Ensayo El libro completo de la actuacin De Peter Barkworth

Jos Daniel Fuino

La actuacin y la representacin para el ser humano es un proceso que nace desde el interior del hombre por esa primera responsabilidad del rito y el canto hacia los dioses que tenan los antiguas griegos, sin embargo es algo que surge como parte natural de ese no se que corre por nuestras venas y nos invita a vivir las experiencias ms maravillosas del teatro, es por esta razn su estudio debera ser mas una gua que un dogma establecido bruscamente, la reacciones que producen nuestro cuerpo no pueden ser iguales en todos nuestros semejantes ya que son circunstancias creadas por el mismsimo organismo que se ve influenciado por la personalidad que cada uno posee, e incluso recibe parte de su estructura dada por la crianza y las experiencias vividas que tiene cada persona desde el momento de su nacimiento. Peter Barkworth afirma en su libro la inutilidad de crear un texto donde los conceptos actorales se establezcan como normas de una constitucin, es una idea que particularmente resulta bastante atractiva pues basndonos en nuestro propio conjunto de sensaciones y sentimientos nos damos cuenta de que cada uno es diferente y las

reacciones al sentimiento se abordan de formas infinitas, es imposible crea un texto explicativo que logre abarcar la inimaginable ola de seres humanos que habitan en el planeta y que cada uno a su manera maneja sus propios sentimientos. Si bien es cierto los actores somos estudiosos de las emociones y atletas de las sensaciones, pero as como un corredor se entrena a su ritmo el actor debe hacer lo mismo fortalecindose de manera individual, cosa que ningn autor puede liderar con sus palabras. A pesar de todo una buena forma de llegar a establecer ideas que sean la base de la formacin de un actor son los consejos que parten de la experiencia de otros actores, porque solo la experiencia te da el conocimiento de saber que es de verdad lo que puede funcionar para tu carrera actoral, sin embargo todo esto es relativo ya que volviendo un poco a la idea anteriormente expuesta las vivencias de cada uno jams sern las mismas porque todos somos individuos distintos que fuimos criados de formas totalmente diferentes, y aunque la crianza hubiese sido similar como por ejemplo el caso de dos humanos que puedan sentir el mismo inters por las artes escnicas y que han sido educados por la misma madre, estos habrn vivido de formas distintas y asimilado las enseanzas cada uno a su manera, y no solo porque pueden tener personalidades que los diferencien si no que tambin la situacin deja de ser un problema de educacin familiar o de experiencias vividas, pasando a ser una situacin gentica dada por el mismo ADN que otorga distinciones a los cuerpos y las actitudes hacindonos seres especialmente individuales a pesar de que las semejanzas sean abundantes. Cada actor formara su

propio concepto que lo acompaara a lo largo de toda su vida profesional y a veces aquellos consejos dados por un actor ms experimentado sern de gran ayuda para complementar dicho concepto, dando libertad al libre pensamiento de cada persona acerca de este complicado oficio de manejar la emociones humanas. Scrates quien ha sido para el mundo uno de los mas grades filsofos de la historia - sino el mas grade deca que la idea de escribir un concepto sobre alguna reflexin especifica resultaba totalmente ilgica ya que l no era nadie para decirle al mundo que hacer y como pensar, si el pudo hacerlo todos los que lo rodeaban tambin podan tener la oportunidad de pensar pues las diferencias no eran muy notables, todos eran seres humanos capaces de imaginar un mundo mas all de este, todos tenan ojos y dos pies, as que porque escribir una ley inviolable cuando el hombre naci para violar las reglas. Desde el inicio del mundo la religin cristiana plantea al hombre como un desobediente revelndose ante su creador y cayendo en la tentacin de probar aquella manzana prohibida, es as como nuestra naturaleza est condenada a llevar a cabo los actos que nacen de nuestro interior, lo que s es cierto e irrefutable es que la razn debe estar presente en todo sentido de nuestra vida pues si dejamos las riendas del existir a la a veces incontrolable catarata de sentimientos representada por nuestros sentidos, es posible que el choque con la realidad sea ms fuerte de lo que esperamos. Es aqu donde entran los verdaderos conceptos que se pueden llamar tcnica, un ejemplo claro de esto es que al momento de encontrarse en un escenario en pleno desarrollo de una escena es

importante la concentracin tanto interna como externa, pues jams se puede caer en el error de lastimar a un compaero por culpa de la enajenacin pues debemos estar lo sufrientemente concentrados como para entender que lo que se est realizando es una representacin y no una realidad, el actor debe tener conciencia de que jams podr ser completamente el personaje pues si fuese as entonces no sera actuacin ms bien seria una demostracin de su propia vida, naturalmente esto se desarrolla con el estudio previo y la prctica en el manejo de la emocin. Otro punto que se puede considerar como tcnica es el trabajo de la voz en teatro que muchas veces no es ms que un ejercicio de recordar nuestros inicios, bien sabido es que nuestra falta de tcnica vocal es provocada por los vicios de la cotidianidad que nos acostumbra a dejar a un lado aquella respiracin natural de nuestro organismo, pues desde que nacemos el cuerpo est preparado para respirar costo diafragmticamente, pero lamentablemente al no ser utilizada constantemente el cerebro lo descarta llevando a nuestras pulmones a una respiracin ms fcil o quizs una que solo toma el aire necesario para subsistir. Lo mismo ocurre con la proyeccin de la voz, generalmente no tenemos la necesidad de elevar mucho el volumen de nuestra voz para comunicarnos con alguien as que solo utilizamos lo estrictamente necesario. Con lo anteriormente dicho queda muy claro que nuestro cuerpo funciona en base a nuestras necesidades, si este observa que con una respiracin ms sencilla donde no haya mucha intervencin de un gran cantidad de msculos simplemente adoptara posibilidad para

conseguir el aire que necesita sin ms ni menos, es entonces cuando la intervencin de la tcnica resulta importante para un buen desarrollo profesional de aquellos que quieren ejercer la profesin de actores. De la misma forma que la tcnica vocal y el desarrollo de la concentracin, existen puntos que tambin se consideran tcnicas establecidas pero que a diferencia de las anteriores estas van ms hacia lo lgico de nuestra imaginacin, pero que aun as en muchas ocasiones no nos damos cuenta de su existencia, esto parte del concepto llamado creacin de un personaje, se ha demostrado que en la mayora de los casos todo personaje debe tener un pasado que lo haga llegar al presente donde se encuentra y que a su vez ste presente lo conduzca a un futuro, cada personaje que interpreten deber ser el resultado de lo que dicho personaje ha sido, pensado, hecho y heredado. (el libro completo de la actuacin, Peter Barkworth), esta frase refuta lo que se ha dicho en lneas anteriores, pues difcilmente un personaje puede llegar a ser algo sin que tenga un pasado previo que lo haya formado en todo sentido, pero esto como todo hecho artstico es relativo pues supongamos que nos encontramos con el reto de representar a un personaje creado por uno de los padres del teatro del absurdo, Samuel Becket, enfrentamos una perspectiva de la vida totalmente diferente un poco mas existencialista que nos abre a la posibilidad de que los personajes no tienen pasado ni futuro solo estn donde estn sin un destino ni nada, es el aqu el ahora, entonces observamos como la tcnica que no es mas que una gua hacia las posibilidades mas comunes se torna relativa y depende de cmo el actor decida abordar los personajes.

Lo mismo suele pasar al momento de hallar un personaje pues cada quien es libre de encontrarlo he interpretarlo como mejor le parezca pues de eso se trata este trabajo, por ejemplo una mujer que interprete a una reina puede buscar el personaje por medio de un conocimiento de los pies, Cmo camina una reina? O quizs el mismo personaje puede verse ms claro a travs de las manos Cmo mueve las manos una reina? Es aqu donde vuelve esa colaboracin de ambos extremos, tanto la libertad de crear como la tcnica que ayuda a su creacin por medio de ciertos consejos que suelen estar entre las posibilidades de cmo hallar al personaje, este mtodo sugiere concentrarse en la observacin como idea principal, sin embargo es posible dependiendo de la persona utilizar diferente tcnicas que lo ayuden a logra su cometido. Todo esto de la libertad de creacin es importante tenerla en cuenta pues ayuda a formar un concepto propio del oficio actoral, as como afirmaba Scrates que cada quien debe tener una filosofa propia, la tcnica solo ayuda de cierta manera pero al final la ltima palabra la tiene el actor. Tanto es as que al tener ya una concepcin propia de lo que se debe hacer, pues as funciona para nuestro cuerpo, el profesional de la actuacin ya sabe cmo moverse en escena sin que nadie se lo diga, sabr el tiempo que debe llevar as como cada pausa entre los textos, gracias a esto la intuicin del actor se ir convirtiendo en parte importante del espectculo. Generalmente el actor debe estar en contacto fiel con su espontaneidad pues el publico es un personaje importante de toda este gran espectculo llamado actuacin, los espectadores no siempre

no sern los mejores y no siempre respetaran el trabajo as que la confianza en s mismo siempre debe estar presente y dar lo mejor de s, pase lo que pase la funcin debe continuar. Adems de esto el publico actual siempre se siente identificado con la naturalidad que siempre trata de representar el actor y que mejor manera de ser autentico que conocer exactamente las caractersticas del personaje a representar, as como la trama de la obra y por supuesto centrar la idea del autor en la memoria en todo momento, ya que resulta imposible representar un personaje del cual no conocemos

absolutamente nada, es como si no nos conociramos a nosotros mismos y tendramos la responsabilidad del llevar a rastras algo que ni siquiera sabemos que es lo que en verdad quiere decir, el conocimiento del autor seguramente puede que parezca un poco innecesario pero el conocer de su vida no solo es una simple investigacin acerca de cmo vivi si no que, al ser sus palabras el reflejo de aquellas experiencias que ha vivido a lo largo de su existencia, es casi imprescindible conocer porque decidi escribir tales cosas, pues son estas palabras las que le dan vida a sus personajes as como aquellas que el actor tendr la responsabilidad de repetir en el momento de la representacin, mientras mas conocimiento se tenga de quien las dijo mas fcil ser entender porque las dijo y por supuesto ayudara a no caer en el error de citar lo que dice en la obra en vez de lograr que el actor pueda concebir la forma correcta de decir las frases haciendo que el publico crea que en verdad las est diciendo en el momento y no que simplemente se las aprendi de memoria.

Todo, esta sencilla y corta palabra define cada una de las responsabilidades que debe tener un actor, es quizs el profesional ms preparado que hay, es doctor, profesor, alumno, piloto de aviones, atleta, puede hasta presidente, pero detrs de todo eso est la responsabilidad y la actitud que hay que tener ante la vida, no solo somos simples espejos de la realidad, somos mas que eso, somos la pluma viviente que deja huella en la historia, pues si necesitan saber cmo fue la realidad de una poca solo hay que remontarse al teatro para entenderla y hasta disfrutarla. El profesional de este oficio a de ser un estupendo transmisor de ideas, debe aprender a mirar como nadie, debe tener control de s mismo en todo momento, saber exactamente donde est parado, saber que las emociones no terminan nunca solo se transforman en otra, saber que debe ser un ser envidiable en su concentracin que pueda entender y asumir lo que hace de tal forma que su memoria sea activada hasta el punto de renovar ese sentimiento lgico para el movimiento y para el habla, pues generalmente caemos en ese abismo de actuar el personaje cuando en verdad es la situacin que debe ser actuada, siempre y cuando tengamos toda la infurcin del personaje ya concebida lo dems saldr solo, Cuando la condicin interna est preparada en una formo correcta, los sentimientos adecuados surgirn por s mismos. (Constantin Stanislavski, Un actor se prepara)