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Indstria fonogrfica e a Nova Produo Independente: o futuro da msica brasileira?

Leonardo De Marchi1

RESUMO Neste artigo, relaciona-se a rpida consolidao da indstria fonogrfica independente no Brasil, ou Nova Produo Independente, s transformaes promovidas pelas novas tecnologias da informao e da comunicao e pela recente economia do entretenimento. Argumenta-se que o surgimento dessas empresas se d no por uma crise da indstria de msica, mas pela complexificao da cadeia produtiva da fonografia, reorganizada pelo surgimento de novas tecnologias e hbitos de consumo de gravaes sonoras na era digital. Palavras-chave: Indstria fonogrfica brasileira; produo independente; novas tecnologias da informao e da comunicao. ABSTRACT In the article, the fast consolidation of the Brazilian phonographic independent industry, or New Independent Production, is related to the transformations promoted by the new information and communication technologies and the new entertainment economy. As argued, the appearance of these companies does not result from a crisis of the music industry, but from the complexification of the phonographic productive chain, reorganized by the appearance of new technologies and habits of consumption of sound recordings in the digital era. Keywords: Brazilian phonographic industry; indies; new information and communication technologies.

1 Mestrando do Programa de Psgraduao em Comunicao da Universidade Federal Fluminense (UFF), onde desenvolve a pesquisa Nova Produo Independente: novas tecnologias da comunicao e mercado fonogrfico brasileiro.

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Introduo O Brasil reconhecido internacionalmente como importante centro de produo de msica, o que se reflete na grandeza de sua indstria fonogrfica, outrora uma das cinco maiores do mundo. Todavia, nos ltimos anos, essa indstria tem passado por distintas transformaes. Entre os fenmenos que a afetam, destacam-se o vertiginoso crescimento do comrcio informal e o surgimento de novos hbitos de produo e de consumo de msica, promovidos pelas novas tecnologias da informao e da comunicao. Tal cenrio provocou mudanas nas caractersticas do mercado nacional, como a significativa diminuio do mercado formal e dficits das grandes gravadoras. Assim, no tardou a aparecer o argumento de crise da indstria de msica. Entretanto, um fenmeno vai contra esse diagnstico, a saber, o crescimento da produo independente. Aps um longo perodo de ostracismo, desde fins da dcada de 1990 houve um intenso incremento quantitativo de gravadoras e selos musicais brasileiros, que tm se tornado importante plo produtor de msica ao revelar novos artistas e revitalizar os conhecidos. Aproveitando-se das novas condies do mercado, essas empresas esto desenvolvendo estruturas prprias, evitando parcerias com as grandes gravadoras da serem consideradas como uma Nova Produo Independente (NPI). Retomando um tradicional discurso no qual se colocam como alternativas s empresas transnacionais, os novos independentes se caracterizam pelo engajamento na reformulao do mercado fonogrfico brasileiro, buscando profissionalizar o setor. Portanto, apostando no momento ascendente das empresas independentes, a NPI tem sido apontada como o futuro da msica brasileira. O objetivo deste texto analisar a Nova Produo Independente relacionando-a s transformaes do mercado fonogrfico brasileiro, uma vez que a acelerada organizao dessas novas empresas revela o complexo processo de reorganizao da cadeia

produtiva da indstria fonogrfica, afetada pela emergncia de novas tecnologias e de uma nova economia poltica do entretenimento. Desse modo, para saber se o setor independente um possvel caminho para o futuro da msica brasileira, torna-se fundamental contextualiz-lo em um quadro mais amplo da indstria cultural. Para tanto, prope-se investigar a estrutura da indstria fonogrfica nacional e como os recentes fenmenos que afetam o mercado de msica alteram sua estrutura. Posteriormente, analisam-se as implicaes do surgimento da NPI tanto na histria da produo independente no Brasil quanto no atual estado da fonografia no pas. Por fim, esboa-se um quadro atualizado da indstria fonogrfica, sustentando a concepo de re-configurao no lugar de crise, na tentativa de se entender qual o possvel futuro da produo de msica brasileira. Sobre a indstria fonogrfica brasileira A histria da indstria fonogrfica brasileira remonta ao incio do sculo XX, com a fundao da Casa Edison, na cidade do Rio de Janeiro (Franceschi 2002). Desde ento, essa indstria tem passado por perodos de reformulao de sua cadeia produtiva2 e economia poltica. Um importante momento foi a dcada de 1930, quando as adoes de novas tecnologias, como a gravao eltrica e o microfone, permitiram a expanso do mercado, com a entrada de importantes gravadoras internacionais, como a Columbia e a RCA-Victor, respectivamente em 1928 e 1929, alm do surgimento de novos artistas e gneros musicais, notadamente o samba (S 2002; Vianna 1999). Outro marco foi a dcada de 1970. De fato, esse foi um perodo marcado pela forte interveno estatal na economia e na cultura, devido ao regime ditatorial imposto pelas Foras Armadas Brasileiras (1964-1985). Sob o efeito do chamado milagre econmico e da vigilncia da cultura dentro dos parmetros de

2 Adota-se o conceito de Prestes Filho (2005: 29) de cadeia produtiva da economia da msica como um complexo hbrido, constitudo pelo conjunto de atividades industriais e servios especializados que se relacionam em rede, complementandose num sistema de interdependncia para a consecuo de objetivos comuns nos mbitos artstico, econmico e empresarial.

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integrao e segurana, a indstria cultural nacional desenvolveu-se notavelmente (Ortiz 1994). Em particular, a fonografia conheceu um de seus momentos mais prsperos. Entre os muitos fatores que contriburam para essa expanso, destacam-se: as polticas pblicas de incentivo produo nacional, como a criao da Lei de Benefcio Fiscal da Msica Brasileira, em 1967, e a reformulao do sistema de arrecadao e distribuio dos direitos autorais, com a criao do Escritrio de Arrecadao dos Direitos Autorais (ECAD), que passou a incentivar a produo de artistas nacionais e organizar a arrecadao dos direitos sobre as obras; no campo econmico, o aumento da renda per capita da classe mdia e as polticas de incentivo s indstrias de bens durveis, fazendo com que o consumo de reprodutores de formatos fonogrficos crescesse; no mercado fonogrfico, o surgimento de novos suportes que reformularam a dinmica do mercado, como o long-play (LP) estereofnico e as fitas magnticas cassete, que possibilitavam no apenas repensar as estratgias de lanamentos, a partir de ento se pautando pela temporalidade do lbum, como tambm relanar catlogos antigos nos novos formatos (Ortiz 1994; Dias 2000). Essas transformaes foram acompanhas por mudanas na economia poltica da indstria nacional, particularmente o aporte de grandes empresas transnacionais no pas. Conforme se notou, a presena de companhias estrangeiras no Brasil data de fins da dcada de 1920. Porm, na de 1970, houve um rpido e significativo aumento dos investimentos diretos dessas empresas no mercado nacional, em boa medida, aproveitando-se do crescimento econmico e da abertura da economia. Assim, seguiram-se WEA, em 1976, a Polygram e a Capitol, em 1978, a alem Ariola, em 1979, entre outras, que, vidas por catlogos e elencos nacionais, iniciaram uma acirrada competio no mercado. Ainda que as empresas brasileiras tenham buscado se adaptar concorrncia, a produo fonogrfica do Brasil caminhou no sentido da concentrao. Aos poucos, as transnacionais passaram a dominar o

mercado enquanto diminua o nmero de empresas nacionais, que, incapacitadas de concorrer, acabavam ou falindo ou sendo compradas pelas estrangeiras. J nos anos 1980, das seis lderes do mercado, apenas uma era de capital nacional (Dias 2000: 75). Com o aumento da renda dos consumidores, a adoo de novas tecnologias, a interveno do Estado e a modernizao da indstria, em grande parte promovida pela entrada das empresas estrangeiras, o mercado fonogrfico brasileiro cresceu significativamente, tornando-se, em 1979, o quinto maior do mundo, registrando a marca de 64.104 milhes de unidades vendidas naquele ano3 (Dias 2000: 55). No entanto, os anos 1980 e 1990 foram marcados por turbulncias de ordem econmica e poltica, como o fim da ditadura, o processo de redemocratizao do pas e os desajustes da economia. Enfrentando uma incontrolvel inflao, a indstria fonogrfica obteve raros momentos de bonana. Para reverter o quadro de dficit, seguindo as orientaes das matrizes, as empresas transnacionais passaram a adotar um modelo de gerenciamento da produo industrial conhecido como acumulao flexvel (Harvey 1989: 140), no qual as empresas substituem a estrutura verticalmente centralizada de gerncia pela em rede ou horizontal (Castells 2003). No caso da empresa fonogrfica, isso significou arrendar boa parte da etapa de produo, adotar polticas austeras de gerncia de catlogos, alm de apostar em novas tecnologias que pudessem otimizar os lucros. Assim, a maior parte das grandes gravadoras sublocou servios como gravao, prensagem, grficos e distribuio; passou a ter relaes empregatcias mais flexveis com seus artistas e equipes de produo; adotou a tecnologia digital, particularmente representada na adoo do suporte reprodutor compact disc (CD) como seu principal produto (Dias 2000). Somado recuperao da economia brasileira com base nas polticas governamentais, em especial a partir do Plano Real (1994), o mercado fonogrfico brasileiro iniciou um processo de recuperao que lhe possibi-

3 Como comparao, em 1968, a indstria fonogrfica brasileira vendera 14.818 milhes de unidades. Fonte: Associao Brasileira dos Produtores de Discos, apud in Dias (2000).

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litou, em 1996, retomar o sexto lugar no ranking mundial (Prestes Filho 2005: 48). No entanto, a reorganizao da indstria trouxe, em mdio prazo, novos cenrios para o mercado fonogrfico brasileiro. Neste sentido, um importante resultado foi a crescente interdependncia da fonografia em relao s novas tecnologias da informao e da comunicao e s indstrias a elas relacionadas. Isso ficou claro quando, a partir de 1997, perodo em que o comrcio de microinformtica se consolidava no pas, os ndices do mercado fonogrfico passaram a registrar intensas mudanas. Um primeiro sintoma foi o sbito crescimento da economia informal ou pirataria. Ainda que essa prtica fosse corrente nos anos 1980 com as fitas magnticas, o advento da gravao digital redimensionou o mercado informal no Brasil. Naquele perodo, o comrcio de cassetes falsificados, que tinha no Paraguai seu centro produtor, chegou a representar em seu pice cerca de 35% do mercado brasileiro (Prestes Filho 2005: 48). Contudo, desde a consolidao da mdia ptica como principal suporte, o eixo produtor de artigos falsificados mudou-se para o Sudeste asitico, onde, gozando de desenvolvida infra-estrutura, incrementou-se o fluxo de comrcio informal no mundo. Dessa forma, os produtos piratas passaram a responder por 52% do comrcio brasileiro (ABPD 2005; IFPI 2005; Prestes Filho 2005: 47-55). Apesar de todo o alarde sobre a pirataria, as novas tecnologias tambm vm afetando o prprio comrcio fonogrfico formal. Tendo-se a maior parte do acervo musical no Brasil digitalizado, desde a adoo do CD, nota-se a rpida consolidao de formas inovadoras de comrcio e de consumo de gravaes sonoras. Nesse sentido, os relatrios da Associao Brasileira de Produtores de Disco (ABPD 2005: 25-26) sinalizam para a substituio do consumo de discos, representada pela contnua queda do comrcio de CD, por outras prticas relacionadas s redes de comunicao, como baixar msicas pelo computador pessoal ou telefone celular, e a compra de distintos produtos que se relacionam

indstria de gravaes sonoras, graas aos avanos tcnicos no sentido da convergncia tecnolgica. Essas novas prticas oriundas das tecnologias digitais colocam sob perspectiva tradicionais pilares do comrcio de fonogramas, como a unidade fsica, o sistema de distribuio e os direitos sobre a propriedade intelectual das obras.4 A questo do consumo est ligada reorganizao de poderes na cadeia produtiva da indstria. importante observar que, longe de ser um movimento promovido pelas grandes gravadoras, ou sob o controle destas, a consolidao das novas prticas e tecnologias resultado das polticas de outros setores industriais, agora interessados na fonografia pela importncia que os contedos tm na nova economia da informao. Em poucas palavras, o acesso aos contedos (informao) tornou-se um mecanismo central de ativao do processo de consumo tecnolgico. Nesse princpio, a oferta de acesso a msicas, vdeos, jogos virtuais, entre outras formas de entretenimento, permite s empresas promoverem a contnua atualizao de produtos e servios, como telefones celulares, reprodutores de DVD e portais de acesso internet (De Marchi 2005a; S 2005). Dessa forma, tornou-se corrente encontrar companhias relacionadas telefonia, televiso e informtica desenvolvendo novas tecnologias e articulaes comerciais no ramo do entretenimento. Isso influencia transformaes nas relaes da indstria fonogrfica, uma vez que, no momento em que oferecem sua estrutura e tecnologia ao mercado, inclusive s empresas independentes, esses poderosos novatos diminuem o controle das grandes gravadoras sobre seu negcio. Alm disso, tal intruso torna claro o fato de que as principais empresas fonogrficas esto tendo de se adaptar s novas regras do mercado, estipuladas por outros agentes industriais, sendo sintomtica a experincia do iPod e seu software, o iTunes, criado por uma companhia de informtica, a Apple, que est ditando os rumos do consumo formal pela internet.

4 A crescente virtualizao do comrcio dispensa o uso obrigatrio do disco. Conseqentemente, a distribuio fsica tem peso menor nas relaes de poder da indstria fonogrfica.

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Obviamente, as grandes gravadoras tm recebido esse novo cenrio com apreenso, o que se cristaliza no uso constante do argumento de crise da indstria. Para essas empresas, tal situao reforou a necessidade de polticas conservadoras de gerncia, inclusive reduzindo lanamentos e contrataes de novos artistas e aumentando a resciso de contratos de nomes com baixa performance comercial (ABPD 2005). Tais medidas acabaram afetando ainda mais o mercado fonogrfico. Assim, enquanto as principais empresas lamentam a suposta decadncia do comrcio de gravaes sonoras, um outro grupo coloca sob diferente ponto de vista essa noo, a saber, as gravadoras independentes. Aps anos de acentuada retrao, a produo independente brasileira tem apresentado sinais de crescimento, com o surgimento e a rpida consolidao de novas empresas no mercado. Gradualmente obtendo importncia no cenrio da msica brasileira, essas companhias vm sendo chamadas de Nova Produo Independente (NPI). A Nova Produo Independente Para se entender as peculiaridades desta NPI, fundamental analis-la em relao histria da produo independente no Brasil. Nesse sentido, deve-se notar que a presena do adjetivo nova faz remisso a uma experincia anterior, ocorrida em fins da dcada de 1970. Naquele momento, apesar do cenrio de expanso comercial, determinados setores da classe musical brasileira ficaram insatisfeitos com as transformaes ocorridas na estrutura da indstria, particularmente com o rpido processo de concentrao do mercado nas empresas transnacionais. Para muitos msicos, o resultado foi uma drstica mudana no mercado de msica popular, com a consolidao de gneros internacionais, o surgimento de novas polticas de produtividade impostas pelas gravadoras, o que supostamente gerava presses sobre a criatividade dos artistas nacionais, entre outras reclamaes

que poderiam ser sintetizadas como a sensao de perda de espao da autntica msica brasileira. Somando-se isso ao quadro geral de represso ditatorial, intensificou-se o descontentamento com as empresas transnacionais.5 Esbarrando na ausncia de alternativas, uma vez que as gravadoras nacionais haviam ou falido ou sido compradas pelas estrangeiras, e se aproveitando das condies favorveis de expanso do mercado, como excedentes de capital, tecnologia e mercado consumidor, alguns msicos decidiram investir na produo de seus prprios trabalhos. Nesse sentido, o marco inicial da produo independente no Brasil foi o disco de sugestivo nome Feito em Casa, do msico Antnio Adolfo, lanado em 1976 (Dias 2000; Vaz 1988). A esse projeto, seguiram-se alguns outros, produzidos de forma amadora, utilizando uma estrutura flexvel de produo, como servios terceirizados de gravao, prensagem e distribuio. Pela inexperincia empresarial e amadorismo, a maioria desses trabalhos teve pouca repercusso no mercado. Todavia, o sucesso comercial do primeiro disco do grupo Boca Livre (1980), que atingiu a marca de 80 mil cpias vendidas, e as crticas positivas aos artistas da chamada Lira Paulistana chamaram a ateno para a emergncia de uma produo independente no mercado fonogrfico brasileiro. Descoordenadamente, houve algumas iniciativas no sentido de desenvolver estruturas que viabilizassem a produo independente de maneira profissional no pas. Datam dessa poca a criao de instituies de auxlio aos msicos que quisessem seguir a via alternativa de produo, como a APID (Associao dos Produtores Independentes de Discos); a Coomusa (Cooperativa de Msicos do Rio de Janeiro); a Distribuidora Independente de Discos e Fitas; alm da parceria firmada entre a Lira Paulistana e a gravadora brasileira Continental (De Marchi 2005b; Dias 2000; Vaz 1988). Tal estrutura independente foi importante para revelar ao pblico novos artistas que se tornariam expressivos no cenrio musical brasileiro, como, entre outros, Arrigo Barnab,

5 Havia desconfianas em relao a uma suposta colaborao entre gravadoras e a censura governamental. Com efeito, muitos msicos percebiam as gravadoras estrangeiras como aliadas aos interesses militares. Sobre as insatisfaes de msicos em relao s grandes gravadoras, ver Autran (2005); Dias (2000); Mrio (1986).

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Refere-se aqui especialmente ao xito da gravadora Abril Music (1998-2003) e ao lanamento do disco A vida doce, do msico Lobo, que vendeu a alegada marca de 100 mil cpias.
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Particularmente a Trama, dos scios Joo Marcello Bscoli, msico e compositor, e os irmos Szajman, presidentes do Grupo VR, e a Biscoito Fino, parceria entre a cantora e compositora Olvia Hime e Kati Almeida Braga, membro de famlia notvel por seus investimentos no setor bancrio.
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Itamar Assumpo e o prprio grupo Boca Livre. No entanto, a experincia durou pouco tempo. J no incio da dcada de 1980, a grave crise econmica e as contnuas discordncias entre os artistas e as entidades que buscavam coordenar a cadeia produtiva independente levaram essas iniciativas a um forte declnio e obscuridade cultural. Logo, o projeto de organizao do setor produtivo independente deu lugar a poucas e diminutas aes isoladas, raramente bem-sucedidas comercialmente. Em fins da dcada de 1990, porm, com a reengenharia das grandes gravadoras e a estabilizao econmica do pas, o setor independente brasileiro comeou a apresentar sinais de mudanas. A contnua poltica de cortes tanto em elenco quanto em equipes de trabalhadores das gravadoras fez com que muitos artistas reconhecidos e profissionais gabaritados migrassem para (ou criassem) novas empresas independentes. Aos poucos, algumas das novas empresas passaram a obter certo sucesso comercial e ateno miditica, fomentando um debate sobre o ressurgimento da produo independente no Brasil.6 Com efeito, essa impresso ganhou ainda mais fora quando se passou a sustentar um discurso crtico sobre as condies do mercado fonogrfico brasileiro e a necessidade de se organizar o setor independente. Surgia, portanto, a idia de uma Nova Produo Independente (Bscoli 2005), caracterizada pelo conjunto de gravadoras brasileiras que, desde fins dos anos 1990, surgiam no mercado fonogrfico nacional. Se, por um lado, essa nova gerao de independentes retoma o esforo de revitalizar a produo nacional de discos, objetivo ltimo de seus antecessores, por outro, mostra-se mais bem preparada profissionalmente para atuar no mercado de msica brasileira. Alm de contarem com os profissionais experientes da indstria fonogrfica, algumas dessas empresas tm respaldo em slido apoio de capital.7 Tendo aprendido com o fracasso da experincia anterior, os novos independentes tm agido profissionalmente no sentido de fortalecer uma indstria nacional de fonogramas. Um exemplo

paradigmtico dessa organizao se encontra na fundao de uma entidade destinada a organizar uma agenda para os independentes, a Associao Brasileira de Msica Independente (ABMI). Criada em 2001, a associao busca ser um elemento de identidade da produo independente no Brasil e um negociador dos interesses comuns do setor, como a criao de estrutura prpria de funcionamento, em especial a distribuio e a abertura de mercados tanto no pas quanto no exterior. Representando boa parte da NPI, atualmente com cerca de cem associados e afiliados, a entidade tem conquistado importantes resultados para o setor. Outro fator notvel o desenvolvimento de uma estrutura autnoma. Buscando evitar parcerias desfavorveis com as grandes gravadoras e/ou outros agentes do mercado de msica, os novos independentes tm desenvolvido sistemas prprios de produo e distribuio. possvel notar que, apesar de flexvel, as estruturas das principais empresas independentes tendem concentrao de etapas produtivas, j terceirizadas nas grandes gravadoras, como estdios de gravao e, principalmente, sistemas de distribuio. Conforme analisado durante a pesquisa, tal concentrao fator central para a manuteno da condio de independncia no mercado e dos projetos estticos das prprias empresas. Controlando sua prpria distribuio, os independentes podem negociar de forma mais proveitosa seu espao no mercado de fonogramas, sem depender dos interesses das grandes gravadoras. Alm disso, como as empresas so co-geridas por msicos-empresrios, a existncia de um estdio de gravao prprio permite um controle direto e personalizado sobre a produo musical, o que acaba gerando um valor simblico adicional e considervel aos produtos quando chegam ao mercado.8 Ao mesmo tempo, tal caracterstica no parece ser um problema para as empresas. Com a crescente terceirizao dos servios relacionados fonografia, elas no apenas sublocam gradualmente alguns servios, como

Nas entrevistas para a pesquisa com Joo Marcello Bscoli (Trama) e Olvia Hime (Biscoito Fino), ambos sublinharam a importncia que o estdio de gravao tem para o projeto de suas empresas. Atuando nessa etapa da produo, eles podem concretizar os ideais estticos que os motivaram a abrir a gravadora.
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A empresa virtual iMsica pertence a uma importante holding de investimento em internet, a Idias Net S.A. Criada em 2000, ela foi o primeiro site na Amrica Latina a vender arquivos digitais sonoros pela rede. Disponvel em: <http://www. imusica.com.br/>.
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tambm os oferecem a outros independentes, com o intuito de consolidar o setor, como no caso da empresa Trama, que criou a Distribuidora Independente. Adicionalmente, as gravadoras independentes se caracterizam pelo investimento nas novas formas e tecnologias de comrcio de gravaes sonoras. Conforme se observou antes, a efetivao do comrcio virtual de msica vem desorganizando o tradicional sistema de poder da indstria fonogrfica. Para as empresas independentes, as atuais transformaes so particularmente apropriadas. Em primeiro lugar, diferentemente das grandes gravadoras, cujos clientes so as conceituadas lojas revendedoras (Prestes Filho 2005), os consumidores das pequenas e mdias so os indivduos. Com as novas ferramentas tecnolgicas, como o sistema monetrio internacional, a internet e a virtualizao dos suportes sonoros, os independentes esto atingindo diretamente seu pblico-alvo, sem a necessidade das complexas negociaes com atravessadores, como as lojas de disco. Em segundo, como os atuais servios de distribuio on-line so oferecidos por empresas de informtica, a necessidade de relaes com as grandes gravadoras para fazerem os produtos alcanar o mercado consumidor diminui significativamente. Dessa forma, no surpreendente notar que as primeiras experincias de venda de arquivos pela internet no pas tenham partido de iniciativas de companhias independentes ou resultaram de parcerias entre empresas de informtica e gravadoras independentes, como nos primeiros anos do site iMsica9. Nesse sentido, a empresa Trama a que, h mais tempo, investe em novas tecnologias, tendo desenvolvido um projeto empresarial em rede representado em trs divises da empresa, cujas bases de funcionamento e acesso se encontram na internet, a saber, na pgina da gravadora (http://www.trama.com.br/); um espao para novos artistas apresentarem seus trabalhos, sem manter vnculos com a gravadora (http://www.tramavirtual.com.br/); alm de uma empresa que media o acesso ao mercado de trabalho

para universitrios (http://www.tramauniversitario.com.br/). Em relao ao comrcio de gravaes sonoras, a empresa tambm foi pioneira no Brasil em trabalhar com arquivos em MP3 em seu site e incentivar seus clientes/usurios a utilizar as novas tecnologias da informao e da comunicao relacionadas fonografia. Devido s condies do mercado e postura profissional das empresas, a NPI tem apresentado acelerado crescimento comercial e cultural, acolhendo os imigrantes dos elencos das grandes gravadoras e lanando novos nomes10. Diante da retrao das grandes gravadoras, acredita-se at mesmo que ela sinalize o futuro da msica brasileira (Bscoli 2005). Entretanto, seu prprio futuro no depende apenas de suas aes, mas do desenvolvimento global da indstria fonogrfica brasileira, que ser comentado a seguir. Consideraes finais Para se compreender o atual estado da indstria fonogrfica no Brasil, necessrio substituir a percepo de crise pela de re-organizao da cadeia produtiva. Conforme se discutiu, o comrcio de gravaes sonoras no est em declnio, mas passando por grandes mudanas estruturais. O surgimento de novas tecnologias e suas respectivas prticas de consumo, bem como a entrada de outros setores industriais no mercado de entretenimento, so aspectos que demandam considervel reformulao das relaes de produo da fonografia, que, destaca-se, foi um processo iniciado nos anos 1980 pelas grandes gravadoras. Mesmo com todas as transformaes apontadas neste trabalho, as grandes empresas continuam a ser agentes centrais na economia da msica, pois controlam os mais valorizados catlogos e so partes de conglomerados industriais de mltiplos investimentos, inclusive em tecnologia e outros setores do entretenimento. As prprias estatsticas do conta do enfraquecimento da percepo de crise. Como exemplo, os dados mais recentes da ABPD

10 Atualmente, a NPI dispe de artistas conhecidos como Chico Buarque e Maria Bethnia (Biscoito Fino), Ed Motta e Nao Zumbi (Trama), Alcione (Indie Records); alm de novos nomes, como a banda Fala Mansa e a cantora Pity (Deckdisc); Max de Castro e o DJ Marky (Trama).

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Segundo este relatrio, o mercado brasileiro recuperou-se 17% em valores, devido ao salto do consumo de DVDs, cujo nvel de crescimento foi de 100%.
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(2005) apontam para a gradual recuperao do mercado de discos e o crescimento acelerado do consumo de novos produtos relacionados economia da msica.11 Porm, isso no implica problemas para a produo independente. Seu crescimento no resultado das dificuldades das gravadoras, mas um reflexo das transformaes mais amplas no gerenciamento da produo fonogrfica. Ainda que os empresrios independentes tenham muitos mritos pelo xito de suas empresas, fato que a emergncia coletiva de tantas gravadoras que rapidamente se consolidaram no mercado envolve o processo de flexibilizao das grandes gravadoras e complexidade das relaes de produo envolvidas nesse processo. Com uma gama de servios a serem sublocados e as facilidades de gravao promovidas pelo desenvolvimento de novas tecnologias da informao, nota-se o crescimento da produo musical independente (De Marchi 2005b). Isso significa que no apenas aumentou a quantidade de msica produzida como tambm que as grandes gravadoras no podem ser mais a nica via de acesso ao mercado musical. Alm disso, o surgimento de novos e poderosos agentes no mercado fonogrfico abre possibilidades de negcios s novas empresas, que possuem catlogos valorizados, com preos menores se comparados com os das grandes gravadoras. Alis, significativo notar o nmero de empresas de outros setores industriais investindo em msica por meio de contratos com artistas e gravadoras independentes. Finalmente, pode-se afirmar que um segmento independente consolidado no Brasil tambm interessante para as prprias grandes gravadoras. Como se observou, essas empresas so partes de conglomerados de tecnologia e entretenimento. Seguindo os interesses de suas holdings, as gravadoras parecem revelar paulatinamente certo interesse em dominar o acesso s tecnologias que regulam o novo comrcio fonogrfico. A fim de evitar crescentes gastos com a produo artstica, as grandes gravadoras parecem vislumbrar nas independentes, que

na maioria no so concorrentes diretas, outras possibilidades de produo e comrcio de msica. Sem dvida, o momento atual ainda de intensas negociaes entre os elementos da cadeia produtiva da indstria fonogrfica. No entanto, conforme se exps ao longo do texto, a emergncia da NPI um sinal em si dos efeitos das transformaes promovidas pelas novas tecnologias da informao e da comunicao, bem como de uma nova economia do entretenimento atrelada a elas. De fato, os atuais indicativos do mercado brasileiro sugerem fortemente que, salvo em um eventual cenrio de aguda recesso, a existncia desta rede de produo, que conta com diversas articulaes entre independentes, grandes gravadoras e outros agentes, deve ditar o futuro da indstria fonogrfica brasileira.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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