Andrs Macas Hernndez Nos ensoamos viendo la radio porque la imaginacin siempre ser ms rica que aquello que

vemos (Vsquez, 1998). Leyendo el texto de Fernando Vsquez Rodrguez me top con ideas, conceptos y afirmaciones muy interesantes, pero la frase anteriormente citada es la que ms me impact, pues es una gran verdad, pero de ella no se ahonda mucho, o somos conscientes de ella, pero no le paramos bola. Para m, las palabras claves en el texto son ensoacin e imaginacin. Para la psicologa, la ensoacin es una realidad alterna que pocos son capaces de percibir y desarrollar; es una tcnica utilizada por los grandes genios de la humanidad; y, a su vez, nuestro proceso mental que nos permite divagar sobre lo que puede o no ocurrir en cierto tiempo determinado. Cuando hablamos de radio nos podemos quedar con solo la tercera definicin dada por la psicologa, puesto que cuando nos sentamos a escuchar radio, inevitablemente intentamos hacernos una imagen de los locutores, la cabina, los gestos, los lugares, etc., que escuchamos, pero que no vemos. Sin embargo, creera que dicha ensoacin no solo aplica para los que son oyentes, sino tambin para aquellos que crean contenidos en las estaciones de radio. All es donde yo aplicara las dos otras definiciones, ya que puede ser de grandes genios el hecho de conocer la ensoacin, as mismo la imaginacin, y saber jugar con ella para atraer a clientes tanto actuales como potenciales. La imaginacin, a esta actividad creadora del cerebro humano, basada en la combinacin, la psicologa la llama imaginacin o fantasa, dando a estas palabras, imaginacin y fantasa, un sentido distinto al que cientficamente les corresponde. En su acepcin vulgar, suele entenderse por imaginacin o fantasa a lo irreal, a lo que no se ajusta a la realidad y que, por lo tanto, carece de un valor prctico serio. Pero, a fin de cuentas, la imaginacin, como base de toda actividad creadora, se manifiesta por igual en todos los aspectos de la vida cultural haciendo posible la creacin artstica, cientfica y tcnica. (Vygostky, 1986). Cuando hablamos de imaginacin, Vigostky tambin nos menciona la imaginacin creadora, que es aquella que, personalmente creo, aparece en la radio, pues no es aquella repentina, sino que es lenta y avanza gradualmente, asciende desde formas elementales y simples a otras ms elementales, extradas de la experiencia anterior del hombre, teniendo enlaces emocionales, debido a que todo sentimiento posee una expresin interna manifestada en la seccin de pensamientos, imgenes e impresiones. Por otro lado, Bachelard, en su Potica de la ensoacin, relaciona los conceptos de reposo y la tranquilidad con la ensoacin, ya que se refiere a este como algo necesario para la vida actual, que est inmerso en un devenir del tiempo transitivo y sofocante, que pide una renovacin, un cambio, pero para ello se necesita una esta pausa. As pues, el ejercicio de soar despiertos, de ensoarnos en la radio, nos permite no solamente tener ese espacio necesario para reflexionar, del que habla Bachelard, sino tambin criticar sus contenidos, sus formas y lograr pensar en una nueva manera de hacer radio. La imaginacin, elemento clave para el discurso radial, abre mltiples posibilidades para el encuentro diario con el oyente. Entonces, lo mejor es pensar en una estructura flexible, con diversas formas de iniciar el programa, diferentes saludos, y cierres, recursos, formas de abordar al oyente, recibir o despedir la intervencin telefnica, enviar a comerciales, presentar canciones, etc. (Ballesteros, 29 p.) Tito Ballesteros coloca a la imaginacin como un elemento clave en la creacin de contenidos radiofnicos, como se ha intentado demostrar a lo largo de este texto. Esta permite que se rompan las estructuras, abre posibilidades de tener a la estructura no como una camisa de fuerza, sino como un simple pre-establecido. En la poca de las tecnologas, cada vez ms la creatividad supera a la simple imaginacin, es all donde est la gran diferenciacin entre emisoras y grupos radiales que estn a la vanguardia de los listados a los que no. En conclusin, en cuanto se refiere a ensoacin e imaginacin, inmediatamente se habla de creatividad. Estas son tres caractersticas que debe tener tanto un radio escucha crtico y activo, como un productor radiofnico que quiere darle a su grupo radial, emisora o programa un componente innovador, atractivo y que venda, que atraiga audiencia. Como se dijo al principio de este texto, para la psicologa, la ensoacin es una tcnica utilizada por los grandes genios de la humanidad, muy probablemente eso es lo que los diferencia del resto de gente. Hacer el ejercicio de soar despiertos, imaginar y crear o innovar, es lo que no solamente la radio necesita, sino tal vez todos los medios de comunicacin. No hay inteligencia all donde no hay cambio ni necesidad de cambio. Herbert George Wells. (Escritor, novelista, historiador y filsofo britnico) El que tiene imaginacin, con qu facilidad saca de la nada un mundo Gustavo Adolfo Bcquer (Poeta espaol)

BIBLIOGRAFA VSQUEZ Rodrguez, Fernando. "Amigos invisibles: Abordajes al lenguaje radiofnico" Pontificia Universidad Javeriana. Signo y Pensamiento 33. Pg. 21 -26. VYGOSTKY, Lev Seminovich. La imaginacin y el arte en la infancia. Ediciones Akal, S.A. 1986. BACHELARD, Gastn. La potica de la Ensoacin. Fondo de Cultura Econmica. 1982. BALLESTEROS, Tito. La radio, un medio para la imaginacin. (2007) Recuperado de http://www.slideshare.net/juanp4105/la-radio-un-medio-para-la-imaginacin