ANLISIS AUDIOVISUAL THE ROYAL TENENBAUMS (Fragmento) Ficha tcnica: Dir: Wes Anderson Ao: 2001 Pas: USA

http://www.youtube.com/watch?v=949DcEoeSec

El fragmento elegido dura 2:16 min y cuenta el momento en que Richie llega al puerto y se encuentra con Margot. Se trata de una parte de una secuencia, ya que son varias escenas que con configuran una unidad de sentido completa. (Para que fuera una unidad de sentido completa faltara la parte previa, que explica por qu Richie regresa de "urgencia" a la casa de su madre y se encuentra en el puerto con Margot). Esta secuencia se divide en tres escenas: la primera escena es cuando Richie est en el barco, la segunda cuando llega al puerto y la tercera desde que se sienta a esperar a Margot hasta que se abrazan. 1. Anlisis denotativo o referencial: El fragmento nos presenta dos personajes principales. El primero es un hombre joven, de alto estatus social y con una entonacin del ingls que denota su origen estadounidense. Su posicin econmica se nota por la vestimenta (un blaser con un buen corte sobre ropas deportivas de marca - FILA -), por el local en donde se encuentra - un crucero de lujo (denotado por la vestimenta de los marineros y por el propio barco) y por la "actitud" (el hecho de tener anteojos oscuros puestos en un atardecer). Adems est vestido con ropas deportivas pero con un aspecto no deportivo (por la barba y el pelo largo). Mediante el sonido nos enteramos que este hombre vuelve de un viaje, regresa con urgencia a la casa de su madre a causa de algo que ella le cont. Por su forma de hablar nos damos con que es un hombre calmo, incluso aptico si se quiere (dicta el mensaje sin ni siquiera mirarle al marinero) y educado (agradece al marinero cuando se retira). En el puerto es reconocido por dos hombres que piden una fotografa con l, denotando que es famoso. La narracin nos informa que l solicit que su acompaante habitual lo vaya a buscar en el puerto en la terminal de la lnea verde del colectivo, denotando que viaja bastante en barco. Tambin nos informa que ella, su acompaante habitual, acostumbra llegar tarde. El segundo personaje aparece bajando de uno de los colectivos de la lnea verde, es una mujer joven, rubia y elegante (tambin estadounidense). Su expresin es melanclica, pero cambia a una expresin ms afectiva cuando

reconoce al hombre a quien va buscar. La expresin del hombre se mantiene ms bien aptica hasta que se acercan uno del otro. Con la llegada de la chica se notan distintas cosas, los personajes se conocen, se tienen mucho afecto, y no se ven hace mucho, se han extraado. El sonido nos informa, a travs de una cancin cantada en primera persona (I've been out walking, I don't do too much talking) del estado de espritu de la mujer y del hombre. La cancin se refiere a ellos nicamente, no a lo que los circunda (lo cual se deduce a partir del silencio en el ambiente, la nica presencia de la msica no diegtica y de los planos cercanos). Cuando la mujer se acerca, el hombre se pone de pie. La cancin pasa a ser parte del fondo en conjunto con el sonido ambiente. El hombre y la mujer estn parados cerca uno del otro con posturas defensivas (brazos cruzados) mirndose con expresiones de suave alegra. Tras algunos instantes, la mujer le pide que se pare bien que le quiere mirar, denotando que no se ven hace algn tiempo. Cuando le pregunta "qu es tan gracioso?" denota que esas expresiones de suave alegra que tienen los dos en ese momento son el mximo universo de expresividad que son capaces de mostrar, denotando que son los dos muy apticos en la normalidad. Cuando la mujer le dice al final "tambin es bueno verte otra vez" denota que se tienen un grado de afecto. La escena termina con los dos abrazndose tras un cambio en la expresin de suave alegra de los dos a un estado de mayor seriedad, denotando que sus sentimientos son ms serios. Toda la secuencia est ambientada en los aos 70 (lo cual se nota por la vestimenta, accesorios, peinados y el maquillaje de la mujer). El encuentro ocurre en un puerto cuyo nombre hace referencia al rtico, eso podra implicar que se trate de una ciudad al norte del pas. En cuanto a los aspectos denotativos de la representacin puede mencionarse que el tema musical se titula These days, interpretado por la cantante alemana Nico e incluido en su primer lbum Chelsea girl de 1967.

2. Anlisis connotativo o expresivo: El fragmento hace alusin a emociones como nostalgia, melancola, soledad, abandono. Los elementos visuales y sonoros que nos denotan aspectos del carcter de los personajes y de sus estados de nimo (como miradas, posturas, dilogos, silencios), tambin nos estn provocando emociones que como espectadores nos hacen empatizar con los personajes y su historia. La msica por ejemplo es no diegtica, en ese sentido, adems de aportar en la descripcin del personaje y del momento, est puesta para que los espectadores nos conmovamos con la situacin y sintamos algo parecido a lo que ellos sienten. La letra de la cancin ejemplifica bien esta idea: I've been out walking

I don't do too much talking These days, these days. These days I seem to think a lot About the things that I forgot to do And all the times I had the chance to. 3. Anlisis sintctico o formal: Desglose sucesivo de la imagen: Para un anlisis completo, dividiremos la secuencia entre las escenas, que luego se dividirn en planos, analizando estas unidades de sentido por separado. En la primer escena (Richie en el barco) lo narrado son los arreglos que hace Richie para regresar a la casa. Y la narracin se realiza por medio de un plano secuencia que pasa sin ningn corte, (en la definicin de Casetti "toma en continuidad de un acontecimiento") que pasa de estar ubicado al frente de Richie en un Primer Plano a ubicarse, a travs de un paneo hacia la izquierda, detrs del empleado del barco con el que Richie conversa. En todos los momentos Richie es la figura - en foco - y est en primer plano, hasta que se va y la cmara lo acompaa sin moverse, mantenindolo en foco y cambiando la profundidad de campo. Se produce aqu lo que Casetti llama "construccin de un espacio dinmico descriptivo", en dnde el espacio se construye con el movimiento hacia el objeto de inters del personaje principal, su interlocutor (a principio fuera de campo), acompaando al personaje principal en todo momento. La segunda escena (desembarco de Richie) narra la llegada de Richie al puerto en donde es reconocido por dos hombres adultos. Nuevamente encontramos la construccin del espacio dinmico descriptivo en donde, en un plano secuencia compuesto por un plano general con poca profundidad de campo en donde la figura, el personaje principal o "Baumer" como lo llama el hombre que lo reconoce, est en el centro. El hombre se acerca por la izquierda y nuevamente, con todos los elementos del plano general en foco, se produce un paneo hacia la izquierda hasta donde se encuentra el otro hombre y un empleado del local (denotado por su vestimenta), que les saca una foto. Los tres se paran frente al barco de donde vinieron el "Queen Helena" (nombre revelado en la escena anterior) y por la iluminacin se muestra una tarde soleada. Por ltimo, la tercera escena (llegada de Margot) es la ms rica en el sentido sintctico. (16 planos distintos con un enlace por corte directo).

Tenemos un plano general muy corto de Richie sentado en el centro esperando mientras una gran cantidad de viajeros (denotado por sus equipajes), transitan desde la terminal. Mediante un corte directo sincronizado con el momento en que el empleado les saca la foto, cambia el punto de vista y la cmara se ubica detrs de Richie mostrando la calle con mucho movimiento. Se ve que es de

tarde y el lente gran angular distorsiona la imagen de la ciudad dando una impresin de gran espacio. Un colectivo de la lnea verde estaciona y su puerta se ubica en el centro de la imagen, las puertas se abren y pasajeros empiezan a bajar. Nuevamente mediante un corte directo la puesta en cuadro se modifica y el punto de vista se ubica cercano a las puertas del colectivo de donde est bajando Margot. Al terminar de bajar, ella est encuadrada en un primer plano y centra su mirada hacia tras de la cmara. Al centrar su mirada la imagen se vuelve slow motion. Finalmente se para frente al colectivo mirando fijamente hacia tras de la cmara y cambia su expresin, abre un poco la boca, abre mas los ojos. La cmara empieza a hacer un travelling hacia tras. Corte directo hacia un PPP de Richie sentado mostrando sus ojos detrs de los anteojos oscuros color rojo. En slow motion, l levanta suavemente la cabeza y parpadea. Hay mucho movimiento detrs de l por parte de los pasajeros de la Terminal. Nuevamente el corte directo se vuelve en Margot caminando hacia el punto que mira - detrs de la cmara - con la misma expresin y la cmara acompaando en un travelling hacia atrs. Se mantiene el primer plano que se estableci anteriormente durante todo el travelling, (se debe notar que ese primer plano es un encuadre muy similar sino idntico al primer plano que introdujo a Richie en la primera escena analizada). Detrs de ella el trfico sigue en movimiento. El travelling hacia tras la acompaa hasta el estribillo de la cancin que acompaa la escena de forma sincrnica. Corte directo y se observa un travelling hacia delante en donde esta Richie sentado con las piernas cruzadas encuadrado en un plano americano. Se da el travelling hasta generarse un plano medio (ms o menos). Detrs de l una lnea de marineros (o capitanes) vestidos de forma idntica caminan hacia la derecha con los pasos sincronizados. Los costados se ven distorsionados a causa del lente gran angular que es usado para generar una sensacin de gran espacio. Corte directo hacia atrs de Richie donde tenemos un plano general de la calle con el colectivo estacionado en el mismo lugar en donde estaba ubicado cuando Margot baj. Margot est en el centro de la imagen y sigue acercndose. Richie empieza a levantarse de la silla sincronizado con el fin del estribillo de la cancin. Antes que termine de levantarse, se produce un nuevo corte para un plano medio frontal de Richie que cruza los brazos al terminar de levantarse. En ese plano el slow motion ya no est ms presente. Se mantiene el uso del gran angular distorsionando las laterales de la imagen. Por algunos instantes, Richie mira hacia delante. Corte directo para Margot, parada y encuadrada de la misma forma de Richie, plano medio con un lente casi ojo de pez (con mayor factor de distorsin que el de Richie) y con los brazos cruzados de la misma forma. Empieza el dilogo.

Richie reacciona con una sonrisa en el rostro a lo que solicita Margot. Nuevamente la cmara se va a Margot quien nuevamente le cuestiona con una sonrisa en el rostro. Richie le contesta sin decir una palabra, se mantiene el encuadre y el plano. Margot le responde una ltima vez. La cmara alterna entre Richie y Margot en silencio sin cambiar al encuadre o al plano. Corte directo a un plano americano de los dos tomado con un gran angular que no produce mucha distorsin. Entre ellos una hilera de valijas apoyadas contra una pared. Ambos caminan uno hacia el otro para darse un abrazo. La cmara los acompaa haciendo un travelling hacia delante hasta un primer plano de los dos abrazndose.

Sonido: "Para el sonido no hay marco ni continente preexistente; pueden aadirse, adems, tantos sonidos como se quiera simultneamente, unos a otros, hasta el infinito, sin encontrar limites. Por aadidura, estos sonidos se sitan en diferentes niveles de realidad (...)" (Chion, 1993, p70). Hay presentes 4 planos sonoros que se van alternando (voz en off, sonorizacion, dilogos y sonido ambiente). Un ejemplo de esta alternacin se da en la primera escena: cuando Richie habla su voz est en el primer plano sonoro, en segundo plano est el sonido ambiente y la msica que vena en segundo plano baja el volumen, pasando a un tercer plano casi inaudible pero presente en la composicin sonora. El sonido ambiente se refiere a los sonidos propios del lugar captados directamente sin ningn tipo de artificio (ejemplos: el viento, los sonidos del motor del barco o de la sirena), mientras que las sonorizaciones son los sonidos montados en postproduccin con el objetivo de hacerlos coincidir con la imagen (ejemplo el disparo de la cmara fotogrfica, el freno del auto). La msica, compuesta por una percusin electrnica y un clave, es ms notoria a principio mientras Richie dicta el mensaje. En el momento que deja de hacerlo y empieza a hablar, la msica empieza a hacer un fade-out del clave dejando muy suavemente slo la percusin. Tras decir su ltima frase " a quin veo para volver a casa?", suena la bocina del barco. En este momento entra una voz extradiegtica que slo escucha el espectador1 y el fade out de la msica se hace ms pronunciado hasta que se extingue. La voz (off u over) es grave, profunda y algo montona, como un dictado dispuesto a narrar los hechos sin dejar ver ningn parecer o parcialidad a respeto de lo que ocurre. La segunda escena abre con un acorde arpeggiado del clave, la voz en off sirve como un elemento de conexin entre esta escena y la anterior, entre las
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Para Chion sera una voz en off mientras que para Cassetti y Chio sera una voz over.

cuales hay una elipsis muy evidente. El sonido ambiente de la segunda escena est construido como un lugar de mucho movimiento, con gran cantidad de personas transitando y hablando, autos en las calles, como un lugar de gran movimiento en la ciudad. La narracin se extingue poco antes de que un individuo se acerque de Richie preguntando si se puede sacar una foto con l. La voz del sujeto tiene un tono amigable y la respuesta de Richie es con el mismo tono melanclico pero con algo de simpata. La voz en off (siguiendo a Chion) retorna como primer plano usando el ruido ambiente como fondo. Richie y el sujeto que le aborda siguen hablando en la escena, pero no se escucha. En otra demostracin de simpata, Richie saluda al segundo seor con quien va sacar la foto apretando su mano y diciendo "hola" de forma optimista. La sonorizacin del disparo de la cmara al sacar la foto marca el corte para la tercera escena. Se trata de un sincronismo construido en postproduccin con el objetivo de imitar o reconstruir el sonido al cual referira la imagen de una forma naturalista o realista (Gerszenzon, p 15). La tercera escena abre nuevamente con la voz en off que anticipa la llegada de Margot y que acta como conexin entre las dos escenas (ac se produce una nueva elipsis aunque mucho ms corta). Se escucha el sonido ambiente al fondo. Cuando el punto de vista muestra la calle, los ruidos de autos se vuelven ms altos que el de las personas en la terminal. Cruzan autos por delante, incluso un auto para transporte de valijas y por fin frena el colectivo, el cual lo escuchamos casi en primer plano (por el volumen y la nitidez parecera una sonorizacin ms que un sonido directo). Margot baja del colectivo y el sonido ambiente se va en un fade out dejando un silencio hasta que ella termina de salir completamente del colectivo. La msica entra sin fade in sigue como nico elemento sonoro de todo este momento. Cuando Richie se para, la msica se va al segundo plano en conjunto con el sonido ambiente que entra nuevamente con un fade in ms pronunciado, el dialogo de los dos est en primer plano. Margot es la nica que habla de los dos en lo que sigue de la escena, con una voz un tanto montona, sin grandes variaciones, similar a la de Richie en esos aspectos.

Bibliografa: Casetti, F y Di Chio, F (1994). Cmo analizar un film. Paids: Barcelona. Chion, M (1993). La escena audiovisual en: La Audiovisin. Paids: Barcelona. Gerszenzon, A (n.d). Apunte de ctedra Lenguaje Audiovisual I.