Por uma potica da performatividade: o teatro performativo Josette FRAL

Traduo: Lgia Borges Reviso da traduo: Ccero Alberto de Andrade Oliveira

Meu objetivo hoje apresentar os conceitos de performance e performatividade, amplamente utilizados nos Estados nidos h! duas dcadas, e "ue #ostaria de utilizar para redefinir o teatro "ue se faz hoje e carre#a em seu cerne estas duas no$%es& Este teatro, "ue chamarei de teatro performativo, e'iste em todos os palcos, mas foi definido como teatro p(s)dram!tico a partir do livro de *ans)+hies Lehmann, publicado em ,--., ou como teatro p(s)moderno& /ostaria de lembrar a"ui "ue seria mais justo chamar este teatro de 0performativo0, pois a no$1o de performatividade est! no centro de seu funcionamento& 2ara realizar este objetivo, uma incurs1o em dire$1o 3 no$1o de performance se imp%e, performance concebida a"ui como forma art4stica 5a performance art6 e a performance concebida como ferramenta te(rica de conceitua$1o do fen7meno teatral, conceito popularizado por Richard 8chechner, particularmente nos Estados nidos, e "ue constitui a base principal sobre a "ual se estruturam os 9Estudos da 2erformance: nos pa4ses an#lo)sa'%es& Minha aborda#em ser! feita em tr;s momentos< por um lado, tentarei delimitar as no$%es em vi#or, tra$ando um mapa dos principais sentidos "ue lhe s1o atribu4dos= em se#uida, tentarei estabelecer al#umas das caracter4sticas da performatividade e, enfim, por meio de e'emplos e e'certos de pe$as, tentarei mostrar como al#uns dos espet!culos evocados s1o propriamente performativos&

Por uma potica da performatividade: o teatro performativo A performance poderia ser o!e um ponto nevr"lgico do contempor#neo$% E'iste, desde sempre, entre a performance e o teatro, uma desconfian$a rec4proca "ue n1o parou de se desenvolver ao lon#o dos anos, uma desconfian$a "ue Michael Fried resume nestas palavras lapidares, fre">entemente evocadas< 9A arte de#enera 3 medida em "ue se apro'ima do teatro: ou ainda 9? sucesso, ou mesmo a sobreviv;ncia das artes, come$a crescentemente a depender de sua capacidade de ne#ar o teatro:,& Entretanto, se h! uma arte "ue se beneficiou das a"uisi$%es da performance, certamente o teatro, dado "ue ele adotou al#uns dos elementos fundadores "ue abalaram o #;nero 5transforma$1o do ator em performer, descri$1o dos acontecimentos da a$1o c;nica em detrimento da representa$1o ou de um jo#o de ilus1o, espet!culo centrado na ima#em e na a$1o e n1o mais sobre o te'to, apelo 3 uma receptividade do espectador de natureza essencialmente especular ou aos modos das percep$%es pr(prias da
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Laurent /oumarre, Ahristophe Bihm& 92erformance contemporaine: C2erformane contemporDneaE in Artpress, 2aris, n&F, nov)dc)janv& ,--G p= , 2aris in Art and ob!ect ood& publicado inicialmente in Artforum ', Hova IorJ, June @KLF, depois retomado em (inimal Art: A Critical Ant olog), ed& MattcocJ, HeN IorJ, 2&2& Outton, @KLG, p& @PK e @Q.&

tecnolo#ia&&&6& +odos esses elementos, "ue inscrevem uma performatividade c;nica, hoje tornada fre">ente na maior parte das cenas teatrais do ocidente 5Estados nidos, 2a4ses) Mai'os, Ml#ica, Alemanha, Rt!lia, Reino nido em particular6, constituem as caracter4sticas da"uilo a "ue #ostaria de chamar de 9teatro performativo:& Oesejaria discutir al#umas das caracter4sticas deste teatro e de sua evolu$1o posicionando)o em rela$1o 3s pr!ticas art4sticas norte)americanas, mas tambm flamen#as, britDnicas, etc&&&& S 2rimeiramente, e para conte'tualizar esta refle'1o, parece)me "ue um retorno r!pido sobre o sentido 5ou os diferentes sentidos6 da palavra performance se faz necess!rio& /ostaria de faz;)lo rapidamente lembrando as publica$%es de duas obras fundadoras de dois ei'os ao lon#o dos "uais a "uest1o da performance seria discutida no decorrer dos anos G-, duas obras cujo impacto no meio acad;mico liter!rio e art4stico seria importante& A primeira, T e *nd of +umanism de Richard 8chechner 5@KG,, 2AJ 2ublications6P& Ela abria de certa forma a dcada e reunia te'tos publicados no decorrer dos anos precedentes por uma "uest1o fundamental< ? "ue a performanceT ?u melhor, o "ue uma performanceT 8chechner ampliava ali a no$1o para alm do dom4nio art4stico para nela incluir todos os dom4nios da cultura& Em sua aborda#em, a performance dizia respeito tanto aos esportes "uanto 3s divers%es populares, CtantoE ao jo#o C"uantoE ao cinema, CtantoE aos ritos dos curandeiros ou de fertilidade C"uantoE aos rodeios ou cerim7nias reli#iosas& Em seu sentido mais amplo, a performance era 9tnica e intercultural, hist(rica e a)hist(rica, esttica e ritual4stica, sociol(#ica e pol4tica:Q& Esse trabalho de defini$1o da"uilo "ue pode recobrir a no$1o ir! se afinando U mas, tambm, tornando)se cada vez mais abran#ente ) nos livros "ue se se#uiriam, particularmente em Teoria da ,erformance' e em *studos ,erformativos: uma introduo -.//.012 Em "uadros cada vez mais inclusivos "ue ele desenvolver! 5esbo$o pp& F@ e F, U e p& ,Q. vers fr6F, 8chechner che#a a incluir neles, junto 3 no$1o de performance, todas as formas de manifesta$%es teatrais, rituais, de divertimento e toda manifesta$1o do cotidianoG& ma inclus1o t1o vasta suscita, sem dVvida, um problema
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Era o se#undo livro da srie ,erformance studies, lan$ado por MrooJs McHamara, o primeiro sendo a"uele de Wictor +urner 3rom Ritual to T eatre: T e +uman 4eriousness of ,la)& 5e6 7or8& ,erformance Art 9ournal& %:;.2 Q 2roposta de MrooJs McHamara e Richard 8chechner no te'to de apresenta$1o da srie& . 2ublicado desde @KFF, mas retomado em @KGGe depois em ,--P, Hova IorJ, Routled#e& L R& 8chechner, 2erformance studies< an introduction, HeN IorJ, Routled#e, ,--,, mas tambm em T e future of ritual: 6ritings on culture and performance , HeN IorJ, Routled#e, @KKP= B) (eans of performance: intercultural studies of t eatre and ritual& Cambridge& Cambridge <niversit) ,ress& %::/= Bet6een T eater and antropolog), 2hiladelphia, niversitX of 2ennsXlvania 2ress, @KG.& F Wer "uadro p& F@ 5P&@ ?verlapin# circles6 e F, 5P&, +heater can be considered a specialezed Jind of performance Co teatro pode ser considerado uma forma especializada de performanceE6 da edi$1o ,--P de ,erformance t eor), Hova IorJ, Routled#e, ,--P e o "uadro p& ,Q. 5,&, La 0boucle infinie0 CA 0volta infinita0E ref& do cro"uis na vers1o in#lesa< p& LG de ,erformance studies& an introduction6& 9A 0volta infinita0 ilustra a positividade da dinDmica de intercDmbio CtrocaE& ?s dramas sociais afetam os dramas estticos e vice)versa& As a$%es vis4veis de um dado drama social s1o sustentadas U moldadas, condicionadas, #uiadas U por processos estticos subjacentes e tcnicas teatraisYret(ricas espec4ficas& Oe maneira rec4proca, a esttica teatral numa dada cultura sustentada U moldada, condicionada, #uiada U por processos de intera$1o social subjacentes: in R& 8chechner, ,erformance 5trad& Mari 2ercorari6, p& ,Q.& G ? "ue Elizabeth Murns e Ervin# /offmann j! haviam feito antes dele& Murns tinha, assim, mostrado "ue a teatralidade impre#na o cotidiano& Wer E& Murns, T eatricalit)& Londres, Lon#man, @KFP= E& /offman, La mise em sc>ne de la vie ?uotidienne C A coloca$1o em cena da vida cotidianaE, 2aris, ditions de Minuit, @KFP C@K.KE&

importante& 2or tanto "uerer abarcar, n1o nos arriscamos a diluir a no$1o e sua efic!cia te(ricaT Esta uma primeira "uest1o "ue convm ser colocada& 2or tr!s dessa redefini$1o da no$1o de performance e de sua inscri$1o no vasto dom4nio da cultura, preciso antes ver um desejo pol4tico ) muito fortemente ancorado na ideolo#ia americana dos anos G- 5ideolo#ia "ue perdura at hoje6 ) de reinscrever a arte no dom4nio do pol4tico, do cotidiano, "ui$! do comum, e de atacar a separa$1o radical entre cultura de elite e cultura popular, entre cultura nobre e cultura de massa& A e'pans1o da no$1o de performance sublinha portanto 5ou "uer sublinhar6 o fim de um certo teatro, do teatro dram!tico particularmente e, com ele, o fim do pr(prio conceito de teatro tal como praticado h! al#umas dcadas& Mas esse teatro est! realmente morto, apesar de todas as declara$%es "ue afirmam seu fimT A "uest1o permanece atual mesmo nos Estados nidos& Esta a se#unda "uest1o "ue #ostar4amos de levantar& Levantando os mesmos "uestionamentos, mas de um ponto de vista te(rico diferente 5filos(fico e esttico desta vez6 um se#undo livro publicado al#uns anos mais tarde 5@KGL6 cujo t4tulo After t e @reat Aivide analisa os la$os entre o modernismo, cultura de massa e p(s)modernismo 5(odernism& (ass culture& ,ostmodernism0:& Andreas *uXssen, professor em Aolumbia, reVne ali arti#os "ue testemunham uma refle'1o iniciada no fim dos anos F- e no come$o dos anos G- e se empenha em mostrar, desta vez sob uma perspectiva puramente art4stica U e n1o sociol(#ica e antropol(#ica U, o "ue o modernismo U e n1o as van#uardas hist(ricas U "ue respons!vel por uma ruptura entre uma vis1o elitista da arte e da cultura popular e "ue i#ualmente respons!vel pelo afastamento da arte das esferas pol4tica, econ7mica e social& *uXssen lembra "ue as van#uardas hist(ricas recusam separar a arte de sua inscri$1o no real& 8ua vis1o trata da performance no seu sentido puramente art4stico U e n1o antropol(#ico& Ele se coloca numa vis1o essencialmente esttica "ue continua a dominar na maior parte de nossos departamentos das artes do espet!culo& A performance, no seu sentido, a performance arte, uma arte "ue abalou nossa vis1o de arte nas dcadas de Fe G-& 5+ratarei das caracter4sticas dessa arte um pouco mais adiante6& Meu objetivo a"ui n1o o de favorecer uma vis1o mais "ue outra, mas de enfatizar "ue emer#em, por meio destas duas vis%es de performance U uma herdada da van#uarda e da arte da performance 5a de *uXssen e de tudo "ue poderei chamar, para ser breve, de tradi$1o europia dos pa4ses latinos6, a outra herdada de uma vis1o antropol(#ica e intercultural com a "ual 8chechner contribui fortemente para sua difus1o U os dois #randes ei'os a partir dos "uais podemos pensar o teatro U e, mais amplamente, as artes U hoje& A concep$1o de 8chechner dominante nos pa4ses an#lo)sa'%es= a de *uXssen em certos pa4ses europeus 5Fran$a6, ou Aanad!, em nossas universidades, nas escolas de forma$1o "ue buscam preservar uma vis1o puramente esttica da arte& ? interesse da evoca$1o desses dois ei'os 5performance como arte e performance como e'peri;ncia e compet;ncia6 vem do fato de "ue emer#e, no cruzamento deles, uma #rande parte do teatro atual, um teatro cuja diversidade das caracter4sticas atuais *ans)+hies Lehmann analisou com precis1o e "ue ele definiu como p(s)dram!ticas, mas para o "ual eu #ostaria de propor a denomina$1o 9teatro performativo:, "ue me parece mais e'ata e mais de acordo com as "uest%es atuais& Oe fato, se evidente "ue a performance redefiniu os parDmetros permitindo)nos pensar a arte hoje, evidente tambm "ue a pr!tica da performance teve uma incid;ncia radical sobre pr!tica teatral como um todo& Oessa forma, seria preciso destacar tambm, mais profundamente, essa filia$1o "ue opera uma ruptura epistemol(#ica nos termos e adotar a e'press1o 9teatro performativo:&
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Andreas *uXssen, Mlommin#ton, Rndiana, niv 2ress, @KGL&

S ,erformer, "uer seja num sentido primeiro 9de superar ou ultrapassar os limites de um padr1o: ou ainda no CsentidoE de 9de se en#ajar num espet!culo, um jo#o ou um ritual:, implica ao menos em tr;s opera$%es, diz 8chechner& @& serYestari 59bein#:6, ou seja, se comportar 59to behave:6= ,& fazer 59doin#:6& a atividade de tudo o "ue e'iste, dos "uarJsii aos seres humanos= P& Mostrar o "ue faz 59shoNin# doin#:, li#ado 3 natureza dos comportamentos humanos6& Este consiste em dar)se em espet!culo, em mostrar 5ou se mostrar6& Estes verbos 5"ue representam a$%es6, "ue todo o artista reconhece em seu processo de cria$1o, est1o em jo#o em "ual"uer performance& 2or vezes separados, por outras combinados, eles n1o se e'cluem jamais& Muito pelo contr!rio, eles intera#em com fre">;ncia no processo c;nico& ,erformer& no seu sentido schechneriano, evoca a no$1o de performatividade 5antes mesmo da de teatralidade6 utilizada por 8chechner e por toda a escola americana@-& Mais recente "ue a de teatralidade, e de uso "uase e'clusivamente norte)americano 5mesmo se LXotard utiliza o termo6, sua ori#em poderia ser retra$ada nas pes"uisas lin#>4sticas de Austin e 8earle, "ue foram os primeiros a impor o conceito pelo vis dos verbos performativos "ue 9executam uma ao:& Eis uma primeira considera$1o& Essa no$1o valoriza a a$1o em si, mais "ue seu valor de representa$1o, no sentido mimtico do termo& ? teatro est! ine'oravelmente li#ado 3 representa$1o de um sentido, passe ele pela palavra ou pela ima#em& ? espet!culo nele se#ue uma narrativa CrBcitE, uma fic$1o& Ele projeta ali um sentido, um si#nificado& Essa li#a$1o com a representa$1o "ue Artaud recolocou em "uest1o na se">;ncia das #randes correntes art4sticas do in4cio do sculo ZZ, dei'ou i#ualmente sua marca no teatro, ainda "ue mais tardiamente& H1o reconstituirei a"ui toda a hist(ria da evolu$1o da pr!tica art4stica no decorrer do sculo ZZ, mas poss4vel dizer "ue diversos autores e encenadores buscaram criar essa dissocia$1o un4voca entre um discurso 5verbal ou visual6 e um sentido dado& Lo#o, "uando 8chechner menciona a importDncia da 9e'ecu$1o de uma a$1o: na no$1o de [performer\, ele, na realidade, n1o faz sen1o insistir neste ponto nevr!l#ico de toda performance c;nica, do [fazer\& evidente "ue esse fazer est! presente em toda forma teatral "ue se d! em cena& A diferen$a a"ui U no teatro performativo U vem do fato de "ue esse [fazer\ se torna primordial e um dos aspectos fundamentais pressupostos na performance& 2ara ilustrar essa importDncia, #ostaria de tomar dois e'emplos "ue e'primem bem essa ar#umenta$1o, esse [en"uadramento\ poder)se)ia dizer, para retomar a e'press1o de +urner, do faCer2 +rata)se de um e'certo de La C ambre dDEsabella 5o ]uarto de Rsabella6, espet!culo de Juan LauNers apresentado, pela primeira vez, em Avi#non em ,--Q e "ue desde ent1o n1o parou de rodar pela Europa e pela Amrica do Horte, mas tambm pela ^sia 58eul, ,--F6 e pela Amrica Latina 5Mo#ot!, ,--G6, e um outro e'certo de Aortoir 5Oormit(rio6 de um encenador do ]uebc, /illes Maheu&
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8chechner, com certeza, "ue esteve no centro desta muta$1o lin#>4stica e epistemol(#ica e na ori#em da onda dos 2erformance studies nos Estados nidos, "ue ele contribuiu fortemente para implementar nos estudos te(ricos sobre as artes do espet!culo6, mas tambm 2hilip Auslander, Michael Menamou, Judith Mutler, Marvin Aarlson, ONi#ht Aon"ueer#ood, Marbara Birshenblatt)/mblett, Mill _orthen e v!rios outros "ue contribu4ram i#ualmente na refle'1o coletiva sobre o assunto&

O quarto de Isabella
a hist(ria de uma mulher velha e ce#a "ue conta a hist(ria de sua vida, de @K@- aos dias atuais& Mas ela n1o a conta sozinha& +odos a"ueles "ue tiveram importDncia para ela contam a hist(ria consi#o< os numerosos mortos de sua vida< Anna e Arthur, seus amantes Ale'ander e FranJ& E juntos, n1o apenas contam a hist(ria de Rsabella, como a cantam tambm& H1o a primeira vez "ue a mVsica tocada ao vivo e "ue os atores cantam em cena em um espet!culo de Juan LauNers, mas isso nunca havia sido feito de uma maneira t1o aberta e convidativa "uanto a"ui& Rapidamente, entretanto, percebe)se "ue a vida de Rsabella dominada por uma mentira& 8eus pais adotivos, Arthur e Anna, "ue moram juntos num farol, numa ilha, onde Arthur o vi#ia, fizeram)lhe acreditar "ue filha de um pr4ncipe do deserto "ue desapareceu na ocasi1o de uma e'pedi$1o& Rsabella parte em busca desse pai e essa via#em leva)a n1o 3 ^frica, mas a um "uarto em 2aris, cheio de objetos antropol(#icos e etnol(#icos @@& Essa hist(ria comporta al#uns epis(dios diretamente inspirados na vida do pr(prio LauNers& Oe fato, ele conta "ue "uando seu pai faleceu dei'ou)lhe de heran$a em torno de .G-- objetos etnol(#icos e ar"ueol(#icos& 8eu pai era mdico, mas nas horas livres tambm era etn(#rafo amador& ]uando crian$a isso nunca despertou "uestionamentos em sua casa e ele cresceu entre esses objetos&&& +endo falecido seu pai, ele se viu 9com essa cole$1o nos bra$os:& Foi)lhe necess!rio decidir o "ue fazer com a"uilo& Era i#ualmente uma "uest1o tica, j! "ue al#uns da"ueles objetos tinham, sem dVvida, sido roubados da"ueles "ue os haviam feito& Oonde a hist(ria "ue LauNers concebeu& Ela contada por uma mulher, Rsabella Morandi "ue, na realidade, jamais e'istiu& @,

Primeiro Excerto:O quarto de Isabela Esse e'certo sublinha de maneira muito clara a coloca$1o em primeiro plano da execuo das aes por parte dos performers, "ue cantam, dan$am, contam, 3s vezes encarnam o persona#em, mas "ue na se">;ncia saem dele completamente& ? ator aparece a4, antes de tudo, como um performer& 8eu corpo, seu jo#o, suas compet;ncias tcnicas s1o colocadas na frente& ? espectador entra e sai da narrativa, nave#ando se#undo as ima#ens oferecidas ao seu olhar& ? sentido a4 n1o redutivo& A narrativa incita a uma via#em no ima#in!rio "ue o canto e a dan$a amplificam& ?s arabescos do ator, a elasticidade de seu corpo, a sinuosidade das formas "ue solicitam o olhar do espectador em primeiro plano, est1o no dom4nio do desempenho& ? espectador, lon#e de buscar um sentido para a ima#em, dei'a)se levar por esta performatividade em ao& Ele performa& Segundo excerto: coleo

? interesse deste e'certo "ue para alm da descri$1o e'ata dos objetos mencionados "ue fazem parte da cole$1o do pai de Rsabella, a performatividade dos atores toma o primeiro lu#ar e termina por veicular como um e'cesso, um demais pleno, uma c(lera, uma frustra$1o da "ual podemos facilmente ima#inar "ue foi a"uela do pr(prio LauNers, de "uando confrontado com essa cole$1o le#ada por seu pai como heran$a& Estamos bem inseridos na performatividade do ator 5e fora de um persona#em6, a"uela da a$1o "ue se e'ecuta& ? espectador confrontado com este fazer, com estas a$%es postas CcolocadasE, das "uais s( lhe resta, a si pr(prio, encontrar o sentido&

? se#undo e'certo vem do espet!culo Le Aortoir 5? Oormit(rio6, "ue j! um pouco mais anti#o, j! "ue ele foi criado em meados dos anos G-& +odavia, parece)me
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+e'to de ErNin Jans 2rimeiro e'certo< o "uarto de Rsabella, Juan LauNers& ? in4cio da narra$1o Livremente adaptado a partir do site da companhia&
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"ue ele oferece um e'emplo "uase perfeito desse teatro "ue *ans)+hies Lehmann chamou de teatro p(s)dram!tico e "ue desejaria, de prefer;ncia, definir como teatro performativo&
Le Aortoir, um pouco 3 ima#em de La C ambre dFEsabella, uma via#em pela mem(ria 5um "uarto de mem(ria diria Bantor6, mem(ria da vida de um dormit(rio nos anos L-, na poca da morte de BennedX& +rata)se, portanto, da vida de um #rupo, realizando a$%es rotineiras 5todas estilizadas sob a forma de coreo#rafias6 li#adas a uma vida numa escola diri#ida por reli#iosas& Mas nesse casulo, aparentemente fechado, se apresentam todas a atualidade do momento, principalmente a morte de John Fitz#erald BennedX& /illes Maheu um encenador do ]ubc, formado em m4mica, "ue fundou em @KLG Les enfants du paradis 5As crian$as do para4so6 U "ue em @KG@ tornou)se Aarbone @Q 5Aarbono @Q6 ) e "ue evoluiu #radativamente na dire$1o do teatro corporal, e na se">;ncia performativo e em dire$1o 3 dan$a)teatro, sem realmente dei'ar o teatro& @P

Este e'certo me parece elo">ente na medida em "ue apresenta, de forma cristalina, numerosas caracter4sticas desse teatro performativo "ue ocupa as cenas teatrais& Oe fato, no cerne da no$1o de performance reside uma se#unda considera$1o, a de "ue as obras performativas no so verdadeiras! nem falsas& Elas simplesmente sobrev;m& 9As plaX acts, performative are not [true\ or [false\, [ri#ht\ or [Nron#\, theX happen: disse 8chechner 5,--,, p& @,F6& Essa uma se#unda considera$1o& Rnsistiremos, portanto, nesse car!ter de descri$1o dos eventosiii "ue se torna, assim, uma caracter4stica fundamental da performance& 59it happens:, disse 8chechner6& A esse respeito, os te'tos falam de 9eventness:& Ela coloca em cena, com esse fim, o processo& Ela amplifica, portanto, o aspecto l"dico dos eventos bem como o aspecto lVdico da"ueles "ue dele participam 5performers, objetos ou m!"uinas6& E'iste um risco real para o performer& Oerrida ser! o primeiro a prolon#ar esta no$1o introduzindo nela um fator importante, o de sucesso ou malo#ro& Mesmo se o essencial da refle'1o deste Vltimo recaia sobre a escrita en"uanto obra performativa por e'cel;ncia, ele afirmar! "ue a obra, para ser realmente performativa, pode ou n1o atin#ir os objetivos visados& A refle'1o de Oerrida marca um redirecionamento na evolu$1o do conceito de performatividade na medida em "ue ele afirma "ue a a$1o contida no enunciado performativo pode ou n1o ser efetiva# 2ortanto, na medida em "ue essa observa$1o se torna um real princ4pio inerente 3 pr(pria natureza dessa cate#oria de locu$1o, o 9valor do risco:, 9o malo#ro: tornam)se constitutivos da performatividade e devem ser considerados como lei& Rnsistiremos, portanto, nesse car!ter de descri$1o de eventos "ue se torna, dessa maneira, uma caracter4stica fundamental da performatividade@Q& 8e se#uirmos nosso primeiro impulso, duas fortes idias est1o no centro da obra performativa< Oe um lado, seu car!ter de descri$1o dos fatos& 2or outro, as a$%es "ue o performer ali realiza& A performance toma lu#ar no real e enfoca essa mesma realidade na "ual se inscreve desconstruindo)a, jo#ando com os c(di#os e as capacidades do espectador 5como pode fazer /uX Aassier, Jan LauNers, *einer /oebbels, Marianne _eems ou a 8ocietas Raffaelo 8anzio, de maneiras diversas6& Essa desconstru$1o passa por um jo#o com os signos que se tornam inst$veis! fluidos for$ando o olhar do espectador a se adaptar incessantemente, a mi#rar de uma refer;ncia 3 outra, de um sistema de representa$1o a outro, inscrevendo sempre a cena no lVdico e tentando por a4 escapar da representa$1o mimtica& ? performer instala a ambi#>idade de si#nifica$%es,
@P @Q

8e#undo e'certo< Oortoir, Maheu& L\*istoire de l;s anns L-& assim "ue Oerrida conse#ue fazer a performatividade sair de sua aporia austiniana, permitindo)lhe tornar)se uma verdadeira ferramenta te(rica transfer4vel a outros campos alm do da lin#>4stica&

o deslocamento dos c(di#os, os deslizes de sentido& +rata)se, portanto, de desconstruir a realidade! os signos! os sentidos e a linguagem# +omemos um terceiro e'emplo! emprestado dessa vez de Robert Lepa#e& Em @KKQ, Lepa#e funda sua pr(pria companhia, E' Machina, ap(s ter sido membro do +hatre Rep`re de G- a GL& 8eu objetivo o de favorecer a permeabilidade das disciplinas e a multidisciplinaridade em cena& 2ortanto, de renovar o teatro por meio das outras artes& Ele "uer fazer um teatro em sintonia com nossa poca& Ele vai desenvolver uma 9potica tecnol(#ica: na "ual as tecnolo#ias est1o a servi$o da arte do teatro& @. ? interesse dessa passa#em o de ver na obra a maneira pela "ual Lepa#e desenvolve a narrativa, imbrica as narra$%es em jo#o nos espa$os 5interiorYe'terior6 encai'ando)as, invertendo)as& Aomo ele escreveu, 9o teatro uma arte da transforma$1o em todos os n4veis:&@L Lepa#e vai, portanto, buscar novas maneiras de contar e criar uma 9e'patria$1o:& Ele poetisa o banal& a tecnolo#ia "ue o leva a transformar em poesia este cotidiano& ?nde sentimos, com certeza, a influ%ncia do cinema 5cortes n4tidos= fus%es encadeadas= mudan$as de foco6& uma arte da met!fora "ue permite a estratifica$1o do sentido 5dos sentidos6 a partir de um mesmo elemento, de um mesmo objeto 5uma escotilha6& 2ara Lepa#e, com intuito de estar de acordo com sua poca, o teatro deve dar conta da evolu$1o dos modos de narra$1o, dos modos de percep$1o e compreens1o do mundo& H1o se pode mais fazer o mesmo teatro sen1o pelo passado, mesmo se no fundo s1o sempre as mesmas hist(rias "ue nele s1o contadas& ? performer confunde o sentido un4voco U de uma ima#em ou de um te'to U a unidade de uma vis1o Vnica e institui a pluralidade, a ambi#>idade, o deslize do sentido U talvez dos sentidos U na cena& Esse teatro procede por meio da fra#menta$1o, parado'o, sobreposi$1o de si#nificados 5*otel pro forma6, por cola#ens)monta#ens 5Mi# Art /roup6, interte'tualidade 5_ooster /roup6, cita$%es, read)Gmades 5_eems, Lepa#e6& Encontramos as no$%es de desconstru$1o, dissemina$1o e deslocamento, de Oerrida@F& A escrita c;nica n1o a4 mais hier!r"uica e ordenada= ela desconstru4da e ca(tica, ela introduz o evento iv CvnementE, recon&ece o risco& Mais "ue o teatro dram!tico, e como a arte da performance, o processo! ainda mais "ue produto, "ue o teatro performativo coloca em cena< Bantor praticava j! esta antecipa$1o da obra sendo feita& Lepa#e a coloca no centro de sua conduta de criador& Meu "uarto e'emplo a partir de *rarit!arit!a8atGmusBe des p rases@G de *einer /oebbels&
*einer /oebbels, compositor e encenador, monta essa pe$a em ,--Q no +hDtre WidX de Lausanne& baseada na obra de Elias Aanetti, romancista alem1o de ori#em bVl#ara 5di!rio e anota$%es, aforismos6 e foi interpretada por Andr _ilms e o Mondrian 8trin# ]uartett no +eatro WidX de Lausanne& Aanetti nela e'plora as maneiras como um artista percebe e absorve o mundo& 8abemos pouco, observa /oebbels, apenas "ue Aanetti preencheu . ou L cadernetas com observa$%es feitas cotidianamente durante seus passeios, olhando pela janela, lendo os jornais e olhando as pessoas no metr7 ou no trem C tram6a)sE& a partir destas anota$%es e
@.

E'certos< Lepa#e, 'a face ca&e de la lune 5A face oculta da lua6 5,---6< la machime 3 laver devenue cosmonaute 5A m!"uina de lavar tornada cosmonauta6& 5H?+A6 U E'trait< Bentrid#e& _oXzech& @L 2erelli)Aontos, Rrene e Ahantal *bert, 9La temp;te Robert Lepa#e:, em 5uit Blanc e, no& .., 2rimavera de @KKQ, p& LQ U entrevista6 @F ]uanto aos si#nos, necessariamente presentes U pois imposs4vel escapar a "ual"uer representa$1o U estes permanecem decodific!veis, mais seu sentido fre">entemente tribut!rio da rela$1o c;nica bem mais "ue de um referente pr)e'istente& A fic$1o em si, assim "ue est! presente, n1o constitui necessariamente o cora$1o da obra& Ela est! ali como um dos componentes de uma forma em "ue a cola#em das formas e dos #;neros, a justaposi$1o das a$%es domina& 2erformativa, no sentido de Oerrida, ela preconiza a 9dissemina$1o: escapando ao horizonte da unidade do sentido& @G ? t4tulo da pe$a remete a uma palavra australiana "ue si#nifica 9esperar CespBrerE al#o perdido:&

aforismos "ue se constr(i a pe$a, como uma lon#a medita$1o interior por parte do persona#em principal "ue atravessa o mundo& Essa entrada no esp4rito de um indiv4duo a#rada /oebbels particularmente, pois isto permite 9tornar vis4vel o invis4vel: @K&+rata)se de um #;nero n1o dram!tico na medida em "ue nenhuma narrativa linear mantm os elementos unidos& Fato importante, a mVsica ocupa um lu#ar t1o relevante "uanto os do ator e do te'to& Estabelece)se entre os tr;s um di!lo#o "ue o espectador acompanha com fasc4nio e prazer& A mVsica de uma #rande variedade emprestada de diferentes compositores, de MrXars, Burta# 5Arumb0s MlacJ An#el6, e 8celsi, a Mach 5L0art de la fu#ue6, passando por 8hostaJovich e Ravel& A pe$a come$a pelo Ga& ]uarteto de cordas de 8hostaJovich&

(uarto excerto: Erarit)arit)a*at+muse des p&rases: aforismos em m"sica# /oebbels afirmava< 9Aomo a mVsica pode ser vis4velT Rsso al#o "ue e'perimento em EraritjaritjaJat< n1o apenas como a mente pode ser vis4vel de maneira muito divertida, mas tambm como a mVsica pode ser vis4vel: ,-& A se#unda parte "ue escutaremos tocada ao mesmo tempo em "ue o ator descasca cebolas, bate um omelete no mesmo ritmo "ue o piCCicato do ]uarteto de Ravel& Excerto complementar de ,oebbels# O banal do cotidiano# +rata)se precisamente de um )ogo com os sistemas de representao, um jo#o de ilus1o em "ue o real e a fic$1o se interpenetram& Ali onde o espectador cr; estar no real, ele descobre "ue tinha sido en#anado e "ue o "ue era dado como real, era apenas ilus1o& Essa cDmera ao vivo, "ue sur#e no interior do teatro, somente ilus1o& *ouve, ao mesmo tempo, precisamente uma derrota Cmise en Bc ecE do real e da representa$1o& Ao invs de perceber o real mediado pela tela, ele descobre um efeito de real, e o teatro retoma todos os seus direitos& Acrescento "ue nas [coloca$%es em situa$1o\ Cmises en situationE "ue os espet!culos performativos instalam, a inter+relao! conectando o performer, os objetos e os corpos, "ue primordial& ? objetivo do performer n1o absolutamente o de construir ali si#nos cujo sentido definido de uma vez por todas, mas de instalar a ambi#>idade das si#nifica$%es, o deslocamento dos c(di#os, o deslizamento de sentido& Ele jo#a ali com os si#nos, transforma)os, atribui)lhes um outro si#nificado 5Lepa#e criando o fo#uete a partir de um pacote de sal#adinho em La face cac Be de la lune, o Mi# Art /roup em +ouse of no more criando os objetos c;nicos por meio de uma bricola#em de natureza cinemato#r!fica a partir de simples tru"ues de luz6& ? "ue o espectador olha, e a"uilo pelo "ue ele se dei'a seduzir, precisamente esta arte da es"uiva, da falsa apar;ncia, do jo#o em "ue ele est! precisamente num lu#ar onde n1o sabia "ue estava& Ele descobre assim a for$a da ilus1o& ? Vltimo e'emplo proveniente de Marianne _eems "ue fundou em @KKQ a companhia Muilders Association, ap(s ter sido dramatur#a e assistente de Elizabeth Lecompte do _ooster /roup& +rata)se de um teatro "ue alia tecnolo#ia, performance e ar"uitetura& 8eus trabalhos #ostam de colocar em paralelo as ima#ens do real com o real reproduzido pelo v4deo& Ela tambm deseja modificar as modalidades atuais de narra$1o, buscando criar na cena um mundo "ue reflita a cultura contemporDnea& A obra de _eems "uestiona o uso da tecnolo#ia em sua rela$1o com o homem& b sua maneira,
@K

_hat R love so much in this #enre of non dramatic literature is that Xou can attend somebodX0s thinJin#& R trX to maJe it visible or audible:& 8ite de /obbels na internet& ,9*oN can be music be visibleT +hat0s somethin# R trX in EraritjaritjaJa< not onlX hoN the mind can be visible in a verX entertainin# NaX but also hoN music can be visible: 8ite de /oebbels&

ela procura aumentar as fronteiras do teatro& Aomo ela mesma afirma, a tecnolo#ia o persona#em principal de suas pe$as e os performers devem aprender a compor com ela, n1o a sentindo como um peri#o, mas como uma cVmplice& 9et Lag foi criada em @KKG, Alladeen em ,--P&
9et Lag relata dois e'certos da vida e'tra4dos de fatos vividos& m, conta a hist(ria de um eletricista "ue empreende uma corrida ao redor do mundo num veleiro, patrocinado pela MMA& Wendo "ue n1o conse#uir!, ele usa um estrata#ema "ue consiste em fazer crer, por meio de uma instala$1o tecnol(#ica "ue est! #anhando a corrida& Ele transmite as ima#ens de sua corrida por satlite, enviando dados falsos "ue o colocam na dianteira& Ele desaparece antes "ue o subterfV#io seja desvendado& Apenas seu barco abandonado encontrado ,@&

? "ue comum a todos esses e'certos, um jo#o com a representao& ma forma de representa$1o "ue se ne#a a si mesma 5ele a#e como se estivesse na dianteira e encena sua vit(ria6& Escrevemos bastante sobre a fu#a da re)presenta$1o ou a desconstru$1o "ue colocava em 'e"ue o teatro atual, tentando por vezes operar nos limites do simb(lico, na descri$1o pura das a$%es 5Annie 8prinJle, Laurie Anderson6, ou na falta de referencialidade por tr!s dele&,, precisamente esta falta de referencialidade "ue 9et Lag encena& ? persona#em se contenta em nos fazer crer "ue ele est! onde n1o est!& E _eems nos mostra, #ra$as 3 tecnolo#ia, esse jo#o de ilus1o& Mas, ao nos mostrar o procedimento, ela dissipa o jo#o da ilus1o, mantendo ao mesmo tempo 3 vista do espectador a ilus1o 5ele est! no mar6 ) e sua en#ana$1o 5vemos sua instala$1o rudimentar6& Estamos a"ui diante de uma performatividade da tecnolo#ia "ue desmonta habilmente a teatralidade do processo para trazer 3 luz sua performatividade& ? se#undo trecho baseado em Alladeen, jo#a para ainda mais lon#e o sistema, centrando, dessa vez, toda a performatividade sobre os procedimentos tecnol(#icos "ue n1o apenas permitem o jo#o da ilus1o mas "ue o desmontam do avesso, na medida em "ue assistimos 3 constru$1o do cen!rio 5"ue fortemente realista6& Mas ao colocar em primeiro plano o processo, _eems coloca em 'e"ue a teatralidade, colocando a performatividade U tanto a dos performers "uanto a das m!"uinas U no centro da cena& o "ue demonstra essa passa#em de Alladeen&
Alladeen conta a hist(ria ver4dica de curandeiros indianos en#ajados em atender aos telefonemas dos clientes, americanos, "ue se encontram nos Estados nidos& As e'i#;ncias da profiss1o fazem com "ue eles tenham "ue ter um sota"ue americano, o "ue far! os clientes acreditarem "ue eles n1o est1o lon#e, e "ue eles s1o mesmo americanos& Assistimos, portanto, a uma li$1o de cultura americana "ue tende pouco a pouco a modificar seus referentes culturais e os faz adentrar em um universo, do "ual s1o, a priori, e'clu4dos& ,P

? ato performativo se inscreveria assim contra a teatralidade "ue cria sistemas, do sentido e "ue remete 3 mem(ria& L! onde a teatralidade est! mais li#ada ao drama, 3 estrutura narrativa, 3 fic$1o e 3 ilus1o c;nica "ue a distancia do real, a performatividade 5e o teatro performativo6 insiste mais no aspecto lVdico do discurso sob suas mVltiplas formas U 5visuais ou verbais< as do perfromer, do te'to, das ima#ens ou das coisas6& Ela
,@

+rechos, _eems, Jet La#& A se#unda narrativa de Jet La# trata de uma via#em em 9alta velocidade: de uma mulher "ue fo#e para salvar seu neto da interna$1o& ?s dois encontram)se como prisioneiros dos aeroportos fazendo @LF vezes a ida e volta Amsterd1)Hova Ior"ue& A av( n1o sobreviver! a esta e'peri;ncia e morrer! de !et lag Ccansa$o e'tremo ocasionado pelo e'cesso de via#ensE& ,, C&&&E o performativo n1o tem seu referente C&&&E fora dele ou, em todo caso, antes dele e diante dele& Ele n1o descreve al#o "ue e'iste fora da lin#ua#em e antes dela& Ele produz ou transforma uma situa$1o, ele opera= e si podemos dizer "ue um enunciado constativo efetua tambm al#o e sempre transforma uma situa$1o, n1o se pode dizer "ue isso constitui sua estrutura interna, sua fun$1o ou seu destino manifestos C&&&E& J& Oerrida, (arges de la , ilosop ie, Minuit, @KF,& ,P E'certo _eems, Alladeen

os faz dialo#ar em conjunto, completarem)se e se contradizerem ao mesmo tempo, como nos espet!culos de A& 2latel ou nos de /(mez 2ena e Aoco Fusco& Mas realmente poss4vel escapar de toda a referencialidade e, assim, 3 representa$1oT A "uest1o permanece aberta& Eu dizia "ue havia duas idias principais no cerne da obra performativa& A se#unda consiste no enga)amento total do artista colocando em cena o des#aste "ue caracteriza suas a$%es 5Hadj, Fabre6& H1o se trata necessariamente de uma intensidade ener#tica do corpo no modelo #rotoNsJiano, mas de um investimento de si mesmo pelo artista& ?s te'tos evocam a -vivacidade: 5liveness6 dos performers, de uma presen$a fortemente afirmada "ue pode ir at uma situa$1o de risco real e implica em um #osto pelo risco 5veja)se o e'certo de Jan LauNers "ue mostramos anteriormente6& 2oder4amos tentar a"ui uma an!lise mais aprofundada dessas duas caracter4sticas do teatro performativo, mostrando os #randes princ4pios e a diversidade das pr!ticas "ue fazem parte dele, do +hDtre de Reza Abdoh ao de Robert _ilson, das encena$%es de _ajdi MouaNad 3s de Rvo van *ove, dos espet!culos de Baren FinleX aos de Anne Mo#art, dos do Mi# Art /roup 3s performances de Annie 8prinJle& 8eria muito lon#o para faz;)lo nos limites dessa comunica$1o, mas necess!rio insistir no panorama bastante diversificado das pr!ticas "ue se inscrevem nele, com a performatividade penetrando em todas as formas de teatro, incluindo as mais tradicionais, assim como o drama impre#na todas as formas p(s)dram!ticas& ]uanto ao espectador, ele est!, assim como o performer, situado na intimidade da a$1o, absorvido por seu imediatismo ou pelos riscos implicados no jo#o 5 Le Aortoir, de /illes Maheu6& Mas ele pode tambm ficar no e'terior da a$1o, #ravar com frieza as a$%es "ue se desenrolam diante dele ,Q, mantendo um direito de olhar "ue permanece e'terior, como ele o faz diante de certas performances& 8ua maneira de percep$1o, portanto, nem sempre implica a absor$1o na obra& Ele pode tambm sustentar um direito de olhar "ue permanece e'terior& Wale ainda dizer "ue nas outras formas teatrais 5particularmente as dram!ticas6, o teatro performativo toca na sub)etividade do performer# 2ara alm dos persona#ens evocados, ele imp%e o di!lo#o dos corpos, dos #estos e toca na densidade da matria, sejam as do performer em cena ou das m!"uinas performativas< v4deos, instala$%es, cinema, arte virtual, simula$1o 5+he builders Association, Mi# Art /roup, Aastrof6& ]uais conclus%es tirar deste percurso tra$adoT @& Rnicialmente, uma ressalva< apesar do "uadro "ue tentamos esbo$ar de maneira ampla, "ual"uer #eneraliza$1o no dom4nio da pr!tica em si n1o bem vinda& ? panorama teatral bastante diversificado tanto na Amrica do Horte "uanto na Fran$a& As pr!ticas atuais n1o s1o nem uniformes nem un4vocas e elas n1o podem ser comparadas umas com as outras sem "uais"uer falsos apontamentos& +odas elas emprestam de diversas filia$%es U tanto a do te'to, "uanto a da ima#em, do formalismo das artes visuais e da interpreta$1o U e nem sempre f!cil distin#uir as influ;ncias e as rupturas& 8eria necess!rio, portanto, para apro'imar a realidade da pr!tica, oferecer de prefer;ncia o "uadro caleidosc(pico das formas e das estticas& ,& E'iste, apesar de tudo, uma linha fraturando duas vis%es do teatro< uma "ue rompeu com a tradi$1o e se inspira na performance e outra "ue mantm uma
,Q

2ode tambm tratar)se de uma alternDncia destas duas formas de recep$1o 5ades1o, distDncia6,como em Aastorf ou Marianne _eems&

vis1o mais cl!ssica da cena teatral& A primeira mais livre e inventa os parDmetros "ue permitem pens!)la, a se#unda permanece em certa medida tribut!ria do te'to e da fala, mesmo "ue esse Vltimo n1o seja mais, necessariamente, o seu motor& ?s encenadores de "ue falamos 5americanos, flamen#os, e alem1es particularmente6, em sua #rande maioria, privile#iam a primeira destas op$%es, a "ual chamaremos de teatro performativo ,.& J! as refer;ncias francesas e do ]uebc, por e'emplo, permanecem, uma e outra, claramente, mais teatrais& P& 8e a arte da performance se dispersou nas numerosas pr!ticas performativas atuais, ela o fez em maior #rau do lado americano, an#lo)sa'1o, dever)se)ia dizer, mas, tambm, flamen#o, bel#a, britDnico, italiano, su4$o e alem1o& ma das principais caracter4sticas desse teatro "ue ele coloca em jo#o o processo sendo feito, processo esse "ue tem maior importDncia do "ue a produ$1o final& Mesmo "ue essa seja meticulosamente pro#ramada e ritmada, assim como na performance, o desenrolar da a$1o e a e'peri;ncia "ue ela traz por parte do espectador s1o bem mais importantes do "ue o resultado final obtido& Q& A diferen$a entre as duas aborda#ens i#ualmente percept4vel no n4vel dos discursos te(ricos e das aborda#ens anal4ticas, os universit!rios americanos tendo preferido desenvolver o conceito de 9performance: em seu sentido antropol(#ico, multicultural e multidisciplinar, abarcando pelo fato em si toda a imensidade do real e perdendo, nesta empreitada, a especificidade da obra
,.

+ermo "ue nos parece mais ade"uado "ue teatro p(s)dram!tico, cuja defini$1o dada par Lehmann a se#uinte< 9? teatro p(s)dram!tico um teatro "ue e'i#e um 0evento CacontecimentoE c;nico "ue seria , a tal ponto, pura representa$1o, pura presentifica$1o do teatro, "ue ele apa#aria toda idia de reprodu$1o, de repeti$1o do real0 in 8arrazac, Criti?ue du t B#tre 5,---, p& LP6, citado pelo pr(prio Lehman 5@Q6& evidente "ue n1o pode e'istir 9pura representa$1o do teatro:, n1o mais no teatro p(s)dram!tico "ue no teatro performativo& A tese de Lehmann de "ue 9a profunda ruptura das van#uardas nos arredores de @K-- a C&&&E continuou a preservar o essencial do 0teatro dram!tico0, em despeito de todas as inova$%es revolucion!rias& As formas teatrais "ue sur#iram ent1o, continuaram a servir 3 representa$1o, a partir de ent1o modernizada com universos te'tuais: 5,G6& Estas mesmas van#uardas s( colocavam em "uest1o o modo transmitido da representa$1o e da comunica$1o teatral de maneira limitada, permanecendo, finalmente, fiis ao princ4pio de uma m4mesis, de uma a$1o no palco 5,G6& 9na esteira do desenvolvimento, se#uido da onipresen$a das m4dias na vida cotidiana desde os anos @KF-, C"ueE sur#e uma pr!tica do discurso teatral nova e diversificada:, a"uela a "ue Lehmann "ualifica de teatro p(s) dram!tico 5,G6& ? ep4teto 0p(s)dram!tico0 aplica)se a um teatro levado a operar para alm do drama= isto , "ue o drama nele subsiste como 9estrutura do teatro normal, numa estrutura, enfra"uecida e em perda de crdito< como espera de uma #rande parte de seu pVblico, como base de inVmeras de suas formas de representa$1o, en"uanto norma de dramatur#ia funcionando automaticamente: 5P.6& 8er! preciso esperar os anos G-, fato ainda observado por Lehmann, para "ue 9o teatro obri#ue, para tomar os termos de Michael BirbX, a considerar "ue uma a$1o abstrata, um teatro formalista em "ue o processo real da 0performance0 substitua o mimetic acting, um teatro com te'tos poticos nos "uais praticamente nenhuma a$1o seja ilustrada, n1o define mais somente um 0e'tremo0, mas uma dimens1o primordial da nova realidade do teatro 5QK6& ? teatro p(s)dram!tico tem certo parentesco com a idia desenvolvida por J& F& LXotard de teatro ener#tico "ue n1o ser! sobremaneira teatro da si#nifica$1o, mas 9teatro das for$as, das intensidades, das puls%es em sua presen$a C&&&E& m teatro ener#tico e'istiria para alm da representa$1o U o "ue, certamente, n1o "uer simplesmente dizer sem representa$1o, mas antes n1o sujeito 3 sua l(#ica 5.,6:& E de acrescentar, somente "uando os meios teatrais U alm da l4n#ua U forem colocados no mesmo n4vel "ue o te'to e pens!veis mesmo sem o te'to, "ue poder! se falar de teatro p(s)dram!tico 5G@6:& A a$1o tende a desaparecer, assim como o come$o de processos fict4cios 5@-.6= desaparece tambm a descri$1o e narratividade fabuladora do mundo& Esta defini$1o de Lehmann deve, certamente, ser nuan$ada, como ele mesmo faz& Ela constitui um horizonte de espera mais "ue uma realidade, na medida em "ue imposs4vel para uma forma teatral, "ual"uer "ue ela seja, de escapar 3 narratividade e, de fato, 3 representa$1o& Rn *ans)+hies Lehmann, O teatro pHsGdram"tico& 2aris, L0Arche, ,--,&

art4stica em si& Oo lado franc;s, a resist;ncia ao conceito #rande 5o conceito permanece ali desconhecido ou subestimado6, como j! havia sido com a performance arte& A vis1o permanece definitivamente esttica& .& Ho teatro performativo, o ator chamado a 9fazer: 5doin#6, a 9estar presente:, a assumir os riscos e a mostrar o fazer 5shoNin# the doin#6, em outras palavras, a afirmar a performatividade do processo& A aten$1o do espectador se coloca na e'ecu$1o do #esto, na cria$1o da forma, na dissolu$1o dos si#nos e em sua reconstru$1o permanente& ma esttica da presena se instaura 5se met en place6& L& Hesta forma art4stica, "ue d! lu#ar 3 performance em seu sentido antropol(#ico, o teatro aspira a produ.ir evento! acontecimento! reencontrando o presente, mesmo "ue esse car!ter de descri$1o das a$%es n1o possa ser atin#ido& A pe$a n1o e'iste sen1o por sua l(#ica interna "ue lhe d! sentido, liberando)a, com fre">;ncia, de toda depend;ncia, e'terior a uma mmesis precisa, a uma fic$1o narrativa constru4da de maneira linear& ? teatro se distanciou da representa$1o& Mas, ele se distanciou, de fato, da teatralidadeT A "uest1o merece ser colocada&

Hota do tradutor< em franc;s, bem como no in#l;s, o verbo 9;tre: tem a ambival;ncia de 9ser: e 9estar: e, dentro do conte'to, ambas defini$%es parecem apropriadas& ii ]uarJs< subpart4culas at7micas, formadoras das menores partes de um !tomo& iii *vBnementiel 5voc!bulo do "ual provavelmente BvBnementialitB tenha derivado6 utilizado para desi#nar 9a"uilo "ue apenas descreve os acontecimentos:= dessa forma, istoire BvBnementielle seria a"uela "ue apenas descreve os #randes fatos hist(ricos 5#uerras con"uistas, etc6& Em seu estudo 9*ntre points dDentrBes et points de ruptures BpistBmologi?ue-s0 : lDBvBnementialitB arc itecturale222en ?uestion : 5"ue pode ser acessado em http<YYNNN&afscet&asso&frYres8XstemicaY2aris-.Yismail&pdf6 MaldineX faz al#umas refle'%es sobre o sentido "ue a BvBnementialitB "ue nos parecem pertinentes< 9C&&&E ? evento ClFBvBnementE fre">entemente considerado como sin7nimo de refer;ncia Crep>reE ou de descontinuidade, ou seja, de ruptura de continuidade 5&&&6& ? ponto de partida epistemol(#ico da "uest1o da vBnementialitB cria um espa$o de refle'1o e de emer#;ncia de e sobre o conhecimento= ele se inscreve, no entanto, neste duplo movimento< como refer%ncia Crep>reE temporal e como significante 5parDmetro a#indo6 de uma ruptura produtora de sentido C&&&E&
iv

A etimolo#ia da palavra BvBnement Cevento, acontecimentoE, se#undo *enrX MaldineX, remeteria I?uilo ?ue acontece e talvez da4 venha a sua associa$1o com a palavra av>nement CadventoE&