar Ternera y cuando supo que iba a tener un hijo suyo, l desapareci con los gitanos... siguindolo, su madre rsula contact con la civilizacin, algo que no haba logrado su esposo. Ambos hermanos se haban enredado con Pilar Ternera: Al hijo de Pilar y Jos Arcadio primognito le llamaron Arcadio; al hijo de Pilar y Aureliano le llamaron Aureliano Jos... as, pronto Arcadio y Amaranta daban sus primeros pasitos... hasta que lleg la peste de insomnio producida por los caramelos de rsula. En una nueva visita de los gitanos, volvi Melquades que los cur del insomnio con sus pcimas; esta vez trajo el daguerrotipo con el que sacaban muchas fotografas. En esta poca, un da apareci Apolinar Moscote como corregidor de Macondo; su hija menor, Remedios encandil el corazn de Aureliano con la que se casara... La muerte de Melquades estren el cementerio de Macondo... JOS ARCADIO BUENDA, el patriarca, de pronto, se convirti en un ser abandonado... despus de luchar con l, le dejaron atado a un castao de su patio... y Remedios muri desangrada con un par de gemelos en el vientre. De pronto, un da, volvi Jos Arcadio, el hijo que se haba ido con los gitanos... se enamor y se cas con Rebeca, hija adoptiva de rsula, hecho que jams le perdon su madre... Aureliano se declar Coronel Aureliano, ste es el que promovi y perdi 32 levantamientos y tuvo 17 hijos los que murieron en una sola noche... Por su parte Arcadio se volvi dictatorial; slo rsula se opona a sus medidas en Macondo: "era la vergenza de la familia" -deca. La casa de sta se llen de nios: Recogi a Santa Sofa de la Piedad a quien Arcadio engendr, la nia Remedios y un par de gemelos: Jos Arcadio II y Aureliano (el que fabricaba pescaditos de oro). Tambin JOS ARCADIO BUENDA, el patriarcado Macondo, muere sin apenas darse cuenta... El tiempo pasa y la nia se convierte en Remedios, la bella, y los gemelos JOS ARCADIO. 11 y Aureliano II trastocan sus identidades en algn momento y fue difcil distinguirlos... cuando grandes, ambos se enredaran con Petra Cotes; Aureliano II pretendi leer los pergaminos de Melquades y Jos Arcadio II trat de traer un barco a Macondo... Aureliano II se casa con Fernanda del Carpi y tuvieron a Jos Arcadio y a Renata Remedios (Meme). El tren lleg a Macondo, pero en lugar de ser un elemento de civilizacin trajo muchas desdichas... se instal una Ca. Bananera en el pueblo y con ella lleg el Capitalismo... Remedios se va al cielo como la Virgen Mara, Jos Arcadio va al Seminario y Meme a un Colegio de monjas... sta se relacion en la Ca. Bananera con Mauricio Babilonia de quien concibe el penltimo Aureliano... (A Mauricio lo mat la polica y a Meme, en castigo, se le interna en un convento). En este lapso ocurren conflictos sociales que dejan 3000 muertos y... sorprende a Macondo una lluvia que dura 4 aos... rsula Iguarn muere a los 115 aos y fallecen tambin... los dos gemelos. Amaranta se va a Bruselas. En casa slo quedaban Fernanda (la que fallece creyndose una reina), Santa Sofa de la Piedad (la que desaparece sin decir nada) y Aureliano (el que estudiaba los

pergaminos de Melquades). Amaranta rsula vuelve... y Aureliano no se explic cmo lleg a desearla y amarla... pronto esperaban un hijo, el que sera el ltimo Aureliano... y naci con cola de puerco: Ellos ignoraban esta historiado la cola... al ver a su mujer cadver y a su hijo al que se lo coman, se lo devoraban las hormigas, al fin comprendi el epgrafe de los pergaminos, los que decan: "El primero de la estirpe est amarrado a un rbol y al ltimo se lo estn comiendo tas hormigas" Aureliano Babilonia acababa de descifrar los pergaminos que contenan la historia de la familia Buenda en 100 aos: Todo lo escrito en ellos era irrepetible desde siempre y por siempre... 2.4. DETERMINACIN LITERARIA 2.4.1. ESCUELA LITERARIA. Realismo Mgico 2.4.2. GENERO LITERARIO. Narrativo 2.4.3. ESPECIE LITERARIA. Novela 2.5. TTULO DE LA OBRA. 2.5.1. DENOTATIVO. Cien corresponde a un siglo. Aos de soledad: mundo de mucho aos de oscurantismo y sufrimiento 2.5.2. CONNOTATIVO. En Cien aos de soledad Macondo es la tragedia social y econmica de los pases tercermundistas que estn en un estado de desarrollo y aislamiento. III. ANLISIS. 3.1. TEMA PRINCIPAL. Es la saga de la familia Buenda e individualmente es la historia de los descendientes de Jos Arcadio Buenda y rsula Iguarn; asimismo es la radiografa de una sociedad, de su nacimiento, apogeo y decadencia. Esta familia ha sido destinada a tener un final de soledad y destruccin. All viven de acuerdo a sus creencias, mitos y tradiciones culturales, apartados del contacto de la civilizacin. 3.2. TEMAS SECUNDARIOS - La creencia de las relaciones matrimoniales prohibidas. - Fundacin de una aldea llamado Macondo.. Influencia de los gitanos y Melquades en la vivencia de los Buenda. - La destruccin de los descendientes de la familia Buenda. - La genealoga y las costumbres de los Buenda. 3.3. PERSONAJES: 3.3.1. PERSONAJES PRINCIPALES. - Jos Arcadio Buenda (esposo de Ursula ), Patriarca. - Ursula Iguarn. 3.3.2. PERSONAJES SECUNDARIOS. - Jos Arcadio (primognito de rsula y Jos Arcadio Patriarca) - Coronel Aureliano (hermano de Jos Arcadio primognito). - Arcadio, hijo de Jos Arcadio. - Aureliano Jos, hijo del Coronel - Aureliano II - Jos Arcadio II - Petra Cotes - Santa Sofa de la Piedad - Jos Arcadio III - Meme - Fernanda del Carpio. - Remedios la Bella - Rebeca Montiel - Pilar Ternera Amaranta rsula - Gastn - Aureliano (el penltimo descendiente) - Aureliano (el ltimo descendiente) - Melquades. - Mauricio Babilonia Para entender mejor a los personajes, se presenta el siguiente cuadro genealgico de la Familia Buenda. 3.4. ESCENARIO. 3.4.1. MICROCOSMO. Comunidad de Macondo. 3.4.2. MACROCOSMO. Colombia. 3.5. TIEMPOS. 3.5.1. CRONOLGICO. Los hechos de la obra duran aproximadamente 100 aos, desde el matrimonio de Ursula y Jos hasta la muerte del ltimo descendiente. 3.5.2. HISTRICO. Los sucesos de la obra corresponden a la poca republicana de Colombia comprendido entre el ultimo tercio del siglo XIX. 3.5.3. PSICOLGICO. Los recuerdos y proyecciones abarcan ms de 100 aos. 3.6. LENGUAJE 3.6.1. DEL AUTOR. El lenguaje utilizado por el autor es expresivo, un estilo sobrio que describe los hechos con elegancia. El autor, Gabriel Garca Mrquez, utiliza un lenguaje estndar culta y coloquial entendible al lector. Mediante un lenguaje lleno de riqueza y versatilidad, el escritor colombiano narra el esquema complejo, verosmil y esperanzado de un mundo que se asemeja, ms de lo que nosotros pensamos, al mundo en que vivimos. Utiliza figuras literarias como la metfora, el smil y la hiprbole. 3.6.2. DE LOS PERSONAJES. El lenguaje de los personajes es variado, de acuerdo al grado de instruccin, cultura y costumbres que cultivan, es as que se nota lenguaje estndar coloquial, subestndar popular, subestndar vulgar y jergas. 3.7. ESTRUCTURA DE LA OBRA. Esta dividido en XXIII captulos,cada capitulo trata temas aislados pero secuenciales. 3.8. FUNCIONAMIENTO. La apertura de la obra es inmediato, porque presenta desde un inicio los recuerdos del Coronel Aureliano, quien relata todo lo concerniente de sus antepasados. El final es cerrado porque los descendientes de la Familia Buenda acaba en que Aureliano Babilonia termina de descifrar el misterio del pergaminos de los gitanos acerca de su descendencia y comprende que jams esta familia tendr otra oportunidad sobre la tierra. 3.9. SECUENCIALIDAD.

3.9.1. INTRODUCCIN. La obra inicia describiendo el panorama de las condiciones en que viven Jos y rsula. Su enamoramiento y su matrimonio a pesar de todos los obstculos. 3.9.2. NUDO. Las supersticiones de Ursula y Jos, hacen que miren hacia otro lugar en busca de morada para sus hijos, donde inician una vida llena de penurias y aislamiento total de la civilizacin. 3.9.3. DESENLACE. Enfrentamientos que sostienen los descendientes de Jos y Ursula. El coronel Aureliano sostiene 32 guerras, sus hijos han sido asesinados en un asalto por causas polticas. Se revela el misterio del proftico de los pergaminos y termina la vida de los descendientes de la Familia Buenda. 3.10. TCNICA. La obra est escrita en tercera persona, el autor es un observador, no acta en los sucesos de la obra. 3.11. SNTESIS O CONCLUSIN. 3.11.1.MENSAJE. Es Colombia misma, a la que el escritor ha difuminado mediante un cristal; realidad y fantasa fundamentales crean una neblina que no permite discernir dnde estn los elementos reales o los imaginarios, uno de los mtodos empleados por Garca Mrquez en la prosa de Cien aos de soledad es el surrealismo. 3.11.2.APRECIACIN PERSONAL. Hay algo categrico e inexplicable, pues Cien aos de soledad es la base del rompecabezas cuyas piezas Garca Mrquez, ha venido dando en los libros precedentes. Aqu estn dadas casi todas las claves. Se conoce el origen y el fin de los personajes y la historia completa, sin vados, de Macondo". Unnimemente aclamado por la critica mundial como libro de un gran novelista. Cien aos de soledad sita a Garca Mrquez en uno de los primeros puestos de la narrativa, universal por la realizacin de ese mundo peculiar, humanidad, misterioso y tantos otros hallazgos como ofrece esta produccin que alcanza el rango de genial. 3.12. VALORACIN: 3.12.1.VALOR ECONMICO. Cien aos de soledad nos revela la incursin de las compaas monopolistas norteamericanos en el Estado Colombiano, cambiando de esa manera la situacin econmica y otros aspectos relacionados. 3.12.2.VALOR CULTURAL. Cien aos de soledad es una obra que da a conocer a sus lectores acerca de la vida de los pueblos apartados del hermano pas de Colombia, a travs de esta obra podemos conocer los aspectos culturales de los pueblos aislados de Colombia. 3.12.3.VALOR SOCIAL POLTICO. Cien aos de soledad nos da a conocer la situacin social de los pueblos aislados, donde se nota la evolucin histrica y social de la colectividad, sumida primero en su aislamiento apenas roto por espordicos contactos con la civilizacin, luego convulsa por la inmigracin, as mismo los conflictos de clase y la represin. 3.12.4.VALOR LITERARIO. Cien aos de soledades una sntesis de tod os los planos que se han dado en la narrativa americana; y de una parbola totalizadora, fantstica pero fiel, de los estados sucesivos que han atravesado Colombia y el Continente.

Anlisis Literario Este anlisis es un compendio de textos y contenidos de autora personal y de otras personas, en los que se cuentan libros y recursos electrnicos, pblicos en Internet. Est disponible como un abrebocas para las personas interesadas en leer la obra, permitiendola entender la obra y su contexto de una manera ms clara. Bibliografa GARCA MRQUEZ, Gabriel: Cien aos de soledad. Editorial Oveja Negra, Bogot 1988. GUILLON, Ricardo: Garca Mrquez o el arte de contar, Ed. Cuadernos Taurus, Madrid 1970. FERNNDEZ-BRASO. Miguel: La soledad de Gabriel Garca Mrquez. Ed. Planeta. 1982. Gabriel Garca Mrquez. Biografa y libros en espaol Fecha de consulta: 19 de Agosto de 2005. Gabriel Garcia Marquez: Biografa RinconCastellano Fecha de consulta: 19 de Agosto de 2005. El poder de la palabra, Gabriel Garca Mrquez Fecha de consulta: 19 de Agosto de 2005. Gabriel Garca Mrquez Wikipedia Fecha de consulta: 22 de Agosto de 2005. Biografas y Vidas, Gabriel Garca Mrquez Fecha de consulta: 22 de Agosto de 2005. Autores July Snchez, Diego Gaona. Seminario Gabriel Garca Mrquez Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas Bogot Colombia (2005).

Bibliografa Introduccin El presente trabajo monogrfico dirige su atencin a un anlisis de algunos temas interesantes dentro de la obra cien aos de soledad de Garca Mrquez. Estos temas son el realismo mgico, el tiempo, Macondo como un lugar maravilloso y los personajes. Cien aos de soledad es la novela ms importante dentro de la literatura Latinoamericana, por este motivo mi preocupacin en poder entender las motivaciones y el porque de cada hecho dentro de la historia. La hiprbole Uno de los recursos estilsticos mas usado por Garca Mrquez en esta obra es la hiprbole o la exageracin. Y para analizar posteriormente algunos fragmentos del libro, es necesario conocer ciertas definiciones de hiprbole. Una definicin lo toma como una visin desproporcionada de una realidad, amplificndola o disminuyndola, concretndose en el uso de trminos enfticos y expresiones exageradas. Otra definicin que tomaremos, consiste en emplear palabras exageradas para expresar una idea que est mas all de los lmites de la verosimilitud. Es bastante corriente en el habla cotidiana. Por ejemplo "hace un siglo que no te vea". Partiendo de estas reflexiones tericas se puede pensar que la hiprbole es un recurso que procede de la expresin oral, recurso que utiliza nuestro escritor como una herramienta literaria eficaz para narrar. Es claro que el autor de est libro renov la literatura a travs de uno de sus posibles componentes, la fantasa, pero tambin de otros recursos lingsticos como la hiprbole. Garca Mrquez ha hecho una mezcla entre lo fantstico y lo real utilizando a la hiprbole como nexo de un modo tan perfecto que ya nadie sabe donde estn las fronteras de uno y el otro. Es el arte hiperblico y distorsionado lo que hacen de Macondo un lugar fantstico, donde no cabe destruir la envoltura de su encantamiento y contar su historia as, como algo previo a la literatura, como un rumor legendario como se la haban contado durante muchos aos las gentes entre s. Algn tiempo atrs en una entrevista Garca Mrquez reflexion sobre la hiperbolizacion, y dijo que "lo mgico puede transformarse en lo real con la misma facilidad que lo real en lo mgico (...) no hay un lugar que sea mas real, o mgico, que otro, porque todo puede intercambiarse y todo es parte de la misma realidad total." Por lo tanto l amplio la realidad literaria con sus mezclas y sus herramientas literarias, consiguiendo superar con creces el realismo que hasta entonces imperaba en la literatura latinoamericana. En Macondo no se puede distinguir entre la realidad y la irrealidad, Macondo es un territorio mgico, donde cualquier cosa puede pasar por otra. Lo maravilloso convive con lo cotidiano y a travs de un lenguaje evocador y preciso, es posible hacer vivir lo inverosmil. La construccin imaginaria tiene sus races profundas en la realidad americana. No quiero seguir explayndome con estas reflexiones para poder entrar ahora s en el anlisis de algunas hiprboles en Cien aos de soledad. La primera hiprbole a analizar es la demostracin que hizo Melquades, sin duda una parodia de la ciencia. Leamos el texto: "Fue de casa en casa arrastrando dos lingotes metlicos, y todo el mundo se espant al ver que los calderos, las pailas, las tenazas y los anafes se caan de su sitio, y las maderas crujan por la desesperacin de los clavos y los tornillos tratando de desenclavarse, y aun los objetos perdidos desde haca mucho tiempo aparecan por donde ms se les haba buscado, y se arrastraban en desbandada turbulenta detrs de los fierros mgicos de Melquades" (71-72). Es evidente que el escritor trata, mediante el uso de estos fierros, de presentar el gran poder del gitano al atraer todo lo metlico y encontrar las cosas perdidas. Su poder ser tal que escribir la historia de la familia de los Buenda antes de que suceda. Quiero constatar la trascendencia del adjetivo que acompaa a "fierros". Un adjetivo que muestra su intencin: "mgicos". No son, pues, objetos que pertenezcan slo a la realidad verificable, sino que van ms all, de ah su inmenso poder. La siguiente hiprbole es: "La mulata adolescente, con sus teticas de perra, estaba desnuda en la cama. Antes de Aureliano, esa noche, sesenta y tres hombres haban pasado por el cuarto. De tanto ser usado, y amasado en sudores y suspiros, el aire de la habitacin empezaba a convertirse en lodo" (128). Esta exageracin se inscribe en el hecho de la gran crueldad de la abuela de la chica, que le obliga a prostituirse como pago a un descuido que ocasion el incendio de su casa. La crueldad es tal que precisa de un nmero hiperblico: sesenta y tres. Por otra parte, el hecho de que el aire se convierta en barro es un signo de la gran actividad sexual a la que estaba obligada la adolescente. Es importante sealar la fuerza de la adolescente y su sumisin ante el destino. Adems, el hecho de que el personaje perverso sea una abuela amplifica la realidad literaria, ya que no era nada corriente un personaje la abuela- que siempre haba tenido buena fama y, desde luego, pesaba su condicin de femenino. Todo esto crea la gran barbarie. De ah que un lector tradicional se sorprenda. La tercera hiprbole es un rasgo que define a Jos Arcadio Buenda, el cual "conservaba su fuerza descomunal, que le permita derribar un caballo agarrndolo por las orejas" (76). Como l es el fundador de la familia y, adems, de Macondo, tiene que poseer alguna caracterstica propia de un hroe y la fuerza fsica es muy apropiada a este tipo de personajes de leyenda. Cuando Jos Arcadio est en plena vejez todava conserva esta caracterstica: "no supo en qu momento se le subi a las manos la fuerza juvenil con que derribaba un caballo" (134). Parece que el tiempo no le afecta, como a cualquier hroe. Sin embargo, cuando pierde la razn le atan a un rbol, pero para esto "necesitaron diez hombres para tumbarlo, catorce para amarrarlo, veinte para arrastrarlo hasta el castao del patio" (155). Ya se sabe, el hroe siempre es hroe y no decaen sus facultades. Incluso poco antes de morir todava es un personaje hiperblico, por eso su esposa "pidi ayuda para llevar a Jos Arcadio Buenda a su dormitorio. No slo era tan pesado como siempre, sino que en su prolongada estancia bajo el castao haba desarrollado la facultad de aumentar de peso voluntariamente, hasta el punto de que siete hombres no pudieron con l y tuvieron que llevarlo a rastras a la cama" (215). Por lo tanto, la idea que saco es que la exageracin y el herosmo van de la mano en el caso del fundador de los Buenda. Y hay que aadir el poder sobre el cuerpo, el subir de

peso si quera. Este rasgo es extrao en un hroe, pero en Macondo todo era factible. Por norma general, los personajes significativos de la novela presentan rasgos hiperblicos. La hiprbole tambin define a un descendiente de Jos Arcadio Buenda, del mismo nombre. En su caso recoge elementos de la literatura popular como la escatologa, que tanto impresionan a los lectores timoratos. De l se dice que "se coma medio lechn en el almuerzo y cuyas ventosidades marchitaban las flores". La construccin de esta oracin impresiona al lector, al mezclar lo escatolgico -las ventosidades- con lo delicado -las flores-. Esto est dentro del quehacer literario de Mrquez, el cual "no distingue desde el principio entre lo trascendental y lo inmanente, entre lo extraordinario y lo ordinario" (M. Palencia-Roth). Los elementos soeces los recoge nuestro literato de la tradicin literaria y le sirven para caracterizar al personaje. Tras una larga ausencia de Macondo, Jos Arcadio regresa. Su retorno trae a la memoria al hroe de Homero, pero en el caso que nos ocupa lo pardico rompe lo heroico, aunque no del todo. La narracin del regreso es interesante: "tuvieron la impresin de que un temblor de tierra estaba desquiciando la casa. Llegaba un hombre descomunal. Sus espaldas cuadradas apenas si caban por las puertas. [...] su presencia daba la impresin trepidatoria de un sacudimiento ssmico" (165). Parece que anuncia que va a suceder algo importante. En su descripcin fsica hay elementos que no concuerdan con los de un hroe clsico: "los brazos y el pecho completamente bordados en tatuajes crpticos" (165). Tampoco muchas de sus costumbres corresponden a un hroe: "En el calor de la fiesta exhibi sobre el mostrador su masculinidad inverosmil, enteramente tatuada con una maraa azul y roja de letreros en varios idiomas" (168). Lo que s le corresponde del modelo heroico es su grandsima fuerza fsica, que en un principio exhibe en un burdel, lugar nada heroico: "Catarino, que no crea en artificios de fuerza, apost doce pesos a que no mova el mostrador. Jos Arcadio lo arranc de su sitio, lo levant en vilo sobre la cabeza y lo puso en la calle. Se necesitaron once hombres para meterlo" (167). La conclusin es que Mrquez cre este personaje como contraposicin a los hroes (lase el coronel, rsula, etc.). En la realidad literaria existen los contrarios, porque de lo contrario no sera completa, como en la vida misma. Otra hiprbole que interesa es la del coronel, en lo que se refiere a datos numricos, ya que "promovi treinta y dos levantamientos armados". En este nmero hiperblico se asienta el hroe, pero acto continuo pierde su carcter de tal cuando el narrador aade: "y los perdi todos". As pues, no es propiamente un hroe, porque desconoce la victoria. Tambin pierde su carcter heroico puesto que tuvo "diecisiete hijos varones de diecisiete mujeres distintas". Ningn hroe literario se jactara de esta promiscuidad. Por otra parte, el destino de sus hijos no puede ser ms trgico: "fueron exterminados uno tras otro en una sola noche, antes de que el mayor cumpliera treinta y cinco aos" (179). Pero los nmeros muestran a un militar, mitad hroe, mitad antihroe. Aunque no gana batallas, es invencible personalmente: "Escap a catorce atentados, a setenta y tres emboscadas y a un pelotn de fusilamiento" (179). Y ni siquiera es herido, lo cual es bastante exagerado. En esto es un hroe, un personaje sobrehumano. Incluso un intento de envenenamiento lo supera: "Sobrevivi a una carga de estricnina en el caf que habra bastado para matar a un caballo" (179). Su suerte llega al extremo de que incluso cuando se dispara a s mismo, para salvar el honor al haber perdido todas las guerras, no consigue matarse: "Se dispar un solo tiro de pistola en el pecho y el proyectil le sali por la espalda sin lastimar ningn centro vital" (180). Parece como si los dioses le protegieran, a pesar de que el coronel haca la guerra sin convicciones polticas y, como confes, por orgullo ( aqu si es un antihroe). Pero en esto Mrquez no sigue el modelo antiguo de hroe, el cual no se suicidaba y luchaba por la justicia. Nuestro hroe no tiene ideales. La siguiente hiprbole corresponde a la muerte de Jos Arcadio, en concreto al olor de la pistola. Su asesinato est rodeado de una aureola de misterio y elementos mgicos (el desconocimiento del asesino y sus mviles, la sangre que emana de su odo y va a avisar a rsula). Pero lo que aqu interesa es que un elemento tan insignificante como el olor pueda adquirir una gran importancia. En este punto conviene recordar una idea de Lotman, a saber, que "un texto artstico es un significado de compleja estructura. Todos sus elementos son elementos de significado". Pues bien, parece que nuestro escritor quiere mostrar que cualquier cosa puede ser una hiprbole en su universo ficcional, hasta un olor determinado, como es el caso que comentamos: "Tampoco fue posible quitar el penetrante olor a plvora del cadver" (209). Como consecuencia de esto, los personajes caen en las siguientes excentricidades: "Primero lo lavaron tres veces con jabn y estropajo, despus lo frotaron con sal y vinagre, luego con ceniza y limn, y por ltimo lo metieron en un tonel de leja y lo dejaron reposar seis horas" (209). Se produce tal desesperacin a causa de este olor que incluso se llega a pensar en un gran disparate: "Cuando concibieron el recurso desesperado de sazonarlo con pimienta y comino y hojas de laurel y hervirlo un da entero a fuego lento, ya haba empezado a descomponerse" (210). El olor parece indicar algo en el texto, de ah su persistencia: "Aunque en los meses siguientes reforzaron la tumba con muros superpuestos y echaron entre ellos ceniza apelmazada, aserrn y cal viva, el cementerio sigui oliendo a plvora hasta muchos aos despus" (210). As pues, puede ser un indicio de algo: nos quiere comunicar algo. Otros personajes tambin destacan por el olor, como es el caso de Pilar Ternera. No quiero terminar este breve anlisis de las hiprboles sin hablar de Melquades, uno de los personajes importantes de la novela, hasta el punto de que l es quien escribe la historia de la familia antes de que acontezca. Este personaje se asemeja a un narrador omnisciente, pero su misterio va ms all como reconocen todos los personajes. Lo ms interesante es la siguiente cita, con relacin a la hiprbole: "Pero la tribu de Melquades, segn contaron los trotamundos, haba sido borrada de la faz de la tierra por haber sobrepasado los lmites del conocimiento humano" (113). Ciertamente Melquades est ms all de lo humano. No olvidemos que lo hiperblico est ms all de lo comn, y lo transgrede. Este personaje, a modo de un Dios, crea el futuro, igual que un escritor crea un texto. Pero se diferencia del Dios y del escritor en que, inevitablemente, muere. Pero seria injusto sugerir que todo lo que Cien aos de soledad rinde al lector es el placer de la fbula y la invencin inagotable. El libro es placentero y cristalino al nivel de su escritura, pero es tambin doloroso y cruel, y no solo por episodios como el de la huelga. Porque tras la vida del coronel Aureliano Buenda, la historia de su estirpe y la saga de Macondo, es algo en verdad trgico y horrible, como en ese territorio de maravillas y hazaas agitadas, el Mal anidaba como un reptil ponzooso y cmo, durante un centenar de aos, los Buenda intentaron vencer las fuerzas demonacas que los acosaban, sin conseguirlos. Cien aos de soledad es la versin latinoamericana de la eterna tragedia humana, esa lucha que el ngel libra con el demonio. El tiempo

El relato adopta una apariencia virtualmente lineal, apenas hay una moderada retrospeccin en las primeras cien pginas cuyo eje es el momento en que "aos despus, el coronel Aureliano Buenda enfrenta el pelotn de fusilamiento", escena que dbilmente despista al lector porque el coronel no muere en esa ocasin. Pero en realidad el tiempo de la novela no es sucesivo o cronolgico, sino cerrado. El presente, el pasado y el futuro pueden ser narrados en un tiempo a cualquier tiempo por el narrador, porque el objetivo narrar cada uno. Por eso, el tiempo en Cien aos de soledad es circular. La novela tiene una declaracin asustante que se desarrolla y explica de manera lgica, que ninguna otra explicacin puede ser posible. La manipulacin del tiempo y creacin de un sistema total no permite la medida de tiempo en una concepcin lineal. El pasado se repite en el presente y el futuro es previsible porque, de alguna manera, ya ocurri. El tiempo no existe en Macondo, est congelado. Ursula es el personaje que tiene la mas clara conciencia de vivir en una dimensin intemporal, propia de los sueos: cuando Jos Arcadio Segundo concibe el loco proyecto de establecer un sistema de navegacin, el comentario de Ursula es " ya esto me lo se de memoria". Es como si el tiempo diera vueltas en redondo y hubiramos vuelto al principio (como la historia de la humanidad, quien comete los mismos errores una y otra vez). En otra ocasin, cuando Aureliano Triste expone su plan para instalar un ferrocarril " que era descendiente directo de los esquemas con que Jos Arcadio Buenda ilustr el proyecto de la guerra solar Ursula confirm que el tiempo estaba dando vueltas en redondo" La accin concentra la espesa historia de Macondo en un tiempo inmvil, donde mil cosas pasan y mil cosas vuelven, y sostiene la presencia de varios protagonistas, que se alternan en el primer plano y el trasfondo temporal, sin perder en ningn momento la tensin narrativa. Ese en uno de los prodigios de la novela, la manera cmo el autor ah enlazado las fastuosas aventuras de sus mltiples personajes sin dejarse un respiro y, a la vez, sin hacerles perder su individualidad. La violencia Del mismo modo que durante un decenio largo el drama de Colombia radic en el permanente estado de violencia, del mismo modo lo plantea Garca Mrquez en Cien aos de soledad. El pas vive en estado de violencia permanente, ya sea declarada, ya sea enterrado, amenazante, y es normal que sea el sustrato anmico que alimente su narrativa. La violencia puede admitir variadas explicaciones posibles. Pero en cambio, tiende a concentrarse en uno solo: la violencia poltica. Por eso en la obra que en esta obra es concomitante de la opresin poltica, aunque una y otra estn como interiormente desmesurada de su irrupcin primera, sino que se han revestido de un carcter institucional, hasta componer un tejido diario de las vidas humanas. Los personajes se sorprenden cuando adquieren conciencia bruscamente da autoconciencia de esa situacin en que existen. Por ejemplo en la pgina 93 de cien aos de soledad esto se puede advertir en el siguiente fragmento: "cuatro soldados al mando suyo arrebataron a su familia una mujer que haba sido mordida por un perro rabioso y la mataron a culatazos en plena calle. Un domingo, dos semanas despus de la ocupacin Aureliano entr en la casa de Gerineldo Mrquez y cos su parsimonia habitual pidi una tazn de caf sin azcar. Cuando quedaron solos en la cocina, Aureliano imprimi a su voz una autoridad que nunca se le haba conocido. "Prepara los muchachos" dijo. "Nos vamos a la guerra". Gerineldo Mrquez no lo crey. -Con qu armas?- pregunt. -con la de ellos- contesto Aureliano. El martes a la medianoche, en una operacin descabellada, veintin hombres menores de treinta aos al mando de Aureliano Buenda, armados con cuchillos de mesa y hierros afilados, tomaron la por sorpresa guarnicin, se apoderaron de las armas y fusilaron en el patio al capitn y los cuatros soldados que haban asesinado a la mujer". La violencia y la opresin estan siempre pesando, y se han integrado a la vida como condicin humana y desde entonces operan una sutil transformacin de los hombres. Y Garca Mrquez plasma de una manera estupenda la relacin que hay entre la estructura poltico-social de un determinado pas y el comportamiento de sus personajes. En esta novela los hombres estn condicionados por el medio social en que se han desarrollados, en una inextricable interaccin que les permite reconocer su efecto perjudicial cuando se llega al extremo de distorsin violenta, y por lo tanto de reaccionar con la misma fuerza, pero que por lo comn les dirige en su comportamiento sin que tomen ntida conciencia de la significacin oscura de sus actos. Los tres pecados de los Buenda El primero es el pecado original que hay en los Buenda, el fundador del pueblo, est casado con su prima Ursula Iguarn, y desde el primer de su matrimonio viven espantados ante la posibilidad de engendrar un hijo con cola de cerdo: " ya exista un precedente tremendo. Una ta de Ursula, casada con un To de Jos Arcadio Buenda, tuvo un hijo que paso toda la vida con unos pantalones englobados y flojos, y que muri despus de haber vivido cuarenta y dos aos en el puro estado de la virginidad, porque naci y creci con una cola cartilaginosa en forma de tirabuzn y con una escobilla de pelos en la punta". Cuando todos pensaban que lo de tener hijos con cola de cerdo no es mas que una vulgar creencia, el hijo con cola de cerdo nace: es el ltimo Aureliano, que muere comido por las hormigas, poniendo fin a los Buenda, pues eran una estirpe condenada, y con ellos el pueblo. El segundo pecado es el incesto, hay relaciones incestuosas realizadas y potenciales, que unen a hermanos, tias y hasta bisnietos que con parientes anteriores en tres generaciones: Arcadio desea a su propia madre; la sombra y temible Amaranta tendr confusas relaciones con Aureliano Jos, su sobrino carnal, y con otro Jos Arcadio, bisnieto de un hermano suyo; Finalmente el penltimo Aureliano engendra en su ta Amaranta Ursula, al Aureliano monstruoso que los vena esperando desde hace 100 aos. Y el tercer pecado, pero el mas caracterstico de esta familia es la soledad. Los varones, casi sin excepcin, son marcados con el signo de la soledad. Por ejemplo, el Coronel Aureliano Buenda, llora en el vientre de su madre, lo que para ella es una incapacidad para el amor. Su adolescencia lo hizo tranquilo y solitario, y el siempre toma refugio en estar solo, y para entretener su soledad emprende la guerra, pero pronto comprender que ese no es el remedio para acabar con este pecado. Cuando regresa un da a casa, da instrucciones estrictas que nadie, incluyendo su madre, puede acercarse a l a menos de diez pies. Cuando se sienta en un cuarto, un

circulo lo asla de los otros. En su incapacidad para amar, se empuja mas y mas a la soledad que, para el es como la muerte. Es tan miserable en su soledad que trata de matarse, pero su destino no es la muerte sino que el aislamiento. La vida de los gemelos, Aureliano y Jos Arcadio IV Segundo, que la soledad no solo es un estado de sofocacin social, y que tambin es una relacin humana especial, y que, sobre todo es una necesidad. Por ejemplo, Aureliano tiene lastima de s mismo, porque su vida tiene una norma de repeticin: vive entre el deseo y la abundancia, entre la virtud y la hipocresa. Siempre se confunde con sobre su estado de aburrimiento y utiliza a la tristeza como mecanismo para combatir a su soledad y sentirse un poco ms humano. En cambio su hermano gemelo no reacciona de la misma forma y no hace nada para eliminar su soledad, ya que es condenado a vivir apartado de los otros Buendas, no importa lo que hace. Prcticamente es un desconocido en su propia familia y siempre es confundido con su hermano, para mostrar la relacin irnica en la relacin de los gemelos. Garca Mrquez entierra un gemelo en la sombra del otro. Los tres pecados configuran una sola imagen: el Mal, el destino infame que los Buenda tienen que cumplir. Generacin tras generacin, tienen la esperanza de estar resistindose y escapando al hado maligno que los persigue y termina por destruirlos tras un decenio de persecucin. Macondo Es un lugar ardiente, cenagoso, fuera del tiempo, arruinado y lleno de historias fantsticas. Contar Macondo era una tarea imponente porque es un lugar mitolgico. Todo all es posible: seres mas que centenarios, varones que procrean gozosamente hasta la ancianidad, apariciones y dilogos con espritus, alfombra que vuelan, ascensiones en alma y cuerpo al cielo, monstruosidades y destrucciones sobre-naturales. Pero este mundo de realidades mgicas se ve afectado cuando entra el mal en Macondo, las guerras civiles y la fiebre del banano solo traen desgracias y muertes. As, lo imaginario y lo real se enlazan con la historia de Colombia y con los males que afecta a toda Latinoamrica. Conclusin Esta obra refleja la capacidad literaria de Garca Mrquez, quien en un solo pueblo y en tan solo cien aos ha podido reflejar, claro est de manera exagerada, los problemas de la humanidad a lo largo de su historia. Ya que el tiempo parece cclico y el hombre sigue cometiendo lo mismos errores una y otra vez. Leer ms: http://www.monografias.com/trabajos12/mcien/mcien.shtml#ixzz2iwsB4a2v Anlisis de la obra: Cien Aos de Soledad Literatura Grado: 4to de Media Ao escolar: 2000 - 2001 Introduccin Cien aos de soledad. Una novela que nos transporta a nuestra propia historia con el surgimiento de un pueblo, de una civilizacin, de una familia y sus descendencias. En ella G. Garca Mrquez, nos muestra el desarrollo de una vida rodeada de realismo mgico. Los Buenda es la familia que nos muestra la unin de la realidad con lo imaginario en cada capitulo. Espero que el anlisis que presento a continuacin, de la obra Cien aos de soledad, sea del agrado de todo lector del mism o. CIEN AOS DE SOLEDAD Gabriel Garca Mrquez Datos sobre el autor: Gabriel Garca Mrquez Gabriel Garca Mrquez naci el 6 de Marzo de 1928 en Aracataca, un pueblito en la zona atlntica de Santa Marta en Colombia. De all sale el nombre de Macondo que es un pueblo que aparece en varias de sus novelas ya que Macondo era una plantacin de bananas en Aracataca. En 1940 a los 12 aos se mud a Bogot para estudiar con los jesuitas, se recuerda a l mismo en es poca como "Un nio de ojos brillantes y atnitos." Apenas conoci a sus padres y a su madre la vio por primera vez cuando tena siete u ocho aos, ya que esta lo haba dejado al cuidado de sus abuelos a los que recuerda como seres fabulosos. Tambin dijo: "...que sus estudios secundarios y su encuentro con el derecho en la Universidad de Bogot le interrumpieron la fbula personal que se vena contando y que pudo retomar despus..." Fue en ese momento que empez a leer a Joyce y a Kafka y escribi cuentos imitndolos y truquendolos con resultados negativos ya que por all no iba su camino y dijo: " Destruira estos cuentos si los tuviera al alcance de mi mano.", pero ya haban sido publicados por el diario El Espectador Tena que trabajar de algo para ganarse la vida as que aprovecho sus ganas de escribir para meterse en el periodismo, el cual estudi en la Universidad de Cartagena de Indias y fue una de sus odiados cuentos el que en 1946 le abri las puertas del periodismo. Trabajo durante muchos aos en El Espectador como redactor y reportero. Por esos aos hizo las entrevistas que finalmente daran frutos varios aos despus a su famoso libroRelato de un Naufrago. En 1954 el diario lo mand como corresponsal a Europa, fij su residencia en Roma y all descubri el Centro Cinematogrfico Experimental, al que se suscribi inmediatamente y fue donde consigui un curso de director de cine, mientras enviaba a Colombia sus impresiones y juicios crticos sobre las pelculas del da.

Despus de Roma fue a Pars y de all viaj por toda Europa, mientras empez a proyectar un libro secreto que constaba de muchos captulos, uno de ellos se estir tanto que termin siendo un libr que se llam El coronel no tiene quien le escriba. Todo anduvo bien hasta 1955 cuando la dictadura de Roja Pinilla Clausur El Espectador. Pas un ao de sumo pobreza sin saber cuando comera y viviendo en un rooso cuartucho del Barrio Latino cerca del Panten. Deba 123.000 francos viejos que era muchsima plata en esa poca. Por esa poca se publico La Hojarasca. En 1956 volvi a Colombia y se cas con su novia mercedes que lo esperaba haca cuatro aos. Se mudaron a Caracas donde trabajo en Elite y Momentos mientras terminaba un captulo ms de su libro secreto que se llamara Los funerales de Mama Grande. En 1956 Cuando Castro entr en la Habana lo eligieron para que abriera la oficina de Prensa Latina en La Habana y Nueva York. Al ao represento a Prensa Latina en la asamblea general de las Naciones Unidas. Sus relaciones se deterioraron con Prensa Latina y renunci. En 1961 se fue a vivir a Mxico con cien dlares y cuando se los acabo se dio cuenta que necesitaba trabajar ms duro, termin su novela La Mala Hora ( donde se trata por primera vez el tema de la represin poltica y la tirana de los gobiernos) y ese ao gan varios premios literarios, entre ellos el premio Nacional de Literatura de Colombia, pero eso no le daba para vivir. Por lo tanto se puso a escribir guiones para pelculas y un de sus cuentos, En este pueblo no hay ladrones, fue filmado para el festival de Locarno en 1965. Su consagracin definitiva se produjo en 1967 cuando public Cien aos de soledad donde se puede ver con claridad el realismo mgico latinoamericano que es su principal caracterstica literaria. En 1968 junto con otro grande, Mario Vargas Llosa, escribe una crtica literaria llamada La novela en Amrica Latina. En 1973 recibe el premio II Rmulo Gallegos. En 1975 publica El otoo del patriarca. En 1982 es galardonado con el premio Nbel de literatura por su brillante carrera literaria. En 1991 adapt para la televisin Colombiana el guin de la novela Mara del escritor colombiano Jorge Isaacs. Movimiento literario al que pertenece Gabriel Garca Mrquez: G. Garca Mrquez pertenece al movimiento del Boom de la Literatura Latinoamericana. Va dirigido en la corriente del Realismo Mgico. Qu se cuenta en esta novela? En esta novela se cuenta la vida de varias generaciones de una familia, los Buenda, en una ciudad llamada Macondo, un misterioso lugar donde cada da trae a los ciudadanos una dosis de magia, milagros, dolor, tristeza y oportunidades casi mgicas de transformarse. El libro nos narra la odisea de los Buenda desde la fundacin de Macondo por el excntrico patriarca y su tenaz esposa, y cuenta las vidas de sus descendientes hasta la decadencia y extincin de la familia. Mientras seguimos la trayectoria de los Buenda a travs de su apogeo y su decadencia, la guerra y la paz, la alegra y el dolor, el amor y el odio, nos damos cuenta de que estamos siendo testigos nada menos que del lento transcurrir de la vida en nuestras realidades, de hechos que ocurren en Amrica Latina y el mundo. De qu manera se une la realidad, lo mtico, lo social, poltico e histrico en esta obra? La realidad, lo mtico, lo social, poltico y lo histrico se unen en el desarrollo de la trama de este novela en cada acontecimiento. La realidad: presentndonos hechos que muy bien podemos comparar con nuestro diario vivir, con las realidades de Amrica Latina, en especial, Colombia. Lo mtico: las creencias, la magia, las fantasas, el uso de la imaginacin resaltan en cada uno de los captulos de esta novela. Lo social y poltico: se presenta en el pueblo (Macondo) tras la lucha por la mejora de la civilizacin con hechos y tragedias que formaron parte importante de la obra. Histrico: mostrndonos la historia de un pueblo, del nacimiento de este, de una civilizacin, comparndose mucho a nuestras realidades. Cmo se reflejan los planos de lo familiar, colectivo y lo individual en la obra? Los planos de lo familiar, colectivo y lo individual se reflejan de diversas maneras: Familiar: nos refleja el amor y el desamor, la unin y la desunin que surgen entre los miembros de la familia, la preocupacin de la madre por sus hijos y descendientes, la lucha por mantener un buen hogar, etc. Colectivo: presenta a un pueblo que une sus creencias y sus aspiraciones, la lucha por resolver sus problemas polticos y econmicos. Individual: se refleja a cada uno de los personajes centrados en sus propios intereses, en sus amores, odios y la soledad en que cada uno se encerraba de unas u otras formas. Quines fueron los fundadores de Macondo? Los fundadores de Macondo fueron Jos Arcadio Buenda, Ursula Iguarn y algunas personas que los acompaaron en su travesa. Qu papel desempe el ltimo Aureliano? El ltimo Aureliano fue el nico engendrado con amor, el que naci con cola de cerdo por ser hijo de ta y sobrino. El papel que desempe fue el de poner termino a la estirpe de los Buenda. Quin fue el primero de la estirpe? El primero de la estirpe fue Jos Arcadio Buenda. Qu importancia tiene Macondo? La importancia de Macondo radica en que ste pueblo mtico aislado de la civilizacin y dominado por la violencia, viene a ser el mundo donde se localiza la mayor parte de la narrativa de Gabriel Garca Mrquez. Puedes relacionar esta novela con la Biblia? Esta novela relaciona muchos hechos con la Biblia, por ejemplo, lo podemos comparar con el libro del Gnesis, donde se cuenta el inicio y como podra ser el fin de los tiempos, esto lo comparamos con Macondo; tambin el diluvio donde No fue puesto a salvo en su arca que puede ser comparado con los 4 aos de lluvia en Macondo; las profecas de la Biblia con aquellas que se presentan en la obra; el anuncio de la muerte de Jess, con el anuncio de la muerte de Amaranta; la llegada del hijo de Meme en una canastilla como Moiss; la ascensin a los cielos de Remedios se puede comparar en cierta forma con la de Jess; la forma de comportarse de Aureliano

Babilnico en medio de su familia se compara con Jess cuando se encontraba en medio de los doctores y maestros de la ley a los doce aos, entre otros hechos. Comentario Crtico Al leer esta novela puedo comprender por qu se dice que es, hasta ahora, la mejor novela de G. Garca Mrquez. La unin de lo real con lo mgico y maravilloso hizo que me interesara por seguir cada capitulo con inters para ver lo que seguira a continuacin. Los milagros, fantasas, obsesiones, tragedias, incestos, adulterios, rebeldas, descubrimientos y condenas representaban al mismo tiempo el mito y la historia, la tragedia y el amor del mundo entero. Conclusin Satisfecha de mi trabajo, puedo decir que esta es, en realidad, la mejor novela de G. Garca Mrquez, aun sin haberlas ledo todas, pues con su admirable forma de escribir el Gabo nos presenta nuestra propia historia ligada en un mundo de realidad y magia. Donde por medio de las tragedias, el amor y el desamor nos lleva a conocer las vivencias de una familia y un pueblo que de alguna forma nos representa a cada uno de nosotros los humanos. Los temas de esta obra son derivados de nuestros propios problemas y temores: el pecado, explicado por el incesto, el progreso desmesurado y la colonizacin, el sin sentido de la lucha de clases, el final trgico y todo, terminando en el fin de una civilizacin. Espero que el anlisis presentado haya sido de su agrado.