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Proyectos para la ciudad antigua (1997)1

Estos proyectos, muy parecidos enh'e s, as como a mis proyectos precedentes, son el resultado de una lnea de trabajo y de un procedimiento bastante elemental siempre idntico que, muy esquemticamente, intentar explicar. . _ ,..----c:y-::::ll? primero que hay que decir, aunque parezca superfluo, es que un . proyecto; por lo menos para m, no es un ejercicio formal, no es un gesto, una . -proeza.~,I~ tampoco algo vistoso, engorroso pero sin consecuencias, para m, ---..... un proyecto es cada vez, independientemente de la voluntad de quien lo hace, un pronunciamiento, o sea un balance y una declaracin de intenciones. Precisamente porque es arquitectura y, como tal, compite con un mundo expresivo que ya existe (la arquitectura, justamente), un proyecto es ante todo la expresin de un juicio sobre la arquitectura, sobre la ciudad como es, como era, como podra ser, un juicio sobre la historia, incluida la contempornea, y sobre las condiciones de nuestro trabajo, un juicio explcito que debe servir de algo y que como tal debe ser visto, hoy ms que nunca, Por ello, desde hace algn tiempo, cuando tengo que ilustrar mis trabajos y sugerir tambin un ttulo, siempre propongo Proyectos para la ciudad antigua, para decir enseguida y sin equvocos cul es el tipo de relacin que vincula mi trabajo a la ciudad contempornea, para explicar enseguida la necesidad preliminar que existe siempre en mi trabajo, de guardar las distancias con respecto a la ciudad como es y de su arquitectura, y la necesidad, en cambio, de empezar siempre por la ciudad como era, como ha sido siempre, no slo en el sentido fsico material, sino tambin en un sentido ms general; me refiero a sus objetivos expresivos pero tambin a sus costumbres, a la necesidad de partir de aquel nico punto fijo que es, por lo menos para m, la experiencia de la continuidad de la ciudad en la historia, de su arquitectura, para intentar reducir de alguna forma la distancia

:;~dill (1993-95),

1. Conferencia mantenida en el E.T.H. de Zurich el 23 dt' abril 1997 para la inauguracin de la exposicin Giorgio Grassi - Drei l useen, realizada para Casa bella y publicada r-omo comentario de algunos recientes proyectos en el N 666 de abril 1999.

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G. Crassi.X. Dego. E. Crassi y 1.. \arcJi. :\eue" \Iuseul1l v ~-Iu~euI1l5iIllsel, Berln (1993-95), reelaborar-in del pro"ecto ganador del concurso.

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que separa esas dos ciudades, ya que se trata de ello, de dos ciudades y de la absurda distancia que las separa, para poder medirse con la de mi tiempo, la ciudad que si bien constituye el nico objeto de mi trabajo, no por ello es su nico problema o su nico objetivo. La necesidad de empezar siempre a partir de la arquitectura como era, de nuestro trabajo como era, como ha sido siempre, hablo naturalmente de sus condiciones, para superar el malestar, por no decir el disgusto que se siente, frente a la ciudad como es actualmente, frente a gran parte de su arquitectura, siempre tan inadecuada, por lo menos para m, tan dimisionaria o, por lo menos, distrada frente a sus tareas de siempre. Esta necesidad de empezar desde ms atrs para poder ir hacia delante, hace que el primer objetivo de mis proyectos sea el de mostrar toda la distancia y todo el vaco que se ha formado y su ambicin de intentar colmado como si pertenecieran a la ciudad desde siempre, como si estuvieran incluidos, desde antes de su creacin, en el horizonte expresivo de la ciudad como siempre fue. Proyectos como partes de una ciudad que es la nica materia de su construccin, la continuacin de su historia y no su trastorno o su negacin, proyectos como partes de una ciudad que quiere reencontrar su razn, sus objetivos, y no de una ciudad que busca otras razones, otros objetivos, no se sabe bien por qu; hablo, naturalmente, de la arquitectura (y aqu tengo que decir que no la tengo tomada tanto con la ciudad de la especulacin, con la arquitectura reducida a mercanca, que es una condicin bastante conocida de nuestro trabajo con la que cada uno a su manera tendr que pasar cuentas, ni tampoco con sus resultados, con lo que vemos construido o publicado. y que no es mi deber ni mi particular inters juzgado, sino, ms bien, con la propia transformacin del sentido y de la naturaleza de nuestro trabajo, con el progresivo desplazamiento de sus tareas y objetivos, un trabajo cada vez ms cargado de obligaciones y empobrecido, hasta convertirse como ya ha ocurrido, en un trabajo de decoradores, o de creativos como se dice ahora, (o de tapiceros como dira y como efectivamente dijo :'a hace mucho tiempo Adolf Loos); proyectos como respuestas a preguntas que son siempre las mismas, respuestas que tienen su nica razn de ser en aquellas preguntas, respuestas que quisieran reducir al mnimo la posible exclusin de opciones debido a las preguntas, de ah la necesidad, en mi trabajo, de suprimir precisamente el momento de la interpretacin :; del comentario, legtimo y probablemente necesario en otras circunstancias. pero seguramente no hoy, por lo menos para m, De ah la voluntad, por as decirlo, de mediocridad de estos proyectos, de ser lcidos y claros ante todo, opuesta a aquella ciertamente ms gratificante de la apariencia y de la distincin, y de aqu tambin su aspecto final de cosas in-

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G. Crassi y otros. Museo ll raf-Hichartz. Colonia (1996)

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completas, de cosas que parecen dejadas a mitad o a medio hacer, que tienen ms o menos todos mis proyectos, y que es la inevitable consecuencia de un trabajo que ante todo quiere averiguar, con los medios de siempre, hasta donde es an posible ser verdaderos, o por lo menos crebles. No explicar aqu las razones de esta eleccin (que es cualquier cosa menos nostlgica, para m es una eleccin prctica, solamente prctica, la nica que me permite trabajar en la situacin actual); intentar, en cambio, explicar cmo esta eleccin toma forma, o cmo intento yo llevarla a la prctica en mi trabajo. Para hacer esto, en realidad, tengo solamente dos medios relativamente segmos, hablo de medios tcnico-prcticos que considero bastante seguros en cuanto pasos preliminares y necesarios del proyecto (pasos obligados y reconocibles tambin en el trabajo de los ms desenfadados creadores de formas),slos instrumentos que son en realidad dos momentos operativo s diferentes: hablo de la eleccin de la tipologa y de la definicin volumtrica del --proyecto. La eleccin de la tipologa, que en cierto sentido es anterior al pro. yecto para acabar siendo su gua y su fuerza, en tanto que momento del proyecto en que nos confrontamos con un problema de arquitectura al cual otros antes que nosotros han dado respuesta, o sea, con la arquitectura en su experimentada especificidad; y luego la definicin volumtrica del proyecto, la disposicin recproca de las partes, su recproca tarea expresiva, las jerarquas, simetras, repeticiones, etc., y la relacin del proyecto con todo lo que le es cercano, fsicamente o no, su rol, su confirmar o negar, su separarse o relacionarse, su modo de aadir otras relaciones. El proyecto como respuesta especficamente arquitectnica y el proyecto como elemento de transformacin y adaptacin de la ciudad como arquitectura, donde los diferentes y posibles matices con los que estos dos momentos se relacionan y prevalecen el uno sobre el otro, es lo nico que sirve, en mi opinin, para qtle un proyecto sea nico y terminado (aqu podra hacer el ejemplo de las bibliotecas de Valencia y de Groningen, donde en la primera prevalece la eleccin de la tipologa y en la segunda la disposicin y el dimensionado de los volmenes en relacin a la ciudad). El resto, en el proyecto, tiene para m menos importancia que esos dos momentos; todo lo que se refiere a su traduccin en aquello que, mintiendo descaradamente, continuamos denominando lenguaje de la arquitectura o del proyecto, o sea los elementos de la composicin, de la construccin, etc., hasta los pocos detalles o elementos decorativos reconocibles como tales en mi trabajo, todo ello tiene mucha menos importancia y, sobre todo, tiene la misin de reafirmar esos dos momentos, de precisados y hacerlos evidentes. Pero todo lo dems, lo que queda, tiene tambin en mi trabajo otra

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C. Crassi y otros, Museo Adolf \'i"urth. Schwabish Hall (1997)

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misin, colateral pero no secundaria, por lo menos para m, que debo mencionar, ms que nada para explicarme sobre una caracterstica de mi trabajo que quiz es tambin la ms criticada, por no decir combatida: hablo del carcter esquemtico, rgido, somero, pobre, banal, desnudo, etc. que tienen todos mis proyectos. En mi trabajo, tanto los elementos de composicin y construccin como los detalles o elementos decorativos, que luego son la parte menos estable, la parte ms abierta habitualmente a las innovaciones y, por tanto, ms capaz de modificarse en el tiempo, se le confa, en cambio, la misin de colocar el proyecto, por as decido, en un lugar sin tiempo, fuera del tiempo, y fuera tambin de aquel tiempo al que eventualmente alude o reenva el mismo proyecto (y aqu podra poner el ejemplo del teatro de Sagunto y de la arquitectura romana). En mi trabajo, por intentar anular junto al tiempo tambin la distancia que separa hoy las dos ciudades que he mencionado, estos elementos tienen la misin, un poco en contra de su naturaleza, de convertir el proyecto, prcticamente, materialmente, en algo ubicuo e indiferente respecto al tiempo. . Creo que esto es posible, y puede convertirse en un definido momento del trabajo del proyecto, slo si conseguimos colocado en un punto de observacin lo bastante alejado del presente, como para consentimos mirar con los mismos ojos, partcipes desencantados, tanto la larga historia de las formas como lo que vemos a nuestro alrededor (tengo que decir, que sta es tambin la nica manera, para m, de sentirme libre y autntico en mi trabajo, la nica manera de confrontarme con la experiencia contempornea de la arquitectura sin sentir por fuerza su peso paralizante - por ejemplo el parangn impar con lo antiguo -y sin sentirme por fuerza corresponsable de sus elecciones. casi siempre deletreas, adems de incomprensibles, por lo menos para m). Naturalmente, en el proyecto, los elementos de la arquitectura son modificados por esta especie de operacin artificial de distanciamiento, de alejamiento del punto de vista, muchas cosas se escapm1 y pierden importancia, tambin los problemas adquieren un peso diferente, y esto tiene un precio, tanto es as que, al final, aquellos elementos se empobrecen, en cierta manera quedan expoliados. Despojados en particular de aquella prerrogativa que justamente es el signo de su paso en el tiempo (si bien esa expoliacin se convierte, presumiblemente, en el signo del tiempo del proyecto). quedan por fuerza reducidos, deliberadamente limitados en su expresi vidad. Esta reduccin de los elementos de la arquitectura, como procedmiento tcnico, es algo muy cercano a aquel proceso de simplificacin y de reduccin a lo esencial de las formas de la arquitectura que ha tenido ocu~r

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G. Crassi. N. Dego v otros, edificio pblico. Treviglio (1998)

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